Mn 16 01 2014 n004 by Московские новости

Еженедельный выпуск Газета большого города №4–5 (656) 16–22 января 2014

>400

тыс. мигрантов работает в Москве на законных основаниях

Средство воздействия inside 16 Jan — 22 Jan 2014 (№01–02) since 1930 Пресс-служба АМДТ — Театра Европы

>> 8

>> 20

>> tmn 3

Подводник №1

Что смотреть в межсезонье

Are you game for English?

«Вильгельм Густлофф» и Александр Маринеско

Самые интересные сериалы января–марта 2014 года

Play a fun word game to help increase your vocabulary

я наблюдатель

московские новости №4–5 16–22 января 2014

Галина Кмит/РИА Новости

В порядке очереди

«Очередь перед Мавзолеем — здесь покоятся тела Ленина и Сталина — в час дня, когда открываются его двери, достигает двух километров. Людской поток движется непрерывно, перед гробами останавливаться нельзя. В четыре вход прекращается, а очередь все такая же — на два километра. Даже зимой, во время снегопада, все те же два километра. Более длинной очереди не допускает милиция».

Игорь Руссак/РИА Новости

1. 14 января Дары волхвов были доставлены в Санкт-Петербург. Сейчас они находятся в храме Казанской иконы Божией Матери на территории Новодевичьего монастыря

50 анонимных жалоб на незаконное проживание людей в квартирах и нежилых помещениях получили московские чиновники через открытый в ноябре 2013 года онлайн-сервис на сайте департамента жилищной политики и жилищного фонда

Габриэль Гарсиа Маркес. «СССР: 22 400 000 квадратных километров без единой рекламы кока-колы!», 1959 г. 1

Рукав от куртки, ботинок и полфлакона духов Министр финансов России Антон Силуанов предложил снизить уровень необлагаемых таможенной пошлиной интернет-покупок до 150 евро. Соответствующее предложение он планирует направить на рассмотрение Евразийского экономического совета. «Московские новости» посчитали, какую часть от бестселлеров западных интернет-магазинов смогут приобрести без пошлины российские покупатели.

я читатель

московские новости №4–5 16–22 января 2014

Объективный обзор

>> 16

Екатерина Чеснокова/РИА Новости

Все стадионы Сочи-2014

«Даже плохой театр лучше чего-нибудь другого хорошего» >> 4 Лев Додин о Зимнем фестивале, Томасе Манне в Петербурге и о кадровой революции в театрах

Дмитрий Донской/РИА Новости

Флаг им в руки

Кто понесет знамя сборной России на церемонии открытия Олимпиады

ABC Studios

Премьеры межсезонья Зима — время старта новых сериалов. Превью «МН»

>> 20

Еще не все глубинные бомбы взорвались К 100-летию легендарного подводника Александра Маринеско

>> 11

>> 8

Из архива А. Осокина Александр Уткин/РИА Новости

Призрак команды

Как два хоккейных «Локомотива» уживаются в сердцах ярославских болельщиков

>> 12

Spoil yourself after the holidays

A trendy online boutique and a tourism app for newcomers to Moscow are TMN’s buys of the week

Жизнь после праздников

Модный онлайн-бутик и приложение для «новых москвичей» — первые новинки года

Кирилл Каллиников/РИА Новости

>> tmn 4

я человек

«Я вообще сильно сомневаюсь, что что-то может сделать мир лучше» Одним из главных событий минувшего года стал впервые прошедший в Петербурге Зимний театральный фестиваль. Художественный руководитель феста, главный режиссер МДТ Лев Додин ответил на вопросы «МН» — Зачем этот фестиваль нужен городу и зачем он нужен вам?

— Думаю, что город правильно чувствует: ему нужно всячески расширять представление о себе как об одной из европейских культурных столиц. Это, наверное, самое главное. Я не отказался от художественного руководства потому, что это была возможность увеличить количество хороших спектаклей в городе. Хорошего театра много быть не может, да и вообще театра много быть не может, даже плохой театр лучше чего-нибудь другого хорошего. И, возможно, если бы это было пару лет назад, я отнесся бы к этой идее более равнодушно, но сегодня, когда звучит столько безумных и бессмысленных речей на самых разных и неожиданных уровнях о том, что Европа — это одно, а мы — другое, о разных путях развития, о цивилизационной разнице, — в общем, во время этой вакханалии безумия мне показалось очень важным еще раз напомнить, что Россия (и даже если употреблять любимый нами термин «великая Россия») — неотъемлемая часть великой Европы. Театр России возник из Европы, из французского и итальянского театра, а, в свою очередь, русский театр очень сильно повлиял на европейский, был долгие годы важной его частью. Станиславский заказывал пьесы Метерлинку и обсуждал их с ним, артисты Европы всегда считали честью играть в Петербурге и наоборот. Поэтому мне показалось важным подчеркнуть, что мы неотрывная часть общеевропейского театрального процесса, что есть очень много схожего, а есть много того, в чем мы очень сильно отстаем. Мы догоняем Европу в том, от чего она уже быстрым бегом уходит, и у нас очень много ложных представлений об европейской культуре, европейском театре, европейском гуманизме и вообще о так называемой европейской духовности. Считается, Европа бездуховна, а мы — центр духовности. Попытаться внести какую-то здравую ноту во все эти размышления и просто дать возможность посмотреть то, что есть в Европе на самом деле.

— Считаете ли вы, что театр может как-то влиять на внешний мир? То есть это не чисто эскапистское занятие?

— В юности я был уверен, что театр может влиять на внешний мир и делать мир лучше. Сегодня я в этом сильно сомневаюсь. Я вообще иногда сильно сомневаюсь, что что-то может сделать мир лучше — потому что все главное, что в нем происходит, определяет человеческая природа, которую не мы учредили, и боюсь, что, несмотря на все открытия, не мы ее улучшим (хотя мы способны ее ухудшить). Но мне кажется, поскольку человеку дана душа, то испытывать иллюзии человек обязан. Если он надеется или пытается что-то сделать, чтобы мир вокруг него стал лучше или какой-то отдельный человек стал лучше, или я в конце концов стал чуточку лучше и не стал хотя бы хуже — это уже не так мало. Поэтому действуешь так, как будто бы ты веришь, что ты влияешь на внешний мир. Это ведь тоже эскапистская иллюзия, но она, мне кажется, дает энергию заблуждения, которая и заставляет чтото делать. Конечно, делаешь спектакль прежде всего для себя, потому что отвечаешь на интересующие тебя вопросы и даешь ответы (или не даешь, а обнаруживаешь новые вопросы) прежде всего сам. Если нам продолжает быть интересно им заниматься — мы продолжаем этим заниматься. Но, видимо, свойство театра таково, что когда ты искренне и истово занимаешься тем, что тебе, безусловно, интересно и что тебе жизненно важно, то обязательно обнаруживаешь еще какую-то группу людей, для которых это тоже жизненно интересно и жизненно важно. И самое неожиданное бывает, что круг этих людей бывает очень широк. Недавно мы играли «Дядю Ваню» в Гонконге; мы играли уже и в Японии, и в Корее, и в других юго-восточных странах, но в Гонконге еще ни разу не были. Этот совсем новый город произвел огромное впечатление — он ушел дальше Нью-Йорка и Токио, это конец XXI века. И удивились, получив вдруг такой тонкий и хрупкий отзыв на эту старорусскую, казалось бы, историю! И нам вдруг там говорят: «Мы все гонконгцы, весь Гонконг — как персонаж «Дяди Вани». Одна жизнь у нас закончилась (они же были британской колонией, теперь они часть Китая, но только такая полунезависимая, а через 34 года они должны стать полноценной частью Китая), и вот одна жизнь закончилась, а другая только начинается, и мы не зна-

московские новости №4–5 16–22 января 2014

ем, какая она будет. Ее надо начать, надо как-то осознать прошлую жизнь, начать новую, поэтому в Гонконге очень много печали». И я думаю, что, если бы Антон Павлович 150 лет тому назад услышал бы, что Гонконг похож на персонажей его «Дяди Вани» — он, наверно, был бы под сильным впечатлением. При всем том, с одной стороны, не веришь в то, что что-то может измениться — мы все-таки очень недооцениваем возможности театра и как средства общения и как средства воздействия. При этом чем меньше мы стараемся делать его способом воздействия, чем больше он наш способ собственного самоосознания, собственной рефлексии — тем сильнее он становится заразителен для других. в этом коренное отличие театра от всего того, что сегодня называют шоу-индустрией, киноиндустрией и всем прочим.

московские новости №4–5 16–22 января 2014

1. Лев Додин руководит Малым драматическим театром уже тридцать лет

я человек

— Вы привезли на фестиваль, который связан с вашим именем (и надеюсь, что и дальше будет с ним связан), «Смерть в Венеции» в постановке Томаса Остермайера, после которого какие-то люди разослали в СМИ письмо «от казаков Петербурга», где заявили, что фестиваль нарушает закон о запрете пропаганды гомосексуализма, и пообещали подбросить к театру свиную голову. На самом же театре появились нецензурные надписи. Вы продолжаете утверждать абсолютно гуманистический взгляд на вещи, в то время как время меняется, как мне кажется, в негуманистическую сторону. Как вы считаете, что-то могло измениться в городе Петербурге из-за того, что здесь показали отличный спектакль «Смерть в Венеции»?

— Что считать изменением? Не знаю, может ли измениться законодательство, те или другие депутаты переменят ли свои точки зрения. Хотя, может быть, постепенно эти депутаты перестанут что-то значить в общественном самосознании и возникнут другие — такое тоже может быть, но, видимо, это все не так быстро происходит. Переубедить человека, лишенного гуманных представлений о действительности, невозможно, как невозможно спорить с антисемитом, невозможно спорить с фашистом. Нельзя убедить фашиста в том, что фашизм плох — потому он и фашист. Но есть огромное количество людей, которые не имеют к этому никакого отношения и которые мечутся между гуманистическими ценностями и какими-то другими, которые им навязываются. Другие верят в гуманистические ценности, но молчат —

Если бы Антон Павлович 150 лет тому назад услышал бы, что Гонконг похож на персонажей его «Дяди Вани» — он, наверно, был бы под сильным впечатлением

потому что их никто не спрашивает. И потому, что утверждать простые истины — что добро есть добро — гораздо сложнее, чем уверенно объяснять, что зло и есть добро. Зло есть добро — для такого утверждения нужна политическая энергия, и это интересно, это увлекательно! Вообще перевирать и ставить все с ног на голову — это увлекательное занятие. А возвращать все на ноги — занятие довольно скучное и такое, в общем, каждодневно нормальное, как учителю в школу ходить. Мы привезли «Смерть в Венеции», во-первых, потому, что это великое произведение Томаса Манна и не хватало еще, чтобы в великом Санкт-Петербурге нельзя было играть Томаса Манна. Тогда Петр не в Европу окно прорубил, а в болото. Во-вторых, это хороший, очень серьезный спектакль, который, как мне кажется, стал новым шагом в художественной биографии Томаса Остермайера. Спектакль, полный трагического мироощущения человека — и ни рассказ Манна, ни тем более спектакль не имеют никакого отношения к никаким объединениям по ориентации. Это спектакль о старости, об умирании, о молодости, жизни, невозможности уйти, красоте юности и о том, что эту красоту осознаешь очень поздно. Тогда надо запретить смотреть на греческого Дискобола — потому что мы тоже смотрим на прекрасного мальчика, надо запретить «Мальчиков» Дейнеки. Это все радость юности, которую старость — мужская, женская — начинает оценивать, она начинает понимать, что сама она никогда такой уже не будет. А то, что у кого-то это вызывает хулиганские реакции… Во-первых, я убежден, что вызывает у того, кто не видел спектакль. Я бы с удовольствием пригласил авторов письма на спектакль — если знал бы, о ком идет речь, потому что это все анонимы. Ни одна организация казаков, к которым я с уважением отношусь, — я много занимался казачьей трагедией России, ставили когда-то «Старика» по роману Юрия Трифонова, ездили с ребятами работать на Дон — никто к этому не имеет отношения. Хамы есть всегда, одно только забавно: я вдруг осознал — по слухам, там какие-то свиные головы разбрасывали или обещали разбрасывать, а еще в 1986 году мы поставили, а несколько лет назад сделали новый вариант спектакля «Повелитель мух» по Голдингу, где над превращающимися в зверей и ничтожества фашиствующими молодыми людьми возникает их символ — свиная голова, которой они клянутся, которой они присягают. И я подумал: все-таки искусство что-то способно предсказать. Не только отображать жизнь, как нас учили в советской школе, но и предсказывать. Это важнее погромного хамства. — В советское время Ленинград был менее свободным городом, чем Москва. Это и сейчас так или нет?

— Не думаю. Может быть, я слишком заперт в стенах своего театра, но мне кажется, что в советские годы и свобода Москвы была порядочным мифом. Я бывал в Москве в Министерстве Екатерина Чеснокова/РИА Новости

Продолжение на стр. 6 1

я человек

культуры, разговаривал лично и с Демичевым, и с Зайцевым, и с другими министрами, и надо сказать, что ничего, кроме очень тяжелых чувств и воспоминаний, не испытываю. Правда, я не общался лично с Романовым (Григорий Романов — первый секретарь Ленинградского обкома КПСС в 1970–1983 годах. — «МН»), поэтому знаю его только по рассказам свидетелей — того же Георгия Александровича Товстоногова. Так что все очень относительно. Просто в Москве всегда было больше начальства, и поэтому создавалась иллюзия нескольких мнений — можно было обратиться туда и сюда, если не в министерство, то в ЦК, если не в ЦК, то куда-то еще, а в Питере был один Романов или там Толстиков, и вроде все. Но действительно здесь было страшнее — недаром Аркадий Исаакович Райкин отсюда сбежал. Кроме того, у московских хозяев, видимо от широты, полноты власти, была несколько большая широта воззрений. Любил Брежнев Аркадия Райкина и Высоцкого, а Романов, бывший матросик, — не любил. Широта его взглядов не позволяла. Ну и потом, видимо, со сталинских времен Питер очень чистили. Сегодня я не чувствую, чтобы мне кто-то мешал работать, наоборот, иногда чувствую даже некоторую поддержку самым неожиданным устремлениям и опытам. Я понимаю, что все то, что происходит в области петербургского законодательства, действительно производит впечатление Петербурга как некого города абсурда. Карамзин, кажется, говорил, что ужас российских законов часто компенсируется их неисполнением — точно так же как и хороших. Может быть, мы пока просто еще не ощутили реальность этих некоторых законодательных инициатив, потому что власти города их дипломатично пытаются нивелировать. Если это получит размах и разгул, может быть, мы и окажемся действительно в том городе, о котором сегодня возникает представление в Европе как об одном

Пресс-служба АМДТ – Театра Европы

из странных мест мира. Во всяком случае, мы не представляем себе, какое ужасающее впечатление мы начинаем производить на европейское сознание, на европейский интеллектуальный класс. Можно сказать, что там чтото пресса преувеличивает, каких-то тонкостей недопонимает. Но они честно пишут о том, что закон принят. А поскольку в Европе принято, что если законы приняты, то они приняты общественностью, а не просто так, и что в городском парламенте те, кто представляет действительно интересы и взгляды большинства населения, то у них возникает ощущение, что Петербург — опасный город. И, честно говоря, уговорить очень многих мастеров приехать в Петербург мне стоило довольно больших нервных усилий — и, в общем, немножко унизительных, если честно. Объяснить, что есть так называемый политический флер и есть реальная действительность — довольно непросто, потому что это чисто российский феномен. Очень хочется верить, что этот морок пройдет стороной. Я действительно редко выхожу за пределы театра, но я очень со многими людьми дружен из интеллектуально-художественных кругов — они все очень хорошо понимают и внутренне предельно свободны.

московские новости №4–5 16–22 января 2014

— Насколько вы следите за событиями в Москве и московских театрах в частности? Что вы думаете о кадровых революциях, совершенных московским департаментом культуры?

— Мне трудно комментировать чтолибо — я слежу, читая газеты, но этого недостаточно. Поэтому буквально комментировать не могу, но с содержательной точки зрения мне кажется позитивным, что молодые режиссеры получают возможность самовыражения. Другое дело, что это надо проводить очень интеллигентными способами. Во время моей работы над одной из постановок в Опера Бастий в Париже был период смены руководства. Заканчивался пятилетний договор с предыдущим директором, очень известным человеком в оперно-фестивальном мире, это был его второй договор, и за два года до окончания стало известно, что договор с ним больше не продлят. И через полгода после того, как это стало известно, было объявлено, с кем заключат новый договор. И этот будущий директор за год до своего вступления в должность появился в театре, пришел со своим маленьким штабом, получил кабинет и маленький аппарат, и в течение года он входил в курс дела. Он перенимал дела, они не слишком часто, но корректно общались (на моих глазах) с действующим директором и таким образом, хотя, наверно, все болезненно было все равно, потому что любое непродление контракта нерадостно,

Поскольку человеку дана душа, то испытывать иллюзии человек обязан

московские новости №4–5 16–22 января 2014

я человек

2. «Дядя Ваня» — российская история, ставшая понятной и жителям Гонконга 3. «Повелитель мух» в МДТ оказался спектаклем пророческим

Пресс-служба АМДТ – Театра Европы

если происходит не по твоей инициативе — тем не менее это было психологически подготовлено, это было интеллигентно, и это было для театра достаточно безболезненно. Все друг к другу приноравливались. Поэтому, мне кажется, скидывание главного режиссера в один момент, да еще в начале сезона — это чисто советский способ сказать человеку, что он ничтожество и что его никто за человека не считает — есть ли у него звание или нет, есть стаж или нет, есть у него имя или нет. Трудно себе представить, что это где-то еще может происходить. Может быть, в каких-то транснациональных корпорациях, где выплачивают «золотые парашюты». В театре «золотые парашюты» не выплачиваются. Вот это соединение тоталитарной привычки презрения к человеку с новой корпоративной якобы уверенностью, что при капитализме так и положено — «иди в ж..! и все дела, получи конверт с выходным пособием»… На самом деле государственный театр — это не корпорация, и в Европе тоже есть обязательства в случае расторжения контракта. Еще раз возвращаясь к началу: я рад, что тем не менее происходят изменения и молодые режиссеры получают театры. Недавно прочитал рецензию о новом спектакле в Театре имени Пушкина, которым руководит Писарев, — там поставил спектакль Деклан Донеллан, и я порадовался, что молодой режиссер не надеется только на себя, а привлекает еще какие-то серьезные силы . И Серебренников щедро дает работу новым молодым режиссерам. Все должно развиваться, но мы или не развиваемся, или развиваемся через уничтожение. А этого бы не хотелось.

— В этих московских революциях шум поднимали актеры. Как вы считаете, актеры являются в принципе соавторами театра или они только исполнители? Имеют ли они какие-нибудь авторские права — не в юридическом смысле, а в человеческом, скажем так?

— Для меня, конечно, артисты — это соавторы, соучастники рождения спектакля и театра в целом. И это очень сложный вопрос. Но в то же время решать судьбу руководства артисты вправе только в очень редких ситуациях. Когда Георгий Александрович Товстоногов пришел в труппу очень известного, но находящегося в очень антихудожественном состоянии БДТ, то все ведущие артисты были против него. И если бы не чрезвычайные права, которые дал ему тогда, как это ни странно сейчас, обком партии, то никакого БДТ бы не возникло. Всех устроило бы спокойное прозябание. Другое дело, я понимаю, что артисты так не обеспечены вообще, а российские особенно, что для них важна возможная потеря места, зарплаты, контрактов, гарантий по

Человек Европы Лев Додин — художественный руководитель и директор петербургского Малого драматического театра — Театра Европы. Режиссерским дебютом Льва Додина стал в 1966 году телеспектакль «Первая любовь» по повести Тургенева. Сотрудничество с МДТ началось в 1974 году «Разбойником» Чапека. Постановка абрамовского «Дома» в 1980 году определила последующую творческую судьбу Льва Додина и МДТ. Поставил более 70 спектаклей. Среди самых известных — «Братья и сестры», «Кроткая», «Господа Головлевы», Gaudeamus, «Бесы», «Жизнь и судьба».С 1983 года Додин — художественный руководитель театра, а с 2002-го и его директор. В сентябре 1998 года театр Додина получил статус Театра Европы — третьим после Театра Одеон в Париже и Пикколо театро ди Милано.

этим контрактам. Мне кажется, что необходимо введение повсеместной контрактной системы с определенными гарантиями с обеих сторон. Театр сейчас часто поставлен в беззащитное положение. Потому что артист, как всякий трудовой человек, имеет право подать заявление и уйти через две недели. Я сейчас говорю не о своем театре, у нас — тьфу-тьфу-тьфу! — пока таких проблем не было. Но я знаю, на что жалуются и как мучаются многие режиссеры. Артисту предложили роль в кино — он тебе подает заявление, и через две недели его в театре нет, а он исполняет пять главных ролей! Но его это уже не касается. Когда-то было законодательно нельзя, потом по инерции довольно долго считалось дурным тоном уходить из театра не в конце сезона. Или ты уходишь сразу в конце сезона, или заявляешь в середине сезона о предстоящем уходе. Но уйти, не доработав сезон, — все понимали, что это неприлично. Сегодня все джентльменские представления развеяны и разрушены. Тогда давайте введем контракты, которые оговаривали бы взаимные обязательства. Я уже давно предлагаю сделать такой контракт сквозным. Государство или учредитель (если это частный театр) заключает с режиссером, который готов быть художественным руководителем, контракт на пять лет. Этот художественный руководитель пусть заключает договор со всеми, начиная от директора. И если через пять лет контракт с режиссером не продлевается, то, естественно, кончается контракт и со всей труппой. Если через два года учредитель почему-то считает нужным выгнать режиссера — а он имеет сегодня право сделать это без предупреждения и без всяких компенсаций и расторгает с ним контракт, то пусть он знает, что автоматически расторгается договор со всей труппой. Тогда, во-первых, труппа будет заинтересована в том, чтобы у режиссера все получалось, и это очень важно. Сегодня часто труппа заинтересована в том, чтобы доказать, что у нового режиссера ничего получиться не может. То есть российскую идею ансамблевого театра можно поддержать и юридически. Это, может быть, звучит странно для непривычного уха, но сегодня мы боимся нового. Боимся новаций. Мы все хотим новаций, но чтобы они нас не касались. А на самом деле это может наложить обязательства и на ту и на другую стороны. Вообще разговор о том, что режиссеры начнут сразу выгонять хороших артистов, мне кажется немножко бредовым. Я не видел ни одного режиссера, который бы сознательно выгонял хорошего артиста только потому, что тот ему не улыбается при встрече. Говорят, что всех начнут выгонять на пенсию — но вот пришел Туминас в театр Вахтангова и влюбился в своих стариков. Никто никого не выгонит. Это все какието безумные страхи, мании. Мы вообще живем в мире сплошных индивидуальных, групповых и свойственных целой стране маний, фобий, и было бы полезно от них постепенно избавляться. Может быть, наш Зимний театральный фестиваль — это тоже маленький шаг по избавлению от какой-то мании. Беседовала Анна Гордеева

я наблюдатель

московские новости №4–5 16–22 января 2014

РККФ в ноябре 1934 года назначен на подлодку типа «Щ» Балтийского флота. В 1938 году он становится помощником командира подводной лодки, а через полгода командиром подводной «лодки-малютки» М-96, на которой в звании капитан-лейтенанта встречает войну. За потопление в августе 1942 года немецкого транспорта «Хелена» (водоизмещение 7000 т) Маринеско был награжден орденом Ленина. Осенью 1942 года М-96 высаживает в глубоком тылу врага диверсионную группу. 14 апреля 1943 года Маринеско назначают командиром средней подлодки С-13. В октябре-ноябре 1944 года С-13 под его командой совершает боевой поход, в котором топит немецкий транспорт «Зигфрид» (5000 т), за что Маринеско получает орден Красного Знамени. 11 января 1945 года С-13 под командой Маринеско выходит из Ханко в боевой поход и 30 января в Данцигской бухте тремя торпедами отправляет на дно немецкий лайнер «Вильгельм Густлофф» (24 500 т), а 10 февраля двумя торпедами топит транспорт «Генерал фон Штойбен» (14 660 т) . Загадка новогодней ночи

Еще не все глубинные бомбы взорвались Легендарному подводнику Александру Маринеско 16 января исполнилось бы 100 лет Александр Осокин

О 1. Лайнер «Вильгельм Густлофф» был торпедирован 30 января 1945 года в 23 часа 8 минут Ф О Т О. Из архива автора

его жизни и подвигах созданы десятки документальных и художественных произведений, написано множество исследований. Но главный эпизод его жизни — «атака века», потопление огромного немецкого транспорта «Вильгельм Густлофф» — по сей день полон загадок и невероятных версий. О некоторых из них эта публикация.

Маринеско без мифов. Начало

Родился 15 января 1913 года в Одессе. Плавал матросом. В 1933 году окончил Одесский морской техникум и стал помощником капитана на пароходе «Красный флот». Однажды осенью того же года, когда Маринеско стоял на вахте, произошел случай, круто изменивший его судьбу. Маринеско обнаружил на горизонте точку, оказавшуюся терпящим бедствие торпедным катером, на котором находилось высокое военно-морское начальство. За это он получил благодарность командующего Черноморским флотом и месячный оклад от пароходства. Через несколько дней был призван на флот и по окончании годичных курсов комсостава

С-13 должна была выйти в поход в первых числах января. Однако ее командир Маринеско, отправившийся с разрешения начальства в увольнение, якобы оказался в городе Турку (60 км морем), встретил там новый 1945 год в ресторане гостиницы и остался там ночевать, проведя ночь с ее хозяйкой — молодой шведкой. Хотя Маринеско явился на лодку из новогоднего увольнения с опозданием всего на несколько часов, С-13 вышла в поход лишь 11 января 1945 года, после того как советскому командованию стало известно о задержке выхода в море «Густлоффа», который, по моему мнению, и был конкретной целью этого похода. Вполне можно предположить, что советское командование заранее знало время выхода «Густлоффа», но оно внезапно изменилось, и надо было найти какой-то конкретный повод для задержки С-13 на базе — но так, чтобы при этом никоим образом не раскрыть связь с источником этой сверхсекретной информации и не дать немецким спецслужбам зацепку для его раскрытия. Я предполагаю такую версию событий: зная лихой характер Маринеско, командование или СМЕРШ предложили ему разыграть вариант, объясняющий опоздание из увольнения «гусарским загулом» в новогоднюю ночь. Естественно, при этом ему было приказано держать все это в абсолютной тайне. «Атака века»

«Вильгельм Густлофф» был легко обнаружен подлодкой С-13, так как в течение последних двух часов до своей гибели шел с включенными сигнальными огнями. С-13 против обыкновения атаковала «Вильгельма Густлоффа» в надводном положении, произведя торпедный залп из всех четырех носовых аппаратов с небывало близкого (и даже опасного для подлодки) расстояния — двух кабельтовых, то есть 370 м. Именно поэтому три выпущенные торпе-

московские новости №4–5 16–22 января 2014

я наблюдатель

ных партийных чиновника из польских земель и Восточной Пруссии, генералы и старшие офицеры РСХА (ведомство Гиммлера), батальон службы порта из войск СС численностью 300 человек, а главное — 3700 унтерофицеров, выпускников школы подводного плавания и сто командиров подводных лодок, окончивших специальный курс обучения». К этому можно добавить, что в наши дни экскурсоводы в бывшем лагере смерти Освенцим рассказывают, что при наступлении советских войск руководство, охрана и сотрудники лагеря, широко практиковавшие опыты над людьми, в том числе изучая их выживаемость в ледяной воде, эвакуировались из Польши на лайнере «Вильгельм Густлофф». Первая же торпеда советской подлодки взорвалась в районе их размещения на судне, буквально разорвав многих на куски, другие же закончили свою жизнь в ледяной воде.

2. Александр Маринеско у перископа лодки С-13

Возвращение С-13 на базу

Помню, что, прочитав книгу Александра Крона «Капитан дальнего плавания», изданную в 1984 году, я был очень удивлен тем, что эпизод встречи подлодки С-13 на базе в Турку после январского похода 1945 года был описан совершенно не так, как он отложился у меня в памяти. В книге ее встречал командир дивизиона подводных лодок А. Орел, который «сойдя на лед, крепко обнял Маринеско», а потом «был и банкет с традиционными жареными поросятами, и дружеские объятия, и многозначительные намеки на предстоящие высокие награды». В моей же памяти сохранились связанные с этим возвращением невероятные события, о которых 22 года назад мне рассказывал Борис Александрович Краснов — капитан 2-го ранга запаса и бывший командир подводной лодки. Он утверждал, что слышал эту историю лично от командира подлодки С-13 Александра Маринеско. В конце 50-х — начале 60-х годов в Кронштадте на современных подводных лодкахпроходили встречи под2

ды попали точно в цель, поразив силовые установки «Густлоффа». Четвертая торпеда застряла в торпедном аппарате подлодки. Залп был осуществлен в 23.08. В результате лайнер затонул за 3–4 минуты — по записи А. Маринеско в «Истории КПЛ С-13», за 24 минуты — как пишут в большинстве публикаций, за 1 ч 02 мин. — по немецким данным. 20 февраля 1945 года в шведской газете «Афтонбладет» была напечатана заметка о потоплении «Густлоффа». «На дне — немецкое судно более чем с 7 тыс. пассажиров... Четыре немецких транспортных судна потоплены русскими морскими охотниками. Из 8 тыс. пассажиров спаслись лишь 998 человек. На корабле находились 3700 курсантов-подводников, которые прошли обучение для запланированной подводной войны, и свыше 4 тыс. беженцев с Востока». Историк И. Калмыкова уточняет цифры и детали: «На борту «Вильгельма Густлоффа» находилось 9 тыс. человек, в том числе 22 высокопоставлен-

вливал свою порцию спирта через эту воронку — у него к тому времени была удалена часть пищевода. После этого начинались воспоминания и долгие разговоры о войне. Однажды Маринеско и рассказал о том, как встречали подлодку С-13 после январского похода. Когда лодка подошла к пирсу порта Турку, ее команде вопреки традиции не только не поднесли жареных поросят числом, равным количеству потопленных в походе кораблей противника, но подлодку вообще никто не встречал, и оскорбленный Маринеско дал команду на погружение, положил лодку на грунт рядом с пирсом, после чего приказал выдать команде алкоголь

Из 8 тыс. пассажиров «Вильгельма Густлоффа» спаслись лишь 998 человек и объявил праздник в честь боевого успеха в походе. Потом с пирса к лодке неоднократно спускали водолаза, который гаечным ключом выстукивал по обшивке приказ командования о немедленном всплытии, на что получал краткие и резкие ответы стуком изнутри. Когда же лодка наконец всплыла и пришвартовалась, начались серьезные разборки с участием командования, политотдела и СМЕРШа. Однако, несмотря ни на что, учитывая уникальные боевые результаты январского похода С-13, ни ее командира, ни членов команды к ответственности привлекать не стали, но награды снизили на несколько категорий: так, Маринеско вместо звезды героя получил орден Красного Знамени. Должен заметить, что факт существования этой версии возвращения С-13 на базу после январского похода по сей день широко распространен на флоте. На мой взгляд, именно этот невероятный эпизод и стал причиной всех последующих неприятностей А.И. Маринеско и гонений на него. Засада

3 3. Лодка С-13 перед выходом в зимний поход

водников Балтики, участников Великой Отечественной войны. На двух таких встречах присутствовал А.И. Маринеско, при этом он неоднократно заходил в гости в каюту Бориса Александровича. Краснов открывал сейф, извлекал емкость со спиртом, разливал его по стаканам. Чокнувшись, Маринеско свой стакан не опрокидывал, а расстегивал пиджак и рубашку, доставал из кармана стеклянную воронку, вставлял ее в какое-то отверстие в животе и

Хотя есть и иные версии. У Маринеско были все основания предполагать, что его благополучного возвращения из этого похода просто не ждали. Дело в том, что на обратном пути точно на выданном командованием маршруте С-13 поджидала засада! Исследователь В. Шурыгин в публикации «Великий Маринеско» пишет: «Субъективно и объективно было сделано, а точнее, сложилось так, что С-13 из этого похода вернуться не могла... На возможном фарватере или курсе отхода ее поджидала засада... С-13 шла на оптимальной глубине, но ее на глубине и ждали! Поклониться в ноги надо акустику Ивану Шнапцеву, который услышал подводную опасность и отслеживал ее так, что она была как бы практически видна. И она, и выпу-

я наблюдатель

4. Спустя почти два десятилетия после «атаки века» балтийские морякиподводники вручили Александру Маринеско традиционных поросят — по числу потопленных кораблей противника 4

скаемые ею торпеды. Девять торпед! Несколько часов шел тот подводный поединок». Лодка под командованием Маринеско выиграла и этот нежданный бой, уклонившись от всех торпед неведомого противника. На базе никто лодку Маринеско не встречал, в том числе и обещанный ледокол, и значит, он вполне мог дать команду лечь на грунт возле причала или плавбазы. И этот «знак протеста» был вызван не тем, что вернувшуюся на базу С-13 в нарушение канонов подводного флота никто не при-

ветствовал, а тем, что ее в условленном месте не встретил ледокол и она просто могла погибнуть. А может, ледокол потому и не вышел навстречу, что на маршруте С-13 подстерегала неизвестная подлодка и лодка Маринеско вообще не должна была вернуться на базу? Может, Маринеско поэтому и положил свою лодку на грунт возле стоянки и целые сутки не всплывал, чтобы вся база узнала, что С-13 с экипажем вернулась в целости и сохранности, а значит, в этом походе с ней уже ничего больше случиться не может?

московские новости №4–5 16–22 января 2014

Тогда этим беспрецедентным и нелепым на первый взгляд поступком Маринеско спас свой экипаж от гибели. Но, возможно, этим же поступком Маринеско заработал стойкую, долго не проходившую ненависть командования, не сумевшего исполнить чье-то указание о ликвидации подводной лодки, которая выполнила секретное задание особой важности — потопила немецкий лайнер «Вильгельм Густлофф», вывозивший из Восточной Пруссии огромный «Восточный архив», в том числе документы о тайном предвоенном советскогерманском сотрудничестве… Маринеско без мифов. Окончание

20 ноября 1945 года старший лейтенант Маринеско был уволен в запас. В 1946–1949 годах работал старшим помощником капитана на судах Балтийского пароходства, в 1949 году — заместителем директора Ленинградского НИИ переливания крови. В 1949 году был осужден на три года лишения свободы по обвинению в разбазаривании социалистической собственности, наказание отбывал в Ванино. В 1951–1953 годах работал топографом Онежско-Ладожской экспедиции, с 1953 года руководил группой отдела снабжения на ленинградском заводе «Мезон». Скончался в Ленинграде 25 ноября 1963 года. 5 мая 1990 года Александру Ивановичу Маринеско посмертно присвоено звание Героя Советского Союза.

Биатлонист Сергей Чепиков пока единственный из знаменосцев сборной России, кому удалось выиграть золотую медаль на той Олимпиаде, где он нес флаг

РИА Новости

>> 16 Карта олимпийской местности Объекты Сочи-2014

>> 12 «Локомотив» и его тень

Хоккейный клуб и команда-воспоминание

Знаменосцы в потемках

Кто понесет флаг сборной России на церемонии открытия Олимпиады Андрей Вдовин a.vdovin@mn.ru

ближайшие дни Олимпийский комитет России должен назвать знаменосца сборной России на церемонии открытия XXII Олимпийских игр. Нести флаг во главе национальной команды — обязанность как почетная, так и опасная. За последние двадцать лет российские знаменосцы только раз выигрывали олимпийские медали, и суеверные спортсмены в последнее время под разными предлогами отказывались от почетной миссии. ОКР сейчас в затруднительном положении: подобрать знаменосца не так уж и просто. Это должен быть спортсмен с мировым именем, желательно уже выигрывавший золотые олимпийские медали. Но при этом необходимо учитывать, что участие в церемонии

открытия занимает несколько часов и может сказаться на физической форме. «Московские новости» выбрали пятерых кандидатов, чьи имена чаще всего называются при обсуждении, кому вести за собой сборную России по стадиону «Фишт» 7 февраля. Илья Ковальчук, хоккей Титулы: двукратный чемпион мира (2008, 2009)

Хоккей в России подается как национальный вид спорта, и президент ФХР Владислав Третьяк, сам дважды являвшийся знаменосцем сборной СССР, всячески лоббирует появление хоккеиста во главе российской делегации на церемонии открытия. В команде пока относятся к этой идее по-разному, но чаще всего вспоминают, как в 2010 году российский флаг нес Алексей Морозов, и наша хоккейная сборная в Ванкувере потерпела сокрушительное поражение в четвертьфинале от Канады (3:7).

Кирилл Каллиников/РИА Новости

В то же время российские хоккеисты — одни из самых узнаваемых российских спортсменов в мире. Идеальный кандидат на звание знаменосца Александр Овечкин. Но в то время когда в Сочи будут открывать Олимпиаду, в Северной Америке клубы НХЛ будут проводить очередные матчи регулярного чемпионата. Олимпийская пауза в Национальной хоккейной лиге наступает только с 10 февраля, а значит, участие Овечкина и других энхаэловцев в церемонии 7 февраля практически исключено. Из всех российских игроков КХЛ Илья Ковальчук наиболее известен в мире. В списке его трофеев два «золота» чемпионатов мира и «бронза» Солт-Лейк-Сити-2002. Окончание на стр. 18

я болельщик

московские новости №4–5 16–22 января 2014

Дух команды

Хоккейный «Локомотив» в Ярославле живет прошлым и настоящим Вячеслав Опахин

о дня авиакатастрофы, в которой разбился ярославский хоккейный клуб «Локомотив», прошло более двух лет. Новая команда снова собирает аншлаги, но каждый поход на матч в городе все равно начинается с определенных ритуалов. «Московские новости» сходили в Ярославле на хоккей и увидели, как два «Локомотива» — погибший два года назад и созданный на его месте — уживаются на «Арене-2000».

Цветы и «розы»

Болельщик «Локомотива» Алексей, собираясь на матчи, поверх теплой куртки надевает мешковатый хоккейный свитер, на спине которого не одна фамилия, а 37 — в столбик. На шею — вязаный шарф в красно-сине-белой гамме, весь в катышках. — Обычные фанатские суеверия. Не куплю новый, пока этот совсем в негодность не придет, — улыбается Алексей и кивает на своих двоих друзей в таких же потрепанных шарфах. У каждого из них в руках по две гвоздики. Для многих болельщиков в Ярославле цветы — это обязательный атрибут посещения хоккейного матча. Как фанатская «роза». Потому возле стены памяти на «Арене-2000» всегда стоят живые букеты. Здесь висят 37 портретов хоккеистов и членов тренерского штаба «Локомотива», которые разбились под Ярославлем 7 сентября 2011 года в

авиакатастрофе. Трогательные стихотворения, игрушки, рисунки… Люди приходят сюда, чтобы еще раз поддержать ту свою команду. А возможно, и помечтать, какой бы «Локомотив» мог бы быть у них сейчас. — Рахунек? Да он защитника играет! — убеждает своего друга мальчишка, одетый в толстовку с эмблемой «Локомотива» и в шапке канадского клуба «Мейпл Лифс». Чешский защитник Карел Рахунек был одним из пассажиров злополучного рейса Як-42. Но убежденное мальчишеское «играет» никто не поправляет на обреченное «играл». Знак равенства

Тысячелетний Ярославль выглядит пугающе-извращенно современным. Как женщина в возрасте уродует себя пластическими операциями, так на улицах Ярославля тут и там «подтяжки»

1. Монумент перед хоккейной ареной похож и на падающий самолет, и на взлетающую птицу Ф О Т О р е п о р т а ж. Кирилл Каллиников/ РИА Новости

московские новости №4–5 16–22 января 2014

я болельщик рекламы и безвкусных вывесок. Но ни на одной из них нет «Локомотива». Про хоккей в городе сообщают лишь редкой скромности афиши. Но из девяти тысяч кресел ледовой арены найти пустующие — это сложнейшая задача на каждом из многочисленных матчей. Среди тех, кто ходит на нынешний «Локомотив», почти нет родных и близких тех, кто погиб два года назад. Для большинства из них хоккейный сезон закончился 7 сентября 2011 года: «Локомотив» (Ярославль) — 5 побед, 0 поражений, разница забитых и пропущенных — 34:15. — Почти все после случившегося перестали смотреть хоккей, — рассказывает Елена Николаевна Сидорова.

Ее сын Евгений Сидоров входил в тренерский штаб погибшей команды. — Тяжело, когда ты знаешь, что здесь другой должен быть, тут другой, и там, и в воротах. Они чемпионами бы стали — сто процентов. Редко так бывает: они не просто профессионалами были хорошими, они люди были замечательные. Есть фотография, где они в Швейцарии все вместе сидят — счастливые, светлые люди. Ровно за месяц, 7 августа. Хорошая команда-то сейчас? Мы стоим возле мемориального комплекса на Леонтьевском кладбище, который погибшей команде установили на годовщину трагедии. Продолжение на стр. 14

2. За два года у ярославских болельщиков появилось несколько обязательных ритуалов. Цветы перед 37 портретами — один из них 3. На первый взгляд «Локомотив» давно уже живет обычной хоккейной жизнью

7.09.2011 Самолет Як-42Д с хоккеистами «Локомотива» на борту разбился 7 сентября 2011 года при взлете. Во время разбега самолет выкатился за пределы ВПП аэропорта Туношна, производил взлет уже с грунта и, недобрав нужную высоту и столкнувшись с препятствием, упал на берегу реки Туношна. На борту находились 45 человек — 37 хоккеистов, членов тренерского штаба и представителей клуба и экипаж из восьми человек. Из них выжил только один — Александр Сизов, инженер по наземному обслуживанию радиоэлектронного оборудования, который находился в салоне. Согласно результатам официального расследования причиной катастрофы явились ошибочные действия командира воздушного судна или второго пилота, непроизвольно нажимавшего на тормозные педали во время разбега. В сезоне 2011/12 года «Локомотив» (Ярославль) прекратил выступления в Континентальной хоккейной лиге (КХЛ). Молодежная команда играла в Высшей хоккейной лиге (ВХЛ). В следующем сезоне «Локомотив», собрав новую команду, вернулся в КХЛ, занял второе место в Дивизионе Тарасова и вышел в плей-офф, где в 1/8 финала уступил «Северстали».

я болельщик

московские новости №4–5 16–22 января 2014

Если не знать его точное расположение, придется тонуть в снегу и лавировать между обычных могил. Тропинки тут никто не чистит — их протаптывают. — Знаете, сколько я сюда ни прихожу, даже в 30 градусов мороза, ни разу не было так, чтобы никто больше не пришел, — говорит Елена Николаевна. — Моему Жене было 43 года, он мечтал создать научный центр хоккея. Вместе с Андреем Зиминым они ездили в Москву сначала, потом в Германию, Испанию, перенимали опыт... Бывало, я осенью поздно вечером приходила сюда, думаю, уже никого нет. А две семьи многодетные с детьми все равно были тут. Как-то пожилой человек подошел и говорит: «Я из Петербурга приехал, чтобы только поклониться им, и сегодня же уезжаю». Из Казахстана, Риги едут, Москва вообще тут рядом… Говорят, виноваты летчики, но мы не верим. Здесь был саммит, команду из-за него выселили с арены, которую заняли политики. Пятого, шестого числа им не дают вылет, как преднамеренно. Вылетают седьмого, а аэропорт уже битком набит чиновничьими самолетами. Все более чем странно. Пять-шесть метров высоты по документам — ни одного живого. Так не бывает. 4

Арена и тысячи

Для многих болельщиков в Ярославле цветы — это обязательный атрибут посещения хоккейного матча. Как фанатская «роза»

Не верьте «Яндекс.Пробки» в Ярославле. Чаще всего дороги, выкрашенные в красный цвет, по московским меркам получили бы максимум 4–5 баллов. Поэтому на «Арене-2000» аншлаги собираются без лишней суеты. На фоне прочих клубов КХЛ средняя посещаемость — 8637 зрителей — все равно выглядит внушительно. Среди русских клубов «Локомотив» уступает лишь петербургскому СКА (12 110 зрителей), который ведет агрессивную политику по привлечению болельщиков. На что в Ярославле парируют цифрами: 600 тыс. жителей на берегах Волги против 5 млн на берегах Невы, и предлагают сравнить бюджеты клубов. По неофициальным данным, в 2013 году бюджет клуба равнялся 40 млн долл. Значительная часть затрат по-прежнему приходится на зарплаты хоккеистам. В нынешнем сезоне клуб потратил на оплату по контрактам 716 млн руб. при потолке зарплат в 1,5 млрд руб. Шесть лет назад максимум был 300 млн руб. «Но наш хоккей, как и футбол, стал развиваться другим путем, — поясняет президент клуба Юрий Яковлев. — Раньше доходы составляли порядка 20% от бюджета, сейчас это 5–7%». Практически весь бюджет «Локомотива» лежит на плечах РЖД, для приличия в списке спонсоров можно найти различных «дочек» и партнеров госмонополии. Единственным партнером, не имеющим отношения к РЖД, является компания Panasonic — это вообще один из немногих «чистых» спонсоров в КХЛ, которые пришли в хоккей не по политическим причинам.

я болельщик

московские новости №4–5 16–22 января 2014

4. Сейчас у «Локомотива» серьезный состав. Но до чемпионского ему еще далеко 5. Болельщики собираются задолго до игры

Строительство современной базы для «Локомотива» и финансирование Олимпиады в Сочи ударило по кошельку РЖД, поэтому «железнодорожники» пока на «диете» и усиление вынуждены искать в первую очередь в молодежной команде. Универсальный культурно-развлекательный комплекс «Арена-2000» — жемчужина в инфраструктуре «Локо мотива». За полтора дня ледовый дворец можно переоборудовать под концерт, цирк, словом, любой каприз за ваши деньги. Околохоккейную составляющую клуб организует по западным лекалам. Влияние НХЛ особенно чувствуется в коллекции атрибутики. — Нам предлагали еще сделать на арене сауну, но мы отказались. Наверное, сделали большую ошибку, — делится Владимир Малков. — С недавнего времени смогли ввести в меню горячее. Потому что многие приезжают на игры с работы, голодные. Не одной же колой и чипсами людей кормить.

— Так ведь у вас еще и пиво продают, хотя запрещено. — А это нужно все правильно оформить, — лукаво подмигивает один из работников клуба. — Есть специальные зоны, где мы продаем. На спортивно-массовых мероприятиях запрещено, а на культурно-массовых — нет. Ребята с нашего двора

Свитер с 63-м номером и фамилией Вашичек — один из самых популярных среди болельщиков. За три года в Ярославле улыбчивый чех так полюбился публике, что стал «Нашичек». Часто мелькает на спинах Иван Ткаченко — герой города, воспитанник клуба, втихаря занимавшийся благотворительностью. Именно сильная школа позволила «Локомотиву» после трагедии остаться в большой игре. Около тысячи мальчишек занимаются в двух академиях, две команды играют в молодежных лигах. Опираться на молодежь в клубе вынуждены.

На плечах РЖД лежит Олимпиада, а для «Локомотива» строится современная база. Трибуны встречают местных с особым рвением. Илья Любушкин, Александр Мокшанцев, Илья Коренев, Вадим Хлопотов, Кирилл Капустин и Павел Красковский — всех их выпестовала МХЛ. Восстанавливать реноме клуба призван человек, который отлично знает, что такое хоккей для Ярославля и на что способны воспитанники. Тренер Петр Воробьев выигрывал чемпионат России еще с местным «Торпедо». Его критикуют за оборонительный стиль игры, но Воробьев, нахмурившись, отвечает: «Радует, что мы не топчемся на одном месте, а потихоньку прогрессируем, пусть и маленькими шагами. Хотя мы понимаем, что работы еще непочатый край. Пока, к сожалению, наша игра неустоявшаяся». Возле ледовой арены «Локомотива» высится памятник. 37 клюшек стилизованы, с одной стороны, под падающий самолет, с другой — взмывающую ввысь птицу. В клубе говорят, что он дополнил архитектуру стадиона, а трибуны верят, что много лет спустя необычная скульптурная композиция не будет напоминать новому поколению болельщиков кладбищенский монумент. Но свитера с 37 фамилиями в столбик все равно будут в цене.

6. На «Арене-2000» есть на что посмотреть и помимо хоккея… 7. …но заброшенные шайбы удается увидеть далеко не всегда

я болельщик

московские новости №4–5 16–22 января 2014

я болельщик

Евгений Плющенко, фигурное катание Титулы: олимпийский чемпион (2006)

До сих пор неизвестно, будет ли один из самых титулованных действующих спортсменов России выступать в Сочи. Олимпийский чемпион Турина-2006 и серебряный призер двух других олимпиад Евгений Плющенко вполне достойно смотрелся бы во главе российской делегации. Но его травма спины практически исключает и участие в церемонии открытия, и выступление на льду. Так что если Плющенко и понесет флаг 7 февраля, то высокая доля вероятности, что он затем снимется с соревнований и уступит место Максиму Ковтуну. Ольга Зайцева, биатлон Титулы: двукратная олимпийская чемпионка (2006, 2010)

Два года назад на летней Олимпиаде в Лондоне флаг сборной России неожиданно было доверено нести Марии Шараповой. Сенсационное решение Олимпийский комитет России объяснил тем, что ни разу еще знаменосцем сборной не была женщина, и в глазах мировой общественности это уже казалось странным. Если ОКР и дальше соберется выправлять имидж, то двукратная олимпийская чемпионка Ольга Зайцева — самый очевидный кандидат из женской части команды. Главный недостаток ее кандидатуры в том, что биатлонная сборная базируется в горном кластере сочинской Олимпиады, который находится часах в двух езды от Олимпийского парка. Таким образом, у Зайцевой на то, чтобы поучаствовать в церемонии открытия, уйдет не просто несколько часов, а целый день. Первый биатлонный старт у женщин уже 9 февраля, потерянный день подготовки может дорого обойтись Ольге Зайцевой. Те же самые

соображения практически исключают из кандидатов других биатлонистов, а также лыжников — Никиту Крюкова и Максима Вылегжанина, у которых соревнования начинаются 8 февраля. Иван Скобрев, конькобежный спорт Титулы: чемпион мира (2011)

У одного из самых открытых российских спортсменов неплохой имидж. Благодаря этому серебряный и бронзовый призер Ванкувера Иван Скобрев, несмотря на не слишком большое количество титулов и не такой уж популярный вид спорта, довольно известен в стране. В последнее время Иван Скобрев стал часто появляться в рекламных роликах Олимпиады на федеральных каналах. Согласно одной из версий это должно поднять его узнаваемость в стране и оправдать впоследствии возможный выбор знаменосца. Также часто на телевидении появляется Екатерина Тудегешева, что превращает двукратную чемпионку мира по сноуборду и одну из главных олимпийских надежд России на «золото» в кандидата в знаменосцы.

московские новости №4–5 16–22 января 2014

Флаг в руках Согласно традиции знаменосец сборной России выбирается на совете капитанов. Каждая из команд из представленных на Олимпийских играх видах спорта присылает на специальное собрание своих представителейкапитанов, и из их числа выбирается спортсмен, который понесет флаг. Два года назад перед Олимпиадой в Лондоне эта традиция была нарушена, и знаменосцем неожиданно стала теннисистка Мария Шарапова. Перед Сочи-2014 спортсмена, который понесет флаг, будут выбирать не только члены сборной России, но и чиновники. «Это будет общее решение — ОКР, Минспорта, тренеров, капитанов команд», — заявил глава Олимпийского комитета России Александр Жуков.

1. Евгений Плющенко весело пронес олимпийский огонь по Санкт-Петербургу. Возможно, ему же доверят и флаг России в Сочи

Александр Зубков, бобслей Титулы: чемпион мира (2011)

От серебряного призера Турина-2006 и обладателя «бронзы» Ванкувера-2010 в Сочи ждут золотых медалей. В свои 39 лет многократный победитель Кубков мира Александр Зубков является одним из самых опытных членов сборной России. Первый соревновательный день в бобслее только 16 февраля, и это тоже дает преимущество Зубкову. Против — только суеверия и недостаточное количество титулов по сравнению с некоторыми другими кандидатами.

Все знаменосцы сборной России на зимних Олимпиадах Лиллехаммер-1994. Сергей Чепиков Биатлонист Сергей Чепиков пока единственный из знаменосцев сборной России, кому удалось выиграть золотую медаль на той Олимпиаде, где он нес флаг. В Лиллехаммере Чепиков к «золоту» в спринте добавил и «серебро» эстафеты, где он бежал заключительный этап. Но всем следующим знаменосцам сборной России не удавалось подняться на верхнюю строчку пьедестала. Нагано-1998. Алексей Прокуроров Олимпийский чемпион Калгари-1988 мог нести олимпийский флаг, под которым объединенная команда бывшего СССР выступала в Альбервиле-1992, где эта миссия была доверена биатлонисту Валерию Медведцеву. В 1998 году Прокуроров рассчитывал на медаль в 50-километровой гонке, но оказался за чертой призеров. Солт-Лейк-Сити-2002. Алексей Прокуроров Изначально планировалось, что флаг понесет биатлонист Павел Ростовцев. Но из-за раннего старта в Играх его заменили на одного из самых опытных лыжников российской сборной. Ни Прокуроров ни Ростовцев в Солт-Лейк-Сити медалей не выиграли. Турин-2006. Дмитрий Дорофеев К Турину уже сложилась примета, согласно которой знаменосцы сборной России не выигрывают Олимпиаду. Конькобежцу Дмитрию Дорофееву удалось хотя бы взять «серебро» на дистанции 500 метров. Ванкувер-2010. Алексей Морозов Капитан хоккейной сборной России Алексей Морозов не смог переломить традицию. Российская команда потерпела сокрушительное поражение от Канады еще в четвертьфинале.

Михаил Воскресенский/РИА Новости

Сериал «Череп и кости» рассказывает о пирате Черная Борода, которого изображает Джон Малкович — одного этого в принципе достаточно. В 1715 году на острове Нью-Провиденс пират Черная Борода правит обществом, состоящим из воров, преступников и нечестных моряков. Чтобы одержать победу над Черной Бородой, в приют пиратов отправляют убийцу Сериалы межсезонья в обзоре Анастасии Гладильщиковой

>> 20–21

HOHfilm

>> 22 ТВ-хиты недели

Ужасы от Хичкока, страсти от Гарсиа Лорки, небоскребы в натуральную величину

>> 23 «Драгоценности» live Прямая трансляция из Большого в кинотеатрах Москвы

>> 23 Арт-маркет на ЗИЛе

Шали, коты и бижутерия от молодых дизайнеров

Бог, Дьявол и Мэгги Симпсон

В Москве показывают отмеченные «Оскаром» мультфильмы и короткометражки

scar shorts — это две программы: в одной собраны короткометражные игровые фильмы, в другой — фильмы мультипликационные. Рядом — номинанты и лауреаты, техники самые разные, сюжеты тоже. В короткометражках люди выясняют отношения с Богом («Бог любви» Люка Матени — музыкант просит и просит Всевышнего, чтобы на него обратила внимание девушка, и, надоев Господу, получает просимое), с Дьяволом («Смерть одной тени», что поставил Том ван Авермат, — герой просит, конечно же, молодость, но должен завлечь за это в сети 10 тыс. душ), с собственной жизнью («Сейчас или никогда» Шона Кристенсена — герой только решил мирно покончить с собой, как ему навязывают опеку над девятилетней племянницей) и с жанром криминальной истории по-тарантиновски («Новые жильцы» Йоахима Бака, где герои неосторожно открыли дверь незнакомцу, а даль-

ше понеслась история дикая, кровавая и смешная). А в мультфильмах чернобелый мир вдруг оказывается наполнен волшебством («Бумажный роман» Джона Карса об отношениях офисного работника и прекрасной незнакомки — лауреат последнего «Оскара»), самая маленькая героиня мультсериала «Симпсоны» Мэгги удостаивается отдельной истории («Мучительная продленка Мэгги Симпсон» Дэвида Сильвермана), а первобытный пес сталкивается с только что появившимся на земле первым человеком — Адамом («Адам и его собака» Минью Ли). Кроме того, можно будет увидеть трогательную историю пожилой супружеской пары, сделанной из пластилина («Вверх тормашками» Тимоти Рекарта) и восхититься футурологической фантазией Ричарда Манса («Абиогенезис»). Фильмы идут в родной озвучке (английский, французский, фламандский языки) с русскими субтитрами.

Coolconnection

Место: кинотеатр «35 ММ» (ул. Покровка, д. 47/24; тел. (495) 780-91-45), кинотеатр «Пять звезд на Новокузнецкой» (Б. Овчинниковский пер., д. 16; тел. (495) 916-91-69), кинотеатр «Пионер» (Кутузовский просп, д. 21, стр. 1; тел. (499) 240-52-40) Время: до 19 января Стоимость: 300 рублей

я телезритель

московские новости №4–5 16–22 января 2014

Сериалы межсезонья Смотрим истории о мушкетерах, маньяках, золотоискателях, инопланетянах, пиратах и создателе Бонда Анастасия Гладильщикова a.gladilshchikova@mn.ru

ежсезонье — временной промежуток между январем и маем, когда в телеэфир попадает множество новых сериалов. Ко многим приложили руку известные кинорежиссеры. «Московские новости» отобрали те, на которые стоит обратить внимание.

Intelligence («Разведка») Премьера: 7 января, CBS

Главная причина смотреть «Разведку» — это, конечно, Джош Холлоуэй в главной роли. Придется признать, что звездой большого экрана негодяй с добрым сердцем Сойер из «Остаться в живых» уже вряд ли станет: в кино ему достаются либо совсем второстепенные роли, либо — изредка — главные, но в фильмах сомнительного качества. Главная партия на телевидении — шанс для него напомнить о себе (впрочем, забыт поклонниками «Лоста» он не будет никогда). Изображает в «Разведке» Холлоуэй шпиона с вживленным в мозг микрочипом. Это устройство, разумеется, наделяет его сверхчеловеческими способностями: позволяет подключаться напрямую к мировой информационной сети, взламывать базы данных и т.д. Кроме того, герой отличается непоседливым характером: чтобы удерживать его от безрассудных поступков и нарушений протокола, а также защищать от различных угроз, к нему приставляют хорошенькую девушку-агента.

The Spoils of Babylon («Трофеи Вавилона») Премьера: 9 января, IFC

Комедийный мини-сериал с внушительным числом кинозвезд: Тоби Магуайр, Кристен Уиг, Уилл Феррелл, Джессика Альба, Майкл Шин, Вэл Килмер, Тим Роббинс, Хейли Джоэл Осмент (помните мальчика из «Шестого чувства» и «Искусственного разума»?). Пародироваться будут эпические мини-сериалы-саги 70–80-х. У нефтяного магната есть дочь (Уиг) и приемный сын (Магуайр), которые страстно влюблены друг в друга, но любовь их, понятное дело, запретна. Среди мест действия — нефтяные месторождения в Техасе, могущественные залы заседаний в Нью-Йорке, поля брани, ослепительные особняки. Герои стремятся обрести не только любовь, но и власть и влияние. Обещают много страсти, наркотиков, алкоголя и страданий. На всех смешные парики, декорации картонные, актерская игра гипертрофированно драматична.

True Detective («Настоящий детектив») Премьера: 12 января, HBO

Детективы Раст Кол и Мартин Харт вызваны на допрос в 2012 году, чтобы рассказать о своем расследовании ужасного ритуального убийства, совершенного маньяком в 1995 году. Постепенно становится понятно, что тьма живет по обе стороны закона. «Настояший детектив» — один из самых ожидаемых сериалов межсезонья. Во многом благодаря актерскому составу: главные роли исполняют Мэттью МакКонахи и Вуди Харрельсон. Друзья в жизни изображают в этой восьмисерийной драме героев, которые не слишком хорошо ладят из-за своих несовпадающих взглядов на жизнь. Действие, что немаловажно, происходит в Луизиане: всегда любопытно погружаться в особенную атмосферу южных штатов США. Американские критики почти единогласно в восторге от сериала. Как можно догадаться, в центре тут не убийство, а характеры персонажей, психологизм. Герой МакКонахи, например, неоднозначен, мрачен и нигилистически настроен.

THE PICTURE DESK/AFP PHOTO

Looking («В поиске») Премьера: 19 января, HBO

«В поиске» — это драмеди о жизни трех друзей в современном Сан-Франциско, своеобразный ответ «Девочкам» Лены Данэм. Только героям в районе тридцати и сорока, и они — геи. Один из них — дизайнер компьютерных игр, который снова начинает ходить на свидания после того, как его бывший молодой человек обручается. Второй — честолюбивый художник, который пытается жить в условиях моногамии. Третий — тридцатидевятилетний официант, так пока и не осуществивший свои профессиональные и романтические мечты. Полноценный персонаж сериала — область залива Сан-Франциско — местность, которая славится своей непредсказуемой, прогрессивной и сексуально открытой культурой. Но ориентация героев не главное в сериале. Один из исполнителей главных ролей, Джонатан Грофф, сказал: «Все персонажи — геи, но это не большая проблема для них. Это не история каминг-аутов».

Bad Robotм

The Musketeers («Мушкетеры»)

Премьера: 19 января, BBC One

1. Кадр из сериала The Spoils of Babylon («Трофеи Вавилона») 2. Кадр из сериала Believe («Верь») 3. Кадр из сериала Intelligence («Разведка») 4. Кадр из сериала True Detective («Настоящий детектив»)

Что-то подсказывает, что новая британская версия «Трех мушкетеров» будет удачнее последней русской версии романа. Создатель телешоу — Адриан Ходжес, обладатель «Бафты» за сериал «Последний король», сценарист «Семи дней и ночей с Мерилин». Кардинала Ришелье изображает новый «Доктор Кто» Питер Капальди, способный как на блестящие эксцентрические роли («Немного за сорок», «Гуща событий», «В петле»), так и на трагические («Час»). Д’Артаньян — Люк Паскуалино («Молокососы», «Борджиа»), Арамис — Сантьяго Кабрера («Мерлин», «Герои»), Атос— Том Берк («Третья звезда», «Час»), Портос —Говард Чарльз из «Королевской шекспировской компании».

я телезритель

московские новости №4–5 16–22 января 2014

Klondike («Клондайк») Премьера: 20 января, Discovery

Сериал, основанный на книге Шарлотты Грей, рассказывает о двух друзьях детства, отправившихся в конце 1890-х в столицу золотой лихорадки — золотоносный район Клондайк на северо-западе Канады. Эта земля полна не только сокровищ, но и опасностей: природа сурова, погода непредсказуема, да и люди опасны (бизнесмены жадны, проститутки обольстительны). К тому же местные племена — свидетели того, как беспринципные предприниматели разрушают их землю и уничтожают людей. Один из продюсеров этого мини-сериала — Ридли Скотт. В главной роли — Ричард Мэдден — Роб Старк из «Игры престолов».

Fleming («Флеминг»)

Премьера: дата уточняется, Sky Atlantic; 29 января, BBC America

Четырехсерийный британский минисериал о молодости создателя Джеймса Бонда Яна Флеминга. К началу Второй мировой войны Ян Флеминг был не успешным биржевым маклером с несостоявшейся карьерой военного. Он жил за счет своей богатой семьи и наслаждался обществом женщин и алкоголем (развлечения, не чуждые придуманному им Джеймсу Бонду). Но во время войны Флеминг стал членом военно-морской разведки. Он участвовал в самых вопиюще опасных заданиях, направленных против нацистов. Все это послужило источником вдохновения для романов о Бонде. В фильме показаны также его отношения с женщинами. В первую очередь — с баронессой Энн О’Нилл, знакомство с которой состоялось в годы войны и перевернуло жизни обоих. В роли Яна Флеминга выступает Доминик Купер из «Мамма MIA!» и «Двойника дьявола», в роли его возлюбленной — прекрасная Лара Пулвер, Ирен Адлер из «Шерлока».

The Red Road («Красная дорога»)

Премьера: 27 февраля, Sundance Channel

Соскучились по Кхалу Дрого из «Игры престолов»? Тогда «Красная дорога» для вас: в этом сериале главную роль исполняет актер Джейсон Момоа. По сюжету местный шериф пытается сохранить свою семью, а параллельно старается поддерживать порядок на двух подведомственных ему враждующих территориях: это маленький город, где он родился, и соседние с ним горные территории, где живут индейцы. Причем индейское племя не имеет федерального признания. После некоей трагедии шериф вынужден вступить в непростой союз с опасным представителем племени, которого как раз и играет Момоа (обладающий, кстати, индейскими корнями по материнской линии). В результате начинают появляться призраки коллективного прошлого каждого из мужчин, а их жизни постепенно рушатся.

Those Who Kill («Те, кто убивает»)

исполнил роль Энтони Перкинса периода его съемок в фильме «Психо». Герои «Тех, кто убивает» — детектив (Севиньи) и судебный психиатр (Д’Арси), вместе выслеживающие серийных убийц. Но повествование концентрируется в первую очередь на портретах персонажей — двух сильных, но надломленных личностях, чьи темные секреты прошлого мы узнаем.

Believe («Верь»)

Премьера: 10 марта, NBC

Десятилетняя Бо с двух лет обладает даром левитации, телекинеза, способностью контролировать природу, предсказывать будущее. Девочку-сиротку вырастила группа людей, которая называет себя «Настоящие верующие». Они защищали Бо от тех, кто хотел бы использовать ее способности в личных целях. Теперь силы девочки возросли, а вместе с ними возросла и опасность. И «Верующие» обращаются к единственному человеку, который, с их точки зрения, подходит как защитник для Бо. Это Тейт — невиновный, которого посадили в тюрьму и который потерял веру. Он с неохотой выполняет свои обязанности, пока не понимает, что Бо видит людей такими, какие они есть на самом деле и какими могут стать. Тейт вместе с девочкой путешествуют по городам, меняя жизни их обитателей. Но недоброжелатели следуют по пятам. Режиссер первой серии, сценарист и исполнительный продюсер «Верь» — Альфонсо Куарон.

Crisis («Кризис») Премьера: 16 марта, NBC

Премьера: 3 марта, A&E

Ремейк одноименного датского сериала. Американцы любят переделывать скандинавские детективы («Убийство», «Мост»). Судя по всему, в данном случае результат будет лучше обычного. Как и многие сериалы межсезонья, «Те, кто убивает» привлекает актерским составом. В главных ролях здесь Хлое Севиньи и Джеймс Д’Арси. Севиньи — принцесса независимого кино, которая берется за самые рискованные роли. Красавец Джеймс Д’Арси запомнился ролями в «Облачном атласе» и фильме Мадонны «МЫ. Верим в любовь», где играл отрекшегося от престола короля Эдуарда VIII. В фильме «Хичкок» Д’Арси

ABCм

Во время выезда в лагерь захватывают школьный автобус. Школьники в нем непростые: дети вашингтонской элиты, генеральных директоров, международных дипломатов, крупных политиков и даже сын президента Америки. Взятие в заложники провоцирует национальный кризис. Как далеко смогут зайти могущественные родители, на что они готовы, чтобы их дети вернулись домой? Тех, кто с нетерпением ждет «Кризис», не в последнюю очередь привлекает участие в нем Джиллиан Андерсон, которая в прошлом году появилась сразу в двух сильных сериалах: «Ганнибале» и «Падении». В «Кризисе» она изображает мать одного из похищенных детей.

Crossbones («Череп и кости»)

Премьера: межсезонье, дата уточняется, NBC

Этот сериал рассказывает о пирате Черная Борода, которого изображает Джон Малкович — одного этого в принципе достаточно. В 1715 году на острове Нью-Провиденс (Багамские острова) пират Эдвард Тич (он же Черная Борода) правит обществом, состоящим из воров, преступников и нечестных моряков. Это место, равного которому нет на всем свете, несет все возрастающую угрозу для международной торговли. Тем не менее именно здесь действуют принципы демократии. Чтобы одержать победу над Черной Бородой, в приют пиратов отправляют убийцу. Но вскоре тот проникается симпатией к харизматичному Тичу: его политическим взглядам и непрестанной тяге к знаниям. Также у Черной Бороды — множество опасных соперников и роковая любовная страсть. За сценарий этого приключенческого экшена с неоднозначными моральными акцентами отвечает создатель «Лютера» Нил Кросс. Режиссер — Дэвид Слейд (сериал «Ганнибал», «Сумерки. Сага. Затмение»).

Penny Dreadful («Пенни Дредфул»; «Ужасы по дешевке»)

Премьера: весна, дата уточняется, Showtime

Еще один сериал с сильнейшим актерским составом: Ева Грин, Джош Хартнетт, Тимоти Далтон, Рори Киннер, Билли Пайпер, Хелен МакКрори и другие. Очевидно, Showtime решил создать альтернативу «Американской истории ужасов» канала FX — сериалу ужасов с не менее блестящим кастом. В «Пенни Дредфул» собраны самые пугающие классические литературные герои, в числе которых доктор Франкенштейн, Дориан Грей и персонажи «Дракулы». Все они обитают в темных закоулках викторианского Лондона. «Пенни Дредфул» анонсируют как психологический сексуальный триллер. Конечно, сериал можно испортить и с такими исходными данными, но тут стоит сказать об авторах. Создатель проекта — Джон Логан, сценарист «Гладиатора», «Авиатора», «Хранителя времени», трехкратный номинант на «Оскар». Один из продюсеров и режиссеров — и вовсе Сэм Мендес.

я зритель

Пятница, 17 января

«Полночь в Париже» Телеканал СТС, 0.30

«Кровавая свадьба» Телеканал Mezzo, 1.30

Universal Pictures

Четверг, 16 января «Марни»

Телеканал «Культура», 23.35

Марни Эдгар устраивается на работу в различные фирмы, а затем обчищает их (1964 год, эпоха, когда наличные в больших количествах еще хранились в сейфах даже законопослушных предпринимателей). Однажды ей не везет — начальник застает ее на месте преступления. Но не сдает в полицию, а шантажом заставляет выйти за него замуж; и это вовсе не фильм ужасов, как случилось бы в наше время, а вполне лирическая история, хотя и не лишенная саспенса. Поставил этот фильм Альфред Хичкок — и «Марни» числится среди шедевров режиссера. История о том, как герой (Шон Коннери, только что взлетевший на вершину славы после джеймс-бондовского дебюта) разбирается с детскими страхами и неврозами героини (Типпи Хедрен, к тому моменту сыгравшая лишь в хичкоковских же «Птицах») достаточно энергична и эффектно закручена для того, чтобы нравиться мужчинам, и вполне сентиментальна для того, чтобы ее обожали женщины. Конечно, психоанализ как таковой представлен в фильме занятием достаточно примитивным, но нам же не научное кино показывают.

Драма Федерико Гарсиа Лорки, рассказанная без единого слова — только жестами, только ударами каблуков; последний из великих фильмов Карлоса Сауры. История похищения девушки, которую выдают за нелюбимого, и она мгновенно сбегает от него за любимым, стоит тому позвать. Никаких виражей сюжета — все прямо, как нож: любовь-честь-смерть. Есть некая рамка: в начале фильма в репетиционном зале готовится к спектаклю труппа фламенко, что ставит именно эту драму Лорки. Но ни условность пространства (горная погоня происходит все в той же комнате), ни условность танца как такового, ни возраст актеров (юную невесту играет Кристина Ойос, которой в момент съемок было 35, а из-за сурового облика она смотрелась много старше) не мешает зрителям замирать у телевизоров — так, будто кто-то умирает из-за любви буквально на их лестничной клетке.

Молодой голливудский сценарист приезжает в Париж со своей девушкой и — изменяет девушке с Парижем. Однажды ночью, заблудившись где-то недалеко от своего отеля, он попадает на вечеринку в стиле ретро — и вдруг оказывается, что это не игра в двадцатые годы ХХ века, а именно та самая эпоха и есть. И в ней есть Сальвадор Дали и Хемингуэй, Гертруда Стайн и Пабло Пикассо, а главное — он сам там не лишний. В этой компании, в этом времени, в этом городе он гораздо счастливее и свободнее, чем в родных Штатах с деловитой своей невестой. Вуди Аллен, выпустивший этот фильм три года назад, сыграл на старых комплексах американского образованного класса (ведь именно Стайн, кажется, сказала, что те американцы, что хорошо ведут себя при жизни, после смерти попадают в Париж) — и фильм собрал втрое больше, чем на него было потрачено. В главных ролях Оуэн Уилсон (статный красавец, воспроизводящий нервные манеры нестатного некрасавца Вуди Аллена; никто и не скрывает, что alter ego) и Рейчел МакАдамс. В небольшой, но эффектной роли Дали — Эдриан Броуди, в роли Фрэнсиса Скотта Фицджеральда — Том Хиддлстон.

Gravier Productions

Воскресенье, 19 января

Суббота, 18 января

Бегемоты Пабло Эскобара

«История небоскребов»

Телеканал «24.doc», 14.00, 2.00

Телеканал National Geographic, 5.00, 18.00

Документальный фильм Джона Джозефа посвящен двум небоскребам Нью-Йорка — Empire State Building, что был построен 80 лет назад, и новой башне Всемирного торгового центра, что было решено воздвигнуть на месте погибших башен-близнецов. От истории Empire (заказчик с провалившейся политической карьерой, решивший утвердить себя на планете с помощью самого высокого здания в мире) к пробле-

московские новости №4–5 16–22 января 2014

мам современной логистики (цитируется поговорка: вести стройку на Манхэттене все равно что делать операцию на сердце в телефонной будке). Связующим звеном становится интервью монтажника, работающего на площадке Всемирного торгового центра, дед которого трудился на строительстве Empire.

М. Демичев/РИА Новости

«Наш патрон», — уважительно говорит о Пабло Эскобаре дедушка-бегемот шаловливой внучке (это, понятно, анимация). «Он любил природу, леса, горы, реки и сады», — трогательно рассказывает о брате, чей бизнес обеспечивал смерть тысячам людей, пухлая матрона (это самые что ни на есть документальные съемки). «Удивительно простой, открытый человек», — говорит о том же персонаже мужчина средних лет, что руководил убийцами наркокартеля. Придумав занятный ход — используя правдивую историю о том, как Эскобар приказал доставить из Африки и поселил в своем поместье бегемотов, английский режиссер Патрик Форбс разбирается с тем, что происходит не только у близких и ближайших сотрудников, но и у простых людей в головах, когда они последнего подонка готовы считать благодетелем просто потому, что он отсыпает им совсем немного денег из своих доходов.

я зритель

московские новости №4–5 16–22 января 2014

23 Во избежание недоразумений просим уточнять информацию о стоимости и времени мероприятий у организаторов

Четверг, 16 января ВЫСТАВКА

«Путешествуя во времени»

Место: выставочные залы Московской академии художеств (ул. Пречистенка, д. 21); тел.: (495) 637-47-71, 637-25-69 Время: до 2 февраля, вт. 12.00–22.00, ср.–сб. 12.00–20.00, вс. 12.00–19.00 Стоимость: по вт. — вход свободный, ср.–вс. — 80 рублей

Applezzz.ru

ВЫСТАВКА-ЯРМАРКА

Суббота, 18 января

Петр I запускает воздушный шар (для маневренности снабженный косыми парусами этакий летучий корабль). Закутанная в платок боярышня без всякого шара, сама по себе, по-шагаловски летит над Переславлем. Арлекин и Пьеро соперничают за внимание прекрасной дамы, на щеках вырезанного из дерева льва цветут подсолнухи, а его хвост украшает незабудка. Художник Татьяна Шихирева, работающая в технике горячего батика, а также занимающаяся резьбой по дереву, создает обаятельные сказки, в которых обитают исторические и мифологические персонажи, а также сама художница и ее любимый кот. И такой же теплой, домашней сказкой смотрится у нее «Благовещение».

«Райские яблоки» Компьютерные мышки, на которых вам улыбаются персонажи из мультфильмов. Посуда с авторскими рисунками. Игрушки, сделанные в единственном экземпляре — томные коты и бодрые лошади, простодушные медведи и любопытные жирафы. Вещи не только обаятельные, но и полезные — кухонная утварь, мыло ручной работы, шали и палантины. Одежда от молодых российских дизайнеров и редкие наряды,

привезенные из Индии, Непала и Таиланда. И, конечно, бижутерия — на любой вкус, от весьма консервативного до самого авангардного: металл и кожа, натуральные камни и перья, дерево и полимерная глина. Арт-маркет — сокровищница для тех, кто задумывается над подарком друзьям и любимым, или просто себе любимой — для хорошего настроения. Место: культурный центр ЗИЛ (ул. Восточная, д. 4, корп. 1); тел. (495) 675-16-36 Время: 18 января 12.00–21.00, 19 января 12.00–20.00 Стоимость: вход свободный

ЭКСКУРСИЯ

Пятница, 17 января

Валерий Плотников

«Мифы и легенды Нескучного сада»

КОНЦЕРТ

Happy new music Солисты ансамбля «Студия новой музыки» (той компании интеллектуалов, на концертах которой никогда не бывает скучно) и ансамбль ударных инструментов Марка Пекарского решили в честь Нового года (нет-нет, все праздники еще не закончились, китайский Новый год грянет 31 января) играть ту музыку, что им особенно нравится. Каждый из солистов выбрал по одному произведению, и в этот вечер среди прочего мы сможем услышать Valentine Якоба Дракмана для контрабаса соло, Fili Франко Донатони для флейты и фортепиано и «Сад радости и печали» Софии Губайдулиной, созданный для флейты, альта и арфы.

Кураторы архива парка Горького приглашают народ на прогулку по Нескучному саду — что когдато (до того как стал национальным достоянием) принадлежал промышленнику Прокопию Демидову, а затем графу Орлову-Чесменскому. И тот и другой обеспечили саду немало занятных историй, но основное внимание экскурсоводы уделят более поздней эпохе. В 1923 году в Нескучном проходила первая Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка, и павильоны для нее строили первоклассные архитекторы: Алексей Щусев (автор Мавзолея), Иван Жолтовский (сотворивший кинотеатр «Победа»), Константин Мельников (знаменитый автор «башни Мельникова»). Немногие постройки в Нескучном дожили до наших дней, но на экскурсии вы сможете представить себе, как они выглядели.

Владимир Вяткин/РИА Новости

Место: встреча группы у кафе «Хлеб Насущный» в Нескучном саду. Вход в Нескучный сад с Ленинского проспекта, между домами 18 и 20. Время: 18 января 14.00 Стоимость: вход свободный

Место: Рахманиновский зал Московской консерватории (ул. Б. Никитская, д. 11); (495) 629-94-01 Время: 17 января 19.00 Стоимость: вход свободный

Арт-директор Антон Степанов Выпускающий редактор Ольга Федянина Ежедневная газета. С 1980 по 2007 год издавалась еженедельно

Первый заместитель главного редактора объединенного издания «Московские новости» Ростислав Вылегжанин

Главный редактор объединенного издания «Московские новости» Владимир Гуревич

Главный редактор бумажной платформы издания «Московские новости» Александр Богомолов

Ответственный секретарь Александр Губанов PrePress-директор Михаил Лебедев Руководитель фотослужбы Оксана Олейник

Автор дизайн-макета Антон Степанов Лого и фирменный стиль Валерий Голыженков Шрифты Brioni и Fedra компании Typotheque

НП «ИД «Время» Генеральный директор Михаил Зайцев АНО «РГ «Новости Москвы» Генеральный директор Тимур Рудников t.rudnikov@mn.ru

Адрес редакции: 119021 Москва, Зубовский бульвар, д. 4.

Отдел рекламы: тел. +7 (495) 645–64–03 Директор по рекламе Наталия Волкова n.volkova@mn.ru Ведущий менеджер Марина Носкова m.noskova@mn.ru

Телефон редакции: +7 (495) 645–64–11. Факс: +7 (495) 645–64–07. E-mail: mn@mn.ru

Отдел маркетинга: тел. +7 (495) 645–65–65 Руководитель отдела маркетинга Светлана Ермоченкова s.ermochenkova@mn.ru Отдел распространения: тел. +7 (495) 645–65–65, факс +7 (495) 637–40–40, distribution@mn.ru Директор по распространению Алла Коломиец

Applezzz.ru

Воскресенье, 19 января КИНО+ТЕАТР

«Драгоценности» Прямая трансляция спектакля Большого театра — возможность за небольшие деньги рассмотреть артистов главного театра страны лучше, чем если бы вы купили дорогущий билет в партер. А на «Драгоценности» стоит посмотреть пристально: трилогия Джорджа Баланчина — спектакль фантастически красивый. В нем нет поддающегося пересказу сюжета — просто галантные «Изумруды» на музыку Габриэля Форе посвящены родине балета — Франции, бойкие «Рубины» на музыку Стравинского — оммаж хореографа Америке, в которой он создал свой театр. Coolconnections А прохладные и величественные «Бриллианты» — России, в которой он был еще не Баланчиным, а мариинским танцовщиком Георгием Баланчивадзе. Место: кинотеатры «ФК Горизонт» (Комсомольский просп., д. 21/10) «ФК на Рублевке» (Рублевское ш., д. 62) «ФК Сити» (Пресненская наб., д. 2) «ФК Европа» (пл. Киевского вокзала, д. 2) «ФК Чертаново» (мкр Северное Чертаново, д. 1а, стр. 2) Общая справочная: (495) 795-37-95 Время: 19 января 19.00 Стоимость: 450 рублей

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных объявлений и сообщения информационных агентств. Перепечатка материалов «Московских новостей» допускается только по согласованию с редакцией. При цитировании ссылка на «МН» обязательна. Газета зарегистрирована в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).

Регистрационный номер ПИ № ФС77-43175 от 21.12.2010 г. Учредители: ФГУП РАМИ «РИА Новости» и НП «ИД «Время». Отпечатано в ЗАО «ПК«Экстра М», Россия, 143400, Московская область, Красногорский район, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км., полиграфический комплекс. Время подписания в печать: по графику — 16:00, фактическое —16:00 Заказ № 14-01-00093 Тираж 67000 Цена свободная

«В юности я был уверен, что театр может влиять на внешний мир и делать мир лучше. Сегодня я в этом сильно сомневаюсь. Но мне кажется, поскольку человеку дана душа, то испытывать иллюзии человек обязан. Если он надеется или пытается что-то сделать, чтобы мир вокруг него стал лучше, — это уже не так мало» 4

Лев Додин главный режиссер Малого драматического театра