mn_01_04_2013_N057

>> 3 Гарри Бардин режиссер-­ мультипликатор «Иногда за десять минут можно рассказать то, что не расскажешь в полнометражном игровом фильме. Взять «Ежик в тумане» Норштейна — короткий метафорический фильм об открытии мира, философичная глубина, уложенная в десять минут. Сейчас же продюсеры требуют от режиссеров воплощения больших полотен для того, чтобы их можно было прокатывать в кинотеатре. От этого возникает перекос. Если короткий метр и делается, то он делается для фестивалей, а зритель его практически не видит, телевидение не показывает, и его прокатная судьба за семью печатями»

Газета большого города | Выходит ежедневно №57 (496) | 1 апреля 2013

≈30

часов мультфильмов в среднем снимается в России каждый год

Мультяшная Россия

Антон Степанов

>> В6 Приложение «Большая политика»

Об угрозе появления кухарок в Думе

>> 4 Рисованный хит-парад Десять лучших иностранных мультфильмов последних лет

в центре

2

московские новости №57 1 апреля 2013

«Мы друг другу не мешаем. Это плохо» Сценарист, режиссер, продюсер Александр Боярский о пользе конкуренции, нехватке сценариев и любви

А так в российской анимации все хорошо, конечно же!

К

онец зимы и начало весны — время, когда в России начинается череда мульт-фестивалей. Поймав эту волну, «МН» задались вопросом: как обстоят дела у российской анимации? В этом номере на него отвечают режиссеры, продюсеры, художники-аниматоры, критики и преподаватели. Об индустрии

Я бы не сказал, что у нас производится много мультфильмов. Беда в том, что отсутствует индустрия анимационного кино как таковая. На огромную страну — три-четыре крупные студии. Это просто ничего, капля в море. А большинство мультфильмов, которые показывают на фестивалях, сделаны, как правило, талантливыми одиночками либо очень скромными малыми силами. У них есть жизнь, но только фестивальная. Широкий зритель этих фильмов не увидит: телевидению короткий метр не интересен, прокату тем более. Фактическое отсутствие развитой индустрии означает, что, к сожалению, отсутствует и конкуренция. Есть личные отношения, которые, в общем, ни на что не влияют. Мы друг другу не мешаем, не подстегиваем, не заставляем искать каких-то новых решений. Это плохо. О сценариях

Одна из главных проблем — отсутствие хороших сценариев. Сценаристов очень мало, по пальцам перечесть. В Голливуде, например, Гильдия сценаристов насчитывает около 12 тыс. человек. Сценарий вообще писать сложно, здесь нет разницы, для чего он пишется. Сценарист анимационного фильма, конечно же, должен знать и учитывать особенности мультипликации. И любить мультфильмы. Мы готовы рассматривать гениальные идеи новых мультфильмов, на сайте «Мельницы» много таких сообщений, и если идея действительно гениальная, шанс у нее есть. Вчера, кстати, прислали очень симпатичный и профессиональный синопсис.

Кто Основатель и директор анимационной студии «Мельница», на которой работает также в качестве сценариста, режиссера, продюсера и иногда актера озвучания. Создатель «богатырской франшизы» («Алеша Попович и Тугарин Змей», «Добрыня Никитич и Змей Горыныч», «Илья Муромец и Соловей-разбойник», «Три богатыря и Шамаханская царица», «Три богатыря на дальних берегах») — самого коммерчески успешного анимационного проекта в российской киноиндустрии.

А вообще замечательное правило успеха сформулировал Альфред Хичкок. Для успешного фильма, сказал он, необходимо три вещи: сценарий, сценарий и еще раз сценарий.

И л л ю с т р а ц и я. Марина Лаба

Над спецпроектом работали:

О некоммерческом кино и коротком метре

Короткометражные мультфильмы действительно не очень востребованы в кино и на телевидении с точки зрения коммерческого интереса. Вот почему важна индустрия. Она в том числе позволила бы выпускать и некоммерческие фильмы. Мы, к примеру, это делаем. Не в тех объемах, в которых хотелось бы, но все-таки. Сейчас в производстве у нас находится короткометражный фильм К. Бронзита «Космос». Надеемся, что он станет культурным событием. Мы работаем только над тем, что нам нравится, к чему мы относимся с любовью и уважением. Иногда не без иронии, но с любовью и уважением. О силе и слабости российской анимации

На мировом рынке сила российской анимации в культурных традициях. Думаю, у каждого из нас найдется, что рассказать другим, и это будет интересно. У каждого, не преувеличиваю. Вся штука в том, чтобы, во-первых, определить это интересное, а во-вторых, научиться талантливо рассказывать. А так в российской анимации все хорошо, конечно же! Записала Инна Титова

Сценарист и продюсер Алексей Лебедев: «Для меня важно не столько мнение зрителя, сколько его впечатление». Читайте на mn.ru

Автор и продюсер: Мария Михантьева Тимур Агеев Катерина Бритцова Ангелина Власенко Дмитрий Гвоздецкий Михаил Дунаев Артем Житенев Вадим Кантор Григорий Кравченко Юлия Крапивина Марина Лаба Лариса Лобачева Антон Марраст Антон Марьинский Александр Наумов Сергей Никонец Елизавета Подшивалова Константин Потапов Михаил Симаков Антон Степанов Инна Титова Тимофей Яржомбек Анастасия Яруллина Спасибо:Александре Евсеевой (студия анимации «Воскресение») Антону Мазурову (Kinote.info) Ивану Максимову (www.ivanmaximov.ru) Кириллу Поликарпову (Музей анимации на ВВЦ) Александре Хестанти

московские новости №57 1 апреля 2013

в центре

«Мультипликация всегда тяготела к метафоре» Режиссер Гарри Бардин о деньгах, зрителях и счастье О прошлом и настоящем

В советское время режиссер обычно делал один десятиминутный фильм в год. Когда я разложил все фильмы, снятые на студии «Стайер» с 1991 года, получилось, что в год мы и снимаем десятиминутный фильм. Так что мы эту планку не сбили, также стабильно и снимаем. У советской системы, конечно, были недостатки. Трудное сценарное прохождение — сито сценарного отдела, потом Госкино; были цензурные рогатки. Но тогда мы ничего не знали о стоимости пленки. Нас это не волновало, за это платило государство. А когда мы выделились в самостоятельную структуру, я как руководитель, как продюсер знаю, сколько стоит пленка, сколько стоит запись музыки, запись актеров. И все надо уложить в смету, в бюджет фильма. Это тоже на моих плечах. Конечно, сейчас я более свободен, единственная цензура — это самоцензура. Я должен сам себя контролировать, чтобы не сделать того, за что мне потом будет стыдно. А трудность заключается в поиске денег. Это то, что составляет мою ежедневную заботу, потому что 70% от бюджета дает Министерство культуры, а 30% я как продюсер должен находить сам. Где — никто не говорит. Вот я и ищу. О коллегах

Сегодня мы все разбрелись по маленьким студиям: каждый мастерит свой фильм у себя на студии, но при этом мы разобщены в смысле общения. Тем не менее на фоне мировой анимации мы достойно выглядим. У нас выросло новое поколение режиссеров, которые уже стали и гордостью мировой мультипликации: Саша Петров, Константин Бронзит, Иван Максимов, Михаил Алдашин. Они уже с международными именами.

И л л ю с т р а ц и я. Антон Марьинский

3

О деньгах черпаны и таят возможности всяческого чуда. Это доРынок стал диктовать неказало и то, что в прошлом сколько другие форматы. Полная версия году немой черно-белый Продюсерам и прокатчина mn.ru фильм «Артист» взял «Оскакам важна прокатная товарра». Без цвета, без диалоная единица, то есть полный гов — а захватил зрителя метр. А мультипликация и покорил многие страны. всегда тяготела к метафоре, Главное — идея. то есть к короткому метру, в котором можно было рассказать многое. Иногда за деО печальном сять минут можно расскаНе хватает денег, чтобы я мог зать то, что не расскажешь платить людям ту достойную в полнометражном игровом зарплату, которую они заслуфильме. Взять «Ежик в тумаживают. Вот я вижу в метро не» Норштейна — короткий метафообъявления о приеме на трехмесячные рический фильм об открытии мира, курсы машинистов, после чего они буфилософичная глубина, уложенная в дут получать 65–80 тыс. руб., ни мне, ни десять минут. Сейчас продюсеры тремоим сотрудникам такие зарплаты не буют от режиссеров воплощения больснились. А они уникальные мастера. ших полотен для того, чтобы их можБедность идей. Но она не только у но было прокатывать в кинотеатре. нас, это мировая бедность. Редко быОт этого возникает перекос. Если ковает, чтобы была хорошая идея. Технороткий метр и делается, то он делает- логии могут быть самые разные, а гося для фестивалей, а зритель их прак- ловы нет. тически не видит, телевидение их не показывает, и их прокатная судьба за О приятном семью печатями. Приятно, что я занимаюсь любимым делом, что новый день таит в себе новый материал, который придет из лабоО зрителях ратории, где проявляют пленку. Я поКаждый видит свое. Когда я смотрю это на экране. И когда получапоказывал «Гадкого утенется то, что я задумал, — это большое ка» в клубе «Эльдар», ко счастье. мне подошли старушки с заплаканными глазами и сказали, что это фильм Записал Вадим Кантор про них. Я удивился, а они сказали: «Мы дети расстрелянных родителей». Я показывал этот фильм в Марселе, и Кто на следующий день ко мне подошла пожилая пара, сказала, что они ночь не Режиссер, продюсер, руководитель спали, что это фильм про них. Я спроанимационной студии «Стайер». Аксил почему? Они сказали: «Мы Голитер по образованию, играл в театре, цыны, и не по своей воле мы покинули снимался в кино. С 1975 года — режисваш птичий двор». Так что у зрителей сер-мультипликатор на студии «Соэтот фильм вызывает широкий спектр юзмультфильм», где снял 15 фильмов, ассоциаций. Дети хорошо этот фильм многие из которых получили премии воспринимают, я видел, как дети его на международных фестивалях. Ласмотрели в разных странах. уреат Государственной премии РФ. О технике

«Оскар» в прошлом году был присужден кукольному фильму, традиционному, а не какому-то 3D. «Старик и море» Саши Петрова тоже традиционный. Я думаю, что возможности обычного кино еще до конца не ис-

Среди самых известных мультфильмы «Летучий корабль», «Серый волк энд Красная Шапочка», «Кот в сапогах», «Чуча-1, 2, 3», полнометражный мульт­ фильм «Гадкий утенок». С 1991 года руководит созданной им студией анимации «Стайер» (www.bardin.ru).

я зритель

4

Русский репортаж

1

Twentieth Century Fox Film Corporation

московские новости №57 1 апреля 2013

2

A-One Films

Как у них: десять лучших иностранных мультфильмов последних лет Мультфильмы Хаяо Миядзаки, Ника Парка, Уэса Андерсона, Тима Бертона, Сильвена Шоме и других Анастасия Гладильщикова a.gladilshchikova@mn.ru

«М

осковские новости» отобрали десять лучших полнометражных анимационных фильмов за прошедшие десять лет — рисованных, пластилиновых, кукольных. Конечно, это далеко не полный список наиболее интересных мультфильмов последнего времени, но все же он отображает развитие анимации. Эти картины участвовали в крупных фестивалях, получили престижные премии, успешно шли в прокате, и при этом они не похожи на стандартные голливудские блокбастеры. Интересно еще то, что в эти годы к анимации обращались многие режиссеры, известные своими игровыми работами. «Ходячий замок» режиссер Хаяо Миядзаки, Япония, 2004 год

«Ходячий замок» — фильм великого Хаяо Миядзаки, и это о многом говорит. Если кто-то убежден, что не любит аниме, это означает, что он просто никогда не видел мультфильмов этого режиссера. В «Ходячем замке» есть все детали, характерные для Миядзаки: главная героиня-девушка, летательные аппараты, злая колдунья, которая оказывается не такой уж злой, очень красивые пейзажи, а главное — много-много волшебства. Это один из фильмов, где вселенная заставляет даже взрослого зрителя совершенно забыть об окружающем мире и перенестись в мир волшебный, а там жить в магическом замке на курьих ножках, который может перемещаться по пустынным европейским просторам и менять свой облик. В главного героя — волшебника Хаула — запросто влюбляешься: то, что он нарисован, помехой не является. «Уоллес и Громит: проклятие кролика-оборотня» режиссеры Ник Парк и Стив Бокс, Великобритания, 2005 год

Обладатель четырех премий «Оскар», Ник Парк создал серию пластилиновых короткометражек об английском

изобретателе Уоллесе и его верном псе Громите. «Проклятие кролика оборотня» — первый полнометражный фильм с этими героями, снятый в соавторстве с режиссером Стивом Боксом. Сюжет отличается традиционно английским безумием и юмором. Чего стоит только перевоплощение главного героя в огромного кроликаоборотня! Работа над фильмом шла целых пять лет. «Труп невесты» режиссеры Тим Бертон, Майк Джонсон, США, Великобритания, 2005 год

Житель европейской деревушки викторианской эпохи Виктор, собираясь жениться на любимой им Виктории, случайно одевает обручальное кольцо на палец другой, мертвой, невесты — и попадает в загробный мир. Это второй полнометражный мультфильм после «Кошмара перед Рождеством», к которому приложил руку Тим Бертон, теперь уже в качестве режиссера. Третьим полным метром Бертона в анимации стал прошлогодний «Франкенвини». Во всех трех фильмах есть персонажи, связанные с загробным миром. Но Бертон остается верен себе, и все его монстры, они же главные герои большинства его игровых фильмов, обаятельны, милы и благородны — в отличие от многих людей. Таковы и мертвецы в кукольном «Трупе невесты». Основных кукольных персонажей, высота которых составляет почти 30 см, придумал сам режиссер. «Персеполис» режиссеры Маржан Сатрапи и Венсан Паронно, Франция, 2007 год

Фильм поставлен по популярной автобиографической новелле Маржан Сатрапи — иранки, живущей во Франции. Писательница и художница Сатрапи стала одним из двух режиссеров этого графического фильма, посвященного ей самой. Она рассказывает о жизни в Иране до и после исламской революции. Свобода открывается ей во время учебы в Австрии. Но по возвращении домой Маржан снова испытывает на себе все «прелести» теократического режима. Фильм получил премию жюри Каннского кинофестиваля.

«Вальс с Баширом» режиссер Ари Фольман, Израиль, 2008 год

Участники войны Израиля с Ливаном 1982 года, в числе которых оказался и лирический герой режиссера Фольмана, пытаются вспомнить, что же тогда происходило. Дело в том, что их воспоминания вытеснены, покоятся где-то в глубинах подсознания: герои не хотят вспоминать события той войны. Главный персонаж по очереди встречается со своими боевыми товарищами и обнаруживает, что все они столкнулись с этим явлением. Причина кроется в чувстве вины: они позволили отрядам правого ливанского движения фалангистов совершать убийства в лагерях для беженцев Сабра и Шатила. «Вальс с Баширом» — жесткий антивоенный фильм, участник Каннского кинофестиваля. «Мэри и Макс» режиссер Адам Эллиот, Австралия, 2009 год

Самая известная картина австралийца Эллиота, обладателя «Оскара» за короткометражный мультфильм «Харви Крампет» и многих других призов. «Мэри и Макс» получил один из призов на Берлинском кинофестивале, был показан на открытии фестиваля «Сандэнс». Этот пластилиновый анимационный фильм повествует о двух очень одиноких людях, между которыми завязывается дружба по переписке, продолжающаяся годами. Это восьмилетняя Мэри из Австралии и 44-летний еврей Макс Хоровиц из Нью-Йорка, страдающий синдромом Аспергера, одним из видов аутизма. Жизнь обоих ужасна: мать Мэри пьет, в школе над ней издеваются, друзей нет. Даже мужчина, за которого она выходит замуж, повзрослев, оказывается геем. Ее мир показан в серо-коричневых тонах, но один яркий цвет в нем все же есть — красный, а значит, есть надежда на светлое будущее. Мир Макса и вовсе черно-белый (красный появляется в виде совсем уже редких деталей): даже его дружба с Мэри приносит не только радость, но и панические атаки. Этот совсем не детский мультфильм наполнен черным юмором и смешными отсылками к массовой культуре, но при этом невероятно трогателен, а под конец трагичен.

Кино без границ

Каро-Премьер

1. «Персеполис» 2. «Бесподобный мистер Фокс» 3. «Чико и Рита» 4. «Иллюзионист» 5. «Уоллес и Громит: проклятие кроликаоборотня»

я зритель

московские новости №57 1 апреля 2013

Кино без границ

3

4 6. «Иллюзионист» 7. «Вальс с Баширом» 8. «Труп невесты» 9. «Ариэтти из страны лилипутов»

7

10. «Ходячий замок» 11. «Мэри и Макс»

8

Эта вселенная заставляет даже взрослого зрителя совершенно забыть об окружающем мире и перенестись в мир волшебный

Studio Produzent

UIP

5

5

Кино без границ

де бы кажется, что все подарки приходят к ней по волшебству от мага-благодетеля, но за наивностью явно скрывается эгоизм.

«Бесподобный мистер Фокс» режиссер Уэс Андерсон, США, 2009 год

Уэс Андерсон, автор «Семейки Тененбаум», «Поезда на Дарджилинг», «Королевства полной луны», снял пока единственный в своей карьере мультфильм по мотивам книги Роальда Даля. Конечно, он получился недетским (дети не оценят тонкий юмор, присущий режиссеру) и впитал в себя все особенности творческой манеры Андерсона. Здесь, как и всегда у него, очень много музыки, важна цветовая гамма, а герои — не такие, как все, и этим хороши. Андерсон, всегда снимающий об инфантильных взрослых или, наоборот, о не по годам взрослых детях, создал мультфильм об инфантильных зверях. Звери эти, понятное дело, чрезвычайно похожи на людей (диалог между лисом и опоссумом: «Как тебе удалось получить титановую карточку?» — «У меня очень хорошая кредитная история»). Главный герой, мистер Фокс, не может противостоять опасному увлечению — убийству и воровству кур, что приводит к большим бедам, но… «Мы все другие, особенно он. Но в этом есть нечто бесподобное», — говорит один из персонажей про Фокса. Несколько пафосный посыл оттеняет юмор.

— Твоя жена была известной шлюхой, такой симпотной, — говорит крыса-злодей мистеру Фоксу.

— Она не была скромницей, как и все мы: время было другое. Нужно подходить без двойных стандартов», — отвечает Фокс.

10

Русский репортаж

6

«Ариэтти из страны лилипутов» режиссер Хиромасе Йонебаяши, Япония, 2010 год

Премиум Фильм

9

«Иллюзионист» режиссер Сильвен Шоме, Франция, Великобритания, 2010 год

Вторая после «Трио из Бельвилля» полнометражная анимационная работа двукратного номинанта на премию «Оскар» француза Сильвена Шоме. Премьера прошла на Берлинском фестивале. В основе этого рисованного мультфильма — нереализованный сценарий режиссера, актера и мима Жака Тати, который был записан в виде письма к его старшей дочери. Младшая дочь Тати передала Шоме сценарий. Главный герой мультфильма — анимационная версия самого Тати. Этот герой — пожилой иллюзионист, фокусник, который начинает заботиться о простой молодой девушке, дарить ей подарки, которые он на самом деле не может себе позволить, ведь его искусство в середине XX века уже почти никому не нужно. У публики теперь новые потребности (например, рок-концерты), и рукодельное творчество иллюзиониста и ему подобных уходит в прошлое. Этот бесконечно печальный и удивительно красивый фильм с детально прорисованными пейзажами шотландских деревень рассказывает не только о смене эпох, но и о неблагодарности детей. Девушка, которая становится герою как дочь, не ценит его жертв: ей вро-

11

«Ариэтти» сняли на студии Ghibli Хаяо Миядзаки по сценарию самого мэтра анимации. Неудивительно, что фильм напоминает творчество Миядзаки, особенно его фильмы 1980-х годов, вроде «Мой сосед Тоторо» и «Ведьмина служба доставки». «Ариэтти из страны лилипутов» — история о семье маленьких человечков, которые живут рядом с людьми, в подвале дома, и выбираются на их территорию, чтобы добывать себе еду и нужные вещи. Однажды девочка Ариэтти знакомится с мальчиком из большого дома, и они становятся лучшими друзьями. Но их тайная дружба раскрывается, и семья Ариэтти вынуждена искать новый дом. В фильме интересен не только сюжет, но и весь изображенный в нем мир: маленький домик Ариэтти, украшенный цветами, ее аксессуары (прищепка вместо заколки для волос), кукольный домик, в котором живет маленькая героиня. «Чико и Рита» режиссеры Фернандо Труэба, Хавьер Марискаль, Тоно Эррандо, Испания, 2011 год

Обладатель премии «Гойя» за лучший полнометражный анимационный фильм, номинант на «Оскар» в той же категории, самый известный и титулованный из трех режиссеров фильма, Фернандо Труэба знаменит своими игровыми работами и тем, что уже получал «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке («Эра красоты», 1993). Вероятно, поэтому «Чико и Рита» напоминает по сюжету и подаче игровое кино, тем более что частично фильм основан на документальном материале — биографии знаменитого кубинского джазового музыканта Бебо Вальдеса (известен и его сын — пианист Чучо Вальдес). Бебо Вальдес внес большой вклад в развитие не только джаза, но и мамбо. Сейчас ему 94 года, и к «Чико и Рите» он написал музыку. Фильм посвящен отношениям пианиста Чико и джазовой певицы Риты, которые начинаются на Кубе, продолжаются в Америке, куда Рита едет работать, прерываются и возобновляются. Затрагиваются здесь и темы расизма и наркотиков. Конечно, в фильме много музыки: помимо Вальдеса это Коул Портер, Джордж Гершвин, Телониус Монк, Диззи Гиллеспи и другие.

в центре

6

московские новости №57 1 апреля 2013

«Своеобразие российской анимационной школы слишком часто скрыто за недостатком технических умений» Журналист и куратор Мария Терещенко об анимации отечественной и зарубежной, массовой и фестивальной, нарративной и альтернативной

Об индустрии

В последнее время в российской анимации заметен подъем, но все же сохраняется ощущение какой-то зыбкости и неопределенности. Это вообще, наверное, характерно для России: даже если все хорошо, никто не знает, надолго ли. В 2004 году, когда появилась «Гора самоцветов» и потом дебютировали несколько молодых талантливых авторов, все были воодушевлены, говорили о ренессансе, но это ощущение сохранялось всего два-три года, и вскоре на смену пришел новый кризис. Так и сейчас: можно говорить об очередном хорошем витке. Запускается много новых сериалов, и есть хорошие полнометражные фильмы, которые уже худо-бедно начинают вписываться в какие-то международные стандарты. Если мы будем развиваться такими темпами, как сейчас, то довольно скоро сможем обеспечивать свой рынок отечественными мультфильмами и даже обретем какую-то репутацию за границей. Однако в нашей стране никогда нельзя всерьез рассчитывать на стабильное развитие. Об анимации коммерческой и фестивальной

Противостояние между коммерческой и фестивальной анимацией присутствует, но в очень сглаженном виде. Начать с того, что существует ротация авторов: многие переходят из фес­тивальной анимации в коммерческую, и наоборот. Профессиональное сообщество небольшое, поэтому четкого разделения нет и быть не может. В любом случае все общаются между собой, дружат и каким-то образом взаимодействуют. К тому же год назад появилась Ассоциация анимационного кино, которая тоже способствует сближению и консолидации усилий в общем деле развития анимационного направления. О пути к зрителю

Лет восемь назад, даже если на создание мультфильма находились деньги, довести его до зрителя было почти невозможно. Телеканалы в целом не были заинтересованы в качественном детском контенте из-за запрета на рекламу в детских передачах, поэтому мультики предпочитали брать без хлопот и затрат в больших международных пакетах — какие-ни-

И л л ю с т р а ц и я. Тимофей Яржомбек

будь давно отыгравшие сезоны третьесортных крупногабаритных сериалов. Сейчас ситуация меняется. Есть очень высокий интерес зрителей именно к нашей анимации, и постепенно для каналов вопросом престижа становится показ наших мультиков. Для сериалов с короткими эпизодами самый стандартный сейчас вариант ТВ-премьеры — в передаче «Спокойной ночи, малыши!». Если эпизоды подлиннее, то есть как минимум детские каналы, «Карусель» например, которые с радостью возьмут хорошие проекты. Критик Дина Годер: Второй вариант для ани«Фестивали — это альтернативная мационного сериала — инсистема проката тернет. Если посмотреть на немассового кино». тех же «Смешариков», «ФикЧитайте на mn.ru сиков», «Машу и Медведя», у всех есть официальные каналы на YouTube, и они набирают миллионы просмотров. С точки зрения международных практик это может выглядеть странно, поскольку в цивилизованных странах анимационные сериалы на

нических умений, общей «недоученностью». У нашей анимации есть определенные традиции и желание им следовать, но в стране пока слишком мало специализированных учебных заведений, и во многих плоховато учат. Для российской анимации очень важны повествовательность, внятный сюжет. Хотя в других странах это не является обязательным условием для хорошего мультфильма, зарубежные школы часто делают акцент на визуальную составляющую, или на гэги, а сюжет, кстати, может и вовсе отсутствовать: на международных фестивалях много ненарративной анимации. Кроме того, у нас мультфильмы всетаки остаются сферой, связанной с детством: они либо для детей, либо про детей. Между тем развитые анимационные державы давно уже отошли от этого стереотипа: в Америке, Японии очень много даже коммерческой анимационной продукции для взрослых, уж не говоря о международной фестивальной анимации, которая сейчас на 90% взрослая. Доходит до того, что собрать зарубежную программу мульт­ фильмов для детей в разы сложнее,

У нас считается, что мультфильм должен быть милым чем набрать хорошего анимационного артхауса для зрителей старше 16. Поскольку зарубежные художники, которые обращаются именно к этому виду искусства, чаще ищут в нем возможности реализовать какую-то сложную визуальность, рассказать о разного рода девиациях, передать иллюзорность и абКто сурдность жизни. Есть еще одна тенденция, видеоконтенте заЖурналист, куратор кино­ особенно заметная в комрабатывают: продапоказов, отборщик Боль­ мерческой анимации: у нас ют диски, платные шого фестиваля мульт­ считается, что мультфильм скачивания и так фильмов должен быть милым. Даже далее. Но у нас изсамо это слово постоянно за пиратства рынок звучит: персонажи должустроен иначе. ны быть милыми, пейзаж должен быть В случае с короткометражными милым. А для американских мультимультфильмами говорить о какой-то пликаторов, например, это давно уже коммерции вообще не приходится. Тапройденный этап. Если посмотреть их кой анимационный продукт может сериалы для детей, то персонажи там найти своего зрителя благодаря фестичасто парадоксальны, уродливы, но в валям, которых с каждым годом становится все больше. Иногда выпускаются этом есть своя прелесть и свой смысл. небольшие тиражи DVD-дисков, что-то Это наше желание делать все «мило», «приятно», «очаровательно» связавыкладывают в интернете. Но все это но, очевидно, с запросом зрителя, кодовольно узкая история для интересуторый слишком много, наверное, виющихся. На телевидение короткомедит немилого в своей повседневной тражки попадают очень редко, их можизни и хочет получить на экране нежет транслировать телеканал «Культучто альтернативное, приукрашенное. ра», и «2х2» порой устраивает какие-то В то же время западное общество, наспециальные акции. против, очевидно, устало уже от гламуризации действительности и стремитО российской анимационной ся вернуть себе увлекательное разноошколе бразие форм. Своеобразие российской анимационной школы, к сожалению, слишком часто скрыто за недостатком техЗаписала Елизавета Подшивалова

в центре

московские новости №57 1 апреля 2013

«Государственные субсидии развращают» Продюсер мультсериала Георгий Васильев о детях и взрослых, телевидении и высоких технологиях О зрителях

Мы намеренно насытили сериал познавательными врезками, учебной информацией. Оказалось, что детям это не мешает следить за сюжетом, за приключениями героев и, кроме того, они узнают для себя много нового. Изначально мы ориентировались на детей шести-восьми лет, но потом этот возраст поплыл, стал снижаться, оказалось, что его с удовольствием смотрят и 2–3-летние дети. Мы наблюдаем за этим поколением детей, которые начали смотреть его в три года, и они уже постепенно понимают, что там происходит. И это здорово.

Кто Генеральный директор продюсерской компании «Аэроплан», продюсер. В 1979 году одновременно окончил географический и экономический факультеты МГУ, к.г.н. Совместно с Алексеем Иващенко написал либретто и музыку для мюзикла «НордОст» и стал его продюсером. С 2005 года занялся анимационными проектами: создал продюсерскую компанию «Аэроплан» (www.aeroprods.ru), продвигавшую проект «Гора самоцветов» студии «Пилот». На студии «Аэроплан» производятся мультсериалы «Фиксики» (www.fixiki.ru) и «Мульти-Россия».

О сценарии

В сериале есть сквозной сюжет, развитие, но не от серии к серии, а от сезона к сезону. Это делается и для его освежения, и из-за довольно серьезного ограничения — мы не обо всех технологиях можем рассказывать в существующей системе координат. К примеру, у нас была серия про электрочайник, где мы рассказывали, почему он сам выключается. По сценарию главный герой, мальчик Дим Димыч, должен был заварить хлопья кипятком. И тут наш консультант по образованию сказал, что этого делать нельзя, что мы показываем пример детям, которые тоже начнут разливать кипяток по чашкам и могут ошпариться. И если мы будем продавать этот сериал на американский рынок, то туда такую сцену не пропустят. Нам пришлось изменить сюжет, чтобы уйти от этой опасной сцены.

от 100 до 300 долл. за минуту. Предлагают фильмы, которые уже многократно окупились в прокате, и они просто добирают сверхприбыль, агрессивно выходя на наш рынок. А у нас производство минуты стоит 10 тыс. долларов. Во многих странах принята система защиты своей анимации в виде квот на показ: телеканалы не имеют права показывать зарубежную продукцию больше определенного процента времени. То есть определенный процент проката отечественной продукции гарантирован для показа по телевидению и в кинопрокате. Есть и другие способы защиты отечественного производителя, но мне кажется, что квотирование — самый правильный способ. О деньгах

Государственные субсидии — они развращают. Россия за последние 20 лет закачала в анимационную отрасль сотни Об аналогах миллионов долларов. В виде субсидий Именно в такой комбинации, когда рераспределяется не менее 6 млн долл. в бенку интересно следить за приклюгод. Из этих денег на экране телевизочениями героев и в то же время он поров мы видим не более 20% продукции. требляет учебную, познавательную За 20 лет созданы сотни новых фильинформацию, такого сочетания я не мов, в том числе прекрасзнаю. И для нас это создает нейшие работы, о которых сложности при распространикто не знает. нении сериала за пределами У аниматоров нет конРоссии. Например, америтакта со зрителями, нет обканский рынок сильно детаПолная версия ратной связи. Я вижу, что лизирован, они должны отна mn.ru подавляющее большиннести тот или иной сериал к ство фильмов, которые определенной категории — по возрасту, для мальчиков или для девочек, развлекательный или образовательный. А наш сериал в эту систему понятий не попадает, и нам трудно с ними разговаривать. О дистрибуции

Сейчас у нас в свободном доступе 46 серий из произведенных 60. Экономически это нас не подрывает. Просто увеличивается число поклонников, а значит, и возможность продавать лицензии. Наша основная общая проблема — незащищенность рынка перед демпингом из-за рубежа. Телевещатели получают огромное количество зарубежных предложений по очень низким ценам:

И л л ю с т р а ц и я. Александр Наумов

7

производятся на деньги Министерства культуры, до зрителя не доходят. Квотирование — это правильный способ установления обратной связи между творцом и зрителем. При первоначальном административном толчке заработает нормальный рыночный механизм. По какому принципу раздается помощь — для меня загадка. Наш сериал, известный, популярный, любимый детьми, от Министерства культуры не получил ни копейки. О технологии

Основную часть сериала делаем в технологии CGI (3D-анимация). Это примерно та же технология, на которой делаются фильмы студии Pixar, по этой же технологии делается «Маша и Медведь». С момента запуска в производство очередной серии (это не считая написания сценария, записи фонограммы и других подготовительных работ) до момента показа в очередном выпуске «Спокойной ночи, малыши!» у нас проходит два месяца — и это довольно быстро. Наша программа-минимум — это 25 шестиминутных серий в год. Это 150 минут, то есть два полнометражных фильма. Записал Вадим Кантор

8

в центре

московские новости №57 1 апреля 2013

большаяполитика Приложение к №57 (496)

Владимир Федоренко/РИА Новости

Региональные выборы, которые пройдут в сентябре, важны для всех ключевых игроков, поскольку отражают общий настрой населения по отношению к действующей власти и задают тренд на укрепление либо, напротив, ослабление оппозиции, как системной, так и нет. Однако важнее всего они для «Единой России». Результат — проверка на прочность всей системы >> В2 >> В2–В5 Фронт, платформа, патриоты

Кто победит на следующих выборах

>> В6–В8 Или там будут одни кухарки

Лидер эсеров о партии и парламенте

в2

партстроительство

приложение «Большая политика» к №57 1 апреля 2013

Бросить вызов

Региональные выборы могут изменить расстановку политических сил Александра Белуза

П

артии начали готовиться к предстоящим в сентябре региональным выборам. Эти выборы важны для всех ключевых игроков, поскольку отражают общий настрой населения по отношению к действующей власти и тренд на укрепление либо, напротив, ослабление оппозиции, как системной, так и нет. Однако важнее всего они для «Единой России», поскольку ее результат — проверка на прочность всей системы. «Единая Россия» на прошлой неделе запустила процедуру праймериз, поиск своих кандидатов ведут другие ключевые игроки. Новое политическое будущее могут определить, в частности, выборы в 16 региональных парламентов — это пятая часть законодательной поляны страны. Эксперты рисуют несколько сценариев — от заката эсеров и потери «Единой Россией» в ряде регионов статуса правящей партии до реанимации правых в качестве парламентской силы. Нынешний баланс сил окончательно сложился в 2007 году, когда по итогам выборов в Госдуму парламентских партий стало ровно четыре: «Единая Россия», КПРФ, ЛДПР и «Справедливая Россия». В некоторых региональных парламентах в последние годы появлялись исключения в виде фракций «Патриотов России» (Дагестан, Хакасия, Карачаево-Черкесия, Северная Осетия-Алания), «Яблока» (Санкт-Петербург и Карелия), «Гражданской платформы» (Калининградская область). Но в подавляющем большинстве региональных Дум расклад ровно такой же, как в Государственной: заседает четверка. Многое могут изменить предстоящие выборы — они намечены на 8 сентября 2013 года. Правый фланг: пойдет в наступление

Правый фланг решено укрепить — делается это, в частности, для того, чтобы все протестные голоса не достались левым. Протестная ниша, как считает руководитель фонда «Петербургская политика» Михаил Виноградов, сейчас вакантна, а граждане, настроенные именно таким образом, «есть не только в Москве и Петербурге». Глава Фонда развития гражданского общества Константин Костин, напротив, считает, что

Дума и смысл

Павел Лисицын/РИА Новости

«протестные настроения влияли на результаты выборов в Госдуму, но уже к выборам в октябре прошлого года протестная волна спала и никакого существенного влияния на избирательные кампании в регионах не оказала». Тем не менее, если хотя бы в одном регионе коммунисты обойдут единороссов, для системы в целом это будет ощутимый удар. И поскольку вероятность того, что протест отразится не только на явке, но и на результатах голосования, существует, лучше заранее предложить избирателю альтернативу.

— Очевидно, что как одна из резервных партий власти используется «Гражданская платформа» Прохорова, — говорит директор Института политической экспертизы Евгений Минченко. — Есть «Единая Россия», которая постепенно теряет популярность. Обвала нет, но, понятно, что любой бренд стареет. Соответственно, администрация президента сейчас экспериментирует — смотрит, как себя проявляют другие проекты. В этом смысле у «Гражданской платформы» сейчас этап эксперимента. Этот этап в свое время в 2004–2005 годах проходила пар-

Статус региональных парламентов недавно был повышен — 22 марта Госдума проголосовала за частичную отмену губернаторских выборов в пользу принципа назначаемости. Теперь именно Думы, заксобрания и курултаи на местах смогут при желании самостоятельно выбирать глав регионов (из предложенных президентом кандидатур). Произошло это на фоне достаточно бурного обсуждения судьбы самой Государственной думы — пошли слухи о возможности ее досрочного роспуска. Хотя, по оценкам юристов, качество законотворческой работы резко упало по сравнению даже с прошлым созывом, вопрос не в том, есть ли у нынешней Госдумы смысл жизни. Вопрос — откуда дым пошел? Почему сейчас заговорили о возможной досрочной замене депутатского корпуса? Версии разные. Представители власти кивают на оппозицию — мол, это они постоянно твердят, что парламент нелегитимен. В рядах оппозиции утверждают, что шум выгоден власти. Дескать, в последнее время парламент всех раздражает, и ожидания его роспуска неплохо скажутся на рейтинге исполнительной власти. Как доказательство приводится недавний доклад аналитического центра, подконтрольного близкому к Путину главе РЖД Владимиру Якунину: революционный вывод доклада — первое место на выборах в Госдуму заняла не «ЕР», а КПРФ. Сам Якунин, правда, через пару дней заявил «об отсутствии абсолютной научной достоверности» в сделанных выводах, но маховик был запущен. «Такие слухи появляются регулярно, не было еще ни одного года, чтобы Думу не распускали», — шутят депутаты, работающие уже несколько созывов. «Делается это, чтобы отвлечь внимание населения от реальных проблем, — считают они. — Госдума — единственное место, где пиарщикам можно оттянуться. Она ведь не назначается президентом». А то, что парламент многих раздражает, — это даже хорошо: пусть лучше парламент будет взбесившимся принтером, чем Кремль «обителью зла». По еще одной версии, объект атаки на самом деле не парламент, а правительство. По Конституции, роспуск Думы возможен только в случае правительственного кризиса (Госдума должна либо дважды выразить недоверие правительству, либо трижды отклонить кандидатуру нового премьера — тогда президент получает право ее распустить). «Депутаты, конечно, волнуются, бегают куда-то», — рассказывают в Думе. Однако кремлевские источники уверены, что на столь радикальный шаг никто сейчас не пойдет: «Новые выборы — это в любом случае политический кризис. Он может быть управляемый и даже с предсказуемым результатом, но для системы это все равно испытание». Подвергать ее этому испытанию до Олимпиады в Сочи не будут.

приложение «Большая политика» к №57 1 апреля 2013

партстроительство

в3

«Если «Патриотам России» иногда

О

границах возможного в партстроительстве в беседе с «МН» размышляет эксперт в области региональных выборов и электоральной статистики, профессор сравнительной политологии Европейского университета в Санкт-Петербурге Григорий Голосов.

Григорий ГолосоВ

— Понятно, что нынешний баланс сил, когда существует четверка парламентских партий и каждая знает свое место, не вечен. При каких условиях может возникнуть новая конфигурация?

— Региональные выборы в целом попрежнему контролируются региональными администрациями, поэтому ключевой вопрос: какие ориентиры даст им президентская администрация. Насколько мне известно, сейчас директивы неоднозначны. С одной стороны, от регионов требуют, чтобы побеждала «Единая Россия», что соответствует всей предыдущей практике. С другой — все большую роль приобретают требования сделать выборы как можно более честными. Чтобы фальсификации не фиксировались, по крайней мере явным образом. Полностью выполнить обе эти задачи одновременно невозможно. И многое зависит от того, как в конечном счете, основываясь на сигналах из Кремля, региональные власти поймут приоритетность задач. Не исключаю, что в одних регионах постараются обеспечить как можно лучший результат «ЕР» за счет всех других соображений, а в других — по мере возможности удовлетворить и второй запрос.

1

тия «Родина», им давали возможность проявить себя в регионах, но в какойто момент Рогозин не смог удержаться в рамках. Однако это не значит, что все эксперименты будут неудачными. Источники, близкие к Кремлю, подтвердили хорошие перспективы партии Михаила Прохорова: «В период после прошлых выборов они на порядок усилили свое представительство в регионах. Теперь по крайней мере у них есть необходимая оргструктура для проведения региональных кампаний». В самой партии рассказывают, что план-минимум — создать фракции во всех регионах, где «ГП» выдвинет своих кандидатов, а план-максимум — победить «ЕР» хотя бы в одном регионе. Выставляться «ГП» будет не во всех субъектах, а только там, где у нее найдутся сильные кандидаты. «Исходя из того, что людей подбирают буквально штучно и только тех, кто имеет статус в регионе (ну и, конечно, разделяет позиции «ГП»), можно сказать, что фишка предстоящей кампании — яркие одномандатники, — говорит источник в партии. — В Чечне, например, кандидатов скорее всего не будет».

Нынешний баланс сил сложился в 2007 году, когда по итогам выборов парламентских партий стало ровно четыре — По крайней мере на прошлых региональных выборах впервые не было крупных скандалов с нерегистрацией партий. К участию были допущены все желающие, и их оказалось около трех десятков.

1. Есть опасения, что все протестные голоса уйдут коммунистам

— Прошлые выборы были показательны в том смысле, что Кремль разрешил регистрировать новые партии и, насколько я понимаю, отдал прямое распоряжение, чтобы их не ущемляли в желании участвовать в выборах. Опыт показал, что эти новые партии не только не составляют угрозы для сложившегося порядка вещей, но и, в общем, полезны для «Единой России». Ей все равно насчитывают более 50% голосов,

а все остальные распыляются между большим количеством партий. В результате на прошлогодних выборах уровень представительства так называемой оппозиции в региональных заксобраниях не только не вырос, но даже сократился. Значительный вклад в это внесли именно малые партии, которые распылили голоса. Думаю, такая стратегия будет использована и на будущих выборах — она оказалась результативной.

— То есть вы считаете, что «ЕР» попрежнему займет во всех Думах первые позиции и никому не удастся ее подвинуть?

— Подвинуть с первого места, пожалуй, не удастся, но ведь выборов будет много. Даже на прошлогодних выборах мы наблюдали ситуацию, в которой региональные власти поддерживали не только «ЕР», но и одну из малых партий, правда, не новых, а традиционных. Я имею в виду Северную Осетию-Аланию, где власти ориентировались одновременно и на «ЕР», и на «Патриотов России». Вполне возможно, эксперимент будет повторен, потому что результаты оказались удовлетворительными: никакой реальной оппозиции в Северной Осетии по результатам выборов не оказалось, глава региона по-прежнему опирается на твердое большинство, но только теперь оно состоит из «ЕР» и «Патриотов». Но такой сценарий возможен лишь в тех регионах, где власти испытывают необходимую степень уверенности в том, что они контролируют ситуацию. Там, где по прежней электоральной статистике можно ожидать значительного представительства оппозиции, — и именно потому, что такая угроза существует, — сценарий вряд ли будет востребован.

— «Справедливая Россия» перестает быть «второй ногой» — может ли появиться новая сила, которая начнет рассматриваться местной элитой как альтернативный канал вхождения во власть?

— Думаю, у «Гражданской платформы» могут быть достаточно хорошие перспективы на предстоящих выборах, если Кремль сочтет, что партия достойна вхождения в клуб из трех квазиоппозиционных партий. Если «Патриотам России» иногда разрешают входить в этот клуб, то «ГП» тоже могут позволить. Зависит от отношения Кремля и от того, насколько Прохоров способен провести необходимую оргработу, потому что нужно понимать: как бы Кремль к нему ни относился, своими руками он для Прохорова этого делать не будет.

партстроительство

в4

Новые выборы — это политический кризис. Он может быть управляемый, но для системы это все равно испытание Сильными сторонниками Прохоров уже может похвастаться минимум в трех областях: в Иркутской — губернатор Сергей Ерощенко (был доверенным лицом Прохорова на президентских выборах), в Ярославской — мэр Ярославля Евгений Урлашов (Прохоров его поддерживал на выборах мэра), во Владимирской — бизнесмен Александр Филиппов (станет кандидатом в губернаторы области от «Гражданской платформы»). Процесс отбора кандидатов, как говорят в партии, идет в Забайкальском крае и еще в ряде субъектов. Очевидно, и там скоро появятся кандидаты из числа местной элиты — сигнал, что умеренных правых можно двигать во власть, регионы получили. Об этом свидетельствует и переход на сторону Прохорова некоторых эсеров и даже единороссов. В Бурятии список может возглавить экс-мэр Улан-Удэ Геннадий Айдаев, ранее состоящий в партии власти. В Ярославской области засуетились депутаты заксобрания (некоторые решили поменять «ЕР» на «ГП»), в Смоленской области в качестве лидера рассматривается экс-руководитель городского отделения «Единой России», бывший вице-губернатор Сергей Кривко. Местные элиты стали рассматривать партию Прохорова как альтернативный канал вхождения во власть, подтверждают источники: «В этом смысле и его участие в выборах президента, и его взвешенная позиция, которая критикуется радикальными московскими демократами, хорошо воспринимается в регионах». У других правых («Яблоко» и «РПРПарнас») с сильными лидерами проблемы. У «Яблока», считают аналитики, шансы есть только в Архангельской и Ярославской областях (на выборах в Госдуму партия набрала там 4,5% и 4,8% соответственно — это много для нее). Шансы «Парнаса» пока оцениваются как призрачные. «Да, в прошлом году партия прошла в горсовет Барнаула, но исключительно на личной харизме Рыжкова, который долгое время избирался от региона депутатом Госдумы», — скептически замечают политологи.

Левый фланг: может не досчитаться бойцов

«Справедливую Россию» называют главной интригой предстоящих выборов — именно она имеет все шансы вылететь из обоймы традиционных парламентских партий (интервью с лидером партии см. на В6). Костин напоминает: партия стала главным неудачником минувшей избирательной кампании и уже тогда вплотную приблизилась к планке непрохождения: средний результат эсеров на выборах в октябре 2012 года составил всего 5,25%. Наверстать утерянный электоральный ресурс, по прогнозам экспертов, партия сможет лишь в некоторых регионах. Прежде всего там, где у нее сильные местные лидеры (как в Якутии) и, возможно, там, где сильны левые настроения. Однако в последнем случае эсерам придется убедить избирателя в том, что они объединяют под своими знаменами не только карьеристов, по разным причинам не попавших в «ЕР», но и тех, кто действительно придерживается левых взглядов. «Вопрос, насколько они сумеют выстроить именно идеологическую повестку, для эсеров сейчас ключевой», — отмечает эксперт в области партстроительства. Любопытно, что традиционную делянку эсеров — тему социальной справедливости — начал осваивать путинский «Общероссийский народный фронт». Теме была посвящена первая масштабная конференция ОНФ, которая прошла 29 марта с участием Владимира Путина. В тот же день лидер эсеров Сер-

8

cентября в России пройдут региональные выборы, которые станут проверкой на прочность всей системы власти

Выборы: где пройдут и чем рискует «ЕР» Из 16 регионов, которым 8 сентября предстоит избрать высшие законодательные органы, как минимум пять находятся в зоне повышенного риска для «ЕР» — по итогам выборов в Госдуму в декабре 2011 года партия власти набрала там менее 40% голосов. Это Ярославская (29,04%), Архангельская (31,9%), Иркутская (34,93%), Смоленская (36,23%), Владимирская (37,55%) области. Тут нельзя исключать масштабного голосования за одну из альтернативных «Единой России» сил. Самыми проблемными в Кремле считают первые три региона. «Там активна разная оппозиция — и левая, и правая, она имеет ярких политиков, которые могут составить достойную конкуренцию кандидатам от власти. В том же Ярославле заметны и коммунисты, и «Гражданская платформа», и у эсеров неплохие позиции», — говорит источник близкий к АП. Семь регионов можно отнести к относительно спокойным середнякам. На выборах в Думу они выдали средний процент за «ЕР»: Бурятия (49,02%), Якутия (49,16%), Хакасия (40,13%), Ивановская область (40,12%), Забайкальский край (43,3%), Ульяновская (43,56%) и Ростовская (50,9%) области. По оценкам аналитиков, электоральная ситуация там хорошо контролируется. «Все более менее зачищено, когда-то серьезные проблемы у партии власти были в Хакасии, но на данный момент все под контролем», — говорит эксперт, знакомый с ситуацией. Однако как минимум в двух регионах — Бурятии и Якутии — у оппозиции есть яркие лидеры (в Якутии эсер Федот Тумусов, в Бурятии экс-мэр Улан-Удэ Геннадий Айдаев, недавно записавшийся в партию Прохорова). Кроме того, в середнячках не исключены предвыборные коалиции — объединение различных оппозиционных сил вокруг единого кандидата. За четыре региона партия власти может в принципе не беспокоиться, они останутся голосующими «как надо». Это Кемеровская область (на выборах в Госдуму принесла «ЕР» 64,24% голосов), Калмыкия (66,1%), Башкортостан (74,5%), Чечня (99,48%). Предпосылок, что вектор хоть как-то изменится, пока нет. Появившиеся слухи о том, что экс-глава Калмыкии Кирсан Илюмжинов может возглавить список «Справедливой России», похожи скорее на элемент политического торга, чем на серьезные политические притязания. Однако эксперты не исключают в Калмыкии североосетинского сценария, когда конфликтующие элиты все же договорятся между собой и кого-то из влиятельных фигур выведут в альтернативный «Единой России» партийный список.

приложение «Большая политика» к №57 1 апреля 2013

гей Миронов неожиданно рассыпался в комплиментах «фронту» и даже заявил, что в каких-то вопросах «СР» и ОНФ могут «стать союзниками и партнерами». Ранее партия сдала кадры, исключив из своих членов известных оппозиционеров Геннадия и Дмитрия Гудковых. Бонусов за это «СР» заработала как минимум два. Первый — местная элита получила сигнал, что поддерживать партию неопасно. Второй — «свой» губернатор: исполнять обязанности главы Забайкальского края поставлен депутат от «СР» Константин Ильковский. Впрочем, польза от бонусов пока чисто условная (вряд ли чиновник с приставкой «врио» будет пытаться наступать на пятки «Единой России» или вести свою игру, тем более Ильковский не член «СР» и баллотироваться в губернаторы намерен как беспартийный), а потери электората маячат реальные. «Электоральная привлекательность «СР» резко снизилась, — считает Геннадий Гудков. — Изменение партийного курса, отход от протестного движения нанесли ей серьезный ущерб. Руководство партии продемонстрировало слишком большую готовность к сотрудничеству с властью, а избиратель этого обычно не прощает». Что касается перспектив самого Гудкова, то он заявляет, что «готов к сотрудничеству с большинством партий, в том числе с коммунистами, «Яблоком», «Парнасом», «Гражданской платформой» и даже в определенных ситуациях со «Справедливой Россией». Гудков мог бы добавить голосов прежде всего КПРФ и прохоровской «Гражданской платформе», однако в обеих партиях дали понять: никаких переговоров с ним не ведется. Сама КПРФ задач не меняет. «Мы ставим задачу выйти на первое место во всех законодательных органах», — говорит зампред ЦК КПРФ Валерий Рашкин. Отметим: при всей 20-летней несменяемости Геннадия Зюганова, при всех упреках в подыгрывании Кремлю коммунисты пока воспринимаются как наиболее сильный политический оппонент власти. В шести региональных парламентах КПРФ вообще единственная партия, составляющая конкуренцию «Единой России»: в Мосгордуме, заксобраниях Краснодарского края, Ростовской и Пензенской областей, Народном хурале Калмыкии и Госсобрании Башкортостана заседают всего две фракции — «ЕР» и КПРФ. Кроме того, кремлевские аналитики избирательного процесса отмечают, что именно КПРФ собирает львиную долю протестных голосов. Могут ли в России снова появиться «красные пояса»? Политологи этого не исключают. «С одной стороны, руководство КПРФ за последние два года делало все для того, чтобы этого не произошло, — шутит один из экспертов. — С другой — если ты голосуешь за КПРФ, это дает наибольшую степень уверенности в том, что твой голос не будет потерян. Поэтому партия останется привлекательной для протестного избирателя». За КПРФ традиционно хорошо голосуют в Ульяновской области (все-таки родина Ленина) и Хакасии. Во Владимирской области, как дают понять в партии, ее список на выборах может

приложение «Большая политика» к №57 1 апреля 2013

возглавить экс-губернатор Николай Виноградов, которого на прошлой неделе в статусе «врио» сменила член генсовета «ЕР» Светлана Орлова. Виноградов хоть и приостановил членство в КПРФ в 2008 году, но там его все равно всегда считали своим. Если он встанет во главе списка, КПРФ потенциально сможет вырваться даже на первое место. При этом в ряде регионов позиции коммунистов, очевидно, ослабнут. Например, в Смоленской области, где год назад на пост замгубернатора был назначен секретарь Смоленского обкома КПРФ Николай Кузнецов. И если на выборах в Госдуму КПРФ дышала в затылок «Единой России», а в отдельно взятом Смоленске и вовсе победила (КПРФ набрала 28,6%, «ЕР» — 25,4%), то теперь в глазах части избирателей партия явно перестала быть оппозицией. Сами партийцы в недоумении: на чем теперь строить предвыборную риторику, кого критиковать — вопрос. В большинстве же парламентов КПРФ, очевидно, сохранит статус-кво, то есть займет второе место. Центр: перекуют мечи на орала

Вокруг «Единой России» интриги две. Первая — удастся ли ей лидировать и сохранить самые многочисленные фракции во всех 16 регионах. Наблюдатели полагают, что партия сохранит статус-кво в большинстве территорий. Но не везде. Уверенность, что на этот

партстроительство раз повторится ситуация прошлого года (тогда все шесть выборов в региональные законодательные органы выиграла «ЕР»), пока излучают только сами единороссы. «Поскольку в нескольких регионах партия имеет достаточно слабые позиции, вполне возможно, что она не выиграет все выборы, — считает гендиректор Центра политических технологий Игорь Бунин. — Думаю, где-то оппозиции удастся создать непартийный блок — разные партии могут присоединиться, например, к представителю бизнеса и бросить вызов». Вторая интрига — «Народный фронт», который смотрится как скамейка запасных, и вопрос лишь в том, когда их начнут выпускать на поле. Пока ясно лишь, что к осени эта общественная организация не станет партией (об этом говорят все наблюдатели). Вместе с тем «фронтовики» по традиции примут участие в праймериз «ЕР». Это значит, что они точно будут задействованы в выборах, а вот в какой степени они подвинут кандидатов от «ЕР», будет зависеть, говорят в партии, от ситуации в каждом конкретном регионе. В проблемных, где бренд «Единой России» лишь раздражает, могут выставить как раз «фронтовиков» — общественных деятелей, имеющих авторитет в регионе. Не исключено, что будет перезагрузка кандидатов от власти, и одномандатников от «Народного фронта» окажется даже больше, чем от «ЕР».

Правый фланг решено укрепить, в частности, для того, чтобы все протестные голоса не достались левым

По пропорциональной системе региональные выборы пройдут лишь в двух регионах (Калмыкии и Чечне), в остальных 14 система смешанная, и на одномандатников большие надежды. ЛДПР традиционно соберет голоса маргиналов и всех, кому просто симпатичен Владимир Жириновский. Однако позиции партии, по оценкам экспертов, постепенно слабеют. В ряде регионов, как и в прошлом году, она не преодолеет проходной барьер. Зато в Смоленской области, которой руководит член высшего совета ЛДПР Алексей Островский, ей прочат статус чуть ли не второй партии власти. Конечно, не сильно в ущерб «Единой России» — генеральной линии губернатор будет придерживаться. И все-таки баннеров, растяжек и прочих видов присутствия ЛДПР тут наверняка будет ощутимо больше, а по итогам выборов во фракции ЛДПР в Смоленской областной думе явно окажется не три депутата, как сейчас. Неплохие перспективы эксперты рисуют экологическим партиям — их риторика избирателю понятна, да и ниша свободна. В региональные парламенты они не попадут (максимум — в несколько муниципальных), но свою роль в выборах сыграют. По словам Виноградова, экологические партии («Зеленые» Панфилова и «Альянс зеленых» ФетисоваМитволя) будут отнимать голоса у всех как партии, которые вызывают наименьшее раздражение избирателя.

в5

партстроительство

в6

приложение «Большая политика» к №57 1 апреля 2013

Принтер и шредер Что происходит с Думой и с ее депутатами

Е

сть ли будущее у партии «Справедливая Россия» и семьи Гудковых или всех подавит «Народный фронт», почему Дума штампует столько резонансных законопроектов или их не так понимают? О взбесившемся принтере и шредере, будущем правых и левых, а также о Юрьевом дне в интервью «МН» рассуждает зампред Госдумы, председатель партии «Справедливая Россия» Николай Левичев. Четвертый пункт — В последние полторы недели почему активно пошла тема, что якобы скоро разгонят Думу. Где предпосылки и источники для этого?

— Есть лишь один первоисточник — Конституция. Если мы обратимся к ней, то увидим: роспуск Думы происходит всего в трех ситуациях, и все они так или иначе связаны с правительством. Когда президент внес законопроект о выборах в Госдуму, отозвав предыдущий проект Дмитрия Медведева, все начали обсуждать, что возвращается смешанная система, что проходной барьер все-таки пять, а не семь процентов, что будет с одномандатниками и новыми партиями. Обсуждалось пять-шесть позиций. А текст закона между тем насчитывает 493 страницы. Как человек, которому предстоит использовать документ как руководство к действию, — ведь нужно будет составлять списки, формировать региональные группы, думать, где кого выдвигать по одномандатным округам, я прочитал весь документ. Не мог не заглянуть и в статью, которая гласит, что закон вступает в силу с 1 января 2014 года. Кроме пункта 4, который вступает в силу в случае роспуска Государственной думы с момента подписания президентом соответствующего указа о роспуске. Документы такого рода тщательно готовятся. В них случайностей не бывает. Вот и задумайтесь: для кого была выбрана именно такая форма?

— Ну и для кого?

— Мне представляется так: коль скоро других оснований роспуска Думы по Конституции нет и новелл на сей счет не появилось, вопрос не в роспуске Думы. Нужно повесить дамоклов меч над правительством.

— Слухи об отставке правительства вспыхивают с завидной регулярностью едва не с момента его формирования. Но насущной необходимости не просматривается. С чего вы допускаете такую возможность?

— Взгляните на события на Кипре. Эта модель показывает, как возникают катаклизмы, которые могут снести не только правительство, но и иметь более серьезные последствия и для Европы, и для России. Ситуация показала, как опасно держать активы государства и госкомпаний в финансовых учреждениях и ценных бумагах некоторых государств. При инвестировании все исходят из надежности, и вдруг едва не в одночасье оказывается, что ситуация не столь стабильна и одномоментно вытащить активы нельзя ни в какой форме. Шишки за созидание — Недавно один бывший кремлевский чиновник сказал: «Справедливая Россия» не очевидна. Имея в виду, что вы не есть неотъемлемая часть палитры системных партий, которые обязательно должны быть в законодательной власти. Вообще ваша партия выглядит странно с момента появления: то вы двойник «Единой России», то вдруг становитесь альтернативой ей и почти угрозой, скажем, на стыке 2007–2008 годов, то вдруг главный думский бунтарь. Извините, вы кто?

— Мы то же, что были при образовании партии в 2006 году. Именно чтобы не зависеть от мнения чиновников администрации, именно чтобы вписаться в современный политический контекст в надежде, что в начале XXI века в России возникнет устойчивая политическая система, которая обеспечит эффективную конкуренцию и воспрепятствует реинкарнации застоя, партия создавалась и седьмой год существует. Устойчивую систему, как показывает мировой опыт, могут составлять лишь партии идеологического, а не вождистского плана, не зависящие от персоналий, харизмы и мнения отдельных чиновников. Мировой опыт показывает, что, как правило, политический спектр заполняется системными партиями, которые работают по следующим направлениям: консервативное, социал-демократическое, либеральное. Мы заняли социал-демократическую нишу, достаточно успешно, как я считаю, в ней работаем и не собираемся из нее уходить.

— Зачем такая изощренность?

— Это, знаете, не только от вас зависит…

— Наверное, просто для того, чтобы кое-кто не забывал о том, что отставка правительства возможна.

— Все в мире зависит не только от нас. Но, к счастью, мы с первого дня понимали:

чтобы как можно меньше зависеть от чиновников, нужно как можно больше работать самим.

— Вы сказали, выживают только идеологические партии. В целом справедливо. Однако стартовавшая активность «Народного фронта» свидетельствует о том, что и там большое значение придают идеологическому компоненту. В конце прошлой недели ОНФ, как и обещал, собрался по весне и какой спектр социальных ниш намерен охватить! По большому счету необходимость в вас снижается. Упрямые уйдут к Зюганову, маргинальные — к ЛДПР. Остальные разместятся по окопам «фронта».

— В этом смысле «Справедливая Россия» одна из самых, я бы сказал, перспективных сил. Мы нарастили депутатский корпус, сейчас это больше семи тысяч депутатов разных уровней. Люди, которые бытовому комфорту предпочли деятельность в соответствии со своими убеждениями. Получая за это лишь шишки и неприятности. Повестка «фронта» — Ваш героизм еще не означает, что вы выживите. Уже на последних выборах у вас были проблемы в регионах с сильными, яркими представителями. Не понимая «высшей воли», люди опасались идти к вам в партию. Какие основания думать, да еще на фоне активности ОНФ, что за лето вас не ослабят по людям так, что на осенние выборы просто некому будет идти?

— У нас мы видим, что президент Путин, получив на выборах солидную поддержку голосов, дистанцировался от «Единой России», передав руль управления Дмитрию Медведеву. Теперь эта история с созданием «фронта». Учредительный съезд, как мы узнали, намечен на 11–12 июня. Лишь тогда станет ясно, что это будет, движение или иная сущность. Хотя он продолжает позиционироваться как надпартийная структура, в которую могут войти политические партии. Пока мы видим, что ОНФ — это скорее большая дискуссионная площадка. И, кстати, какая тема выбрана для первой серии дискуссий? Абсолютно наша! Как ликвидировать бедность, как выработать схему социальной справедливости.

— Это лишний раз доказывает, что вы не нужны. У вас даже повестку перехватывают.

1. Лидер партии «Справедливая Россия» Николай Левичев

— Нет пока никаких оснований считать, что «Народный фронт» будет регистрироваться как партия. А значит, в выборах — отсылаю

Алексей Филиппов/РИА Новости

приложение «Большая политика» к №57 1 апреля 2013

партстроительство

Мы имеем огромные правовые лакуны, которые необходимо заполнять. Или в Госдуме будут только кухарки

вас к уже упомянутому закону — участвовать не будет. Соответственно, появляется шанс, что ничто не будет мешать дальнейшему становлению ответственных политических партий. Главная опасность, которая мешала нормально развиваться, — маргинализация всех партий в стране, кроме одной. Эта опасность будет устранена. Формирование «Народного фронта» в любом виде наибольший удар наносит по партии «Единая Россия», которая на сегодня не столько партия, сколько «партизированный» административный ресурс вертикали власти.

— Вы немного перескочили во времени и перешли сразу к федеральным выборам 2016 года. Я же говорю о более приближенном к настоящему времени моменту, а именно о региональных выборах этой осени. Ваша диссипация может начаться именно с регионального уровня, вас постепенно выдавят с поля, особенно если еще либеральный компонент добавят.

— Если в наших рядах есть люди, которым ближе либеральные взгляды, туда им и дорога. Для нас ценность представляют те, кто разделяет социал-демократические идеи и готовы тратить свой жизненный ресурс на то, чтобы претворить их в жизнь. Да, по ходу разных кампаний бывают и «попутчики» — люди, которые «забегают» за преференциями, которые имеют большие партии. Случайные это люди или постоянные, выясняется по ходу электоральной и партийной деятельности, с «попутчиками» мы с легким сердцем расстанемся. Но я хотел бы обратить ваше внимание на другое: в «Единой России» много людей с социал-демократическими взглядами. В партии они оказались в силу исторических обстоятельств. И как только будет объявлен Юрьев день… Юрьев день для собственности — Юрьев день может быть очень разным. Одни говорят, что скоро пройдет некий «съезд ВКП(б)», на котором окончательно будет разгромлена любая потенциальная альтернатива действующему курсу. Есть другой слух: грядет еще одна антикоррупционная встряска. Элиты лихорадит. В этой связи видите ли вы дальнейшее сплочение элит, которое, видимо, сложится не в вашу пользу? Или же, наоборот, Юрьев день обернется скорее расколом в элите и поиском альтернатив, в том числе в рядах вашей партии.

— Что я имел в виду? Если 11–12 июня вслух будет объявлено, что необязательно принадлежать партии «Единая Россия», чтобы тебя не считали врагом страны, это и будет Юрьев день. Потому что с коррупцией бороться надо, но посягать на право собственности не должно быть позволено ни1

в7

кому. Между теми, кто обогатился незаконно, и теми, кто обладает значимой собственностью, должна пройти граница.

— Граница не проходит. Власть продолжает лихорадить, и нет оснований полагать, что кампания по чистке элит скоро закончится.

— С кем бы я ни говорил, причем из разных сфер, все ждут, как дальше будет вести себя следствие с г‑жой Васильевой. Получается, на сегодня это своего рода лакмусовая бумажка. Почему гражданка, которой уже предъявили обвинение в хищениях сумм со многими нулями, продолжает вести остаточно комфортный для такого обвинения образ жизни? Все с интересом ждут, куда подует ветер. И таких «лакмусовых бумажек» несколько.

— То есть вы не ожидаете расколов в элите, которые могли бы существенно изменить весь политический контекст?

— Моя позиция такова: нужно формировать культуру лоббизма, в этой сфере слишком много темных пятен. Цивилизованный лоббизм — это представительство интересов различных групп: профессиональных, отраслевых, корпоративных, социальных. Нужно четко прописать правила лоббирования, которое сегодня происходит на уровне неформального подковерного общения.

— Идее придать лоббистской деятельности полноценное правовое регулирование уже более 15 лет. Получается, вам самим, законодателям, это не очень нужно.

— Нужно очень. Сейчас, когда возникают вопросы к правовым аспектам депутатства, оказывается, что на сей счет в законе есть одна строчка: депутату нельзя заниматься предпринимательской и иной оплачиваемой деятельностью, кроме преподавательской и творческой. При этом одновременно речь идет о том, чтобы в Госдуме работали люди, которые разбираются в той или иной проблематике, а не просто кричат на улице. Пять лет люди должны работать в профильных комитетах, и не баранами там быть, а специалистами. Понятно, что депутат не может знать все, но желательно, чтобы в какой-то узкой сфере он был профессионалом. Предположим, человек приходит из бизнеса, имеет опыт взаимодействия с госструктурами, сам натыкался на законодательные, коррупционные, ведомственные и межведомственные барьеры. Он понимает, что и как нужно менять для развития страны. Понятно, что он может иметь собственность. Он что, должен слить ее в канаву? Значит, должно быть более четко прописано, какие институты управления собственностью являются допустимыми.

в8

партстроительство

приложение «Большая политика» к №57 1 апреля 2013

личилось. Для тех, кто не понимает, цель, возможно, достигнута. Но для тех, кто понимает… У нас, извините, до 1991 года был научный коммунизм, и только потом появилась политоло­ гия как наука. Еще пару лет нужно, что­ бы подготовить хотя бы кандидатскую. Становится понятно: если было три диссертации, а стало 30, да, это рост в десять раз. Социологии тоже практиче­ ски не было до начала 1990-х. Как мож­ но обвинять в кратном росте, если мы начали фактически с нуля! Значимость притчи — Возвращаясь к политической поляне, видите ли вы перспективы для либералов? Пошли разговоры, что Прохорову дадут зеленый свет и в этой связи даже прочат большое будущее семейству Гудковых.

Владимир Астапкович/РИА Новости

— Что же вы тогда Гудкова изгнали? Там как раз по бизнесу были обвинения.

— Гудкова изгнали из Думы не мы, и ситуация мрачным анекдотом так и во­ йдет в историю. 170 страниц набралось у комиссии, и она вынесла вердикт: не­ достаточно для принятия решения. Че­ рез три дня появилась одна странич­ ка ксерокопии, и этого вдруг стало дос­ таточно… Сегодня в законе не определено, ни кто устанавливает факт управления хо­ зяйственной деятельностью, ни на ос­ новании каких документов, устных или письменных распоряжений, это может быть сделано, ни какова проце­ дура проверки, с привлечением или без привлечения суда или иного пол­ номочного органа должна осущест­ вляться проверка. Мы имеем огром­ ные правовые лакуны, которые не­ обходимо заполнять, если мы хотим спокойно работать. Или в Госдуме бу­ дут только кухарки. Зачем гнать с листа — Тема идет с осени. Но вместо заполнения лакун мы видим молниеносное принятие тонны плохо прописанных законов и легкое расставание с коллегами. Что происходит с законодательным сегментом? Почему вместо работы над качественными законами, которые необходимы и вам, — взбесившийся принтер?

— Никакого принтера не появилось. По большому счету законотворческий процесс Думы двух предыдущих созы­ вов ничем не отличался от нынешне­ го. И раньше на пленарных заседаниях иногда в течение дня рассматривалось до 50 законопроектов, причем огром­ ное число — поправки к уже действу­ ющему законодательству, а не новые объемные документы.

— Разве было такое количество законов, вызывающих общественный резонанс, и ситуаций, вызывающих столько скандалов?

— Общественный резонанс, к моему большому сожалению, вызывают зача­ стую совсем не те законопроекты, ко­ торые на самом деле бьют по жизнен­

2

ным интересам российских граждан. Устроили истерию по поводу проекта новосибирского заксобрания о запре­ те пропаганды гомосексуализма сре­ ди несовершеннолетних. Смотрите, что произошло. Сразу отвалилось «сре­ ди несовершеннолетних», и вся кам­ пания в СМИ проходила под знаком «Ополчились против гомосексуализ­ ма». Но это же подмена поднятий! За­ тем начали говорить: «Ага, все делается для того, чтобы на какой-нибудь попу­ лярный интернет-ресурс подсунуть па­ костный комментарий и на этом осно­ вании закрыть весь ресурс».

— Увы. Нет причин думать иначе.

— Но пока ведь никаких трагедий не произошло! Буквально на днях обнару­ жили что-то на каком-то сайте, сдела­ ли предупреждение. Сняли эту публи­ кацию, и все.

— Скажите, а у новосибирских законодателей других проблем в регионе нет, кроме пропаганды гомосексуализма среди подростков?

— Не надо так ставить вопрос! Реги­ ональные парламенты вообще пло­ дят много инициатив. И только наша фракция, как правило, старается под­ держивать инициативы региональ­ ных законодателей. А Госдума в це­ лом выступает здесь не принтером, а скорее шредером: подавляющее боль­ шинство региональных инициатив под предлогом того, что они недоста­ точно проработаны, отправляются именно в шредер.

— Может, и спасибо ей за это... Зачем нужны все эти экстравагантные проекты? Почему проблемы нельзя решать в рамках действующего законодательства? Норм предостаточно.

— Закон активно обсуждался сначала на слушаниях, затем в рамках трех чте­

2. Пять лет люди должны работать в профильных комитетах, и не баранами там быть, а специалистами

ний. Были внесены поправки, кото­ рые минимизировали возможные из­ держки применения закона. Я просто привел его как пример того, что в СМИ была поднята волна с очевидной под­ меной понятий. Далее. Не надо думать, что в Госдуме полное единодушие. Мы неоднократ­ но говорили: одни законы, внесенные еще в прошлом созыве, маринуются, в то время как другие гонятся «с листа» без всякой экспертизы на социальные последствия. Мы не уставали говорить об этом на встречах с президентом. По­ тому что считаем: значительное чис­ ло правительственных законопроек­ тов, которые «по зеленой волне» прохо­ дят через Думу, опираясь на фракцию большинства, тоже не просчитаны.

— Я начал с того, что сказал: в рам­ ках стабильной системы либераль­ ный компонент должен присутство­ вать. Вижу в этом политическую целе­ сообразность, потому что идеи живут, имеют носителей. Дать людям воз­ можность легально работать в поли­ тическом поле — благородная задача. Другое дело, что в сегодняшнем рос­ сийском обществе это направление не получит значительной электоральной поддержки.

— А Гудковы? Вы видите будущее для этой семьи?

— Во всяком случае не меньшее, чем у любой другой российской семьи… Они имеют политический опыт, спо­ собности. Правда, несколько лет они били себя в грудь, говоря, что являют­ ся истинными социал-демократами… Ну это уже их проблема, как позицио­ нироваться в качестве истинных либе­ ралов. История знает много витиева­ тых политических судеб, поэтому ни­

Все ждут, как дальше будет вести себя следствие с г‑жой Васильевой Возьмите ситуацию с донорством. Чиновники продолжают бубнить, что надо просто немного подождать, пока все привыкнут и пойдут сдавать кровь бесплатно. Этих чиновников не вол­ нует, что инициатива уже приводит к ужасающему дефициту крови. Лео Бо­ керия говорит, что в медицинских уч­ реждениях сейчас начнутся катастро­ фы! Последний пример: 27 врачей были вынуждены сдать свою кровь, чтобы спасти больного! Возьмем сферу образования. Вдруг все вцепились в диссертационный плагиат. Министр образования в раз­ гар конфликта с Академией наук на совещании произносит: давайте по­ смотрим, как с 1993 по 2007 год раз­ рослась опухоль. И приводит пример: количество диссертаций по полито­ логии увеличилось в десять раз, по со­ циологии — в шесть раз, а по техни­ ческим наукам практически не уве­

чего нельзя исключать. Но как писал Пастернак: «Позорно, ничего не знача, быть притчей на устах у всех…»

— Жестоко… Сначала вы говорили, что надо достойно защищать тех, у кого был бизнес, а теперь свели бывших коллег к ничтожествам…

— Я совершенно разделяю ситуацию с изгнанием Гудкова из Госдумы, по­ тому что именно я писал заявление фракции о конституционном произво­ ле в ситуации с лишением Гудкова де­ путатского мандата и продолжаю соли­ даризироваться с двумя членами Кон­ ституционного суда, высказавшими особое мнение. Это ситуация позорна для российского парламентаризма. Что же касается истории, которая произошла год спустя — исключение из партии, то это совсем другая история… Беседовала Светлана Бабаева

московские новости №57 1 апреля 2013

в центре

9

в центре

10

«Практика показывает, что в мире не так много хороших анимационных проектов, созданных в одиночку»

московские новости №57 1 апреля 2013 Директор ААК Ирина Мастусова: «Чтобы вернуть детские мультфильмы на телевидение, нужны непопулярные решения». Читайте на mn.ru

Президент Гильдии аниматоров Сергей Меринов о режиссерах, госдотациях и важности общения Об Ассоциации анимационного кино

Ассоциация анимационного кино играет большую роль для отрасли. Раньше сложно было понять, к кому обращаться, с кем разговаривать — студии существовали разрозненно. Сейчас есть представительный орган — ААК, стало проще. Мы сотрудничаем с Фондом кино и Министерством культуры, делаем объединенные стенды российской анимации на международных кинорынках, сотрудничаем с иностранными студиями. Объединившись, гораздо проще заявить о проблемах, решать их. В ассоциацию может вступить любая анимационная студия, любое культурное или образовательное заведение, связанное с анимацией. Также в ассоциацию входит Гильдия профессионалов анимационного кино. В нее может вступить любой человек, работающий в анимации. У нас есть аниматоры, звукооператоры, режиссеры, сценаристы, художники — все. Если человек обращается к нам со своими профессиональными проблемами, скорее всего ему помогут.

О профессиях

Сейчас в отрасли избыток режиссеров и нехватка специалистов среднего звена. К сожалению, не каждая студия может позволить себе открыть школу, а учебным заведениям гораздо выгоднее готовить режиссеров, чем, например, аниматоров, которых сейчас мало. Абитуриенты уверены, что режиссер — это престижно, они готовы платить за это деньги. Но потом выпускники оказываются без работы, потому что в таком количестве режиссеры просто не нужны. Студии ждут аниматоров, фазовщиков, прорисовщиков, специалистов 3D-анимации. Сейчас процесс создания мультиков стал немного проще: все можно делать на компьютере, даже не выходя из дома, поэтому многие творят самостоятельно. Но я не сторонник такой практики. Все-таки создание мультфильма — это коллективная деятельность, во время которой люди обмениваются идеями, опытом. К тому же практика показывает, что в мире не так много хороших анимационных проектов, созданных в одиночку.

аниматоры, руководители студий. И Фонд кино на это пошел. Отсмотрев огромное количество анимационных фильмов и сериалов, экспертный совет создает список тех, кто получит господдержку. Сейчас мы ведем переговоры и с Минкультом о подобной экспертизе проектов нашим худсоветом. Но получение господдержки не должно быть основной целью студий. И очень здорово, что сейчас наша отрасль учится зарабатывать самостоятельно. Для этого нужны хорошие продюсеры, способные продвигать анимацию на рынок, и такие люди появляются. Нужно постоянно совершенствовать систему кинопроката, да и просто строить больше кинотеатров и профильных кинозалов, максимально расширять сотрудничество с ведущими телеканалами, совершенствовать законодательную базу. Все эти вопросы отрасль может решать только сообща, для этого создана и работает наша ассоциация. Записала Катерина Бритцова

О деньгах Кто Президент Гильдии профессионалов Ассоциации анимационного кино. Режиссер студии «Пилот», начинал как художник-аниматор. Создал несколько мультфильмов из серии «Гора самоцветов» и заставку к ней, участвует в проекте Георгия Васильева «Мульти-Россия». Любимая техника — пластилиновая анимация.

О будущем

Сериалы сейчас пользуются большей популярностью у аудитории, чем полнометражные фильмы или авторское анимационное кино. И это хорошо, потому что они коммерчески более успешны. За счет них может развиваться и авторская анимация, и полный метр. При этом нужно понимать, что сериалы не вытеснят с рынка все остальное. Режиссеры не перестанут делать авторские мультфильмы, потому что для них это источник саморазвития. С полнометражными фильмами у нас несколько иная ситуация. В России принято снимать небольшие картины (раньше снимали десятиминутные фильмы, сейчас телеформат от пяти до тринадцати минут), для съемок более длинных фильмов у нас мало профессионалов. Но такая анимация востребована у зрителя, и, я думаю, скоро будут популярны не только американские полнометражные картины, но и российские.

Сейчас мультфильмы создаются в основном при государственной поддержке или на частные инвестиции. Средства на поддержку коммерческих проектов выделяет Фонд кино. А авторскую и студенческую анимацию, а также образовательную и социально значимую финансирует Министерство культуры. Раньше было непонятно, как происходит отбор финансируемых проектов, кто им занимается. Наша ассоциация предложила Фонду кино, чтобы экспертизу анимационных фильмов проводил созданный ею художественно-экспертный совет. В него входят известные режиссеры, сценаристы,

Создание мультфильма — это коллективная деятельность

Ассоциация анимационного кино (ААК) Накануне 75-летия «Союз­ мультфильма» мультипликаторы опубликовали открытое письмо Владимиру Путину, в котором просили его обратить внимание на проблемы отрасли. Письмо подписали Юрий Норштейн, Андрей Хржановский, Леонид Шварцман и Эдуард Назаров. Тогда состоялась встреча аниматоров с президентом и окончательно оформилась идея создания профессионального сообщества. 7 февраля 2012 года ААК была зарегистрирована Минюстом.

И л л ю с т р а ц и я. Константин Потапов

в центре

московские новости №57 1 апреля 2013

«Самые лучшие мультфильмы используют приглушенные цвета»

рисовать, и их все равно берут. Любого человека, который хоть как-то готов заниматься мультипликацией, принимают с распростертыми объятиями. Художники не верят, что в этой профессии можно хорошо заработать, и идут, например, в иллюстрацию или дизайн, и талантов сейчас катастрофически не хватает. О российской анимации

Режиссер и художник Иван Максимов о вкусе, цвете, талантах и ненавистном прогрессе

они выведут на экран стопроцентные цвета — ярко-красный, ярко-зеленый, то это точно понравится детям. Они не озабочиваются проблемами восприятия цвета, представлениями о красоте, просто на всякий случай все делают поярче. Хотя, во-первых, ярко — не значит стопроцентный чистый цвет, черное на белом смотрится все равно ярче, чем желтое на зеленом. А во-вторых, самые лучшие и популярные мультфильмы, и диснеевские и, например, Миядзаки, используют приглушенные цвета, чтобы создать объем, какое-то пространство. Сейчас за окном все черно-белое, и люди все равно выходят и говорят: «Какая красота», и ребенок точно так же понимает, что за окном красиво, и не будет говорить: а давайте мне поярче.

Об индустрии

В 90-х годах анимация загибалась, потому что вообще не было никакого финансирования. Многие пытались както подзаработать на зарубежных заказах. В результате, например, студия «Пилот» разъехалась в Венгрию и Америку, «Союзмультфильм» разошелся на маленькие студии. И только в начале 2000-х годов Министерство культуры стало финансировать авторскую анимацию, а другой тогда и не было. Сейчас авторская анимация осталась в том же объеме, но еще стали появляться коммерческие сериалы и полнометражные мультфильмы — их тоже финансирует государство. То есть вся коммерческая анимация, какой бы успешной она ни была, делается все равно на государственные деньги. В прошлом году была создана Ассоциация анимационного кино в основном для того, чтобы как-то регулировать финансовые поступления. У кого-то ведь лучше отношения с чиновниками, у кого-то хуже, кроме того, есть еще свои негласные законы — и никогда не понятно, кто получит финансирование, а кто нет. Несмотря на то что создавались специальные экспертные жюри, они могли только что-то посоветовать. Итоговое решение все равно всегда принимали и принимают чиновники. О коммерческой анимации

У меня бы не было никаких предубеждений против коммерческой анимации, сериалов для детей, если бы ее создатели постоянно не переходили грань безвкусицы. Причем делают они это просто на всякий случай, чтобы точно не ошибиться. У них такое мнение, что если

О талантах

У нас сейчас дефицит художников, поэтому на курсы анимации могут поступить люди, которые почти не умеют

И л л ю с т р а ц и я. Антон Степанов

11

Кто Режиссер, художник, сценарист, оператор. Учился в МФТИ и на Высших курсах сценаристов и режиссеров (дипломная работа — мультфильм «5/4» — получила несколько фестивальных призов). Работал фотографом в Институте биофизики АМН, лаборантом памирской экспедиции ФИАН, инженером в Институте космических исследований. Преподает в школе-студии «ШАР». Наиболее известные работы — «Медленное бистро», «Ветер вдоль берега», «Дождь сверху вниз». Некоторые мультфильмы можно увидеть на официальном сайте www.ivanmaximov.ru.

Наша анимация более добрая, трогательная, в ней больше любви. Это из-за некоторой косности и консервативности учителей, наверное. Я, например, законченный консерватор. Западная культура сейчас замешана на постмодернизме и всяких других извращениях, там не любят, чтобы все было ровно-гладко и про любовь. Какие-то девочки, конечно, позволяют себе делать мультфильмы про любовь, и даже мальчики иногда, но чувствуется, что их сверстники смотрят на них презрительно. Я смотрю вот этот трэш, которые они показывают на фестивалях, и понимаю, что себе бы такой мультфильм я точно переписывать не стал. Поэтому в среднем мне русская анимация нравится гораздо больше, чем зарубежная. Мы все время отстаем, и поэтому сохраняем традиции, сами того, может быть, не желая. О прогрессе

Я преподаю в школе-студии «ШАР» и подбираю себе учеников, которые бы хотели заниматься именно у меня. Мне хочется, чтобы в итоге сформировалась своя школа, особая по монтажу, жанру, по тематике. Я, например, не потерплю, чтобы мои ученики делали что-нибудь про современность: политику, гаджеты, компьютеры, вот это все. Мультфильмы у меня не должны быть на злобу дня, а в кадре не должно быть видно технического прогресса и конкретных примет времени. Там может появиться, например, светящаяся реклама, но она определяет только эпоху (может быть, все еще до войны происходит). Я терпеть не могу прогресс, и мне уж точно не хочется видеть его в кино. Кино — великая иллюзия, и хочется, чтобы она была приятной. Записала Елизавета Подшивалова

я ученик

12

московские новости №57 1 апреля 2013

Школа оживших картинок Учимся рисовать мультфильмы профессионально Юлия Крапивина j.krapivina@mn.ru

В

российской мультипликации исторически сложилось так, что человек, профессионально делающий мультфильмы, — это и сценарист, и режиссер, и продюсер, и художник, и композитор в одном лице. Но анимация — довольно трудоемкое и кропотливое дело. Для того чтобы создавать мультфильмы, нужно не только уметь рисовать — не лишним станет и специальное образование. Колледжи

В Московский художественно-теат­ ральный колледж №60 на отделение анимации по специальности «художник-мультипликатор» принимают как после девятого класса, так и после одиннадцатого. Обучение может быть бесплатным или на коммерческой основе. Программа состоит не только из специальных дисциплин, но и из общеобра­ зовательного курса, включающего, например, литературу и русский язык. Срок обучения варьируется от двух лет и десяти месяцев до трех лет и десяти месяцев. k60.mskcollege.ru (499) 261-46-20 , (495) 632-12-45 Ул. Радио, д. 6/4, стр. 1

Колледж кино, телевидения и мультимедиа ВГИК им. С.А. Герасимова дает возможность получить среднее профессиональное образование по специализациям «художник компью­ терной мультипликации», «художник рисованной мультипликации», «художник объемно-кукольной мультипликации». Обучение платное. Срок обучения — три года десять месяцев. www.vgik-college.ru (499) 181-03-93 Ул. Будайская, д. 3

Вузы и курсы дополнительного профессионального образования

Для взрослых, готовых сесть за парту, есть различные учебные заведения, готовящие мультипликаторов по програм­ме высшего или второго высшего образования. Школа-студия «Шар» готовит специалистов, уже имеющих высшее обра­зование, по двум направлениям: «Режиссура анимационного кино» и «Анимация». «ШАР» считается одним из самых лучших учебных заведений, готовящих специалистов в этой области. Длительность обучения — два года. www.sharstudio.com (499) 978-47-78 Ул. Долгоруковская, д. 25

Во ВГИКе на факультете графики обучают по специальностям «художник анимации и компьютерной графики», «художник мультипликационного фильма». Обучение дневное и скорее всего платное, но есть и бюджетные места. Прежде чем нести документы для поступления, придется пройти предварительный отбор, предоставив творческие работы. Требования к ним изложены на официальном сайте ВГИКа. www.vgik.info (499) 181-13-14 Ул. В. Пика, д. 3

Школа компьютерной графики RealTime готовит специалистов в облас­ ти 3D-моделирования и анимации, композитинга, создания спецэффектов. В школе обу­чают программам Autodesk 3ds Max, Autodesk Maya, Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Adobe Flash, Corel Painter. Обу­чение платное. www.realtime.ru (495) 442-59-66, (495) 442-59-77 Ул. Нежинская, д. 5

Георгий Васильев генеральный директор студии «Аэроплан», продюсер сериала «Фиксики» «В прошлом году была создана Ассоциация анимационного кино России, впервые объединившая ведущие студии, чтобы в том числе решать и проблемы образования, системы подготовки кадров. Вообще существует перекос: готовят много режиссеров, но нет среднего звена. Очень тяжело, люди учатся фактически на производстве. Очень мало учебных заведений, где готовят специалистов, необходимых для современной анимации. Многих специальностей просто нет в классификаторе профессий, которым пользуется Министерство образования. Это сов­ сем новые профессии. Вот есть такая профессия рендеровщик — это специалист, который переводит математическое описание модели в изображение. Это трудоемкий и сложный процесс, но рендеров-

щиков никто не готовит. Это художник, тот, кто создает изображение, создает отражение, ставит свет, делает эту волшебную картинку. У него должен быть художественный вкус, он должен быть хорошим техническим специалистом, с хорошим знанием программного обеспечения, на котором он работает».

Ирина Литманович режиссер-мультипликатор «Мой опыт многоступенчатый. Я окончила художественную школу в Воронеже, академию «Бецалель» в Иеру­ салиме и режиссерские курсы в Москве в школе-студии «Шар». В мультипликации, хорошо рисуя, можно заниматься разными вещами: существуют профессии художника-постановщика, художника-мультипликатора, фазовщика, прорисовщика. Чтобы иметь хоть какие-то начальные представления о мультипликации, идти учиться можно, если речь идет о подростке, в Театральнохудожественный лицей №60 (сейчас его опять переименовали), если об абитуриенте — во ВГИК, а если уже о более зрелом человеке, то в школу-студию «Шар». Давать советы, исходя из собственного опыта, трудно: время меняется, а с ним люди, способные чему-то научить, да и вся система образования тоже».

я ученик

московские новости №57 1 апреля 2013

13

Не каждый режиссер оказывается хорошим сценаристом, это редкое сочетание

Гарри Бардин режиссер

И л л ю с т р а ц и я. Тимофей Яржомбек

В вузах учат в основном режиссеров, но режиссер без команды исполнителей никому не нужен Аниматор или мультипликатор? На Западе, а с недавних пор и в России, художника-мультипликатора называют аниматором. Это не совсем правильно. К аниматорам не относят художников, рисующих фон, создающих образы героев или занимающихся раскадровкой, но, по сути, они тоже художники-мультипликаторы. Прорисовщик — художник, конечный рисунок которого зритель видит на экране. Он должен не только уметь хорошо рисо­вать, но и знать основы анимации. Это профессия штучная и очень востребованная. Фазовщик — работает на подхвате у прорисовщика, рисует промежуточные фазы между ключевыми кадрами, которые создал прорисовщик. Главная задача фазовщика — попасть между компоновочными рисунками. Основные качества, которыми он должен обладать, — терпение и точность. Заливщик — это скорее чернорабочий, нежели квалифицированный специалист. Он должен очень быстро раскрашивать картинки в заранее размеченные цвета. Оператор сборки сцен и сканирования выполняет несколько разных видов работ, связанных с цветом, — разметка цветов для раскраски по образцам ху-

дожника-постановщика и совмещение уже раскрашенных сцен с цветным фоном и одновре­менной проверкой заливки. Оператор должен обладать скрупулезной точностью и повышенной внимательностью. Композер — при помощи компьютерной графики делает в мультфильмах спецэффекты. Для того чтобы создавать эти эффекты, необходимо владеть как минимум Adobe After Effects. Аниматор по перекладке — это художник, перемещающий части разрезанных рисунков, созданных мультипликаторомпостановщиком. Должен уметь предвидеть результаты своей работы до того, как приступит к ней. Ассистент художника по подготовке перекладок работает в тандеме с художни­ ком-постановщиком. Как правило, он разрезает персонаж на части, дорисовывает за художником недостающие детали. В идеале — это специалист, владеющий различными техниками рисунка и живописи, к тому же отлично знающий графические программы.

Александра Евсеева директор студии «Воскресение» «В мультипликации самая главная профессия — это аниматор (мультипликатор) или, иными словами, художник-одушевитель, который оживляет персонажей, создает актерскую игру вместе с актером, который отдает персонажу свой голос. Помимо умения хорошо рисовать, эта профессия подразумевает множество специальных знаний, которые начинают получать в годы учебы, а затем оттачивают всю жизнь. Первичное образование, конечно, нужно. Понятное дело, что сразу человек специалистом не станет, но учиться надо хотя бы для того, чтобы понимать терминологию производства. В вузах учат в основном режиссеров, но режиссер без команды исполнителей никому не нужен. Исполнителей учат, например, Театрально-художественный колледж №60 на улице Радио в Москве или колледж при ВГИКе. Программы в этих двух заведениях похожие, только в ТХК обучение бесплатное, а в кол­

ледже при ВГИКе — на коммерческой основе. А по большому счету все зависит от того, кто конкретно преподает анимацию, то есть от личности мастера. На сегодняшний день лучший преподавательский состав работает в школе-студии «ШАР». Есть еще различные онлайн-курсы, где люди учатся дистанционно, например, в школе Cgtarian есть курс анимации персонажей. Дистанционное обуче­ ние — это, как правило, 3D-анимация, но основные законы движения и у 2D, и у 3D общие. Пожалуй, даже на примере 3D учиться удобнее: результат работы виден сразу и способ его получения более нагляден. Сейчас наиболее востребованы специалисты компьютерной трехмерной анимации (3D), много проектов запущено в стране в этой технике. Для производства рисованных фильмов тоже требуются специалисты, но там совсем не такие большие объемы. Все в жизни стремительно меняется, и что ждет сегодняшнего абитуриента через несколько лет, когда он закончит обучение, сказать трудно».

«Раньше, в советское время, были курсы мультипликаторов, на которых в течение двух лет обучались новые кадры. Это было фундаментальное обучение. Приходя на производство, мультипликатор лет через десять становился классным специалистом. Сегодня такого нет, нет такой базы. Я об этом все время говорю: нам необходим серьезный подход, академия, чтобы новички могли чтото взять у тех, кто еще жив (к сожалению, многих уже нет на свете). Распалась связь времен, и это оказалось для мультипликации очень тяжелым испытанием. Сейчас есть школастудия «Шар», есть ВГИК, но там не готовят режиссеров для работы с коллективом. Готовятся кустари-одиночки, которых обучают и мультипликации, и написанию сценариев. Но это не совсем сценарист, не совсем мультипликатор и≈не совсем режиссер, потому что режиссер предполагает еще и умение работать с людьми. А они работают сами по себе, редко когда берут на проект еще мультипликаторов, в основном общаются еще с тремя-четырьмя членами бригады. Это полумеры, потому что режиссер должен заниматься своим делом — режиссурой. Мультипликатор и сценарист — это другие профессии. Не каждый режиссер оказывается хорошим сценаристом, это редкое сочетание. Я не говорю о себе, но в принципе это редко. Писал сценарии Федор Са­ вельевич Хитрук, писал хорошо. Но это редко. У режиссера-мультипликатора другой способ мышления».

я москвич

14

московские новости №57 1 апреля 2013

Свет, контур, движение Что посмотреть в Музее анимации на ВВЦ Дмитрий Гвоздецкий d.gvozdetskiy@mn.ru Стол-просвет

П

осмотреть, как менялась техно­ логия создания мультфильмов, познакомиться с анимацион­ ной «кухней» и снова встретиться с ге­ роями любимых мультиков, можно в Музее анимации на ВВЦ. В конце экс­ курсии — бонус: возможность создать собственный мультик и посмотреть его на большом экране.

Накладывая кальки с ри­ сунками друг на друга, художник-фазовщик дол­ жен отчетливо видеть все, что изоб­ражено на каждой из них. Именно за этим сто­ лом Светозар Русаков созда­ вал Волка и Зайца — персо­ нажей «Ну, погоди!».

Раскадровка

Режиссерская раскадровка мультфильма создается в два этапа: сначала режис­ сер перерабатывает лите­ ратурный сценарий (добав­ ляет в него информацию о хронометраже сцен и ви­ зуальном решении планов), затем художник-постанов­ щик воплощает замысел будущего мультфильма в виде картинок.

Праксиноскоп

Оптический прибор, изоб­ ретенный французским ху­ дожником Эмилем Рейно. В центре открытого враща­ ющегося барабана, оклеен­ ного изнутри картинкамикад­рами, установлена приз­ ма, в которой эти картинки отра­жаются. При быстром вращении возникает эффект плавного движения.

И л л ю с т р а ц и я.

Мария Михантьева

Волшебный фонарь

Прототип современных проекционных устройств был изобретен, по-видимо­ му, голландским ученым Христиа­ном Гюйгенсом. Свет от свечи прохо­дил че­ рез стеклянную пластину со ста­тичным изображени­ ем, которое прое­цирова­лось на экран (для пущего эф­ фекта в качестве последне­ го иногда использовались клубы дыма). Эмиль Рейно скрестил волшебный фо­ нарь Гюйгенса и праксинос­ коп, добившись того, что изображение на экране начало двигаться.

Московский Музей анимации animamuseum.ru (800) 77-55-070 (915) 097-73-28 ВВЦ, Дом культуры №84, стр. 84а Самостоятельный осмотр: вт.–пт. 11.00–18.00, сб.–вс. 11.00–19.00 Экскурсии: ежедневно по предварительной записи. Начала сеансов: 10.00, 12.00, 14.00, 16.00, 18.00

Главный редактор цифровых носителей издания «Московские новости» Ростислав Вылегжанин

Ежедневная газета. С 1980 по 2007 год издавалась еженедельно

Первый заместитель главного редактора объединенного издания «Московские новости» Анна Николаева

Главный редактор объединенного издания «Московские новости» Владимир Гуревич

Главный редактор бумажной платформы издания «Московские новости» Александр Богомолов

Кинозал

Наиболее увлекательная часть экскурсии по музею — создание собственного муль­ тфильма под руководством мастера. Готовое творение можно увидеть на большом экране в просмотровом зале. Здесь же в конце программы обычно проводится показ двух-трех мультфильмов.

Арт-директор Антон Степанов Выпускающий редактор Никита Петухов Ответственный секретарь Александр Губанов PrePress-директор Михаил Лебедев Руководитель фотослужбы Оксана Олейник

Автор дизайн-макета Антон Степанов Лого и фирменный стиль Валерий Голыженков Шрифты Brioni и Fedra компании Typotheque Адрес редакции: 119021 Москва, Зубовский бульвар, д. 4. Телефон редакции: +7 (495) 645-6411. Факс: +7 (495) 645-64-07.

E-mail: mn@mn.ru

НП «ИД «Время» Генеральный директор Михаил Зайцев АНО «АГ «Новости Москвы» Генеральный директор Тимур Рудников t.rudnikov@mn.ru Директор по продажам Галина Нигматуллина g.nigmatullina@mn.ru Отдел рекламы: тел. +7 (495) 645-6403 Директор по рекламе Наталия Волкова n.volkova@mn.ru

Ведущий менеджер Марина Носкова m.noskova@mn.ru Отдел маркетинга: тел. +7 (495) 645-65-65 Руководитель отдела маркетинга Светлана Ермоченкова s.ermochenkova@mn.ru Отдел распространения: тел. +7 (495) 645-65-65, факс +7 (495) 637-40-40, distribution@mn.ru Директор по распространению Алла Коломиец

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных объявлений и сообщения информационных агентств. Перепечатка материалов «Московских новостей» допускается только по согласованию с редакцией. При цитировании ссылка на «МН» обязательна. Газета зарегистрирована в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).

Регистрационный номер ПИ № ФС77-43175 от 21.12.2010 г. Учредители: ФГУП РАМИ «РИА Новости» и НП «ИД «Время». Отпечатано в ЗАО «ПК«Экстра М», Россия, 143400, Московская область, Красногорский район, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км., полиграфический комплекс. Время подписания в печать: по графику — 20:00, фактическое — 20:00 Заказ № 13-03-00590 Тираж 41900 Цена свободная

московские новости №57 1 апреля 2013

я зритель

15

«Наша анимация более добрая, трогательная, в ней больше любви. Это из-за некоторой косности и консервативности учителей, наверное. Я, например, законченный консерватор. Западная культура сейчас замешана на постмодернизме и всяких других извращениях, там не любят, чтобы все было ровно-гладко и про любовь. Поэтому в среднем мне русская анимация нравится гораздо больше, чем зарубежная» 11

Иван Максимов режиссер и художник

>> 12 Фазовщик, заливщик, композер…

Где учат мультипликаторским профессиям