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松的話 松樹、花布條
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迴響：無限 色粉、鋁板
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松的話 松樹、花布條
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存在的價值 木頭、色粉
57x36x240cm / 25x44.5x240cm / 44x37x240cm 2013
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大卷 伸嗣 Shinji Ohmaki 存在的價值 特寫
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大卷 伸嗣 Shinji Ohmaki 存在的價值 特寫
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大卷 伸嗣 Shinji Ohmaki 存在的價值 特寫
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劉 文瑄 《一面倒》 古根漢美術館門票、壓克力顏料
35x35x12cm 3 件 2009
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鍾 江澤 《仙桃園》 油彩、畫布
60x150 cm 2012
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劉 文瑄 《曖曖內含光二》 螢光壓克力顏料、紙
65x65x15cm 2011
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石 晉華 《走筆 15》 鉛筆、紙、膠水
54.6x78.5 cm 2007
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郭 奕臣 《序》 單頻道錄影
6 分鐘 螢幕大小約 25x20cm
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序
作為一位城市中居住的市民，能在生活的都市角落有機會與藝術對話是一 種幸福。這些年，許多策展單位與企業、藝術家的合作，展開了一場場特 別是設置在美術館之外甚至是街頭的各種藝術展演的活動，豐富了市民生 活與城市的空間的趣味性。 透過我們的觀察發現，一座城市豐富多樣的魅力往往是存在於重疊與模糊 的空間之中。這樣的風貌尤其容易在新舊城市、人文薈萃的中山區看見。 因此，「將捷心裡画」迎賓會館這次從一座生活基地的概念出發，不同於 過往在藝術活動的策劃僅是忠實完整地在空間中呈現藝術家創作的作品， 而企圖打破藝術與商業合作的界線，將真正的藝術展演與商業銷售在同一 座建築空間與同一段時間一同綻放。讓以往訴求的空間主體性的藝術展演， 這次有機會真正地走進城市與商業空間內，彼此間融入、相互映襯與運行。 一來到「將捷心裡画」迎賓會館從彷彿是精品店的門廳進入，由低樓層循 著錯層與樓梯間緩慢向上，穿越銷售空間及將捷品牌故事館，到最頂樓挑 高的藝術展演空間；隨著空間的轉換與安排，顯現出藝術、空間與生活結 合最輕鬆自在的一面；窗外的陽光與綠意更可以細細品味中山北路的味道。 我們深深地相信，每塊土地都有她獨特等待被琢磨出來的特質，就如同一 棟建築、一個空間，都有她最合適的呈現與跟人們心中所產生的對話。現 在，邀請您，一同來體驗這裡的美好。
將捷建設總經理 林莉婷
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城市聚落中盛放的創造力 文｜李政勇
安卓藝術非常榮幸能再次與企業合作，為將捷集團、永慶房屋座落於中 山北路三段的「將捷 • 心裡画」迎賓會館，策劃長達半年的藝術展演， 從一座生活基地的可能性提案中，嘗試將藝術完美地融入生活，重新定 義空間與生活所對話的豐富面向。 回應將捷集團長期深耕在地和融藝術於生活中的理念，將捷 • 心裡画 的展覽空間將以「生命樹」、「形建築而上」的兩次主題性策展，呈現 多位台灣藝術家的作品；任大賢、陳曉朋、劉文瑄、石晉華、鍾江澤、 郭奕臣、洪藝真、李政勳、陳贊雲等人的不同創作，於 2013 年的夏天 到冬季在中山北路空間裡持續地綻放，展出內容涵蓋繪畫、攝影、裝置、 雕塑、錄影等多元的藝術媒材。六月中旬首先開幕的主題展「生命樹」， 更透過日籍藝術家大卷伸嗣 (Shinji Ohmaki) 的另類觀點和他現地創作 的大型繪畫裝置，詮釋我們所在的城市和不同文化生命體之間的各種接 觸、交流與激盪。
I 自然意象譜成的生命序曲 「生命樹」的意象和主題由大卷伸嗣為此次展覽全新創作的繪畫裝置展 開，佈滿空間的樹木意象串聯出生命循環與再生的本質，將生生不息的 能量從「將捷 • 心裡画」迎賓會館的 3.5 樓一路長成蔓延到 4 樓，藝 術能量在不斷地蔓延成長的影像中，迴旋激盪於整個迎賓會館的內部空 間。大卷運用鋪天蓋地的樹藤影樣詮釋出的「生命樹」，其生命意象既 如人體中充滿生命力的血管枝枒，也像溝通城市或不同文化往來的交通 道路，在自然與人文的不斷融合中演繹出文明之花與其蓬勃發展的生命 力。
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在「生命樹」整個展覽中，藝術家在牆面的樹影上方點綴其現地所創作的 《迴響系列：無限》作品，這是大卷以藝術為少數族群發聲的重要系列， 它透過美麗卻面臨消逝的植物圖騰，引領我們在文明的慶典下，重省共生 環境下所面臨的「隱形警訊」。而即便是關注植物消逝的嚴肅課題，大卷 伸嗣也用一種溫暖的語調來訴說提醒，予人聊癒、重生的力量。「生命樹」 的現場裝置《松的話》，以數千條花布的結綁來祈願，或《存在的價值》中， 將三株漂流的台灣鐵杉不斷去皮剖開，以水晶色粉敷出的秘密花園，都顯 現藝術家如陽光般溫暖燦爛的創作面貌。 其他同時展出的台灣藝術家，有擅長以一支鉛筆闡述人生哲理的石晉華的 作品《走筆 15》，藝術家郭奕臣在台灣海岸線拍下的一段生活樂章《序》， 劉文瑄回收古根漢美術館的門票重新創造出的立體作品《一面倒》，和鍾 江澤描繪植物強韌生命力的繪畫《仙桃園》，這些創作以不同的形式和面 向回應了大卷伸嗣在「生命樹」展覽中所提問和思考的許多生命課題。
II 精神凝鑄成空間的續曲結構 如同當代建築家貝聿銘 (I. M. Pei) 所言：「建築是有生命的，它雖然是凝 固的，可在它上面蘊含著人文思想。」「形建築而上」的策劃源於這樣的 初衷，以不同媒材的藝術創作，帶領我們從建築本身的實體進入到形而上 的精神意涵，透過感官和想像力遨遊於建築空間中，由線條結構、色塊疊 築或獨特影像與肌理所形成的時間紋理，帶領我們進入「家」的意象與充 滿溫度的各種生活故事。 「形建築而上」涵蓋多元的媒材表現，展出的藝術家在材質處理和藝術觀 念辯證上的豐富面貌讓人驚喜，它們各自從觀念的演繹、材質的探討、情 感的抒寫上作出精彩表述。展覽由郭奕臣的單頻道錄像《序》揭開，接著 進入李政勳透過不同線條反覆堆疊、錯置的機械符碼繪畫，反思當代生活
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中的機械性問題；洪藝真模糊繪畫與雕塑邊界，以複製手法對原創性議題 展開辯證的創作；劉文瑄摺疊大量古根漢門票，轉換出獨特造型、光影與 立體結構的紙雕，這些作品都在融入生活空間的同時，巧妙詮釋出藝術與 建築內在的多重性格。 步入三樓空間，陳贊雲針對韓國首爾國立當代博物館的白南準作品《錄影 塔》所拍攝的影像作品《韓國首爾白南準錄影作品 Nam June Paik》，以 獨特的取景和快門，將白南準取材科技的錄像裝置，轉換成一座充滿禪意 冥思的影像建築模型，讓我們在細膩的黑白色調影像中，欣賞此科技影像 環狀結構所蘊含與散發的深刻精神性。 進到頂層空間，觀念抽象藝術家陳曉朋創作的二組繪畫《中國系列 I：我不 屬於這裡而是那裡－ 1912, 1949, 1997, 2000, 2047, 2???》、《城市框 架 II －我的市中心》，具有幾何抽象繪畫一般的理性節奏，它們彷彿建築 窗格的重組，或生活中有無限可能方式構成的積木，在色塊演繹的量體和 空間感中，以細膩沉穩的聲調輝映著任大賢具穿透力、音調高亢的金屬裝 置。任大賢運用鐵條打造重組的各種物件，除了在三度空間勾勒出的居家 的輪廓，也素描出每個人對於生活的想像。陳曉朋與任大賢的作品中結合 量體與線條的對話，讓我們從視覺和觸覺上更徹底地進入到藝術與建築所 共構的形而上世界，完整體驗「形建築而上」的核心精神。 藝術與空間對話的嶄新火花 藝術家從生活汲取創作的靈感，又以他們的創作結晶為我們改造出全新的 生活空間與生命，這種生生不息的循環，既如生命樹一般地不斷成長，也 如建築空間的形而上層面，帶領我們進入另一個全新的精神思維和視野格 局，為我們的生活和空間激盪出一次又一次的嶄新火花。
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李 政勳 《All I need》 壓克力彩、畫布
60x60x5cm 2011
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李 政勳 《青春淫靡》 壓克力彩、畫布
160x160cm 2011
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陳 贊雲 《韓國首爾白南準錄影作品 Nam June Paik》 銀鹽相紙
40x37cm 2003
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劉 文瑄 《Peach Punch!》 古根漢美術館門票、壓克力顏料
120x120x12cm 2009
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《無題》 畫布、壓克力、FRP、烤漆
30x30x11.5cm 2010
洪 藝真
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陳 曉朋 《中國系列 I：我不屬於這裡而是那裡－ 1912, 1949, 1997, 2000, 2047, 2???》 壓克力彩、畫布
101.6x101.6cm 6 件 2008
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陳 曉朋 《城市框架 II －我的市中心》 壓克力彩、畫布
101.6x101.6cm 101.6x203.2cm 101.6x101.6cm 2007
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《線代生活》 現地裝置，作品尺寸依場地變化
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任 大賢
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