muralismo

REVISTA DEL MOVIMIENTO INTERNACIONAL DE MURALISTAS ITALO GRASSI

Nº1 2011

EL GRITO MURAL

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* Movimiento Internacional de Muralistas Italo Grassi. Presentación. Grupos Greda y La Peña ,los fundadores (Página 2)  Grupo Greda (Página 3)  Grupo La Peña (Página 3)  Movimiento Nacional de muralistas. Formación. (página 5)  Cuando llegó la Democracia y cambiaron las reglas de juego en el Muralismo Argentino.

(Página 6).  Críticas acerca de los cambios que sufrió el muralismo con la llegada de la democracia. (Página 7).  Declaración del Movimiento Nacional de Muralistas. (Página 8).  Biografía de Italo Grassi (página 13).

Redacción Cristian Del Vitto . Email delvittomural@yahoo.com.ar

LA HISTORIA DE UN MOVIMIENTO MURALISTA QUE NO PARÓ DE CRECER

MOVIMIENTO INTERNACIONAL ITALO GRASSI PRESENTACIÓN :

El Movimiento Nacional de Muralistas de Argentina es el primer movimiento de muralismo y arte público creado en el país. Se funda en el año 1971 y tiene por objetivos fomentar el muralismo , el arte público, organizar encuentros nacionales e internacionales de muralistas, dictar talleres, charlas y extender la disciplina mural a todos los ámbitos sociales, sumando también a jóvenes y artistas creadores de arte público a dichas actividades. El M.N.M.A no es de una rama determinada de la política, somos artistas de libre pensamiento democrático que poseen en común la idea de hacer un arte para todos , en defensa de la identidad latinoamericana, en un lenguaje no elitista utilizando el mural como herramienta de expresión artística, histórica, pedagógica, política ,social y humanista. En esta revista se sumarán notas acerca de su creación, su historia, fundadores, encuentros, obras, aspectos teóricos del muralismo y noticias sobre futuros encuentros de muralismo en las distintas localidades del país y el mundo.

El objetivo es informar ,crear el espacio para el debate y acoger a todos los artistas interesados en sumarse a este Movimiento que no ha dejado de crecer con el paso de los años, siendo además el que en su historia dio pié a la creación de nuevos grupos y movimientos de arte mural de la Argentina.

Cabe destacar que tiempo antes del fallecimiento en el año 2008 del Maestro Ítalo Grassi, presidente del Movimiento Nacional , pone a cargo del mismo, al señor Raúl Orosco , como Coordinador General.

Por la gran difusión de las actividades organizadas por este y en homenaje al desaparecido Italo Grassi, Raúl Orosco , crea La Red Internacional, y nombra al Movimiento Nacional como Movimiento Internacional de Muralistas Ítalo Grassi durante la Cumbre Ibero Americana de Muralistas en la ciudad de Cosquín en el 2011.

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EL GRITO MURAL

GRUPO GREDA Y LA PEÑA LOS GRUPOS FUNDADORES La fusión de estos dos grupos muralistas dieron origen al Movimiento Nacional e aquí su historia.

GRUPO GREDA:

(Obra de Rodolfo Campodónico).

Hacia 1970 se forma en Capital Federal el Grupo Greda con propósitos totalmente muralistas, dicho grupo estaba conformado por: OMAR BRACHETTI, RODÓLFO CAMPODÓNICO, HUGO CÓRDOBA (Catamarca), GONZÁLEZ GARONE, VICTOR GRILLO (de Paraná) y NESTOR BERLLÉS. Este grupo, con la participación del grupo ELECÉ de Córdoba realiza ese año en la Plaza de Paraná Entre Ríos una exposición de paneles murales que denominaron “Primer Encuentro Nacional de Muralistas”.

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GRUPO LA PEÑA: En Mar del Plata en 1971 se forma el Grupo muralista LA PEÑA, bajo la orientación de JUAN CARLOS CASTAGNINO. Sus componentes iniciales fueron los plásticos: ÍTALO GRASSI, MARIA ROSA TOLA, MARTA GRASSI, MARTA PORRETA, GUILLERMO CUENCA, OSCAR GUMA Y NÉSTOR STURLA. En ese mismo año se reúnen ambos grupos en Mar del Plata, fundando las bases para dar nacimiento al MOVIMIENTO NACIONAL DE MURALISTAS. Con el tiempo se incorporaron los artistas: Rodriguez Fedele, Oscar Faliero, Luis Luraghi, Marcelo Machia, Rubén Muñoz, Dante Borgobello, Eduardo Martín, Adriana Micheleti, y otros de distintos lugares del país.

(Víctor Grillo junto a su obra) MOVIMIENTO NACIONAL DE MURALISTAS . FORMACIÓN:

En 1971 el Grupo La Peña, invitó a Juan Carlos Castagnino a dar una clase inicial, y se organizó en la primavera de ese mismo año una exposición de paneles murales, para la que se invitó al Grupo Greda .

Esta exposición logró que se concretase el “Segundo Encuentro Nacional de Muralistas”.

En dicho evento los muralistas se reunieron y resolvieron fundar el MOVIMEINTO NACIONAL DE MURALISTAS, proponiendo como objetivos organizar la mayor cantidad de encuentros posibles en el país y Página 4

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sumar nuevos pinceles a esta causa, pintando paneles a la vista del público para luego estos ser donados a instituciones públicas.

Una manera de sacar al arte a la calle y llegar a todos por igual.

En esa oportunidad se designó como coordinador al Maestro ITALO GRASSI. Desde ese momento hasta hoy se vienen sucediendo encuentros de este tipo en todo el país, por citar algunos lugares: General Madariaga, Mar del Plata, Trenque Lauquen, Miramar, Villa Gesell, Guaminí, Carhué, Villa Diamante (Entre Ríos), Corrientes, Chascomús, Formosa, Villa Mercedes (San Luis), Posadas (Misiones), etc.

En 1977, Italo Grassi es invitado a participar de la 1ª Jornada de Arte Público y Muralismo organizada en México por la C.O.M.A.V .Allí participaron 80 muralistas de todo el mundo, algunos de sitios lejanos, todos con plena conciencia muralista, y, muchos, influenciados por el muralismo Mexicano que había salido del continente para influir en otras culturas. De Argentina hubo 9 representantes. En febrero 1975 sale el primer número de “El Mural” (revista del Movimiento) en el editorial escrito por el maestro Guillermo Cuenca se leía :

“El esfuerzo fundacional del muralismo en nuestro país, iniciado por hombres como Spilimbergo, Castagnino, Berni, Urruchúa, y Colmeiro, debe encontrar su continuación en el Movimiento Nacional de Muralistas.

Nuestro Movimiento cuenta con magnitud suficiente y la proyección necesaria para ser el principal protagonista en esta difícil tarea. Esto requiere de cada uno de nosotros mayor responsabilidad, más dedicación e incluso mayores sacrificios”.

(Obra de Italo Grassi en la Avenida Independencia de la ciudad de Mar del Plata).

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En 1977, ITALO GRASSI es invitado a participar en la “1ª JORNADA MUNDIAL DE ARTE PÚBLICO Y MURALISMO”, organizada en México por la COMAV (Consejo Mundial de Artes Visuales).

Por no hacer extensivo en número de encuentros mundiales podemos decir que existieron varios mas y más se irán sumando de seguro.

Otro dato importante es que Argentina se ha convertido en el primer país en organizar la mayor cantidad de jornadas mundiales de muralismo.

CAMBIO EN LAS REGLAS DE JUEGO DEL MURALISMO ARGENTINO

Hasta esos momentos los ideales muralistas eran llevados a los muros por personas que conformaban grupos independientes con ideologías bien específicas.

Fue así que se originaron algunos cambios a partir de 1975 cuando visita Buenos Aires el pintor y teórico alemán OTTO HERBERT HAJEK secretario del sindicato de artistas plásticos de la República Federal Alemana,

(ítalo Grassi junto a su obra).

declarando que: “ Toda la gente que habita una ciudad tiene derecho a participar de la experiencia artística en su lugar de convivencia, que es la ciudad misma. ” Con esta formulación la firma comercial Benson & Hedges y la fundación ARCHÉ, junto a la Asociación Argentina de Críticos de Arte, inician una campaña de pintura mural en Buenos Aires.

Por su puesto que esto originó el disgusto de los muralistas ya que se destinó para este trabajo un gran número de artistas, algunos de ellos, prácticamente desconocidos y por su puesto elegidos a dedo además de no cumplir con ningún requisito para su selección.

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Esto sumado a que una empresa era la que les pagaba a los artistas, convirtiendo a estos en obreros de

dicha empresa y desvirtuando la imagen del muralista luchador contra la clase empresarial.

Algunos años después en 1983 con la llegada de la democracia se inicia el proyecto de gobierno “MURALES PARA LA CIUDAD” y “ ARTE EN LAS CALLES ”.

En el mes de febrero de 1984 el MOVIMIENTO NACIONAL DE MURALISTAS publica en la revista La Actualidad en el Arte, un artículo escrito por Italo Grassi, coordinador general de Mar del Plata que decía lo siguiente.

PROYECTO LEY: EL MOVIMIENTO NACIONAL DE MURALISTAS dio a conocer un “PROYECTO DE LEY Y ORDENANZA MUNICIPAL” (según ellos denominan), para realizar murales en obras públicas y privadas.

En sus varios artículos proponen que el 1% del presupuesto total de toda obra edilicia, cuyo costo sea superior a los $a 6000000, sea destinado, como mínimo porcentaje, a la realización de uno o varios murales interiores o exteriores y o vitrales y bajorrelieves.

Guillermo Cuenca )

(Fotografía del maestro

Para la concreción de dichas obras deberá llamarse a concurso de selección abierta a todos los artistas plásticos argentinos, nativos o naturalizados, y o extranjeros con mas de dos años de residencia en el país. Este proyecto tiene como objetivo promocionar la disciplina muralista.

CRÍTICAS ACERCA DE LOS CAMBIOS QUE SUFRIÓ EL MURALISMO CON LA LLEGADA DE LA DEMOCRACIA.

Recordemos que los años anteriores a la democracia por lo general los muralistas estaban presos, desaparecidos o exiliados y los que trabajaron en épocas de dictadura solo se remitían a tocar en sus murales temáticas alegóricas, folklóricas sin contenidos políticos de protesta o adhesión.

Con la llegada de la democracia hubo una puja ideológica entre grupos y artistas con ideas muralistas derivadas del muralismo Mexicano y las empresas privadas y multinacionales que en su momento habían tomado parte a favor en la dictadura, que, precisamente aportaban capital para la realización de murales y promovían proyectos.

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(Mural del Maestro Guma en la Penitenciaria de BATAN) DECLARACIÓN DEL MOVIMIENTO NACIONAL DE MURALISTAS. POR UN CONTENIDO NACIONAL Y POPULAR.

“... La cultura estará dirigida al conjunto del pueblo, en pleno respeto federal por el desarrollo de las culturas regionales y no de minorías supuestamente ilustradas...”(Dr. Raúl Alfonsín, mensaje al Congreso de la Nación, 10 de diciembre de 1983, al asumir la primera magistratura.).

Con el restablecimiento en el país de un gobierno democrático y constitucional, se ha despertado en todos los sectores culturales sanos, un ansia legítima de “sacar el arte a las calles” para orientarlo hacia el pueblo; su natural destinatario, involucrando en ese propósito a una forma de renacimiento del muralismo.

A la vez, sectores insospechados de toda vocación por un arte popular, grandes empresas foráneas, yanquis en su mayoría, grupos elitistas y personajes supuestamente vanguardistas que sostenían, hasta hace poco tiempo la muerte de la pintura, aparecen ahora organizando, propiciando y financiando encuentros artísticos tanto muralistas como dedicados a otras disciplinas. Podemos citar como ejemplos, los concursos de murales en Mar del Plata y Benson & Hedges y el concurso de juguetes de la petrolera ESSO. Incluso que cuando en 1971 iniciamos el MOVIMIENTO NACIONAL DE MURALISTAS y sus respectivos encuentros, sonrieron despectivamente sosteniendo que el muralismo estaba superado y pertenecía al pasado, afirmando que en la arquitectura moderna el mural no tenía cabida , junto a los críticos de arte que ignoraron totalmente nuestras realizaciones (con la excepción de Enrique Balari y Oscar Félix Aedo que nos apoyaron desde un primer momento). Ahora aparecen declarando que gracias al concurso de Benson se realizó el “ Primer mural en Mar del Plata” (Diario La Nación), lo que provocó la carcajada de la población marplatense que sabe que esta ciudad cuenta con mas de un centenar de murales realizados por Juan Carlos Castagnino, Batle Planas y otros muchos artistas más.

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Hoy aquellos detractores han cambiado radicalmente de posición y parecen ser fervientes muralistas.

Por lo tanto conviene precisar algunas cuestiones: Este supuesto despertar aparece auspiciado por empresas a las que no se les puede creer que tengan inclinaciones artísticas y muchos menos populares, sino más bien una inclinación a la explotación feroz de los pueblos.

Para ellos el arte es una forma mas de penetración paralela a la económica y a la política.

Junto a esas empresas aparecieron personajes que en épocas anteriores favorecían al elitismo cultura, dando razón a las palabras de Aníbal Ponce “La cultura, cuando se la disfruta como un privilegio envilece”.

Que se excluyó sistemáticamente al MOVIMIENTO NACIONAL DE MURALISTAS. También se excluyeron a muralistas que ostentan realizaciones importantes en iglesias, municipalidades, colegios, etc.

Que en lugar de realizar la selección por concurso abierto, se designó a dedo.

Que los jurados fueron digitados.

Que, como los hechos lo han demostrado, se premia y estimula a un muralismo sin identidad nacional, sin contenido social y humanista, sin conexión o continuidad con los fundadores del muralismo argentino.

Corresponde que por su parte, las entidades de artistas, los artistas plásticos, los críticos de arte honrados y veraces se unan en defensa de un arte orientado al pueblo, que con libertad de creación, estilos y tendencias

Obra del Maestro CASTAGNINO

pictóricas, levanten las banderas de las mejores tradiciones democráticas, populares, revolucionarias, nacionales y latinoamericanistas. (Ítalo Grassi, febrero de 1984).

Con la creación de estos nuevos grupos de muralistas pagos por el gobierno, los muralistas independientes decían: -“ Con la llegada de la democracia quienes habían sido los artistas favoritos de la Dictadura Militar, que había alentado y difundido el elitismo artístico, propusieron y alentaron una idéntica actitud disfrazada de apertura y falsamente dirigida hacia lo popular.”

Estos muralistas eran acusados por aquellos que habían trabajado de manera independiente en la época de la dictadura de “gatopardistas interesados y tendenciosos.”

También la Sociedad Argentina de Artistas Plásticos (S.A.A.P), declaró: -“Es necesario que se garantice la idoneidad de los artistas participantes mediante la creación de un colegio de jurados que actuarán públicamente.”

“La inscripción a los concursos de mural será libre y abierta a los artistas iniciados y a los consagrados por igual”.

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“Los jurados de la Benson & Hedges y ARCHET, tuvieron única finalidad de dar premios y dichos jurados fueron fuertes colaboracionistas con el régimen militar.”

“Como resultado de una preselección y condicionamiento, se implantó en la calle Lima y Av. de Mayo a Don Quijote.

La manera en que se seleccionó y aceptó el emplazamiento de dicho monumento va en contra del proyecto ley.”

También existió un reclamo de una ley que precisara los porcentajes del costo de insumo de cualquier construcción pública: puentes, autopistas, fábricas, escuelas, hospitales, cuarteles, plazas, complejos habitacionales, y otros para ser destinados a la decoración artística: pintura, cerámica, murales, y demás expresiones.

Parece ser que los primeros concursos de murales realizados por el gobierno dejaron mucho que desear.

Mediante una nota elevada al intendente de la ciudad de Bs. As., doctor Julio Saguier (expediente nº 1452) el Sr. Oscar Félix Haedo, premio nacional de Historia de Las Artes, cuestionó el fallo del jurado Nelly Perazzo, arquitectos Peña y Grill, Glusberg y Juan Carlos Distéfano.

Debido a que se ignora una tradición ornamental donde se hermana la obra de arte con el personaje evocado en un lugar público.

Imágenes divorciadas con la vida y obras de dichas personalidades, pidiéndose que se fijara otros destinos a los murales como por ejemplo: murales de Torroja, Audivert, Zelaya, Aguirre Zabala, para las plazas Robert Arlt, Lola Mora y Doctora Grierson.

Los muralistas que recién se iniciaban en esta época y que estaban a favor del muralismo tradicional, proclama-

ban que existía una negación de la tradición muralista argentina forjadas por los nombres de SPILIMBERGO, BERNI, CASTAGNINO, URRUCHÚA, SEOANE, SOLDI, BATLE PLANAS, ITALO GRASSI, PÍCOLI, PEREZ CELIS, MIGUEL DÁVILA, y otros.

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(Mural deportivo de Italo Grassi en el área de deportes del Hotel Provincial de Mar del Plata) EL MOVIMIENTO NACIONAL MURALISTA hizo una nota firmada por Oscar Faliero de Capital Federal, donde se quejaba de que la trayectoria muralista Argentina, había sido pisoteada; al concurrir este al salón Malvinas para ver los proyectos y sus autores.

Los mismos carecían de contenido muralista, no estaban acorde con la realidad actual, existía un desprecio hacia el observador, algunos carecían de dibujo, otros de formas, ninguno poseía un contenido, los autores eran desconocidos, también se sospechaba de una maniobra tendenciosa .

Los jurados que adjudicaron esos murales fueron elegidos a dedo, sin la participación de entidades artísticas.Se premiaba y estimulaba un muralismo sin identidad nacional, sin contenido social y humanista, sin conexión y continuidad con los fundadores del muralismo argentino. La crítica de la campaña “Murales para la Ciudad y Arte en la Calle” decía que éstos poseían una imaginería que no admitía el menor análisis estético, no dejaba trascender ningún mensaje, no correspondía a la brillante tradición muralista argentina, para constituirse en adefesios ( disparate, extravagancia, traje o adorno ridículo, según el diccionario).

Negaban la esencia de las Bellas Artes de ese momento (Oscar Rella Aedo).

Según ITALO GRASSI: en los murales para la ciudad y el arte se premia y estimula el muralismo sin identidad nacional, sin contenido social y humanista, sin conexión y continuidad del muralismo argentino.

En definitiva se trata de un plan destinado a desviar y vaciar de contenido todo el fervor cultural de los artistas.

BIOGRAFÍA DE ÍTALO GRASSI: Página 11

Italo Grassi nació en Mar del Plata el 21 de marzo de 1914. A los catorce años pudo comenzar a prepararse con grandes maestros como Edgardo Arata, Alfredo Simonazzi, Juan Carlos Castag-

nino y Urruchúa. Su vida se caracterizó por la coherencia.

Desde pequeño Italo Grassi supo de la vida del trabajador y las injusticias que con él se cometen, ya que trabajó como lavaplatos, mandadero, carpintero, chofer de taxi. Grassi en su obra, siempre recordó al trabajador y su lucha. Ha llevado su obra y su ansia de saber al extranjero. Así visitó, Bélgica Bulgaria, Checoslovaquia, España, Francia, Hungría Italia, Inglaterra, Polonia, Rumania y en Rusia realizo dos grandes murales. Ítalo Grassi además ha tenido su taller en la ciudad de Mar del Plata donde aprendieron de su arte reconocidos y sobresalientes artistas como Marta Porreta, María Rosa Tola entre otros tantos.

S L

(Italo Grassi) Página 12

Además ejerció la docencia en Balcarce, Dolores, Maipú y Posadas. Se ha destacado fundamentalmente con sus murales .

En 1973 fue integrante de la fusión de dos grupos muralistas, el grupo GREDA y el grupo LA PEÑA, al cual pertenecía, conformando el MOVIMIENTO NACIONAL DE MURALISTAS DE ARGENTINA, siendo presidente hasta su muerte.

En el Sindicato de Luz y Fuerza Mar del Plata, Ítalo pintó un mural en un panel de 1.80 x 2.50 mts., el que fue destruido por las FFAA del genocidio, durante su asalto a la organización obrera, y utilizado para hacer fuego por los esbirros del Ejército Argentino que hicieron gala de su “cultura”, odio de clase y “respeto” por las obras de arte.

Existen en Mar del Plata alrededor de 50 murales pintados por el maestro en escuelas, instituciones, sociedades vecinales, etc. Destacamos algunos como: Un mural sobre la historia de Mar del Plata se destruyó cuando construyeron una playa de estacionamiento en Independencia entre Belgrano y Rivadavia. Se conserva al menos una foto.(Ver pag. 5). Fue Jurado de innumerables Concursos de Pintura en la ciudad, dando con su presencia y humildad relieve al Concurso mismo como a los seleccionados en éstos.

Joan Lluís Montané De la Asociación Internacional de Críticos de Arte (AICA) lo define así: “Su creación se caracteriza por su expresividad, su dominio de la perspectiva, la fuerza de sus iconos, elementos y símbolos, su adscripción a una realidad que mitifica, que envuelve de arte en letras mayúsculas.

Es un artista que domina la forma, determinando las estructuras, considerando los elementos que deben prevalecer en su creación pictórica y mural sobre el resto para, desde la posición central, irradiar el resto de elementos que componen la sinfonía.

Es un artista sereno, que prefiere construir con determinación, fuerte, potente, segura, buscando el cálculo, la precisión, para que, desde difuminados a superposiciones, elementos concretos a otros superpuestos, cada uno ocupe el lugar que le pertenece.

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Es alegórico, pero, a la vez, posee una gran definición de la forma y la estructura, en el sentido de ocupar el espacio para exhibir diferentes tiempos y personajes que son los que prevalecen.

Arraigado a lo popular, se eleva a altas cotas sublimadas y busca la luz porque es un humanista convencido, dado que posee la actitud del buscador, hombre del trabajo, que cree en el esfuerzo, siendo una liberación para

alcanzar un fin.”

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Entre sus obras en el extranjero encontramos murales en Siberia fueron realizados en las Universidades de TOMSK y de BERNAULD. Además realizó una muestra de 100 obras en Moscú.

En la Jornada Mundial de Muralismo en Tlaxcala en 1997 , fue declarado uno de los Presidentes del encuentro y designado como el Representante del COMAV en la Argentina. Ese año obtiene la Medalla al Mérito en el Encuentro Internacional de Tlaxcala en Mexico , siendo el único Americano no Mexicano que ostenta este galardón, por su labor en el muralismo internacional . . Ese año obtiene la Medalla al Mérito en el Encuentro Internacional de Tlaxcala en Mexico , siendo el único Americano no Mexicano que ostenta este galardón, En el 2005, por ordenanza impulsada y presentada por Raúl Orosco es Declarado Ciudadano Ilustre del Partido de General Pueyrredón en el Honorable Consejo Deliberante.

La última vez que se lo vio en público, estaba trabajando en un Mural en homenaje al plástico Juan Carlos Castagnino, su maestro y amigo. pero a los 94 años de vida, de lucha y fuerte compromiso político el 21 de noviembre de 2008 dejó los pinceles y sus enseñanzas para las futuras generaciones de artistas, luego de cumplidos ochenta años con el Arte en mayúsculas.

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Obra de Italo Grassi Homenaje a Juan Carlos Castagnino.

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Italo Grassi junto a un mural en elaboración.

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Título del boletín

“Movimiento Internacional de Muralistas Italo Grassi” Email rauleduardoorosco@yahoo.com.ar Email Analiacastagnari@yahoo.com.ar Email delvittomural@hotmail.com Coordinador general Raúl Eduardo Orosco RED INTERNACIONAL Delegado Internacional por Argentina : Cristian Del Vitto (Berisso) Delegada Internacional por Argentina : Mónica Corrales.

Delegado Internacional por Ecuador y España: José Antonio Villena Sierra Delegada Internacional por Burgos España: Susana Velazco.

Delegada Internacional por Barcelona España : Paola Mikiej.

Delegado Internacional por Bilbao España : Iván García.

Delegado Internacional por México: Jesús Rodríguez Arévalo.

Delegado Internacional por México : Ricardo Pavel Ferrer Blancas.

Delegado Internacional por México : Mario Alberto Durán Venado.

Delegado Internacional por México: César Blancas Ramírez.

Delegado Internacional por México : José Emilio Pacheco Vega.

Delegada Internacional por México : Martha Ortiz Sotres.

Delegado Internacional por México: Jesús Cristóbal Flores Carmona. Grupo E.D.A.M Delegado Internacional por México. Tommy Amaya.

Delegado Internacional por Cuba : Andrés Callejo Hernández .

Delegado Internacional por Cuba: Jorge Darromán Soto.

Delegado Internacional por Venezuela- - México : Chungtar Chong López.

Delegada Internacional por Brasil—México : María Helena Lucas Leal.

Delegado Internacional por Sudáfrica : Andrew Nhlangwini.

Delegado Internacional por República Dominicana: Leandro González.

Delegada Internacional por Guatemala : Berta Chirix.

Delegado Internacional por Nicaragua: Ismael Tercero Ruiz.

Delegado Internacional por Venezuela: Franco Camargo.

Delegado Internacional por Paraguay: Juan Pablo Pistilli Miranda.

Delegado Internacional por Paraguay: Joel Rivero Ríos.

Delegado Internacional por Perú: Alonso Rivera.

Delegado Internacional por Perú: Olfer Leonardo Fernandez.

Delegada Internacional por Colombia: Laura Londoño Roldán.

Delegado Internacional por Uruguay: Gustavo Valdovino.

Delegada Internacional por Uruguay: María Claudia Ríos Sosa.

Delegado Internacional por Chile– Santiago: Juan Pablo Astorga.

Delegada Internacional por Chile– Punta Arenas: Griselda Bontes.

Delegada Internacional por Puerto Rico: Nahomi Colón.

EN EL PRÓXIMO NÚMERO PONDREMOS EL LISTADO DE LA RED NACIONAL

Volumen 1, nº 1

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