Portfolio 2012 part 2

Page 1

Juan Elvira Portfolio gráfico 2012 -2D Arquitecto, MSAAD GSAPP, Ph.D.c MURADO + ELVIRA Arquitectos Calle Rodríguez San Pedro 2, of 903 28015 Madrid tel +34 91 445 26 17


Juan Elvira

Índice de obras y proyectos Free Postal Space NY, Nueva York, 2000 Entornos de la Lectura, Mérida, realizado, 2001 Revista Oeste del COADE, concurso 1er premio 2001 Oeste 14, Cambios de estado, 2002 Plaza de Lopo Lías, Lugo, construido, 2003 Imagotipo de la Diputación de Pontevedra, Pontevedra, 2003 Oeste 15, Cultivos Urbanos, 2003 Odradek, revista de literatura y crítica, Badajoz, 2003 Oeste 16 Espacio Activado, 2003 Logotipo para la joyería I Grilli, Madrid, 2004 murado-elvira.com, 2004 revistaoeste.com, 2004 miguelmurado.com, 2004 Joyería I Grilli, Madrid, 2004 Oeste 17 Efectos Especiales, 2004 VIII Bienal de arquitectura, catálogo e imagen gráfica, 2005 The Density Book, 2006 Guía de Arquitectura Extremeña, concurso 1er premio, 2007 UAHP, 2007 revista Cairon, 2008 UAHP2, 2009 UAHP3, 2009

(2D)


Editorial a+t, Next, Residencia de Estudiantes en Trondheim, 2010 Suplemento Veteco, El País, Residencia de Estudiantes en Trondheim, 2010 Revista Via Construcción 80, Biblioteca Municipal de Baiona, 2010 Periódico Udresfeabifen, Enero 2010, Residencia de Estudiantes en Trondheim, pág. 8-9 Revista On Diseño 300 30 años, Residencia de Estudiantes en Trondheim, 2010 El Faro de Vigo, Biblioteca Municipal de Baiona, 2010 Magazine Periódico La Vanguardia, Vivienda en el Manantío, 2009 Catálogo Bienal de Venecia de Arquitectura Pabellón de España, Varios proyectos, 2008 Periódico Aftenpolten, enero 2008, kultur pág. 13, Residencia de Estudiantes en Trondheim Europan 9 Norway. Sustainable City and New Public Spaces, 0047 Press, Oslo 2008 Europan 9 results 2008, pág. 206-207 Europan 9 España, Ministerio de Vivienda, Myspace Europan 9, 2008 Revista AV Proyectos, Europan 9 Trondheim, 2008 Revista Pasajes, Myspace Europan 9, 2008 Revista Future 12, 13, Myspace Europan 9, 2008 DogaMagazinet, Myspace Europan 9, 2008 Arkitektur N. 3, Myspace Europan 9, 2008 Revista Diseño Interior 194, Vivienda en el Manantío, 2008 Revista Pasajes 102, Vivienda en el Manantío, 2008 Revista Vía Construcción 61, Vivienda en el Manantío, 2008 Revista Arquitectura COAM 353, Vivienda en el Manantío, 2008 Dezona, Bulgaria, Vivienda en el Manantío, 2008 The Home, Tienda Bruuns Bazaar, 2008 DVD Abierto, Yosemite, 2007 Freshmadrid, FUCOAM, Varios proyectos, 2007 Europan 6 España, Viviendas en Baracaldo, 2006 Revista Proyecto Contract, Varios proyectos, 2006 Revista Diseñart 5, Tienda Bruuns Bazaar, 2006 Fisuras 10, Calverton Racetrack, 2001


´ de juegos Area Tipo: encargo Superficie: 400 m2 Cliente: comunidad Lopo Lías Situación: Lugo Fecha: 2003 Estado: construido Fotografías: María Lara

La intervención tiene lugar sobre el aparcamiento que ocupa parcialmente la plaza de Lopo Lías en Lugo, espacio donde se desarrollan gran parte de los juegos de sus vecinos, entre ellos uno de los autores de este proyecto. Sin renovación alguna desde su construcción original, la plaza iba a ser repavimentada por acuerdo de la comunidad. Cuando supimos la noticia, las placas cerámicas ya estaban en sus palés, esperando para su colocación. Estaba previsto un suelo en damero blanco y negro. Con este punto de partida, usando estos mismos materiales, propusimos reordenarlos para 'dibujar' en la plaza un trazado que potenciara su actividad original, el juego de los vecinos, y nuestra propia memoria de las horas de juego disfrutadas allí.

conexión con accesos

fútbol

juegos de persecución, casa

brillé

1. Índice - Confección de los juegos recordados en este lugar por los autores

murado & elvira

juegos de


e tablero

circuito de carreras

Portfolio Ă rea de juegos

rayuela

salto


planta general de la pavimentaci贸n

2. Superposici贸n - Los campos de juego conservan su escala - Disposici贸n a lo largo del circuito de carreras

murado & elvira


3. Escala - Escalado de los trazados y distribución en los límites del solar - En rojo, escala original, en negro, escala adaptada al espacio disponible

Portfolio Área de juegos


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Portfolio Área de juegos

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1

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3

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1019 . . .

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40

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D A

1260

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E

.

1530

E

+

O O


VIII Bienal de Arquitectura Española Tipo: concurso Primer Premio Cliente: VIII Bienal de Arquitectura Española Fecha: 2005 Estado: Realizado

Desarrollo de la imagen gráfica de la BAE, desde el diseño y edición del catálogo hasta la página web y memorabilida de la exposición.

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Portfolio VIII BAE


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Portfolio VIII BAE


DBook Tipo: encargo Cliente: A+T editores Fecha: 2006 Estado: Realizado

DBook se basa en un conjunto de 64 proyectos de vivienda colectiva, analizados a partir de su aportaci贸n a la ciudad densa. La nueva imagen gr谩fica de la serie Density de la editorial A+T fue desarrollada por Murado&Elvira, siendo aplicada a partir de la aparici贸n de este libro.

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Portfolio DBook


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Portfolio DBook


Guía de Arquitectura de Extremadura Tipo: concurso Primer Premio Cliente: Junta de Extremadura Fecha: 2006-07 Estado: Realizado

Una guía de divulgación de la arquitectura en Extremadura destinada tanto al público especializado como al no especializado. Como ocurre en los libros de ciencias naturales, con sus diagramas explicativos y su esfuerzo por hacer comprensible un conocimiento inicialmente complejo, la documentación arquitectónica de la guía lleva un trabajo de edición y disección de la información para hacerla más accesible a aquellos destinatarios que carezcan de una formación específica. Esta edición incluye la inserción de datos que permiten un entendimiento más completo de la obra, de su contexto e incluso del medio extra--arquitectónico en el que se inserta.

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Portfolio Gace


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Portfolio Gace



Portfolio Gace


UAH Proyectos tipo: diseño gráfico cliente: Universidad de Alcalá

UAH PROYECTOS 04-05

Colaboradores: José María González Virginia Herráiz Piña

Imagen gráfica y diseño de la publicación del Área de Proyectos del Departamento de Arquitectura de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Alcalá. La publicación pretende dar una idea global de los trabajos de los distintos niveles de proyectos a modo de anuario. Para ello se propone una imagen gráfica sencilla y de fácil lectura, que agrupa por niveles los distintos grupos de proyectos mediante una mancheta de color que va cambiando en cada número.

LOFT VERTICAL, LOFT HORIZONTAL, CASA PATIO, TEJIDO RESIDENCIAL, VIVIENDA TALLER, RESIDENCIA DE ESTUDIANTES, PARQUE DE INTERPRETACIÓN DE ALCALÁ, CENTRO CULTURAL JUVENIL, AULARIO, MERCADO, ARCHIVO, ESCUELA DE ARQUITECTURA, CENTRO DE RELACIONES INTERNACIONALES, CASA DEL ESTUDIANTE, MURALLA EQUIPADA, LO MÁS ALTO DE ALCALÁ, LUGAR DE ENCUENTRO, LO MÁS DENSO DE ALCALÁ, CENTRO FORMATIVO ARTESANAL EN LAS SALINAS DE OLMEDA, ESTACIÓN DE METRO MADRID 2012, SOPORTES EXPOSITIVOS, PATIO DE LA ESCUELA POLITÉCNICA. 7 euros

4

Índice

55

6

56

Intro

P-IV

Introducción

9

63

10

64

P-I

UAH 04-05

Índice

46

AP-II

Índice

5

P-V

Proyectos I

17

73

18

74

Ampliación de Proyectos II

Proyectos IV

Proyectos V

UAH 04-05

Índice AP-I Índice

4

5

AP-I

PFC

Ampliación de Proyectos I

21

81

22

82

P-II

Proyectos II

C

Proyectos III

CR

31

PROYECTOS UAH 04-05 Área de Proyectos Arquitectónicos Departamento de Arquitectura Escuela Técnica Superior de Arquitectura y Geodesia Universidad de Alcalá

UAH 05

CR 86

UAH Edición y Diseño Clara Murado Fernando Quesada Maquetación José María González Fotomecánica e Impresión Artes Gráficas Palermo Tirada 1000 ISBN XX-XXXXX-X-X Depósito Legal xxxxxxx

Créditos

UAH

45

Profesores Carlos Arroyo Javier Fresneda Ricardo Lajara Victor López José María Mercé Clara Murado Manuel Pérez Romero Fernando Quesada Oscar Rueda Ángel Verdasco

Concursos

87 88

32

P-III

Proyecto Fin de Carrera

11 23 12 85 12 65 68 80 67 84 33 34 47 57 83 48 58 35 69 58 13 59 53 71 84 36 85 82 60 50 61 37 38 74 24

Barroso, José Manuel Berenguer, Enrique Berlanga, Elena María Blanco, David Calle, Lara Cañavete, Jonathan Carmona, Javier Carmona, Javier Casero, Aitor Casero, Aitor Castillón, María del Alba Cruz, Pablo Delgado, Sergio Delgado, Sergio Delgado, Sergio Fernández, Leticia Fernández, Leticia Fernández, Gonzalo Gallego, María del Mar Gallego, María del Mar Gamo, Javier Gómez, Alberto González, José María González, Berta González, Berta Granja, Teresa Hernández, David Hombrados, Marta Honorato, Javier Huerta, Patricia Huerta, Patricia Jiménez, Raquel Juárez, Rebeca López, Fátima Losa, Estefanía

25 13 19 14 20 26 27 51 15 14 62 29 39 30 40 52 83 15 54 80 41 21 16 42 43 30 31 55 63 44 82 45 16 17 17

Magán, Pablo Martín, Álvaro Martín, María Martínez, Hugo Minguez, Oscar Moraleda, Rosa Mosquera, María Teresa Muñoz, Estefanía Nieto, Alejandro Nieto, Jesús Oliver, María Eugenia Otero, Carla Otero, Carla Peña, Esther Peris, Lucía Puerta, David Puerta, David Robleño, David Rodriguez, Antonio José Rojo, Sara Román, Jorge Beltrán Ruiz, Manuel Salcedo, Beatriz Sánchez, Pablo Serrano, Javier Tarazona, Jaime Tellez, María Toledo, Félix Toledo, Félix Toledo, Francisco Tomás, Carlos Utrilla, Adrián Verdes, Mirella Vicario, Cristina Zapata, Celia

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UAH PROYECTOS 05-06 #2 COMPLUTUM

P.V.P. 7€

LOFT VERTICAL, LOFT HORIZONTAL, CASA PATIO, TEJIDO RESIDENCIAL, VIVIENDA TALLER, RESIDENCIA DE ESTUDIANTES, PARQUE DE INTERPRETACIÓN DE ALCALÁ, CENTRO CULTURAL JUVENIL, AULARIO, MERCADO, ARCHIVO, ESCUELA DE ARQUITECTURA, CENTRO DE RELACIONES INTERNACIONALES, CASA DEL ESTUDIANTE, MURALLA EQUIPADA, LO MÁS ALTO DE ALCALÁ, LUGAR DE ENCUENTRO, LO MÁS DENSO DE ALCALÁ, CENTRO FORMATIVO ARTESANAL EN LAS SALINAS DE OLMEDA, ESTACIÓN DE METRO MADRID 2012, SOPORTES EXPOSITIVOS, PATIO DE LA ESCUELA POLITÉCNICA.

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UAH PROYECTOS 05-06 Área de Proyectos Arquitectónicos Departamento de Arquitectura Escuela Técnica Superiror de Arquitectura y Geodesia Universidad de Alcalá

Construir sobre Complutum En relación con el estudio del lugar: -Cada alumno deberá realizar un plano que recoja la totalidad de la información acumulada en este lugar a lo largo de la historia. Es decir, previo a la propuesta, exponer gráficamente la información de todo tipo de que se dispone. En relación con el proyecto de los baños: -Reflexión individual acerca del carácter del baño en la actualidad. UAH

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-En principio se imponen dos tipos: el tipo balneario, cuyo ejemplo mejor son las Termas de Valls de Peter Zumthor, y, el tipo natación con piscina o piscinas. Ambos tipos pueden combinarse buscando cierta fusión. Carlos Arroyo José María Mercé Victor López

Los emplazamientos que parecen más adecuados para el proyecto del baño son: -Complementando la actual zona deportiva inmediata a la “Casa de Hipólito” (recordemos que esta fue una casa de baños o termas). -La incorporación del proyecto en la trama de “Complutum” eligiendo uno, dos o más de los cuadrados de 40mx40m que la componen. En este lugar parece que se nos invita a explorar esa arquitectura generada desde los patios característica de la vivienda romana, que encuentra su más alta expresión en el tipo de casa pompeyana. El “remake” es aquí una buena opción.

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Carlos Anaya Complejo termal en la depuradora

-Por sus sugerentes formas circulares, cabe la posibilidad de reconvertir la depuradora en unos baños.

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-El acercamiento al río creando unas condiciones paisajísticas y de uso que lo justifiquen.

-Incorporación de conceptos que provienen de otras culturas (Roma, Islam, Japón, sauna finlandesa...) -No se trata tanto de inventar un baño nuevo, como de recrear en condiciones atractivas los modelos que utilizamos y que nos son conocidos (Piscinas en Leca da Palmeira, de Alvaro Siza, y, Piscina flotante en el río Spree de Berlín, de AMP).

Ejercicio 1: Blow -Up rebobinado El ejercicio propuesto consiste en la transposición de un espacio cinematográfico a un espacio arquitectónico. Partimos de una película de Michelangelo Antonioni, Blow Up, que consideramos el programa de nuestro proyecto, y que consiste en la construcción de un lugar único o de una galaxia de lugares interconectados. En este lugar ha de desarrollarse la acción del film en su totalidad.

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Si apostamos por un lugar único, se tratará de un espacio casi teatral, muy parecido en su configuración y funcionamiento al de un plató. Si lo hacemos por José María Mercé una galaxia de espaFernando Quesada cios, éstos deberán ser Ángel Verdasco específicos para cada “función” cinematográfica, es decir, un espacio-parque, un espacio-estudio fotográfico, un espacio-ciudad exterior, etc. Así seguimos los diversos “escenarios” que aparecen en el film y proponemos espacios arquitectónicos específicos para ellos, respetando las jerarquías que ofrece el propio film, donde la importancia del parque, por ejemplo, es mayor que la de la cancha de tenis que cierra la historia porque aparece más tiempo y es objeto de más cantidad de acción. Se trata de instigar un posible lugar en el que la película pueda existir como si se tratase de la vida real, convirtiendo los posibles saltos

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entre cine y arquitectura, entre virtualidad y realidad, en materia espacial construida.

y plásticas, por la otra, de un material constructivo, único o dominante, con el cual se debe construir el pabellón.

Ejercicio 2: Concurso para la nueva sede de la Resad

El edificio funcionará como un catálogo o muestrario del fabricante o fabricantes de materiales constructivos que cada alumno decida, de manera que sus espacios estarán pensados para que los profesionales de la construcción y los consumidores los recorran, observando in situ las posibilidades que el material elegido puede ofrecer en su puesta en obra. El objetivo es mostrar la versatilidad del material, y cómo puede emplearse en la construcción de muchas maneras, cuantas más mejor.

Concurso de ideas dirigido a estudiantes para la ampliación de la R.E.S.A.D en los terrenos libres de la parcela en Moratalaz, Madrid. Esta ampliación consistirá en el aumento de aulas, la acogida del Centro de Documentación Teatral de Madrid de la Comunidad de Madrid, la creación de una biblioteca especializada en Arte Dramático dotada de la más alta tecnología (que asumiría los actuales 38.000 volúmenes del fondo, más su lógica previsión de crecimiento) y la apertura de un Corral de Comedias (inspirado en la tipología clásica de Almagro).

Ejercicio 3: Pabellón de un único material El ejercicio consiste en proyectar un pabellón ubicado en las proximidades de la depuradora, la ronda y el hotel NH, cerca de la rotonda de la vía de ronda de Alcalá y el corredor, dedicado a la exposición de un único material constructivo. Se trata de investigar las posibilidades constructivas y técnicas, por una parte, y expresivas

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Alba Castillón Una parte del programa, que es muy abierto y que tiene partes fijas y partes flexibles, debe dedicarse a exponer directamente el material aplicado en todas sus posibles variaciones, pudiendo hacerse de modo atomizado o compacto, especializado o genérico, a través de muestrarios o de la propia colocación del material. El objetivo es la investigación sobre un material constructivo y el conocimiento de las posibilidades que ofrece la industria para su empleo en construcción, llevando hasta el extremo esta premisa empleando, en lo posible, un único material para el pabellón.

Ampliación de la RESAD

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Cairon revista de estudios de danza tipo: diseño gráfico cliente: Universidad de Alcalá

Imagen gráfica y diseño de la publicación del Centro de Estudios de Danza de la Universidad de Alcalá.

Colaboradores: Elena Rodríguez Alcoba Rubén Briongos

15.00

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CAIRON 11 REVISTA DE ESTUDIOS DE DANZA CUERPO Y CINEMATOGRAFÍA BODY AND CINEMATOGRAPHY

2008


THE BODY BETWEEN REC AND PLAY. ON THE AESTHETICS OF FILM AND VIDEO IN MEG STUART S REPLACE­ MENT Holger Hartung Freie Universität, Berlin

The stage is in semi-darkness. Looking at it from the auditorium, one can just make out the outline of a huge construction, about eight metres high, in the shape of a drum, inside which a sparsely furnished living room is set up, open towards the front. Gradually a sound landscape emer­ ges, spreading itself out into the surroun­ ding space: bell-like sounds linger in the room combined with deep bass frequen­ cies, a recurrent creak , and a regular high-pitched ping . Inside the space, a bright spotlight slowly begins to move concentrically over the brown pattern of the linoleum floor. Its source is visible as the switched on headlight of a video camera, which, de­ pending on its distance from the floor, produces either a small, sharply focussed, or a larger, more diffused ball of light. The camera is mounted on a tripod with a camera crane, a so-called jib, around the axle of which it moves. In the surrounding twilight, one can just about make out the dark silhouette of a human figure that seems to be operating the device. To the left of the huge spatial cons­ truction there is a screen on which live 6

images from the camera can be seen: a greenish monochrome projection, in coar­ se-grained night-shot mode. In the semidarkness, the camera s auto-focus func­ tion is finding it hard to work; the image keeps sliding out of focus. In their own specific ways, the roaming spotlight and the unstable camera image each show cut-outs of the room and its furnishings: a little cupboard, a radio, a door handle, sloping semi-whitewashed walls. The camera s perspective homes in on a young woman s blue outfit, following for a moment the seam of her white apron. She s lying immobile on the floor, one finger stuck in the handle of a cup, staring at the ceiling. In stark contrast to the large projection on the screen, her body seems small on the stage. Gradually, more figures begin to pre­ sent themselves to the camera, showing individual body parts, examining each other or shying away from the camera s gaze. Eventually they all disappear into the diffuse half-darkness, only to be par­ tially revealed again in different positions. This sequence culminates with a group image behind the stage, which, for the audience, can only be seen as a projection on the screen: as if sedated, the pale-lit figures hold still in their costumes, withs­ tanding the camera s gaze. Freeze-frame. Strange scenes, intimate situations unfold in front of the camera s penetrating gaze. Transitions, the in-between, and the dramaturgic connections thereof can only be guessed at in the dark. It has been said that dance and media have always had strange alliance . And this is certainly confirmed on a multitude of levels in the works by Meg Stuart, a

choreographer originally from New Orleans. Collaborating with dancers as well as with artists of a different vein, she designs ambiguous scenes and body ima­ ges that oscillate between the strange and the familiar, resisting commonly re­ cognized narrative patterns. Replacement, which premiered in January 2006 at the Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz in Berlin, is a piece that is profoundly shaped by a range of collaborations involving not only the musician Hahn Rowe but also the video artist Chris Kondek and the set designer Barbara Ehnes. At the centre of this collaboration film(ing) becomes a shared theme and a central constituent of the work. Bodies, movement and media transmission contrast and overlap on a variety of levels and in different complex ways. In Replacement, as in the opening sequence described, not only is the con­ nection between the various narrative fragments unclear, but also the status of the camera remains ambiguous. Attached to the massive crane, the camera is at the same time both part of the theatrical scene and an obvious intru­ der, a secret observer of events. The device itself is both mobile and static, as the crane is fixed, and furthermore, in the semi-darkness, it is in a sense both visible and invisible. The images from the camera do not just reproduce events on the stage, parts of the stage room itself only become visible through the video headlight, apart from which the room is almost totally unlit and thus inaccessible to the audience s gaze. As a film prop, the camera crane is invisible in the projection, but on the stage it appears like something of a mechanical extension of the dancer s body, Kotomi

Nishiwaki, who stands behind it, operating the lever. Through this physical connection and the apparently autonomous move­ ment of the mechanical head, the camera device offers an anthropomorphic image, whilst the images projected on screen simulate the voyeuristic invasion of the human gaze. Here, the man-machine to­ pos appears not as an ontological diffe­ rence, but as a symbiotic act brought about by the medium; the medium as an extension of the human body Marshall McLuhan taken literally. Through the inte­ raction of the dancers with a means of movement that is at times mechanical, and at other times seems manic, the film procedure itself takes on an uncanny qua­ lity. The diegetic spaces of video/film and that of theatre overlap on one hand, but differ significantly on the other. In turn, they reveal aspects that are left out by the other, yet at the same time they give way to new gaps, uncertainties and blind spots . Insofar as the film is presented both as a product and a process, Repla­ cement demonstrates (lat. monstrare) the process by which images of the uncanny, the monstrous, and the inscrutable are produced. This occurs, however, in an expanded, theatrical space that adapts the same principles. The camera and the images it produces become a constitutive part of the scenario of experimentation, of mani­ pulation, and above all of observation and of being observed. Mechanisms of control and surveillance and their effects on the subject are reflected as a topic on the level of the spatial arrangement. Already in earlier works Meg Stuart can be seen to have drawn upon this theme, time and again, using different spatial frames to 7

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Cuerpo entre [REC] y [PLAY] sobre la estética del cine y el vídeo en Repla­ cement de Meg Stuart. Holger Hartung. Texto que examina la interacción de imágenes del cuerpo en películas, vídeo, teatro y danza. Específicamente centra su interés en las inestabilidades resultantes de la interferencia de estas formas y prácticas artísticas. ¿Cómo son influenciados y manipulados los cuerpos mediante los diferentes medios y las diferencias de los medios? ¿Qué estrategias se usan en la danza contemporánea para subvertir y reconstruir los modos dominantes de interactuar con el cuerpo?

bricolador como medio de introducir la fisicidad en el soporte digital.

The framing through a living body. Nele Suisalu. Este artículo se centra en la noción de encuadre como ejemplo de una palabra del lenguaje cinema­ tográfico que se puede aplicar a algunos ejemplos de piezas de danza contemporánea. Just Two Dancers de John Jaspers, Giszelle Par 1 de Xavier LeRoy y Eszter Salamon, y Le Sacré du Printemps de Xavier LeRoy tienen maneras distintas de tratar la división del cuadro. La falta de voluntad consciente en estas piezas de llevar el cine a escena, deja el lugar suficiente para experimentar con la principal característica del encuadre cinematográfico (su cruce entre espacio y tiempo).

Doblarse a sí mismo. Isabel de Naverán. Doblar , se refiere tanto al modo particular de doblaje propio del cine y de la televisión, como a la duplicación y la doblez propia de la representación teatral. Serpenteando entre estas dos formas de doblar, el texto no hace sino enfatizar el interés incipiente de algunos creadores contemporáneos por habitar lugares intermedios que son los producidos entre el espacio-tiempo de la acción en vivo y el espacio-tiempo de la imagen y el sonido mediados.

En desaparición. Jaime Conde-Salazar. Hay un conflicto sin resolver en los planteamientos de Peggy Phelan sobre la ontología de la performance. Desde luego, su idea de desaparición fija unos límites muy claros para acciones en vivo pero todavía permanece el misterio de lo que pasa dentro, ¿qué es exactamente ese fenómeno que une acción y subjetividad?. Tomando como referencia la obra en vídeo de La Ribot, este artículo explora posibles significados para la las ideas de Phelan sobre desaparición y presencia del cuerpo vivo. Moviendo fijamente la mirada. José A. Sánchez. Texto publicado originalmente en el DVD de la película Treintaycuatropiécesdistinguées&onestriptease. Propone una comprensión de la misma como un ejercicio de fijación de la mirada del espectador ideal por parte de la autora de las piezas y ahora realizadora de la película. El texto reflexiona sobre el modo en que la danza se convierte en cine: la transformación del concepto de duración, la búsqueda de la mirada parcial, el trabajo con el movimiento y la inmovilidad, la presencia del humor en el proceso mismo de montaje y el recurso a la práctica del 6

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La coreógrafa de la cámara. Julie Perrin. El recorrido coreográfico de Olga Mesa se acompaña, desde los años 90, de la presencia de una cámara cuya posición se va cuestionando a lo largo del tiempo. La cámara adquiere así diferentes funciones: testigo, mirada o un punto de vista sobre la danza, la grabación de los hechos, la memoria del gesto, la construcción de una temporalidad y espacialidad singulares.

Cuerpos suspendidos. Una imagen-cuerpo contemporánea. Rafael SánchezMateos Paniagua. La exploración del hecho espectacular, y de los mecanismos y elementos que lo conforman, encuentra en el fenómeno de la suspensión, un espacio de significación intensa. Sus efectos, el tipo de percepción que le es vinculante, su epocalidad, su síntoma y su clausura, configuran el marco de análisis en el que situar al cuerpo suspendido, y su movimiento, en un espacio en el que el pensamiento contemporáneo puede ser constelado desde su danza fílmica. Estrategias coreográficas en el cine de reciclaje. Análisis de Pièce touchée de Martin Arnold. Victoria Pérez. Análisis de la obra Pièce touchée (Martín Arnold, 1989). Mediante el montaje y la inversión de la imagen, el movimiento cotidiano en principio insignificante se transforma en una coreografía impecable, caracterizada por sacudidas, vibraciones y contracciones. Los procedimientos de trabajo empleados en la creación de esta pieza se pueden definir en primera instancia como coreográficos. Mediante el análisis de la pieza se pretende abordar el estudio de los procedimientos creativos y estrategias artísticas que el cine comparte con la danza en la organización de su material Floren Delval

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En su desplazamiento, el punto de luz y la imagen de la cámara muestran, cada uno a su manera, los detalles del espacio y la disposición de los muebles: un armario pequeño, una radio, el pomo de una puerta, las paredes en parte blancas. La mirada de la cámara pasa rozando a una mujer joven con un vestido azul, siguiendo la costura de su delantal blanco. Ella se encuentra inmóvil en el suelo, con un dedo en el asa de una taza, su mirada fija dirigida al techo. Su cuerpo parece pequeño en el escenario en comparación con la proyección de partes de su cuerpo en primer plano. Aparecen dos figuras más que se presentan a la cámara mostrando diferentes partes del cuerpo, explorándose mutuamente o, intimidados, intentando escapar de la mirada escudriñadora de la cámara. Estas figuras paulatinamente se pierden en la semioscuridad, para ser encontradas de nuevo en situaciones cambiantes, a menudo mostradas sólo parcialmente. La secuencia descrita termina con una imagen de grupo detrás del escenario, para el público sólo visible por medio de la transmisión a la pantalla: las figuras apenas iluminadas con una luz mortecina se encuentran como narcotizadas, manteniendo la mirada fija a cámara. Se congela el plano. Las escenas que suceden delante de la mirada entrometida de la cámara presentan situaciones peculiares, íntimas. Las transiciones entre ellas, lo que las une, su relación dramatúrgica, se intuye sólo oscuramente. Si efectivamente la danza y los medios desde siempre han mantenido una alianza siniestra (umheimlich), entonces las piezas de la coreógrafa originaria de Nueva Orleáns confirman esta situación en varios sentidos. En la colaboración con bailarines y artistas de otros ámbitos crea imágenes de cuerpos y escenarios ambivalentes que cambian constantemente entre lo ajeno y lo conocido y que rechazan los modelos narrativos usuales. También Replacement, estrenada en enero de 2006 en el teatro Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, se caracteriza por colaboraciones interdisciplinares, con el músico Hahn Rowe, especialmente con el videoartista Chris Kondek o con la escenógrafa Barbara Ehnes. En el punto de intersección de esta colaboración, el film en el escenario se convierte en un tema de unión entre los elementos escénicos y en el medio principal de la pieza. La confrontación y la interrelación entre cuerpo, movimiento y transmisión medial sucede en diferentes planos y de forma múltiple y compleja. En la secuencia descrita del principio de Replacement no sólo la coherencia 6

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Odradek Tipo: encargo Superficie: 3números Cliente: Odradek Situación: Fecha: 2003-2005 Estado: realizado

Diseño gráfico de la revista Odradek de literatura y crítica.

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Revista Oeste de Arquitectura Tipo: concurso 1er premio Superficie: 4 números Cliente: Colegio de Arquitectos de Extremadura Situación: Fecha: 2001-2004 Estado: realizado

Edición, diseño gráfico y editorial de la revista del Colegio de Arquitectos de Extremadura.

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Portfolio Revista Oeste


Oeste 14: Cambios de Estado Diseño gráfico y maquetación Revista del Colegio de Arquitectos de Extremadura, 2001

Oeste 16: Espacio Activado Diseño gráfico y maquetación Revista del Colegio de Arquitectos de Extremadura, 2003

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Oeste 15: Cultivos Urbanos Diseño gráfico y maquetación Revista del Colegio de Arquitectos de Extremadura, 2002

Oeste 17: Efectos Especiales Diseño gráfico y maquetación Revista del Colegio de Arquitectos de Extremadura, 2004

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Portfolio Revista Oeste


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Portfolio Revista Oeste


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Imagen corporativa del nuevo mercado de Almendralejo Tipo: concurso Superficie: Cliente: Ayuntamiento de Almendralejo Fecha: 2010 Estado:

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Portfolio Reestructuraci贸n del Mercado en Almendralejo



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