Presencia Femenina y Roles de GĂŠnero en la CerĂĄmica de Lota
Yo me integré en la fábrica en el 1949, tenía 17 años […] en esos años costaba mucho para integrarse las mujeres aquí en Lota, porque era la única fábrica con mujeres que había […] para las mujeres era el Hospital y la fábrica de loza, así que costaba bastante entrar […] llegué a la fábrica cuando me presentaron, pero a uno la ponían a prueba una semana antes, así que ahí me hicieron hacer los dibujos y todo y caso podía pintar. Salí excelente en el examen que me hicieron esa semana, así que a la semana me cambiaron y ya llegué a la mesa de los pintados […] (Oda Novoa, entrevistada por Paloma Molina, septiembre de 2013)
Oda Novoa, 2013.
Cerámicas decorativas y artículos de menaje, como íconos religiosos, personajes típicos chilenos, tipos populares, floreros, vajilla, ceniceros, animales, mayólicas, platos murales, juegos de té, personajes de cuento, licoreras, entre muchos otros objetos, produjo la Fábrica de Cerámica de Lota que funcionó en Chile entre ca. 1936 y ca. 1952. Sus cerámicas alcanzaron prestigio nacional logrando su mayor auge durante la década de 1940.
La producción de cerámica en Lota estuvo ligada a la minería del carbón. En 1852, Matías Cousiño y Thomas Bland Garland formaron la Compañía de Carbón de Lota que posteriormente pasó a ser exclusiva propiedad de los Cousiño. Tuvo diversos nombres hasta que en 1933 recibió el de Compañía Carbonífera e Industrial de Lota, denominación que se mantuvo hasta 1964.
Portada del libro de Octavio Astorquiza, Lota: antecedentes históricos, con una Monografía de la Compañía Carbonífera e Industrial de Lota en ocasión de celebrar el 90 aniversario de la explotación de sus minas : 1852-1942 (Santiago: 1942).
Los orígenes de la Cerámica de Lota se remontan a la Fábrica de Ladrillos Refractarios creada, en 1854, por la Compañía Carbonífera e Industrial de Lota, para abastecer a las fundiciones de cobre del norte e incentivar el consumo de carbón nacional. Hacia mediados de la década de 1860, la exitosa comercialización de ladrillos refractarios propició la búsqueda de nuevos procesos productivos. Se incorporaron nuevas maquinarias, contrataron expertos extranjeros e hicieron viajes a Europa y Estados Unidos. Así se amplió y diversificó la producción. Fábrica de Ladrillos y Fundición de cobre. Lota – 1876. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
“La fábrica de ladrillos refractarios no solo produce este artículo, sino que también en ella un sinnúmero de otros objetos, como baldosas, cañerías, bustos, etc., que ya tienen una aceptación y consumo considerable. […] Hemos tenido ocasión de ver en aquel establecimiento objetos de arte tan acabados y perfectos que no podíamos creer que fuesen ejecutados en Chile y con aquella arcilla al parecer ordinaria; sin embargo, muchos bustos de nuestros más célebres hombres, tales como Bello, Montt, Varas, el general Aldunate, etc., han sido ejecutados allí y con tal perfección y con tan sorprendente semejanza, que, hasta mirar un instante el busto, para conocer en el acto al individuo que representa y especialmente el del Sr. D. Andrés Bello, que nada deja que desear.” (Martin Palma. Un paseo a Lota. Valparaíso: Impr. y Librería del Mercurio de S. Tornero e hijos, 1864, pp. 128-129)
Productos Cerรกmica de Lota. 1884. ร lbum Establecimiento de Lota. Cerรกmica. Museo de Artes Decorativas.
En los primeros años del siglo XX, la Fábrica de Ladrillos Refractarios habría empezado a producir piezas de arcilla vidriada, y en 1929 inició la producción de aisladores eléctricos de porcelana.
Cerámica Lota – Fca. Tubos vidriados y artefactos – 1928. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Hacia 1929, era posible identificar dos secciones que producían artículos de arcilla en la Compañía Carbonífera e Industrial de Lota: la Fábrica de Ladrillos Refractarios, que elaboraba ladrillos, piezas para fogones, cañerías, tejas, maceteros y W.C., entre otros artefactos, y la Fábrica de Cerámica, que producía baldosas esmaltadas y aisladores. (Héctor Uribe. Cerámica de Lota. Patrimonio artístico de un pueblo. Santiago: RIL editores, 2011)
Fábrica de tubos – 1930. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
No existe certeza de cuándo se comenzó a producir artículos de menaje y cerámica decorativa en la Fábrica de Cerámica de Lota. Mientras algunos señalan que se desarrolló entre 1928 y 1929, fotografías del álbum Establecimiento de Lota. Cerámica (Museo de Artes Decorativas) muestran un pabellón en construcción correspondiente a la Sección de Porcelanas de la Fábrica de Cerámica en el año 1935.
Cerámica - Sec. Porcelana en construcción. Lota 1° - IX – 1935. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Fรกbrica de Porcelana en construcciรณn Lota Abril 1936. ร lbum Establecimiento de Lota. Cerรกmica. Museo de Artes Decorativas.
Fotografía del álbum Establecimiento de Lota. Cerámica, fechada en julio de 1936, que muestra en funcionamiento la sección de porcelanas.
Cerámica. Fábrica de Porcelana. Lota. Julio 30 de 1936. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Fรกbrica Porcelana Lota. Agosto de 1936. ร lbum Establecimiento de Lota. Cerรกmica. Museo de Artes Decorativas.
A partir de 1937 los productos de menaje y las cerámicas decorativas elaborados por la Fábrica de Cerámica de Lota comenzaron a comercializarse.
Ignacio Hochhäusler. [Sala de ventas Cerámica de Lota]. Ca. 1940. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
Ignacio Hochhäusler. [Sala de ventas Cerámica de Lota]. Ca. 1950. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
Ignacio Hochhäusler. [Sala de ventas Cerámica de Lota]. Ca. 1950. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
Ignacio Hochhäusler. [Sala de ventas Cerámica de Lota]. Ca. 1950. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
En 1951 la Compañía Carbonífera e Industrial de Lota decidió suspender la producción de cerámica artística, vajilla, azulejos y mosaicos, y destinar sus instalaciones a la fabricación de ladrillos refractarios, debido a la intensa industrialización que experimentaba el país y la gran demanda de este material. La Compañía se asoció con la firma norteamericana A.P. Green Fire Brick Company, de Missouri, y en 1952 se conformó la sociedad anónima “Refractarios Lota-Grenn S.A.” que funcionó hasta 1997.
Ladrillos Refractarios. Hechos para durar. Cerámica de Lota. Fabricantes de materiales refractarios desde 1854. [Portada Catálogo de venta]. Lota: Cerámica de Lota, 1947.
La mina es para los hombres, no para las mujeres. Las mujeres condenan la mina Oreste Plath, Folclor del carbón en la zona de Lota
Este intento por historiar parte de la vida de las mujeres en la sociedad minera del carbón obedece, por un lado, a la necesidad de rescatar su protagonismo en un ámbito que en apariencia se nos presenta preponderantemente masculino M. Consuelo Figueroa, Revelación del subsolé
El mundo minero ha sido tradicionalmente un espacio masculino del cual las mujeres estaban excluidas. Incluso existían supersticiones respecto a que la presencia de una mujer en la mina vaticinaba grandes catástrofes, lo que se reflejó en la constitución social de Lota. Si el destino laboral de los hombres en Lota era trabajar en la mina, las posibilidades laborales de la mujer fueron casi nulas y se restringieron a actividades esporádicas e informales. El campo de acción asignado socialmente a las mujeres era el espacio doméstico, del hogar y la familia. La Compañía Carbonífera e Industrial de Lota utilizó diversas estrategias para reforzar estas diferencias y divisiones por sexo porque era un orden útil a su economía: se pensaba que un hogar bien constituido, obligación femenina, repercutía positivamente en la asistencia de los obreros a la mina y en la producción de la Compañía.
Ignacio Hochhäusler. [Mineros en el subterráneo de la mina de carbón de Lota]. Ca. 1940. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
No obstante, existieron algunos espacios, aunque extremadamente limitados, en los que las mujeres pudieron participar. En la Fábrica de Cerámica de Lota ellas cumplieron una importante labor como torneras y esmaltadoras en la sección de aisladores eléctricos de porcelana; cortando, puliendo y esmaltando baldosas, y como decoradoras de las cerámicas artísticas y decorativas, entre otras.
Cerámica: Fca de baldosas – sept [sic] 1930. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Esta fotografía, que muestra a una joven manejando un torno en la sección de aisladores, es el primer documento que informa sobre la presencia de mujeres en la sección de cerámica de la Compañía Carbonífera e Industrial de Lota. No se sabe si antes de 1929 existían mujeres en esta industria.
Cerámica Lota – Sec. Tornos – aisladores porcelana. – 1929. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Según lo observado en estas imágenes, a principios de la década de 1930, muchas mujeres trabajaron en la sección de aisladores de porcelana de la Fábrica de Cerámica de Lota, tanto en la manipulación de los tornos como aplicando el esmalte para su vitrificación.
Cerámica: Sección Esmaltes - [Sept. bre] 1930. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Cerámica. Fca. Aisladores/ Lota – Mayo 12- /1933. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Cerรกmica Fca. Porcelana. Sec. Tornos. ร lbum Establecimiento de Lota Cerรกmica. Museo de Artes Decorativas.
Cabe destacar que los aisladores son piezas relativamente pequeñas para cuya fabricación se necesita destreza y motricidad fina, razón a la cual posiblemente se debe la contratación única de mujeres para desempeñar esta tarea. Por otra parte, eran hombres quienes manejaban las grandes maquinarias y fabricaban los ladrillos, lo que da cuenta de una división del trabajo de acuerdo a las características que “supuestamente” tendría cada sexo: delicadeza la mujer y fuerza el hombre.
Cerámica: Preparación pasta de porcelana. [Sept] 1930. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Ignacio Hochhäusler. [Sección de Cerámicas. Compañía Carbonífera e Industrial de Lota]. Ca. 1940. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
En las décadas de 1930 y 1940, época en que la Fábrica de Cerámica de Lota produjo objetos de menaje y decoración, la sección de decorado fue un ramo en el que participó un importante número de mujeres.
Cerámica de Lota. En 1942. Álbum Establecimiento de Lota. Cerámica. Museo de Artes Decorativas.
Según el testimonio de la decoradora Oda Novoa, hacia 1950 habían más 200 mujeres trabajando en diversas secciones de la fábrica de cerámica: “unas iban pegando las piezas, me acuerdo que una señora pegaba puras orejas a las tasas y así cada cual tenía que hacer lo que le tocaba hacer, pero yo tuve la dicha de que siempre de niña me gustó pintar y todo eso, después no me costó nada para seguir en la pintura”. (Oda Novoa entrevistada por Paloma Molina en septiembre de 2013)
Ignacio Hochhäusler. [Decoradoras Sección de Porcelanas. Compañía Carbonífera e Industrial de Lota]. Ca. 1948. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
Mientras las mujeres decoraron las cerámicas artísticas y los artículos de menaje, fueron los varones quienes les entregaban los esmaltes, las piezas, y manejaban los hornos donde éstas eran cocidas.
Ignacio Hochhäusler. [Horno circular. Compañía Carbonífera e Industrial de Lota]. Ca. 1948. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
Respecto a esta división de labores por sexo, el sacerdote Pedro Campos, personalidad lotina muy importante hacia los años ’50, observa que: “El personal de la cerámica era todo femenino, ellas pintaban las figuras. En la sección de ladrillo y artefactos mayores trabajaban sólo hombres”. (Entrevista a Pedro Campos. En: F. Guzmán S. y A. Trampe T. Cerámica Artística de Lota. Historia, Testimonios, Objetos. 1854-1937-1951. Santiago: Museo de Artes Decorativas, 1997.)
Ignacio Hochhäusler. horno circular Compañía e Industrial de Lota]. Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional.
[Trabajador Carbonífera Ca. 1940. y Digital.
Las decoradoras de cerámica rendían una prueba para ingresar a la sección. Ellas sólo esmaltaban pues quienes diseñaban las piezas y moldes eran los “maestros”; hombres con conocimientos en arte contratados especialmente para esta tarea, quienes además supervisaban a las decoradoras. Por su parte, ellas no poseían conocimientos artísticos más allá de los proporcionados por la fábrica, debían guiarse por un patrón de color para cada pieza y sólo se les permitía innovar variando algunos colores si a su jefa “la gringa” le gustaba.
Ignacio Hochhäusler. [Sección de Porcelanas. Compañía Carbonífera e Industrial de Lota]. Ca. 1950. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
Entre 1937 y 1951, Osvaldo Barra, Eugenio Brito y Alejandro Sepúlveda se desempeñaron como diseñadores y decoradores de la Fábrica de Cerámica de Lota. Eugenio Brito y Osvaldo Barra, además de su labor en la fábrica, desarrollaron carreras artísticas paralelas. Osvaldo Barra habría trabajado como jefe de taller en la década de 1940 y, en 1951, realizó una muestra de pinturas, dibujos, cerámicas y esculturas en la Sala de Exhibiciones del Sótano en Concepción y, luego, en los altos del Club Social de Lota (F. Guzmán y A. Trampe. Cerámica Artística de Lota. Historia, Testimonios, Objetos. 1854-1937-1951. Santiago: Museo de Artes Decorativas, 1997).
Fotografía de Osvaldo Barra, diseñador y decorador en la Fábrica Cerámica de Lota, reproducida en el catálogo de ventas. Cerámica Artística de Lota (1948).
Eugenio Brito (1928-1984) estudió en la Escuela de Bellas Artes de Viña del Mar, egresó como Maestro en Arte especialista en escultura y cerámica, y en 1949 fue contratado como diseñador y decorador por la Fábrica de Cerámica de Lota. Durante esos años siguió desarrollando su producción artística a través de la realización de numerosas obras en óleo, acuarela, lápiz o tinta, principalmente paisajes y marinas en los que se representaban poblaciones mineras, caletas y lugares cercanos a Lota. (Ana María Maack. Presentación. En: Paula Brito. Eugenio Brito una mirada personal. 1928-1984. Hualpén: 2010, pp. 34-36).
Fotografía de Eugenio Brito, tomada del catálogo de su exposición en Ciudad de México en 1969. Archivo documental del artista Eugenio Brito (1928-1984).
Este par de peces habría sido la primera pieza diseñada por Eugenio Brito en la Fábrica de Cerámica de Lota. (Paula Brito. Eugenio Brito. Una mirada personal 1928-1984. Hualpén, Chile: s.n., 2010.)
[Peces]. Cerámica de Lota. Archivo documental del artista Eugenio Brito (1928-1984).
Eugenio Brito. [Paisaje de Lota]. Croquis, 1951. Archivo documental del artista Eugenio Brito (1928-1984).
Eugenio Brito. [Paisaje de Lota]. Croquis, 1951. Archivo documental del artista Eugenio Brito (1928-1984).
Eugenio Brito. [Paisaje de Lota]. Croquis, 1951. Archivo documental del artista Eugenio Brito (1928-1984).
Eugenio Brito. Los falucheros. Acuarela, 1951. Archivo documental del artista Eugenio Brito (1928-1984).
Tras el cierre de la Fábrica de Cerámica de Lota, Brito continuó con la actividad artística, fue docente en diversas instituciones obreras y universitarias del país, y editor de publicaciones artísticas. En 1953 viajó a Europa gracias a una beca y en 1960 trabajó junto al muralista mexicano Jorge González Camarena en el mural Presencia de América Latina de la Universidad de Concepción.
Eugenio Brito. Zurciendo redes. Acuarela, 1951. Archivo documental del artista Eugenio Brito (1928-1984).
El contraste es fuerte al comparar las vidas de los diseñadores con la vida de las decoradoras tras su salida de la Fábrica de Cerámica de Lota, especialmente si se considera que muchas de ellas abandonaban la fábrica cuando se casaban o eran madres:
«Dejé mi trabajo cuando me casé, tuve mi guagua y no fui más a trabajar. Cuando fui a entregar el trabajo a bienestar a los jefes, ellos me decían: ¡Vuelva a su trabajo, señora, vuelva a su trabajo! Yo no volví porque tenía que cuidar mi guagua, la Ana. Por eso dejé el trabajo…»
Juana Navarro entrevistada por Héctor Uribe. En: Héctor Uribe. Cerámica de Lota Patrimonio Cultural de un Pueblo. Santiago: RIL editores, 2011.
Aunque la división jerárquica de tareas entre sexos puede resultar “normal” para el Chile de este periodo, lo cierto es que da cuenta de características que tradicionalmente se han asignado a hombres y mujeres y que se han naturalizado. Por el contrario, éstas son convenciones y construcciones culturales de un sistema patriarcal que pueden ser transformadas.
Ignacio Hochhäusler. [Decoradora Sección de Porcelanas. Compañía Carbonífera e Industrial de Lota]. Ca. 1948. Archivo Fotográfico y Digital. Biblioteca Nacional.
Tras la creación de la sociedad anónima “Refractarios Lota-Grenn S.A.” en 1952, las mujeres dejaron de trabajar en la Fábrica de Cerámica de Lota. Según el testimonio de la decoradora Oda Novoa, en la fábrica de ladrillos: “…eran puros hombres, no recibieron mujeres, eran puros hombres no más, si, después se empezó con eso, Lota Green que se llamaba” Oda Novoa, entrevistada por Paloma Molina, septiembre de 2013.
Agradecimientos A todas las obreras de la Fábrica de Cerámica de la Compañía Carbonífera e Industrial de Lota. Al investigador Héctor Uribe, a la decoradora de Cerámica de Lota Oda Novoa, al artista Albino Echeverría, a los hijos del artista Eugenio Brito: Paula Brito y Eugenio Brito, A Lina Nagel (Normalización de Vocabulario y Tráfico Ilícito, Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales), Ángela Hernández (Departamento de Atención Usuarios, Biblioteca Nacional), Ricardo Alarcón (Arquitecto e historiador del patrimonio minero del carbón).
A todo el equipo del Museo de Artes Decorativas MAD: Macarena Murúa (Directora), Paulina Reyes (Encargada Área de Educación), Patricia Roldán (Encargada de Colecciones), Verónica Menares (Conservadora), Cecilia Menay (Secretaria), Hugo Castillo (Recepción). Al Programa de Mejoramiento de la Gestión: Sistema de Equidad de Género, Gobierno de Chile. A la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos DIBAM.
Investigación Paloma Molina San Martín Kaliuska Santibáñez Ormazábal Mariana Vadell Weiss
Santiago de Chile, Diciembre 2013