Vistiendo el Tiempo - French Edition

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Sommaire

Introduction : Un nouveau musée pour la mode

11

L’art de la parure au XVIIIe siècle

13

Chapeau au masculin

47

1800-1845. Modes sous influence : de l’Antique au Romantique

51

1845-1900. Le corps remodelé de la femme-objet

81

1907-1939 : La voie de l’émancipation à l’ère des femmes couturiers

121

Chapeau au féminin, l’art de la modiste Rose Descat

175

1940-1960 : la mode du « re-nouveau »

179

Raquel Bascuñán : une garde-trobe type du tournant d’époque

221

Serge Matta : un couturier parisien du Chili

245

1960-1980 : de la mode futuriste au no futur..

251

La création contemporaine : une esthétique de l’apparence

299

Catalogue

345

3

Depuis mon enfance, j’évolue dans le monde du textile, mon père n’était-il pas

directeur de « Yarur manufacturas Chilenas de Algodón S.A. » et de « Tejidos Caupolicán » et sa succursale à Chiuayante, près de Concepción. Je perçois depuis toujours le textile comme un univers qui nous entoure et nous abrite.

De mes parents, j’ai hérité le goût de la collection. Ils conservaient avec soin leurs

objets personnels et leurs vêtements, ceux-là mêmes qui, aujourd’hui, font partie de notre fonds. Après la mort de mon père, ma mère m’avait confié qu’elle aurait aimé faire de notre maison un espace consacré à l’art.

L’idée fit son chemin, et, en 1999, unissant l’expérience aux désirs, je décidai de

concrétiser ce projet. A l’origine, mon ambition se limitait à la création d’un petit musée familial.

Je dus vite me rendre à l’évidence que la mise en œuvre d’une telle entreprise, aussi modeste soit-elle, impliquait un travail considérable.

Les visites que je réalisai à de nombreux musées à l’étranger, en particulier en France

et en Angleterre, firent évoluer mon projet et l’approche que j’en avais.

Je me familiarisai également avec les notions de conservation préventive. Les textiles

sont des matériaux fragiles contre la détérioration desquels nous devons mener une lutte permanente. D’où notre décision d’organiser nos expositions selon un calendrier de rotation semestrielle, permettant le maintien en état – voire la restauration – de notre fonds.

Cet espace se veut un legs marquant et durable à la communauté et un exemple

réussi de sauvegarde d’un patrimoine culturel. J’espère que le public appréciera l’importance de cette initiative et lui réservera l’accueil qu’elle mérite, récompensant ainsi les efforts immenses et les trésors d’énergie déployés pour lui donner vie.

A la mémoire de mes parents

Jorge Yarur Bascuñan

5

1. Raquel Bascuñán Cugnoni, circa 1930

2. Jorge Yarur Banna, circa 1928

5. Raquel Bascuñán Cugnoni à la plage,

6. Jorge Yarur Banna à la plage, 1946-1948

circa 1945

3. Raquel Bascuñán Cugnoni et sa mère, Marta Cugnoni, circa 1927

6

4. Raquel Bascuñán Cugnoni, 1930-1931

7. Jorge Yarur Banna, 1937-1940

8. Raquel Bascuñán Cugnoni au Casino Viña del Mar, 1946

7

9. Raquel Bascu帽谩n Cugnoni recevant dipl么me sur le bateau Conte Biancamano, 1958

8

10. Jorge Yarur Banna recevant dipl么me sur le bateau Conte Biancamano, 1958

9

Introduction

Un nouveau musée, c’est toujours une aventure singulière qui

prend sa source dans une passion.

Petit dernier d’une famille qui compte de prestigieuses institutions

internationales le musée de la mode inauguré à Santiago est une entreprise humaine et intellectuelle originale à plus d’un titre.

Crée grâce à l’initiative privée de Jorge Yarur Bascuñán, ce musée réussit la prouesse de compter une collection riche déjà de 8000 pièces, couvrant un large spectre de l’histoire de la mode depuis le XVIIe siècle.

Constituée à partir d’un patrimoine familial, complété des dona-

tions et des acquisitions faites en Europe et aux Etats-Unis dans les salles de vente et les antiquaires spécialisés, chacune des pièces qui la composent tout en révélant le goût du collectionneur pour l’inventivité et les savoir faire minutieux n’en constitue pas moins un maillon caractéristique des usages et comportements de chaque époque.

Tenues griffées des plus grands créateurs de mode, ou objets

anonymes, ces vêtements et accessoires, dans toute leur diversité composent une collection encyclopédique, unique en son genre dans ce continent qui a entretenu des liens forts avec la mode européenne tout au long du XXe siècle.

Quelques unes des plus grandes clientes des maisons de couture

et de modes parisiennes n’étaient-elles pas originaires d’Amérique du sud , à commencer par la chilienne Patricia Lopez Willshaw ?

Figure incontournable de la café society parisienne, elle com-

mandait ses tenues au fil des ans aussi bien chez Schiaparelli, Balenciaga, Dior ou encore Yves Saint-Laurent dont elle fut la toute première cliente; aujourd’hui conservée dans les collections de grands musées spécialisés à Paris et à New-York, sa garde-robe compte parmi les pièces emblématiques de l’histoire de la mode.

11. Prototype de boîte de conservation, crée pour le sac nº 242

On ne s’étonnera pas donc de savoir qu’il existe au Chili une histoire

d’amour déjà ancienne pour le savoir faire et l’élégance à la française ; le musée de la mode en est une nouvelle preuve, et un engagement pérenne.

10

11

L’art de la parure au XVIIIe siècle

Jusqu’à la fin du XVIIIe siècle et l’avènement des marchands de modes qui préfigurent les couturiers modernes, la forme des vêtements répond à des cycles de changement très lents.

Pour autant la bienséance de cour et la nécessité d’y tenir son rang a toujours imposé une garde-robe bien garnie et un renouvellement de ses différents éléments. La 13. Gants, 1625-1650

consommation de soieries, dentelles, broderies, participe activement à l’essor économique des industries du luxe du pays.

En raison de leur fragilité, mais surtout parce qu’ils sont

généralement « réformés » dans des circuits codifiés de recyclage qui les voue à la disparition, peu de vêtements civils antérieurs au XVIIIe siècle nous sont parvenus intacts.

Le rare pourpoint (20) conservé dans les collections du musée

témoigne de l’extravagance des modes masculines dans la seconde moitié du XVIIe siècle, une époque dominée par l’aura de Louis XIV, autoproclamé le « Roi soleil ». Sous ses manches tailladées et courtes devait s’apercevoir une chemise bouffante, alors que les nombreux œillets qui le bordent étaient destinés à recevoir autant de rubans colorés recouvrant la rhingrave, sorte de culotte très large, s’apparentant à une jupe descendant jusqu’aux genoux et bordée de volants de dentelle. Pour compléter ce costume surchargé de noeuds, on portait un grand chapeau à plumes sur la perruque bouclée et des souliers à talon rouge.

A l’ornementation rigide, à cette richesse exubérante du

costume sous Louis XIV, va succéder un décor moins chargé…

12. Eventail, 1690-1710 13

14. Bourse, 1650-1700

14

Le costume masculin comprend alors trois éléments: le

A partir de 1735 s’impose le modèle de la robe à la Française,

justaucorps, qui est le vêtement de dessus, la veste qui tient la

dont l’organisation générale perdurera jusqu’aux années 1780. Elle

place du moderne gilet, et la culotte. La veste à basques très

se compose d’un manteau ouvert sur la pièce d’estomac, ou sur

longues, fendue dans le dos et lacée, ne se ferme devant que par

une échelle de rubans qui cache le corps baleiné (33), ou encore

trois ou quatre boutons, laissant voir le grand jabot en dentelle

pouvant comporter des pièces rapportées de même étoffe dites

de la chemise.

« compères », et d’une jupe assortie. Si elle conserve dans le dos les

plis de la robe volante, son corsage est ajusté devant et sur les côtés,

A partir de Louis XV, le justaucorps devient habit, nom qu’il

gardera jusqu’à la fin du siècle. Dès les années 1750 il devient plus

et les paniers qui soutiennent l’ampleur de la jupe sont de forme

court, perd un peu de son ampleur, alors que la veste voit raccourcir

ovale. Contrairement à son pendant masculin, le costume féminin

ses basques et perd définitivement ses manches devenant ainsi gilet.

est rarement brodé : son ornementation se limite à des bouillonnés

L’ensemble, habit, gilet et culotte, forme ce qu’on appelle désormais

variés et falbalas en bordure de manteau et sur la partie visible de la

un habit à la française. En velours ciselé ou Gros de Tours uni (27), il

jupe (21), en garnitures de dentelle qui agrémentent le décolleté et les

se pare d’un riche décor floral sous le règne de Louis XVI (28), alors

manchettes dites engageantes.

que le gilet devient progressivement une pièce autonome où sur

un fond clair s’épanouit l’art du brodeur qui y transpose des thèmes

robe d’apparat, vont se développer plusieurs variantes, dont la plus

inspirés de l’actualité artistique (31).

proche, dite robe à la Piémontaise, se caractérise par ses plis creux

et étroits, formant un pont des épaules jusqu’aux hanches où ils se

Vêtu avec soin, l’élégant, comme sa compagne, montre encore

A partir de ce modèle dominant qui se maintiendra comme

son raffinement par la beauté des dentelles qui ornent son jabot et ses

fondent alors dans la jupe (30).

poignets, la finesse de ses bas de soie blanche ; il se pare, se couvre

de bijoux, de boutons extravagants (35 ; 36), se poudre et se permet

apporte un désir de simplification. La robe à l’Anglaise (24) qui

autant de fantaisie qu’elle, autant de délicatesse.

en est la traduction, abandonne les plis dorsaux, le corps baleiné

et les paniers latéraux ; le dos du corsage baleiné aux coutures,

Le costume féminin s’organise sur des paniers en forme

L’anglomanie qui s’empare des esprits et des mœurs,

d’entonnoir, faits de toile gommée garnie de cerceaux de jonc, sur

se termine en pointe à la taille, alors que la jupe à petite traîne,

lesquels est portée à partir de 1715 une robe dite « volante » ajustée

montée à petits plis depuis les hanches, est soutenue seulement

seulement sur la poitrine, et dont l’ampleur est donnée dans le dos

par une tournure matelassée.

par des fronces ou des plis que l’on appellera «à la Watteau », du

nom du peintre ayant si bien dépeint le costume de l’époque. Les

(faisant écho au partage de la Pologne au profit de l’Autriche, de

manches ajustées arrêtées à la saignée sont bordées par un parement

la Prusse et de la Russie), lui fait concurrence. Proche de la robe à

en raquette. Les chaussures à talon massif, recouvertes de soie

l’Anglaise, elle s’en distingue par la jupe qu’un jeu de coulisses permet

polychrome ou rehaussées d’un décor brodé, sont terminées par une

de relever derrière pour dégager le jupon en formant trois pans, « la

pointe légèrement recourbée (16 ; 17).

queue » et « les ailes » (25 ; 26).

15. Navette crée par Pierre Lefebvre, 1764

A partir de 1772, un autre type, dénommé robe à la Polonaise

15

16. Mule, 1720-1730

17. Souliers, 1720-1730

18. Souliers, 1790-1795

C’est peu de dire que le XVIIIe siècle français atteint à la

des discussions de la société élégante. « La fameuse poupée, le

perfection dans l’art de vivre. La demeure, son décor, ses meubles

mannequin précieux, affublé des modes les plus nouvelles, enfin le

et ses bibelots, le moindre objet familier, un ruban ou un bouton,

prototype inspirateur passe de Paris à Londres tous les mois, et va

une tabatière ou une épée, portent la marque du raffinement des

de là répandre ces grâces dans toute l’Europe. Il va au nord et au

formes et de la beauté des matières. Tout artisan est un artiste,

midi : il pénètre à Constantinople et à Pétersbourg, ; et le pli qu’a

et l’art de la parure une marque de savoir vivre à laquelle chaque

donné une main française se répète chez toutes les nations, humbles

courtisan doit se plier…

observatrices du goût de la rue Saint Honoré », note alors Louis

Sous l’impulsion de la reine Marie-Antoinette, particulièrement

Sébastien Mercier, chroniqueur attentif des moeurs de l’époque.

sensible à la toilette, cet art trouvera une nouvelle expression, et la

mode sera soutenue par des moyens de diffusion inédits.

cette instauration relative d’une périodicité en matière de nouveautés

lancées par des professionnels de l’habillement, est relayée par

A une époque où les formes du costume aussi bien masculin

Suivie par une population dépassant le strict cadre de la cour,

que féminin évoluent peu, ce sont les ornements divers, rubans,

l’apparition de publications spécialisées, dont la Galerie des modes et

dentelles, fleurs, plumes, coiffures et chapeaux que fournissent les

costumes français (23).

marchands de mode qui en font toute la nouveauté.

tout au long du XIXe siècle, cette revue publiée de 1778 à 1787

Issue de cette puissante corporation, Rose Bertin en s’attirant

Première d’un genre appelé à un développement exponentiel

les faveurs de la reine, réussira le tour de force d’imposer ses idées de

présente sous forme de gravures réunies en cahiers dûment

« créations » et, s’émancipant de son statut de fournisseur, de lancer

accompagnées d’une description, des modèles de coiffures sur

de nouvelles modes inspirées de l’actualité politique et culturelle du

buste puis de tenues complètes sur des personnages en pied. Ses

moment. La mode entre ainsi dans une phase plus institutionnelle et

dessinateurs s’inspirent des choses vues sur les promenades et dans

dans un rythme plus soutenu. L’influence exercée par celle que l’on

les réunions mondaines ou suivent les indications fournies par les

surnomma le Ministre des modes est telle que, bien que ne signant

marchands de modes.

pas expressément ses modèles, elle préfigure le personnage du

couturier ou de la modiste moderne, qui ne deviendra réalité sociale

moderne : des professionnels qui sortent de leur strict rôle de

qu’un siècle plus tard…

fabricant ou de fournisseur pour s’ériger en conseiller éclairé ou

créateur ; des nouveautés lancées régulièrement qui attisent le désir

Déjà se met en place un système de communication et diffusion

Ainsi cette fin du siècle annonce le système de la mode

des modes par le biais de poupées ou pandores (on parle de « la

et l’émulation ; des revues qui rendent compte de cette actualité et

poupée de la rue Saint Honoré », l’adresse de la boutique de Rose

qui contribuent à répandre les idées nouvelles dans une large aire

Bertin d’où elle est expédiée), figurines de bois recouvertes de plâtre

géographique sinon sociale.

19. Souliers, 1785-1790

peint et verni portant des vêtements à la mode taillés à l’échelle.

L’arrivée de la poupée française est annoncée à grands renforts

d’articles, de publicités dans les journaux est gazettes, est sujet principal

16

17

20. Pourpoint d’homme, circa 1660

21. Robe « à la française », 1760-1770

20

21

23. Watteau de Lille, Galerie des modes et costumes franรงais, 1778-1787

22. Eventail, circa 1770

24. Robe « à l’anglaise », circa 1780

24

25

26. Eventail, circa 1780

25. Robe « à la polonaise », 1776-1780

26

27. Habit « à la française », circa 1780

28

27d. Porte-billet, circa 1780

29

28. Habit « à la française », 1780-1785 29. Gilet, circa 1785

31

30. Robe « à la piémontaise », 1760-1775

32

33

31. Gilet, 1783-1785 34

35

32. Gilet, circa 1785

36

33. Corps Ă baleines, 1720-1760

37

34. Gravure originale, circa 1793

38

35. Habit, 1790-1793

39

36. Habit, 1790-1795

40

41

37. Habit, circa 1793

42

38. Defraine et Duhamel, circa 1788

43

39. Journal des dames et des modes, 1798

44

40. Robe, 1798-1800

45

Chapeau au masculin

Le chapeau masculin, contrairement à son homologue féminin en continuelle évolution, se décline au cours des trois derniers siècles en quelques formes archétypales, que l’on rencontre encore aujourd’hui, dans certains uniformes ou costumes de cérémonie.

Au XVIIIe siècle le chapeau à trois cornes des débuts est

supplanté autour des années 1770 par le bicorne (43 ; 44), jugé plus commode. On porte presque toujours le chapeau sous le bras, pour éviter de faire tomber la poudre des perruques et d’en déranger la savante coiffure. En raison de cet usage très répandu, on finit même par en fabriquer des presque plats, faits uniquement pour être mis sous le bras et nommés très explicitement « chapeaux-bras ».

Pour l’intérieur, lorsque la perruque ne s’impose pas, on

adopte des bonnets de soie brodés (42), remplacés par des bonnets en coton pour la nuit.

Le haut de forme, qui marque le XIXe siècle est le signe

distinctif de la bourgeoisie et de l’aristocratie, face aux classes populaires qui ne portent que la casquette. Généralement noir, ou dans les tons gris, il peut être en paille dans ses versions estivales. Originellement fabriqué en poil de castor, il est assez vite remplacé par la soie, moins onéreuse (46). L’effet de miroir de sa surface, à huit ou seize reflets, sera très recherché à partir de la fin du siècle. Inventé par Gibus en 1823, l’ingénieux chapeau claque, haut de forme à ressort mécanique, sera très apprécié notamment pour les voyages (41).

Le chapeau melon, d’invention anglaise serait né au milieu du

XIXe siècle, comme alternative « pratique » au haut de forme. Sa solidité, obtenue grâce à un feutre très compact et à sa forme ronde, le destine à toutes sortes d’activité, y compris sur les chantiers comme casque de protection. Marque distinctive des anglais, il est le chapeau par excellence de la City.

41. Malle de voyage avec cinq chapeaux, 1900-1920

46

47

42. Bonnet d’intérieur, 1700-1730

44. Bicorne, circa 1802

48

43. Tricorne, 1780-1790

45. Bonnet d’intérieur, circa 1860

46. Haut de forme, circa 1850

47. Stetson, 1948-1951

48. Rosemont Quality Hats, 1958

49. Chapeau, 1960-1965

49

1800-1845. Modes sous influence : de l’Antique au Romantique

La mode, en perpétuel mouvement, synonyme de nouveauté, reflète, dit-on, fidèlement l’image d’une société à un moment donné de son histoire. Elle en intègre les dernières données sociales, économiques, industrielles, et même politiques.

Avec la chute de l’Ancien Régime en France, et l’avènement de

la bourgeoisie comme puissance sociale, l’art de l’apparence comme 54. Lunettes, circa 1800

la diffusion des nouveautés dans un cercle notablement élargi, se trouveront naturellement modifiés.

Les modes, largement relayées à présent par des revues

spécialisées, se succèderont à un rythme plus soutenu, redéfinissant 50. Journal des dames et des modes, 1822

51. Journal des dames et des modes, 1822

au gré des décennies la silhouette féminine, l’inscrivant dans des contours aussi variés que fantaisistes.

L’emprunt fait à d’autres civilisations, la revisite de certaines

modes du passé, constitueront un des ressorts du renouvellement recherché, et il n’est pas anodin que l’entrée dans cette nouvelle ère soit marquée par une rupture spectaculaire, directement inspirée de l’Antiquité gréco-romaine.

Le néoclassicisme dont se parent les modes de la fin du XVIIIe

siècle est à l’image d’une nouvelle manière de penser, dont on trouve les prémisses dans un contexte plus ancien et de toute autre nature.

Dès avant la Révolution de 1789, le vêtement féminin entamait

une évolution vers un certain allègement de l’ornementation, et une certaine réduction de son volume, dont l’adoption de la robe à l’anglaise témoignait. Mais c’est surtout avec la robe-chemise, popularisée par la reine Marie-Antoinette en personne, que la mode prend un tournant décisif. Aux lourdes étoffes de soie chamarrée, au tombé majestueux que la présence des paniers et du corps baleiné

52. Journal des dames et des modes, 1825 50

53. Journal des dames et des modes, 1825 51

55. Journal des dames et des modes, 1813

52

contribuait à rendre imposant, on se mit désormais à préférer de

de broderies florales tout aussi blanches (60) ; les corsets rigides

simples robes d’une seule pièce, coupées dans une étoffe légère,

disparaissent, la ceinture remonte sous la poitrine, les pieds se

souplement ajustée à la taille par un ruban noué.

chaussent de sandales, de souliers plats lacés autour de la jambe, les

cheveux se portent sans poudre, courts à la Titus ou à la Caracalla ou

Le mouvement philosophique, avec l’influence dominatrice de

Jean-Jacques Rousseau, enivre alors les intelligences et les cœurs des

encore coiffés de rubans à l’étrusque. Le corps est désormais libéré

grands mots de maternité, d’éducation, de sensibilité et d’humanité.

des structures complexes qui entravaient ses mouvements, n’est plus

L’amour de la campagne et de la nature retrouvée que prône le

dissimulé sous les riches et encombrantes soieries.

philosophe, inspire ces robes simples et blanches, comme pour les

champs, que la reine et ses amies portent au Hameau du Trianon.

petites manches, ou encore à manches longues, plus rarement à

bretelles, mais en une seule pièce, dominera.

En même temps que les uns se tournaient vers la nature, lui

Pendant plus de dix ans, le modèle de la robe droite avec

découvrant une simplicité et une pureté de bon aloi, d’autres étaient

touchés par les réminiscences des temps antiques dont la littérature,

industries du luxe mises en sommeil par la Révolution, remet à

la peinture et les archéologues ne cessaient de prôner les beautés

l’honneur les soieries et les riches broderies métalliques. Au diapason

régénératrices.

des costumes de cour destinés à l’impératrice Joséphine, la mode se

pare de paillettes métalliques (61) et de broderies délicates, qui ne

Dans cette société à l’affût de nouveautés, où les marchandes

Napoléon, devenu empereur en 1804, en relançant les

de mode et les coiffeurs se saisissent de tout événement pour

sont pas sans rappeler certains décors orientaux (62).

lancer une nouvelle mode, rien d’étonnant à ce qu’un tableau qui fait

sensation comme Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils

manches à bourrelets superposés allant en diminuant vers les

présenté par David au Salon de 1789 décide d’un changement de

poignets, qui apparaissent vers 1800 sont dites à la mameluk, du nom

coiffure : et à l’instar de Mme Grand, portraiturée par Elisabeth Vigée

de l’escadron de cavalerie égyptien crée par Napoléon Bonaparte.

Lebrun en 1790, les femmes adoptent les cheveux flottants en lieu

Du domaine militaire, plus précisément de l’uniforme des hussards,

et place des volumineuses perruques.

vient aussi l’usage des brandebourgs et des boutonnages sur les

spencers (66), redingotes et manteaux.

Avec la chute de l’Ancien régime, la réforme spontanée qui

Le costume féminin subit d’autres influences encore ; les

s’était amorcée prendra désormais un caractère plus explicitement

idéologique. Le désir de simplicité et de naturel, érigés en nouvelles

ces pétales qui agrémentent le haut des manches ballons (66 ; 69), alors

valeurs morales et l’aspiration à la liberté, nouvellement acquise,

que des accents médiévaux se propagent à partir des années 1820,

trouveront en effet dans les figures de l’Antiquité un terreau fertile

faisant écho aux romans historiques de Walter Scott qui jouissent d’une

pour s’épanouir.

grande popularité. C’est à ce dernier engouement littéraire que l’on

doit également le lancement du motif écossais dans la mode (67 ; 68).

Par réaction au système d’apparence de l’Ancien Régime,

56. Journal des dames et des modes, 1823

La Renaissance inspire d’autres détails, comme les crevés, ou

les robes deviennent un temps uniformément blanches, souples,

Après la parenthèse « néoclassique », les jupes reprennent

aériennes, quasi transparentes pour les plus audacieuses, agrémentées

de l’ampleur, la taille revient insensiblement à sa place naturelle et sa

53

57. Sac-Gibèciere, circa 1822

finesse redevient un critère de beauté, d’où la réapparition d’un corset

bustier en toile blanche, beaucoup moins contraignant que l’ancien

aux volumineuses poches portées sous les robes au XVIIIe siècle,

corps à baleine. Il donne au buste un galbe séduisant et autorise

une pratique rendue caduque par les robes droites et légères. Au

les larges décolletés qui émergent du volume des manches à gigot,

réticule des élégantes du Directoire succédera dans les années 1820

lesquelles atteindront leur ampleur maximale vers 1830 (77).

un sac plus rigide, en forme de coquille, souvent en velours ou cuir

repoussé, et pourvu d’un fermoir d’acier ouvragé (57 ; 59).

Jamais les vêtements, faits dans les tissus les plus simples qu’ils

Autre accessoire appelé à un grand succès, le sac se substitue

soient de cotonnade imprimée ou de soieries légères façonnées, n’ont

été fabriqués avec plus de soin, une des conséquences visibles de la

ce début de siècle, est sans conteste la renonciation masculine à tout

réorganisation des métiers de la mode, désormais majoritairement

ce décorum équitablement reparti jusque-là entre les deux sexes.

confiés aux femmes.

Le costume masculin adopte alors des formes figées: la redingote, la

jaquette, le complet veston ou le frac pour le soir, noirs de préférence

C’est à cette nouvelle situation professionnelle que l’on doit

Mais la grande nouveauté, dans les usages vestimentaires de

également l’introduction par les revues de mode, du principe des modèles

ou de couleur sombre, portés avec le pantalon qui a cessé d’être

gravés sur une même planche de face et de profil. Cette nouvelle formule

collant. La seule touche de fantaisie dans cette sobriété lugubre

de représentation, lancée par Le petit courrier des dames et reprise en

est apportée par le gilet, coloré, à motifs (79). Ce n’est que dans

1825 par Le journal des dames, marque un changement dans les visées des

l’intimité, pour les tenues d’intérieur, que l’on s’autorise quelques

journaux de mode en s’adressant plus explicitement aux couturières qui,

étoffes somptueuses, chamarrées, d’un exotisme certain (72).

de ce fait, peuvent reproduire les modèles présentés.

Les fronces et plis divers qui sculptent le volume des manches

et des jupes (77 ; 80), témoignent de la délicatesse des travaux des couturières, comme d’ailleurs le systématisme avec lequel toutes les coutures sont gansées (75), soulignant avec précision la construction du vêtement tout en lui assurant sa solidité.

Au cours de cette première moitié du XIXe siècle, le chapeau

acquiert une place prépondérante dans la tenue féminine : petit casque au tournant du siècle, en correspondance avec les nouvelles

59. Brodequins, 1830-1840

coiffures courtes, puis béret ou turban d’étoffe agrémenté de plumes et de dentelles en accord avec l’air Romantique, ses bords s’amplifient jusqu’à dissimuler en partie le visage sous une passe qui s’apparente 58. Sac-Gibèciere, circa 1822

à des œillères. Cette capote, dont le règne perdure tout au long du siècle symbolise à elle seule le conformisme bourgeois et le rôle subalterne qu’il réserve à la femme.

54

55

60. Robe, 1800-1805

56

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61. Eventail, 1800-1815

62. Robe de jeune fille, circa 1815

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63. Attribué à Marie-Gabrielle Capet (1761-1818), circa 1815

60

64. Habit dégagé, circa 1815

61

66. Spencer «à la hussard», circa 1815

65. Journal des dames et des modes, 1818

62

63

67. Bottines, 1830-1840

68. Journal des dames et des modes, 1825

64

65

71. Robe, circa 1825

70. Journal des dames et des modes, 1822

69. Robe de bal, 1825-1827

72. Robe de chambre d’homme, circa 1830

68

73. Petit courrier des dames, 15 septembre 1833

70

74. Capote, circa 1830

71

75. Robe de jour, circa 1829

73

76. Petit courrier des dames, 25 janvier 1834

74

77. Robe, circa 1834

75

78. Spencer, 1822-1825

76

79. Gilet, 1835-1845

77

80. Robe de jour, circa 1838

79

1845-1900. Le corps remodelé de la femme-objet

Siècle de l’industrialisation et du règne de la bourgeoisie, le XIXe siècle est marqué, notamment dans sa seconde partie, par l’accélération des cycles de la mode comme par des changements notables dans l’organisation de ses métiers, de la production jusqu’à sa diffusion.

L’apparition des grands magasins qui offrent à la convoitise

d’une clientèle élargie de nombreux articles de mode « tout faits » et non plus exclusivement sur mesure, stimule le désir de consommation de nouveautés.

La multiplication des revues spécialisées, à périodicité

régulière, abondamment illustrées et se faisant l’écho de toutes les innovations, joue un rôle tout aussi déterminant aussi bien dans le lancement que dans la diffusion des modes.

Ce qui frappe avant tout lorsque l’on survole les modes de

cette époque, c’est la disparité grandissante entre l’évolution du vêtement masculin et féminin. Alors que le premier s’installe dans une sorte d’immuable sobriété, le second se caractérise non seulement par des changements de silhouette spectaculaires, mais aussi et surtout par une profusion de tenues adaptées à chaque heure du jour, à chaque occasion sociale.

82. Capote, 1845-1850

Cette garde-robe pléthorique dont l’usage est dicté par des

règles de bienséance complexe, enferme irrémédiablement la femme dans un rôle de représentation; le soin qui est attaché à la toilette, plus qu’un plaisir frivole devient alors un devoir, celui d’exhiber la richesse et la réussite sociale de son mari.

Dans un tel contexte, le corps féminin, entièrement remodelé

par le corset et les prothèses que constituent crinolines et tournures se mue en véritable monument textile.

81. Le moniteur des dames et des demoiselles, 1872

80

81

Avec l’avènement en France du Second Empire, la cour

de Napoléon III brille par ses nombreuses réceptions fastueuses

intransportable ; on les remplace alors par un seul jupon « crinolinisé » ou

auxquelles la personnalité et la beauté de l’impératrice Eugénie (née

raidi par des fils de crin, avant de lui substituer la crinoline, un jupon

de Montijo) donne un éclat particulier. Dans ce contexte favorable à

« baleiné » par des cerceaux.

la commande de nouveautés, le couturier anglais Charles Fréderick

Worth, d’abord associé au Suédois Otto Gustav Bobergh (104), puis

Tandis que les jupes s’élargissent, on en revient à l’idée de

donner de la minceur à la taille, afin de suggérer l’idée de la fragilité

établi à son propre compte, va inventer les principes de la Haute

de l’être féminin. Le corset est donc à nouveau indispensable,

couture, faisant de sa griffe la référence incontournable de cette

mais sa forme, à l’inverse du corps baleiné du siècle précédent, est

seconde moitié du siècle.

inspiré par le galbe du buste… Lacé dans le dos, avec des goussets

soutenant la poitrine, le corset du XIXe siècle est une pièce de

il se revendique l’égal d’un artiste, dont l’œuvre est désormais

lingerie qui se porte sur une chemise légère, mais ne se voit jamais

identifiable et protégée de la contrefaçon. Autre nouveauté appelée

que dans l’intimité.

à un riche devenir, il imagine de présenter chacune de ses nouvelles

Dans les années 1850 la mode est aux jupes rondes,

Premier couturier à apposer sa signature sur ses créations,

collections sur des mannequins vivants (appelés « sosies »,

chargées d’ornements, et plus particulièrement de superpositions

car choisies en raison de leur ressemblance à la clientèle visée).

de volants, dont le décor, imprimé ou tissé « à disposition » (89), est

Fournisseur attitré de l’impératrice Eugénie et de nombreuses

conçu par les fabricants en fonction de la coupe et de l’assemblage

personnalités des cours européennes, Worth par son savoir faire

final. Ces robes, souvent vendues toutes faites, sont parmi les

et sa vision novatrice du métier, impose Paris comme capitale de

premiers succès de la confection.

la mode, alors que la bourgeoisie d’affaires, enrichie par l’essor

Désormais séparé de la jupe, le corsage est très ajusté et en

de l’industrie et des chemins de fer, est avide de luxe et de fêtes.

pointe à la taille (88), se porte très décolleté pour les tenues du soir,

Ses modèles exclusifs à l’opulence ostentatoire et les attentions

avec de petites manches garnies de volants.

particulières dispensées à cette clientèle captive, font admettre les

82

1830, le nombre des jupons nécessaires pour les soutenir devient

83. Caroline Reboux,1885-1890

L’ampleur des jupes ne cessant d’accroître à partir des années

A partir de 1860, la forme de la crinoline change. Le volume,

prix exorbitants exigés pour la réalisation d’une robe, sans commune

auparavant également réparti autour de celle qui la portait, s’aplatit sur

mesure avec les pratiques de la confection de l’époque.

l’avant et se projette en arrière, formant une ellipse. L’invention de la

crinoline « cage », formée de cerceaux ou de lames d’acier flexibles

étirée et propose en 1866 une forme dite « princesse » où la robe

reliés entre eux par des bandes de tissu attachées à une ceinture, par

n’est plus séparée en deux parties à la taille, mais composée de lés

sa légéreté et sa commodité, stimule l’emploi d’un décor abondant:

partant des épaules jusqu’au bas.

noeuds, rubans, ruchés, dentelles, fleurs se déploient à profusion

sur la surface des jupes qui atteindront jusqu’à quatorze mètres de

mais sans pour autant renoncer au remodelage artificiellement

circonférence (92 ; 93 ; 94).

exagéré de la silhouette (106).

Las de la crinoline, Worth tente de lancer une silhouette plus

La formule de cette ligne affinée sera adoptée rapidement

84. Eventail, 1885-1890

83

Dès la fin des années 1860, les vastes jupes commencent à

vestons que les hommes portent de plus en plus. Cette tenue à la

être drapées sur les côtés, donnant le jour à une nouvelle forme de

fois plus stricte et plus sportive, que l’on porte avec un chemisier et

prothèse plus adaptée à cet amoncellement d’étoffes de plus en plus

un canotier (116), également d’inspiration masculine, devient bientôt

disposées à l’arrière. La tournure, sorte de demi-crinoline à armature

un classique de la garde-robe féminine.

rigide plus ou moins prononcée, supplantera ainsi la crinoline et

marquera la mode des deux décennies suivantes.

simple rembourrage sur les hanches, appellé justement « faux cul

» ; la silhouette s’allonge, la taille est étranglée dans un corset en

Mais loin de la simplification voulue par Worth, la toilette

Sans tout à fait disparâitre, la tournure est remplacée par un

féminine de cette époque demeure surchargée d’ornements. Jamais

forme de sablier et paraît encore plus fine grâce à l’effet optique

les garnitures des vêtements ne ressembleront davantage à celle du

produit par l’ampleur donnée aux manches. La fin du siècle se

mobilier, et le terme « style tapissier » caractérise assez bien ces robes

souvient des modes du passé : les robes de bal arborent des soies

de ligne sinueuse, sur lesquelles viennent se superposer des franges,

brochées inspirées du XVIIIe siècle (109), les manches sont gigot,

des ruchés, des bouillonnés, des nœuds de toute sorte.

puis ballon, ne pouvant s’accorder qu’avec de courts mantelets

taillés en cercle, les collets (114).

Inspirées de la robe à l’Anglaise (105), ou à la Polonaise

(107) en faveur au siècle précédent, les robes à tournure sont

dotées de longues traînes « balayeuses », aussi impropres à la

entretenue, symbolisée par la silhouette en « S » (118), ultime

marche qu’à l’hygiène !

remodelage artificiel d’un corps idéalisé, contraint, dont l’aberration

n’éclatera qu’au lendemain de la première guerre mondiale, lorsque les

Elles sont accompagnées de mantelets à demi-manches

prises à même dans le corps du vêtement, dits visites pour rappeller

86. Botería Elegante de Pedro Burgos, 1900-1905

La Belle Epoque signe l’apothéose de la femme fragile,

femmes seront amenées à assumer un rôle plus actif dans la société…

l’occasion la plus habituelle de les porter.

85. Eventail, circa 1900

Taillées dans des châles de cachemire (91), ou dans des

soieries lourdes et richement ornées (108 ; 110), ces visites par leur

119b. Corset dans sa boîte, 1904-1908

coupe particulière empêchant tout mouvement des bras, contribuent largement à cette image de la femme-objet léguée par cette seconde moitié du siècle.

Sous l’influence de certaines activités sportives comme

la bicyclette, ou le tennis, en vogue à partir des années 1890, une certaine simplification de la ligne vestimentaire commence à s’imposer. Redfern, autre couturier britannique installé à Paris et à Londres, lance pour l’après-midi le costume-tailleur, composé d’ une jaquette à basque, d’un gilet et d’une jupe d’étoffe unie ou à décor discret, comme celles employées pour la fabrication des complets

84

85

87. The London and Paris Ladies’ Magazine of Fashion, Avril 1848

88. Robe, 1845-1848

86

87

89. Robe, circa 1855

88

89

90. Robe de jour, 1858-1860

91

flip horizontal

91. Visite, 1863-1866

93

92. Charles Pilatte, circa 1865

94

93. Charles Pilatte, circa 1865

94. Petit courrier des dames, 2 mars 1867

95

95. Robe de mariĂŠe, 1868-1870

96

97

98

96. Petit courrier des dames, 20 juin 1868

97. Le moniteur des dames et des demoiselles, 1869

100. Le moniteur des dames et des demoiselles, 1873

101. Le moniteur des dames et des demoiselles, 1874

98. Le moniteur des dames et des demoiselles, 1870

99. Le moniteur des dames et des demoiselles, 1872

102. La mode illustrĂŠe, Journal de la famille, 26 septembre 1875

103. Le moniteur des dames et des demoiselles, 1871

104. Worth & Bobergh, 1867-1870

100

101

105. Charles Frederick Worth, 1875-1876

102

103

106. Robe, circa 1877

104

107. Robe de jeune fille, circa 1887

105

108. Charles Frederick Worth, 1892-1894

106

107

109. Crouset, circa 1897

108

109

110. Visite, circa 1890

111. Bottines, circa 1875

111

112. La Estaci贸n, Peri贸dico para Se帽oras, 1er ao没t 1898

113. France Mode, 29 novembre 1896

112

114. Collet, 1895-1898

113

116. Canotier, 1895-1898

115. La Estación, Periódico para Señoras, 1er août 1898

117. La mode illustrée, Journal de la famille, Mars 1900

115

118. Robe de mariĂŠe, circa 1906

116

119. Corset, 1904-1908

117

120. Album de Cartes Postales de l’Actrice Elise de Vère, circa 1900

118

119

1907-1939 : La voie de l’émancipation à l’ère des femmes couturiers

En 1908, la mode est à un tournant qui n’est pas sans rappeler, toutes proportions politiques gardées, la veille de la Révolution française.

On assiste en effet à un certain assouplissement des lignes rigides antérieures : la silhouette féminine devient plus étroite, le buste et la croupe sont moins marqués, le légendaire profil en « S » (118 ; 119) tend vers le « I ». En 1909, la taille est remontée comme au temps du Directoire mais le corset reste de mise (136 ; 137) .

Paul Poiret sera le catalyseur de ces différents mouvements:

l’esprit Directoire, l’influence grecque que revendique la danseuse Isadora Duncan, mais aussi principalement l’orientalisme que les Ballets Russes de Diaghilev imposent lors de leur première saison 122. Eventail, 1910-1920

parisienne en 1909. Il remettra à l’honneur la ligne verticale du Directoire en 1907, avec des fourreaux souples et légers, la taille débarrassée du corset, remontée sous la poitrine (141) ; y injectera des couleurs vives et fortement contrastées (142), à milles lieux de la palette chromatique en teintes fanées de l’époque et revisitera avec brio la coupe ample du kimono et du caftan, comme les broderies orientales (140). Il lancera enfin la mode du turban et des petites coiffures qui amorcent la disparition progressive des grands chapeaux portés sur de volumineux chignons (131 - 134).

Personnalité singulière, Poiret « le magnifique » préfigure le

personnage du créateur moderne acteur de la vie artistique et sociale, recevant le tout Paris dans ses fêtes fastueuses dont la « Mille et Deuxième nuit » en 1911 fera date, sortant enfin le couturier de son simple statut de fournisseur.

121. George Barbier, « Minuit!.. ou l’appartement à la Mode » et « Eventails », 1920 et 1924

121

123. André Perugia, 1922

124. Duvelleroy, 1905-1910

122

De son côté, Jeanne Paquin, la présidente élue de la section

unique, s’adapte à toutes les morphologies, prenant forme sur

mode de l’Exposition Universelle de 1900, qui dès 1905 relance

le corps qu’il épouse sans jamais le contraindre, et rendant

la ligne Empire un peu avant Poiret, ouvre la voie à de nouveaux

incongrue la présence de lingerie froufroutante. D’une grande

développements en matière de diffusion de mode. Dès 1896,

légèreté, la robe présente également l’avantage de ne pas

en s’adjoignant des partenaires anglais, la maison de couture

nécessiter de repassage et d’être d’un faible encombrement.

est transférée à Londres, alors qu’en 1912 s’ouvre à New York

une succursale exclusivement consacrée aux fourrures, une des

niques à l’époque, se sont avérées d’une pertinence aigue à la fin du

grandes spécialités de Paquin, suivie par deux autres installées à

XXe siècle, au point de réactualiser le concept novateur de Fortuny,

Madrid et Buenos Aires (146). Elle joue ainsi un rôle déterminant

notamment avec la collection permanente et évolutive Pleats please

dans l’expansion de la couture française dans le monde, mais aussi

d’Issey Miyake mise au point en 1990, à la suite de sa collaboration

dans sa communication, étant parmi les premières à profiter des

avec William Forsythe et le Ballet de Francfort.

réunions hippiques pour y montrer ses derniers modèles portés

par des mannequins, une pratique qui deviendra très courante à

sur les mœurs et les usages, que « La Garçonne », le roman à scandale

partir des années 1910.

de Victor Margueritte publié en 1922, décrypte parfaitement.

Alors que la Mode suit le mot d’ordre de Poiret, imposant

Toutes ces préoccupations qui pouvaient paraître anachro-

La première guerre mondiale aura une conséquence décisive

Les femmes ont acquis une certaine autonomie, et à

aux femmes la jupe entravée à la sultane (138 ; 139) après les avoir

l’image de l’héroïne émancipée du roman éponyme elles se

libérées de la tyrannie du corset, une invention révolutionnaire voit le

comportent en « garçonnes ».

jour, dûment brevetée en 1909 par son concepteur, l’artiste Mariano

Fortuny. Il s’agit d’un modèle de robe qui passera à la postérité sous

le moteur : les cheveux sont coupés courts, les grands chapeaux

le nom de Delphos, réalisé dans une soie plissée et ondulée (143),

surchargés de plumes (135) ou de fleurs sont remplacés par des

teinte dans une infinie gamme de couleurs.

cloches en feutre ou paille enfoncées sur la tête (125 ; 149), le

corset est définitivement abandonné, la poitrine effacée, la taille

C’est dans son palais vénitien, en marge de l’agitation des

La mode de ces Années folles s’en fera l’écho mais aussi

couturiers, bien qu’il côtoie Poiret, que Fortuny poursuit ses

n’est plus soulignée, et les jambes sont enfin exhibées sous une

recherches dans le textile, le décor, ou l’éclairage. Guidé par sa

robe raccourcie au genou.

passion de la Renaissance et du monde antique, il s’attache à

redécouvrir les secrets d’impression et de fabrication d’étoffes

sur les bas : de soie ou de fil, jusque là opaques et souvent richement

qu’il recrée artisanalement pour une clientèle éclectique

ornés de dentelles et broderies alors que pendant deux siècles les

d’amateurs inconditionnels. De toutes ses créations, la robe

robes longues les rendaient invisibles, ils se portent désormais unis,

Delphos, inspirée de la statue antique de l’Aurige de Delphes,

de couleur chair, rosé, accentuant le trouble par cet effet de nudité.

et portée par les plus grandes artistes et femmes d’avant-garde

du monde, est sans doute la plus fascinante. Ce modèle à taille

grande attention : les chausseurs comme Hellstern (145), Perugia (123)

125. Chapeau cloche, 1923-1924

Cette découverte subite des jambes a une incidence curieuse

La chaussure, rendue elle aussi très visible bénéficie d’une

123

126. André Perugia, 1934-1936

127. André Perugia, circa 1933

124

ou Bally (150) redoublent de créativité aussi bien dans la forme que

notable pour l’époque, les broderies sont réalisées dans les ateliers

dans l’ornementation et les couleurs.

de couture, certaines même à la machine ! Très caractéristique du

style Lanvin, le décor de lignes surpiquées à effet matelassé ou les

Tout au long des années 1920, la simplicité règne dans la

silhouette : la robe droite, comme le manteau plus ou moins flottants,

broderies de paillettes superposées, est principalement employé sur

prêtent leur surface plane à un décor de broderie d’inspiration

les manches (176) ou en plastron.

folklorique (149), ou géométrique (165), favorisent un travail de

jours (147) ou de plissés fins (166). Le soir venu, la robe s’échancre

Chanel partage avec Madeleine Vionnet, sa contemporaine (dont

d’audacieux décolletés à peine voilés par un boa en plumes d’autruche

tout l’éloigne par ailleurs) cette conviction que le vêtement est fait

colorées, se couvre de broderies perlées scintillantes (163), et peut

pour un corps de chair et de nerfs, organisme vivant qu’il convient de

s’accompagner d’une cape ou d’un manteau ample lamé, métallisé,

respecter dans ses multiples mouvements.

aux tons et motifs exubérants (164).

certain bon sens qui leur fait fuir les facilités de l’ « effet ». Mais alors que Vionnet

Mais progressivement abaissée aux hanches, la ceinture remonte

Monstre sacré et figure légendaire de la mode, Gabrielle

Issues toutes les deux de milieu modeste, elles en conservent un

à la taille à partir des années 1928. Dans un mouvement inverse, les

puise dans l’antiquité grecque le principe fondateur de son art complexe de

ourlets redescendent, s’animent de pans flottants, de dispositions

la simplicité, Chanel s’ancre dans le monde et en tire les enseignements d’un

asymétriques, et les courbes du corps reapparaissent ,soulignées par

vêtement confortable fait pour vivre activement le quotidien.

des jeux de pinces. A la garçonne désinvolte va succéder un idéal plus

conventionnel de féminité au naturel, que la mode accentue en faisant la

fluides en crêpe de soie (177), l’autre réinventera le tailleur en emplo-

part belle aux volants (181), fronces et drapés (180 ; 182).

yant des matières jugées à l’époque « pauvres » comme le jersey, ou

réputées masculines comme le tweed, et érigera le noir en couleur

Cette double révolution vestimentaire de l’entre-deux-

L’une sera le maître absolu de la coupe (178), des drapés

guerres n’est pas étrangère à la prédominance des femmes dirigeant

emblématique du chic (162).

des maisons de couture . Chacune d’elles, à sa façon, va contribuer

par son talent visionnaire à la construction de l’allure de la femme

créatrices influentes de ces années, chacune est associée à une

moderne et à l’avènement d’une conception nouvelle de la mode.

couleur « signature ».

Modiste à ses débuts en1885 Jeanne Lanvin , en créant

Il est curieux de constater que dans ce premier cercle des 128. Sac à main, circa 1921

Si Lanvin fait d’une certaine nuance de bleu « lavande » son

sa maison de couture en 1909, développe des aspects inédits

emblème, Jenny jette son dévolu sur un vieux rose qui sera baptisé

dans le métier. Ainsi, face à la pénurie de tissus, de dentelles et de

Rose Jenny . Installée à partir de 1915 sur l’avenue des Champs Elysées,

certaines teintures pendant la guerre, elle décide de créer sa propre

sa maison de couture dont les salons ont été aménagés par l’architecte

usine de teinture d’étoffes, à Nanterre, près de Paris. En véritable

Mallet-Stevens, s’illustre par un style jeune, à l’allure sportive, qui lui

précurseur, la maison de couture se dote également rapidement

attache la joueuse de tennis Suzanne Lenglen et la clientèle américaine.

d’un département Décoration, dirigé par Armand-Albert Rateau, un

Parmi les tous premiers couturiers à raccourcir les jupes, on lui doit

autre dédié au Sport suivi en 1926 de celui pour Hommes. Et fait

aussi en 1925 l’adaptation de la forme « sweater » aux robes du soir.

125

Deux ans après, c’est également à des sweaters tricotés à

motifs de nœuds et de cravates en trompe-l’œil qu’Elsa Schiaparelli doit son début de notoriété. Son excentricité et l’humour qu’elle injecte dans la mode, attirent dans ses salons de couture place Vendôme, décorés par Jean-Michel Franck et Diego Giacometti, les femmes les plus élégantes du moment : la duchesse de Windsor, Greta Garbo, Gloria Guiness ou encore la belle chilienne Patricia Lopez Willshaw.

Proche des artistes dont Jean Cocteau et Salvador Dali, elle

développe dans ses collections un esprit surréaliste, en détournant notamment les motifs et matériaux les plus étonnants. Imprimés papier journal ou homard géant, boutons en forme de tambour ou d’acrobates, broderies coléoptères, ou guirlande de talismans, poches tiroirs, ou lèvres, chapeau en forme de soulier renversé ou d’encrier avec sa plume. Chacune de ses collections, inspirée par un thème culturel (la Musique en 1937, suivie du Cirque, du Zodiaque ou de la Commedia dell’arte) , est un festival d’idées amusantes, un feu d’artifice coloré de broderies magistralement interprétées par Lesage qui, pour elle, remet au goût du jour plusieurs techniques du XVIIIe siècle comme la broderie métallique, dont la célèbre cape Phoebus constitue un éclatant exemple. Délibérément provocatrice, 129. Sac à main, 1930-1935

Schiaparelli choque par sa modernité en utilisant des fermetures à glissière apparentes de couleur vive, mais « shocking » n’est-ce pas sa devise ? C’est le nom qu’elle donne à son parfum le plus célèbre, au flacon inspiré de la silhouette-sablier de Mae West. C’est le nom dont

130. André Perugia, 1939-1940

elle affuble sa couleur fétiche « ce rose pour nègres » (183) « brillante, impossible, impudente, seyante, pleine de vie, comme la lumière… une couleur de Chine et de Pérou, mais pas occidentale, une couleur shocking pure intense… », comme elle la décrit elle-même dans son livre de souvenirs publié en 1954 et intitulé… « Shocking » !

126

127

131. A l’hippodrome de Longchamps, 2 Juin 1912

132. A l’hippodrome d’Auteuil, 3 Mars 1912

135. Caroline Reboux, 1910-1912

133. A l’hippodrome de Chantilly, 9 Juin 1912 128

134. A l’hippodrome de Longchamps, 27 Juin 129

136. Robe, circa 1908

130

137. Robe, 1911-1912

131

139. A l’hippodrome de Longchamps, 30 Juin 1912

Páginas 134-135 140. Paul Poiret, 1906-1909

138. Crouset, 1911-1912

132

133

141. Paul Poiret, 1909

136

142. Paul Poiret, circa 1910

143. Mariano Fortuny, 1910-1920

139

144. Jeanne HallĂŠe, circa 1915

140

141

145. Hellstern & Sons, 1914-1920

142

143

146. Paquin, 1918-1919

144

147. Robe, circa 1922

145

149. Chapeau Cloche, circa 1925

150. Bally, 1923-1925 148. Nicole Groult, 1923

146

147

148

151. Attribué à Paquin, Modèle « Véronique Conmiss », 1921-1922

152. Attribué à Paquin, Modèle « Confidence », 1921-1922

155. Attribué à Francis, Modèle « Très pratique », Hiver 1929-1930

156. Maison Worth, Modèle « Gwen », Automne 1936

153. Attribué à Francis, Modèle « Lulu », Printemps 1927

154. Attribué à Francis, Modèle « Le Captif », Hiver 1924-1925

157. Maison Worth, Modèle « Marly », 1936

158. Maison Worth, Modèle « Devise », 1936

159. George Barbier, 1921

150

160. Paul Poiret, 1921

151

161. Jenny, circa 1920

152

162. Chanel, circa 1924

153

163. Robe de soirée, circa 1925

154

164. Agnès, circa 1923

155

165. Tollman, 1925-1926

166. Jenny, 1925-1927

157

167. Lucien Lelong, circa 1925

159

160

168. Maison Lucien Lelong, Modèle « William », Hiver 1933-1934

169. Maison Lucien Lelong, Modèle « Joyce », Hiver 1933-1934

172. Maison Lucien Lelong, Modèle « Lydie », Hiver 1933-1934

173. Maison Lucien Lelong, Modèle « Valérie », Hiver 1933-1934

170. Maison Lucien Lelong, Modèle « Suzan », Hiver 1933-1934

171. Maison Lucien Lelong, Modèle « Philipp », Hiver 1933-1934

174. Maison Lucien Lelong, Modèle « Tilly », Hiver 1933-1934

175. Maison Lucien Lelong, Modèle « Héloïse », Hiver 1933-1934 161

176. Jeanne Lanvin, 1937

162

177. Madeleine Vionnet, circa 1938

163

178. Madeleine Vionnet, circa 1934

164

165

179. Ensemble, circa 1935

180. Paquin, Hiver 1936-1937

169

181. Robe, circa 1930

170

182. Robe de soirĂŠe, 1936-1937

171

183. Elsa Schiaparelli, circa 1936

172

173

Chapeaux au féminin, l’art de la modiste Rose Descat

Loin d’être un accessoire, au sens de « non essentiel », le chapeau joue un rôle primordial dans la composition de la garde-robe féminine jusqu’à la Seconde guerre mondiale.

Chargé de couvrir cette chevelure déclarée objet de séduction

par l’église (la Bible n’enjoint-elle pas de se couvrir la tête pour prier Dieu, alors que l’homme doit se découvrir dans ces mêmes circonstances), il est de fait indispensable en société. Se montrer « en cheveux » en public est même considéré au cours du XIX e siècle signe de déchéance morale ou sociale et hormis les prostituées et les indigentes, aucune femme comme il faut n’ose s’y aventurer ainsi.

Socialement donc nécessaire pour marquer son rang, le chapeau

n’en est pas moins un objet de curiosité particulier qui en tant qu’écrin du visage, partie la plus personnelle de l’humain, attire, aimante le regard, tout en influant sur la physionomie d’une personne, lui permettant de changer de rôles et de constamment en réactualiser l’allure.

Depuis la seconde moitié du XVIIIe siècle, grâce à Rose

Bertin, la célèbre marchande de modes de Marie-Antoinette, n’est-il pas aussi devenu l’élément le plus significatif de la nouveauté, celui qui incarne le mieux le changement rapide des modes…

Equivalent exact du grand couturier, le créateur de chapeau

est un personnage reconnu dont le nom célèbre se confond souvent avec une griffe. Selon les mêmes lois qui régissent une maison de haute couture, il dirige une maison (que la nomenclature professionnelle qualifie de « modes » ou de « haute mode ») qui 185. Rose Descat, 1934

propose à chaque début de saison une collection de modèles originaux présentés à la clientèle sur des mannequins, et peut employer jusqu’à 300 personnes dans ses ateliers.

184. Couverture de la revue « Margarita », 12 décembre 1936 175

Dans ce métier, dominé par les femmes jusqu’aux années 1940,

s’illustrent nombre de grandes modistes, mondialement réputées.

La plus célèbre, la maison Caroline Reboux, lancée par l’impératrice Eugénie et la princesse de Metternich, est l’adresse incontournable des femmes élégantes pendant près d’un siècle.

Dans l’entre-deux-guerres, Paris compte autant de maisons de

haute couture que de haute mode, qui se partagent les faveurs d’une clientèle internationale.

Parmi elles, Oriana Izquierdo Huneeus, dont le musée

conserve plusieurs chapeaux datés des années 1930 et 1940, est 186. Rose Descat, circa 1939

une cliente assidue de la modiste Rose Descat. Fille de Don Arturo Izquierdo Cerda, et ayant épousé en 1925 Néstor Valenzuela Valdés, elle participe activement à la vie mondaine chilienne, dont les revues Zig-Zag et Contigo se font l’écho. Réceptions dans les ambassades, bals, ou réunions au club hippique, elle y apparaît élégamment vêtue et

189. Rose Descat 1937-1939

dûment chapeautée selon les règles de la bienséance de l’époque.

Ses chapeaux ont pu être commandés à Paris, ou plus

certainement achetés dans l’une des maisons spécialisées de Santiago, telle « Merino » qui importaient les créations françaises.

187. Rose Descat, circa 1939

Majoritairement en feutre, ils sont très caractéristiques du

style de Rose Descat : petits volumes très architecturés, souvent garnis d’une plume (190), portés en avant sur le front (189), légèrement basculés sur un côté (187).

Installée depuis 1917 au 22 rue Royale, où elle voisine avec

deux autres grandes modistes de l’entre-deux-guerres J.Suzanne Talbot (au n°14) et Rose Valois (au n°18), la maison Rose Descat s’illustre par sa réinterprétation du chapeau masculin féminisé (191), idéalisé, et

190. Rose Descat, 1937

sa manière d’élaborer des volumes géométriques nets mais souples comme ses feutres à arêtes vives (185) ou encore par ses chapeaux en velours à drapé modifiable mis au point en 1929.

188. Rose Descat, circa 1939

Elle compte parmi sa clientèle Marlène Dietrich, la peintre

Tamara de Lempicka, ou encore l’élégante comtesse de La Falaise, qui

191. Rose Descat, 1936

apprécient son style moderne faussement simple.

176

177

1940-1960 : la mode du « re-nouveau »

La mode, quelque peu mise en sommeil pendant la Seconde guerre mondiale, reprend ses droits avec la paix.

La débrouillardise qu’il a fallu développer face au rationnement

imposé en temps de guerre, la préoccupation du confort, ont façonné une silhouette féminine très particulière : jupe raccourcie, corsage plus ou moins drapé à manches légèrement bouffantes (212), vestes plus longues à épaules prononcées d’esprit militaire (206), mais surtout chapeaux volumineux, turbans cache-misère (193), et chaussures à épaisses semelles en bois ou liège, résistantes à l’usure (199 ; 200 ; 201).

C’est à l’opposé de cette mode qualifiée de « détestable » que

Christian Dior construira son style en créant en 1946 sa propre maison de couture, avenue Montaigne.

En homme visionnaire, pressentant ce désir ardent de renouer avec

les fastes des temps heureux, il pose les principes de ce fameux « newlook » dès ses premières collections : « jupes allongées nettement, tailles marquées et fines, épaules douces, gorges pleines, hanches arrondies ». Il impose désormais au monde sa vision d’une féminité proche des canons esthétiques du Second Empire, une pointe de référence au style Louis XVI, et une touche de Belle époque, qu’il affectionne particulièrement.

193. Denise Squeville, 1943-1945

Aussi la formule « new look » prononcée par l’influente journaliste

américaine du Harper’s Bazaar, Carmel Snow, lorsqu’elle découvre cette silhouette en rupture radicale avec celle des années de pénurie, est bien mal appropriée dans une perspective historique un peu plus large : c’est un « look » de nostalgie magnifiée, qui fait renaître le concept des dessous baleinés et des jupons en tulle et crin, comme au bon vieux temps du corset et de la crinoline !

192. Affiche publicitaire « Sastrería Raúl Jorratt », circa 1950 179

194. Otto Lucas, 1940-1941

180

Avec Dior s’affirme désormais une nouvelle façon de penser la

de journée, Après-midi habillé, Dîner, Grand dîner, Soir, Petit soir, Robe à

mode : elle sera internationale et communicante. Allant à la rencontre de

danser, Cabaret, Grand soir, Grand gala, Voyage.

sa clientèle cosmopolite il se préoccupe de la diffusion de sa griffe dans le

monde en multipliant les voyages et les licences, notamment aux Etats-unis

smoking, pour toutes les sorties de soirée, les femmes, comme au XIX e

et en Amérique du Sud. Conscient que la mode est avant tout affaire de

siècle, portent la lourde responsabilité de paraître dans la bonne tenue pour

désir, il fait en sorte de l’attiser, en lançant par exemple chaque saison une

chaque circonstance particulière.

silhouette nouvelle qui rend obsolète la précédente.

1951. « Depuis le matin, les belles ont gradué leurs effets: ensembles de sport, de

Ainsi au parallélisme de la ligne H, dans laquelle il inscrit la silhouette

Là où les hommes peuvent se contenter d’une seule tenue, le

« Ce n’est plus le jour… ce n’est pas encore le soir » titre Vogue en avril

de l’hiver 1954-55, se substitue au printemps 1955 une ligne évasée,

ville. Le cocktail est prétexte aux premières extravagances de bon goût. Plumes

symbolisée par la lettre A (242), qui sera elle-même détrônée par la ligne Y !

sur la tête, colliers de gemmes, épaules dénudées, souliers réduits à leur plus

simple et parfaite expression, gants-manches et sacs précieux de forme inusitée,

Au cours des année 1940, avec l’arrivée sur le devant de la scène

de nouvelles maisons de couture, Paris redevient l’épicentre de la création

accompagnent cette formule indispensable à laquelle les couturiers ont accordé à

vestimentaire, et les femmes du monde, toutes nationalités confondues,

la fois toute leur attention et un état civil: la robe de cocktail ».

affluent dans les salons de la haute couture (222).

masculin, d’étoffe sèche, en tweed (218), prince de Galles ou rayé (231 ; 232), la

Carven ouvre en 1944 (301) , Pierre Balmain en 1945 (221),

Si le cocktail est prétexte à fantaisie (245), le jour appelle le tailleur d’esprit

Christian Dior en 1946, Jacques Griffe en 1948 (232) Givenchy en 1952,

petite robe noire au décolleté joliment drapé pour recevoir une broche, un collier

alors que Balenciaga, Jacques Fath, Marcel Rochas, Grès ou Maggy Rouff,

(233), et le manteau savamment coupé (234). Alors que pour le soir, on choisit

maisons de couture déjà bien établies avant-guerre, confirment leur

des robes au buste ajusté et à jupe d’ampleur démesurée, à volants brodés,

réputation d’excellence.

garnis de dentelle (241), à poufs bouillonnés, ou à drapés relevés en volumes

asymétriques (235), des nœuds ponctuant une épaule, le creux d’un décolleté, la

Règne alors une envie irrépressible de se distraire, de séduire, de

retrouver une vie remplie d’activités aussi essentielles que futiles; le goût

chute des reins. La robe devient une sculpture à contempler sous toutes ses faces.

pour la toilette ne s’était certes pas perdu, manquaient juste les occasions

pour assouvir la passion de nouveauté, de belles matières, de travaux

aussi ses codes, et acquiert ses lettes de noblesse grâce à Gabrielle Chanel. Dès

délicats dont les petites mains et les artisans français ont le secret.

son retour en 1954, après quatorze ans d’absence de la scène de mode, elle en

fera même un vêtement confortable, parfaitement adapté à la vie moderne. En

Dans ce climat d’optimisme retrouvé, reprennent de plus belle

Le tailleur habillé, une formule à succès dès les années 1930, renouvelle

réceptions mondaines et cocktails, vernissages, sorties au théâtre, au

apparence, un tailleur de ville que l’on peut porter facilement toute la journée

restaurant, au cabaret, grands dîners et bals.

et qui adoptera n’importe quel chapeau. Mais à l’heure du dîner en ville ou du

Et pour chaque heure, chaque occasion, une tenue précise est de rigueur.

cocktail habillé, il révèle un corsage soyeux et scintillant, de la même étoffe que

Les garde-robes redeviennent pléthoriques, encouragées par

la doublure de la veste, parfois visible sur les revers, ou une robe sans manches,

les propositions des couturiers, qui organisent leurs présentations en

simplement ornée de boutons, qu’une broche choisie avec goût rend « habillée ».

conséquence ; on peut ainsi trouver chez Dior dans la collection de l’hiver

La formule signera définitivement le style Chanel, traversant les époques, maintes

1948-49 des modèles de Matin, Déjeuner, Après-midi, Fin d’après-midi, Fin

fois copié mais restant toujours d’actualité (303).

195. Toque, circa 1952

181

196. Berger Bags, 1950-1955

182

197. Chapeau, circa 1950

183

198. Crist贸bal Balenciaga, Et茅 1943

185

202. Sac Ă main, circa 1945

199. Sandales, 1940-1945

203. Plasticflex, circa 1942 200. Connie, 1944-1945

201. Bottines, 1942-1945

186

204. Pochette, circa 1943

187

205. Vogue USA, 15 septembre 1945

188

206. Adrian, Automne-hiver 1945

189

207. Robe, 1946

190

208. Portrait de Olombi Banna de Yarur, 1946

191

209. Raquel Bascuñán Cugnoni, 1945-1948

210. Raquel Bascuñán Cugnoni, 1945-1948

211. Raquel Bascuñán Cugnoni, 1945-1948

212. Grès, circa 1945

192

193

215. Myles, circa 1950

213. Crist贸bal Balenciaga, circa 1954

216. Whol, circa 1954

214. Christian Dior cr茅e par Roger Vivier, circa 1957

194

195

218. Jacques Fath, circa 1949

217. Pierre Cardin, 1950-1953

196

197

219. Juan Yarur Lolas et personnes non identifiées à l’usine « Yarur Manufacturas Chilenas de Algodón S.A. », circa 1950

220. Manteau, circa 1950

198

199

221. Pierre Balmain, circa 1950

200

222. Marcel Rochas, 1951

201

223. Photographie John Rawlings, Vogue USA, 15 octobre 1951

202

224. Juli Lynne Charlot, 1951

203

225. Joe Davidan, 1951-1955

228. Tourmalet, 1958

226. Jupe, 1958

229. Jupe, 1958

230. Jupe, 1950-1955

227. Jupe, 1958

204

205

232. Jacques Griffe, 1951-1954

231. Hermès, circa 1952

206

207

233. Jacques Fath, circa 1954

208

234. Grès, circa 1952

209

235. Crist贸bal Balenciaga, Hiver 1957-1958

211

236. Cardinal Clothes, 1958-1962

212

237. Robe de soirĂŠe, 1955

213

238. Salvatore Ferragamo, 1952-1954

239. Samaral, 1958

214

215

240. Publicité Maggy Rouff, dans la revue Constanze Modeheft , Automne-hiver 1954

243. Photographie Willy Maywald, Modèle « Après-midi » de Christian Dior, Printemps-été 1955

242. Christian Dior, Printemps-été 1955

241. Maggy Rouff, 1954

216

217

244. Maison Christian Dior, Modèle « Fiesta », Printemps-été 1958

245 cd. Delman, Printemps-été 1958

218

245 ab. Christian Dior, Printemps-été 1958

219

Raquel Bascuñán : une garde-robe éclectique au tournant des années 1950 Figure tutélaire du musée de la mode, installé aujourd’hui dans cette villa-même où elle vécut, Raquel Bascuñán Cugnoni en est l’inspiratrice et l’ange gardien.

D’ascendance italienne par son grand père maternel, Raquel

naît à Santiago en 1923, et très tôt sa vie a des accents romanesques.

247. Lunettes de soleil, 1958

Élevée par sa famille « italienne » après la séparation de ses

parents, elle entretient une longue liaison quasi clandestine avec Jorge Yarur Banna, industriel pionnier du textile au Chili, rencontré le 17 février 1945 au Casino de Viña del Mar, avant que l’union ne soit officialisée en 1958.

Ce mariage tardif, inhabituel pour l’époque, donne lieu à un

tout aussi étonnant voyage de noces à travers l’Europe : la lune de miel durera 8 mois !

Pour préparer ce long périple, Raquel aura auparavant séjourné

un mois à Buenos Aires, ville la plus cosmopolite de l’Amérique du sud, réputée pour ses fournisseurs en mode, où elle constitue sa garde-robe de voyage (257), complétée par la suite au gré de son séjour dans les différentes villes des pays visités (248 ; 245 ; 263).

Le couple embarque à Montevideo, en Uruguay, pour Rio de

Janeiro et met le cap à Milan.

A bord de la voiture que Jorge a acquise aux Etats-unis et fait

acheminer spécialement à cet effet, ils vont désormais sillonner le vieux continent, et Raquel pourra enfin assouvir sa grande curiosité

246. Raquel Bascuñán à Reñaca, 1961

de la culture européenne.

248. Sac à main, 1958

Milan, Venise, Florence, Capri, Pompéi, Sorrento, Naples,

Rome, Genève, Paris, Biarritz, Cannes, Côte d’Azur, Monaco, Madrid, Barcelone, Tolède, Grenade, Gibraltar, Lisbonne, Bruxelles,

220

221

249. Sac à main, 1946-1948

250. Dofan, 1966-1967

222

Bruges, Amsterdam, Berlin… le tour se termine par Londres d’où

de belles étoffes et appréciant surtout les détails de coupe, la

le Queen Mary les emmène à New-York ; après quelque temps

subtilité des associations chromatiques. Aimant le confort, d’un goût

passés en Caroline du Sud, haut lieu de l’industrie du coton à

simple, loin de toute ostentation et du luxe tapageur, la préférence

l’époque, le périple s’achève à Santiago, où le couple lancera la

de Raquel va aux robes et jupes qui marquent bien sa taille fine,

construction de la villa de ses rêves.

sans emprisonner les mouvements. Elle affectionne les unis ou les

grands aplats de couleur sur ces jupes amples en lainage feutré (228)

D’un tempérament non conventionnel, Raquel bien qu’autodidacte

a le goût des belles choses. Les visites des musées et la découverte de la

portées avec de simples chandails ou blouses fraîches. Ne dédaigne

culture de chaque ville où elle séjourne au cours de ce voyage initiatique

pas pourtant les imprimés insolites (229 ; 227), ni l’humour qui

confortent cette passion, qu’elle cherchera à transmettre plus tard à son

inspire certains autres : robe en allover de quartiers de citron (253),

jeune fils Jorge, l’emmenant à l’Opéra, aux Ballets, puis lui faisant découvrir

ou encore boutons à tête de cheval sur robe imprimée de calèches

Paris et Londres pendant les années 1960.

(264). Comme un clin d’œil à l’amour qu’elle porte aux chiens,

plusieurs de ses foulards déclinent en motif les races les plus variées.

Très vite elle s’intéresse également à la peinture, allant

jusqu’à prendre des cours particuliers avec un professeur. La

bibliothèque de la maison s’enrichit pendant toute cette période de

apparemment évasées dont l’ouverture latérale révèle en dessous

nombreuses publications et catalogues consacrés à l’Art, notamment à

une jupe droite (253 ; 261).

l’impressionnisme que Raquel admire en particulier.

changeant d’intensité selon l’environnement…

L’architecture de la villa de Vitacura, très moderne pour

Elle aime aussi les faux-semblants, comme ces robes

Une couleur de prédilection : le vert, comme ses yeux fascinants,

l’époque, baignée de lumière, et d’une organisation parfaitement

rationnelle, la décoration intérieure chaleureuse confiée à Mario

n’est pourtant pas celle d’une suiveuse, d’une victime. Les « griffes » des

Matta, où se mêlent Antiquités et mobilier contemporain, le soin

couturiers parisiens en sont quasi absentes, à peine y trouve-t-on un

apporté à chaque détail depuis le choix de la robinetterie et des

ensemble Louis Féraud des années 1960 (320), et le relevé des quelques

papiers peints jusqu’aux bibelots rapportés de ses voyages, tout

marques qui estampillent ses tenues révèle quelqu’un peu préoccupé

reflète le caractère singulier de la propriétaire, celui que l’on retrouve

par le pedigree de ses acquisitions. Raquel est davantage guidée par son

également dans sa propre garde-robe.

intuition, son bon plaisir, son goût.

Ses tenues des années 1950-60, qu’elle a elle-même

Bien que parfaitement à la mode de son temps, cette garde-robe

Les nombreuses tenues qu’elle achète au cours de sa lune de

soigneusement conservées dans un espace approprié de la maison,

miel en Europe témoignent de cette curiosité, et de cette capacité innée à

comme autant de souvenirs heureux, constituent le noyau du musée,

distinguer la qualité, l’insolite sans la recherche d’effets superficiels (263).

le point de départ de la collection, à l’aune de laquelle son fils Jorge

formera son regard et son intérêt pour l’art vestimentaire.

accessoires, sacs amusants en raphia (254) ou velours zébré (252),

colifichets colorés en verre (268), graines (272) ; la vision d’une femme

Composée de près de 1000 pièces de vêtement et

251. Sac à main, 1960-1963

Élégance désinvolte dont témoignent également ses nombreux

d’accessoires variés (gants, chaussures, sacs, chapeaux, bijoux …)

moderne, et libre, sensible aux formes et couleurs, ouverte d’esprit et pas

cette garde-robe esquisse la vie d’une femme heureuse, amatrice

snob. Un personnage sans doute bien atypique dans son milieu social…

252. Sac à main, circa 1958

223

254. Sac Ă main, 1958

253. Robe, circa 1963

224

256. Jorge Yarur Banna et Raquel Bascuñán pendant leur voyage de noces, sur le Vaporetto ralliant Capri, 1958

255. Mary José, 1958

257. Robe, 1958

226

227

258. Corsage, 1958

260. Robe, 1958

259. Jupe, 1958

262. Vittorio, 1958-1960

261. Ensemble, 1957-1959

230

231

263. Rosita Contreras, 1958

232

264. Robe, 1957-1958

233

Dos de la robe nยบ 263

234

265. Robe, 1951

235

267. Bracelet, 1958

271. Bracelet, 1958-1960

268. Bracelet, 1958

272. Bracelet, 1958

269. Broche, circa 1960

266. Bragance, 1961-1962

270. Broche, circa 1960

237

273. Ensemble, 1958

238

239

274. Deauville, circa 1967

241

275. Deauville, circa 1965

242

Serge Matta : un couturier parisien du Chili

Seul couturier chilien ayant fait carrière dans le cénacle très fermé de la Haute couture parisienne, Serge Matta Echaurren, frère cadet du peintre Roberto et du décorateur Mario, rêvait de s’illustrer au théâtre…

Né à Santiago en 1915, il débute à la boutique de décoration

inaugurée par ses frères à Providencia en 1931, avant de quitter le Chili pour New York.

Il y fréquente un temps l’Actor’s studio (on dit qu’il a une

liaison avec Marlon Brando), puis décide de venir à Paris avec l’espoir d’intégrer la troupe de Jean-Louis Barrault. C’est plutôt dans les ballets du marquis de Cuevas, mécène brillant et chilien lui-même, qu’il fait ses premiers pas.

277. Serge Matta, 1958-1960

Mais c’est dans la mode que son nom s’illustrera. Possédant

un excellent coup de crayon, ayant beaucoup de goût, il est recruté par Schiaparelli en 1950, pour imaginer une petite ligne de vêtements diffusée dans la boutique de la Place Vendôme jusqu’à sa fermeture en 1954. Cette même année, à la disparition subite du couturier Jacques Fath, il est appelé auprès de sa veuve Geneviève pour la seconder dans l’élaboration des collections.

Encouragé et soutenu par Arturo Lopez Willshaw, autre

chilien richissime installé à Paris, et le baron de Rédé, il ouvre en 1958 sa propre maison de couture, au 10 avenue Franklin Roosevelt.

Les collections qu’il crée sous sa propre griffe (276 ; 277 ; 278), lui attirent une clientèle internationale, mais malgré ce succès d’estime, 278. Serge Matta , circa 1960

en homme artiste peu fait pour la gestion, il sera contr aint de fermer sa maison en 1962, à la disparition de son principal investisseur.

276. Serge Matta, circa 1958

245

Dès 1963, il signe les collections de la prestigieuse maison

Maggy Rouff, où l’on distingue son style ; une silhouette sculptée par des découpes diagonales, des modèles basculés à ampleur projetée, une prédilection pour les lignes structurées et géométriques (283 ; 284 ; 285).

Parmi ses clientes, la toute jeune Marie-Louise de Clermont-

Tonnerre, la plus parisienne des chiliennes, née Perez-Orrego, dont il dessine la robe de mariée.

En 1969, il rejoint la maison Jean-Louis Scherrer et y crée une

collection très remarquée, notamment pour ses manteaux puzzles géométriques à taille basse (287), ses pantalons, et son utilisation de couleurs comme le vert, citrouille, orange, violet, blanc et noir associés par deux ou trois à la fois (281 ; 282).

Au cours des années 1970 il continue à collaborer avec des

maisons de couture, de manière anonyme, se consacrant davantage

280, 281, 282. Serge Matta, 1965-1970

aux plaisirs de la vie, et à la peinture, partageant son temps entre sa maison de Milly la Forêt et des séjours réguliers à Santiago, où il meurt en 1982.

279. Serge Matta, 1963-1967

283, 284, 285. Modèle « D’aubigné », « Leonardo » et « Valery », de Serge Matta, photographie J.L.Guégan, Collections Printemps-été 1963 et hiver 1963-1964

246

247

286. Photographie de la robe nº 287 publiée dans L’Officiel de la mode, 1969, nº 569-570

248

287. Jean Louis Scherrer par Serge Matta, 1969

249

1960-1980 : de la mode futuriste au « No future »…

Depuis les années 1960, grâce à l’émergence d’un prêt-à-porter créatif, qui rend le style accessible à tous, mouvements et phénomènes de mode se succèdent, s’accélèrent, se juxtaposent, se contredisent, se télescopent.

S’habiller devient alors un jeu auquel on peut s’adonner

librement, et un moyen d’expression puissant, une manière évidente de se construire pas seulement un look, mais aussi une identité.

Comme une seconde peau aux pouvoirs magiques, le vêtement

permet instantanément en changeant d’apparence de changer aussi d’âge, de pays, d’époque, de milieu, de rôle.

De contester ainsi en permanence certaines conventions

sociales, de transgresser les tabous, de repousser des frontières.

Engouement collectif, la mode prend dans ce contexte une

dimension singulière et certains de ses mouvements, plus que d’autres, bouleversent profondément et durablement nos repères.

Ainsi, entre les années 1965 et la fin des années 1970,

particulièrement riches en expérimentations de tout ordre, la garderobe contemporaine se constitue sur les ruines d’une époque tétanisée par la question du bon goût.

289. Emilio Pucci, circa 1966

C’est l’époque où les juniors apparaissent comme une

entité sociale à part entière, où l’on se bat pour l’égalité des droits entre hommes et femmes, pour l’émancipation sexuelle et d’autres comportements amoureux, où les femmes se veulent de plus en plus autonomes, où les esprits s’ouvrent aussi sur d’autres cultures.

Toutes ces aspirations, partagées par une génération de stylistes

et couturiers au diapason de leur temps, vont bien sûr trouver leur traduction dans la mode.

288. Richard Avedon, Couverture de Vogue USA, Juillet 1967 251

290. Chaussures, circa 1960

291. Charles Jourdan, 1966

292. André Courrèges, 1965

252

Le corps juvénile inspire de nouvelles attitudes. On

Le pantalon finit par s’imposer, en dépit (ou en raison) de son

découvre le corps dans les deux sens du terme: genoux, cuisses

image scandaleuse (323) La femme active émancipée de la tutelle du

et même nombril (315 ; 321), s’exhiberont tour à tour aux regards

mâle endosse naturellement tailleur pantalon, saharienne, trench,

outrés puis désabusés…alors que les jambes par la grâce du

caban et même smoking…

pantalon apprennent une mobilité jusque-là réservée aux hommes,

supposés seuls actifs.

dimension, résolument futuriste. Au diapason des avancées techno-

La « bombe » lancée par Courrèges avec sa collection de1965,

logiques et des mouvements artistiques contemporains dont le pop’art

allait ouvrir les hostilités. Ses robes courtes qui dévoilent le genou, les

promu par Andy Warhol (310), la mode est aux lignes géométriques

formes géométriques éloignées du corps, qui ne soulignent ni poitrine

nettes (316 ; 321), aux matériaux non conventionnels comme le métal,

ni taille (317 ; 318), ses bottines blanches à talon plat (292) portées

le plastique (312 ; 313), le Vinyle (307 ; 309).

par des jeunes filles fraîches et non apprêtées, surprennent par leur

étrangeté. Un coup de poignard dans les codes presque centenaires

forcément d’un monde meilleur ; la mode futuriste et la mode-

de la Haute Couture, gardienne du temple de l’élégance féminine,

gadget se heurtent vite à la critique et au rejet de la société de

vivant encore sous le spectre du formalisme de Christian Dior (305) et

consommation. Le renouvellement constant qui est la raison d’être

les propositions bourgeoisement anticonformistes de Chanel (303).

de la mode institutionnelle est perçu et analysé comme une source

de gaspillage programmé.

Outre-manche, Mary Quant (308) la reine du Swinging London

L’exploration spatiale projette l’époque dans une autre

Mais il faut croire que tant d’innovations ne présagent pas

sera le porte-étendard de cette mode qui colle si bien aux aspirations

des jeunes : ses mini-robes accompagnées de collants de couleur, qui

monde, de s’inventer un nouveau style de vie, hors des règles de la

relèguent les jarretelles et les bas au rayon des Antiquités, deviennent la

société consumériste occidentale, guide les pas vers d’autres cultures

panoplie de toute une génération qui aime bouger, danser et s’amuser

qui ont su préserver des savoir-faire authentiques.

avec ses tenues.

l’époque du flower-power par ses tenues colorées (338).

Désormais, le modèle auquel plus ou moins consciemment

A partir de la fin des années 1960, le désir d’inventer un nouveau

294. Maud Frizon, circa 1972

Le patchwork, technique de recyclage par excellence, marque

on se réfère pour lui ressembler -ou pour le dénigrer quand c’est

impossible- ce n’est plus le modèle riche, c’est le modèle jeune:

une génération anticonformiste avant de contaminer les garde-robes

Twiggy (288 ; 314), cheveux courts et silhouette adolescente

de tous les âges et les milieux. « Do it yourself », le cri de ralliement de

filiforme, la cover-girl la plus populaire des années soixante en sera

cette génération qui refuse le formatage de la pensée et de l’apparence,

l’incarnation à jamais.

encourage l’expression personnelle. On personnalise donc ses tenues

par la broderie et le cloutage, l’application de toutes sortes de matières,

Yves Saint Laurent, le nouveau prince de la mode, brouille les

293. Valentino, circa 1977

Le jeans des pionniers américains devient l’étendard de toute

pistes trop convenues du masculin féminin (330 ; 331), et sa boutique

et l’inscription de moult messages (339).

Rive gauche inaugurée en 1966 par Catherine Deneuve qu’il habille

cette année dans « Belle du jour » de Luis Bunuel, devient le lieu de

des vieilles fripes dénichées dans les greniers familiaux ou chinées au

rencontre de la nouvelle intelligentsia anti-bourgeoise…

Marché aux puces : jupons de grand-mère, tissus d’ameublement et

295. The Chelsea Cobber, circa 1973

Dans cette quête d’un ailleurs meilleur, on découvre le charme

253

296. Biki, 1959

passementeries, blouses paysannes, vêtements venus d’autres époques

et d’autres cultures, entrent ainsi dans les garde-robes des contestataires

conformity. Nothing is interesting to me unless it’s got that element »,

avant de contaminer les collections des stylistes et couturiers.

déclare Vivienne Westwood en 1981. Ce credo sera notablement visible

dans l’élaboration du look vestimentaire du mouvement punk, dont le

mode, exotique et rétro : la silhouette des années 1930 est remise au

groupe phare « The Sex Pistols » a comme impresario McLaren.

goût du jour (343), comme l’usage des tissus d’ameublement et de la

passementerie (341) ou encore la référence « paysanne » (340).

mode radicale, subversive, dont le mot d’ordre « No future » s’oppose

au positivisme de la génération hippy. L’association

Véritable phénomène de société, la boutique au cours de ces

La chemise « Anarchy » (348) est emblématique de cette

de messages

années-là se transforme de simple lieu de vente en haut lieu de

libertaires, de paroles extraites de l’album des Sex Pistols, à un portrait

diffusion de cette nouvelle culture : on s’y retrouve entre amis pour

de Karl Marx, le swastika des Nazis surmontant une image du Christ

partager un moment de convivialité, écouter de la musique, voire

en croix, sonne clairement comme un rejet des valeurs et tabous de la

boire un verre…

génération précédente.

Chacune développe un décor original, et nombreuses sont

Avec leurs épingles à nourrice utilisées comme bijoux, les

celles qui à l’instar de l’emblématique « Biba » de Londres (341),

coupes de cheveux extrêmes et colorées comme la Crête Iroquoise,

de « Dorothée » à Paris, ou de « Tai » à Santiago (325 ; 327),

le piercing (souvent avec des épingles à nourrice), le tatouage, la

proposent leur propre ligne de vêtements, produites en petites

réappropriation de codes ethniques et sexuels, les jeans et tee-shirts

séries, quasi artisanalement.

déchirés et maculés, les punks bouleversent profondément les repères

297. Claude Saint-Cyr, circa 1960

De cette attitude anti-mode à ses débuts, naîtra une nouvelle

« The only reason I am in fashion is to destroy the word

La boutique du 430 King’s Road, ouverte à Londres

par

Malcolm McLaren et Vivienne Westwood , tour à tour dénommée

299. Lanvin, 1968-1970

vestimentaires, imposant à la mode de ce XXe siècle finissant une part de folie expérimentale et irrévérencieuse.

Let it rock (en 1971), Too fast to live too young to die (1972) Sex (1974 à 76) Seditionaries (1976-80) puis « World’s end », marquera incontestablement le tournant d’une époque, jouant un rôle catalyseur de nouvelles attitudes de contestation..

Etroitement lié à la scène musicale alternative londonienne, cet

« emporium of perversity » comme le caractérise McLaren, va alors dynamiter les conventions en transformant les éléments du fétichisme sexuel Sado-masochiste tels que zips, caoutchouc ou liens de bondage en articles de mode. Les vêtements créés par le couple Westwood298. Hubert de Givenchy, circa 1962

McLaren troublent l’ordre moral : les dessins pornographiques de Tom of Finland imprimés sur des tee-shirts (346) leur valent même

300. Pochette, 1976-1979

une convocation au tribunal.

254

255

301. Carven, circa 1962

256

302. Jax par Rudi Gernreich, 1962

257

303. Chanel, Printemps-été 1964

304. Jean Patou, 1966

258

259

306. Photographie de Felix Fonteyn, Margot Fonteyn à l’ambassade de Panama à Londres, portant la robe n° 305, 1961

305. Christian Dior, Automne-hiver 1961

260

261

308. Mary Quant, 1968-1969

309. Mary Quant, circa 1965

307. Jean Varon, 1967

263

311. Fabiani, 1968

310. The Souper Dress, 1967

264

265

314. Photographie de Bert Stern, « Paris Twiggy Haute 313. Paco Rabanne, 1968

312. Paco Rabanne, Printemps-été 1969

Couture » dans Vogue USA, 15 Mars1967

315. Yves Saint Laurent, Printemps-été 1967

316. Emanuel Ungaro, 1966

269

317. André Courrèges, 1969

270

318. André Courrèges, 1967

319. André Courrèges, 1968

272

320. Louis Féraud, 1969

273

322. Photographie Roland Bianchini, L’Officiel de la mode, 1969, nº 565-566

323. Dede, 1968-1969

321. Pierre Cardin, 1969

274

275

325. TAI par Marco Correa, circa 1970

326. Horacio Walter, Revue Eva, 7 octobre 1969

324. Marco Correa, circa 1972 327. TAI, 1969

276

328. Robe de mariĂŠe, 1968

329. Hubert de Givenchy, circa 1966

330. Photographie Helmut Newton, Yves Saint Laurent et sa soeur Isabelle en veste Safari, 1969

280

331. Yves Saint Laurent, 1969

281

335. Teddy Tinling, 1970

332. Teddy Tinling, circa 1970

333. Teddy Tinling, 1977

336. Teddy Tinling, 1970

337. Teddy Tinling, 1972 334. Teddy Tinling entourĂŠ de joueuses de tennis, circa 1968

282

283

338. Blouson, 1975-1976

284

339. Levi’s, 1969-1973

285

341. Biba, circa 1970

340. Robe, 1976

286

287

342. Christian Dior, Printemps-été 1973

343. Ossie Clark, circa 1973

288

289

344. Roberta Di Camerino, 1974-1977

290

345. Roberta Di Camerino, 1978

291

346. Vivienne Westwood – Malcolm McLaren, 1974-1976

347. Vivienne Westwood – Malcolm McLaren, 1977

293

350. Jamie Reid, Affiche « God Save the Queen, The Sex Pistols », 1977

348. Vivienne Westwood – Malcolm McLaren, 1977

349. Vivienne Westwood – Malcolm McLaren, 1977

348cd. Bottines, 1977

351. Punk à Hyde Park, Londres, 1985 294

Vivienne Westwood – Malcolm McLaren, 1977, détail nº 348

La création contemporaine : une esthétique de l’apparence

Avec les créateurs de mode qui émergent tout au long des années 1970 et dont le poids médiatique sinon commercial se confirme dans les décennies suivantes, la mode, art appliqué par excellence, devient un domaine artistique dont chaque représentant porte une vision très personnelle du monde.

352. Ray Ban, 1986

A l’inverse de leurs prédécesseurs dans l’ aventure du prêt-

à-porter industriel, tous ces créateurs et marques construisent une image composée d’un ensemble d’éléments (collections, boutiques, défilés, événements) où la communication tient une place de choix.

« La mode est à la mode » déclarent les titres d’une presse

internationale, euphorique de tant d’émulation. Et le « look » devient le maître mot de ces années effervescentes.

Chacun possède de fait un univers propre, immédiatement

identifiable, dont le défilé, désormais imaginé comme un spectacle en est le vecteur privilégié. On parlera désormais d’un style Gaultier, Mugler, Alaïa, Versace… comme on parle des styles en architecture ou en peinture…

Les femmes travaillent, même celles du monde, et la

« carrier woman » des années 1980 tout affairée qu’elle soit, sait s’amuser. Les fêtes sont alors quotidiennes, les lieux de la nuit rivalisent d’imagination et de faste, à l’instar du mythique Studio 54 353. Giorgio Armani, 1999

de Manhattan ou du Palace, le club emblématique parisien du début des années 80, qui attirent une foule hétéroclite de noctambules pour qui la fête est un art, et s’habiller en conséquence un devoir.

Là, se mélangent tous ceux qui font la mode, couturiers, stylistes, mannequins, stars de tous les arts, mais aussi d’illustres anonymes, bricoleurs ingénieux et appliqués de l’allure.

Jean-Paul Gaultier, détail du n° 384, Automne-hiver 1992-1993 299

354. Free Lance, 2002

Le corps s’exhibe, moulé dans de nouvelles matières extensibles;

Désormais internationale, la mode recyclera toutes les cul-

son entretien devient une préoccupation majeure, un devoir. Le jogging,

tures, lointaines ou passées et se déclinera à toutes les sauces de sa

la gym, et d’autres pratiques sportives permettent alors de le sculpter,

propre histoire.

comme un matériau, avant que la chirurgie esthétique ne se banalise…

cette manie de la revisite : corsets, crinolines ou tournures du XIXe

Dans ce contexte favorable à l’art de l’apparence, se télescopent

Aucune des formes du passé, lointain ou proche, n’échappe à

au cours des deux dernières décennies, plusieurs sensibilités, et des styles

siècle (385), costume militaire du XVIIe siècle (360), chaussures

opposés produits par différentes cultures.

compensées des années 1940 (358), robes de bal New look (398),

pantalons pattes d’éléphant des années 1970, couleurs pop et géométrie

Et si les tendances se succèdent à un rythme plus ou moins

soutenu, les épaules carrées se substituant à un buste étriqué, le

des années 1960, tout a potentiellement sa chance de retour sur les

minimalisme éclipsant le baroque, puis cédant la place à l’ethnique… les

devants de la scène ; tout peut être samplé, réinterprété, mixé avec

dictats ont définitivement disparus, permettant une plus grande liberté de

d’autres références.

choix dans un paysage de mode très éclectique…

l’histoire, courent les musées, les antiquaires spécialisés et les salles de

La Haute Couture parisienne, stimulée par l’arrivée de Karl

Stylistes et créateurs se transforment ainsi en érudits, décortiquent

Lagerfeld aux commandes de la maison Chanel (376), par l’ouverture de

vente à la recherche de leçons d’excellence, de détails de coupe, de

la maison Christian Lacroix, puis plus tard par la conversion du trublion

solutions originales oubliées, ou simplement de nouveaux défis à relever.

Jean-Paul Gaultier (393), maintient sa notoriété du chic et de savoir faire unique (394), alors que le glamour un peu tapageur popularisé par les séries télévisées américaines (378 ; 379) séduit par son extravagance.

355. Celebrity Shoes, circa 1983

357. Maud Frizon, 1983

La mode italienne s’impose aux hommes avec des vêtements

confortables et décontractés (359 ; 392), et aux femmes avec des robes sexy (380 ; 397), alors que du Japon parviennent des propositions troublantes, à l’opposé des repères occidentaux d’élégance et de coquetterie. Avec leurs vêtements déstructurés, asexués, et leur usage de matières torturées, froissées, effilochées, Yohji Yamamoto (365), Comme des Garçons ou encore Issey Miyaké (367) contribueront par leur audace à changer radicalement et durablement la syntaxe vestimentaire.

A leur suite d’autres vagues de créateurs, venus des Flandres ou des

Pays Bas, apporteront une vision de la mode beaucoup plus conceptuelle.

356. Diadora, 1984

Le vêtement est dès lors envisagé comme un terrain d’expéri-

358. Charles Jourdan, circa 1983

mentation, où toute forme, matière ou organisation, aussi incongrues soientelles, aussi contradictoires puissent-elles paraître, peuvent être exploitées…

300

301

359. Giorgio Armani, circa 1984

302

360. Vivienne Westwood, Automne-hiver 1981-1982

303

361. Jean Charles de Castelbajac, circa 1985

304

362. Kansa誰 Yamamoto, circa 1981

305

363. Azzedine Alaïa, circa 1987

306

364. Thierry Mugler, Printemps-été 1990

307

365. Yohji Yamamoto, Automne-hiver 1990

308

366. Sybilla, Automne-hiver 1987-1988

309

367. Issey Miyake, Automne-hiver 1993-1994

310

368. Moschino, 1998

312

369. Moschino, circa 1998

313

370, 371. Roberto Cavalli, 2001

315

372. Le Garage (chemise), 1989

374. Jorge Yarur Bascuùån, magazine Caras, 1991

373. Reiss Britain, 1989

316

375. Jean-Paul Gaultier, Automne-hiver 1989-1990

317

376. Chanel, Printemps-été 1987

319

378. Nolan Miller et les actrices de la série télévisée Dynasty, Photographie de Eddy Ming, 1985

377. Yves Saint Laurent, Printemps-été 1985

320

379. Nolan Miller, 1985

321

381. Gianni Versace, Printemps-ĂŠtĂŠ 1991

380. Gianni Versace, Automne-hiver 1992

382. Gaultier Paris Couture, Printemps-été 1998

383. Jean-Paul Gaultier, Printemps-été 1998

384. Jean-Paul Gaultier, Automne-hiver 1992-1993

324

325

385. Vivienne Westwood, Automne-hiver 1995

387. Cyberdog, 2000

386. Cyberdog, 2000

329

388. Octavio Pizarro, 1995 389. Imara Castagnoli en robe de mariée accompagnée de son père, le 5 mars 1995

330

331

391. StĂŠphane KĂŠlian, 2000

390. Salvatore Ferragamo, 2000

332

333

392. Giorgio Armani, Printemps-été 2003

334

393. Jean-Paul Gaultier, Printemps-été 2000

335

394. Jean-Paul Gaultier, Printemps-été 2002

337

395. Jean-Paul Gaultier, Printemps-été 2005

338

396. Victoria Beckham au dĂŠfilĂŠ de Roberto Cavalli, Automne-hiver 2006

397. Roberto Cavalli, Automne-hiver 2006

341

398. Christian Dior, Automne-hiver 2002-2003

342

343

C A T A L O G U E

344

345

1. Anonyme

7. Anonyme

Raquel Bascuñán Cugnoni

Jorge Yarur Banna

Circa 1930

1937-1940

Photographie originale noir et blanc sur papier

Photographie originale noir et blanc sur papier

Chili

Chili

4x5 cm

9x11 cm

Collection privée 2

Nº Inv. F1691

2. Anonyme

8. Anonyme

Jorge Yarur Banna

Raquel Bascuñán Cugnoni au casino de Viña del Mar

Circa 1928

1946

Photographie originale noir et blanc sur papier

Photographie originale noir et blanc sur papier

13x18 cm

Chili

Collection privée 14

4x8 cm Collection privée 14

3. Anonyme Raquel Bascuñán Cugnoni et sa mère, Marta Cugnoni

9. Anonyme

Circa 1927

Raquel Bascuñán Cugnoni durant sa Lune de Miel, recevant prix et

Photographie originale noir et blanc sur papier

diplôme sur le bateau Conte Biancamano

Chili

7 avril 1958

8x12 cm

Photographie originale noir et blanc sur papier

Collection privée 1

Traversée de Buenos Aires à Naples 11x16 cm

4. Anonyme

Collection privée 15

Raquel Bascuñán Cugnoni 1930-1931

10. Anonyme

Photographie originale noir et blanc sur papier

Jorge Yarur Banna durant sa Lune de Miel, recevant prix et diplôme

Chili

sur le bateau Conte Biancamano

4x7 cm

7 avril 1958

Collection privée 3

Photographie originale noir et blanc sur papier Traversée de Buenos Aires à Naples

5. Anonyme

11x16 cm

Raquel Bascuñán Cugnoni à la plage de Reñaca

Collection privée 15

Circa 1945 Photographie originale noir et blanc sur papier

11. Prototype de boîte de conservation,

Chili

Créé pour le sac nº242

9x11 cm Collection privée 4

12. Eventail 1690-1710

6. Raquel Bascuñán Cugnoni

Eventail à feuille en papier peint à la gouache, monture d’ivoire peinte

Jorge Yarur Banna à la plage de Reñaca

de chinoiseries. Motif de courtisans réunis autour d’une corbeille de

1946-1948

fruits, accompagnés de musiciens et chanteurs; revers avec paysage

Photographie originale noir et blanc sur papier

et maison. Panache en ivoire peint et sculpté, rivure en strass rouge.

Chili

France

6x8 cm

Nº Inv. 2005.112

Collection privée 5

346

347

18. Souliers

22. Eventail

26. Eventail

1625-1650

1790-1795

Circa 1770

Circa 1780

Gants d’homme en daim ocre; manchettes fendues garnies de deux

Chaussures en pékin de soie verte et cuir noir surpiqué de soie rose.

Eventail à feuille de papier peint à la gouache de portraits et scènes

Eventail à feuille de soie peinte à la gouache et pailletée. Monture

rubans de soie bordeaux rayée prune, rehaussée de dentelle de fil

Empeigne orné d’un ruché rose ; bout pointu avec cuir découpé

de genre disposées en cartels et médaillons. Monture dite à la

en ivoire repercée, sculptée, gravée et incrustée d´or et d´argent.

d’or et brodés de motifs floraux en cannetilles et fils d’or. Bordure

laissant voir la soie brodée de fleurs roses, rouges et vertes. Intérieur

Pompadour en nacre blanche sculptée de portraits, de couples

Ornée de trois cartels séparés par des motifs fleuris entourés de

de taffetas de soie bordeaux, de dentelle métallique et de paillettes ;

en toile de coton ivoire. Semelle de cuir naturel.

dansant, de musiciens, d’oiseaux. Revers avec jeune couple assis dans

paillettes. A gauche, un flûtiste ; au centre, un couple de guitaristes

doublé de taffetas de soie bordeaux

Probablement France

un paysage. Panache avec portrait miniature de jeune homme, et

encadre une cantatrice ; à droite une chanteuse donne sa prestation.

Nº Inv. 2005.4.a-b

jeune fille, recouvert de mica.

Panaches sculptés en relief.

France

France

Nº Inv. 2005.151

Nº Inv. 2006.286

13. Gants

Angleterre Nº Inv. 2004.480.a-b

19. Souliers 14. Bourse

1785-1790

1650-1700

Chaussures recouvertes de soie chinée jaune, vert olive et rouille,

23. Watteau de Lille

27. Habit « à la française »

Bourse à quatre quartiers, en tapisserie de fil d´or et de soie

entièrement bordées d’un ruban de soie jaune. Ornées sur

Originellement publié dans la revue Galerie des modes et costumes

Circa 1780

assemblés au crochet par point de chaînette. Deux quartiers décorés

l’empeigne d’un ruban rayé et ruché. Talon incurvé recouvert de cuir

français

Veste, gilet et culotte en Gros de Tours de soie bleu clair. Doublure

de jardinières, et deux autres d’une scène champêtre. Fermeture par

crème. Intérieur en lin blanc. Semelle en cuir

1778-1787

de taffetas blanc crème. a) Veste à boutons recouverts du même

cordon tressé vert et rose terminé par des pampilles au crochet en fil

Acquis en France

Gravure coloriée à la main ou au pochoir sur papier

tissu et manches à revers doublés de toile de lin. Poches à revers

d´or. Doublure de taffetas de soie rose.

Donation de Chantal Dagommer

France

découpés et 3 boutons recouverts. Dos fendu formant deux ailes

Nº Inv. 2006.453.a-b

28x38 cm

avec plis creux de part et d’autre, agrémentés de boutons recouvert.

Réédition des Éditions Rombaldi 1955

b) Gilet sans pattes ni col, dos en lin. Poches à revers. Petits boutons

Nº Inv. EXH85

recouverts. c) Culotte à pont doublée de toile de lin, avec deux

Europe Nº Inv. 2006.91

20. Pourpoint d’homme 15. Navette crée par Pierre Lefebvre

poches et boucles métalliques aux genoux et dans le dos.

Circa 1660

1764

Veste courte en tissu changeant moiré de soie et laine marron,

24. Robe « à l’anglaise »

Navette en or, ciselée et ajourée. Décorée en alternance de

doublée de toile de soie écrue ; fermée par une série de boutons

Circa 1780

de motifs floraux en soie écrue; doublé de taffetas de soie crème et

réserves gravées d’allégories en or de trois couleurs sur fond amati

de fils tressés ; busc rigide sur le devant. Petite basque agrémentée

a) Robe de taffetas de soie façonnée rayée chamois et crème à

bordé d’un cordon écru.

et de réserves en émail bleu. Centre des médaillons gravés de putti

d’une ligne d’œillets brodés, destinée à recevoir des rubans. Manches

motif de guirlandes de fleurs, ornée de ruchés et de passementerie.

Probablement France

entourés de guirlande en émail bleu. Pourtours à décor de rubans en

constituées de bandes du même tissu à larges poignets au niveau des

Corsage « à compères » avec décolleté orné d’une blonde, en

Nº Inv. 2004.301.a-d

or et email bleu.

coudes, recouverts de soie crème.

pointes devant et derrière, avec petite basque découpée sur le

France

Europe

devant et bordé de passementerie à « antennes de hanneton ».

28. Habit « à la française »

Maître orfèvre : Pierre Lefebvre

Pourpoint similaire conservé dans les collections du Victoria and Albert

Manches sous le coude ajustées. b) Jupe de dessous ample et longue,

1780-1785

Museum, Angleterre

plissée et coulissée aux côtés, attachée par cordon.

a) Veste de taffetas de soie changeante bleue et marron, richement

Nº Inv. 2005.217

France

brodée de fleurs en soie polychromes au point passé et application

Robe, de tissu similaire mais « à la polonaise », conservée dans les

de dentelle sur fond tulle ; petit col droit et boutons brodés. Doublée

21. Robe « à la française »

collections du Kyoto Costume Institute, Japon

de taffetas de soie. b) Culotte à pont, fermée par des boutons

Chaussure à bout pointu, recouverte de damas de soie vert

1760-1770

Nº Inv. 2000.929.a-e

brodés à la ceinture comme aux genoux.

émeraude, brodée de fil métallique argenté ; intérieur doublé de

a) Robe de soie façonnée et brochée de bouquets de fleurs

Nº Inv. 2006.400 16. Mule 1720-1730

25d) Porte-billet du même tissu de soie, brodé au point de Beauvais,

France

reps de soie verte, talon recouvert de cuir roux, semelle en cuir

polychromes sur fond cannetillé corail, ornée de larges bouillonnés

25. Robe « à la polonaise »

naturel.

bordés d’une fine passementerie de soie à « antennes de hanneton

1776-1780

France

». Corsage à compères et manches étroites arrêtées sous le coude.

a) Robe en soie brochée sur fond sergé crème, avec motifs floraux

Nº Inv. 2001.743

Pli dit « Watteau » dans le dos se prolongeant en petite traîne. b)

polychromes. Corsage « à compères » avec décolleté orné d’une

29. Gilet

Jupe de dessous, ample et longue, du même tissu sauf dans la partie

blonde, fermé par crochets, doublure en toile de lin. Manches

Circa 1785

supérieure du dos en damassé à plumetis couleur corail, coulissée à

aux coudes à bords ornementés de dentelle. Surjupe entièrement

Gilet en Gros de Tours de soie crème, brodé de motifs floraux en

1720-1730

la taille et à fentes sur les côtés.

plissée et cousue au corsage. Applications de falbalas, bordés d’une

soie, au point passé. Sans col, poches à parement, boutons couverts

Chaussures à bout pointu recourbée, en tissu façonné sur fond

France

passementerie jaune et verte, sur le corsage et la jupe de dessus.

de soie brodée et doublure de toile de lin.

Nº Inv. 2001.2063.a-b

Dans le dos, deux boutons recouverts et deux cordons intérieurs,

France

bordées de ruban vert. Languette doublée de taffetas de soie rayée

permettent de former les ailes dites « à la Polonaise ». b) Jupe de

Photographié avec l’habit Nº 28

écru, camaïeu de vert et brun; deux pattes destinées à recevoir une

dessous plissée et coulissée aux cotés. Application de la même

Nº Inv. 2005.28

boucle. Talon incurvé recouvert du même type de tissu (fond satin).

passementerie sur le devant. Fermée par laçage du cordon de taille.

Doublure en lin écru. Semelle en cuir.

France

Angleterre

Nº Inv. 2002.139.a-b

17. Souliers

taffetas blanc écru avec motifs de tulipe et feuilles vertes, entièrement

Photographié avec le gilet Nº 29 Nº Inv. 2005.27.a-b

Nº inv. 2001.1684.a-b

348

349

35. Habit

40. Robe

43. Tricorne

1760-1775

1790-1793

1798-1800

1780-1790

a) Robe de taffetas de soie rayé en dégradé de verts, ornée d’une

Habit en soie pékinée rayée vert-jaune et noir, doublé du même

Robe longue en taffetas de soie pékiné beige gris et bleu clair, broché

Chapeau de feutre épais gratté noir à large passe relevée formant

application de ruchés autour du décolleté, au bord des manches et de

tissu sauf dans le dos, doublé de toile de lin. Col à revers et

d’un semis de fleurs multicolores. Corsage à taille haute et manches

trois cornes, retenues par quatre broches métalliques. Orné

la jupe. Corsage « à compères » ajusté, se terminant par deux pointes

parements des manches garnis de boutons de verre peint d’un motif

à poignets recouvrant les mains et resserrés par une bride du

entre les cornes de plumes d’autruche noires et d’une tresse de

sur le devant et doublé de toile de lin naturel ; fermeture à œillets sur la

d’oiseaux en blanc et doré sur fond bleu, serti en cuivre. Poches

même tissu. Décolleté arrondi et plissé dans le dos et carré devant,

passementerie et d’une étoile sur la passe. Intérieur en cuir et en

doublure ; manches au coude ; pli dit « à la Piémontaise » dans le dos, se

à revers. Dos fendu formant deux ailes avec plis creux de part et

avec fronces coulissées sur la poitrine. Jupe partant sous la poitrine,

pongé de soie orange marouflé sur papier de soie.

terminant en traîne. Surjupe, cousue au corsage, froncée et plus longue

d’autre, agrémentés de boutons.

entièrement plissée, en particulier au dos. Fermée par crochets sur

Etiquette : « AU MOUSQUETAIRE/Rue St. Honoré No. 70,

dans le dos. b) Jupe montée dans sa partie supérieure sur des pièces de

France

le coté et à l’épaule droit. Corsage, manches et ourlet doublés de

près celle d’Orléans/PAYEN/Successeur de Contencin/Marchand

Nº Inv. 2005.101

toile de coton écru. Poignets doublés de soie damassée crème.

Chapelier/Fait tout ce qui concerne son Etat et fournit les Troupes/

France

Etiquette: “156 / Etoffes”

A PARIS »

Nº Inv. 2004.1.a-b

36. Habit

France

France

1790-1795

N° Inv. 2007.88

Voir illustrations 34 et 38

30. Robe « à la piémontaise »

lin marron ; fermée par un lien de coton coulissant dans la ceinture.

Habit en Gros de Tours de soie rayée marron, bleu clair et rose à

1783-1785

coupe dégagée en forme de gilet droit devant ; Manches et haut

41. Malle de voyage avec cinq chapeaux

Gilet de satin de soie crème brodé de motifs floraux avec scène

col à revers. Boutons en nacre incrustés de lettres de l’alphabet en

1900-1920

44. Bicorne

tirée de la tragédie « Didon », en fils de soie polychrome, chenille

filigrane d’argent. Poches et manches doublées de toile de soie.

a) Malle rectangulaire en cuir naturel, avec anse. Fermeture

Circa 1802

et fils d’argent. Dos en toile de lin bleu clair. Entièrement doublé de

Poches à revers. Dos fendu formant deux ailes avec plis creux de

métallique à serrure. Intérieur compartimenté. b) Haut de forme en

Chapeau en castor de soie noir, à haute passe repliée formant une

molleton de coton écru.

part et d’autre, agrémentés de boutons.

castor noir avec ruban de feutre noir autour de la calotte. Bord de la

corne de chaque côté de la calotte. Orné sur le devant d’un insigne

France

France ou Angleterre

passe bordé de gros-grain noir. Intérieur en cuir, papier et taffetas de

brodé de perles métalliques terminé par un bouton métallique à

Broderie inspirée de la tragédie lyrique « Didon », livret de

Nº Inv. 2001.574

soie crème. c) Haut de forme en feutre gris avec un ruban de feutre

décor repoussé. Doublé en chintz beige.

Marmontel mis en musique par Puccini, représentée en 1783. Gilet

noir autour de la calotte. Passe bordée d’un ruban de gros-grain

France

avec une broderie similaire conservée au Cooper Hewitt Museum

beige. Intérieur en cuir, papier et satin de soie crème. d) Chapeau

Voir illustrations 34 et 38

aux Etats-Unis

37. Habit

melon en feutre noir avec ruban de soie cannelé noir autour de

Nº Inv. 2002.118

Nº Inv. 2004.158

Circa 1793

la calotte. Passe bordée d’un ruban de gros-grain noir. Doublé de

Habit en Gros de Tours de soie marron clair pékiné de satin rose,

taffetas de soie crème et cuir marron. e) Chapeau melon en feutre

45. Bonnet d’intérieur

noir, jaune et rouge. Boutons recouverts du même tissu. Col haut

gris avec ruban de gros-grain gris autour de la calotte. Passe bordée

Circa 1860

Circa 1785

et à revers, manches à revers avec deux boutons. Poches à revers.

d’un ruban de gros-grain gris. Doublé en satin de soie crème et cuir

Bonnet en velours noir bleuté brodé de motifs floraux en fils

Gilet droit en taffetas de soie crème brodé en soie au point de

Dos fendu formant deux ailes avec plis creux de part et d’autre,

roux. f) Chapeau-claque, en ottoman noir avec ruban gros-grain noir

polychrome, orné sur le sommet d’un gland de passementerie.

Beauvais de semis de fleurs et de scènes champêtres de style naïf au

agrémentés de boutons.

autour de la calotte. Passe bordée de gros-grain noir. Doublé de

Doublé de taffetas de soie bleu ciel matelassée sur laine.

bas. Petit col droit, deux poches à parements rectangulaires brodés.

Doublure de taffetas soie verte, sauf aux manches et dos, doublés de

reps de soie noire et satin de soie crème.

Angleterre

Fermé devant par des boutons recouverts de soie brodée de fleurs

toile de lin écru.

Etiquette : a) « MI.L.B. » b) « WILLLOUGHBY HATTER/ 7, Rue

Nº Inv. 2003.542

stylisées. Doublure en toile de lin. Pattes de serrage dans le dos avec

France

de Castiglione, Paris » c) « WILLLOUGHBY HATTER/ 7, Rue de

inscription à l’encre noire: « ter/791/CS/14 »

Nº Inv. 2004.3

Castiglione, Paris » d) « WILLLOUGHBY HATTER/ 7, Rue de

46. Haut de forme

France

Castiglione, Paris »,« Fabriqué à Londres », « FINEST QUALITY

Circa 1850

Nº Inv. 2004.366

38. Defraine et Duhamel

», « MILB », « Willoughby/7, Rue de Castiglione/ Paris/Importé

Haut de forme recouvert castor de soie moutarde, ruban en gros

Cabinet des Modes

d´Angleterre » e) « MLB », « WILLLOUGHBY HATTER/ 7, Rue de

grain marron autour de la calotte. Bords rigides et retroussés.

33. Corps à baleines

Cahier 23, 2e année, pl. 1

Castiglione, Paris », « Willoughby/7, Rue de Castiglione », « FINEST

Intérieur en feutre bordeaux, cuir et ruban de coton.

1720-1760

Circa 1788

QUALITY » f) « MILB », « WILLLOUGHBY HATTER/ 7, Rue de

Etiquette : « PONTET/57 »

Corset de lin et peau écrue entièrement baleiné, lacé devant et

Gravure originale en couleur sur papier

Castiglione, Paris »

France

derrière par un ruban sergé de soie jaune ocre; avec sa pièce

12x20 cm

France/Angleterre

Nº Inv. 2006.376

d’estomac amovible. Crochets de fixation sur le devant.

France

Nº Inv. 2001.1893.a-h

Europe

Nº Inv. A1497

32. Gilet

42. Bonnet d’intérieur

Nº Inv. 2005.24.a-b

350

Nº Inv. 2006.209

31. Gilet

39. « Costumes parisiens », revue Journal des dames et

1700-1730

34. Anonyme

des modes

Bonnet en satin de soie bleu ciel brodé de motifs floraux en fils

Circa 1793

1798, Année 7, nº 112

métalliques, lames, cannetilles et paillettes argentées, orné au

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier

sommet de glands en fils métalliques et lames en forme de fleurs.

France

France

Doublé de taffetas de soie bleu ciel.

12x20 cm

12x20 cm

Europe

Nº Inv. A1490

Nº Inv. A1016

Nº Inv. 2005.216

351

52. « Costumes parisiens », revue Journal des dames et

58. Sac Gibecière

63. Attribué à Marie-Gabrielle Capet (1761-1818)

1948-1951

des modes

Circa 1822

Portrait de jeune homme

Chapeau en feutre souple beige. Calotte à pli creux, entouré d’un

1825, nº 47

Sac à main en carton pressé en forme de coquillage recouvert en

Circa 1815

ruban de gros grain marron. Bords flexibles légèrement relevés.

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier

satin de soie beige. Orné de paillettes d’acier de formes diverses

Pastel sur papier collé sur toile et bois

Intérieur en satin de soie crème et bande en cuir roux.

France

(étoiles, fleurs, ovales). Soufflets en taffetas de soie rose. Fermoir

France

Etiquette : « FLAÑO/BEAVER 21/STETSON », « BEAVER/

12x20 cm

d’acier sculpté avec applications de fleurs d’acier. Anse double faite

72x59 cm

TWENTY-FIVE/American Manufacture/STETSON »

Nº Inv. A1565

d’une chaînette métallique. Doublure de toile de coton crème.

Collection privée

47. Stetson

France ou Allemagne

Etats-Unis A appartenu à Jorge Yarur Banna (1918-1991)

53. « Costumes parisiens », revue Journal des dames et

Nº Inv. 2000.1346.JYB

des modes 1825, nº 8

Nº Inv. 2006.213

64. Habit dégagé Circa 1815

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier

59. Brodequins

Habit de toile crêpe de laine noire. Col à revers avec application

48. Rosemont Quality Hats

France

1830-1840

en velours noir bleuté. Manches longues ajustées, poignets avec

1958

12x20 cm

Chaussures en velours noir à bout carré. Empeigne à bord avec

ouverture garnie de deux boutons. Fermé par double boutonnage

Nº Inv. A1527

application de ruban rose plissé. Doublure de satin rose matelassé.

central. Au dos, deux pans à plis plats et boutons. Tous les boutons

entouré d’un galon de passementerie tissé gris. Bords courts,

Semelle de cuir naturel.

sont recouverts de velours noir bleuté. Dos doublé de sergé de

légèrement relevés. Intérieur en sergé et satin de soie noir et bord

54. Lunettes

France

coton beige.

en cuir noir.

Circa 1800

Nº Inv. 2002.433.a-b

Etiquette : « GASTON COURTOIS/Costumier, Paris »

Etiquette : « Rosemont quality hats »

Lunettes à monture circulaire en acier incrusté de corne avec

Etats-Unis

montants se terminant par deux anneaux destinés à recevoir un

60. Robe

A appartenu à Jorge Yarur Banna (1918-1991), porté par la suite par

ruban.

1800-1805

Jorge Yarur Bascuñán dans les années 1980-90

France

Robe en mousseline de coton blanc avec traîne arrondie, brodée

65. « Costumes parisiens », dans revue Journal des dames

Nº Inv. 2006.482

au point passé de motifs floraux et feuilles sur les manches ballon

et des modes

et le contour de la jupe. Corsage à large décolleté coulissé sous la

1818, nº 1723 Gravure originale coloriée au pochoir sur papier de coton

Chapeau en feutre gris. Calotte à pli creux circulaire au sommet,

Nº Inv. 2000.514.JYB

France N° Inv. 2003.588.a-c

49. Chapeau

55. « Costumes parisiens », revue Journal des dames et

poitrine, fermé dans le dos par un cordon ; jupe finement plissée

1960-1965

des modes

dans le dos.

France

Chapeau en feutre gratté noir surpiqué en spirale. Calotte à pli creux

1813, nº 29

France

12x20 cm

entourée d’un ruban de feutre. Bords courts légèrement relevés.

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier

Nº Inv. 2004.382

Nº Inv. A1600

Intérieur en satin de soie beige et bord en cuir marron.

France

Etiquette : « Flexil Industria Argentina », « Flexil/ DILECT/ Avenida La

12x20 cm

61. Eventail

66. Spencer « à la hussard »

Nº Inv. A15258

1800-1815

Circa 1815

Argentine

Eventail à feuille de tulle brodé de paillettes argentées et dorées.

Spencer en satin de soie vert olive, col montant garni de plis

Nº Inv. 2005.188

56. « Costumes parisiens », revue Journal des dames et

Monture en os taillé et repercé et brins en bois. Panache recouvert

tuyautés. Manches ajustées, à têtes ballonnées dites « jockeys » à

des modes 1823, nº 2146

de feuille cuivrée et dorée à motifs en relief, rivure en strass.

effet de crevés. Orné devant de brandebourgs en cordon de soie

50. « Costumes parisiens», revue Journal des dames et des

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier

France

verte et de glands de passementerie. Fermeture bord à bord et

modes 1822, nº 15

France

Nº Inv. 2005.110

ceinture fixe au bord inférieur. Dans le dos, petite basque formée par

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier.

12x20 cm

France

Nº Inv. A1548

Plata 1494/SANTOS LUGARES » “(G)omarsino SQJC”

un double rang de plis creux et quatre boutons de cordon et fil de 62. Robe de jeune fille

soie verte.

Circa 1815

France ou Angleterre

57. Sac Gibecière

Robe en mousseline de coton blanc brodé d’un semis d’œillets

N° Inv. 2002.662

Circa 1822

ajourés en fil métallique argenté, et de motifs floraux en lamé

Sac à main en carton pressé de forme arrondie, recouvert de velours

d’argent. Corsage plissé sous la poitrine à décolleté carré, coulissé

67. Bottines

modes 1822, nº 11

de soie mauve à motifs en relief de paniers, bouquets et arabesques.

et fermé dans le dos par un ruban de soie. Manches longues à tête

1830-1840

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier

Soufflets en satin de soie violet. Fermoir en acier sculpté. Anse

ballonnée avec application d’un biais de soie et ornementées de

Bottines à bout carré en taffetas de soie à motif écossais vert, rouge

France

double faite d’une chaînette. Doublure de coton écru.

glands en soie écrue ; poignets longs ornés du même biais et de

et blanc, bordées d’un ruban vert. Fermeture par œillets brodés et

12x20 cm

France ou Allemagne

dentelle de soie à l’aiguille. Jupe très finement plissée dans le dos et

cordon de laçage verts. Doublure de lin et cuir blanc. Semelle en

Nº Inv. 2006.207

fermée par un ruban de soie ; fentes de chaque côté, au niveau de

cuir naturel.

la ceinture.

France

Europe

Nº Inv. 2006.170.a-b

12x20 cm Nº Inv. A1590 51. « Costumes parisiens », revue Journal des dames et des

Nº Inv. A1584

Nº Inv. 2004.369

352

353

73. « Modes de Paris », revue Petit courrier des dames

78. Spencer

83. Caroline Reboux

des modes 1825, nº 47

15 septembre 1833, nº 124.1001

1822-1825

1885-1890

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier.

Gravure originale coloriée à la main sur papier

Spencer de taffetas de soie ocre. Col formé par un ensemble de

Toque dite “Bibi” de tulle noir empesé recouvert de fleurs de pavot

France

France

bandes terminées en pointe. Devant orné de plis en diagonale.

en velours de soie violet à pistils verts et aigrette violette au centre.

12x20 cm

15x24 cm

Manches légèrement gigot, ajustées au poignet avec ornement

Brides en soie moirée. Intérieur renforcé d’une bande rigide de

Nº Inv. A1309

similaire au col. Fermeture bord à bord au milieu devant, complétée

velours de soie noir sur la partie de devant.

d’une ceinture haute. Partie supérieure du corps doublée de satin de

Etiquette : « Caroline Reboux/23. RUE DE LA PAIX » France Nº Inv. 2003.492

68. « Costumes parisiens », revue Journal des dames et

Nº Inv. A1565 69. Robe de bal

74. Capote

soie beige, le restant en coton écru.

Circa 1825-1827

Circa 1830

Europe

Robe en soie damassée rose saumon à motifs en semi de fleurs et

Capote de taffetas de soie moirée ivoire, à large passe très relevée.

Nº Inv. 2002.661

d’une chinoiserie en bordure. Taille haute avec décolleté arrondi

Calotte conique à fond plat avec applications de divers rubans

84. Eventail

agrémenté d’une blonde à motif de feuilles. Devant ornés de bandes

d’organza pékiné de satin ivoire et nœud sur le côté droit. Passe

79. Gilet

de biais jaunes en oblique. Manches ballon volumineuses, berthe

bordée d’un large biais d’organza, ornée sur sa face interne d’un

1835-1845

Eventail brisé en bois naturel. Panaches simulant du bambou, sculptés

au décolleté souligné d’un biais de satin jaune. Jupe évasée avec

nœud de soie moirée. Brides en ruban d’organza de soie pékiné.

Gilet de satin de soie brique, brodé de motifs floraux en fils de soie

avec des têtes de singe portant un lorgnon cerclé de métal et un col

ourlet matelassé en biais de satin jaune, agrémentée à hauteur des

Doublure de tarlatane de coton.

polychromes et fils métalliques; fermé par des boutons recouverts du même

cassé. Chaque brin est peint du même motif.

genoux d’applications de feuilles du même tissu. Fermeture du dos à

France

tissu. Dos en sergé de soie noire, martingale en chintz noir et toile élastique,

Probablement France

crochets. Inscription de caractères chinois à l’encre de Chine sur une

Nº Inv. 2002.711

œillets en métal permettant le laçage d’un ruban de soie bleu foncé.

Nº Inv. 2007.94

Entièrement doublé de toile de coton écru, bordé devant par deux bandes

lisière située l’intérieur de l’ourlet.

Europe Nº Inv. 2004.371

1885-1890

75. Robe de jour

de sergé de soie noire.

85. Eventail

Circa 1829

Etats-Unis ou Angleterre

Circa 1900

Robe en soie damassée et brochée de rameaux de fleurs, rose, bleu

Nº Inv. 2001.128

Eventail à feuille de soie peinte d’un motif de visage féminin de profil, style « Art nouveau ». Monture en écaille, panache en forme

70. « Costumes parisiens », revue Journal des dames et des

et vert sur fond vert olive, fermée sur le devant par des crochets

modes 1822, nº 36

et une large ceinture du même tissu. Grand col plat. Ornée sur le

80. Robe de jour

ondulée, rivure métallique et anneau à bélière.

Gravure originale coloriée au pochoir sur papier

devant et au col d’une garniture crantée, bordée de passepoils en

Circa 1838

France

France

satin rose et vert olive. Manches gigot, à tête à plis plats, maintenus

Robe en toile de laine pékiné de soie et imprimée de ramages fleuris.

Signé : Gendrot

12x20 cm

à l’épaule par deux liens appliqués et bordés de passepoils. Larges

Décolleté en V drapé à la poitrine, corsage en pointe avec petite

Artiste travaillant pour la maison d’éventails Duvelleroy

Nº Inv. A1528

poignets passepoilés. Jupe à grands plis plats.

baleine au centre, orné de boutons recouverts de soie verte.

Nº Inv. 2005.218

Angleterre.

Manches gigot, resserrées aux épaules par smocks et par une patte

Nº Inv. 2002.151.a-b

ornée de boutons recouverts de soie verte, poignets étroits à effet

86. Botería Elegante de Pedro Burgos

de revers souligné de plis plat et boutons, fermés par crochet. Jupe

1900-1905

76. S. Damours

à plis plats devant et petits plis derrière au dos. Bande ornementale

Bottines en cuir beige. Tige ajustée, fermeture à œillets et lacets en

et ample décolleté, orné de bandes molletonnées en biais de taffetas

« Modes de Paris », revue Petit courrier des dames

passepoilée au centre devant. Fermée par des crochets dans le dos.

coton. Surpiqûre et perforations en triangle sur le bout. Talon bobine

bleu clair. Manche longues à large tête plissée; poignets bouillonnés

25 janvier 1834, nº 1033

Angleterre

recouvert du même cuir. Doublure en coton rouge. Semelle en cuir

bordés d’un biais bleu clair, resserrés par trois liens du même tissu.

Gravure originale coloriée à la main sur papier

Nº Inv. 2004.293

naturel.

Jupe légèrement évasée devant et froncée dans le dos, à ourlet

France

71. Robe Circa 1825 Robe en pékin de soie en dégradé de bleus. Corsage à taille haute

Etiquette : « BOTERIA ELEGANTE/de/Pedro Burgos/VALPARAISO/

ouatiné, agrémentée de trois rangs de falbalas en taffetas de soie bleu

17x24 cm

81. E. Préval

clair festonnés et crantés, entre deux bourrelets.

Nº Inv. A1301

Revue Le moniteur des dames et des demoiselles 1872, nº 1044B

Chili

Gravure originale coloriée à la main sur papier

Nº Inv. 1999.560.a-b

Angleterre

VICTORIA 97 »

77. Robe

France

Circa 1834

21x30 cm

87. « Fashions for April », revue The London and Paris

72. Robe de chambre d’homme

Robe à taille légèrement remontée en taffetas de soie mauve,

Nº Inv. A1510.7

Ladies’ Magazine of Fashion

Circa 1830

brodé au point passé en cordonnet de soie mauve clair. Corsage en

Robe de chambre longue en chintz de coton imprimé de motif

V baleiné, à plis plats croisés. Manches gigot, surmontées de trois

82. Capote

Gravure originale coloriée à la main sur papier

floraux, arbre et oiseaux sur fond écru. Large col rabattu, fermeture

pétales de même tissu, poignets plissés, brodés d’une guirlande de

1845-1850

Angleterre

croisée, à double boutonnage, boutons recouverts de même tissu.

feuilles et fermés par deux boutons recouverts de fils tissés. Jupe à

Capote de chintz de coton vieux rose. Calotte conique à fond plat

21x28 cm

Manches longues à tête légèrement plissée. Deux poches à rabat au

plis plats sur le devant et à petits plis dans le dos, agrémentée d’un

avec passepoils de soie changeante rose et nœud en ruban en satin de

Nº Inv. A1468

niveau des hanches. Trois boutons dans le dos.

décor chevronné de guirlandes de motifs fleuris. Fermeture dans

soie damassée crème à motifs géométriques et bords dégradés roses.

Angleterre

le dos par crochets et œillets brodés, et un cordon à la taille et à

Bordée sur le devant de volants en soie changeante, crantés et ornée

Nº Inv. 2003.509

l’encolure

à gauche d’une plume d’autruche blanche et d’un nœud plat en soie

Probablement Etats-Unis

rose. Brides en bandes de soie rose crantées. Doublure de chintz.

Nº Inv. 2003.495

Europe

Nº Inv. 2003.502

Avril 1848, pl. III.

Nº Inv. 2004.372 354

355

92. Charles Pilatte

98. Jules David

104. Worth & Bobergh

1845-1848

Croquis original

Revue Le moniteur des dames et des demoiselles

1867-1870

Robe en taffetas de soie à motif écossais, de tons fuchsia, rose, noir

Cira 1865

1870, nº 948

Robe en deux parties, en faille de soie couleur rouille. a) Corsage

et ivoire.

Dessin encre et aquarelle sur papier

Gravure originale coloriée à la main sur papier

baleiné à manches longues, agrémenté d’une fausse berthe en

Corsage à décolleté bateau, baleiné, se terminant en pointe.

France

France

application de rubans et languettes du même tissu ; fermé par neuf

Fermeture dans le dos à œillets brodés de fil écru. Manches courtes

25x31 cm

21x30 cm

boutons recouverts du même tissu. Doublure de taffetas de soie

et droites, sur-manches de tulle de soie écru avec double bouillonné.

Nº Inv. A1268

Nº Inv. A1510.4

écru, coussinets rembourrés au niveau de la poitrine et omoplate.

88. Robe

Jupe très ample, à basque dans le dos agrémentée des mêmes

Décolleté, emmanchures et bord de la ceinture, passepoilés de soie 93. Charles Pilatte

99. E. Préval et J. Bonnard

bandes en biais et de découpes en forme de fleurs de lys ; deux

Jupe large à plis plats distribués en opposition autour de la taille.

Croquis original

Revue Le moniteur des dames et des demoiselles

pans flottants terminés par des pampilles en cordonnet de soie ocre.

Fermeture à crochet dans le dos. Deux petites poches intérieures

Circa 1865, nº 2986

1872, nº 1034B

Doublure de crin.

de chaque côté de la jupe. Ourlet renforcé par une bande de chintz

Dessin encre et aquarelle sur papier

Gravure originale coloriée à la main sur papier

Etiquette : « Worth Bobergh, 7 rue de la Paix Z-Paris »

beige et bordé d’un ruban de soie verte plissée. Jupe entièrement

France

France

France

doublée de gaze de coton écru.

25x31 cm

21x30 cm

L’association commerciale de Charles Frederick Worth avec Otto Gustaf

France

Nº Inv. A1278

Nº Inv. A1510.6

Bobergh a duré de 1857 à 1870

verte. Entièrement doublé de toile de coton écru.

Nº Inv. 2001.131.a-b

Nº Inv. 2004.306.ab 94. M. Carrache et E. Préval

100. Jules David

89. Robe

« Modes de Paris », revue Petit courrier des dames

Revue Le moniteur des dames et des demoiselles

105. Charles Frederick Worth

Circa 1855

2 mars 1867, nº 3562

1873, nº 1072B

1875-1876

Robe à volants dits « à disposition », en pékin de soie, crème et

Gravure originale coloriée à la main sur papier.

Gravure originale coloriée à la main sur papier

Robe en deux parties, en Gros de Tours de soie ivoire. Corsage

vert, et taffetas chiné à la branche. Corsage baleiné, en pointe, garni

France

France

baleiné, boutonné et agrafé devant bordé de franges de cordonnet

d’une berthe et de nœuds. Manches pagodes avec sur-manches

15x28 cm

21x30 cm

de soie ivoire. Décolleté en pointe avec col appliqué cranté et orné

ballonnées. Jupe plissée ronde à six volants.

Nº Inv. A1021

Nº Inv. A1510.8

d’un nœud au niveau de la poitrine. Petite basque dans le dos.

Manches longues ajustées agrémentées aux poignets de falbalas

France ou Angleterre 95. Robe de mariée

101. Jules David

et d’un nœud. Surjupe à tournure ouverte sur le devant, avec plis

1868-1870

Revue Le moniteur des dames et des demoiselles

dans le dos se terminant en traîne. Jupe drapée avec application de

Robe en deux parties en batiste de coton. a) Corsage à basque

1874, nº 1175B

ruchés, et franges en fils de soie au bas. Doublure du bas de la jupe

1858-1860

courte devant et longue derrière formant deux ailes, fermé sur le

Gravure originale coloriée à la main sur papier

en crin agrémenté d’un volant de coton plissé avec dentelle au bord.

Robe en pékin de coton à bandes violettes et blanches mouchetées

devant par des boutons. Décolleté en V et manches évasées bordés

France

Etiquette : « WORTH/7, RUE DE LA PAIX. PARIS »

de noir. Corsage cintré à encolure ras du cou, doublé jusqu’à

de volants festonnés, brodés de roseaux et de feuilles. b) Jupe ample

21x30 cm

France

la poitrine de toile de coton. Manches trois quart à tête plissée,

finement plissée, ornée de volants (brodés et festonnés devant et

Nº Inv. A1510.1

Nº Inv. 2002.59.a-b

composées par deux volants évasés de différentes longueurs. Jupe

lisses derrière), séparés verticalement par une bordure volantée,

ronde entièrement plissée, agrémentée de cinq volants bouillonnés

simulant une sur-jupe. Jupon de dessous en batiste de coton orné

102. Anaïs Toudouze

106. Robe

en bas.

d’un volant bordé de dentelle à l’aiguille.

Revue La mode illustrée, Journal de la famille

Circa 1877

France

France

26 septembre 1875, nº 39

Robe à manches longues, en organdi de coton, entièrement

Nº Inv. 2002.716.a-c

Gravure originale coloriée à la main sur papier

boutonnée et fermée par des crochets sur le devant. Partie centrale

France

et manches longues bouillonnées, bordées de ruchés et de rubans plissés. Drapée aux hanches et à grand bouillonné dans le dos formant poufs. Intérieur de la jupe en coton plissé bordé de dentelle

Nº Inv. 2004.162.a-b 90. Robe de jour

Nº Inv. 2002.429.a-b 91. Visite

96. M. Carrache

24x37 cm

1863-1866

« Modes de Paris », revue Petit courrier des dames

Nº Inv. R11H

Mantelet dit « visite » coupé dans un châle cachemire à motif de

20 juin 1868, nº 3643

palmettes bleues et rouges sur fond écru à petit col droit. Forme

Gravure originale coloriée à la main sur papier

103. J. Bonnard et E. Préval

Probablement Etats- Unis

évasée et manches raglan très évasées. Bord inférieur agrémenté de

France

Revue Le moniteur des dames et des demoiselles

Nº Inv. 2006.89

franges en passementerie de soie. Fermé par deux brandebourgs

19x28 cm

1871, nº 1015B

à boutons de fil et trois crochets. Application de passementerie et

Nº Inv. A1019

Gravure originale coloriée à la main sur papier

en coton, et d’un ruban « balayeuse ».

21x30 cm

pampilles dans le centre dos. Entièrement doublée de sergé de soie bleu clair.

97. Jules David

France

France

Revue Le moniteur des dames et des demoiselles

Nº Inv. A1510.5

Nº Inv. 2005.35

1869, nº 929 Gravure originale coloriée à la main sur papier France 21x30 cm Nº Inv. A1510.3

356

357

111. Bottines

117. Revue La mode illustrée, Journal de la famille

« Eventails », dans portfolio Le Bonheur du Jour ou les

Circa 1887

Circa 1875

Gravure originale coloriée à la main sur papier

grâces à la mode

Robe en deux parties, en satinette de coton rouge imprimée par

Bottines à bouts arrondis, recouvertes de satin de soie noire,

Mars 1900, nº 13

1924

réserve d’un motif géométrique blanc. a) Corsage ajusté, croisé

brodées à de motifs floraux en fils de soie polychrome. Tige ajustée à

France

Eau-forte originale coloriée au pochoir sur papier

devant, sur une guimpe en coton blanc boutonné ; terminé en

bords découpés en courbe. Œillets métalliques et lacets noirs. Talon

27x37 cm

France

pointe dans le dos. Col cheminée attenant fermé devant. Manches

bobine recouvert de satin de soie noire, brodée d’un motif floral en

Nº Inv. R11H1

30x47 cm

longues amples au niveau des coudes, ajustées aux avant-bras par

fils de soie polychrome. Doublure en satin de soie ivoire et sergé de

107. Robe de jeune fille

Nº Inv. EXH92.1

une série de plis maintenus par des lignes en arêtes de poisson en

coton blanc. Semelle en cuir naturel.

118. Robe de mariée

cordonnet de soie écru. b) Surjupe cousue au corsage, composée

France

Circa 1906

122. Eventail

Nº Inv. 2006.21.a-b

Robe en deux parties en satin de soie noir. a) Corsage incrusté d’un

1910-1920

dos. Jupe légèrement évasée, pinces et plis plats à la taille. Poche

plastron à col haut en satin de soie beige, bordé de volants en dentelle

Feuille en tulle et soie peinte d‘un cartel central avec jeune femme

intérieure latérale.

112. Revue La Estación, Periódico para Señoras

et ruban de soie noirs. Manches bouffantes au coude, bordées de

couverte d’un voile rose se tenant devant la lune montante. Monture

France ou Angleterre

1er août 1898, nº 15

dentelle et volants de ruban de soie noir. b) Jupe évasée à traîne,

en corne traitée façon écaille, repercée, gravée et piquée de pastilles

Gravure originale noir et blanc sur papier

ornée de volants de dentelles agrémentées de ruban de soie noir,

dorées.

Argentine

disposés en chevron. Fermeture à crochets métalliques dans le dos.

France

108. Charles Frederick Worth

25x37 cm

Chili

N° Inv. 2007.95

1892-1894

Nº Inv. R15E2

Donation de Verónica Fajardo. A appartenu à Isolina Pitto Luppa,

par un pan droit sur le devant et un pan arrondi et plissé dans le

Nº Inv. 2003.730.a-b

Cape de soie façonnée fond satin écru à décor de feuilles en fils

portée à son mariage.

123. André Perugia

N° Inv. 2001.583.a-b

1922

dorés et de guirlandes de fleur de fils de soie noire. Petit col en

113. Revue France Mode

satin de soie crème, bordé de vison et ornementé d’un motif en

29 novembre 1896, nº 48

arabesque de cordon métallique ; fermé par crochet, sous un

Gravure originale noir et blanc sur papier

119. Corset

Gobelins ; fond ivoire à motifs floraux polychromés. Talons bobine

marabout de plumes d’autruche roses. Partie frontale agrémentée

France

1904-1908

dorés à l’or fin. Doublés de cuir beige. Semelle de cuir naturel.

d’un plastron recouvert d’une guipure de coton, et à la taille

28x37 cm

a) Corset en sergé de coton beige à baleines recouvertes par des

Etiquette : « Perugia/BREVETE S.G.D. S/21 AVENUE NOTRE/

Nº Inv. R13D

rubans en coton blanc. Bordé par une large pièce de dentelle de

DAME NICE », « Modèle Deposé/Perugia »

Entièrement doublée de soie rose ; deux poches intérieures.

coton beige et application de rubans en soie beige. Fermeture dans

France

Etiquette: « Worth »

114. Collet

le dos par lacets de coton passant par des œillets métalliques et sur le

Modèle « Aubusson », Perugia pour Paul Poiret

France

1895-1898

devant par des agrafes métalliques sur busc. Muni de deux jarretelles

Nº Inv. 2005.94.a-b

Collet en soie brochée d’un semi irrégulier de plumetis beige rose et

en ruban de coton élastique blanc sur le devant. b) Boîte d’emballage

bleu clair sur fond réticulé de velours bouclé et satin, bordé de plumes

d’origine, en carton blanc avec étiquette illustrée.

124. Duvelleroy

109. Crouset

de marabout marron, fermé par quatre crochets. Agrémenté au col

Etiquette : a) « GARANTI TOUT BALEINE ». b) « Corset de Paris…

1905-1910

Circa 1897

d’une bande large de satin rose et d’un nœud à plusieurs coques dans

fabriqué expressément pour AU CORSET BLANC/38-rue d’Alsace-

Eventail à feuille en tulle, avec application de satin et paillettes

Robe de soie façonnée et brochée sur fond Gros de Tours rose clair

le dos. Doublure de satin de soie rose ouatée, matelassée.

Loraine-Toulouse-I-C à la Perséphone »

formant motifs de feuilles et trèfles à quatre feuilles. Monture et

à motif de guirlande de fleurs, rose et bleu clair. a) Corsage baleiné,

France

France

panache serpentiforme en corne d´Irlande piquée de paillettes

Nº Inv. 2003.319

N° Inv. 2002.665.a-c

dorées.

évasée à grands plis creux dans le dos, agrémentée d’un nœud de

115. Revue La Estación, Periódico para Señoras

120. Casa Reutlinger

France

velours dans le dos et deux plus petits sur le devant. Fermée par

1er août 1898, nº 15

Album de Cartes Postales avec l’actrice de Théâtre Elise de Vère

Signé: Duvelleroy

crochets, entièrement doublée de taffetas rose.

Gravure originale noir et blanc sur papier

Circa 1900

Nº Inv. 2007.96

Etiquette : « Crouset-/Rue Moustier 8 /Marseille »

Argentine

Cartes Postales colorées à la main sur carton

France

27x35 cm

France

125. Chapeau Cloche

Nº Inv. 2003.451.a-b

Nº Inv. R15E1

22x40 cm

1923-1924

Collection privée Jorge Yarur Bascuñán

Chapeau recouvert de soie ivoire, brodée en application de ruban

d’un large ruban noué en cannelé de soie rose, bordé de frange.

Nº Inv. 2003.334

à grand décolleté, fermé devant par une série de crochets. Manches

Souliers à haute languette, en tapisserie tissée de style Aubusson ou

Etiquette : « Duvelleroy/Bd. de la Madeleine »

courtes plissées, ornées d’un nœud de velours de soie rose. b) Jupe

110. Visite

358

de soie ivoire et perles faites en fil pressé de forme pentagonale.

116. Canotier

Circa 1890

1895-1898

121. George Barbier

Visite en reps de soie beige, brodé de motifs floraux polychromes en

Canotier en paille tressée marron. Calotte haute ceinturée de quatre

« Minuit !..ou l’appartement à la mode », dans portfolio Le bonheur

passe très courte. Intérieur doublé en soie ivoire.

fils de soie et ornée de franges et pampilles de soie beige et marron.

bandes de taffetas de soie marron clair et marron foncé et ornée de

du jour ou les grâces à la mode

Etiquette : « 702 Y jim 69oo »

Décolleté rond. Deux pans de même tissu cousus aux épaules,

deux nœuds exécutés dans la même soie, à bords surpiqués. Calotte

1920

France

laissant l’emmanchure libre et formant les manches. Fermeture bord

doublée de taffetas de soie noire.

Eau-forte originale coloriée au pochoir sur papier

Nº Inv. 2003.449

à bord. Entièrement doublé de satin de soie beige.

Etiquette : « 31 MR »

France

France

France

30x47 cm

Nº Inv. 2002.115

Nº Inv. 2002.440

Nº Inv. EXH92.12

Calotte ronde et haute ceinturée par un ruban finissant en nœud,

359

126. André Perugia 1934-1936 Escarpins en daim taupe ajouré sur l’empeigne et surpiqué. Bords passepoilés de cuir argenté. Talon Louis XV. Intérieur en cuir gris et naturel. Semelle en cuir naturel.

Etiquette : « Perugia/Bte. S.G.D. G/21. AVe N. DAME- NICE/11.

FAUB, G St Honore-Paris », « MODELE DEPOSE/PERUGIA», « Pre 9264/No. 22660 », « PERUGIA » France Nº Inv. 2000.363.a-b 127. André Perugia Circa 1933 Escarpins à bride, en cuir recouvert de satin de soie noir bordé d’un passepoil de cuir argenté; empeigne constituée de deux larges bandes croisées, point ouverte, contrefort ajouré à effet d’entrelaçage avec la bride. Talon haut et droit à liseré argenté. Intérieur en cuir ivoire et naturel. Semelle de cuir noir.

Etiquette : « PERUGIA/Ste. PADOVA/2 RUE DE LA PAIX-PARIS », « PADOVA/PARIS » France Padova était la marque commerciale utilisée par Perugia aux EtatsUnis Nº Inv. 2000.362.a-b

131. Dame à l’hippodrome de Longchamp Société des nouveautés textiles 2 Juin 1912, nº 414 Photographie originale noir et blanc sur papier France 13x18 cm © BNF Nº Inv. F151 132. Couple à l’hippodrome d’Auteuil Société des nouveautés textiles 3 Mars 1912, nº 55 Photographie originale noir et blanc sur papier France 13x18 cm © BNF Nº Inv. F6 133. Dames à l’hippodrome de Chantilly Société des nouveautés textiles 9 Juin 1912, nº 468 Photographie originale noir et blanc sur papier France 13x18 cm © BNF Nº Inv. F157

128. Sac à main Circa 1921 Sac à main en cotte de maille métallique tricolore à effet tissé. Fermoir métallique doré à rivure en saphir. Lanière en cotte de maille métallique.

Etiquette : « 1111.24 » Probablement France Nº Inv. 1999.1161.a-b 129. Sac à main 1930-1935 Sac à main en cuir bordeaux texturé en forme semi-conique à plis creux. Fermoir circulaire en métal doré et plastique noir. Anse courte. Intérieur doublé de crêpe bordeaux muni de deux poches.

Allemagne Nº Inv. 2006.142 130. André Perugia 1939-1940 Chaussures en daim noir à semelle compensée recouverte de cuir doré.

Pointe arrondie. Contrefort souple à deux bandes en cuir noir et doré noués.

Intérieur de cuir doré visible sur les bords. Grosse semelle en cuir noir.

Etiquette : « Perugia pour PADOVA/2, RUE DE LA PAIX/PARIS » France Padova était la marque commerciale utilisée par Perugia aux EtatsUnis Nº Inv. 2001.755.a-b

134. Dames à l’hippodrome de Longchamp Société des nouveautés textiles 27 Juin 1912, nº 574 Photographie originale noir et blanc sur papier France 13x18 cm © BNF Nº Inv. F208 135. Caroline Reboux 1910-1912 Capeline de paille tressée rose. Passe ronde et ample, à bords de paille tressée noire. Calotte arrondie ornée de deux grandes plumes d’autruche roses. Intérieur de la calotte doublé de taffetas de soie ivoire, passe doublée de taffetas de soie rose et fine bande de velours noir sur les bords.

Etiquette : « Caroline Reboux/23. Rue de la Paix/PARIS » France Nº Inv. 2002.708 136. Robe Circa 1908 Robe en batiste de coton écru, entièrement travaillée de bandes plissées, nervurées et lisses, et ornée d’entre-deux en dentelle de coton. Manches longues et étroites fermées par deux boutons. Col montant baleiné sur les côtés. Jupe agrémentée de dentelle, bordée d’un volant. Fermée dans le dos par une série de boutons jusqu’à mi-cuisses.

Europe Nº Inv. 2003.727

360

137. Robe

141. Paul Poiret

1911-1912

1909

Robe en taffetas de soie rouge recouvert d’une double tunique de

Robe longue droite en toile de lin imprimée de pois blanc sur

tulle de coton framboise entièrement brodée de motifs circulaires

fond bleu. Corsage à manches kimono longues, agrémenté

au point passé en fils de coton framboise, et de fleurs en taffetas.

devant et dans le dos d’un plastron triangulaire en toile de lin

Fermée dans le dos par une série de crochets. Corsage baleiné, à

bleu marine, rebrodée de motifs linéaires et floraux en ganses

manches trois-quarts bordées de velours de soie noir, orné d’un

et cordons blancs. Taille haute, soulignée d’un ruban de velours

plastron de velours de soie couleur framboise et encolure de tulle

noir (non d’origine), renforcée à l’intérieur par deux rubans

brodé de motifs de feuilles écru et fils métallique doré.

de gros-grain large écrus. Fermée dans le dos par crochets et

Etiquette: « A-Peyri Vda Mercadal/Barcelona »

bouton-pression. Ourlet lesté de plombs.

Espagne

Etiquette : « Faubourg/Saint Honoré/1909 »

Nº Inv. 2004.467

France Nº Inv. 2005.108

138. Crouset 1911-1912

142. Paul Poiret

Robe droite en mousseline pékinée de soie bleue pétrole. Corsage

Circa 1910

formé par superposition de tulle de coton bleu pétrole brodé de motifs

Manteau long en toile de lin ocre doublé de linon blanc imprimé

floraux sur fond de pongé blanc. Décolleté carré agrémenté d’un plastron

de lignes rouge carmin ; fermé sur le côté par un brandebourg

en tulle de coton écru brodé de tons pastel et fils métalliques dorés.

de cordons de coton écru et laine rose et cinq boutons

Manches trois quarts bordées de dentelle écrue rebrodée de perles

recouverts de lin ocre, cordon écru et bordé d’un motif floral

grises. Fermeture dans le dos par boutons à pression. Doublure en coton

rose et blanc. Col montant orné d’une bordure en lin imprimé

beige. Taille haute agrémentée d’une large ceinture de satin de soie bleue,

d’un motif ondulant rayé en dégradé de bordeaux pouvant se

nouée sur le côté ; soulignée dans le dos par quatre boutons maintenant

fermer complètement par deux crochets. Manches kimono

un long pan de tulle et macramé bordé de franges. Jupe composé d’une

resserrés sur l’avant bras, à poignets fermés par brandebourg.

sur jupe en pékin à découpe géométrique devant et traîne carrée dans le

Intérieur des poignets ornés du même lin imprimé.

dos, ornée de ruban de pongée de soie et pastilles brodées. Jupe en tulle

France

brodé bleu. Doublure en taffetas lourd de soie bleu pétrole.

Nº Inv. 2005.92

Etiquette : « Crouset/8 RUE MOUSTIER/MARSEILLE » France

143. Mariano Fortuny

Nº Inv. 2003.309

1910-1920 Robe tunique de satin de soie noire entièrement plissée de petits

139. Dame à l’hippodrome de Longchamp

plis irréguliers. Encolure en V devant et derrière bordée d’un

Société des nouveautés textiles

cordon noir croisant sur la poitrine, ornée d’une grosse perle

30 Juin 1912

tubulaire de verre blanc et bleu. Manches de type kimono à

Photographie originale noir et blanc sur papier

épaules et poignets soulignés d’un cordon noir et de perles de

France

verre.

13x18 cm

Italie

© BNF

Modèle « Délphos »

Nº Inv. F42

Nº Inv. 2000.632

140. Paul Poiret 1906-1909 Manteau du soir en velours de soie abricot drapé. Col haut orné de volants de mousseline froncés. Capuche en dentelle de soie beige et mousseline abricot avec applications de motifs brodés et passementerie de fils métalliques dorés, paillettes et cordons.

Epaules froncées, manches longues ajustées aux poignets et buste avec même applications. Doublure en taffetas de soie abricot et mousseline de soie bouillonnée de même couleur.

Etiquette : « Paul Poiret-Rue Pasquier 37 Paris » France Acquis au Chili Nº Inv. 2005.225 361

147. Robe

152. Attribué à Paquin

157. Maison Worth

Circa 1915

Circa 1922

Croquis original

Croquis original

Robe 2 pièces en velours de soie moiré noir. a) Corsage à petites

Robe droite à manches courtes, en lin vert brodé de motifs

Modèle « Confidence »

Modèle « Marly »

basque carrée dans le dos et manches 3/4. Petits plis aux épaules.

géométriques et feuilles stylisés en soutache écrue et œillets brodés

1921-1922

1936

Col marin et revers de manches en satin de soie noir broché de

au point passé plat. Encolure fendue et attachée par deux liens. Petits

Dessin au crayon, encre et aquarelle sur papier

Dessin au crayon, encre et aquarelle sur papier, échantillon tissu

fleurs rouge, bleu et fils métalliques dorés (sur les revers le motif

plis de chaque coté de la ceinture, ceinture d’une bande du même

France

France

est appliqué). Bord du col souligné d’un cordon doré.

tissu.

24x32 cm

26x18 cm

Corsage intérieur en satin de soie crème, orné sur devant, le

Europe

Nº Inv. A281

Ayant appartenu à l’actrice américaine Ava Gardner (1922-1990)

long du décolleté en V d’une superposition de mousseline de

Nº Inv. 2004.296

144. Jeanne Hallée

Nº Inv. A307 153. Attribué à Francis

soie, de tulle de soie crème uni et brodé de plumetis et fleurs 148. Nicole Groult

Croquis original

158. Maison Worth

manches. Manches intérieures en tulle de soie crème. Fermé par

1923

Modèle « Lulu »

Croquis original

bouton-pression sur le devant et ceinturé d’une bande de satin

Robe longue en crêpe de soie noir, à décolleté arrondi et manches

Printemps 1927

Modèle « Devise »

de soie noir drapée. Gros-grain de taille écru à l’intérieur.

courtes, ouverte sur le devant sur une jupe de crêpe de soie fuchsia.

Dessin au crayon, encre et aquarelle sur papier

1936

b) Jupe à légers paniers sur les cotés, orné d’un pli creux et d’une

Brodée de motifs floraux placés, au point de chaînette, point de

France

Dessin au crayon, encre et aquarelle sur papier

pampille tressée en cordon de coton noir et franges de soie

piqûre et point passé. Fermée sur le côté gauche par une série de

24x32 cm

France

noire. Doublée de satin de soie noire. Gros-grain noir à la taille

crochets.

Nº Inv. A153

26x18 cm

fermé par crochets et bouton-pression dans le dos.

Etiquette : « NICOLE GROULT- 29 RUE D’ANJOU 29 »

Etiquette : « Jeanne Hallée / 3 rue de la Ville l’Evêque / PARIS »;

France

154. Attribué à Francis

« Elspeth Phelps / 28, Albermarle St / PICCADILLY W. »

Nicole Groult, sœur du couturier Paul Poiret. Robe similaire publiée dans

Croquis original

France

« Fémina », janvier 1923, page 12, photographie d’Albin Guillot

Modèle « Le Captif »

159. George Barbier

Nº Inv. 2004.465

Hiver 1924-1925.

« Mademoiselle Spinelly chez elle », dans portfolio « Le bonheur

Dessin au crayon, encre et aquarelle sur papier

du jour ou Les grâces à la mode » 1921

en fil métallique doré. Ce même tulle orne les poignets des

N° inv. 2007.360

Ayant appartenu à l’actrice américaine Ava Gardner (1922-1990) Nº Inv. A293

145. Hellstern & Sons

149. Chapeau Cloche

France

1914-1920

Circa 1925

24x32 cm

Eau-forte originale coloriée au pochoir sur papier

Chaussures en cuir recouvert de satin noir agrémenté de

Chapeau en paille tressée bleu marine ornée d’un motif en éventail

Nº Inv. A250

France

dentelle en fils métalliques dorés et broderie en rubans de

formé par des gros-grain de couleur, maintenu par un gros-grain bleu

30x47 cm

soie polychrome à motifs floraux. Sur l’empeigne application

marine noué. Calotte haute et ronde. Passe très courte à petite fente

155. Attribué à Francis

de boucle métallique avec incrustation de strass et velours au

sur le côté gauche.

Croquis original

comédienne dont le couturier officiel était Paul Poiret. Robe dans la

centre. Talon bobine recouvert de velours noir. Intérieur et

France

Modèle « Très pratique »

collection du Musée, Nº Inv. 2005.91

semelle en cuir noir.

Nº Inv. 2003.446

Hiver 1929-1930

Nº Inv. EXH92

Dessin au crayon, encre et aquarelle sur papier

Etiquette : « Hellstern & Sons/Brevetés/Paris » France Nº Inv. 2003.362.a-b

Mademoiselle Spinelly - née Élise Fournier (1890-1966) -

150. Bally

France

160. Paul Poiret

1923-1925

24x32 cm

1921

Chaussures à brides en cuir recouvert de satin noir brodé de motifs

Nº Inv. A277

Robe de soie en cannelé vert. Manches à même, bordées de taffetas noir. Corsage ajusté à décolleté rond doublé de

146. Paquin

géométriques en fils de soie rouge, vert, bleu et doré. Contrefort

1918-1919

ajouré et bride surpiquée, fermée par une boucle rectangulaire avec

156. Maison Worth

mousseline de soie beige. Jupe ample froncée sur les hanches,

Robe droite, sans manches, formée de deux panneaux en

incrustation de strass. Talon bobine recouvert de satin. Intérieur et

Croquis original

à pans superposés devant et derrière, bordés de taffetas noir

satin vert façonné de lamé doré en motif géométrique alterné,

semelle en cuir noir.

Modèle « Gwen »

formant un motif de grecque surligné d’une soutache de fils noirs

terminée par un ourlet en pointe de chaque côté. Deux plis

Etiquette : « Bally Marque Déposée/Importé de Suisse », « Bally

Automne 1936

et métalliques. Fermée dans le dos, sur le côté gauche par une

creux sur le devant.

importé de Suisse ».

Dessin au crayon, encre et aquarelle sur papier, avec échantillon

série de crochets.

Bord des manches garnies d’une bande de mousseline de soie

Suisse

tissu

France

verte froncée aux épaules à pan libre sur le côté droit. Corsage

Nº Inv. 2003.361.a-b

France

Voir n°159

26x18 cm

Nº Inv. 2005.91

doublé de taffetas de soie écrue.

Etiquette : « PAQUIN-PARIS-LONDRES-BUENOS AIRES-

151. Attribué à Paquin

Ayant appartenu à l’actrice américaine Ava Gardner (1922-1990)

MADRID/1918-1919/43114/Nice France/151 »

Croquis original

Nº Inv. A316

France

Modèle « Véronique Conmiss »

Nº Inv. 2002.551

1921-1922 Dessin au crayon, encre et aquarelle sur papier France 24x32 cm Nº Inv. A266

362

363

166. Jenny

170. Maison Lucien Lelong

176. Jeanne Lanvin

Circa 1920

1925-1927

Croquis original

1937

Robe à bretelles en tissu lamé doré, recouverte de gaze de soie

Ensemble en mousseline de soie, crêpe crème et mousseline

Modèle « Suzan »

Robe en crêpe de soie bleu marine, coupée en biais. Corsage à

verte plissée sur les côtés. Jupe garnie de deux rangs de falbalas de

façonnée de pastilles de velours à motif géométrique noir et blanc.

Hiver 1933-1934

pans croisés, formant une ceinture fermée dans le dos par une

gaze, bordés d’un ruban frangé en soie verte. Taille soulignée par un

a) Fond de robe en crêpe crème maintenu par deux bretelles,

Dessin au crayon et aquarelle sur papier

boucle. Manches courtes à tête carrée, brodées d’un motif en

ruban lamé recouvert de gaze de soie verte.

ouverture sur le côté gauche. b) Robe en crêpe de soie crème

France

arabesque de paillettes surmontées de perles blanches.

Etiquette : « JENNY/PARIS/ Nº 10599 - MODELE DEPOSE »

unie sans manches, à jupe plissée bordée de mousseline à décor

17x30 cm

Etiquette : « Jeanne Lanvin/PARIS », « UNIS FR ANCE », « 14 », «

France

de velours. c) Blouse en mousseline à décor de velours à manches

Nº Inv. A1450

7 », « 1937 », « 40410 »

Nº Inv. 2000.954

longues en mousseline crème, décolleté arrondi agrémenté d’un

161. Jenny

France

nœud à longs pans libres. Ornée devant et dans le dos d’une bande

171. Maison Lucien Lelong

162. Chanel

centrale garnie de boutons. d) écharpe tubulaire en crêpe crème à

Croquis original

Circa 1924

bord en mousseline à décor de velours.

Modèle « Philipp »

177. Madeleine Vionnet

Robe sans manches, légèrement évasée, en crêpe de soie noir,

Etiquette : « JENNY », « UNIS FRANCE », « PARIS Nº4963-

Hiver 1933-1934

Circa 1938

partiellement recouverte de dentelle brodée de perles irisées grises.

MODÈLE DÉPOSÉ »

Dessin au crayon et aquarelle sur papier, avec échantillon de tissu

Robe en crêpé de soie bleue clair. Corsage en biais à col fendu

Pans en crêpe noir noués sur l’épaule droite et la hanche gauche.

France

France

à même et froncé sous une broche en pierre en forme de deux

Nº Inv. 2002.82.a-d

17x30 cm

demi-lunes opposées. Manches courtes à tête carrée. Jupe

Nº Inv. A1435

évasée en biais, empiècement triangulaire à la ceinture.

Etiquette : « CHANEL », « 28055 » France Nº Inv. 2001.754

Nº Inv. 1999.751

Etiquette : « Madeleine Vionnet/déposé »

167. Lucien Lelong Circa 1925

172. Maison Lucien Lelong

France

163. Robe de soirée

Manteau en panne de velours de soie noir à col et poignets en

Croquis original

Nº Inv. 2004.471

Circa 1925

peau de lapin. Coupe kimono droite. Bas et intérieur des poignets

Modèle « Lydie »

Robe droite dite « flappers », sans manches, en lamé doré façonné

ornés d’une bande de tissu façonné, fond reps rouge et motifs

Hiver 1933-1934

178. Madeleine Vionnet

à motifs de losanges, décolletée en V devant et derrière. Bords du

géométriques ronds et rectangulaires noir et lamé doré. Epaules

Dessin au crayon et aquarelle sur papier, avec échantillon de tissu

Circa 1934

corsage brodés d’une bande de perles disposées en motif floral

finement plissées. Plis ronds aux petites hanches et grande fente

France

Ensemble robe et manteau. a) Robe en velours de soie marron,

abstrait. Jupe ornée de franges en perles formant des motifs de fleurs

doublée de chaque coté. Fermé du coté gauche par un grand

17x30 cm

coupé en biais, à col fendu à même, formant deux pointes à

abstraites.

bouton en bakélite noir aux petites hanches et d’un petit à l’encolure.

Nº Inv. A1410

nouer. Manches longues, resserrées aux poignets par des plis sur

Probablement Etats-Unis

Entièrement doublé de panne de velours de soie noir.

la partie arrière. Jupe évasée sans couture de taille. b) Manteau

Etiquette “Modèle déposé / Made in France / Lucien Lelong / 16 rue

173. Maison Lucien Lelong

en satin de laine marron. Col haut rabattu en velours de soie

Matignon / Paris”

Croquis original

marron, fermé par une bride et un bouton recouvert du même

164. Agnès

France

Modèle « Valérie »

velours. Manches amples rétrécies aux poignets en velours de

Circa 1923

N° Inv. 2007.365

Hiver 1933-1934

soie et tête en satin de laine.

Dessin au crayon et aquarelle sur papier, avec échantillon de tissu

Etiquette : « Madeleine Vionnet/déposé »

168. Maison Lucien Lelong

France

France

droite à jupe froncée au niveau de la ceinture; col en velours à plis

Croquis original

17x30 cm

Nº Inv. 2000.1257.a-b

plats, rembourré.

Modèle « William »

Nº Inv. A1457

Etiquette : « AGNES/MADE IN FRANCE/signature Mme Havet/

Hiver 1933-1934

PARIS/ 7, RUE AUBER »

Dessin au crayon et aquarelle sur papier, avec échantillon de tissu

174. Maison Lucien Lelong

Circa 1935

France

France

Croquis original

a) Robe ajustée, en tissu viscose acétate gaufrée à carreaux blanc

Nº Inv. 2003.494

17x30 cm

Modèle « Tilly »

et noir. Corsage à manches courtes et à petit col rond doublé

Nº Inv. A1463

Hiver 1933-1934

de toile viscose rose ; brodé en coton mercerisé de motifs

165. Tollman

Dessin au crayon et aquarelle sur papier, avec échantillon de tissu

floraux en camaïeu de rose et de feuilles vertes soulignées de

1925-1926

169. Maison Lucien Lelong

France

blanc. b) Boléro à manches longues et â tête carrée, formées par

Robe droite en crêpe de soie bleu marine brodé de lignes formant

Croquis original

17x30 cm

deux plis creux. Col châle doublé d’une toile épaisse de viscose

un motif de losanges en perles noires irisées. Fermée devant par

Modèle « Joyce »

Nº Inv. A1454

rose, fermé par des boutons recouverts. Entièrement doublé de

une série de cinq boutons pressions sous patte. Décolleté carré

Hiver 1933-1934

Nº Inv. 2001.1899

Manteau ample en soie lamée bordeaux clair et velours rose brodé de motifs floraux en perles, tubes, strass et fils métalliques. Forme

179. Ensemble

toile de viscose rose.

agrémenté d’une écharpe attenante ; manches longues étroites,

Dessin au crayon et aquarelle sur papier

175. Maison Lucien Lelong

à poignets fermés par deux boutons recouverts de même tissu.

France

Croquis original

Présence de passants sur les côtés destinés à recevoir une ceinture.

17x30 cm

Modèle « Héloïse »

Etiquette : « TOLLMAN/PARIS/35, RUE DE MIROMESNIL »

Nº Inv. A1399

Hiver 1933-1934

France

Dessin au crayon et aquarelle sur papier, avec échantillon de tissu

Nº Inv. 2000.873

France

Probablement France Nº Inv. 2001.773.a-b

17x30 cm Nº Inv. A1383 364

365

185. Rose Descat

189. Rose Descat

194. Otto Lucas

Hiver 1936-1937

1934

1937-1939

1940-1941

Manteau long en taffetas changeant de soie lourde couleur prune,

Chapeau en feutre souple noir. Calotte formée par trois pièces

Toque noire en daim matelassé surpiqué nervuré à motif ovale sur

Toque en feutre de laine gris. Plateau à large bord nervuré

coupé en biais. Fermeture croisée assurée par deux crochets.

géométriques irrégulières cousues au point de surjet croisé, et

le devant et en losange à l’arrière. Orné sur le côté gauche d’une tige

envers en diagonale, cousu sur une calotte ronde composée de

Manches longues étroites ornées de deux volants plissés de taille

ceinturées par un ruban de gros grain noir. Intérieur renforcé par

recouverte de fil de coton noir et brin de laine rouge se terminant par un

trois pièces laissant un jour et ornée d’un nœud. Gros grain noir

décroissante vers les poignets.

une bande de feutre, souligné d’un biais noir.

pompon rouge. Intérieur en tarlatane de coton ivoire et bordé d’un ruban

sur le bord intérieur.

Etiquette : « Paquin-PARIS-PARIS-LONDRES-BUENOS-AIRES »

Etiquette : « ROSE DESCAT/22 RUE ROYALE », « MADE IN

de gros grain noir.

Etiquette : « MODEL COPY BY OTTO LUCAS/LONDON », «

France

FR ANCE »

Etiquette : « ROSE DESCAT/22 RUE ROYALE », « MADE IN FRANCE »

Made in England »

Nº Inv. 2002.550

France

France

Angleterre

A appartenu à Oriana Izquierdo de Valenzuela. Modèle identique

A appartenu à Oriana Izquierdo de Valenzuela

A appartenu à Oriana Izquierdo de Valenzuela

181. Robe

publié dans « L’officiel de la mode » France, 1934, n° 153, page 18

Nº Inv. 1999.1189.OI

Nº Inv. 1999.1188.OI

Circa 1930

Nº Inv. 1999.1219.OI

180. Paquin

Robe en mousseline de soie crêpée écrue, sans manches et à

190. Rose Descat

195. Toque

décolleté dégagé. Epaules agrémentées d’un volants. Corsage ajusté,

186. Rose Descat

1937

Circa 1952

jupe évasée coupée en biais et garnie en son milieu, dos et devant,

Circa 1939

Toque en daim noir en forme conique asymétrique, sans fond, coutures

Toque en satin de soie vieux rose plissée au niveau du cache-

d’une série de volants disposés en chevron. Fermée au côté gauche

Toque ovale en daim noir, ornée sur le côté gauche de plumes

nervurées en chevrons. Orné sur le côté gauche d’une plume couteau

peigne et nœud de velours noir. Semis de perles sur la calotte.

par des bouton-pression.

noires ornées de paillettes de mica marron. Garnie sur le devant

et, de crin et plumes jaunes. Intérieur renforcé de crin de paille noire et

Doublure en toile artificielle avec gros grain sur le bord intérieur.

Argentine

d’une grande voilette en résille noire et sur l’arrière d’un cache-

bords en gros grain noir.

Probablement Italie

Nº Inv. 1999.500

peigne en daim noir. Doublée de paille et bord en gros grain

Etiquette : « ROSE DESCAT/22 RUE ROYALE », « MADE IN FRANCE »

Nº Inv. 1999.995

noir.

France

Etiquette : «ROSE DESCAT/22 RUE ROYALE », « MADE IN

A appartenu à Oriana Izquierdo de Valenzuela. Modèle identique publié dans

196. Berger Bags

1936-1937

FR ANCE »

« L’Officiel de la mode » France, 1937, n° 195, page 58

1950-1955

Robe longue à petite traîne, en lamé doré façonné à motif d’épis de

France

Nº Inv. 1999.1208.OI

Sac à main rigide de forme tronconique en cuir bleu marine.

blé noir sur fond écru. Coupe en biais. Corsage composé de deux

A appartenu à Oriana Izquierdo de Valenzuela. Chapeau similaire

bandes croisées, devant formant bretelles. Taille soulignée par deux

publié dans « L’Officiel de la mode », France, 1939, n° 210, page 32

191. Rose Descat

rond vernissé de vert et orange nacré avec application de

Nº Inv. 1999. 1217.OI

1936

cabochons de perles. Double anse courte. Fermoir à languette

France

Chapeau en feutre velours vert. Calotte semi conique ornée d’une plume

pressionnée. Intérieur en cuir vert. Miroir sur l’envers du

Nº Inv. 2000.951

187. Rose Descat

en feutre velours bordeaux sur le côté droit. Passe courte et asymétrique

couvercle. Accompagné d’un porte monnaie en cuir vert,

Circa 1939

relevée sur le côté. Biais de toile beige au bord intérieur de la calotte.

doublure de sergé de viscose bleu et fermoir métallique.

183. Elsa Schiaparelli

Chapeau en fibre végétale noire tressée. Calotte tronconique

Etiquette : « ROSE DESCAT/22 RUE ROYALE », « MADE IN FRANCE »

Etiquette: « bb/Berger Bags»

Circa 1936

entourée par un large ruban en gros grain rouge relevé et

France

Etats-Unis

Robe- manteau long en sergé de laine fuchsia, à taille ajustée et

maintenu par un lacet de gros-grain noir terminé par des franges.

A appartenu à Oriana Izquierdo de Valenzuela. Modèle identique publié dans

Nº Inv. 2006.88.a-b

manches raglan longues.

Passe large bordée à l’intérieur de ruban rouge. Bords de la

« L’Officiel de la mode » France, 1936, n°173, page 47.

Petit col rond fermé par une patte et un bouton pression sur l’envers;

calotte soulignée de gros-grain noir.

Nº Inv. 1999.1225.OI

poches à parement rembourré en forme de demi lune. Fermé

Etiquette : « ROSE DESCAT/22 RUE ROYALE », « MADE IN

182. Robe de soirée

pans à nouer sur le côté.

Fermé par un couvercle incliné décoré d’un élément décoratif

197. Chapeau Circa 1950

devant par une longue fermeture à glissière. Entièrement doublé de

FR ANCE »

192. Affiche publicitaire « Sastrería Raúl Jorratt »

satin de soie rose foncé.

France

Circa 1950

de velours noir. Orné sur le devant d’un large ruban de velours

Etiquette : « Schiaparelli/21, place Vendôme/Paris », « 153.259 »

A appartenu à Oriana Izquierdo de Valenzuela

Impression originale couleur sur plastique, support de verre et métal.

noir noué, rigidifié par un fil de fer.

France

Nº Inv. 1999.1232.OI

Chili

Acquis au Chili

17x20 cm

Nº Inv. 1999.507

Nº Inv. 2004.395 188. Rose Descat

Panneau intérieur giratoire destiné à la publicité dans les transports en

184. Couverture de la revue Margarita

Circa 1939

commun

12 décembre 1936, nº 133

Chapeau en fibre végétale tressée brillante noire, verte, rouge

Nº Inv. G140

Photogravure originale en couleur sur papier

et bleue. Calotte courte ceinturée par un ruban en résille noir.

Chili

Passe large à bords surpiqués de deux bandes rouges.

193. Denise Squéville

18x25 cm

Etiquette : « ROSE DESCAT/22 RUE ROYALE », « MADE IN

1943-1945

Nº Inv. R4A

FR ANCE »

Turban en feutre et jersey lilas. Calotte haute en feutre à plis asymétriques

France

sur le devant; tour de tête en jersey drapé et croisé devant et à pan

A appartenu à Oriana Izquierdo de Valenzuela

flottant derrière.

Nº Inv. 1999.1230.OI

Etiquette : « Denise Squéville/20 Rue des Capucines/Paris »

Chapeau noir de type tonkinois en crin noir à large passe bordée

France Nº Inv. 2004.474 366

367

203. Plasticflex

207. Robe

212. Grès

Eté 1943

Circa 1942

1946

Circa 1945

Ensemble du soir en crêpe de soie rouge brodé d’un semis de

Pochette de sergé de coton rouge, recouverte de plaquettes

Robe en crêpe de laine bleue marine à petit décolleté fendu,

Robe courte en organdi de coton imprimé de motifs floraux bleu, blanc,

paillettes noires et ornés d’applications de velours noir cernées de

plastiques carrées unies par rubans de toile cirée blanche

manches courtes droites et jupe légèrement évasée agrémentée

rouge et jaune. Corsage à décolleté ovale et manches chauve-souris

paillettes noires. a) Boléro à manches courtes, garnies d’épaulettes.

formant un motif rayé rouge, vert, jaune et bleu. Fermeture

d’une petite basque. Ornée au corsage d’un motif de rameau de

froncés par rubans élastiques. Ceinture à même. Jupe ample composée

Bords lestés devant par deux plombs. Doublé de taffetas de soie noir.

à glissière métallique à bélière en ruban de toile cirée rouge.

fleurs appliqué et brodé au point passé plat marine, jaune et rouge et

de quatre panneaux en ¼ de cercle, fermée du côté gauche par boutons

b) Robe bustier longue ajustée, baleinée devant, fermée sur le coté

Doublure en sergé de coton bleu marine et deux poches

à la taille, d’un motif de nœud dans les mêmes matières. Fermée au

pressions et quatre boutons recouverts.

gauche par une fermeture à glissière. Bustier doublé de taffetas de soie

intérieures.

dos du col, par une série de brides et boutons recouverts. Ceinture

Etiquette : « Grès-1 rue de la Paix- Modèle exclusif-MADE IN FRANCE »

rose c) Ceinture à boucle, du même tissu.

Etiquette : « Plasticflex/TR ADEMARK/U.S. 2000.879/PAT. 2,

assortie, fermée par des crochets.

France

Etiquette : « EISA »

256,645 »

A appartenu à Olombi Banna de Yarur (1899-1953) épouse de Juan

Nº Inv. 2006.339

Espagne

Etats-Unis

Yarur Lolas (1896-1954). Portée le jour des fiançailles de Alfredo Yarur et

Etiquette Eisa, nom de Balenciaga pour ses créations espagnoles

Nº Inv. 2000.879

Dolly Said en 1947 et en 1946 pour le portrait nº 201

213. Cristóbal Balenciaga

Nº Inv. 1999.140.FY

Circa 1954

198. Cristóbal Balenciaga

Nº Inv. 2000.337.a-c

Toque en velours noir avec application de bande incurvée sur le devant

204. Pochette Circa 1943

208. Auteur illisible

de la calotte. Doublure en tulle noir et gros grain noir au bord.

1940-1945

Pochette en cuir rouge à bords surpiqués de fil blanc. Fermoir

Portrait Olombi Banna de Yarur

Etiquette : « BALENCIAGA/10 AVENUE GEORGES V/PARIS »

Sandales en daim à brides multicolores entrecroisées. Première de

métallique à pression. Doublure en reps rouge et cinq poches

1946

France

propreté en toile artificielle (viscose) verte bordée de rose. Semelle

intérieures. Accompagné d’une petite pochette contenant un

Pastel sur papier

Nº Inv. 2004.155

compensée en liège, semelle en cuir naturel.

miroir et d’un porte monnaie, assortis.

76x94 cm

Etats-Unis

Argentine

Robe dans la collection du musée, Nº Inv. 1999.140FY.

214. Christian Dior crée par Roger Vivier

Nº Inv. 2000.911.a-b

Nº Inv. 1999.489.a-c

Collection privée 7

Circa 1957

199. Sandales

Escarpins recouverts de velours bleu électrique, décolleté carré. Brodés 205. Ensemble, modèle de Gilbert Adrian, dans revue

209. Anonyme

sur l’empeigne en fil de soie mauve irisé et application de strass bleutés.

1944-1945

Vogue USA

Raquel Bascuñán Cugnoni

Talon aiguille. Intérieur en cuir gris perle.

Sandales en daim noir avec nœuds en gros grain noir sur l’empeigne

15 septembre 1945

1945-1948

Etiquette : « Christian Dior/Crée par Roger Vivier »

à point ouverte. Première de propreté en cuir naturel et talonnette en

Photographie noir et blanc sur papier.

Photographie originale noir et blanc sur papier

France

cuir noir. Talon haut et droit et semelle compensée avec application de

22x30 cm

Chili

A appartenu à la princesse Liliane de Belgique (1916-2002) épouse du roi

gros grain noir en son milieu. Bride à boucle.

Ensemble similaire dans la collection du musée, N° Inv. 2002.35.

6x9 cm

Léopold III de Belgique (1901-1983)

Etiquette : « Connie/AGUSTINAS 972/Santiago/Gal. Comercial 318 »

a-b

Collection privée 8

Nº Inv. 2003.291.a-b.Li

206. Adrian

210. Anonyme

215. Myles

Eva », Chile, 13 octobre 1944, n°56, page 6

Automne-hiver 1945

Raquel Bascuñán Cugnoni

Circa 1950

Nº Inv. 2001.1694.a-b

Tailleur en jersey de laine gris clair. a) Veste sans col, à manches

1945-1948

Sac à main en forme de coffret en plastique « lucite » vert transparent

longues et épaulettes. Fermée par trois paires de sangles et

Photographie originale noir et blanc sur papier

marbré de lames argentées. Anse rigide de même matière. Fermoir

boucles. Manche gauche agrémentée d’une bande décorative

Chili

métallique couleur bronze à pression.

1942-1945

fixée par couture et bouton doré. Cousu à la poitrine, un

13x18 cm

Etiquette : « Myles Original, MIAMI »

Bottines en daim noir, à tige courte avec revers. Coutures et revers

élément décoratif brodé sur toile dorée en forme de couronne

Collection privée 9

Etats-Unis

passepoilés de cuir lisse noir. Fermeture à lacets sur le contrefort.

dorée, droite en paillettes, cannetilles, fils et cordons.

Semelle compensée recouverte de cuir lisse noir formant quatre

Entièrement doublée de crêpe saumon. b) Jupe droite non

211. Anonyme

bourrelets au talon. Doublure en cuir gris.

doublée, fermée du côté gauche par une fermeture à glissière,

Raquel Bascuñán Cugnoni

216. Wohl

France

boutons pression et crochet.

1945-1948

Circa 1954

Etiquette : « Adrian ORIGINAL »

Photographie originale noir et blanc sur papier

Sandales en plastique transparent et cuir noir ; Empeigne à motifs floraux

Etats-Unis

Chili

noirs et brillants. Brides en cuir noir avec fermoir métallique. Première de

202. Sac à main

Modèle photographié dans le catalogue « Extreme Beauty » du

6x9 cm

propreté en cuir blanc ; Talonnettes et bouts en cuir noir. Talon haut en

Circa 1945

Metropolitan Museum, USA. Originellement publié dans « Vogue »

Collection privée 10

acrylique transparent avec même motif. Semelle noire.

Sac à main en daim noir. Fermoir métallique doré avec application

USA, 15 septembre 1945

Etiquette: « Jacqueline/designed by Wohl »

de petites perles fantaisie. Deux anses courtes de même matière.

Nº Inv. 2002.35.a-b

Etats-Unis

200. Connie

Chili Paire de chaussures similaires de la griffe chilienne Lusvenia publiée dans «

201. Bottines

Nº Inv. 2001.2062.a-b

Doublure en satin de soie noir avec deux poches.

Nº Inv. 2002.526

Nº Inv. 2000.890.a-b

A appartenu à Olombi Banna de Yarur (1899-1953) Nº Inv. 1999.231.FY

368

369

221. Pierre Balmain

225. Joe Davidan

230. Jupe

1950-1953

Circa 1950

1951-1955

1950-1955

Ensemble en gaze imprimée de motifs floraux de tons marron et gris sur

Manteau en sergé de polyester écru brodé d’arabesques et d’épis

Jupe en cercle, en lin lâche écru imprimé en rond de bandes de

Jupe en demi-cercle en tissu façonné à double épaisseur (fond en

fond blanc, sur fond en taffetas de soie taupe.

en feutre, perles, passementerie et cabochons au crochet, en laine

dentelle noire ; poches dissimulées dans les coutures de côté.

toile gris clair et dessus en gaze noire) à motifs floraux circulaires

a) Robe sans manches, légèrement évasée. Décolleté à découpe carrée.

noire. Petit col droit en velours de soie. Corsage ajusté à manches

Fermée par une fermeture à glissière du côté gauche. Ceinture en

sertis de brillant. Fermeture à glissière sur le côté. Doublée de toile

Taille ceinturée du même tissu. Fermeture dans le dos par boutons

longues et jupe ample. Fermé devant par crochets, boutons

tresse élastique, fermée par crochets.

de coton écru, et de crin synthétique tressé noir à l’ourlet.

recouverts posés en diagonale, cachés par deux plis plats. Jupe à plis

crochetés de laine noire et brides de laine noir. Entièrement doublé

Etiquette: « Joe Davidan/Original », « Lot/Size »

Etats-Unis

creux au niveau de la taille. b) Veste cintrée avec petit col rond. Fermeture

de satin écru.

Etats-Unis

Nº Inv. 1999.708

sur le devant par sept boutons recouverts. Manches droites trois quarts.

Etiquette : « PIERRE BALMAIN/PARIS », « MADE IN FRANCE », «

Nº Inv. 1999.709

Doublé en pongé de soie marron.

71687 »

Etiquette: « Pierre Cardin-Paris »

France

226. Jupe

Circa 1952

Nº Inv. 2002.418

1958

Tailleur en pékin de laine noire et grise. a) Veste ajustée à col plat

Jupe évasée en raphia beige crocheté en point fantaisie avec ceinture

pointu, manches tailleur longues, fermée devant par trois boutons

222. Marcel Rochas

élastiquée. Fermeture à boutons pression. Bas de la jupe festonné.

de nacre gris. Poches à rabat en forme. Entièrement doublé de satin

1951

Italie

damassé de motifs calèche (logo de la maison). b) Jupe légèrement

Circa 1949

Ensemble de cocktail en velours façonné sur fond de organza écru à

Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

évasée avec un profond pli creux au milieu devant. Fermée des deux

Tailleur en gros lainage natté gris et vert olive. a) Veste ajustée, à poches

motifs floraux stylisés disposés en bandes horizontales festonnées. a)

miel

côtés par une fermeture à glissière et crochets.

décollées aux hanches. Manches trois quarts (renforcées d’épaulettes) larges

Robe à bustier baleiné, surligné de deux rubans de velours de soie

Nº Inv. 1999.7.RB

Etiquette : « HERMES/DEAUVILLE-CANNES-PARIS-BIARRITZ-

poignets légèrement évasés et fermés par deux boutons. Col plat arrondi,

noire, dont l’un noué sous la poitrine. Fermée sur le côté gauche par

217. Pierre Cardin

France Nº Inv. 1999.724.a-b 218. Jacques Fath

231. Hermès

VITTEL »

agrémenté d’un nœud papillon à la jointure. Fermeture par boutons sur le

une longue fermeture à glissière.

227. Jupe

côté gauche, et crochet au col. Entièrement doublée de crêpe de soie vert

b) Boléro à manches courtes du même tissu laissant voir le décolleté

1958

bouteille. b) Jupe composée de quatre panneaux légèrement évasés, fermée

de la robe.

Jupe ample en un seul panneau plissé, en tissu façonné beige et brun

par crochets et fermetures à glissière de chaque côté du panneau central dos.

Entièrement doublée de taffetas de soie écrue.

de type tapisserie à motifs d’oiseaux et de branchages stylisés. Poche

232. Jacques Griffe

Doublée de taffetas noir et d’un jupon en crin cousu à hauteur des hanches.

Etiquette : « Marcel Rochas », « 3910 »

carrée appliquée sur le devant droit. Fermée sur le coté par crochets

1951-1954

Etiquette : « JACQUES FATH/PARIS »

France

plats et fermeture à glissière. Doublée de toile de coton écru.

Tailleur en reps blanc à fines rayures noires. a) Veste ajustée, à

France

A appartenu à Maria Eva Duarte de Perón « Evita », (1919-1952)

Europe

manches longues, col tailleur en velours de soie noir et résille brodée

A appartenu à Isabel Brewster Van Dine (1932-2002), dame de la

actrice, femme politique et première dame d’Argentine de 1946 à 1952

Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

au point de croix et pampilles nouées en cordonnet noir. Fermée

Nº Inv. 2001.1900.a-b

miel en Europe

devant par boutons. Poches très légèrement décollées à rabat en

Nº Inv. 1999.257.RB

velours orné de résille et pampilles. Entièrement doublée de satin

haute société new-yorkaise Nº Inv. 2003.401.a-b

France Nº Inv. 2000.224.a-b

de soie damassé à motifs de la griffe. b) Jupe droite en une seule

223. John Rawlings « More about the house: Decorated Felt Skirts », de la revue Vogue

228. Tourmalet

pièce, fermée dans le dos par une fermeture à glissière et crochets.

Juan Yarur Lolas et personnes non identifiées à l’usine « Yarur

USA

1958

Doublée de la même doublure de soie damassée.

Manufacturas Chilenas de Algodón S.A. »

15 octobre 1951, vol. 118, nº 7

Jupe en un seul panneau de jersey envers gratté, à rayures marron,

Etiquette : « JACQUES GRIFFE/PARIS »

Circa 1950

Impression originale noir et blanc sur papier

blanches et bleues. Ceinture en tricot à côtes élastiques.

France

Photographie originale noir et blanc sur papier.

États-Unis

Etiquette : « TISSU DES PYRÉNÉES/TOURMALET GARANTIE

Nº Inv. 1999.715.a-b

Chili

32x23 cm

D’ORIGINE »

8x13 cm

Jupe dans la collection du musée, Nº Inv. 2002.129

France

233. Jacques Fath

Nº Inv. R8

Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa visite à

Circa 1954

Lourdes durant sa lune de miel

Robe en sergé de soie lourde noire. Corsage à décolleté drapé,

Nº Inv. 1999.395.RB

doublé de taffetas de soie noir, orné devant d’une série de boutons

219. Anonyme

Manteau dans la collection du musée, Nº Inv. 1999.1347.FY Collection privée 11

224. Juli Lynne Charlot 220. Manteau

; manches longues avec pinces au coude et étroites aux poignets.

1951

Circa 1950

Jupe en cercle de feutre noir avec application de motifs se référant

229. Jupe

Ample manteau long et droit en loden de cashmere brun, orné de

au jeu d’échec, en feutre blanc, rouge, jaune, bleu clair et turquoise,

1958

col et par une longue fermeture à glissière. Taille renforcée par un

surpiqûres aux coutures. Col tailleur avec boutonnière sur le rabat

rehaussés de paillettes et perles irisées. Ourlet orné à l’intérieur

Jupe ample en trois panneaux droits en tissu façonné rayé de motifs

ruban de gros-grain noir.

gauche, poches appliquées à rabats de chaque côté du devant. Fente

d’une bande de feutre blanc cranté. Fermée dans le dos par une

floraux et arabesques blanc, jaune, et rouge sur fond noir. Plis creux à

Etiquette: « JACQUES FATH/PARIS »

d’aisance dans le dos. Doublé de satin gris.

fermeture à glissière.

la taille, avec ceinture en toile de coton noir (non original). Fermée au

France

Etats-Unis

Etiquette : « juli lynne charlot/ california »

dos par une fermeture à glissière et crochets plats.

Nº Inv. 2000.237

Etiquette: « Quality by KUPPENHEIMER/

Etats-Unis

Europe

MITCHELL&MITCHELL/SANTIAGO, CHILI »

Publiée dans « Vogue »USA, 15 octobre 1951, page 113

Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

A appartenu à Juan Yarur Lolas (1896-1954). Porté par Jorge Yarur

Voir nº 223

miel, en Europe

Bascuñán dans les années 80. Voir nº 219

Nº Inv. 2002.129

Nº Inv. 1999.143.RB

Deux poches passepoilées Fermée dans le dos par des crochets au

Nº Inv. 1999.1347.FY 370

371

238. Salvatore Ferragamo

242. Christian Dior

246. Anonyme

Circa 1952

1952-1954

Printemps-été 1955

Raquel Bascuñán de Yarur à Reñaca

Manteau très ample en sergé de laine noir. Col châle à deux pointes. Deux

Sandales en cuir et raphia rouge et ivoire. Empeigne à quartiers

Robe en toile de laine noire à encolure bateau et manches courtes,

1961

poches avec parements appliqués de chaque côté des hanches. Manches avec

en raphia crocheté de mailles serrées unis par doubles brides en

drapée à droite. Petit rembourrage à la poitrine. Sur les hanches, effet

Photographie originale couleur sur papier

revers en forme triangle. Entièrement doublé de taffetas de soie noire.

cuir, bouts ajourés. Brides en cuir rouges et fermoir métallique.

de nœud à pans frangés et renfort en faille de soie lourde au coté droit.

Chili

Etiquette : « GRES/1, RUE DE LA PAIX PARIS »

Talon aiguille recouvert de cuir rouge. Première de propreté en

Entièrement doublée de pongé de soie noire et fermée par boutons

6x9 cm

France

cuir ivoire. Semelles en cuir naturel.

recouverts et bouton-pression le long du côté gauche.

Collection privée 13

Etiquette : « FERR AGAMO’S/CREATIONS/FLORENCE/ITALY »

Etiquette : « Christian Dior Paris- Printemps-été 1955-52623/73951 »

Italie

France

247. Lunettes de soleil

Nº Inv. 2000.657.a-b

Modèle « Après-midi ». Voir nº 243

1958

Nº Inv. 1999.955

Lunettes de soleil en plastique rayé blanc et rouge. Monture de

234. Grès

Nº Inv. 2004.468 235. Cristóbal Balenciaga Hiver 1957-1958

forme ovale à bord supérieur ondulé. Montants droits.

Robe sans manches en taffetas de soie rose. Corsage baleiné à encolure en

239. Samaral

V, doublé de mousseline rose. Bretelles garnies dans le dos d’un petit nœud

1958

243. Willy Maywald

Etiquette : « Made in France »

en taffetas de soie. Taille soulignée d’une ceinture du même tissu se nouant

Sac à main en forme de trapèze en sisal tissé rouge à soufflets.

Modèle « Après-midi » de Christian Dior

France

devant. Intérieur renforcé par un large ruban de gros grain écru, fermé par

Rabat en cuir ivoire surpiqué de fil rouge. Anse rigide en bambou

Collection printemps-été 1955

Acquises par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

crochets. Jupe boule très ample, finement plissée à la taille, plus courte devant

vernis. Fermoir à pression.

France

miel en Europe

que derrière. Jupon de crin et mousseline, fermé par crochets.

Etiquette: « SAMAR AL-Madrid »

Robe dans la collection du musée Nº Inv. 1999.955

Nº Inv. 1999.414.RB

Etiquette : « BALENCIAGA/10, AVENUE GEORGES V. PARIS »

Espagne

France

Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune

244. Maison Christian Dior

248. Sac à main

de miel

Croquis original

1958

Nº Inv. 1999.260.R.B

Modèle « Fiesta »

Sac à main de forme trapézoïdale, recouvert de reps rayé rouge

Printemps-été 1958

et blanc. Anse rigide en cuir blanc surpiqué. Fermoirs à languettes

240. Publicité de lingerie « Amourette », dans revue

Dessin à l’encre sur papier, avec échantillon de tissu

en cuir blanc sur le bas de l’anse et boutons pression recouverts.

Costume deux pièces en toile poudrée de lainage fin, de deux tons de

Constanze Modeheft

France

Doublé de toile floquée beige ; poche intérieure avec miroir et

gris et brun. a) Veste fermée par trois boutons. Col et manches tailleur.

Automne-hiver 1954

28x32 cm

porte-monnaie en cuir blanc.

Poche poitrine à parement et poches de côté passepoilées à rabats. Fente

Allemagne

Modèle de la ligne « Trapèze », première collection crée par Yves Saint

Europe

d’aisance dans le dos. Devant entièrement doublé de toile synthétique vert.

Robe similaire dans la collection du Musée Nº Inv. 1999.757

Laurent. Robes et chaussures dans la collection du musée Nº Inv.

Acquis par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

2003.272.a-d.Li

miel en Europe

Nº Inv. A355

Nº Inv. 1999.74.RB

Nº Inv. 2000.441 236. Cardinal Clothes 1958-1962

b) Pantalon droit étroit à plis avec deux poches de côté et deux poches passepoilées dans le dos, dont une boutonnée. Fermeture par crochets,

241. Maggy Rouff

boutons et fermeture à glissière. Liens d’aisance à boucles sur les côtés.

1954

Etiquettes: « ISSUED.../AMALGAMATED.../UNION MADE/SUIT/

Robe bustier de soirée en organza écru ; corsage baleiné à

245. Christian Dior

249. Sac à main

WORKERS OF AMERICA/GENERAL EXECUTIVE BOARD/80 »,

poitrine rembourrée, orné d’un nœud.

Printemps-été 1958

1946-1948

« COPYRIGHT 1940 », « 80667 », « EXCLUSIVELY DESIGNED/for/

Jupe ample agrémentée de trois volants festonnés et ornés d’une

Ensemble en satin de soie imprimé de volutes en camaïeu de vermillon.

Sac à main en daim noir en forme de losange. Fermoir formé par

signature Cary Grant/By Cardinal Clothes »

application de dentelle noire bordée de velours de soie noir.

a) Robe à large décolleté bateau, bustier intérieur en tulle baleiné fermé

une bande centrale ornée d’une pièce rectangulaire en strass et

Etats-Unis

Bouquet de fleurs rouges et blanches en tissu cousu au niveau

par crochets, manches courtes. Fermée par crochet et doublée de

bordé d’une frange. Anse en bande repliée de daim noir avec rivure

A appartenu à l’acteur anglais Cary Grant (1904-1986)

de la taille. Ampleur de la jupe maintenue par deux jupons en

mousseline rose. Jupe à petit plissé mécanique, soutenue par des jupons

métallique. Doublure en soie blanche.

Nº Inv. 2001.607.a-b

tulle et crin recouvert d’organza. Robe fermée dans le dos par

en tulle et crin orange. Fermée dans le dos par une longue fermeture à

A appartenu à Raquel Bascuñán Cugnoni (1923-1996) Nº Inv.1999.565.a-b.RB

fermeture à glissière et entièrement doublée de faille de soie

glissière. Porte-jarretelles boutonné de chaque côté du devant et dans le

237. Robe de Soirée

écrue.

dos du corsage intérieur. b) Ceinture plissée à la taille avec grand nœud à

1955

Etiquette : « Maggy Rouff/25, AVENUE MATIGNON/PARIS/

pans frangés sur le devant gauche.

250. Dofan

Robe bustier longue en satin de soie noir. Corsage ajusté, plissé drapé

MODELE DEPOSE/MADE IN FR ANCE »

Etiquette : « PRINTEMPS-ETE 1958/Christian Dior/PARIS », « MADE IN

1966-1967

sur la poitrine. Jupe croisée, drapée à la taille laissant une ouverture sur le

France

FRANCE », « 92785 »

Sac à main en cuir écru imitation reptile à soufflets et deux

devant. Pan de soie noir doublé de taffetas cannelé fuchsia formant une

Robe similaire publiée dans la publicité de lingerie « Amourette ».

France

compartiments. Deux anses en plastique imitation écaille de ton

traîne, accroché par une boucle rectangulaire dans le dos. Fermeture à

Voir nº 240

c-d) Escarpins recouverts du même tissu que la robe. Talon aiguille.

brique. Intérieur doublé en gros grain marron avec poche et miroir à

glissière dans le dos.

Nº Inv. 1999.757

Première de propreté en cuir gris perle. Semelle de cuir noir.

deux faces. Fermoir à pression.

Etiquette : « DELMAN/Christian Dior/Paris »

Etiquette : « Dofan »

Etats-Unis

France

France

Portée par l’actrice américaine Joan Crawford (1904-1977) pour le film

Robe de la ligne « Trapèze » correspondant à la première collection

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

« Queen Bee », Columbia Pictures, 1955

d’Yves Saint Laurent pour Christian Dior. A appartenu à la Princesse

Nº Inv.1999.70.a-b.RB

Nº Inv. 2003.144.a-b.JC

Liliane de Belgique (1916-2002) épouse du Roi Léopold III de Belgique

Etiquette : « COLUMBIA PICTURES-Name: Joan Crawford »

(1901-1983) Nº Inv. 2003.272.a-d.Li 372

373

255. Mary José

260. Robe

264. Robe

1960-1963

1958

1958

1957-1958

Sac à main de forme arrondie en chèvre lisse marron et noir.

Veste blouson en popeline de coton beige et tricot interlock fantaisie

Robe à décolleté droit et larges bretelles en sergé de soie imprimé de

Robe en sergé de soie blanche imprimé de motifs de carrioles attelées, de

Anse et rabat rigide en chèvre grainé (imitation autruche).

sur le devant ; col plat à même, fermé sur le devant par des boutons de

bleu et ramages noirs sur fond jaune. Corsage ajusté drapé sur les côtés

couleur dominante verte. Corsage à encolure ronde, doublé d’organza

Fermoir à loquet métallique doré. Doublé de cuir gris, quatre

nacre gris et boutonnières brodées. Manches à épaules basses et poignets

et au dos, baleiné et rigidifié par deux épaisseurs de toile noire. Jupe

de soie écrue. Manches courtes. Fermée sur le devant par des boutons

poches intérieures (dont une zippée) ; accompagné d’un petit

fermés par un bouton. Deux poches carrées à rabat, appliquées devant.

ample, finement plissée à la taille. Fermée dans le dos par une longue

recouverts du même sergé et bordé de soie verte. Dos plissé de plis plats

étui en cuir marron.

Etiquette : « Mary José/CANNES »

fermeture à glissière et crochets.

retenus à la taille par une martingale en taffetas de soie verte boutonnée à

Etiquette: « CABR A GR ABADA-Industria Argentina-Art. 2082 »

France

Probablement Argentine

chaque extrémité.

Argentine

Acquise par Jorge Yarur Banna (1918-1991) lors de sa lune de miel. Voir

Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de miel

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

nº 256

en Argentine

Nº Inv. 1999.146.RB

Nº Inv. 1999.262.a-c.RB

Nº Inv. 1999.303.JYB

Nº Inv. 1999.195.RB

251. Sac à main

265. Robe

256. Anonyme

261. Ensemble

1951

Circa 1958

Jorge Yarur Banna et Raquel Bascuñán pendant leur voyage de

1957-1959

Robe en soie imprimée noir et blanc à dessins géométriques. Bretelles

Sac à main en fourrure synthétique rouge imprimé zébré noir.

noces, sur le Vaporetto ralliant Capri

Robe manteau et jupe en satin de soie et laine brun chiné, renforcé d’une

et décolleté droit à revers fendu sur le devant, en velours noir. Ajustée et

Anse en chaînette métallique dorée. Fermoir à pression ton

1958

toile noire. a)Robe à corsage ajusté, et manches montées, col ras du cou

plissée au niveau de la ceinture. Corsage ajusté et jupe plissée de plis plats

bronze avec soufflet. Doublé en gros grain noir et compartiment

Photographie originale noir et blanc sur papier.

bordé d’un biais. Fermée sur le devant, jusqu’en bas par une série de boutons

au centre devant, Corsage doublé de toile synthétique blanche.

fermé à glissière.

Italie

en bois sculpté peints en noir. Dos à pinces et profond pli creux au milieu

Etats-Unis

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

9x14 cm

dos. Jupe composée de cinq pans indépendants. Accompagnée d’une très

A appartenu à Raquel Bascuñán Cugnoni (1923-1996)

Veste dans la collection du musée Nº Inv. 1999.303.JYB

fine ceinture à boucle, en cuir recouvert de soie. b) Jupe droite légèrement

Nº Inv. 1999.242.RB

Nº Inv. F152

rétrécie au bas, fendue dans le dos. Poches verticales à parement sur les

252. Sac à main

Nº Inv. 1999.266.a-b.RB

côtés. Fermée sur le côté par une fermeture à glissière et crochets.

266. Bragance

257. Robe

Probablement Argentine

1961-1962

Robe en deux parties en toile de soie imprimée de motifs

1958

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

Manteau droit ample en soie sauvage naturelle. Col droit montant, épaules

d’agrumes jaunes et verts sur fond écru, renforcée de toile

Robe droite ajustée en lin écru ajouré, souligné de broderies en

Nº Inv. 1999.240.a-c.RB

basses et petites manches droites. Deux poches à parement oblique

blanche. Robe de dessus courte, ajustée, sans manches, à

cordonnet tressé et de motifs de feuilles en raphia et coton au

décolleté ras du cou, ornée de nœuds sur les côtés ; fendue sur

point de tige, point de nœud et passé plat. Décolleté carré et sans

262. Vittorio

boutonnières passepoilées. Doublé de reps synthétique écru.

les côtés de façon à former deux panneaux indépendants, l’un

manches. Fermée sur le côté gauche par une fermeture à glissière,

1958-1960

Etiquette : « BRAGANCE/PARIS2404/FLORIDA 774 Bs AIRES/

devant, l’autre derrière, doublés du même tissu. Fermée sur le

doublée en partie de toile synthétique blanche.

Robe à décolleté en V, plus petit devant et plongeant au dos, sans

INDUSTRIA ARGENTINA ».

côté gauche par une fermeture à glissière, crochet et boutons

Argentine

manches, en soie doupionnée ocre. Corsage composé de deux bandes

Argentine

à pression. Sous-robe à large décolleté, corsage ajusté en toile

Acquis par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

croisées sur le devant et ornées au dos par deux grands boutons ronds

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

blanche, jupe droite en soie imprimée. Fermée sur le devant par

miel en Argentine.

recouverts de soie. Jupe à plis creux en guise de pinces au devant et dos.

Nº Inv. 1999.185.RB

une fermeture à glissière et crochet.

Nº Inv. 1999.91.RB

Fermée au dos par crochets, boutons à pression et une fermeture à

253. Robe Circa 1963

devant. Fermé par trois gros boutons tressés en liens du même tissu et

glissière. Doublée de toile écrue.

267. Bracelet

258. Corsage

Etiquette : « Vittorio/ALTA COSTURA », « A/INDUSTRIA

1958

boutique « Los Gobelinos », Santiago, Chile

1958

ARGENTINA/SEDA NATURAL/E.23331 »

Bracelet formé par des plaques plastiques blanches moulées de motifs

Nº Inv. 1999.144.a-b.RB

Corsage en jersey de raphia noir. Sans manche ; décolleté bateau

Argentine

d’éléphant en bas relief, intercalées de fines pièces verticales rouges, le tout relié par élastique.

Acquis par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de miel

Chile Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) dans la

avec revers frangé.

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

254. Sac à main

Italie

Nº Inv. 1999.193.RB

1958

Acquis par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

Sac à main en raphia synthétique blanc tissé de toile blanc

miel, en Italie

263. Rosita Contreras

à lancés formant un quadrillage bleu, vert, rouge et jaune,

Nº Inv. 1999.509.RB

1958

268. Bracelet

terminé par des franges. Deux anses rigides en osier. Fermoir à

Robe en jersey de soie noire sans manches. Corsage à col bateau sur le

1958

boutonnière et bouton boule en plastique.

259. Jupe

devant, et pinces formant des petits plis creux au niveau de la taille. Dos

Bracelet composé par une chaîne métallique et treize pampilles en verre

Italie

1958

à pans croisés et décolleté en V, drapé maintenu sur une épaule et à la

et métal de forme irrégulière.

Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune

Jupe ample en deux panneaux de satin rayé rouge, noir, vert et jaune,

taille à pan libre jusqu’ au bas de la jupe. Fermeture à glissière dans le dos.

Brésil

de miel

plissée sur le pourtour de la taille. Poche carrée appliquée sur le devant.

Doublure en sergé de soie noire.

Acquis par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de miel

Fermée sur le côté gauche par un crochet plat et des boutons-pression.

Etiquette: « Rosita Contreras/Milano/Roma »

Nº Inv. 2000.278.RB

Italie

Italie

Acquise par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

Acquis par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de miel

miel en Italie

Nº Inv. 1999.18.RB

Nº Inv. 1999.331 RB

Nº Inv. 2000.289.RB

Nº Inv. 1999.256.RB 374

375

274. Deauville

278. Serge Matta

286. L’Officiel de la couture et de la mode de Paris

Circa 1960

Circa 1967

Croquis original

Photographie de Roland Bianchini

Broche composée par deux cordons entrelacés en métal doré

Robe mini, légèrement évasée en crêpe noir. Décolleté bateau,

Vers 1960

Septembre 1969, nº 569-570

tressé avec une pierre verte irrégulière sertie au centre.

légèrement en V devant avec petit nœud appliqué à l’épaule

Dessin à l’encre et aquarelle sur papier, avec échantillon de tissu

France

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

gauche. Corsage sans manches à taille haute, brodé de plaques

France

32x24 cm

de Rhodoïd, de perles rondes et tubes argentés et noirs, et

35x49 cm

Robe dans la collection du musée, Nº Inv. 2001.1296

cabochons en strass. Fermée au milieu du dos par une longue

Tampon portant l’inscription « Atelier Serge Matta »

Nº Inv. R13I

270. Broche

fermeture à glissière et crochets. Doublée de toile synthétique

Nº Inv. A206

Circa 1960

noire.

269. Broche

Nº Inv. 2000.299.RB

287. Jean Louis Scherrer par Serge Matta

Broche en métal doré texturé en forme de soleil. Pierre verte

Etiquette « Deauville/COUTURE/MAIPU 945-T.E.32-8738- Bs-

279. Serge Matta

irrégulière sertie au centre.

Aires/ INDUSTRIA ARGENTINA ».

Croquis original

Robe longue évasée en organza de soie noire brodée au point passé

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

Argentine

1963-1967

d’un quadrillage noir et blanc. Col ras du cou et manches longues

Nº Inv. 2000.298.RB

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

Dessin à l’encre sur papier

droites. Fermée dans le dos par une longue fermeture à glissière et

Nº Inv. 1999.108.RB

France

crochet. Renforcée par du crin sur l’ensemble et doublée de toile

271. Bracelet

24x 35 cm

synthétique noir.

1958-1960

275. Deauville

Nº Inv. A231

Etiquette « JEAN LOUIS SCHERRER/182, faub. Saint-honoré-PARIS/

Bracelet en maille métallique dorée avec frange de perles bleu

Circa 1965

1969

Création SERGE MATTA », « 47-BARTOK »

turquoise. Fermoir réglable de forme rectangulaire, sculpté sur les

Ensemble en soie noire damassée et gaufrée de motifs de

280. Serge Matta

bords et orné d’un rang de perles bleu turquoise au centre.

feuilles. a) Veste courte droite à petit col droit rabattu et

Croquis original

Publiée dans « L’Officiel de la Couture et de la mode de Paris »,

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

manches longues montées ; double boutonnage par boutons

1965-1968

Septembre 1969, nº 568-570, page 43. Voir n°286

Nº Inv. 2000.279.RB

recouverts. Ceinture fine en cuir recouvert de soie, avec boucle

Dessin au crayon et feutre sur papier

Nº Inv. 2001.1296

rectangulaire. b) Jupe droite, plissée à la taille devant et à pinces

France

derrière. Fermeture à glissière et crochets milieu dos. c) Corsage

21x27 cm

288. Couverture de la revue Vogue USA

1958

ajusté, sans manches et à décolleté carré en crêpe de soie écru

Nº Inv. A233.1

Photographie de Richard Avedon

Bracelet constitué de diverses graines multicolores accrochées à

entièrement brodé d’un motif de feuilles en paillettes blanches et

272. Bracelet

France

Juillet 1967, vol.150, nº 1

une chaîne métallique.

noires. Doublé de crêpe de soie écrue. Fermeture à glissière et

281. Serge Matta

Brésil

crochet dans le dos.

Croquis original

États-Unis

Acquis par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

Etiquette : « Deauville/COUTURE/MAIPU 945-T.E. 32-8738-Bs

1968-1970

25x33 cm

miel

AIRES/INDUSTRIA ARGENTINA »

Dessin au crayon et feutre sur papier

Nº Inv. R8.2

Argentine

France

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

21x27 cm

289. Emilio Pucci

Nº Inv. 1999.29.a-c.RB

Nº Inv. A233.7

Circa 1966

Ensemble en taffetas de soie chiné orange et blanc renforcé

276. Serge Matta

282. Serge Matta

avec inclusion de sergé de soie beige. b) Etui de toile floquée

d’organza de soie rose-orange.

Croquis original

Croquis original

recouvert de sergé de soie imprimée de motifs géométriques

a) Manteau ample à faux col châle et manches montées courtes

Vers 1958

1968-1970

assortis aux lunettes, fermée par une bride à bouton pression.

à revers. Devant et dos agrémentés de chaque côté de deux

Dessin à l’encre et aquarelle sur papier

Dessin au crayon et feutre sur papier

Etiquette : (a) « Emilio Pucci/P.1 »

profonds plis plats. Petit pli creux au milieu dos. b) Robe à larges

France

France

Italie

bretelles, corsage ajusté se terminant en pointe sur le devant.

30x40 cm

21x27 cm

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

Nº Inv. A723

Nº Inv. A233.6

Nº Inv. 1999.1006.a-b.RB

longue fermeture à glissière et crochet.

277. Serge Matta

283, 284, 285. J.L Guégan

290. F. Pinet

Italie

Croquis original

Serge Matta

Circa 1960

Acquis par Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996) lors de sa lune de

1958-1960

Modèles « D’Aubigné », « Leonardo » et « Valery »

Escarpins à bouts pointus recouverts de cuir bicolore marron et

miel

Dessin à l’encre et aquarelle sur papier, avec échantillon de tissu

Collections printemps - été 1963 et hiver 1963-1964, créations de

gris perle. Motifs ondulés sur l’empeigne avec effet symétrique sur

France

Serge Matta pour Maggy Rouff.

chaque chaussure. Talon aiguille en cuir marron. Intérieur en cuir

32x 49 cm

Photographie originale noir et blanc sur papier

ivoire.

Tampon portant l’inscription « Atelier Serge Matta »

France

Etiquette : « F. PINET/, London Paris, Made in Italy », « Made in Italy »

Nº Inv. A207

18x24cm

Italie

Nº Inv. F766

Nº Inv. 2006.32.a-b

Nº Inv. 1999.51.a-b.RB 273. Ensemble

a) lunettes de soleil à monture en plastique géométrique multicolore

1958

Jupe à petits plis verticaux aux hanches, agrémentées au dos

Impression originale couleur sur papier

d’un nœud en soie à pans frangés. Fermée au milieu dos par une

Nº Inv. 1999.28.a-b.RB

376

377

296. Biki

301. Carven

304. Jean Patou

1966

1959

Circa 1962

1966

Escarpins à talon bobine recouverts de tissu lamé. Pointes arrondies,

Chapeau turban en gaze drapée changeante orange et doré.

Robe droite ajustée sans manches, en lin rose recouvert de

Ensemble en lainage pied de poule noir et blanc. a)Veste droite à

empeigne ornée de franges cannetilles dorées. Doublure en cuir

Doublure en tulle synthétique avec gros grain orange et peigne

guipure à motifs de chevrons horizontaux roses. Fermée dans le

manches longues. Col haut à languette et bouton recouvert de cuir

beige et marron. Première de propreté de cuir doré.

intérieur cousu.

dos par une longue fermeture à glissière et crochets.

noir. Pièces de renforts en cuir noir aux épaules et coudes. Fermée

Etiquette : « CHARLES JOURDAN, PARIS »

Etiquette : « Biki-Milan »

Etiquette : « Carven/6, Rond-Point des Champs Elysées/Paris »

par quatre boutons et une large ceinture de cuir noir à boucle

France

Italie

France

rectangulaire. Doublure en sergé de soie noire. b) Jupe droite de

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

A appartenu à la chanteuse d’opéra américaine d’origine grecque

Nº Inv. 2004.397

même tissu bordée de cuir noir. Doublure en sergé de soie noir. c)

Nº Inv. 1999.24.a-b.RB

Maria Callas (1923-1977). Porté durant un de ses voyages en Grèce

291. Charles Jourdan

Casquette à deux visières opposées et pattes d’oreilles dites

en 1959

302. Jax par Rudi Gernreich

« deerstalker », de même tissu que l’ensemble. Doublée de taffetas

Nº Inv. 2001.120.MC

1962

synthétique et ruban de gros grain noir au bord.

Robe à bretelles en jersey de soie imprimée noir et blanc

Etiquette : « JEAN PATOU-Collection boutique Chapeaux, Made in

297. Claude Saint-Cyr

à motifs de bandes ondulées de style Op Art. Fermeture à

France, Paris »

et ornées d’un nœud. Fermeture par glissière métallique, caché

Circa 1960

glissière dans le dos. Buste rembourré à la poitrine de plusieurs

Ensemble similaire publié dans « L’Officiel de la Couture et de la mode

par bande auto-agrippante derrière. Talon plat en élastomère noir.

Chapeau cloche en raphia écru tressé et ruban de gaze synthétique

épaisseurs de mousseline de soie chair. Ceinture de même tissu,

de Paris », 1966, nº 533-534, page 300-301

Doublé de cuir écru.

grise entrecroisée autour d’une calotte ronde. Doublure en tulle

nouée à la taille.

Nº Inv. 2002.39.a-d

Etiquette : « COURREGES-PARIS-MADE IN FRANCE-

épais, gros grain ivoire sur le bord.

Etiquette : « RUDY GERNREICH », « Jax »

ELASTOMERE »

Etiquette : « Claude Saint-Cyr/Paris/Made in France »,

Etats-Unis

305. Christian Dior

France

«14207 »

A appartenu à l’actrice américaine Marilyn Monroe (1926-1962)

Automne-Hiver 1961

Bottes similaires publiées dans « L’officiel de la couture et de la mode de

France

Nº Inv. 1999.1473.a-b.MM

Robe longue, à bretelles, en reps de soie moiré rose, doublée

Paris », 1965, nº 517-518, page 120-121

Nº Inv. 2003.783

292. André Courrèges 1965 Bottines en cuir blanc, ajourées sur la partie supérieure de la tige

d’organza. Corsage à décolleté droit garni d’une bande croisée sur le 303. Chanel

devant, plissé et orné d’un petit nœud, soutenu en son intérieur par

298. Hubert de Givenchy

Printemps-été 1964

un bustier baleiné à dos élastique fermé par crochets. Jupe évasée

293. Valentino

Circa 1962

Ensemble en tweed de laine à dominante verte et rose.

rigidifiée par plusieurs jupons de gazar écru et de tulle rose. Robe

Circa 1977

Chapeau rond en feutre ivoire avec double revers et nœud. Intérieur

a) Veste courte, à col et manches tailleur. Poignets fermés

fermée dans le dos par une longue fermeture à glissière.

Lunettes de soleil en plastique beige. Monture à larges cristaux de forme

en gaze de coton écru ; gros grain écru et renforcement en fibre

par deux boutons recouverts de gaze et ornés d’une pièce

Etiquette : « MADE IN FRANCE/AUTOMNE-HIVER 1961/Christian

carrée irrégulière. Montants légèrement recourbés aux extrémités.

végétale sur le bord.

décorative métallique ; agrémentés d’un second poignet

Dior/PARIS », « 111694 »

Etiquette : « Valentino », « MOD. DEPOSEE », « 89951 »,

Etiquette : « GIVENCHY PARIS », « Made in France », « 18176 »

décoratif en gaze de soie verte, surpiqué de deux coutures.

France

« ITALOCREMONA »

France

Paire de poche de chaque côté du devant ornées de petits

A appartenu à la danseuse de ballet anglaise Margot Fonteyn

Nº Inv. 2006.322

nœuds plats. Fermée au centre par quatre boutons. Doublée de

(1919-1991)

Ont appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

gaze de soie matelassée. Bas de la veste lestée par une chaîne

Nº Inv. 2001.79.MF

Nº Inv. 1999.1005.a-b.RB

299. Lanvin

dorée. b) Blouse à manches courtes en gaze de soie vert clair.

1968-1970

Encolure ronde bordée d’une bande et d’un nœud au milieu

306. Felix Fonteyn

294. Maud Frizon

Chapeau en feutre peluche noir à large passe flexible. Calotte

devant. Fermée par boutons sous patte et bouton-pression. c)

Margot Fonteyn à l’ambassade de Panama à Londres, portant une

Circa 1972

entourée par un ruban de gros grain noir à nœud plat. Bordé à

Jupe courte en tweed de laine, plissée à plis plats avec panneau

robe créée par Christian Dior.

Sandales en daim noir. Empeigne formée par croisement de lanières

l’intérieur d’un ruban en imitation cuir.

central lisse devant et dos. Petite ceinture fermée par crochet.

1961

passepoilées de cuir vernis. Bout découpé. Brides d’une seule pièce

Etiquette : « Lanvin/ Paris »

Fermée dans le dos par une fermeture à glissière. Doublée de

Photographie originale noir et blanc sur papier

sans fermoir. Talon haut droit recouvert de même cuir. Première de

France

taffetas de soie vert clair et de toile de coton au dos.

Angleterre

propreté en cuir écru. Semelle compensée

A appartenu à la chanteuse d’opéra américaine d’origine grecque Maria

Etiquette : « CHANEL », « 023713 ».

20x25 cm

Etiquette : « MAUD FRIZON »

Callas (1923-1977)

France

Robe dans la collection du musée, Nº Inv. 2001.79.MF

France

Nº Inv. 2001.121.MC

Nº Inv. 2006.311.a-c

Nº Inv. F2185

Nº Inv. 2002.424.a-b

Italie

Nº Inv. 1999.1627.a-b 300. Pochette

307. Jean Varon

295. The Chelsea Cobbler

1976-1979

1967

Circa 1973

Pochette en plastique rigide avec impression d’une couverture du

Robe mini en vinyle vernis rouge, à bretelles ornées d’un gros

Chaussures en cuir vert et bande jaune à petites perforations. Talon

magazine « ELLE ». Fermoir à pression. Intérieur en plastique noir.

bouton recouvert et fermées par boutons pressions et crochets.

haut et droit recouvert de même cuir vert. Semelle compensée.

France

Parement d’encolure et d’emmanchures en toile de coton blanche.

Intérieur en cuir beige et marron.

Photographie de R. Granata pour Ricma

Etiquette: « jean/VARON/prêt à porter », « 12 »

Etiquette : « THE CHELSEA COBBLER », « ENGLAND »

Nº Inv. 2007.41

France

Angleterre

Nº Inv. 2006.13

Nº Inv. 2006.147.a-b

378

379

312. Paco Rabanne

316. Emanuel Ungaro

320. Louis Féraud

1968-1969

Printemps-été 1969

1966

1969

Manteau en vinyle verni noir et blanc. Forme légèrement évasée,

Robe mini à manches longues, constituée de pastilles de Rhodoïd

Ensemble en satin de laine vert de laine rayé vert pomme, rose,

Ensemble en sergé laine et soie noire. a) Manteau court

manches longues et col plat. Poches intégrées dans les coutures de côté.

noires perforées et assemblées par des anneaux métalliques. Fermée

bleu canard, violet et jaune. a) Manteau légèrement évasé à petit col

évasé à manches longues montées et col tailleur arrondi.

Fermé devant par une fermeture à glissière à curseur en anneau et un

dans le dos par deux jeux de fermoirs ovales en plastique peint en

rabattu, manches longues et ceinture. Fermeture croisée par un double

Coutures surpiquées de cordonnet noir. Boutonnage double

bouton intérieur noir.

noir.

boutonnage et des boutons pression ; boutons en plastique peint vert,

à six boutons en strass en forme de fleur. Ceinture composée

Etiquette: « by/MARY/QUANT », «CS|NO365/TARGET/SIZE12L40/

France

rose et bleu. b) Robe droite, légèrement évasée et sans manches. Corsage

de deux bandes de tissu liées entre elles par des boucles

ORDER/MACH./FIN/PRESS/SERIAL NO »

Modèle similaire conservé dans les collections du Kyoto Costume

et col cheminée en tissu rayé, jupe en tissu uni vert. Entièrement doublé

rectangulaires ornées de strass Doublé de pongé de soie. b)

Angleterre

Institute, Japon

de pongé de soie vert. Fermée sur le côté gauche par une fermeture à

Robe courte évasée sans manches, décolleté arrondi avec

Nº Inv. 2001.1283

glissière et à l’épaule par crochets.

forme de feston devant. Taille à découpes arrondies évidées

Etiquette : « EMANUEL UNGARO/6, BIS AV. MAC MAHON-PARIS ».

reliées par des boucles rectangulaires ornées de strass. Fermée dans le dos par une longue fermeture à glissière et crochet.

Doublée de pongé de soie.

308. Mary Quant

Nº Inv. 2006.3 309. Mary Quant

313. Paco Rabanne

France

Circa 1965

1968

Nº Inv. 1999.975.a-b

Bottines en plastique moulé sur une doublure de jersey de coton rouge

Sac à main rectangulaire formé de pastilles rondes métalliques

gratté. Courte tige et bout carré. Bordées d’une lanière en plastique

perforées, assemblées par des anneaux dans un effet de cotte de

317. André Courrèges

AUTORISATION SPECIALE/PARIS/EXECUTE PAR

rouge (vinyle?) à boucle et œillets métalliques dorés. Première de

maille. Anse en chaînette métallique.

1969

GABARDIN »

propreté en vinyle rouge. Talon plat en plastique transparent.

Etiquette : « Paco Rabanne/Made in France »

Robe mini évasée, en toile lourde bleu marine et blanche. Décolleté

France

Etiquette : « Quant/afoot »

France

arrondi et manches courtes à revers contrastés. Appliqués sur le devant,

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996). Robe

Angleterre

Nº Inv. 2004.478

deux revers de poches décoratifs ornés d’un bouton pression noir. Dans le

similaire publiée dans « L’Officiel de la couture et de la mode de

dos, martingale arrondie, fixée par deux boutons pressions noirs. Fermée

Paris », 1969, nº 563-564, page 28-29

314. « Paris Twiggy Haute Couture » dans revue Vogue

dans le dos par une longue fermeture à glissière. Entièrement doublée de

Nº inv. 1999.104.a-b.RB

310. The Souper Dress

USA

toile synthétique blanche.

1967

Photographie de Bernt Stern

Etiquette : « COURREGES/PARIS », «8641 », « MADE IN FRANCE ».

321. Pierre Cardin

Robe courte, sans manches, en intissé de cellulose sur filet de coton,

15 Mars 1967, vol.149, nº 6

France

1969

imprimé de motifs répétitifs « Campbell/soup » en rouge, noir et ocre et

Etats-Unis

Nº Inv. 2001.1297

Robe mini en sergé de laine écrue, à bretelles collier en vinyle

de deux bandes ocre au bas. Encolure et emmanchures bordées de biais

25x33 cm

noir.

Nº Inv. R8.1

318. André Courrèges

Poches verticales intégrées dans les coutures. Fermée dans

Robe similaire dans la collection du musée, Nº Inv. 2005.146

1967

le dos par une fermeture à glissière et crochet. Entièrement

CAREFREE/FIRE RESISTANT UNLESS WASHED OR CLEANED/

Robe courte sans manches, légèrement évasée, en tulle brodé de

doublée de toile synthétique blanche.

TO REFRESHEN, PRESS LIGHTLY WITH WARM IRON/80%

315. Yves Saint Laurent

petites fleurs blanches et application de fleurs stylisées roses, à cœur

Etiquette : « Pierre Cardin/PARIS »

CELLULOSE, 20% COTTON »

Printemps-été 1967

en guipure blanche. Décolleté rond. Ouverture ovale au milieu dos.

France

Etats-Unis

Robe courte a décolleté ovale et manches courtes, en organza

Encolure, emmanchures, découpe du dos et ourlet bordés d’un biais rose

Robe publiée dans « L‘officiel de la couture et de la mode de Paris »

Robe faisant partie d’une campagne publicitaire pour la soupe Campbell’s qui

beige brodé de motifs géométriques en raphia, paillettes, perles de

rembourré surligné d’une passementerie à pampilles. Fond de robe en

1969, n° 565-566, page 86. Photographie de Roland Bianchini. Voir

fut envoyée dans une enveloppe par la poste. Référence à l’œuvre de l’artiste

verre, perles carrées et ovales en bois, cabochons plastiques jaunes,

toile de soie lourde. Fermée sur le côté par une fermeture à glissière et par

nº 322

Pop américain Andy Warhol (1928-1987), « 32 Soup Cans », 1962

plaques métalliques roses, perles baguettes oranges et fils métalliques

des crochets à l’épaule gauche.

Nº Inv. 2000.634

dorés. Taille ajourée en filet de perles de verre, bois et métal.

France

Corsage fermé dans le dos par une fermeture à glissière et crochets

Nº Inv. 2006.347

Nº Inv. 2003.547.a-b

Etiquette : « The Souper Dress/ NO CLEANING-NO WASHING-IT’S

Nº Inv. 2000.1263

Etiquette : « MADE IN FR ANCE/MODELE/Louis Féraud/

vernis noir, terminée par un médaillon rouge cerclé de noir.

322. L’officiel de la couture et de la mode de Paris Roland Bianchini

311. Fabiani

et jupe fermée sur le côté gauche par boutons pression. Doublée

1968

d’organza beige.

319. André Courrèges

1969, nº 565-566

Robe courte à manches longues en toile poudrée lourde de laine

Etiquette: « MADE IN FRANCE/YVES SAINT LAURENT/PARIS »,

1968

France

imprimée de volutes de cheveux et de deux mains, en noir sur fond blanc.

«15669 »

Robe courte sans manches en organza noir, recouvert d’une guipure à

32x23 cm.

Col à pointes, fermé dans le dos par une patte à bouton pression. Poches

France

motif de grille rectangulaire, bordée au col et aux emmanchures d’une

Robe dans la collection du Musée Nº Inv. 2000.634

intégrées dans les coutures de côté. Main imprimée sur le devant ornée

Fait partie de la collection « Africaine ». Robe similaire portée par le

bande de Vinyle vernis noir. Taille soulignée d’une ceinture nouée du

Nº Inv. R813I.1

d’une « bague » en verre taillé vert serti de brillants. Fermée au dos par

mannequin anglais Twiggy dans le magazine Vogue USA, du 15 mars

même vinyle. Hanches et ourlet ornés d’une bande décorative en

des boutons noirs et boutons pressions. Doublée de taffetas de soie noir.

1967. Voir nº 314

vinyle noir, évidée d’une série de fenêtres rondes. Entièrement doublée

Etiquette : « FABIANI/ROMA »

Nº Inv. 2005.146

de jersey de soie beige. Fermée dans le dos par une fermeture à

Italie

glissière et des boutons-pression.

Modèle photographié dans une publicité du magasin I. Magnin, publiée dans

Etiquette : « COURREGES/PARIS »

« Vogue » USA, mai 1968

France

Nº Inv. 2002.667

Robe publiée dans « L‘officiel de la Couture et de la mode de Paris » 1968, nº 559-560, page 138. Photographie de Patrick Bertrand Nº inv. 2000.510

380

381

328. Robe de mariée

332. Teddy Tinling

336. Teddy Tinling

1968-1969

1968

Circa 1970

1970

Ensemble en crêpe synthétique noir brillant. a) Tunique droite à col rabattu

Robe sac de mariée en viscose mélangée piqué, gaufré de motifs

Robe de tennis courte en dentelle synthétique ivoire à motifs de

Robe de tennis en piqué de coton blanc, ajustée, sans manches.

et petites manches courtes. Poches arrondies appliquées en oblique.

cachemire et façonné de lames plastiques irisées. Manches courtes,

fleurs. Sans manches, décolleté rond sur le devant et en V dans le

Décolleté rond devant et en V derrière avec application de marguerites

Coutures surpiquées d’un fil argent. Ceinture recouverte de crêpe à boucle

col montant. Empiècement formant pinces sur le buste. Nœud au

dos. Entredeux de voile de nylon beige passepoilé de biais en satin

blanches à cœur bleu. Jupe courte en biais évasée, à taille basse, avec

ronde recouverte de strass ; passants de ceinture ornés d’un bouton en

niveau de la taille dans le dos se prolongeant par une large traîne

synthétique blanc. Doublée du même satin. Fermeture à glissière

application des mêmes fleurs sur toute sa surface. Doublée de toile

strass. Fermée dans le dos par une longue fermeture à glissière et des

lestée de plombs ronds. Entièrement doublée de taffetas synthétique

métallique blanche avec curseur en forme de raquette.

polyester bleu clair. Fermeture à glissière métallique blanche avec curseur

crochets. b) Pantalon droit légèrement évasé dans le bas, et à pli central.

blanc.

Etiquette: « Teddy Tinling/made in England/London »

en forme de raquette.

Fermé devant par une fermeture à glissière invisible et crochet.

Chili

Angleterre

Etiquette: « Teddy Tinling/made in England/London »

Etiquette : « INDUSTRIA ARGENTINA/DEDE/MAIPU 933 »

Donation de Pola Chamy de Yarur, portée lors de son mariage le 30

A appartenu à la joueuse de tennis française Danielle Bouteleux

Angleterre

Argentine

Mars 1968. Robe réalisée par Luis Jersey, couturier chilien installé rue

Nº Inv. 2001.824

A appartenu à la joueuse de tennis américaine Carol Kalogeropoulos, portée

A appartenu à Victoria Yarur de Massú

Huérfanos à Santiago ; coupée dans un tissu acheté en France

Nº Inv. 1999.204.a-c.FY

Nº Inv. 2002.531.FY

323. Dede

durant le tournoi de Wimbledon en 1970 333. Teddy Tinling

Nº Inv. 2001.1846

1977 329. Hubert de Givenchy

Robe de tennis courte en jersey interlock de nylon jaune. Sans

337. Teddy Tinling

Circa 1972

Circa 1966

manches, décolleté rond. Coupe princesse, passepoilée de jersey

1972

Robe longue en jersey épais blanc incrusté de motifs géométriques

Robe longue, évasée dans le bas, sans manches et dos nu en toile

bleu et d’un cordon de strass. Fermeture à crochet et à glissière

Robe de tennis mini, sans manches, en piqué blanc de polyester (ou

noirs ; décolleté plongeant retenu par une bande située sous la

de lin noir. Décolleté arrondi devant et plongeant derrière. Corsage

jaune sur le côté gauche.

coton ?). Ajustée, taille basse. Décolleté rond orné de dentelle blanche

poitrine, manches longues étroites et jupe légèrement évasée. Fermée

à taille haute, ceinture en biais de toile coulissante, se nouant dans

Etiquette: « made in especially for you by TeddyTinling »

synthétique avec application d’un nœud rouge sur le devant. Jupe mini de

dans le dos par une longue fermeture à glissière.

le dos. Même détail de passants et bande se nouant dans le dos, au

Angleterre

même tissu en biais avec applications de volants de voile de nylon plissé

Etiquette : « MARCO CORREA/MADRID »

niveau des cuisses. Fermée au dos de la jupe par une fermeture à

A appartenu à la donatrice, la joueuse de tennis anglaise Virginia Wade.

transparent et dentelle, ornée d’une série de nœuds rouges sur toute sa

Espagne

glissière. Doublée de pongé de soie noire.

Robe similaire à celle qu’elle portait lors de sa victoire à Wimbledon en

surface. Doublée de satin blanc synthétique en biais. Fermeture à glissière

Nº Inv. 2007.11

Etiquette: « MADE IN FRANCE/GIVENCHY », « 52340 »

1970

métallique avec curseur en forme de raquette.

France

Nº Inv. 2004.363

Etiquette: « Teddy Tinling/made in England/London »

324. Marco Correa

325. TAI par Marco Correa

Angleterre

Nº Inv. 2000.235 334. Anonyme

A appartenu à la joueuse de tennis argentine Ana María Arias mariée avec le

330. Helmut Newton

Le couturier Teddy Tinling entouré de joueuses de tennis portant ses

joueur de tennis chilien Jaime Pinto

cordonnets. Incrustations et applications de motifs géométriques en

Yves Saint Laurent et sa sœur Isabelle portant des sahariennes.

créations.

Nº Inv. 2001.837

jersey et de bandes de couleur au corsage, à la partie médiane et au bas

1969

Circa 1968

de la jupe. Fermée dans le dos par une fermeture à glissière et crochet.

Impression couleur sur papier

Photographie originale noir et blanc sur papier

338. Blouson

Etiquette : « TAI MERCED 188/F. CHILE »

France

15x21 cm

1975-1976

Chili

20x27 cm

Angleterre

Blouson type “Perfecto” en patchwork de tissus, fermé en biais sur le

Nº Inv. 2002.241

Originellement publiée dans « Elle », le 5 mai 1969. Veste dans la

Nº Inv. F2678

côté par une fermeture à glissière « ZIPP», à curseur en forme d’anneau.

Circa 1970 Robe longue en jersey épais mauve à décolleté droit, à bretelles en

Manches longues, col à revers pointus ; poche en biais sur le coté devant

collection du musée, Nº Inv. 2005.229.a-b 335. Teddy Tinling

droit, fermée par une fermeture à glissière. Bas ceinturé, fermé par deux

1970

boutons métalliques. Corsage doublé de toile synthétique écrue.

331. Yves Saint Laurent

Ensemble de tennis en voile polyester double épaisseur. a) Robe

Probablement Allemagne

Impression couleur sur papier

1969

courte transparente blanc satiné, sans manches. Col haut et bas de

Nº Inv. 2000.1308

Chili

Saharienne en sergé de coton marron, à col plat et manches longues

la jupe avec applications de fleurs blanches. Fermeture à glissière en

25x33 cm

chemisier. Quatre poches appliquées à pli rond central. Poignets,

plastique blanc dans le dos. b) Soutien-gorge en dentelle de nylon

339. Levi’s

Photographie de robe de Marco Correa pour Tai

rabats de poches et fermeture centrale boutonnés. Pli d’aisance dans

blanc. Bonnet et bretelles passepoilées de fleurs blanches. Fermeture

1969-1973

le dos.

avec bande élastique. Doublée de voile de nylon marron. c) Short en

Pantalon cinq poches à pattes d’éléphant, en toile denim de coton

Accompagnée d’une ceinture en cuir surpiqué, et chaînes métalliques

dentelle de nylon blanc avec des motifs floraux. Application de fleurs

customisée par applications de rubans, pièces de tissu, de tapisseries et

327. TAI

à maillons doubles, fermée par une grosse boucle métallique.

blanches à la ceinture. Doublé de voile de nylon marron. Fermeture

de broderies multicolores. Application d’écussons ronds dont « smiley’s

1969

Etiquette : « SAINT LAURENT/rive gauche/PARIS »

à crochet et à glissière en plastique blanc.

», « HASCHICH », logo des Rolling Stones, etc… Bas du pantalon bordé

Robe courte en jersey de soie. Corsage écru, sans manches. Jupe à

France

Etiquette : « Teddy Tinling/made in England/London »

d’une bande de toile denim de récupération.

rayures diagonales noir, orange, fuchsia et écru, surmontée d’un motif

Modèle similaire porté par Yves Saint Laurent et sa sœur, publiée dans «

Angleterre

Etiquette : « LEVI STRAUUS & CO SF CAL »

d’arcades et ligne en cordon noir et bordée au bas d’une bande noire.

ELLE », le 5 de mai 1969. Voir nº 330

A appartenu à la joueuse de tennis américaine Carol Kalogeropoulos,

Etats-Unis

Etiquette : « TAI MERCED 188/F. CHILE »

Nº Inv. 2005.229.a-b

portée durant le tournoi de Wimbledon en 1970. Article avec

Nº Inv. 2000.934

326. Horacio Walter

Nº Inv. 391.1 CHE his

Revue Eva 7 octobre 1969, nº 1280

Nº Inv. R3.2

382

Chili

photographie de Carol Kalogeropoulos portant cette robe dans « Mieux

Robe similaire publiée dans Eva, 1969. Voir nº 326

Vivre », France 1970

Nº Inv. 2001.2012

Nº Inv. 2001.1848.a-c 383

344. Roberta Di Camerino

348. Vivienne Westwood-Malcolm McLaren

350. Jamie Reid

1976

1974-1977

1977

Affiche « God Save the Queen, The Sex Pistols »

Robe en velours de coton rouge imprimé de motifs floraux bleus,

Robe longue, à manches longues en jersey synthétique imprimé

Ensemble chemise pantalon en satin de coton noir. a) Chemise

1977

violets et verts. Corsage blousant orné latéralement de bandes

d’ondes verticales en camaïeu de bleu ; décolleté en V devant et

à petit col polo à boutons, manches chemisier, bas arrondi, plus

Impression originale noir et blanc et couleur sur papier

appliquées bleues. Col ras du cou fermé par un cordon du

derrière. Logo « R » au poignet gauche.

court devant que derrière. Pattes d’épaules et passants à la taille.

Angleterre

même tissu, sous glissière. Manches longues amples resserrées

Italie

Orné de messages imprimés et tissés. b) Pantalon de coupe

69x99 cm

par un élastique au poignet. Jupe froncée à la taille par un ruban

Nº Inv. 2000.976

cigarette avec pli central. Poches carrées appliquées devant et

Affiche du deuxième 45 tours du groupe punk anglais Sex Pistols, qui fit

derrière. Fermé par une bande auto-agrippante à la ceinture

scandale en raison de son contenu contre la monarchie britannique

345. Roberta Di Camerino

et une fermeture à glissière sous patte, terminant dans le haut

Nº Inv. G71

Donation de Victoria Montt d’Araya qui l’a achetée à la boutique

1978

du dos. Passants et anneaux à la ceinture. Pattes de serrage

García Vellella-Viña del Mar

Robe en jersey de polyester imprimé en trompe-l’œil d’un

avec boucles métalliques aux genoux de type « bondage ». Plis

351. Anonyme

motif d’ensemble jupe ceinturée, chemisier et gilet, en camaïeu

centraux à l’arrière, refermés par deux fermetures à glissière.

Punk à Hyde Park, Londres, Angleterre

de bleu. Col polo à parements, fermée par des boutons dorés

c-d) Bottines en cuir noir légèrement pointues avec courroies

1985

341. Biba

ornés du logo « R ». Manches longues étroites.

et boucles en métal argenté. Lacets en coton. Longue languette

Photographie noir et blanc sur papier

Circa 1970

Etiquette: « ©-1978 BY-Roberta Di Camerino », « S.p.A/

se retroussant sur l’empeigne. Bouts renforcés et application

19x27cm

Manteau ajusté, maxi, en toile de tapisserie tissée de motifs

Roberta/di/Camerino », « ® », « MADE IN ITALY/100%/

d’une croix métallique argentée. Intérieur en cuir beige et rouge.

© Rue des Archives, Paris

floraux marrons, ocres, verts, noirs et beiges. Col châle. Manches

POLYESTER »

Semelle en caoutchouc.

longues et droites. Fermeture bord à bord avec brandebourgs de

Italie

Etiquette : « MALCOLM MCLAREN/ VIVIENNE WESTWOOD/

352. Ray Ban

cordon noir. Entièrement doublé en taffetas synthétique noir.

Nº Inv. 2000.961

SEDITIONARIES », « SEX original/430 KINGS ROAD,

1986

CHELSEA/01-351 0764 »

Lunettes de soleil à monture en plastique noir avec bord supérieur et

346. Vivienne Westwood-Malcolm Mc Laren

Angleterre

montants bleu métallique.

Robe similaire à ce manteau dans livre « The Biba Experience » de

1974-1976

Sur la chemise parmi les inscriptions figurent les paroles d’une

Etiquette: « Ray-ban »

Alwyn W. Turner, p.139

T-shirt en jersey de coton rose pâle sans manches, décolleté

chanson du groupe punk anglais Sex Pistols

Modèle Way Farer

bateau. Coutures de bâti aux épaules et aux cotés visibles sur

Nº Inv. 2007.33.a-d

Nº Inv. 2007.93

340. Robe

élastique. Ceinture fine nouée, du même tissu.

Chili

Nº Inv. 2001.1071.CAM

Etiquette: « BIBA » Angleterre

Nº Inv. 2006.151

l’endroit, encolure et emmanchures coupées à cru. Sur le devant 342. Christian Dior

impression de deux cowboys face-à-face, nus sous la ceinture et

349. Vivienne Westwood-Malcolm Mc Laren

353. Giorgio Armani

Printemps-été 1973

portant leurs bottes. Inscriptions « Danse/Saturday/night »

1977

1999

Robe longue en mousseline imprimée de ramage vert, vert

Etiquette: « Malcolm Mclaren, Vivian Westwood, Sex », « SEX

Ensemble chemise pantalon en satin de coton noir. a) Chemise

Sac à main de soirée carré en satin de soie noir sur coque en

citron, jaune et orange. Corsage formé par deux triangles

Original, 430 Kings road, Chelsea, 01-351 C754 »

à petit col monté et bas arrondi. Manches chemisier. Pattes

plastique avec application de strass. Anses à courroies surpiquées

froncés formant la poitrine et un triangle dans le dos, attachés

Angleterre

d’épaules et passants à la taille. Poche appliquée du côté gauche.

attachées à une baguette droite en plastique. Fermoir à ressort.

par un large anneau de plexiglas. Ceinture drapée en un nœud à

Reproduction d’un dessin de l’artiste finlandais homo-érotique Tom

Série de passants en tissu, fixés à la chemise et liés entre eux

Doublure en floqué noir. Petit miroir rectangulaire.

larges pans et fermée par crochet devant. Jupe longue à volants,

of Finland, (1920-1991)

par des boucles en plastique gris et deux anneaux en néoprène

Etiquette : « Giorgio Armani »

doublée de mousseline blanche.

Nº Inv. 2006.329

au devant et au dos, inspirés des sangles de parachutistes. b)

Italie

Pantalon de coupe cigarette avec pli central. Poches carrées

Nº Inv. 1999.792.a-c

Etiquette : « MADE IN FR ANCE/PRINTEMPS-ETE 1973/ Christian Dior/PARIS », « 02496 »

347. Vivienne Westwood-Malcolm McLaren

appliquées devant et derrière. Fermé par une bande auto-

France

1977

agrippante à la ceinture et une fermeture à glissière sous-patte.

354. Free Lance

Nº Inv. 2000.216

Tee-shirt en mousseline de coton blanche en double épaisseur,

Pattes de serrage avec boucles métalliques aux genoux de type

2002

imprimé en rouge sur le devant d’un motif de seins nus. Encolure

« bondage ». Dans le dos, plis centraux refermés par deux

Bottines à bout pointu en cuir verni blanc imprimé d’étoiles rouges.

arrondie et découpes aux épaules. Manches très longues à

fermeture à glissière, et une pièce en demi-cercle en coton

Doublée de cuir rouge. Fermeture à glissière noire sur le côté

Circa 1973

coutures apparentes, bas des manches pouvant être retroussé et

éponge gris imprimé en noir « CHAOS » accrochés par deux

intérieur. Talon aiguille. Semelle en cuir argenté avec griffe en bas

Robe longue en crêpe de polyester noir à corsage rayé de bandes

maintenu par un mousqueton à deux anneaux, l’un au coude et

mousquetons au pantalon.

relief et rose brodée sous la cambrure.

diagonales jaunes et noires. Col monté à pointes très longues.

l’autre à l’épaule.

Etiquette : « MALCOLM MCLAREN/ VIVIENNE WESTWOOD/

Etiquette: « Freelance/Paris/Made in France »

Manches larges froncées aux poignets étroits et boutonnés.

Etiquette : « A/for/soldiers/prosti-/tutes/dykes +/punks »

SEDITIONARIES », « MALCOLM MCLAREN/ VIVIENNE

France

Robe entièrement ouverte sur le devant et fermée par boutons

Angleterre

WESTWOOD/SEDITIONARIES/PERSONNAL COLLECTION ».

Nº Inv. 2002.310.a-d

recouverts de crêpe jaune.

Modèle similaire conservé dans collections du Kyoto Costume

« A/for/soldiers/prosti-/tutes/dykes +/punks »

Etiquette: « DESIGNED BY/OSSIE CLARK/FOR radley »

Institute, Japon

Angleterre

Angleterre

Nº Inv. 2000.889

Nº Inv. 2001.100.a-d

343. Ossie Clark

Nº Inv. 2003.723

384

385

359. Giorgio Armani

362. Kansaï Yamamoto

365. Yohji Yamamoto

Circa 1983

Circa 1984

Circa 1981

Automne- Hiver 1990

Chaussures « Creepers » en cuir blanc et empeigne de daim rose

Manteau d’homme en sergé de laine à chevrons beige et noir. Col

a) Blouson large en velours côtelé matelassé marron, à capuche

Robe en lainage noir, sans manches, décolleté bateau. Corsage composé

perforé et orné de cordon de coton blanc. Intérieur en cuir naturel.

tailleur, manches montées et poches appliquées de chaque côté.

se fermant sur le dessus par une fermeture à glissière, et manches

de diverses découpes. Jupe évasée rigidifiée par trois cerceaux. Doublure

Semelle en caoutchouc noir.

Fermeture croisée par 6 boutons ; pli d’aisance dans le dos. Doublé

en cuir ciré beige. Bas et poignet terminés par un bord côte rayé

de cupro noir. Fermée dans le dos par une fermeture à glissière.

Etiquette : « Made in England/Dr. Martens/Air cushion shoe/Acid/

de satin taupe.

beige et marron. Poche oblique zippée de chaque côté. Broderie

Japon

Petrol/ Oil/Alkali/resistant », « Celebrity Shoes/Made in England »

Etiquette : « GIORGIO ARMANI/VIA BORGONUOVO,

épaisse représentant une tête de tigre à la poitrine gauche et au dos.

Etiquette : « Yohji Yamamoto/pour homme/FABRIQUE AU JAPON/

Angleterre

21-MILANO »

Calligraphie brodée en vert sur le devant et inscription « KANSAÏ

MADE IN JAPON/COMPOSITION ET INSTRUCTIONS DE

A appartenu à John Entwistle (1944-2002) bassiste du groupe rock

Italie

» brodée en doré et noir au dos. Blouson fermé devant par une

LAVAGE/VOIR ETIQUETTE ANNEXE/COMPOSITION AND

Nº Inv. 2005.231

fermeture à glissière. Doublé d’un jersey jacquard marron à motif de

WASHING INSTRUCTIONS/SEE ATTACHED LABEL/S »

petit damier beige, triangles, fleur de lys stylisés, losanges.

Modèle similaire conservé dans les collections du Los Angeles County

360. Vivienne Westwood-Malcolm McLaren

Etiquette : « yamamoto / kansai »

Museum of Art, USA

Automne-Hiver 1981-1982

Japon

Nº Inv. 1999.717

1984

Ensemble d’homme en taffetas de coton rayé rose, violet, jaune

Nº Inv. 2005.237.a-c

Baskets recouvertes de toile jersey synthétique jaune avec pièces

et blanc. a) Veste longue réversible, d’un côté en coton rayé et de

355. Celebrity Shoes

anglais The Who Nº Inv. 2006.25.a-b 356. Diadora

366. Sybilla

géométriques en cuir gris foncé et en plastique imprimé gris et rouge.

l’autre en molleton gris. Manches longues, poches à rabat ; Col

363. Azzedine Alaïa

Laçage de cordons jaunes. Première de propreté en synthétique

haut rabattu, long revers à boutons métalliques semi sphériques

Circa 1987

Veste manteau en laine vert mousse sans col, à manches longues. Bords

matelassé. Semelle en jersey synthétique gratté grise.

gravés des chiffres « FLM » et, au niveau de la taille, de deux boutons

Tailleur en cuir gris. a) Veste longue à petit col droit surpiqué et larges

devant et coutures rigidifiés par des fils métalliques donnant à la partie

Etiquette : « DIADORA » ; Autographe imprimé CebCoe

recouverts de tissu rayé. b) Gilet court carré à petit col haut, poches

rabats. Manches chauve-souris, épaulettes carrées et poches décollées

inférieure des ondulations variées. Fermée par crochets.

Italie

horizontales à parement, et faux double boutonnage. Fermé

aux hanches. Bords des poches découpés en V laissant apparaître le

Etiquette : « Sybilla ®/MADE IN SPAIN »

Crées en hommage à Sebastian Coe médaille d’or olympique du 1.500

seulement à droite. Doublé de molleton blanc. c) Pantalon cigarette

fond surpiqué. Empiècement en V dans le dos. Fermé devant par deux

Espagne

mètres à Moscou en 1980 et à Los Angeles en 1984 pour l’Angleterre

avec poche sur les côtés. Pattes de serrage à boucle métallique dans

boutons-pression rivetés. Doublée de satin acétate gris. b) Jupe courte

Modèle similaire conservé dans les collections de l’UCAD, au Musée de la

Nº Inv. 2001.1275.a-b

le dos. Fermé devant par une fermeture à glissière et un bouton.

à ceinture. Panneau dos surpiqué. Fermé au côté gauche du panneau

mode et du textile, Francia

Doublé d’une toile de coton crêpée noire imprimée de tâches de

central par un bouton-pression métallique riveté et une fermeture à

Nº Inv. 2000.1180

357. Maud Frizon

peinture orange. Longue ceinture écharpe en tissu rayé double,

glissière. Doublé de toile acétate grise.

1983

terminée aux extrémités par deux pointes agrémentées d’un gland

Etiquette : « ALAIA/PARIS »

367. Issey Miyake

a) Sac à main en en daim blanc imprimé veiné (imitation veine du

en tissu.

France

Automne-Hiver 1993-1994

bois) en laque gris foncé. Fermeture à rabat et bouton à pression.

Etiquette: « worlds end/mclaren/westwood/born in england »

Nº Inv. 2001.759.a-b

Ensemble en satin polyester métallisé plissé, froissé et laminé,

Bandoulière de même matière. Doublée de daim beige, trois poches

Angleterre

Automne-Hiver 1987-1988

couleur vert gris.

intérieures.

Coupe de la veste inspirée du costume militaire du XVII° siècle.

364. Thierry Mugler

b) Escarpins assortis en daim blanc imprimé veiné en laque gris

Collection Pirate, première collection de Vivienne Westwood présentée

Printemps-été 1990

plissage semble évasée au bas. b) Manteau long, col châle, manches

foncé. Talon haut de forme triangulaire. Doublé de cuir gris métallisé.

au défilé à Olympia, Londres

Tailleur en toile de lin et viscose blanc. a) Veste à manches kimono à

longues. Large parement sur le bord intérieur fermé par boutons en

Semelle en cuir marron.

Nº Inv. 2004.479.a-d

épaulettes rondes et col à découpe ondulée irrégulière. Parement du

plastique.

col, du devant, du bas et des manches en toile de coton vert pomme.

Etiquette: « ISSEY MIYAKE »

361. Jean Charles de Castelbaljac

Fermée du côté gauche par une grande boucle en plastique blanc où

Japon

A appartenu à Raquel Bascuñán de Yarur (1923-1996)

Circa 1985

passent deux pans plissés et en pointes. b) Jupe droite courte en toile

Nº Inv. 2001.104.a-b

Nº Inv. 2006.394.a-c.RB

Manteau long d’homme en denim et patchwork de tweed de laine.

blanche sans ceinture, à effet de plis sur le côté gauche au niveau de

Col tailleur, manches droites en deux matières et poches à soufflet

la cuisse. Volant ondulé, rigidifié et doublé de toile de coton orange,

368. Moschino

appliquées de chaque côté des hanches. Coutures d’épaules et

à l’ourlet, remontant au dessus du genou gauche. Doublée de toile

1998

Circa 1983

d’emmanchures, renfort des coudes, parement des poches et bords

synthétique blanche. Fermée au dos par une fermeture à glissière

Sac à main en forme de ballon de football américain en cuir marron,

Escarpins en daim noir. Talon fantaisie en forme de triangle recouvert

devant recouverts de cuir naturel. Fermé par trois boutons en écaille.

Etiquette : « MADE IN FRANCE ® / Thierry Mugler/PARIS ».

orné d’un cordon de cuir écru glissé dans des œillets. Deux anses et

de cuir rouge fuchsia. Doublure de cuir vert. Semelle légèrement

Doublé de chambray de coton bleu clair et manches doublées de

France

longue lanière de même cuir. Doublure de soie noire.

montante fuchsia.

toile de laine beige.

Nº Inv. 2003.545.a-b

Etiquette: « Moschino », « Moschino Bags/Made in Italy by Redwall »

Etiquette : « Charles Jourdan/Paris/Made in France »

Etiquette : « Jean Charles de Castelbaljac »

Italie

France

France

Nº Inv. 2001.1355.a-d

A appartenu à Dolly Said de Yarur

Nº Inv. 2005.235

Etiquette: « Maud Frizon/Paris/Made in Italy » France

358. Charles Jourdan

a) Jupe tube en 4 panneaux à ceinture élastique, qui par effet du

Nº Inv. 2003.217.a-b. FY

386

387

373. Reiss Britain

376. Chanel

380. Gianni Versace

Circa 1998

1989

Haute Couture Printemps-été 1987

Automne-Hiver 1992

Sac à main en cuir surpiqué, en forme de boîte de lait avec

Costume d’homme deux-pièces. a)Veste en gabardine crêpée

Robe bustier courte en reps de soie rose. Bustier brodé à la poitrine

Robe dos nu en satin de laine et soie, et cuir noir. Bustier formé

inscriptions en anglais et Italien sur fond écru et bleu ciel. Longue

de laine noir à col tailleur et rabats pointus, manches longues,

de motifs de cygnes en perles et cordons dorés, strass et paillettes

de deux triangles en tissu et cuir surpiqué, reliés par des liens,

lanière rigide en cuir bleu ciel.

agrémentées de trois boutons aux poignets. Deux poches

de tons pastels. Agrémentée d’une broche en métal doré, strass

se croisant devant, et dans le dos, se terminant en ceinture de

Etiquette : « Moschino », « Made in Italy »

arrondies appliquées devant, une poche de poitrine à parement

et fausses perles en goutte et en cabochon. Surjupe très ample,

la jupe. Orné de boutons métalliques ronds dorés, à centre en

Italie

en biais au côté gauche. Pattes de serrage de chaque côté de

ouverte dans le dos sur une série de jupons en tulle rose et violet

métal argenté représentant la tête de la Méduse. Jupe droite

la taille, maintenues par une boucle recouverte de cuir. Fermé

lisses devant et plissés dans le dos. Le tout recouvrant une jupe

courte fendue dans le dos. Fermée du côté gauche par une

devant par quatre boutons de plastique noir. Corps doublé

droite en reps rose, un peu plus longue. Doublée de pongé de soie

fermeture à glissière, crochets et boutons- pression. Entièrement

370. Roberto Cavalli

de sergé noir et manches doublées de tissu pékiné blanc. b)

rose. Fermée par fermeture à glissière et boutons-pression.

doublée de satin de soie noir.

2001

Pantalon à revers en toile de laine pied de poule noir et brun.

Etiquette : « CHANEL », « 66094 »

Etiquette : « GIANNI/ VERSACE/COUTURE/MADE IN ITALY »

Chemise en jersey de polyester vert clair, plissé, froissé et laminé à

Poche verticale dans les plis de chaque côté du devant et poches

France

Italie

chaud. Col simple et manches longues droites. Fermé devant par

passepoilées, boutonnées de chaque coté du dos. Passants de

Nº Inv. 2003.308

Nº Inv. 2005.245

boutons à pression rivetés ornés sur le dessus d’un cabochon en

ceinture et pattes de serrage aux côtés de la ceinture. Fermé

miroir gravé « RC ».

devant par une fermeture à glissière sous patte et deux boutons.

377. Yves Saint Laurent

381. Gianni Versace

Etiquette : « roberto cavalli »

Etiquette: « Reiss/BRITAIN », « MADE IN ITALY »

Haute Couture Printemps-été 1985

Printemps-été 1991

Italie

Angleterre

a) Robe longue bustier en taffetas de soie changeant chiné. Corsage

Ensemble en tissu imprimé multicolore à motif inspiré des

A appartenu à Jorge Yarur Bascuñán

drapé horizontalement jusqu’aux hanches. Jupe étroite fendue dans

portraits de Marilyn Monroe et James Dean par Andy Warhol.

Nº Inv. 2000.583.a-b.JY

le dos. Dos agrémenté d’un gros pouf fixé par gros boutons pression.

a) Veste courte en reps de coton et viscose imprimé bordée de

Fermée par une fermeture à glissière et crochet. b) Longue et large

soie bleue surpiquée. Fausses poches à parement aux hanches.

374. Miguel Sayago

étole de gaze imprimée de même motif que la robe. cd) Escarpins

Manches longues à larges poignets rajoutés, fermés par des

Pantalon type jean’s en denim élastique blanc, coupe droite à 5

Jorge Yarur Bascuñán

recouverts de même tissu et à talons hauts en cuir rouge.

boutons dorés à centre en plastique rouge. b) Robe droite en

poches. Imprimé après confection de rayures irrégulières verticales

1991

Etiquette : « MADE IN FRANCE/YVES SAINT LAURENT/ PARIS »,

satin de soie imprimé, à bretelles en satin fuchsia ; décolleté en

en vert, rose et camaïeu de bleu. Surimpression de motifs d’écailles

Photographie originale couleur sur papier

« 59184 » ; « Dal co’ -Roma »

triangle devant et droit derrière. c) Maillot en Lycra imprimé,

de reptiles en vernis transparent. Fermé par une fermeture à glissière

Chili

a-b) France ; c-d) Italie

décolleté rond devant et cuisses échancrées. Dos montant

et bouton riveté métallique gravé « roberto cavalli ».

15x15 cm

Nº Inv. 2001.97.a-d

jusqu’au cou, fermé par une longue fermeture à glissière et

Etiquette : « roberto cavalli », « ART/COLLECTION/roberto

Gilet dans la collection du musée, Nº Inv. 2000.752.JY

369. Moschino

Nº Inv.2001.1354.a-c

Nº Inv. 2001.761.a-c 371. Roberto Cavalli 2001

crochet.

cavalli/... ».

Magazine Cara, Septembre 1991, « cuatro chilenos con estilo »

378. Eddy Ming

Italie

pp. 54-57

Nolan Miller et les actrices de la série télévisée « Dynasty »

Italie

© Miguel Sayago

1985

Ensemble complété par un maillot en Lycra avec le même motif

Collection privée 12

Impression couleur sur papier

Nº Inv. 2001.1346.a-d

Nº Inv. 2001.762

Etiquette : « GIANNI/ VERSACE/COUTURE/MADE IN ITALY »

Robe portée par l’actrice Joan Collins dans la collection du musée, nº 379

372. Le Garage

Nº Inv. 2002.31

382. Gaultier Paris Couture

1989

375. Jean-Paul Gaultier

Chemise en toile viscose écrue. Col monté, brodé du chiffre « G »

Automne-hiver 1989-1990

et d’une arabesque en perles noires. Manches longues fermées

Gilet légèrement cintré, en satin de coton ocre. Encolure en V et

379. Nolan Miller

Modèle « Daniel »

par un bouton ; bas droit devant et légèrement arrondi derrière.

bas du gilet légèrement en pointe. Poches à parement oblique.

1985

Photographie originale couleur sur papier

Fermée devant par des boutons de nacre blanc.

Côtés élastiqués et agrémentés d’une grosse fermeture à glissière

Robe fourreau en mousseline de soie pékiné rose fuchsia

France

Etiquette : « BELLOWS BRUT/Furnishings for Mens, Women

métallique. Dos en sergé noir resserré par des pattes de serrage

et fil doré, à décolleté profond devant et dos et à bretelles

21x31 cm

and Boys/ESTABLISHED 1976/LE GAR AGE ®/EXPRESSLY

en satin et boucle métallique. Chaque coté du dos est orné de trois

agrémentées de volants en organza. Entièrement brodée de

Ensemble dans la collection du musée, Nº Inv. 2002.278.a-e

PRODUCED IN PARIS/MADE IN FR ANCE »

cordons noués, aux extrémités terminées par un tube métallique.

lignes verticales en perles tubes argentées et sur le devant de

Nº Inv. F2718

France

Fermé sur le devant par une série de boutons bruns. Doublé de

rameaux de feuilles en perles et strass, allant jusqu’au bord du

A appartenu à Jorge Yarur Bascuñán

sergé noir.

décolleté dos. Doublée de mousseline rose et parement de

Nº Inv. 1999.389.JY

Etiquette : « Jean Paul/Gaultier/HOMME/50/DRY CLEANING

décolleté en organza violet, renforcé au dos par une bande

ONLY/MADE IN ITALY »

élastique. Fermée dans le dos par une fermeture à glissière.

France

Etiquette : « Nolan Miller »

A appartenu à Jorge Yarur Bascuñán, Voir nº 374

Etats-Unis

Nº Inv. 2000.752.JY

Robe portée par l’actrice anglaise Joan Colllins dans la série

Défilé de la collection Printemps-été 1998

télévisée « Dynasty » (1981-1989). Voir nº 378 Nº Inv. 2002.31

388

389

385. Vivienne Westwood

388. Octavio Pizarro

392. Giorgio Armani

Haute Couture Printemps-été 1998

Automne-Hiver 1995

1995

Printemps-été 2003

Ensemble d’homme. a) Veste-chemise en peau chamoisée

Ensemble en tweed de laine écossais à dominante verte et chemisier

Robe de mariée en mousseline de soie crème en trois épaisseurs,

Ensemble d’homme. a) Pull ample en jersey de soie et laine bleu

marron et intérieur crème. Coutures apparentes. Col monté,

en vichy bordeaux, vert clair et blanc. a) Veste ajustée dite « Bettina » à

mini devant et plus longue derrière. Bretelles doubles en cordon

marine à manches étroites et longues. Devant croisé en cache-

manches longues. Fermé sous patte par boutons-pression

manches longues, col tailleur arrondi à revers en forme de pétale et

queue de rat satiné crème. Décolleté en V devant et derrière

cœur. b) Pantalon ample en toile de coton rayée de fines rayures

recouverts de soie. b) Marcel en jersey de soie ivoire en côtes.

basque aux hanches. Poches appliquées à ouverture arrondie. Fermée

orné d’une bande de guipure rebrodée de cordon satiné et de

blanches. Coupe pyjama à taille élastique, poches passepoilées

c) Pantalon en satin de soie rose brodé de motifs d’écailles et de

par trois boutons en écaille et par une ceinture à boucle en tweed doublé

perles nacrées. Dos se prolongeant en très longue traîne de double

de chaque côté et empiècement en biais au bas.

pampilles en perles rondes, bâtons argentés, perles nacrées et

de cuir. Veste doublée de satin de soie rose. b) Jupe droite resserrée dans

épaisseurs et fermé jusqu’en bas par une série de brides en cordon

Etiquette: « GIORGIO ARMANI/MADE IN ITALY », « ARMANI/

semis de strass. Coupe de type torero, sous le genou à pinces et

le bas à hanches et postérieur amplifiés par une série de pinces et portée

et boutons recouverts de mousseline. Doublée de toile synthétique

COLLEZIONI »

empiècements multiples sur le devant. Sans ceinture, laçage sur le

sur un faux- cul métallique. Fendue dans le dos. Fermée par une ceinture

blanche

Italie

devant par cordon tissé de soie et fermé sur le côté droit par une

et sur le côté gauche par une fermeture à glissière et un bouton en écaille.

Etiquette : « OCTAVIO PIZARRO VIZCARRA »

Nº inv. 2003.340.a-d

fermeture à glissière, bride et crochet. Bas du pantalon fendu.

Doublée de satin de soie rose. c) Chemisier cintré, col monté arrondi.

Chili

Entièrement doublé de pongé de soie rose.

Manches longues à poignets doubles. Boutons de manchettes dorés en

Don d’Imara Castagnoli. Portée lors de son mariage en le 5 mars 1995.

393. Jean-Paul Gaultier

Etiquette : « Gaultier/Paris »

forme de pénis. Fermé devant par boutons en écailles.

Voir n°382

Haute Couture Printemps-été 2000

France

Etiquette : « Vivienne/Westwood/LONDON©/MADE IN ENGLAND ».

Nº Inv. 2002.183.a-d

Robe longue à manches longues, en tricot de soie à bandes

Modèle « Daniel ». Voir nº 382

Angleterre

Nº Inv. 2002.278.a-e

L’ensemble est complété par des gants en tweed de laine écossais vert et des

389. Anonyme

d’autruche laquées disposées en rayures marine et écru.

chaussettes en maille prune agrémentées de roses en ruban ocre. Collection

Imara Castagnoli en robe de mariée accompagnée par son père

Etiquette : « Gaultier/Paris »

« Vive la Cocotte ».

5 Mars 1995

Modèle « Lascar »

Nº Inv. 2001.1654.a-g

Photographie originale couleur sur papier

France

Ensemble d’homme en denim façonné Jacquard à motif de

Chili

N° Inv. 2002.276

visages.

386. Cyberdog

13x18 cm

a) Blouson à petit col, manches montées à poignets et une

2000

Robe dans la collection du musée, Nº Inv. 2002.183.a-d.

394. Jean-Paul Gaultier

poche à rabat sur chaque coté de la poitrine insérées dans un

Ensemble quatre pièces, boléro, soutien-gorge, jupe et collier. a) boléro en

Collection 1

Haute Couture Printemps-été 2002

empiècement conique. Ceinture avec pattes de serrage sur les

jersey polyamide/ élasthanne indigo à manches longues ajustées. Renforts

383. Jean-Paul Gaultier

384. Jean-Paul Gaultier Automne-Hiver 1992-1993

rayées marine et ivoire prolongées d’une broderie de plumes

Robe longue, en tulle tressé rouge coquelicot à fines bretelles et

côtés. Toutes les coutures sont surpiquées. Devant, poches,

aux coudes en jersey turquoise avec plastique thermogravé bleu. Fermeture

390. Salvatore Ferragamo

poignets et pattes fermés par boutons métalliques rivetés

sur le devant par bande élastique noire avec fermoir plastique à pression. b)

2000

vers le bas. Doublée partiellement de tulle de soie couleur chair.

« GAULTIER JEANS ». b) Pantalon à cinq poches rivetées et

Soutien-gorge à bonnets en jersey double face turquoise/noir avec renfort en

Mules en cuir de lézard de tons dégradés vert bleuté et marron.

Etiquette : « Gaultier/Paris »

empiècement dans le dos. Fermeture sous- patte devant fermée

plastique thermogravé bleu de forme géométrique identique aux renforts des

Doublées de cuir marron. Talon haut carré. Semelle en cuir noir.

Modèle « Atelier »

par boutons rivetés.

coudes. Fines bretelles de jersey synthétique indigo se croisant dans le dos. c)

Etiquette : « Collection/Salvatore Ferragamo/Made in Italy/Florence »

France

Etiquette : « GAULTIER JEAN’S/6 JACQUARD TETES/L/

Jupe droite en toile de nylon turquoise imperméable. Ajustable à la taille par

Italie

Nº Inv. 2002.646

FABRIQUÉ EN TUNISIE/100% COTON», « GAULTIER

un cordon jaune fluorescent coulissé et butoir en plastique transparent. Plissée

Nº Inv. 2000.998.a-f

JEAN’S/142 JACQUARD TETES/FABRIQUÉ EN TUNISIE/100%

au niveau des genoux devant et des mollets derrière. d) Collier en polyester

décolletée. Composée de longues bandes de largeur croissante

395. Jean-Paul Gaultier

COTON»

transparent épais, garni d’un losange en miroir plexi turquoise riveté sur le

Sac à main rectangulaire en cuir de lézard de tons dégradés vert

France

devant. Fermoirs à pression métallique dans le dos.

bleuté et marron. Deux anses circulaires métalliques chromées (logo

Robe bustier longue drapée, en jersey mousseline bleu tanzanite

Etiquette : « CYBERDOG-ONE SIZE », « PROHIBITION-Made in England »

de Ferragamo). Fermoir magnétique. Doublure en daim vert olive.

et organza écru. Bustier plissé et façonné en forme de masque et

Angleterre

Etiquette : «Salvatore Ferragamo/Made in Italy/ A Q-21 0859 »

jupe longue à traîne. Doublé d’un bustier baleiné en mousseline,

Nº Inv. 2000.884.a-d

Italie

jersey et satin de soie rose.

Nº Inv.2000.999.a-b

Etiquette : « Gaultier/Paris »

Nº Inv. 2000.935.a-b

Haute Couture Printemps-été 2005

France

387. Cyberdog 2000

391. Stéphane Kélian

Robe portée par Naomi Campbell, photographie publiée dans

Pantalon en toile denim polyester orange fluo et marine avec applications

2000

“Citizen K international”, 2005. Modèle « Balouba »

de pièces en plastique thermogravées marine aux genoux et aux

Sandales en cuir vert métallisé, orné de perforations et surpiqûres.

Nº Inv. 2005.97

mollets. Poches à fermeture à glissière en plastique. Fermé au milieu

Languette fantaisie en cuir vert, à pointe recourbée. Brides élastiques

devant par une grosse fermeture à glissière en plastique blanc. Pattes de

d’une seule pièce. Talon aguille en plastique vert. Semelle en cuir.

serrage sur les côtés, en tresse plastique industrielle liées par une boucle

Etiquette : « Stéphane Kélian/Paris »

autobloquante en plastique.

France

Etiquette : « CYBERDOG »

Nº Inv. 2000.1317.a-b

Angleterre A appartenu à Jorge Yarur Bascuñán Nº Inv. 2004.67.JY

390

391

396. Roberto Cavalli S.p.A. Victoria Beckham au final du défilé Homme de Roberto Cavalli, à Milan Automne-hiver 2006 Photographie originale couleur sur papier Italie 11x19 cm Robe dans la collection du musée, Nº Inv. 2006.362 Collection 3 397. Roberto Cavalli Automne-hiver 2006 Robe bustier en satin de soie envers blanc à fines bretelles. Corsage ajusté, poitrine formée par des plis plats disposés en éventail.

Drapé à la taille souligné d’une broderie sur tulle appliquée, à motif d’éventail en paillettes, strass, lamé et perles de tons rouge, doré, noir et argenté, agrémentée d’ un cordon doré et argenté. Jupe longue à traîne, drapée et fendue sur le coté gauche. Fermeture à glissière métallique sur le côté. Doublée d’un bustier body baleiné en tulle élastique rose.

Etiquette : « roberto cavalli » Italie Modèle porté par Victoria Beckham, ex chanteuse britannique des Spice Girls et épouse du joueur de football David Beckham, Voir nº 397 Nº Inv. 2006.362.a-c 398. Christian Dior par John Galliano Haute Couture Automne-hiver 2002-2003 Robe longue asymétrique, en taffetas de soie teint en tons dégradés verts et roses. Décolleté à revers formés par des pans de même tissu, maintenu par un mancheron et une bretelle tombante sur l’épaule droite. Application sur le corsage et la jupe d’une longue bande enroulée, en cuir envers beige peint de motifs stylisés marron et jaune, à bords surjetés de laine écrue. Jupe ample formée par plusieurs pans plissés superposés et se prolongeant en traîne, sur une jupe évasée en même tissu, renforcé par un crin blanc.

Etiquette : « Christian Dior/Haute Couture/Paris », « 33223/AH 2002/2003/100% SOIE » France Nº inv. 2002.645.a-b ***Raquel Bascuñán Cugnoni devient Raquel Bascuñán de Yarur en 1958, lors de son voyage avec Jorge Yarur Banna comme le voulait au Chili l’usage à cette époque.

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Publication éditée à l’occasion de l’inauguration du Musée de la Mode le 16 Mai 2007

Direction : Jorge Yarur Curator « at large » : Lydia Kamitsis Conception Graphique : Vicente Vargas Photographie : Horst Von Irmer

Coordination : Jessica Meza, Acacia Echazarreta Textes : Lydia Kamitsis Recherches et documentation des œuvres : Bernardita Mandiola assistée par Acacia Echazarreta, Montserrat Morales, Priscilla Alvarado, María Teresa Santibañez, Karla Villaroel, Julia Avello, Verónica Galdames, María Paz Aracena, Jessica Meza Mannequinage : Montserrat Morales assistée par, Graciela Aguilar, María Cecilia Aguilar, Luisa Solis, Luis Acuña, Julia Avello et Karla Villaroel Conservation préventive et restauration : María Teresa Santibañez et Priscilla Alvarado Equipe de conservation : Eduardo Acuña, Cecilia Aguilar, Luisa Solis, Graciela Aguilar Notice : Nathalie Hatala Retouches graphiques : Eric Recabarren Traduction : Sally Ruddock-Rivière, Evelyne Briffaut, Acacia Echazarreta, Jessica Meza, Bernardita Mandiola Correction de texte : Enrique Garcés, Denise Bard Calibrage des couleurs : Felipe Hernandez Imprimé par : Andros Impresores

Nous remercions chaleureusement nos amis, collaborateurs, Maisons de Couture, Musées, donateurs ainsi que tous ceux qui par leurs conseils ou leur soutien nous ont permis de mener à bien ce projet, et tout particulièrement : Isabel Alvarado, Odile Babin, Monica Barriento, Anne-Rose Brigel, José Cardoch, Imara Castagnoli, Pola Chami, Gérald Chevalier, Marie-Louise de Clermont Tonnerre, Chantal Dagommer, Fanny Espinoza, Titi Halle, Barbara Jeauffroy, Harold Koda, Mylène Lajoix, Isabelle Lebreton, Philippe Lemoult, Frédéric Lourau, Didier Ludot, Gaël Mamine, Malitte Matta, Ramuntcho Matta, Catalina Mena, Cecilia Miquel, Dominique Miraille, Victoria Montt, Patricia Muller, Blanca Ossa, Joséphine Pellas, Soizic Pfaff, Jean-Yves Rivière, Magdalena Rosas Ossa, Lucie Saboujian, Maeva Schwend, Roger Slandler, Ursula Strate, Kerry Taylor, Stéphane Tourisk, Paz Valenzuela, Maria Elena del Valle, Frédéric Verdure, Leigh Wishner, Paulina Yarur, Victoria Yarur Copyright inclus dans les notices

ISBN: 978-959-8651-008, 978-956-8651-01-5 N° Ins. 162447 © Seconde Edition 2008, Museo de la Moda

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