DER KÄSEKRIEG Textbuch

Textbuch

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GEORGE und IRA GERSHWIN‘S / GEORGE S. KAUFMAN‘S

STRIKE

STRIKE UP THE BAND UP THE (Der Käsekrieg)

BAND

George und Ira Gershwin George S. Kaufman

Musik und Liedertexte von Buch von

Deutsch von Roman Hinze

(Dez. 2007)

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Rekonstruiert von Tommy Krasker

Bühnenvertrieb in Deutschland:

Musik und Bühne Verlagsgesellschaft mbH Bahnhofstraße 44-46 | 65185 Wiesbaden ----------------------------------------------------------------e-mail: post@musikundbuehne.de Internet: www.musikundbuehne.de

09/10

Alle Rechte vorbehalten.

Hierzu zählen insbesondere das Recht der Übersetzung, Verfilmung und Übertragung durch Rundfunk, Fernsehen und sonstige Medien, der mechanischen Vervielfältigung und der Vertonung (Neuvertonung), die Verwendung zu Bühnenzwecken, Vorlesungen und Aufführungen, gleich ob von Amateur- oder Profibühnen sowie anderen Interessenten.

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Als unverkäufliches Manuskript vervielfältigt. Dieses Material darf weder verkauft, noch verliehen, noch sonst irgendwie weitergegeben werden.

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Wird das Stück nicht zur Aufführung angenommen, so ist das Manuskript umgehend zurückzusenden an:

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STRIKE UP THE BAND Musiknummern im Libretto und Klavierauszug

1.

11 17

32 41

21 27 36 40 45 50 54 64 67

53 64 84 94 102 113 117 146 157

69

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79 91 97 102 107 108 111 115 116 120

172 180 190 198 213

122

278

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2.

3.

Ouvertüre (Overture) Fletchers American Cheese Firmengesangsverein (Fletcher’s American Cheese Choral Society) Siebzehn und Einundzwanzig (Seventeen and Twenty-One) Der lebende Traum von Amerika (A Typical Self-Made American) Frühlingswiesenlied (Meadow Serenade) Unsichtbare Macht im Hintergrund (The Unofficial Spokesman) Weg mit der Schweiz! (Patriotic Rally) Der Mann für mich (The Man I Love) Yankee Doodle Rhythm (Yankee Doodle Rhythm) Siebzehn und Einundzwanzig Reprise (17 & 21 Reprise) Finaletto Akt I (Finaletto Act I) Hier kommt die Band (Strike Up The Band) Ein Krieg kann so bezaubernd sein (Oh, This Is Such A Lovely War) Fletchers Touristen-Im-Krieg-Reisegesangsverein (Fletcher’s Come-Look-At-The-War Choral Society) Wirklich versteh’n (Hoping That Someday You’d Care) Dancing Drill (Military Dancing Drill) Nehmen Sie den Mann (How About A Man) Finaletto Akt II (Finaletto Act II) Es geht heim (Homeward Bound) Die Frau für mich (The Girl I Love) Nie wieder Krieg (The War That Ended War) Finale Ultimo (Finale Ultimo) Bald (Soon) Viel zu lang schon häng ich mit dir herum (Hangin’ Around With You) Ich bin verknallt in dich (I’ve Got A Crush On You)

Libr. Score 1 3 12

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

12A.

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13.

14.

15.

16.

17.

17A. 18.

19.

A1.

A2.

A3.

229 247 255 262

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 12A 13 14 15 16 17 17A 18 19 A1 A2 A3

Fletcher Jim Timothy Sloane Holmes Spelvin Joan Mrs. Draper Anne Soldat Ensemble

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Szenen und M usiknummern

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A K T I S Z E N E 1: V E R K A U FSR A U M I N D E R F A B R I K D E R H O R A C E J. F L E T C H E R A M E R I C A N C H E ESE C O M P A N Y H U R R A Y , C O N N E C T I C U T . . 3 01. F letchers American Cheese F irmengesangsverein ............ 3 02. Siebzehn und E inundzwanzig ............................................ 11 03. Der lebende Traum von Amerika ...................................... 17 04. F rühlingswiesenlied ........................................................... 21 05. Unsichtbare Macht im Hintergrund .................................. 27 A K T I S Z E N E 2: M R . F L E T C H E RS B Ü R O . ............................................ 32 A K T I S Z E N E 3: E I N I G E W O C H E N SP Ä T E R , V O R F L E T C H E RS H A US. 36 06. Weg mit der Schweiz! ......................................................... 36 07. Der Mann für mich ............................................................ 40 08. Yankee Doodle Rhythm ...................................................... 45 09. Siebzehn und E inundzwanzig (Reprise) ............................ 50 10. F inaletto Akt I .................................................................... 54 11. H ier kommt die Band ......................................................... 64 A K T I I S Z E N E 1: I R G E N D W O I N D E R S C H W E I Z . ................................. 67 12. E in Krieg kann so bezaubernd sein ................................... 67 12A. F letchers Touristen-im-Krieg-Reisegesangsverein ........ 69 .............................................................. 79 14. Dancing Drill ...................................................................... 91 15. Nehmen Sie den Mann, der ist wie ich .............................. 97 16. F inaletto Akt I I ................................................................. 102 A K T I I S Z E N E 2: A U F D E R H E I M F A H R T . .......................................... 107 17. Es geht heim ..................................................................... 107 17A. Die F rau für mich .......................................................... 108 A K T I I S Z E N E 3: W I E D E R Z U H A USE . ................................................ 111 18. Nie wieder Krieg ............................................................... 111 19. F inale Ultimo .................................................................... 115 A N H A N G 1: B A L D ............................................................................ 116 A N H A N G 2: V I E L Z U L A N G SC H O N H Ä N G I C H M I T D I R H E R U M ...... 120 A N H A N G 3: I C H B I N V E R K N A L L T I N D I C H ...................................... 122

! ! !

Rollen

Horace J. Fletcher Joan Fletcher Jim Townsend Mrs. Draper Anne Draper Timothy Harper Colonel Holmes C. Edgar Sloane George Spelvin1 Ein Soldat!

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A K T I S Z E N E 1: V er kaufsraum in der F abrik der Horace J. Fletcher A merican C heese Company H ur ray, Connecticut.

Türen rechts, links und in der Mitte. Ein Schreibtisch. Einige Stühle.

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Die Arbeiter sind als Gesangsverein aufgestellt. Sie singen: 01. F L E T C H E RS A M ERI C A N C H E ESE F IRM E N G ESA N GSV E R E I N

ARBEITER. Singen!

Singen jeden Morgen, Jeden T ag um Punkt acht Uhr Stehen wir zum C horgesang bereit.

F roh zu Singen jeden Morgen L ieben wir in Moll und Dur. W er nicht singt, der tut uns leid.

W ir sind Fletchers A merican C heese F irmengesangsverein, Fletchers A merican C heese Firmengesangsverein.

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G ut gelaunt vergeht der T ag, W enn man seine A rbeit mag.

Es hilft dabei, im C hor zu singen.

T äglich K äselobgesang Steigert unsern Schaffensdrang Und lässt die A ktienkurse springen.

T ralala lalala F rohe W eisen L assen die Bänder noch schneller k reisen.

Jeder schuftet wie ein T ier, Dass lächelnd wir den T ag verbringen.

(TIMOTHY HARPER tritt auf)

T ralala guten Morgen, M ister H arper!

TIMOTHY. W ie geht es?

Ich weiß von gutem K äse W ir klich allerlei, W eil ich so vieles lese Über die K äserei.

Beim K äse bin ich E xperte Den besten gibt es hier!

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Und jede ehrenwerte K uh gibt uns M ilch dafür.

ARBEITER. W ie schön, dass auch die K ühe Fletcher lieben!

(C. EDGAR SLOANE tritt auf)

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T ralala guten Morgen, M ister M anager!

SLOANE. W ie geht es?

Schafft, schafft, schafft!

H art arbeiten muss man bei mir.

Nie erschlafft, schlafft, schlafft!

Z um A usruhen seid ihr nicht hier.

A m Samstag ist hier Z ahltag, A m Sonntag meistens frei.

Bei andern droht der K ahlschlag, Denn wer es optimal mag, Jobbt in der K äserei.

O hne A rbeit ist Das L eben bloß M ist, D rum schafft, schafft, schafft!

ARBEITER. M it einem freien T ag sind wir zufrieden!

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(FLETCHER höchstpersönlich erscheint)

Seht her, der beste C hef der W elt, G utes nur ist von ihm zu melden.

E in Boss, der dir und mir gefällt E in Hoch dem K äsehelden! (gesprochen) Fletcher! Fletcher! Fletcher! (gesungen) T ralala, guten Morgen, M ister Fletcher!

FLETCHER. W ie geht es?

Ich denke stets global, ihr wisst, W ie überaus sozial das ist.

TIM UND SLOANE. W as er aus Nächstenliebe tut, Das tut auch dem Betriebe gut.

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ARBEITER. H er r Fletcher denkt global, ihr wisst, W ie überaus sozial das ist.

W as er aus Nächstenliebe tut, Das tut auch dem Betriebe gut.

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FLETCHER. Salat mit M ayonnaise, B rot und K inderbrei: H inein muss F letchers K äse H ier aus der K äserei.

ARBEITER. A uf deutsch und en francaise, Im Tschad und auf H awaii Die W elt liebt Fletchers K äse, Und wir sind mit dabei!

FLETCHER. Ich bin modern Und begrüße gern Bei der A rbeit jede Neuerung.

Doch wer ktäglich B rauch eines ich, Die tägliche Beteuerung: Ich glaube daran...

ARBEITER. Ich glaube daran...

FLETCHER. F letchers A merican C heese...

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ARBEITER. Fletchers A merican C heese...

FLETCHER. Schafft bravere, bessere Staatsbürger...

ARBEITER. Schafft bravere, bessere Staatsbürger...

FLETCHER. F ür die USA!

ARBEITER. Für die USA! (Ein kurzer Tanz; dann:) T ralala lalala bei der A rbeit Scheinen die Sorgen uns sonderbar weit.

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Jeder lacht den andern an, F roh gestimmt ist jedermann, Sobald im C hor wir k räftig singen.

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W ir sind F letchers A merican C heese F irmengesangsverein, Fletchers A merican C heese Firmengesangsverein.

T ralalala, die A rbeit ruft!

T ralalala, die A rbeit ruft!

(Sie gehen ab. Nur TIMOTHY, SLOANE und FLETCHER bleiben auf der Bühne)

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FLETCHER. Ach, wundervoll! Wenn ich eins liebe, dann Leute, die beim Arbeiten singen. Selbst wenn sie nicht arbeiten.

TIMOTHY UND SLOANE. Ja, Sir. FLETCHER. Tolle Sache! Solche Neuigkeiten machen mir gute Laune! (tippt auf die Zeitung) Großartig, was?

TIMOTHY AND SLOANE. Ja, Sir. FLETCHER. (zitiert die Schlagzeile)

Sloane! Ein fünfzigprozentiger Zoll auf jedes Pfund ausländischen Käse.

SLOANE. Fantastisch, Sir. FLETCHER. Ein glorreicher Höhepunkt der Nationalen Käsewoche!

SLOANE. Ich habe hier Berichte aus dem Mittleren Westen. Wollen Sie hören?

FLETCHER. Schießen Sie los!

SLOANE. (Mit Unterlagen) In Cincinnati, Ohio, wurde ein Volksfest ausgerichtet.

FLETCHER. Große Käsestadt.

SLOANE. Die Parade wurde von zwei nackten Mädchen angeführt.

Symbolisierten Gesetz und Ordnung. Und dahinter marschierte die gesamte männliche Stadtbevölkerung.

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FLETCHER. Zeigt mal wieder, wie populär unser Käse ist.

SLOANE. (Aus dem nächsten Papier) In Tulsa, Oklahoma, wurde ein Käsewettessen veranstaltet. Sieger wurde ein gewisser Simpson J. Plummery aus der Wedgewood Avenue Nr. 28 1/2.

FLETCHER. Wie viel hat er verdrückt?

SLOANE. Achteinviertel Pfund. Ohne Brot.

FLETCHER. Nicht schlecht, aber kein Rekord.

SLOANE. (Aus dem nächsten Papier) Houston, Texas. Fünftausend Rinderzüchter...

FLETCHER. Was soll das werden? Die Tagesschau?

(Zeigt wieder die Zeitung) Das hier ist eine Meldung. Fünfzig Prozent Zoll auf Importkäse.

Wissen Sie, was das heißt? Alle Leute werden amerikanischen Käse essen. Und unser Umsatz schießt durch die Decke!

SLOANE. Fabelhaft, Sir. Wenn man bedenkt, womit Sie angefangen haben...

FLETCHER. Ich hatte nichts als ein Pfund Käse und meinen Glauben an den amerikanischen Traum! Schauen Sie, was ich daraus gemacht habe! Harper!

TIMOTHY. Ja, Sir? FLETCHER. TIMOTHY. Ja, Sir. Hundert Prozent.

FLETCHER. Hundert Prozent? Hundert Prozent hatten wir letzten Monat.

TIMOTHY. Stimmt, Sir. FLETCHER. Wir können uns keinen Stillstand erlauben. Machen Sie Dampf!

TIMOTHY. Ja, Sir. (Rechts ab.

SLOANE ist augenblicklich wie verwandelt)

SLOANE.

(Verstohlen) Äh... da wir gerade unter uns sind... Könnte ich Sie mal kurz sprechen?

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FLETCHER.

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SLOANE. Sie wissen schon. Sie wollten Ihren Einfluss geltend machen... bei Joan!

FLETCHER. Ah, ja. Stimmt. Und wenn ich gar keinen Einfluss habe? Was dann?

SLOANE. Sie ist Ihre Tochter.

FLETCHER. Wem sagen Sie das!

SLOANE. (bedeutungsvoll) Sie müssen nur behaupten, dass aus geschäftlichen Gründen bald die Verlobung bekannt gegeben werden muss.

FLETCHER. Warum flüstern Sie so?

SLOANE. Wäre nicht mal gelogen geschäftliche Gründe! Sie wollen doch nicht, dass irgendwer von dieser kleinen Steuersache erfährt? Vor allem nicht das Finanzamt.

FLETCHER. Sssh! Warum brüllen Sie denn so?

TIMOTHY. Mrs. Draper wartet draußen, Sir. Mit ihrer Tochter.

FLETCHER. In Gottes Namen, herein mit ihnen!

TIMOTHY. Hier entlang, Mrs. Draper.

FLETCHER. Und Sie verschwinden besser schnell!

SLOANE. Denken Sie drüber nach, Chef.

(Rechts ab.

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(TIMOTHY tritt in der Mitte auf)

MRS. DRAPER und ANNE treten in der Mitte auf.

TIMOTHY verbleibt auf der Bühne und arbeitet.)

MRS. DRAPER.

(Beim Hereinkommen) Ah, Mr. Fletcher!

FLETCHER. Ah, Mrs. Draper!

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MRS. DRAPER. Kennen Sie mein Küken?

(Zu ANNE) Sag hallo, Liebes.

ANNE. Hallo, Liebes.

MRS. DRAPER. Ist sie nicht entzückend? Mr. Fletcher, seien Sie barmherzig!

FLETCHER. Barmherzig?

MRS. DRAPER. Barmherzig. Mr. Fletcher, haben Sie je an unsere Kinder gedacht?

FLETCHER. Unsere Kinder?

MRS. DRAPER. Wenn ich von unseren Kindern spreche, dann meine ich natürlich ganz allgemein Kinder.

FLETCHER. Oh! MRS. DRAPER. Und speziell, Mr. Fletcher, die bemitleidenswerten Kinder, die dazu verdammt sind, ihre Jugend auf dem Land zu verbringen.

Deshalb habe ich die Gesellschaft zur Stadtverschickung von Landkindern gegründet. Jedes Kind sollte aus Gesundheitsgründen jährlich zwei Wochen Stadtluft schnappen dürfen.

FLETCHER. Die Idee ist bestechend.

MRS. DRAPER. Ach, Mr. Fletcher. Wenn Sie so wie ich häufig auf dem Land diese Knirpse sehen würden, wie sie den ganzen Tag in der brennenden Sonne Ball spielen...

FLETCHER. Brennball.

MRS. DRAPER. Niemals sehen sie unsere Nachtclubs, essen immer nur frisches Gemüse... ach, Mr. Fletcher, wenn ich Sie doch nur für diese süßen Strolche gewinnen könnte! Wenn wir beide doch miteinander arbeiten könnten!

(Sie legt ihre Hand auf seine. ANNE beobachtet sie aus dem Augenwinkel)

FLETCHER.

(Beklommen; entzieht ihr seine Hand) Äh, ja, ja.

MRS. DRAPER. (Rückt näher an ihn heran; vielleicht fasst sie ihn wieder an der Hand) Wäre es nicht schön, wenn wir beide zusammen arbeiten würden?

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FLETCHER.

(Springt auf)

Harper!

TIMOTHY. Ja, Sir.

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(FLETCHER bugsiert MRS. DRAPER Richtung linke Tür; TIMOTHY hält ihnen die Tür auf) FLETCHER. Was diese Kinder brauchen, Mrs. Draper, ist Fletchers Käse aus Amerika, denn wir verwenden nur die besten natürlichen Zutaten.

Wie finden Sie das? Käse für das Kind... Käse für das Baby!

MRS. DRAPER. Käse für die werdende Mutter.

FLETCHER. Käse in den Herzen unserer Landsleute!

(FLETCHER und MRS. DRAPER ab.

ANNE und TIMOTHY bleiben allein auf der Bühne zurück. Nur eine Sekunde, und sie stürmen aufeinander zu und küssen einander. Dann:)

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ANNE.

Sag schon!

TIMOTHY. Was? ANNE. Warum darf man seine Mutter nicht auf den Mond schießen?

TIMOTHY. Was ist los?

ANNE. Immer das gleiche. Jetzt will sie mir sogar verbieten, dich zu sehen.

TIMOTHY. Wirklich?

ANNE. Keine Angst. Das kriegen wir schon hin.

TIMOTHY. Ja, aber wie?

ANNE (Nachdenklich) Hmm. Wir sollten auf der Stelle heiraten.

(Nach kurzem Schweigen) Hast du was gesagt?

TIMOTHY. Oh! Ja. Natürlich.

ANNE. Danke. Du bist so gut zu mir. Wir können nicht ewig warten. Noch ein Jahr, und ich bin ein altes, runzliges Weib.

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TIMOTHY. Was soll ich denn sagen? Ich bin noch älter als du...

ANNE. Es hat lange genug gedauert, bis wir uns zusammengekommen sind. Ich will mit der Hochzeit nicht bis zu den Wechseljahren warten.

TIMOTHY. Weißt du noch, als wir uns zum ersten Mal getroffen haben?

ANNE. (Nickt) Dienstag.

(TIMOTHY singt)

02. SI E B Z E H N U N D E I N U N D ZWA N Z I G (1. Strophe)

TIMOTHY. M it nur einundzwanzig, F ühlte ich mich schon wie tot.

Du kamst und nun tanz ich W ieder frisch ins Morgenrot.

ANNE.

Schon mit siebzehn fühlte Ich mich faltig und verbraucht.

W ie das L eben spielte, Bist du bei mir aufgetaucht.

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TIMOTHY. Jede Stunde hab ich M ich nach L iebe nur verzehrt.

E ndlich! Es ergab sich, W as mein H erz so lang begehrt.

ANNE.

L ang war ich weit entfernt von dir, Nie hatte ich geküsst.

Jetzt hab ich es gelernt von dir, W ie hab ich das vermisst!

(1. Refrain)

Ich musste warten, bis ich siebzehn war.

TIMOTHY. Bis einundzwanzig brauchte ich sogar.

G anz zu A nfang war

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Doch bald schon blieb mir einfach keine W ahl, Mein H erz sprach, diese L iebe ist real!

W arum, warum, warum nur W ar ich so furchtbar dumm nur, Bevor ich einundzwanzig Jahre war?

(2. Refrain)

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ANNE.

Ich musste warten, bis ich siebzehn war.

TIMOTHY. Bis einundzwanzig brauchte ich sogar.

ANNE.

F rüher hielt ich L eben für tragisch und trist.

Du erschienst, nun weiß ich, wie magisch es ist!

Ich liebe deine G rübchen, wenn du lachst.

Ich sag nichts, wenn du schlechte W itze machst.

Du hast mein H erz gebrochen Und bringst mein Blut zum K ochen.

Es hat gedauert, bis ich siebzehn war.

H eiho! H eiho!

TIMOTHY. Ich lieb dich so!

ANNE & TIMOTHY. Ich fand dich, als ich/du siebzehn war/warst.

(Tanz. Nach der Nummer gehen sie ab.

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FLETCHER tritt auf. SLOANE erscheint auf der anderen Seite und schwenkt aufgeregt ein Telegramm)

SLOANE. Mr. Fletcher! Mr. Fletcher!

FLETCHER. Was denn?

(Nimmt das Telegramm ; schaut) Aha! SLOANE. Andersherum.

FLETCHER. (Dreht es schnell um) SLOANE. Stimmt, Sir.

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FLETCHER.

(Liest)

Regierung erhalten. Die Schweiz protestiert gegen den neuen 50prozentigen Zoll auf Importkäse. Sie behaupten, die Zollbestimmungen seien ungerecht gegenüber den Schweizer Käsefabrikanten und müssten mit sofortiger Wirkung aufgehoben

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SLOANE. Ein kleines Land in Europa.

FLETCHER. Europa... Die glauben doch wohl nicht, Uncle Sam2 lässt sich so was bieten. Dass ein fremdes Land sich zum Diktator über Millionen freier amerikanischer Bürger aufspielt! Das werden wir nicht zulassen!

SLOANE. Richtig, Sir! FLETCHER. Darauf können Sie einen lassen!

SLOANE. Was werden wir dagegen unternehmen?

FLETCHER. Unternehmen? Na, die Vereinigten Staaten müssen sich weigern, den Zoll zurückzunehmen. Das fällt unter die Monroe-Doktrin3, oder nicht?

SLOANE. Keine Einmischung Europas in amerikanische Angelegenheiten!

FLETCHER. Klar fällt das unter die Monroe-Doktrin. Guter alter George Monroe4. Einer der größten Staatsmänner, die unser Land hat.

SLOANE. Hatte.

FLETCHER. Hatte? Ist er tot?

SLOANE. Oh, ja, Sir. Er ist gestorben.

FLETCHER. Sagen Sie bloß! Was war mit ihm?

SLOANE. Keine Ahnung. Er fühlte sich nicht gut, und schon...

FLETCHER. Ts, ts, ts. Großer Mann. Wusste nicht, dass er krank war.

SLOANE. Männer seines Schlages gibt es heute nicht mehr.

FLETCHER. Das ist wahr. Ein Staatsmann und Soldat. War er nicht auch in Harvard5?

SLOANE. Apropos Staatsmänner...

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FLETCHER. Was? SLOANE. Wussten Sie, dass Colonel Holmes heute in der Stadt ist?

FLETCHER. Colonel Holmes? Doch nicht der geheime Berater des Präsidenten?

SLOANE. Doch, Sir. Ist hier, um das neue Spaßbad einzuweihen.

FLETCHER. Colonel Holmes also. Der geheime Berater... Sloane!

SLOANE. Ja, Sir. FLETCHER. Schicken Sie einen geheimen Boten zu ihm ins Hotel. Ich muss ihn sofort treffen. Streng geheim natürlich.

SLOANE. Verstanden!

(Ab) FLETCHER. Wenn wir Colonel Holmes für uns gewinnen, dann haben wir die Regierung hinter uns.

(JOAN FLETCHER tritt durch den mittleren Eingang auf.)

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JOAN.

Hallo, Dad. FLETCHER. Oh, Joan. Du bist früh auf.

SLOANE. Dad, ich weiß jetzt, wer diesen Artikel geschrieben hat.

FLETCHER. Artikel?

SLOANE. Für die Post. Du weißt schon, welcher.

FLETCHER. Oh, ja. Der war doch gar nicht so...

JOAN. Sein Name ist Townsend. Jim Townsend. Und ich will wissen, was du mit ihm vorhast.

FLETCHER. Mit seinem Namen?

JOAN. Dumme, kleine Partyschlampe hat er mich genannt! Wenn du ihn nicht auspeitschen lässt, werde ich es tun.

FLETCHER. Da gibt es doch modernere Methoden... Stromstöße?

JOAN. Wie kann er es wagen, so etwas zu schreiben? Ich kenne ihn kaum, und er kennt mich kaum.

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FLETCHER. Ich werde ihm später eins auf die Nase geben. Im Moment wäre es besser, wenn ich mich mit der Presse vertrage. Ich hab da was am Laufen, und... äh...

(TIMOTHY tritt rechts auf)

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TIMOTHY. Das ist ein Reporter draußen für Sie, Mr. Fletcher.

FLETCHER. Ein Reporter?

TIMOTHY. Von der Post. Er heißt Townsend.

JOAN. Das ist er! Du folterst ihn, ich warte solange draußen.

FLETCHER. Moment mal, Joan...

JOAN. Ich schau mir die gebrochenen Knochen später an.

(Ab) FLETCHER. (Nickt TIMOTHY zu, nachdem er die F assung wiedererlangt hat) Herein mit ihm.

TIMOTHY. (Öffnet die rechte Tür) Hier entlang, Sir.

(JIM TOWNSEND tritt auf)

JIM.

N

IC

Danke.

(beim Hereinkommen)

(TIMOTHY ab) Ich komme von der Post, Mr. Fletcher. Townsend mein Name.

FLETCHER. (Gibt ihm die Hand) Genau, genau. Ich habe gerade noch gehört, dass Sie... das heißt, ich meine... äh... Setzen Sie sich.

JIM. (Setzt sich) Danke. Mr. Fletcher, wir haben gerade aus Washington erfahren, dass die Schweiz ein Protestschreiben zum Käsezoll geschickt hat.

FLETCHER. (Vorsichtig) Ja? JIM. Dann wissen Sie also schon davon.

'15 '

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FLETCHER.

(Wird vertraulich) Vielleicht habe ich bald große Neuigkeiten für Sie. Ich erwarte einen wichtigen Gast Sie sollten etwas Geduld haben.

JIM.

N

IC

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Danke, habe ich.

FLETCHER. Wunderbar! Nun... Ein Zeitungsmann also! Wie ich stets zu sagen pflege: Die Presse ist die beste Schule für Amerikas Jugend. Ich nehme an, Mr. Townsend, Sie streben wie jeder Amerikaner danach, sich Ihren Weg nach oben zu bahnen?

JIM. Wie kommen Sie darauf?

FLETCHER. Was? JIM. Ich will nicht nach oben kommen. Und mir wäre es auch egal, wenn es für mich bergab ginge.

FLETCHER. Das ist... ein Sakrileg! Wozu arbeiten Sie überhaupt, wenn Sie in der Welt nicht vorankommen wollen?

JIM. Aus Spaß.

FLETCHER. Spaß?

JIM. Klar. Sie können mir glauben. Wer an seinem Job klebt, könnte nicht so unverblümt fragen wie ich... Aber ich hab keine Angst,

FLETCHER. Sie sagen, ich soll mich zur Hölle scheren?

JIM. Noch nicht. Ich sagte nur, dass ich es könnte.

FLETCHER. Und wenn Sie Ihren Job verlieren? Wovon würden Sie leben?

JIM. Ich könnte immer noch meine frühere Arbeit machen. Ich habe Melker gelernt. Milch ist meine wahre Profession.

FLETCHER. Was für Milch?

JIM. Völlig egal. Ich kenn jede Sorte, pasteurisiert, homogenisiert, kondensiert. Es bringt also nichts, mich feuern zu lassen.

FLETCHER. Ihre Einstellung ist unamerikanisch. Gott sei Dank bin ich noch auf althergebrachte Weise erzogen worden. Harte Arbeit ist der Schlüssel zum Erfolg! Hab stets ein bisschen mehr getan, als ich musste; hab morgens um sechs den Laden ausgefegt; nie auf die Uhr geschaut...

'16 '

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JIM.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Woher wussten Sie dann, dass es sechs war?

FLETCHER. Ging jeden Sonntag zur Kirche, fand eine ordentliche Frau. Jeder junge Mann sollte heutzutage eine ordentliche Frau heiraten.

JIM. Das ist nicht so einfach wie früher.

FLETCHER. Ich tat, was man mir sagte. Sprach respektvoll mit Älteren. Und wohin hat mich das geführt?

JIM. Heute sind Sie einer der wichtigsten Männer im Land und natürlich erpicht darauf, mir davon zu erzählen.

FLETCHER. So ist es.

(Er beginnt zu singen. Dabei tritt der MÄNNLICHE CHOR auf)

03. D E R L E B E N D E TRA U M VO N A M E RI K A (Strophe A)

FLETCHER. Die andern Jungen trieben sich beim Fußball rum Und haben nie beim M urmelspiel verlorn.

Doch Sport und Spielen hielt ich für abstrus und dumm Ich war zu etwas Höherem geborn.

CHOR.

FLETCHER. Es hat die K äserei mich schließlich angestellt.

Die F irma war für mich ein Paradies.

Der Boss hat bald gemer kt, dass ihm der M ann gefällt, So dass er mir den K äse hinterließ, W as die H er rlichkeit A merikas mir bewies!

(Strophe B)

N

IC

E r war zu etwas Höherem geborn.

JIM.

E r wuchs auf in einer kleinen H ütte, Von acht K indern kam er als das dritte.

FLETCHER. H äufig haderte ich mit Problemen, Doch ich konnte sie beizeiten zähmen.

CHOR. K eine Schwierigkeit kann Fletcher lähmen!

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FLETCHER. A ls Geschäftsmann muss man schnell entscheiden Und, wenn möglich, K onkur renz vermeiden.

JIM. A lle lieben seinen Realismus, E r verachtet jeden Fanatismus.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

CHOR.

Und natürlich auch den K ommunismus!

Die F abrik ist kerngesund A us einem G rund, aus einem G rund: (1. Refrain)

FLETCHER. Ich bin der lebende T raum von A merika!

Ich sag zum K apitalismus mit F reuden Ja! Dass ich stets bescheiden blieb, Ist mein größtes K apital.

Ich leb stets nach dem Prinzip: H eb nicht ab und bleib normal!

FLETCHER, JIM & CHOR. Ich bin (E r ist) der lebende, lebende, lebende T raum von A merika!

(Strophe B)

FLETCHER. A us der Gosse kam ich ganz nach oben.

JIM.

N

IC

Dafür wollen wir ihn k räftig loben!

FLETCHER. E inen D raht zum kleinen M ann besitz ich...

JIM.

W enn er will, dann ist er ziemlich spritzig.

CHOR.

Gott im H immel, dieser M ann ist witzig!

FLETCHER. H ab ´nen Schwager, der im K abinett ist...

JIM. Das beweist, dass euer C hef sehr nett ist!

'18 '

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FLETCHER. M eine M utter hab ich stets gepriesen...

CHOR.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Nein, wir wollen keinen C hef als diesen, Denn mit diesem drohen keine K risen!

In der F irma läuft es rund A us einem G rund, aus einem G rund: (2. Refrain)

E r ist der lebende T raum von A merika!

FLETCHER. Von M aine über South Dakota bis F lorida!

Jeder M ann hier im Betrieb K ennt mein großes Ideal, Denn ich leb nach dem Prinzip: H eb nicht ab und bleib normal!

FLETCHER, JIM & CHOR. Ich bin (E r ist) der lebende, lebende, lebende T raum von A merika!

(FLETCHER und der CHOR ab.

JIM bleibt auf der Bühne. JOAN tritt in der Mitte auf.)

JOAN.

Oh!

(Bleibt stehen, als sie ihn sieht)

N

IC

(JIM dreht sich um und sieht sie. Hätte er sie nicht bemerkt, so hätte sie sich zurückgezogen; so jedoch beschließt sie, die Stellung zu halten) Man sollte Sie kreuzigen, Mr. Townsend!

JIM.

Endlich.

JOAN.

Endlich was?

JIM.

Endlich sagen Sie mal was zu mir, das sich nicht anhört wie auswendig gelernt6.

JOAN.

Oh! ... Dass Sie nach Ihrem unverschämten Artikel tatsächlich die Frechheit besitzen, hier vor mir zu stehen und... Ich finde, es war gemein und feige obendrein!

JIM. Da liegen Sie falsch. Eigentlich war es sogar ziemlich mutig.

JOAN. Mutig? Bei einem anonymen Artikel?

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JIM. Dafür konnte ich nichts. Ich hätte liebend gern meinen Namen darunter gesetzt, aber der Redakteur...

JOAN. Interessiert mich nicht. Ich will bloß wissen, warum Sie das geschrieben haben.

JIM.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Jetzt kommen wir zum springenden Punkt.

(Zieht einen Notizblock hervor)

Näschen hochgestreckt und mich stets und völlig ignoriert.

JOAN.

Ich kenne Sie doch gar nicht.

JIM.

Sag ich ja.

(Liest von seinem Notizblock ab) Wir haben uns am 7. März um 16 Uhr 28 kennen gelernt... Man hat Ihnen das Post-Verlagsgebäude gezeigt, wie Sie sich erinnern werden. Während der letzten zwei Monate haben wir uns ... eins... zwei... drei... vier... fünfmal getroffen. Erstens: 8. März direkt am folgenden Tag vor der Sparkassenfiliale. Sie wissen schon... auf diesem Gitter, durch das die heiße Luft bläst...

JOAN.

Überspringen Sie die heiße Luft.

JIM.

Nettoresultat: ein kühles Nicken. Zweitens: 21. März in

Konversation zu berichten. Ich: Netter Abend. Sie: Ja. Okay, ich sprühte nicht gerade vor Witz, aber Sie waren einfach grauenhaft.

JOAN.

Und deshalb haben Sie diese Gemeinheiten geschrieben?

N

IC

JIM.

Nein. Es war eine Idee.* Ich dachte, wenn ich Sie in der Zeitung hart angehe, dann sagen S Das hätte ewig so weitergehen können, und Sie hätten mich nicht mal angeguckt. Außerdem war es Frühling, der geht nie spurlos an mir vorbei. Die Vögel und die Blumen sind... wie soll ich sagen?

Sie bringen einen Mann dazu... Kennen Sie das?

JOAN.

Sie wollen sich ja nur herauswinden.

JIM.

JOAN.

Nein.

*

(Nach kurzem Zögern)

An dieser Stelle kann alternativ auch Anhang 1 auf Seite 116 gespielt werden.

'20 '

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JIM. Ich muss Ihnen wohl mehr über den Frühling erzählen. Die Bäume... kennen Sie doch? Äste, Blätter und so weiter? Soll ich Ihnen ein Biobuch leihen?

JOAN.

(Mit einem Anflug eines Lächelns) Ich sollte Sie umbringen.

JIM.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Nur los. Aber ehrlich, Sie haben keine Ahnung, was für ein Wunder die Natur ist. Sie regen sich über einen blöden, kleinen Zeitungsbericht auf warum? Es ist Mai und schattige Täler... Ich schwitze Poesie aus jeder Pore! Hör ich Ermutigung?

JOAN.

Ich kann mir ja die Ohren zuhalten.

(JIM singt)

04. F RÜ H L I N GSWI ESE N L I E D (1. Strophe)

JIM.

A uch wenn ich nicht wir klich gut sing, F rühling macht, dass ich mit M ut sing: H ey nonny nonny, piminy miminy mo!

W enn am Bach ich M ücken jage, H ey nonny nonny, piminy miminy mo!

N

IC

Bin ich weiterhin jung, O hne dass die Jugend mir entflieht.

Ich lauf froh durch W älder, K leebedeckte F elder, Und ich hör das F rühlingswiesenlied: (1. Refrain)

Ich hör den W ind im hohen G ras Und im W ald ein Flüstern, Ich hör Silbermöwen schreien, Und die A mseln prophezeien: Es wird M ai!

Ich hör die L erche und hab Spaß, W enn die Z weige knistern.

Ich hör Regenpfeifer pfeifen, Und die O hrenkneifer kneifen Z u. A uwei!

Ich hör im C hor die Schafe mähen, K rächzende Nebelk rähen

'21 '

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Hör ich. W as hörst du?

Vor F reude und vor L ust muss ich fast zerspringen, W enn die Distelfinken singen Das F rühlingswiesenlied.

(2. Strophe) JOAN.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

K ürzlich sah ich Ihre W iese, Und ich k riegte eine K rise...

H ey! Nonny, nonny piminy miminy mo!

Shops und Par kgaragen boomen H eute dort statt F rühlingsblumen.

H ey! Nonny, nonny piminy miminy mo!

Hol dir CocaF ür den H er rn, die Dame Überall Reklame.

BEIDE.

Wo blieb nur das F rühlingswiesenlied?

(2. Refrain)

Ich hör den W ind im hohen G ras Und im W ald ein Flüstern, Ich hör Silbermöwen schreien, Und die A mseln prophezeien: Es wird M ai!

Ich hör die L erche und hab Spaß, W enn die Z weige knistern.

Ich hör Regenpfeifer pfeifen, Und die O hrenkneifer kneifen Z u. A uwei!

JOAN.

Ich hör im C hor die Schafe mähen,

N

IC

BEIDE.

JIM.

K rächzende Nebelk rähen Hör ich. W as hörst du?

Vor F reude und vor L ust muss ich fast zerspringen, W enn die Distelfinken singen...

JOAN. Das F rühlingswiesenlied.

'22 '

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JIM. Vor F reude und vor L ust muss ich fast zerspringen, W enn die Distelfinken singen...

BEIDE. Das F rühlingswiesenlied.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

(Sie gehen nach der Nummer ab.

N

IC

FLETCHER und SLOANE treten rechts wieder auf.)

FLETCHER. Hervorragend! Wie bald kann er da sein?

SLOANE. In zehn, fünfzehn Minuten. Er wird auf dem Weg zum Rathaus hereinschauen.

FLETCHER. Großer Mann, dieser Holmes! Und er hat die richtige Einstellung.

Ich rede mit ihm (Ein Klopfen an der mittleren Tür) Wer ist da? lege ihm die Faktenlage behutsam dar...

(Wieder klopft es) Herein!

(Die mittlere Tür öffnet sich. GEORGE SPELVIN steht dahinter. Er trägt Arbeitskleidung und eine Werkzeugtasche) Ja, bitte?

SPELVIN. (So leise, dass es kaum verständlich ist) Möchten Sie vielleicht Ihr Telefon repariert bekommen?

FLETCHER. Wie bitte?

SPELVIN. Möchten Sie vielleicht Ihr Telefon repariert bekommen?

FLETCHER. Was? SPELVIN. Spelvin mein Name. Von der Telefongesellschaft.

FLETCHER. Oh! SPELVIN. Sind Sie Mr. Mushmeyer?

FLETCHER. Nein.

SPELVIN. Mr. Marshmallow?

FLETCHER. Ich bin Mr. Fletcher.

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(Sie lachen wieder und reißen noch mehr in Stücke)

N

IC

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SPELVIN. Und ich Mr. Spelvin.

(Ergreift FLETCHERs Hand) Hocherfreut.

FLETCHER. Was Sie nicht sagen.

SPELVIN. Wenn Sie gestatten, ich muss an die Arbeit.

(Er öffnet den Reißverschluss der Werkzeugtasche.

F asziniert zieht er den Reißverschluss wieder zu. Sieht FLETCHER an.)

Hübsch, nicht?

FLETCHER. (Ungeduldig) Ja, ja.

SPELVIN. Wollen Sie auch mal?

FLETCHER. Nein, will ich nicht.

SPELVIN. Ich hätte Sie auch nicht gelassen.

(Er stellt die Tasche auf den Schreibtisch. Zeigt auf diverse Papiere) Brauchen Sie diese Papiere?

(Will sie vom Tisch wischen) FLETCHER. Halt!

(Hält ihn auf) SPELVIN. Sind doch nur Briefe.

FLETCHER. Lassen Sie sehen.

(Schaut sich ein paar an) Oh, klar! Sie haben Recht. Briefe.

(Sie lachen miteinander, zerreißen ein paar Handvoll und werfen sie in den Papierkorb) Geschäftsbriefe.

SPELVIN. Wie läuft das Geschäft? Gut? FLETCHER. Nein. Scheußlich.

(Sie lachen herzlich darüber) SLOANE.

(Ungeduldig) Mr. Fletcher, bitte!

'24 '

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FLETCHER. Und wie läuft es bei Ihnen?

SPELVIN. Auch nicht gut.

(Wieder herzliches Gelächter)

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SLOANE. Mr. Fletcher, ich bitte Sie! Colones Holmes wird jeden Moment hier sein. Wir müssen fertig werden.

FLETCHER.

(Zu SPELVIN) Bleiben Sie hübsch hier, bis ich wiederkomme.

SPELVIN. Das werde ich.

(Wieder schütteln sich beide fast vor Lachen aus)

FLETCHER. Und kommen Sie ja nicht auf die Idee, die Telefone zu reparieren...

Die funktionieren einwandfrei.

(FLETCHER und SLOANE rechts ab.

SPELVIN ändert augenblicklich sein Verhalten und tut sehr mysteriös. Stürzt zu den Türen und horcht usw. Dann öffnet er den Reißverschluss der Werkzeugtasche und ni mmt ein Foto heraus. Er dreht ein anderes Foto auf dem Schreibtisch um und ersetzt es durch seines. Er legt Mantel, Hut usw. ab, die alle mit Reißverschlüssen versehen sind.

Dann schleicht er zur Tür und horcht wieder, kehrt zurück und hebt den Telefonhörer ab.)

N

IC

SPELVIN.

(Wählt eine sehr lange Nummer. Legt den Hörer auf den Tisch, lauscht an einer anderen Tür und kehrt zum Telefon zurück) Hallo ... Jenny? ... Hier ist Schnucki... Was machst du heute Abend? ... Ach, komm schon ... Du willst mich nie wieder...? ... Es war ein Versehen! Ich wollte deine Freundin schlagen. ... Wie geht es deinem Auge? ... Nun hör doch mal, Jenny...

(Hängt eilig den Hörer auf, als links MRS. DRAPER und ANNE wieder eintreten)

MRS. DRAPER.

(Spricht beim Hereinkommen) Ich wusste es! Wenn man dich eine Minute aus den Augen lässt, wirfst du dich gleich wieder diesem Jungen an den Hals.

'25 '

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ANNE. Ich fühlte mich einsam.

MRS. DRAPER. Mama legt heute keinen Wert auf Witzeleien.

(Sie bemerkt SPELVIN)

N

IC

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SPELVIN. Meine Damen?

ANNE. Hallo.

MRS. DRAPER. Ich fürchte, wir hatten noch nicht die Ehre.

SPELVIN. Umso mehr ist es mir eine Ehre.

MRS. DRAPER. Wer sind Sie? SPELVIN. Sie kennen mich sehr gut.

MRS. DRAPER. Tu ich nicht.

SPELVIN. Tun Sie doch.

MRS. DRAPER. Tu ich nicht.

SPELVIN. (Lockert seine Krawatte) Erinnern Sie sich jetzt?

ANNE. Ist das Papa?

MRS. DRAPER. Still!

(Zu SPELVIN) Nein, tu ich nicht.

SPELVIN. (F ängt an, sein Hemd aufzuknöpfen) Aber jetzt erinnern Sie sich!

MRS. DRAPER. Tu ich nicht.

SPELVIN. (Knöpft sein Hemd weiter auf) Und jetzt?

MRS. DRAPER. (Verzweifelt, um ihn von weiteren Enthüllungen abzuhalten) Ja, ja, schon gut, ich kenne Sie! Komm, Liebes, Mama kennt ihn.

SPELVIN. Lassen Sie mal sehen, ob ich Sie auch kenne.

MRS. DRAPER. Komm hier weg, Anne. Der Mann ist nicht ganz bei Trost.

'26 '

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ANNE. Ich finde ihn sympathisch.

MRS. DRAPER. Ich sag dir: Entweder ist der Mann verrückt oder Mama hat nicht mehr alle Tassen im Schrank.

(MRS. DRAPER und ANNE Mitte ab.

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Im selben Moment erscheint rechts JIM) JIM.

Verzeihung. Ich suche Mr. Fletcher.

SPELVIN. Er konnte heute nicht kommen.

JIM. Was? SPELVIN. Hab ihn Zigarettenholen geschickt.

JIM. Woher kenne ich Sie? (SPELVIN klebt sich rasch einen Schnurrbart an) Sie waren anders gekleidet. Und Sie saßen an einem Schreibtisch.

(SPELVIN dreht den Schnurrbart herum) Was tun Sie hier?

(Er wird von SLOANE unterbrochen, der aufgeregt hereineilt. Einige ANDERE folgen ihm auf dem Fuße, wieder ANDERE treten durch die Seitentüren auf. JIM und SPELVIN werden vom CHOR verdeckt und gehen ab)

SLOANE. Wo ist Mr. Fletcher? Mr. Fletcher!

(Läuft zur rechten Tür) Mr. Fletcher, er ist da! Colonel Holmes!

N

IC

(Das GESAMTE ENSEMBLE tritt auf)

05. U NSI C H T B AR E MA C H T I M H I N T E RGRU N D

FLETCHER. Der M ann, der gleich erscheinen wird, Ist nicht in aller M und, Doch wer A hnung hat, der tituliert Ihn als unsichtbare M acht im H intergrund.

CHOR.

Unsichtbare M acht im H intergrund!

Unsichtbare M acht im H intergrund!

Unsichtbare M acht im H intergrund!

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FLETCHER. E r ist kein ganz normaler M ann, E r ist ein Höllenhund.

Der Präsident samt Stab glaubt an Seine unsichtbare M acht im H intergrund.

CHOR.

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Unsichtbare M acht im H intergrund!

Unsichtbare M acht im H intergrund!

Unsichtbare M acht im H intergrund!

(Signalhorn. MARINES treten auf, gefolgt von COLONEL HOLMES)

T ralala guten Morgen, M ister Colonel!

HOLMES. W ie geht es?

FLETCHER. Es ist ein F aktum, das nicht zu verneinen ist, Dass er der Boss von hundertelf V ereinen ist: C hef vom Roten K reuz HOLMES. Und vom I. O . C .,

FLETCHER. E in Jahrzehnt bereits

HOLMES. General a. D.,

N

IC

CHOR.

M it dem Doktor jur.

Und der Professur K ommt er überall gut an, W as nicht jeder sagen kann.

Bewunderung Bei alt und jung, E r genießt verdiente Hochachtung, E r genießt verdiente Hochachtung.

W ir klich hoch, nicht tief, G roße Hoch-, nicht T iefachtung!

FLETCHER. E in M ann, der in der W elt so viel zu sagen hat, Der hat die ewig gleichen Pressefragen satt: Nach dem F.B.I.

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HOLMES. Und der C .I. A .

FLETCHER. Und nach S.D.I.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

HOLMES. Na, das ist o.k.!

CHOR.

Bei der U.N. O .

H at er ein Büro.

E r kommt überall gut an, Dieser ehrenwerte M ann.

Bewunderung Bei alt und jung, E r genießt verdiente Hochachtung, E r genießt verdiente Hochachtung.

FRAUEN. W ir klich hoch!

MÄNNER. Nicht tief!

FRAUEN. W ir klich hoch!

MÄNNER. Nicht tief!

N

IC

FRAUEN. Hoch!

MÄNNER. T ief!

FRAUEN. Hoch!

MÄNNER. T ief!

FRAUEN. Hoch!

MÄNNER. T ief!

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ALLE. A chtung!

(Strophe)

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

HOLMES. K aum wurd ich in die W elt hineingeborn...

Davon mehr zu sprechen, würde hier nur stören H ab ich bereits im L aufstall mir geschworn: M an spitzte seine O hren, weil ich still war.

A us Schweigen machte ich mir einen Sport.

L auschten alle, doch ich sagte nie ein Wort.

CHOR.

Im Schweigen hält der M ann den W eltrekord, M an hörte nie von ihm auch nur ein Wort.

(1. Refrain)

N

IC

HOLMES. Ich entscheide über alle Dinge, Doch ich bleib im H intergrund.

Für die kleinen L eute und Reporter Bin ich taub und blind mit G rund: W enn ich niemals rede, niemals rede, K ann das kaum ein Fehler sein, Denn die Pressemeute, diese L eute K önnen rechte Q uäler sein.

O hne Worte hab ich, Worte hab ich mehr Gewicht, M ich kümmern blasse, kümmern blasse Z werge nicht, Ich sage niemals, sage nie auch nur ein Wort.

(ALLE jubeln HOLMES zu und fordern eine Rede.

HOLMES beendet dies mit erhobener Hand)

HOLMES. Meine lieben Freunde. Ich fürchte, der Präsident würde nicht wollen, dass ich mich äußere. Als Sprecher des Präsidenten, wissen Sie, sollte man wenig sprechen.. Alles, was Sie über mich wissen wollen, können Sie aus meinem Buch erfahren: Der Präsident hautnah. In jedem Laden, 19 Dollar, 90 Cent. Heute hier speziell für Sie zum Sonderpreis von 19 Dollar, 60 Cent!

(Gibt einem MARINE ein Zeichen, der mit einem Stapel Bücher nach vorn kommt) Nur keine falsche Scheu! Neunzehn sechzig. Einmalige Gelegenheit.

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(Die MENGE drängelt sich um die Bücher) (2. Refrain) ALLE.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

E r entscheidet über alle Dinge, Doch er bleibt im H intergrund.

F ür die kleinen L eute und Reporter Ist er taub und blind mit G rund: W enn er niemals redet, niemals redet, K ann das kaum ein Fehler sein, Denn die Pressemeute, diese L eute K önnen rechte Q uäler sein.

O hne Worte hat er, Worte hat er mehr G ewicht, Ihn kümmern blasse, kümmern blasse Z werge nicht, Nein, er sagt niemals, er sagt nie auch nur ein Wort.

FLETCHER.

(Zu HOLMES) Probleme warten vor der T ür,

Und deshalb folgen Sie mir für E ine hochgeheime Plauderei mit mir.

CHOR.

Probleme warten vor der T ür, Die löst man gut im T eam.

Und bitte folgen Sie ihm für E ine hochgeheime Plauderei mit ihm.

N

IC

(Während HOLMES und FLETCHER nach hinten gehen, singen ALLE einen weiteren Refrain und kaschieren den Wechsel in die nächste Szene)

'31 '

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A K T I S Z E N E 2: M r. Fletchers Büro.

Ein Zimmer nur mit einem Schreibtisch und zwei Stühlen.

HOLMES.

N

IC

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

(Reicht F LETC H ER ein Buch) Und das ist für Sie. Signiertes Exemplar. Nein, nein, kein Bargeld.

Ich akzeptiere Kreditkarten.

FLETCHER. Danke, Colonel.

(Legt es auf den Tisch) Ich lese es später.

(Befürchtet, unhöflich gewesen zu sein) Außer wenn Sie warten wollen.

HOLMES. Nein. Später ist in Ordnung.

FLETCHER. (Bietet H OLME S einen Stuhl an. Setzt sich selber) Schönes Wetter, nicht wahr?

HOLMES. Nun...

(Beugt sich näher heran) Ich fürchte, darauf kann ich nichts sagen. Der Präsident würde es nicht begrüßen, wenn ich darüber rede.

FLETCHER. Selbstverständlich!

HOLMES. In meiner Position muss man sich vorsehen.

FLETCHER. Verstehe. Und wie geht es dem Präsidenten so?

HOLMES. Recht gut. Ja, ihm geht es recht gut. Und mir auch.

FLETCHER. Schätze, Sie bekommen ihn häufiger zu Gesicht als andere Leute?

HOLMES. Ja. Ja. Ich sah ihn neulich ohne Jackett.

FLETCHER. Wirklich?

(Eine Pause) Colonel, wenn wir jetzt zu meinem Anliegen kommen könnten?

HOLMES. Lassen Sie nur. Ich weiß schon alles.

FLETCHER. Ach? Dann lassen Sie mich nur Folgendes sagen. Als Amerikaner und Patriot meine ich, die Vereinigten Staaten müssen gegenüber der Schweiz standhaft sein. Der Zoll muss bleiben.

'32 '

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HOLMES.

N

IC

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

(Nachdenklich) Hmm. Heikle Angelegenheit.

FLETCHER. Eine Frage der Ehre!

HOLMES. (Hat einen Gedanken. Sieht sich um und flüstert) Könnte zu einem Krieg führen!

FLETCHER. Nein, nein! Sagen Sie das nicht. Bitte!

HOLMES. Muss ich. Könnte zu einem Krieg führen.

FLETCHER. Ein Krieg wäre das letzte, was ich will. Persönlich, meine ich.

HOLMES. Schlimme Sache, Krieg.

FLETCHER. Fürchterlich.

HOLMES. Kein Kuchen.

FLETCHER. Wem sagen Sie das! Wissen Sie noch, der letzte Krieg? All das Leid!

HOLMES. Und ständig dieses Salutieren. Ich war am Ende.

FLETCHER. Aber wir dürfen nicht bloß an uns denken.

HOLMES. Woran sonst?

FLETCHER. Amerika! Es verdient nur das Beste. Und Fletchers American Cheese ist der beste Käse aus Milch der Güte A. Und Sie kennen ja Schweizer Käse.

HOLMES. Gammelkäse!

FLETCHER. Nicht wahr?

HOLMES. Trotzdem so ein Krieg macht eine Menge Ärger.

FLETCHER. Aber dieser wird der letzte sein. Ein Krieg, um den Krieg zu beenden. Im Ernst!

(Beugt sich nach vorn und ergreift das Buch) Ein Grund für ein weiteres Buch! langsam zu dem Buch) Ein Buch über den Krieg.

HOLMES. (Eifrig) Und noch eins über die Friedensbedingungen.

'33 '

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N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

FLETCHER. Sie können die drei im Pack verkaufen.

HOLMES. Und dann ein viertes: Fünf F riedensjahre.

FLETCHER. Und Zehn F riedensjahre.

HOLMES. Fünfzehn!

FLETCHER. Zwanzig!

HOLMES. Fünfundzwanzig!

FLETCHER. Verkauft!

(Eine Pause) HOLMES. Krieg ist nicht billig. Was wollen Sie einen kleinen Krieg oder einen großen?

FLETCHER. Oh, für einen kleinen würde sich der ganze Aufwand nicht lohnen.

HOLMES. Das geht ins Geld.

FLETCHER. (Wichtig) Colonel Holmes.

HOLMES. Ja? FLETCHER. Wie wäre das: Ein Patriot erklärt sich bereit, sich an den Kriegskosten zu beteiligen!

HOLMES. Wäre hilfreich. Dann wären sicher auch andere zur Stelle, die Stahlindustrie, der CVJM und so weiter. Tolle PR. FLETCHER. Colonel Holmes, ich werde für die Kriegskosten aufkommen. Und ich beteilige die Regierung mit 25 Prozent am Gewinn.

HOLMES. Tatsächlich?

FLETCHER. Unter einer Bedingung.

HOLMES. Die wäre?

FLETCHER. Der Krieg wird nach mir benannt.

HOLMES. (Erhebt sich; streckt seine Hand aus) Abgemacht!

FLETCHER. Wunderbar!

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HOLMES & FLETCHER. (Zusammen mit einem Händedruck) Auf den Horace-J.-Fletcher-Gedächtniskrieg!

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BLACKOUT

'35 '

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A K T I S Z E N E 3: E inige Wochen später, vor Fletchers H aus.

Nacht. Der CHOR wird sichtbar. Er singt: 06. W E G M I T D E R SC H W E I Z!

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

CHOR.

W ir sind

-Für-Den-Für-Den-

-T ruppengesangsverein, -T ruppengesangsverein.

Steht auf, an die Gewehre F ür K äse, Ruhm und E hre H ur ra für die Staaten!

W eg mit der Schweiz!

Die werden was erleben Und sich im Nu ergeben.

H ur ra für die Staaten!

W eg mit der Schweiz!

W ir wissen, das L and Ist interessant,

N

IC

Die A lpennation K riegt eine L ektion M it Bomben auf Schweizer A lmen!

Steht auf, an die Gewehre F ür K äse, Ruhm und E hre H ur ra für die Staaten!

W eg mit der Schweiz!

H ur ra für die Staaten!

W eg mit der Schweiz!

L and von W ashington 7 und L incoln8, H enry Ford 9 und M ickymaus, K ennedy 10 und Ronald Reagan 11 T ruman 12, L evi Strauss, E isenhower 13, C arter 14, C linton15, T eddy Roosevelt 16 und F rau, Dickie Nixon 17, Woodrow W ilson18 A lle rot, weiß, blau!

M ickey Rooney 19 und George C looney 20, Rogers21 und Astaire22, Dexter Gordon 23, M ichael Jordan24, 26 L indbergh 25 !

A lle G roßen aufzuzählen, wär nicht zumutbar.

Dann bräuchten wir ein Jahr!

'36 '

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N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

L and von Strasberg27 und L ugosi28, K issinger 29, Baryshnikow 30, Schönberg31, Rick C aruso32, Paul Revere 33, Rachmaninow 34.

I rving Berlin35, G uggenheim36, A uch Z ubin M ehta37, H enry Moore 38, M adeleine A lbright 39, Billy W ilder 40 : Patrioten pur.

Schwarzenegger 41, Bianca Jagger 42, E instein43 und B ruce L ee44, V alentino45, A l Pacino46, Und Robert H enri 47.

A lle Patrioten zu nennen, das wär nicht zumutbar.

Dann bräuchten wir ein Jahr!

Steht auf! A n die Gewehre F ür K äse, Ruhm und E hre H ur ra für die Staaten!

W eg mit der Schweiz!

H ur ra für die Staaten!

W eg mit der Schweiz!

(Der CHOR bleibt nach der Nummer auf der Bühne. Alle HAUPTDARSTELLER treten auf, außer JIM und SPELVIN)

(spricht zu ihnen) Bürger von Hurray! Ihr wisst, wozu wir hier sind. In Washington tagt der Kongress und debattiert über das neueste Schreiben aus diesem schäbigen kleinen Land... der Schweiz! Und wisst ihr was?

Die haben zu wenig Porto draufgeklebt! Sechs Rappen! Und wer muss dafür aufkommen? Ihr, die Steuerzahler! Darum sind wir heute Nacht hier! Damit die in Washington wissen, dass wir hinter ihnen stehen. Wir stehen hinter jeder Aktion, zu der sie Gott sei Dank... ich meine: Gott bewahre... gezwungen sein könnten. Sollte der schlimmstmögliche Fall eintreten, dann sind wir bereit! Unsere Jungs sind bereit!

N

IC

FLETCHER.

Sicher seid ihr das! Ihr setzt euch noch heute Nacht in Marsch, wenn es nötig ist.

(Erneut Jubel)

Ihr seid die besten Männer Amerikas. Und ihr habt den besten Hauptmann Amerikas!

'37 '

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und bejubelt.

TIMOTHY wird auf eine Bank gehoben

SPELVIN erscheint als Botenjunge) SPELVIN.

N

IC

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

(ausrufend) Colonel Holmes! Mrs. Dingelberg! Colonel Holmes!

HOLMES. Hier bin ich, Bursche!

SPELVIN. Colonel Holmes! Mrs. Dingelberg!

HOLMES. Vor deiner Nase!

SPELVIN. Mrs. Dingelberg?

HOLMES. Ich bin Colonel Holmes.

SPELVIN. Ein Telegramm für Sie! HOLMES. Her damit!

SPELVIN. Sind Sie es auch wirklich?

HOLMES. Los, geben Sie schon her!

SPELVIN. Nein, halt! Ich denk mir eine Zahl, okay? Eine Zahl zwischen eins und zehn.

HOLMES. (Schnappt sich das Telegramm) Hab sie erraten!

SPELVIN.

(Zu den anderen) Jetzt hat er es vermasselt. Jetzt hatte ich alles so schön vorbereitet, und er musste es vermasseln.

(Er geht fast unter Tränen ab) FLETCHER. (Zu HOLMES, der das Telegramm geöffnet hat und die Nachricht liest) Aus Washington?

HOLMES. Yep. FLETCHER. Ah! HOLMES. Gute Nachrichten für Sie. (Die MENGE rückt näher) Der Kongress hat der Schweiz ein Ultimatum gestellt.

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(Jubel) Das ist noch nicht alles. Sie haben acht Cent zu wenig Porto draufgeklebt.

(Jubel) Man erhebt drei Forderungen. Erstens, eine Entschuldigung für alles Mögliche, einschließlich der Watergate-Affäre48.

(Jubel) Zweitens, die Erstattung der sechs Rappen an fehlendem Porto.

FLETCHER. Die Zinsen nicht zu vergessen.

CHOR. Genau!

HOLMES. Und drittens...

(Er frischt seine Erinnerung mit einem Blick auf das Telegramm auf) Drittens haben sie uns bis spätestens Donnerstag in einer Woche zwei ihrer größten Alpen zu schicken.

(Jubel)

FLETCHER. Hurra! Das ist wirklich ein Grund zum Feiern! Lasst uns auf die Pauke hauen! Kommt alle mit, wir lassen die Hütte wackeln!

(ALLE mit Musik ab.

JIM tritt auf; ruft JOAN, die ebenfalls abgehen will)

JIM.

Joan!

JOAN.

Jim! Hast du es schon gehört?

JIM.

N

IC

Ja, ich komme gerade aus der Redaktion.

JOAN.

Oh Jim, ist es nicht wundervoll? Im ganzen Land sind heute Millionen Menschen von einem Gedanken beseelt sind!

JIM.

(Konsterniert) Du scheinst diesen Krieg richtig zu mögen!

JOAN.

Zu mögen? Wie kannst du so etwas sagen?

JIM.

Hör zu! Ich bin ein friedliebender Bürger. Ein Melker, nichts weiter. Und ich soll da drüben kämpfen? Wozu? Ein Krieg für Fletchers Käsewelt?

JOAN. Aber es ist der beste Käse der Welt, Jim. Du weißt das.

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JIM. Selbst wenn es so ist. Sieh mal, Joan, ich wollte dich nicht vor den Kopf stoßen, aber... Ich mag keinen Käse.

JOAN.

(Geschockt) Lass das nur niemanden hören!

JIM.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Wenn es nur irgendetwas anderes wäre. Leberwurst. Gedünsteter Rhabarber von mir aus.

JOAN.

Jim, was redest du denn da? Der Mann für mich würde in den Krieg ziehen wollen. Er wäre stolz darauf.

JIM.

(Plötzlich ernst) Der Mann für dich?

JOAN.

Das habe ich gesagt.

JIM.

Dann gibt es also so einen Menschen? Einen Mann, den du liebst?

JOAN.

Noch nicht. Aber es wird ihn geben, hoffe ich. Irgendwann einmal.

JIM.

Aber heute? Keine Spur von ihm?

JOAN.

Nein.

(Sie singt)

07. D E R M A N N F ÜR M I C H (Strophe)

N

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JOAN.

W enn der T ag in rotem L icht vergeht, W enn der W ind sanft durch mein F enster weht Und wenn tief der Mond am H immel steht, T räum ich von ihm.

Nicht jeder W unsch wird wahr, das weiß ich gut, Doch bei diesem packt mich Übermut F ür mich ist klar: M ein T raum wird wahr.

(1. Refrain)

Bald steht er einfach da, Der M ann für mich.

V ielleicht ist er schon nah, Der M ann für mich.

Und wenn er vor mir steht,

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W eiß ich, dass er nie wieder geht.

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E r sieht mich lächelnd an, Ich bin gebannt.

Behutsam greift er dann Nach meiner H and.

Ich weiß, es braucht kein Wort, Und doch verstehn wir uns sofort.

W ann wird er wohl kommen, heute O der morgen oder nie?

W ann ist er an meiner Seite?

Ich will keinen M ann als diesen einen.

E r baut ein kleines H aus Für uns allein.

Dort zieh ich nie mehr aus Z war klein, doch mein!

Ich warte eigentlich Schon immer auf den M ann fü r mich.

(2. Refrain)

JIM.

Bald steht sie einfach da, Die F rau für mich.

Sofort ist sie mir nah, Die F rau für mich.

Und wenn sie vor mir steht, W eiß ich, dass sie nie wieder geht.

N

IC

Ich seh sie lächelnd an, Sie ist gebannt.

Behutsam greif ich dann Nach ihrer H and.

Ich weiß, es braucht kein Wort, Und doch verstehn wir uns sofort.

W ann wird sie wohl kommen, heute O der morgen oder nie?

W ann ist sie an meiner Seite?

Ich will keine F rau als diese eine.

BEIDE. Ich werde nicht mehr ruhn Bis er (sie) erscheint.

(Ich) werd(e) alles tun Bis wir vereint.

'41 '

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Ich warte nur auf dich, Den einen wahren M ann für mich.

(Die eine F rau, die F rau für mich.)

(A m Ende der Nummer fallen sich JOAN und JIM in einem leidenschaftlichen Impuls in die Arme) JOAN.

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Oh, Jim!

JIM.

Das ist wirklich ein Ding! Mein Gott, ich liebe dich!

JOAN.

Am Anfang war ich so wütend auf dich, und jetzt das!

(Noch eine U mar mung)

JIM.

Ich hätte nie gedacht, dass mir mal so was passiert. Sag, dass du mich liebst.

JOAN.

Das tu ich.

JIM.

och einmal!

JOAN.

Ich liebe dich, Jim. (Erneute U marmung. Sie trennen sich voneinander) Jim, du wirst nun in den Krieg ziehen, oder? Ich könnte es nicht ertragen, wenn du es nicht tätest.

JIM.

Ich würde einen miesen Helden abgeben.

JOAN.

Merkst du denn nicht, wie aufregend das ist? Du müsstest verrückt danach sein!

N

IC

JIM.

Es gibt nur einen einzigen Grund zu gehen. Weil ich verrückt nach dir bin.

JOAN.

Aber, Jim, du sollst auch an die Idee glauben! Dass es der beste Käse der Welt ist. Dass es sich lohnt, dafür zu kämpfen!

JIM.

Schon gut, aber erwarte nicht zu viel. Ich bin nicht zum Helden geboren.

JOAN.

Vielleicht doch. Vielleicht weißt du es bloß nicht.

(Großer Jubel aus dem Haus)

(Sie läuft ins Haus. Obwohl sie ihn an der Hand greift, bleibt er stehen. Man hört JOANs Stimme aus dem Off) Kommst du?

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JIM. Sofort.

(Aber er bleibt bewegungslos stehen. Er fängt an, leise

auf) Ich bin ein Idiot.

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(Geht aufs Haus zu.

SLOANE erscheint auf der anderen Seite)

SLOANE. Habe ich da Miss Fletchers Stimme gehört?

JIM. (Hält inne; dreht sich um) Ich weiß nicht, was Sie gehört haben.

(Setzt sich wieder in Bewegung) SLOANE. Moment mal.

(JIM dreht sich wieder um) Wissen Sie, dass Miss Fletcher und ich verlobt sind?

JIM. Sind Sie das?

SLOANE. Sind wir.

JIM. (Eine Pause; er mustert ihn) Ich wüsste einen tollen Witz über Sie.

(Geht ins Haus. SLOANE folgt ihm verärgert.

N

IC

ANNE tritt durch einen anderen Eingang auf. TIMOTHY folgt ihr und tritt zu ihr)

TIMOTHY. Ich bitte dich, Anne. Du siehst das völlig falsch! Ich würde dich noch heute Nacht heiraten. Aber wenn wir doch keine Zeit dazu haben! Falls wirklich ein Krieg ausbricht und ich eingezogen werde gleich jetzt?

ANNE. Das ist es ja. Wenn du tatsächlich heute Nacht gehen müsstest und Gott weiß wie lang wegbleibst. Denk nur an den Dreißigjährigen Krieg! Ich wäre längst Großmutter, wenn du zurückkommst.

TIMOTHY. Anne!

ANNE. Oh, natürlich wäre ich nicht verheiratet.

TIMOTHY. Anne!!

'43 '

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ANNE. Du musst herausfinden, wer der Standesbeamte ist und ihn aus dem Bett holen. Sag ihm, morgen ist es zu spät.

(Auftritt SPELVIN mit zwei MÄDCHEN. Er spricht beim Hereinkommen. ANNE und TIMOTHY sprechen ebenfalls weiter) * TIMOTHY. Würde das nicht etwas komisch klingen?

ANNE. Ist mir egal, ob er vor Lachen erstickt! Du wirst mich jedenfalls noch heute heiraten, und wenn ich dich dafür narkotisieren muss!

TIMOTHY. Na gut, wenn du es sagst.

ANNE. Wenn ich es sage? Hör zu, du hast um meine Hand angehalten, nicht...

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SPELVIN. Passt auf, ich zeig euch,

zwei, drei, vier, und dann ganz auf die eine Seite...

MÄDCHEN. Ach, so geht das!

SPELVIN. Und dann von vorn. Eins, zwei, drei, vier, und ganz auf die andere Seite...

ANNE (Cont).

N

IC

(Unterbricht sich, als SPELVIN und die MÄDCHEN ihr zu viel Lärm machen) Entschuldigen Sie vielmals. Wenn wir zu laut sind...

SPELVIN. Nein, nein. Schon in Ordnung. Es ist nur so was wie eine (Er wendet sich an die MÄDCHEN) Macht es mal vor!

MÄDCHEN. (Machen die Schritte) Eins, zwei, drei, vier.

TIMOTHY. Könnten Sie nicht freundlicherweise woanders üben?

SPELVIN. Ach, kommen Sie, Sie werden es auch mögen. Eins, zwei...

ANNE. (Hält ihn zurück) Ich weiß, wie es geht.

SPELVIN. Dann zeigen Sie doch mal!

ANNE. Anders wird man Sie wohl nicht los?

*

An dieser Stelle kann alternativ auch Anhang 2 auf Seite 120 gespielt werden.

'44 '

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SPELVIN. Mich wird man nie los... Also dann! Wir machen es alle gemeinsam!

(Er singt)

08. YA N K E E D O O D L E R H YT H M '49

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(Strophe) SPELVIN. F rüher sangen lieblich die Si renen Und die Lorelei.

E inst ließ Pan sein Flötenspiel ertönen Und war keiner treu.

Das A lte ist gegessen, Denn alle sind besessen, T anzen wild zu jazzigen A k korden, H emmungslos und frei! O h, (Refrain)

Y ankee Doodle Rhythm ist wohlbekannt Und jedes L and Ist mit dabei.

Y ankee Doodle Rhythm, den liebt man so In M exiko Und auf H awaii.

N

IC

Dieser betörende Rhythmus Ist wie ein wummerndes H erz.

Dieser beglückende Schritt muss A lle K lassen Voll erfassen.

Dieser neue T akt ist wie Dynamit, Der wilde Beat M acht dich konfus.

Ungehemmter Jazz, dem man schnell verfällt In der W elt Des Blues.

Pochend und hämmernd und stampfend B rodelnd und dampfend und heiß!

Y ankee Doodle Rhythm tut jedem gut, E r geht ins Blut Und schmilzt das E is.

(ALLE tanzen. Dann singt der CHOR :)

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CHOR. Y ankee Doodle Rhythm ist wohlbekannt Und jedes L and Ist mit dabei.

Y ankee Doodle Rhythm, den liebt man so In Mexiko Und auf H awaii.

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Dieser betörende Rhythmus Ist wie ein wummerndes H erz.

Dieser beglückende Schritt muss A lle K lassen Voll erfassen.

Dieser neue T akt ist wie Dynamit, Der wilde Beat M acht dich konfus.

Ungehemmter Jazz, dem man schnell verfällt In der W elt Des Blues.

Pochend und hämmernd und stampfend B rodelnd und dampfend und heiß!

Y ankee Doodle Rhythm tut jedem gut, E r geht ins Blut Und schmilzt das E is.

(ALLE ab nach der Nummer. Dann tritt HOLMES mit einem Krug und einem Glas auf. Er ist leicht beschwipst.

MRS. DRAPER eilt von hinten auf die Bühne)

N

IC

MRS. DRAPER.

(Ruft) Juhuu, Mr. Fletcher!

(Dreht sich um und sieht HOLMES) Oh, Colonel Holmes. Ich habe Ihr Buch gekauft.

(Geht zu ihm und streckt die Hand aus) Grace Draper.

HOLMES. Angenehm.

MRS. DRAPER. Hat der Krieg schon angefangen?

HOLMES. Noch nicht. Wollen Sie auch was?

(Schenkt ihr ein Glas ein) MRS. DRAPER. Was ist das?

HOLMES. Sieht nach Milch aus.

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MRS. DRAPER. Milch?

HOLMES. Ist es aber nicht.

MRS. DRAPER. Her damit.

(Sie trinken) HOLMES. Noch eins?

MRS. DRAPER. (Deutet auf den oberen Rand ihres Glases) Aber nur bis hier.

(Er füllt ihr Glas) Auf den Krieg.

HOLMES. Auf den Krieg.

(Sie trinken)

N

IC

MRS. DRAPER. Ein angenehmer Abend.

HOLMES. (F asst plötzlich Mut) Sie haben Recht! Ich habe mich lange genug zurückgehalten. Es ist ein angenehmer Abend, und das werde ich frei heraus sagen.

Angenehmer Abend?

(Brüllt) Es ist eine verdammt tolle Nacht!

MRS. DRAPER. Es war keine Milch!

HOLMES.

Nacht! Und wenn ich will, sage ich das überall und jederzeit.

MRS. DRAPER. Immer frei heraus!

HOLMES. Aber das ist das Problem in meiner Position. Der Präsident will nicht, dass ich rede. Hier stehe ich, ein einfacher Mensch, unterhalte mich gern, rede gern... aber ich darf nicht!

(Wird weinerlich) MRS. DRAPER. Das ist sehr traurig.

HOLMES. Oh ja.

MRS. DRAPER. Nehmen Sie noch einen.

(Sie trinken)

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HOLMES. Ich weiß noch, wie mich einmal eine Frau angesprochen hat, in

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(Schluchzt) Obwohl sie ein Baby dabei hatte.

MRS. DRAPER. Wann war das?

HOLMES. Vor ein paar Wochen.

MRS. DRAPER. Sie wird inzwischen angekommen sein.

HOLMES. Man weiß nie. Das Straßennetz dort ist furchtbar kompliziert. Aber ich kenn sie alle.

MRS. DRAPER. (Inzwischen ebenfalls leicht beschwipst) Nein! Beweisen!

HOLMES. Nun, da gibt es die F-Straße. Die G-Straße. Die H-Straße.

MRS. DRAPER. Fangen Sie vorn an.

HOLMES. A-Straße. B-Straße. C-Straße. D-Straße. E-Straße.

MRS. DRAPER. Verstehe.

HOLMES. A-B-C-D-E-F-G-H-I-J-K-L-M-N-O-P-Q-R-S-T-U-V-W-X-Y-Z... Ä, Ö, Ü!

MRS. DRAPER. Fantastisch!

HOLMES. Ich kann auch rückwärts!

MRS. DRAPER. Können Sie nicht!

HOLMES. Z-Y-X-W-V-U-T-S-R-Q...

MRS. DRAPER. Sie haben gewonnen. Und zwar noch einen Drink!

(Schenkt ihm ein) HOLMES. Seitwärts kann ich es auch: M-N-L-O-K-P-J-Q...

MRS. DRAPER. Ein tolles Alphabet, egal, von wo man es betrachtet.

(Reicht ihm einen Drink) HOLMES. Darauf trinken wir!

(Sie trinken) MRS. DRAPER. Auf das beste Alphabet der Welt!

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HOLMES. Verwende kein anderes in meinen Büchern. Wenn es gut genug für Lincoln war, dann auch für mich.

MRS. DRAPER. Erzählen Sie mehr von Washington. Über den Präsidenten.

HOLMES. Über Präsident Washington?

MRS. DRAPER. Ich meine den jetzigen Präsidenten. Erzählen Sie was von ihm.

HOLMES. Ach, den Präsidenten.

MRS. DRAPER. Ja. Wie ist er so?

HOLMES. Ok (Schaut sich um) Nicht so gut.

MRS. DRAPER. Er ist kein guter Präsident?

HOLMES. Hmm. Das ist nicht das Problem.

MRS. DRAPER. Sagen Sie es Mama Draper.

HOLMES. Er ist ein lausiger Bridgespieler.

MRS. DRAPER. Was für ein Land!

HOLMES. Wissen Sie, was neulich passiert ist? Passen Sie auf...

MRS. DRAPER. Ich bin gut in Bridge.

HOLMES. Also, ich sitze hier.

MRS. DRAPER. Ich kann auch Kartentricks.

HOLMES. Warten Sie... ich sitze hier...

MRS. DRAPER. Ich kann jede Menge Zaubertricks. Tücher verschwinden lassen, oder Tauben. Kaninchen.

HOLMES. Und er sitzt... etwa dort!

MRS. DRAPER. Haben Sie zufällig ein Kaninchen dabei?

HOLMES. Also, ich sitze hier, verstanden? Nein.

(Rückt näher) Ich sitze hier. Genau. Ich sitze hier und der Chef spielt mit mir. Ich habe sechs mal Herz auf der Hand, das As, den König und ein paar Damen. Klar?

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MRS. DRAPER. HOLMES. Moment mal. Ich hatte fünfmal Herz. (Überlegt) hier!

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(Setzt sich auf MRS. DRAPERs Schoß) MRS. DRAPER. Wo sitze ich noch mal?

N

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(FLETCHER erscheint. Erstarrt, als er die Situation erfasst. MRS. DRAPER und HOLMES sind für einen Moment völlig bewegungslos. Es ist eine Szene voller Würde. MRS. DRAPER blickt FLETCHER bewusst in die Augen)

HOLMES. Ich geh dann mal... mich frischmachen.

(Ab) FLETCHER. (Schaut auf den Drink) Der muss fantastisch sein.

MRS. DRAPER. Warum habe ich Sie nicht eher gesehen?

FLETCHER. Sehen Sie mich denn jetzt?

MRS. DRAPER. Erinnern Sie sich, dass ich mit Ihnen zusammenarbeiten wollte?

FLETCHER. Gute Nacht dann.

MRS. DRAPER. Halt! Haben Sie nie mein Geheimnis erraten?

FLETCHER. (Sieht sie an) Ist es denn ein Geheimnis?

MRS. DRAPER. Trinken Sie noch einen mit mir. Ist es nicht eigenartig?

(Sie singt)

09. SI E B Z E H N U N D E I N U N D ZWA N Z I G (R E PRISE)

MRS. DRAPER (Cont).

Ich hab gewartet, bis ich H mm-zig war, Doch Sie sind das perfekte E xemplar!

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FLETCHER. Dann sollten Sie mich erst anästhesiern!

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MRS. DRAPER. Ich bin zwar leicht neurotisch, Doch dafür hocherotisch.

Ich hab gewartet, bis ich...

(Dreht sich nach vorn, gesprochen) Lassen Sie mich nachdenken. Anne ist siebzehn, und ich habe geheiratet, da war ich ... dreizehn...

(Singt) D reißig war.

BEIDE.

H eiho! H eiho!

Ich fühl mich so, W ie damals, als ich dreißig war.

(Sie gehen ab.

SPELVIN tritt auf. Er ist als Butler gekleidet und trägt ein Tablett mit Getränken. JIM erscheint)

JIM.

Hallo.

SPELVIN. Guten Abend, Sir. JIM. Sie kommen mir bekannt vor.

SPELVIN. Oh nein, Sir. Ich bin nur der Butler. Ich würde es nie wagen, jemandem bekannt vorzukommen.

N

IC

(Jubel aus dem Haus)

JIM.

Was geht da drin vor?

SPELVIN. Man stößt auf den Krieg an, Sir. Ein Toast.

JIM. Oh! SPELVIN. Würden Sie ein Glas mit mir trinken, Sir? Ich bin zwar nur ein Butler, aber ich versuche, das Beste aus mir zu machen.

JIM. Aber natürlich. Sind Sie schon länger hier angestellt?

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SPELVIN.

(Schenkt ein) Oh, ich bin so gut wie neu. Sollen wir auf den Krieg trinken oder lieber auf meine Mutter?

JIM.

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Was wollen Sie denn?

SPELVIN. Ist mir völlig gleich. Bloß, dass dieses Getränk nicht gut zu Mami passt. Es passt besser zum Krieg.

JIM. (Nimmt ein Glas) Wirklich? Wie meinen Sie das?

SPELVIN. Wegen der Milch, Sir. JIM. Der Milch?

SPELVIN. Ja, Sir. Wissen Sie, diese Milch hier ist die gleiche, aus welcher der Käse gemacht wird.

JIM. Verstehe. Also dann, auf den Krieg!

SPELVIN. Auf den Krieg, Sir. (Sie trinken. JIM bemerkt, dass es sich nicht um die beste Milch handelt) Wollen wir jetzt auf meine Mutter trinken? Sie ist so eine nette alte Dame.

JIM. Moment mal.

SPELVIN. Ja, Sir? JIM. Das ist die gleiche Milch, aus der Fletchers Käse gemacht wird?

Das haben Sie doch gesagt?

SPELVIN. Ja, Sir. Mr. Fletcher hat sie direkt aus der Fabrik für die Drinks herschicken lassen.

JIM. (Probiert noch einmal) Das ist interessant.

SPELVIN. Ist irgendetwas nicht in Ordnung, Sir? JIM. (Nachdenklich) Doch, doch. Alles in Ordnung.

(Er gibt SPELVIN das Glas wieder) SPELVIN. Waren Sie mit dem Service zufrieden?

JIM. Vollkommen. Danke.

'52 '

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SPELVIN. Danke, Sir. Vielen Dank. Ich weiß zu schätzen, was Sie sagen. Ich bin ja nur ein kleiner Mann, der versucht, im Leben voranzukommen.

(SPELVIN ab.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

JIM bleibt für einen Moment mit seinen Gedanken allein.

Dann tritt JOAN aus dem Haus)

JOAN.

Jim! Was tust du hier draußen?

JIM.

Joan, ich muss dir etwas sagen.

JOAN.

Was?

JIM.

Ich werde nicht in diesen Krieg ziehen! Ich habe etwas herausgefunden!

JOAN.

Wovon redest du?

JIM.

Ich kämpfe nicht für zweitklassigen Käse! Er ist aus Milch der Güte B!

JOAN.

Das ist nicht wahr!

JIM.

Ist es doch! Ich habe sie gerade probiert. Und wenn ich mich mit etwas auskenne, dann ist es Milch. Und es war Güte B.

JOAN.

Willst du sagen, Vater... Ich glaube dir nicht! In Wirklichkeit bist du feige! Du hast Angst vor dem Krieg!

JIM.

N

IC

Joan, was sagst du da? Merkst du nicht, dass du mir wehtust?

Würde ich dich nicht lieben, dann...

JOAN.

Du liebst mich nicht. Sonst würdest du so etwas nicht tun!

(Die MENGE kommt langsam aus dem Haus heraus.

FLETCHER erscheint. Steigt auf eine Erhöhung)

FLETCHER. Mitbürger! Es gibt Neuigkeiten! Soeben erhielten wir wieder ein Schreiben aus der Schweiz, noch unverschämter als das letzte! Die

(Buhrufe) Zur Zeit tagt der Kongress, um die Kriegserklärung vorzubereiten.

Wenn sie fertig ist, wird ein rotes Lichtsignal auf dem Verlagsgebäude der Post erscheinen!

'53 '

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(Jubel) 10. F I N A L E T T O A K T I (Singt) Stop! K önnt ihr das Unheil nicht sehen?

Stop! Mer kt ihr nicht, was hier geschieht?

Wollt ihr denn den Plan nicht verstehen, F ür den in den K rieg ihr nun zieht?

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

JIM.

FLETCHER. Das ist ein mieser T rick!

SLOANE. E r ist ein Bolschewik!

CHOR.

W ir ziehn in den K rieg, keine F rage!

JIM.

F ragt ihr euch denn gar nicht, wofür?

FLETCHER. Sie sind eine wir kliche Plage!

CHOR.

E r hat F letchers E hre im V isier!

JIM.

L eute, hört mir zu

keiner kann hier was gewinnen.

JIM.

Ich wurd geborn A uf einer F arm M itten im K orn, W ir waren arm.

N

IC

MÄNNER. G ibt es was W ichtiges, dann sollten Sie jetzt besser beginnen.

Ja, ich kenn M ilch und K uh!

CHOR.

M ilch und K uh!

JIM. M anche sind Bäcker, manche V er käufer, M anche sind gute L angstreckenläufer.

'54 '

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M ehr, ja, viel mehr als jeder K nilch W eiß ich von K uh und M ilch!

CHOR.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

K uh und M ilch!

W ir wissen selbst, dass K ühe muhn!

Doch was haben K ühe mit dem K rieg zu tun?

W as zum T eufel hat das mit dem K rieg zu tun?

JIM.

Ich zög wie ihr M it G rund in den K rieg, A ber nicht für Die K äsefabrik.

W as ich nun sag, tut mir selbst weh: Dieser M ann nimmt M ilch, E r verwendet M ilch Der G üte B!

CHOR.

Nicht A?

JIM.

Nein, B!

CHOR.

Nicht A?

JIM.

Nein, B! Und ich weiß viel von M ilch!

CHOR.

FLETCHER., SLOANE & HOLMES. W as sagt er da?

Das ist nicht wahr!

N

IC

Von K uh und M ilch!

Der K erl will F letchers Ruf beschädigen!

JIM.

Ich versteh Nur, was ich seh.

Ich muss hier einen Job erledigen.

MÄNNER. Das T hema hat, was einen M ann verwir ren kann, O b Jim als M ilchexperte wir klich ir ren kann?

'55 '

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Von F letcher wissen wir doch, wie sozial er ist.

Von Jim weiß andrerseits man, wie loyal er ist.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

FRAUEN. Das T hema hat, was eine F rau verwir ren kann, O b Jim als M ilchexperte wir klich ir ren kann?

Von F letcher wissen wir doch, wie sozial er ist.

Von Jim weiß andrerseits man, wie loyal er ist.

CHOR.

K ann es sein, dass er die W ahrheit sagt?

K ann es sein, dass er die W ahrheit sagt?

JOAN.

Jim, das hätt ich niemals gedacht!

O h Jim, warum hast du dies nur gemacht?

Du schädigst Papas Renommee E r nähme nie G üte B.

JIM.

Joan, ich hätt das niemals gemacht, O h Joan, doch ich habe diesen V erdacht: Dein Pa schaut nur aufs Portemonnaie, Denn dies hier ist M ilch G üte B!

FLETCHER. Schlicht lächerlich erscheint mir die V erdächtigung.

M an kennt mich überall als E hrenmann.

Woher nimmt dieser M ann nur die Berechtigung, Wo jeder weiß, dass ich nicht lügen kann?

N

IC

HOLMES & SLOANE. M an kennt ihn überall als E hrenmann.

TIMOTHY. M it E hren, die man nicht mehr mehren kann.

FLETCHER. Und nun, du mieser K erl, nun bist du dran!

CHOR.

Du mieser, fieser K erl, nun bist du dran!

Und er ist der lebende T raum von A merika.

JIM.

E r denkt an Geld und zuletzt an A merika!

FLETCHER. Stets nahm ich M ilch für den K äse der G üte A!

'56 '

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JIM. Dies ist doch K riegstreiberei, L üge und Blabla!

CHOR.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Jeder M ann hier im Betrieb K ennt sein großes Ideal.

F letcher lebt nach dem Prinzip: H eb nicht ab und bleib normal!

E r ist der lebende, lebende, lebende T raum von A merika!

JOAN.

V erdammt bin ich in Ausweglosigkeit M ein L iebster und mein V ater haben Streit.

FLETCHER. Ich glaub, der K erl ist ein Spion!

SLOANE. Dann bleibt uns nur E xekution, F ür unsre F reiheit stehen wir bereit!

CHOR.

N

IC

Jim tut so schlau, Doch seine Schau W ar ziemlich lau!

Der M ann wird uns nie mehr beleidigen.

Nun vorbei Die M euterei, W ir sind dabei: W ir müssen unsern Staat verteidigen.

Der K rieg, in den wir ziehn, wird groß und ehrenvoll.

W ir finden, dass sich Jim zum T eufel scheren soll.

(Plötzlich fängt das rote Licht an zu blinken. Eine Sirene heult. Die MENGE spielt verrückt. Geschrei. SLOANE bläst eine Trillerpfeife)

SLOANE. Also gut, wo ist Townsend?

Bringt ihn her, Männer. Die Lage hat sich geändert. Wir sind im Krieg, und ich stelle ihn unter Arrest.

(Geschrei aus der MENGE, als JIM nach vorn gebracht wird) Mal sehen, was du so in den Taschen hast.

(Durchsucht ihn; bringt eine Armbanduhr zutage)

'57 '

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Ich glaube, eines anderen Beweises bedarf es wohl nicht! Eine Schweizer Uhr! Jetzt wissen wir, auf welcher Seite er steht! Sperrt ihn ein! Wir kümmern uns später um den Kerl!

(JIM wird gefesselt)

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JOAN.

(Singt) Jim, das hätt ich niemals gedacht!

O h, Jim, warum hast du dies nur gemacht?

JIM.

Joan, glaub mir, das ist mein M etier: Das ist bloß M ilch G üte B.

(JIM wird fortgeschafft. Die Musik wechselt in einen Marschrhythmus)

TIMOTHY. Z ieht euch nun F letchers Uniformen an.

In diesem K rieg braucht Fletcher jeden M ann.

MÄNNER. W ir haben diese Schweizer satt!

W ir machen ihre A lpen platt Und kehren heim mit blauem E nzian.

N

IC

ALLE.

Steht auf! A n die Gewehre F ür K äse, Ruhm und E hre!

H ur ra für die Staaten!

W eg mit der Schweiz!

H ur ra für die Staaten!

W eg mit der Schweiz!

(FLETCHER, HOLMES, SLOANE & MRS. DRAPER bleiben auf der Bühne)

FLETCHER. Aha! Endlich ist er da, der Krieg! Guter, alter Krieg!

HOLMES. So ist es.

SLOANE. Jawoll, Sir. MRS. DRAPER. Ein hübscher Krieg ist doch immer wieder was Besonderes.

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FLETCHER. Zuallererst steht jetzt eins an: eine Versammlung der Höchst Patriotischen Gesellschaft! Es gibt eine Menge zu regeln.

SLOANE. Sehr gut! Da setzen wir gleich Townsends Fall auf die Tagesordnung.

MRS. DRAPER. Ich liebe Versammlungen, wenn es etwas rau zugeht.

(Stühle und ein Tisch werden gebracht)

N

IC

FLETCHER.

(Klopft mit einem Hammer auf den Tisch) Die Versammlung der Höchst Patriotischen Gesellschaft ist eröffnet.

SLOANE. Moment mal. Colonel Holmes ist kein Mitglied.

FLETCHER. Nehmen Sie ihn auf gegen die übliche Gebühr.

SLOANE. Das macht zehn Dollar.

HOLMES. Bitte schön.

SLOANE. (Nimmt das Geld) Danke.

FLETCHER. (Nimmt SLOANE das Geld aus der Hand) Verzeihung.

(HOLMES bekommt eine Kapuze, die weit über das Gesicht reicht. Sie erinnert an die Aufmachung des KuKlux-Klan50. Auch die anderen ziehen solche Kapuzen über) Also dann! Ziel der Höchst Patriotischen Gesellschaft ist sicherzustellen, dass jeder patriotisch ist. Jeder, der nicht in den Krieg zieht, muss doppelt so patriotisch sein wie die Soldaten.

HOLMES. Nicht übertreiben, Fletcher.

FLETCHER. Ich zöge ja so gern mit in den Krieg, aber Sie sollten mal meine Termine für die nächste Woche sehen.

MRS. DRAPER. Sie haben keinen mit mir.

FLETCHER. (Zieht einen Ter minkalender hervor) Sehen Sie? Morgen: Poker. Dienstag: Golf...

HOLMES. So ein Pech!

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FLETCHER. Den Ruhm kriegen die Soldaten. Und was bleibt für mich? Geld.

Geld macht nicht glücklich.

MRS. DRAPER. Wir müssen Opfer bringen.

FLETCHER. Also dann! Was können wir tun, um die Moral der Heimatfront zu stärken?

MRS. DRAPER. Ich könnte einen Käsekuchen backen.

SLOANE. Wozu?

MRS. DRAPER. Darüber denken wir später nach.

FLETCHER. In der Gemeindebücherei gibt es ein Buch... es heißt Romantische Schweizer Bergdörfer 51. Empörend, wie der Feind hier glorifiziert wird.

MRS. DRAPER. Nennen wir es Romantische amerikanische Bergdörfer .

FLETCHER. Und dieser Kerl, der auf den Apfel schoss!

SLOANE. John Wayne52!

MRS. DRAPER. Annie Oakley53!

FLETCHER. Wilhelm Tell! War der nicht Schweizer?

HOLMES. FLETCHER. Das Buch muss verbrannt werden. Wir müssen unsere Kinder schützen.

N

IC

(SPELVIN tritt als Botenjunge auf)

SPELVIN. Colonel Holmes! Telegramm für Colonel Holmes!

HOLMES. Hier bin ich!

SPELVIN. Bitte sehr, Sir. (Reicht HOLMES das Telegramm und eine Münze) HOLMES. (schaut auf die Münze) Wofür ist das Geld?

SPELVIN. Mein Fehler. Sie hätten es mir geben sollen.

'60 '

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HOLMES.

(Während er die Nachricht öffnet) Bitte!

SPELVIN. Danke, Sir. HOLMES. (Liest)

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SPELVIN.

(Schnappt sich den Zettel) Ups, das ist meins... dies ist Ihres.

(Gibt ihm ein anderes Telegramm ; ab) FLETCHER. Wichtig?

HOLMES. Island hat den Krieg erklärt.

FLETCHER. Island? Die Eislaufbahn im Gewerbegebiet?

HOLMES. Der Staat.

(Liest vor) Wir können nicht länger die Neutralität bewahren. Wir erklären

FLETCHER. Aus solchem Geist speist sich die Identität einer Nation.

(Man hört in der Ferne ein Signalhorn) Hört sich wie ein echter Krieg an.

N

IC

(SPELVIN erscheint)

SPELVIN. Telegramm für Mr. Fletcher.

FLETCHER. Hier! (Öffnet es. FLETCHER bemerkt, dass ihm SPELVIN über die Schulter späht) Könnte ich das vielleicht erst mal selbst lesen?

SPELVIN. Nein, Sir. FLETCHER. Herzlichen Dank.

SPELVIN. Schon gut. Hab es schon draußen gelesen.

(Ab) FLETCHER.

HOLMES. Was wollen sie?

'61 '

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FLETCHER. Der Krieg soll in der Schweiz stattfinden. Sie bieten angemessene Zimmerpreise und Ausflüge in die einzigartige Alpenlandschaft.

MRS. DRAPER. Warum denn nicht hier, so wie der Bürgerkrieg?

HOLMES.

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(ALLE murmeln beifällig)

FLETCHER. Hmm... da haben wir gleich wieder einen Ticketskandal. Aber die Schweiz in der Reisesaison... das könnte ein gutes Geschäft werden. Für die Entscheidungsschlachten kriegen wir sicher 80 Dollar pro Sitzplatz.

HOLMES. Für die Regie engagieren Sie am besten Spielberg54. Der kann es.

FLETCHER. Gute Idee wird erledigt. Ich sehe es schon vor mir: eine liebliche Mondnacht in den Alpen, eine schöne Schlacht, Musik vielleicht Elton John55?

SLOANE. Sollten wir nicht Townsend holen? Um ihm den Prozess zu machen?

FLETCHER. In Ordnung her mit ihm.

SLOANE. Jawoll!

(Befiehlt) Bringen Sie Townsend her!

N

IC

JIM wird von ZWEI SOLDATEN gebracht. JOAN folgt mit etwas Abstand)

FLETCHER. Bringt ihn her. Also, junger Mann, was fällt Ihnen ein zu behaupten, Fletchers Käse wäre zweitklassig?

JIM. Zuerst einmal würde ich gerne wissen, welche Autorität Sie hier überhaupt repräsentieren.

FLETCHER. Wir sind die Höchst Patriotische Gesellschaft. Wir arbeiten auf freiwilliger Basis daran, dass jeder das gleiche denkt wie wir.

SLOANE. Die Musterpatrioten dieser Stadt.

HOLMES. Und ich darf Ihnen mitteilen, inoffiziell natürlich: Gott ist auf unserer Seite.

MRS. DRAPER. Er hat es uns gerade in einem Telegramm mitgeteilt.

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JIM. Sehr schön. Ich werde meine Behauptungen beweisen.

JOAN.

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Jim! FLETCHER. Sie haben Beweise?

JIM. Schlagende.

FLETCHER. Dann wollen wir nichts von Ihnen hören. Nicht wahr?

Was Ihre Beweise angeht... Sie können sich sicher vorstellen, dass wir unsere gesamte Planung ändern müssten, wenn Sie tatsächlich Beweise haben.

MRS. DRAPER. Das wäre sehr lästig.

HOLMES. Wir sind bereit für diesen Krieg. Wenn wir Sie anhören würden, kämen wir gar nicht voran.

JIM. Dann glauben Sie nicht an die Meinungsfreiheit?

FLETCHER. Aber nicht in einer Zeit wie dieser.

N

IC

(Signalhorn aus dem Off)

SLOANE. Mr. Fletcher, dieser junge Mann ist ein gefährliches Subjekt. An ihm sollte ein Exempel statuiert werden.

JOAN. Jim, warum tust du das? Warum verhältst du dich nicht wie jeder andere?

SLOANE. Irgendwie kommt mir das komisch vor. Was geht zwischen euch beiden eigentlich vor?

JOAN. Nichts, was dich angeht! Ich bin nicht deine Verlobte!

SLOANE. Bist du nicht?

FLETCHER. Natürlich bist du mit ihm verlobt. Du wirst einen Patrioten heiraten und keinen Drückeberger.

JOAN. Jim, wirst du dich freiwillig melden oder nicht?

JIM. Tut mir leid, aber hier geht es ums Prinzip.

(JOAN wendet sich ab) '63 '

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FLETCHER. In Ordnung. Wenn Sie sich nicht freiwillig melden wollen, dann verpflichten wir Sie eben.

Hören Sie das? Sie werden einberufen. Jetzt haben Sie keine Wahl mehr.

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(JIM wird gepackt)

JIM.

Es geht mir um das Prinzip!

FLETCHER. Zum Teufel mit Ihren Prinzipien! Es ist Krieg.

(ANNE kommt hereingelaufen)

ANNE.

Die Soldaten kommen! Mit Timothy an ihrer Spitze!

(Alle beginnen abzugehen)

ANNE (Cont).

(Zu JOAN, die ein paar Schritte zurückhängt) Er geht weg, Joan, und wir haben nicht geheiratet! Nicht einmal das!

JOAN.

(Verzweifelt) Anne, hast du irgendwelche Prinzipien?

ANNE.

Ich? Natürlich nicht!

JOAN.

(JOAN und ANNE ab. TIMOTHY und die SOLDATEN treten auf. TIMOTHY singt:)

11. H I E R K O M M T D I E B A N D

N

IC

Mein Gott, hast du ein Glück!

(Strophe)

TIMOTHY.

(Mit Einwürfen des CHORS) W ir kämpften schon an manchem O rt... 56 Ram ta ta tam tam tam!

Und jagten den T yrannen fort.

Ram ta ta tam tam tam!

M an sagt uns nie, worum es geht

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E in letztes kurzes Stoßgebet, Und dann Schluss mit K ompromissen!

Die Schlacht steht an, drum zieht das Schwert!

Ram ta ta tam tam tam!

Soldaten sind beneidenswert!

Ram ta ta tam tam Ram ta ta tam tam Ram ta ta tam tam tam!

(1. Refrain)

E ine T rommel dröhnt! (Bumm! Bumm! Bumm!)

Es erschallt ein Horn! (T a ta ra ta ta ta ta!)

Und ein Ruf ertönt! (Hooray!)

H ier kommt die Band!

W ie das Becken klingt! (Dsing! Dsing! Dsing!)

W ie die Pauke schallt! (Bumm! Bumm! Bumm!)

Die T rompete singt: (T a taa!)

H ier kommt die Band!

In die Schlacht, jeder M ann, jeder M ann, Jeder tut, was er kann, was er kann, Für dein L and, geh voran, geh voran Für den Sieg!

K omm, wir ziehn ins Feld!

Jeder wird ein H eld!

Hört, L eute, H ier kommt die Band!

N

IC

(Die SOLDATEN stellen sich vor FLETCHER auf. Er erhebt sich, um zu ihnen zu sprechen)

FLETCHER. Männer! Ihr zieht ins Feld für eine glorreiche Sache. In diesem Krieg stehen wir alle hinter euch. Und um euch meine Unterstützung zu demonstrieren weil ich Patriot bin durch und durch werde ich nun etwas verkünden, was bei euch großen Beifall finden wird. Ich möchte hiermit die baldige Hochzeit meiner Tochter meiner einzigen Tochter bekannt geben. Sie heiratet einen Mann, der Herz und Idee dieses Krieges verkörpert wie kein anderer: Mr. Edgar C. Sloane!

(Jubel. SLOANE verbeugt sich.

Tanz; dann singen ALLE :)

ALLE. E ine T rommel dröhnt!

Es erschallt ein Horn!

Und ein Ruf ertönt!

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H ier kommt die Band!

W ie das Becken klingt!

W ie die Pauke schallt!

Die T rompete singt: H ier kommt die Band!

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In die Schlacht, jeder M ann, jeder M ann, Jeder tut, was er kann, was er kann, Für dein L and, geh voran, geh voran Und den Sieg!

K omm, wir ziehn ins Feld!

Jeder wird ein H eld!

Hört, L eute, H ier kommt die Band!

VORHANG

N

IC

ENDE DES ERSTEN AKTES

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A K T I I S Z E N E 1: I rgendwo in der Schweiz.

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Man hört blutige Schlachtenmusik. Gewehrsalven. Dann hebt sich der Vorhang und gibt den Blick frei auf eine Szene irgendwo in der Schweiz. Ein Hotel i m Hintergrund. Die SOLDATEN sitzen in Schaukelstühlen im Vorgarten und stricken. Sie singen: 12. E I N KRI E G K A N N SO B E Z A U B ERN D SE IN

SOLDATEN. Sticken, sticken Und Pullover stricken, Z wischendurch: wir nicken ein.

W ie ein K önig T ut man hier recht wenig.

F reunde, ich gewöhn mich ein!

Der K rieg ist erfreulich, F ast ist es abscheulich, Dass unsere L iebsten zu H ause sind.

N

IC

A ls M ützen zu stricken, W enn wir so wie stets in der Pause sind?

Nähen, Nähen H abt ihr das gesehen, W as ich für Ideen hab?

Ja, wir meinen, Dieser O rt will scheinen, W ie es niemals einen gab.

Die Schweiz ist fantastisch, Die Berge bombastisch.

Es gibt nur ein H aar in der Suppe hier: Ich fühl mich alleine, M ir fehlt meine K leine, A ch, wär doch mein Schatz bei der T ruppe hier!

(SCHWEIZER MÄDCHEN treten auf)

MÄDCHEN. G rüezi, habt ihr für uns Zeit, Burschen?

L asst doch den nutzlosen Streit, Burschen!

W ir bieten G astfreundlichkeit, Burschen!

Ihr kennt noch nichts von der Schweiz!

W ie kann das sein, ihr vermisst L iebe?

Schaut euch um! Überall ist L iebe!

W enn Schweizer M ädel ihr küsst... L iebe!

K ommt schon, was soll denn der Geiz?

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SOLDATEN. E in K rieg kann so bezaubernd sein, W hoops! So bezaubernd sein!

W hoops! So bezaubernd sein!

E in G rund, um viel an der L uft zu sein.

E in K rieg kann so bezaubernd sein, W hoops! So bezaubernd sein!

W hoops! So bezaubernd sein!

W ir werden gut versorgt und jede Woche hübsch frisiert.

A m Nachmittag um fünf bekommen wir den T ee serviert.

Und keiner kann uns feuern, denn ein Jahr ist garantiert!

E in K rieg kann so bezaubernd sein!

E in K rieg kann so entzückend sein, W hoops! So entzückend sein!

W hoops! So entzückend sein!

E in G rund, um viel an der L uft zu sein.

E in K rieg kann so entzückend sein, W hoops! So entzückend sein!

W hoops! So entzückend sein!

Statt täglich zu marschieren nehmen wir den A utobus.

Und einen schönen Nachruf gibt es, fällt dann doch ein Schuss.

E in K rieg kann so entzückend sein!

N

IC

(Tanz. Am Ende der Nummer läuft ein SOLDAT auf die Bühne)

SOLDAT. Herr Hauptmann! Das Direktorium ist im Anmarsch!

TIMOTHY. Gut! Hört zu, Männer. Der Aufsichtsrat dieses Krieges wird gleich hier sein, und ich will, dass alles tipptopp ist. Die Leute sind das erste Mal in der Schweiz und bringen eine Menge Touristen mit. Wir wissen alle, dass der Krieg nicht besonders gut läuft...

(Unmutsäußerungen der SOLDATEN) ... Oh, ich weiß! Es ist nicht eure Schuld. Ihr macht euren Job, fünf Tage die Woche, acht Stunden am Tag, eine Stunde Mittagspause inklusive. Aber die Direktoren meinen, wir wären schuld dran. Wir müssen es ihnen zeigen, oder einige von uns müssen gehen. Ihr wollt doch nicht entlassen werden?

(Ruf Zeigen wir ihnen, was wir draufhaben! Alle Mann Achtung!

Präsentiert das Gewehr!

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(TIMOTHY und die SOLDATEN stehen stramm. Der CHOR tritt auf die Hälfte der FRAUEN als Touristinnen gekleidet. Sie singen:) 12A. F L E T C H E RS T OURIST E N-I M-KRI E G-R E ISE G ESA N GSV E R E I N

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

MÄDCHEN. W ir sind F letchers Touristen-Im- K rieg-Reisegesangsverein Fletchers Touristen-Im- K rieg-Reisegesangsverein W ir wollen was vom K rieg sehn, Deshalb sind wir hier!

Damit wir bald den Sieg sehn, Ja, darum kamen wir.

W ir wollen nichts verpassen, K einen Schuss, kein Blut.

W ie wir die Schweizer hassen!

W ir finden Fletcher gut!

(Auftritt FLETCHER, HOLMES, SLOANE, MRS. DRAPER, ANNE und JOAN)

FLETCHER.

N

IC

TIMOTHY.

(Händedruck) Mr. Fletcher. Willkommen in der Schweiz!

(Wendet sich den SOLDATEN zu) Männer, ich möchte euch Horace J. Fletcher vorstellen, den Generalvorsitzenden des Aufsichtsrates.

(Die MÄNNER salutieren) Und Colonel Holmes.

HOLMES. (Unterbricht ihn) Lassen Sie mich aus dem Spiel. Ich möchte lieber ungenannt bleiben.

TIMOTHY. In Ordnung, Männer. Kompanie rühren!

(Die MÄNNER verlassen die Reihe. Die MÄDCHEN gesellen sich zu ihnen. Es bilden sich Grüppchen, in denen geplaudert wird)

MRS. DRAPER. Was für ein hübscher Platz für einen Krieg!

ANNE. Wann ist die nächste Schlacht?

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FLETCHER. Ich habe den Damen ein bisschen Action versprochen, wenn Sie es einrichten können.

TIMOTHY.

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(JIM ist aufgetreten. Er trägt eine Uniform der Verpflegungseinheit und trägt einen Holzstapel) JOAN.

Jim! SLOANE.

(Sieht JIM) Oh! Sind Sie also tatsächlich hier!

FLETCHER. Wer ist das?

SLOANE. Der Drückeberger.

FLETCHER. Ah, richtig.

SLOANE. Kommen Sie mal her!

(JIM nähert sich ihm langsam) Ich dachte mir, Sie freuen sich, ein paar bekannte Gesichter zu sehen.

(JIM vermeidet den Blickkontakt mit JOAN) Soldat! Sie befinden sich in der Gegenwart hochrangiger Offiziere.

Warum grüßen Sie nicht? Salutieren Sie, verdammt noch mal!

N

IC

(JIM lässt das Holz haarscharf neben SLOANEs Füßen fallen. Er salutiert; fängt an, das Holz wieder aufzusammeln)

FLETCHER. Welche Aufgabe hat dieser Mann, Hauptmann?

TIMOTHY. Er arbeitet in der Küche, Sir. SLOANE. Wo er hingehört. Wo er doch so viel über Milch weiß!

(Zu JIM) Sie können abtreten.

(JIM wendet sich um) Moment noch. Legen Sie das Holz vorsichtig hin und salutieren Sie noch einmal.

(JIM tut es) Grüßen Sie jeden Mann hier einzeln.

(JIM tut es) Jetzt heben Sie das Holz auf.

(JIM tut es) Abtreten!

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(JIM geht) JOAN.

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(Sobald er weg ist) Das war abscheulich!

SLOANE. (Verblüfft) Was? JOAN. Ihm das anzutun...ihn zu erniedrigen... vor aller Augen... und alle stehen da und lassen ihn einfach gewähren... Ich finde, es war abscheulich!

SLOANE. Aber, Joan...

JOAN. Fass mich nicht an!

(Sie stürmt davon) SLOANE. Aber, Joan, hör doch mal zu! Du weißt, wer der Kerl ist. Du weißt, dass er ein gefährlicher...

(Er läuft ihr hinterher) HOLMES. Sie ist wütend.

MRS. DRAPER. Ich werd mal sehen, ob ich mich nützlich machen kann.

(Zu ANNE) Komm, Liebes.

ANNE. (Zu TIMOTHY) Bis später.

MRS. DRAPER. (Schiebt ANNE hinaus) Mama wünscht nicht, dass du Timothy triffst.

ANNE. Mama kann sich kopfüber in die nächste Gletscherspalte hängen.

MRS. DRAPER. Mama wünscht auch dies nicht.

(Sie gehen ab)

FLETCHER. Also dann, Harper!

TIMOTHY. (Reißt sich von ANNEs Anblick los) Sir? FLETCHER. Raus damit! Läuft der Laden jetzt besser?

TIMOTHY. Nein, Sir, ich fürchte, nicht.

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FLETCHER. Immer noch keine Feindberührung?

TIMOTHY. Tut mir leid, aber...

FLETCHER. Es tut Ihnen leid? Wissen Sie, was dieser Krieg mich kostet? Ich bin bankrott! Absolut pleite! Lieber Gott! Die Schweiz ist voller Touristen, die für eine hübsche Schlacht wer weiß was bezahlen würden. Wir sollten jeden Tag eine aufführen, mit Doppelvorstellungen am Wochenende. Stattdessen seit

TIMOTHY. Na ja, zum einen gibt es hier eine Menge Regen und Schnee. Die Jungs wollen bei so einem Wetter nicht nach draußen.

FLETCHER. Was für ein Land! Wir hätten uns Italien vorknöpfen sollen!

HOLMES. Liegt gleich hinter den Alpen.

TIMOTHY. Und außerdem können wir den Feind nicht finden.

FLETCHER. Was soll das heißen, Sie können ihn nicht finden?

TIMOTHY. Wissen Sie, normalerweise läuft es so...

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(Aus der Ferne hört man ein Jodeln)

FLETCHER. Was ist das nun wieder?

TIMOTHY. Das ist der Schweizer General. So ruft er seine Männer zusammen mit einem Jodler. Wir machen uns natürlich jedes Mal auf die Suche nach ihnen, aber die Schweizer kennen sich in den Bergen einfach viel besser aus.

HOLMES. Heimvorteil.

FLETCHER. Das schreit zum Himmel! Keine Schlachten! Die Schweizer haben sich zu diesem Krieg verpflichtet so war es doch! und jetzt wollen sie nicht kämpfen. Das ist nicht fair, sag ich!

HOLMES. Man sollte sie erschießen.

FLETCHER. (Zu TIMOTHY) Wie lief es letzte Woche? Ist die Abrechnung fertig?

TIMOTHY. Ja, Sir. Hier ist sie.

(Gibt sie ihm)

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FLETCHER.

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(Während er sie entgegennimmt) Immer noch rote Zahlen!

(Studiert die Abrechnung) Diese Hotelrechnung hier! Muss es unbedingt die teuerste Absteige in Europa sein?

HOLMES. Switz Ritz?

FLETCHER. Sogar die Feldküche ist in den Miesen! Was ist da los? Kaufen die Soldaten nichts mehr?

TIMOTHY. Schon. Aber der Sold ist nicht besonders hoch, und ihre Familien haben aufgehört, Taschengeld zu schicken.

FLETCHER. Was ist mit den Schweizer Soldaten? Kaufen die nichts?

TIMOTHY. Nun, ich dachte nicht, dass Sie das wollen...

FLETCHER. Aber sicher! Solange sie zahlen! Schicken Sie ein paar Händler hin! Sagen Sie ihnen, wir hätten echte Schweizer Milchschokolade, Schweizer Uhren, Schweizer Messer, Uniformen, Munition, was auch immer. Machen Sie ihnen den Mund wässrig!

TIMOTHY. Ja, Sir. FLETCHER. Schaffen Sie Geld ran! Was glauben Sie, wozu ein Krieg da ist?

Und gehen Sie zu Ihren Männern! Irgendwie müssen Sie eine Schlacht auf die Beine stellen! Wenigstens eine kleine! Nehmen Sie jedes Angebot an!

TIMOTHY. Ja, Sir. Sofort, Sir. (Ab) FLETCHER. Hat man je solch einen Krieg erlebt? Zu Hause schreibe ich ein Buch darüber, das Ihres in den Regalen verstauben lässt.

HOLMES. Ich bin es, der hier die Bücher schreibt.

FLETCHER. Selbst wenn die Kämpfe jetzt losgehen zu spät! September die Nachsaison. Jetzt fahren alle nach Monte Carlo.

HOLMES. Sie sind aber mies drauf.

FLETCHER. Mit Grund! Wenn ich nicht sofort ein paar Kröten zusammenkratze, kann ich den Krieg nächste Woche abblasen. Ich kriege nicht mal den Sold für Samstag zusammen.

HOLMES. Nicht Ihr Ernst!

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FLETCHER. Todernst! In der Käsefabrik klebt auf dem mittelalten Gouda schon der Kuckuck.

HOLMES. Das ist hart.

FLETCHER. Könnten Sie mir nicht ein bisschen Geld leihen? Mit dem Krieg als Sicherheit? Oder die Regierung könnte mir ja vielleicht aushelfen.

Wenn Sie nett fragen, wird der Präsident sicher...

HOLMES. Hm. Ich schätze, wo Sie das erwähnen, sollte ich Ihnen ein Geheimnis verraten.

FLETCHER. Ein Geheimnis?

HOLMES. Der Präsident weiß nichts von diesem Krieg!

FLETCHER. Er weiß nichts?

HOLMES. Nein. Hab es ihm nie gesagt. Er hatte eine Menge um die Ohren Friseurbesuch, Sommerferien auf der Ranch... Da habe ich es einfach selbst entschieden.

FLETCHER. Dann gibt es nur noch eins. Ich muss den Krieg gewinnen noch diese Woche.

HOLMES. Das wird kniffelig.

FLETCHER. Es ist die einzige Chance. Erst einmal haben wir die Filmrechte, wenn wir gewinnen. Außerdem kann ich bei der Versicherung abkassieren.

HOLMES. Schon möglich.

FLETCHER. Dann lasse ich die Schweiz für die ganzen Kriegskosten aufkommen, dazu Schmerzensgeld. Die müssen blechen. Die haben doch mit diesem Krieg angefangen!

HOLMES. Hmm. Ich weiß nicht, ob es das wirklich trifft.

FLETCHER. Gäbe es die Schweiz nicht, so gäbe es auch keinen Krieg, oder?

HOLMES. Stimmt auch wieder.

FLETCHER. Na also.

HOLMES. Vielleicht fällt mir ja was ein, wie wir noch gewinnen können. Ich werde an ein paar Reden arbeiten.

FLETCHER. Was für Reden? Sie dürfen doch nichts sagen!

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HOLMES. Stimmt. Aber zu sagen, dass man nichts sagen darf, das macht Spaß.

FLETCHER. (Allein. Verärgert) Reden schreiben! In dieser Situation!

(Schreit hinter HOLMES her) Die will sowieso keiner hören!

(Pause; schreit noch einmal) Ein Mann liegt im Todeskampf und Sie schreiben Reden!

(Er bemerkt SPELVIN , der gerade hereingekommen ist) Was wollen Sie? SPELVIN. Ich weiß nicht.

FLETCHER. Denken Sie woanders darüber nach.

SPELVIN. Ja, Sir... Wo? FLETCHER. (Brüllt) Das weiß ich nicht. Es ist mir auch egal.

SPELVIN. Dann vielleicht... hier?

FLETCHER. (Schaut ihn einen Moment an) Habe ich Sie nicht schon mal gesehen?

SPELVIN. Ich bin noch nie hier gewesen.

FLETCHER. (Wird wütend) Ich auch nicht.

SPELVIN. Dann haben Sie mich wohl nicht gesehen.

FLETCHER. (Brüllt ihn an) Und Sie mich auch nicht.

SPELVIN. Stimmt, Sir. FLETCHER. Also dann!

SPELVIN. Und früher auch nicht.

FLETCHER. Ach, halten Sie die Klappe!

SPELVIN. Ja, Sir. FLETCHER. Was wollen Sie überhaupt hier? Wer sind Sie? SPELVIN. Ich suche einen Job.

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FLETCHER. Einen Job? Wissen Sie nicht, dass hier ein Krieg im Gange ist?

SPELVIN. Nein, Sir. FLETCHER. Dann wissen Sie es jetzt. Und ich brauche niemanden. Hab schon mehr als genug.

SPELVIN. Ich würde selbst den kleinsten Job annehmen. Den winzigkleinsten Teil eines Jobs.

FLETCHER. Kein Job wäre klein genug für Sie. SPELVIN. Ich könnte als General anfangen.

FLETCHER. Als General?

SPELVIN. Und mich dann hocharbeiten.

FLETCHER. (Wütend) Waren Sie schon einmal General?

SPELVIN. Nein, Sir. FLETCHER. Wissen Sie irgendwas über das Militär?

SPELVIN. Nein, Sir. FLETCHER. Wissen Sie irgendwas über irgendwas?

SPELVIN. Nein, Sir. FLETCHER. Vielleicht wäre General wirklich was für Sie...

SPELVIN. Nicht wahr?

FLETCHER. Also gut. Ich mache Sie zum General, für einen Tag, aber ich will Verstanden?

SPELVIN. Ja, Sir. FLETCHER. Gut! SPELVIN. Auf welcher Seite bin ich?

FLETCHER. Interessant... Wenn Sie für die Schweiz arbeiten, hätten wir vielleicht eine reelle Chance.

SPELVIN. Könnte ich nicht neutral sein?

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FLETCHER. Knien Sie nieder.

(SPELVIN kniet sich auf den Boden. FLETCHER schlägt ihm auf die Schulter) Sie sind General.

SPELVIN. Super!

FLETCHER. Was sagt man?

SPELVIN. Danke schön.

FLETCHER. Jetzt sollten Sie schleunigst Resultate vorzeigen, egal, wie! Sie wissen, in der Liebe und im Krieg ist alles erlaubt.57 SPELVIN. Um welches von beiden geht es hier?

FLETCHER. Ab mit Ihnen. Suchen Sie Ihre Armee zusammen!

SPELVIN. Armee?

FLETCHER. Armee! Ein General hat eine Armee!

SPELVIN. Ach, so?

FLETCHER. Jetzt wissen Sie es! Eine Armee mit Soldaten... Soldaten, Sie wissen schon... so Dinger in Uniformen mit Knöpfen auf der Vorderseite...

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IC

(JIM ist aufgetreten. Er trägt Kartoffeln zum Schälen)

SPELVIN. Schauen Sie! Ist das einer?

FLETCHER. Nein! Beachten Sie ihn nicht! Gehen Sie und finden Sie Ihre Armee! Die sucht bestimmt nicht nach Ihnen!

SPELVIN. Ich werde sie finden.

(Setzt sich in Bewegung) Tot oder lebendig.

(Ab) FLETCHER. Die Armee findet den Feind nicht und der General findet die Armee nicht.

JIM. Mr. Fletcher!

FLETCHER. (F ährt herum ; ist nahe dem Ausgang)

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JIM.

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Kann ich mit Ihnen über etwas Wichtiges sprechen?

FLETCHER. Nein!! Und auch nicht über etwas Unwichtiges! Sie sind ein Verräter!

JIM. Na gut. Aber Sie werden es bereuen..

FLETCHER. Ich bereu es jetzt schon. Mehr, als ich jemals etwas bereut habe oder bereuen werde. Und ich bin ganz allein Schuld! Ich brauche keine Hilfe beim Bereuen!

(Er stürmt davon.

JIM bleibt für einen Moment mit den Kartoffeln allein. Er setzt sich hin, um sie zu schälen. Er stellt sich dabei nicht sehr geschickt an. JOAN erscheint; hält inne, als sie JIM sieht. Beobachtet ihn bei seinen fruchtlosen Bemühungen.

Er hat sie nicht bemerkt)

JOAN.

(Schließlich) Soll ich dir nicht lieber helfen?

JIM.

Oh!

(Schaut auf)

(Steht auf) Nein, danke. Das ist meine Aufgabe.

(Er macht stehend weiter, noch bedauernswerter als zuvor. Sie schaut zu)

JOAN.

Du stellst dich nicht sehr geschickt an.

N

IC

JIM.

Ich hab es mir nicht ausgesucht. Es wurde mir befohlen.

JOAN.

Du könntest mich es machen lassen. Keine Sorge, das würde ich für jeden tun.

JIM.

Ich hatte schon befürchtet, es wäre etwas Persönliches.

JOAN.

Also

lässt du mich?

JIM.

Nein.

JOAN.

(Beobachtet ihn für eine Weile) Ich glaube, die Regierung würde Geld sparen, wenn ich es täte.

JIM. Kann ich mir vorstellen, dass das in deinem Sinne wäre.

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JOAN. Das hättest du nicht sagen müssen!

JIM.

(Braust auf) Warum kommst du hierher? Glaubst du, mir macht das hier Freude?

JOAN.

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Jim, warum hast du es getan? Warum musstest du alles verderben?

Nur wegen einer fixen Idee.

JIM.

(Wieder kalt) Ich dachte, das hätten wir hinter uns. Du hast deine Wahl getroffen, en, wenn ich etwas bitter bin.

JOAN.

(Nach einem Moment) Du hast wirklich keine Ahnung, weißt du das?

JIM.

Ich dachte, eine Sache weiß ich von dir, aber damit lag ich falsch.

JOAN.

Du weißt nichts über mich.

JIM.

Vermutlich nicht. Es gibt nur eines, was ich wirklich sicher weiß.

(Er singt)

13. WIRK L I C H V E RST E H (Strophe)

JIM.

N

IC

Nie war ein M ann so bös vom Schicksal geschlagen.

Ich bin mit den F ragen allein.

Ich glaub an keine W ende.

JOAN.

T rug je das L iebesglück uns auf seinen Schwingen?

M an kann es nicht zwingen... oh nein!

BEIDE.

W ird man je verstehen, W ie die W inde drehen?

(1. Refrain)

Ich sag dir offen, Ich kann kaum noch hoffen, Ich muss so handeln,

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Ic O h,

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Doch so M uss ich dir leider die W ahrheit sagen.

M ir ist zum W einen.

W ie konnte ich meinen, (2. Refrain)

JOAN.

Ich war verblendet.

Der T raum davon endet,

Dass wir hier so traurig

O h, W arum kannst du mich nicht lieben?

Sag, wo Ist das vertraute G efühl geblieben?

W ie falsch wir lagen, Nicht ehrlich zu sagen, Dass wir uns

JIM.

Dass wir uns nicht wir klich...

JOAN.

Nicht wir klich

BEIDE.

IC

(A m Ende der Nummer gehen sie ab.

N

Ein paar SOLDATEN schlendern gelangweilt herein.

Hinter ihnen kommen weitere, bis alle SOLDATEN auf der Bühne sind)

1. SOLDAT.

(Hereinkommend) Verdammt noch mal, was sollen wir tun?

2. SOLDAT. Wenn wir sie nicht kriegen, kriegen wir sie halt nicht.

3. SOLDAT. Wie sieht so ein Schweizer Soldat eigentlich aus?

4. SOLDAT.

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1. SOLDAT. Du hast doch das Jodeln gehört?

2. SOLDAT. Klar ihr Signal zum Sammeln.

1. SOLDAT. Was...? Da fehlen zwei Knöpfe an meiner Jacke!

2. SOLDAT. Na und? Sind eben abgegangen.

1. SOLDAT. Nein. Die sind abgeschnitten worden. Guck mal!

4. SOLDAT. Bei mir ist auch einer ab.

2. SOLDAT. Wo hattest du die Jacke?

1. SOLDAT. Hing drinnen, bevor wir rausgegangen sind.

4. SOLDAT. Meine auch. Wenn du mich fragst, das ist ziemlich seltsam...

(SPELVIN ist in Uniform erschienen)

N

IC

SPELVIN. Hallo!

1. SOLDAT.

(Unsicher) Hallo.

2. SOLDAT. Wer ist das?

SPELVIN. Ich... tut mir furchtbar leid. Ich will nicht stören, aber... sind Sie die Armee?

3. SOLDAT. Was ist?

SPELVIN. Seid ihr Jungs... ich meine, Gentlemen... seid ihr die Armee? Ich soll die Armee ausfindig machen.

4. SOLDAT. (Ein Mann mit einer gewaltigen Stimme) Sind WIR die ARMEE? SPELVIN. Nein... ich habe gefragt. Ich habe zuerst gefragt.

1. SOLDAT. Wer sind Sie? 2. SOLDAT. Ja, wer zum Teufel sind Sie? 3. SOLDAT. Er trägt eine Uniform.

4. SOLDAT. Wer SIND Sie?

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SPELVIN. Wisst ihr das nicht?

4. SOLDAT. NEIN! SPELVIN. Könnt ihr es erraten?

ALLE. NEIN. SPELVIN. Überraschung! Ich bin der neue General!

4. SOLDAT. WAS?

(Allgemein überraschte Ausrufe)

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IC

SPELVIN. Ich wusste, das haut euch um.

(Drückt ein paar Hände)

(Ad lib Begrüßungen) Hört zu. Ihr erzählt mir, was los ist, in Ordnung? Das ist mein erster Tag und ich hab noch nicht so den Überblick.

1. SOLDAT. Was wollen Sie wissen?

SPELVIN. Nun, als neuer General möchte ich, dass alles gut läuft, und deshalb will ich wissen, ob... ob ihr irgendwelche Beschwerden habt. Ich bin nur zufrieden, wenn meine Jungs zufrieden sind. Ist... Ist alles in Ordnung? Habt ihr alles, was ihr braucht... und so weiter?

1. SOLDAT. Tja, mal sehen...

SPELVIN. Wenn es etwas gibt, was ich tun kann...

2. SOLDAT. Die Desserts sind eine Schande.

1. SOLDAT. Das ist wahr.

3. SOLDAT. Er ist grauenhaft!

SPELVIN. Wirklich? Ihr müsst ganz schön wütend sein. Ich finde, nach einem langen Kriegstag ist nichts ärgerlicher als ein schlechtes Dessert.

1. SOLDAT. Es sollte öfter Wackelpeter geben.

2. SOLDAT. Ich hätte gern Windbeutel58.

3. SOLDAT. Tiramisu59 für mich.

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SPELVIN. Moment. Hat jemand was zum Schreiben?

(Sie reichen ihm Schreibzeug) Also... Wer wollte Windbeutel?

2. SOLDAT. Ich. SPELVIN. (Zum 3. SOLDATEN) Was wolltest du noch?

3. SOLDAT. Tiramisu.

SPELVIN. (Zum 1. SOLDATEN) Und bei dir war es Wackelpeter.

1. SOLDAT. Aber keinen grünen.

SPELVIN. Ich werde mich darum kümmern. Hat noch jemand was anderes?

4. SOLDAT. Erzähl ihm von den Knöpfen!

SPELVIN. Knöpfe?

3. SOLDAT. Ja. Jemand schneidet uns die Knöpfe von den Jacken.

1. SOLDAT. Schauen Sie! 4. SOLDAT. Bei mir auch!

3. SOLDAT. Den ganzen Tag schon verschwinden welche.

SPELVIN. Okay, ich werde es herausfinden, großes Indianerehrenwort60!

Alles klar?

2. SOLDAT. Na ja, okay.

1. SOLDAT. (Mürrisch)

SPELVIN. Na, na, ihr schaut aus der Wäsche wie sieben Tage Regenwetter.

Kommt schon, lächelt mal! Für euren General.

(Sie lächeln) Und jetzt lasst euch mal ein paar Befehle geben, okay? Ihr tut, was ich sage. Jetzt seid mal nicht so...

2. SOLDAT. Oh, na gut.

SPELVIN. So ist recht. Mal sehen. Seid ihr bereit?

1. SOLDAT. Jawoll.

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(Die ANDEREN wiederholen das)

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SPELVIN. Also gut... Kompanie Stillgestanden! ... Im Gleichschritt Marsch! ... Ganze Kompanie halt!

(Sie marschieren) ... Marsch!

(Sie stoppen) ... Achtung! ... Neunung! ... Hinlegen! ... Pirschhaltung! ... Fresst Dreck! ... Kompanie Halt!

(Er steht nun mit dem Gesicht zum Publikum, mit den TRUPPEN hinter ihm) ...Augen rechts! ... Allez hopp! ... Abteilung schön aufgepasst! ... Halt!

(Sie marschieren ab. SPELVIN jedoch gibt weiter seine Kommandos, ohne zu bemerken, dass die TRUPPEN bereits weg sind)

(MRS. DRAPER tritt hinter SPELVIN auf)

SPELVIN (Cont). ...Augen rechts! ... Die Augen links! ... Augen Gleichschritt Marsch!

(Er hört nichts) ...Im Gleichschritt Marsch!

(Hört i mmer noch nichts) ...Im Gleichschritt Marsch!

hinten! Im

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(Er hört immer noch nichts. Dreht sich um ; sieht MRS. DRAPER)

MRS. DRAPER. Guten Tag! SPELVIN. Sind Sie schon lange hier?

MRS. DRAPER. Erlauben Sie, dass ich mich vorstelle. Ich bin eine Soldatenmutter61.

SPELVIN. Oh, ich kenne Sie schon.

MRS. DRAPER. Das glaube ich kaum.

SPELVIN. Das tu ich doch.

MRS. DRAPER. Das tun Sie nicht.

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SPELVIN.

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(Gibt ihr einen spielerischen Rippenstoß) Das tu ich doch.

MRS. DRAPER. (Tritt einen Schritt zurück) Das tun Sie nicht.

SPELVIN. (Ein etwas stärkerer Stoß) Das tu ich doch.

MRS. DRAPER. (Noch ein Schritt zurück; erlangt ihre Würde wieder) Für den Moment will ich das so stehen lassen.

SPELVIN. (Beginnt seine Jacke aufzuknöpfen) Erinnern Sie sich jetzt an mich?

MRS. DRAPER. Halt!

(Nervös) Ja... Trotzdem... ich muss meine Pflicht erfüllen. Ich kam in die Schweiz, um unsere tapferen Soldaten zu unterhalten, und mit Ihnen werde ich anfangen.

SPELVIN. Das tun Sie nicht.

MRS. DRAPER. Das werd ich doch.

SPELVIN. Das tun Sie nicht.

MRS. DRAPER. Das werd ich doch.

SPELVIN. Das tun Sie nicht.

(Seine Hände schließen sich um ihren Hals)

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MRS. DRAPER. Pfütze!

(Er lässt von ihr ab; sie taumelt zurück und beobachtet ihn verängstigt) Nun, vielleicht...

(Sie hat Probleme mit der Stimme; sie wiederholt das Wort, dann versucht sie einige Tonlagen, um sie wieder in Gang zu bringen) Vielleicht sollte ich mein Unterhaltungsprogramm besser anderen Soldaten zugute kommen lassen.

SPELVIN. Ich glaube kaum, dass die es mögen werden.

MRS. DRAPER. Ich werde sie schon dazu bringen, dass sie es mögen.

SPELVIN. Was für ein Programm zeigen Sie denn?

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MRS. DRAPER. Ich rezitiere eigene Verse, über Blumen, Kinder und andere schöne Dinge.

SPELVIN. Es wird ihnen nicht gefallen.

MRS. DRAPER. Und was, glauben Sie, könnte den Männer gefallen?

SPELVIN. Tanz.

MRS. DRAPER. Tanz?

SPELVIN. Der Tanz der sieben Schleier.

MRS. DRAPER. Oh! SPELVIN. Oder sechs Schleier.

MRS. DRAPER. Ach so.

SPELVIN. Fünf Schleier.

MRS. DRAPER. (Ihr wird unbehaglich) Ach wo!

SPELVIN. Vier Schleier.

MRS. DRAPER. (Nachdrücklich) Oho! SPELVIN. Fast keine Schleier.

MRS. DRAPER. Ich fürchte, das ist nicht das geeignete künstlerische Betätigungsfeld für mich.

SPELVIN. Aber klar ist es das.

MRS. DRAPER. Das ist es nicht.

SPELVIN. Das ist es doch.

MRS. DRAPER. (Erinnert sich an den Ausgang der vorigen Diskussion; gibt nach) Das müssen wir hier nicht vertiefen.

SPELVIN. Sie wären eine wundervolle Tänzerin.

MRS. DRAPER. Wir lassen das Thema fallen.

SPELVIN. Sie sehen aus wie eine Tänzerin, die ich mal kannte.

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MRS. DRAPER. Ich? SPELVIN.

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(Nickt) Eine Bauchtänzerin62.

MRS. DRAPER. Bauchtänzerin? Und ich sehe ihr ähnlich?

SPELVIN. Als wären Sie ihr Zwilling!

MRS. DRAPER. (Etwas geschmeichelt, gegen ihren Willen) Ach, kommen Sie... War sie... schön?

SPELVIN. Uuuh!

MRS. DRAPER. (Verlegen) Nein wirklich! Ich glaube kaum, dass ich... das heißt, ich... meinen Sie wirklich?

SPELVIN. Sie hätten das Zeug zur besten Bauchtänzerin der Welt.

MRS. DRAPER. Nicht doch.

SPELVIN. Sie wären der Star der Army.

MRS. DRAPER. Jetzt übertreiben Sie aber... Ich habe noch nie versucht zu tanzen, geschweige denn mit dem Bauch. Ich weiß nicht mal, ob...

SPELVIN. Bauchtanz ist ein Klacks.

MRS. DRAPER. Sie... meinen, ich könnte es lernen?

SPELVIN. Sie müssen im Wesentlichen alle Körperteile gleichzeitig bewegen.

MRS. DRAPER. Verstehe... Ich denke, ich sollte... das besser lassen.

SPELVIN. Aber es ist kinderleicht. Fangen Sie einfach an. Bewegen Sie einfach etwas. Irgendetwas.

MRS. DRAPER. (Unsicher) Irgendetwas?

SPELVIN. Ganz egal was.

MRS. DRAPER. (Überlegt. Es ist ihr höchst peinlich) Nein, ich werde es nicht versuchen, wenn Sie gestatten. Ich wollte nie tanzen, und...

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SPELVIN. Och, kommen Sie! Bewegen Sie doch für den Anfang einfach irgendein Teil.

(Sie zögert. Schließlich m acht sie eine hastige Bewegung mit der Hand. Lächelt schwach) Na, also! Jetzt was anderes.

(Zögert. Eine Bewegung mit der anderen Hand) Noch was anderes.

(Sie bewegt den rechten Fuß) Und noch was anderes.

MRS. DRAPER. (Überlegt; bewegt den linken Fuß) Mir gehen langsam... die Körperteile aus.

SPELVIN. Jetzt noch was Neues.

(Sie gerät außer sich. Sie denkt nach, dann dreht sie aus Verzweiflung ihren Kopf im Kreis. ANNE erscheint in diesem Moment; sie schaut gebannt zu) Und noch etwas.

MRS. DRAPER. (Verzweifelt) Das wird langsam... Jetzt will ich nicht mehr weiterspielen. Ich...

SPELVIN. Bitte, nur noch einmal.

MRS. DRAPER. (F ieberhaft) Na gut, aber ich muss nachdenken. Es gibt bestimmt noch was.

Setzen Sie mich nicht unter Druck. Ich brauch meine Zeit. Da

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ANNE.

Wonach suchst du, Mama?

MRS. DRAPER. (F ährt herum) Oh! Oh! Meine Rettung!

(Zu SPELVIN) Wir sollten uns mal wiedersehen.

SPELVIN. Sehr gern.

(F ängt an abzugehen) Sie schauen, ob Ihnen noch etwas einfällt, und ich ebenfalls... Wer kann sagen, wo das enden mag?

(Ab) ANNE. Was, meint er, soll dir einfallen?

MRS. DRAPER. Ach, nichts.

ANNE. Ich könnte dir beim Nachdenken helfen.

MRS. DRAPER. Sei still... Was willst du hier?

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ANNE.

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Ich sag dir, was ich will. Ich will dir etwas mitteilen, denn mir steht es allmählich bis hier.

MRS. DRAPER. Spricht man so mit Mama?

ANNE. So (Will abgehen) MRS. DRAPER. Warte! Ich muss dir etwas gestehen.

ANNE. Gestehen? Was? MRS. DRAPER. Mama hält es nicht für angemessen, wenn du jetzt heiratest. Ich will, dass du wartest, bis... Mama heiratet.

ANNE. Wie bitte?

MRS. DRAPER. Sieh mal, es... ist ziemlich schwierig für mich, sowohl das eine wie das andere. Und wenn du heiratest, dann lässt mich das so viel älter wirken. Nicht mehr lang, und ich wäre Großmutter...

ANNE. Und wenn ich verspreche, dass du eine Zeitlang keine Großmutter sein wirst? Sagen wir, sechs Monate.

MRS. DRAPER. In solchen Zeiten haben Männer ihre Gefühle einfach nicht unter Kontrolle... Versprich, dass du Timothy nicht heiraten wirst, bis Mama sicher unter der Haube ist.

ANNE. Oh, bitte!

MRS. DRAPER. Ich habe auch schon entsprechende zielgerichtete Bemühungen aufgenommen.

ANNE. (Widerstrebend) Na gut, ich verspreche es.

MRS. DRAPER. Danke, Liebes.

(Küsst sie) Wir wollen alle für Mama beten.

(Ab. HOLMES tritt durch einen anderen Eingang auf)

HOLMES Hallo!

ANNE. Sie schickt der liebe Gott!

HOLMES Wie bitte?

'89 '

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ANNE.

N

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N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Darf ich Sie was fragen?

HOLMES Sicher. Über den Präsidenten?

ANNE. Nein... nicht darüber.

HOLMES Er ist ein Dussel.

ANNE. Es geht um etwas anderes.

HOLMES Ich käme besser ohne ihn zurecht.

ANNE. Worüber ich gern mit Ihnen sprechen würde, sind Mutters Käseanleihen.

HOLMES Käseanleihen? Was ist damit?

ANNE. Nun, sie sind leider ein wenig gefallen, und ich wollte Sie fragen, ob Mama verkaufen soll oder sie besser hält, bis sie wieder an Wert gewinnen.

HOLMES Schwer zu sagen. Kommt darauf an, wie viel sie hat.

ANNE. Deshalb ist es ja so wichtig. Sie hat Vaters gesamtes Erbe hineingesteckt. Ich meine, die ganzen... fünfzig Millionen Dollar, und darum...

HOLMES Fünfzig Millionen?!

ANNE. So ungefähr jedenfalls, vielleicht auch ein bisschen mehr. Darum macht sie sich natürlich Sorgen.

HOLMES Verständlich.

ANNE. Nicht wahr?

HOLMES Na dann, auf Wiedersehen.

ANNE. Oh, Moment noch. Wenn Sie Mama sehen, sagen Sie ihr bitte nichts von den Anleihen, ja? Ihr war nicht wohl bei dem Gedanken, Sie um Rat zu fragen, und sie weiß nicht, dass ich Ihnen davon erzählt habe.

HOLMES Ich schweige wie ein Grab.

(Er geht ab.

TIMOTHY tritt auf)

'90 '

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TIMOTHY. Anne!

ANNE. Timothy!

(Eine U marmung)

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

TIMOTHY. Mensch, es ist wirklich nicht leicht, dich zu treffen. Ich dachte Dieser Krieg, und deine Mutter...

ANNE.

(TIMOTHY singt)

14. D A N C I N G DRI L L

N

IC

Du solltest die wichtigen Dinge zuerst nennen.

TIMOTHY. Mein Fehler.

ANNE. Hör zu! Etwas Schreckliches ist geschehen.

TIMOTHY. Was? ANNE. Wenn es klappt, wird alles gut, aber wenn nicht... Oh, Timothy!

TIMOTHY. Was zum Teufel ist denn los?

ANNE. Themenwechsel! Sag, ob du mich vermisst hast, und wie sehr! * TIMOTHY. Ach, nicht mal dafür ist Zeit. Ich muss zum Training!

ANNE. Training?

TIMOTHY. Tanz- und Benimmtraining. Was glaubst du, was wir hier die ganze Zeit tun? Kämpfen?

ANNE. Frag nicht mich. Ich kenne mich hier auch nicht aus.

(Strophe)

TIMOTHY. M an findet als Soldat L eider kaum noch Z eit zum K ämpfen.

ANNE. A ndre hübsche Dinge dämpfen Seinen E insatz für den Staat. *

An dieser Stelle kann alternativ auch Anhang 3 auf Seite 122 gespielt werden.

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W as ist nur los hier, T im?

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

TIMOTHY. Es gibt keinen Schützengraben, Dafür täglich H ausaufgaben In F ranzösisch und Benimm.

E in hübsches M ädchen lehrt uns hier das T anzen.

Ich zeig dir ihren T rainingsdrill im G anzen!

(Refrain)

A chtung, Soldat!

Reich ihr die H and!

Sanft, K amerad, Immer galant!

Dies ist der zarte, A ber auch harte Dancing D rill!

ANNE.

Und ist sie süß, Schreite zur T at!

M er ke dir dies: H altung, Soldat!

Sie wird das lieben, D rum musst du üben: Dancing D rill!

TIMOTHY. Raus mit der B rust, W ir kt das gleich selbstbewusst Und so männlich.

N

IC

ANNE.

K annst du dich betragen, Dann seid ihr schon in drei T agen Unzertrennlich.

BEIDE.

Und noch ein Rat: M it einem Scherz Siegst du Soldat, Gewinnst du ihr H erz.

Nicht länger warten, Denk an den harten Dancing D rill!

(ANNE und TIMOTHY führen ALLE in eine Exerzierübung und einen Tanz. Dann singen ALLE)

'92 '

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N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

MÄNNER. FRAUEN. A chtung, Soldat!

A chtung, Soldat!

Reich ihr die H and!

Reich ihr die H and!

Sanft, K amerad!

Sanft, K amerad!

Immer galant!

Dies ist der zarte, Dies ist der zarte, A ber auch harte aber auch harte stramme Dancing D rill!

Dancing D rill!

Und ist sie süß, Schreite zur T at!

M er ke dir: H altung, Soldat!

Und ist sie süß, Schreite zur T at!

Mer ke dir dies: H altung, Soldat

CHOR.

Sie wird das lieben, D rum musst du üben: Dancing D rill!

Raus mit der B rust, W ir kt das gleich selbstbewusst Und so männlich!

K annst du dich betragen, Dann seid ihr schon in drei T agen Unzertrennlich.

N

IC

Und noch ein Rat: M it einem Scherz Siegst du, Soldat, Gewinnst du ihr H erz.

Nicht länger warten, Denk an den harten O h boy! Toi-toi!

Dancing D rill!

(ALLE ab nach der Nummer.

Dann erscheint JOAN langsam, völlig aufgelöst. Sie befindet sich eine Weile auf der Bühne, dann tritt FLETCHER von der anderen Seite auf. Wendet sich, um jemandem jenseits der Bühne zuzurufen.

FLETCHER. Und noch etwas! Sollte jemand mir diesen Krieg in die Schuhe schieben wollen, dann reise ich ab! Hören Sie, ich reise ab!

(F ährt herum. Sieht JOAN) Was ist mit dir?

JOAN. Dad, du kannst hoffentlich die Wahrheit vertragen. Ich kann so nicht weiterleben.

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FLETCHER. Wie kannst du nicht weiterleben?

JOAN. Ich kann nicht jemanden lieben, nur weil ich es soll. Ich kann nichts dafür, dass ich einen anderen liebe.

FLETCHER. Sprichst du schon wieder über diesen Wagstaff?

JOAN. Er heißt Townsend.

FLETCHER. Ist mir schnurzpiepegal, wie der heißt. In meinem ganzen Leben hat mir kein Mensch so viel Ärger gemacht! Zuerst wolltest du, dass ich ihm eins auf die Nase gebe, und jetzt faselst du von der großen Liebe! Der macht meinen Käse schlecht, er agitiert gegen den Krieg...

JOAN. Ist mir egal! Ich hasse den Krieg! Wenn es doch bloß nie einen gegeben hätte!

FLETCHER. Sssh!

(Kommt näher) Das finde ich ja auch. Wenn es nach mir ginge, würde ich dir zur Hochzeit einen Friedensvertrag schenken, aber ich kann nicht zurück, und du ebenso wenig.

(JIM erscheint, unbemerkt von JOAN und FLETCHER) Wenn bekannt würde, dass du einen Drückeberger heiraten willst statt eines Patrioten, würden sie alle kündigen. Was würde dann aus dem Krieg?

JOAN. Der Krieg interessiert mich nicht! Mich interessiert nur Jim und der liebt mich nicht mehr!

(Sie läuft davon) FLETCHER. (Zu sich) Wie hat das Ganze bloß angefangen?

JIM. (Tritt nach vorn) Mr. Fletcher, kann ich Sie für eine Minute sprechen?

FLETCHER. Oh! Sie schon wieder? Auf Sie habe ich gerade noch gewartet.

NEIN! Sie können mich nicht für eine Minute sprechen. Nicht mal für eine Stunde!

JIM. Ich kann Ihnen sagen, wie man diesen Krieg beenden...

FLETCHER. Halten Sie den Mund! Sie sind ein Verräter, und ich will nichts mehr von Ihnen hören!

JIM. Na gut. Aber Sie werden es bereuen.

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(JIM ab. MRS. DRAPER erscheint von der anderen Seite)

N

IC

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MRS. DRAPER. Was für ein Zufall, Sie hier zu treffen!

FLETCHER. Tja, seinem Schicksal entkommt niemand.

MRS. DRAPER. Mr. Fletcher, sagen Sie mir Ihre Meinung: Was geschieht, wenn ich den Stier bei den Hörnern packe?

FLETCHER. Er würde Sie aufspießen?

MRS. DRAPER. Ich lege die Karten auf den Tisch.

FLETCHER. Oh! Ich werde mal schauen, ob drinnen jemand...

MRS. DRAPER. Setzen Sie sich!

FLETCHER. Ich würde ja gern... aber, Sie wissen schon, der Krieg... Und dann wartet da noch dieser Mensch auf mich...

MRS. DRAPER. Es dauert nur eine Minute.

FLETCHER. Nun...

(Legt seine Taschenuhr auf die Knie und behält sie im Auge. MRS. DRAPER nimmt sie und wirft sie weg) Das... das war ein Geschenk meiner Frau. Der einzigen Frau in meinem Leben.

MRS. DRAPER. Sie bekommen von mir eine neue.

FLETCHER. (Er ringt sich darüber ein Lachen ab. Versucht, sich aus der Zwickmühle zu lachen) Jetzt muss ich aber wirklich los...

(Erhebt sich) MRS. DRAPER. (Zieht ihn zurück) Mr. Fletcher, ich lege den Stier auf den Tisch.

FLETCHER. Wirklich?

MRS. DRAPER. Ich packe die Karten bei den Hörnern.

FLETCHER. Nein, nein. Sie verstehen nicht, in welcher Lage ich mich befinde.

Sie wissen nichts von mir. Ich schnarche. Meine Anzüge sind immer verknittert. Ich habe furchtbare Tischmanieren...

(Steht auf und flüchtet) MRS. DRAPER. (Folgt ihm) Liebe überwindet alles!

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FLETCHER. Ich rülpse manchmal stundenlang ich liege eigentlich nur im Bett hab so lange Zehennägel...

(Begrüßt überschwänglich den auftretenden HOLMES) Ah! Colonel Holmes! Wie schön, Sie zu sehen!

HOLMES. (Zu MRS. DRAPER) Ah, Mrs. Draper! Gut schauen Sie aus!

MRS. DRAPER. Oh, danke.

HOLMES. Sie werden mit jedem Tag jünger und hübscher!

MRS. DRAPER. Oh, Colonel Holmes!

(FLETCHER reibt sich die Hände und versucht, möglichst unauffällig zu verschwinden)

HOLMES. Zweifellos! Die finanziellen Sorgen scheinen ihnen zu bekommen.

MRS. DRAPER. Bitte?

HOLMES. Ich sage, der Ärger um Ihre Millionen scheint Ihnen nicht den Schlaf zu rauben.

N

IC

(FLETCHER stoppt abru hört)

MRS. DRAPER. Wovon reden Sie denn da?

HOLMES. Ich weiß schon. Sie wollten mir nicht zur Last fallen, aber es macht mir nichts aus. Eine Frau mit fünfzig Millionen Dollar braucht einen Mann, der ihr zur Seite steht.

MRS. DRAPER. Wie bitte?

FLETCHER. (Nähert sich ihnen, so, als ob er gerade erst angekommen wäre) Ja, hallo! Das ist ja eine hübsche Überraschung!

MRS. DRAPER. Was? FLETCHER. Sie sehen großartig aus!

HOLMES. Sie haben ein bisschen Farbe abbekommen!

FLETCHER. So rosige Wangen! Ich sag Ihnen, was wir machen.

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HOLMES. Moment mal. Ich war vor Ihnen da.

(Jeder ergreift einen ihrer Arme. Sie wird hin- und hergezogen)

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FLETCHER. Wir gehen schön miteinander aus, Sie und ich...

HOLMES. Ein verschwiegenes Restaurant...

FLETCHER. Dann eine Spazierfahrt...

HOLMES. Aufs Land...

FLETCHER. Dann kommen wir zurück...

HOLMES. Halt! Ich bin vor Ihnen an der Reihe.

(Und BEIDE MÄNNER singen:)

15. N E H M E N SI E D E N M A N N, D E R IST WI E I C H

FLETCHER & HOLMES.

enn Sie mich zum G atten nähmen.

MRS. DRAPER. A ch, so viele G entlemen W ärn glücklich, mich zu zähmen.

Die sind star k und mutig,

N

IC

W as ihr Jungs so bietet!

FLETCHER & HOLMES.

n Sie anhörn, was ich kann, Dann sehn Sie, ich bin ein ganz besondrer M ann.

HOLMES. Nehmen Sie den M ann, der Sie leidenschaftlich liebt!

FLETCHER. Nehmen Sie den M ann, der sich Ihnen ganz ergibt!

HOLMES. Nehmen Sie den feinen M ann mit Stil!

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FLETCHER. Nehmen Sie den M ann mit Sex-A ppeal!

M an wird Sie beneiden.

HOLMES. Nehmen Sie den M ann, der auf ewig T reue schwört!

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

FLETCHER. Nehmen Sie den M ann, der noch weiß, was sich gehört!

BEIDE.

Nehmen Sie den M ann, der ist wie ich!

FLETCHER. Nehmen Sie den M ann mit dem Rembrandt im T resor!

HOLMES. Nehmen Sie den M ann, der mal sang im K nabenchor!

FLETCHER. Nehmen Sie den M ann, der alles wagt!

HOLMES. Nehmen Sie den M ann, der nie was sagt!

FLETCHER. Schluss jetzt, altes M ädchen!

HOLMES. K omm und küss mich, K äthchen!

N

IC

FLETCHER. Nehmen Sie den M ann mit dem ganz besondren Pfiff

HOLMES. Nehmen Sie den M ann mit dem eignen Segelschiff

BEIDE.

L ady, ach, ich bitt Sie feierlich: Nehmen Sie den M ann, der ist wie ich!

(ALLE ab nach der Nummer. SPELVIN tritt auf, offenbar eine Spur verfolgend. SLOANE erscheint, beobachtet ihn)

SLOANE. Was wollen Sie denn?

SPELVIN. Nichts Besonderes.

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SLOANE. Woher kommen Sie? SPELVIN. Aus dem Irgendwo ins Hier und Jetzt.

SLOANE. Wer sind Sie? SPELVIN. Nur ein kleiner Mann, der nicht erwachsen werden will.

SLOANE. Kommen Sie her.

(SPELVIN kommt) Ihre Art gefällt mir nicht.

SPELVIN. Sie gefallen mir gut.

SLOANE. (Bellt ihn an) Was? SPELVIN. Ich mag Sie. (Schlingt die Arme um ihn) SLOANE. Was soll das? Hören Sie auf! Was tun Sie denn?

SPELVIN. Ich kann mir nicht helfen. Ich fühle mich hier so einsam.

SLOANE. Sind Sie ein Spion?

SPELVIN. Wie bitte?

SLOANE. Ob Sie ein Spion sind!

SPELVIN. Das sage ich lieber nicht.

SLOANE. Sie sind ein Schweizer Spion!

SPELVIN. Ich mag Sie. (Schlingt wieder die Arme um SLOANE) SLOANE. Hören Sie damit auf! Was wollen Sie von mir? Schluss jetzt!

SPELVIN. Ich kann mir nicht helfen.

(U marmt ihn noch einmal) SLOANE. Lassen Sie mich los! Finger weg! Lassen Sie los!

(SLOANE macht sich los; geht ab. SPELVIN untersucht die Knöpfe in seinen Händen) SPELVIN. Erwischt!

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(JIM tritt auf) JIM.

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Sie! SPELVIN. Wer? Ich? JIM. Mit Ihnen ist es ja wie mit Hase und Igel. Sie sind irgendwie immer schon da.

SPELVIN. (Zeigt ihm die Knöpfe) Schauen Sie mal, was ich hier habe!

JIM. Die Knöpfe von den Uniformen! Die Soldaten vermissen sie!

SPELVIN. Tatsächlich?

JIM. Wer immer sie abgeschnitten hat, ist ein Verräter! Wo haben Sie die her?

SPELVIN. Na, von jemandem.

JIM. Von wem?

(Ihm kommt eine Idee; ergreift SPELVINs Arm) Sloane?

SPELVIN. Mhm. JIM. (Ein F ingerschnippen) Ich wusste es! Was für ein mieser Hund! Wie sind Sie bloß an die Knöpfe herangekommen? Was machen Sie überhaupt hier?

SPELVIN. (Zeigt auf seine Uniform) Schauen Sie! JIM. Sie sind in der Armee?

SPELVIN. (Schüttelt verneinend den Kopf) Ich bin ein General.

JIM. General? Seit wann?

SPELVIN. Gerade befördert worden.

JIM. (Ihm geht ein Licht auf) Wollen Sie diesen Krieg gewinnen?

SPELVIN. Das wäre bestimmt lustig!

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JIM. Dann hören Sie zu! Unsere Soldaten kommen auf keinen grünen Zweig, einfach, weil sie die Schweizer Armee nicht finden können.

Wenn, dann würden wir sie mit links in die Pfanne hauen. Also...

Die Schweizer Soldaten gehen jeden Tag zwischen eins und zwei zum Mittagessen nach Hause. Dann ruft ihr General sie wieder zusammen durch Jodeln. Verstanden?

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SPELVIN. Klar.

JIM.

(Ein Blick auf seine Armbanduhr) Jetzt ist es zehn vor zwei.

(Blickt vorsichtig über die Schulter) Können Sie jodeln?

SPELVIN. Ich glaube schon.

JIM. Lassen Sie hören. Ganz leise.

(SPELVIN jodelt sehr leise) Hervorragend. Passen Sie auf! Sie gehen mit Ihren Männern jetzt in die Berge, und dann, in ein paar Minuten, jodeln Sie. Die Schweizer Soldaten werden denken, es wäre ihr General, und werden herbeigelaufen kommen. Dann schlagen Sie los und gewinnen den Krieg!

SPELVIN. Uuuh!

JIM. Alles klar?

SPELVIN. Ja. JIM. Jodeln Sie noch mal. Ganz leise.

(SPELVIN tut es) Sssh! Fantastisch. Und jetzt los!

SPELVIN. Bin gleich wieder da.

(Entfernt sich) Männer! Männer!

(Ab. JIM schaut ihm einen Moment hinterher. SLOANE tritt auf)

SLOANE. Was tun Sie denn hier draußen?

JIM. Ach, hallo!

SLOANE. Ab mit Ihnen zum Kartoffelschälen!

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JIM.

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Sie haben mir den letzten Befehl erteilt!

SLOANE. Was erlauben Sie sich?

JIM. Ich werde mir noch viel mehr erlauben. Und Sie werden von heute an Ihre Klappe halten!

SLOANE. Mr. Fletcher! Mr. Fletcher!

JIM. Rufen Sie nur nach Papa Fletcher! Er soll ruhig kommen! Alle sollen herkommen!

(FLETCHER tritt auf, gefolgt von HOLMES, TIMOTHY, MRS. DRAPER, ANNE, JOAN, und den MÄDCHEN)

FLETCHER. Was ist los? Was ist das für ein Tumult?

JIM. Sehen Sie sich das hier an!

(Wirft die Knöpfe auf den Boden) FLETCHER. Ja, und?

JIM. Das sind Knöpfe von den Uniformen unserer Soldaten. Sie wurden bei Sloane gefunden.

SLOANE. Er lügt!

16. F I N A L E T T O A K T II

N

IC

JOAN.

(singt) Jim, was willst du nur damit sagen?

Jim, hier steht ein Ruf auf dem Spiel!

HOLMES. K önnt ihr Burschen euch nicht vertragen?

SLOANE.

FLETCHER. Steckt ihn ins Gefängnis

er ist geistesgestört!

JIM. Das tut euch noch leid, wenn ihr die W ahrheit hört!

A lles über M ilch und Jacken ohne K nopf...

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FLETCHER. Sper rt ihn weg, er hat die saure M ilch im K opf!

ALLE. M ilch und K nöpfe, muss man diesen Q uatsch verstehn?

L etztlich will der M ann uns doch nur hintergehn!

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(Offstage ein Jodeln, gefolgt von Gewehrfeuer) ALLE (Cont).

W as ist das bloß?

E in Schuss ging los.

Das klingt grandios, A ls ob ein harter K ampf begonnen hat.

H ier und heut Sind wir bereit Z um K ampf, zum Fight!

O b unsre A rmy schon gewonnen hat?

Es klingt, als ob ein harter K ampf begonnen hat!

A ls ob A merika schon fast gewonnen hat.

O bwohl das A lpenjodeln kaum ver klungen ist, Ist klar, dass unsern Jungs der Sieg gelungen ist.

Es klingt, als ob die A rmy schon gewonnen hat...

(Der Chor wird von SPELVIN und den SOLDATEN unterbrochen, die zu einmarschieren.)

SOLDATEN. Y ankee doo doodle-oo doodle-oo W elch ein Coup! doodle-oo doodle-oo E r gelang uns im Nu, doodle-oo, Dieser Sieg!

N

IC

SPELVIN.

vernichtend geschlagen!

ALLE.

Hurra!

SPELVIN. In den Bergen, hoch auf der A lp...

SOLDATEN. Hoch auf der A lp, hoch auf der A lp!

SPELVIN. Jagten wir den feindlichen Skalp.

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SOLDATEN. Schweizer feindlichen Skalp!

SPELVIN. V ersteckt euch!, sagte ich.

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SOLDATEN. Der Plan war meisterlich!

SPELVIN. K aum war ich allein auf der A lm...

SOLDATEN. E r ganz allein, hoch auf der A lm...

SPELVIN. ... räusperte ich mich, zog meinen Gürtel fest, präsentierte mein Gewehr und jodelte: O h le oh layee!

Dann wartete ich. Die Schweizer nahmen an, es wäre ihr General.

Sie kamen herbeigelaufen. Aber meine Männer standen bereit. Die Schweizer waren umzingelt. Ein Jodler brachte den Sieg!

(Allgemeines Hurra)

ALLE.

SPELVIN. Von diesem K rieg uns zu befrein, war schwer; Den Ruhm allein zu ernten, wär nicht fair.

Der diesen kühnen Plan ersann, Und, liebe F reunde, dieser M ann ist... er!

N

IC

Hoch, General!

H ip hip hur ra!

Hoch tausendmal!

H ip hip hur ra!

ALLE.

Was?!

(Gesprochen ad lib.)

H a ha, nur Q uatsch, Ho ho, nur K latsch, A ch so, nur T ratsch!

E in Schabernack nur zur E rheiterung!

E r ist schlecht...

Es wär gerecht,

'104 '

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W enn dieser H echt Bezahlt! B raucht jemand noch E rläuterung?

SPELVIN. Der Mann, der die Strategie entwickelt hat, ist... er!

ALLE.

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Hoch lebe er!

H ip hip hur ra!

SPELVIN. V iel F eind, viel E hr!

ALLE.

H ip hip hur ra!

FLETCHER. Dass so ein blanker Unsinn mich bedrängen kann!

SLOANE. E r ist ein Schur ke, den man nur noch hängen kann!

ALLE.

N

IC

Hoch lebe er!

H ip hip hur ra!

(JIM wird triumphal davongetragen) E ine T rommel dröhnt, Es erschallt ein Horn!

Und ein Ruf ertönt!

H ier kommt die Band!

W ie das Becken klingt!

W ie die Pauke schallt!

Die T rompete singt: H ier kommt die Band!

FLETCHER. Hurra! Der Krieg ist vorbei, und wir haben gewonnen!

HOLMES. (Zu MRS. DRAPER) Das heißt, Ihre Käseanleihen werden in die Höhe schießen.

FLETCHER. Durch die Decke!

MRS. DRAPER. Von welchen Anleihen reden Sie andauernd?

ANNE. (Versucht zu verhindern, dass sie es ausplaudert) Hey, hey!

MRS. DRAPER. (Nahe dem Ausgang) Ich besitze keine Anleihen. Ich bin eine arme Witwe.

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ANNE.

(Ab)

Jetzt ist es raus.

HOLMES. Arm? FLETCHER.

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(HOLMES und FLETCHER ab. Nur JOAN und ANNE verbleiben)

ANNE.

(Sie schaut eine Weile zu JOAN hinüber) Da stehen wir zwei glückliche Mädchen.

JOAN.

Er ist ein Held, Anne. Und ein Held kann unter so vielen auswählen.

ANNE.

Vielleicht sollten wir uns gegenseitig erschießen?

(Ab)

JOAN.

Ich wusste, irgendwann K ommt er für mich.

W ie viel doch schief gehn kann, V erblüffte mich.

T rotz allem träume ich Von diesem einen M ann für mich.

N

IC

VORHANG

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A K T I I S Z E N E 2: A uf der H eimfahrt.

Ein Schiff. Die SOLDATEN singen: 17. ES G E H T H E IM

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SOLDATEN. A ch, unsre A ugen, sie leuchten am Morgen, A uf dem W eg, den das H erz uns befiehlt.

(Strophe)

EIN SOLDAT. E ndlich scheint die goldne Sonne wieder, Die so lang verborgen war.

Unser schweres H erz singt wieder L ieder Und sie klingen wunderbar.

Bald schon sind wir in unserm H eimatland, Spüren an unsern Füßen H eimatsand.

N

IC

(Refrain)

Es geht heim, Schnell nach H aus!

Es geht heim, K rieg ist aus!

W elcher T raum!

Ich glaub kaum, Dass es schon bald vorbei ist, G lück mir treu ist.

Das L eid Und die Q ual Scheinen weit, K aum real.

Sei nicht bang, Nicht mehr lang, Und dann geht es, Junge, E ndlich heim!

SOLDATEN. Es geht heim, Schnell nach H aus!

Es geht heim, K rieg ist aus!

W elcher T raum!

Ich glaub kaum, Dass es schon bald vorbei ist,

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N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

G lück mir treu ist.

Das L eid Und die Q ual Scheinen weit, K aum real, so weit.

Sei nicht bang, Nicht mehr lang, Und dann geht es, Junge E ndlich heim!

(Die SOLDATEN gehen pfeifend ab. DER SOLDAT bleibt allein zurück; singt:)

17A. D I E F RA U F ÜR M I C H

EIN SOLDAT. Bald steht sie einfach da, Die F rau für mich.

Sofort ist sie mir nah, Die F rau für mich.

Und wenn sie vor mir steht, W eiß ich, dass sie nie wieder geht.

Ich seh sie lächelnd an, Sie ist gebannt.

Behutsam greif ich dann Nach ihrer H and.

Ich weiß, es braucht kein Wort, Und doch verstehn wir uns sofort.

N

IC

W ann wird sie wohl kommen, heute O der morgen oder nie?

W ann ist sie an meiner Seite?

Ich will keine F rau als diese eine.

Ich werde nicht mehr ruhn Bis sie erscheint.

Ich werde alles tun Bis wir vereint.

Ich warte nur auf dich, Die eine wahre F rau für mich.

(Nach der Nummer geht er ab.

MRS. DRAPER tritt auf; sie ist seekrank. Beugt sich über die Reling. Eine pantomimische Szene, die vorwiegend auf Gelächter und Konversation der SOLDATEN aus dem Off basiert. Jeder Ausbruch von F röhlichkeit erzeugt

'108 '

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Die STIMMEN werden allmählich leiser.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

FLETCHER tritt auf; ebenfalls seekrank. Beugt sich über die Reling. Die beiden befinden sich an gegenüberliegenden Enden der Reling, ein paar Meter voneinander entfernt. Sie sehen einander nicht an, sondern starren geradeaus. Es gibt lange Pausen in der Unterhaltung.

N

IC

Die Schiffssirene ertönt.)

MRS. DRAPER. Muss das sein?

(Noch ein Tuten) Selbst auf dem Festland würde ich das hassen.

FLETCHER..

(Traurig) Festland.

MRS. DRAPER. Gutes altes Land.

FLETCHER. Land ist verlässlich.

MRS. DRAPER. Land schwankt nicht in der Gegend herum.

FLETCHER. Liebes Land.

MRS. DRAPER. Hübsches Land.

FLETCHER. Ich hätte nie gedacht, dass wir mal einer Meinung sein würden.

MRS. DRAPER. Das Leben birgt viele Überraschungen.

FLETCHER. Wissen Sie, so übel sind Sie gar nicht.

MRS. DRAPER. Finde ich auch!

FLETCHER. Es könnte wesentlich schlimmer sein.

MRS. DRAPER. Danke.

FLETCHER. Irgendwie sind Sie schön.

MRS. DRAPER. Oh! Mr. Fletcher!

FLETCHER. Sie haben wunderschöne Augen!

'109 '

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MRS. DRAPER. Wenn Sie mögen, schenke ich Ihnen eins zum Geburtstag.

FLETCHER. (Versucht es zu singen)

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

(Ihm wird es zuviel) Oh! MRS. DRAPER. Sie haben wunderschöne Ellbogen.

FLETCHER. Vielleicht könnte ich Sie sogar ein bisschen gernhaben richtig gern.

MRS. DRAPER. Ich könnte Sie ganz bestimmt gernhaben.

FLETCHER. (Leidenschaftslos; die Augen nach wie vor starr geradeaus) Liebling.

MRS. DRAPER. Liebling.

FLETCHER. (Wendet sich; prüft die Entfernung zwischen ihnen) Es ist ein gutes Stück von hier zu Ihnen.

MRS. DRAPER. Sie könnten ein Taxi nehmen.

FLETCHER. Oder wir treffen uns auf halbem Wege.

MRS. DRAPER. In Ordnung.

(Sie bemühen sich redlich, aber es ist nicht einfach.

Schließlich fallen sie einander halb ohnmächtig in die Arme)

N

IC

BLACKOUT

'110 '

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A K T I I S Z E N E 3: W ieder zuhause.

FLETCHERs Ballsaal.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Der Raum ist mit Bannern und F ahnen zum E mpfang der SOLDATEN dekoriert. Der FRAUENCHOR erwartet die Rückkehr ihrer HELDEN. 18. N I E WI E D E R KRI E G FRAUEN.

(Sie singen:) A lle stehen seit Stunden schon bereit, Schaun aufs weite Meer, L ang ist es nicht mehr; Sie kommen nun bald nach H aus.

F laggen wehn im W ind, M ann und F rau und K ind, W ie das ganze L and, A ußer Rand und Band.

Sie kommen nun bald nach H aus.

N

IC

Tommy, Dick und F rank, Percival und H ank, Isidor und K en...

W ir sind glücklich, denn Sie kommen nun bald nach H aus.

E ndlich F röhlichkeit Nach der langen Zeit.

L iebe kann gedeihn, W ir warn lang allein.

Sie kommen nun bald nach H aus.

(FLETCHER und MRS. DRAPER treten auf, gefolgt von ANNE, HOLMES, und SLOANE)

FRAUEN (Cont).

M it diesem Sieg ist es entschieden: Es gibt nie mehr K rieg.

Nach diesem großen Schweizer F rieden

Fletcher erschien und brachte die W ende!

E r ist schon jetzt L egende!

Hoch lebe F letcher und sein größter Sieg!

Niemals wieder gibt es K rieg!

'111 '

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(Die SOLDATEN treten auf, angeführt von JIM und TIMOTHY. Alle tragen Ausgehuniform JIM als Major.

Sie marschieren im Takt und singen:)

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

SOLDATEN. M it diesem Sieg ist es entschieden: Es gibt nie mehr K rieg.

Nach diesem großen Schweizer F rieden ALLE.

F letcher erschien und brachte die W ende!

E r ist schon jetzt L egende!

Hoch lebe Fletcher und sein größter Sieg!

Niemals wieder gibt es K rieg!

N

IC

FLETCHER.

(Wendet sich an die SOLDATEN) Als Eigentümer dieses Krieges ist es mir eine Ehre, einige Worte an euch mutige Männer richten zu dürfen.

(Die SOLDATEN jubeln) Insbesondere an den mutigsten von allen Amerikas größten Helden, Major Jim Tecumseh Townsend.

(Erneuter Jubel) Amerika wird euch Jungs ewig dankbar sein ein paar Tage jedenfalls. Und was meine Angestellten angeht, die Männer, die Fletchers Käse zum besten Käse der Welt gemacht haben...

(Jubel) Für euch habe ich eine Überraschung. Um euch und euren großen patriotischen Sieg zu ehren, wird Fletchers amerikanischer Käse ab sofort in drei Farben hergestellt: rot, weiß und blau!

(Jubel) Tut mir leid, dass ich euch entlassen muss, aber so ist das eben im Zeitalter der Automatisierung! Und nun kommen wir zu unserem großen Helden, Major Townsend!

(Jubel) Major Townsend, das Land hat Sie bereits mit Ehrenbekundungen überhäuft. Der Präsident selbst hat Ihnen das blecherne Kreuz erster Klasse63 verliehen, und es sind Ihnen die Ehrenbürgerschaften von...

(Konsultiert seine Liste) ...Buffalo, Cincinnati, und einem Teil von Minneapolis angetragen worden. Und nun zu unserem Geschenk. Major Townsend, in Anerkennung Ihrer Verdienste im Horace-J.-FletcherGedächtniskrieg überreiche ich Ihnen diese Skulptur, die Sie im Triumph auf dem Schlachtfeld zeigt. Sie wurde von einem Meister aus Original Fletchers Käse geschnitzt!

(Jubel)

'112 '

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JIM.

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Danke! Mit Ihrer Erlaubnis möchte auch ich Ihnen nun jemanden vorstellen, eine Frau aus den Reihen unseres ehemaligen Feindes.

Sie lebt dort in einem kleinen Schweizer Bergdorf und wird Ihnen gleich Näheres erzählen. Kommen Sie herein, Fräulein!

(Führt eine kleine, alte, verschleierte F rau herein) Sie ist angereist, um einen kleinen Jungen zu treffen, der ebenfalls in diesem kleinen Dorf aufgewachsen ist und mit dem sie... Haltet ihn!

(SLOANE hat einen F luchtversuch unternommen.

SOLDIERS halten ihn auf)

FLETCHER. Was ist hier los? Was soll das alles?

(Allgemeines Aufregung)

JIM.

(Zeigt auf SLOANE) Meine Damen und Herren, ich möchte Ihnen Oberst Hermann Edelweiß vorstellen, Chef des Schweizer Geheimdienstes und gefährlichster Mann Europas!

FLETCHER. Sloane!

(Allgemein überraschte Ausrufe)

N

IC

JIM.

Und außerdem möchte ich Ihnen Mr. George Spelvin vorstellen, Agent des amerikanischen Secret Service.

(SPELVIN wirft das Kostüm der alten F rau ab.

Patriotische Musik; Jubel) Und nun werde ich Ihnen erläutern, warum Sloane die Knöpfe von den amerikanischen Uniformen abgeschnitten hat.

STIMMEN. Ja? Warum?

JIM. Weil er wusste, dass unsere Männer sich ohne zugeknöpfte Jacken draußen im Gebirge eine Lungenentzündung einfangen würden ganz einfach! Und er hat all die Jahre in der Fabrik gearbeitet, um zweitklassige Milch in amerikanischen Käse zu panschen!

FLETCHER. Großer Gott!

JIM. Hier sind die Papiere, die es beweisen.

FLETCHER. Das darf nicht an die Öffentlichkeit dringen! Wenn bekannt wird, dass wir für zweitklassige Milch gekämpft haben, bin ich ruiniert.

'113 '

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JIM.

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Es kommt nicht heraus unter zwei Bedingungen!

FLETCHER. Sagen Sie schon. Ich bin mit allem einverstanden.

JIM. Erstens: Sie veranlassen eine internationale Resolution, nach der die Würde jeden Käses unantastbar ist. Und: Nie wieder Krieg!

FLETCHER. Ja, ja. Käsewürde. Nie wieder Krieg.

HOLMES.

CHOR.

Nie wieder Bücher!

JIM.

JOAN.

Und zweitens Sie funken mir bei einer Sache nicht mehr dazwischen...

(Er geht zu JOAN) Jim!

JIM & JOAN.

(Singen) W ir baun ein kleines H aus F ür uns allein...

N

IC

SPELVIN.

(Schneidet ihnen das Wort ab:) Warten Sie! (Zu HOLMES) Telegramm für Colonel Holmes!

HOLMES. Ein Telegramm?

(Nimmt es; liest) Leute, ich muss sofort zurück nach Washington.

FLETCHER. Was ist passiert?

HOLMES. Die Lage ist ernst. Die Russen wollen, dass der Zoll auf Kaviar gesenkt wird.

FLETCHER. Was? Ich habe gerade eine Million in russischen Kaviar investiert.

Männer, sollen wir etwa hier rumstehen und uns von den Russen so etwas gefallen lassen?

Auf gar keinen Fall! Eher ziehen wir in den Krieg. Zeigen wir den Russen, aus welchem Holz wir geschnitzt sind!

(Er singt)

'114 '

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19. F I N A L E U L T I M O FLETCHER. E ine T rommel dröhnt!

CHOR. E ine T rommel dröhnt!

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FLETCHER. Es erschallt ein Horn!

CHOR .

Es erschallt ein Horn!

FLETCHER. Und ein Ruf ertönt!

CHOR.

Und ein Ruf ertönt!

FLETCHER. H ier kommt die Band!

CHOR.

H ier kommt die Band!

ALLE.

N

IC

W ie das Becken klingt!

W ie die Pauke schallt!

Die T rompete singt!

H ier kommt die Band!

Vorwärts marsch in den K rieg, in den K rieg!

Es geht hier um den Sieg, um den Sieg, Um die K äsefabrik, die Fabrik Und das L and!

W enn es uns gefällt, Schlagen wir die W elt!

H ey L eute, H ier kommt die Band!

VORHANG

ENDE DES ZWEITEN AKTES

'115 '

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A N H A N G 1:

Strike Up The Band eingefügt werden. nnend auf Seite 20 lautet die Szene dann wie

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

folgt:

JIM.

Nein. Es war eine Idee. Ich dachte, wenn ich Sie in der Zeitung hart hätte ewig so weitergehen können, und Sie hätten mich nicht mal angeguckt. Außerdem war es Frühling, der geht nie spurlos an mir vorüber. Sie kennen ja die Fantasie von jungen Männern...

JOAN.

Ach, wegen Frühlingsgefühlen haben Sie mich also in der Zeitung in die Pfanne gehauen?! Sie können mir glauben, Mr. Townsend, der Mann für mich müsste nicht zu billigen Tricks greifen, um meine Aufmerksamkeit zu erregen.

JIM.

Der Mann für Sie?

JOAN.

Das habe ich gesagt.

JIM.

Dann gibt es also so einen Menschen? Einen Mann, den Sie lieben?

JOAN.

Noch nicht. Aber es wird ihn geben. Und er wird genau das Gegenteil von Ihnen sein: höflich, respektvoll, aufrichtig, mutig...

JIM.

Oh, verstehe. Und wie gedenken Sie diese Lichtgestalt ausfindig zu machen?

Das weiß ich nicht ich weiß nur, es wird geschehen.

(Sie singt)

07. D E R M A N N F ÜR M I C H

N

IC

JOAN.

(Strophe)

JOAN.

W enn der T ag in rotem L icht vergeht, W enn der W ind sanft durch mein F enster weht Und wenn tief der Mond am H immel steht, T räum ich von ihm.

Nicht jeder W unsch wird wahr, das weiß ich gut, Doch bei diesem packt mich Übermut Für mich ist klar:

'116 '

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M ein T raum wird wahr.

(1. Refrain)

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Bald steht er einfach da, Der M ann für mich.

V ielleicht ist er schon nah, Der M ann für mich.

Und wenn er vor mir steht, W eiß ich, dass er nie wieder geht.

E r sieht mich lächelnd an, Ich bin gebannt.

Behutsam greift er dann Nach meiner H and.

Ich weiß, es braucht kein Wort, Und doch verstehn wir uns sofort.

W ann wird er wohl kommen, heute O der morgen oder nie?

W ann ist er an meiner Seite?

Ich will keinen M ann als diesen einen.

E r baut ein kleines H aus F ür uns allein.

Dort zieh ich nie mehr aus Z war klein, doch mein!

Ich warte eigentlich Schon immer auf den M ann für mich.

(2. Refrain)

N

IC

JIM.

Bald steht sie einfach da, Die F rau für mich.

Sofort ist sie mir nah, Die F rau für mich.

Und wenn sie vor mir steht, W eiß ich, dass sie nie wieder geht.

Ich seh sie lächelnd an, Sie ist gebannt.

Behutsam greif ich dann Nach ihrer H and.

Ich weiß, es braucht kein Wort, Und doch verstehn wir uns sofort.

'117 '

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W ann wird sie wohl kommen, heute O der morgen oder nie?

W ann ist sie an meiner Seite?

Ich will keine F rau als diese eine.

BEIDE.

N H U T R VE FÜ ZU w MU R R R w A T w SI R U AN .m K IE FF S us U B Ü IC ik ND DU HR HT un B R U db Ü C N ue HN H GE hn E N e. de

Ich werde nicht mehr ruhn Bis er (sie) erscheint.

(Ich) werd(e) alles tun Bis wir vereint.

Ich warte nur auf dich, Den einen wahren M ann für mich.

(Die eine, die F rau für mich)

[Die Szene wird mit F letchers und Sloanes Auftritt auf Seite 23 fortgeführt. Dann lautet der Text ab Seite 40 wie folgt:]

JIM.

Wenn es nur irgendetwas anderes wäre. Leberwurst vielleicht.

Gedünsteter Rhabarber von mir aus.

JOAN.

Jim, was redest du denn da? Du sollst an die Idee glauben.

Während der letzten Wochen habe ich über nichts anderes nachgedacht: Wie stolz ich sein werde, dass du für dein Land kämpfst wie ich mich darauf freue, wenn du zurückkommst und wir zusammen sind.

JIM.

Ich würde einen miesen Helden abgeben.

JOAN.

Lässt du dich denn gar nicht von der Begeisterung anstecken? Du müsstest verrückt danach sein!

N

IC

JIM.

Es gibt nur einen einzigen Grund zu gehen. Weil ich verrückt nach dir bin.

(Er singt)

A1. B A L D

(Strophe)

JIM (Cont).

W ar je ein M ann so bös vom Schicksal geschlagen?

Ich war mit den F ragen allein.

Doch mit dir kam die W ende Und du wirst am E nde M ein!

Du hast die L eichtigkeit mir wiedergegeben.

Schön scheint das L eben Z u sein.

'118 '

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JOAN. L ass uns W under sehen!

L ass die W elt sich drehen!

(1. Refrain) JIM.

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Bald wird unsre E insamkeit enden, Bald wird sich das G lück für uns wenden.

Ich weiß, dass ich an dich verloren bin, Und dass ich nur für dich geboren bin.

Ja, bald wird jede Wolke verschwinden, Fortgeweht von freundlichen W inden.

Ich bitt dich, werd an meiner Seite alt!

A ch, wär der T ag doch bald!

(2. Refrain)

JOAN.

Bald schon wirst du nie mehr allein sein.

Bald bleib ich bei dir und werd dein sein.

M it dir ist klar, dass ich es wagen muss, Dass ich der E insamkeit entsagen muss.

Ja, bald wird jeder Stern für uns funkeln, Strahlt für uns die Sonne im Dunkeln.

BEIDE.

Ich bitt dich, werd an meiner Seite alt!

A ch, wär der T ag doch bald!

(Großer Jubel aus dem Haus)

N

IC

JOAN.

(Sie läuft ins Haus. Obwohl sie ihn an der Hand greift, bleibt er stehen. Man hört JOANs Stimme aus dem Off) Kommst du?

JIM.

Sofort.

(Aber er bleibt bewegungslos stehen. Er fängt an, leise t er plötzlich auf) Ich bin ein Idiot.

(Geht aufs Haus zu.

[Die Szene wird mit Sloanes Auftritt auf Seite 43 fortgesetzt.]

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A N H A N G 2:

44 würde dann Annes und Timothys Auseinandersetzung ohne Spelvins Auftritt

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dem folgenden Song fort:

A2. VI E L Z U L A N G SC H O N H Ä N G I C H M I T D IR H E RU M (1. Strophe)

ANNE.

H ingst immer an mir dran.

H eut bist du wie verwandelt, H ältst mich am langen A rm. sich um andre handelt, Dann platzt du fast vor C harme.

L ass jetzt diesen Dackelblick Du schreckst ja vor nichts zurück!

N

IC

(1. Refrain)

V iel zu lang schon häng ich mit dir herum, H äng ich mit dir herum, H äng ich mit dir herum, Baby!

M ir ist nicht klar, W ie stellst du dir die Z ukunft vor?

V iel zu lang schon frage ich mich warum, F rage ich mich warum, F rage ich mich warum, Baby, Bist du nicht der, Der gestern mir noch T reue schwor?

Du bist nicht mehr der M ann, M it dem alles begann.

M anchmal kommt so ein T ag, Dass ich ernsthaft mich frag: B rauch ich dich?

Hör gut zu, ich häng nur mit dir herum, H äng nur mit dir herum, H äng nur mit dir herum, Baby, W enn du verstehst:

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(2. Strophe)

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TIMOTHY. H alt doch mal kurz die L uft an!

Nichts von all dem ist wahr.

Sieh doch mich armen Schuft an, Und dir wird alles klar.

Red ich mit andern F rauen, Dann geht das nie sehr weit.

Die müssen schlicht verdauen, Ich bin mit dir zu zweit.

W illst du mich denn nicht verstehn?

W as hab ich denn übersehn?

(2. Refrain)

V iel zu lang schon hänge ich an dir dran, H änge ich an dir dran, H änge ich an dir dran, Baby.

Ich war dir treu, Und trotzdem glaubst du mir kein Wort.

Ich bin so ein treuer und guter M ann, T reuer und guter M ann, T reuer und guter M ann, Baby.

W as bleibt mir noch?

Ich gehe wohl am besten fort!

ANNE.

N

IC

Bitte, T im, sei mir gut.

Ich versteh deine W ut.

M anchmal lauf ich so heiß, Dass ich fast nicht mehr weiß, W as ich tu.

TIMOTHY. Hör gut zu, ich häng nur mit dir herum, H äng nur mit dir herum, H äng nur mit dir herum, Baby, W enn du verstehst, Die einzige für mich bist du!

(ANNE und TIMOTHY tanzen, dann erscheint das ENSEMBLE und macht mit. Dann gehen alle ab) 46 fortgesetzt.]

'121 '

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A N H A N G 3:

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eingefügt werden. Auf Seite 91 würde Timothy dann nach Annes Zeile Themenwechsel! Sag, ob du mich vermisst hast, und wie sehr! folgenden Song antworten.

A3. I C H B I N V E RK N A L L T I N D I C H (Strophe)

TIMOTHY. O b sportlich oder dicklich,

M it mir, Das sag ich dir!

Doch du warst unermüdlich.

W ir einigten uns gütlich E in Nein Schien falsch zu sein.

ANNE.

Solche Schmeicheleien hört man immer gern.

So lässt jede F rau sich liebend gern betörn.

TIMOTHY.

Doch dann Sahst du mich an!

(1. Refrain)

N

IC

Ich bin ver knallt in dich, Sweetie Pie. A us Novembertagen machst du M ai!

Ich wusste nichts von Gefühlen, Ich wollt bisher nur mit L iebe spielen.

Du bist süß, du bist zart!

Hoffnungslos bin ich in dich vernar rt.

Die andern lassen mich kalt, Denn ich bin ver knallt, M ein Baby, in dich!

(2. Refrain)

ANNE. Ich bin ver knallt in dich, Sweetie Pie. A lle meine Sorgen sind vorbei.

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Du bist zwar manchmal unmöglich, Doch meine L iebe macht das erträglich.

Du bist cool, du bist smart.

Hoffnungslos bin ich in dich vernar rt.

Die andern lassen mich kalt, Denn ich bin ver knallt, Mein Baby, in dich!

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(ANNE und TIMOTHY tanzen und gehen dann ab)

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[Die Szene wird dann mit Joans Auftritt auf Seite 93 fortgeführt.]

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A nmer kungen des Übersetzers George Spelvin ist ein traditionelles Pseudonym in amerikanischen Theaterprogrammheften für Schauspieler, die nicht genannt werden wollen oder deren Namen doppelt vorkämen, da sie mehr als eine Rolle spielen. Zuweilen wurde der Name in der Besetzungsliste für einen Schauspieler eingesetzt, dessen Figur zwar im Dialog vorkommt, der aber nie tatsächlich auf der Bühne erscheint.

So wurde vermieden, dass das Publikum bereits im Vorhinein weiß, dass diese

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Dem Autor des Originallibrettos George S. Kaufman erschien es angesichts dieser Tradition nur passend, der mysteriösen Figur, die sich später als amerikanischer Geheimagent entpuppt, diesen Namen zu geben. (Malcolm Goldstein: George S. Kaufman His Life, his Theater, New York 1979, S. 134) Uncle Sam kann als Spitzname für die USA erstmals 1812 nachgewiesen werden.

Als wahrscheinlicher Begründer des Namens gilt der Metzger Samuel Wilson, der die US-

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Regierung bezieht. Meist wird Uncle Sam als alter Mann mit weißem Haar und Ziegenbart dargestellt. Seine Kleidung (Zylinder und Frack) ist in den Farben der amerikanischen Flagge gehalten. Die bekannteste Darstellung von Uncle Sam entstand während des Ersten Weltkriegs (also etwa ein Jahrzehnt vor der Uraufführung) und diente als Plakat zur Anwerbung von Rekruten für die Armee.

3 Monroe-Doktrin: Präsident Monroe formulierte in seiner Neujahresbotschaft 1823 einen Grundsatz, der später als Monroe-Doktrin bezeichnet wurde. Monroe fürchtete, dass die europäischen Kolonialmächte sich auf dem amerikanischen Kontinent ansiedeln würden, was ihnen ein Mitspracherecht bezüglich Politik und Konflikten in dieser Region gewährleistet hätte. Die Monroe-Doktrin beschreibt die Neutralität und Politik des Nicht-Einmischens der Vereinigten Staaten in die europäischen Angelegenheiten und verlangt im Gegenzug, dass auch die Europäer sich auf dem amerikanischen Kontinent nicht einmischen, was eine Kolonisierung durch europäische Mächte ausschließen sollte.

4 George Monroe: Der Mann hieß James Monroe.

5 Harvard: Die Elks sind eine einflussreiche amerikanische Bruderschaft.

6 auswendig gelernt: Im Original:

7

war über 75 Jahre lang das bevorzugte Lesebuch in amerikanischen Schulen mit einer Auflage von über 120 Millionen Exemplaren.

George Washington (1732-1799): 1. Präsident der USA 1789-

em heutigen deutschsprachigen Publikum vermutlich nicht bekannt und wurden darum durch andere ersetzt. Dabei tauchen viele Politiker und Prominente auf, die zur Zeit der Uraufführung noch nicht bekannt waren oder noch gar nicht gelebt haben. Wird die Inszenierung also nicht in der Gegenwart angesiedelt, so sollte zur Vermeidung von Anachronismen eine eigene Textfassung für die beiden Strophen des Songs erstellt werden.

8 Abraham Lincoln (1809-1865): 16. Präsident der USA, schaffte nach dem Civil War die Sklaverei ab.

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Henry Ford (1863-1947): Gründer der Ford Motor Company, perfektionierte die Fließbandtechnik.

10 John F. Kennedy (1917-1963): 35. Präsident der Vereinigten Staaten (1961-1963).

Wurde mit 43 Jahren als jüngster und erster katholischer Präsident gewählt und zwei Jahre später in Dallas bei einem Attentat ermordet. Während seiner Präsidentschaft Beginn des US-Engagements im Vietnamkrieg, Kubakrise, erste Mondlandung, Bau der Berliner Mauer.

11 Ronald Wilson Reagan (1911-2004): 40. Präsident der Vereinigten Staaten (19811989), davor Filmschauspieler. Unter seiner Präsidentschaft so genannte

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Wirtschaft anzukurbeln. Nach einer Rezession zu Anfang seiner Amtszeit erholte sich die Wirtschaft, die Staatsschulden allerdings vervielfachten sich vor allem aufgrund der extrem hohen Militärausgaben.

12 Harry S. Truman (1884-1972): 33. Präsident der Vereinigten Staaten (1945-1953).

War unter Franklin D. Roosevelt Vizepräsident und trat nach dessen Tod das Präsidentenamt an. Er nahm an der Potsdamer Konferenz teil und unterzeichnete 1945 die Gründungsurkunde der Vereinten Nationen. Er verantwortete den Abwurf der Atombomben auf Hiroshima und Nagasaki. 1947 verkündete er die TrumanDoktrin, die den Kalten Krieg von westlicher Seite her begründete. In seine Ära fällt der Beginn der Kommunistenhetze unter Joseph McCarthy.

13 Dwight " Ike " David Eisenhower (1890-1969): 34. Präsident der Vereinigten Staaten (1953-1961), davor Oberkommandierender der Alliierten in Europa während des 2. Weltkriegs. Hielt sich selbst für unpolitisch, gab aber schließlich -Bewegung nach und ließ sich von den Republikanern aufstellen. War sowohl bei Demokraten als auch bei Republikanern beliebt, da er eine Strategie des Mittelwegs verfolgte.

14 James Earl "Jimmy" Carter Jr. (1924-): 39. Präsident der Vereinigten Staaten (1977-1981). Während seiner Amtszeit Verhandlungen zum Panama-Kanal, Abkommen von Camp David, SALT II-Vertrag mit der Sowjetunion, Aufnahme diplomatischer Beziehungen zu China. Nach der Präsidentschaft Engagement für Menschenrechte und internationale Vermittlung. Friedensnobelpreis 2002.

15 William " Bill " Jefferson Clinton (1946-): 42. Präsident der Vereinigten Staaten (1993-2001). Einsatz für die Einführung einer staatlichen Krankenversicherung, Aussöhnung mit Vietnam, Bekämpfung von Drogenmissbrauch, AIDS, Waffengewalt und Armut, Abbau der gewaltigen Staatsverschuldung.

Außenpolitisch Bemühungen um die Beseitigung der Folgen des Kalten Krieges, Engagement in Jugoslawien, Unterzeichnung des (später von den USA nie ratifizierten) Kyoto-Protokolls. Während der zweiten Amtszeit erfolgloses Amtsenthebungsverfahren wegen einer Sexaffäre.

16 Theodore Roosevelt (1858-1919): 26. Präsident der Vereinigten Staaten (19011908). Mit einem Zusatz zur Monroe-Doktrin legte er 1904 die Grundlage zu einer expansionistischeren Außenpolitik der USA, die seiner Meinung nach in der westlichen Hemisphäre als Polizeigewalt auftreten sollte. Friedensnobelpreis für die Vermittlung im russisch-japanischen Krieg. Er ist auch Namenspate für den Teddybär: Bei einer erfolglosen Jagd verschonte er den von wohlmeinenden Helfern vor die Flinte getriebenen jungen Bären und verwendete die Fotos mit dem Bären später für eine Imagekampagne Steiff schließlich bezog sich bei der Taufe ihres Teddybären auf die Zeichnungen eines politischen Karikaturisten der Washington Post.

17 Richard Milhous Nixon (1913-1994): 37. Präsident der Vereinigten Staaten (19691974). Trat wegen der Watergate-Affäre als bisher einziger amerikanischer Präsident vom Amt zurück. Politisch steht er für Abrüstungsbemühungen während

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des Kalten Krieges, das Ende des Vietnamkriegs und erstmalige Besuche eines amerikanischen Präsidenten in Moskau und Peking.

18 Woodrow Wilson (1856-1924): 28. Präsident der Vereinigten Staaten 1913-1921.

Nach anfänglicher Neutralität traten die USA unter seiner Präsidentschaft in den Ersten Weltkrieg ein. Auf seine Initiative Gründung des Völkerbunds.

19 Mickey Rooney (1920-): amerikanischer Schauspieler, Tänzer und Sänger. Stammt aus einer Artistenfamilie und stand schon als Kind auf der Bühne. Mit 15 Jahren hatte er bereits 90 Filme gedreht. Große Erfolge in Musicals mit Judy Garland in der 1940er Jahren.

20 George Ti mothy Clooney (1961-): amerikanischer Schauspieler, Drehbuchautor, Regisseur und Produzent. Wurde bekannt mit der Fernsehserie E.R.. E mergency Room.

21 Ginger Rogers (1911-1995): amerikanische Schauspielerin, die als Tanzpartnerin von Fred Astaire berühmt wurde. Oscar für das Drama F räulein Kitty 1940.

22 F red Astaire (1899-1987): amerikanischer Tänzer, Sänger und Schauspieler. Bis 1931 Broadwaystar mit Schwester Adele. Ab 1933 tanzte er in vielen Filmen mit Ginger Rogers.

23 Dexter Gordon (1923-1990): amerikanischer Tenorsaxophonist. 1986 Hauptrolle in Bertrand Taverniers Film Round Midnight.

24 (1963-): amerikanischer Basketballspieler. Spielte bis 2003 in der amerikanischen Profiliga NBA. 25 Charles Lindbergh (1902-1974): US-amerikanischer Pilot, der als erster allein mit einem Flugzeug die Strecke New York Paris überwand und damit einer der bekanntesten (und wegen seiner politischen Ansichten umstrittensten) Personen der Welt wurde. Erst 2003 wurde bekannt, dass er neben seiner offiziellen Familie fünf Kinder mit zwei deutschen Schwestern und zwei Kinder mit seiner Privatsekretärin hatte.

26 (1914-1943): Marineoffizier der US-Navy, der 1942 als warb und von Präsident Roosevelt mit dem höchsten Orden der amerikanischen Armee ausgezeichnet wurde.

27 Lee Strasberg (1901-

Method Acting. Gebürtiger Pole.

Bela Lugosi (1882-1956): Filmdarsteller, insbesondere in Horrorstreifen ( Dracula ). Gebürtiger Ungar.

29 Henry Kissinger (1923-): US-amerikanischer Diplomat und Außenpolitiker.

Geboren in Fürth. Floh 1938 mit seinen Eltern in die Vereinigten Staaten.

Kissinger war 1973 bis 1977 Außenminister.

30 Michail Nikolajewitsch Baryschnikow (1948-): amerikanischer Balletttänzer, Choreograph und Schauspieler. Geboren in Lettland als Sohn russischer Eltern.

Setzte sich bei einer Tournee des Kirov-Balletts 1974 in Kanada ab und beantragte US-amerikanisches Asyl.

31 Arnold Schönberg (1874-1951): ursprünglich österreichischer Komponist.

Emigrierte 1933 in die Vereinigten Staaten. Begründer der Zwölftonmusik.

32 Enrico Caruso (1873-1921): italienischer Opernsänger, der festes Mitglied des Ensembles der Metropolitan Opera war und nach ungezählten skandalösen Affären und mehreren unehelichen Kindern eine amerikanische Millionärstochter heiratete.

33 Paul Revere (1735-1818): US-amerikanischer Freiheitskämpfer mit hugenottischen Vorfahren. Sein berühmter Kurierritt von Boston nach Lexington und Concord, bei

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dem er die Einwohner vor den nahenden britischen Truppen warnte, wurde später verewigt.

34 Sergej Rachmaninow (1873-1943): russischer Pianist und Komponist, der nach längerem Exil in der Schweiz ein Jahr vor seinem Tod ein Grundstück in Beverly Hills erwarb.

35 Irving Berlin (1888-1989): amerikanischer Komponist ( Annie Get Your Gun) russischer Herkunft (geboren in Sibirien). Als Sohn einer armen Einwandererfamilie brachte er sich das Klavierspielen selbst bei. Er konnte keine Noten lesen und konnte angeblich nur auf den schwarzen Tasten des Klaviers spielen, so dass er stets in Fis-Dur komponierte.

36 Benjamin Guggenhei m (1865-1912): Sohn einer aus der Schweiz stammenden jüdischen Familie. 1888 erwarb er die Schürfrechte an einer Mine, in denen große Blei- und Silbervorkommen entdeckt wurden. Zeitweise kontrollierte die Familie Guggenheim 80% der weltweiten Förderung von Kupfer, Blei und Silber.

Nachdem Benjamin Guggenheim seine Familie verlassen hatte, war er zusammen mit seiner jungen Geliebten Passagier der Titanic. Nachdem er anderen Passagieren geholfen hatte, legte er seine Abendkleidung an und sagte zu einem Mitglied der 37

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Zubin Mehta (1936-): indischer Dirigent. 1962-1978 Chef des Los Angeles Philharmonic Orchestra, 1978-1991 Music Director des New York Philharmonic Orchestra, seit 1985 Chefdirigent des Maggio Musicale in Florenz, seit 1998 GMD an der Bayerischen Staatsoper.

38 Henry Moore (1887-1982): britischer Bildhauer und Maler, u.a. Ehrendoktor der Harvard University.

39 Madeleine Albright (1937-): amerikanische Politikerin. Geboren in Prag als Marie Jana Korbel bzw. Marie Jana Körbelova. 1939 floh die Familie vor den Nazis nach London und kehrte nach dem Krieg nach Prag zurück. 1948 ging man nach dem kommunistischen Staatsstreich erneut ins Exil, diesmal in die USA. Albright besitzt seit 1957 die US-Staatsbürgerschaft. 1997-2001 Außenministerin.

40 Billy Wilder (1906-2002): amerikanischer Drehbuchautor und Regisseur. Geboren in Sucha, Galizien (damals Österreich-Ungarn, heute Polen). Zwei Oscars 1945 und 1960.

41 Arnold Schwarzenegger (1947-): amerikanischer Bodybuilder, Schauspieler und Politiker. Gebürtiger Grazer, der seit 1983 neben der österreichischen die amerikanische Staatsbürgerschaft besitzt. Seit 2003 Gouverneur von Kalifornien.

42 Bianca Jagger (1945?-): amerikanische Menschenrechtsaktivistin, Ex-Frau von Mick Jagger. Geboren in Nicaragua, heute amerikanische Staatsbürgerin. Erhielt 2004 den Alternativen Nobelpreis für ihren Einsatz für Menschenrechte und Naturschutz.

43 Albert Einstein (1879-1955): Physiker, Schöpfer der speziellen und allgemeinen Relativitätstheorie. Gebürtiger Deutscher, seit 1901 Schweizer Bürger, nach seiner Emigration in die Vereinigten Staaten zusätzlich amerikanischer Staatsbürger.

44 Bruce Lee (1940-1973): amerikanischer Schauspieler und Kampfkünstler. Geboren in San Francisco, verbrachte Kindheit und Jugend jedoch in Hongkong. Kehrte als 18-jähriger in die USA zurück.

45 Rudolph Valentino (1895-1926): italienischer Schauspieler, der 1913 in die USA kam und einer der ersten großen Stummfilmstars war. Sein Begräbnis wurde in Hollywood wie ein Schauspiel inszeniert (Filmpartnerin Pola Negri folgte dem Sarg wie eine trauernde Witwe) und führte zu einer Massenhysterie unter seinen Fans.

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Al Pacino (geb. 1940): amerikanischer Schauspieler, Regisseur und Produzent, Sohn italienischer Immigranten.

47 Robert Henri (1865-1929): amerikanischer Maler.

48 Watergate-Affäre: Im Zuge von gravierenden Missbräuchen der Regierungsvollmacht während der Amtszeit von US-Präsident Richard Nixon zwischen 1969 und 1974, die 1972 durch Journalisten der Washington Post aufgedeckt wurde, verstärkte sich eine Vertrauenskrise innerhalb der amerikanischen Gesellschaft, die im Rücktritt von Nixon ihren Höhepunkt fand.

Im Originallibretto war hier vom Untergang der Maine die Rede. Die Maine war ein Schlachtschiff der US-Navy, deren Explosion 1898 im Hafen von Havanna als Anlass für den spanisch-amerikanischen Krieg gilt. Kuba war damals spanische Kolonie. Es konnte lange nicht geklärt werden, ob das Schiff tatsächlich von den Spaniern versenkt worden ist. Andere mögliche Ursachen für den Untergang sind ein Unfall, die Torpedierung durch Mitglieder der kubanischen Unabhängigkeitsbewegung oder auch die Sprengung auf Befehl der amerikanischen Regierung, um einen Vorwand für den Krieg zu bekommen. Eine Untersuchungskommission bestätigte im Jahr 2001 die Vermutung, dass es sich um einen Unfall gehandelt hat, bei dem die großen Sprengstoffvorräte des Schiffs explodiert sind.

49 Yankee Doodle: In den USA ist Yankee ein Spitzname für jemanden aus dem Norden. Im Sezessionskrieg wurde der Begriff Yankee von den Soldaten der Südstaaten abfällig für die Truppen der Nordstaaten verwendet. Diese reagierten darauf, indem sie den Yankee Doodle zu ihrem Schlachtlied und ihrer inoffiziellen Nationalhymne machten.

50 Ku-Klux-Klan: rassistischer Geheimbund in den Südstaaten der USA. Der Ur-Klan wurde bereits 1865 gegründet, zerfiel aber nach internen Querelen noch im 19.

Jahrhundert. Nach dem großen Erfolg von D.W. Griffiths Film Birth of a Nation wurde er 1915 als nationale Bewegung neu gegründet und hatte zeitweise bis zu 5 Millionen Mitglieder, unter ihnen auch einflussreiche Politiker und Geschäftsmänner. Affären, staatliche Maßnahmen und interne Streitereien führten bis zum Ende der Zwanziger Jahre zu einem dramatischen Mitgliederschwund und schließlich zur erneuten Auflösung. Heute gibt es noch regionale Nachfolgeorganisationen, die mit etwa 7000 Mitgliedern aber nur geringen Einfluss haben. Die Mitglieder des Klans tragen weiße Kapuzengewänder, welche die Geister der im amerikanischen Bürgerkrieg gefallenen Konföderationssoldaten repräsentieren, die vom Tode auferstanden sind, um sich an ihren Feinden zu rächen. Treffen finden meist im Schutze der Nacht statt.

51 Romantische Schweizer Bergdörfer: Im Original lautet der Buchtitel Swiss Family Robinson. Es handelt sich um die populäre englische Übersetzung eines Jugendbuch-Klassikers von Johann David Wyss über die Abenteuer einer schiffbrüchigen Familie, das als eines der meistübersetzten Bücher schweizerischer Herkunft gilt. Der Berner Stadtpfarrer Wyss hat es 1794 bis 1798 ohne Absicht auf Publikation für seine Kinder aufgeschrieben.

52 John Wayne (1907-1979): US-Schauspieler, der vor allem in Western und Kriegsfilmen spielte. 1969 Oscar für True Grit.

Im Originallibretto Tom Mix: erfolgreicher Westerndarsteller der Stummfilmzeit mit über 300 Filmen. Erfolglos in der Tonfilmära, darum Auftritte bei Rodeoshows und in Zirkussen. Starb 1940 bei einem eigenartigen Autounfall: Ein Koffer, der auf der Ablage seines Cabriolets lag, flog bei einer Vollbremsung mitten in der Wüste gegen seinen Hinterkopf.

53 Annie Oakley (1860-1926): Scharf- und Kunstschützin, die siebzehn Jahre lang in Buffalo Bills Wildwestshow durch Amerika tourte. Auch in Europa hatte sie mit

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Queen Victoria und Kaiser Wilhelm II. hochrangige Bewunderer. Irving Berlin ehrte sie 1946 mit seinem Musical Annie Get Your Gun. 54 Spielberg: Im Originallibretto D. W. (David Lewelyn Wark) Griffith (1875-1948): Regisseur und Produzent. 1915 drehte er mit The Birth of a Nation einen technisch und dramaturgisch überzeugenden Film über den amerikanischen Bürgerkrieg, in dem er allerdings klar Partei für den Süden ergriff und den Ku-Klux-Klan glorifizierte. Mit Mary Pickford, Douglas Fairbanks und Charlie Chaplin gründete er 1919 die Filmfirma United Artists.

55 Elton John: Im Originallibretto Paul Whiteman (1890-1968): amerikanischer Orchesterchef und Bandleader. Hatte in den 1920er bis 1940er Jahren großen Erfolg mit seinem Orchester. Er engagierte eine Vielzahl weißer Größen der Swing-Ära wie die Dorsey-Brothers oder Bing Crosby. Sein pompöser und im Vergleich zu den schwarzen Bands zuweilen schwerfälliger Musikstil wird als Symphonic Jazz bezeichnet.

56 Wir kämpften schon an manchem Ort...: Die Strophe des Titelsongs ist von Ira Gershwin häufig für unterschiedliche Zwecke umgeschrieben worden. Dies ist eine Übertragung der ersten Fassung von 1927, die für das Musical geschrieben wurde.

Die heute meist gespielte (patriotischere) Fassung stammt von 1940. Deren

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(Ira Gershwin: Lyrics on Several Occasions, New York 1997) 57 In der Liebe und im Krieg ist alles erlaubt: Im Originallibretto and war: amerikanisches Sprichwort.

58 Windbeutel: Im Original floating island: Eierschnee mit Vanillesauce.

59 Tiramisu: Im Original prune whip: Pflaumenpudding.

60 Indianerehrenwort: Im Original cross my heart: Kurzform des Ausrufs cross my heart and hope to die! Feierliche Versicherung, dass etwas wahr ist. In der Regel wird die Phrase durch eine Geste unterstützt (die Arme werden vor der Brust gekreuzt, dann zeigt die rechte Hand gen Himmel. Eine Variante ist Cross my heart and point to God).

61 Soldatenmutter: Im Original one of the Mothers of America: So werden die Mütter bezeichnet, deren Söhne als Soldaten in den Krieg gezogen sind.

62 Bauchtänzerin: Im Original nautch dancer: Indische Form des Bauchtanzes.

63 Blechernes Kreuz erster Klasse: Im Original Order of the Double Cross: Wortspiel mit double-cross = Doppelspiel.

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