TOOTSIE Textbuch by Musik und Bühne

Textbuch (dt.)

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Musik und Gesangstexte

DAVID YAZBEK

Buch

ROBERT HORN

Nach der Story von DON McGUIRE und LARRY GELBART und dem COLUMBIA-PICTURES-Film, produziert von PUNCH PRODUCTIONS mit DUSTIN HOFFMAN

Deutsch von ROMAN HINZE

Bühnenvertrieb:

Musik und Bühne Verlagsgesellschaft mbH Bahnhofstraße 44-46 | 65185 Wiesbaden

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rev. 03/24

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FIGUREN

MICHAEL DORSEY, Schauspieler / DOROTHY MICHAELS / AMME

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JULIE NICHOLS, Schauspielerin / JULIA

SANDY LESTER, Michaels Ex-Freundin, Schauspielerin

JEFF, Michaels Mitbewohner, erfolgloser Theaterautor

MAX VAN HORN, Realitystar, Schauspieler / CRAIG

RON CARLISLE, Regisseur und Choreograf

RITA MARSHALL, Produzentin

STAN FIELDS, Michaels Agent

STUART, Komponist

SUZIE, Gesangstexterin

CARL, Inspizient ENSEMBLE

TOOTSIE – DAS MUSICAL

iii

Seite

TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite iv SZENEN UND MUSIKNUMMERN #00 – Ouvertüre (Orchester) ....................................................................................................... 1 Akt 1, Szene 1. Eine Broadway-Bühne – heute ................................................... 1 #01 – Opening (Michael, Ensemble) 1 #01A – „Opening“ Playoff (Orchester) 7 Akt I, Szene 2. Ein Touristenrestaurant am Times Square – mittags .............. 8 #02 – Was soll man tun? – Whaddya do? (Michael) ................................................................... 9 #02A – „Was soll man tun?“ Playoff (Orchester) ..................................................................... 10 Akt I, Szene 3. Michaels und Jeffs Apartment – am selben Nachmittag ........ 11 #03 – Was passier’n wird – What’s Gonna Happen (Sandy) 13 #03A – „Was passier’n wird“ Playoff (Orchester) 16 Akt I, Szene 4. Stans Büro – am selben Nachmittag ......................................... 17 #04 – „Was soll man tun“ Reprise 1 (Michael) 19 Akt I, Szene 5. Im Probensaal – tagsüber .......................................................... 20 #05 – Ich bin für dich da (Auditions) – I Won’t Let You Down (Auditions) (Ensemble, Ron, Sandy) 20 #06 – Ich bin für dich da – I Won’t Let You Down (Dorothy, Ron, Rita) 23 #06A – „Ich bin für dich da“ Playoff (Orchester) 24 Akt I, Szene 6. – Im Restaurant – abends .......................................................... 25 #06B – Ron Carlisle in seinem Element (Orchester) ................................................................ 27 Akt I, Szene 7. Im Probensaal – tagsüber .......................................................... 28 #06C – Rons Tanznummer (Ron) 28 #07 – Ich leb’ – I’m Alive (Julie, Ensemble, Ron, Max, Dorothy) 31 #07A – „Ich leb’“ Playoff (Orchester) 33 Akt I, Szene 8. Ein kleiner Park – am selben Nachmittag ............................... 34 #08 – Und da war John – There Was John (Julie) ..................................................................... 36 #08A – Craigs Schwerttanz (Orchester) 38 Akt I, Szene 9. Im Probensaal – eine Woche später ......................................... 39 #09 – Man kann sie nur mögen Teil 1 – I Like What She’s Doing (Rita) 42 #09A – Man kann sie nur mögen Teil 2 (Julie, Stuart, Suzie, Rita) 43 #09B – Man kann sie nur mögen Teil 3 (Orchester) 44 #09C – Man kann sie nur mögen Teil 4 (Ron, Max, Ensemble -Männer) 45 #09D – Man kann sie nur mögen Teil 5 (Dorothy, Julie, Max, Stuart, Suzie, Ensemble) 47 #09E – Man kann sie nur mögen Teil 6: Playoff (Orchester) .................................................... 48 Akt I, Szene 10. Julies Apartment – nachts ....................................................... 49 #10 – Wer bist du? – Who Are You? (Michael, Julie) 50 Akt I, Szene 11. Michaels und Jeffs Apartment – direkt danach .................... 53 #11 – „Was passier’n wird“ Reprise (Sandy) ............................................................................ 55 #12 – Grenzenlos – Unstoppable (Michael/Dorothy, Ensemble) .............................................. 56 NURZUR ANSICHT NICHTFÜRVERTRIEBAUFFÜHRUNGEN DURCH MUSIKUNDBÜHNE www.musikundbuehne.de

TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite v #12A – Entreacte (Orchester) .................................................................................................... 60 Akt II, Szene 1. Michaels und Jeffs Apartment – nachts ................................. 60 #13 – Jeff fasst zusammen – Jeff Sums It Up (Jeff, Michael) 60 Akt II, Szene 2. Pianobar – nachts ..................................................................... 63 #14 – Alles läuft schief – Gone , Gone , Gone (Julie & drei Frauen) 63 #14A – Barmusik (Orchester) 65 #14B – Sandy Barmusik (Orchester) 66 #14C – Ein ehrlicher Betrug! (Orchester) 68 Akt II, Szene 3. Julies Apartment – nachts ....................................................... 69 #15 – „Wer bist du?“ Reprise (Julie) ......................................................................................... 72 Akt II, Szene 4. Michaels und Jeffs Apartment – danach ................................ 73 #16 – Was kann das sein? (Max) 73 #17 – „Was soll man tun“ Reprise 2 (Jeff, Michael) 78 Akt II, Szene 5. Draußen in der Stadt ................................................................ 81 #18 – Heut’ kommt’s auf alles an – The Most Important Night (Max, Stuart, Suzie, Rita, Ron, Ensemble) 81 #18A – „Heut’ kommt’s auf alles an“ Playoff (Orchester) 84 Akt II, Szene 6. Michaels Garderobe – am Premierenabend .......................... 85 #19 – Sprich mit mir, Dorothy – Talk To Me Dorothy (Michael, Ensemble) 87 Akt II, Szene 7. Auf der Bühne ........................................................................... 90 #20 – Arrivederci! (Dorothy, Ensemble) 90 #20A – Donnerlittchen! (Orchester) 92 #20B – Weiß Jeff davon? (Orchester) 92 Akt II, Szene 8. Michaels und Jeffs Apartment – tagsüber ............................. 93 #21 – Was passier’n wird Reprise 2 (Sandy) 94 Akt II, Szene 9. Michaels und Jeffs Apartment – am nächsten Morgen ........ 95 #22 – Michaels Reprise (Michael) ............................................................................................ 97 Akt II, Szene 10. Im Park – abends .................................................................... 98 #23 – Danke [Sprich mit mir, Dorothy Reprise] – Thank You (Michael) 99 #24 – Verbeugungsordnung Teil 1 (Orchester) 100 #24A – Verbeugungsordnung Teil 2 (Ganzes Ensemble) 100 #25 – Exit Music (Orchester) 100 NURZUR ANSICHT NICHTFÜRVERTRIEBAUFFÜHRUNGEN DURCH MUSIKUNDBÜHNE www.musikundbuehne.de

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TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite vi

#00 – Ouvertüre (Orchester)

Akt 1, Szene 1. Eine Broadway-Bühne – heute

Der Vorhang öffnet sich und New York City erscheint. Nacheinander treten NEW YORKERINNEN UND NEW YORKER auf, und sie feiern enthusiastisch, dass sie Teil dieser aufregenden Welt sind.

#01 – Opening (Michael, Ensemble)

ENSEMBLE M & F NEW YORK! NEW YORK!

FRAU F1

DIE NACHT BEGINNT HIER IN MANHATTAN, DAS LICHT DES TAGES IST BALD FORT.

MANN M1

AUF ALLER WELT VON ALLEN STÄDTEN IST DIESE STADT DER ALLERSCHÖNSTE ORT.

F2, M2, F1, M1

VON NEW YORK WIRST DU HIGH, UND VOR GLÜCK WILLST DU SCHREI’N.

F3, F4, M3

DU BIST JUNG, DU BIST FREI, IN NEW YORK WILLST DU SEIN!

DU LEBST HIER!

DU LEBST JETZT!

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DU BIST TEIL VON NEW YORK

ALLE

ATEMLOS, WILD UND SCHNELL WIE EIN PFEIL IST NEW YORK!

NICHTS IST SO BEWEGEND, NICHTS SO STIMULIEREND. NICHTS IST SO ERREGEND ALLES IST PERFEKT.

Seite 1

TOOTSIE – DAS MUSICAL

(ALLE)

NIRGENDS IST ES SCHÖNER, NIRGENDS HALB SO SINNLICH, NICHTS IST FOTOGENER, NICHTS AUF DIESER WELT KOMMT DEM GEFÜHL GLEICH ...

ENSEMBLE 1

(Beginnt parallel zu den drei letzten Wörtern im Liedtext)

dem Gefühl gleich, dass hier alles möglich ist. Möglicherweise ist sogar das Unmögliche möglich in ...

NEW YORK!

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ALLE

ENSEMBLE 2

Man träumt, obwohl man wach ist. Jeder Traum kann sich erfüllen in ...

ALLE

NEW YORK!

Hinter der GRUPPE kommt MICHAEL DORSEY herein. Er spricht im Vorübergehen ...

MICHAEL

Unter dem Pflaster schlägt das große Herz dieser Stadt.

ALLE

GOTT, NEW YORK IST HERRLICH!

WAS KANN MAN ERWARTEN?

MANN, ICH SAG’ EUCH EHRLICH, HIER IST ES PERFEKT.

ALL DIE WUNDER RAUBEN DIR BEINAH’ DEN ATEM.

ES IST KAUM ZU GLAUBEN, WAS MAN HIER ENTDECKT.

(MICHAEL)

Ron? Tschuldigung, Ron?!

Halt, stopp, Moment!

Mit einem Textbuch in der Hand tritt RON aus dem Saal auf die Bühne

RON

Halt, halt! Wir unterbrechen die Probe, weil der gute Mitchell hier noch eine unaufschiebbare Frage hat.

MICHAEL

Nicht Mitchell. Michael Dorsey. „Das große Herz dieser Stadt“? Würde meine Figur das wirklich so sagen? Ein traumatisierter Kriegsveteran, der bei brütender Sommerhitze aus seiner mietpreisgebundenen Wohnung fliegt? „Das große Herz dieser Stadt“? Wohl kaum!

RON

Wo, beim allmächtigen Libretto, soll das alles bitte stehen?

MICHAEL

Das ist meine Backstory

Seite 2

TOOTSIE – DAS MUSICAL

RON

Backstory? Du hast nicht mal einen Rollennamen. Du bist „ein Passant“!

MICHAEL

Meine Figur verdient Wahrhaftigkeit. Ich sage nur, was jeder hier oben denkt!

Die anderen DARSTELLER machen gemeinsam einen Schritt nach hinten.

RON

Herzchen, dies ist eine Ron-Carlisle-Show. Ich kreiere als Visionär mit unerschöpflicher Fantasie eine lebendige Einheit, und zwar aus dem Nichts, der absoluten Leere! Du willst raus? Bist du.

Aus der Nummer?

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MICHAEL

RON

Aus der Show. Und aus jeder Show, die ich in diesem Universum je machen werde. Oder in irgendeinem Paralleluniversum!

MICHAEL

Diese Opening ist kindisch und verlogen, inszeniert von einem unfähigen, selbstherrlichen Ignoranten! Das ganze Musical ist zum Kotzen!

Die Körpersprache des ENSEMBLEs ändert sich. Es erzählt uns nun MICHAELs Geschichte.

ENSEMBLE

DER KERL DA VORN HEIßT MICHAEL DORSEY, ER IST HIER UNS’RE HAUPTFIGUR.

OB ER ZUM SCHAUSPIELER GEBOR’N IST?

TJA, SEIN BESTER JOB WAR EINE GRÖNLAND-TOUR.

DAS SOLL NICHT HEIßEN, ER WÄR’ NICHT GUT, ER MACHT SICH GUT IM RAMPENLICHT. ER HAT DAS TIMBRE UND ER SPRICHT GUT, JEDOCH ALS QUOTENBRINGER TAUGT ER NICHT.

Seite 3

TOOTSIE – DAS MUSICAL

IN EINEM THEATER – VORSPRECHEN

MICHAEL spricht auf einer Bühne vor

MICHAEL (Mit Akzent)

„Carla, ich habe alles auf Spiel gesetzt, für dich, für die Kleine, alles nur, um uns den Weg freizuschaufeln, Carla.“

REGISSEUR 1

Danke, Mr. Dorsey. Aber wir suchen jemanden, der ... jünger ist.

MICHAEL reißt sich den falschen Schnurrbart ab

MICHAEL

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Oh, ich kann jünger sein.

REGISSEUR 1

Wir suchen jemanden, der kleiner ist

MICHAEL zieht sich einen Schuh aus und macht sich so klein, wie es geht

MICHAEL

Moment. Sehen Sie? Ich kann kleiner sein.

REGISSEUR 1

Wir suchen jemanden, der ... anders ist.

MICHAEL

Sie haben offenbar keinen Schimmer, nach wem Sie suchen!

REGISSEUR 1

Oh doch. Nicht nach Ihnen. (Kurze Pause.) Der Nächste!

ENSEMBLE

DASS ER SICH IMMER ÖFTER MIES FÜHLT, IST PSYCHOLOGISCH RASCH ERKLÄRT: ER FÜHLT SICH UNGERECHT BEHANDELT, WENN IHM EIN STÜMPER SEINE CHANCE VERWEHRT.

ES BRENNT DIE STÄNDIG NEUE KRÄNKUNG WIE SÄURE WUNDEN IN SEIN HERZ. SEIN TRAUM VERPUFFT IN DER VERSENKUNG, UND SEIN LEBEN SCHEINT NUR NOCH EIN SCHLECHTER SCHERZ

Seite 4

TOOTSIE – DAS MUSICAL

IN EINEM KLEINEN THEATER – VORSPRECHEN

MICHAEL mitten in einem Vorsprechen. Gegenüber von ihm ein REGISSEUR an einem Tisch

MICHAEL

(Als britisches Kind)

„Mami, Papi, kommt schnell. Mit Biscuit stimmt was nicht. Er ist seinem Schwanz nachgejagt und in den Brunnen gefallen.“

Geht das ein bisschen fröhlicher?

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REGISSEUR 2

MICHAEL

Fröhlicher? Der Köter von dem Kind ist in einen Brunnen gestürzt und krepiert. Warum sollte es fröhlich sein?

REGISSEUR 2

Weil ich der Regisseur bin und es der Autor so geschrieben hat.

MICHAEL

Sagen Sie dem Autor, dass er falsch liegt!

REGISSEURIN 2

Ich bin auch der Autor

MICHAEL

Okay, ein Autor muss tun, was ein Autor tun muss. Und ein Schauspieler muss tun, was der Autor nicht zustande gebracht hat.

REGISSEUR 2

(nach einer kurzen Pause)

Next!

ENSEMBLE

MICHAEL BRAUCHT EINEN JOB, UND ER TUT, WAS ER KANN. ABER FLOP FOLGT AUF FLOP, UND ES GEHT NICHT VORAN.

ENSEMBLE MÄNNER DOCH ER IST JA NOCH JUNG ...

ENSEMBLE FRAUEN DER UND JUNG?

ENSEMBLE MÄNNER ICH GEB’S ZU.

ENSEMBLE

WAS ALLE WOLL’N, IST EIN TYP DER NICHT IST SO WIE DU:

Seite 5

(ENSEMBLE)

JEMAND, DER GUT AUSSIEHT, JEMAND, DER CHARMANT IST, JEMAND, DER NICHT STÄNDIG SEINE SZENEN SCHMEIßT.

JEMAND, DER BEIM PROBEN NICHT SO PROVOKANT IST. ER KRIEGT NIEMALS ARBEIT, DER IST VIEL ZU DREIST!

ANSICHT

NURZUR

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Seite 6

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Next!

TOOTSIE

IN EINEM KLEINEN THEATER – VORSPRECHEN

MICHAEL tritt auf und geht Richtung Bühnenmitte ...

REGISSEUR 3

... macht auf dem Absatz kehrt und geht ab, ohne überhaupt stehengeblieben zu sein.

ENSEMBLE

WAS FÜR EINE FLASCHE!

WAS FÜR EIN VERSAGER!

WAS DEN TYPEN ANTREIBT, IST UNS RÄTSELHAFT.

DOCH, ES WIRD PASSIEREN, DASS SIE APPLAUDIEREN. BALD WIRD MAN KAPIEREN,

DASS ER ES GANZ NACH OBEN SCHAFFT, DASS ER ES GANZ NACH OBEN SCHAFFT, DASS ER ES GANZ NACH OBEN

MICHAEL taucht auf – mit einer Kellnerschürze.

MICHAEL

Keine Bestellungen mehr. Die Küche schließt!

ENSEMBLE

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... SCHAFFT!

#01A –„Opening“ Playoff (Orchester)

Seite 7

MUSICAL

– DAS

Akt I, Szene 2.

Ein Touristenrestaurant am Times Square – mittags

MICHAEL und JEFF, beide Ende 30, unkonventionell und sympathisch, schließen das Restaurant ab. MICHAEL verbalisiert seinen Frust

MICHAEL

Wie kann es sein, dass die mich nicht wollen, Jeff? Weißt du, was mein Problem ist?

JEFF

„Ich schüchtere die Leute ein?“

(Kurze Pause)

„Weil ich wahrhaftig bin?

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MICHAEL

Ich schüchtere die Leute ein.

(Kurze Pause)

Weil ich wahrhaftig bin!

MICHAEL

Ich werde heute 40, Jeff! 40! Und das Business ist gnadenlos und altersfeindlich.

JEFF

Michael, dein Problem ist, dass du nicht merkst, dass du das Problem bist.

MICHAEL

Bekämst du endlich dein Stück fertig, hätte ich ein Engagement.

JEFF

Bin ich perfekt? Nein. Versuch’ ich, jeden Tag ein bisschen besser zu werden? Nein Und darum wollte ich an deinem Geburtstag auch nicht gemein zu dir sein. Aber jetzt denk’ ich mir, was soll’s, tu’s einfach!

JEFF zieht spöttisch einen Zettel aus der Tasche.

Die Liste? Die hast du noch?

Was hast du mit 19 gesagt?

Heb die Liste auf.

MICHAEL

JEFF

MICHAEL

JEFF

Drum habe ich sie aufgehoben. Die Liste der

MICHAEL UND JEFF Dinge, die ich erreicht haben will, bis ich 40 bin.

MICHAEL

Lies sie mir auf keinen Fall vor!

JEFF

Ich les’ mal vor. „Ich bestreite meinen Lebensunterhalt ausschließlich als Schauspieler.“

Nope.

MICHAEL

JEFF

„Ich habe mit Meryl Streep im Sommernachtstraum gespielt.”

Seite 8

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Nope.

(Lacht)

MICHAEL

JEFF

Ich habe meine Eltern dazu gebracht, mich Schauspieler zu nennen, ohne dabei jedes Mal Anführungszeichen in die Luft zu malen.“ Nope.

#02 – Was soll man tun? – Whaddya do? (Michael)

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MICHAEL

Soll ich etwa meinen Idealismus begraben, nur weil mir alle Türen vor der Nase zugeschlagen werden?

WAS SOLL MAN TUN, IST PLÖTZLICH DER TERMINKALENDER VÖLLIG LEER, WENN TAGE ZÄH WIE HONIG NUR VERSTREICHEN?

WAS SOLL MAN TUN, WENN MAN KAPIERT, MAN HAT VERDAMMT SO VIEL PROBIERT, DOCH WIRD, WAS MAN MAL WOLLTE, NIE ERREICHEN?

WIE IST DAS FÜR ’NEN MANN?

UND WIE KOMMT DAS BEI IHM AN, WENN ER EINE RIESENSCHÜSSEL KREIDE FRISST?

WAS SOLL MAN TUN, WENN ALLE WELT DICH FÜR ’NEN ALTEN TROTTEL HÄLT

UND SAGT, HÖR AUF, ES HAT DOCH KEINEN SINN?

WAS SOLL MAN TUN?

MAN KRIEGT ES HIN.

WAS SOLL MAN TUN, WENN ÜBERALL DAS LEBEN TOBT WIE KARNEVAL, UND JEDER DÖDEL IST DABEI, NUR DU NICHT. JEDER VERSAGER, JEDER KLAUS

GEHT EINFACH RAUS

UND KRIEGT APPLAUS, WER HÄLT DAS AUS?

ICH JEDENFALLS PARTOUT NICHT!

MEINST DU, MAN WÄR’ AUSERKOR’N UND ZUM BÜHNENSTAR GEBOR’N, UND NICHTS ANDRES WILL MAN JE IM LEBEN SEIN?

MAN HÄMMERT LANG’ AN DIESELBE TÜR, ES TUT SICH NIX, MAN FRAGT: „WOFÜR STEH’ ICH HIER BLÖDE RUM UND WILL HINEIN?“

WAS TUT MAN DANN?

MAN TRITT SIE EIN

Seite 9

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

(MICHAEL)

ICH STECK’ IM DRECK HIER FEST, FÜHL’ MICH WIE AUSGEPRESST, WIE VON EINEM REISEBUS TOUCHIERT.

ZWEI DINGE FRAG’ ICH MICH, WAS FÜR’N MIST PASSIERT IST UND WANN DER NÄCHSTE MIST PASSIEREN WIRD.

WAS DU DA HAST, DIE LISTE HIER, VERGISS SIE, DAS IST NUR PAPIER.

DU KANNST DEN BLÖDEN SCHEIß ZUSAMMENKNÜLL’N!

NEIN, ROLL SIE LIEBER AUF

UND SCHMIER DANN GLEITGEL DRAUF UND SCHIEB SIE DIR SONSTWOHIN!

MANCHMAL SCHAU’ ICH IN DEN SPIEGEL UND ERSCHRECKE, WAS ICH SEH’:

ZERMÜRBT UND VERBITTERT, MEIN LEBENSZIEL ZERSPLITTERT.

ES IST WOHL IRGENDETWAS FALSCH MIT ... ALL DIESEN FREAKS, DIE MICH NICHT WOLLEN!

WAS SOLL MAN TUN, WENN MAN BEIM SPIEL BEMERKT, DAS SPIEL FÜHRT NICHT ZUM ZIEL?

ES HILFT JA NICHT, ZU ZETERN UND ZU SCHREI’N.

DU HAST IM AUGENBLICK

PECH UND DAZU KEIN GLÜCK.

WAS SOLL MAN DA TUN?

MAN KNIET SICH REIN!

ICH KNIE’ MICH REIN!

#02A –„Was soll man tun?“ Playoff (Orchester)

MÄNNLICHES ENSEMBLE DU HAST IM AUGENBLICK

PECH UND DAZU KEIN GLÜCK.

KNIE DICH REIN!

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WEIBLICHES ENSEMBLE

UND MORGEN AUCH …

VERSUCH ES DOCH:

ENSEMBLE

Seite 10

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Akt I, Szene 3.

Michaels und Jeffs Apartment – am selben Nachmittag

JEFF ist gerade im Apartment, als es klopft. Er öffnet, SANDY kommt mit einem Kuchen herein.

SANDY

Ich hasse mein Leben. Ich hab’ heute Nacht geträumt, ein Flaschengeist hätte mir fünf Wünsche gewährt. Ich frag’, „Meinst du nicht drei?“ Und er: „Normalerweise schon, aber du scheinst echt viele Probleme zu haben!“

(Dann)

Ich hoffe, Michael mag den Kuchen, den ich für ihn gebacken hab’.

JEFF

Sandy, mit dem Ex befreundet bleiben ist das Gleiche wie weiter mit ’nem gestorbenen Hund Gassi gehen.

SANDY

Michael muss bloß an seiner Beziehungsfähigkeit arbeiten.

JEFF

Michael kann keine Beziehung zu einer Frau haben, außer auf der Bühne. Er ist ein Bühnenpartner, kein Lebenspartner.

SANDY

Wann hattest du zuletzt eine Beziehung?

JEFF

Ich habe keine Beziehungen. Ich gehe Leuten aus dem Weg, die mich schon mal nackt gesehen haben, und suche nach Leuten, denen ich mich nackt zeigen will

SANDY

Michael hilft mir, an mich selbst zu glauben.

JEFF

Sandy, zu eurem zweiten Date hast du ihm ein Sammelalbum vom ersten Date mitgebracht!

MICHAEL kommt herein.

SANDY, JEFF Überraschung!

Er sieht sich um, wer noch da ist. Niemand.

MICHAEL

Wir hatten doch gesagt, es gibt keine ... Party.

SANDY

Happy Birthday!

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MICHAEL

Wie aufmerksam, dass meine Freunde mit mir feiern möchten.

JEFF

Freunde? Sandy ist abhängig, und ich bin dein Mitbewohner

Seite 11

TOOTSIE – DAS MUSICAL

SANDY

Außerdem hast du versprochen, mit mir für die Audition zu proben. Ich bin dermaßen im Stress.

MICHAEL

Du bist immer im Stress. Vielleicht solltest du mit jemandem darüber reden.

SANDY

Hab’ ich. Ich finde nur, ein Therapeut sollte nicht bei der ersten Sitzung andauernd „Wow!“ sagen.

MICHAEL

(nimmt das Script)

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Wofür?

SANDY

Julias wahre Flamme. Eine Musicalfortsetzung von Romeo und Julia. Um Karten zu verkaufen, wurde für die Hauptrolle ein Reality-TV-Star engagiert.

Um Himmels Willen!

MICHAEL

SANDY

Und die Darstellerin der Amme hatte „einen Unfall“

(Sie deutet gestisch „Trinken“ und „Kokain schnupfen“ an. Dann schlägt sie sich auf den Oberarm.)

Sie haben schon mit den Proben angefangen und sind komplett verzweifelt.

Worum geht’s in der Szene?

MICHAEL

SANDY

Die Amme entdeckt, dass Julia das Schlafmittel nehmen will, und warnt sie vor der Gefahr.

Okay, los geht’s.

MICHAEL

Sie wärmt sich kurz, aber intensiv auf, dann ...

SANDY

Okay. „Ich sorge mich und muss dich warnen. Der kleinste Fehler könnte die grässlichsten Folgen zeitigen.“

Was soll das?

Was spielst du da?

Angst.

Das ist Angst?

MICHAEL

JEFF

SANDY

JEFF

SANDY

Angst und Sorge. Ich kann meine Gefühle nicht besonders gut trennen.

Seite 12

TOOTSIE –

MUSICAL

DAS

MICHAEL

Hunderte von Bewerberinnen haben dieses Problem nicht.

SANDY

(Ein neuer Versuch)

„Ich sorge mich ...“

Ich glaube dir kein Wort.

„... und muss dich warnen.“

Sie könnte ihr Kind verlieren!

MICHAEL

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SANDY

(In dem Versuch, glaubwürdig zu klingen)

MICHAEL

SANDY

(In gespielter Verzweiflung)

„Der kleinste Fehler könnte die grässlichsten Folgen zeitigen.“

Ist sie geistesgestört?

Okay! Spiel du’s mir vor!

Na gut!

JEFF

SANDY

MICHAEL

(Im Falsett)

„Ich sorge mich und muss dich warnen. Der kleinste Fehler könnte die grässlichsten Folgen zeitigen.“

SANDY

Siehst du? Sogar eine Frau spielt er besser als ich.

MICHAEL

Du kriegst das schon hin, Sandy.

Tu’ ich nicht!

SANDY

#03 – Was passier’n wird – What’s Gonna Happen (Sandy)

(SANDY)

ICH WEIß DOCH, WAS PASSIER’N WIRD: ICH LIEG’ IN MEINEM BETT, UND SCHON TANZT DIE VERSAGENSANGST IN MEINEM KOPF BALLETT.

ICH SCHLAFE EINE STUNDE, DER WECKER GEHT UM SECHS. ICH DUSCHE EINE RUNDE, UND ICH KIPP’ ‘NEN GIN AUF EX.

ICH VERZICHTE AUF MEIN FRÜHSTÜCK, NIPPE NUR EIN SCHLÜCKCHEN TEE.

Seite 13

MUSICAL

TOOTSIE – DAS

(SANDY)

ICH FÜHLE MICH, ALS OB ICH GLEICH ZUR ENDDARMSPIEG’LUNG GEH’.

UND NEBENBEI BEMERKT, BEI SPIEGELUNGEN BLEIB’ ICH STETS GELASSEN, GANZ ANDERS, WENN ICH CASTINGS MACH’ FÜR ROLLEN, DIE NICHT PASSEN.

NICHTFÜRVERTRIEBAUFFÜHRUNGEN

NA, JEDENFALLS, ICH BAHNE

DEN WEG MIR NACH MANHATTAN, WO, WAS ICH BÖSES AHNE, SICH BESTÄTIGT, WOLL’N WIR WETTEN?

ICH WEIß, WAS AUF MICH WARTET: ZWEI DUTZEND JUNGE DINGER. SIE ALLE SEHEN AUS WIE ICH, NUR FÜNFZEHN JAHRE JÜNGER.

ICH GEH’ AUFS KLO UND SINGE MICH

SO GUT ES GEHT DORT EIN.

MAN HÖRT MICH SINGEN

NURZUR

ANSICHT

„MINGA MINGA MINGA MINGA MING“, DANN HÖR’ ICH „SANDY IST ECHT SCHEIßE, SIE VERMASSELT’S, SIE IST RICHTIG, RICHTIG MIES. SIE IST STEIF, SIE IST ALT!“

UND DANN, ACH, MEIN NAME HALLT AN MEINE OHREN ...

ICH TRETE VORS GERICHT.

DAS NEONLICHT

STICHT GRELL

WIE EIN SKALPELL

MIR INS GESICHT.

DURCH

ICH SEH’ DIE JURY LÄCHELN, ICH HÖR’, „SCHÖN, DASS SIE DA SIND!“

DOCH ICH SEH’ VOR MIR HENKER, DIE NOCH STRENGER ALS PAPA SIND.

SIE CHECKEN MICH VOM SCHEITEL BIS ZUR SOHLE GRÜNDLICH AB. UND IRGENDWO IM NEBEL

VON BEFANGENHEIT UND HASS VERSUCHE ICH SIE ZU ÜBERZEUGEN, DASS ICH CLEVER BIN

UND SCHEITERE GANZ KNAPP.

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MICH BEFÄLLT EIN KATZENJAMMER, UND DANN FÄLLT FÜR MICH DER HAMMER: (Bäng!) „SCHULDIG!“

DAS URTEIL WURDE GEGEN MICH GEFÄLLT: (Bäng!) „SCHULDIG!“

Seite 14

TOOTSIE – DAS MUSICAL

(SANDY)

MAN HAT DIE SCHULD VERLÄSSLICH FESTGESTELLT. (Bäng!) „SCHULDIG!“

AN WOHL DER SCHLIMMSTEN GRÄUELTAT DER WELT:

NICHT JUNG GENUG, NICHT DÜNN GENUG, NICHT HÜBSCH GENUG, NICHT GUT GENUG ...

„Hiermit wird die Angeklagte verurteilt, lebenslang als Kellnerin zu arbeiten und ihren Selbsthass zu verleugnen.“

Sandy

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MICHAEL

SANDY

DA HÖR’ ICH VON DER JURY:

„KOMM, MÄDEL, SING DOCH MAL!“

ICH DENK’ , ZEIG DICH HUMORVOLL, UND SAG’: „HAB’ ICH EINE WAHL?“

ICH NICK’ ZUM PIANISTEN, DER SPIELT ZWAR ANNEHMBAR, DOCH REGNEN IHM DIE SCHUPPEN AUS DEM UNGEWASCH’NEN HAAR.

MEIN ALLERERSTER TON WAR, GEB’ ICH ZU, MEHR SCHLECHT ALS RECHT. UND DA SEH’ ICH IM AUGENWINKEL, WIE DIE DAUMEN DES ASSISTENTEN AUF SEINEM SCHEIß-I-PHONE KLACKERN, UND ER TWITTERT WAHRSCHEINLICH:

„DIESES MÄDCHEN IST SO SCHLECHT! SIE IST HOHL WIE MAKKARONI, DIE KRIEGT NIEMALS EINEN TONYTM!“

ICH HATTE DAS GEFÜHL SCHON GANZ VERMISST: ICH WEIß NUN, WIE’S IN DER HÖLLE IST. ICH STEH’ SCHWANKEND DA, WIE VOM ELCH GEKÜSST. DOCH KURZ BEVOR ICH STERB’, BEEND’ ICH DEN SONG (WENN ICH IHN NOCH WÜSST’), ICH HÖR’ „VIELEN DANK“ UND DENK’, DAS WAR MIST. ICH WEIß, WIE MAN SO EINEN TAG VERGISST: GEBT MIR ’NE FLASCHE GIN!

ICH GEB’ MIR WIRKLICH MÜHE, KEIN SAUERTOPF ZU SEIN.

IN SELBSTBESINNUNG KNIE ICH VOR DEM BUDDHA-SCHREIN.

VOLL EIFER MEDITIER’ ICH UND PREISE DEN MOMENT.

NUR IST DAS ZIEMLICH SCHWIERIG, WENN DIE HÜTTE LODERND BRENNT.

Seite 15

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Sie schlägt eine Klangschale an, um sich zu beruhigen. Ohne Erfolg.

(SANDY)

DER GANZE ESOTERIK-KRAM

WILL GAR NICHT FUNKTIONIER’N.

ICH WERD’ NICHT RUHIG, STATTDESSEN SEH’ ICH LEBHAFT

VOR DEM INNEREN AUGE

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Sandy ...

Immer!

Sandy!

Michael, nein!

SZENEN DER ERNIEDRIGUNG, DIE GRAUSAM MEINE SEELE MALTRÄTIER’N.

UND ICH WUSSTE, WAS PASSIER’N WIRD, WEIL ES EH JA NIE PASSIER’N WIRD, WEIL ES IMMER ...

MICHAEL

SANDY

MICHAEL

SANDY

ICH WEIß DOCH, WAS PASSIER’N WIRD, ERZÄHL MIR KEINEN SCHEIß!

ERZÄHL MIR NICHT, ICH SCHAFF’ ES, WEIL ICH’S WIRKLICH BESSER WEIß.

SAG NICHT, ICH HÄTT’ DIE GABE, ERZÄHL NICHTS VON TALENT.

SAG NICHT, ICH WÄRE KLUG, SPAR DIR DEIN FALSCHES KOMPLIMENT.

ICH BIN NICHT KLUG, DOCH KLUG GENUG, DASS EINS VERSTÄNDLICH IST:

EIN MENSCH ERNÄHRT SICH NICHT GESUND, WENN ER NUR SCHEIßE FRISST.

DIE FRAGE IST: WANN WIRD ES HÖCHSTE ZEIT, DASS MAN DEM SCHICKSAL WEICHT?

DU WEIßT, WAS JETZT PASSIER’N WIRD?

ICH WEIß, WAS JETZT PASSIER’N WIRD!

HÖR, WAS JETZT PASSIER’N WIRD: ES REICHT, ES REICHT, ES REICHT!

Seite 16

TOOTSIE – DAS MUSICAL

#03A – „Was passier’n wird“ Playoff (Orchester)

Akt I, Szene 4. Stans Büro – am selben Nachmittag

STAN telefoniert in seinem vollgestopften Büro. MICHAEL platzt herein und wedelt dabei mit den Manuskriptseiten, die er von SANDY bekommen hat.

MICHAEL

Es gibt ein neues Romeo-und-Julia-Musical. Warum hast du mich dafür nicht angemeldet? Bist du mein Agent, Stan, oder nicht?

STAN

(Ins Telefon)

Ich ruf’ zurück. Ein Schauspieler. Das muss wichtig sein.

(Zu MICHAEL)

Das war ein Gespräch mit der Westküste, Michael.

MICHAEL

Und New York ist an der Ostküste, was ist der Unterschied, Stan?

STAN

New York ist eine übervölkerte Insel zwischen zwei Kloaken, und ich bin die Badeaufsicht, die euch Schauspieler davor bewahrt, in eurem Narzissmus zu ertrinken. Was willst du?

MICHAEL

Einen Job! Was ist mit dem neuen Stück, für das ich vorgesprochen habe? Irgendwo statt nirgendwo. Du wolltest mich pushen.

STAN

Hab’ ich. Aber sie wollen einen Namen.

MICHAEL

Ich habe einen Namen. Michael Dorsey ist ein Name.

STAN

Ja, ein Name fürs Finanzamt und vielleicht noch für deine Mutter. Außerdem ist die Rolle schon besetzt.

Mit wem?

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Mit einem guten Schauspieler.

Ich bin ein guter Schauspieler, Stan.

MICHAEL

STAN

MICHAEL

STAN

Und ein launischer. Du kriegst nicht mal einen simplen Werbedreh hin, ohne mit dem Regisseur über die „Wahrhaftigkeit“ deiner Figur zu streiten. Du solltest eine Tomate spielen.

MICHAEL

Er wollte, dass ich sitze. Eine Tomate kann nicht sitzen. Total unlogisch!

STAN

Eine Tomate ist nicht logisch!! Eine Tomate kann sich nicht bewegen!!

Seite 17

TOOTSIE – DAS MUSICAL

MICHAEL

Hab’ ich ihm auch gesagt! Wenn sie sich nicht bewegt, wie kann sie sich dann setzen? Ich war eine sexy, überzeugende Fleischtomate. Niemand spielt Gemüse so überzeugend wie ich! Ich reiß’ mir den Arsch auf, um in einer Rolle glaubwürdig zu sein.

STAN

Aber du hast den selbstzerstörerischen Trieb, alles anders zu machen!

MICHAEL

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Besser! Ich mach’s besser!

Warum?

Besser ist halt besser!

STAN

MICHAEL

STAN

Michael, du legst dich mit jedem an. Du wirst ständig gefeuert. Man hasst dich.

Niemand hasst mich.

MICHAEL

STAN

Niemand mag dich. Du bist arrogant und schwierig. Ein Regisseur hat mir kürzlich verraten, er würde nächstes Mal lieber einen Staubsaugerroboter engagieren als dich.

MICHAEL

Die Schauspielerei ist ein Schlachtfeld, und ich kämpfe darauf, nackt und ungeschützt!

STAN

Der Krieg ist vorbei. Zieh dir was an und geh nach Hause. Du hast verloren.

MICHAEL

Nennst du mich einen Verlierer, Stan?

STAN

Oh, nein. Du schwafelst mich nicht wieder um den Verstand.

MICHAEL

Vielleicht bist du als Agent einfach nicht gut genug, um mich zu vermitteln.

STAN

Und vielleicht solltest du dein Leben überdenken. Du hast einen verheerenden Ruf in der Stadt. Niemand will dich!

MICHAEL

Das ist Unsinn, Stan! Und ich werde es beweisen!

STAN

Du beweist nur, dass man nicht mit dir arbeiten und dich darum auch nicht besetzen kann. Du bist einfach noch ein vierzigjähriger Schauspieler ohne Job – und ab jetzt ohne Agenten.

MICHAEL stürmt hinaus, während STANs Büro verschwindet. MICHAEL hält immer noch die Skriptseiten von SANDYs Stück in der Hand.

Seite 18

TOOTSIE – DAS MUSICAL

MICHAEL

ICH STECK’ IM DRECK HIER FEST, FÜHL’ MICH WIE AUSGEPRESST, WIE VON EINEM REISEBUS TOUCHIERT.

ZWEI DINGE FRAG’ ICH MICH, WAS FÜR’N MIST PASSIERT IST UND WANN DER NÄCHSTE MIST PASSIEREN WIRD.

ENSEMBLE FEST!

PRESST!

UH!

WAS FÜR’N MIST PASSIERT IST WANN DER NÄCHSTE MIST PASSIER’N WIRD

WAS SOLL MAN TUN, WENN MAN BEIM SPIEL BEMERKT, DAS SPIEL FÜHRT NICHT ZUM ZIEL?

ES HILFT JA NICHT, ZU ZETERN UND ZU SCHREI’N.

Er blickt auf die Blätter in seiner Hand und hat eine Idee.

DU HAST IM AUGENBLICK PECH UND DAZU KEIN GLÜCK.

WAS SOLL MAN DA TUN?

MAN KNIET SICH REIN!

ICH KNIE’ MICH REIN!

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– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Seite 19

#04 – „Was soll man tun“ Reprise 1 (Michael)

Akt I, Szene 5. Im Probensaal – tagsüber

Hinter einem Tisch sitzt RON, der Regisseur von vorhin, außerdem die Produzentin RITA, der Komponist STUART und die Gesangstexterin SUZIE. Der Reihe nach kommen verschiedene Darstellerinnen zum Vorsingen. Die Mitglieder der JURY reden währenddessen unhöflich miteinander.

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#05 – Ich bin für dich da (Auditions) – I Won’t Let You Down (Auditions ) (Ensemble, Ron, Sandy)

FRAU 1

(Singt sehr falsch)

ICH BIN FÜR DICH DA, ICH LASSE DICH NIE IM STICH, DENN DU HAST VERTRAUEN IN MICH, UND DAS TUT MIR GUT.

RON

Danke, Schätzchen. Die Nächste.

FRAU 2

(Mit absurden musikalischen Verzierungen)

ICH BIN FÜR DICH DA, ICH LASSE DICH NIE IM STICH, DENN DU HAST VERTRAU...

RON

Danke, Schätzchen Die Nächste.

Die nächste Bewerberin ist SANDY.

SANDY

ICH BIN FÜR DICH DA, ICH LASSE DICH NIE IM STICH ...

RON

Danke.

Sehr gerne.

Danke

Sehr gerne.

SANDY

DENN DU HAST VERTRAUEN IN MICH ...

RON

SANDY

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UND DAS TUT MIR GUT.

RON

Das genügt uns. Danke.

Seite 20

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Oh. Sehr gerne.

SANDY

(Ein letzter Versuch)

UND DAS TUT MIR ...

Okay, ich geh’ ja schon.

Sie geht hinaus. Der INSPIZIENT CARL ruft nach draußen.

INSPIZIENT CARL

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Die Nächste. Die Nächste?

DOROTHY [aus dem Off]

Jahaa, ich komme schon. Verzeihung, Verzeihung. Ich bin Dorothy Michaels.

In einem fließenden, bedruckten Kleid, mit perfekter Frisur und sorgfältig aufgetragenem Make -up, kommt DOROTHY MICHAELS durch die Tür. Sie bemerkt RON und wendet sich erschrocken ab. RON kommt zu ihr und betrachtet sie intensiv.

RON

Sie!

Auf die Markierung!

(Kurze Pause)

DOROTHY

Ja. Ich dachte, ich beginne mit dem Song.

RITA

Was ist mit der letzten?

RON

Nein. Sie sieht nicht mal so aus!

Nein. Nennst du das Talent? Nein. Doppel-Nein. Gott, nein!

DOROTHY

Außer Sie wollen den Dialog zuerst? Für mich ist beides in Ordnung, also, wenn Sie lieber ...

RITA

(Überlappend)

Die hatte kein Talent. Keine Chance. Sie hat nicht die Persönlichkeit

DOROTHY

Entschuldigung? Entschuldigung! Tut mir leid, aber für uns Darsteller:innen ist dies hier eine Chance. Egal, ob es ein Erfolg, ein Misserfolg oder eine Lehrstunde wird, jedenfalls ist es eine Chance. Wir kämpfen gegen unsere Ängste an, um durch diese Tür zu treten, und ich finde, das verdient ein wenig Aufmerksamkeit. Und Sie sollten sich schämen, wenn Sie das ignorieren.

RITA

Meinen Sie das ernst, oder ist das Ihr Vorsprechtext?

DOROTHY

Welche Antwort wäre besser für mich?

Seite 21

MUSICAL

TOOTSIE – DAS

TOOTSIE – DAS MUSICAL

RITA (Beeindruckt)

Respekt. Ich bin Rita Marshall, die Produzentin.

DOROTHY

Ist mir eine Ehre, Sie kennenzulernen.

RITA

Nicht jeder sieht das so Das sind unsere Autoren, Stuart und Suzie. STUART

Ich bin Suzie.

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Beide kichern. Dann ... SUZIE

Das war ein Witz. Ich bin Suzie.

Sie lachen

RITA

Die Spaßvögel. Und das ist unser Regisseur und Choreograf, Ron Carlisle.

RON (Trocken)

Als wenn sie das nicht wüsste.

DOROTHY

Das stimmt. Wir alle wissen, was Sie mit einem Musical anstellen können, Mr. Carlisle.

Kenn’ ich Sie, Herzchen?

RON

DOROTHY

Nicht gut genug, um mich Herzchen zu nennen.

RON

Danke jedenfalls, aber ich stell’ mir eher einen „Nicht Sie“-Typ vor.

DOROTHY

Mr. Carlisle. Ich bin Schauspielerin. Charakterschauspielerin. Ich spiele diese Rolle so, wie Sie es möchten.

RITA

Warum schauen wir sie uns nicht einfach an?

DOROTHY

Danke. Schwester.

Rita, ich bin der Regisseur!

Und ich stelle die Schecks aus.

RON

RITA

RON

Warum schauen wir sie uns nicht einfach an?

DOROTHY

Ja, schauen wir alle mal, was ich drauf hab’, was? Die liebevolle Amme tröstet Julia.

Seite 22

Sie gibt dem Pianisten ein Zeichen

#06 – Ich bin für dich da – I Won’t Let You Down (Dorothy, Ron, Rita)

(DOROTHY)

STETS HAB’ ICH MIR VORGESTELLT, DU BIST DIE BLUME, UND ICH BIN DER TOPF.

DU FÄLLST AUF DIE NASE, UND ICH KRIEG’ DIE RIESIGE BEULE AM KOPF.

VERLASS DICH NUR AUF MICH, DOCH WÜNSCH’ ICH EINES MIR VON DIR: HILFST DU MIR, HELF’ ICH DIR, HELFEN WIR UNS EINANDER, UND ICH SCHWÖRE DIR:

ICH BIN STETS FÜR DICH DA, ICH LASSE DICH NIE IM STICH, ICH SPIEL’ JEDE ROLLE FÜR DICH, GEB’ MICH FÜR DICH HIN.

(Ab hier wendet sie sich direkt an die Jury.)

ICH BIN FÜR EUCH DA, WAS IHR AUCH ERWARTET VON MIR. ICH GEB’ EUCH MEIN WORT, HOLT IHR MICH AN BORD, BIN ICH FÜR EUCH DA.

RON

Danke.

Weiter.

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Tempo rauf!

RITA

RON

DOROTHY

NIEMAND BEACHTET MICH, NIEMAND HÖRT ZU, WENN ICH IRGENDWAS SAG’. NUR IHR KÖNNT ERKENNEN, WIE VIEL GEFÜHL ICH ZU GEBEN VERMAG.

(Klopft energisch einen schnelleren Takt auf dem Klavier. Zum Pianisten)

ICH BIN FÜR EUCH DA ... (Zum Pianisten)

Sehr gut, danke.

Seite 23

–

MUSICAL

TOOTSIE

DAS

(DOROTHY)

ICH LASSE EUCH NIE IM STICH, DENN IHR HABT VERTRAUEN IN MICH, UND DAS TUT MIR GUT.

ICH BIN FÜR EUCH DA, DENN WENN ICH MICH LEER FÜHL’ DORT DRIN, DANN FÜLLT IHR MICH AUF, BIS ICH ÜBERLAUF’,

ICH BIN FÜR EUCH DA.

(Zum Pianisten)

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Ganzton rauf!

ICH BIN GANZ FÜR EUCH DA!

WAS IHR VON MIR WOLLT, WERD’ ICH TUN, ICH SCHWÖRE, ICH WERDE NICHT RUH’N, BIS IHR GLÜCKLICH SEID.

ICH BIN FÜR EUCH DA,

WAS IHR AUCH ERWARTET VON MIR. ICH GEB’ EUCH MEIN WORT, HOLT IHR MICH AN BORD, BIN ICH FÜR EUCH DA.

ICH FÜLL’ EUCH DEN SAAL, DRUM TREFFT EURE WAHL –ICH BIN FÜR EUCH DA.

MACHT’S EUCH NICHT SO SCHWER, ICH LIEBE EUCH SEHR UND BIN FÜR EUCH DA. ICH BIN FÜR EUCH DA!

Sie steht erschöpft da Die JURY starrt sie verblüfft an.

RITA tritt zu DOROTHY und schüttelt ihr die Hand: Sie hat die Rolle!

Seite 24

TOOTSIE – DAS MUSICAL

#06A –„Ich bin für dich da“ Playoff (Orchester)

Akt I, Szene 6. – Im Restaurant – abends

DOROTHY tritt ein und setzt sich in JEFFs Zuständigkeitsbereich JEFF tritt an den Tisch.

JEFF

Willkommen im „Knochenbrecher“, dem Steakhouse am Times Square mit dem denkbar unglücklichsten Namen.

DOROTHY

Verzeihen Sie, wenn ich Sie anstarre, aber Sie sind ein wirklich attraktiver und bemerkenswert muskulöser Mann. Sie müssen äußerst diszipliniert sein, um so fit zu sein

JEFF

Ich habe ein Geheimnis, mit dem ich jedes Ziel erreiche: Ich mache, was geht, und sage dann, das wär’ mein Ziel gewesen.

DOROTHY

Lassen Sie mich raten. Sie sind ... Fotomodell, nein ... Schriftsteller!

JEFF

Sie sind scharfsinnig und charmant. Aber heute bin ich Ihr Kellner und dazu da, Ihnen Ihr unterdurchschnittliches kulinarisches Erlebnis zu vermitteln.

DOROTHY

Also gut, ich möchte das Filet. Medium. Und einen Eistee. Mit einem Strohhalm. Und Pfefferminz. Und einen Dubonnet. Mit Zitrone. Und sollte das zu viel für Ihr hübsches Köpfchen sein, schreib’ ich Ihnen eine Liste, die können Sie heute in zwanzig Jahren aus der Tasche holen und schauen, wie viel Sie davon abgearbeitet haben.

Die letzten Wörter hat DOROTHY eine Oktave tiefer gesprochen. JEFF versucht, das Gehörte mit dem abzugleichen, was er sieht.

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Dorothy Michaels.

JEFF

(Nach einer kurzen Pause:)

O...kay. Willst du darüber reden?

MICHAEL

Ich habe einen Job. In dem Musical, für das Sandy vorgesungen hat.

JEFF

Moment. Du hast für eine Rolle vorgesungen und sie bekommen, verkleidet als ...

Margaret Thatcher?

MICHAEL

Ich hab’ sie nicht einfach bekommen. Ich hab’ sie mir geschnappt! (als DOROTHY)

„Ich war offenbar überzeugend!“ Morgen beginnen die Proben!

JEFF

Bist du wahnsinnig? In einer Zeit, in der Frauen den Männern die Macht buchstäblich zwischen den Beinen wegreißen, erdreistest du dich, durch eine betrügerische Täuschung den Job einer Frau abzustauben?

Seite 25

TOOTSIE – DAS MUSICAL

MICHAEL

Du verschließt die Augen vor dem Positiven, Jeff. Ich habe diese Rolle!

JEFF

Nein, hast du nicht. Du spielst eine Frau, um einen Job zu bekommen! Du weißt, dass das eine geringere Gage bedeutet

MICHAEL

Als Mann engagiert mich niemand.

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JEFF

Michael, wir sind schon ewig Freunde. Du hast mich erlebt, wie ich besoffen auf dem Klo nach dem Sicherheitsgurt gesucht hab’. Deshalb will ich so ehrlich sein, wie du es nicht bist. Was du da tust, ist eine Lüge. Ein Betrug. Ein Affront gegen die gesamte Frauenwelt – ob alt, jung, lesbisch, hetero, trans – alle Frauen. Zu denen du übrigens nicht gehörst.

MICHAEL

Ich bin ein Schauspieler, der eine Figur kreiert.

JEFF

Die Figur einer Frau! Die du nicht bist. Und was willst du Sandy sagen? Du hast ihre Rolle bekommen?!

Meinst du, sie nimmt das persönlich?

MICHAEL

JEFF

Persönlich? Sandy? Die Frau, die fast an einem Hühnerbein erstickt wäre, nur damit sie mal jemand in den Arm nimmt?

Dann erzählen wir’s ihr halt nicht.

MICHAEL

JEFF

Und selbst wenn du diese Mischung aus Mrs. Doubtfire, RuPaul’s Drag Race und Jack Sparrow hinbekommen solltest ... wie stellst du dir das auf Dauer vor? Wenn du denkst, du kommst damit durch, dann wurde dir offenbar das Gehirn amputiert, damit dieser grauenvolle Fifi auf deinen Schädel passt.

MICHAEL

Erstens finde ich, hast du kein Recht, mir vorzuschreiben, was ich mit meinem Körper anstelle. Zweitens werde ich damit durchkommen. Oh, und drittens brauche ich Geld für Kleider.

JEFF

(Mit Verweis auf MICHAELs Kleid) Was stört dich an dem?

MICHAEL

Zwei Mal dieselben Klamotten, das geht nicht! Sei ehrlich, seh’ ich in diesem Kleid ... dick aus?

Wie ein Schwertransporter

Gib mir Geld.

JEFF

MICHAEL

Seite 26

TOOTSIE – DAS MUSICAL

TOOTSIE

JEFF

Und ihre Vergangenheit? Jeder hat doch einen digitalen Fußabdruck!

MICHAEL

Deshalb schreibst du ihr einen umwerfenden Lebenslauf und verpasst ihr eine inspirierende und trotzdem anrührende digitale Geschichte. Wir kennen jede Menge Theaterfiguren, die bauen wir einfach ein.

JEFF

Wenn Gott eine Frau ist, wirst du ewig in der Hölle schmoren.

MICHAEL

Auf diese Figur hab’ ich ewig gewartet!

#06B – Ron Carlisle in seinem Element (Orchester) (MICHAEL)

Dorothy wird mein Leben verändern!

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Seite 27

– DAS MUSICAL

Akt I, Szene 7. Im Probensaal – tagsüber

Das ENSEMBLE probt eine Nummer

#06C – Rons Tanznummer (Ron)

Fünf, sechs, sieben, acht!

RON

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Es läuft nicht gut.

Stop! Stop! Ich brauche akzentuierte Bewegungen. Eins, zwei, los geht’s!

(RON)

FEDERN, FEDERN, FOSSE-ARM, FOSSE-ARM, KACKE AM SCHUH. DREH DIE BIRNE AUS DER FASSUNG!

ACHTUNG, ACHTUNG! BODEN HEIß WIE LAVA! LAVAHEIß!

LÖWENKÖNIG, LÖWENKÖNIG, ZAPPELPHILIPP UND DANN

LAPDANCE, KOPFSCHMERZ, ÄCHZ! KOPFSCHMERZ!

FÜR EIN FACEBOOK-SELFIE MIT DEM HANDYSTICK POSIER’N!

Das Einmaleins des Broadways, Leute!

FEDERN, FEDERN, FOSSE-ARM, FOSSE-ARM, KACKE AM SCHUH. DREH DIE BIRNE AUS DER FASSUNG ...

Da kommt DOROTHY herein ALLE wenden sich ihr zu.

DOROTHY

Oh. Hallo. Bin ich zu spät?

RON

Wir proben gleich Ihre Szene. Wie heißen Sie noch noch mal, Schätzchen?

Michael...s. Dorothy Michaels.

DOROTHY

RON

(In den Saal)

Hier, bitte! Ich! Ich! Das ist Dorothy Michaels. Sie spielt die Amme.

Hallo zusammen!

DOROTHY

Alles murmelt „Hallo“. Der INSPIZIENT tritt vor.

INSPIZIENT

Es gibt neuen Text, Leute. Hier ist Ihr Buch, Ms. Michaels.

DOROTHY

Vielen Dank. Gehen wir die Szene vorher durch?

RON

Julie, Liebes, wenn du bereit bist ...

DOROTHY

Also nicht?

Seite 28

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Hi.

JULIE NICHOLS tritt auf. Sie ist schön, unkompliziert, kontrolliert.

JULIE

DOROTHY

Hi. Es tut mir so leid, aber es gab keine Zeit, mich vorzubereiten.

Es gibt nie genug Zeit. Julie Nichols.

Dorothy Michaels.

JULIE

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DOROTHY

RON

Okay, Leute, Szene 3, Seite 28. In der Krypta. Eine schaurige Entdeckung. Julia ist tot. Und – Amme!

JEDER nimmt seinen Platz ein. JULIA legt sich neben ROMEO, sie hat einen Dolch im Herzen stecken. MICHAEL liest aus dem Skript und spielt Entsetzen

DOROTHY (AMME)

„Das Kind, das ich aufgezogen habe – tot. Getötet durch die Liebe.“

Jetzt erwacht Julia.

Verzeihung, Julia erwacht?

„Amme?“

Tatsächlich, sie erwacht.

RON

DOROTHY (AMME)

JULIE (JULIA)

(Erwacht. Unsicher:)

DOROTHY

(Liest aus dem Textbuch)

„Julia? Du lebst? Wer hätte das gedacht?“ – Stimmt, wer hätte das gedacht?

RON

Aber was ist das? Der Dolch hat das Etui mit dem Schlaftrunk getroffen. Das hat Julia das Leben gerettet!

Bitte?

DOROTHY

RON

Sie bemerkt die Leiche ihres Liebsten. Da platzt Romeos Bruder herein. Das bist du, Max.

MAX VAN HORN ist um die dreißig, muskelbepackt, schauspielerisch streng limitiert. Er liest aus dem Textbuch, während er eintritt

DOROTHY

Moment. Bruder? Romeo hat einen ...

Seite 29

TOOTSIE – DAS MUSICAL

„Bruder?“

Tatsächlich. Er hat einen Bruder.

MAX (CRAIG)

DOROTHY

MAX (CRAIG)

(Im Script ist das Wort „Romeo“ ungünstig getrennt worden, so dass er mittendrin umblättern muss)

„Rom-Eo, bist du hier? Und wer ist das?“

(Er berührt JULIAs Hintern.)

„Doch, leis’. Welch Licht ist’s, das durchs ... Fenster bricht?“

(Pause. Er überlegt.)

Das Fenster bricht? Kommt da ein Soundeffekt?

DOROTHY

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Oh, lieber Gott.

JULIE (JULIA)

„Ich bin Julia. Romeo hat oft von seinem Bruder gesprochen. Craig.“

„Hat er auch das erwähnt?“

MAX (CRAIG)

Er reißt sich das Hemd auf und blickt sich beifallheischend um.

„Ich finde keine Worte für deine Schönheit.“

JULIE (JULIA)

„Mein Herr, wüsste Romeo von dieser Verführung, so erhöbe er sich aus seinem Grab und suchte uns heim.“

DOROTHY (AMME)

„Lass ihn sich erheben, wir begraben ihn einfach kopfüber.“ Verzeihung, Ron? Ich bin nicht sicher, was das hier soll. Könnten wir das vielleicht kurz diskutieren?

RON

Ich diskutiere nur mit mir selbst. Julie, Kleines, komm mal her ...

(Er nimmt sie an der Schulter )

Ich fasse dich nicht an, ich führe dich nur ...

MICHAEL sieht sich das an. Dann kommt MAX zu ihm.

MAX

Max Van Horn.

Hi. Ja. Dorothy Michaels.

DOROTHY

MAX

Das Hemd auszuziehen, war meine Idee. Meine Fans erwarten das

DOROTHY Ach so?

MAX

Seit ich die „Jagd auf Bachelor Island“-Staffel gewonnen hab’, habe ich einen Traum. Vielleicht, weil ich so leicht schlafe. Ich will das Publikum in Erstaunen versetzen.

Seite 30

TOOTSIE – DAS MUSICAL

DOROTHY

Dieser Traum könnte in Erfüllung gehen.

MAX

Ich bin zwar berühmt, aber wissen Sie, was mir fehlt?

DOROTHY

Talent? (MAX) Respekt.

MAX

Mein Schauspiel-Coach Randy sagt immer, ich bin anders.

DOROTHY Wie?

MAX (Mit Randys Stimme)

„Max, du bist anders.“ Er sagt, ein Schauspieler muss so tun, als ob er nicht so tut, als ob er was tut

DOROTHY

Richtig, aber es geht auch darum, seinem Spielpartner zuzuhö...

MAX

Ich spüre, da ist was zwischen uns, Dorothy. Heute werde ich diese Bühne mit Magie erfüllen.

Namaste. Namastgeh.

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(Er verbeugt sich tief.)

RON

Okay! Wir beginnen mit dem Song, in dem Julias Überleben gefeiert wird. Entfacht einen Tsunami an Ron Carlisle’scher Brillanz!

#07 – Ich leb’ – I’m Alive (Julie, Ensemble, Ron, Max, Dorothy)

JULIA

ICH LAG DA, LIPPEN ROT.

ICH WAR STEIF, ICH WAR TOT. ICH WAR TAUB, ICH WAR STUMM. ICH WAR BLIND

UND VERSTAND NICHT, WARUM.

NICHTS ERGAB EINEN SINN, TJA, DAS WAR’S, ICH WAR HIN.

ABER DANN SEH’ ICH LICHT! MANN, ICH GLAUB’ ES NICHT, ICH SEH’ EIN GESICHT!

DENN ICH LEB’, JA, ICH LEB’, MEIN GOTT, ALLMÄCHTIGER, ICH LEB’!

ATME NUR EIN, ICH BIN KEIN GEBEIN,

Seite 31

(KEUCH!)

NEIN!

FRAUEN

TOOTSIE – DAS MUSICAL

VERWESE NICHT, NEIN!

DENN ICH LEB’!

(JULIA)

MIR GING’S GAR NICHT GUT, SO VIEL TOD, SO VIEL BLUT.

DAMIT KAM

ICH NICHT KLAR, DOCH JETZT GLAUB’ ICH, DASS ES EIN FEHLER WAR.

DENN ICH LEB’, JA, ICH LEB’! HALLELUJA, WIE ICH LEB’!

MUSIK UND GESANG, ENERGIE, TATENDRANG, HOCHGEFÜHL, ÜBERSCHWANG!

MÄNNER

JA, SIE LEBT, JA, SIE LEBT. SIE WAR FAST SCHON TOT, DOCH, NEIN, SIE LEBT!

MÄNNER

JA, SIE LEBT, JA, SIE LEBT! JA, SIE LEBT!

FRAUEN

BLUT!

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MÄNNER

JA, SIE LEBT, JA, SIE LEBT!

MÄNNER & FRAUEN

AH!

FRAUEN

AH, SIE LEBT, SIE LEBT!

SIE LEBT!

JULIA

WAS WOLLT IHR HÖR’N?

ICH BIN DOCH NOCH KEIN STERN. IHR WISST DOCH, WIE GERNE

ICH LEB’!

(Dance Break.)

RON

Akzentuierte Bewegungen, Leute!

FEDERN, FEDERN! FÜNF, SECHS, SIEBEN, ACHT!

FOSSE, FOSSE! FOSSE, FOSSE! KOPFSCHMERZ!

DER BODEN HEIß WIE ...

RON, ENSEMBLE

LAVA, HEIß, HEIß WIE LAVA, LAVA, LAVA, LAVA!

RON

MUNTER, HÄSCHEN, RUNTER, HÄSCHEN, BANGES HÄSCHEN, HÜPF INS LOCH!

WO IST HÄSCHEN? WO IST HÄSCHEN?

ER IST EIN ZAPPELPHILIPP, LOS!

CIAO MIT AU!

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Seite

TOOTSIE

(RON)

MACH EIN SELFIE, TIPP EIN WHATSAPP, LAP DANCE!

WIE’S HIER AUSSIEHT! RÄUMT MAL AUF!

JULIA

JA, ICH LEB’, JA, ICH LEB’!

ICH KANN’S NICHT GLAUBEN, DASS ICH LEB’!

MAX

AUCH WENN IHR BLÖD SCHAUT, ICH KRIEGE DIE BRAUT!

JULIA

ICH BIN NOCH GANZ BENOMMEN, DOCH DAVONGEKOMMEN.

GOTTLOB, ICH WURDE NICHT BEERDIGT, JA, ICH LEB’!

NURZUR

ENSEMBLE

SIE LEBT! SIE LEBT!

SIE LEBT!

ANSICHT

SIE LEBT! SIE LEBT!

MAX, ENSEMBLE

ZUM GLÜCK NUR ERMATTET, STATT FEUERBESTATTET.

JULIA

ICH FREU’ MICH WIRKLICH TIERISCH, DASS ... ICH LEB’!

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MAX, ENSEMBLE

WIR FREU’N UNS WIRKLICH TIERISCH, DASS ... DU LEBST!

Dieses Finale lässt DOROTHY/MICHAEL sprachlos zurück

CARL

Mittagspause!

#07A – „Ich leb’“ Playoff (Orchester)

Seite 33

– DAS MUSICAL

Akt I, Szene 8. Ein kleiner Park – am selben Nachmittag

DOROTHY und JULIE kommen in einen Park. Beide sind frustriert.

DOROTHY

Ich habe nur eine einzige Frage: Was zum Teufel war das?!

JULIE

Veronesische Pompons! Das ist kein Flirt mehr mit dem Verhängnis, wir sind mit ihm durchgebrannt.

DOROTHY

Die größte Tragödie ist dieser Max! Er muss irrsinnig begabt sein, um sein Talent so perfekt zu verbergen. Wir haben was Besseres verdient als ein Stück, bei dem man, abgesehen vom Publikum, nicht weiß, wen man sympathisch finden soll.

JULIE

Ich mag Sie, Dorothy. Sie sagen, was Sie denken. Wo kommen Sie her?

DOROTHY

Ach, ich bin in einem malerischen kleinen Nest aufgewachsen. Mama und Papa hatten eine Farm. Mama starb an einer Lungenentzündung, mein Bruder ging zum College, da bin ich in die Bresche gesprungen.

JULIE

(nach einer kurzen Pause)

Das klingt wie bei Thornton Wilder in „Unsere kleine Stadt“.

DOROTHY

Ja.

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(zu sich)

Vielleicht ein bisschen zu sehr.

Gerade in diesem Moment kommt RON dazu.

RON

Julie, Häschen! Dachte ich mir doch, dass ich dich hier finde.

JULIE

Du hattest mich ja auch gefragt, wohin ich gehe

RON

Und du hattest Recht! Ich muss schon sagen, du hast wunderschön ausgesehen bei der Probe.

DOROTHY

Schön? Ja, klar. Aber sie hatte auch ein paar wunderschöne Ideen für die Szene.

RON

(Zu JULIE)

Ich habe das dringende Bedürfnis, mit dir über deine Rolle zu sprechen Allein. Du warst ziemlich abweisend, aber ich gebe nicht auf.

JULIE

Was mehr über dich sagt als über mich.

Seite 34

TOOTSIE – DAS MUSICAL

RON

Ich liebe, wie ich mich darüber ärgere, wie du mit mir redest.

JULIE

Sollten wir das nicht ein anderes Mal besprechen, Ron?

RON

„Ein anderes Mal“? Also nie!

DOROTHY

Ich würde jederzeit sehr, sehr gern über meine Figur sprechen, Ron.

RON

Sind Sie sicher, dass wir uns nicht kennen? Ich hab’ das Gefühl, Sie sind mir früher schon mal auf die Nerven gegangen.

Er wirft DOROTHY einen Drohblick zu und geht dann.

DOROTHY

Er ist das eigentliche Problem. Man sollte aufgeblasene Typen wie ihn auf eine Insel verbannen.

JULIE

Hat man. Die Insel heißt Manhattan.

DOROTHY

Ich verstehe nicht, wie man so jemandem die Regie für ein Musical anvertrauen kann.

JULIE

Musicals sind wie Babys. Es macht Spaß, sie zu machen, aber nicht jeder sollte eins zur Welt bringen.

Und, sind Sie interessiert an ihm?

Nicht mal nach zehn Tequilas!

Warum sagen Sie’s ihm nicht?

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DOROTHY

JULIE

DOROTHY

JULIE

Unter uns Frauen: Er ist der Regisseur und hat mich engagiert, und er redet mit anderen Regisseuren, die mich engagieren. Und solange es auf diesen Positionen nicht so viele von „uns“ wie von „denen“ gibt, gehe ich halt damit um.

DOROTHY

Ich würde damit umgehen, indem ich ihm dermaßen in die Eier trete, dass er sie anschließend zum Frühstück essen kann.

JULIE

Das ist es nicht wert. Ich will mir keine Steine in den Weg legen.

Und ...

DOROTHY

(Wirft die Angel aus)

Gibt es jemanden in Ihrem Leben?

JULIE

Es gab jemanden. Ist schon eine Weile her. Wir wollten sehr verschiedene Dinge.

Seite 35

TOOTSIE – DAS MUSICAL

#08 – Und da war John – There Was John (Julie) (JULIE)

Aber ... im Leben muss man bereit sein, für das eine alles aufs Spiel zu setzen.

ALS MÄDCHEN HIEß ICH MISS RÜHR-MICH-NICHT-AN, UM MICH HATT’ ICH SCHÜTZENDE MAUERN ERRICHTET.

ALLEIN WAR ICH, UND IRGENDWANN

HAB’ ICH MEINEN FOKUS AUF AND’RES GERICHTET.

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ICH HABE MICH ZUM CASTING GETRAUT FÜR EINE KOMÖDIE, EIN STÜCK VON FEYDEAU.

UND PLÖTZLICH WAR ICH BESONDERS UND WURD’ ANGESCHAUT.

MAN HÖRTE MIR ZU, UND DAS MACHTE MICH FROH.

AUF EINMAL ERGAB FÜR MICH ALLES SINN.

DANN WAR DA IM SAAL WAS, UND ICH SAH HIN:

UND DA SAß JOHN, SEIN LÄCHELN, ES SPRACH, WAS WEIß ICH, WOVON. NACH ENDE DES STÜCKS KAM ER ZU MIR,

UND ICH PACKTE MUTIG BEIM HORN DIESEN STIER. UND ALLES WAR SCHÖN UND GUT.

UND NACH EINEM JAHR ZIEH’N WIR IN EINE WOHNUNG, DOCH DANN KOMMT DIE GELEGENHEIT WEITERZUGEH’N. EIN FIXJOB MIT FAIRER ENTLOHNUNG –EIN GLÜCKSFALL!

DER CHANCE KANN ICH NICHT WIDERSTEH’N.

UND DORT PROBE ICH TÄGLICH VON MORGENS BIS SPÄT, ICH SPIEL’ AUF DER BÜHNE VOLL INTENSITÄT,

DORT SUCHE ICH NACH DEM HEILIGEN GRAL, IM EINKLANG MIT ALL DIESEN MENSCHEN IM SAAL.

UND JOHN SAß DA, LAUT APPLAUDIEREND UND STOLZ, WIE ICH SAH.

UND NACH DER SHOW GINGEN WIR NACH HAUS’, KOSTETEN JEDEN MOMENT DER GEMEINSAMKEIT AUS. UND ALLES WAR SCHÖN UND GUT. DOCH DANN GING ICH WIEDER FORT.

DEM LEBEN MUSS MAN ALLES GEBEN, SONST WIRFT ES DICH AUS DER BAHN.

JULIE, DOROTHY UND WENN MAN’S WIRKLICH LIEBT, MUSS MAN’S LEBEN.

Seite 36

TOOTSIE – DAS MUSICAL

JULIE

DAS HAB’ ICH GETAN.

ICH SPIELTE „HAIR“ AUF TOURNEE ÜBER’N WINTER, IM FRÜHLING KAM DANN „OKLAHOMA“ DRAN, IM SOMMER FESTSPIELSAISON MIT DREI STÜCKEN IN FOLGE, UND JOHN RIEF MICH BEINAHE TÄGLICH AN.

ICH DACHTE, ER IST ES, ICH WEIß ES GENAU. ER SAGTE, ER WILL EIN PAAR KINDER UND FRAU. ICH HAB’ GEGLAUBT, KLAR, ER SPÜRT, WAS ICH SPÜRE, DOCH DANN KAM ICH HEIM, SIE VERSTEH’N?

JA, KAPIERE

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JOHN WAR FORT.

DOROTHY

JULIE

ALLES LINKS VON DER MITTE IM WANDSCHRANK WAR FORT.

JEDE HENDRIX-CD

UND SEIN CABRIOLET

WAR’N FORT. PUFF, AUS!

URPLÖTZLICH WAR ICH IN UNSERM HAUS ALLEIN.

UND JA, ER HAT MEIN HERZ GEBROCHEN, DOCH ICH TRAF DIE WAHL, UND ICH TRÄF’ SIE NOCHMAL.

WO JOHN NUN IST?

VIELLEICHT PORTLAND, MAINE, WO ER MICH WOHL NICHT VERMISST. ER HAT FRAU, ER HAT KIND.

UND HIER BIN ICH,

IN EINER KÜNSTLERGARD’ROBE, DEREN CHARME LÄNGST VERBLICH, GENAU, WO ICH HINGEHÖR’, GENAU, WO WIR HINGEHÖR’N.

UND ALLES IST JETZT GUT. (JULIE)

Sogar besser als gut. Am Broadway die Julia spielen ist ein wahrgewordener Traum. Sie in „Julias wahre Flamme“ zu spielen, ist das Letzte.

DOROTHY

Aber das muss es nicht sein. Wir zwei könnten das hinbekommen. Wir könnten es besser machen.

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JULIE

Craig könnte reinkommen und sich in die Amme verknallen, selbst das wäre besser.

DOROTHY

Wissen Sie was? Das wäre es tatsächlich.

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Seite 37

Wissen Sie was? Ich höre zu ...

JULIE

DOROTHY

Wir warten ein paar Tage ab, und dann ... Passen Sie auf ...

#08A – Craigs Schwerttanz (Orchester)

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Seite 38

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Akt I, Szene 9. Im Probensaal – eine Woche später

RITA, RON, STUART und SUZIE sehen MAX zu, wie er eine Fechtchoreografie im Kampf gegen einige ENSEMBLEMÄNNER probt. Der Tanz endet damit, dass MAX’ am Ende wieder ohne Hemd dasteht

DOROTHY und JULIE treten auf.

MAX

(Zu seinen Gegnern)

„Ihr könnt mich nicht von meinem Bruder fernhalten. Die Pest soll eure Häuser treffen!“

RON

Craig verschafft sich Zutritt zur Krypta.

DOROTHY

(heimlich zu JULIE)

Okay, Julie. Heute ist der große Tag. Bereit?

So was von bereit!

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JULIE

Sie schütteln einander bestätigend die Hände.

RON

Die Amme entdeckt ihr lebloses Kind. Aber was ist das?

JULIA

„Amme?“

„Julia? Du lebst?“

AMME

„Wer hätte das gedacht?“

Der Bruder tritt auf.

CRAIG

„Bruder? Bist du hier? Romeo?“

„Und wer bist du?“

RON

„Amme?“

AMME

RON

„Wer hätte das gedacht?“

RON

RON „Bruder? Bist du hier? Romeo?“

CRAIG

DOROTHY tritt hinter JULIE, so, als hätte CRAIG mit ihr gesprochen.

AMME

„Wer ich sei, fragt Ihr? Ich bin Julias Amme.“

MAX sieht sich um, unsicher, was er tun soll.

CRAIG

(Zu JULIA)

Äh ... „Deine Schönheit übertrifft alles, was ich je geseh’n. “

Seite 39

TOOTSIE – DAS MUSICAL

TOOTSIE

AMME

„Aber, mein Herr, wir sind einander unbekannt!“

MAX (Unsicher)

Nein ... ich sprach mit ...

„Mir! Ihr spracht mit mir!“

Was ist hier los?

Was ist los?

Was ist hier los??

Was ist los?

AMME

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MAX

RON

MAX

RON

JULIA

„Aber, Amme, er könnte mein Glück bedeuten.“

AMME

„Liebes Kind, niemand kann sich aussuchen, in wen er sich verliebt. Und er ... hat sich in mich verliebt!“

Was zum Teufel tut sie?

RON

Die AMME führt CRAIG an die Bühnenrampe und zieht seine Aufmerksamkeit auf sich.

AMME

„Nein, schaut mich an, wenn Ihr mich wollt, Herr!“

MAX

Wow. Sie ist eine kräftige Frau. Das gefällt mir.

RON

Stopp! Stopp! Stopp! Stopp! Stopp! Stopp! Was zum – stopp! – war das?

DOROTHY

Ich bin einem Impuls gefolgt, Rita. Hier gibt es die Chance, eine reife Frau in der Blüte ihrer Jahre zu zeigen, die ihrem Begehren Ausdruck verleiht.

JULIE

Und ihr Mündel lernt, ihr Glück nicht von einem Mann abhängig zu machen.

RITA (Neugierig)

Weiter, weiter ...

DOROTHY

Es ist die Geschichte zweier Frauen, die ihr brachliegendes Potenzial entfalten!

Seite 40

– DAS MUSICAL

RON

Hör zu, Rita, ich habe mich jetzt eine Woche lang von diesem Nebelkrähe terrorisieren lassen. Das muss ein Ende haben. Jetzt!

DOROTHY

Wir versuchen nur, diesen Figuren ein Minimum an Glaubwürdigkeit zu verleihen. Wir müssen sie schließlich spielen.

RON

Und ich bin der mit der Vision für dieses Musical!

DOROTHY

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Okay. Welche?

RON

Denkst du, das ist meine erste Regie? Vertrau mir, Herzchen, ich kenn’ mich aus.

Tss! Mit Frauen jedenfalls nicht.

DOROTHY

RON

Wenn du meine Arbeit nicht magst, kannst du gern gehen, Tootsie

DOROTHY

Dorothy. Nicht Herzchen, nicht Schätzchen, nicht Tootsie. Dorothy! Stuart heißt immer Stuart. Max ist immer Max. Dorothy. Und diese Amme ... ich versuche nur eine Figur zu entdecken, die spielbar ist.

Willst du damit etwa andeuten ...

... Das verliebt sich in ...

... das?

Warum nicht?

RON

(Weist auf den oberkörperfreien MAX)

(Weist auf DOROTHY)

DOROTHY

JULIE

Weil sie keine typische Schönheit ist?

DOROTHY

Weil sie ihre von der Gesellschaft aufgezwungene Blütezeit hinter sich hat?

Ja! Mein Gott, ja!

Sie könnte die Romantik verstärken

Auch sie ist fähig zu begehren.

RON

JULIE

DOROTHY

RON

Sie ist die Amme. Wen interessiert, was sie begehrt?

DOROTHY

(Ruhig)

Ich glaube, Sie liegen falsch.

Seite 41

TOOTSIE – DAS MUSICAL

RON

Herrgott, jetzt werd’ nicht gleich hysterisch!

DOROTHY

Ich sage nur, was jeder hier im Raum denkt!

ALLE ANDEREN machen gemeinsam einen großen Schritt auf DOROTHY zu. MAX hebt die Hand.

MAX

Sie sollten ihr zuhören. Sie ist voll schlau. Und kräftig.

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RON

Rita? Wir glauben doch nicht, dass das eine gute Idee wäre, oder?

RITA

Ron, ich habe zwölf Millionen in diese Show gesteckt. Nicht ein Dollar davon gehört mir. Manchmal muss man auf Risiko gehen. Weißt du, wie meine Eltern uns Kindern das Schwimmen beigebracht haben? Sie haben gesagt: „Eine falsche Bewegung, und du bist tot.“ In diesem Moment habe ich jede Angst verloren – und einen ungeliebten Halbbruder. Ich werde auf die klügste Stimme hier im Raum hören (RON schöpft Hoffnung. Aber nicht lange.)

Insbesondere, wenn es die einer Frau ist.

#09 – Man kann sie nur mögen Teil 1 – I Like What She’s Doing (Rita)

(RITA)

MAN KANN SIE NUR MÖGEN, SIE KÖNNTE WAS SEIN.

SIE KOMMT UNS GELEGEN, SIE BRINGT UNS WAS EIN.

IHR SPIEL IST SUBTIL, SO KOMMT SIE ANS ZIEL. MAN KANN SIE NUR MÖGEN.

WAS SIE WILL, IST PLAUSIBEL, SIE WEIß, WAS SIE SAGT.

SIE IST HOCHSENSIBEL, UND WAS DIE FRAU WAGT!

SIE BRINGT UNS AUF DIE SPUR UND GIBT UNS STRUKTUR.

SIE MACHT AUS DEM STINKENDEN HAUFEN HIER GOLD. MIT DOROTHY KÖNNTE ES SEIN, DASS DER RUBEL DOCH ROLLT.

Okay, an die Arbeit! Ich hab’ keine Ahnung, wie, aber, ob fertig oder nicht, morgen ziehen wir um ins Theater!

Übergang ins Theater. ALLE sind begeistert.

Seite 42

– DAS

TOOTSIE

MUSICAL

CARL

Hallo, Leute, hier spricht euer Lieblingsinspizient Carl. Die Pause ist vorbei. Wir proben Alle anderen aufgepasst, am Schwarzen Brett hängt ein neuer Probenplan. Vergesst nicht, euch in die Anwesenheitsliste einzutragen. Dorothy, Julie, bitte auf die Bühne!

DOROTHY und JULIE treten auf.

JULIA

„Er sah deine Betonfrisur und deine Avocado-Figur, und ich verlor meinen einzigen Geliebten.“

AMME

„Du hast deinen letzten Geliebten umgebracht, mein Kind. Julia, verdiene ich nicht irgendwann eine Chance, die mir gerecht wird?“

DOROTHY wendet sich zum Autorenteam.

DOROTHY

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Das ist wirklich gut!

DOROTHY wendet sich an JULIE Funktioniert das auch für dich?

JULIE

Machst du Witze?

#09A – Man kann sie nur mögen Teil 2 (Julie, Stuart, Suzie, Rita)

(JULIE)

ICH MAG, WAS WIR SAGEN, ICH FIND’ ES GRANDIOS. UND WENN WIR ES WAGEN, DANN WIRD DAS HIER GROß. DU HAST MEIN VERTRAUEN, MIT DIR GEHT WAS LOS. MAN KANN DICH NUR MÖGEN

Wir sehen die KOSTÜMBILDNERIN mit Stoffmustern in der Hand. RITA zeigt auf das, welches DOROTHY gewählt hat.

STUART

SIE IST WAS BESOND’RES UND TRIFFT VOLL INS HERZ.

SUZIE

IHR ZIEL SIND DIE STERNE, SIE STREBT HIMMELWÄRTS.

RITA

ICH KANN’S NICHT ERKLÄREN: SIE MACHT AUS DEM FLOP EINEN ASTREINEN TOPHIT,

Seite 43

TOOTSIE – DAS MUSICAL

TOOTSIE

RITA, STUART, SUZIE UND NIEMAND WEIß, WIE. ICH HOFF’ , DASS SIE WEITER SO SPRÜHT VOR BRILLANZ UND ESPRIT.

DOROTHY sieht sich mit der KOSTÜMBILDNERIN Entwürfe an. Sie zeigt auf die Entwürfe, die ihr gefallen.

#09B – Man kann sie nur mögen Teil 3 (Orchester)

DOROTHY

Rita, vergiss die Renaissance-Klamotten. Ich denke an was Neues. Fünfziger. Fellini. Fabelhaft.

Sie zeigt RITA einen Entwurf. RITA

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Dorothy, fantastisch!

NURZUR ANSICHT

RITA geht ab.

Seite 44

– DAS MUSICAL

AUF DER BÜHNE – TAGSÜBER

Dance Break – Zeit vergeht während der Proben.

Übergang: RON liegt auf der Couch seines Therapeuten.

#09C – Man kann sie nur mögen Teil 4 (Ron, Max, Ensemble-Männer)

RON

SIE LÄSST SICH NICHT FÜHREN, SIE TUT, WAS SIE WILL. ICH KÖNNT’ EXPLODIEREN, DOCH WAS HILFT GEBRÜLL?

DIE FRAU SCHIKANIERT MICH, SIE QUÄLT UND BRÜSKIERT MICH. WIE KANN MAN DIE MÖGEN?

SIE IST WIE EIN ALPTRAUM, EIN SCHLAG INS GESICHT. SIE BRINGT SCHLIMME DINGE VON FRÜHER ANS LICHT.

SIE STIEHLT MIR MEIN GLÜCK, SIE STIEHLT MIR DIE SHOW, UND ICH WERD’ NICHT MEHR FROH, MICH PACKT HILFLOSE WUT.

VERDAMMT NOCH! SIE MUSS DAMIT AUFHÖR’N, WAS SIE HIER SO TUT.

JULIE und MAX proben unter DOROTHYs Anleitung

MAX

(Probt für sich)

Okay, Max. Neue Kostüme, neuer Text. Du schaffst das!

DOROTHY und JULIE treten herein

JULIE

„Wenn du sie wirklich willst, hättest du besser auf sie achtgeben müssen.“

MAX

„Ich werde ihrem Glück mein Leben widmen. Ich liebe sie.“

DOROTHY

Du musst meinen, was du sagst!

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MAX

„Ich werde ihrem Glück mein Leben widmen. Ich liebe sie.“

DOROTHY

Ich glaube dir nicht!

Seite 45

TOOTSIE – DAS MUSICAL

MAX

(brüllt)

„Ich werde ihrem Glück mein Leben widmen.“

(Zu DOROTHY)

„Ich liebe Sie “

Endlich Wahrhaftigkeit! Alles staunt.

DOROTHY

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Gut gemacht, Max.

Sie küsst ihn auf die Wange. DOROTHY und JULIE ab.

MAX

HEY! ICH MAG IHR VERSTÄNDNIS, IHR FEINES GEFÜHL.

ES REIFT DIE ERKENNTNIS, SIE HAT SEX-APPEAL.

SO STARK IST DIE AMME

WIE JEAN-CLAUDE VAN DAMME. MAN KANN SIE NUR MÖGEN.

ENSEMBLE-MÄNNER

NURZUR

SIE IST WIE EIN WUNDER

ANSICHT

UND MACHT NEUEN MUT.

DIE SACHE WIRD RUNDER, EGAL, WAS SIE TUT.

WAS UNS GEFEHLT HAT, SIE HAT ES IM BLUT.

JEDER ZUSCHAUER SPRINGT AUF DEN STUHL, WENN SIE SINGT.

ICH HOFFE, SIE MACHT DAMIT WEITER, WAS SIE HIER VOLLBRINGT.

Seite 46

AUF DER BÜHNE – NACHTS

Die AMME im Dialog mit JULIA

„Wie soll ich hier ohne dich leben?“

JULIA

AMME

„Glücklich, Julia. Abschiednehmen gleichwohl ist süßer Seelenschmerz.“

JULIA

„So wollen wir uns am Brunnen treffen, um Arrivederci zu sagen.“

Sie umarmen einander. DOROTHY kommt offstage zu RITA.

RITA

Dorothy, du hast dieses Musical in eine überschwängliche Hymne an alle Frauen verwandelt. Statt Julias wahre Flamme heißt diese Show deshalb ab jetzt Julias wahre Amme!

#09D – Man kann sie nur mögen Teil 5 (Dorothy, Julie, Max, Stuart, Suzie, Ensemble)

DOROTHY lächelt breit und geht dann auf die Bühne, um eine Nummer zu präsentieren.

DOROTHY

ICH BIN FÜR EUCH DA.

ICH LASSE EUCH NIE IM STICH.

SETZT EUER VERTRAUEN IN MICH, DANN WIRD ALLES GUT.

JA, ICH BIN FÜR EUCH DA,

ICH FÜHLE MICH NICHT LÄNGER LEER.

ICH GAB NIEMALS AUF, ICH HAB’ EINEN LAUF, ICH STEIGE HINAUF

ZU DEN WOLKEN UND HÖHER!

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ENSEMBLE

AH AH

LASS’ EUCH NIE IM STICH ...

BIN FÜR EUCH DA ...

JULIE, MAX, ENSEMBLE

OH, GOTT, ICH HOFFE, SIE TUT, WAS SIE KANN UND VERMAG JEDEN TAG!

MÄNNER

SELBST WENN EIN STURM TOST, FRAUEN

SIE SPENDET UNS TROST.

Seite 47

TOOTSIE – DAS MUSICAL

TOOTSIE – DAS

JULIE

SIE BRINGT ES INS LOT, WENN JOBVERLUST DROHT.

STUART, SUZIE, MAX, ENSEMBLE DIE FRAU IST EIN TRAUM!

MAN KANN SIE NUR MÖGEN, MAN KANN SIE NUR MÖGEN, MUSS SIE MÖGEN!

DOROTHY

ICH GEB’ EUCH MEIN WORT: ICH GEBE NIE

AUF!

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#09E – Man kann sie nur mögen Teil 6 : Playoff (Orchester)

Dance Break fürs Ensemble.

ANSICHT

NURZUR

Seite 48

MUSICAL

Akt I, Szene 10. Julies Apartment – nachts

MICHAEL/DOROTHY und JULIE sind mitten im Gespräch. Sie haben Textbücher vor sich, trinken Wein und sprühen vor Begeisterung.

JULIE

Hast du gehört, wie das Publikum in der Preview gelacht hat?

DOROTHY

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Na klar!

Und wie es gelacht hat!

Oh ja!

Mit uns!

Das war toll!

JULIE

DOROTHY

JULIE

DOROTHY

JULIE

Das ist so aufregend, Dorothy. Wo ich aufgewachsen bin, hatten die Leute Angst vor großen Träumen. Aber ich wusste, ich will mehr. Ich will das hier. Auf der Bühne ergibt die Welt für mich Sinn. Da fühle ich mich sicher.

Ja. Mir geht es genauso.

DOROTHY

JULIE

Liebst du es nicht auch, nach Perfektion zu streben, ohne sie je zu erreichen? Die Hingabe, die Opferbereitschaft? Klar, manchmal ist man dabei einsam. Hast du jemals eine funktionierende Beziehung gehabt?

Nicht wirklich.

Nie verheiratet?

DOROTHY

JULIE

DOROTHY

Doch, einmal. Mit einem sehr dominanten Norweger. Nach acht Jahren hab’ ich ihn verlassen, um mir über mich und alles andere Klarheit zu verschaffen.

Wie in „Nora oder Ein Puppenheim“!

Darauf einen Sekt!

JULIE

DOROTHY

JULIE

Ich finde es erstaunlich, dass eine hübsche, talentierte Frau wie du nicht gegen die Kerle ankommt.

DOROTHY

Hübsch? Nicht doch. Talentiert, klar, aber hübsch? Findest du?

Seite 49

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Mehr als hübsch. Besonders.

JULIE

DOROTHY

Oh. Tja, wie du gesagt hast: Das Leben kam mir in die Quere. Oder ich kam mir in die Quere. Vielleicht habe ich einfach noch nicht den richtigen Menschen gefunden

JULIE

Vielleicht haben wir auch aufgegeben, daran zu glauben? Oder vielleicht ist es ja normal, dass man sich vor jedem Date fragt, warum der Typ Single ist, um dann herauszufinden, warum er’s ist.

DOROTHY

Wie wäre der perfekte Partner für dich?

JULIE

Keine Ahnung. Das ist alles so schwierig. Findest du es heutzutage nicht auch schwierig, eine Frau zu sein?

Gerade jetzt? Extrem schwierig!

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DOROTHY

JULIE

Es geht mir nicht so sehr um Alter oder Aussehen, sondern darum, dass er ehrlich ist. Und meine Art zu leben akzeptiert. Nein, schätzt. Begeistert davon ist! Und er muss ein guter Liebhaber sein. Der ungeniert seine geheimen Begierden mit mir teil t. Der mich so befriedigt, dass auch ich ihn befriedigen will. Das wäre der Wahnsinn.

DOROTHY starrt nur geradeaus und nickt dann.

DOROTHY

Wahnsinn.

Ich hole uns was zum Knabbern.

Knabbern? Ja!

JULIE

DOROTHY

MICHAEL kommt ein besonderer Gedanke

#10 – Wer bist du? – Who Are You? (Michael, Julie)

MICHAEL

JEMAND STEHT DA IM MONDLICHT, UND ER SCHEINT MIR BEKANNT. ICH SEH’ NUR EINEN SCHATTEN.

WER BIST DU?

ENDLICH KAM NUN DIE STUNDE, DASS ICH DICH WIEDERFAND. DAMALS STRAHLTE DIE SONNE.

WER BIST DU?

Seite 50

TOOTSIE – DAS MUSICAL

(MICHAEL)

ICH WAR NIE DER ROMANTISCHE, VERKLÄRTE TYP, DER DES NACHTS GEDICHTE ÜBER

STERNE UND KOMETEN SCHRIEB.

WER BIN ICH?

DAS HIER IST VÖLLIG ANDERS, IRGENDWIE DURCHGEDREHT.

WIE GEHT DIE SACHE WEITER?

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Popcorn?

Ja, bitte.

WER BIST DU?

JULIE kommt zu DOROTHY.

JULIE

DOROTHY

(reagiert auf JULIEs Blick) Was?

JULIE

Schön, wenn man zu jemandem eine Verbindung spürt.

SCHÖN, DASS WIR UNS VERSTEHEN, WIE FREUNDE SEIT LANGER ZEIT.

SAG MIR, WO DU GESTECKT HAST!

WER BIST DU?

WIE RASCH WUCHS UNS’RE FREUNDSCHAFT!

WEIßT DU, WIE SEHR ES MICH FREUT, WAS DU IN MIR GEWECKT HAST?

WER BIST DU?

ZULETZT WAR MIR

DAS GLÜCK DER JUGEND EINERLEI. ICH HATTE MICH SELBST EINGESPERRT, DAS IST VORBEI, ICH BIN FREI!

JEMAND, DER MIR GUT ZUHÖRT

UND DEN ICH LIEBEN KANN

WIE EINE GROßE SCHWESTER.

WER BIST DU?

An unseren freien Tagen singe ich in einem Club. Komm doch mal. Wir können was trinken. Und reden, egal über was.

DOROTHY

Das hört sich wunderbar an

Seite 51

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

MICHAEL

DAS HIER IST VÖLLIG ANDERS,

ATEMBERAUBEND NEU.

WO SOLL DIE SACHE HINFÜHR’N?

WER BIST DU?

JULIE

WIE RASCH WUCHS UNS’RE FREUNDSCHAFT!

WEIßT DU, WIE SEHR ES MICH FREUT,

DASS DU WIE EINE SCHWESTER BIST.

WER BIST DU?

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Das war ... perfekt.

WER BIST DU?

DOROTHY

Ich sollte jetzt gehen. Morgen früh ist Probe.

JULIE

DOROTHY

Ja, genau. Perfekt. Also ... morgen mehr?

JULIE

Morgen mehr.

ANSICHT

NURZUR

MICHAEL geht. Euphorisch läuft er durch die Stadt zurück zu seinem Apartment.

MICHAEL

DAS HIER IST VÖLLIG ANDERS, ATEMBERAUBEND NEU.

WIE GEHT DIE SACHE WEITER?

WER BIST DU?

TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite 52

Akt I, Szene 11. Michaels und Jeffs Apartment –

direkt danach

MICHAEL stürmt überschwänglich herein. Er legt seine Tasche ab, betrachtet sich im Spiegel und sichtet neu gekaufte Kleiderschachteln.

MICHAEL

Jeff, Jeff! Heute Abend war der Hammer. Wir hatten eine tolle Voraufführung, und Julie hat mich danach in ihr Apartment mitgenommen. Wir haben gelacht, getrunken, sie hat mir ihr ganzes Leben erzählt ...

Und du hast zugehört?

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JEFF

MICHAEL

Weißt du was? Frauen hören einander zu, Jeff.

JEFF

Na, was sagt man dazu! Du, Michael Dorsey, und du, Dorothy Abigail Michaels, habt euch verliebt!

MICHAEL

Oh mein Gott, Jeff, ich glaube, das stimmt!

Es klopft an der Tür. Es ist SANDY

SANDY (aus dem Off)

Ich bin’s, Sandy. Macht auf.

MICHAEL

Sie darf mich nicht so sehen! Los, Reißverschluss!

In der Folge fabrizieren MICHAEL und JEFF einen fieberhaft ausgeführten, komödiantischen Quickchange, um den Raum von DOROTHY zu säubern.

SANDY (aus dem Off)

Ich kann euch hören!

Ist da jemand an der Tür?

Das Ding macht schlank.

Wer ist an der Tür, Jeff?

Ich glaube, es ist Sandy!

Sandy? Welche Sandy?

MICHAEL

(MICHAEL lässt sein Kleid fallen. JEFF grinst.)

JEFF

MICHAEL

JEFF

MICHAEL

SANDY (aus dem Off)

Im Ernst? Du kennst noch andere Sandys?

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Seite

TOOTSIE

JEFF (Richtung Tür)

Ich hab’ geschlafen. Ich bin nicht angezogen. Michael war im Badezimmer.

MICHAEL

Ich bin noch im Badezimmer. Das ... Ding ... ist verstopft.

JEFF

Wieder das „Ding“?

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MICHAEL

Ja, Jeff,

JEFF UND MICHAEL das „Ding“

SANDY (aus dem Off)

Was ist denn los da drin?

MICHAEL

Jeff, bist du sicher, dass es an der Tür ist und nicht von den Rohren kommt? Manchmal machen die so Geräusche, so was wie ... „Sandy ... Sandy” ...

Nein, eher wie „Sandy ... Sandy“.

JEFF

MICHAEL

Das ist immer so, wenn das Klo verstopft ist.

JEFF

Wir sollten einen Klempner holen.

MICHAEL

Du solltest weniger Ballaststoffe zu dir nehmen.

JEFF

Ich habe einen Onkel, der Klempner ist. Und sein Nachname ist Klempner. Als hätte man einen Butler, der Butler heißt.

MICHAEL

Das ist ja höchstinteressant. Du solltest was darüber schreiben! Aber davor solltest du für alle Fälle mal nach der Tür schauen.

JEFF

Wäre Butler hier, würde er das machen.

(Sieht MICHAEL an)

Ohrringe! Ohrringe!

SANDY klopft

Michael, ich glaube, da ist jemand an der Tür!

Sie sind endlich fertig und öffnen die Tür.

MICHAEL

Hey, Sandy.

Ach, sieh mal einer an. Es ist Sandy.

JEFF

Seite 54

DAS MUSICAL

–

Sandy. Hallo.

MICHAEL

SANDY

Michael? Wo warst du? Ich hab’ die Rolle nicht. Und wo warst du?

Ich hatte zu tun. Tut mir leid.

MICHAEL

SANDY

Mein Yogalehrer sagt, ich hätte eine neue Stellung erfunden: die Abwärtsspirale.

JEFF

Sandy, ich merke, dass dich ein verschwenderisches Gefühlssortiment erfüllt, aber warum wurmt es dich so, dass du diese Rolle nicht bekommen hast?

SANDY

Warum, Jeff? Warum?! Meine Wohnung ist so klein, dass ich die Abfalltonne als Gästebad zähle. Statt zum Zahnarzt zu gehen, kaue ich auf der anderen Seite. Die einzigen Jobs, die ich kriege, sind Kindergeburtstage. Vor zwei Stunden noch hatte ich in der U-Bahn die untere Hälfte eines Dinosaurierkostüms an und wurde von einem Blindenhund angegriffen. Die Gesichtserkennung von meinem Handy funktioniert nur noch, wenn ich weine!

Ich kann einfach nicht mehr Nicht noch ein Tag, nicht noch eine Absage. Und der eine Freund, der mich glauben lässt, ich sei gut in etwas, das ich so sehr will, obwohl ich vielleicht gar nicht so gut darin bin, hat nicht mal eine Minute Zeit für mich!

MICHAEL

Sandy, ich werd’s wiedergutmachen. Dinner. Montag. Nur wir zwei.

SANDY

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Ja? Das wäre ... Moment ...

#11 – „Was passier’n wird“ Reprise (Sandy)

(SANDY)

ICH WEIß DOCH, WAS PASSIER’N WIRD, AUCH WENN ES DIR NICHT PASST.

DU RUFST MICH AN, DASS DU ’NE KLEINIGKEIT VERGESSEN HAST: DEIN SCHWESTERCHEN SEI KRANK, DIE MAMA SEI IM KNAST, DEIN VATER SEI VERSCHWUNDEN UND DEIN BRUDER PÄDERAST.

DU LÄSST MICH EINFACH SITZEN UND ICH SCHAUE DÄMLICH DREIN, SITZ’ VORM TELEFON UND FÜHL’ MICH JÄMMERLICH ALLEIN.

ICH KOMM’ MIR BEINAH’ SO WILLKOMMEN UND GEWOLLT VOR WIE EIN NIERENSTEIN.

Sie geht. Während sie die Treppe hinabgeht, hört man weiter ihre Stimme. Und auch, als sie schon auf der Straße ist.

ICH WEIß DOCH, WAS PASSIER’N WIRD. UND DU WEIßT, WAS PASSIER’N WIRD.

Seite 55

TOOTSIE – DAS MUSICAL

WIR WISSEN, WAS PASSIER’N WIRD. ICH SAG’ DIR, WAS PASSIER’N WIRD. NIE WIRD ES NICHT PASSIEREN, NIE NIEMALS NICHT PASSIEREN, NA KLAR WIRD ES PASSIEREN ...

MICHAEL wirft das Fenster zu. Endlich wird es still.

JEFF

Du weißt, ich stelle mich jederzeit vor dich, sollte jemand sehr sanft einen Softball nach dir werfen. Aber du hast dich gerade als Mann mit Sandy verabredet, gleich nachdem du dich als Frau mit Julie verabredet hast. Deshalb frage ich dich als dein Freund: Wie lautet dein Plan für die Schlussphase dieses Spiels?

MICHAEL

Er lautet wie immer. Arbeiten! Gute Arbeit machen! Schließlich gibt es die Chance, mit jemandem zusammen zu sein, der die Welt sieht wie ich. Das wäre doch ein tolles Happyend. Dank Dorothy.

JEFF

Wie genau stellst du dir das vor? Wenn die Show ein Hit wird, wirst du sehr lange Dorothy sein. Michael ist tot.

MICHAEL

Michael ist nicht tot. Ich bin Dorothy. Und umgekehrt. Es spricht aus mir. Ich lebe diese Sache

JEFF

Nein, tust du nicht! Wo soll das hinführen? Du belügst Sandy und verliebst dich in eine Frau, die du nicht haben kannst.

MICHAEL

Es geht nicht nur um Julie. Weißt du, wie man mich nennt? Ein kleines Wunder. Das sagen die Leute, nicht ich.

JEFF

Du willst also eine Lüge leben? Deine Lebenslüge?! Denn du liebst zwei Frauen, Dorothy und Julie. Und du kannst nicht beide haben.

MICHAEL

Doch! Diese Show macht aus mir einen Star. Dorothy kann alles haben, sie kann die ganz großen Rollen spielen

#12 – Grenzenlos – Unstoppable (Michael/Dorothy, Ensemble) (MICHAEL)

Diese Liste, die ich geschrieben habe – mein Traum damals war nicht groß genug! Es gibt keine Grenzen!

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MICHAEL DORSEY, DER MANN MIT DEM GLÄNZENDEN MASTERPLAN, ER HAT NIE SEINEN TRAUM SO GELEBT, WIE’S NUN DOROTHY KANN.

DENN SIE TRÄGT MICH WIE EIN VOGEL FORT. WIE SAG’ ICH’S IN EINEM EINZIGEN WORT? NUN: GRENZENLOS!

Seite 56

TOOTSIE – DAS MUSICAL

TOOTSIE

Du machst dir was vor, mein Freund.

MICHAEL

JEFF

DIESE FRAU STREBT ZUM HIMMEL HINAUF, SIE IST GRENZENLOS.

DIESE URGEWALT HÄLT KEINER AUF, DAS WÄR’ HOFFNUNGSLOS.

ICH HAB’

IN ALLEM VERSAGT.

HAB JOB

UND TALENT HINTERFRAGT.

ABER WIE SIE

MEINE ZWEIFEL VERJAGT, IST BEISPIELLOS!

JA, GRENZENLOS!

ENSEMBLE

BESCHEUERT BIST DU!

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OH IST BEISPIELLOS!

MICHAEL

SIE HAT’S GESCHAFFT, BEKAM DEN JOB!

MIT PURER KRAFT

SIND WIR JETZT TOP!

DAS SHOWGESCHÄFT, DA MUSS ICH REIN!

ZEIG MIR DIE TÜR, UND ICH SAG’ DIR: ICH TRET’ SIE EIN!

MICHAEL

MIT PERÜCKE UND LIPPENSTIFT FÜHL’ ICH MICH MAKELLOS.

WARTET NUR, ES GEHT, WENN ICH NUR WILL, EIN SPEKTAKEL LOS!

NIEMAND HÄLT EINE DAMPFWALZE AUF, AUCH KEIN NILPFERD IN JAGENDEM LAUF. DIESE DOROTHY SCHWIMMT OBENAUF, UND DAS AUSNAHMSLOS,

NEIN, GRENZENLOS!

ENSEMBLE

OH!

TA TA TA TA

TA TA TA TROTTEL!

DER FALL WIRD BODENLOS!

ECHT AUSNAHMSLOS! NEIN, GRENZENLOS!

Dance Break. Broadway-Lichtreklamen erscheinen, die DOROTHY in Starrollen ankündigen.

Seite 57

– DAS MUSICAL

ENSEMBLE

ECHT AUSNAHMSLOS! NEIN, GRENZENLOS!

DIESE FRAU STREBT ZUM HIMMEL HINAUF, SIE IST GRENZENLOS. DIESE URGEWALT HÄLT KEINER AUF, ES WÄR’ HOFFNUNGSLOS.

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WAS IHR WOLLT, SIE SPIELT EUCH JEDEN PART. SIE BRINGT JEDES THEATER IN FAHRT.

NIEMAND UND NICHTS, KEINE FRAU UND KEIN MANN, NICHTS DAZWISCHEN, OB WEICH, OB HART, STOPPT DOROTHY, DENN DOROTHY IST WILD UND GROß UND GRENZENLOS!

DOROTHY

IM THEATER ZUM STAR AVANCIERT UND ZÜGELLOS.

NURZUR

UND WENN JEMAND MICH BLÖD PROVOZIERT, GEH’N PRÜGEL LOS!

DOROTHY

ANSICHT

HIER KOMM’ ICH, WIE GEBANNT SCHAUT DIE WELT

AUF DEN STERN, DER DURCH’S WELTALL SCHNELLT. UND ES GIBT NICHTS, WAS MICH JETZT NOCH HÄLT.

ICH BIN GRENZENLOS, ECHT GRENZENLOS, JA, GRENZENLOS!

ENSEMBLE

ECHT GRENZENLOS, JA, GRENZENLOS!

MICHAEL erreicht das Theater Er begegnet JULIE

JULIE

Dorothy! Wieder ausverkauft heute. Und nur deinetwegen!

DOROTHY

Unsretwegen.

JULIE

Alles ist so viel besser geworden, als ich es mir vorstellen konnte. Ich liebe dich, Dorothy.

Und ich liebe dich.

DOROTHY

JULIE gibt MICHAEL einen sanften Kuss auf die Wange. Plötzlich küsst er sie leidenschaftlich. Sie steht da, starr vor Schreck!

JULIE

Oh mein Gott!

Seite 58

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Oh mein Gott!

Oh mein Gott! Julie! Warte!

DOROTHY

JULIE

DOROTHY

JULIE weicht zurück, sieht DOROTHY an und läuft davon. Dann herrscht Chaos. Die Glühbirnen in der Leuchtschrift DOROTHY MICHAELS explodieren, und die übrigen Buchstaben ordnen sich zu „OH SHIT“

MICHAEL

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Oh Shit!

Seite

TOOTSIE – DAS MUSICAL

P A U S E

#12A – Entreacte (Orchester)

Akt II, Szene 1. Michaels und Jeffs Apartment – nachts

MICHAEL und JEFF starren ernst vor sich hin. Langes Schweigen. MICHAEL will etwas sagen. Aber es gibt nichts zu sagen. Deshalb weiter Schweigen. Dann ...

#13 – Jeff fasst zusammen – Jeff Sums It Up (Jeff, Michael)

JEFF

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Okay, fassen wir zusammen ...

ES WAR EINMAL EIN SCHAUSPIELER, VERBITTERT UND ARMSELIG ALTERND, IM JOB ENGAGIERT, DOCH SELBSTZERSTÖRERISCH, EWIG NUR NÖRGELND,

BIS AMBITION UND DER ZUFALL SICH ZUSAMMENTUN UND UNVERHOFFT EINE GELEGENHEIT SCHAFFEN, DIE NIEMAND ERNSTHAFT ERWÄGEN WÜRD’, AUßER EIN SCHAUSPIELER, DER AN GRÖßENWAHN LEIDET.

DANN ZIEHT DER KERL AUF EINMAL ... (ACH JA, DER KERL BIST DU, FALLS DU’S NICHT VERSTANDEN HAST)

... ER ZIEHT EIN KLEID AN UND BEWIRBT SICH AUF EINE FRAUENROLLE UND KRIEGT SIE TATSÄCHLICH, WAS ERSTAUNLICH IST.

DOCH DANN (WIE SOLL ICH ES SAGEN?) HAST DU’S VERKACKT, DU HAST ES VOLL VERKACKT.

DU KRIEGST APPLAUS, DU ERNTEST RUHM, NUR LEIDER BIST DU NICHT WIRKLICH GEMEINT, UND JETZT GEHST DU MIT EINER FRAU AUS, DIE DICH FÜR EINE FREUNDIN HÄLT.

UND FALLS DU’S NICHT MEHR WEIßT: ICH SAG’ DIR, WER DU WIRKLICH BIST: DU BIST DER, DER’S VOLL VERKACKT. DU HAST ES VOLL VERKACKT.

JETZT HÖR ZU!

WENN MISTER RIESENCHANCE GESCHLICHEN KOMMT UND DIR AUF DEINE SCHULTER KLOPFT, BIST DU DER TYP, DER IHN AN DEN EIERN PACKT.

Seite 60

TOOTSIE – DAS MUSICAL

(JEFF)

UND WENN ER DANN BRÜLLT: „LASS MEINE WEICHTEILE LOS!“

UND DU QUETSCHST EINFACH WEITER, DANN WIRD ES HÖCHSTE ZEIT, DASS ...

Jetzt hab’ ich den Faden verloren. Mmn.

WIE IMMER, DU KAPIERST ES SCHON.

DU HAST VERSAGT, RIESENPLEITE, SUPER-GAU!

HAB’ ICH ES GESAGT? ICH HAB’S GESAGT!

UND DAS FREUT MICH SO DIEBISCH!

ICH HAB’S GESAGT!

ICH HAB’S GESAGT! ICH HAB’S GESAGT!

DU HAST’S VERKACKT.

DU HAST ES VOLL VERKACKT!

(Orchester Zwischenspiel)

JEFF

DEIN PLAN GING SCHIEF.

DU HAST’S VERSAUT!

DU BIST GEARSCHT!

DU HAST ES VERSCHISSEN!

DU STEHST VOR DEM ABGRUND, DER KAPITÄN DER HINDENBURG.

DU HAST’S VERBOCKT!

DU HAST ’NEN RIESENMIST GEBAUT.

DU BIST VOLL AM ARSCH.

DU BIST AUF DIE NASE GEFALL’N – PARDAUZ!

DU ... BALL CHANGE ...

DU HAST’S VERKACKT!

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MICHAEL

MEIN PLAN GING SCHIEF.

ICH HAB’S VERSAUT.

ICH BIN GEARSCHT.

SAGST DU!

ICH HAB’S VERMASSELT.

DAS IST MEIN WATERLOO!

OH MANN, ICH HAB’ ‘NEN RIESENMIST GEBAUT.

KOMPLETTER SCHIFFBRUCH!

ALLES SIEHT NACH REINFALL AUS. DER TRAUM GEPLATZT. (Das Telefon beginnt zu läuten.)

(JEFF)

ES IST EIN DESASTER.

DU BIST VOLL AM ARSCH.

DU ... BATTEMENT!

BUFFALO! BUFFALO!

FRÖHLICH SCHLURFE ICH NACH BUFFALO!

BOX STEP, JAZZ HANDS

TAP TA TAP TA TAP TA TAP TA ...

Seite 61

MUSICAL

TOOTSIE – DAS

(MICHAEL gelingt es mühsam, JEFF zum Schweigen zu bringen. Dann nimmt er den Anruf an – als DOROTHY )

MICHAEL

„Hallo? Hi! Ja, gern! Vielen Dank.“ – Die Cast trifft sich downtown in einem Club und hat Dorothy eingeladen.

(Denkt nach)

Julie hat mich seit dem Kuss gemieden, andererseits hat sie Dorothy gesagt, was sie von einem Mann erwartet, richtig? Wenn ich Julie also als Michael treffe, kann ich diese Info verwenden, damit sie sich in mich verliebt. Und so werde ich die Sache zwischen ihr und Dorothy wieder in Ordnung bringen.

Pause.

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Nein!

JEFF

VIEL GLÜCK DABEI, GOTT SCHÜTZE DICH, ICH WÜNSCHE DIR DAS BESTE DAFÜR.

ICH SAG’ DIR WAS, ICH KOMM’ SOGAR MIT !

MICHAEL

JEFF

DU BRAUCHST UNTERSTÜTZUNG, ICH BIN DEIN FREUND.

UND AUßERDEM BIN ICH NEUGIERIG, WIE DU AUCH DIESEN PLAN

TOTAL VERKACKST.

BA DA DA DA DA DA!

Sie verlassen gemeinsam das Apartment.

ENSEMBLE

SEIN PLAN GING SCHIEF!

ER HAT’S VERSAUT!

ER IST GEARSCHT!

ER HAT’S VERBOCKT, VERSCHISSEN!

ENSEMBLE GRUPPE 1

ER IST VOLL AM ARSCH!

ES IST EIN DESASTER!

ER HAT’S VERKACKT!

ER HAT ES VOLL VERKACKT!

ENSEMBLE GRUPPE 2

ER IST VOLL AM ARSCH!

ES IST EIN DESASTER!

ER HAT ES VOLL VERKACKT!

Seite 62

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Akt II, Szene 2. Pianobar – nachts

#14 – Alles läuft schief – Gone , Gone , Gone (Julie & drei Frauen)

JULIE

ICH WAR HEUT’ BEIM AUFSTEH’N RESTLOS KONFUS: MEIN KÖRPER WIE EIN ZOMBIE UND MEIN HIRN WIE APFELMUS.

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SCHRIE’ WIE EINE KATZE, RAUFTE MIR DAS HAAR.

AUS TAG WURD’ NACHT, AUS SIEBEN ACHT, SO ALS OB ICH BLIND IM NEBEL FAHR’

JULIE & DREI FRAUEN

KLAR ZU DENKEN FÄLLT MIR SCHWER, REGELN GELTEN KEINE MEHR.

FINGER, DIE ZITTERN, SCHWEIß AUS DEN POR’N.

KANN NICHT ATMEN, NICHT SCHLAFEN, NICHT GEH’N, ALLES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

SEH’ WEIßE MÄUSE

UND HAB’ DEN KOPF VERLOR’N. ALLES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

JULIE

HÖR’ ÜBERALL STIMMEN, VON NAH UND VON WEIT.

HIRN IST AUF URLAUB, HERZ MACHT DAFÜR MEHRARBEIT.

HÖRT NUR, WIE ES TROMMELT, POCHT UND HÄMMERT IN MIR! ICH BIN VERWIRRT, DIE WELT ROTIERT, OB ICH AUCH DEN ZWEITEN SCHUH VERLIER’ ?

FRAUEN

DU MACHST MIR DAS LEBEN SCHWER, REGELN GELTEN KEINE MEHR.

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Seite

JULIE

FINGER, DIE ZITTERN, SCHWEIß AUS DEN POR’N.

HAB’ KEINE AHNUNG, WO ICH BIN, DENN ALLES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

SEH’ WEIßE MÄUSE

UND HAB’ DEN KOPF VERLOR’N.

ALLES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

FRAUEN

FINGER, DIE ZITTERN.

DENN ALLES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

OOH OOH OOH OOH

TOTAL VERLOR’N.

ALLES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

JULIE

WIE EIN ZUG BIN ICH, DER AUS DEN GLEISEN SPRINGT, WIE EIN VERRÜCKTER, DER IM WAHN VERSINKT.

ES IST, WIE’S IST, EIN TRAUERSPIEL.

DREI POMMES FRITES FEHL’N AM HAPPY-MEAL.

Verwandlung in die Piano-Bar, in der JULIE auftritt

JULIE & FRAUEN

VERARMT, VERARSCHT, VERBITTERT, VERBLÜHT, VERSTOCKT, VERSTÖRT.

MEIN

JULIE

LEIB, ALLES ZITTERT.

SCHWEIß AUS DEN POR’N.

MOM, WO IST MEIN SCHNULLER?

ES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF. NUN GEH’ ICH UNTER, NERVEN VERLOR’N.

ALLES LÄUFT

SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

SEH’ WEIßE MÄUSE, SCHNECKEN AUF SCHLEIM.

ICH GLAUB’ KAUM, ICH

KOMM’ ZURÜCK, DENN

ALLES LÄUFT

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SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

LICHT BRENNT IM FENSTER, KEIN MENSCH IST DAHEIM.

ALLES LÄUFT

FRAUEN

SIE RASTET AUS, ICH SAG’S DIR!

JETZT DREHT SIE DURCH.

WAH WAH WAH WAH SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

YIPPEEAY YIPPEEAY KAYAY

NOCH MAL VON VORN: SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

ZU ZU ZU ZAY ZI ZU ZI ZU ZU ZU ZU KLAR, ICH

KOMM ZURÜCK.

ALLES LÄUFT

SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF. VERARMT, VERARSCHT, VERBITTERT, VERBLÜHT, VERSTOCKT, VERSTÖRT, VERLOR’N ...

Seite 64

TOOTSIE – DAS MUSICAL

JULIE & FRAUEN

SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

ALLES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

ALLES LÄUFT SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF, SCHIEF.

MICHAEL und JEFF an einem Tisch der Piano-Bar.

#14A – Barmusik (Orchester)

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MICHAEL

Ist sie nicht super, Jeff? Ich hab’ ein richtig gutes Gefühl dabei.

JEFF

Michael, ist das klug? Okay, ich drück’s anders aus: Das ist nicht klug!

Du bist Autor, Jeff. Schreib mit.

Hi. Sie haben toll gesungen.

Ja? Danke.

MICHAEL

MICHAEL gibt JEFF eine Serviette und einen Kugelschreiber, lächelt selbstbewusst und geht zu

JULIE, die einen Drink in der Hand hält. JEFF lässt den Kugelschreiber laut klicken, um MICHAEL wissen zu lassen, dass er ihn beobachtet.

JULIE

MICHAEL

Mike Dorsey. Ich kenne Sie, oder? Sie sind Schauspielerin.

JULIE

Das bin ich, und Sie kennen mich nicht.

MICHAEL

Ehrlich, ich kenne Sie.

Das glaube ich nicht.

JULIE

MICHAEL

Kommen Sie. Ich bin ein netter Kerl, und Sie sehen aus wie eine Frau, die einen netten Kerl verdient.

JULIE

Im Gegensatz zu einer Frau, die keinen netten Kerl verdient?

JEFF fängt wieder an zu schreiben. MICHAEL hält ihn davon ab ...

MICHAEL (Zu JEFF)

Nein.

(Dann zu JULIE)

Nein, das meinte ich ni... Ich wollte nur ... Können wir noch einmal anfangen?

JULIE

Klar. Sie sehen aus wie ein Mann, der noch mal anfangen sollte.

TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite 65

MICHAEL

Ich wollte nur offen sagen, wer ich bin und was ich will ... und das wäre, Sie zu verstehen, Sie zu schätzen, und wenn ich Glück habe, der allerbeste Liebhaber zu sein, ohne Angst, meine geheimen Begierden mit Ihnen zu teilen, bereit, Sie so befriedigen, dass Sie auch mich befriedigen wollen. Das wäre der ...

JULIE starrt ihn an, grinst und schüttet ihm dann ihren Drink ins Gesicht. Sie steht auf und geht ab.

... Wahnsinn.

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Er geht zurück zu JEFF, der sich vor Lachen ausschüttet.

JEFF

(Schreibt)

„Moment! Als er ging, tropfte ihm immer noch Wodka von der Nase ... “

MICHAEL

Ja, okay! Das war vielleicht eine kleine Schlappe. Ich habe schon größere Herausforderungen bewältigt.

JEFF

Klar, es gibt Verrückteres. Pinguine können ihren Kopf um 360 Grad drehen. Allerdings nur einmal.

#14B – Sandy Barmusik (Orchester)

Plötzlich steht SANDY da. MICHAEL bemerkt sie.

MICHAEL

Sandy! Mist. Ich hab’ sie versetzt.

JEFF nimmt wieder Stift und Papier zur Hand, bereit, mitzuschreiben

JEFF

Oh, gut.

Sandy!

MICHAEL

SANDY

Sag die Wahrheit, Michael. Hast du mich wegen einer anderen Frau versetzt?

... Ja.

Lüg mich nicht an.

Ja!?

Wo ist sie?

Sandy, beruhig dich.

MICHAEL

SANDY

MICHAEL

SANDY

MICHAEL

Seite 66

TOOTSIE – DAS MUSICAL

SANDY

Nein, Michael, ich ziehe es vor, in aller Ruhe durchzudrehen! Ich hätte dich heute Abend gebraucht. Dass ich die Rolle nicht bekommen habe, hat mich vernichtet, und du weißt das. Ich dachte, wir wären Freunde.

Sind wir doch.

MICHAEL

SANDY

Freunde lügen einander nicht an. Ich hab’ für dich gekocht. Und wozu? Ich habe allein in meiner Wohnung den Dirty-Dancing-Lift ausprobiert – mit meinem Kater! Er hat übrigens null Körperspannung.

MICHAEL

Du hast recht. Ich habe dich enttäuscht. Ich werde ab sofort ehrlich zu dir sein.

Ist sie hübscher als ich?

Lüg mich nicht an!

Tu’ ich nicht.

Gut!

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SANDY

MICHAEL

SANDY

MICHAEL

SANDY

(Sie wendet sich zum Gehen, hält inne, und dreht sich noch einmal um)

Michael, ich weiß dass das Leben aus Enttäuschungen besteht. Ich bin Schauspielerin. Ich habe gelernt, von Pessimismus, Ingwerbonbons und Schulden zu leben. Ich komm’ mit fast allem klar. Womit ich nicht klarkomme, ist, wenn mich jemand enttäuscht, dem ich vertraut habe.

(Sie dreht sich melodramatisch um, nimmt ein Glas vom Tisch, schüttet das Getränk darin hinunter und schleudert das Glas zu Boden.)

JEFF

Das war Wasser.

Hab’ ich jetzt auch gemerkt.

Aber sehr dramatisch.

Danke.

SANDY

JEFF

SANDY

Sie geht. JEFF dreht sich zu MICHAEL.

JEFF

Wenn das mal nicht die Lektion war, die du schon längst gelernt haben solltest.

Seite 67

TOOTSIE – DAS MUSICAL

MICHAEL

Sandy hat recht. Ich bin eine Enttäuschung für meine Mitmenschen. Ich bin eine Enttäuschung für Julie, und sie hat keine Ahnung, warum.

Sei ehrlich zu ihr.

JEFF

MICHAEL

Wenn sie herausfindet, wer ich bin, wird sie sich hintergangen fühlen.

(Denkpause)

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Aber

Nein!

JEFF

MICHAEL

Dorothy kann zu ihr gehen und ehrlich sein.

JEFF

Nein!!!

#14C – Ein ehrlicher Betrug! (Orchester)

MICHAEL

Ich gebe nicht auf, Jeff! Ich liebe sie! Ich liebe sie! Er rennt hinaus. JEFF erhebt sich zum Gehen und lässt seinen Kugelschreiber klicken.

JEFF

Trotz allem, was passiert war, blieb er bei der Art von Entscheidungen, die nur ein ausgemachter Volltrottel machen würde.

Seite 68

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Akt II, Szene 3. Julies Apartment – nachts

Ron. Vergiss es einfach.

JULIE

RON

Warum? Hast du eine Ahnung, wie viele Frauen ich täglich abwimmle, nur um irgendwann dich zu erobern?!

JULIE

Und das ist das Beste für uns und für diese Frauen.

RON

Gib mir eine Chance, oder ich springe aus dem Fenster!

JULIE

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Das würdest du niemals tun.

RON

Siehst du? So gut kennst du mich! Julie, ich gebe zu, ich bin ebenso arrogant wie mitfühlend. Ich hab’ meinem Bruder eine Niere gespendet, dabei war er nicht einmal krank! Und ja, ich hatte was mit vielen Frauen, manchmal sogar mit meinen eigenen, aber keine ist wie du. Ich fühle mich durch dich so lebendig!

Du kennst mich kaum.

Ich weiß alles über dich. Jedes Detail.

Was ist meine Lieblingsfarbe?

Blau. Rot. Lila. Grün ...

JULIE

RON

JULIE

RON

(Endlich sieht er das rosa Sofa, den rosa Teppich, Julies rosa Kleidung ...)

Rosa! Es ist Rosa. Meine ist beigebraun.

JULIE

Ron, ich habe, was das angeht, kein Interesse an dir.

RON

Was was angeht?

Rate mal!

Du sendest widersprüchliche Signale. Es klopft.

Herein!

JULIE

RON

JULIE

DOROTHY tritt herein.

DOROTHY

Hi oh. Entschuldigung. Soll ich später wiederkommen?

Seite 69

TOOTSIE – DAS MUSICAL

JULIE

Nein, Ron wollte gerade gehen.

RON sieht, wie DOROTHY JULIE ansieht.

RON

Oh, jetzt verstehe ich. Sie sind der Grund. Sie haben Julie gegen mich aufgebracht.

DOROTHY

Das haben Sie ganz gut selbst hinbekommen.

RON

Verraten Sie mir eins, Missy: Hassen Sie eigentlich alle Männer oder nur mich?

DOROTHY

Soll ich ehrlich sein? Ich finde es nicht gut, wie Sie Schauspieler:innen erniedrigen und Ihre Kreativität für sich selbst beanspruchen. Ich finde es nicht gut, dass Sie launenhaft, wichtigtuerisch und komplett unfähig sind, auf Augenhöhe zu diskutieren. Ich finde es nicht gut, dass Sie nichts interessiert, Sie aber zu allem eine Meinung haben, und ich finde Ihre mutmaßlichen Gründe nicht gut, aus denen Sie Julie mögen. Kurz gesagt: Nein, Ron, ich hasse nicht alle Männer. Nur Sie.

RON

(Zu DOROTHY)

Okay, genießen Sie Ihren Augenblick, denn Sie werden nie wieder in einer Show von mir arbeiten, in keiner Show, die ich in diesem Universum je machen werde ... oder in irgendeinem Paralleluniversum!

DOROTHY

Das kommt mir bekannt vor

(Bemerkt, dass sie sich fast verplappert hat)

RON

Irgendwas ist mit Ihnen ... (dann:) Julie ... Sie schlägt ihm die Tür vor der Nase zu.

DOROTHY

Julie, was da zwischen uns passiert ist: Du bist sicher verärgert, und ich möchte dir erklären, warum

JULIE

Nein. Lass mich was sagen. Ich war so auf meine Karriere fokussiert, dass ich gar nicht gemerkt habe, was mir fehlt – bis es plötzlich da war. Unerwartet. Unvermeidbar. Und das bist du. Es geht darum, was für ein Gefühl du mir gibst, wie du mich bei Leib und Seele packst. Lass es uns tun!

Lass uns was tun?

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Das!

Das?

Uns!

DOROTHY

JULIE

DOROTHY

JULIE

Seite 70

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Uns? Das Uns? Uns uns?

DOROTHY

JULIE

Eigentlich hatte ich es mir ja anders vorgestellt.

DOROTHY

Hängt davon ab, was du meinst.

JULIE

Man kann nichts dafür, in wen man sich verliebt. Du bist es, in die ich mich verliebt habe.

Sie beugt sich zu DOROTHY, um sie zu küssen. MICHAEL als DOROTHY erwidert um ein Haar den Kuss

DOROTHY

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Ich kann es nicht!

Du kannst es nicht?

Ich kann nicht

Warum nicht?

Ich bin nicht lesbisch.

Ich auch nicht.

Aber du könntest es sein.

Du doch auch.

JULIE

DOROTHY

JULIE

DOROTHY

JULIE

DOROTHY

JULIE

DOROTHY

Nein, ich kann es wirklich, wirklich, wirklich nicht.

JULIE

Es macht einem Angst, ich weiß. Wir können es langsam angehen. Wir beginnen oberhalb der Taille.

DOROTHY

Das ist es nicht. Oder vielleicht doch? Nein, das ist es nicht. Ich glaube nicht, dass ich dir geben kann, was du dir vorstellst

JULIE

Wie bitte? Du hast mich geküsst! Mit offenem Mund! Mit Zunge!

Ich weiß. Das ist so meine Art

Ich habe dir vertraut.

DOROTHY

JULIE

Seite 71

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

TOOTSIE – DAS MUSICAL

DOROTHY

Und das ist auch richtig so. Es ist nur ... Ich würd’s dir wirklich gern erklären ...

JULIE

Halt. Lass es. Du solltest gehen.

Sie geht zur Tür und öffnet sie. DOROTHY hält inne, merkt aber, dass es nichts mehr zu sagen gibt, und geht.

#15 –„Wer bist du?“ Reprise (Julie)

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JULIE

DU FÜHLST DICH WUNDERBAR IN DEINEM SCHNECKENHAUS, DANN PLÖTZLICH KOMMT EIN MENSCH DAHER UND HOLT DICH AUS IHM HERAUS.

ICH KONNTE MIT DIR REDEN WIE MIT EINEM ALTEN FREUND.

WER BIST DU?

NURZUR

ANSICHT

ENSEMBLE

Seite 72

Akt II, Szene 4. Michaels und Jeffs Apartment – danach

MICHAEL tritt ein und beginnt betrübt, „Dorothy“ abzulegen. Er sitzt für einen Augenblick da. Plötzlich hört er aus der Entfernung Gesang. Das Singen hört auf, dann beginnt es wieder. MICHAEL öffnet das Fenster. Jemand singt aus vollem Hals. Dieser Jemand ist MAX.

#16 – Was kann das sein? (Max)

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Was?!

MAX

WAS IST ES, DAS ICH SPÜRE, WAS IN MIR GÄRT WIE HEFE?

ICH SCHWITZ’ ZUGLEICH UND FRIERE ... DOROTHY!

DOROTHY

MAX

DOROTHY! DOROTHY! DOROTHY!

NURZUR

NACHBAR [aus dem Off]

ANSICHT

Hey, Schnauze! Hier versucht jemand zu schlafen!

MAX

WAS IST ES, DAS DA HÄMMERT DICHT HINTER MEINER SCHLÄFE?

WAS IST DAS NUR? MIR DÄMMERT: DOROTHY! DOROTHY! DOR...

NACHBAR [aus dem Off]

Hey, Ruhe! Halt die verdammte Fresse!

DOROTHY

Gut. Komm hoch. 5N.

Sie betätigt den Türsummer. Man hört allmählich lauter werdende Schritte. Eine Unterbrechung. Dann hört man die Schritte wieder näherkommen. Hinter der Tür keucht jemand. Dann ein Türsummer. MAX kommt schwer atmend ins Apartment. Dann ...

MAX

WAS KANN DAS SEIN, WAS MICH NICHT SCHLAF FINDEN LÄSST, WEIL IN MIR TAUSEND SEHNSÜCHTE TOBEN?

DIE PEIN

GIBT MIR LETZTLICH DEN REST, UND ICH FÜHL’ MICH, ALS SCHWIMM’ ICH KIELOBEN.

TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite 73

(MAX)

„OH, MEIN GOTT“, BRÜLLE ICH, UND DANN DENK’ ICH AN DICH, WIE EIN WURM FÜHL’ ICH MICH, DER SEIN WURMWEIBCHEN SCHRECKLICH VERMISST.

ICH GEB’ ES ZU:

DIE WÜRMIN BIST DU!

WAS KANN DAS SEIN, WAS ICH FÜHLE?

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VERRÜCKT:

DU BIST ALT, ICH BIN JUNG, BRAUNGEBRANNT UND CHARMANT UND ATHLETISCH.

GUT BESTÜCKT, WOLLUST PUR, AUF DEM SPRUNG ...

DU BIST URALT, DOCH NICHT UNÄSTHETISCH.

NURZUR

ANSICHT

ZWAR BIST DU NICHT SEHR DÜNN, UND DOCH BIN ICH HIN.

UND ICH MERKE, WIE LEIDENSCHAFT

ZWISCHEN UNS BEIDEN ENTSTEHT.

ICH BIN AUFGEDREHT!

WAS KANN DAS SEIN?

Er beginnt mit seiner Verführung: eine Jagd, bei der MICHAEL sich seiner zu erwehren sucht. MICHAEL bekommt MAX durch einen Wrestling-Griff zu fassen MAX stöhnt genussvoll.

DU MACHST

MICH VERWIRRT UND VERZAGT, ABER JETZT IST ES ZEIT ZU BEKENNEN, DAS HOCHGEFÜHL KOMMT

WIE EIN PANTHER GEJAGT, UND MEIN SCHATZ, ES HILFT NICHT WEGZURENNEN.

ICH WERDE DICH EWIG LIEBEN. ICH SCHÄM’ MICH NICHT, DAS ZU ZEIGEN.

Er reißt sich das Hemd vom Leib. Auf seiner Haut prangt eine blutige Tätowierung von DOROTHY.

DOROTHY

Das ... bin ich?!

Seite

TOOTSIE – DAS MUSICAL

MAX

RICHTIG, ES IST LEICHT ENTZÜNDET. ICH NENN’S AUF EWIG MEIN EIGEN.

DIES BILDNIS VON DIR WIRD VERBLEIBEN AUF MIR, WIE DER ANKER, DAS HERZ UND DAS ARSCHGEWEIH HIER, WIE DIE STERNE IM WELTALL, SO EWIG SIND WIR.

WAS KANN DAS SEIN?

NUR DU!

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Du Flittchen.

Max Van Horn, Jeff Slater.

Plötzlich öffnet JEFF die Tür und tritt ein. Nach einer langen Pause, während der MAX verwirrt zwischen DOROTHY und JEFF hin- und herschaut ...

JEFF

DOROTHY

JEFF

Wie konntest du? Was wird mit dem Baby, das wir in Vietnam adoptiert haben?

Ich bin jetzt Dorothys Baby.

MAX

JEFF

Sie hatte schon immer eine Schwäche für eine breite Brust.

(Entdeckt die Tätowierung)

Mit ihrem Gesicht darauf.

MAX

Ich werde gegen dich kämpfen, bis unser Blut diese Wände befleckt.

Sie gehört dir.

Vielleicht solltest du gehen.

JEFF

DOROTHY

MAX

Zwischen uns ist noch nicht das letzte Wort gesprochen, Jeff! (Zu DOROTHY, mit einer Verbeugung)

Adiös ...

Er bedenkt JEFF mit einem drohenden Blick, während er sich zum Gehen wendet. Dann dreht er sich noch einmal zu DOROTHY um, lächelt sie jungenhaft an und geht ab. Während des folgenden Dialogs befreit sich MICHAEL von Dorothy.

JEFF

Warum, Michael? Weil ich mein Idealgewicht nicht halten kann, stimmt’s?

Seite 75

TOOTSIE – DAS MUSICAL

MICHAEL

Halt die Luft an. Du glaubst nicht, was für eine Nacht ich hatte. Jeff, Julie will mit mir zusammen sein

Als Frauen?

Als Frauen!

JEFF

MICHAEL

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JEFF

Okay, jetzt hast du meine Aufmerksamkeit.

MICHAEL

Sie wollte mich küssen. Sie beugte sich zu mir, sah mir tief in die Augen, ihr Parfüm mischte sich mit meinem. Und ich konnte nur dastehen. Ich liebe sie, Jeff. Schlimmer kann es nicht werden!

Es klopft.

STAN [aus dem Off]

Michael? Hier ist Stan.

Vielleicht ja doch?

Stan? Was will der denn hier?

JEFF

MICHAEL

STAN klopft noch einmal.

JEFF

Michael, Stan klopft an die Tür

MICHAEL

Mein Agent Stan oder der Stan, der ... ab und zu vorbeischaut?

Hier ist dein Agent Stan.

Stan, hey.

STAN [aus dem Off]

JEFF öffnet, während MICHAEL gerade die letzten Handgriffe tut, um sich in „Michael“ zurückzuverwandeln.

MICHAEL

STAN

Michael, was ist los zum Teufel? Ich habe tagelang versucht, dich zu erreichen. Ich hab’ die Rolle für dich.

Die Rolle? Was für eine Rolle?

MICHAEL

STAN

In diesem Stück! „Irgendwo statt nirgendwo“.

MICHAEL

Ich dachte, sie wollen „einen Namen“?

STAN

Sie haben sich für Talent entschieden.

Seite

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Jeff. Ich habe die Rolle

MICHAEL

(In Panik)

STAN

Du hast mich monatelang damit genervt. Du hast mich in meinem Büro sogar bedroht.

MICHAEL

Hast du mich in diesem Büro nicht gefeuert?

STAN

Ja, bevor du die Rolle bekommen hast. Aber jetzt hast du sie ja.

JEFF

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Jetzt hast du sie.

Und jetzt muss ich sie ablehnen.

Ja! – Warum musst du sie ablehnen?

Warum muss ich sie ablehnen, Jeff?

MICHAEL

STAN

MICHAEL

JEFF

Er muss sie ablehnen, weil er in meinem Stück spielt.

STAN

Ihr Stück? Was für ein Stück?

Ein tolles Stück.

Tolles Stück. Es spielt ...

JEFF

... an einem heißen Tag.

JEFF

MICHAEL

MICHAEL ... in Cleveland.

(MICHAEL)

Es heißt „An einem heißen Tag in Cleveland“.

STAN

Verdammt noch mal, Michael. Du gibst einem Pulitzer-Preis-Gewinner einen Korb für ein Machwerk von dem da?

„Der da“ ist mein bester Freund.

MICHAEL

STAN

Gut. Wenn du unbedingt willst, dass niemand jemals etwas von Michael Dorsey hören wird, dann bitte. Das ist wirklich das Dämlichste, was du je gemacht hast.

Nein, das glaube ich nicht.

Leb wohl, Michael.

MICHAEL

STAN

Seite 77

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

STAN stürmt hinaus. MICHAEL lässt sich auf einen Stuhl fallen

MICHAEL

Julie hält mich für eine Lesbe, die sie hat abblitzen lassen. Sandy ist angepisst von mir und der Frau in mir, von der sie nichts weiß. Ich habe eins der besten Stücke des Gegenwartstheaters abgesagt, und es gibt einen Kerl, der mit einem entzündeten Tattoo von meinem Gesicht auf der Brust herumläuft.

JEFF

Und wenn du eines dieser Probleme lösen könntest, welches wäre das?

Julie. Nichts ist so wichtig wie Julie.

MICHAEL

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JEFF

Dann tu, was du lassen solltest. Geh noch mal zu ihr und lass dir was einfallen!

[Bemerkung : Am Ende der folgenden Nummer ist MICHAEL wieder als DOROTHY kostümiert.]

#17 – „Was soll man tun“ Reprise 2 (Jeff, Michael)

(JEFF)

Geh noch mal zu ihr und lass dir was einfallen!

WAS SOLL MAN TUN, WENN DIES UND DAS PASSIERT, DOCH WENN MAL ENDLICH WAS PASSIERT, GERÄT MAN IN VERLEGENHEIT?

WAS KANN MAN FÜR DIE ZUKUNFT TUN?

HAST DU NOCH EIER, NIMM SIE NUN UND STOPF SIE EINFACH UNTER DIESES KLEID!

WENN DICH KEINER VERSTEHT, DEINE WELT IN SCHERBEN GEHT, DANN WIRD ES SICHER BESSER IRGENDWANN!

WAS KANN MAN TUN?

WAS BLEIBT DIR NUN? BLEIB NICHT ZUHAUS’ UND MACH WAS DRAUS UND GEH HINAUS UND FANG ZU LEBEN AN!

MICHAEL

ZU GEWINNEN GEHT NUR SO: MAN GEHT AUF RISIKO.

MICHAEL (JEFF)

DAS MACH’ ICH (MACHST DU) ...

Die Haustür öffnet sich wieder, und STAN tritt ein. Er will sein Handy holen, das er vergessen hat. MICHAEL und JEFF sind wie erstarrt.

TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite 78

STAN

Sorry. Hab’ mein Handy vergessen.

(Sieht DOROTHY)

Oh. Hey. Ich bin ein großer Fan von Ihnen. Schön, Sie kennenzulernen. Er nimmt sein Handy und geht hinaus. MICHAEL und JEFF bleiben regungslos stehen. Warten. Und warten. Und warten. Und warten. Dann öffnet sich die Tür wieder, sehr langsam. STAN steckt den Kopf hindurch.

STAN

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Du willst mich verarschen!

Stan Fields, Dorothy Michaels.

JEFF

STAN

Um Himmels willen, Michael. Du siehst aus wie meine Frau

MICHAEL

Du hast gesagt, ich würde nie wieder arbeiten. Ich war verzweifelt.

STAN

Das ist mehr als verzweifelt. Selbst für einen Schauspieler.

MICHAEL

Ich habe die Chance ergriffen.

STAN

Du sollst für einen Tony-Award nominiert werden! Ich wollte für dich abstimmen!

Ich bin gerührt ...

MICHAEL

STAN

Leck mich am Arsch! Ich darf das nicht sehen. Wenn ich es sehe, bin ich ein Komplize. Wenn mich jemand danach fragt, werde ich nicht lügen können!

MICHAEL

Du und nicht lügen? Du bist Agent. Lügen gehört zu deiner Berufsbeschreibung!

STAN

So willst du also Karriere machen? Als jemand anders?

MICHAEL

Nein. Vielleicht. Keine Ahnung. Du bist nicht gerade eine Hilfe.

STAN

Michael, wir leben in einer sich ständig verändernden Welt, und wir müssen uns anpassen Sei, was du willst, zieh an, was du willst, lass dir von niemandem sagen, das darfst du nicht. Ich habe einen Klienten, der mit einem Ballon zusammenlebt. Ihm ist egal, was die Leute denken. Was ihm nicht egal ist, das sind Nadeln. Aber was du hier tust, ist eine bisher unbekannte Art theatralen Suizids. Wenn das jemand herausfindet, und glaub mir, jemand wird es herausfinden, bist du der slash die meistgehasste Mann slash Frau im ganzen Business!

MICHAEL

Und was schlägst du vor? Morgen ist die Premiere! Wie komme ich hier raus?!

Seite 79

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

STAN

Nicht mein Problem. Und weißt du, warum es nicht mein Problem ist? Weil du gefeuert bist. Zum zweiten Mal!

(Zu JEFF)

Und Sie! Schicken Sie mir Ihr Stück!

Es gibt kein Stück.

Leckt mich doch! Alle beide!

JEFF

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STAN

ANSICHT

STAN ab. MICHAEL sinkt auf einen Stuhl.

NURZUR

Seite 80

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Akt II, Szene 5. Draußen in der Stadt

#18 – Heut’ kommt’s auf alles an – The Most Important Night (Max, Stuart, Suzie, Rita, Ron, Ensemble)

MAX

VIERTEL NACH SECHS, UND DER WECKER MACHT SEIN QUÄKENDES PIEP PIEP PIEP.

ICH BRAUCH’ NICHT LANG’, WEIL ICH

SOWIESO DIE GANZE NACHT WACH BLIEB.

SUZIE

LIEG’ FLACH, HELLWACH, STÖHN: „ACH, WANN BEGINNT DER GROßE TAG?“

STUART

MEIN HERZ KLOPFT

BUMM PA BUMM PA BUMM PA, DRÖHNEND WIE EIN TROMMELSCHLAG.

MAX, STUART, SUZIE

UNVORSTELLBAR: HEUT’ IST PREMIERE DER SHOW!

MAX

ES KOMMT AUF ...

MAX, STUART, SUZIE

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

ES KOMMT AUF ALLES AN

HEUTE NACHT.

+INSPIZIENT, KOSTÜMBILDNERIN, EINE FRAU, EIN MANN

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

ES KOMMT AUF ALLES AN

HEUTE NACHT.

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RITA

HEUT’ KOMMT DIE WAHRHEIT ANS LICHT, ES GIBT KEIN ZURÜCK.

DREI MÄNNER

IST DIR FLAU, DANN KAU

VALIUM, EIN ALTBEWÄHRTER BÜHNENTRICK!

FRAU IM BEIM FRISEUR BRÜNETT?

NEIN, BLOND!

NEIN, ROT! ODER BLAU?

ENTSCHEID’ DICH!

STYLIST

Seite 81

TOOTSIE – DAS MUSICAL

MANN 1

WANN GEHT’S,

WANN GEHT

ES LOS?

MANN 2

MANN 3

INSPIZIENT

GIBT DIE ZEITUNG UNS DEN GNADENSTOß?

RON

SEID NICHT PANISCH , SEID NICHT MANISCH, IN DER RUHE LIEGT KRAFT!

DOCH, LEUTE ...

RON & ENSEMBLE

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

ES KOMMT AUF ALLES AN

HEUTE NACHT.

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RON

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN! HEUT’ GEHT ES ZAHN UM ZAHN!

ES KOMMT AUF ALLES AN

HEUTE NACHT.

(Heftiges Keuchen)

STUART

GOTT, ICH ERSTICK’, WOZU SIND NOCH MAL LUNGEN DA?

SUZIE

SOLANG’ ICH LEB’, WAR DAS MEIN TRAUM, DIESE NACHT WIRD WUNDERBAR!

DREI FRAUEN CHAMPAGNER, MARGARITA!

DREI MÄNNER JET SET UND DOLCE VITA!

FRAU

GEORGE CLOONEY FOLGT MIR AUF TWITTER!

ANDERE FRAUEN

X HEIßT DAS – DUH!

ENSEMBLE

ALLE LEUTE

GEBEN HEUTE

ZU, WIR HABEN’S GESCHAFFT, MANN DAS WUNDER!

Seite 82

RITA, MAX, ENSEMBLE

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

ES KOMMT AUF ALLES AN HEUTE NACHT.

ALLE

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

WIR HOFFEN, ES LÄUFT NACH PLAN!

ES KOMMT AUF ALLES AN!

Bühneneingang und Backstageaufbau fahren herein. ALLE im Hinterbühnenbereich machen Körper- und Stimmübungen zum Aufwärmen.

NURZUR ANSICHT

ENSEMBLE

„FROSCHSCHENKEL, VETTERNWIRTSCHAFT!“

Dance Break

STUART UND SUZIE ‚Schöne Premiere!

SOLO

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

DUETT

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

+EINIGE AUS DEM ENSEMBLE

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

+MEHR

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

MAX, ENSEMBLE 1

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

HEUT’ KOMMT’S

AUF ALLES AN!

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HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

ENSEMBLE 2

PREMIERE FEIERN WIR HEUT’.

MEIN GOTT, OH MEIN GOTT!

PREMIERE FEIERN WIR HEUT’.

MEIN GOTT, OH MEIN GOTT!

OH MEIN GOTT!

PREMIERE FEIERN WIR HEUT’.

INSPIZIENT

HEUTE NACHT!

ENSEMBLE 2

MEIN GOTT, OH MEIN GOTT!

OH MEIN GOTT!

PREMIERE FEIERN WIR HEUT’!

Seite 83

MUSICAL

TOOTSIE – DAS

TOOTSIE

(MAX, ENSEMBLE 1)

HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

(ENSEMBLE 2)

MEIN GOTT, OH MEIN GOTT!

OH MEIN GOTT!

PREMIERE FEIERN WIR HEUT’!

MEIN GOTT, OH MEIN GOTT!

OH MEIN GOTT!

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HEUT’ KOMMT’S AUF ALLES AN!

ALLE

ES KOMMT AUF ALLES AN HEUTE ...

RITA

Hals- und Beinbruch! Toi-toi-toi!

RITA, RON, MAX, ENSEMBLE

OH MEIN GOTT, DIE SCHICKSALSNACHT IST DA!

#18A – „Heut’ kommt’s auf alles an“ Playoff (Orchester)

Seite

– DAS MUSICAL

Akt II, Szene 6. Michaels Garderobe – am Premierenabend

Die Garderobe ist voller Blumen. MICHAEL trägt einen Bademantel und spricht mit RITA.

RITA

Was für eine Nacht!

Ja, in der Tat

DOROTHY

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RITA

Diese Show wird ein Hit, und das vor allem deinetwegen.

DOROTHY

Danke, dass du einer Unbekannten diese Chance gegeben hast.

RITA

Dorothy, ich bin reich. Nicht an Familie oder Freunden. An Geld, das echte „reich“. Ich hab’s so weit geschafft, weil ich immer auf mich selbst gesetzt habe. Ob du’s glaubst oder nicht, ich war früher ein Mauerblümchen. Im letzten HighschoolJahrbuch stand über mich nur ein Satz: „Wer war das?“ Dann erkannte ich, was in mir steckt, und jetzt sammle ich Erfolg um Erfolg. Deshalb ...

RITA gibt ihr ein paar Papiere mit einer Schleife darum.

Premierengeschenk. Ich verlängere deinen Vertrag um ein Jahr.

Noch ein Jahr?

DOROTHY

RITA

Zusammen mit der Saison, für die wir dich schon verpflichtet haben, wird Dorothy Michaels die Amme also ziemlich lange spielen.

Ja. Das ist sehr, sehr lange.

DOROTHY

MICHAEL sieht sich den Vertrag an. Dann wird es ihm klar.

RITA

Was ist? Oh, verstehe. Was willst du? Mehr Geld?

DOROTHY

Nein, das ist es nicht.

RITA

„Das ist es nicht?“ Nicht schlecht. Du bist ein Profi. Na gut. Ich verdopple deine Gage, minus die Hälfte.

DOROTHY

Es ist nur: Zwei Jahre, das ist wirklich lange.

RITA

Dorothy, ich bin gebotoxt, deshalb missverstehen mich die Leute häufig. Ich sag’s dir klar und deutlich. Du bekommst das Recht, jede kreative Entscheidung abzunehmen, und du darfst alle deine Kostüme behalten. Letztes Angebot!

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Seite

Du bist eine gewiefte Verhandlerin.

DOROTHY

RITA

Tu mir das nicht an! Sechs Wochen Urlaub und Durchzahlung bei Schwangerschaft –okay, das ist wohl nicht mehr so entscheidend. Greif zu oder schweig für immer!

DOROTHY

Ich weiß nicht, was Max bekommt, aber wenn du Julie dasselbe zahlst, haben wir einen Deal.

Deal.

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RITA

DOROTHY

Rita. Egal, wie lange ich hierbleibe, ich liebe die Show, und du bist die Beste in deinem Fach.

RITA

Danke. Manchmal wünsch’ ich mir, mein erster Mann würde mir vom Himmel aus zusehen. Aber nein, der Bastard ist noch am Leben.

Sie geht. MICHAEL wirkt noch bekümmerter.

Es klopft. Es ist MAX.

RITA

(im Abgehen) Oh, Max. Toi toi toi!

Max. Jetzt ist nicht die beste ...

DOROTHY

MAX

Dorothy, ich glaube, ich weiß, was du sagen willst.

(Pause)

Nein. Keine Ahnung. Aber ich werd’ dir sagen, was ich gleich sagen werde. Als Kind habe ich mich nie dazugehörig gefühlt, außer zu den beliebten Kids. Und ich musste manche Blamage wegstecken. Als ich in der Schule „schießen“ konjugieren sollte und „schießen, schoss, geschissen“ sagte, haben sich alle scheckig gelacht. Warum eigentlich? Und ich habe Enttäuschungen erfahren. Zum Beispiel, als ich die Zeitkapsel, die ich als kleiner Junge vergraben hatte, wieder ausgrub, um zu sehen, wie groß mein Hamster inzwischen ist. Ich kam mir immer anders vor als die anderen. Bis ich dich getroffen hab’. Du hast mir geholfen, in mir etwas zu entdecken, von dem ich nichts gewusst habe. Talent. Du glaubst an mich. Du hast mir gezeigt, was es bedeutet, Mitglied in einem Ensembles zu sein. Heute Abend werde ich besonders tief in alles eindringen, was mir auf der Bühne begegnet. Und du bist als erstes dran!!

Er küsst ihr die Hand.

DOROTHY

Max ... du schaffst das auch ohne mich. Vertrau auf dich selbst. Du bist gut.

MAX

Du hast recht. Du hast den Vogel abgeschissen!

Er läuft gerührt ab

Seite 86

TOOTSIE – DAS MUSICAL

INSPIZIENT (aus dem Off) Fünf Minuten. Das ist das letzte Zeichen.

MICHAEL geht zum Garderobentisch, sieht den Vertrag, den RITA dort hinterlassen hat, und betrachtet ihn.

MICHAEL

Verdammt.

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Er setzt sich und betrachtet die Perücke auf dem Garderobentisch.

#19 – Sprich mit mir, Dorothy – Talk To Me Dorothy (Michael, Ensemble)

MICHAEL

NUN SITZ’ ICH HIER, HILFLOS UND SCHWINDLIG, HÄNG’ OHNE HOFFNUNG HIER AM DÜNNSTEN AST, GANZ DURCHEINANDER, VÖLLIG VERZWEIFELT, ICH HAB’ SCHON WIEDER DIE CHANCE VERPASST.

ICH WEIß, WAS GESCHEH’N IST UND WAS ICH GETAN HAB’. ICH WEIß, ICH BIN SCHULD, DOCH ETWAS HILFE TÄTE GUT.

WAS WAR MEIN ZIEL, WAS MEIN BESTREBEN? SCHEINWERFERKEGEL LOCKTEN MICH INS LICHT.

AUF DÜNNEM EIS, ANGST WAR MEIN LEBEN. MAN STRAMPELT SICH EWIG AB, DOCH EIN SINN BLEIBT NICHT.

DRUM SPRICH ZU MIR, DOROTHY, DU BIST NUN MAL KLÜGER. SAG, WARUM WAR ICH SO GIERIG BISHER?

DU HAST SO VIEL MEHR DRAUF, VIEL MEHR ALS ICH.

DU HAST VIEL GEGEBEN, NUN BRAUCH’ ICH NOCH MEHR.

Plötzlich tritt JULIE herein.

Seite 87

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

JULIE

Oh, Verzeihung. Ich dachte, du wärst schon auf der Bühne zum Warm-up. Ich wollte dir zur Premiere diese Nachricht hier hinterlassen ...

Julie, warte.

DOROTHY

JULIE

Dorothy, du warst immer vollkommen ehrlich zu mir. Und ich wäre nicht ehrlich, wenn ich dir nicht sagen würde, wie viel du mir bedeutest. Ich liebe dich wirklich.

Und ich liebe dich.

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DOROTHY

JULIE

Auf der Bühne werde ich für dich da sein, aber es ist wohl besser, wenn wir uns nicht mehr privat treffen. Premieren machen mich normalerweise glücklich. Ich wünschte, auch heute wäre das so.

Sie geht. MICHAEL setzt sich und betrachtet die Perücke.

MICHAEL

Ich muss einen Ausweg finden. Zeig mir, wie ich aus all dem herauskomme ...

ICH MÖCHT’ SEH’N KÖNNEN SO WIE DU ALL DIESE MENSCHEN, DIE DU MICH LEHRTEST, VOLL LIEBE ZU SEH’N.

ICH MÖCHT’ HÖR’N SO WIE DU, DAMIT AUS DEM LÄRM BETÖRENDE ZARTE MUSIK WIRD.

MEIN HERZ WAR AUS EIS UND MEIN BLUT ZÄH WIE SIRUP. DEIN FEUER ERGLÜHTE UND MACHTE MICH FROH.

KOMM, SPRICH ZU MIR, DOROTHY, ICH WEIß, DASS DU ES KANNST. BITTE HILF MIR, DOROTHY!

MICHAEL ICH BRAUCHE DICH SO. MÄNNER AHH

Während der folgenden Liedzeilen erscheint Verona ...

TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite 88

TOOTSIE

SOPRAN

ICH BIN FÜR EUCH DA.

DU BIST FÜR UNS DA.

WIR SAGEN LEBWOHL.

ALT/TENOR ADIEU! ADIEU! ARRIVEDERCI!

ENSEMBLE BIS DANN!

BARITON

ICH LIEB’ DICH, ICH LIEB’ DICH, ICH LIEB’ DICH, ICH LIEB’ DICH. ADIEU!

WIR SAGEN LEBWOHL.

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Die schemenhaften Figuren werden beleuchtet. Es ist das ENSEMBLE von „Julias wahre Amme“, das sich von der AMME und CRAIG verabschiedet. Die Musik verwandelt sich in eine Tarantella.

Seite 89

DAS MUSICAL

–

Akt II, Szene 7. Auf der Bühne

#20 – Arrivederci! (Dorothy, Ensemble)

ENSEMBLE

ADIEU! LEB WOHL!

OH, AMME, AUF WIEDERSEH’N! WIR LIEBEN DICH, CIAO, ADDÍO!

ENSEMBLE 1

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WIR MÜSSEN DIR EINS GESTEH’N:

ENSEMBLE

WIR TRAUERN, DASS DU UNS VERLÄSST, DOCH JEDER MUSS EINMAL GEH’N, UND DARUM GEH!

OH WEH!

OH, AMME, AUF WIEDERSEH’N!

AMME

„Ja, ich gehe ... und ich werde euch alle vermissen. So sehr.“

JULIA

„Und darum sagen wir zu dir ... Adieu!“

ENSEMBLE

LEBWOHL!

MEIN LIEBES, AUF WIEDERSEH’N!

MAN WIRD DICH BITTER VERMISSEN.

WIR HATTEN SPAß FÜR ZEHN.

AMME

Aber ... Aber ... Aber ... Aber ...

MICHAEL ist als AMME eigentlich im Abgang begriffen, unterbricht aber die Nummer und ergreift das Wort.

AMME

Aber ... bevor ich gehe, muss ich euch noch etwas anvertrauen. Eine Geschichte.

JULIA

Eine Geschichte? Was für eine Geschichte?

AMME

Die Geschichte, wie ich nach Verona gekommen bin Die Geschichte ... einer jungen Frau. Sie war so unschuldig, dass die Engel selbst ihr einen Namen gaben: Angela. Angela ...

(Schaut suchend ins Parkett) Parkettini.

JULIA

Kommt, Amme, Ihr könnt mir die Geschichte erzählen, während wir abgehen.

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Seite

AMME

Nein, nein, nein! Wisst ihr, Angela war so verzweifelt, dass sie die böse Welt verließ und mit ihrer Vespa viele, viele, viele Meilen fuhr

(ahmt das Motorengeräusch nach)

... nach Verona, um ihren Traum zu verwirklichen: Amme zu werden! Aber die Reise war sehr gefährlich, denn Angela hatte ... ein Holzbein. Und ein echtes Bein. Sie hinkte durch die winterlichen Straßen von Europa ... sie kroch durch Kroatien ... sie litt in Litauen ... bis etwas geschah. Sie, sie, sie, sie ...

CRAIG

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wurde krank! Krank in Frankreich!

AMME

Genau. Gut, Craig! Als Angela darniederlag und ein Organ nach dem anderen versagte, ganz allein, nahe einem Flüsschen bei Marseille ...

Der Marseillaise?

CRAIG

AMME

... Ja, da humpelte sie ein letztes Mal. Aber ihr Tod war nicht umsonst. Denn ... sie ... hatte ...

... einen Bruder!!

Sie hatte einen Bruder?

(Erblickt CRAIG)

CRAIG

AMME

Oh ja, den hatte sie! Einen Bruder, der sie so liebte, dass er nach Verona reiste, um an ihrer Statt ihre Bestimmung zu erfüllen. Aber es gibt nun mal keine männlichen Ammen. Tja. Was nun? Er ... ersann eine List! Eine Verkleidung, um den Job zu bekommen. Und jetzt fragt ihr euch: Wer ist dieser Bruder? Ich werd’s euch sagen. Ich bin nicht die, für die ihr mich haltet. Die Wahrheit lautet ... Ich bin nicht Julias Amme, sondern ... sondern ...

Was machst du denn hier?

JULIE

MICHAEL

Was ich hier mache? Ich war nicht ehrlich, und das tut mir leid. Ich bin nicht Julias Amme ... nein ... ich bin ... ich bin ...

... Angelo ...

... Parkettini ...

(nimmt die Perücke ab)

(schaut ins Parkett)

(Alles schnappt nach Luft.)

... Angelas Bruder. Und ... (Zu JULIE)

... ein Lügner, der euch alle getäuscht hat und zu weit gegangen ist, weil er Arbeit brauchte. Ich wollte ... einfach nur arbeiten.

Seite 91

TOOTSIE – DAS MUSICAL

#20A – Donnerlittchen! (Orchester)

Spot auf RITA.

RITA

Dieser Hurensohn!

Spot auf RON.

RON

Ich wusste es doch: Irgendetwas ist mit ihr.

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Das war ein Fehler!

Julie.

Spot auf MAX, der sein Hemd aufknöpft und seine Tätowierung reibt

MAX

MICHAEL

JULIE geht langsam auf ihn zu. Sie stellt sich vor ihn. Sie sehen einander an. Stille. Sie dreht sich einfach um und rennt davon. MAX geht zu MICHAEL und beugt sich zu ihm.

MAX

Weiß Jeff davon?

#20B – Weiß Jeff davon? (Orchester)

Eine Montage von Fernsehnachrichten wird eingespielt.

SPRECHER 1

Eilmeldung! Cross-Dresser-Skandal in neuem Broadway-Musical ...

SPRECHER 2

In der heutigen Spätausgabe der Nachrichten löste eine Broadway-Premiere eine hitzige Debatte über Sexismus aus

SPRECHER 3

Musicalstar reißt die Kluft zwischen den Geschlechtern auf!

SPRECHER 4

War es Betrug, ein Marketinggag oder doch ein Beitrag zum Equal Play Day?

SPRECHER 5

Heute auf Fox News: Broadway-Diva lässt die Glocken klingen.

Seite 92

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Akt II, Szene 8. Michaels und Jeffs Apartment – tagsüber

JEFF sieht im Apartment fern und lacht sich scheckig. Aus der Entfernung hören wir eine Frau schreien. Die Schreie nähern sich, hören auf, nähern sich. SANDY tritt herein und beendet ihren Urschrei. Sie bahnt sich ihren Weg durch die Wohnung, misshandelt eine von „Dorothys“ Perücken auf einem Perückenständer, wirft „Dorothys“ Kleidung aus dem Fenster und wirft ein Paar von „Dorothys“ Schuhen hinterher. Dann wendet sie sich zu JEFF, ihr entfahren einige unhörbare Worte, die zu Schreien werden. Sie hält inne, dreht sich um und sieht eins von DOROTHYs Kleidern. Sie schnappt es sich und versucht, es zu zerreißen. Das Tauziehen nützt aber nichts, es will nicht kaputtgehen.

SANDY

Zerreißen! Ich werde es zerreißen! Ich zerreiße es, bis es zerrissen ist!

Das Kleid gewinnt SANDY sinkt erschöpft auf einen Stuhl.

JEFF

Du hast es gehört?

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SANDY

Das ist ein neuer Tiefpunkt, selbst für meine Verhältnisse

JEFF

Nicht wahr?

SANDY

Was ist das für ein Leben, Jeff? Ich bin siebenund... zweiunddreißig, arbeitslos, pleite und allein. Es ist echt hart, so vielen Träume nachzujagen und keinen einzigen zu erwischen.

JEFF

Sandy, hör auf, Michaels Narzissmus als Entschuldigung für deinen Mangel an Erfolg zu benutzen.

SANDY

Glashaus, Jeff! Glashaus! Oder, um aus deinem letzten Stück zu zitieren oh richtig, das gibt es ja gar nicht. Was ich sage, nervt dich vielleicht, aber ich habe zumindest etwas zu sagen ...

JEFF

Dass du nicht über einen Typen hinwegkommst, der dich zu einem emotionalen Wrack gemacht hat?

SANDY

... während du nicht über den ersten Satz hinauskommst.

JEFF

Glaub mir, wäre das hier mein Stück, würde ich uns zwei aus unserem Elend befreien.

SANDY

Dann schreib es! Schreib etwas. Sofern du noch einen Fitzel Kreativität in dir hast

Seite 93

TOOTSIE – DAS MUSICAL

JEFF

Du kritisierst mich für mangelnde Kreativität? Dein Kater heißt „Whiskas“! Als würdest du dein Baby „Alete“ nennen.

SANDY

Weißt du was, Jeff? Mein Kater schreibt bessere Stücke als du!

JEFF

Sandy, du bist eine frustrierende und chaotische Frau, und es ist mehr als erschütternd, wie wahnsinnig erregt ich gerade bin.

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SANDY

Oh mein Gott, baggerst du mich etwa an?!

JEFF

Ich fühle mich plötzlich auf sehr irrationale Weise stimuliert durch dein widersprüchliches, neurotisches und selbstzerstörerisches Verhalten.

SANDY

Und deine nachlässige, träge, exorbitante Apathie macht mich gerade total heiß. Nein, halt, das ist eine dumme Idee.

#21 – Was passier’n wird Reprise 2 (Sandy)

(SANDY)

ICH WEIß DOCH, WAS PASSIER’N WIRD. ICH KENN’ SIE GUT, DIE LISTE: ZUERST BIN ICH VERKNALLT, DANN LAND’ ICH MIT DIR IN DER KISTE, DANN ZIEHEN WIR ZUSAMMEN, SIND OFFIZIELL EIN PAAR, UND EH’ ICH’S RECHT KAPIERT HAB’, STEH’N WIR [SCHON VOR DEM ALTAR] ... Er packt und küsst sie. Sie weicht zurück. Dann ... Ich steh’ auf Rollenspiele! Komm her!

Sie zieht ihn ins Schlafzimmer Dann reißen sie einander ungelenk die Kleider vom Leib.

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TOOTSIE – DAS MUSICAL

Akt II, Szene 9. Michaels und Jeffs Apartment – am nächsten Morgen

MICHAEL kommt herein, mit seinen Stöckelschuhen in der Hand und das zerrissene Kleid hinter sich her schleifend. JEFF kommt aus dem Schlafzimmer und bemerkt ihn.

JEFF

Ah, die verlorene Tochter kehrt zurück.

MICHAEL

Ich bin die ganze Nacht durch die Straßen geirrt. Was hab’ ich mir bloß dabei gedacht, Jeff?!

JEFF

Verzweiflung kann mitunter auch fruchtbar sein. Wer hat Riverdance erfunden? Ein Typ mit sieben Kindern und nur einem Klo. Deine Verzweiflung hat dich hergeführt.

MICHAEL

Ich habe Menschen, an denen mir was liegt, belogen und verletzt, ich habe meine Liebe verloren, und wozu das alles?

JEFF

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Wenn dich nur jemand gewarnt hätte.

MICHAEL

Es gibt tatsächlich Wichtigeres als die Bühne.

JEFF

Vielleicht war Dorothy eine gute Ratgeberin.

MICHAEL

Dorothy wusste eine Sache besser als Michael. Man kann keine Lüge leben. Ich habe mir mir immer genommen, was ich wollte, und dachte, ich verdiene es. Aber Dorothy sah das anders. Wenn sie ihre Meinung sagte, wurde sie „hysterisch“ genannt. Sie sollte durchsetzungsfähig sein, aber nicht zickig. Oh, und Julie? Sie hatte feminin, aber nie verunsichernd zu sein, und bei all dem musste sie sich mit hinterfotzigen Idioten wie Ron herumschlagen, der meint, jedem billigen Impuls folgen zu dürfen, und mit arroganten Trotteln wie mir, die gar nichts auf die Reihe bekommen. Dorothy wusste noch eine Sache besser als ich: Eine Frau zu sein ist kein Job für einen Mann.

(Pause)

Glaubst du, Dorothy ist inzwischen die einzige Frau, die mich nicht hasst?

Die Schlafzimmertür geht auf, und die in ein Laken gewickelte SANDY kommt herein. Sie will gerade ihr Portemonnaie holen, hält inne und dreht sich zu MICHAEL.

Sandy Ich habe nicht nur einer Frau die Rolle gestohlen, sondern einer Freundin Du hast jedes Recht, nie wieder mit mir zu sprechen.

SANDY sieht ihn kurz an, dann ...

SANDY

Michael, ich weiß, im Leben läuft es nicht immer wie im Märchen. Wenn du im wirklichen Leben um Mitternacht einen Schuh verlierst, bist du vermutlich besoffen. Manchmal erwischst du den Prinzen nicht. Mal stellt sich heraus, dass er überhaupt

TOOTSIE – DAS MUSICAL Seite 95

kein Prinz ist, sondern bloß ein Typ, den du zu einem Prinzen hochstilisiert hast. Und mal wird dir klar, dass nicht du gerettet werden musst. Sondern er. Und wenn du endlich kapiert hast, dass du am besten auf dich selbst setzt

(Sie küsst JEFF )

... kannst du jemand anderem zu einem Happyend verhelfen.

Sie geht grinsend ins Schlafzimmer.

MICHAEL

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Echt jetzt?

Ich hoffe doch.

Und ... was jetzt?

JEFF

MICHAEL

JEFF

Keine Ahnung, aber vielleicht könnte das hier helfen.

JEFF präsentiert stolz ein Manuskript

MICHAEL

Du hast mit deinem Stück angefangen?

JEFF

Genau genommen, hast du damit angefangen.

Er gibt es MICHAEL, der die erste Seite aufschlägt.

MICHAEL

Das verdiene ich nicht.

JEFF

Du hast es noch nicht gelesen. Vertrau mir. Du verdienst es.

MICHAEL

Jeff ... meinst du, Julie wird je wieder mit mir sprechen?

JEFF

Meinst du denn, sie sollte?

JEFF folgt SANDY ins Schlafzimmer. MICHAEL schaut auf den Titel von JEFFs Text.

MICHAEL

„Tootsie“ ...

Seite

TOOTSIE – DAS MUSICAL

#22 – Michaels Reprise (Michael)

MICHAEL

MICHAEL DORSEY, DER MANN MIT DEM MASTERPLAN MUSS GESTEH’N: ER HAT EINIGE WICHTIGE DINGE GLATT ÜBERSEH’N.

DIE ZEIT AUF DER WELT IST NUR GELIEH’N.

VIELLEICHT DREHT SICH DAS UNIVERSUM NICHT

AUSSCHLIEßLICH NUR UM IHN.

DAS, WIRD NUN KLAR, WÄR’ VORSTELLBAR.

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(MICHAEL)

UND DURCH DIE AUGEN VON DOROTHY SAH ICH DIE MENSCHEN, SO VIELE HABE ICH LIEBEN GELERNT.

IHRE STIMME HÖR’ ICH NOCH IN MEINEM KOPF, DIE WIE ENTRÜCKTE MUSIK KLINGT.

Seite 97

ENSEMBLE UH UH UH

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

Akt II, Szene 10. Im Park – abends

MICHAEL kommt in den Park. Dort sitzt JULIE auf einer Bank. Er nähert sich ihr. Sie bemerkt ihn und will weggehen.

MICHAEL

Julie. Bitte geh nicht.

Sie setzt sich wieder.

Ich wollte dich seit Wochen anrufen, um mich zu entschuldigen und um zu fragen ...

Was zu fragen?

Wie es dir geht.

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JULIE

MICHAEL

JULIE

Wie es mir geht? Die Show läuft gut Niemand sagt: „Hi, schön dich zu sehen! Ich wünsche dir eine schöne Vorstellung!“ Aber egal.

Sie wendet sich zum Gehen.

MICHAEL

Es war nur wegen des Jobs. Ich wollte niemandem wehtun. Am allerwenigsten dir

Das ist wohl danebengegangen.

Was ich getan habe, war ...

JULIE

MICHAEL

JULIE

Was du getan hast, hat mich verletzt, und alle im Theater, dir dir vertraut haben und deren Jobs von dir abhingen. Außerdem habe ich dir Sachen erzählt, die ich ... dir niemals erzählt hätte!

MICHAEL

Ich hab’s vermasselt. Ich war respektlos und auf dem Holzweg. Das weiß ich jetzt.

JULIE

Nein, du hast keine Ahnung. Du bist ein paar Kilometer auf Highheels gelaufen und glaubst, deshalb kennst du dich mit Frauen aus? Lauf hundert Kilometer, besser tausend. Und fall dabei tausend Mal auf die Nase. Du hast von so vielem keinen blassen Schimmer. Nicht den geringsten.

MICHAEL

Aber ich will es verstehen. Können wir reden?

JULIE

Was soll ich denn sagen?

Was du willst. Ich werd’ zuhören.

(Pause)

MICHAEL

Muss auch nicht heute sein

Er will weggehen. Sie hält ihn zurück.

TOOTSIE – DAS MUSICAL

Seite

Michael.

JULIE

Er bleibt stehen und dreht sich ihr langsam zu. Er sieht sie an ...

Du hast für diese eine Sache alles aufs Spiel gesetzt. Ich weiß, was das heißt.

Es tut mir so leid.

Ich vermisse Dorothy.

MICHAEL

JULIE

#23 – Danke [Sprich mit mir, Dorothy Reprise] – Thank You (Michael)

MICHAEL

ES GIBT DICH UND MICH, UND DU HAST MICH VERWANDELT DEIN FEUER ERGLÜHTE UND MACHTE MICH FROH. ICH LIEB’ DICH, DAS WEIßT DU, EGAL, OB DU’S MÖCHTEST. DANKE, DANKE, ICH DANKE DIR SO.

NURZUR

Julie, ich war als Frau mit dir ein besserer Mann, als ich es jemals mit einer Frau als Mann war ... Ich muss nur noch lernen, wie ich das ohne Kleid hinbekomme.

JULIE sieht ihn kurz an, unsicher, was sie tun soll. Dann holt sie tief Luft und setzt sich auf die Bank. Sie blickt zuerst geradeaus, dann sieht sie ihn an.

MICHAEL erwidert den Blick. Er weiß, dass sie ihm erlauben wird, sich neben sie zu setzen. Das tut er. Es entsteht eine Pause. Sie sehen einander an. Nach einem kleinen Lächeln blicken sie beide geradeaus ins Publikum. E N

D E

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Seite 99

– DAS MUSICAL

TOOTSIE

–

RON

FÜNF, SECHS, SIEBEN ACHT! ALLE

FOSSE, FOSSE!

KOPFSCHMERZ!

WIR GEH’N AUF LAVA!

HEIß, HEIß, HEIß, HEIß, HEIß, HEIß! VORSICHT! VORSICHT!

DREH DIE BIRNE!

A.D.S.!

MUNTER, HÄSCHEN! RUNTER, HÄSCHEN! VORSICHT, HÄSCHEN! HÜPFEN, HÄSCHEN!

WEG HIER, HÄSCHEN!

OH!

ACHTUNG, EIN ZAPPELPHILIPP! NAMASTE, NAMAGEH!

FROSCHSCHENKEL, VETTERNWIRTSCHAFT!

FROSCHSCHENKEL, VETTERNWIRTSCHAFT! FROSCHSCHENKEL, VETTERNWIRTSCHAFT! FROSCHSCHENKEL, VETTERNWIRTSCHAFT!

FÜNF, SECHS, SIEBEN, ACHT!

MACH EIN SELFIE, SEI EIN DISSER, LAPDANCE, SCHMUDDELFINGER!

DREH DICH UND POSIER!

UND TSCHÜS!

#25 – Exit Music (Orchester)

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Seite 100

TOOTSIE – DAS MUSICAL

#24 – Verbeugungsordnung Teil 1 (Orchester) #24A Verbeugungsordnung Teil 2 (Ganzes Ensemble)