Naoya Yoshikawa Portfolio (June,2019) by Naoya Yoshikawa

N A OY A Y OS H I KA W A

ARCH ITE CTURE PORTFOLIO

Profile

PERSONAL

NAME

INFORMATION

Naoya Yoshikawa

DATE OF BIRTH

AWARDS

07/2017

Design Space Award,” Forms of prehistory” , with Lab members.

09, April, 1992

03/2016

Sendai Design League Best 100 works(30),” REMEMBRANCE”

NATIONALITY

Japan

02/2016

Aoba-Incentive award, ” REMEMBRANCE”

CONTACT

naocvsmvsosvv@gmail.con

09/2015

JIA Tohoku Student Award 2nd prize,” Propaganda in the Wave Back”

http://archibeambibibibibi.tumblr.com

07/2015

Design Practice Studio,Best works, ” Visible Invisible Office”

02/2015

Tonchiku-Cup ,First prize ” Propaganda in the Wave Back”

10/2014

Kenchiku-Shinjinsen,Best 100 ,” Tunnel School”

07/2014

JSCA Tohoku Student Award,First Prize, ” Sign”

HANDS

Hand-Drawing

Advanced

https://twitter.com/cvsmvsosvv EDUCATION

EXTRA

LANGUAGES

03/2019

Master of Architecture(Engineering), Tohoku University, Miyagi

04/2015-03/2019

Architecture Design and Theory course, IGARASHI Taro Lab, Tohoku Univ.

03/2016

Bachelor of Architecture(Engineering), Tohoku Univresity, Miyagi

04/2011-03/2012

Morioka Chuo Zemi, Iwate

04/2008-03/2011

Morioka Dai-ichi High School, Iwate

03/2018-08/2018

Internship in raumlaborberlin, Berlin, Germany

09/2017

Internship in Ikimono architects, Gunma, JAPAN

Model-Making

Advanced

08/2017

Summer School X-lab, Kivi Sotama Studio, Tokyo

Photography

Good

09/2016-03/2017

Creek 1st period(Art School), Sendai, Miyagi

PUBLISHMENT

Stupid Human(Essay), 04/2019

Indesign

Beginner

Zero-good-life(Essay), Gekkan-Nihachi(Monthly Magazine), 11/2017-

Illustrator

Advanced

Sakura-Kawa-Brain-Aida(ZINE), 08/2017

Photoshop

Good

Taiwan Architecture (Diploma Exhibition in Taiwan) 2016, 08/2017

AutoCad

Beginner

Diploma Project 2016, 06/2016

Rhinoceros

Beginner

Sketchup

Good

SKILLS

SOFTWARES

JAPANESE

Native

Premiere

Beginner

ENGLISH

Basics

MS Office

Good

TABLE OF CONTENTS

REMEMBERANCE

Diploma Project of Bachelor, 2016

SILHOUETTE and SHADOWS

Master Project,2019

THE P ROPAGANDA IN THE WAVE BACK

Academic Work,2015

INTERNSHIP / RAUMLABORBERLIN

BRUGGE TRIENNALE/ What Now?/New Universe,2018

THE FORMS OF PREHISTORY

Exhibition(with Lab. members),2016

MODEL WORLD

Exhibition(with Lab. members),2017

DRAWINGS and OTHER WORKS

2014-2019

REMEMBRANCE WRITING TO REACH YOU

Cities are made while being influenced by many factors such as history, the natural environment, relationships with the surroundings.If there is a form in people 's philosophy (in other words, personality), what is it? How will it be shaped? People make their own philosophy with their own experiences and knowledge. It is in the ocean of the memory of the spirit world. Based on the remembered memory, I make 40 pictures and stories.Classify them and accumulate formed objects. This is not architecture that protects the body as a shelter. By imagining, by admitting its existence, This is an architecture that protects our mind.

DESIGN PROCESS / PROPOSAL 1.

WRITE

DRAW

VIRTUARIZE SPACE

sed on

e ba inary lin

drawin

Imag

Watching TV at living Room with my father

That same day as usual, the boy was watching the baseball live broadcast on TV. with his father. But even though the boy was not interested in baseball at all, he thought that he wanted to see variety of counterprograms, and picked up dinner grilled fish at the tip of chopsticks. Whether the favorite team is superior or inferior, when an extreme difference games, He always changed the channel. Apparently he seemed not to like baseball in particular. While pretending to support the team he will patronize, the boy was cheering on the offensive team for inner and inner table and back. It was good if it got a lot of points and the channel's right of the TV turned around.

Drawing Frame

DETAILS

View area

Conscious area Convert into The Third Party Perspective

episode 1

Real view in the past

Drawing based on remembrance

Room small gap

Disappearance of the scale and equalization

remembrance

40 episodes

40 drawings

CLASSIFY

Object huge gap

View point

Like a Image of wall clock and wristwatch, when remembering with an image as the head, its scale difference disappears. the scale of the model disappears from this thing

The need to draw infinity = it is impossible to define the frame of view

Landscape no gap

When I try to draw a picture of the landscape, when I look further away, it becomes impossible to draw an outline, and it is time to draw only shades that I can not grasp.

MAKE PHYSICAL MODEL

RE-DRAW

COLLECT and MAKE ARCHITECTURE of MIND

Painting only surface

inside

all surfaces

Modelizing Inside space

Metamorphosis by perspective

When the meaning and the situation are drawn in the picture, I make the space the subject of modeling. The inside is made.

Object-ization When the main part of the thing being drawn is a thing or a person, it is converted into an object. Deform the shape and design the surface. A stationary object integrates the depth. An object with movement connects the surface of each moment with a wire rod.

Infinite things sculpture-ization I have noticed it when I tried to draw a landscape. The landscape continues infinitely everywhere. It is very difficult to express it in a limited model. The collection of countless things is a landscape. There is neither inside nor outside. Therefore, sculpture is shown by engraving objects whose inside is dense.

40 physical models

40 model drawings

Final drawing

The boy always thought that baseball was a mysterious

The boy got sleepy after dinner, so he lay down beside the cabbage.

competition. The pitcher is thrown to a place where it is

He looked at the TV, He looked at the ceiling and the wall.

easy to strike, although he would not want to be hit by a ball, and the catcher is hanging his finger near the crotch. When asking about that, the man always smiled.

Room Model

Object

agi

(Im

m Roo

ode

)M nary

Room(hideout) Model

On the wall there was a round clock and a picture of a big sunflower. The boy continued his thinking that he knew that he should be asleep if he had something of circle and square, he knew whether he was going to bed or not. While watching TV, the man told the boy he took a baseball game ticket. It is a gift to the elder. The boy jumped up. Surely the boy thought that the elder should now be watching baseball with a hideout.

The man took down the remote control of the TV, lowered the volume slightly, and made a phone call.

Object Model

Room Model It is the elder who is talking over the phone.At the telephone mouth, it seemed that only the fact that he went to the elder's retreat soon to be told was reported. The boy changed the TV channel in this time.

Infinite View Model

Room Model

The boy and his father visited the elders' hideout with a car. It was a very old house, the floor was tilted in some places, and the ceiling was surprisingly low.

ng Fra

Drawi

The man told me he had jumped and hit his head against the beam. A lot of people seemed to have lived in a hideout in the past, and some of the rooms remained untouched. Immediately after entering the entrance, above the shoe box on the left wall was a decorated colored paper with a fine rain reading. That was the elders motto.

Fishing and snakes

There was a small river in front of the hideout. The river width is at most 4 and 5 meters, and the depth is 5, 60 centimeters. On the riverbank, people living in other nearby hideouts, like their garden, planted flowers and raised vegetables without permission. The boy decided to fish in the river. I had never seen any other person fishing, but ducks were often flying, so I thought that there were fish as well.

Infinite View Model

Object

The boy attempted to feed the needle and threw the fishing rod thread to the river. The boy had no knowledge of fishing. Even after waiting for 1 hour, waiting for two hours, the boy could not catch fish. However, as it came fishing, leaving behind a hideout, small boys' little self-esteem did not allow for returning without catching a single fish. The riverside ground was wet with weeds and was damp. The boy does not want his ass getting wet. He can not sit down either. He stood standing looking up at the river.

m Roo

del

When I was thinking about my stupidity that I had forgotten to bring a bucket, I suddenly heard a loud voice. Snake!!!!!! Someone who kept the garden was running to the boy. It seems there was a snake. The boy got scared and instantly stopped fishing and returned to the hideout. Elders and men seemed to be talking about something, but stopped talking when the boy came. The boy told the elders and the man "There are snakes, so I stopped fishing."

Country perfume The elders often farted. He stood up from the seat chair he always sits, left the living room, and he often returned straight away.The boy thought that the elder was too early to go back and that time would be too short for a walk. He tried to follow after the elder when the elder took off his seat.

Object

The boy witnessed the truth. The elder was flirting on the corridor as soon as he left the living room. The elder said a word "It is a country perfume."

Object

ag Im ina size m-

roo ryje

Draw

ing Fr

Dra

win

g Fr

The elders wanted the hideout to be poorer. Before going to bed at night, arranged the beer cases, plywood boards and garbage boxes placed outside the hideout place purposely around the windows. The elders told the boy to show it to be poor. The boy thought that there might be a thief in this country town, but I kept it silent.

ame

del

o ct M

A few days later, the man and the boy decided to go home. A man has to go back to work and a boy has a school. It was an elder who almost never went outside the hideout except when closing the gate of the house and building blocks, but when the boy returned home he came out to the outside to see me off. Both men and boys open the door of a car stored in a narrow garage a little bit and slide the body sideways and slide into the car.

Object

Elders go out on the road and check that there are no cars coming, while lightly raising the hands raised to the shoulder back and forth, we are sending a sign with Alright. The car slowly got out of the garage to the road.

Object

Room Model

Drawing

Frame

In a hideout, the elder were fidgeting. He was wondering whether the man and the boy had arrived safely. The outside

became dark and the elder made excessive lock-ups of the daily

ina ag

routine. A man said that they arrived home safely on the

z -si

-ro

phone. The elder relaxed and entered the bath.

Room Model

-siz

-ro

ary

to see the next day. The boy was watching TV.

gin

He said he was not feeling well. The man told me that he will go

Drawing Frame

Ima

One evening after a few months the phone came from the elders.

In the next morning, when the man rushed, the elders did not move anymore. Ro

He left for heaven while sleeping.

The boy has known it by telephone from a man. The boy was surprised by sudden Ro

things, but he was not so sad for some reason. M

Everyday, I get lost. I get lost in vain. At that time I listen to someone's voice whispers in me. I certainly can hear that someone is whispering in me, maybe an angel and a devil, a god and a Buddha, or someone different? What on earth are these guys. In order to explore this identity, And to understand it, we dive into the spirit world to give shape. What was there was a pillar of my spirit, made up of numerous memories.

PROPAGANDA IN THE WAVE BACK ARCHITECTURE and MOVIE and CITY To make a model from my feelings of the movie "stoker" and space-ize and architecturize the model. (Storker: The Soviet movie in 1979 by Andrei Tarkovsky)

When people design form(When you think that you have find new form),they should challenge to transform with using every ideas and every tools.To consider the meaning of making form different from simple cube volume.To know the difference.You will find coolness of the form. You decide the direction of design.The form generates not only negative spaces, but also shadow and transformed shadowâ&#x20AC;&#x2122; s shape. And imagine the flow of air, rain and sound. Things has thickness. Considering conbination of these thicknesses, you have to design how to realize The movie is representing a fear during all times of the movie. A fear comes something we can find, so to

it, and remember pure fascination

design consept model that is balanced by white blocks and curved thin wood. Some strings is tangled.

of the forms.

7500 6000 3000 6000 7500

ROOF PLAN

12000

8000

16000

60000

16000

8000

Equipment

Existence building

8 3

PLAN A 1

Aâ&#x20AC;&#x2122; 4

8 9

A roof with a continuous wavy film structure captures light from the

1. Children's Book

6. Staff Room

outside and shadows the roof itself. A smooth space connection and a

2. Rest Space

7. Bookcases along the waves

dramatic space break. Simple and repeating wave type roof. The

3. Courtyard

8. Bookshelf turning around the waves

4. Newly published

9. WC

5. Cashier counter

bookshelf that surrounds the pillar coming down from the ceiling creates various places inside.

To be continued......

Hyper arChitECturE COMiCs

What is that? Wow.... there is a strange roof.

Story1:Wave

drawing and story : Naoya Yoshikawa

SECTION

1500

8000

A-Aâ&#x20AC;&#x2122; Section

3000

8000

8000 48000

8000

SECTIONAL DETAIL

Flap Film Outside Film Fluorine coated glass fiber cloth + Titanium oxide photocatalyst coat

Steel pillar 200×200×8

Inside Film PVC coarting polyester fiber cloth

Guide Pipe Outside Film Rainwater gradient 1/50

Inside Film Floor: Concrete polished mirror finish Deck plate

Rain water stand pipe small caliber PVC 65 A (From the horizontal projected area of the roof surface)

To rainwater drainage To air conditioning equipment Existing Yomiuri Building RC Frame

5〔m〕

1 3

photo:Izuru Echigoya

SILHOUETTE AND SHADOWS Master Project, But! Still on going from January, 2019

Inspired by shadow paintings, this project aims to design to cross the boundary of judgment that "what is this?" and ask a question about common sense of architectural forms. We have a mechanism of perception that can find some meanings in meaningless things. Process are as follows. 1. Blend Silhouettes by morphing to study the method. "Dogs and chairs" 2. Select architectural elements. 3. Create and analyze architectural transformation models that has gradation of Silhouette. 4. Design cellular architecture and mutation architecture, considering the possibility of transformation and shapes beyond a function that we have already known.

isu

inusu

inu

RETHINKING THE MECHANISM OF RECOGNITION イスってなんだろう？ / 認識の境界を再考し設計手法に昇華する

影絵の仕組みに気づきを得て、本プロジェクトでは、これは何か？という認識の境界を建築を通して再考し、設計手法を創出することを目指す。人間の「意味のないものに意味を見出す」性質を利用する。プロセスは以下の通り１、モーフィングによる輪郭の合成スタディ：イヌとイス１、建築構成要素の列挙１、グラデーショナルな輪郭を持った変態モデルの創造と分析４、既存の枠組みを超えた形態変化の可能性を考慮し、細胞建築と突然変異建築を構想する

本プロジェクトは、修士研究「輪郭と陰影について」の内容を再構成し、加筆・修正を加えたものである。

DESIGN/THESIS PROCESS

1.Background and purpose 1-1. Background 1-2. Shadow Paintings 1-3. Purpose

1. 背景と目的 1-1. 背景 1-2. 影絵 1-3. 目的

2.Abstraction

2. 抽象化

3.Context and relativity

3. 現象

4.Transformation

4. 変態

4-1. Morphological blend study II "Dog-chair" for method

4-1. 手法検討のための形態ブレンドスタディⅡ「イヌイス」

4-2. Morphological blend study I "Stone-chair" for method

4-2. 手法検討のための形態ブレンドスタディⅠ「イシイス」

4-3. Definition

4-3. 定義

4-4. Components that frequently appear in architectural spaces

4-4. 建築空間に頻出する既存構成概念

4-5. Transformation model group

4-5. 変態モデル群

4-6. Aspect of attribute

4-6. 属性の名残

4-7. Fusion model

4-7. 合体モデル

5.Design

5. 設計

5-1. Cell architecture

5-1. 細胞建築

5-2. Mutation model

5-2. 突然変異モデル

5-3. Elementalization of mutation model

5-3. 突然変異モデルの要素化

6.Conclusion

6. 結論

1. 背景と目的

1-2. 影絵

1-1. 背景

日常生活の中で影を注視するこ

しかし、実際に生物のラクダを眼前にした時、影絵のような、ラクダを真横から描

人間はいくつもの感覚器官が冗長性をもち、それらが集めた情報を無意識のう

世界には影がある。物理的形状

とはないが、影絵では、３次

いた立面図のシルエットが見られることはほとんどない。しかし、ラクダであると

ちに脳が処理することで自分の周囲の世界を作り上げている。しかし、それは

や光源の位置関係により、空間は

元の手の形と壁に映る影の形の

わかる。我々が建築空間の中をスムーズに移動し、部屋からドアを開け、外に出たり、

必ずしも物理的な世界を忠実に再現するものでもなければ、知覚した刺激をそ

あらゆる方向への光で満たされて

価値が逆転する。広辞苑による

机のようなものを見つけ、その横にあるイスに座ったりすることは、無意識のうち

のまま受け取っている訳でもない。空間の文法をずらし、判断と判断のあいだ

おり、明るさや暗さがある。例えば、

と影絵は「人物・鳥獣などを模

に、感覚器官を通じて、空間の情報を集め、その意味を理解しているからである。

を探求することで、世界のかたちや既存の建築の概念に疑いをもち、知覚され

太陽光によって木の影は、地面に

した形を灯火で照らして、障子、

これは人々が空間にある記号性を集め、脳が世界を作り上げ、空間の作法を判断

る空間と物理的な空間のあいだに存在し得る空間を構想し、認識の境界に問い

落ちているが、その形は意味を持

壁などにその影をうつす遊戯。

していると言える。では、我々がイスをイスだと思うことはどういうことなのだ

を投げかけることを目的とする。また、影絵の仕組みに着想を得て、特定の面

たず、強いていえば、我々の視覚

影人形」とある。これは、人間

ろうか。大きさや文脈、形状などの諸要素をいかにして捉えて判断しているのか。

構成を持った物体の変態可能性を追求し、言葉や概念で定義できないかたちを

情報の中で立体感を把握すること

が影の輪郭を見たとき、記号と

どこからがイスでどこからがイスではないのだろうか。「生物学的知覚システム

取り出す手法を開発する。

に役立っている程度である。

して概念を理解し、実際の相似

（2011）」において、『情報が不十分である場合、何が知覚に起こるのかという問

性を超えて想起させる遊びであ

いの答えを一般化してしまうと、知覚システムは《狩りをする》ということにな

る。例えば、手の組み合わせに

ると思われる。知覚システムは、得られるほんのわずかな情報を、意味をなすも

よって表現されたラクダの影絵

のにしようとするのである』１）とある。つまり、意味のないものにも何らかの

を見たとき、観測者は、「ラク

意味を見いだすことができるのが人間の知覚の性質であり、影絵は、その性質を

ダだ」と理解することができる。

利用した遊戯である。しかし、この世界は、記号や言葉よりも先にある。

1-3. 目的

Examples of Hand shadow Arts Source

Relation between Understanding and Shadows

www.moolf.com/Hand shadow arts how to creat?

Understanding of shape not the same

camel in memory

real camel

Hand Shadow Art

e pr

hands

fe es

remind

performer audience silhouette Never seen

light

抽象化（サイン）

現象

変態

影絵と類似した例として、サインがある。例えば、トイレの男女を分類し表示

物事を知覚する際、その形状だけでなく、置かれた場所や大き

4-1. 手法検討のための形態ブレンドスタディ「イヌ−イス」

するサインに使われる人間を極端に抽象化したマークは、男性が女性に比べて

さなどの「文脈」が判断の際の重要な要素となってくる。光や

任意の２つの物体を選択すれば、モーフィングにより変形途中の形

一般的に肩幅が広い場合が多いことを元にして、四角形によって体が表現され

色は物体ではなく、現象であるが、現象が何であるかの判断も

態を創出することができる。例えば、椅子

ていることが多く（図２）、一方女性は、スカートを連想させる頂点が上を向き、

文脈（≒相対性）によるところが大きい。例えば、光と闇を考

合、イス以外の形を持った物体を定め、形状をブレンドする。する

下に広がった三角形によって体が表現されていることがある（図２）。また、

える時、どこからが明るくて、どこからが暗いか、それは注目

と、図のような中間の不思議な形態が得られる。中間の形態は、イ

階段のサインでは、階段の断面図に現れるような、直角の短い線分がカクカク

する部分と周囲との差によって決まる。絵の具を混ぜて紫を作

スでもイヌでもないため、イヌスと名前をつけることも不可能では

と折れ曲りながら連続したものが使われることがある（図３）。エレベーター

る時、赤と青の量のバランスで、無限種類の色の幅があるが、

ない。

に至っては、箱の中に人がおり、それが上下に運動することが矢印によって示

どこからが赤でどの色は青なのか、それは周囲の色や使われる

される（図４）。そこにスケールやディテールは存在しないが、人間は階段を

場面によって異なる認識へと帰着する。このように、現象の評

想起できる。これも影絵と同様、我々が階段を利用しているときの眼に映る景

価が文脈に依存して判断されるものとすれば、現象のような建

色とはかけ離れたものであるが、その運動、及び、それを可能にしている形態

築を作ることで、知覚と判断に問いを投げかける形態をデザイ

を観念的に理解していること、そして何らかの手がかりに意味を見いだすこと

ンすることが可能であると仮定する。通常、建築があり、そこ

ができる人間の知覚の性質を表した例と言える。図２では、男女を表すサイン

に光や音、空気の流れによる温度の変化という現象が起こる。

の間に、両方の特徴をかけ合わせたサインがある。そして境界線は引かれてお

建築は現象の中で不変に存在することで空間の基盤となる。で

らず、サインの両端には、設置されている便器の形状が示されている。

は、現象のような建築があるとすればどんなものだろうか。光や色のように物体にグラデーションを持たせることは可能だろうか。それは、霧や雲のように物体の輪郭が透け、存在の範囲が曖昧であるということではなく、物体がなにであるか

とい

side

う判断の境界をまたぐようにデザインするということである。

front

top

chair

dog

の範囲を探求する場

TOP

I S OMET R I C

FRONT

SIDE

S I LHO UE TTE A ND SHA DOWS TR AN S FORM MODE L CHA IR- D O G

â&#x20AC;&#x192;

S CA LE = 1: 100

変態

4-2. 手法検討のための形態ブレンドスタディ２「イシ−イス」

適当な小石を拾い、写真を撮り、三面図を作る。実物のイシを起点として、イスまで形態を変化させてみる。イシのモデリングを通じて、イスの複雑さを知ると同時に、イシにイスらしさが発生してくる段階のモデルに、生き物のような、印象をもつ。

イス

イシ

イヌ

4-3. 定義

4-4. 建築空間に頻出する既存構成概念

4-5. 変態モデル群

以上を受けて、形態がグラデーションを持って変化する建築を検討する。そこで本研究

建築空間にある文法を形態によって確かめる。空間を形作る形

任意の建築構成概念 a がその他の建築構成概念 x に変わるステップ数（＝

における語句の用法は次のように定める。

状を認識できる建築構成要素の名称を 10 個取り上げ、広辞苑よ

a から x に変態する間の形態の数のこと。ステップ数が大きいと隣り合う

変態：任意の建築要素モデル a と目標のモデル x を定めた場合に、モデルを構成するそ

り意味を言語で確認したのち、モデル化する。各モデルは、一

形態の変化の度合いは小さくなる。）を確認しながら建築要素変態モデル群

れぞれの面のプロポーションが変化すること。

般的であることを期待し、最小限の面で構成されているものと

を作成する。

変態モデル：a から x までの間に機械的に現れるモデル。機能を有しないこともある。

する。一部、スケールは建築設計資料集成を参考にし平均的な

属性−変態前の要素モデルの表面構成が、そのプロポーションが変更されつつも維持さ

数値を期待する。次の 10 の要素を起点に検証を進める。イス、机、

れていること。

かべ、階段、出入り口、窓、棚、柱、屋根、床。これらを寸法と面の構成によって建築構成要素モデルとして定義する。また

次節より、建築空間として成立することを目標とすること、加えて、イスが x に変形す

ここで言語を元にして要素を選定し試みを行う理由は、知覚さ

る場合のモーフィングは無限通り存在し、その選択に必然性がなく、生成された形態も

れた刺激を判断する際の言語の影響を形態の設計に逆説的に利

有用性を持たない（＝犬の形ではあるが犬ではなく彫刻）ため、次節より、建築空間を

用し、創出へと転換を測るためである。

記述する際に言語化できる構成要素を対象として設計を行う。

roof

shelf desk

wall

window

chair pillar

TOP

entrance stairs

floor

I S OMET R I C

R I GH T

FRONT

S CA LE = 1: 200 10 ELEMENTS MODE LS

ISOME TR IC TRA NS F O RM M O DELS

TOP

I S OMET R I C

TOP

I SO M E T R I C

FRONT

SIDE

FR O N T

SI D E

TR A NSFORM MODEL: MOV E, WI N D O W- BAT H T U B, WI N D O W- SK Y LI G HT

S CA LE = 1: 200

TOP

I S OMET R I C

FRONT

SIDE

TR A NSFORM MODEL EN T R AN CE- WI N D O W T Y P E: SH ELF

S CA LE = 1: 200

TRA NS F O RM M O DEL ENTRA NCE- WINDO W- PILLA R

SCALE = 1:200

TOP

I SO M E T R I C

FR O N T

SI D E

TRA NS F O RM M O DEL ENTRA NCE- WINDO W

SCALE = 1:200

4-6. 属性の名残

4-7. 合体モデル

変形には相性がある。例えば、「出入り口」と「窓」は、面に穴が空いてい

しかし、一方で、機能を共存させることはできる。壁から、椅子のように腰掛け

ることを示し、その差は大きさや、床との距離に依存し、トポロジーとして

ることのできる板状の形態、もしくはそれに準ずる形態が生えていた場合、壁で

同じものである。一方、「窓」と「イス」は概念として遠く、直接変形する

あると同時に、椅子としても使うことができる。これをフュージョン（＝合体）

ことが難しい。ここで構成概念が所有する属性の数を属性数と呼ぶこととす

モデルと呼ぶ。合体モデルでは、複数の機能を持つ。

る。例えば、階段が変態してできたイスは、そのプロポーションを変えながらも、階段が持っていた

直角に折れ曲がる 20 の面の連続

持っている。そしてそのイスはその属性を持ったまま

柱

という属性をや

机

に変態

することができる。その場合、階段からイス、イスから柱という変形で、その柱は、属性数２の柱と呼ぶことができる。このことからもわかるように、それぞれの構成概念は、「面と隣り合った面の関係性」が定義のものもある一方、「全体のプロポーション」が定義になる場合がある。つまり、イス属

TOP

性を持った柱はあり得ても、柱属性を持ったイスはあり得ない。柱の属性は、全体形状が縦に細長いプロポーションをしていることであり、それはいわゆる「イス」の形状と共存し得ない。

F R ONT

TR ANSFORM MODEL CHA IR - D ESK

SI D E

S CA LE = 1: 100

TOP

I SO M E T R I C

FR O N T

TR ANSFORM MODEL CHA IR - D ESK

PERS PECTIVE

CHA IR M O DEL TRA CES : S TA IRS

SI D E

SCALE = 1:40

TO P

I S OMET R I C

TOP

ELEVA TI O N

EL EV A T I ON

FR O N T

FUSION MODEL TYP E : C H AI R P I LLAR , C H AI R WALL

S CA LE = 1: 100

TOP

1. 2. 3. 4.

SI D E

F U S IO N M O DEL TYPE: CHA IRPILLA R, TRA CE: S TA IRS “a ” F U S IO N M O DEL TYPE: CHA IRPILLA R, TRA CE: S TA IRS “b ” R (O NLY EXTENDED) TRA CE: S TA IRS TRA NS F O RM M O DEL CHA IR- PILLA TRA NS F O RM M O DEL CHA IR- PILLA R (PRES S ED a nd EXTENDED) TRA CE: S TA IRS

SIDE

FR O N T

S CA LE = 1: 100

1. 2. 3. 4.

SCALE = 1:100

I SO M E T R I C

FUSION MODEL TY P E: R I G H T WAR D C H AI R WALL TR ACE: ST A I RS “ a ” FUSION MODE L TY P E: LEFT WAR D C H AI R WALL TR ACE: STA I RS “ b ” D C H AI R - WALL ( O N L Y EXT E N DE D) T RA C E :S T A I RS TRA NSFORM MODEL R I G H T WAR TRA NSFORM MODEL LEFT WAR D C H AI R - WALL ( PR ESSED a n d E XT E N DE D) T RA C E :S T A I RS

TOP

I S OMET R I C

FRONT

1. 2. 3. 4.

I SO M E T R I C

SI D E

F U S IO N M O DEL TYPE: CHA IRWA LL, TRA CE: S TA IRS “a ” F U S IO N M O DEL TYPE: CHA IRWA LL, TRA CE: S TA IRS “b ” LL (O NLY EXTENDED) TRA CE: S TA IRS TRA NS F O RM M O DEL CHA IR- WA TRA NS F O RM M O DEL CHA IR- WA LL (PRES S ED a nd EXTENDED) TRA CE: S TA IRS

SCALE = 1:100

4-8. 転倒モデル物体はいつも同じ置かれ方をして存在しない。物体によっては、起立している状態と床に寝そべっている状態で、違う様相を示すが、人間はそれを同一個体であると知覚できる。そこで、イスを倒してみる。物体が属性を持った形状を維持したまま、倒れたり、向きを変えることも変形の一つと考える。これを転倒モデルとする。転倒モデルには、うつ伏せ、仰向け、右倒れ、左倒れ、逆立ちの５つの状態がある。転倒状態においては、イスの機能を発揮しないが、それを知覚した人間は、脳内で物体の形状を把握し、回転させることで、イスとしての有用性を予感する。加えて、転倒状態の形状は、別のポテンシャルを語り始める。

直立

右倒れ

俯せ

左倒れ

仰向け直立

俯せ

仰向け

右倒れ

左倒れ

逆立ち

TOP

FR O N T

I SO M E T R I C

SI D E

床としてのポテンシャル

折れ曲がる壁としてのポテンシャル

M U TA TIO N CHA IR M O DEL TRA CES : S TA IRS , U P S IDE DO WN

SCALE = 1:40

設計

5-2. 突然変異モデル

5-1. 細胞建築

細胞建築から派生して、突然変異の可能性を考える。特定の環境下で最適化さ

4 章でモデルの作成を通じて、10 の要素は等価に扱うことができるものでは

れた形態とは異形を持つ。

ないことがわかった。形態のグラデーションを作り易い関係とそうでないもの

5-3. 突然変異モデルの要素化

がある。変態モデル群の中で中心にあるものほど、他の要素形態へと変態する

4 章を元に、突然変異モデルを建築要素化する。柱、壁、床は、始点となるモ

可能性を多く秘めている。いわば生物が発生する段階での元となる細胞のよう

デルの面構成に無関係に、全体のプロポーションとスケールの操作によって獲

にも見えてくる。

得できることを利用して、秩序を作っていく。

そこで、思考実験としての細胞建築を構想する。細胞建築とは、あらゆる建築要素に変態可能な形態の集合によって作られる建築を指す。変態モデル群に見

突然変異モデルの造形操作中にも、形態を形作る表面の関係性を維持した場合、

られるような、隣接したモデル同士が、一見似た姿や機能を有していながらも、

階段らしさ、イスらしさ、が残り続ける。それによって、通常の設計では現れ

それが変態を続けていくことで、全く別の機能を持つ形態へと辿り着いている

ないような箇所に段差や梁のようなものが出現したり、床に切れ目があったり

様を再構成し、空間を設計する。

する。すでにある有用性を超えて人間がどう使うことができるかが問われ始める。

TOP

I SO M E T R I C

ROOF

I S OMET R I C

イスの変態は分岐する。一方は屋根へ、他方は柱へ。屋根化したイスは、柱を持っており、柱化したイスが再び合流する。

ELEVATION

ELEVA T I ON ELEVATION

CELL MODEL TYPE : BRAN CH an d JO I N

S CA LE = 1: 200

PRO CES S O F CHA IR S TA IRS M U TA TIO N M O DEL : RIG HT S IDE DO WN, PILLA RYZ A TIO N

ELEVATION

SCALE = 1:100

TOP

I SO M E T R I C

ELEVATION

M U TA TIO N M O DEL TYPE: CHA IR S TA IRS RIG HT S IDE DO WN- WA LLYZ A TIO N

SCALE LE SS

TO P

I S OMET R I C

TOP

I SO M E T R I C

ELEVA TI O N

EL EV A T I ON

FR O N T

E L E V A T I O N

MUTA TION MODE L TY P E: CH AI R ST AI R S- WAL LY ZATI O N

S CA LE LES S

CHA IR S TA IRS TYPE: G RA DA TIO N- TWIN

SCALE = 1:100

細胞建築としてのイス突然変異モデルと転倒モデルによる同一形態の有用性を元にフォリーを構成する。

屋根化

装飾化

垂直方向伸長

水平２方向延長

水平方向延長

垂直方向局部伸長

拡大・脚部不揃い

ROOF

I S OMET R I C

E LEVATION

EL EV A T I ON

M U TATIO N FOLLY MODEL

â&#x20AC;&#x192;

S CA LE = 1: 200

I SO M E T R I C

ISOM ETRIC

ELEMENTS OF MUTA TION P AV I LLI O N M O D EL : T H R EE K I N D S O F C HA I R

I S OM ET RI C

PLAN

S CA LE = 1: 50 MUTA TION PA VILLION MOD EL

SECTION A L PER SPECTIV E

ISOM ETRIC

結論

イスがイスであることは、知識と経験から推察されるイスらしさだけでなく、空間の文法に依存する。したがって、空間の記号性を操作することで、常識的な形状や寸法を超えて、空間に意味を与えることができる。知ることの不可逆性や記号性を操作することは、人間が特定の概念を記号的に解釈し、判断する仕組みを利用しており、近接した箇所や空間に形状の名残を重ねていくことで、体験が想起されながら、形態への認識が変容していく。すでに定められた枠組みに当てはめたり、既存のものを組み合わせたりするのではなく、既存概念の定義を探ると、その間に別の可能性が見えてくる。同じ影を落とす物体には、無限通りの形がありえるように、この世界の形には、記号的に解釈が容易ではない、まだ見ぬ可能性があることを示している。

S CA LE = 1: 50

S ECTI ONA L PE RSPE CTIVE

S ECTIONA L PE RSPE CTIVE

S CA LE = 1: 50

PER SPECTIV E OF FLA T SECTION

SC A L E = 1 : 1 0 0

S ECTI ONA L PE RSPE CTIVE

Raumlaborberlin is collective 9 architects office based on Berlin since 1999. They are engaged in experimental architectual practice.

During a half year,

I was focusing on

TRIENNALE BRUGGE in Belgium, project of Tromso in Norway, and museum of Dusseldorf in Germany...etc. I was working on not only architectual design, but also self-build, typography design, workshop with social workers and children living around the site. Many Project make people involve into design and build process. My way of think is totally changed by what raumlabor is developing architecture as a Educational and Social program. It is still telling me passion for creation, and importance of being relaxed, even if where I am. Big love raumlabor!

INTERNSHIP

raumlaborberlin/GERMANY March - August,2018 Am Flutgraben 3 12435 Berlin

joined team Jan Liesegang joined project Tree House/House of Time/BRUGGE TRIENNALE, Belgium Water Tank/House of Time/BRUGGE TRIENNALE, Belgium Flag and LOGO/House of Time/BRUGGE TRIENNALE, Belgium What now?/Tromso,Norway New Universe/Dusseldorf, Germany NEUMARKT NEU DENKEN/Mannheim, Germany Second Prizeâ&#x20AC;&#x201D;Neumarkt Planning Competition, Mannheim (c) raumlaborberlin

#Internship at raumlaborberlin

HOUSE OF TIME / TRIENNALE BRUGGE Open:May-Sep, 2018 Self-Build:March-May, 2018

team Jan Liesegang, Markus Bader mit Ariel Curtelin, Bruno Gonรงalves, Franziska Muehlbauer, Giorgia Floro, Ivan Iosca, Lukas Hamilcaro, Naoya Yoshikawa, Severyn Romanskyy invited by Triennale Bruges in cooperation with Bolwerk, brugge photo:raumlaborberlin, Triennale bruges, Tom Leentjes

House of time is the project by raumlaborberlin for TRIENNALE BRUGGE 2018. Our site is most far from center of city, and huge garden in front of the old factory that is protected by goverment. There are wild rabbits, beautiful nature and Remnant of factory. We installed some elements for people not only visitors bu t also local living people.

Tree House / HOUSE OF TIME / TRIENNALE BRUGGE #Internship at raumlaborberlin

Open:May-Sep, 2018 Self-Build:March-May, 2018 L:April, R:August

This tree house aims hide house from sity center. Brugge is super beautiful city, so there are a lot of tourist. But there are also living people, children and original nature. This tree house is place for local people and children having diďŹ&#x20AC;erent problems in their environment, and place for letting tourist know the nature of brugge.

10 [m]

3 [m]

Three windows is coming from laundry machines. We went recycle center and picked up some valueable

stuďŹ&#x20AC;, win-

dows frame, steel pipe, bike handles...etc. If something does t working, it is not that everyparts is not working.

3 [m]

Collect a lot of branch from near forest and made bouquet for lovely Hedgehog(Hari-nezumi).

Sometimes

local

kids

and

social

worker joined it. On March-April, there are not crowded with plants, however the plants close to the tree house have leaves and ďŹ&#x201A;owers on August. It was big happy surprise for our all.

The circulation of tree house is wood platform on the small hill. Actually, it was built in 2017, that was ďŹ rst phase. Before building tree house, raumlabor has already started to organaize the site. They made workshop space to install there several tools and convesion bunker to underground kitchen space. That is why we can build some elements for all a day during about two months.

I was mainly in charge of the ďŹ&#x201A;oorboards and wallboards of the tree house. Since the tree house s shape of plan is not a right angle, parallel plate pattern is not suitable. It is needed trapezoid parts. Trapezoid wood parts is made from scrap wood board. It is good for reduce scraps and also unique pattern is generated naturally. It was actually carpenter training.

Water Tank / House of Time / TRIENNALE BRUGGE #Internship at raumlaborberlin Open:May-Sep, 2018 Install and Renovation:March-May, 2018

There is old water tank for factory in the site. It is Currently not used. So we proposed a conversion from water tank to night club and meeting room. Curved wall makes strong echo, a lot of kids visitors talk in a loud voice and enjoyed it. we installed Curved benches, mirror ball and cut the wall for text coming the sunlight.

NOW

Water Tank Steal Wall

Steal Connector A

Section AA

2 sheets of Bended plywood t=8mm

Plywood t=20mm

Steal Connector B

20 [cm] 0

3 [m]

210

180

220

390

80 604

Detail of Bench

LOGO &FLAG DESIGN / TRIENNALE BRUGGE #Internship at raumlaborberlin Open:May-Sep, 2018 Self-Build:March-May, 2018

collaborated with Lukas Hamilcaro

Layout Image 390 3900

300 3000

New Universe/ DĂźsseldorf, Germany #Internship at raumlaborberlin team

site : K20(Museum)

phase:In progress

Francesco Apuzzo, Jan Liesegang mit Felipe Carrasco, Lukas Hamilcaro, Naoya Yoshikawa

K20 is a modern art museum displaying works of the 20th century. This project aims to occupy the entrance space of K20 with several furnitures that designed circle. Circle comes from the idea that is called New Universe .

20 [m]

Bänke

Dunkelkammer

Infopoint

Siebdruck

Gespräch/ Workshop Workshop

Gespräch/ Workshop

Vortrag

Bühne/ Screen Café

Eingang Archiv

Kiosk

Gespräch/ Workshop

132 Stühle gestapelt im Kreis

Windfang

Tische und Bänke

3 [m]

Sitzen

All Furniture s plan is like a circle, but they have each strong character because of demand and materials that have been there already. Programs are Kiosk, Information point, workshop space, archive, screen seat, storage of chair can be a wall, and cafe. Circle bench seat are also placed in the outside.

3 [m]

Reuse/Materials from past exhibitions furnitures The storage of K20 has a lot of wood ,steel pipe, mdf board, metal frame....etc. First phase is to know how many and what is there. Each materials are originally parts of one, that is why they have same lengh. It could be easily transformed into other furniture. Almost furniture will be made of materials from past exhibitions of it. And also they have a history and mood of past exhibitions. Museum visitors could get to know and fun the hint of past exhibition like a omnibus movie.

Norway

Places along Waterfront / TromsĂ¸, Norway #Internship at raumlaborberlin In Progress

From March, 2018

team Jan Liesegang mit Franziska Muehlbauer, Giorgia Floro, Ivan Iosca, Lukas Hamilcaro, Malin Mohr, Naoya Yoshikawa, Severyn Romanskyy

photo:raumlaborberlin

200 [m]

1952 2016 2018

raumlaborberlin has been invited by the cultural and planning department of TromsĂ¸ to design a public space in connection with possible future art and urban interventions. We are interested in the city as a space of activity: urban identity arises from inhabitantsâ&#x20AC;&#x2122; relationship to their environment. The project aims to define specific qualities and programs for new public spaces in Nordbyen and proposes locations and themes for urban interventions and public art.

FLOATING ICE

WARM PLACE

SPACES/QUALITIES Cards

festival

for workshop with local people

arriving

port

fresh fish store

wind

open space

traffic

SQUARE

sunlight aquarium land art

TromsÃ¸ Drawings

TRade

VIEW

wint

theater

RTIST

YOUNGSTERS

BLIND

working toghther

PERFORMER

cafe

restaurant

snow

LIGHT INSTALLATION

shopping

Wheelchair person

ter

KIDS

PAINTER

RESERCHER

summer

skaters

information

THE FORMS OF PREHISTORY

Usually, the pottery we see is organized and displayed in an academic framework such as excavated place and type. This is a project that tried to express the appeal of earthenware by removing such framework of invisible information and relying only on visible <shape>. By classifying the form of pottery and replacing the degree of the difference in shape with the distance of the space, 135 pieces of pottery form a gradational arrangement.We named this as <chain> and designed a plane that goes around between chains of chains. The exhibition stands represent the chain of pottery in the dimension of space. Beyond the framework of "pottery" as an exhibit and "exhibition stand" to support it, or "archaeological material" to be exhibited and "architecture" to give exhibition space, we aimed the space that people move back and forth between <form>.

Site:Aobayama campus, Tohoku Univ.(Miyagi) Session:September-October, 2016 Sponsor:Frontier Research Institute for Interdisciplinary Sciences, Tohoku University/School of Engineering ,Tohoku University/Graduate School/Faculty of Arts and Letters Tohoku University Director:IGARASHI Taro, AKOSHIMA Kaoru, TOKI Ayano, ARIMATSU Yui Cooperation:SAIDA Jyunji, HUJISAWA Atsushi, TAMURA Kohei Space design/Production:TOKI Ayano,KUNUGIZA Motomichi, KIKUCHI Sotaro, OIKAWA Kenta,KATO Kenichi, CHIBA Dai, YOSHIKAWA Naoya Booklet design:SHIRATORI Daiki, TANAKA Ryohei,HONMA Shuhei, KINOSHITA Jumpei, GOTO Yuto, MATSUKAWA Sonomi, KIKUCHI Tatsuya Invited Artist:AONO Fumiaki, ONOZAWA Michiko Photo:Sakurai Sonoko,Tanaka Ryohei,Naoya Yoshikawa

photo:Sakurai Sonoko

A-1-North 1050x1050 A-1-West 700x1050

A-4-West 700x900

A-1-South 700x1050

A-4-North 700x900

A-3-North 800x900

A-4-East 700x900

A-1-East 700x1050 A-2-West 350x900 A-2-South 350x900 A-2-East 600x900

A-5-South 200x750 A-3-East 500x900 A-3-South 500x900

photo:Tanaka Ryohei

H-2-西 1650x1050

B-4-西 550x1200

B-1-北 550x1200

B-4-北 550x1200

B-1-西 550x1200 B-1-南 550x1200

B-4

B-4-南 1000x1200

B-1

C-1-南 250x1050 C-1-東 250x1050

H-1-南 700x750 C-3-南 550x1050

C-1-西 250x1050

C-1

C-3-西 550x1050

C-1-北 1050x1050

B-4-東 550x1200

C-3-北 11 5 0 x 1 0 5 0

C-3

C-3-東 1450x1050

C-5-西 950x1200

C-5-南 550x1200

C-5

C-2 B-2-東 550x1050

B-3-南 700x900

B-2-南 11 5 0 x 1 0 5 0

B-3

B-3-東 700x900

H-2-南 550x1050

C-6 C-6-北

C-5-北 550x1200

A-1-南 700x1050

A-3-北 800x900

G-1-北 1000x600

A-1-北 1050x1050

A-4-東 700x900

A-1

A-1-東 700x1050

D-2

D-2-東 450x750

A-2-東 600x900

A-2

A-2-南 350x900

A-4 A-3

A-2-西 350x900 A-3-南 500x900 A-3-東 500x900

A-5-南 200x750

A-5

A-5-東 350x750

A-6-南 350x750

A-7-南 350x600

A-5-北 200x750

A-6

J-2-西 850x1200

J-3-南 400x900

J-2 J-3

J-2-北 850x1200

J-2-東 1550x1200

F-3-東 11 5 0 x 6 0 0 L-1-西 400x1200

F-1-西 1400x750

A-8-北 1700x600

A-8 F-1-南 1000x750

A-10- 西 350x600

F-2

F-2-北 400x750

K-1-南 1200x900

K-2-南 400x750

A - 11 - 西 350x600

A-11

A - 11 - 東 350x600 A-12- 南 700x750 A-12- 東 350x750

A-12- 西 350x750

A-12

L-2-西 288x1200

K-1-東 850x900

K-2

L-1-北 1250x1200

L-2

L-2-南 400x1200 L-2-東 400x1200

K-2-東 400x750

F-1-東 1000x750

N-3-西 400x900 N-3-南 950x900

A-13

A-13- 東 350x900

M-3

N-2-西 288x600

A-13- 北 350x900

A-13- 南 450x900 A-13- 西 350x900

K-1

K-2-西 400x750

L-1

L-1-東 288x1200

K-1-北 850x900

F-1-北 400x750

F-1

L-1-南 400x1200

K-1-西 850x900

F-2-西 400x750

A-10

M-2-西 1050x1200

M-1-西 550x900

M-1-南 550x900

M-1-北 550x900

N-1

M-2-南 550x1200

N-2

M-4-西 288x1200

N-3 M-2-北 550x1200 M-4-南 850x1200

N-4

N-1-西 11 0 0 x 9 0 0

N-4-東 1200x1600

M-2

N-1-南 700x900

M-1

M-4-北 400x1200

N-1-東 700x900

N-3-北 400x900 N-3-東 400x900

N-2-南 400x600

M-3-西 400x900

M-3-南 400x900

M-2-東 1400x1200 O-2-東 612x750

J-1-東 438x1050

A-7

A-8-西 2100x600

J-2-南 1900x1200

F-3

F-2-南 1800x750

A-10- 北 450x600

O-2

J-1

J-3-西 400x900

A-9-北 550x600

O-1-西 485x900

O-2-南 11 8 8 x 7 5 0

J-1-南 550x1050

G-5-北 550x900

F-3-北 11 5 0 x 6 0 0

A-10- 東 350x600

O-1-東 730x900

G-5

G-5-南 850x900

E-1-南 1000x600

A-9

A-7-北 1700x600

O-1

J-1-西 550x1050

G-5-西 550x900

G-5-東 550x900

A-9-西 550x600

A-7-東 288x600

O-1-北 1003x900

G-4-東 350x900

G-1-東 1000x600

A-9-南 550x600

A-8-東 1600x600

A-6-東 450x750

G-4

F-3-西 11 5 0 x 6 0 0

A-4-西 700x900 A-6-北 350x750

G-4-西 350x900

J-3-北 400x900

D-3-東 350x600

A-4-北 700x900

G-3

G-3-東 350x750

G-4-南 450x900

E-1-北 1000x600

E-1

G-3-西 350x750

I-2-北 1200x1500

I-2-東 550x1200

D-3-北 350x600

D-3

D-3-南 350x600

G-2

G-1

D-1-東 450x900

E-1-東 1000x600

I-2

G-2-北 700x750

E-1-西 1000x600

D-2-北 350x750

I-1-北 1450x1200

I-1-東 550x1200

G-2-西 400x750 G-2-南 400x750

D-1-北 350x900

D-2-南 350x750

I-1

I-2-西 550x1200

G-1-南 1000x600

A-1-西 700x1050

I-1-南 550x1200

H-3-東 700x900

B-3-西 700x900

D-1

H-3 H-3南 700x900

G-2-東 1300x750

D-1-南 350x900

I-1-西 550x1200

H-3-北 700x900

H-2-東 1200x1050

H-1-東 700x750

C-4-東 700x900

D-1-西 350x900

H-2

C-4-北 700x900

C-2-東 850x900

H-2-北 550x1050

C-5-東 1200x1200

C-4

C-2-北 850x900

H-1

C-6-西 1050x1800

235x900

B-2

B-1-東 11 5 0 x 1 2 0 0

C-6-南 235x900

H-1-北 700x750

N-1-北 700x900

photo:Sakurai Sonoko

MODEL WORLD THE COLLECTION OF FORMS TO EXPLORE

The model used in the process of academic research has various purposes. To understand the structure and structure of the form, in order to reproduce colors and shapes as they are like genuine, to touch invisible things and concepts.Model which is indispensable for research sometimes has beauty beyond its role and tells us the passion of innovation to explore wanting to understand the world. In this exhibition, We wanted to express the world where you can experience the spread of academics through models. It would be greatly appreciated if you could find new possibilities in the academic world from unique model groups collected from academic materials produced in the Meiji Era to modern.

All Photo:Sakurai Sonoko

Folding Furniture For Mobile Museum

〈壁〉

〈開口壁〉〈ﾌﾚｰﾑ〉

900x450 ：天板ｻｲｽﾞ H 750 ：天板高さ W +1050 ：天板からの立上りﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ：布仕上げ色

600x600 H 900 W +450 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

750x450 H 1200 W +600 ﾚｯﾄﾞ

600x450 H 900 W +300 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

壁 1800

750x450 H 1200 W ＋300 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

900x450 H 750 W +1050 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

500

1000

750x450 H 1200 W +600 ﾚｯﾄﾞ

450x450 H 1200 W ＋300 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

2000 (mm)

450x750 H 900 W +300 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

750x450 H 300 W +1200 ﾚｯﾄﾞ

1200x750 H 900 W +600 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

1200x1200 H 600 W +900 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

600x600 H 750 W ＋150 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

750x750 H 900 W +600 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ 450x450 H 1050 ﾚｯﾄﾞ

450x450 H 450 W +1350 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ 750x750 H 750 W +1350 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

900x900 H 750 W +750 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

182x493 H 900 W +900 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

600x600 H 1050 ﾚｯﾄﾞ

900x450 H 750 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

600x900 H 1050 W +600 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

1200x1050 H 750 W +1050 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

1500x750 H 600 W +900 ﾚｯﾄﾞ

450x750 H 900 W ＋300 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

450x450 H 900 W ＋150 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

壁 1500

450x450 H 900 W +750 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

450x450 H 450 W +1050 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

750x450 H 900 W ＋300 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

750x450 H 1200 W ＋300 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

600x600 H 600 W +1200 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

750x450 H 1050 W +300 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

750x450 H 900 W ＋300 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

750x450 H 1200 W ＋300 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

600x300 H 1200 W +600 ﾚｯﾄﾞ

562x518 H 900 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

900x300 H 1050 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

600x600 H 1050 W +750 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

600x600 H 1050 W +750 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ 450x750 H 750 W +1050 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ 450x750 H 900 W ＋750 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

315x496 H 900 W +900 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

900x900 H 900 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ 578x115 H 1050 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

600x600 H 600 W +1200 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

750x450 H 1200 W +450 ﾀﾞｰｸｸﾞﾚｰ

300x300 H 1050 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ

450x450 H 900 ﾗｲﾄｸﾞﾚｰ 1050x450 H 1050 W +600 ﾚｯﾄﾞ 900x300 H 1200 W +450 ﾚｯﾄﾞ

Drawings and Other Works

Table of Contents

Drawing/Calligraphy Studio Measurement my room Measurement Sketching Rooms Collection SLOW WALK SENDAI Stupid Human

Drawing and Thinking

Calligraphy Studio

pencil on paper, photoshop Dec, 2017

L:Day, R:Night

Rethinking about meanings of Lines and Shadows In drawings, when you draw a line only to define a silhouette, it is not decided about time and place. If you make it covered another layer which has shadow, drawings could show all the place and time as you want. This two works was made of that idea. Sometimes, drawings is seems to be a usual way for a final presentation, however if you completely devide the silhouette and shadows, it works in another point of view even if it is still beginning of project.

Measurement Sketching Oosaki Hachimangu Shrine Hachiman 4-6-1, Aobaku, Sendai, Miyagi, JAPAN

Measurement My Room Juness Hachiman room 201 Hachiman 3-13-12-201, Aobaku, Sendai, Miyagi, JAPAN

ichi-no -torii

shingaku

ni-no- torii

ooisidan

san-no-torii

omotesando

nagatoko

saisenbako

goshadenn

30 [m]

Drawing Experiment

ROOMS COLLECTION collaborated with Sotaro Kikuchi August, 2017

tool : pencil, ink, marker size : A2

Process

1. Two people make each drawings and scan it.

2. Combine on the pc.

3. Draw! Draw! Draw a line! at the same time with using black and white.

Why we should organaize our all stuff when we move to another house? I love a lot of rooms that I have been, even if I slept only one night. Collect your favorite rooms!

Spacial Experiment

SLOW WALK SENDAI Supported by Media Studies of Sendai Media Theque https://www.smt.jp/projects/slowalk/

Just walk super slowly, and feel the world. On going from Oct, 2018-

team Lika Chiba, Mitsuko Kanno, Dai Chiba, Daiki Shiratori, Naoya Yoshikawa adviser Taro Igarashi inventor Shotaro Shinohara past trial 1st. in Sendai, Miyagi, JAPAN(07/October/2018) 2nd. in Sendai, Miyagi(17/November/2018) 3rd. in Sendai, Miyagi(8th/December/2018) 4th. at Zoo Park in Sendai, Miyagi(24/February/2018) 5th. at Sakanacho in Morioka, Iwate(06/April/2019) rule Walk slowly.

Just walk slowly. Have a discussion after the slow walk. alcohol helps to forget yourself. Wear your most favorite clothes. If you feel cold, go to conveniense store. Drink something hot.

photo:slowwalk sendai/Daiki Shiratori

Handmade Essay Book

Stupid Human

おろかないきもの

Published:April, 2019 including 16 stories

500yen/60page/A6size/Handmade On sale at online shop, Nihachi Kissa(Cafe in Sendai, Japan) https://sonanobooks.booth.pm

２

お風呂に入る前に

脳みそでハグしよう

144

６

靴下のはなし

９

1 2

ひざのはなし

1 5

音のはなし

1 8

ヨーロッパ買い付け記第一話

1 9

ヨーロッパ買い付け記第二話

2 2

ヨーロッパ買い付け記第三話

2 5

ドイツに行くことになったわけ

3 2

夢中になって作ること

3 4

正解はどこに

3 8

ザリガニ

4 1

おろかないきもの

よしかわなおや

stapler

4 4

源が好きだ前編

front

4 9

源が好きだ後編

おろかないきもの

stapler

5 2

きみの見せてよ

clear case

5 6

少年の心臓はガサガサの肌触り

top

あとがき

102

5 8

︵二頁より︶脳みそでハグしよう

大学時代に出会ってよかったと心から思うのは、エッセイである。美術部で知り合った友人が貸してくれた又吉直樹のエッセイに衝撃を受け、星野源、みうらじゅんやリリーフランキー、大泉洋、三浦しをん、さくらももこ、若林正恭など、たくさんのエッセイを読んだ。そこには、役に立つことは、何も書いていなかった。論文のように、客観的事実が積み重ねられ、立証された結論があるわけでもなく、小説のように、緻密に作られたストーリーがあるわけでもない。しかし、まるで、それは、人間のようだった。人間が、本の中にいるかのようだった。その日、僕は本と友達になった。彼らの影分身と毎晩おしゃべりをするようになったのである。分身たちは、様々なことを考えていた。確かに、生きていると僕たちは、ひっきりなしにいつも何かを考えている。脳みそはいつも何かをしゃべっている。でもそれのほとんどは、どんぶらこ、と川下へ、いや、どんぶらこなんて、緩やかなものではなく、激流のごとく、思考は迷子になる。もし僕らの脳みそが川を流れていたら、おじいさんとおばあさんは、その脳みそを拾うことはできなかっただろう。昔話のタイトルが脳みそ太郎にならなかったのは、このためである。なんの話だ。このように、思考は迷子になる。その一端を書いていた。書こうと試みているように思った。そしてそれは、言葉であり、文字だった。言葉は、世界を全て表現するには、これっぽっちも足りないが、しかし同時に、世界にはないものを描くことができる。そして、それは、世界が一つではないことをポジティブに示しているように思えた。そして、この本には、エッセイが書いてある。しかし、﹁よーし、エッセイをかっくぞ ∼ ﹂と意気込んで書いたものは一つもない。考えていることや思ったこと、実際にあったことをただ、書き連ねた。脳みそ、激流どんぶらこである。おじいさんとおばあさんにはスルーされるけれど、じゃあ、あなたの脳みそも一緒に川を下ってみよう。そのまま、もし、そのまま海までついたら、脳みそでハグしよう。

二〇一九年三月よしかわなおや

︵三十二頁より︶夢中になって作ること

しょうもないけど僕にとっては大事なエピソードを紹介します。高校二年生の時の話。卒業生を送る会で発表するクラスの出し物を作る係になり、ショートムービーを撮った。脚本は自分で書き、クラスメイトで、小学校のころから仲が良かった友人のミオくんに監督をやってもらった。ミオは、優秀で先生からの評判もよく、スポーツもできるしバイオリンも弾けたし英語もできた。そしてなにより、僕がするくだらない話をいつも聞いてくれて、よく笑ってくれた。主役は、ガイくんに頼んだ。クラスで一番顔が派手だった。一か月間、部活が終わってから、宿題をやらずに家で脚本を考え、朝飯を食べながら家族に構想を話してアドバイスをもらい、授業中に絵コンテを書いて、休みの日に撮影をした。例年、バラエティ番組やアニメのパロディ作品がほとんどなのだが、パロディの笑いには限界があると感じ、完全オリジナルの脚本を書いた。なぜあそこまで夢中になったのか覚えていないが、学校の成績も悪かったので、自分の居場所を見つけたかったのかもしれない。データ提出前日は、生まれて初めて友人の家に泊まり、徹夜で作業した。そのムービーは、ぶっちぎりの得票数で一位を獲った。なんかこれだ、と思った。

︵五六頁より︶少年の心臓はガサガサの肌触り

知るかよ

頭の中の長老と少年はいつも自分勝手だ。かわいいから許すけどね。

長老は、穏やかに過ごすのが好きだ。なるべく部屋から出たくない。パーティーとか超行きたくない。

Youtubeとこたつがあればそれでいい。とりあえず野菜とヨーグルトを食べたがる。死ぬのが怖いからだ。家を出るときは決まって、気心知れたじいさんばあさんと、行きつけの居酒屋で中身のない映画と、何百回目かも分からない下ネタと、少しの悪口を話して、本当は心の中は不安だらけで、それをごまかすようにいつか終わりが来る時間を大切に過ごす。

少年は落ち着きがない。いつも流行りの音楽と小説とちょっとしたお菓子を探している。なにか特別なことが起きるのを期待していて、教室の机にみかんを置き去りにして、誰かが盗まないか遠くから見ていたり、誰も知らない場所を見つけられる気がして、普段と違う道を通ってみたりする。目の前の事に夢中になったら家にも帰らないし寝ないし飯も食わない。ばかだ。友達からの誘いも断るし、長老からのメールも無視する。長老みたいになりたくないから、長老がやらないことばかりやろうとする。でも長老の事が本当は好きなんだ。

長老と少年は仲が悪いので、いつしかおっちゃんも住んでいたりして、二人の仲介をしてくれればいい。六畳一間とぼくのあたまに三人で暮らしている。

︵六頁より︶お風呂に入る前に

学生向けのアパートなら、そういう間取りも多いかと思うのだけれど、僕の住んでいるアパートには、脱衣所がない。そのためお風呂に入るときは、廊下に置かれた洗濯機の前

マー ABC

で服を脱ぎ、そのまま投げ入れ、全裸になる。先日、普段通りのルーティンで全裸になり、ふと斜め下を見ると、そこは玄関で、毎日履いているローファーと目が合った。トで一番安かったものだけれど、お気に入りのローファーである。僕は、なんとなく、裸のまま、それを履いてみた。全裸ローファーになってみた。すると驚いたことに、今まで感じたことのない気持ちになった。この気持ちはなんだろう。谷川俊太郎である。どうやら普段靴を履いている時、人は、足の感覚から﹁ここは公の場だよ、ちゃんとしようね﹂と無意識のうちに判断しているようで、しかし、今は、何も身につけていないため、全身の皮膚感覚の信号を受けた脳は、﹁あれ？でも、お風呂に入るのかな？もしくは愛し合うのかな？﹂と思考の進路を変え、足と全身の状態のギャップに、ふさわしいモードを選択できずにいるようである。僕の脳に、小さな混乱が起きている。直後、どこか恥ずかしさはありながらも、爽快感を感じ初めていることに気づく。自分の中に眠る変態性が目を覚まそうとしているのでは、と怯えつつも、この事態をなんとか理解するためには、まだローファーを脱ぐべきではない！と直感が叫んでいた。ここまで、わずか数秒のことである。突っ立っていてもしょうがないので、ローファーを履いたことだし、歩いてみることにした。しかし、そのまま玄関のドアを開けて外に出るわけにもいかず、狭い玄関で、僕は、足踏みをしてみた。スタスタスタ・・・なんだこれは・・・スタスタスタスタ・・・でも、気持ちがいい！僕は遠い夏の日の記憶を思い出した。小さい頃はみんな、誰の目も気にせず、暑い日には、外で駆け回り、裸で、そうだな、裸で、水浴びをできた。気づけば僕は、衣服や見栄や肩書きを纏い、法に縛られ、裸で外を歩けなくなっていた。この開放感、何かに似ていると思ったけれど、そうか、これは、ローファーによる、玄関のヌーディストビーチ化なんだ！︵行ったことないけど︶寒くなってきて、ふと我に帰り、僕はローファーを脱いだ。熱いシャワーを浴びながら、

TAが終わった。

にはもう TA

つ 1

TAというのはティーチングアシスタント

これ、新しい健康法として売り出せないかな、と思った。︵五六頁より︶正解はどこに

先日、学部生の設計演習の

の略で、主な仕事は、授業で使う教室や配布物の準備なのだが、設計の大きな仕事がある。それは、設計に関してアドバイスをすることである。

これが非常に難しい。なんてったって、所詮わたしは、修士課程の学生である。建築家ではないというか、そもそも建物を建てたことがない。しかし、設計課題を履修する人数は、一人の教授に対して多く、その上教授は忙しく、さらに、その製作期間は、短い。この状況下で、学部生が小学校やら住宅やら商業施設の図面を１から書き、二カ月で完成させプレゼンをする、というのは、なかなかにハードルが高い。そのため、必然的に、 TA が学部生の設計に関して、何度か指導をすることになる。学部生からの質問は、やけに鋭い。・寸法とは一体なにから決まるのか？・素材の見本があるわけでもないのに、学生は何を根拠に素材を決めるのか？・決めたところで、それは設計者の主観や好みであるが、それでいいのか？・かっこいい、は理由になるのか？などである。非常に困り、そしてなんとなく自分が放置していた部分を考えざるを得なくなり、かなり悩んだ。結果として、いくつかの解答をした。建築は工業製品の集合体であることから、効率によって大きさは決まるということ、つまりそこでは、空間の質やその土地の大きさといった条件に対する純粋な最善解ではない可能性があるということ、また、主観であったとしても、神がいたり、正解があるわけではないので、お金を出す人が納得し、法律を遵守していれば実現しうるということ、などだ。そしてこれは、建物を建てたことがない修士課程の自分が、勘で言っていることだと伝えた。質問によっては、正解があるだろうが、建築には、正解はないと思う、ということも伝えた。あとから振り返ってみた時に、自分は﹁正解がないことをやっている﹂という言い方をいろんなところでしていることに気が付いた。ほんとうにそう思っている部分もあるし、そう言い聞かせることで、自分が正解を考え続けるように、課していたつもりだった。だけど昨日、実はそのフレーズを免罪符にしている自分がいるかもしれないと気が付いた。購買で今月のダヴィンチを読んでいたときのことである。いまをときめく星野源の﹁いのちの車窓から﹂というエッセイの中にこんな文章があった。

正解は世界中、生きる人の数だけあるのだと思う

もしかしたらそうかもなと思った。自分はどこかで、﹁正解はない﹂という言葉を、正解にまだ到達できていないことの言い訳として使っていたのではないかと思ったのだ。正解は、ない、のではなく、ひとつでは、ない。

が始まった。正解は、ひとつじゃない、そう伝えて、 TA

そう考えたら、そのひとつを今できる限りの力で探せばいいのだ。先週からまた、次の設計課題の一緒に正解を探してみようと思う。

Naoya Yoshikawa naocvsmvsosvv@gmail.com