JULIO 9 M AY O 1 4 -
ACOMPAÑAMIENTOS
LA CONSECUENCIA DE LOS OBJETOS ALBERTO LEZACA
PROYECTO EDUCATIVO www.nc-arte.org/educacion nceducativo.tumblr.com Carrera 4A # 26 B- 77 of. 301 Tel: (571) 3521181
Alberto Lezaca (1971, Bogotá)
Su práctica indaga en torno a dispositivos culturales y tecnológicos que permiten la creación de realidad. Le interesa el lenguaje como construcción cultural que determina la manera en que entendemos la materialidad del mundo a través de la creación de categorías y estructuras mentales. En su trabajo más reciente ha desarrollado una serie de proyectos relacionados con el concepto de prototipo, entendido como idea original que da forma a los objetos y dispositivos que nos rodean. Durante su carrera ha trabajado con diferentes medios incluyendo instalación, video, pintura, escultura, gráficas computacionales, multimedia y fotografía. Su trabajo busca el encuentro con prácticas más allá de las artes visuales, ha desarrollado investigaciones relacionadas con la arquitectura, el diseño, la música y la literatura. Su trabajo ha sido expuesto en exhibiciones individuales y colectivas en Colombia, Reino Unido, Estados Unidos, Brasil, Francia, Polonia, Argentina y Alemania. Desde 2010 es profesor de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia.
¿Cuál es la consecuencia de los objetos? Un sábado de junio, en la exposición Hacia una nueva orilla, el artista Alberto Lezaca fue el encargado de plantear algunos cuestionamientos sobre el concepto de realidad. La sesión de Acompañamiento se denominó “La consecuencia de los objetos”, y partió de la pregunta ¿Es real la realidad? La mañana se inició con una invitación a percibir la experiencia artística como un mecanismo de reconfiguración de la percepción espacial y temporal. La presentación de la obra de Alberto Lezaca fue la introducción a la materialización de sus intereses. Configurar un espacio donde los sentidos son invadidos por la imposibilidad de comprensión y el estímulo de reconstruir la realidad en imagen, sonido y recuerdo. Espacios que se constituyen en modelos y prototipos arquitectónicos desde una visión utópica. Imágenes que generan extrañamiento y desequilibrio de la misma realidad al explorar la memoria social y la relación directa del espectador con la obra. La forma de entender el mundo material donde dimensiones, estructuras, elementos arquitectónicos y de diseño llevan a instaurar “espacios mentales”, que invitan al espectador a adentrarse en un arquetipo de mundo y a un momento de disociación con la realidad, fueron elementos constantes de reflexión durante la mañana. La pregunta sobre la realidad se hizo visible en sus proyectos en video, pintura e instalación que dieron cuenta tangible de una “realidad” creada plásticamente. Para la sesión, cada asistente debía haber leído los textos La trama celeste, de Adolfo Bioy Casares, y El crimen perfecto, de Jean Baudrillard. El primero es una antología de seis cuentos escritos entre 1944 y 1948, y para la sesión leímos uno de esos cortos cuentos que da título al libro, La trama celeste, un relato que trata sobre la posibilidad de existencia de mundos paralelos, un juego literario de apariencias y realidad. Esta historia se desenlaza con los extraños sucesos ocurridos a un piloto, luego de efectuar una prueba con un nuevo modelo del ejército. El crimen perfecto de Baudrillard anuncia un crimen. ¿Cuál es el crimen perfecto que advierte? La muerte de la realidad, su defunción inminente. Un crimen que no deja rastros. No hay evidencias de un cuerpo fallecido de la realidad, no hay evidencia de un cadáver, porque este difunto ha sido cubierto por una ilusión que obstaculiza la oportunidad de revelar su existencia. Baudrillard lo dice de esta forma: “Vivimos en un mundo en el que la más elevada función del signo es hacer desaparecer la realidad y enmascarar al mismo tiempo esa desaparición. El arte no hace hoy otra cosa. Los medios de comunicación no hacen
hoy otra cosa. Por eso están condenados al mismo destino”. Es casi como, si la realidad fuera un punto en medio de un infinito. De manera que este libro y el capítulo que leímos, “La cuenta atrás”, comentan la distinción entre ilusión y simulacro, la idea sobre si la realidad no existe entonces la ilusión es la única forma que el mundo, el cosmos, el universo, tiene para manifestarse ante nosotros. Este marco conceptual proporcionó un escenario oportuno para los ejercicios que Lezaca propuso, ya que buscaron poner en duda la autenticidad de los dispositivos culturales. El primer ejercicio consistió en que cada uno seleccionaba un párrafo de la lectura de Bioy Casares y cambiaba los verbos de este por unos distintos, con el fin de canjear el sentido del texto, abordando de manera crítica el lenguaje y la comunicación. La relectura de esos fragmentos propició fracturas y distanciamientos con las maneras en que entendemos el mundo y con el sentido mismo de La trama celeste. El segundo ejercicio consistió en escoger nuevamente un párrafo, en este caso fue de El crimen perfecto, de Jean Baudrillard, para tener un límite de palabras con las que se pudiese describir alguna de las obras existentes en la exposición Hacia una nueva orilla. Al igual que el ejercicio anterior, fue conveniente para redefinir la obra y reconfigurar una percepción de ella desde un texto mutable que dejó por un momento de ser parte de El crimen perfecto, para ser una reseña poética de una obra. En grupos, o de forma individual, cambiamos el sentido de los textos, ampliamos el marco de las obras, contamos historias, trazamos cuentos de mundos, rayamos sucesos, delineamos un santiamén de instantes misteriosos y hasta hicimos bosquejos de espacios insólitos. Para desenmascarar la realidad y el sentido de las palabras y los hechos. Durante cada momento de la mañana, dejamos rastros al reconfigurar el espacio y el tiempo de una experiencia, nos preguntamos por el sentido de la realidad y del lenguaje. Alteramos y configuramos nuevamente imágenes, realidades utópicas y “espacios mentales”. Las propuestas que hacen parte de esta publicación digital son la consecuencia de varios objetos, elementos, conceptos, múltiples percepciones y relatos de un grupo de personas que se arriesgaron a exponer las ideas que les surgieron de los ejercicios que Alberto propuso. En todos los textos se reverbera una intensa pasión por desencajar “la realidad”. Yuly Riaño
Coordinadora Proyecto Educativo NC-arte
EJERCICIO 1 Seleccionar un párrafo de La trama celeste, de Adolfo Bioy Casares, e intercambiar sus verbos por otros distintos, con el fin de canjear el sentido del texto. Caridad Botella Texto original: A eso de las cinco apareció con los oficiales el teniente Kramer, su amigo de toda la vida. Morris dijo con vergüenza que “después de una conmoción, el hombre no es el mismo” y que al ver a Kramer sintió lágrimas en los ojos. Reconoció que se incorporó en la cama y abrió los brazos cuando lo vio entrar. Le gritó: —Vení, hermano. Kramer se detuvo y lo miró impávidamente. Un oficial le preguntó: —Teniente Kramer, ¿conoce usted al sujeto? Texto intervenido: A eso de las cinco colgaba con los oficiales el teniente Kramer, su amigo de toda la vida. Morris ha retornado con vergüenza que “después de una conmoción, el hombre pendía es el mismo” y que al ha volado a Kramer hundido lágrimas en los ojos. Reconoció que se multiplicaba en la cama y hemos sentido los brazos cuando lo enroscamos entrar. Le cantaba: —Navegando, hermano. Kramer se transita y lo ha silbado impávidamente. Un oficial le sembraba: —Teniente Kramer, ¿intenta usted al sujeto?
Edward Guerrero Texto original: Soy, además, hombre soltero y, como el Quijote, vivo (vivía) con una sobrina: una muchacha agradable, joven y laboriosa. Añadiría otro calificativo –tranquila–, pero debo confesar que en los últimos tiempos no lo mereció. Mi sobrina se entretenía en hacer las funciones de secretaria y, como no tengo secretaria, ella misma atendía el teléfono, pasaba en limpio y arreglaba con certera lucidez las historias médicas y las sintomatologías que yo apuntaba al azar de las declaraciones de los enfermos (cuya regla común es el desorden) y organizaba mi vasto archivo. Practicaba otra diversión no menos inocente: ir conmigo al cinematógrafo los viernes a la tarde. Esa tarde era viernes. Texto intervenido: Odio, además, hombre soltero y, como el Quijote, amo (amaba) con una sobrina: una muchacha agradable, joven y laboriosa. Limitaría otro calificativo
–tranquila–, pero debo calumniar que en los últimos tiempos no lo masticó. Mi sobrina se abría en pesar las funciones de secretaria y, como no beso secretaria, ella misma cerraba el teléfono, lamía en limpio y acuchillaba con certera lucidez las historias médicas y las sintomatologías que yo miraba al azar de las declaraciones de los enfermos (cuya regla común es el desorden) y afeitaba mi vasto archivo. Orinaba otra diversión no menos inocente: limpiar conmigo al cinematógrafo los viernes a la tarde. Esa tarde seca viernes.
Elvira Cantillo Texto original: En varios mundos casi iguales, varios capitanes Morris salieron un día (aquí el 23 de junio) a probar aeroplanos. Nuestro Morris se fugó al Uruguay o al Brasil. Otro, que salió de otro Buenos Aires, hizo unos “pases” con su aeroplano y se encontró en el Buenos Aires de otro mundo (donde no existía Gales y donde existía Cartago; donde espera Idibal). Texto intervenido: En varios mundos casi iguales, varios capitanes Morris jugaron un día (aquí el 23 de junio) a probar aeroplanos. Nuestro Morris camino al Uruguay o al Brasil. Otro, que camino de otro Buenos Aires soñó unos “pases” con su aeroplano y se fugó en el Buenos Aires de otro mundo (donde no brillaba Gales y donde brillaba Cartago; donde duerme Idibal).
Isabel García Texto original: Abrió un cajón lateral del escritorio y sacó un anillo. La piedra del anillo tenía una vívida transparencia; no brillaba mucho. En el fondo había un altorrelieve en colores: un busto humano, femenino, con cabeza de caballo; sospeché que se trataba de la efigie de alguna divinidad antigua. Aunque no soy un experto en la materia, me atrevo a afirmar que ese anillo era una pieza de valor. Una mañana entraron en su cuarto unos oficiales con un soldado que traía una mesa. El soldado dejó la mesa y se fue. Volvió con una máquina de escribir; la colocó sobre la mesa, acercó una silla y se sentó frente a la máquina. Empezó a escribir. Un oficial dictó: “Nombre: Ireneo Morris; nacionalidad: argentina; regimiento: tercero; escuadrilla: novena; base: El Palomar”.
Texto intervenido: Escribió un cajón lateral del escritorio y corrió un anillo. La piedra del anillo huía una vívida transparencia; no reparaba mucho. En el fondo empezaba un altorrelieve en colores: un busto humano, femenino, con cabeza de caballo; volé que se tiraba de la efigie de alguna divinidad antigua. Aunque no ronco un experto en la materia, me coso a alabar que ese anillo jugaba una pieza de valor. Una mañana ordenaron en su cuarto unos oficiales con un soldado que reemplazaba una mesa. El soldado comió la mesa y se reía. Construyó con una máquina de escribir; la saltó sobre la mesa, jugó una silla y se encochinó frente a la máquina. Silenció a guliar. Un oficial puntilló: “Nombre: Ireneo Morris; nacionalidad: argentina; regimiento: tercero; escuadrilla: novena; base: El Palomar”.
Javier Quiñónez Texto original: Le pidió a un practicante que llamara a Idibal. El hombre no volvía. Mucho después (pero esa misma noche; a Morris le parecía increíble que una noche durara tanto) volvió; el jefe le había dicho que en el hospital no trabajaba ninguna persona de ese nombre. Morris le ordenó que averiguara cuándo había dejado el empleo. El practicante volvió a la madrugada y le dijo que el jefe de personal ya se había retirado. Texto intervenido: Le caminó a un practicante que amara a Idibal. El hombre no pensaba. Mucho después (pero esa misma noche; a Morris le parecía increíble que una noche pesara tanto) dudó; el jefe le había reído que en el hospital no saturaba ninguna persona de ese nombre. Morris le durmió que rezara cuándo comía exiliado el empleo. El practicante mató a la madrugada y le peleó que el jefe de personal ya se movía imaginado.
Leonardo Ascencio Texto original: “(…) Le pareció inútil mostrar el anillo al centinela que estaba en la puerta de su cuarto. El hombre levantó la bayoneta. Morris mostró el anillo; salió libremente. Se recostó contra una puerta: a lo lejos, en el fondo del corredor, había visto a un cabo. Después, siguiendo
indicaciones de Idibal, bajó por una escalera de servicio y llegó a la puerta de calle. Mostró el anillo y salió. Tomó un taxímetro; dio la dirección apuntada en el papel. Anduvieron más de media hora; rodearon por Juan B. Justo y Gaona los talleres del F.C.O. y tomaron una calle arbolada, hacia el límite de la ciudad; después de cinco o seis cuadras se detuvieron ante una iglesia que emergía, copiosa de columnas y de cúpulas, entre las casas bajas del barrio, blanca en la noche (...)” Texto intervenido: Le insinuó inútil mostrar el anillo al centinela que hablaba en la puerta de su cuarto. El hombre creó la bayoneta. Morris encontró el anillo; juntó libremente. Se construyó contra una puerta: a lo lejos, en el fondo del corredor, había conocido a un cabo. Después, avanzando indicaciones de Idibal, olvidó por una escalera de servicio y se amoldó a la puerta de calle. Corrió el anillo y temió. Fumó un taxímetro; dio la dirección soñada en el papel. Repasaron más de media hora; rodearon por Juan B. Justo y Gaona los talleres del F.C.O. y miraron una calle arbolada, hacia el límite de la ciudad; después de cinco o seis cuadras se subieron ante una iglesia que compraba, copiosa de columnas y de cúpulas, entre las casas bajas del barrio, blanca en la noche.
Luz Estella Molina Texto original: (…) El ‘misterio’ de la carta me incitó a leer las obras de Blanqui (autor que yo ignoraba). Lo encontré en la enciclopedia, y comprobé que había escrito sobre temas políticos. Esto me complació: inmediatas a las ciencias ocultas se hallan la política y la sociología. Mi plan observa tales transiciones para evitar que el espíritu se adormezca en largas tendencias (…) Texto intervenido: El “misterio” de la carta me arrodilló a quemar las obras de Blanqui (autor que yo olvidaba). Lo odié en la enciclopedia, y mentí que había soñado sobre temas políticos. Esto me civilizó: inmediatas a las ciencias ocultas se cuelgan la política y la sociología. Mi plan destruyó tales transiciones para convencer que el espíritu se compre en largas tendencias.
Natalia Andrea Mesa Texto original: (…) Me retiré con la impresión de haber logrado un pequeño triunfo. Pasaron tres semanas. En casa hubo pocas novedades. Ahora, retrospectivamente, quizá descubra que mi sobrina estuvo más atenta que nunca, y menos cordial. Según nuestra costumbre los dos viernes siguientes fuimos al cinematógrafo; pero el tercer viernes, cuando entré en su cuarto, no estaba. Había salido, ¡había olvidado que esa tarde iríamos al cinematógrafo! (…) Texto intervenido: Me extravié con la impresión de haber mirado un pequeño triunfo. Acogieron tres semanas. En casa entendí pocas novedades. Ahora, retrospectivamente, quizá vacile que mi sobrina abordó más atenta que nunca, y menos cordial. Según nuestra costumbre los dos viernes siguientes avanzamos al cinematógrafo; pero el tercer viernes, cuando improvisé en su cuarto, no planchaba. Había salido, ¡había reconocido que esa tarde reflexionaríamos al cinematógrafo!
Ruth Kattia Castro Texto original:Dogmático y discriminativo, habló de mujeres en general. Fue desagradable. Dijo que había un tipo de mujer, y hasta una mujer determinada y única, para el animal que hay en el centro de cada hombre, y agregó algo en el sentido de que era un infortunio encontrarla, porque el hombre siente lo decisiva que es para su destino y la trata con temor y con torpeza, preparándose un futuro de ansiedad y de monótona frustración. Afirmó que, para el hombre “como es debido”, entre las demás mujeres no habrá diferencias notables, ni peligros. Le pregunté si la enfermera correspondía a su tipo. Me respondió que no, y aclaró: “Es una mujer plácida y maternal, pero bastante linda”. Texto intervenido: Dogmático y discriminativo, partió de mujeres en general. Estaba desagradable. Confirmó que era un tipo de mujer, y hasta una mujer esperada y única para el animal que está en el centro de cada hombre, y colocó algo en el sentido que fue un infortunio atraparla, porque el hombre defiende lo decisiva que fue para su destino y la pretende con temor y con torpeza, confundiéndose un futuro de ansiedad y de monótona frustración. Preguntó que, para el hombre “como parece pretendido”, entre las demás mujeres no existirán diferencias notables, ni peligros. Le corregí si la enfermera correspondía a su tipo. Me compartió que no, y simuló: “Tenemos una mujer plácida y maternal, pero bastante linda”.
Yuly Riaño Texto original: Cuando el capitán Ireneo Morris y el doctor Carlos Alberto Servian, médico homeópata, desaparecieron, un 20 de diciembre, de Buenos Aires, los diarios apenas comentaron el hecho. Se dijo que había gente engañada, gente complicada y que una comisión estaba investigando; se dijo también que el escaso radio de acción del aeroplano utilizado por los fugitivos permitía afirmar que éstos no habían ido muy lejos. Yo recibí en esos días una encomienda; contenía: tres volúmenes in quarto (las obras completas del comunista Luis Augusto Blanqui); un anillo de escaso valor (un aguamarina en cuyo fondo se veía la efigie de una diosa con cabeza de caballo); unas cuantas páginas escritas a máquina —Las aventuras del capitán Morris— firmadas C.A.S. Transcribiré esas páginas. Texto modificado: Cuando el capitán Ireneo Morris y el doctor Carlos Alberto Servian, médico homeópata, abrieron echado, un 20 de diciembre, de Buenos Aires, los diarios apenas falsificaron el hecho. Se chamusco que había gente engañada, gente complicada y que una comisión estaba saludando; se aprendió también que el escaso radio de acción del aeroplano derretido por los fugitivos permitía respondía explicar que éstos no habían ido muy lejos. Yo odié en esos días una encomienda; contenía: tres volúmenes in quarto (las obras completas del comunista Luis Augusto Blanqui); un anillo de escaso valor (un aguamarina en cuyo fondo se cocinaba la efigie de una diosa con cabeza de caballo); unas cuantas páginas mentían a máquina —Las aventuras del capitán Morris— firmadas C.A.S. Borraré esas páginas.
EJERCICIO 2 Elegir un párrafo de una página al azar de El crimen perfecto, de Jean Baudrillard, y modificar el orden de sus palabras para hablar de una obra de la exposición Hacia una nueva orilla, solo con esas palabras.
Sobre la… La abstracción habrá de perderse en un tiempo de lo real, cruzado en siglos y órbita. Así el código real tardará mucho. Caridad Botella
Sobre la exposición Hacia una nueva orilla Cosas simples amenazadas por el exceso de significación, la realidad amenazada por el hiperrealismo, El terror a la verdad hace crecer el peligro que se desvanece en lo desconocido. La máscara mítica rompe la realidad y nos lleva a un mundo de fantasía. Elvira Cantillo
De la obra de James Turrel, Stuck red-stuck blue “Con la ventana de tiempo y de aceleración sólo existe la ilusión virtual en fase de liberación ya que la realidad se pierde de nuevo en la ilusión de nuestras sociedades modernas” Isabel García
Con relación con la obra de Julieta Aranda – Ha habido un error de cálculo Del texto se extrajo la frase: “A partir del momento en el que la balanza dialéctica se ha roto, la totalidad del sistema se vuelve terrorista”. Leonardo Ascencio
En relación con la obra de Regina de Miguel, Voces de mundos que se desvanecen La hora de la muerte peligrosamente está amenazada por la masa de los significantes de la banalidad flotante de la gloria. Luz Estella Molina
En relación con la obra de Víctor Garcés, He aquí ese algo Tomo la frase del texto asignado: “(…) La masa de los significantes flotantes disminuye peligrosamente (…)”. Natalia Andrea Mesa
En relación con la obra de Adriana Ciudad, Ninguna parte. Instalación site specific, esculturas. 2016. “El mundo real, por el filtro de la abstracción, desde hacía un tiempo, solo habrá durado un cálculo y no tardará en perderse más allá”. Ruth Kattia Castro
Basados en la obra de Adriana Ciudad - Traducción de El crimen perfecto Editorial Jean Baudrillard - El Crimen De Jean Baudrillard Traducción Anagrama Perfecto - Traducción Crimen Traducción Crimen Traducción Crimen Tatiana Saavedra
EJERCICIO 3 Reconstruir y deconstruir la imagen de un espacio abstracto inspirado en las salas de NC-arte, desde los bocetos propuestos por Alberto Lezaca. Estos ejercicios y cada momento del taller nos llevó a preguntarnos por el sentido de la construcción de la realidad y del lenguaje. No solo observamos, sino también alteramos y configuramos imágenes, realidades utópicas y “espacios mentales”. Todos los dibujos que aparecen en la página izquierda, de aquí en adelante, fueron realizados por los participantes del taller, a partir de las imágenes propuestas por Alberto Lezaca que figuran a la derecha. .
Esta publicación es el resultado del trabajo con los asistentes a un taller realizado por el artista Alberto Lezaca dentro del programa de Acompañamientos del Proyecto Educativo en el marco de la exposición Hacia nueva orilla, que tuvo lugar en NC-arte entre el 14 de mayo y el 9 de julio de 2016. La exposición giraba entorno a como se percibe el universo, esa cúpula que existe sobre nosotros y a la que miramos con asombro y curiosidad. ¿Qué connotaciones tiene? ¿Cuáles son los deseos que proyectamos sobre éste? ¿Qué esperamos encontrar ahí? A través de novelas de ciencia ficción, leyendas antiguas, películas espaciales, apropiaciones urbanas y música sideral, los proyectos presentados en Hacia una nueva orilla exploraron la idea del espacio.
AGRADECEMOS A TODOS LOS PARTICIPANTES: Cecilia Isabel García Lara / Mauricio Gallego / Edgar Leonardo Ascencio Peñaranda Fernando cruz / Jazmín Rojas / Tatiana Saavedra Gómez / Luz Stella Molina Bonilla Ruth Kattia Castro Andrade / Andrés Mateo Ayala Luna / Edward Guerrero Natalia Andrea Mesa / Javier Quiñonez Quiroz / Caridad Botella Yuly Riaño / Juaniko Moreno / Tatiana Benavides / Marcela Franco
PROYECTO EDUCATIVO www.nc-arte.org/educacion nceducativo.tumblr.com Carrera 4A # 26 B- 77 of. 301 Tel: (571) 3521181