// Théorie la profondeur de champ
La profondeur de champ
LA PROFONDEUR DE CHAMP
2 • La distance de la mise au point
Le potentiel des sujets photographiques que propose la ville, l’amplitude des espaces et la distribution des éléments qui la compose nous invitent à nous poser bon nombre de questions à l’heure de la prise de vue : quel boîtier utiliser ? Quelle focale ? Quelle ouverture de diaphragme ? Quelle distance prendre avec le sujet ? Par Nicolas Savine
Pour un même point de vue et un même cadrage, plus la mise au point sera éloignée, plus la profondeur de champ s’entendra. Sur ces deux images, prises avec boîtier, point de vue, cadrage, focale identiques et ouverture de diaphragme f/2, la mise au point varie de 45 à 120 cm. Nous pouvons constater sur les plans de détail que la quantité de barreaux (tous disposés à même distance) en zone de netteté passe de 1 à 3.
CONSEIL : L’OUVERTURE ET LA PRISE EN COMPTE DE LA SURFACE SENSIBLE EN PRIORITÉ ! Pour une question pratique, ce sont seulement les facteurs du diaphragme et la surface sensible qui devraient en
général être pris en compte sur le terrain au moment de la prise de vue. En effet, la distance focale et la distance du plan focal sont deux paramètres extrêmement liés à la prise de vue, car ils s’ajustent à notre point de vue, notre cadrage et notre mise au point. Prendre en compte ces deux paramètres pour ajuster la profondeur de champ nous oblige à nous conditionner à l’heure de penser notre image.
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hacune de ces décisions influera directement sur la profondeur de champ, élément déterminant de l’aspect final d’une photographie. Si notre cadrage délimite ce que nous souhaitons montrer de l’espace présenté devant notre objectif, la profondeur de champ, elle, permet de souligner de manière partielle ou totale ce que nous voulons mettre en valeur dans la profondeur de cette image. Elle représente la zone de l’image située devant et derrière le plan focal qui, par convention, est définie avec netteté. Une courte profondeur de champ permettra de mettre en évidence un sujet tout en l’isolant, tandis qu’une longue profondeur de champ l’intégrera dans son environnement en offrant réalisme et profondeur à la scène. En photographie comme au cinéma, la connaissance de celle-ci est primordiale pour maîtriser la prise de vue, car non seulement elle est une fonction technique, mais elle est aussi un outil fondamental dans l’élaboration de l’esthétique et de la lecture de l’image.
MISE AU POINT À L’INFINI
Les quatre facteurs dont dépend la profondeur de champ 1 • Le diaphragme Sûrement l’élément auquel on a le plus souvent recours : plus on le fermera, plus la profondeur de champ s’étendra, et, logiquement, plus on l’ouvrira, plus elle sera courte. Sur ces deux images, réalisées avec un reflex 24 x 36, une focale de 50 mm et une mise au point ajustée sur 3 m, on pourra se rendre compte de la différence éloquente entre une ouverture de diaphragme à f/1,4 (image 1) et une autre à f/18 (image 2). P.
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Pour s’assurer d’une zone de netteté étendue sur toute la profondeur de la scène, la technique de l’hyperfocale est une petite merveille de l’optique qui résout avec praticité les inconvénients liés au flou optique. Très utilisée en cinéma et en photoreportage, la distance hyperfocale varie de la même manière que la profondeur de champ. En ouvrant le diaphragme, la tolérance aux rayons plus inclinés est moindre, ce qui éloigne par conséquent la distance hyperfocale pour retrouver des incidences plus faibles. Logiquement, une focale plus longue éloigne la distance hyperfocale. L’infini correspond aux rayons inclinés de 0° par rapport à l’axe optique. Si on fait la mise au point sur la distance hyperfocale, la zone de netteté arrière s’étendra jusqu’à l’infini. Le premier plan net se situera alors à la distance hyperfocale divisée par 2. À ouverture et focale données, il s’agira de la distance de mise au point donnant la profondeur de champ maximale.
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