bibliographie

Conclusion

La qualité acoustique d’un lieu réside avant tout dans la compréhension des sources sonores et ce qu’elles traduisent des espaces qu’elles caractérisent. De ce fait, l’application de ce facteur son à la conception permettrait de trouver le meilleur équilibre sonore possible dans ces espaces en question. Notre réflexion introduirait donc l’audience dans la problématique très complexe qu’est la gestion du son, et la mènerait à se questionner sur ce qui fait l’identité sonore d’un quartier, voir d’un territoire. l’ouïe doit trouver sa juste place au sein des réflexions qui gravitent autour des métiers de la construction, or mis par sa résorption. L’organisation formelle des espaces entre eux serait pour nous, à l’issue de ce travail, un moyen essentiel à la contribution d’une meilleure gestion de l’acoustique et des ambiances que cela engendre. Le projet que nous avons proposé est à voir, ou plutôt à entendre comme 71 des espaces évolutifs, de par sa matière première en permanent changement. Le son n’est pas maîtrisable à la manière de la lumière par exemple. Il est modifié perpétuellement par différents facteurs aléatoires. Les niches sonores que nous mettons en place tout au long du continuum sensible permettent à l’audience de faire l’expérience de l’identité sonore de Copenhague. Ces espaces peuvent néanmoins révéler d’autres sources sonores comme un chantier, un évènement musical, un clocher annonçant un mariage. Le paysage sonore est une essence intarissable évoluant avec les époques, les sociétés et les évènements qui les régissent. C’est ce qui donne à l’édifice figé un dynamisme certain. Le studio Research By Design a mis à notre disposition les outils nécessaires à la conception et à l’expérimentation d’un tel projet. Or mis l’utilisation de logiciels classiques, nous avons pu asseoir nos recherches sur tout un panel d’outils numériques tels que les logiciels de script, ainsi que des logiciels de simulation qui ont permis de tester et optimiser les ambiances sonores qui singularisent les espaces de l’édifice. Le son étant une matière très riche mais aussi très complexe à comprendre et maîtriser dans son intégralité, il est nécessaire d’appréhender ce projet sous l’angle de la recherche et d’une proposition théorique sur la conception d’espaces à partir de l’immatérialité d’un site plutôt que comme un objet figé dans l’espace et le temps.

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Bibliographie

Ouvrages et articles papier

AUGOYARD, Jean-François, TORGUE Henry. A l'écoute de l'environnement: Répertoire des effets sonores. Collections Habitat-ressources, Editions Parenthèses, 1 novembre 1998. 174p. CHELKOFF, Grégoire. L'homme sonore en contexte urbain, les trente premières années du CRESSON, dans Paysages sensoriels, essai d'antrhopologie de la construction et de la perception de l'environnement sonore, sous la direction de Joël Candau et Marie-Barbara Gonidec. Collections Orientations et Méthodes, Editions du Comité des travaux historiques et scientifiques, Lassay-les-Chateaux. 2013. 239p. CHELKOFF, Grégoire.L'espace sonore en action : l'architecture comme instrument phonique, p. 269-288, dans Espace-sons-sociétés de VELU, Jean-Philippe. Collection [Sampzon], Éditions Delatour France.2015. 299p. CHELKOFF, Grégoire. Entendre les espaces publics. Centre de Recherche sur l'Espace sonore et l'Environnement Urbain. Edition Recherche Plan Urbain. Mai 1988. 246p. DELEUZE, Gilles. Le pli, Leibniz et le baroque. Coll. Critique, les éditions de Minuit, Paris. 1988. 191p. HELLSTRÖM, Bjorn. Noise Design, architectural modeling and the aesthetics of urban acoustic space. Bo Ejeby Forlag. Suède, 2003. 263p. SCHAFER, R. Murray. Le paysage sonore, le monde comme musique.(titre original: the tuning of the world). Réédition de 2010: Wildproject, Paris(première édition: 1977). 411p.

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Supports audio et vidéo

http://archive.turbulence.org/soundtransit http://cartophonie.fr http://crem-cnrs.fr/archives-sonores

sites internet

http://www.cresson.archi.fr http://www.ens-louis-lumiere.fr http://www.esquissons.fr http://www.ircam.fr 74 http://www.scoop.it http://www.vestibule-sonore.com

Ouvrages et articles numériques

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BARANSKI, Sandrine. «Manières de créer des sons : l’oeuvre musicale versus le dispositif musical (expérimental, cybernétique ou complexe)», DEMéter[En ligne], Textes, Articles, Thématiques, Processus de création, Manières de créer des sons, mis à jour le : 11/05/2015. Consulté le 3 Février 2016 URL : http://demeter.revue.univ-lille3.fr/lodel9/index.php?id=260. FRIZE, Nicolas. Il faudrait s’entendre, le manifeste des Musiques de la Boulangère. Echo Bruit n° 57 janvier 1993[en ligne]. Consulté en Octobre 2015. URL: www.nicolasfrize.com/images/textes/Il%20faudrait%20s. entendre....pdf GODON, Norbert, AMBLARD Jacques. John Cage, le génie ingénu. [en ligne], Centre Pompidou, Direction de l’action éducative et des publics, mars 2010. Consulté le 24 Octobre 2015. URL: http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ ENS-cage/ENS-cage.html

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MONTASSIER, Gérard. Esquisse d’autobiographie, dans Le fait culturel, [en ligne], 1980, mis en ligne en 2013. Consulté le 04 Octobre 2015. URL: http://www.iannis-xenakis.org/fxe/bio/biographie.html

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Le son donne à entendre la situation d’une époque, d’une société, que ce soit d’un point de vue politique, économique ou social. Véhiculant les révolutions et changements qu’un lieu traverse, il est aujourd’hui sources de nuisances et de cacophonie urbaine tant il est présent et mal compris. L’identité sonore d’un territoire, d’un quartier, est polluée par une indifférence totale à l’égard des émergences sonores fabriquant le souvenir d’un lieu. Il serait impératif de composer la ville et son identité sonore non plus en la faisant taire, mais en trouvant l’équilibre juste entre le calme et l’activité, entre les lieux dynamiques et ceux de pause. Et pour se faire, il est essentiel de voir, ou plutôt d’entendre, le son différemment. La proposition que nous faisons pour ce projet de centre culturel est de donner à expérimenter les effets sonores le long d’un continuum culturel matérialisé au sein d’une architecture de pli. A travers un panel de tests sonores et de recherches au sujet de l’expérience du pli, du repli, du sur-pli, comment interroger l’usager sur la véritable nature du son, et à plus grande échelle, sur l’environnement sonore dans le ou lesquels il évolue. Est-il possible de mettre le principe de la continuité plissée au service du son, afin de créer des espaces à expériences, autant physiques que sensibles?

77 The sound suggests the situation of an era, a society, whether it be a political, economical or sociological point of view. Inciting révolutions and changes of a place, it is today the source of all kind of troubles and urban cacophonies as much as it is present and misunderstood. The acoustic identity of a territory, a neighborhood, is corrupt by an overall disinterest of the sound, making up the memory of a place. It would be imperative to establish a city and its unique identity, not by making it silent and quiet, but in finding a right way between the calm and the loudness, the dynamic places and the resting ones. To do so, it is essential to see, or rather to hear, the sound in other ways. The proposition that we make for this cultural center consists to give the possibility to experiment the sound effects, through a cultural continuum, shaped by a folding architecture. By means of acoustic test panels and experiment fold’s researches, the unfold, how can we interrogate the user on the true nature of the sound, and in a more larger scale, on the acoustic environment in which he evolves. Is it possible to consider and offer to the sound, the folding continuity in order to create experimental spaces, as much physical as sensitive it could be.