Pr谩cticas que curan. Edici贸n cultural contempor谩nea Taller de Reflexi贸n sobre temas curatoriales del presente
La dinámica del Taller es la siguiente: • presentación de un tema, • discusión en el taller, • tareas para hacer en casa y en espacios exposi5vos.
Vamos a trabajar sobre las siguientes preguntas (entre otras): • ¿qué hace a la prác5ca curatorial un ejercicio tan solicitado y necesario? • ¿qué 5po de curadurías podemos encontrar? • ¿cuál es su per5nencia hoy, así como cuáles son sus alcances y límites? • ¿cómo funciona el relato, la narración o el guión en diversos formatos? • ¿de qué manera pueden operar otras decisiones, otro 5po de prác5cas?
CURADOR – ¿PROFESIONAL? – MITOS DE ORIGEN
¿hemos naturaliz
ado esta incomod
idad?
INCOMODIDAD / INCOMPRENSION de nuestra función
¿hemos naturaliz
ado esta incomod
idad?
Mito: “es un tutor de niños o locos” FALSO Sí es cierto que se trata de un 5po de guardían legal. Ficción teórica / refleja la mala comprensión de las figuras legales / vigila al tutor del niño huérfano (en la ley Napoleónica, no la romana) Doble valencia: ministerial y como una función entre medio de lo público y un contrato privado.
SABERES Y TECNOLOGIAS
SABERES Y TECNOLOGIAS
¿cuá
? r o d a r u c l e d a í g o l o n c e t a l y r e b a s l e s l e
SABERES Y TECNOLOGIAS
¿se pued e dar un a profesi ¿qué ries onalizaci gos y ben ón? eficios tr ae apare jados?
PROFESIONAL
Monopilio de un sa ber (Magalí Sarfa4 Lar son)
PROFESIONAL
Ø profesionalizació n de la exhibición Ø división del trab ajo en los museos Ø museogra:a ≠ m useología
¿acaso el curador no debería ir contra la división del trabajo?
GEORGE DIDI-‐HUBERMAN en el Pompidou L’empreinte (1997)
Atlas. ¿Cómo llevar el mundo a cuestas?, entre 2010 y 2011 Museo Nacional Centro de Arte Reina Soha (Madrid)
«El Atlas warburgiano es un objeto pensado a par5r de una apuesta. Apostar que las imágenes, agrupadas de cierta manera, ofrecerían la posibilidad –o mejor, el recurso inagotable– de una relectura del mundo»
O V I H C AR
DENKRA UM
RE L A CION ES
¿cómo llegamos al CURADOR como agente libre?
¿cómo llegamos al CURADOR como agente libre?
3 factores (
o mitos de origen)
[1] MERCADO EXTENDIDO 1970, U.S. contratan cada vez más a curadores independientes respondiendo a la presión de mostrar arte contemporáneo en todos lados (en reemplazo de la administración de una colección o exposición histórica)
[2] OTROS AGENTES PARTICIPANDO f. 1970, ctxt europeo apertura de museos “actualizados”, necesidad de llamara a “otros” profesionales, intelectuales, para hacer exposiciones.
[3] PRODUCTOR CONCEPTUAL ctxt de revolución crí5ca (1990) Harald Szeeman – Lucy Lippard – Serge Guilbaut – Walter Hopps Agentes dentro y fuera del museo que toman la agenda de la crí5ca al disposi5vo arrs5co en uso y la autoconciencia del modelo de circulación.
¿cómo llegam os al CURADO
R como agente libre?
ESTOS TRES MITOS DE ORIGEN DAN COMO RESULTADO un agente libre, elemento movilizador de la representación, que opera en un mercado abierto y que debe ser autocríMco. FUERZA PRÁCTICA
Esta presentación acompaña el taller TRAC / Prác%cas que curan Coordinado por la Lic. Mariana Rodríguez Iglesias para Quimera del Arte, y no puede ser reproducido ni parcial ni totalmente sin previo consen5miento de su autora. Más información www.paralelotrac.wordpress.com www.marianrodriguezi.tumblr.com