Fundaci贸n Lebensohn presenta
PRIMEROS AUXILIOS EN ARTE CONTEMPORANEO a cargo de Mariana Rodr铆guez
Las clases comienzan puntuales, a las 10:00 hs Coffee-break de 7’ al rededor de las 11:00
Sugerimos cambiar el timbre de los celulares a vibraciĂłn en beneficio de todos
Son las personas superficiales las Ăşnicas que no juzgan por las apariencias. El misterio del mundo es lo visible, no lo invisible. OSCAR WILDE, en una carta.
El contenido es un atisbo de algo, un encuentro como un fogonazo. Es algo minĂşsculo, minĂşsculo, el contenido. WILLEM DE KOONING, en una entrevista.
Tomemos el caso del arte: debido a la esencia simbólica su lenguaje habla sobre aquello que no hay pero podría haber, porque en las fronteras de su mundo, en los límites de la palabra, el artista decide crear. MARTA ZATONYI, Arte y Creación: los caminos de la estética, 1ª ed., Buenos Aires, Capital Intelectual, 2011.
…LOS LIMITES DE LAS PALABRAS
¿qué límites se atreven a cruzar los artistas?
Yves Klein, Saut dans le vide, 1960
HISTORIA
PROVOCACION
TRANSFIGURACION INTEMPORALIDAD RIESGO QUIEBRE
Yves Klein, Saut dans le vide, 1960
…LOS LIMITES DE LAS PALABRAS
-¿a qué llamamos arte contemporáneo? -¿qué le pedimos al arte para ser contemporáneo? -¿cómo funcionan las nociones de “ruptura”, “transgresión”, “crisis” hoy? -¿en dónde encontramos placer estético?
Damien Hirst
¿Cuál es el título de esta obra? ¿Por qué importa?
The physical Impossibillity of Death in the mind of someone living, 2003 (La imposibilidad fĂsica de la muerte en la mente de alguien vivo)
Juriaen van Streeck, Vanidad, 1670
Pereda, El sue単o del caballero, 1605.
Hans Holbein El Joven La mesnada, El Lombardo y El mĂŠdico (de la serie de 58 xilografĂas titulada Simulacro de la Muerte o Danza Macabra), 1538
Hans Holbein El Joven La mesnada, El Lombardo y El mĂŠdico (de la serie de 58 xilografĂas titulada Simulacro de la Muerte o Danza Macabra), 1538
Hans Holbein El Joven La mesnada, El Lombardo y El mĂŠdico (de la serie de 58 xilografĂas titulada Simulacro de la Muerte o Danza Macabra), 1538
Hans Holbein el jóven�, Los embajadores, 1533
an贸nimo, Memento Mori, c. 1605
an贸nimo, Memento Mori, c. 1605
For the love of God, 2007
El Becerro de Oro, 2008
Beautiful inside my head forever -Sotheby s affair, 2008
Miles de a単os, 1990
DE A M Y D A RE
MINIM AL
La Yapa I)
Victor Man, Untitled (We Die,) 2008, ne贸n y vinilo, 25 x 55 x 4 cm
La Yapa II)
Alejandra Tavolini, Oveja (2006) y Tibur贸n (2007) de la serie Acerca del estudio de los protagonistas, animlaes de peluche y formol
Algunos de los factores contemporáneos que contribuyen al despiste
:
el cambio de cánones estéticos (Damián Hirst, el cambio que representó para el “memento mori” como género) la importancia de la intención y de las ideas (las obras Victor Man, “we die”, de Kosuth y Cildo Meireles) La relación forma/contenido “diluída”, aunque no “desaparecida” (obras como “we die” o “for the sake of god”) la resolución de hacer del territorio artístico una espacio de reflexión, de crítica y de investigación (de crítica, Alejandra Tavolini, Cildo Meireles - de reflexión, Kosuth)
BREAK
¿hace cuánto que el arte “es contemporáneo”?
¿hace cuánto que el arte “es contemporáneo”? de ¿ ? ía r o g e t a c ¿es una ¿ de ? d a id t n a c o calidad cio? a p s e o o p m ie t
¿hace cuánto que el arte “es contemporáneo”? de ¿ ? ía r o g e t a c ¿es una ¿ de ? d a id t n a c o calidad cio? a p s e o o p m ie t
¿participa de alguna manera en la constitción de una realidad?
"Traces of a Never Existing History" / Powerless Structures, Elmgreen & Dragset, 2001
Cosificaci贸n de lo contempor谩neo
y o n i t s í r p lo Receptácu do hundi
The whole series of "Powerless Structures" is about showing that by just changing a little the character of what an object says — swapping a real horse for a rocking horse — everything becomes completely different. It's a positive thing more than a critique, a reminder these power structures only exist because we accept them, and agree upon them, and if we want to change them… we can… and we can come to a common agreement about doing things in a different way. Of course, everything is actually quite fragile, it's just constituted as being powerful.
Trafalgar Square’s Fourth Plinth, Elmgreen & Dragset, 2010
“Descending Gallery” / Powerless Structures Collección CENTRE NATIONAL DES ARTS PLASTIQUES
rte a “ a o i r a r Lo cont � emergente
"Elevated Gallery� 2001
"Elevated Gallery� 2001
"Elevated Gallery” 2001
Site – specif ic jokes ¿cómo es p osible que e sto pueda ser u n chiste?
Powerless Structure – 2002 Fundación La Caixa, Barcelona
i贸n Manten铆a una relac te, una n e g in tr s a l a r o p m te al tensi贸n por ser actu
Piero Manzoni Mierda de artista, 1961
Mary Miss, PerĂmetros / Pabellones / SeĂąuelos, 1978
Robert Smithson, Mirror and crushed shells, 1969
Robert Morris, Observatory (planeada en 1965, terminada en 1971)
Walter de MarĂa, Lighting Field, 1977
Richard Serra, One Ton Prop (House of Cars), 1969
Richard Serra, Promenade, 2008
Gordon Matta-Clark, Bingo, 1974
Jannis Kounellis, sin tĂtulo (caballos), 1969
• Es monumental, conmemorativa • O es parte de la arquitectura en términos de “ornamento” • Deben ser piezas únicas • Dependen de su entorno • FIGURATIVAS • VERTICALES
La lógica de la escultura hasta el s.XX
• PEDESTALES (mediador entre el emplazamiento y el signo representacional)
• • • •
Surge como monumento, pero luego se desterritorializa Pierde su función memorística, al multiplicar o desubicarse Se vuelve autónoma Es un mojón, un índice, un signo, un señalizador.
• DESTERRITORIALIZACION • ABSTRACCION • NO-PAISAJE • NO-ARQUITECTURA
Quiebres o condición negativa
DESTERRITORIALIZACION / ABSTRACCION
absorci贸n del pedestal transparencia de materiales y procesos
Constantin Brancusi The Bigining of world 1924
NO-ARQUITECTURA
Robert Morris, sin tĂtulo, 1963
NO-PAISAJE
Robert Morris, Mirror Cubes, 1965
CONSTRUCCION - EMPLAZAMIENTO PAISAJE
AQUITECTURA
EMPAZAMIENTO SEÑALIZADO
ESTRUCTUR A AXIOMATICA
NO-PAISAJE
NO-ARQUITECTURA
ESCULTURA
Paisaje Y Arquitectura COMPLEJO
Partially Buried Woodshed Robert Smithson 1970 SITE-CONSTRUCCION
Runing Fence, Christo, 1970
Arquitectura Y No-arquitectura
• z
ELMGREEN & DRAGSET "Untitled (Prada Marfa)" 2007
EL ESPACIO Y SU CONTEXTO
ESPACIO CONCEPTUAL
Cildo Meireles, Cruzeiro do Sul, 1969
ESPACIO CONCEPTUAL - PROYECTUAL
Sol Lewitt, Dibujo Nยบ 146, 1972
ESPACIO DEL CAMPO EXPANDIDO
Robert Smithson, Malec贸n en espirall, 1969
ESPACIO PERCEPTIVO
Jesús Rafael Soto, Penetrable, 1973 - 1995
ESPACIO PERCEPTIVO
Ligia Clark, Diálogo de anteojos, 1969 – Objetos relacionales
INTERVENCION EN EL ESPACIO
Kurt Schwitters, Merzbau (casa del artista en Hannover, intervenida en su arquitetura con materiales diversos). 1920
ESPACIO DE CIRCULACION
Cildo Meireles, Intervenci贸n en circuitos ideol贸gicos, Proyecto Coca-cola, 1970
ESPACIO DE CIRCULACION
Eugenio Ditborn, Diagrama del trayecto que sigue una pintura aeropostal. 1992
Espacio DIDACTICO didรกctico ESPACIO
Victor Grippo, Horno de Pan, 1972
Esta presentación acompaña el curso Primeros Auxilios en Arte Contemporáneo dictado por la Lic. Mariana Rodríguez Iglesias para la Fundación Lebensohn, y no puede ser reproducido ni parcial ni totalmente sin previo consentimiento de su autora. Más información www.marianrodriguezi.tumblr.com www.paralelotrac.wordpress.com