Primeros Auxilios en Arte Contemporáneo

Fundaci贸n Lebensohn presenta

PRIMEROS AUXILIOS EN ARTE CONTEMPORANEO a cargo de Mariana Rodr铆guez

Las clases comienzan puntuales, a las 10:00 hs Coffee-break de 7’ al rededor de las 11:00

Sugerimos cambiar el timbre de los celulares a vibraciĂłn en beneficio de todos

Son las personas superficiales las Ăşnicas que no juzgan por las apariencias. El misterio del mundo es lo visible, no lo invisible.

OSCAR WILDE, en una carta.

El contenido es un atisbo de algo, un encuentro como un fogonazo. Es algo minĂşsculo, minĂşsculo, el contenido.

WILLEM DE KOONING, en una entrevista.

Tomemos el caso del arte: debido a la esencia simbólica su lenguaje habla sobre aquello que no hay pero podría haber, porque en las fronteras de su mundo, en los límites de la palabra, el artista decide crear.

MARTA ZATONYI, Arte y Creación: los caminos de la estética, 1ª ed., Buenos Aires, Capital Intelectual, 2011.

…LOS LIMITES DE LAS PALABRAS

¿qué límites se atreven a cruzar los artistas?

Yves Klein, Saut dans le vide, 1960

HISTORIA

PROVOCACION

TRANSFIGURACION INTEMPORALIDAD RIESGO QUIEBRE

Yves Klein, Saut dans le vide, 1960

…LOS LIMITES DE LAS PALABRAS

-¿a qué llamamos arte contemporáneo?

-¿qué le pedimos al arte para ser contemporáneo?

-¿cómo funcionan las nociones de “ruptura”, “transgresión”, “crisis” hoy?

-¿en dónde encontramos placer estético?

Damien Hirst

¿Cuál es el título de esta obra? ¿Por qué importa?

The physical Impossibillity of Death in the mind of someone living, 2003 (La imposibilidad fĂ­sica de la muerte en la mente de alguien vivo)

Juriaen van Streeck, Vanidad, 1670

Pereda, El sue単o del caballero, 1605.

Hans Holbein El Joven La mesnada, El Lombardo y El mĂŠdico (de la serie de 58 xilografĂ­as titulada Simulacro de la Muerte o Danza Macabra), 1538

Hans Holbein El Joven La mesnada, El Lombardo y El mĂŠdico (de la serie de 58 xilografĂ­as titulada Simulacro de la Muerte o Danza Macabra), 1538

Hans Holbein El Joven La mesnada, El Lombardo y El mĂŠdico (de la serie de 58 xilografĂ­as titulada Simulacro de la Muerte o Danza Macabra), 1538

Hans Holbein el jóven�, Los embajadores, 1533

an贸nimo, Memento Mori, c. 1605

an贸nimo, Memento Mori, c. 1605

For the love of God, 2007

El Becerro de Oro, 2008

Beautiful inside my head forever -Sotheby s affair, 2008

Miles de a単os, 1990

DE A M Y D A RE

MINIM AL

La Yapa I)

Victor Man, Untitled (We Die,) 2008, ne贸n y vinilo, 25 x 55 x 4 cm

La Yapa II)

Alejandra Tavolini, Oveja (2006) y Tibur贸n (2007) de la serie Acerca del estudio de los protagonistas, animlaes de peluche y formol

Algunos de los factores contemporáneos que contribuyen al despiste

:

el cambio de cánones estéticos (Damián Hirst, el cambio que representó para el “memento mori” como género) la importancia de la intención y de las ideas (las obras Victor Man, “we die”, de Kosuth y Cildo Meireles) La relación forma/contenido “diluída”, aunque no “desaparecida” (obras como “we die” o “for the sake of god”) la resolución de hacer del territorio artístico una espacio de reflexión, de crítica y de investigación (de crítica, Alejandra Tavolini, Cildo Meireles - de reflexión, Kosuth)

BREAK

¿hace cuánto que el arte “es contemporáneo”?

¿hace cuánto que el arte “es contemporáneo”? de ¿ ? ía r o g e t a c ¿es una ¿ de ? d a id t n a c o calidad cio? a p s e o o p m ie t

¿hace cuánto que el arte “es contemporáneo”? de ¿ ? ía r o g e t a c ¿es una ¿ de ? d a id t n a c o calidad cio? a p s e o o p m ie t

¿participa de alguna manera en la constitción de una realidad?

"Traces of a Never Existing History" / Powerless Structures, Elmgreen & Dragset, 2001

Cosificaci贸n de lo contempor谩neo

y o n i t s í r p lo Receptácu do hundi

The whole series of "Powerless Structures" is about showing that by just changing a little the character of what an object says — swapping a real horse for a rocking horse — everything becomes completely different.

It's a positive thing more than a critique, a reminder these power structures only exist because we accept them, and agree upon them, and if we want to change them… we can… and we can come to a common agreement about doing things in a different way. Of course, everything is actually quite fragile, it's just constituted as being powerful.

Trafalgar Square’s Fourth Plinth, Elmgreen & Dragset, 2010

“Descending Gallery” / Powerless Structures Collección CENTRE NATIONAL DES ARTS PLASTIQUES

rte a “ a o i r a r Lo cont � emergente

"Elevated Gallery�

2001

"Elevated Gallery�

2001

"Elevated Gallery” 2001

Site – specif ic jokes ¿cómo es p osible que e sto pueda ser u n chiste?

Powerless Structure – 2002 Fundación La Caixa, Barcelona

i贸n Manten铆a una relac te, una n e g in tr s a l a r o p m te al tensi贸n por ser actu

Piero Manzoni Mierda de artista, 1961

Mary Miss, PerĂ­metros / Pabellones / SeĂąuelos, 1978

Robert Smithson, Mirror and crushed shells, 1969

Robert Morris, Observatory (planeada en 1965, terminada en 1971)

Walter de MarĂ­a, Lighting Field, 1977

Richard Serra, One Ton Prop (House of Cars), 1969

Richard Serra, Promenade, 2008

Gordon Matta-Clark, Bingo, 1974

Jannis Kounellis, sin tĂ­tulo (caballos), 1969

• Es monumental, conmemorativa • O es parte de la arquitectura en términos de “ornamento” • Deben ser piezas únicas • Dependen de su entorno • FIGURATIVAS • VERTICALES

La lógica de la escultura hasta el s.XX

• PEDESTALES (mediador entre el emplazamiento y el signo representacional)

• • • •

Surge como monumento, pero luego se desterritorializa Pierde su función memorística, al multiplicar o desubicarse Se vuelve autónoma Es un mojón, un índice, un signo, un señalizador.

• DESTERRITORIALIZACION • ABSTRACCION • NO-PAISAJE • NO-ARQUITECTURA

Quiebres o condición negativa

DESTERRITORIALIZACION / ABSTRACCION

absorci贸n del pedestal transparencia de materiales y procesos

Constantin Brancusi The Bigining of world 1924

NO-ARQUITECTURA

Robert Morris, sin tĂ­tulo, 1963

NO-PAISAJE

Robert Morris, Mirror Cubes, 1965

CONSTRUCCION - EMPLAZAMIENTO PAISAJE

AQUITECTURA

EMPAZAMIENTO SEÑALIZADO

ESTRUCTUR A AXIOMATICA

NO-PAISAJE

NO-ARQUITECTURA

ESCULTURA

Paisaje Y Arquitectura COMPLEJO

Partially Buried Woodshed Robert Smithson 1970 SITE-CONSTRUCCION

Runing Fence, Christo, 1970

Arquitectura Y No-arquitectura

• z

ELMGREEN & DRAGSET "Untitled (Prada Marfa)" 2007

EL ESPACIO Y SU CONTEXTO

ESPACIO CONCEPTUAL

Cildo Meireles, Cruzeiro do Sul, 1969

ESPACIO CONCEPTUAL - PROYECTUAL

Sol Lewitt, Dibujo Nยบ 146, 1972

ESPACIO DEL CAMPO EXPANDIDO

Robert Smithson, Malec贸n en espirall, 1969

ESPACIO PERCEPTIVO

Jesús Rafael Soto, Penetrable, 1973 - 1995

ESPACIO PERCEPTIVO

Ligia Clark, Diálogo de anteojos, 1969 – Objetos relacionales

INTERVENCION EN EL ESPACIO

Kurt Schwitters, Merzbau (casa del artista en Hannover, intervenida en su arquitetura con materiales diversos). 1920

ESPACIO DE CIRCULACION

Cildo Meireles, Intervenci贸n en circuitos ideol贸gicos, Proyecto Coca-cola, 1970

ESPACIO DE CIRCULACION

Eugenio Ditborn, Diagrama del trayecto que sigue una pintura aeropostal. 1992

Espacio DIDACTICO didรกctico ESPACIO

Victor Grippo, Horno de Pan, 1972

Esta presentación acompaña el curso Primeros Auxilios en Arte Contemporáneo dictado por la Lic. Mariana Rodríguez Iglesias para la Fundación Lebensohn, y no puede ser reproducido ni parcial ni totalmente sin previo consentimiento de su autora.

Más información www.marianrodriguezi.tumblr.com www.paralelotrac.wordpress.com