Primeros Auxilios en Arte Contemporáneo / campo expandido

La escultura en el campo expandido

Mary Miss, Perímetros / Pabellones / Señuelos, 1978

Robert Smithson, Mirror and crushed shells, 1969

Robert Morris, Observatory (planeada en 1965, terminada en 1971)

Walter de María, Ligh=ng Field, 1977

Richard Serra, One Ton Prop (House of Cars), 1969

Richard Serra, Promenade, 2008

Gordon MaFa-­‐Clark, Bingo, 1974

Jannis Kounellis, sin Gtulo (caballos), 1969

Conceptos de la escultura ¿qué es escultura?

• Es una categoría históricamente limitada y no universal • Inseparable de la lógica del monumento y de la representación conmemoraVva • Se asienta en un lugar concreto, para hablar de ese lugar

Lógica de la representación y la señalización

La lógica de la escultura hasta el s.XX

• Es monumental, conmemoraVva • O es parte de la arquitectura en términos de “ornamento” • Deben ser piezas únicas • Dependen de su entorno • FIGURATIVAS • VERTICALES

• PEDESTALES (mediador entre el emplazamiento y el signo representacional)

Caso transicional • Las puertas del Infierno • Balzac

Ambas, obras de Rodin

Casos transicionales • Las puertas del Infierno

Casos transicionales • Balzac

Quiebres o condición nega=va • • • •

Surge como monumento, pero luego se desterritorializa Pierde su función memorísVca, al mulVplicar o desubicarse Se vuelve autónoma Es un mojón, un índice, un signo, un señalizador.

• DESTERRITORIALIZACION • ABSTRACCION • NO-­‐PAISAJE • NO-­‐ARQUITECTURA

DESTERRITORIALIZACION / ABSTRACCION

absorción del pedestal

transparencia de materiales y procesos

CONSTANTIN BRANCUSI y la transfiguración del pedestal

“La base se convierte en el generador morfológico de la parte figuraVva del objeto”

CONSTANTIN BRANCUSI y la transfiguración del pedestal

“la escultura es todo base”

CONSTANTIN BRANCUSI y la transfiguración del pedestal

“En relación recíproca con su base”

ConstanVn Brancusi The Bigining of world 1924

Espacio idealista

• “Al ser la condición negaVva del monumento, la escultura modernista tenía una especie de espacio idealista que explorar, un dominio separado del proyecto de representación temporal y espacial…”

Reorganización conceptual de la escultura

Se desvanece la lógica del monumento (fines s.XIX)

NO-­‐ARQUITECTURA

Robert Morris, sin otulo, 1963

NO-­‐PAISAJE

Robert Morris, Mirror Cubes, 1965

NO-­‐ARQUITECTURA

NO-­‐PAISAJE

ESCULTURA

NO-­‐ARQUITECTURA

NO-­‐PAISAJE

ESCULTURA

CONSTRUIDO

NO CONSTRUIDO

CULTURAL

NATURAL

PAISAJE

ARQUITECTURA

CONSTRUCCION -­‐ EMPLAZAMIENTO PAISAJE

AQUITECTURA

EMPAZAMIENTO SEÑALIZADO

ESTRUCTURA AXIOMATICA

NO-­‐PAISAJE

NO-­‐ARQUITECTURA

ESCULTURA

Eje complejo • No hay razón para no imaginar un término opuesto –que sería a la vez paisaje y arquitectura.

• La escultura ya no es el término medio privilegiado entre dos cosas en las que no consiste, sino que más bien escultura no es más que un término en la periferia del campo

ArVstas eclécVvos • Frente a la exigencia modernista de pureza e independencia de los diversos medios, aparecen arVstas que transitan cada uno de los cuadrantes vistos.

• La prácVca no se define en relación con un medio dado, si no en relación a operaciones lógicas, para las cuales cualquier medio puede ser uVlizado

Teoría> autónoma (especializada y académica) VS teoría> prácVca (interdisciplinar y mediáVca) • El ejercicio teórico del aroculo de Rosalind Krauss parece abrir la puerta para establecer una especie de fórmula en la que cualquier prácVca puede expandirse.

• “el campo expadido se genera así problema=zando la serie de oposiciones entre las que está suspendida la categoría modernista de _____________” (llene el blanco)

Paisaje Y Arquitectura

COMPLEJO

CONSTRUCCION EMPLAZAMIENTO site-­‐construc=on • “Construcción” importa en tanto da cuenta de elementos vinculados entre sí.

• “Emplazamiento” importa en tanto se coloca, ubica, en un determinado Vempo y lugar • En el paisaje pero con carácterís=cas de arquitectura, perdurable.

Par=ally Buried Woodshed Robert Smithson 1970

SITE-­‐CONSTRUCCION

EMPLAZAMIENTO SEÑALIZADO marked sites • “Emplazamiento” importa en tanto se coloca, ubica, en un determinado Vempo y lugar • “Señalizado” importa porque es índice de algo, indica, comunica.

• Marcas no permanentes, uso de la fotogra[a, instancias polí=cas para señalar un si=o.

Runing Fence, Christo, 1970

Arquitectura Y No-­‐arquitectura

ESTRUCTURA AXIOMATICA axioma=c structures • “Estructura” importa en tanto pone en relación, da un orden y sosVene la totalidad.

• “AxiomáVca” importa porque es evidente, se hace presente, se nos impone.

• Intervención en el espacio real de la arquitectura

Esta presentación acompaña el curso Primeros Auxilios en Arte Contemporáneo dictado por la Lic. Mariana Rodríguez Iglesias para la Fundación Lebensohn, y no puede ser reproducido ni parcial ni totalmente sin previo consenVmiento de su autora.

Más información www.marianrodriguezi.tumblr.com www.paralelotrac.wordpress.com