Министерство образования и науки Российской Федерации Уфимский государственный нефтяной технический университет
ИМПЛОЗИЯ СХЕМАФОРМА Юлия Расулева Рамиль Баймуратов Ильдар Сабитов Константин Донгузов Учебное пособие Допущено Учебно-методическим объединением по образованию в области архитектуры Министерства образования и науки Российской Федерации в качестве учебного пособия для студентов по специальности 270100 "Архитектура". Уфа 2012
1
УДК
Юлия Расулева, Рамиль Баймуратов, Ильдар Сабитов, Константин Донгузов Имплозия. Схемаформа. – Уфа: "Нефтегазовое дело", 2012. – 100 с.:ил. Настоящее издание является результатом почти десятилетней исследовательской работы и экспериментального проектирования, ведущегося на кафедре архитектуры Уфимского государственного нефтяного технического университета. Мы благодарим руководство университета в лице ректора профессора А.М. Шаммазова за предоставленную возможность опубликовать материалы этой работы. Особую благодарность выражаем Исследовательскому институту экспериментальной архитектуры Леббеуса Вудса (RIEAch) за ценные для нас комментарии и рекомендации. Благодарим нашего редактора О.В.Сарапулову за огромную самоотверженную работу, проделанную для данной публикации, Лабораторию композиционного анализа «1.3.5» в лице А.В.Усовой, а так же ведущих архитекторов города Уфы - С.А. Голдобина , Д.А. Винкельмана, А.С. Расулева, Д.Ф. Ахметшина и В.Ф.Сафарова за проявленные интерес и поддержку наших исследований. Мы будем рады Вашим вопросам и комментариям. Пожалуйста, напишите нам на elmor.ufa@mail.ru (Юлия Расулева) и olga.sarapulova@gmail.com (Ольга Сарапулова).
Пособие посвящено проектной методологии, в которой авторы обобщают существующие подходы к комплексному проектированию посредством введения новой модели проектируемого объекта, основанной на концепции управляемого взрыва. Представлена терминологическая база методологии, описывающая основные этапы проектирования, включая предпроектный анализ, роль которого принципиально изменена и служит инструментом управления проектом. Показаны особенности внедрения новой методологии в практику учебного проектирования. Рецензенты Кроткова Л.В., заместитель заведующего кафедрой строительных конструкций Уфимского государственного нефтяного технического университета, профессор, кандидат технических наук. Сафаров В.Ф., главный архитектор института «БашНИИстрой», доцент, кандидат исторических наук. Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена ни в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав. © Юлия Расулева, Рамиль Баймуратов, Ильдар Сабитов, Константин Донгузов, Ольга Сарапулова, 2012 © Уфимский государственный нефтяной технический университет, 2012 © Издательство "Нефтегазовое дело", 2012 ISBN 978-5-98755-121-3
2
Авторы Юлия Расулева Рамиль Баймуратов Ильдар Сабитов Константин Донгузов Редактор Ольга Сарапулова Дипломные и академические работы Юлия Мусина Аскар Рамазанов Ольга Сарапулова Лилия Файрузова Анастасия Седунова Анастасия Винкельман Гульназ Аксенова Павел Гейченко Павел Кочнев Мария Вайднер Азат Сабитов Альбина Давлетшина Дарья Фролова Альбина Галиева Ульяна Коршунова Дилара Кудашева Алексей Мельников Артур Ишмаев Дизайн Ольга Сарапулова Дарья Фролова Вероника Зарипова Анастасия Герасимова Алексей Мельников Рената Гимазова Мария Вайднер
3
Содержание:
"А ты сделал свою схемаформу?" (комикс)
4
5
Теоретические Основы Метода Вербальные инновации авангарда и неорегионализм Разговорник уфимской имплозии Часть 1. Имплозивные техники Часть 2. Имплозия города
25 27
Экспериментальная Проектная Практика Имплозия города и архитектура городских пространств Объемно - пространственные сценарии «Слои» и «Разрез» - Квартал в исторической части города - Интерьер павильона ВДНХ - Концепция застройки юго-западного склона г. Уфы - Пойма реки Сутолоки - Набережная реки Белой Объектные спирали в имплозивном проектировании Планироврчный кентавризм Модель контекстуального проектирования
61 63
35 35 49
66
88 91 96
5
6
Имплозивные очки
7
!?
- ЧТО-ТО ЭТО МНЕ НАПОМИНАЕТ!
- ”…INJECTIONS: …” ??? МОЙ ПРОЕКТ 1992 ГОДА? - МЫ ЧТО, В ПОТОКЕ ВТОРИЧНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ?
- ПОХОЖЕ, НАС ПРОПУСКАЮТ ЧЕРЕЗ МЯСОРУБКУ И ФОКУСИРУЮТ В КАКИХ-ТО ОЧКАХ.
8
- СТРАННЫЙ ПЛАГИАТ…
- СМОТРИТЕ, ИДЕТ ПРЕЗЕНТАЦИЯ ИМПЛОЗИВНЫХ - ЭТО ЧТО, ТАК ОЧКОВ! ТРАНСФОРМИРУЕТСЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ?
- …ОЧКИ ОВЕЩЕСТВЛЯЮТ ИМПЛОЗИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ КОНТЕКСТА.
- Я ВАМ ПОКАЖУ ПЕРВОЕ ИЗДАНИЕ КНИГИ ПРО ИМПЛОЗИЮ.
- КОГДА ВЫ ИХ ОДЕВАЕТЕ, ПРОЦЕССЫ СТАНОВЯТСЯ - …ПОД ВОЗДЕЙСТВИЕМ АРХИТЕКТУРОЙ – СХОДЯЩЕЙСЯ КРЕАТИВНОЙ СХЕМАФОРМАМИ. ЭНЕРГИИ ТВОРЦА!!!
9
- В ОСНОВЕ УФИМСКОЙ ИМПЛОЗИИ – СЛЕДОВАНИЕ ЛОГИКЕ ПРОТОТИПА. - А КАКОЙ ПРОТОТИП ИСПОЛЬЗУЕТСЯ: ГОТОВЫЙ ИЛИ СОЧИНЕННЫЙ? - ВОПРОС В САМУЮ ТОЧКУ: «ГОТОВЫЙ» - ЗНАЧИТ ГОТОВЫЙ К УПОТРЕБЛЕНИЮ. А ЕСЛИ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПРОТОТИП ПО НАЗНАЧЕНИЮ, ЕГО САМОГО НУЖНО ОПРЕДЕЛЕННЫМ ОБРАЗОМ УВИДЕТЬ? ЭТО УЖЕ В ЧИСТОМ ВИДЕ ТВОРЧЕСКИЙ АКТ.
10
- ПОЛУЧАЕТСЯ, ЧТО ОДЕВАЯ ИМПЛОЗИВНЫЕ ОЧКИ, МЫ СМОТРИМ НА МИР ЧЕРЕЗ … ПРЕОБРАЗОВАННЫЙ ПРОТОТИП?! - КОНЕЧНО!
- А ЧТО ТАКОЕ «ЭТАЖЕРКА А.ААЛТО»? - ОДНА ИЗ ПЕРВЫХ СХЕМАФОРМ, КОГДА КОМПОЗИЦИОННУЮ МОДЕЛЬ МЕТОДА ПОГРУЗИЛИ В РАЗНОСТИЛЕВУЮ СРЕДУ.
- И ЧТО? - ВСЕ ПО СТАНИСЛАВСКОМУ: «ТЫ – В ПРЕДЛАГАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ». В РЕЗУЛЬТАТЕ - ТЕКТОНИКА ЭТАЖЕЙ «ПРИРОДА-ЛЮДИПРОЦЕССЫ-ПРЕДМЕТЫ» ПЕРЕСКАЗАЛАСЬ КАК «РЕАЛИЗМ-БИОНИКАКОНСТРУКТИВИЗМ-ПОПАРТ».
11
- НО КАК ПРЕВРАТИТЬ ИМПЛОЗИВНЫЙ ПРОТОТИП В ИМПЛОЗИВНЫЕ ОЧКИ? - ДЛЯ ЭТОГО НУЖНО ВЫТАЩИТЬ ИЗ ПРОТОТИПА КОМПОЗИЦИОННЫЙ МЕТОД И ОТРЕГУЛИРОВАТЬ ЕГО ВНУТРЕННИЕ И ВНЕШНИЕ КОНТАКТНОСТЫКОВЫЕ ЗОНЫ.
12
- ВНУТРИ - ПОДКЛЮЧЕНИЕ К МЕТОДУ РАЗЛИЧНОГО КОМПОЗИЦИОННОГО МАТЕРИАЛА, - ПОНЯТНО. С ВНЕШНЕЙ СТОРОНЫ – ЕСЛИ НЕ ВХОЖДЕНИЕ В МЕТОД ОТРЕГУЛИРОВАТЬ ИСХОДНОГО КОНТЕКСТА. ВНУТРЕННЕЕ ПОДКЛЮЧЕНИЕ БУДЕТ СКУЧНО.
- А СНАРУЖИ? ЕСЛИ НЕ ОТРЕГУЛИРОВАТЬ СНАРУЖИ, ТО …? - …ТО ЧЕРЕЗ ОЧКИ НИЧЕГО НЕ БУДЕТ ВИДНО! КОНТЕКСТ ОБЯЗАТЕЛЬНО ДОЛЖЕН ИМЕТЬ С ОЧКАМИ ОБЩУЮ КОМПОЗИЦИОННУЮ СТРУКТУРУ.
13
- А К КАКОЙ ОТРАСЛИ ЗНАНИЙ ОТНОСИТСЯ ИМПЛОЗИВНЫЙ МЕТОД? К АРХИТЕКТУРЕ? - ПОХОЖЕ, ЧТО К АРХИТЕКТУРЕ И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВУ ОДНОВРЕМЕННО.
- НО ЭТО ЖЕ МЕТОДОЛОГИЧЕСКАЯ КАША! - ОСОБЕННОСТЬ ПРОТЕКАНИЯ МЕТОДА ТАКОВА: «БОЛЬШОЕ ВНЕШНЕЕ» ЗАТЯГИВАЕТСЯ ВО «ВНУТРЕННЕЕ МАЛЕНЬКОЕ». МЕЖДУ СХЕМАФОРМАМИ РАЗНОГО МАСШТАБНОГО УРОВНЯ НЕТ ПРИНЦИПИАЛЬНОЙ РАЗНИЦЫ.
14
- НО ПОЧЕМУ НЕКОТОРЫЕ СХЕМАФОРМЫ ТАК ПОХОЖИ НА ТАБУРЕТКИ? - ТАБУРЕТКИ – УДАЧНО НАЙДЕННАЯ ФОРМА КОНСТРУКТОРА.
- НА ТАБУРЕТКАХ МЫ ОТТАЧИВАЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФРАКТАЛЬНОГО АЛГОРИТМА В ИМПЛОЗИВНОМ МЕТОДЕ. КСТАТИ, ЭКСПЕРИМЕНТЫ ПРОДОЛЖАЮТСЯ И СЕЙЧАС.
15
16
...
- НЕУЖЕЛИ ИМПЛОЗИЯ – ПРОТОТИПИЧЕСКИЙ МЕТОД? - ДА. ВОТ ЧЕЛОВЕК, НАПРИМЕР, САМ СЕБЕ ПРОТОТИП, РАЗВИВАЕТСЯ ИЗ СЕБЯ, ВЗАИМОДЕЙСТВУЯ С ВНЕШНИМ МИРОМ. МЫ В СВОЕЙ РАБОТЕ СТАРАЛИСЬ, ЧТОБЫ ТАК ВЕЛА СЕБЯ И УФИМСКАЯ ИМПЛОЗИЯ. ВОЗМОЖНО, ТАК ПОВЕДЕТ СЕБЯ И … НАША КНИГА.
17
- УРА! МЫ ВЫШЛИ В КОСМОС! Я - ЧАСТЬ ЦЕЛОГО, ОБНЯВШАЯ ЕГО СНАРУЖИ!
- КОГДА Я ВСТУПИЛ НА ЛУНУ И С НЕЕ ВЗГЛЯНУЛ НА ЗЕМЛЮ, МЕНЯ КАК БЫ ВЫВЕРНУЛО НА ИЗНАНКУ. ЧЕЛОВЕК – ЧАСТЬ КОСМОСА, ЭТО И ТАК ПОНЯТНО. А ТЕПЕРЬ ВЕСЬ КОСМОС СТАЛ ЧАСТЬЮ МЕНЯ . ЭДГАР МИТЧЕЛЛ, АСТРОНАВТ
18
- ВПЕРЕД! ИМПЛОЗИВНОМУ МЕТОДУ – ИМПЛОЗИВНЫЕ ЗАКОНЫ РАЗВИТИЯ!
- СХЕМАФОРМА ЗАВИСИТ ОТ АРХИТЕКТОРА И КОНТЕКСТА. ИЗМЕНЯТСЯ ОНИ – ИЗМЕНИТСЯ И СХЕМАФОРМА.
- ЭТО ВНЕШНИЙ ИМПУЛЬС РАЗВИТИЯ МЕТОДА. НО СУЩЕСТВУЕТ И ВНУТРЕННИЙ. - ДА, ИМПЛОЗИВНЫЙ! НУЖНО «ВЗОРВАТЬ ВНУТРЬ» САМ МЕТОД СОЗДАНИЯ СХЕМАФОРМ!
- ИМПЛОЗИВНЫЙ МЕТОД НЕ МОЖЕТ БЫТЬ СТАТИЧНЫМ, ОН ДОЛЖЕН РАЗВИВАТЬСЯ ПО СОБСТВЕННЫМ, ИМПЛОЗИВНЫМ ЗАКОНАМ.
19
- А ЧТО, СХЕМАФОРМЫ УЛЕТАЮТ И ВОЗВРАЩАЮТСЯ?
- СХЕМАФОРМЫ РАСТУТ КАК ГРИБЫ ПОСЛЕ ДОЖДЯ!
20
- ДА-ДА, ВОЗВРАЩАЮТСЯ, ЧТОБЫ ОБНОВИТЬ СТРОИТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ ДЛЯ ОЧКОВ.
- КУДА ВСЕ ДВИЖЕТСЯ?
- ДВИЖЕНИЕ ПОДЧИНЕНО ЗАКОНАМ АРТИКУЛЯЦИИ ПРОТОТИПИЧЕСКИХ СВОЙСТВ.
- ВНУТРИ ОЧКОВ НАСТОЯЩИЙ ГОРОД!
21
- МЫ В МЕТОДКАБИНЕТЕ ИМПЛОЗИИ!
22
- ЧТО ПОД ПОКРЫВАЛОМ? КТО-НИБУДЬ ЗНАЕТ?
- КЛАСС! У КООЛХАСА «S, M, L, XL», А У НАС «BETWEEN»!
- ДАЕШЬ СХЕМАФОРМУ!
- «СТИЛИЗАЦИЯ» И «СХЕМАФОРМА». ЗВУЧИТ КАК-ТО… АРХАИЧНО
- НЕ АРХАИЧНО, А ПАРОДОКСАЛЬНО. ИХ ОБЪЕДИНЯЕТ КОМПОЗИЦИОННАЯ ТЕМА «ПРОМЕЖУТОЧНОСТИ», «СТАНОВЛЕНИЯ».
23
24
ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ МЕТОДА
25
С.М.Прокудин-Горский. Башкирка в национальном костюме
26
Вербальные инновации авангарда и неорегионализм
Г. Аксенова Лабораторная работа. «Формализация прототипа с бинарными свойствами», 2009 г.
Источник саморазвития региональных школ – всегда оригинальный энергетический коктейль различных культурных факторов. Уфимская архитектурная школа создавалась и формируется под влиянием, прежде всего, мультикультурной ситуации, давно сложившейся в регионе. Постоянно находясь сегодня в иноязычных информационных потоках, традиционная билингвическая культура Уфы, в которой сталкиваются и синтезируются свободные радикалы русской и тюркской корневых систем, очень напоминает ту бурлящую креативным потенциалом среду, которая на заре русской государственности породила сам русский язык как язык межнациональной коммуникации, а сегодня, так же как в 1910-20-е годы, является готовой языковой субстанцией новой вербальности для развития проектной методологии.
поток
демпфер
Феномены возникновения наиболее крупных региональных школ мирового авангарда, будь то итальянский футуризм, немецкая «новая вещественность», голландский «Стиль» или русский конструктивизм достаточно изучены. Однако сам процесс работы группы новых терминов в художественной технике школы, включая основной бренд, характеризующий явление, остается неясным.
27
Точнее этот вербальный аспект развития школ хорошо описан в общем контексте культурного развития и как разновидность маркетинга, но не как конкретная вспомогательная инновационная технология внутри творческого процесса. Тем не менее, фактическая история событий показывает, что языковая субкультура, формирующаяся в локальных творческих средах, имеет все признаки особой лабораторной субстанции, активно способствующей художественным инновациям. Само изобретение слова «конструктивизм» является продуктом интенсивных вербальных экспериментов в России 20-х годов. Другой продуктивной инновацией становится «супрематизм» К.Малевича, причем сначала скорее как инструмент психотехники и самоорганизации артсообщества и лишь впоследствии как внешний бренд. Аналогом такого первоначально внутреннего технического самобрендирования проектного метода стал в Уфе термин «имплозия». Причем на сегодня этот термин уже имеет перспективу закрепления в качестве внешнего бренда, хотя генерирование терминов школой продолжается. О. Фаттахутдинова Лабораторная работа. «Фракталы Малевича», 2007 г.
28
Несмотря на использование в различных областях, сам термин «имплозия» выбран в его значении «взрыв, направленный внутрь» за смысловую и образную связь с процессами, идущими в современной городе и приводящими к возникновению новых компоновочных сочетаний, несущих особые постсредовые, постдеконструктивистские и постметаморфные следы. Продукт накопления этих мутаций городской среды фиксируется термином в общем виде настолько, насколько это пока возможно на данной стадии развития методики. Однако, для местного культурного пространства, для внутреннего "слуха" местного профессионального сообщества он работает так же, как и в 20-е годы, то есть обозначает, прежде всего, территорию снова свободную для регенерации образности и смыслов. В этой ситуации появление в Уфе термина, сочетающего аналитический потенциал термина «Схема» с интегрирующим потенциалом термина «Форма», выглядит попыткой разумного и продуктивного компромисса, сберегающего для местной культуры ресурс дальнейшего развития современной архитектуры. К.Малевич Архитектон «Гота» (второй вариант) ГИНХУК. Петроград, 1924-1925 гг.
29
Способность самих участников процесса фиксировать и развивать состояние вербальных инноваций внутри культурных "лагун" имеет, в свою очередь, особое значение для управления ими дальнейшим развитием художественных практик. Более того, она обуславливает в их сознании ту отличную от массового или обыденного сознания "техническую" оценку роли и значения своих произведений - продуктов этих практик. В этой связи вовлечение Уфимской школой в сферу своего внутреннего субтехнического языка других готовых терминов – «демпфер», «имплантат», «фрактал» и др. - указывает, с одной стороны, на текущее, незавершенное, формирующееся состояние региональной проектной методологии, а с другой стороны – на тотальный дефицит вербальности всей современной российской проектной культуры, отсутствие нового общедоступного словаря русского постметаморфа.
Ю.Расулева Фильм «Композиционные методы архитекторов 20-го века. Избранные жесты», 2006 г.
30
Следует отметить важную функцию вербальных инноваций, состоящую в определении границ контролируемого и неконтролируемого в художественном продукте. Продвигая все дальше и дальше границу контролируемого в продукте, вербальные инновации создают основу конвертируемости художественных техник при переходе из одной языковой или культурной среды в другую. То есть в каком-то смысле достаточно развитые вербально инновационные продукты становятся основой для этапа экстенсивного развития стиля, образуя некие стилевые наднациональные "империи", сначала успешно растущие, а потом трансформируемые и распадающиеся в процессе своей локализации при развитии региональных школ – то, что К.Фремптон блестяще формулирует как «критический регионализм».
К. Мельников Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств, 1925 г.
31
Локализация футуризма в России, как и возникновение ее собственной волны авангарда, уже демонстрировали одну важную особенность формирования региональных школ – рывок к новому происходит через архаику, через включение в свой потенциал неких избранных элементов культуры прошлого, по каким-то причинам, работающих в новых условиях на изменение тренда. По существу, критический регионализм критичен не только ко всему приходящему извне, но и к давящему изнутри объему локальной культуры, то есть на самом деле работает с внешними и внутренними Прототипами в условиях Имплозии, являясь технологией восстанавливающего развития в сжатых условиях. Для процесса становления проектной методологии в Уфимской школе важным сегодня является наличие одновременно существующих, исторически сложившихся различий в подходах к работе с Прототипами. Один подход основан на психотехнике Вживления в Прототип, а другой – на Остранении Прототипа. Уфимская Имплозия стала готовой площадкой для создания смешанных бинарных психотехник, что и зафиксировано в основном бинарном термине - «Схемаформа». Г. Аксенова «Лабораторная работа изучения свойств имплозивного фрактала», 2009 г.
32
33
34
Разговорник уфимской имплозии
Часть 1 Имплозивные техники Имплозивное проектирование (англ. implosion - взрыв, направленный внутрь) – создание прототипического архитектурного объекта, овеществляющего имплозивные процессы исходной проектной ситуации. Особый прототип преобразуется до конечного результата набором проектных инструментов под воздействием сходящейся концентрации креативной энергии автора. Методика активизирует творческий процесс, который позволяет создать на основе прототипа совершенно новый авторский продукт, а благодаря своей индивидуальной креативной составляющей получить многообразие конечных продуктов от разных авторов. Прототип – природный или архитектурный объект, формообразование которого связано с перераспределением внутриструктурных отношений «часть-целое» и «внутреннее-внешнее». Обладает композиционной завершенностью и одновременно готовностью к дальнейшему развитию. Остранение* – прием установления дистанции по отношению к изображаемой реальности, в результате чего она предстает в новой перспективе, открывающей в ней невидимые или преобразовывая ставшие привычными черты. Главным становится не узнавание прототипа в новом произведении, а создание его "видения" автором. Перенос прототипических свойств осуществляется приемом, разрушающим иллюзию присутствия образца в финальной архитектурной форме.
* Термин введен русским ученым-литературоведом В.Б. Шкловским и применим к любому художественному языку
35
Имплозивный контекст – исходная проектная ситуация, подверженная имплозивным процессам и отличающаяся повышенной формообразовательной активностью. Проектирование в контексте переходит в проектирование контекста. Имплозивный контекст – условие, цель и материал для предлагаемого метода проектирования.
Протосхемаформа
Схемаформа – формообразовательная конструкция остранения прототипа, предназначенная для переноса прототипических свойств на финальную архитектурную форму и овеществления процессов имплозивного контекста. Является проектным неологизмом, сплавляющим воедино действие и результат этого действия. Схемаформа воплощает не форму прототипа, а композиционный метод ее создания. Если аналитическая схема, как правило, только выявляет композиционную структуру объекта, то схемаформа, выявляя структуру прототипа, затем этими же структурами создает новый объект. Схемаформа становится преобразованным прототипом, где структура прототипа является алгоритмом метода ее моделирования. Имплозивное проектирование – это моделирование схемаформы, которое состоит из двух этапов: создания протосхемаформы и имплантации ее в имплозивный контекст. Протосхемаформа – архитектурная модель метода (процессора) имплозии, полученная в результате композиционного анализа прототипа. Вне погружения в имплозивный контекст она существует как абстрактный архитектурный конструктор для воплощения формы с имплозивными характеристиками любого масштаба и тематического наполнения. При взаимодействии с контекстом в проектных условиях протосхемаформа активируется – раскрывается своими инструментальными качествами – и преобразовывает контекст "по своему образу и подобию". Полученные в проектных условиях схемаформы могут вновь подвергаться композицинному анализу, артикулироваться и становиться новыми элементами имплозивного конструктора.
36
Имплантат
Моделирование схемаформы
Протосхемаформа
Имплантат
Схемаформа
37
прототип
композиционный анализ прототипа
процессор имплозии
протосхемаформа (модель процессора)
природа
люди процессы
регуляторы
предметы
имплозивный конструктор
перенос прототипических свойств остранением прототипа
38
активация процессора имплозии
схемаформа имплозивного контекста (имплантированная протосхемаформа)
Имплозивное проектирование
39
Процессор схемаформы – выявленный в результате композиционного анализа формообразовательный алгоритм прототипа*. В его основе лежит принцип сквозного варьирования. Варьирование, или измененный повтор, ориентировано на выявление поточности в разработке формы. При сквозном варьировании целое и части являются вариациями друг друга, и поточность приобретает свойства стабилизации, демпфирования (от нем. .. dampfen - гашение нежелательных колебаний в системе). Целое и части, имея в основе одну и ту же композиционную структуру, формируют тем самым единый вариативный поток. При этом, образуя совокупность всех вариаций, целое становится демпфером потока и стабилизирует его. Создается диалоговое пространство «размыкания-смыкания» между структурным целым и целым, стремящимся стать своей внутриструктурной частью.
«Геоморф» (от гр. ge - относящийся к структуре земли) – формообразовательный алгоритм, делающий архитектуру частью тектонических процессов, происходящих в земной коре. Композиционная тема «архитектура=земля» (сценарии «Cлои» и «Разрез») напрямую связана с перераспределением внутриструктурных отношений «частьцелое» и «внутреннее-внешнее».
Имплозия представляется как размыкающаясясмыкающаяся слоистость, где каждый последующий слой вырастает из предыдущего и стабилизируется своими границами. Рост характеризуется увеличением размеров и уровня обобщения объемно-пространственных структур слоев от нижнего к верхнему. Дойдя до предельного состояния в росте, когда слой сам становится "слоистым рельефом", поток демпфируется, объединяя все предыдущие слои.
«Фрактал» – самый близкий к логике сквозного варьирования формообразовательный алгоритм. Развертывание «Фрактала» происходит стадиями последовательного дробления единой геометрической формы, где каждая составная часть является уменьшенной копией целого.
Регуляторы – формообразовательные алгоритмы-посредники, которые использует имплозия для активации работы своего процессора. Регуляторы работают как своеобразное промежуточное вещество, куда погружается процессор для подготовки своего подключения к контексту. Используемые методикой регуляторы («Геоморф», «Фрактал», «Спираль», «Кентавр») взаимодействуют с процессором, выявляют свойства прототипа и перерабатывают их сквозным варьированием. «Спираль» – алгоритм формализации, связанный с отношениями центробежных сил и сил притяжения к земле. Используется для изображения процесса перераспределения энергии внешнего состояния во внутреннее.
40
«Кентавр» – алгоритм противопоставления в рамках одной целостности несовместимых частей (по аналогии с греческим кентавром). Артикулирует исходные бинарные характеристики формы. Две части единой формы, имея одну и ту же композиционную структуру, имитируют друг друга тектонически, семантически, пространственно и т.д. При этом воспринимаются на равных и одновременно.
* Используемый метод композиционного анализа разработан профессором МАРХИ В.И.Локтевым и основан на нетрадиционном подходе к изучению композиционного мышления и структурного анализа произведения (вариационный принцип, способы разработки темы, отбор тематического материала и др.), который позволяет провести реконструкцию процесса делания композиции, не ограничиваясь описанием внешних признаков и собственных впечатлений анализирующего.
природа
люди
процессы
предметы
Пример имплозивного прототипа. А.Аалто. Павильон Финляндии на Всемирной выставке в Нью-Йорке, 1939 г.
Увеличение уровня абстракции
Увеличение масштаба
Архитектура=слой=целое
Архитектура=целое
Процессор схемаформы
«Кентавр»
«Фрактал»
«Геоморф»
Имплозивный конструктор
«Спираль»
Примеры взаимодействия процессора схемаформы с регуляторами
пример комбинации: «Фрактал»+«Геоморф»
41
имплозивный фрактал
отрыв
рельефостроительство
42 Стадии развития имплозивного метода
Моделирование перспективы развития имплозивного метода
43
Имплозивный морфогенез
Протосхемаформа исходного имплозивного контекста
артикуляция
ы
тор
уля
Рег
«Геоморф»
имплантация
Протосхемаформа рельефостроительства
имплантация
Материнская схемаформа
отрыв
44
Исходный имплозивный контекст
Контекстуальный имплантат
Стадии развития имплозивного формообразования – рельефостроительство, отрыв, имплозивный фрактал, имплозивный морфогенез, контекстуальный имплантат. Рельефостроительство – начальная стадия развития имплозивного формообразования. Протосхемаформы рельефостроительства формируются при помощи регулятора «Геоморф». Земля становится демпфером слоистого потока (горизонталей градостроительного ландшафта) и подключается через него к имплозивному контексту. Отрыв (вторая стадия) – рельефостроительство отрывается от земли. Протосхемаформы этого типа преодолевают скованность имплозивного формообразования землеподобной эстетикой. Артикулированная фрагментарность рельефостроительства становится новым способом демпфирования вариативного потока по принципу контрапостной вариации – повтор противопоставлением. С одной стороны, демонстрируя границы своего фрагмента, поток прерывается. С другой – подчеркивается обязательность контекстуального существования фрагмента, он не мыслится вне потока установленных связей. Протосхемаформа, то погружаясь в контекст, то отрываясь от него, создает новые возможности для своей последующей формализации. Имплозивный фрактал (третья стадия) – этап формирования моделей процессора технологической стадии развития имплозивного метода. Протосхемаформы этого этапа характеризуются увеличением набора используемых регуляторов, которые продолжают расширять возможности различных подключений процессора к контексту. Базовым становится регулятор «Фрактал», цель которого как внешнее демпфирование потока, так и внутриструктурная организация процесса.
Имплозивный морфогенез (четвертая стадия) – разновидность имплозивного формообразования, когда архитектурная форма "выращивается" имплозивным контекстом. Все предшествующие стадии развития метода собираются в протосхемаформу исходного имплозивного контекста. Протосхемаформа рельефостроительства формирует материнскую схемаформу. Она извлекается из контекста контрапостной вариацией (этап отрыв) и артикулируется (этап имплозивный фрактал). Контекстуальный имплантат – финальный этап вживления прототипа в конкретный имплозивный контекст. В результате такого вживления последний получает импульс для саморазвертывания. Архитектурная имплозия моделируется как процесс выявления исходных имплозивных свойств контекста, пиком артикуляции которых является преобразованный прототип. Протосхемаформа становится моделью артикулированного контекста, вживленной в него имплозивным методом. Фрагмент имплозивной навигации
имплозивный контекст
В результате такого перевода регулятор «Фрактал» становится связующим звеном для подключения регуляторов «Геоморф», «Спираль» и «Кентавр» через свои фрактальные итерации.
45
46
Пространственная модель переноса прототипических свойств (имплозивная навигация)
47
Прототипическая модель структуры имплозивного городского пространства
Архитектура=слой=целое
Архитектура=целое
48 48
Разговорник уфимской имплозии Часть 2 Имплозия города
Город представляет собой сложный динамичный организм, подверженный постоянному развитию. Условия функционирования города напрямую зависят от процессов, проистекающих внутри него. Эти процессы оказывают определяющее влияние на внутреннюю трансформацию и реконструкцию элементов городской системы, развитие ее структуры, территориальное и пространственное деление и слияние. При этом развитие городского организма подвержено различным состояниям: бурный рост переходит в этап стагнации, интенсивные формы сменяются экстенсивными, активно пульсирующие территории города сосуществуют с территориями относительного спокойствия. Особый интерес представляют динамично развивающиеся городские территории, где наиболее активно нарушаются устойчивые градостроительные связи и отношения, деформируются транспортные узлы, увеличивается амплитуда функциональной нестабильности. Понимание и описание процессов, происходящих в этих городских пространствах, требуют разработки свежих исследовательских подходов. Традиционный язык описания города приводит в тупик. Набор многочисленных статистических показателей, описывающих город, не раскрывает сути многих происходящих в его пространстве явлений. Совокупность схем функционального содержания, транспорта, видов застройки, озеленения и прочее останавливают городские часы. Введение в пространство города шкалы времени выводит на авансцену понятие «процессуального города» в многообразии его динамических характеристик. Представленная далее вторая часть «Разговорника уфимской имплозии» является первой попыткой адаптировать создаваемый язык имплозивного метода проектирования к урбанистической дисциплине. Формируемые понятия должны стать в дальнейшем инструментом описания и анализа имплозии города, ее взаимодействия с прототипической моделью формализации, а так же инициировать новый этап апробации метода в конкретных проектных условиях.
49
Стабилизатор (демпфер) 1 уровня
Городские процессы – объективные закономерности непрерывного взаимодействия на территориальном, социальном и функциональном уровнях неоднородных по пространственно-временным признакам городских потоков. Городские потоки – направленное движение градостроительных ресурсов, определяемое социальными, коммуникационными, информационными, экономическими и другими параметрами. Массив потоков различного вида, проходящих через конкретное городское пространство, очерчивает городские территории по показателю неравномерного развития. Городская неравномерность – характерная черта градостроительной системы, структурирующей пространство города по характеру и интенсивности жизненных процессов. Детонаторами неравномерности выступают различия пространственно-временных циклов социальных и функциональных процессов, противоречия интересов планировочной структуры исторического центра города и его функционального наполнения, полярные целевые ориентиры для развития природных и инфраструктурных компонентов города. Энтропия городского пространства – частный случай городской неравномерности. В градостроительном аспекте энтропия означает диффузию, растворение, либо исчезновение пространственных связей, исторических планировочных слоев в структуре города.
го
го
ро дс к
ой
по
то к
1у
ро вн я
ро
Пространственная модель демпфирования городских потоков
50
дс
ко
й
по
то
к
2
ур
ов
ня
Имплозивное пространство – городские территории, которые характеризуются отчетливым превышением ресурсных возможностей, значительным повышением пространственной емкости, постоянным изменением качественных показателей своей структуры. В имплозивных пространствах происходит и эффект демпфера: взрывная энергия не только аккумулируется, но и перераспределяется. Ввиду повышенной реактивности имплозивные пространства быстро подстраиваются под изменившуюся исходную ситуацию. Спиральные траектории – пространственная характеристика динамики городских процессов имплозивных пространств, при которых уже пройденные этапы повторяются вновь с более высокой или низкой эффективностью. Спиральные траектории отражают эволюционные процессы динамических систем и их свойств (незаконченность, бесконечность, взаимодействие), открытых во времени. Фрактальные траектории – пространственная характеристика динамики городских процессов имплозивных пространств, связанных, прежде всего, с элементами планировочных структур, которые сохраняют "конфигурацию изменчивого развития" на всех пространственно-временных срезах городской планировочной системы. Имплозивная карта города – формализованная модель территориальной концентрации имплозивных городских пространств.
Фрагмент имплозивной карты города
51
Спиральный» язык описания процессов имплозивных зон города. Пространственная модель
52
Схема силовых полей определяет пространства и параметры имплозивных зон, структурирует их по мощности воздействия.
Схема векторных полей показывает основные направления потоков, которые отражают внешние и внутренние влияния на формирование структурных элементов имплозивной зоны.
Схема касательных расслоений определяет пространственные габариты структурных элементов имплозивной зоны.
Схема зон турбулентности локализует центры максимального напряжения имплозивной зоны – демпферные участки
53
Пример схемаформы имплозивного городского пространства (стадия формообразования отрыв)
54
Послойная формализация процессов неравномерного развития городской системы
решетчатый тип
2000
Площадь Гостиного двора
меридиальный тип
широтный тип
Советская площадь
1970
крестообразный тип
площадь Спасской церкви
1940
решетчатый тип Александровская площадь
1910
широтный тип площадь Гостиного двора
1850
Характер основных транспортных потоков в структуре исторического города
1890
Динамика центроформирующих функций
Функциональные составляющие "эррозии" пространственной структуры
55
Демфирование потоков разных масштабных уровней район
микрорайон
квартал
район
микрорайон
квартал
Имплозивная "матрешка" – взаимообусловленная преемственность процесса включения имплозивных пространств разного масштабного уровня в общий поток пространственных взаимосвязей. Имплозивная "матрешка" характеризуется синергией городских процессов с различной природой динамики.
56
Имплозивная "матрешка"
57
Пространственные модели когерентности городских планировочных структур
Градообразующмй каркас Уфы, система оврагов
Градообразующмй каркас Уфы, транспортная система
Взаимодействие инфраструктурного и природного компонентов городской среды
Радиальная структура плана Уфы, XVIII век
Радиальная структура плана Уфы, XIX век
Фрактальное структурирование взаимосвязей «регулярных» и «ландшафтных» городских территорий Энтропия
Энтропия структуры «ландшафтного города»
Когерентность городской среды – согласованное движение в пространстве и во времени разнофазовых динамических и демпфированных городских потоков. Системные элементы и структуры связываются друг с другом единым принципом колебаний, при котором изменение одной составляющей провоцирует ряд изменений во всей среде.
58
Динамический поток – городской поток, характеризуемый крайней неравномерностью своего пространственно-временного воздействия. Динамические потоки способствуют перераспределению пространственных связей в структуре города и зон социальной и функциональной активности.
Радиальная структура плана Уфы, XXI век
Объединенная модель когерентности
Демпфированный поток – городской поток, характеризуемый крайней инерционностью своего пространственно-временного воздействия. Демпфирированный поток организует пространственную стабилизацию, перераспределение свойств динамических потоков в структуре имплозивного пространства.
59
60
ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ ПРОЕКТНАЯ ПРАКТИКА
61
62
Имплозия города и архитектура городских пространств
Алгоритм имплозивного метода проектирования – это единовременная, непрерывная работа парной конструкции поток-демпфер, обозначающая динамичную, непрерывно развертывающуюся проектную субстанцию, контролируемое состояние развертывания которой обеспечивают регуляторы и имплататы. К настоящему времени в процессе применения имплозии в экспериментальном проектировании сложился не окончательный, но устойчивый набор регуляторов – «Фрактал», «Спираль», «Геоморф», «Кентавр». Принципы, которые применяются к выбору регуляторов, носят направленный целевой характер: они выявляют, формализуют и подключают к имплозивному прототипу только те свойства городских процессов, которые обладают двойственной, противоречивой природой своих проявлений. Здесь объективизация неравномерностей развития города, проблемы сохранения остаточного историко- архитектурного потенциала, проектная невостребованность ландшафтной подосновы становятся программой имплозивного метода. Регулируемая формализация процессов приводит к образопорождающим моделям процессора имплозии – протосхемаформам, которые имплантируются в градостроительную среду. Архитектурным результатом имплантации становятся схемаформы имплозивного контекста.
Схемаформа и протосхемаформа археологического музея в г.Уфе
В схемаформе имплозивный контекст, являясь относительно законченным (или ограниченным) фрагментом городской ткани, наиболее точно выявляет в своих пределах значение отдельных входящих в него структурных элементов и пространственных связей.
63
1
Город начинает участвовать в особом объемнопространственном действии. Включаясь в него, проектируемые объекты расслаиваются и вливаются в общий поток объемнопространственных взаимосвязей зоны имплозии. Назначение слоев диктуется реальной проектной задачей и творческим методом архитектора. Предлагаемый диапазон обширен: от вскрытия культурных слоев до выявления слоев определенных строительных материалов. При этом расслоение объекта не деформирует процесс архитектурного проектирования, а скорее наоборот делает его демонстративно прицельным. Итогом каждого проектного предложения является творчески осознанная исходная ситуация. Расслаивая архитектуру в имплозивном пространстве, архитектор обнажает свое отношение к контексту, делая видимой траекторию значимых для него визуальных, функциональных, смысловых и других взаимосвязей.
64
2
3
4
5
1. Определение территориальной принадлежности имплозивной зоны как пространства объектного проектирования. 2. Определение полярных состояний городской среды: - по масштабу застройки, - по характеру и динамике градостроительных процессов.
Пример имплозивного объектного проектирования с использованием регулятора «Спираль»
3. Определение типа спирали в зависимости от характера неравномерности (полярности) городских процессов: - спираль Корню, - локсодрома, - коническая спираль, - и другие. 4. Подключение спирали к городу как демпфера имплозивного пространства. 5. Итоговая архитектурная форма.
65
Объемно-пространственные сценарии «Слои» и «Разрез»
Ядром имплозии являются демпферные зоны, основные свойства которых – повышенная адаптивность к динамике развития городской среды и способность к амортизации функциональных, структурных, пространственных волн, порождаемых городом. В имплозивном формообразовании специфика демпферных зон поддерживается через включение «гео»-тематики, вызывая явные ассоциации с саморегулируемыми геообразовательными процессами. В основе объемно-пространственых сценариев – различие в формообразовании "нерасторжимой целостности" земли и архитектуры – основного условия для включения «гео»-тематики в имплозивное проектирование. Оба подхода закладываются регулятором «Геоморф» на начальной стадии имплозивного формообразования и получают окончательное оформление при подключении к методу регулятора «Фрактал». Объемно-пространственные сценарии представлены экспериментальными проектами: I «Квартал в исторической части города», II «Интерьер павильона ВДНХ», III «Концепция застройки юго-западного склона г.Уфы», IV«Концепция застройки поймы реки Сутолоки», V «Набережная реки Белой».
66
Сценарий «Слои» создается для работы с имплозивным пространством на стыке однослойной и многослойной городских структур (например, между типовой и исторической застройками), а также для работы с монотонной однослойной средой для придания ей свойств многослойности. Формирование схемаформы идет как структурное взаимодействие контекста с имплозивным прототипом через поток композиционных слоев, который трансформируется и развивается во фрактальной логике. Композиционные слои демонстрируют и оформляют многообразие фактурного наполнения городской среды. Наиболее важные слои – слои, связанные со структурно-планировочным каркасом города: планировочными сетками, объемно-пространственными параметрами застройки, градостроительными связями. Демпфер слоистого потока моделируется как особый слой, который вырастает из потока слоев, чтобы обощить его снаружи.
Демпфирование
Обобщение
Стадии фрактальной разработки
Монтаж
Объемно-пространственный сценарий «Слои»
67
Сценарий «Разрез» разрабатывается для применения в имплозивных городских пространствах, характеризующихся изрезанным рельефом территории, сочетанием разных культурных и исторических слоев с доминирующим присутствием природного компонента городской среды. Город представляется в виде различных комбинаций - наложений природных, геологических, исторических и других слоев. В процессе создания схемаформы сценарий «Разрез» используется как инструмент для вскрытия взаимодействия слоев исходного контекста. Слои последовательно выдвигаются из плоскости разреза и встраиваются в окружающую среду.
68
Объемно-пространственные преобразования слоев получают градостроительное развитие: слои переходят и растворяются в контексте, подключая его как следующую итерацию фрактального развития схемаформы. Демпфирование слоистого потока происходит в плоскости разреза.
Подключение к городу через горизонтальную плоскость
Фрактальное развитие и поворот плоскости разреза из вертикального положения в горизонтальное
Назначение слоев окружающей застройки
Подключение города к плоскости разреза
Объемно-пространственный сценарий «Разрез»
Формирование плоскости разреза
69
I. «Квартал в исторической части города»
70
В решении квартала сценарий «Слои» формирует демфированный слоистый поток путем подключения различных методов обработки слоев. В итоговой схемаформе приближенный к человеку нижний слой связывается с историческим контекстом мелкомасштабностью и высоким уровнем детализации. Верхний слой максимально обобщается и согласуется с контекстом актуальной жилой застройки.
71
I. «Квартал в исторической части города»
1.
2.
3.
4.
1. Исходная формализация пространственной неравномерности силовыми линиями городских потоков. 2. Формообразование верхнего макрослоя пересечением поверхностей, проведенных по силовым линиям. 3. Формообразование среднего макрослоя. Массив параллепипедов искривляется по силовым линиям. 4. К заготовке среднего макрослоя применяется метод складки. 5. Готовый средний макрослой. 6. Заготовка среднего макрослоя рассекается горизонтальными линиями. 7. Сечения становятся заготовкой для нижнего макрослоя. 8. Готовый нижний макрослой
72
5.
6.
7.
8.
Процесс формирования схемаформы квартала
73
II. «Интерьер павильона ВДНХ»
Пространство интерьера образовано двумя взаимодействующими слоями, образованными группами объемов «рельеф» и «архитектура». На начальной стадии эти объемы включают в себя экспозиционные и офисно-административные функции. Развитие композиции пространственно направлено внутрь объема. На каждой итерации фрактала происходит дробление и вариативная редупликация элементов внутренней структуры, тогда как внешние границы объема остаются неизменными. По мере уменьшения масштаба элементов интерьера слои взаимопроникают друг в друга, и функциональная специализация меняется в соответствии с масштабом элементов каждой итерации. Дизайн потолка получает самостоятельное решение инструментами регулятора «Геоморф», который подключается к сформированному имплозивному фракталу на уровне демпфера. В результате потолок становится особым слоем рельефа, который одновременно является архитектоническим основанием фрактальной композиции и ее "вершиной".
74
75
III. «Концепция застройки поймы реки Сутолоки»
Концепция основана на одновременном использовании объемно-пространственных сценариев «Слои» и «Разрез». Процессы взаимодействия исторических слоев города с его природной средой решаются на основе синтеза сценариев, протосхемаформа которого получает название «Геоархитектон». В разрезе природного холма, формирующего западный склон реки, обнажаются историко археологические слои проектируемой территории. Слой «Уфимский Кремль» моделируется как демпфер слоистого потока (сценарий «Слои») и при этом подчиняется логике демпфирования слоев, происходящих в плоскости разреза (сценарий «Разрез»). Моделирование схемаформы на основе «Геоархитектона» позволяет выявить механизм подключения регулятора «Фрактал» к процессору имплозии и определить количественную и качественную составляющие имплозивного фрактала. Количественная составляющая связана с определением геометрических характеристик архитектурных форм, увеличение числа элементов сопровождается одновременным уменьшением их размера. Формирование качественной составляющей подразумевает трансформацию фрактального рисунка на разных итерациях в соответствии с масштабом: от изображения на плоскости до объемно-пространственного фрагмента городской застройки. В результате геологичемкие разрезы становятся архитектурными разрезами, которые через архитектурные объемы переходят в градостроительные образования.
76
ка
на я
ве н
со ая
ющ
ля
ст ав
оз ив н ла
кт а
та
ак
фр
ра
оф
но г
ог о
зи в
ло
им п
пл
им
я
вл яю ща
та
ос
яс
нн а
ст ве
ли че
че ст
ко
ст
нт ек
ко
ла
«Геоархитектон»
77
IV. «Набережная реки Белой»
Протосхемаформой проектного решения становится артикулированная и преобразованная схемаформа концепции застройки поймы реки Сутолоки. Для имплантации протосхемаформы в проектный контекст набережной в качестве фрактального паттерна архитектурной композиции выбирается фрагмент планировки данной территории. В используемом сценарии «Разрез» центр тяжести объемно-пространственных действий переносится непосредственно на разрезную плоскость: архитектурное решение формируется в "срезе земли".
Схемаформа концепции застройки поймы реки Сутолоки
Артикулированная схемаформа (протосхемаформа)
78
Вариант протосхемаформы, преобразованной для имплантации в новую проектную ситуацию
79
IV. «Набережная реки Белой»
Стадии формирования проекта
1. Формирование плоскости разреза в проектном контексте
2. Объемная стадия. Трансформация разреза в объем
80
3. Объемно-пространственная стадия. Пересечение рисунком планировки города плоскости разреза
4. Дальнейшее дробление верхней плоскости разреза и ее переход в горизонтальную плоскость
5. Завершение поворота плоскости разреза для подключения к объемно-пространственной структуре города
81
IV. «Набережная реки Белой»
6. Подключение к объемно-пространственной структуре города через горизонтальную плоскость
82
7. Затягивание слоев города в разрезную плоскость. Подключение к контексту города через разрез
Проектное предложение. Итоговая архитектурная форма
83
V. «Концепция застройки юго-западного склона города Уфы»
В основе концепции застройки юго-западного склона лежит представление его поверхности в виде своеобразного сканера градостроительных процессов. Сканирование происходит в соответствии с прототипической моделью имплозивного городского пространства, в котором выделяются структурно-тематические слои: «рельеф», «транспорт», «функциональное зонирование», «доминанты города» (сценарии «Слои» и «Разрез»).
84
На основе градостроительного анализа прилегающих территорий формируются исходные протосхемаформы участков. Дальнейшее архитектурное формообразование склона диктуется выявлением и последующим устранением неравномерности развития слоев. Результатом работы становятся итоговые протосхемаформы участка для дальнейшей разработки в проектном контексте.
85
V. «Концепция застройки юго-западного склона города Уфы»
5 4 3 2 6 плоскость проецирования
1
Выявление неравномерностей развития (исходная протосхемаформа)
1
Схема устранения неравномерностей
Участок памятника Салавата Юлаева сквозное проникновение доминанты
дополнительное развитие транспорта
доминанты функция транспорт рельеф
сквозное проникновение рельефа
2
выявление дополнительных функций
Участок БГУ
сквозное проникновение транспорта
доминанта отсутствует
доминанты функция транспорт рельеф
сквозное проникновение рельефа
86
выявление дополнительных функций
доминанты города функциональное зонирование транспорт рельеф Итоговая протосхемаформа участка
Выявление неравномерностей развития (исходная протосхемаформа)
3
Схема устранения неравномерностей
Итоговая протосхемаформа участка
Участок Дома Правительства выявление дополнительных функций
сквозное проникновение доминанты доминанты функция транспорт рельеф
дополнительное развитие транспорта
сквозное проникновение рельефа
4
Участок Первой Соборной мечети выявление дополнительных функций
сквозное проникновение доминанты доминанты функция транспорт рельеф
развитие транспорта за счет рельефа
сквозное проникновение рельефа
5
Участок Монумента Дружбы сквозное проникновение транспорта
доминанта отдалена
доминанты функция транспорт рельеф
выявление дополнительных функций
сквозное проникновение рельефа
6
Участок Нижегородки выявление дополнительных функций
доминанта отсутствует
доминанты функция транспорт рельеф
сквозное проникновение рельефа
развитие транспорта за счет рельефа
87
Объектные спирали в имплозивном проектировании Спираль – потенциальная форма естественного "взрыва внутрь". Поляризуя архитектурную форму, концы спирали воспринимаются начальной и конечной стадиями формообразования. Моделирование внутри спирали контрдвижения позволяет создать пульсирующий динамический эффект и использовать подключение спирали к разномасштабной среде имплозивного городского пространства. проект/ концептуальная образ-метафора
макетное моделирование объектной спирали
Сводная таблица композиционрого анализа объектных спиралей
имплозивное пространство
крупно масштабная городская среда
фрактальные итерации схема выявления контрдвижения в объектной спирали
композиционные модели
UNStudio, Moebius House, Naarden, Netherlands, 1993–1998 модель «Пристань»
Amanda Levete Architects, Central Embassy, Bangkok, Thailand, 2010-2013 модель «НЛО»
Daniel Libeskind, Victoria & Albert Museum, London, United Kingdom, 1996–2004 модель «Прыжок»
88
мелко масштабная городская среда
проект/ концептуальная образ-метафора
макетное моделирование объектной спирали
схема выявления контрдвижения в объектной спирали
композиционные модели
Zvi Hecker, Spiral Apartment House, Ramat Gan, Tel Aviv, Israel, 1981/86 объектная спираль
модель «Сноп»
Coop Himmelb(l)au, BMW Welt, Munich, Germany, 2001-2007 модель «Пристань»
Fumihiko Maki, SPIRAL BUILDING, Tokyo, Japan, 1985 модель «Подстаканник»
Владимир Татлин, проект памятника III Коммунистического Интернационала, Москва, СССР, 1920 модель «Колпак»
89
Проектное предложение для исторического квартала г.Уфы квартал
микрорайон
«Открытый участок» К.Портзампарка
Планировочный кентавризм
90
Пример схемы 3D-парцелляции планировочного кентавризма
Планировочный кентавризм
Основой для проектных рекомендаций, позволяющих соединить достоинства квартальной и микрорайонной застройки, стало исследование в рамках имплозивного метода архитектурной концепции «Открытый участок» К.Портзампарка. Анализ концепции выявил не только сплав квартала и микрорайона, но и противопоставление их друг другу.
С точки зрения имплозии «Открытый участок» стал проявлением планировочного кентавризма в виде демпфера процесса слияния микрорайона и квартала, что позволило творчески развивать концепцию формированием новой типологии «полюсного» подключения к «Открытому участку» квартальной и микрорайонной планировочных структур.
91
Анализ концепции К.Портзампарка «Открытый участок»
ВЫТЯНУТАЯ ФОРМА КВАРТАЛА (L=2B, где L-длина квартала, B-ширина квартала) ОТНОШЕНИЕ УЛИЦА-ПЛОЩАДЬ Курдонер и внутренняя улица не пересекаются Улица и курдонер локализованы друг от друга
92
Курдонер и внутренняя улица пересекаются После пересечения улица переходит в курдонер, а курдонер приобретает черты улицы
СЛИПАНИЕ УЛИЦЫ И ПЛОЩАДИ Курдонер как усложнение внешней структуры Курдонер принадлежит внешней улице
ДИАГОНАЛЬНЫЙ ПРОХОД С ПЛОЩАДЬЮ
Курдонер 1 внутренняя как усложнение площадь внутренней структуры Курдонер сильно выражен, Пространственный крест приобретает черты сплав квартала (1 уровень) внутренней площади и микрорайона (2 уровень)
2 внутренние площади
Пульсация внутреннего пространства, чередование внутренних улиц и площадей
ФОРМА КВАРТАЛА СТРЕМИТСЯ К КВАДРАТУ (L=4B/3) ВНУТРЕННЯЯ ПЛОЩАДЬ С ДОМОМ
«ОТКРЫТЫЙ УЧАСТОК»
2D-ПАРЦЕЛЛЯЦИЯ 3D-ПАРЦЕЛЛЯЦИЯ ПЛАНИРОВОЧНЫЙ КЕНТАВРИЗМ
ПУЛЬСАЦИЯ ВНУТРЕННОЕГО ПРОСТРАНСТВА КВАРТАЛА: ШИРОКО-УЗКО
Внутренние площади и курдонеры
Внутренние улицы
Макеты «Открытых участков» К. Портзампарка
Несколько зданий одного статуса внутри квартала
ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ПУЛЬСАЦИЯ ВНЕШНИХ УЛИЦ
Внутреннюю площадь формирует совокупность направлений "мимо здания" и "к зданию"
Внутренняя улица
Внутренняя улица квартала Постоянная пульсация приобретает черты внутреннего пространства: внешней улицы микрорайонашироко-узко стилобат направлен внутрь
Микрорайон в рамках квартала
Общественное и частное, квартал и микрорайон
Дом на площадиособое значение здания
Внутренняя площадь, дом на площади
Сложность внутренней структуры
Ритм, вертикальная динамика
Вывернутый наизнанку микрорайон = квартал
Плановость, глубина квартала
1 ЗАКРЫТЫЙ ФЛАНГ+Y-ОБРАЗНЫЙ ПРОХОД
93
Имплозивная модель «Открытый участок» СТАДИИ УСЛОЖНЕНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СТРУКТУРЫ КВАРТАЛА ЛИНЕЙНЫЙ ПРИНЦИП ПАРЦЕЛЛЯЦИИ Усложнение внутренней структуры
Организация Т-образного перекрестка
Организация Х-образного перекрестка
Усложнение внутренней структуры периметра квартала
Сочетание усложнения внешней и внутренней структур
Усложнение структуры внутренних улиц
Образование внутренней площади
Дальнейшая парцелляция участка
ОДНОВРЕМЕННОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВНУТРЕННИХ УЛИЦ И ПЛОЩАДЕЙ
Разбивка квартала внутренними улицами
Анализ ситуации. Выявление четкого контура квартала - периметра
ПРИНЦИП ВЫСОТНОГО КОНТРАСТА
ЗОНАЛЬНЫЙ ПРИНЦИП ПАРЦЕЛЛЯЦИИ
ВЫСОТНЫЕ СЦЕНАРИИ
РИТМ, МЕТР
ВЫСОТНОЕ РАЗВИТИЕ ПАРЦЕЛЛЯЦИИ ПРИНЦИПЫ ВИЗУАЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ
Закрепление площади высотной доминантной
ЗАКРЕПЛЕНИЕ ФЛАНГОВ
УСИЛЕНИЕ ЦЕНТРА
ГОРКА
вид А
вид Б
Выстраивание внутрненних панорам
Выстраивание внутрненних диорам
ПРИНЦИП ПАНОРАМЫ ПРИНЦИП ДИОРАМЫ
вид В Выстраивание внутрненних перспективных улиц, искуственное усиление перспектив
Курдонеры разрывают линейку улицы (первый план) открывают дальний план, создают глубину квартала излома улицы, а так же внутренние площади создают сложность дальнего плана.
ПРИНЦИП ПЕРСПЕКТИВЫ
ПРИНЦИПЫ СОЕДИНЕНИЯ ЭСТЕТИКА ШВА
ВАРИАНТЫ СОЕДИНЕНИЯ КВАРТАЛА И МИКРОРАЙОНА - ШВЫ ПЛАНИРОВОЧНОГО КЕНТАВРИЗМА
МОНТАЖНЫЙ ШОВ - СТОЯТ РЯДОМ, не взаимодействуя
94
ПЕРЕСЕЧЕНИЕ
ПЛАВНЫЙ ПЕРЕХОД - РАСТЯЖКА "ЗАТИРКА ШВОВ"
НАЛОЖЕНИЕ - РАЗВЕДЕНИЕ ПО ВЫСОТЕ. СЛОЕНЫЙ ПИРОГ
Фрагменты проектного предложения
Бесконечное усложнение внутренней структуры
Из массива застройки вынимаются пространства дворов пространство формирует объём
Объемы выстраиваются, формируя внутренние улицы объем формирует пространство
ОДНО "ПРОГЛАТЫВАЕТ" ДРУГОЕ
ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИЕ
95
Модель контекстуального проектирования
Теоретическими источниками модели контекстуального проектирования стали исследования Д.Райзера и Н.Умемото «Атлас новых тектоник» с понятиями «диаграммы» и «вещества», теория складки Ж.Делеза и приемы лэндморфной архитектуры. В рамках имплозивного метода основные положения исходных теорий получили концептуальную версию взаимодействия, в основе которой представление о контексте как о главном формообразующем факторе архитектуры. Модель традиционного проектирования
Модель контекстуального проектирования
1. Анализ исходной ситуации и технического задания
1. Преддиаграмма Анализ исходной ситуации и технического задания.
1
1
Процесс проектирования при этом направляется на максимальное выявление стартовых проектных условий и создание эффекта саморазвертывания исходного контекста. Для этого проектное предложение артикулируется с позиции созданной прототипической модели контекстуального проектирования и вновь погружается в контекст.
3. Подключение прототипической модели. Выявление в проектном предложении прототипических свойств
5. Диаграмма Обобщение полученных решений в единую схему диаграмму.
3 5
2
2
6 4
2. Проектное предложение Выполнение проектного предложения, отвечающего условиям технического задания.
96
2. Проектное предложение - I Выполнение проектного предложения, отвечающего условиям технического задания. Выявление закономерностей и основных свойств контекста - вещества
4. Проектное предложение - II Дальнейшая разработка проектного предложения-I в логике прототипической модели и выявление наиболее показательных вариантов.
6. Проектное предложение - III Выявление трех степеней встраивания диаграммы в вещество с получением итогового проектного предложения на основе приемов лэндморфа.
Образ диаграммы
Формообразующие характеристики вещества
97
Контекстуальное проектирование на примере конкурса на проектирование безбарьерной среды Schindler Award 2012 (г.Берн, Швейцария). Кинематограф
98
1. Техническое задание: - организация безбарьерности, - организация связи районов, - организация спусков к реке, - сохранение исторической среды, - проект нового наркодиспансера, - организаци транспортной схемы.
2. Проектное предложение - I
3. Прототипическая модель. Исходная ситуация условно делится на участки контекстуальные "лоскуты". Архитектура становится стыковочным швом, соединяющими в себе свойства каждого лоскута, также являясь самостоятельной структурой. 4. Проектное предложение - II
5. Диаграмма
6. Проектное предложение - III (встраивание диаграммы)
наложение
частичное погружение
полное погружение
1-6 Проектные стадии
99
Литература
1. Архитектурный футуризм. Взгляд Паоло Мартеллотти. – М., 2010. 2. Бобринская Е. Русский авангард: границы искусства. – М.: Новое литературное обозрение, 2006. 3. Гутнов А.Э. Эволюция градостроительства. – М.: Стройиздат, 1984. 4. Делез Ж. Складка. Лейбниц и барокко. – М., 1998. 5. Джекобс Д. Смерть и жизнь больших американских городов. – М.: Новое издательство, 2011. 6. Добрицына, И.А. От постмодернизма к нелинейной архитектуре: архитектура в контексте современной философии и науки. – М.: Прогресс Традиция, 2004. 7. Евин И.А. Искусство и синергетика. – М.: Либроком, 2009. 8. Иванов В.А., Обыденнов М.Ф. Археология города Уфы. – Уфа, 2001. 9. Из истории советской архитектуры 1923-1932 гг. Документы и материалы. – М.: Наука, 1970. 10. Князева Е.Н.,Курдюмов С.П. Синергетика: нелинейность времени и ландшафты коэволюции. – М.: КомКнига, 2007. 11. Локтев В.И. Барокко от Микеланджело до Гварини (проблема стиля). – М.: Архитектура-С, 2004. 12. Локтев В.И. Шесть веков русского полифонизма. - М.: Союз Дизайн, 2011. 13. Лосев А.Ф. Хаос и структура. –М.: Мысль, 1997. 14. Лотман Ю. М. Семиосфера. – С.Петербург: Искусство-СПБ, 2000. 15. Пави П. Словарь театра. – М.: Прогресс, 1991. 16. Потемкин В.К., Симаков А.А. Пространство в структуре мира. – Новосибирск: Наука, 1990. 17. Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса. Новый диалог человека с природой. – М: КомКнига, 2005.
100
18. Раппопорт А.Г., Сомов Г.Ю. Форма в архитектуре: проблемы теории и методологии. – М.: Стройиздат, 1990. 19. Сайко Э.В. Древнейший город. Природа и генезис. – М.: Наука, 1996. 20. Сафаров В.Ф. Реконструкция исторически сложившейся городской среды. – Уфа, 1988. 21. Смоляр И.М. Градостроительное планирование как система: Прогнозирование Программирование Проектирование. – М.: Эдиториал УРСС, 2001. 22. Тарасова Л.Г. Взаимосвязь процессов управления и самоорганизации в развитии крупных городов. – Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2009. 23. Фрэмптон К. Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития. – М.: Ультра. Культура, 1990. 24. ХанМагомедов С. Супрематизм и архитектура. – М.: Архитектура – С, фонд «Русский авангард», 2007. 25. Шкловский В. Искусство как прием // О теории прозы. – М., 1983. 26. Яргина 3.Н. Градостроительный анализ. – М.: Стройиздат, 1984. 27. Градостроительство Парижа // Проект Интернешнл. 2008. № 2(19). С 74-83. 28. Bartlett school of architecture. Summer show catalogue, 2007. 29. Neil Spiller. Visionary Architecture. Blueprints of the Modern Imagination, 2006. 30. Pamphlet Architecture 28. Augmented landscapes smout allen, Princeton Architectural Press, New York, 2007. 31. Reiser+Umemoto. Atlas of novel tectonics. Princeton Architectural Press, New York 2006. 32. Zambelli Matteo. Landform Architecture. Edilstampa, 2006. 33. Quaderns d'arquitectura i urbanisme// Collegi d'Arquitectes de Catalunya. Barcelona. 1999. №222. С. 6-100.