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Especial Internacionales: Los 5 edificios más feos del mundo. La mansión Container Officina ROMA ___________________
Gonzalo Moreira RUMBO al país de las maravillas.
Sofitel Montevideo Casino Carrasco & SPA El Arte de rescatar la Historia
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Salvaguarda del patrimonio del Uruguay. Año II / Nº 6 / Marzo 2013
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vos que sos lector, suscriptor, anunciante, amigo: Overview tiene el tremendo gusto de anunciar que estamos muy próximos a los 3200 suscriptos, nuestra fan page de Facebook sigue creciendo y nos llegan comentarios, felicitaciones y sugerencias, que mucho valoramos y agradecemos. Contamos con esta onda positiva para seguir avanzando y creyendo en un proyecto que hacemos con pasión. En ediciones anteriores, hemos reflexionado acerca de nuestro posicionamiento como medio digital, te invitamos a participar haciendonos llegar tus inquietudes y te informamos de los avances y próximas temáticas que abordaremos. Esperamos que nos compartas con tus contactos, que sigas escribiendo en el “muro”, queremos saber que personalidad, tema o lugar te gustaría que incluyamos en los contenidos. Overview es tuya. Por eso, miramos con tus ojos.
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Oscar Bozán
Dirección: Roberto Mariani Edición, redacción, maquetación, arte: Oscar Bozán Fotografía: Bruno Mariani Dpto. Comercial Pablo Mariani
SUMARIO Inca 6 Línea Incalex
Moreira 20 Gonzalo RUMBO al país de las maravillas.
Mansión Container 8 La (Especial Internacionales)
del 30 Salvaguarda patrimonio del Uruguay Arq. Franca Rosi (UDE)
Officina ROMA 12 (Especial Internacionales) 5 edificios más 16 Los feos del mundo (Especial Internacionales)
en ITB 38 Uruguay Berlín 2013 Montevideo 40 Sofitel Casino Carrasco & SPA El Arte de rescatar la historia.
Agradecimientos: Florencia Ordoñez (Akzo Nobel, Brand Manager). Valeria Bracco (Akzo Nobel Marketing). Natalia Pasinotti (Akzo Nobel Marketing). Daniel Rosales (Administración Trirros). Rosana Pérez y Jorge Picardo (WoodStyle).
María José Saldivia (Marketing, Sofitel) Franca Rosi (Decana Fac.Diseño y Comunicación UDE). Beatriz Leibner ( Fac.Diseño y Comunicación UDE). Nicolás Fascioli (Fascioli Administraciones). Walter Soto (Director Mundo Mac Store).
Esté listo cuando llegue la inspiración es.wacom.com/products/bamboo/bamboostylus Derechos de autor C 2012 Wacom. Todos los derechos reservados. Todas las otras marcas comerciales son propiedad de sus respectivos dueños y se utilizan con su permiso.
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ESPECIAL INTERNACIONALES
La Mansi贸n Container: El Tiempo, un valor supremo.
Fuente: www.arq.com.mx
La Mansión Container: El Tiempo, un valor supremo.
E
s muy recurrente ver obras construidas a base de container. Por lo general se trata de ejemplares donde el Container es acondicionado de modo de quedar cómodamente utilizable. Sin embargo por lo general sus espacios son bastante estrechos y el resultado final es bastante precario. Algo muy diferente es lo que sucede en el caso de la “Maison Container Lille”, una construcción a base de ocho container diseñada por el arquitecto francés Patrick Partouche. La “Mansión container” corresponde a una vivienda unifamiliar ubicada en el embarque de un campo de Lille, una ciudad al norte de Francia. Las unidades apiladas se combinan para generar 208 metros cuadrados de espacio
habitable con amplias vistas hacia el campo a través de generosos paneles de vidrio. Las puertas originales en el nivel del suelo y la parte superior pueden abrirse o cerrarse de modo de que el usuario controle el nivel de privacidad o luz deseada. La Mansión, que descansa sobre cimientos de hormigón reforzado, ha sido instalada en tan sólo tres días. Razón por la cual es tan común ver como surgen proyectos de arquitectura construidos en base a contenedores. La rapidez en la instalación de estos proyectos es una ventaja innegable que gusta y acomoda mucho al usuario. En los tiempos que estamos viviendo el ahorro de tiempo –en algunos casos- es casi más importante que el ahorro económico.
ESPECIAL INTERNACIONALES
OFFICINA ROMA: Un espacio para reflexionar sobre el estilo de vida de las sociedades contemporáneas. Sustentabilidad, Ecología y Bioclimática: Basura arquitectónica.
M
ás allá de la configuración de paradigmas estéticos, la orientación de la producción arquitectónica del presente siglo supone la resolución de tres grandes problemas: la preservación e integración al medio ambiente, la búsqueda de sistemas constructivos más eficientes y económicos y el aprovechamiento de las energías naturales. Partiendo de esto, la casa es en términos de diseño arquitectónico una de las tipologías que plantea mayores y nuevas posibilidades. Sin duda, las escuelas de arquitectura son decisivas para el desarrollo de los nuevos planteamientos habitables ya que por el carácter académico de los proyectos, abordan la arquitectura y los problemas urbanos, de una
manera más experimental, desinhibida y sobre todo dejando al margen las restricciones y las modas impuestas por los mercados inmobiliarios. En muchos lugares del mundo las escuelas de arquitectura están funcionando como verdaderos laboratorios de investigación, orientando sus esfuerzos hacia la conformación de estructuras, que si bien son definidas a partir rasgos formales complejos, también son resueltas mediante la utilización de materiales y sistemas constructivos considerados como “no convencionales” y que por lo regular son autosustentables, fáciles de conseguir y económicos, dando como resultado soluciones que en un futuro no muy lejano podrían permitir la creación de arquitecturas más accesibles para el grueso de la población.
En muchos casos los materiales de desecho son utilizados como materia prima de la arquitectura, plásticos, papel, hilos, textiles, objetos de reciclaje, entre muchos otros materiales, que son aplicados sin cortapisas en el diseño de espacios muy originales y de gran poética. Un ejemplo de ello es el proyecto denominado como “Officina Roma” diseñado por el despacho de arquitectura y urbanismo Raumlaborberlin y construido en tan sólo siete días con la ayuda de 24 estudiantes procedentes de diferentes partes de Italia. El proyecto, presentado en el contexto de la exposición Re-Cycle, Strategies for Architecture, City and Planet, presentada a comienzos de año 2012 en el Museo MAXXI de Roma, irradia una atmósfera de “emergencia” y que habla sobre la imperante necesidad de cuestionar el estilo de vida de muchas de las sociedades contemporáneas, basadas en el individualismo, la competencia y la desmedida explotación de los recursos naturales. Para su construcción los creadores del proyecto echaron mano de diversos objetos de desecho: botellas de vidrio, botes de plástico y metal, papel, cartón, etc., para aplicarlos tanto de manera estructural como ornamental, lo que demuestra que jugar con los distintos tipos de materiales reciclados, es una interesante vía de creación con la que la basura puede reutilizarse para convertirse en arte. Es importante mencionar que esta estructura fue construida en un 90 % con material reciclado, lo que redujo el costo de la obra casi a la mitad en relación a una casa tradicional. Más de un centenar de botellas de vidrio fueron aplicadas tanto de manera decorativa como
arquitectónica, conformando un muro envolvente y traslucido, que a la vez que aísla del exterior permite que la luz penetre hacia el interior de manera difusa. Las botellas fueron utilizadas a manera de tabiques y fueron unidas unas con otras con una mezcla de concreto. Para la cubierta del edificio, se utilizaron unos tanques de metal cortados por la mitad y pintados con esmalte, que fueron dispuestos sobre una serie de vigas de manera similar a como se hace en el sistema constructivo de vigueta y bovedilla. El dormitorio, ubicado en la fachada posterior de la casa, fue construido con puertas de automóviles usados que, junto con otros materiales reciclados, los muros de concreto burdo y los paneles de madera aparente, conforman una especie de “collage” con el que se enfatiza el discurso relacionado con la arquitectura de emergencia. Por cuestiones de seguridad, lo único que no proviene del reciclaje son las vigas, pilares y las columnas, todo el resto es material reciclado. El programa arquitectónico del edificio consta de un dormitorio, una cocina y un taller de trabajo. El plan prescinde de una sala de estar, sin embargo cuenta con gran taller al centro que por sus características puede tener usos múltiples. Con este proyecto, sus creadores hacen evidente cómo los materiales de desecho y los sistemas constructivos utilizados en la denominada arquitectura de emergencia, ofrecen un infinito potencial de soluciones artísticas y arquitectónicas, así como nuevos parámetros de relación entre el individuo, el arte, la arquitectura y el entorno.
Fuente: www.arq.com.mx
ESPECIAL INTERNACIONALES
Los 5 edificios mรกs feos del mundo Fuente: www.arq.com.mx
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a mayoría de los edificios tienen un componente utilitario y otro estético, que en ocasiones deviene en un atractivo turístico e icono de una ciudad. Otros no. Porque, como el virus de la gripe, los gustos mutan con los años, y lo vistoso y 'trendy' de décadas atrás, al cabo del tiempo se convierte únicamente en un mastodonte de hormigón nocivo para la vista. Como sobre todo se opina y se vota, los usuarios y el personal del portal de viajes
trippy.com han realizado un ránking con los edificios más feos del mundo, que recogió recientemente el New York Times. A continuación les presentamos el listado de los 5 primeros lugares de este ranking:
1) El edificio que encabeza la lista ha sido el J. Edgar Hoover Building,la central del FBI en la ciudad de Washington (EE UU), construido en 1970. Al parecer tiene los días contados porque se comenta que la reubicación del departamento está a la vuelta de la esquina.
2) El segundo se ubica en Cleveland (Ohio, EE UU), y es el Rock and Roll Hall of Fame and Museum, con cuyo diseño no quedó contento ni siquiera su propio arquitecto, I. M. Pei, que admitió que le faltaba armonía en su forma.
3) En el número tres se sitúa el canadiense Centro de Sharp for Design, en Ontario. Innovador para muchos, insoportable para otros tantos, este edificio del Ontario College of Art & Design se caracteriza por su enorme techo, decorado con cuadros blancos y negros, y sustentado por lápices de colores, que ejercen las funciones de columnas. Un monumento para los amantes del crucigrama.
4) El cuarto edificio más feo está en el barrio de Shibuya, en Tokio. El Aoyama Technical College parece salido de un cruce entre una figura de 'Transformers' y un pozo de petróleo. Y es que el aspecto de la escuela representa una nueva realidad inmersa en el caos.
5) En San Diego se encuentra la Biblioteca Geisel, de la Universidad de California. Este edificio es uno de los mejores ejemplos de arquitectura brutalista, sin ser esto un cumplido. Recibe el nombre de Audrey y Theodor Geisel, y seguramente habría sido mucho más bonito si su benefactor hubiera ejercido también de arquitecto.
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Foto: Wilkipedia
Gonzalo Moreira Rumbo al país de las maravillas. Entrevista realizada el 31 de Enero de 2013 en LA MAYOR, Productora de Sonido.
OV_ Es realmente un placer darte la bienvenida a Overview y agradecemos tu generosidad al aceptar nuestra invitación. A modo de introducción podríamos decir que sos compositor y músico, logrando ser en las décadas del 70 y 80, referente de la música popular uruguaya. Participando como fundador de dos instituciones de nuestra música, como “Rumbo” y “Canciones para no dormir la siesta”. Dos iconos que en algún momento convivieron y te encontraron compartiendo los dos proyectos al mismo tiempo, ¿no? GM_ Si, andaba corriendo de un lado para otro (risas…). OV_ Te cuento que me toco conocer a “Canciones” ya en la adolescencia, pero tenía una magia especial que trascendía generaciones. ¿verdad?
ENTREVISTA CENTRAL GM_ Fue un fenómeno raro e inexplicable. En realidad no tengo mucha conciencia de qué pasó y porqué. OV_ Y en una época difícil. GM_ Si claro, muy difícil. En aquella época, cuando uno se ponía a componer no sabía que estába haciendo. Científicamente, como se sabe ahora, qué tiene esta música que aún hoy se vende. Tu vas hoy a las disquerías y en los discos para niños ves nuestros tres últimos discos que están en CD. Y me dice el de la compañía discográfica que se están vendiendo muy bien, es que no hay muchos discos para niños. O que tengan esa magia especial, esa química que se dio en ese momento y con esas personas. Y no se ha podido repetir, por más que Nancy sigue trabajando dentro de la temática con “Cantacuentos” que es como un homenaje a “Canciones” pero no es lo mismo.
...fue un fenómeno raro e inexplicable. En realidad no tengo mucha conciencia de qué pasó y porqué...
OV_ Y… no hay forma de volver ¿no? GM_ No!, no creo… paso el tiempo, estamos viejos (risas…), aunque no es por eso, estamos en cosas muy distintas, esa química que se dió en aquel momento es irrepetible. Hace poco estuvimos en el programa “Décadas”, y nos dijeron de cantar, y les dijimos que NOOO!!! Creo que es un error querer trasladar a hoy lo que vivimos en ese momento. Aunque…. Se podría haber hecho a los 25 años de “Canciones” un recital en el estadio, el tema se habló pero no hubo acuerdo entre nosotros, y quedó en la nada. Hubiese sido un “golazo”. OV_ También creo que esto de la vigencia de “canciones”, de que tenga éxito en las “bateas”, pueda responder a que padres como nosotros lo inculquemos a nuestros hijos ¿no? GM_ SI, por supuesto, puede ser.
RUMBO (de izquierda a derecha)
Gustavo Ripa Mauricio Ubal Gonzalo Moreira Laura Canoura Miguel L贸pez Carlos Vicente
CANCIONES PARA NO DORMIR LA SIESTA (de izquierda a derecha)
Nancy Guchich Gustavo Ripa Carlos Vicente Gonzalo Moreira Susana Bosch Jorge Bonaldi
OV_ En cambio “Rumbo”, sí mismos valores que nosotros tuvo la chance de volver y estábamos acostumbrados. ...Hoy hay muchos re-encontrarse con el Otros valores y además era yo público grande, de sentir y solistas, el arreglo vocal solo, si bien con Gustavo Ripa dar energía en vivo, con (ex integrante de “Rumbo” y parece haber quedado motivo de los festejos del “Canciones” que también “Bi-Centenario”. Tuve la había agarrado para ese lado) en desuso... oportunidad de estar ahí, y estuvimos juntos en esto hasta el puedo decirte que fue mágico ver 2005 en que él tomó otro camino y yo le como convivían las generaciones, asistiendo a compro la parte, y bueno… hace veintitrés años un momento único. que estoy en esto. Además de disfrutar de las armonías y arreglos En esta casa tiene cuatro estudios, uno para música corales, típicos de “Rumbo”, tan poco frecuentes y tres para post-producción de audio, incluso hoy, ¿no? tenemos proyectado la edificación de un tercer GM_ Es cierto, fue algo muy raro y mágico, piso, tenemos en proceso los permisos en la increíble. Nosotros éramos muy de ese sonido de Intendencia, que son muy engorrosos, y va a ser un voces y arreglos vocales, y creo que estudio para mezcla de cine, que en Uruguay no lamentablemente se dejo de usar. Hoy hay muchos hay, aquí todo lo que se mezcla para cine se lleva a solistas, el arreglo vocal parece haber quedado en Argentina, Brasil, Chile o Colombia, por ejemplo. desuso, con lo que no estoy de acuerdo. Vimos un lugar allí, la industria del “Cine Uruguayo” está creciendo muchísimo, y creo que es una OV_ Y no será por falta de arregladores ¿verdad? necesidad importante que haya un estudio de estas GM_ No, claro. Es que parece que la cosa hoy va por características. otro lado. Vamos a apostar a eso, si bien lo vamos a encarar como un negocio también, lo vamos a hacer OV_ Después viene el acercamiento al tema de la además, porque yo soy un convencido que el producción de audio publicitario, ¿cómo se dio?. “sonido uruguayo” como tal, no existe. Vos ves cine Sabemos que hubo algún culpable ¿no? argentino y decís, es argentino, lo mismo con el cine GM_ Bueno si… todo vino por nuestra amistad con venezolano u otros. En cambio no identificas un Raúl Castro, y voy a contar algo que no lo debe “sonido uruguayo”, tenemos que crear una saber nadie, el “flaco” Castro vino un día a un identidad sonora que nos represente, es algo que ensayo de “Rumbo” y dijo: está para hacer y más que el negocio es un desafío “Quiero hacer una murga y me gustaría contar con que queremos encarar. Será un estudio diferente, uds. seis”… Le contestamos, estás loco!! ¿Nosotros es un cine pequeño, con pantalla, proyector y una murga?, si bien teníamos varias canciones de sistema de parlantes, con todo lo que te exige murga en “Rumbo” y en particular yo ya Dolbi para aprobarlo, hay que importar había dirigido a los “Diablos Verdes” todo el equipamiento, que es de ...el “Sonido (una experiencia inolvidable) en el año primera línea y calidad y acá no 1983. Bueno pero le dijimos que no! Y Uruguayo” hay. Otro proyecto que tenemos él luego forma “Falta y Resto”. Él es implementar una unidad de como tal, mismo, cuando estaba trabajando en “sonido directo”, y así poder “Punto” (Agencia de Publicidad) me no existe... cerrar el círculo y completar todo el dijo para hacer un par de jingles, porque proceso, desde la música pasando por la consideraba que los “jingleros” no daban con producción y post-producción hasta la pieza lo que él estaba buscando, quería más el perfil de un terminada, a eso apuntamos. Y bueno…. vamos músico y compositor. Y entonces hice un par de a patear primero y vamos que pasa (risas…). jingles, uno para LandLubber jeans,(hace una pausa y sonríe) Land Lubber…..(risas…) y otro que no OV_ Bueno pero… en casi todo lo que has hecho recuerdo, y bueno me fue bien, después con “Canciones” me pidieron para hacer de Helados o te ha ido bien (risas…). Dale! contá lo de los Refrescos Recreo. Y de a poquito me fui metiendo quesos, (risas…) en el ambiente publicitario. Viendo además que los valores que se manejan en la publicidad, no son los
GM_ Era muy joven, con dos amigos más, en el año 1980,(tenía veinticinco años) decidimos poner una distribuidora de quesos y productos de granja. Fue terrible, yo me iba a comprar los quesos a las dos de la mañana a Ecilda Paullier, y claro como sos nuevo te venden cualquier cosa, si bien lo calaban y me lo mostraban, que la humedad y demás, el tema era que me vendían el queso demasiado fresco y a los dos días pesa 10% menos, o sea que “merma”, yo me preguntaba y cómo podía ser que comprábamos quinientos kilos y facturábamos cuatrocientos treinta (risas…). Y bueno… nos fuimos metiendo cada vez más y más hasta que dijimos, dejemos esto, paguemos las deudas y dediquémonos a otra cosa.
sus pro y sus contras. Tiene de bueno que trabajas junto a tus afectos, personas con las que hay una confianza mutua y en ese sentido es ideal. Como contra es que a veces se mezcla el trabajo con, “Papá..” no! Papá nada, acá soy el “jefe” (risas…). Es difícil ser el padre por un lado y el jefe por otro, bueno… es muy difícil para los dos, yo entiendo que convivir en el trabajo con alguien como yo no debe ser fácil, las competencias internas existen y lo comprendo. Trato de que cada uno vuele lo más que pueda, pero no es fácil. A pesar de eso, creo que hemos logrado un buen equilibrio, cada uno tiene su espacio y eso nos permite trabajar bien. Más todo un equipo de gente que trabaja con nosotros hace años.
OV_ Gonzalo, trabajas en familia, ¿cómo lo vivís? GM_ Si, bastante, hasta hace poco eran cuatro, pero dos de mis hijas tomaron su propio camino, que me parece fantástico. Entonces esta Federico, Guillermina y hace tres meses también tengo a Joaquín, el más chico. Todo viene con todo, tiene
OV_ Hablemos del éxito. Si el éxito se lograra con una fórmula, en la que por ejemplo tuviera ingredientes como suerte, trabajo y talento, o algún otro que te parezca. ¿Cuánto y de qué, tendría esa fórmula?
...papá! nada, acá soy el jefe...
...el olfato, me parece fundamental en esto...
GM_ Lo primero, lo que siempre utilicé mucho es la nariz, el olfato. Me parece fundamental en esto. Fui aprendiendo con los años, según como venga la facturación, y lo que tengo en la calle me voy dando cuenta si venimos bien o no. Nunca aprendí a ser empresario, lo único que hice fueron un par de cursos de condiciones empresariales, que me sirvieron para saber qué es lo que hago mejor y demás. Hay gente que se dedica a estudiar y después publica libros. Estudian a empresarios tipo Steve Jobs, para saber qué hizo para lograr el éxito, bueno… yo no haría lo mismo que él, porque para mí lo primero es la armonía en el ambiente de trabajo, en cambio para él no, no le importaba un “corno” la armonía, pero claro él era un genio al que se le ocurrieron cosas que a otros no se le ocurrieron. Yo creo que lo primero es escuchar a la gente que trabaja contigo, segundo escuchar al cliente, tercero lograr que el cliente entienda que somos profesionales que trabajamos a conciencia y seriamente, que todo lleva su tiempo, las cosas de un día para otro no salen bien. Siempre es mejor hacer las cosas con calma, tener el tiempo para
“masticar” todo. Y contratamos a la gente necesaria para lograrlo, si hace falta una orquesta de “caños” (vientos) llamamos a los mejores y al otro día están tocando. No es que todo lo haga la “maquinita”, puede que en el “medio” haya opciones así, que son válidas, pero lo que hacemos es otra cosa. Volviendo a la fórmula del éxito, sería: el talento, el olfato, saber delegar y rodearse de la gente idónea en cada cosa. Las proporciones…. No sé, divídelo como quieras (risas…). Ahora, si vos tenés el mejor equipo de gente y no tenés talento para componer… Si tenés un tipo que sabe mucho de diseño de sonido pero le habla mal al cliente, es lo mismo. Es un todo, además el cliente tiene que encontrar todo limpio, una buena organización, etc. Ahora porque vamos a estar de reforma , vamos a convivir con un poco de desorden, que no solo va a ser la edificación del tercer piso, sino que también vamos a reformar abajo, una obra que estimo nos va a llevar unos ocho meses , entonces tendremos un año complicado, un año “bisagra”(risas…) pero va a estar bueno.
OV_ Gonzalo, ¿cómo fue eso de pasar de ser sonido que son Nicolás Oten, Alejandro Grillo y músico y compositor a músico compositor y Bruno Tortorella, que está de licencia, ¡hola empresario, componiendo por encargo en pos Bruno! (risas… mientras señalaba la silla del de una idea vendedora? ausente). Después está mi hija Guillermina que es GM_ Eso fue lo más difícil, aprender el oficio. Una la encargada de Producción, Julio Di Bono en la cosa es que yo componga música y la gente la administración, “Fede” y yo. escuche y le pueda gustar o no. Y otra muy distinta es componer de a cuerdo a la necesidad OV_ ¿Cuánto hace que no firmas un autógrafo? de un mensaje publicitario, te puede tocar hacer GM_ Firme muchos pero hace tiempo, eran los algo tropical como una música clásica. Igual yo niños que te pedían autógrafos, es decir, cuando compongo cada vez menos, no dejé de hacer música para niños, no firmé puedo estar en todo, por suerte más autógrafos. Eso fue en el año tengo un equipo de gente que 1994. ...aprender el compone, sí estoy en todo el oficio, fue lo proceso, puedo proponer OV_ ¿Y a quién te hubiera gustado más difícil... cosas, yo miro de arriba el total pedirle un autógrafo? de la pieza, veo el avance del GM_ A mi me da no se que, pedir un proceso y las composiciones. Pero autógrafo. Me hubiera encantado si, como te decía hay gente que compone, esta poder compartir un rato el “back stage” del Gabriel Estrada, que hace unos dieciocho años concierto de “Paul Mc Cartney”, después me que está conmigo, Diego Verdier que es el técnico enteré que hubo venta de entradas para estar ahí jefe, que hace las mezclas y el sonido de bandas presenciando toda la producción del show, pero como “No te va gustar” y “Cursi”, es un técnico de cuando me avive que estaba esa posibilidad, no la “gran siete” que por suerte lo tengo trabajando había más entradas (risas…). acá. Después tenemos a tres diseñadores de
OV_ Claro, vos sos muy “beatlero” ¿no? GM_ Si , Los Beatles fueron lo máximo, yo nací con ellos, me despertaron un amor por la música muy importante.
te dice que dispones de la gente que está “allá” ¿no? ¿En quiénes pensas? GM_ Bueno pondría a John Lennon y a George Harrison sin duda, para tocar la guitarra, al baterista de Santana, que no me acuerdo el nombre (el que t o c o e n Wo o d s t o c k ) y para tocar el bajo…..pah!, claro tiene que ser gente que ya no está….. tendría que ser “Paul” pero está vivo (risas…).
... los beatles fueron lo máximo, yo nací con ellos, me despertaron el amor por la música...
OV_ Lo que sigue ahora es una pregunta algo diferente, una situación hipotética. En tu caso, cuando preparaba la nota, tenía dos posibles y como no me decidí, traje las dos… GM_ Bueno, pregúntame las dos.
OV_ Tengo una en cada mano, ¿cuál primero? GM_ Esa. OV_ Bien, veamos…. Esta es una situación muuuuuy hipotética para la que falta muchiiiiisimo!! Te llego la hora! Y te vas para “arriba”, y San Pedro, que es “fan” tuyo, te pide que le armes una banda, que te quiere escuchar, y
OV_ Tenés otra chance… viene San Pedro y te confiesa que la “eternidad” no es cosa fácil y que a veces tiene que hacer algún convenio con el de “abajo”, y podés contar con uno de “allá” también. (la reacción fue instantánea…) GM_ Ya está!! Me traigo al “Canario Luna” para que cante!! (carcajadas….)
OV_ Bueno ahora, lo primero que venga a tu mente. OV_ Un libro. GM_ “El Amor en tiempos del Cólera” OV_ Un disco. (piensa…..) bueno, él disco, como tenés un libro de cabecera, el disco de cabecera. GM_ Tengo varios… OV_ También yo a un músico preguntarle esto ¿no? (Y se despacha…) GM_ Abbey Road de “Los Beatles”, es de las obras más cumbres.
más de ver aquello que hay que reparar o un estante para colocar. OV_ O sea más utilitario ¿no? GM_ Si, incluso hace años, en Don Bosco, hice un curso de carpintería e hice varias cosas, me gusta eso. OV_ Una asignatura pendiente. GM_ Aprender a tocar el piano. Intente alguna vez, pero no…. toco la guitarra, la percusión. OV_ Incluso diste clases de batería ¿no? GM_ Si , pero ya no.
OV_ Una película. GM_ “Nos habíamos amado tanto”, pahh! te re-maté con esa ehh? Película italiana con Ugo Tognazzi, Marcello Mastroianni, y este otro también muy conocido… Vittorio Gassman, no recuerdo el nombre de la actriz protagonista. La película esta notable, en determinado momento se congelaba la escena y aparecía un “foquito” sobre el que estaba hablando y decía lo que estaba pensando y no le podía decir a la otra persona: “ estás tan divina, etc” (risas…)
OV_ ¿Te compliqué? GM_ Si me complicaste (risas…)
OV_ Un rincón de tu casa. (piensa…) GM_ Un rincón de mi casa… el costado del “sillón” . Ahí tengo un lugar… hay muchos lugares en mi casa, pero cuando me siento en el “sillón” a escuchar música, a leer, o a lo que sea, esta buenísimo.
OV_ Pueden ser amigas también. GM_ No, amigas no tengo (risas…). Entonces sería: Miguel, El “Gonchi” Bois y “El Dabe” Daberede y por ahí andamos. Ahh! Y Javier Cousillas que es el más celoso, de los otros tres (risas…).
OV_ Hablando de tu casa, y acá abro un peréntesis, ¿sos de participar del diseño y la decoración o se encarga otra persona de eso? GM_ Mi mujer, ella es la que está más en eso, yo soy
OV_ Gracias Gonzalo, por tu generosidad al recibirnos, ha sido muy grata y enriquecedora nuestra charla. GM_ Gracias a uds. por visitarnos, hasta pronto.
OV_ Bueno, y por último, un amigo. GM_ ¿Un amigo solo? ¿un amigo mío? OV_ Si claro, si te digo: amigo, en quién pensás. GM_ Miguel López, de “Rumbo”, uno de mis grandes amigos. Gonzalo Bois, es que tengo varios…
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Salvaguarda del Patrimonio del Uruguay (Estado actual) por Arq. Franca Rosi (Decana Fac. de Diseño y Comunicación de la Universidad de la Empresa) U.D.E.
P
ara poder entender y analizar el tema de la salvaguarda de la cultura patrimonial de un pueblo es necesario analizar su historia y orígenes. Sin un estudio histórico es imposible reconstruir un pasado en tanto historia y cultura y menos entender el presente para luego proyectarse hacia el futuro. Entender los relatos históricos de un país, sus costumbres, la vida cotidiana de sus habitantes, la proveniencia de ellos, nos
ayudará a esbozar diversas expresiones de vida cultural de los antiguos habitantes que nos permitirán asimilar como se ha desarrollado la cultura patrimonial en Uruguay. La historia patrimonial del Uruguay comienza desde la prehistoria, en 1874, el geólogo Clemente Posadas, descubrió una pintura con motivos antropomórficos, desde ese momento en Uruguay se tuvo el primer registro de la denominada arte rupestre.
OPINIÓN
Salvaguarda del Patrimonio del Uruguay Arq. Franca Rosi Los testimonios de este arte en Uruguay remontan a 4000 años , y se caracterizan por grabados denominados petroglifos realizados sobre roca basáltica, que se encuentra en la zona noroeste del país, en los departamentos de Salto, Paysandú y Artigas. Además de grabados se encontraron también pinturas denominadas pictografías, en su gran mayoría son monocromáticas de distintas gradaciones de color rojo, y representan motivos geométricos, estos últimos se encuentran en la zona centro - sur del Rio Negro. Mercedes Podestá, del Instituto argentino de Antropología, afirma que seguramente las poblaciones que grabaron y pintaron l as pi e d ras e ran cazad ore s recolectores, pero se desconoce a qué etnias pertenecían y el significado que se le daba a los diseños. Hay muchas preguntas que contestar y a pesar de haberse creado en el 1985 el Centro de investigación de arte rupestre, todavía se desconocen aspectos referentes al significado de los signos, comparar los descubrimientos uruguayos con aquellos de la región, el análisis cronológico de los diseños, un relevamiento sistemático y un plan de preservación de los sitios de arte rupestre del país. En 1992 fueron declarados Monumento Histórico Nacional. Según Florines, las pinturas de Chamangá sirvieron como "marcadores territoriales, de forma que los grupos prehistóricos, dijeran ese territorio es de uso exclusivo o prioritario de un linaje, parcialidad o grupo". Durante una visita de expertos de la UNESCO, la directora para América Latina del Centro de Patrimonio Mundial, Nuria Sanz, indicó que la zona significa "un sello de prestigio, el reconocimiento a un valor excepcional e implica la responsabilidad de los ciudadanos por su preservación". Sanz destacó la calidad espacial del territorio, como parte importante de su integridad y significación, así como desde el punto de vista geológico y geomorfológico, y elogió la calidad patrimonial de los grabados en un entorno natural. (Prensa Latina,28-02-2010.)
En la actualidad ese testimonio tan importante para el Uruguay se encuentra prácticamente olvidado. No se protegen las pictografías y menos la zonas en las cuales se hallaron, no se destinan recursos para seguir las
investigaciones, tampoco se adecuan los lugares para ser visitados por estudiantes, turistas etc. Pero no es solamente la prehistoria del Uruguay que se olvida y descuida, tampoco se han profundizados los estudios sobre la presencia indígena en Uruguay; algunos indicios hacen suponer que data de más de 2500 años.
Con relación a los indios, si bien se piensa generalmente que los charrúas fueron el grupo más importante de indios que habitaba el territorio uruguayo, en realidad estos pertenecían a una micro etnia de los Patagones
o Pampidos, siendo estos últimos los ancestros de los Charrúas. Antes de estos últimos, el Uruguay fue poblado por otras grupos, de los cuales quedan restos de cerámica, aparentemente habían sido recolectores e incipientes agricultores, se trataba de tribus que practicaban una especie de ¨sedentarismo dinámico¨. A ellos se les atribuye la construcción de los ¨cerritos¨.
En el cerrito estudiado y sito en el pueblo 18 de julio , se encontraron una docena de esqueletos de entre 2.000 y 2.500 años de antigüedad, trozos de cerámica, restos de comida, boleadoras y adornos funerarios como dientes de lobo de mar y caracoles de río. Estos últimos objetos demostraron para los estudiosos la preocupación de aquellas tribus por la vida después de la muerte. En todo el territorio nacional se encontraron esparcidos más de 5000 cerritos en las zonas de Rocha, Treinta y Tres, Cerro Largo, este de Tacuarembó y sur de Rivera y Artigas. Lamentablemente gran cantidad de ellos ha sido destruida por el cultivo de arroz.Los esqueletos no serían de indios Charrúas, dijeron, sino de los Arrachanes, mucho menos conocidos que aquellos porque misteriosamente desaparecieron de todas las crónicas históricas hacia el año 1700, posiblemente exterminados por buscadores de esclavos provenientes del Brasil. (PROBIDES. 1999. Guía eco turística de la Reserva de Biosfera Bañados del Este. PROBIDES,Aguilar Grupo Santillana, Montevideo. 304 p) En la historia del Uruguay siempre se ha hablado del los charrúas como un pueblo poco numeroso, en algunas citas históricas es posible comprobar su cantidad desde la conquista. Lo cierto es que en 1536 en la zona de Colonia Ulrico Schmidl, de la expedición de Pedro de Mendoza, relata que 2000 hombres con hijos y mujeres huyeron al desembarcar los conquistadores. En 1828, y 1829 se recuerda que en el Ejército del Norte comandado por Rivera se encontraba el Cacique Vaimaca Perú al frente de 200 a 300 lanceros, no evaluando el número de familiares. En 1831, fueron atacados por sorpresa entre 400 o 500, mientras los ancianos, mujeres y niños estaban lejos del escenario y quizás duplicaran ese número.
Homenaje a la “Lanza Charrúa” - Paysandú - Uruguay
“Día del Patrimonio” Ciudad Vieja - Montevideo - Uruguay
A posteriori de este sangriento episodio del que se habrán salvado unos 100 guerreros, todos los familiares fueron conducidos a Montevideo a pie, siendo gran parte de ellos, repartidos durante el trayecto. Los restantes en Montevideo, por separado, para integrarlos a servicios de tipo doméstico o tareas propias del campo. En este preciso momento de la historia podemos decir que la etnia Charrúa desaparece como tal, y comienza un intenso mestizaje con blancos, principalmente, con guaraníes y con otras minorías raciales en menor número. En realidad el pueblo Charrúa dejo una huella muy tenue física y espiritual, el pueblo uruguayo debe mucho más a los Guaraníes que a los Charrúas, porque se incorporaron al territorio y fueron utilizados en periodos de guerra y paz. Más de 2000 de ellos a partir del 1726 contribuyeron a la construcción de la muralla de Montevideo. En1767 Carlos III, después de acabar con las Misiones Jesuíticas y haber destribalizado y
cristianizados los Guaraníes, estos se establecieron al norte del Rio Negro, donde se convirtieron en peones y se caracterizaron por sus conocimientos agrícolas. Su destreza ganadera y artesanal fue notoria y permitió sentar las bases de la cultura agrícola uruguaya. A principio de 1800 la cantidad de Guaraníes en territorio uruguayo llegaba a los 20 mil, cuando la población total llegaba a los 70 mil. Por lo tanto la base amerindia del Uruguay es Guaraní y no Charrúa. Pero la memoria de estos últimos fue más fuerte por ser una etnia luchadora, combatieron por tres siglos, hasta ser totalmente exterminados. Después de estas profundas raíces históricas, llegamos a la conquista española, periodo en el cual a través de la esclavitud el Uruguay empezó a poblarse de africanos. En aquel entonces la esclavitud era muy difundida en toda América del Sur y solamente después de la independencia del Uruguay en1882, fue abolida.
Barrio Historico - Colonia del Sacramento - Uruguay Declarada por la UNESCO, Patrimonio Cultural de la Humanidad.
Si bien desde un comienzo, los negros, con relación a la población indígena y blanca representaban una minoría, (las cifras exactas de las llegadas de los esclavos africanos en Uruguay para el XVI y principios del siglo XVII son imprecisas, debido en gran parte del comercio de esclavos de contrabando), su aporte a la economía del país, fue muy importante. Los negros fueron esclavos, peones, sirvientes y artesanos, y permitieron el desarrollo económico del Uruguay entre los siglos XVII y XIX. Los actuales afro-uruguayos fueron también descendientes de los soldados que en 1830 lucharon y murieron para forjar un Estado-nación independiente de la colonia española y defendieron la independencia de los invasores extranjeros, primero Gran Bretaña y, a continuación, en Brasil, durante las primeras décadas del siglo XIX. Los afro descendientes, desde su llegada al Uruguay fueron los músicos y artistas, cuya mayor obra, el Candombe, contribuyó a forjar parte de la cultura del Uruguay actual.
A partir de la destrucción de la muralla de Montevideo se crea el barrio Palermo donde desde un principio se caracterizó por la presencia de afro-descendientes, pegado a este se desarrolló el barrio Sur con presencia mayoritaria de inmigrantes europeos. Dos barrios que sin duda contribuyeron a la historia de la ciudad de Montevideo y que en la actualidad siguen esperando que sean revalorizados. Hace más de diez años que se planificó recuperar el gasómetro, declarado monumento histórico por la Comisión para el Patrimonio, reciclaje de los galpones de la vieja compañía del gas, creación de estacionamientos subterráneos, reciclaje y recuperación de casas, programas para arreglo de fachadas, remodelación de la plaza dedicada a Carlos Gardel. Pero las intervenciones han sido escasas y en ningún momento han contribuido a la salvaguarda del patrimonio, como ha pasado también con el arte prehistórica, los cerritos, los barrios formados por afro descendientes e inmigrantes.
Salvaguarda del Patrimonio del Uruguay Arq. Franca Rosi
Ex Compañía del Gas, Montevideo - Uruguay
A todos esto no hay que olvidar el fabuloso patrimonio arqueológico que se encuentra a lo largo de toda la costa uruguaya, formado por los naufragios de centenares de galeones que se hundieron en distintos siglos, hasta llegar al Graff Spee. Tenemos un patrimonio de gran valor histórico seriamente amenazado donde es urgente establecer a la brevedad medidas integrales de prevención, y que deberían incluir: 1).Relevamientos de los sitios, incluyendo estudios cartográficos y aéreo fotográfico, involucrando al Ministerio de Industria Energía y Minería y de Cultura, las Intendencias locales, Dirección Nacional del Medio Ambiente, la Comisión del Patrimonio, Facultad de
Antropología y Arqueología, entre otros. 2).Creación de un archivo documental con publicaciones sobre el tema, inventario de los datos. 3).Protección de los sitos descubiertos hasta ahora. 4).Declarar los sitios monumentos históricos nacionales. Estas medidas permitirían desarrollar una cultura y conciencia sobre el patrimonio cultural uruguayo que contribuiría a la construcción de una memoria histórica de la cual son parte también los indios, los españoles, portugueses, afro-descendientes e inmigrantes. Que contribuirían a la salvaguarda de un patrimonio olvidado, abandonado, en el cual cuando se interviene se hace de forma inadecuada en la mayoría de los casos.
CULTURA
San José 1360
Muestra Homenaje
Myriam Toja. Año 1968. Autor: Foto Toja. Archivo Myriam Toja
“El estilo fotográfico de Toja se destacó especialmente por la calidad y dominio de la luz, y en general, en el tratamiento técnico de sus fotografías”.
8 de marzo de 2013 al 10 de abril de 2013
TURISMO
URUGUAY en ITB Berlin 2013 Ministerio de Turismo y Deporte
Nuevamente, Uruguay está presente en la reconocida feria mundial de turismo ITB Berlín 2013, que se está desarrollando entre el 6 y 10 de marzo en el predio ferial Messe Berlín. El stand país, de 66 m2, se ubica en uno de los Pabellones destinados a expositores de América, Hall 1.1, stand n° 208. La delegación uruguaya la encabeza el Director Nacional de Turismo Benjamín Liberoff, y la integran la Intendencia de Maldonado, Municipio de Punta del Este representado por su Alcalde Martín Laventure, Buquebus, Lares y Sutur. Asimismo, estará presente UruguayNatural.tv realizando una amplia cobertura de la participación uruguaya en dicha feria. ITB Berlín es considerara la feria de turismo más importante a nivel mundial de Europa. En la pasada edición se registraron importantes cifras: 10.644 expositores, 172.132 visitantes, de los cuales 113.006 correspondieron al trade turístico. Según datos estadísticos de este Ministerio, en el año 2012 aproximadamente 18.562 alemanes arribaron al país, cifra que en los últimos años ha ido en aumento, y a la que se pueden sumar de otros países como Suiza y Austria. Este mercado representa para nuestro país el segundo más importante de Europa, luego de Inglaterra.
Sofitel Montevideo Casino Carrasco & SPA El Arte de rescatar la historia. El contenido de esta nota es gentileza de: Pilar Perrier, Responsable de Prensa y María José Saldivia, Marketing & Comunication Coordinator
Reconstrucción y restauro “Este hotel es una joya de la arquitectura de Montevideo. Un edificio que en sí es ecléctico, neoclásico, al cual la ubicación y dónde está implantado, le otorgan una presencia majestuosa”, afirmó el arquitecto Adrián Ibarroule, director de IAG Arquitectos (Neuquén, Argentina), responsable del proyecto de reconstrucción y restauro del edificio. La idea rectora del proyecto de IAG Arquitectos fue recuperar la construcción tal y como fue concebida por sus colegas en 1912. Se llevó adelante una propuesta consecuente con la historia, respetuosa del entorno y comprometida con un servicio de excelencia.
Se incorporaron nuevas superficies como el casino y el estacionamiento para 197 vehículos, debajo del nivel cero y rodeando la construcción existente. Uno de los elementos más llamativos es que la obra civil y el restauro convivieron en total armonía durante todo el proceso de trabajo. Mientras en el piano nobile las tareas se desarrollaron en silencio y avanzando centímetro a centímetro, en el subsuelo se concretaba la construcción de un muro colado de más de 420 metros de largo, 14 metros de profundidad y 40 centímetros de espesor para impedir el ingreso de agua proveniente de las napas adyacentes al edificio. Se excavaron 40.000 metros cúbicos para dejar espacio al estacionamiento, el casino y el área de servicio del hotel.
Uno de los desafíos más importantes fue integrar la tecnología de punta en un edificio con un valor patrimonial muy importante y en el que primaba la preservación de los espacios y elementos históricos. El trabajo de restauración se inició con una minuciosa investigación académica, que se basó en la historia escrita, oral y fotográfica del edificio. A la memoria histórica le siguió un relevamiento pormenorizado del estado de las fachadas del hotel y del piano nobile, los dos sectores comprometidos patrimonialmente. Todos los materiales relevados se sometieron a diferentes análisis en laboratorios especializados para determinar su composición y lograr reproducirlos fielmente. La obra de restauración fue la más larga de todo el proceso. Más de 100 personas trabajaron exclusivamente en recuperar el edificio. El equipo estuvo integrado por profesionales locales, arquitectos argentinos que venían de trabajar en la recuperación del Teatro Colón, maestros yeseros egresados de la Escuela de Restauración de La Habana y estudiantes uruguayos de la Escuela Nacional de Bellas Artes, reclutados y formados por Carrasco Nobile para que una vez terminada la obra, puedan mantener y preservar el patrimonio arquitectónico del edificio. Intentando que la intervención se notara lo menos posible, los restauradores y arquitectos trabajaron con bisturís, cepillos, espátulas y otros elementos, para remover capas y capas de pintura que escondían acabados originales: estucos a base de yeso, pinturas al temple y láminas de oro fino de 18 y 22 quilates. Esta sorpresa escondida en el edificio bajo capas de purpurinas, dorados de segunda mano y pintura, dieron un giro a la paleta de colores elegida para la decoración interior. La propuesta inicial, a cargo de la reconocida interiorista francesa Sybille de Margerie, que tenía una fuerte presencia de plateado, se adaptó a los tesoros de las paredes del piano nobile donde tomaron preponderancia el dorado, el ocre y el bordeaux. Se logró llegar a la madera original de puertas y marcos, luego de quitar numerosas capas de barniz que intentaban igualar cedros y robles. Se les dio un lustre para respetar los colores originales de las maderas que se colocaron en 1921.
Las delicadas cornisas y ornatos que caracterizan al Hotel Casino Carrasco presentaron un desafío para el experimentado equipo de restauro que también trabajó en el Teatro Colón. La primera etapa se centró en un minucioso análisis de los materiales que componen las paredes externas del edificio. Se tomaron muestras de la fachada que fueron analizadas en un laboratorio para conocer su composición química. Esta tarea permite a los restauradores ulizar materiales adecuados para que el exterior se asemeje lo máximo posible a su aspecto original. Se recuperó una parte muy importante del revoque original y de los pre-moldeados – ornamentos que forman parte del exterior– que superan los 4.000. La estructura de la cúpula (acceso Rostand) fue totalmente restaurada y se colocó una cubierta nueva de zinc francés de excelente durabilidad que, con el paso del tiempo, toma una pátina muy distintiva. Carrasco Nobile revivió el alma de un gigante que
descansaba y lo convirtió en el hotel más lujoso de la ciudad, en un escenario privilegiado de disfrute y entretenimiento para toda la región, en un emblema que recupera su aire para seguir siendo testigo de historias sin precedentes, de momentos memorables.
Sofitel Montevideo Casino Carrasco & Spa Las historias de Sofitel y del Hotel Casino Carrasco están ligadas desde su propia concepción. El grupo hotelero de origen francés comparte sus raíces con uno de los arquitectos del Hotel Casino Carrasco: Gastón Louis Mallet. Un edificio único, referencial para el país, en una zona que parece de otra época era el escenario perfecto para el desembarco de una propuesta como la de Sofitel, que reinventa cada día el arte de recibir de la hotelería francesa y es experto en conjugar lo mejor de la cultura francesa con la local.
Casino Carrasco Casino Carrasco es una marca que fue rearmada por Carrasco Nobile para honrar la historia del Hotel Casino Carrasco, ser protagonista del presente y del futuro del país. Los visitantes encontrarán una propuesta de entretenimiento de vanguardia, innovadora, cercana y única. La innovación fue uno de los sellos del viejo Casino Carrasco y algunos ejemplos son la inauguración de la Sala de Nácar en 1975, antecesora de los espacios VIP de los casinos de la actualidad, y pocos años más tarde la incorporación del Bingo, juego que tuvo inmediata aceptación popular. Casino Carrasco retoma su sitial de preferencia en la región, con una propuesta de entretenimiento y juego desplegada en más de 3.000 metros cuadrados en el basamento histórico del edificio. Allí se respira un ambiente festivo y suntuoso a la vez, con énfasis en la combinación de paletas de colores vivos, materiales de gran calidad, confort en los dos niveles del casino e imaginativas soluciones en la iluminación. El diseño interior genera un entorno perfecto para jugar al poker, blackjack o baccarat, o apostar a la ruleta en las mesas de paño dorado y rojo. Más de 400 slots aseguran un fuerte impacto visual donde se destaca la sala VIP, dedicada a las apuestas más audaces, limitada por un muro vidriado que ofrece privacidad con elegancia. En el salón VIP habrá un bu? et de finger food minimalista para los jugadores. Los dos patios interiores, denominados Reyes y Reinas, acompañan la actividad del casino con un área diseñada para fumadores. Finalmente, Alfredo Bar rinde homenaje al corazón y la mente que imaginaron Carrasco: Alfredo Arocena. La carta incluye sushi, picadas de mar, tapas y snacks. También variedad de sándwiches fríos y calientes, platos y propuestas dulces. Se concretarán propuestas temáticas, que vincularán acciones de casino y shows para ofrecer variedad y diversión. Casino Carrasco ene acceso peatonal, vehicular, y servicio de valet parking para todos sus visitantes. El 7 de marzo a las 23:00 horas el entretenimiento abre sus puertas. Le invitamos a compartirlo en Casino Carrasco.
Sofitel Montevideo Casino Carrasco & SPA
Los números del renacimiento • Se invirtieron más de 75 millones de dólares para transformar el Hotel Casino Carrasco en Sofitel Montevideo Casino Carrasco & Spa. • Carrasco Nobile firmó más de 70 subcontratos con asesorías y empresas locales y extranjeras. • Cerca de 600 personas trabajaron en forma directa en la obra de reconstrucción y restauro del edificio. Más de 1.500 trabajaron en forma indirecta. • 100 especialistas fueron los responsables de las tareas de restauro interior. • El trabajo más extenso fue el de restauración, que se extendió por 400 días.
destacan especialmente arañas colgantes de bronce y cristal, mesas de apoyo estilo Napoleón con aplicaciones en bronce y cobres, sillones coloniales, Louis Philippe estilo Imperio, Luis XVI, sillas estilo Regencia, mesas de servicio de bu? et con baño de plata realizadas en caoba. • Se construyó un muro colado de más de 420 metros de largo, 14 metros de profundidad y 40 centímetros de espesor para impedir el ingreso de agua proveniente de las napas adyacentes al edificio (que se ubica frente a la playa). • Se creó un anillo exterior e interior para estabilizar el edificio y poder excavar 40.000 metros cúbicos, que dejaron espacio al estacionamiento con capacidad para casi 200 plazas, el casino de 3.000 metros cuadrados y el área de servicio del hotel.
• Las tareas de reconstrucción y restauro se desarrollaron en 24 mil m2 cubiertos.
• Sofitel Montevideo Casino Carrasco & Spa ene 93 habitaciones y 23 suites, de seis categorías, y sus superficies van desde los 35 hasta los 160 m2.
• Se recuperaron cerca de 45 piezas de mobiliario del Hotel Casino Carrasco entre las que
• Más de 480 personas trabajan en Sofitel Montevideo Casino Carrasco & Spa.
El Arte de rescatar la historia.
La noche de la reapertura La reapertura del Hotel Casino Carrasco convertido en Sofitel Montevideo Casino Carrasco & Spa marca un hito en la historia de la ciudad y el país. Este edificio que recibió huéspedes destacados, visitas inolvidables y fue escenario de miles de historias personales, es propiedad de la Intendencia de Montevideo y fue adjudicado a Carrasco Nobile por 30 años.
El compromiso asumido por la empresa para recuperar el alma del hotel y revivirlo definitivamente se concretó el 7 de marzo de 2013. La reapertura se emitió en directo por Televisión Nacional Uruguay para acercar a cada uruguayo, en todos los departamentos del país, las imágenes y el renacimiento de un antígüo edificio, con nuevas historias.
F
ascioli Administraciones comienza su actividad empresarial en 1985 en la zona de Malvín de esta ciudad (Montevideo), iniciendose en el área de administración de edificios. Nuestra empresa hace acopio de una extensa y reconocida experiencia. Ganando así el
prestigio que hoy nos distingue. Con una oficina clara y firmemente establecida, actualmente atendemos en forma personalizada a decenas de edificios en todo Montevideo. El asesoramiento constante hacia cada copropietario, es el principal puntal de nuestro servicio diferencial.
Siempre pensando en cómo mejorar la oferta de servicios, hemos incorporado un nuevo canal de comunicación con uds. Nuestro sitio web, que nos permitirá estar mucho más cerca, brindándole la posibilidad de acceder a toda clase de documentación, relativa a los servicios que prestamos y a nuestra gestión. Los esperamos.
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