Artículo de Investigación

Patrimonio Urbano

Facultad de Arquitectura y Artes

Barrio La Merced , BogotĂĄ, Colombia.

FotografĂ­a: Paola Bernal Pinilla

Tema: Patrimonio Urbano Topic: Urban heritage

Título: LINEAMIENTOS URBANOS PARA LA ARTICULACIÓN DE LOS SECTORES PATRIMONIALES DE BOGOTÁ Y LA CIUDAD CONTEMPORÁNEA Title: URBAN GUIDELINES FOR THE ARTICULATION OF THE PATRIMONIAL SECTORS OF BOGOTÁ AND THE CONTEMPORARY CITY

Énfasis: Investigación Proyectual Emphasis: project investigation

Línea de paisaje, lugar y territorio Line of landscape, place and territory

Dedicado a mis padres

Enfoque: Paisaje cultural Approach: Cultural landscape

Ámbito: Diseño urbano Scope:Urban design

La presente investigación se realiza como trabajo de grado para la culminación de estudios profesionales de pregrado en arquitectura.

En segunda parte según malla curricular, correspondiente al décimo nivel de la universidad Piloto de Colombia; Como manual para la realización de proyectos en contextos de patrimonio urbano.

Universidad Piloto de Colombia Facultad de arquitectura y artes Paola Bernal Pinilla cc. 1018468825 cód. 1311347 Director: Juan Bernardo Vera Codirector: German Rámirez Seminarista: Rodrigo carrascal

TABLA DE CONTENIDOS PORTADA CONTRAPORTADA TABLA DE CONTENIDOS

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Lineamientos urbanos para la articulación de los sectores patrimoniales de Bogotá y la ciudad Contemporánea.

Urban guidelines for the articulation of the patrimonial sectors of bogotá and the contemporary city

RESUMEN .......................................................................................Pág. 1 Palabras Claves Abstract Key words INTRODUCCIÓN............................................................................Pág.2 Ciudad Jardin La Merced Figura 1.Vivieda en altura-San Martín Figura 2.Segregación social La Merced Figura 3.Cambio de uso institucional METODOLOGÍA.............................................................................Pág.4 Figura 4. Esquema metodológico Primera fase: Observación, contextualización y conceptualización.

Segunda fase: Memoria, identidad e historia.

Tercera fase: Análisis espacial, referencias y propuesta de intervención Figura 5. Área de delimitación DISCUSIÓN.....................................................................................Pág. 5 Patrimonio urbano y paisaje cultural Figura 6. Inicios Colegio San Bartolomé La Merced...................................................Pág 7 Figura 7.Inicios Parque Nacional.E.O.H......................................................................Pág 7 PROYECTO.....................................................................................Pág. 8 Parque lineal multifuncional La Merced.

Justificación Figura. 8-9 Detalles del paisaje al interior de los antejardines Figura 10 -11Visuales del paisaje cultural al interior del barrio RESULTADOS..................................Pág. 8 CONCLUSIONES.............................Pág.11 BIBLIOGRAFIA...............................Pág.12 ANEXOS...........................................Pág.13 Tejado vivienda la Merced, Bogotá, Colombia.

Fotografía: Paola Bernal Pinilla

Resumen

Pretende indagar posibles soluciones a problemáticas a nivel urbano en sectores patrimoniales de Bogotá, mediante un proyecto crítico de diseño urbano que dé cuenta de la importancia del espacio público de calidad en contextos de patrimonio urbano; involucrándolos en el desarrollo y la transformación de la ciudad.

Se parte de la identificación de un problema con respecto al conocimiento o noción de pertenencia hacia el patrimonio urbano y lo que ello representa para el crecimiento de una sociedad, una ciudad sostenible y la conservación de la memoria e identidad histórica, se acota en un caso de estudio.

Se proponen lineamientos urbanos formales y funcionales, aplicables para la formulación de nuevos proyectos o de renovación en sesctores de interés cultural, que tengan conciencia del entorno,relacione el patrimonio arquitectónico y urbano con el tejido y la morfología urbana en su condición contemporánea, que aporten espacio público y colectivo, entendiendo las dinámicas del lugar y la necesidad del usuario.

Mediante el proceso se realizan fases de trabajo de acuerdo al alcance de cada periodo académico, en las que se abordan marcos de conceptualización, historia y teoría, postura frente a la normativa y la valoración para la escogencia de un sector patrimonial declarado o reconocido por comunidades institucionales y académicas, con el fin de dirigir los criterios de intervención para un proyecto urbano.

El presente documento le será útil a la comunidad académica para la realización de proyectos en centros urbanos con carácter patrimonial.

Palabras clave: Patrimonio urbano, espacio público, paisaje, morfología urbana, identidad.

Abstract

It intends to investigate possible solutions to problems at an urban level in patrimonial sectors of Bogotá, through a critical urban design project that realizes the importance of quality public space in urban heritage contexts; involving them in the development and transformation of the city.

It is based on the identification of a problem with respect to the knowledge or notion of belonging to urban heritage and what it represents for the growth of a society, a sustainable city and the preservation of memory and historical identity, it is limited in one case study.

Formal and functional urban guidelines are proposed, applicable for the formulation of new projects or renovations in cultural interest sectors, that are aware of the environment, relate the architectural and urban heritage to the fabric and urban morphology in their contemporary condition, which contribute public and collective space, understanding the dynamics of the place and the user's need.

Through the process, work phases are carried out according to the scope of each academic period, in which frameworks of conceptualization, history and theory, stance against the regulations and the assessment for the choice of a heritage sector declared or recognized by communities are addressed institutional and academic, in order to direct the intervention criteria for an urban project.

This document will be useful to the academic community to carry out projects in urban centers with heritage.

Keywords: Urban heritage, public space, landscape, urban morphology, identity.

Ciudad Jardín -La Merced El tema central es el patrimonio urbano y el paisaje cultural (1) contenido en la línea de paisaje, lugar y territorio, en la modalidad de investigación proyectual, tiene como fin el diseño de un espacio colectivo denominado “Parque lineal multifuncional” que propenda por la vitalidad y la dinámica de los espacios colectivos en sectores patrimoniales, tomando como caso de estudio el sector de la Merced.

Debido al crecimiento de las ciudades, y a factores como: la planeación urbana tradicional, la visión normativa de protección y conservación de los sectores patrimoniales y la concepción del patrimonio como un objeto y no como un conjunto, los sectores patrimoniales de Bogotá han quedado estáticos en el tiempo e históricamente desarticulados del tejido urbano. ¿Cómo a través del espacio público y del espacio colectivo en sectores patrimoniales es posible articular el patrimonio urbano a la ciudad contemporánea?

Se propone mediante un espacio público (colectivo) articular el barrio la Merced y la ciudad contemporánea entendida para efectos de esta investigación como el sector de San Martin, el centro internacional y el barrio la perseverancia, respondiendo a las distintas escalas que comprende este nodo céntrico, al sur una escala barrial contemporánea, al occidente una escala metropolitana, al norte una escala barrial patrimonial y al oriente una escala urbana con un componente de paisaje cultural.

Entre las causas del problema debemos tener en cuenta, se encuentra la presión inmobiliaria y la segregación que presenta San Martin debido a la planificación de intervenciones puntuales que no responden al contexto inmediato y que no tienen en cuenta los valores patrimoniales del conjunto de interés cultural La Merced, el mejor conservado de la ciudad, catalogado como de desarrollo individual y conservación integral.

Por otra parte, la política de conservación a sobreprotegido el sector a tal punto que solo ha sido posible el cambio de uso en los bienes de interés cultural, de manera que la actividad principal se transformó con el tiempo, haciendo que la vida urbana se redujera considerablemente, pues el uso residencial se reemplazó por un uso institucional que está restringido por la normativa local, lo que disminuye

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la vitalidad del espacio en las franjas horarias en las que debería existir mayor flujo de personas; El monopolio del CESA (Colegio de estudios superiores de administración) y la universitaria colombia han ido ocupando las viviendas para la educación de población flotante,que se desplaza para obtener el servicio;presentandose un problema de apropiación, puesto que no hay arraigo por el lugar donde se labora o realiza actividades de ocio como al lugar donde reside. (Ver figura 1,2,3) Adicionalmente, es de tener en cuenta que la carrera séptima es una senda que actúa como borde separando el centro internacional y que se proyectó como una vía de conexión entre el antiguo centro histórico y el norte de esa época (chapinero).

Es pertinente abordar el tema del patrimonio urbano ya que este se ha convertido en un problema para la planificación urbana, en tanto es visto como un obstáculo para el crecimiento continuo de la ciudad, en lugar de ser una oportunidad para el desarrollo de la urbe, puesto que el patrimonio, el paisaje cultural y la ciudad son factores dinámicos que deben integrarse al contexto actual porque están en constante devenir.

Figura 1.

Vivieda en altura San Martín Fotográfia: Paola Bernal P.

Figura 2.

Segregación social La Merced Fotográfia: Paola Bernal P.

Figura 3.

Cambio de uso Institucional Fotográfia: Paola Bernal P.

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Figura 4.

Esquema metodológico Elaborado por: Paola Bernal P.

Reconocer la importancia que tiene la arquitectura del pasado para recrear la arquitectura del presente habla del valor testimonial, la evolución de la sociedad siendo más consiente del legado y de la memoria histórica y colectiva que genera cultura y sentido de pertenencia de lo que debe ser resguardado para generaciones futuras. Para reafirmar lo dicho, cito lo siguiente: “El símbolo en el espacio tiene la capacidad de transformar las concepciones y creencias en emociones, de encarnarse, de condensarlas y hacerlas por tanto propias. La modernización debería entenderse como la acción capaz de gestionar con prudencia un patrimonio multifuncional de mucho interés a las puertas de un área metropolitana”. (Pág. 57, Paisaje y patrimonio, J.Maderuelo) El patrimonio debe ser visto como una oportunidad de desarrollo de la ciudad, pues el proyecto arquitectónico en sí mismo no construye ciudad y viceversa “el espacio urbano, los espacios públicos como lugares para construir arquitectura sin volumen o como objetos de diseño consistentes por si solos, es un error teórico”, como lo menciona Solá-Morales en el texto “Espacios públicos/ espacios colectivos”; este debe tener una intención de construirse en conjunto, relacionando espacios públicos de connotación colectiva y el proyecto arquitectónico.

El objetivo de esta investigación proyectual es articular los sectores patrimoniales por medio de lineamientos urbanos físicos y funcionales que sean aplicables más no replicables, dependiendo del carácter específico de cada sector. Para el barrio La Merced se propone realizar un espacio colectivo multifuncional que contribuya a la apropiación, valoración y recuperación de la memoria histórica a través de espacios culturales y educativos que sean incluyentes, inclusivos, vitales, que mejoren las condiciones del espacio público y las dinámicas de la vida urbana, respondiendo a distintas escalas y entendiendo el contexto en especial la influencia del paisaje cultural.

Este artículo se desarrolla en cinco capítulos.

El primer capítulo se titula: Ciudad, memoria y patrimonio, contiene la revisión de los temas centrales de la investigación. En el segundo capítulo se aborda la valoración del patrimonio urbano, mediante la herramienta convencional del diagnóstico y posteriormente un análisis multiescalar enfocado en el patrimonio y el paisaje cultural, a continuación el tercer capítulo: Ciudad Jardín/barrio la Merced. Se realiza un análisis a escala micro teniendo en cuenta algunas variables urbanas, del cual se deduce la necesidad de un espacio que cumpla el objetivo global. La preservación de la identidad y memoria histórica del lugar.

Por otra parte se hace un proceso de observación basado en la experiencia, la escala peatón y la aproximación, la proximidad con las actividades y la sensibilidad con el espacio expresando el valor paisajístico. Luego en el cuarto capítulo: Patrimonio y espacio público. Se realiza una curaduría de los objetos de estudio para evaluar su pertinencia, luego se seleccionaron de acuerdo a su emplazamiento y a la relación con el sector inmediato, en segundo lugar debido a su condición de patrimonio declarado BIC (bien de interés cultural) o que se haya realizado una intervención contemporánea que se amalgame a lo construido en tercer lugar de acuerdo a tres escalas/ámbitos de análisis proyecto arquitectónico, proyecto urbano y proyecto urbano-arquitectónico.

En este capítulo se desarrolla la articulación con proyectos ubicados en inmediaciones al centro internacional, en un nodo céntrico de servicios con diferentes problemas y fenómenos que afectan la cotidianidad de los usuarios.

Se presenta el principal aporte del trabajo de grado los lineamientos urbanos físicos y funcionales, que se disponen como un manual para la intervención en sectores patrimoniales de Bogotá, entendiendo sus condiciones e identificando el carácter del sector.

Finalmente, En el Quinto capítulo: Espacios significativos y paisaje cultural. Se presenta la propuesta de diseño urbano, basado en el planteamiento general aplicado al caso de estudio, los resultados de la investigación y las conclusiones.

Pág. 4 Metodología El planteamiento metodológico de este proyecto se

desarrolla en tres fases a partir del siguiente esquema (ver figura.4) Primera fase: Observación, contextualización y conceptualización.

Se realizó un marco conceptual a nivel general de lo que es el patrimonio cultural, su clasificación, la evolución histórica del concepto, definición del patrimonio urbano. paralelamente se desarrolló el marco teórico y una valoración patrimonial tradicional basada en la normativa nacional del Ministerio de cultura de Colombia, teniendo en cuenta valores simbólicos estéticos e históricos y adicionando otros valores, que se consideran relevantes para la definición de los criterios de escogencia del lugar; tres sectores de interés cultural de desarrollo individual como el barrio La Merced, sector histórico como la Candelaria y sector de agrupación de vivienda como Niza sur, por medio de una matriz comparativa.

Esta primera etapa buscó proporcionar herramientas teórico-conceptuales sobre el tema del patrimonio cultural –haciendo énfasis en el patrimonio urbano, en cuanto a la identificación de elementos que lo caracterizan, significan y valoran desde su sistema espacial, que son los componentes formales del espacio urbano y variables que ayudarán a comprender su valor en la estructuración de proyectos nuevos o intervenciones de restauración.

Norte

Figura 5. Área de delimitación Elaborado por: Paola Bernal P. Fuente: Arcgis-Cartografia Sinupot Norte

Segunda fase: Memoria, identidad e historia.

Discusión.

El marco histórico se centró en la ciudad de Bogotá desde el siglo XIX hasta la actualidad, con una línea de tiempo de la aparición del caso de estudio: barrio La Merced, para desarrollar una valoración y postura frente a la elección del lugar, identificando el crecimiento de la ciudad y la actividad a través del tiempo (morfología urbana y funcionalidad), en la parte central del diagrama de flujo se muestra el desarrollo individual de la arquitectura para la conformación del conjunto urbano posteriormente catalogado como sector y en la parte inferior el hecho urbano histórico y la sociedad.(consultar anexo, Línea de tiempo).

Tercera fase: Análisis espacial, referencias y propuesta de intervención

El patrimonio se ha convertido en un término nómada, ya que “la transferencia semántica sufrida por el término señala la opacidad de la cosa” (F. Choay, 1994). A lo que se refiere Choay en esta cita es que así como el término mismo, el patrimonio como objeto se ha diluido en el tiempo. Su connotación y valoración ha cambiado de acuerdo con el desarrollo de las sociedades. Algunas culturas se han preocupado más por conservarlo tal cual fue en su origen, otras como réplicas exactas de lo que existió, algunas otras se han encargado de retratarlo y mantenerlo para contemplación y no en la experiencia y en el peor de los casos solo existe en la memoria del olvido.

A partir del diagnóstico del sitio, el análisis de las diferentes escalas y la delimitación del área de estudio, se definieron criterios de intervención urbana a partir de los insumos teórico-prácticos que se tradujeron en lineamientos formales y funcionales, con tendencia a la preservación del patrimonio urbano, además de establecer un equilibrio con los impactos de las estrategias de ordenamiento y de desarrollo de las ciudades actuales.

(Refiriéndose explícitamente al caso San Martin).

Se planteó una propuesta urbana general (Plan centro metropolitano cultural), de allí se desprende el tratamiento urbano para el barrio la Merced y la vinculación contigua con el sector de San Martin que consistió en el mejoramiento de la malla vial, las intervenciones de algunos predios para la continuidad de la actividad al interior del barrio y la consolidación del parque lineal multifuncional en el centro de manzana.

La visibilización del paisaje cultural es una forma de re potencializar la dinámica del lugar y fortalecer la apropiación de residentes y foráneos con espacios significativos que construyan ciudad, identidad y memoria colectiva, en consecuencia, la propuesta de diseño urbano consiste en aplicar los lineamientos al caso de estudio, específicamente a el área de delimitación (ver Figura 5), definiendo estrategias y operaciones de ordenamiento que den respuesta a las necesidades, dinámicas de transformación de las ciudades y el impacto que producen estos cambios en los entornos urbanos patrimoniales.

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Patrimonio urbano y paisaje cultural

Según la real academia de la lengua española (RAE), patrimonio cultural o histórico “son los bienes de una nación acumulados a lo largo de los siglos, que por su significado artístico, científico, arqueológico, etc., son objeto de protección especial por la legislación”. En la normativa colombiana el ministerio de cultura (MINC) es la institución de ámbito nacional encargada de salvaguardar el patrimonio, encargándose de realizar una clasificación taxonómica del patrimonio cultural, debido a que el tema de patrimonio tiene un amplio campo de acción. Por esta razón se hace la acotación en la categoría de patrimonio cultural material- subcategoría inmueble del grupo urbano en específico el sector o conjunto urbano y el espacio público,para el caso de estudio: La Merced,es considerado patrimonio urbano distrital y le corresponde al instituto distrital de patrimonio cultural (IDPC). (Ver anexo figura 1.Clasificación patrimonio cultural).

Pese a que el patrimonio urbano como concepto es más reciente, la noción existió desde la preservación de las primeras y más antiguas ciudades. El concepto es inherente a la humanidad puesto que hace parte de quien somos y de lo que es propio e identitario.

En la introducción del libro Alegoría al patrimonio escrito por François Choay, se menciona el monumento y el monumento histórico como una categoría postulada en la primera comisión de monumentos históricos realizada en 1837. Posterior a la segunda guerra mundial aumentó el inventario de bienes de interés cultural que se considera-

ban como arquitectura culta y vestigios de la antigüedad, edificios religiosos de la edad media y castillos de las grandes civilizaciones. Luego de esto viene el movimiento moderno y en la carta de Atenas con un grupo de arquitectos de la comunidad académica se hace la declaración de la protección a monumentos y la organización de las Naciones Unidas para la educación, la ciencia y la cultura (UNESCO) realiza la legislación en los diferentes temas, entre ellos el patrimonio.

El dominio patrimonial ya no se limita a los edificios individuales, sino se empiezan a identificar conjuntos urbanos de edificaciones y tejidos urbanos: manzanas, barrios y aldeas, incluso hasta ciudades completas. G. Giovanonni inventor, Según Choay, del término” patrimonio urbano” fue quien halló la forma de sintetizar y superar las aproximaciones precedentes mediante un enfoque histórico. Él fue un importante ingeniero y teórico de la restauración del patrimonio en sus tres tesis, relacionadas a continuación hace referencia a la manera en que se maneja el patrimonio urbano.

1. El estudio del tejido de los centros urbanos históricos, revela una escala de proximidad, que puede servir de principio generador y regulador en la concepción de nuevos tipos de implantación.

En mi opinión el autor tiene razón a remitirse al tejido de los centros históricos en cierta medida para la conformación de nuevos emplazamientos, en cuanto tenga relación con el contexto, pues en el caso latinoamericano los centros de ciudades y municipios son una adaptación de las ciudades del viejo continente que muchas veces no tienen en cuenta el paisaje natural y el entorno.

En el caso de la ciudad de Bogotá y según la historia sus orígenes “fueron 12 chozas y una iglesia en torno a una plaza” en lo que actualmente es la plaza del chorro de Quevedo este modelo se fue replicando manzana a manzana conformando la trama en damero, canalizando fuentes hídricas importantes para el paisaje cultural bogotano que lo hacía especial en comparación con otras ciudades de América Latina. (Archivo distrital-Historia de Bogotá)

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2. El antiguo patrimonio urbano, no debe quedar relegado a funciones museísticas; puede efectivamente y siempre que su nuevo destino sea compatible con su morfología, ser utilizado para usos contemporáneos, de proximidad y con ello integrado en los planes de urbanismo y ordenación.

El patrimonio tangible en especial el grupo arquitectónico y urbano no se puede limitar a estar en imágenes o material audiovisual. Necesita ser sentido, experimentado y vivido, así sea conservado en ruina, sea muestra tangible de su valor testimonial, además reciclar la edificación para incluir actividades que no afecten estructuralmente y que aporten dinamismo a el conjunto, que haga del bien de interés cultural autosustentable y que promueva el crecimiento económico y social del sector.

3. Las escalas de intervención y los roles de relación entre el arquitecto y el ingeniero permiten una visión amplia y tridimensional para desarrollar núcleos de urbanidad.

Tener en cuenta las diferentes escalas del contexto y las relaciones no solamente espaciales, formales, profesionales para la planeación de una ciudad compacta, multifuncional y dinámica.

Con base en estas tres tesis cabe resaltar la importancia del patrimonio urbano que es casi imperceptible en la ciudad para la organización y planeación de espacios habitables y generosos que contribuyan al desarrollo de la vida colectiva, pues la ciudad se convierte en más que un medio habitable, un símbolo cargado de historia, que merece ser conservado como un monumento histórico de acuerdo a lo siguiente: “El monumento tiene por finalidad hacer revivir en el presente un pasado superado, mientras que el monumento histórico, en tanto que obra de arte, forma parte del presente vivido sin necesidad de que medie la memoria; y el monumento está expuesto al desinterés u olvido, mientras que el monumento histórico es objeto de conservación” (F.Choay,).

De acuerdo con lo anterior se extraen parámetros para la toma de decisiones en el proyecto en cuanto a los lineamientos generales y a las estrategias propias de la propuesta de diseño urbano, a las operaciones formales que corresponden a las determinantes del sitio y a fundamentos teóricos, obtenidos a lo largo de la etapa de investigación, como: la respuesta a las diferentes escalas, evocar trazados históricos y traducirlos a la ciudad actual, incluir usos contemporáneos que no son compatibles según las normativa, pero que contribuyen a la vitalidad del espacio, ofrecer servicios eco sistémicos mediante la conectividad ecológica entre los cerros orientales y las áreas verdes del centro internacional. En esto se hará hincapié en el capítulo de resultados.

Además se define una postura crítica frente al patrimonio, debe conservarse por su valor testimonial que permite evidenciar el paso del tiempo y el desarrollo de la sociedad, pues es un factor que promueve el turismo en la ciudades, es sostenible en la reutilización de edificaciones, en el manejo ambiental a los residuos sólidos que se pudieran presentar de la demolición o renovación, es un elemento de integración social gracias a los planes de mejoramiento y cuidado de monumentos, espacio público y ojalá de sectores de interés cultural.

Los paisajes culturales (1) como el patrimonio son el resultado y el reflejo de una interacción prolongada en diferentes generaciones entre el hombre, la naturaleza y el medio ambiente, eso lo hace cultural, pero también social y una estrategia de gestión y valoración económica. Además la modernización debería entenderse como la acción de gestionar con habilidad la ciudad del pasado para proyectar la ciudad del futuro, con coherencia y sensibilidad del entorno.

Cabe resaltar que la investigación parte de una postura crítica acerca de la visión normativa estricta en algunos casos y flexible en ocasiones convenientes para el crecimiento económico del sector inmobiliario, pero en el caso de un sector de conservación integral no se permite realizar intervenciones que reactiven la actividad en el sector y se vincule con el tejido urbano contemporáneo, Además, el patrimonio se ve como un objeto aislado y no como un conjunto urbano que puede

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ser propulsor para la planeación sostenible de las ciudades, denunciar aquellas intervenciones que no son lo suficientemente cuidadosas con la herencia construida de la ciudad. En el decreto distrital 606 de Julio 26 de 2001 se adopta el inventario de los bienes de interés cultural del ámbito distrital, se define la reglamentación de los mismos (solo del bien como objeto y no en conjunto) y se dictan otras disposiciones, que no reglamentan, sino regulan y que dejan gran parte de la responsabilidad a la planeación urbana tradicional (2), en especial a la planeación local como las UPZ (unidad de planeación zonal) que en algunas ocasiones no trata el tema de patrimonio urbano.

Figura 6.

Inicios Colegio San Bartolomé La Merced Fuente: Archivo colegio SBLM

Figura 7.

Inicios Parque Nacional.E.O.H Fuente: Archivo sociedad de mejoras y ornato

En cuanto al caso de estudio el barrio La Merced se desarrolló individualmente para familias de clase alta, si bien la arquitectura no es originaria de Colombia, la monumentalidad de las viviendas y su valor estético no es lo único para considerarla un monumento histórico. Estas casas de estilo Tudor o inglés albergaron algunos de los primeros ritos que se realizaron en la época como los campeonatos de futbol entre las comunidades religiosas y la clase política,en la primera cancha de futbol posteriormente trasladada a los predios del señor Nemesio Camacho actualmente el estadio el Campin, la construcción del colegio San Bartolomé de la Merced se construye gracias a la venta de algunos de los predios,( ver figura. 6) la aparición del parque Nacional Enrique Olaya Herrera, originalmente pensado para la clase popular y la socialización mediante el teatro (Teatro el parque) y actividades culturales, esto hace parte del valor histórico y la carga emocional del sector.( ver figura. 7)

El hecho que el parque se adentre en la ciudad y se extienda hasta los cerros orientales principal elemento de la estructura ecológica de la ciudad, le da un valor paisajístico y ambiental, que puede llegar a lo mágico y poético del lugar a la trasmisión de sensaciones. La conexión visual y la vegetación abundante lo traslada a una ciudad jardín orgánica (ver figuras. 8,9,10,11);en medio de una metrópoli que ha perdido el sentido de pertenecía e identidad a su paisaje cultural, que le aporta un sentido y significado a la memoria, recordación e imaginario colectivo de la ciudad.

De acuerdo con lo anterior. El carácter del sector se puede definir como: un nodo jardín, que debe dejar de ser un telón de fondo y pasar a ser parte activa de la ciudad, que el tejido del paisaje natural se adentre en la manzana y que el espacio público sea una extensión de la calle, que el paisaje y el patrimonio funcionen en una relación simbiótica para conformar el imaginario social del paisaje cultural, pero que esta cultura se vea reflejada en el comportamiento y la actividad en el espacio.

Figura. 8-9 Detalles del paisaje al interior de los antejardines Fotográfia: Paola Bernal P.

Figura. 10-11 Visuales del paisaje cultural al interior del barrio Fotográfia: Paola Bernal P.

(1) Paisaje cultural: “los paisajes como patrimonio cultural son el resultado y el reflejo de una interacción prolongada en diferente sociedades entre el hombre, la naturaleza y el medio ambiente. (Pág. 20,Paisaje y patrimonio, J.Maderuelo) Hablar de paisaje natural en un contexto antropizado es redundar en el concepto de paisaje cultural.

(2) Planeación urbana tradicional: refiere a las herramientas de planeación usadas para ir transformando o consolidando la ciudad, planes de renovación ,planes maestros, planes parciales que tienen aplica una norma que en ocasiones es inconsistente con los requerimientos del sector.

Resultados-Proyecto Parque lineal multifuncional La Merced.

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La intención del diseño urbano es revitalizar la actividad del sector mediante un parque lineal multifuncional, que incluya espacios colectivos y patios de usos contemporáneos complementarios a los equipamientos culturales y educativos reubicados o propuestos que fortalezcan la propuesta urbana general y doten de significado el lugar.

Espacios culturales que evidencien los valores tradicionales y los valores descubiertos que son exclusivos de cada sector. Por ejemplo: Valor simbólico, estético, histórico, ambiental, urbanístico, paisajístico y cultural.

Como se mencionó anteriormente en el apartado de la metodología, en la tercera fase se realizó un trabajo en conjunto con otros proyectos ubicados en inmediaciones del centro internacional. Se planteó una propuesta urbana general (Plan centro metropolitano cultural) para vincular los proyectos del centro metropolitano que consiste en fortalecer el uso cultural, mediante la ampliación del museo Nacional, ampliación del MAMBO, la conformación de una red de equipamientos y el desarrollo de un espacio colectivo multifuncional que relacione el patrimonio con la ciudad contemporánea.(ver figura. 12) Ampliación de vías importantes Calle 33, la relación por la carrera 5 con un nuevo perfil (Ver Figura.13,14,15) que integre medios de transporte alternativos, mejore accesibilidad a los proyectos, contribuya a la conectividad ecológica y a descongestionar el tráfico de la carrera 7, soterrando parqueaderos y usando la plataforma como soporte de la vida urbana y además intervenciones puntuales para la continuidad de la actividad al interior del barrio.

Justificación ¿Porque hacer un espacio público en inmediación al parque Nacional Enrique Olaya Herrera?

Debido a la escala metropolitana del parque, las actividades que contienen se han perdido en el espacio, además de otros factores de la contemporaneidad como: el ritmo de vida acelerado, la segregación social, la globalización y el auge de la tecnología han desplazado actividades de practica al aire libre deportivas, culturales y de recreación

que se solían hacer en este espacio tan importante para la ciudad.pero últimamente ha perdido vitalidad en cuanto al uso, no de toda la población, ni en todos los momentos del día ya que un pequeño grupo de la población que se dedica a practica libre o deportiva profesional hace uso de sus canchas, los estudiantes de colegios cercanos realizan salidas pedagógicas y algunos estudiantes de universidades o trabajadores del sector van a pasar el tiempo en su horario de almuerzo, se observa más movimiento los fines de semana, días festivos o para ocasiones especiales, cuando ocurren actividades urbanas paralelas como marchas o manifestaciones, eventos políticos,ciclovía entre otros…Sin embargo el espacio ya no congrega ni suple las necesidades de los distintos grupos de usuarios que se encuentran en el sector porqué inicialmente se planificó para otra epoca,sociedad y una dinamica más pasiva.

Se propone realizar un espacio colectivo de una escala intermedia (zonal) que incluya actividades y usos contemporáneos que se acomoden a los modos de vida actuales, que cumpla con la demanda de usuarios en el sector, que contribuya a la conectividad ecológica, complementando el tejido urbano de los barrios San Martin, La perseverancia, La Merced y el centro Internacional ya que el parque de bolsillo más cercano está a 27 metros o 15 minutos aproximadamente y es de uso residencial denominado parque residencial Baviera y los demás parques alrededor no cumplen con la características de un espacio vital o por el contrario encontramos espacios colectivos con un carácter privado por pertenencia de propiedad horizontal, que tienen una calidad y un valor importante para la ciudad, pero, tienen una restricción de uso y acceso.

Como lo es parque central Bavaria un modelo urbano afortunado y funcional que alberga una mixtura de usos, vitalidad espacial y un valor estético que conforma ciudad, pese a estar enmarcado en rejas por la noción equivoca de seguridad.

Por otra parte el incremento de oferta inmobiliaria en el sector de San Martin ha dejado sin suelo libre o cesiones el espacio público, generando andenes muy estrechos, vías de un solo sentido que congestionan el tráfico y áreas duras que deterioran la calidad del medio ambiente.

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Figura 13.

Ampliación Calle 33 Elaborado por: Paola B-Juliana C.

Figura 14.

Tratamiento Carrera 5 Elaborado por: Paola B-Juliana C.

Figura 15.

Peatonal carrera 6 Elaborado por: Paola B-Juliana C.

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Pág. 10 Proyecto Parque lineal multifuncional La Merced.

La intención del diseño urbano es revitalizar la actividad del sector mediante un parque lineal multifuncional, que incluya espacios colectivos y patios de usos contemporá12 Plano satélital área metropolitana neos Figura. complementarios a los conexiones equipamientos culturales y educativos reubicados o propuestos que fortalezcan la propuesta urbana general y doten de significado el lugar.

Espacios culturales que evidencien los valores tradicionales y los valores descubiertos que son exclusivos de cada sector. Por ejemplo: Valor simbólico, estético, histórico, ambiental, urbanístico, paisajístico y cultural.

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Lineamientos urbanos formales y funcionales.

En el marco general de la propuesta se plantean los lineamientos que responden a los problemas identificados en el sector patrimonial y en su zona de influencia, que se pueden aplicar en otros sectores de interés cultural de Bogotá dependiendo del contexto y el carácter del sector.

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Como se mencionó anteriormente en el apartado de la 1.Recorridos dieccionados que permitan visualizar la cinta metodología, en la tercera fase se realizó un trabajo en arquitectónica en el conjunto (objeto arquitectónico aislado conjunto con otros proyectos ubicados en inmediaciones o seriado que conforma el conjunto patrimonial urbano). del centro internacional. Se planteó una propuesta urbana 2.Conservar el objeto arquitectónico patrimonial de general (Plan centro metropolitano cultural) para vincular carácter propulsor, vinculándolo a la actividad urbana los proyectos del centro metropolitano que consiste en mediante la apertura de todas sus fachadas en caso de ser fortalecer el uso cultural, mediante la ampliación del una edificación aislada. museo Nacional, ampliación del MAMBO, la conforma3.En caso de ser una edificación seriada seguida de un bien ción de una red de equipamientos y el desarrollo de un de interes cultural patologico irrecuperable,realizar espacio colectivo multifuncional que relacione el tratamiento de culatas como extension del espacio público patrimonio con la ciudad contemporánea.(ver figura. 12) 67,143

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Figuras 16.

Lineamientos urbanos formales y funcionales Fuente: Imagenes tomadas de referencia de las guias NACTO (National Association of City Transportation Officials) Aparece contenido similar en otros sitios de Internet, bajo la figura de las licencias Creative Commons. se hace uso de la imagenes sin incurrir en infracciones a derechos de autor, cito:https://support.google.com/legal/

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sin alterar su estructura general.

Ampliación de vías importantes Calle 33, la relación por 4.Incluir usos públicos pertinentes a las dinámicas sociales la carrera 5 con un nuevo perfil (Ver Figura.13,14,15) que y urbanas ,que permitan permear y permanecer en la integre medios de transporte alternativos, mejore accesiedificación o en el conjunto sin alterar su forma. bilidad a los proyectos, contribuya a la conectividad 5.Aperturar ejes visuales y fisicos que permitan relacionar ecológica y a descongestionar el tráfico de la carrera 7, soterrando parqueaderos y usando la plataforma como el paisaje natural y el paisaje urbano antropico. soporte de la vida urbana y además intervenciones 6.Espacios culturales que evidencien los valores tradiciopuntuales para la continuidad de la actividad al interior nales y los valores descubiertos que son exclusivos de cada del barrio. sector. Por ejemplo : Valor simbólico,científico,urbano entre otros.

Justificación 7.Densificar e incluir gradiente de actividades según ¿Porque hacer un espacio público en inmediación al corresponda para el sector,tener en cuenta la relación de las parque Nacional Enrique Olaya Herrera? alturas con la cinta arquitectónica en conjunto y la relación Debido a la escala metropolitana del parque, las actividavisual con el espacio público. des que contienen se han perdido en el espacio, además de 8.Diseñar espacios públicos múltiples que permitan la otros factores de la contemporaneidad como: el ritmo de interacción de todos los tipos de usuarios, que conserve la vida acelerado, la segregación social, la globalización y vitalidad en diferentes franjas horarias, de fácil acceso para el auge de la tecnología han desplazado actividades de practica al aire libre deportivas, culturales y de recreación personas con movilidad reducida

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Diseño urbano centro de manzana

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El alcance del proyecto es un diseño urbano a escala sector donde se evidencia la interrelación entre lo urbano y el volumen arquitectónico, determina las relaciones de la escala urbana con la imagen propuesta.

Se define como principio ordenador del proyecto un eje central de sucesión de terrazas, con circulaciones direccionadas y directas entre la calle 34 y la calle 33, arquitectónicamente es un parque lineal en el centro de manzana que conecta la carrera séptima con la carrera quinta, permeando hasta el cerro por el borde sur del colegio San Bartolomé. (ver figura.21).

Conformando un tejido al interior de la manzana donde se evidencian tres franjas,para articular La Merced con San Martín es necesario a travesar la manzana 7 (área de intervención) siguiendo dos ejes o directrices que vienen de la malla vial para construir el vácio de la manzana que no está totalmente consolidada.

Las estrategias del proyecto urbano se definen como la conformación de: Primera franja- barras laterales que alberguen usos de vivienda transitoria, de alquiler y turística, que contengan el centro de manzana y se paramenten con el frente de la calle 33 con plataformas de espacios colectivos e intimos de área dura talladas en el terreno.

Segunda Franja- Un parque lineal donde existen cuatro momentos, Primero la antesala de circulación o permanencia sobre la carrera séptima, el segundo momento es un bosque creado aprovechando algunas preexistencias arbóreas, este se destina a actividades pasivas y de contemplación, además de ser una transición entre las plataformas propuestas con áreas blandas que se adecuan en forma literal a la pendiente del terreno.

El tercer momento es un teatrino de permanencia para actividades culturales cuenteria, teatro, música, exposición de arte entre otras y el cuarto momento o escenario es zona de actividades pasivas y activas que reparten a los dos grandes equipamientos el Centro médico y el Colegio Camilo Torres, re ubicado y propuesto como un hibrido entre el teatro la Merced y el uso educativo, puesto que la actual estructura posee daños irreparables y amenaza con la ruina; la intención de estos espacios significantes es rememorar la existencia del monumento histórico como lo es el barrio la Merced.

En la tercera franja-Los patios de actividad en los jardines posteriores de las viviendas ubicadas en la cinta arquitectónica contiene usos complementarios al teatro, los cuales se conforman o enmarcan por dos edificaciones de tres niveles que se empatan con la altura de las viviendas ubicadas en la margen sobre el lado norte de la manzana, en la planta subterránea se disponen bares, pub o discotecas, que tendrán un control térmico y acústico y una Resultados relación indirectaurbanos con el espacio exterior.

Lineamientos formales y funcionales En la planta a nivel del espacio se proponen Se define como principio ordenadorpúblico del proyecto un eje galerías, librerías, cafés y otros comercios de menor central de sucesión de terrazas, con circulaciones direccioescala, los niveles nadas yendirectas entresuperiores la calle 34elyprograma la calle 33,arquitectóniarquitectónico es más flexible con aulas múltiples que pueden camente es un parque lineal en el centro de manzanaserque usadas salasséptima de proyección, eventos conectacomo la carrera con la carreraensayo quinta,opermeando itinerantes como: librosSano Bartolomé. material hasta el cerro por ellanzamientos borde sur deldecolegio audiovisual, las cubiertas son espacios colectivos Conformando un tejido al interior de la manzana dondedese permanencia quefranjas se extienden hastaseeldaespacio colectivo. evidencian tres en las que la transición desde

el frente norte del barrio San Martin En sentido norte –sur se demarca la franja central conde Laselestrategias del proyecto urbano es la conformación circulaciones laterales a lo largousos de lademanzana, primer barras laterales que alberguen viviendaEntransitoria, lugar sobre la séptima ( escala metropolitana ) se propone de alquiler y turística, que contengan el centro de manzana un dura (plaza) dos 33. volúmenes de 4 y seárea paramenten concontenida el frente deentre la calle pisos que colindan con las edificaciones existentes el Patios de actividad en los jardines posteriores de laspor vivienlado norte con enel edificio del arquitecto Brunode das ubicadas la cinta Buraglia arquitectónica y las barras Violi, bien de para interésusos cultural y por el lado sur menosconsiderado altura propuesta no complementarios, pero que generan actividad en franjas horarias donde el espacio esta deshabitado.

En el recorrido del parque lineal existen cuatro momentos, Primero la antesala de circulación o permanencia sobre la carrera séptima, el segundo momento es un bosque creado aprovechando algunas preexistencias arbóreas, este se destina a actividades pasivas y de contemplación, además de ser una transición entre lo colectivo y lo íntimo de acceso a las barras de viviendas. El tercer momento es un teatrino de permanencia para actividades culturales cuenteria, teatro, música, exposición de arte entre otras y el cuarto momento o escenario es zona de actividades pasivas y activas que reparten a los dos grandes equipamientos el Centro médico y el Colegio Camilo Torres.

Figura 21.Esquema General Proyecto

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Figura 17.

Principio ordenador Elaborado por: Paola Bernal

Figura 18.

Franja Norte Elaborado por: Paola Bernal

Figura 19.

Franja central Elaborado por: Paola Bernal

Figura 20.

Franja Sur Elaborado por: Paola Bernal

Figura 22.Esquema vista área -transición de alturas

con el edificio de oficinas donde se encuentra localizada la dirección general de seguros mundial hasta el sexto nivel y en los niveles superiores bufete de abogados, se planea la altura para que se comunique con la terraza actual del edificio que se comunica a una plazoleta propuesta sobre la calle 33 El centro de la macro manzana se abre para permitir permeabilidad visual y fisica de norte a sur y de oriente a occidente.garantizar la sotenibilidad y la vitalidad del espacio público propuesto se hace necesario preveer las dinamicas urbanas que este albergará.

Cumplir con la demanda y la normativa de parqueaderos se propone incluir en el diseño espacios subterraneos de aparcamiento debajo de una de las vias del parque nacional que permita excavar por el ancho y la pendiente de esta, debajo de las areas duras del espacio público propuesto y de las torres plataforma de uso mixtoSe propone conservar la franja izquierda de la manzana como conjunto de edificaciones de uso público que puedan mantener los bienes de interes cultural y las viviendas con adecuación de nuevo uso en conservación integral, aperturar las fachadas al espacio público,hacer tratamiento de las culatas y los aislamientos adecuados para que la estructura de la edificación y su entorno no se vea afectado.

Operaciones proyectuales Abrir_El centro de manzana para conectar la carrera septima y la carrera quinta en sentido oriente -occidente Conservar_Preexistecias tanto naturales como Bienes de intéres cultural declarado,edificaciones arquitectónicas de importancia y la cinta patrimonial Fraccionar_Las tres franjas de actividades desde las areas duras(contemporánea) ,área natural y patios junto a la cinta patrimonial.

Contener_El vácio y rodear con elementos arquitectónicos,Galería,torre plataforma,pabellón para albergar el programa arquitectónico cultural.

Densificar_la vivienda transitoria propuesta en las torres y mantener una relación con el frente de San Martín.

Conclusiones

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Se concluye que para la inclusión, intervención y conservación del patrimonio cultural del grupo urbano es indispensable conocer el contexto histórico, urbano y social, además de incluir otros valores característicos de cada sector o lugar, especialmente el valor testimonial que cuenta la transformación de la ciudad.

Los sectores patrimoniales o de interés cultural tienen un carácter específico, de acuerdo a esto la valoración es diferente para la formulación de un plan de manejo y protección, se deben tener en cuenta valores paisajísticos y sociales del conjunto no solamente de los BIC’S. El desarrollo urbano de las ciudades contemporáneas depende en gran medida de la utilización del patrimonio cultural tangible arquitectónico y del grupo urbano para una ciudad sostenible, siendo el patrimonio uno de los 8 principios del diseño urbano.

La arquitectura del “futuro "requiere vincularse a los vestigios de la arquitectura del pasado, ser consiente del entorno y de las necesidades actuales del usuario, formando una simbiosis entre la forma, el tejido urbano y la funcionalidad.

Se concluye que con el parque líneal multifuncional se suple el déficit de espacio público en el sector, la demanda de parqueaderos subterráneos para recuperar la vida urbana

Fondo edificio teleskop, Bogotá, Colombia.

Fotografía: Paola Bernal Pinilla

Bibliografía Choay. F, (1994). Alegoría al patrimonio. Barcelona, España: Editorial GG Gustavo Gili

Anexos

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Linea del tiempo: https://issuu.com/paobernal14/docs/linea_de_tiempo_bogota-la_merced_s_

Choay. F, (1994). El reino de lo urbano y la muerte de las ciudades. Andamios, México , v. 6, n. 12, p.

157-187, dic. 2009.

Luis Carlos Colón, Alberto Escovar Wilson-White, Carlos Niño, Alberto Saldarriaga (2003) El patrimonio urbano de Bogotá, Ciudad y arquitectura.

Bogotá, Colombia:Editorial Áncora.

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Figura 1.Clasificación patrimonio cultural.Fuente: Estrategias para la valoración económica del patrimonio Elaborado por: Paola Bernal P.

Figura 2.Conceptualización gráfica-https://issuu.com/paobernal14/docs/ publicaci_n_artes_y_proyectos_v_02_compressed Elaborado por:Paola Bernal P.

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Figura 3.Fichas diagnostico Sector de interés cultural Fuente: Ministerio de cultura Elaborado por: Paola Bernal P.

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