Belinda by Paola Gaitán

Paola Gai tán Ger mán Izqui erdo Daniel Par ra Mó n ica Peña Un iversid ad de Los Andes Espacios de Ficción 201 7-1

Vien n a 1899 - 1914

Í n dice 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

Afiche Contexto Cast Atmó sferas Personajes 5.1 Prin cipales 5.2 Secu nd arios Geo g rafías 6.1 L ab erinto de creta 6.2 Gea 6.3 Tár taro 6.4 Cao s 6.5 E ros Estado del Ar te

Ab stra ct El ca r ta g enero Ger mán E sp inosa escri be en 1991 el gui ón de “La t ra g edia de Belinda Elsner ”. Así , este l i bro re presenta l a a da pta ción cinematog ráfica d e éste gui ón y constr uye toda su dirección d e ar te en u na n ar rativa si tuada en Vi ena en l a Belle Ep oque (1899-1914). De esta for ma, se pl antea una constr ucci ón que propo n e u na co mb inació n ar móni ca entre el conteni do, la f or ma y el contexto q u e trad u cen todos l os argumentos e intensiones del gu ión a u na época con l as mi smas noci ones. De esta manera, se par te de u n as atmósferas que l e dan el arco prog resivo a la n ar rativa y g en er an ci er tos arqueti pos para la s g eog rafías y personajes q u e log ran l a ci mentaci ón de esta producci ón creativa.

1. Afi che

El póster ag r u pa iconog rafías impor tantes de l a nar rativa. La perspectiva a la silla d e r u edas recrea l a i dea fí si ca de l a inva lidez, y la id ea mental d el enci er ro, l a j aul a y l a pri si ón menta l. Detrás de esta está u n a obra poco vi si bl e de Kl i mt que a tra e la i dea de la mirad a eter na femeni na, del rol de madre siempr e vigilante e in timidante. Además l a pal eta de col or es toma da de la escena decisiva d e l a pel í cul a: l a úl ti ma par te donde se d escu b re el misterio. Está pal eta trabaj a col ores a la r ma ntes: neg ro, amarillo y blanco; estos col ores buscan inquieta r al espectador resp ecto a l a fi gura que se vi sl umbra detr á s de la silla d e r u edas. E l póster además i nfor ma sobre todo el g r u p o d e trab ajo q u e apoyó l a producci ón y real i zaci ón de todo el proyecto.

2. Contexto

Entr e 1 899 y 1916 Viena está cr uzando por el Imperi o Austrohú n g aro, d u ran te el cu al, sor prendentemente, se está v iv iendo la “Belle Epoque”. E s la época de oro de Johann S tra uss, d el famoso Vals Vienés y de l os Cabarets, de l a f a nfa r r i a y la fiesta. E sto denota este peri odo como casi el único en el cu al, b ajo u n régimen monárqui co, se da tanto a poyo a la cu ltu ra, mantenien do durante comi enzos del si gl o XX, a Vien a con el p ico del au g e en l as ar tes y l a músi ca. Esta f ue la épo ca en la q u e Vien a tu vo un desar rol l o i mpor tante en tér mino s d e experimen tación en novel a y músi ca.

Igua lmente, este imperio es u n si stema pol í ti co atrofi ado, def ectuoso, so b re expand id o, para el cual estaba pre parada una guer ra h ech a para p ar tirlos y d evastarl os. Pese a esto, l a guer ra esta ba lejo s, y au nq u e el imperio l a viví a, Vi ena tardó mucho en ser co n sciente y d arse cu enta de estos sucesos. Se viví a una especie d e esq u izofren ia, dond e se di ce “si g amos vivi endo bien, lo q u e no n o s cu esta hagámosl o fi esta”. Hay aura de despreocu p ación, leved ad, eman ci paci ón soci al y de l a muj er, da ndo lu g ar a h istorias d e amantes con g randes ar ti stas de l a música , como p o r ejemp lo las musas de Kl i mt. Ahora bi en, en esta época se encu entra n acien do el psi coanál i si s, y, aún no es toma do co mo u na ciencia, y más bi en como un experi mentaci ón de la pa r te más inter na y oscu ra del ser humano, sus razones de compor tamien to y su s raíces que l o hacen ser qui en es Pa ra el momento, lo s manico mios aún se encuentran a manos de la iglesia, p ero es en esta p ar te de l a hi stori a, donde por primera vez algu ien (Sigmu n d Freud) se preocupa por l os ma les qu e ato r men tan al h o mb re, y se preocupa por estudi ar sus demo n ios. Así, la mig ració n turca fue fuer te durante este per iodo, debido al “su eño vien és” y l a amenaza de l a guer ra f rente a la segu rid ad q u e Vien a prometí a. S iendo esto así, la dirección de ar te se trabaj a poéti camente de ma nera q u e, teniend o en cu enta el gui ón y el contexto histór ico, se de u n a d u alidad entre l o que se vive fuera de l as pa r edes (Gea) y dentro de las p a redes (Laberi nto de Creta). De esta for ma, se h ace analo gía con el teatro, en donde del ante del telón h ay magia d e aplau so s y tr ucos, pero cuando l l eg a l a noche y lo s telo n es caen, en medi o de tantos brazos, sól o queda el silencio y su s demonio s. Además de esto, l a di recci ón de ar te, tomó un giro d e 180 g rados, d ebi do a l os requeri mi entos que tenía tr asp asar el gu ión latin o ameri cano a un evento vi enés, en una sociedad completamen te d isti nta. Se mi raron arqui tecturas que log raran mo strar la analo gía del teatro, y demás que se nombra n más adelan te. E l contexto trae consi g o un benefi ci o, ya que no s abre las p o sibilidad es a un mundo rei nado por l a música y su s protag o n istas, y toda l a expl oraci ón de l os excesos y el espectácu lo, q u e se ve bien traduci do en l os espaci os, l os instr umen to s y el ar te.

Gé ne r o: Tra ge d i a: E l p ro tag onista (Nelson) al comi enzo de l a hi stori a per tenece a su h o g ar, su familia Chal a, y a un universo tranqui l o donde su s problemas con su p erf luos. Desde el momento yen el que Belin da intenta matarl o a él y a su padre, su vi da ca mbia , la tranq u ilidad se ro mp e, y desde ese momento, hasta el f ina l, n o vu elve a ser vin cu lado en su comuni dad, de hecho, por el contrario, es co mp letamente extraí do, de l as nuevas comunid ades q u e in ten ta crear, y fi nal i za con su compl eta destr ucció n (mu er te). Su bgé n er os : T h ril le r policiaco: Los subgén ero s q u e man eja so n suspenso y pol i ci al . El suspenso se r ef leja en el misterio q u e manej a Bel i nda, que manti ene la tr a ma d e la nar rativa laten te. Bel i nda ti ene ci er to poder sobr e Nelso n , su mu nd o y so b re l as audi enci as. Di cho secreto le per mite man ipu lar las líneas de acci ón a tal punto que se confund e q u ién p u ede ser el verdadero asesi no. Nel son si empre está a la merced d e Belin da, incluso cuando se descubre el g r a n secr eto al final. Debido a esto l a nar rativa l l eg a a g enerar a ntipa tía. El género p o liciaco re p resen ta u na persecuci ón de dos par tes, r odea do d e in trig as y ten siones. Este género se mueve entre pista s y movimien to s d e personaj es que van descubri endo l a

tr a ma ju nto a la au d iencia. E ste género se ref l ej a en todas l as intrig a s y en el mu n do de la ley tangi bl e en Zamudi o y Annabel . Este gén ero maneja d istin to s nivel es de sor presa y gi ros inesper a d o s. Te ma : Enf renta tu s d emo n ios y encontrarás el demoni o en tí . Argumento: Nelson Chala, u n discap acitad o de guer ra y ar ti sta musi cal r econoci do, ag obiado p o r la esfera públ i ca donde se mueve y a complejado inter namente por su di scapaci dad. Se enfrenta a un conf l icto personal d eb id o a los ataques que sufre por par te de su madre, la cu al emp ieza a acabar con su mundo, fami l i a y a mig os. A prin cipio s d el siglo XX, entre 1899 y 1916, en Vi ena. Todo, po r el asesin ato d e su p adre, di scapaci tado tambi én, debido a la difícil relación de éste y su madre; además del complejo de dolo r y cu lpas p o r l a di scapaci dad de ambos. Estilo: Rea lista , se tomó esta d ecisió n para mi meti zar l a época el egi da. Esta decisió n per mite a la d irecci ón de ar te reconstr ui r espaci os y a da ptarlo s para q u e las experienci as de l os personaj es ref l ej an meta f ór i camen te su s emo ciones y pensami entos. La i dea era ser vero símiles co n la ép o ca, a pesar de crear atmósferas distinta s. L as tensio n es entre arqui tecturas y g eog rafí as son más ev identes, por ejemplo fachas e i nteri ores.

R a n gos miméticos: Ne lson : E n su ad o lescencia y durante l a mayorí a de l a na r ra tiva maneja u n medio alto miméti co , su si stema moral es más v incula nte. Siempre inten ta apeg arse a sus ami g os y fami l i a y tr a ba ja r d u ro. Be lin da: Man eja u n medio bajo mi méti co expresado fuer temente en los a taq u es y o dio hacia su p ropi o hi j os. Este acto ‘anti na tura l’ la desvincu la totalmente del si stema moral con l a a udiencia. Ad emás vu elve su s acci ones i mpactantes y fuer tes. Ve rónic a: Maneja u n medio alto mi méti co , es una muj er mater nal y a cog edora a pesar de su s conf lictos i nter nos y su dol or. An nabe l: E s u n a mu jer fu er te p ero manej a una g ama al ta de emocion es, esto se ref leja en su rel aci ón con Nel son, debi do a esto ma n eja u n medio alto mimético. K a min sk y: es el personaje más raci onal , i ncl uso en sus r ela ciones, siemp re bu sca en co n trar l a verdad y se encarg a del cuida do de los p acientes, maneja tambi én un medi o alto mi méti co. Za mu di o: es u n hombre h o n esto y al g o desprol i j o, si n embarg o r ef leja las an sias p o r d escu b rir la i ntri g a y atrapar a Bel i nda, r e pr esenta la p asión p o r el trab a j o, por ende manej a un medi o a lto mimético.

Via je del per sonaje: Nelson: Héro e - Tramp o so (Minotauro) Belinda : So mb ra Anna bel : Polimorfa (Teseo) Za mudio : Tramposo Ver ónica: Gu ardia Aleja ndro : Men sajero Ba nda de Nelson: Las 9 p erso n as que entran a su l aberi nto, a quienes los mata liberand o los.

3. Cast

La elecci ó n d e los actores se b asó en l as caracterí sti cas busca da s de la cu ltu ra y de la época el egi das. Cada actor r e pr esenta versatilidad por lo compl ej o del re per tori o de per sona jes y transfo r maciones. Cada personaj e debe ser a pr opia do segú n las características del contexto. Todos los per son ajes p rincip ales man ejan i ntri g a, expresivi dad y cor pora l id ad, los acto res d eb en poder abordarl as todas. Se buscó a ctores co n trayectoria q u e se mi meti zan entre sí para g enera r u n a atmósfera comú n de personaj es.

Ne lson Eddie Redmayne. Un homb re atractivo, co n encanto y expresivo. Ti ene l a ca pa cidad de ser camaleó n ico y versáti l , sobretodo por su tr a nsfor mació n a Nelson/ Belinda. Puede mi meti zarse entre v íctima y victimario, exp resar d ol or.

Ve rรณnica Monic a Bellucci. La versatilidad d e la actriz le per mi te encar nar a una persona distinta a Belin da. Verรณnica sigue si endo i mponente pero ma ntiene u n to q u e mater nal latente. Ademรกs ti ene senti mi entos r e pr imidos en mu chos asp ecto s de su vi da. Si n embarg o, si gue siendo una mu jer q u e ref leja vital i dad y j uventud, ademรกs de enca nto y fiereza.

An nabe l Ma rion Cotillard. Es una mu jer q u e se mu eve en u n mundo de hombres, pesado y lento. A p esar d e ello, su encanto f l orece y l e per mi te resal tar en su en to r n o. Ademรกs de su bel l eza, su el eg anci a y suti l eza l e per mite mo strar esa men te au d az y anรกl i ti ca que atrapa a Nel son y le ayuda a lib erarse.

Za mudio Josh Har tnett. Ref leja la p asión p o r la bú sq u ed a, es el personaj e que se mueve de ma nera visceral, lo q u e lo lleva a mover fuerzas y entrar a distintos mu nd o s. E s u n h o mbre honesto y ági l . Compi te y se v incu la a An n ab el, mo strando fuerzas de atracci ón y dista nciamiento.

K a minsk y Peter G allagher La pa r te racio n al y esto ica fren te al mundo de l a i nestabi l i dad y la conf usiรณn. E s u n h o mb re in tri g ante y cal mado, su control l o lleva da r vida a u n mu nd o d eso lado de l ocos y a l a morgue.

Ale ja n dr o Jeremy Iron

Lourd e s Cl é me n ce Poésy

Jul iรก n Josh Har tnett

Ca r l os Na tha n Lane

Zora ida Al e xa ndra Br eckenridge

4. Atmรณsferas

En este cap itu lo se p resen tan las atmósferas pri nci pal es de la na r ra t iva. E stas se p resen tan de for ma que poéti camente r e pr esenten lo s imagin arios visu al es y l as emoci ones que se espera g enerar a lo larg o de estas. Por esto, cada una está compuesta por u n a d escripció n , una l ocaci ón domi nante y un moodboard de emo ciones y sensaci ones.

I n oc e nte primavera Esc e n a 1 a 18 Vient os i lusorios entr e los braz os de mor f eo La inocen te primavera se vive en todo el i ni ci o de l a pel í cul a, en 1 8 9 9 en Vien a. Hab la so b re el i ni ci o de l a época de oro en el Imperio au stro h ú n g aro, y la for ma como en sus ci udadanos se ve ref lejad o la tranq u ilidad a la que están acostumbrados. La Viena que se mu estra en esta par te, es una Vi ena de ensueño, una v iena o n írica, d o n de la realidad se funde con l os sueños, y es a llí d o n de se siemb ra el en g año, en donde l o i nevi tabl e se ca muf la y la cr u da realidad d e sus personaj es se transfor ma para mostra r q u e d espu és de to da calma, vi ene l a tor menta.

Loc a c ión dominante: La ca sa de Nelso n Ch ala en 1899. Es al l í donde ocur ren escenas onír ica s y felices mien tras nos p resentan a l a fami l i a en una socieda d ideal, próspera e inocente. Esta l ocaci ón manej a colores de la p rimavera, cálidos y tenues. El úni co l ug ar que ma neja tonos más o scu ro s es la coci na que se rel aci ona con l a cocina del fin al en el invier no.

Ve ra n o Sórdido Esc e n a 19 a 45 Sosega d o, árido... ir ritante estío La ciudad de en su eño se ha caído. Lo noctur no, el r ui do, el f renesí, la aleg ría atibor rada h a col mado l as cal l es, esqui nas y f a cha das. L o s g ran des eg os, lo s shows festivos, l os mundos de felicidad aparente, se en tremezcl an en un universo, donde a menazados p o r la gu er ra en 1916, l os mi edos y l as preocupacio n es se enmascaran. Se vive una época de l enti tud, sucieda d, d e empalag amiento, de excesos, de caos al eg re. La a usencia de su s habitan tes en la real i dad de pri nci pi os de guer ra lo s hace vivir u n a bu rbu ja de i l usi ón, donde nos saben qué ocur re, q u ién es la amen aza, y de qui én está vivi endo el enemig o.

Loc a c ión dominante: La fa chada del cabaret de Carlo s, re presenta l a pesadez de una nueva ép o ca, d e la calle y la pesadumbre de l a fi esta y los exceso s. Aq u í n o s presentan un nuevo mundo de cambi os después d el ataq u e de Belind a.

Otoñ o: el ojo del huracán. Esc e na 46 a 101 A nest esia, incer tidumbr e, ex posición: el otr o lado del telón Antesa la d e q u e alg o malo va a pasar. La atmósfera más mental y psicológica de to das. Son los rayes mental es de l os personaj es los que l levan la nar rativa. L etarg o ante una real i dad i nevi tabl e, donde la mu er te es la prin cipal actora y l a i ncer ti dumbre ante los a con tecimientos domin a a los actores. Nadi e sabe nada, pero todo s creen sab er alg o. E s aquí l a fr ustraci ón ante l o desconocido lo q u e rig e la vida de todos, donde l os di sti ntos mundos explo rados h asta el momento, se empi ezan a uni fi car ba jo un au ra d e estancamiento. En medi o de esto se da exposición. Lo más cr u do e in ter no de l as personas. Lo más pr of undo. Nu evas d imensio n es de l os personaj es f l orecen, y el ca os men tal en el cu al to dos h an vivi do y que l os ha l l evado a ser lo que son se evid en cia, dando l ug ar a que el caos exter no de la ciudad exu berante de la atmósfera anteri or, se vea conta minad a ahora co n lo s líos mental es, y sea l a razón base de la sociedad roída p o r d en tro pero teatral y aparente por fuera.

Loc a c ión dominante: Pia no Bar, el ú n ico esp acio donde Annabel y Nel son pueden r omper b ar reras y ser h o n esto s. Además del espaci o de amor, el Pia no Bar en cier ra u na atmó sfera de cercaní a y comodi dad. Nelson p u ede lib erarse y desah o g arse frente a otra persona, a pesa r del conf licto q u e se desenvuel ve fuera de esas paredes.

Nebl ina A r tificiosa Esc e na 102 a 151 “Día 4 : el enemigo, la br uma” Los espejismo s, la d isto rsión, los fal sos ref l ej os. En esta a tmósfera se mu estra p ero no se muestra, se ve pero no se ve la ca ra d el en emig o. E l temp o es rápi do con un aura br umosa, conf usa , se man tiene a la au d ienci a con l uces ref l ej adas, pero no se ve la lu z real, se h ace creer, se hace j uzg ar, pero no se es. S e muestra co mo la mirada a través de un cri stal , una mi rada leja na , q u e en g añ a.

Loc a c ión dominante: La mor gu e, dond e el misterio toma otra cara y for mul a nuevas incógnitas. La ap arició n d el cadáver g enera confusi ón y per mi te especular sobre mu ch o s camin o s de sol uci ón. La morgue ref l ej a un a mbien te g ris dónd e se cr u za l a muer te y l a vi da vul nerabl e.

I nvie r n o punzante: Esc e na 152 a 169 Y ent onces fue el invier no el que dió paso a una nue va pr i ma ver a Atmósf era rápida, co r tan te, “filosa”. Se destapa el preámbul o. S e da una sen sación de mu er te, de trai ci ón: nuestro personaj e v íctima , es q u ien nos traicio n a. El aura se l l ena senti mi entos fr íos, cong elad o s, q u e lleg aron a su l í mi te, se fi suraron y se fr a gmentaro n .

Loc a c ión dominante: La cocina del apar tamento de Nel son Chal a. Es al l í donde se descubre tod o el misterio y acaba l a i ntri g a, l a tensi ón l l eg a a su má xima exp resión. Además se rel aci ona con l a pri mera cocina do n de Belind a toma la deci si ón de atacar. Este espaci o r e pr esenta tod o el lab erinto lleno de obj etos pel i g rosos y pesa dos.

5. Personaj es

Los a r cos de tran sfor mación y las l í neas de rel aci ón y acci ón se comp lejizan co n la robu stez de cada personaj e. Cada uno ma neja una p ar te in terior o conducta y una par te ex teri or o cor pora l id ad. Tod o s lo s personaj es se traduj eron a l a época y conductas so ciales d e Vien a d e la época. Graci as a el l o aparecen nueva s nacionalid ades y exotismos en trabaj os, por ej empl o Belinda y Verónica son Tu rcas. Las metáforas de cada personaj e g enera r on la posib ilid ad de llevar el mundo del gui ón al pasado, debido a q u e d esnu d ab an las in tenci ones bási cas de cada uno y g enera ban u n a lectu ra más simpl e y di recta.

Ne lson Al pr otag o n ista de la serie se le hi zo un estudi o de di recci ón de a r te en relació n al mito d el minotauro dentro de su l aberi nto. S e le a nalizó como u n hombre sol i tari o, retraí do por sus propios demonio s, q u e no b u sca su l i beraci ón pero sí su propi a r edención del pasad o Se en loq u ece en medi o de su sol edad, busca llenar to das las p u er tas d e su l aberi nto, supl antando a sí mismo, y recrean do vidas. Pese a esto, en su vi da públ i ca, Nelson se maneja como u n Orfeo, como un músi co exi toso, dios entre su s contemporáneo s, pero como al gui en que en l a oscuridad n o pu ed e sopor tar la muer te de su madre, l a qui ere r eg r esa r a la vid a y, en co n secu enci a, l a supl anta. Por estas r a zones, la fach ada de Nelson, su vestuari o, se ha escogi do en tonos a marillos y neg ro s (u o scuros) para resal tar l a i dea de la a beja reina, q u ien, ap aren ta ser, y es reconoci do como un Golden God . L a solap as d el traje se mi meti zan con l as de l a túnica de Belind a, q u erien do dar l a conexi ón esti l í sti ca que hag a a lusión a q u e es el mismo personaj e. A su vez, este personaj e es el único q u e trae consig o u n a bufanda, dando así al usi ón a los músi co s d e su ép o ca, q u ien es, mostraban su eg o y esti l o bohemio con este atu end o. Nelson funci ona como Beatri z en la Div ina co media, ya q u e tod o el vi aj e de Dante (Annabel ) consiste en salvar y salvagu ard ar a Beatri z. Accesorios + Maquillaje Una bufan da y pliegu es en la cami sa. Nel son es l a estrel l a del espectá cu lo y p o r lo tanto man tiene un vestuari o l l amativo. La bufa nda exp resa cu id ado p ersonal y protecci ón. Para su ma quillaje tiene cicatrices d e gu er ras en su cuer po, si n embarg o se ma ntiene joven y expresivo.

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Ve rón ic a Verónica tiene su carg a emo cional rel aci onada con Atl as, el titá n cond enad o por Z eu s para carg ar, en este caso, el mundo. Verónica es in ter pretad a como qui en ti ene como tarea carg ar el peso del mu nd o en su s hombros, mantener l as col umnas de una v ida y u n a familia caíd a, ante l o cual no tuvo opci ón de decidir. Segu ido a esto, la to mamos como Li l i th “l a segunda”, la que no ha p o dido ser la protag oni sta en su vi da y qui en ha v iv ido si empre p ara otros. Ad em ás de esto, Li l i th es una muj er que nunca envejece, intimid an te, con l a capaci dad de seduci r a lma s jóvenes y q u ien se h a fo r tal eci do en carácter debi do a todo el dolo r q u e h a vivido. Por esta razón a est muj er, con a scendencia tu rca, se le h izo u n vestuari o en ropa i nteri or, demostr an do su sensu alid ad, su l ado versáti l . Una muj er que muestra insensib ilid ad an te la vida, pero que en l o profundo de su cora zón lleva u n p asado p esado. Por esta razón, se tomaron decisiones en direcció n d e ar te, donde veróni ca es pol i facéti ca, y busca ad ap tarse a su entor no y per manecer j óven, por esto en su v ida diaria, su ele u sar co lores vivos, como amari l l o o rosado, color es cálidos q u e mu estran su vi si ón posi tiva ante l a vi da, pero en o casiones q u e pu ed e, viste de neg ro, de l uto, l o cual demuestra su o tro lado, su verd a dero l ado, el l uto de su vi da, su psicología más in ter n a. De igu al for ma, esta muj er manti ene una figura esb elta, co n su vestu ario ceñi do al cuer po, ter mi nados má s a tr evidos y sensu ales, q u e la muestran como una muj er a ctiva y d o minante sexu almente. Accesorios + Maquillaje Tiene guan tes, acceso rios en la cabeza, g arg anti l l as y pl umas. Verónica siempre exp resa sensu al i dad y j uventud. Si empre ma neja accesorio s q u e resaltan su personal i dad vivi da y expresiva. Se maq u illa con co lores vivos que expresan esa sexua lidad latente, ese ero s re pri mi do que l a caracteri za.

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Za mudi o Este personaje fu e in ter pretad o como Ícaro, el naveg ante tor pe, quien so b re pien sa las cosas, y al fi nal se l e “queman l as al as”. Es el detective astu to pero aco mpl ej ado, el Robi n Hood al que le saliero n mal las cosas, el Prometeo al que poco a poco se le va n co mienzo las (entrañas) en este caso, l a eg oteca. Por esta razón q u isimo s mostrar un Zamudi o que i ntenta ser lla ma tivo, interesante, lo cu al hace por medi o de l os tonos que utiliza: amarillos, azu les brill antes y verdes, l os cual es l o ha cen ser atractivo visu almen te en su medi o de l os j uzg ados. Ahora bi en , al momento de relaci onarse con Al ej andro, él trata de mimetizarse co n el med io, de ser par te del universo del conocimiento, del u niverso de la fami l i a de Annabel , por l o cual su tono de co lor se tor na más pál i do, g ri sáceo, donde el ya no es pr ota g onista d el mu nd o al q u e está entrando, y al contrari o es el que lleva las de p ag ar. Z amudi o es un hombre más precari o que tra ta de demostrar p o der, pero esto se ref l ej a en su ropa, ya que son p ren das más peq u eñas que su tal l a, en l as cual es se l e ve a justado. Accesorios + Maquillaje Tiene un p añ u elo y pin d o rado, estos detal l es de el eg anci a ref leja n su eg oteca an te las situ a ci ones, si n embarg o manej a color es tenu es pu es también es di recto en sus rel aci ones. fal ta de ma qu illaje, es más cómod o consi g o mi smo y honesto con sí mismo.

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Annabe l Pa r a este p erso n aje, q u isimos expl orar l a sabi durí a y l a obser va ción. La aso ciamos co n Mi ner va, l a di osa de l a sabi durí a y la estr ategia. E s u n a mu jer fu er te, anal í ti ca, que cal cul a sus pa sos y mid e su s movimien to s y el de l os demás. Es una muj er en un mund o d e hombr es, la su ti l eza, l a del i cadeza, en un mundo áspero, domin ado p o r el machi smo, por l o cual ti ene que sur gir, y volverse u n “selfmad e man”, en un ter reno hosti l . Para esto tomamo s d ecisio n es d e direcci ón de ar te, como tr aj es más reca ta dos, q u e no o cu ltan su figura esbel ta, pero que tampoco la denotan marcad amen te. E s u n a muj er sensual y atr activa, que no tiene q u e esforzarse mu ch o para l l amar l a atenci ón, puesto que su belleza e intelecto la resal tan en su bosque de hombres. Igua lmente, ella man eja to n o s azul es, en su ropa exteri or, que la denotan como u n a mu jer seria , centrada, recatada, pero en su ropa interio r es ro jiza, ro sada, más cál i da, que muestran su sensua lidad a f lo r d e piel, y su cari sma de muj er. En l a anal ogí a con La Divin a Co media, Annabel es Dante, qui en, en búsqueda de su a mad o, in ter pela su vida, y busca l a sal vaci ón de su a ma do. Accesorios + Maquillaje Es una mu jer recatada, so lo lleva el bol so donde guarda su a r ma . Esto re p resenta su manera de defenderse de ese mundo hostil de hombres. E lla man tiene su femi ni dad pero j amás ba ja la gu ardia. Su maq u illaje es tenue y senci l l o, sobri o y con discreción

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K a min sk y En la a d ap tación a esta ép o ca, K ami nsk y funci ona como un S igmund Freu d . E s u n in telectu al , con conoci mi entos de psicología, adelan tado a su ép o ca, para qui en l a vi da se reduce a cuida r su hog ar : E l psiq u iátrico. Por esta razón se hi zo una metá f or a co n Apolo, q u ien amenaza estando protegi do en l o a lto. Tien e la lu z de la verdad , es el di os l a muer te súbi ta, de la s pla g as y enfer medad es, y ad emás era el di os de l a ar moní a, el equilibrio y la razó n . De esta mi sma for ma, es el di os de la cur a ci ón y d e la protecció n contra l as fuerzas mal i gnas. K a minsk y es, en d irecció n d e ar te, qui en di ri g e l as puer tas del mundo del tár taro, es Hades, el que, aunque no per tenece al mundo de los mu er tos (de los enfer mos mental es) vive al l í . Es la muestra d e vid a d e aq u el lu g ar. Este hombre, en el anál i si s del guión, d emo stró tener dos facetas i mpor tantes, una, l a ya comentad a d en tro d el h o sp ital, y otra en su rel aci ón senti mental y a trofiad a con Verónica, d o n de se muestra como un ser más f lexible, y men o s fo r mal. Po r esta razón, K ami nsk y per manece con su ab rig o constan temen te, siempre cer rado, mostrando serieda d y au toridad , per o cu an do está con veróni ca, se muestra como un hombre más relajad o, ví cti ma de l a vi da, donde su ca pa de p sicólo g o intelectu al se desvel a y sal e su l ado seductor. La decisió n en cu an to a co lor, viene, pri mero, el bl anco y neg ro, de a cuerdo al mu nd o en el q u e vive, donde l o que no es vi da, es enf er medad , entonces él, en su vesti menta l o re presenta y contra sta con su oficin a, la cu al es muestra de vivenci al i dad, per o cuand o se ve co n verónica, busca captar su atenci ón, r ejuvenecer, retor nar u n o s años atrás, por l o cual sus tonos se v uelven amarillo s. Accesorios + Maquillaje Tra e un corbatín mo stran do seriedad, y una cadena de oro. K a minsk y ref leja a Freu d y tod a l a rama del psi coanál i si s. Sus a ccesorios so n sobrio s y re p resentan cal ma y refi nami ento. Los detalles de K amin sk y se ven en el col or de su ofi ci na y en deta lles co mo el corbatín . E s cercano a Freud, con un esti l o clá sico y u n poco viejo. Sobrio y el eg ante. Su maqui l l aj e l o enjevece su tilmente.

Vestuario

Ale ja n dr o Este hombre se plan tea como el más sabi o de todos. Su ca pa cidad de an álisis, y su capaci dad de obser vaci ón l o conv ier ten en u n gu ía. Metafóricamente se l e vi ncul ó con Vir gilio, q u ien acompañó a Dante (Annabel ) en su vi aj e para encontr ar a su amado (Nelso n ). Es su áng el guardi án. Un hombre conser vad o r. Por esta razón, Al ej andro es un ser a tempor al a su época, y se man eja en di recci ón de ar te como a lguien clásico, “chapad o a la anti gua” con monócul o, ci ntas en el cuello, pantalo n es rectos, y un tono de ropa conser vador, tr a dicional, café oscu ro q u e resal ta seri edad y su conoci mi ento bibliotecario. Se p retend e mostrar como un hombre di stante, cuya s muestras d e afecto son tan sel ectivas como sus pensa mientos. Accesorios + Maquillaje Tiene a ccesorio s antigu os y clásicos como el monócul o, pisa cor batas y mancu er nillas. Alej andro ref l ej a en su modo de vestir eleg an cia y seriedad Un sombrero de al a cor ta con sobr iedad. Prevalece el envejecimi ento en l a cara y facci ones pa r a da rle seriedad y eleg ancia.

L ourd e s Este personaje ad q u iere atribu tos de posesi ón, un obj eto de su esposo Simó n . E s reco n o cid a por su bel l eza, y por esto mi smo la a lia mos metafóricamen te co n l as Náyades: ni nfas acuáti cas de la mitolo gía g rieg a, conocidas por su bel l eza y carácter bonda doso, sin emb arg o, los celos l as hací an l l evar a l a l ocura a los hombres co mo castig o. E sta muj er, como sí mbol o sensual a cuá tico, tiene u n aire d e siren a, una si rena desg astada, roí da por el a gu a. Un a siren a vieja, q u i en al i gual que l a casa que ha bita , se está llen an do de h u medad y g ri etas. Por esta razón, la dir ecció n d e ar te, en su colo rizaci ón, ti ende a l os col ores pa steles, lo s rosad o s pasteles son domi nantes y l os azul es son sus fond o s. Lleva en la ch ap a las escamas de l a col a de una sirena , y p o r otro lad o pieles de ani mal es, demostrando su v ínculo co n la vid a d e su esp o so Si món, el mundo del cabar et. Accesorios + Maquillaje Joyer ía y or namentos relacio n ados a Si món, su esposo, que muestra la vida de lu jo s y o sten taci ón. Lourdes es más femeni na y sutil, sin embarg o está inmersa en el mundo de Si món. Ti ene una cica triz despu és de su caída, poco maqui l l aj e y suti l .

Jul iá n Per sona je h u milde, so lamente menos humi l de que Omar. Re pr esenta el lad o hu mano de esta soci edad, el l ado rea l, tra bajador, espontán eo, pasi onal , el l ado i nvi si bl e. M eta fóricamente se relaciona co n Fl orenti no Ari za, qui en esper a eter n amen te su amo r, y, a unque él es un obj eto para Lour des, el nu n ca se rind e. Co n esta metáfora, l l evamos a l a dir ección d e ar te u n Ju lián sencill o, poco l l amativo, camuf l ado en su med io, p o r lo cu al se to mó l a deci si ón de usar ropa simple, u na camisa desg astad a, con unos pantal ones i gual mente desg a stados y u nos co lores p álidos, entre bei g e y g ri ses que l o hicier a n n eu tral, desapercibido, casi i nvi si bl e, frente al mundo de f a nfa r ria, exu b eran cia y colo r al que per tenece. Accesorios + Maquillaje Es una persona sincera y hu milde, por el l o l a fal ta de sus a ccesor ios. E s u n poco desprolijo, l o que muestra que trabaj a y a ctúa a ct ivamente. Le falta u na pi er na debi do a una heri da de guer r a .

Simón Este personaje es la en car n ación de l a vi da soci al mente mal v ista de manejar u n Cabaret. E s el arqueti po del hombre que ma n eja u n neg o cio lu crad o por el cuer po de muj eres. M eta fóricamente se le asoció con Jano, debi do a sus dos caras completamente marcadas. Tiene una fachada públ i ca, a l a cual per tenece su objeto (L o u rdes) y su mundo del cabaret que ma neja , y p o r otro lad o está su cara privada, en l a cual es el “tra queto marica” d el q u e el mu ndo no sabe. Esta dual i dad se va a manejar, mo stran do u n si món fanfar rón, amante de la fiesta , la aleg ría, p o r med io de su pantal ón y su chaqueta a na r a nja da fosfo rescen te, co n u na rosa aguamari na al udi endo a su trofeo (L o u r d es), mien tras que su chal eco es café oscuro, mostr a ndo precisamen te esa h istori a ocul ta, que no debe ser conocida p ú b licamen te, si n o q u e l e per tenece más a su i nteri or. Accesorios + Maquillaje En el los accesorio s son impresci ndi bl es, ya que l l eva de estos exag erad amen te y n o combi nados. Se caracteri za por su pa ñol eta en nu d o, g ran de, y bri l l ante, l a rosa que por ta, la s ca denas, los gu antes de cu ero y l os zapatos en charol . Es lla ma tivo visu almente, y es co n l os accesori os que l o l og ra, dar su toque de u n a vid a basad a en los cuer pos de muj er es. Así , da la impr esión de ser alg o distinto a su i nteri or, pero su di sfraz se ref leja en acceso rios exag erad o s y col ores fuer tes, no tanto en su ma quillaje.

Ca r los El dueño d el Cab aret. E s el re p resentante exponenci al de Gea, es su dueño, y es su cara. Carlo s, metafóri camente, se trabaj a como Baco, el dio s d el vin o, el patrón del teatro (apari enci as), es quien libera a cad a q u ien d e sí mi smo, de su ser nor mal , media nte la lo cu ra, el éxtasis o el vi no. De acuerdo a este a ná lisis, en d irecció n d e ar te, se re presenta a Carl os como un ser blan co brillan te con detall es roj i zos, l l amativo en su mundo rojo y fu csia. L a blan cu ra se usa para evi denci ar l a libera ció n d e las almas atrapad as, para ser l l evadas a su nivel má ximo de éxtasis. E l áng el de pecado que seduce para ceg arl as tempor a lmen te. Igu almen te, co n el sombrero de copa, el cuel l o/ pechera rígida co n bolero s y el bastón, se pretende l l evar el persona j e al bord e d el arq u etip o de l í der ci rquero de l a época, de la tea tralidad , al máximo amo de l as apari enci as y l os excesos. Accesorios + Maquillaje C orba tín d e colo r rojo, lo s d etall es de col or ref l ej an su festiv idad y aleg ría. L o s gu an tes bl ancos l o acercan a una fi gura del circo y p er miten darle expresi ón cor poral . Es una fi gura de circo su til, con maq u illaje para el show, pre parado para pr esentar a cu alq u ier estrella.

6. Geog rafí as

El siguiente cap itu lo mu estra las g eog rafí as en l as que ha bita n lo s personajes d e la nar rativa, en esta se encuentran sus a rquitectu ras, escenog rafías y uti l erí as. Cada g eog rafí a r esponde a u n a semió tica asign ada por medi o de metáforas de l a mitología g rieg a q u e se co n ectan di rectamente con l as l í neas de los per son ajes.

L abe rin to de cr eta Du a lid ad laberítnica “La ima ginación es lo único que le per mi te hacer la soledad más tolera ble. La muer te es para él una especi e de li beraci ón de todo mal; a sí como él r edime a los hombr es que entran al laber i nto se li bera a sí mismo.” Bo rg es. El la ber i n to de Creta metaforiza un ambi ente que nos per mite re p r esen tar tod o s lo s estados por l os que pasa l a mente de Nelso n , su s temo res, amores, confusi ones e i ncl uso tra nsf or macio n es. E l laberin to nos per mi te defi ni r l os i nfi ni tos espa cios en q u e se está movien do el protag oni sta. Todo el espa cio se mu eve y deconstr u ye, por l o que l a di recci ón de a r te va a re presentar esp acios cer rados y ai sl ados dentro de l a misma g eog rafía: no se va a mostrar una di stri buci ón compl eta y cla ra de la casa, d an do la id ea de l aberi nto y desorden. La ilusión co n sta d e trabajar d iferentes espaci os con espej os, la r g os pasillo s, esq u inas cer r adas y espaci os prol ong ados en sus superficies (como el gimn asio). El l aberi nto consta de el a pa r ta mento de Nelson. Ba jo la misma p ersp ectiva, Nelson se extrapol a a Asteri ón, el minota uro solitario q u e llen a cada espaci o con fantasmas y ca ra s. Asterió n siemp re and a tras l a búsqueda de l a l i beraci ón del encier ro y, g racias a ello, su casa va a contener vari as cel das de encier ro. Ad emás d e eso, u n recurso tomado de l a época en la que se va a desar ro llar la hi stori a fue l a obra de Gustav K limt. Par te de la o b ra consta de di ferentes rostros de muj eres que a tr a paron al ar tista y sir vieron como sus musas; todo el la ber into es d eco rado co n estas fi guras femeni nas de fuerza, l o que per mite d ar la idea del co n trol de l a madre en el i nteri or de Nelson. Tod a está id ea d el cuadro y el rostro recrea ese conce pto de mo n str u o relacio n ado al Retrato de Dori an Grey. Los colores van a vib rar en tre el amari l l o de Kl i mt, el neg ro de luto y el b lanco de la lu z. L a constr ucci ón de l os espaci os ref leja las vivencias d e lo s protag oni stas: l a coci na, por ejemplo, es el p u n to más agu d o de muer te y tensi ón, debi do a estos man eja co lores más oscu ros y un pi so aj edrezado. Además

los espa cios se u nen visu almente a través de l a hi stori a, como la cocina del in icio en la inocente pri mavera en l a que habi ta Belinda y la co cina del invier no, en l a que Nel son/Bel i nda ataca. Esta cocin a d e Belin da al co mienzo y Nel son/bel i nda al fi nal tiene piso a cu adros, mostrand o el desequi l i bri o psi col ógi co, son espa cios aglu tin ados de o b jeto s. Muestran que es un l ug ar donde el desequ ilibrio men tal se libera, y l a par te domi nante del ser da lug a r. Arquitecturas Fa c h a d a Sótano El sóta no re presenta lo más p ro fundo, recóndi to y desconoci do del la berinto de la casa d e Nelson Chal a. Es esta entrada l a que re presen ta tod o el ritu al de lleg ar a l a cueva del monstr uo, del ing r eso a su cabeza, a su psico logí a enmarañada y monstr uosa. Por esta misma razó n , la d irección de ar te, re presenta vivamente lo que po r fu era parece ser nor mal , pero por dentro es oscuro y desconocid o, q u e n o se p u ede ver cl aramente.

Azote a La a zotea por su par te man eja la par te más l i beradora de l a mente de Nelson. E s el lu g ar q u e re presenta su psi col ogí a a bier ta al cielo. E s u n símb o lo de buscar l anzarse al vací o que él v ive, sien do esta la liberaci ón de su cárcel cor pórea: l a minusva lidad . E s aq u í dond e rompe su cascarón, su burbuj a, conoce su s demonio s y se enfrenta a sí mi smo.

Esc e nog rafías Re pr esentan el mu nd o d e Marfil, una tor re al ej ada del mundo, un lug a r laberín tico, sin estr u ctura vi si bl e de di stri buci ón espa cia l. Se sabe q u e es u n espaci o g rande y vací o, habi tado por la soledad , d o n de sab o res amarg os de al eg rí a i nter vi enen lig er a mente en u n mu n do h o stil.

U tile ría El la ber i n to de Creta man eja diferentes espaci os cer rados donde ocur ren diferentes mo men to s d e tensi ón y dol or. Debi do a esto, hay diferen tes u tilerías como: los cuchi l l os en l a coci na o l as pesa s en el gimn asio, referenciando l a tensi ón de Nel son cuando ha bla con An n ab el. La azotea y el sótano manej an uti l erí as pesa da s y de en cier ro como: el tor ni quete con que amar ran a Anna bel o las bolsas llenas de b asura. Por úl ti mo es evi dente el toque mu sical d el p ro tag onista.

Ge a Show m ust go on: “Behind e ver ything ex quisite thing that exi sted, ther e was somethi ng tra gic.” Oscar W ilde. Gea es tod o aq u ello q u e to ma for ma y ref l ej a l o tangi bl e. Es un mundo ter renal, lleno de lu jos y col ores, es l a par te más expresiva de la o b ra. Gea es el ter reno donde l a cara musi cal , exubera nte y festiva d e Nelso n toma cuer po. Al contrari o del La berinto de Creta, Gea expresa todo el exteri or de Nel son, sus a nhelos, relaciones y cor p o ral i dad. Gea consta de diversos lug a res festivos co mo el Pian o Bar, l a fachada del apar tamento de Nelson, la fach ada del ed ifici o de Zorai da, el Cabaret de C a rlos y la fach ada del Ho tel Sacher. Uno de l os l ug ares que mejor ref leja el ambien te festivo y expresivo de l a obra es el ba r r io d o n de se u bica el apar tamento de Nel son, l l amado Pr a testrasse en el estado de Leopol dstadt. La tensió n d e esta g eog rafía se basa en l a i dea de l a máscara. Toda s las distintas so ledad es d e l os personaj es se unen en estos espa cios. Cada exp resivid ad fu siona l a l ej aní a de l as emoci ones y, sin embarg o, es u n espacio d e col or y festivo. Esta tensi ón se ev idenci a en el ap ar tamen to de Nel son cuya fachada es al eg re y festiva, mien tras q u e su in terior es l aberí nti co y ahog ante. Esta idea d e la máscara esco n de de manera suti l fuerzas que impulsa n a lo s perso n ajes, ad emás de l a sol edad y el dol or. Otro sentimien to q u e lleg a a esco n der Gea es el amor, el eros y l a pa sión evid en te en el ap ar tamen to de Zorai da. Gea ma neja colo res festivo s d esde fucsi a hechi zante hasta a ma rillo vibrante. Su mobiliario expresa fi esta y emoci ón. Es l a g eog ra fía más lu min o sa y brillante. En este mundo se mueven persona j es como Carlo s q u e siempre muestra el l ado festivo del espectácu lo. Nelson mu estra di sti ntos mati ces en Gea, por ejemplo in teractú a con su par te musi cal en el Pi ano Bar j unto a Anna bel.

Arquitecturas Fa c ha d a Zoraida - Hotel S acher - Fachada Nelson en Pra te r strasse - Fachada Cabar et Car los Toda s estas arq u itectu ras están deter mi nadas por su vi si bi l i dad a nte el mu nd o o p o r su u b icació n. Re presentan l a fachada de la v ida lo s habitan tes, su vid a aleg re, l a vi da que muestran en la esfera p ú b lica. Por esto mismo todas muestran una tensi ón entre lo q u e se vive d en tro d e estas. Todas menos el Cabaret de Ca rlos, dado q u e este es el hog ar de Gea, su cuña.

Esc e n og rafías Estudio de Grabación - Piscina Cabar et - Piano Bar La s escen o g rafías están deter minadas por sus espaci os r educido s, pero exu b eran tes, llenos de g ente, que ter mi nan de equip ar el espacio. Se vu elven espaci os acog edores que contra stan con las demás escen og rafí as. Son el l ug ar donde el peca do, el glamou r y la vid a mu ndana se l l eva a cabo. Util e ría Debido a q u e es u n espacio festivo, l a uti l erí a ref l ej a mov imien to y teatralid ad, p o r ejempl o: el pi ano en el Pi ano Bar o la s diferen tes car ro zas q u e se mueven entre arqui tecturas. La pa r te musical sigu e vig en te en u ti l erí as como l a trompeta o el v iolín.

Tá r ta r o Pa nóptico quebrantado: “Pr ofundo abismo usado comot una mazmor ra de sufr i mi ento y una p risión p ara los titanes”. El Tá r taro ref leja el Tánatos o pul si ón de muer te .El Tár taro consistía en u n a en o r me prisión for ti fi cada rodeada por un río de fu eg o. Fu e la prisión de los ti tanes y el cal abozo de l as a lma s con denad as. E s la g eo g raf í a más i nter na y profunda de toda s. Ref leja to das los su su r ros de l a mente y per mi te i nter nar a Belinda en su par te más profu nda después del ataque a su fa milia . E sta g eog rafía está b ajo eter no control , exi ste una dua lida d entre el mied o y el co n trol . Dentro de sus pasi l l os se encuentran su su r ro s d el p asado, exi ste una tensi ón del ol vi do de la s a l mas. E s u na “casa de su sur ros, donde l o desconoci do es un deshech o ” La g eog rafía se presenta en el panópti co más anti guo de Viena , el Nar ren tu m (“to r re de locos”). Su estr uctura cilíndr ica co n trasta con el mu ndo rectangul ar de Nel son, a demá s re p resen ta u n co liseo y su arena donde l as al mas va g a n eter namente. E n el centro ti ene el pati o donde estas a lma s ‘a band o n adas’ p asan su s dí as si n propósi to. Exi ste una consta nte tensió n en su s pared es. Otra r eferen cia de esta, in clu ye el mani comi o y l a morgue, que está inter na en el mismo ed ifi ci o, es el hi el o. Toda l a g eog ra fía ref leja u n ed ificio d e hi el o, i deal para presentar l a última a tmósfera d e invier no en el apar tamento de Nel son. Gra cia s a esto se man eja distintos tonos de g ri ses y azul es para da r la idea de deso lació n . L a habi taci ón de Bel i nda manej a un espa cio cer rado co n u n so lo ventanal neg ro que da l a i dea de su encier ro. L a ú nica par te q ue conti ene vi da y col or es la of icina de K amin sk y. E ste espaci o manej a col ores cafés pá lidos, acercánd o se u n p o co a los despachos burocráti cos. En esta oficin a pasan diferen tes momentos i mpor tantes entre persona j es. Den tro d e su esp acio K ami nsk y manej a ci er ta cal ma y una cord u ra total. Su mu nd o se enci er ra entre l a hosti l i dad y fr ia lda d d e su en to r no, p er mitiéndol e entabl ar rel aci ones con otr os personajes q u e lleg an a él.

Arquitecturas Fa c ha d a Clínica K aminsk y La fa chada evidencia u n ro mp imi ento con l as demás a rquitectu ras. Se trata d e u n esp aci o ci rcul ar, ai sl ado, cuyas pa r edes fu ncio n an como fu er tes para ai sl ar l o que no debe sal i r de esa s p aredes: lo q u e n o le sir ve a l a soci edad, sus deshechos. Por esta misma razó n las pared es se encuentran con moho, en r e pr esentació n d e la privació n d e ti empo que exi ste en este lug a r, ya q u e está co n su mid o en un espaci o ti empo eter no.

Esc e n og rafías Ofic in a K aminsk y - Cuar to Belinda - Pasillos - Morgue Ar e na tár tar o Es un espacio clínico, cíclico y arqueado con noci ón a hel aj e. M uestra u n blan co roído, acab ado por l os años; l a decadenci a de quienes viven allí, su au senci a en el mundo real y a su vez, su a usencia men tal del mu n do exteri or. El l os exi sten para ese lug a r como almas en pena q u e al l í habi tan.

Util e ría Este pa l acio d e hielo ju nta dolo r y desesperaci ón, por eso su utiler ía ref leja el tánatos y la muer te: l a j eri ng a del ataque o la s mesa s metálicas en la morgu e. El úni co l ug ar con vi da que r ef leja cord u ra es la o ficina de K ami nsk y con di pl omas y orden.

Ca os Ca r t a p a c io laberíntico. “Esp a cio que se abr e’,1 o ‘hendidura’, y pr ocede del ver bo χάω , que ... sig nifica ‘abrirse de una ca ver na’. .. adqui r i endo sólo tardí amente el sent id o d e ‘confusión elemental”. Agujero n eg ro, dond e rein a la confusi ón y l as i deas se desenv uelven de man era len ta y pausada. El Caos ref l ej a un mundo pesad o y lento, dond e todo pasa de manera pausada y el tiempo se d etiene. Tod o en él es pesado y fuer te. Es un mundo idea l pa ra hacer co n str u ctos de leyes y burocraci a. Re presenta todo el mu n do de Z amu d io y Annabel , l a par te de l os despachos y juzg a do s. Re presenta la man o de l a l ey, está l l eno de papel es a ba r rotados, d eso rden, co n g estión y duda. En Vi ena en el si gl o XX se man ejaba u n parlamen to con pri mer mi ni stro, cámara al ta y diputad o s. Tod o en este mu nd o es l ento y pasmado. Este mu nd o se rig e bajo la ley d e Gammon: Sus si stemas a ctúa n co mo agu jeros n eg ros en el universo económi co, simultá neamen te absorbien do recursos y encogi éndose en tér minos de p ro du cció n ”. Dich o aguj ero neg ro sumerg e a sus persona j es en co n fu sió n respecto a l a i ntri g a de l a nar rativa. Gra cia s a ello la au d iencia va descubri endo eventos i mpactantes junto a los p erso n ajes, g en eran do ci er to ti po de empatí a. Esta a tmó sfera se d ivide en d o s par tes: l a eg oteca de Zamudi o y la delicad eza d e Annabel. Ambos espaci os ref l ej an l a tensi ón entr e a mb o s personajes. Mien tra s que Zamudi o manej a l a eg oteca y el d eso rden, él man tiene un mayor nivel de confusi ón fr ente a Annabel. L o s colo res d e Zamudi o son más pesados y oscur os. Annabel, por el co n tr ari o, es más ordenada y ti ene deta lles más su tiles q u e le p er miten sobresal i r en ese mundo de homb res y de p esadez. Annabl e ti ene col ores más senci l l os y or gá ni cos, frente a Z amu dio. Ambos despachos son g randes, llenos de colu mn as y man ejan el cl aro oscuro.

Arquitecturas Fa c ha d a Juzgados Denota un lu g ar b u ro crático, lento, pesado, maj estuoso. Es una g r a n constr u cció n q u e evidencia el poder de Vi ena en l a época, y a su vez, la levedad y p o ca impor tanci a que se l e daba en r ea lida d a estos p ro ceso s d e ju zg ados.

Esc e nog rafías De spa c ho Zamudio - Despacho Annabel Entr e estos dos desp achos se p resenta una dual i dad, un l ado el de Zamu d io, este se p ercibe la noci ón de l o mascul i no, domina n te, fu er te, pesad o, d eso rdenado, establ eci do; y por otro la do, está el u n iverso d e Annabel , que se caracteri za por ser más delica do y refinad o, como cap er uci ta roj a en medi o del bosque, el cua l es u n bosq u e de h o mb res. De esta for ma, l a di recci ón de a r te ma neja u na ten sión en tre los dos mundos conti guos pero a isla dos. U tile ría Toda la u tilería del caos ref leja l a l enti tud y pesadez del ti empo, por ejemp lo, to dos los leg ajo s y ar mas. Esta uti l erí a se mi meti za con su espacio y p er mite d ar la i dea de robustez. El caos ref l ej a la lentitud de los p ro ceso y esto se hace obvi o casos como el ta bler o de Z amu d io.

Er os Pa sión etér ea: “Lo má s dulce es más pr eciado si no dur a, si es efí mer o y fugaz”. Er os perso n ifica la p asión y el anhel o amoroso. Re presenta el equilibrio y la fu erza de la atracci ón. Al contrari o del Tár taro, el Er os ref leja la p u lsió n d e vid a, es l atente y cál i do. Esta pulsión d e vid a re presenta an h elos y fuerzas de l os personaj es, sobretodo de amo r y pasio n es ocul tas. Debi do a esto el Eros es a g eog rafía co n más vida y d elicadeza, es l a par te más cor poral . M a neja d esnu d ez física y mental, en el Eros se descubren caras inter na s d e lo s personajes, so b retodo de secretos en l a l í neas de rela ción. Los colores del E ros so n agu amari na y rosados. La i dea de esta pa leta de colo r es ref lejar la idea de l o acuáti co, de l a si rena y su a tr acció n hech izan te. E ste referente se hace evi dente en deta ll es de la g eog rafía d o n de se ve agua y movi mi entos or gá nicos. Otra ventaja d el agu amari na es el contraste con l a piela y la desnu dez d e los diálog os. El rosado acog e y conti ene la sensualid ad de las escenas, como por ej empl o el amor entre Oma r Y Z o raid a. Los eros más re presentativos so n l os de Zorai da, Lourdes y Verónica, to dos distintos en tre sí . Zorai da ref l ej a si mbol ogí a celta , por ejemplo el nu do p erenne que re pr esenta l a uni ón eter na , l a imp o sibilidad d e d esh acer el l azo y el amor si n desg a stes; el mu n do de Z o raid a es el más cál i do e i nter no, lleno de simb o logías y sensu alid ad. El eros de Lourdes es el má s f luid o y etéreo, ad emás d e ser el más trági co; Lourdes ma neja esp acios acu áticos dond e puede f l otar entre su propi a sensua lidad . E l eros de Veró n ica es el eros re pri mi do, si empre contenido y atrapad o ; Veró n ica manej a espaci os pesados, al igua l que su s confesiones.

Arquitecturas Fa c ha d a Lourdes - Fachada Verรณnica Esta s fa ch adas se caracterizan p or estar ai sl adas y por per tenecer a mu n dos distan tes y l ej anos. La fachada de Lourdes pretende mostrar o sten to sid ad, el mundo que l a enci er ra a ella , y su desg aste relacio n al se evi denci a en l as g ri etas de l a f a cha da , la decad en cia de la relaci รณn. Por otro l ado, l a fachada de Verรณnica trabaja la idea de aisl ami ento, de un l ug ar donde puede ser ella misma, lejos del agi tado mundo. Por esta razรณn es una ca sa d e campo, en bu en esta do, en estado de paz mental , el centro d e tran q u ilid ad q u e rod ea a Verรณni ca.

Esc e n og rafías Hab ita ción Zoraida - Habitación Verónica - Piscina Lourd e s - Piscina Verónica. S on lug ares llen o s d e sensu alid ad, donde suceden cosas r ela cionadas co n el cu er p o, con la desnudez y l os retos a mor osos y no amo ro so s. Su tamaño y cal i dez, en di recci ón de a r te, se encu entran n ar rand o q u é ti po de pasi ones suceden al l í , si es a mor o si es traició n , o simpl emente si nsabor rel aci onal .

Util e ría El eros es la g eog rafía más aco g edora y atrapante, por el l o está llen a d e simb o logías y signifi cados, como por ej empl o, la inf luencia Z elta en el mu n do de Zorai da. Es un universo donde la co mu nicación es mu y vol ati l ya que se i nter r umpe consta ntemente su f lu idez, por el l o l os di ferentes tel éfonos cobra n i mpor tancia. L a f lu id ez de l os l í qui dos dan l a i dea del eros eter no y fu g az, por eso se manej an uti l erí as de pi sci na e incluso d e trag o s, lo s cu ales per mi ten i nteracci ón entre per sona jes.

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7.Estado del Ar te

S e ma nejaron diferentes referentes, tanto estéti cos como conce ptuales p ara ar mar el mu ndo de l a nar rativa. La mayorí a de los referen tes estéticos so n tomados de l a época, apoyados en la idea d e ser realistas. Se tomaron pi oneros de movi mi entos a r tísticos co mo Gu stav Klimt o De Sti l j , además de di señadores como Co co Ch an el. Los referentes conce ptual es se basan en teor ía s etimo lógicas y psico lógicas que faci l i taran l a tarea de conta r el co n str u cto men tal d e los espaci os y personaj es.

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M itología g rieg a La mitología p er mite vin cu lar metáforas rel ativas a l as conductas h u man as pu es se basa en expl i caci ones i deal i stas de la realidad . Gracias a ello es fáci l rel aci onar cada emoci ón y sensa ción a u n mito q u e lo expl i que. Una g ran ventaj a de la mitología g rieg a y ro man a es que se constr uye j unto a l a etimología, p o r lo q u e las referenci as se transpor tan a un contexto actu al. Los o ríg en es constr uyeron l as g eog rafí as para poder defin ir sen saciones: los di oses pri mi g eni os de eros, g ea , tá r taro y cao s. Cad a creador descri be di ferentes etapas de nuestr a nar rativa, es imp o r tan te acl arar que cada personaj e se mueve en d iferen tes mu n dos. De esta for ma vari os personaj es ma neja n d iferen tes ero s o p u lsiones vi tal es, y manej an diferentes tár taro s o p u lsio n es de muer te.

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Ca ba ré Pa la bra francesa q u e ref leja los festej os noctur nos donde se comb in ab an la mú sica, el baile, l a comi da y l a danza. En un ca ba ré se p resen tan acto s ir reverentes, tanto pol í ti cos como sexu ales. E n el cab aré se presenta una i nteracci ón entre a ud iencia y acto res, dond e se per mi te habl ar y produci r a mbientes mo du lados p o r las au di enci as. El cabaré se per mea de su exterio r y co n str u ye esp acio s donde l os espectadores pueden ser ellos mismos y vivir excesos y nuevas experi enci as. Uno de los cab aret más re p resen tativos fue Le Chat Noi r, donde se mezcla ban d iferen tes ramas d el ar te: poetas, pi ntores, músi cos, etc. Este referen te per meó la g eog rafí a donde se mueve Carl os y el espectácu lo. La ya mencio n ada g ea amural l a un ambi ente de f iesta entre u na ciu dad d e cambi os y tonos.

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Gustav Klimt Fue un pin to r Au striaco simbolista que basó sus pi nturas en or na men to s creand o u n estilo úni co l l eno de i deal i smo r omá ntico. Al igu al q u e mu chos otros, como Modi gl i ani , encontr ó en los desnu dos femeni nos y en sus rostros l a fuente de su insp iració n . L o s rostros de Kl i mt re presentan fuerza y poder, es interesante an alizar su obra y encontrar que es el r ostr o lo men o s simb ó lico. Graci as a esto pudi mos i nter veni r el espa cio de Nelson p ara poner di ferentes puntos de vi sta f emeninos en su esp acio. Tod o s l os cuadros de Kl i mt que elegimos crean la id ea d e la mirada fatal de l a muj er, que si gue con los ojo s y es o mn ipresente.

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De S tilj Na ce en 1917 co mo u na p ro p u esta funci onal y económi ca. Este mov imiento b u scó simp lificar fo r mas y darl e i mpor tanci a a l a g eometría. Su s elemen to s parecen estar suspendi dos en el ai re f luyendo con el exterio r. No tiene modul aci ón ni re peti ci ón, sin embarg o hay eq u ilibrio. E ste movi mi ento per mea el mundo de Nelso n d án dole aire entre tantas l í neas l aberí nti cas. Su mobilia rio expresa ju ventu d e impacto, además contrasta con su enr edo mental.

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Ar t nouveau Es un ref lejo de la Belle É p o q u e, una re presentaci ón decor a tiva y ar tística q u e se alejaba de esquemas cuadri cul ados y simétrico s. Se basa en fo r mas orgáni cas y si nuosas que se a da pta n a la id ea mod er n id ad, b uscando una autenti ci dad. Na ce junto al siglo XX, p o r lo q ue evi ta tomar referentes del pa sa do y b u sca in n ovar en estilo y for ma. Busca tambi én dar un a ir e nu evo a la entrad a d el sigl o. Estas for mas orgáni cas y confusa s p er miten crear u na cier ta atmósfera de confusi ón, de distintos caminos y líneas dond e l os protag oni stas se mueven indefinidamente.

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Cha nel Fue una diseñ adora francesa q u e creó una r uptura en l a a lta costu ra en Fran cia p o r su s di seños i nnovadores y poco convenci o n ales. Un o d e su s g randes i mpactos constó e empoderar a la mu jer y crearle liber tades expresadas con sus prenda s. Deb id o a q u e Ch an el di señó durante l a segunda guer ra mundia l, en la cu al mu ch o s hombres dej aron sus hog ares para ir a la batalla, esto le per mitió darl e fuerza a esas muj eres que se q u edaron co mo cabezas del hog ar. Una de sus g randes propuestas fu e p o n erle p an talones a l a moda femeni na. Este r ef er ente de emp o deramien to y fuerza per mea a Veróni ca en su escena f i n al cu an do to ma la d esici ón de i rse, en ese momento va en pa ntaló n con u n aire altivo y poderoso.

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La M ela ncolía y el d u elo, segú n el psi coanál i si s Freud propone q u e la insatisfacci ón provocada por el obj eto a ma do se trad u ce en o dio e insu l to. Cuando se sufre un proceso de duelo existen sentimientos q ue modi fi can l a i nteracci ón del yo y el o b jeto. Du rante u n a pérdi da l a persona necesi ta cer ra r ciclo s, entend er lo s procesos de dol or y superar esa eta pa . Deb id o a esto se g en era u n sí ndrome de l a ví cti ma, dónde la p erso n a crea imaginarios de ‘qué hubi era pasado si ’, pa r a tomar co n tro l so b re lo s recuerdos neg ativos. La persona tiende a cu lparse y a g ener ar o di o sobre el obj eto de deseo. Este sa dismo estaría p resen te en l a i ncl i naci ón al sui ci di o. De este mod o, este impu lso, no sería más que el ref l ej o del deseo de ma ta r a o tro. E n to n ces en las si tuaci ones de enamorami ento extremo y de su icidio, el yo, es soj uzg ado por el obj eto. Esta situa ción explica como p u do estr ucturarse l a mente de Nel son tr a s la mu er te d e su p adre y asesi nato de su madre. El rol de ma dr e impera so b re Nelso n y control a l as cul pas en su cabeza, es por el lo q u e su men te tien e q ue cer rar l os ci cl os y ‘ter mi nar’ lo que Belin da q u ería h acer. De esta for ma Nel son supl anta ese poder p erdido con la mu er te de su mamá y se autoi nf l i ng e inconsci entemente dolo r.

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Vien n a 1899 - 1914