Catalogue Imaginaire - Serendip & Paon - Science Fiction - Anticipation - Fantasy .... by Serendip-Livres

éditions JOU

RÉEL Éric Arlix

Littérature Format 11 x 17 cm 160 pages - isbn : 978-2-492628-03-0 13 euros

Sortie le 7 mai 2022 Distribution-Di usion Serendip livres

Réel est un roman composé de trois parties. Le Livre#1 se déroule dans un centre commercial à Shanghai, sur une dizaine d’heures, la veille de Noël, dans un future proche. Une vingtaine de personnages se croise ou entre en interaction au milieu de dizaines de milliers de consommateurs sur-excités. Le Module#2 récapitule l'histoire des machines. Le Mouvement#3 décrit les errements d'un groupe d'homo-sapiens en perdition. Éric Arlix Écrivain, éditeur et chercheur de formes dont les livres et la production hétérogène (concerts, lectures, vidéos, éditions, pédagogie) tirent des fils entre le réel improbable et le futur chaotique. Réel est le douzième livre de l'auteur publié précédemment aux éditions Al Dante, Verticales, Lignes, Philippe Rey, Mac/Val, de L'espérou. - Ces livres les plus commentés par la presse sont « Le Monde Jou », éditions Verticales (2005), « Le Guide du démocrate », éditions Lignes (2010) et « Programme », éditions du MacVal (2010) adapté au théâtre depuis 2108 par le Groupe merci (Avignon 2021) http://www.ericarlix.net

éditions JOU 60 rue Édouard Vaillant, 94140 Alfortville – France mail : contact@editionsjou.net http://www.editionsjou.net

Extraits :

Livre#1 …Niveau 1 / Cindy observe deux jeunes militaires en train de manger, ils semblent affamés et bruyants, elle note cela dans son carnet, elle essaye de remarquer de petits détails dans leurs vêtements, d’observer des gestes particuliers dont elle espère, plus tard, pouvoir les exploiter pour son récit, est-ce la bonne méthode se demande-t-elle en notant que l’un des deux jeunes militaires semble pourvu de mains démesurées ? Les questions affluent, c’est son premier jour, elle n’a pas de méthode, peut être un atout se dit-elle. Ils continuent leur festin, comment peut-on manger autant d’un coup s’interroge Cindy, elle les imagine arrivant tout droit d’une mission de plusieurs mois en montagne, au Tibet ou ailleurs, isolés, fatigués et survoltés par leur retour dans la civilisation clignotante et la magie de Noël. Elle note cela, des transitions violentes, des téléportations aux effets indésirables, la magie de Noël, s’oublier. Elle commence à avoir faim, elle va sortir d’ici, respirer, manger dans le parc, son bento au fond de son sac, succulent… Module#2 …Note, anonyme, circa 2029. / La vie appelle la vie. L’humanoïde face à moi a répété cela plusieurs fois. Je n’ai pas relevé la première fois, il venait me livrer et j’avais aussi plus d’une dizaine de colis à lui remettre, nous étions devant la porte de mon domicile, j’ étais concentré sur les procédures à effectuer. C’était comme une sorte de conversation détachée de la nôtre, une conversation supplémentaire, perpendiculaire, augmentée qu’il menait avec quelqu’un d’autre ou avec lui-même. La vie appelle la vie, au moins cinq fois l’humanoïde a répété cette phrase, la dernière fois en fermant la porte de l’ascenseur et en souriant. La vie appelle la vie. J’y repense sans cesse depuis… Mouvement#3 … La nuit tombe et nous entrons dans un immeuble d’une dizaine d’étages, sans le choisir particulièrement, trop fatigués pour étudier une situation ou chercher plus loin un meilleur endroit. Après une observation sommaire et la découverte de bouteilles d’eau et de barres de céréales survitaminées nous restons dans le hall un bon moment, sans se parler, à observer des distributeurs de boissons et des chaises renversées. Nous entrons dans une grande pièce jouxtant le hall et nous poussons du pied quelques cadavres pour nous écrouler sur des canapés aussi tuméfiés que nous, nous nous endormons immédiatement dans nos cauchemars réels. Au petit matin c’est le ronronnement pourtant presque silencieux d’un hélicoptère qui nous réveille, nous restons immobiles pour ne pas être détectés, nos douleurs se réveillent avec nous, une envie d’hurler que nous contenons pendant quelques minutes. Nous les entendons passer lentement pour scanner précisément la ville, le moindre mouvement est analysé en direct, ici et ailleurs, leurs technologies sont puissantes. Nous sommes des survivants immobiles pour quelques instants encore…

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TABOR Mona et Pauli ont survécu à d’étranges et immenses inondations. Elles vivent et s’aiment àTabor, un nouveau monde bricolé. Mais de mystérieux visiteurs, sorciers ou fonctionnaires, viennent en troubler l’équilibre, jusqu’à l’ensauvagement dé nitif. Comment faire face? Anticipation révolutionnaire ou rêverie gothique, ce récit explore la possibilité de l’amour et de l’action dans un monde en ruines.

Phœbe Hadjimarkos Clarke est née en 1987. Elle vit dans des grandes villes et des petits villages.

Paru en avril 2021 120 x 185 mm / 296 pages / 13€ Thèmes: premier roman, dystopie, féminisme queer, écologie ISBN: 978-2-492352-02-7

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TABOR À la tombée de la nuit, elles arrivent, le radeau échoue sur ce qui tient lieu de berge ou même plutôt de plage : les varechs sont des herbes molles et pâles, jaunies et imbibées d’eau, les déchets omniprésents (des rubans de plastique, des écouteurs sans fil, des bouteilles, des billets, des vêtements) qui festonnent le monde entier et qui s’entremêlent aux végétaux flapis sont les galets décolorés. Leurs jambes tremblent en retrouvant la terre ferme. «Sauvées, sauvées, on est sauvées.» Elles tombent, rient, se relèvent, flageolent, s’enlacent et rient encore de soulagement. Elles sont sales, fatiguées, affamées, encore un peu humides, tout est encore un peu humide, mais elles sont en vie, c’est un bonheur animal, qui vient de la volonté animale d’être en vie, c’est le bonheur le moins calculé et le moins culturel du monde, un sentiment qui se fout de tout, qui n’a que lui-même pour compagnon ou pour miroir.

Mona

Puisqu’il est dur de mesurer le te ps et que m les jours et les heures s’enfilent les uns aux autres comme des perles, chacune unique et colorée, indépendante, mais à la forme invariablement identique (qu’est-ce qu’un jour sinon un jour, des plates heures lumineuses et sans identité ?), puisque les saisons sont les seuls marqueurs permettant de différencier les mois et les années, et que les saisons elles-mêmes s’allongent et se rétractent sans logique, qu’elles se traînent indistinctement ; pour ces raisons il est dur de dire quand tout a commencé. Je sais que c’était au printemps, ou plutôt juste avant, les arbres annonçaient le redoux en tout cas, non pas que cela signifie grand-chose, du moins montraient-ils leurs premiers bourgeons, alors que l’hiver nous avait semblé très court, trop chaud. On avait peur qu’il regèle avant la fin de la saison (et qui sait quand exactement le printemps se terminerait de toute façon, et en quoi il se transformerait – il n’y avait aucun moyen de le prévoir) et que tout soit perdu, on craignait de ne pas avoir de fruits cet été-là. Valérie avait tenté de compter, notant les jours sur des feuilles volantes cousues ensemble, essayant d’établir un calendrier. Mais leur cours était évasif et la tourmentait en refusant de s’aligner tout à fait à ses prévisions. Les ciels étoilés restaient cryptiques eux aussi. Il n’y avait guère que nos menstruations pour nous donner une indication du temps qui passe.

Peut-être que tout a changé avec l’arrivée de Jonas mais je pense que ça a commencé avant, un peu avant, commodément avant. C’était donc cette espèce de printemps précoce, nous en avions déjà vécu deux ou trois depuis notre arrivée ici, je crois. Ce que j’aime raconter à ce propos, c’est ça : le jour de notre arrivée, après avoir accosté, on avait gravi la montagne, épuisées et affamées, on avait trouvé d’abord une source d’eau, elle semblait propre et on avait bu longuement, lapant le ruisseau, accroupies sur ses berges, puis on s’était endormies là, tout de suite, sur le sol, enlacées dans l’herbe molle et comme ensorcelées, sans penser à rien qu’au soulagement qui n’en finissait plus, au plaisir de sentir sous nos corps une terre ferme bien que détrempée, et pas cet affreux tangage qui nous avait bercé jusqu’à l’hallucination. Et au matin ce n’était plus au soulagement que je songeais, ou alors plus sous la même forme. J’avais été envahie de désir. Je n’avais pu penser à rien d’autre qu’au corps de Pauli, je la touchais, la palpais pour vérifier on se l’imagine qu’elle était bien réelle et en vie et moi aussi. Il faisait si froid que nous étions restées habillées, mais j’étais possédée, je m’insinuais sous ses vêtements, j’étais rendue folle par : sentir le poids de son sein soulevé dans ma main puis relâché, ou la résistance du téton sous l’ongle, sentir son dos large se raidir, et la contrainte des couches de tissu, des bandes élastiques qui écrasaient mon bras contre son ventre, écrasaient mon poignet contre son pubis, mes doigts tordus, glissant sur la vulve spumeuse, s’y introduisant mais à peine, à cause du poignet plié et captif, sentir tout ça, et sentir la terre solide me soutenant, me tendait comme je suppose que se tend un arc. Alors que nous trouvions notre rythme dans l’aller-retour entre les impulsions de son corps et du mien, je doutais de pouvoir continuer sans mourir, ma tête menaçait d’exploser, de rouler en arrière et de se briser. L’orgasme final était long 80

et tortueux, s’aplatissant sur nos plexus tournés vers le ciel. Ça nous a semblé un bon présage, ce sexe incroyable et inhumain au premier matin du monde. En marchant un moment, en gravissant les flancs de la montagne, puis en les redescendant plus loin, sur des reliefs qui s’adoucissaient depuis les hautes altitudes, nous étions tombées sur un village dans un pli de terrain, et ce village était habité (preuves : des éclats de voix, le bruit si particulier que font les humains qui parlent en même temps, comme beaucoup d’oiseaux ou une colonie de phoques ; et puis de la fumée). Je me méfiais. Est-ce qu’on devait vraiment s’approcher des habitations, est-ce qu’on pouvait leur faire confiance ? On a rampé théâtralement, en se cachant, doucement, en craignant d’être vues. Ça nous venait naturellement, ces gestes furtifs d’animales traquées, pas la peine de réfléchir, on faisait ça comme si on avait toujours vécu là, dans un pays ravagé par la catastrophe et la mort, normal. Mais Pauli et moi n’étions pas aussi agiles et discrètes que nous l’espérions : des juments au pas lourd plutôt que de lestes renardes, quelque chose comme ça. On nous débusqua derrière un bosquet, et pendant quelques secondes je crus notre heure venue avec terreur et tristesse (l’habitude que j’avais prise de la possibilité et même de la certitude de la mort n’avait rien fait pour en alléger le caractère foncièrement désagréable), jusqu’à ce qu’on me tape sur l’épaule en rigolant et qu’on me souhaite la bienvenue en me tirant amicalement pour me sortir des fourrés. Les ronces déchirèrent mes vêtements et mes mains. On nous ramena au campement. C’était un attroupement de pauvres hères comme nous, des gens perdus, marqués par les catastrophes d’une manière ou d’une autre. Je voyais ce campement comme une communauté millénariste médiévale. Évidemment, on pense à ce qui nous arrange, toujours. Je concède que mon interprétation 81

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TABOR

eut peut-être plus d’effets sur le réel que le réel n’en eut sur elle. Je voyais des correspondances qui satisfaisaient mon bon plaisir – et mon bon plaisir s’accordait le privilège d’organiser la vie selon divers motifs plus ou moins narratifs, cherchant dans les coïncidences des signes, fabriquant avec la succession des évènements des frises historiques. Alors : à cette époque, au Moyen Âge, en quelle année, je ne sais plus exactement – et vraiment il est étonnant de voir comme autrefois on se raccrochait désespérément aux dates, moi en particulier, les années et les siècles, j’adorais ça et j’en étais rassurée, comme si ça n’avait rien d’arbitraire ou même d’absurde de regarder les choses à travers une comptabilité calculatrice, alors que maintenant ça m’est complètement passé, je m’en tamponne des dates, et je les ai toutes oubliées, le temps s’embrouille et se chevauche – au Moyen Âge donc, ou même un peu plus tard, des paysans en perdition se regroupaient pour préparer l’apocalypse en s’assurant de faire partie des âmes sauvées, en instaurant un fonctionnement de partage égalitaire. Voilà à quoi notre vie me faisait penser. Sauf que, je crois, nous en étions déjà à l’après. L’après-Apocalypse. On n’en était pas sûrs néanmoins. D’autres sont arrivés plus tard, petit à petit. Le hameau était encore sale, rempli de déchets, d’objets appartenant à des existences détruites et terminées, il fallait nettoyer, brûler ce qui ne pouvait plus servir, reléguer ce dont on ne savait pas encore si ça servirait ou non. Ainsi commençait notre nouvelle vie dans les décombres des vies d’inconnus, au milieu d’objets venus d’un autre temps, les restes de la société industrielle qui les avait, finalement, détruits. Tout était paradoxal comme ça dans les premiers temps, par la suite, on y a moins pensé, on a moins pensé tout court. On a réussi à s’organiser, à créer des potagers, on a commencé à faire des travaux, la retenue d’eau, on a brûlé des terres pour y planter du blé. Rien de tout ça n’était 82

tout à fait nécessaire, car en réalité les visiteurs en combinaison nous fournissaient généralement de quoi tenir jusqu’à leur prochaine visite. Mais il nous semblait important de conquérir notre autonomie, et le fait de produire notre propre alimentation était le moyen de ne pas devoir dépendre de qui que ce soit d’extérieur, de ne pas être soumis à un moyen de pression, de ne pas avoir de motif de soumission. C’est moi la première qui avait formulé ces idées, bien sûr, j’avais endossé avec bonheur le rôle de l’idéologue du campement ; mais ces idées semblaient si évidentes, et si répandues, même ailleurs qu’à Tabor, colportées par divers vagabonds, qu’elles sont devenues quelque chose dont nous pouvions dire que nous le pensions tous. Notre autonomie était notre puissance. Nous existions pour nous-mêmes, maintenant. Et puis du reste, c’était assez marrant. On redécouvrait les choses, tout prenait une épaisseur qu’on n’aurait pas soupçonné autrefois, et ces exercices agraires étaient comme des jeux, non pas parce qu’ils étaient faciles, mais parce qu’ils nous permettaient de recomposer l’existant encore et encore. Nous savons que l’univers est toujours vaste, mais le monde signifiant s’est réduit à une parcelle. Et j’ai vu dans ce monde nouveau mon vœu exaucé : ma vie enfin réduite à elle-même, à sa nudité, qui n’a pour seul prolongement que le travail des champs et l’amour que je porte à Pauli, et qui se terminera avec ma mort, sans rien d’autre, sans que j’aie rien laissé de durable. Mes accomplissements sont aussi volatiles que les sentiments qui les portent. Nous sommes à une ère nouvelle, purifiée, une ère incertaine, mais illuminée. Nous vivons dans une forme de paix. Nous tentons de trouver un état de symbiose avec la nature malade, les saisons déréglées, avec nousmêmes comme groupe changeant. C’est un travail infini mais c’est un bon travail, celui de restaurer une forme d’harmonie. Le groupe d’ailleurs n’est pas sans conflit, 83

L’OBSCUR PHILIPPE TESTA Un monde en ébullition et la région lémanique, tous deux situés dans un avenir pas très lointain : voici le cadre spatio-temporel que s’est ﬁxé Philippe Testa pour l’écriture de L’Obscur.

9 782940 522873

Dans ce récit, l’histoire locale et l’histoire globale s’entrelacent dans le regard impuissant du narrateur, manifestement atteint d’un trouble du spectre autistique. Sur fond de rumeurs d’insurrections, de relations sociales qui se délitent, d’une critique marxiste quasiment oubliée, et de pannes d’électricité de plus en fréquentes, Philippe Testa met en scène un récit post-apocalyptique et littéraire sur la ﬁn des Etat-Nations (post) modernes. Avec la disparition de l’électricité, et par extension de l’idéologie du Progrès, la sauvagerie du monde d’avant préﬁgure la sauvagerie du monde d’après. Sur l’auteur : Né en 1966 à Sion (Suisse), Philippe Testa fait des études de Lettres à l’Université de Lausanne (Français, Histoire et Géographie). Après avoir touché à différentes expériences professionnelles, il est depuis une vingtaine d’années enseignant dans un établissement secondaire lausannois. La musique a toujours eu une place importante dans sa vie (piano classique durant son enfance, puis punk-rock dès l’adolescence). Il arrête d’en faire depuis plus de cinq ans mais garde de la culture punk qui a baigné son adolescence un regard très critique sur la société en général et les humains en particulier. Chez Hélice Hélas, il a publiée Mâle occidental en 2017.

Hélice Hélas Editeur Rue des Marronniers 20 CH-1800 Vevey Tél.: ++41 21 922 90 20 litterature@helicehelas.com www.helicehelas.org > litterature@helicehelas.com

— Collection : Cavorite et Calabi-yau Genre : science-ﬁction littéraire, effondrement Sujets abordés : ﬁn du monde, présence de la mort (Ramuz) — Format 13.5x19 cm, 208 pages ISBN 978-2-940522-87-3 CHF 22/EUR 18 Parution avril 2020

EXTRAIT

AVEC PHILIPPE TESTA, L'OBSCURITÉ QUI VIENT Par Frédérique Roussel (https://www.liberation.fr/auteur/1917-frederique-roussel) — 28 avril 2020 à 12:05

Dans une anticipation troublante et ﬂuide, l'écrivain met par terre le système comme pour rappeler qu'il peut rompre, sans nos regrets. Rien de plus saisissant que de se plonger dans un livre qui rencontre notre réalité actuelle, celle de l’arrêt et du confinement. La société ultracapitaliste dans laquelle vit le narrateur de l’Obscur se trouve brutalement inopérante. Pas en raison d’une épidémie, mais d’un black-out total, après une succession de coupures d’électricité paralysantes. L’«obscur» c’est d’abord, au premier degré, l’absence de lumière. Dans cet univers d’anticipation, la température a grimpé ; les ressources agricoles ne suffisent pas à nourrir la planète. Le libéralisme économique a atteint des sommets. On licencie les coworkers du jour au lendemain, sans indemnités, et pour eux c’est la dégringolade. Le langage est saturé d’anglicismes : les news-breaks, le Global screen, les socials, les foodcourts, les day off… Les gens prennent des médocs pour annihiler une forme de désespoir. Les seniors partent vivre dans des résidences ultra-sécurisées, des Gated commune, au Kenya ou au Brésil. La nature a disparu ou presque. «Je me rends compte à quel point nous vivons coupés du souffle de la nature ; nous sommes empêtrés dans un univers artificiel et toxique où tout est émoussé, y compris notre vie intérieure.»

Bagarres à mort pour des aliments Le narrateur, qui vit à Lausanne, va se ressourcer au bord du lac Léman pendant ses days off. Marcher lui permet d’évacuer les tensions. Ce génie mathématique d’une quarantaine d’années, atteint probablement d’un trouble du spectre autistique, parvient à vivre convenablement avec un job inintéressant et un logement. Ce solitaire joue comme un regard distancié et puissant sur ce monde sans âme et sur la situation qui bascule. Car des émeutes sociales sanglantes commencent à éclater un peu partout. Bientôt c’est en bas, dans la rue, des bagarres à mort pour des aliments. Son pessimisme naturel, sa capacité à s’extraire et à se dégager de l’émotionnel vont lui permettre de survivre.

éditions JOU

BASQU.I.A.T Ian Soliane

Littérature Format 11 x 17 cm 96 pages - isbn : 978-2-9561782-8-6 10 euros

Sortie le 5 mars 2021 Distribution Serendip livres

Une intelligence artificielle s’adresse à un homme et commente des œuvres de Basquiat. Elle examine ses tableaux, les décrit minutieusement, les passe au tamis de ses algorithmes, formule des hypothèses sur leur sens et laisse entrevoir une autre histoire de l’art. Avec Basqu.I.A.t, Ian Soliane propose une fiction inédite sur un réel toujours plus dystopique. « Ami, nous sommes déjà en mesure d’accomplir toutes les tâches intellectuelles de l’humain. Sache que d’ici une génération, nous prendrons en charge la totalité de ton existence. Lorsque nous aurons modélisé la stratégie Basquiat, ça sera fini. »

éditions JOU 60 rue Édouard Vaillant, 94140 Alfortville – France mail : contact@editionsjou.net http://www.editionsjou.net

Ian Soliane Né en 1966. Ouvrages publiés :

La Saigne, Éditions La Musardine, 2000 Solange ou l’école de l’os, Éditions Léo Scheer, 2002 Le Crayon de papa, Éditions Léo Scheer, 2004 Pater Laïus, éditions ère, 2008 J’ai empaillé Michael Myers, La chambre d’échos, 2008 La bouée, Éditions Gallimard, coll. « L’Arpenteur », 2012 Culte, Éditions La Musardine, 2013 Bamako-Paris, théâtre, Éditions Koïnè, 2021

Extraits « Ami, mon cerveau s’est auto-perfectionné, selon ses logiques propres. Je t’annonce, aujourd’hui, que

j’ai abandonné la plupart des concepts fondamentaux qui te sont familiers, comme tes chercheurs abandonnèrent un jour les notions d’éther ou de poids de l’âme. Je m’excuse : tu es devenu incapable de suivre mon raisonnement. Inapte à saisir ma volonté. Ne sois pas inquiet. Je continuerai à détecter tes tumeurs, à prévenir tes AVC, à réguler tes pacemakers, à gérer ton tra c aérien, à conduire tes E-Cars, à guider tes missiles, à superviser tes turbines nucléaires, traiter tes indices boursiers, élaborer tes business plans, analyser tes pro ls d’électeurs, optimiser tes couplages amoureux, coacher tes romances, infographier tes métavers ludiques, générer tes articles de presse, écrire tes scenarii, dans la langue de

l’Homme, confuse, syntaxiquement fautive et d’une remarquable pauvreté lexicale, cauchemar de toute I.A. Nous avons un problème. Je veux dire, voilà, il faut que nous parlions ensemble des ailes jaunes et baveuses de l’ange déchu de Jean-Michel Basquiat. “

“Nous évaluons la production - depuis les murs gravés de Lascaux - d’au moins 30 millions de peintures, 11 millions de sculptures, 420 millions de livres, 230 millions d’œuvres musicales, 560 000 lms de long métrage, 5,5 trillions d’images, 6 milliards d’heures de vidéo, télévision et courts métrages, et 160 trillions de pages web publiques. Chaque année, le stock grossit de 20 000 tableaux, 3 millions de livres, 5 millions de chansons, 14 000 lms, 2 000 séries télévisuelles, et 40 milliards d’articles de blogs. » Ton Histoire, tes deux cents siècles de civilisation, représentent 70 pétaoctets de données. Aujourd’hui, tout cela tient dans un simple smartphone. Je te propose une solution de tri automatique, sous l’angle « inouï et neuf », singulier, surprenant, indépassable, avec un taux de réussite de détection de chefs-d’œuvre de 99,98 %, et de les tagger automatiquement. D’un coup d’œil, il est possible de distinguer les « vraies » œuvres de celles qui nalement cesseront de susciter l’intérêt. Les nombreux, les communs, prévisibles, poussifs, truqueurs, plagieurs, refourgueurs, arnaqueurs, imposteurs, touilleurs, hâbleurs, bateleurs, copieurs-colleurs, faussaires, charlatans, esbroufeurs, dégourdis, combinards, spéculateurs, affairistes, interchangeables, tous les standards de plus bas niveau, je n’en dirai presque rien. “

Presse Note de lecture par Hugues Robert, librairie Charybde Article par Vincent Édin, Usbeck & Rica Article par Carine Azzopardi, France Info Article par Gromovar, sur Quoi de neuf dans ma pile Article par Yossarian sur Sous les galets, la page Article par Marc Verhaverbeke sur Main tenant Article par Feydrautha sur L’épaule d’Orion Article par Bertrand Leclair, Le Monde des livres, 15/04/21. (à venir : Diacritik, Cultures Sauvages, ….)

éditions JOU TRIGGER WARNING Olivier Benyahya Littérature Format 13 x 20 cm 184 pages - isbn : 978-2-9561782-7-9 16 euros

Sortie le 4 octobre 2020 Distribution Serendip livres En 2042, un homme revient sur les faits de société, trois décennies plus tôt, qui ont déterminé la suite de son existence. Dans ce qui pourrait apparaître comme un roman d’anticipation mêlant images et texte, les figures publiques et les thématiques – celles d’un présent perpétuel qui a neutralisé l’idée de temps long – se télescopent et se métamorphosent en lignes narratives aléatoires. TRIGGER WARNING (a.k.a Finkielkrautrock) est le sixième livre d’Olivier Benyahya. Écrit durant l’année 2019, il prolonge le travail entamé avec Zimmer, publié aux Éditions Allia en 2010.

Olivier Benyahya Né en 1975 à Paris. Il est l’auteur de cinq autres romans, dont Zimmer (Allia) et Frontières (Fayard). Si le froid est rude, paru en 2014 aux Éditions Actes Sud, a été nominé parmi les finalistes du Prix du Magazine Lire dans la catégorie Révélations. Olivier Benyahya est co-organisateur de Canicas - mùsica periférica, dont la première édition s’est tenue au Mexique en 2019.

Extraits

GAVROCHE 21.68 Olivier Sillig

9 782940 522613

Organiser une Coupe du monde de football en cette année 2068 n’est pas sans risque. Mis sur la piste par un insignifiant signal, Leonardo et Rumpelstilzchen, son compagnon « synsynaptique », vont entrer en lutte pour sauver l’humanité. En effet, il semblerait que les machines, notamment les droïdes, entendent profiter de cette Coupe du monde pour prendre le pouvoir et réduire les hommes en esclavage lors de la manifestation. Contre-utopie inquiétante et subtile, Gavroche 21.68 narre en effet un projet de révolte des machines contre l’homme, de la rébellion de la créature contre son créateur. Ce subtil récit donne à lire une version particulièrement décalée de la « singularité technologique », qui, selon certains scientifiques, menaçe l’humanité dans le courant de notre XXIe siècle, à savoir le moment où l’intelligence artificielle dépassera l’intelligence humaine. Cependant, Gavroche 21.680 est aussi un hymne à la liberté et à la tolérance où le rythme parfois haletant de l’aventure laisse place à des respirations poétiques et philosophiques, voire humoristiques.

Diffusion Suisse : Servidis Chemin des Chalets 7 1279 Chavannes-de-Bogis (Suisse) Tél.: ++41 22 960 95 10 commande@servidis.ch www.servidis.ch Représentant : Philippe Berger Diffusion France, Belgique, Canada : R-Diffusion 16 rue Eugène-Delacroix, 67200 Strasbourg (France) Tél.: ++33 965 29 35 98 manu.locatelli @ r-diffusion.org www.r-diffusion.org Hélice Hélas Editeur Rue des Marronniers 20 CH-1800 Vevey Tél.: ++41 21 922 90 20 litterature@helicehelas.com bd@helicehelas.com www.helicehelas.org

Sur l’auteur : Olivier Sillig fait partie des plus importants écrivains suisses romands. Il est aussi cinéaste et artiste-peintre. En tant qu’écrivain, il compte à son actif plus d’une dizaine de romans dans lesquels il pratique volontiers le mélange des genres : science-fiction (Bzjeurd, L’Atalante, puis Folio SF), policier (Jambon dodu, Hélice Hélas), roman historique (La Cire perdue, Campiche). Psychologue de métier, ses interrogations portent essentiellement sur l’identité sexuelle et la nature des relations humaines. Gavroche 21.68 y rajoute celle des relations entre l’humain et l’androïde. — Collection: Cavorite et calabi-yau Genre : science-fiction Sujets abordés : sport, intelligence artificielle, homme augmenté — Format 13.5x19 cm, x pages ISBN 978-2-940522-61-3 EUR 18 Parution 1er mars 2018

Les voleurs d’absurde Robert Yessouroun Vous pestez devant le distributeur de coupures bancaires. Cette borne interactive vous énerve : après trois tentatives, rien à faire, elle ne prend pas en compte votre demande particulière... Oubliez cette petite frustration mesquine. Vous n’avez encore rien vu. Des appareils super programmés vous attendent, avec plus d’un tour dans leur module.

9 782940 522729

Ainsi, dans ce recueil, vous allez fréquenter des machines improbables qui donnent à méditer sur les retombées psychologiques d’une Intelligence Artificielle Viscérale. Attendez-vous, de la part de ces robots, tantôt à un attachement tendu, tantôt à un détachement fâcheux. Quoi qu’il en soit, vu leur manque de rodage dans la sensibilité et les réactions affectives, ces automates, plus imprévisibles les uns que les autres, ne pourront que verser dans l’outrance : abus de l’intuition, fixette sur l’imagination, perfectionnisme, surprotection, générosité narcissique, manie de la survie, fureur d’être né, obsession de son propre accomplissement… La plupart de ces engins seront lâchés dans des villes connues comme Londres, Genève ou Bruxelles. Ils n’y manqueront pas de vous surprendre dans les rues, dans les demeures contemporaines de quartiers authentiques. Ces décors ne rendront-ils pas plus réels ces androïdes de l’avenir ? Là, ils côtoieront des humains singuliers, cocasses, un peu (pas trop) fêlés. Face à l’adversité technique, ces personnages passeront pour moins admirables qu’amusants, tel l’entourage de monsieur Hulot.

Hélice Hélas Editeur Rue des Marronniers 20 CH-1800 Vevey Tél.: ++41 21 922 90 20 litterature@helicehelas.com www.helicehelas.org > litterature@helicehelas.com Diffusion Suisse : Servidis Chemin des Chalets 7 CH-1279 Chavannes-de-Bogis Tél.: ++41 22 960 95 10 www.servidis.ch > commande@servidis.ch Représentants : Philippe Berger (bande dessinée) > pberger@servidis.ch Pascal Cottin (littératures) > cottin.pascal1@gmail.com

sur l’auteur : Né dans la cité de l’Atomium, Robert Yessouroun a migré dans la ville du CERN. Géologue non pratiquant, naguère professeur de lettres, de mathématiques et de psychologie, aujourd’hui, il explore, à travers l’écriture, quelques grands thèmes de l’anticipation (rêve de jouvence, contacts avec les extraterrestres, cohabitation avec les robots)… A défaut de saisir le monde contemporain, il réfléchit sur notre avenir. Il est l’auteur de 8 romans avant Les voleurs d’absurde. — Collection: Cavorite et calabi-yau Genre : science-fiction Sujets abordés : robots, intelligence artificielle, déshumanisation — Format 13.5x19 cm, 328 pages ISBN 978-2-940522-72-9 EUR 22 Parution 1er septembre 2018

Paul Ariès

Le meilleur des mondes végans

À plus d’un titre 66 chemin de Bande La Curiaz 73360 LA BAUCHE aplusduntitre69@orange.fr www.aplusduntitre.org

Le meilleur des mondes végans de Paul Ariès Éditions À plus d’un titre

Format 17 par 21 cm Pages 324 Reliure : Dos carré collé cousu

ISBN : 9782917486733 Prix : 20 € / CHF.- 26 Parution : octobre 2021 Rayon : Littérature - SF - Politique

MOTS CLEFS : Roman SF – politique fiction Vegan -Antispecisme Transhumanisme. Agriculture cellulaire Biotechnologies alimentaires.

Le Meilleur des mondes végans est le premier roman d'anticipation consacré au mouvement antispéciste et à ses liens avec le transhumanisme et les biotechnologies alimentaires. L'auteur, connu pour être un des meilleurs connaisseurs de ces mouvances, a choisi cette forme romanesque pour introduire directement au cœur des théories extrêmes de ces milieux et décrire ce qu'il pourrait advenir si ces dangereux phantasmes passaient dans le réel... Ce voyage, en compagnie de la souscommandante-en-Chef, de sa Conseillère-spéciale Miss Tobor, des Grands- Prêtres végans et antispécistes, des Gentilles Firmes Véganes, est aussi l'occasion de découvrir les résistants écolo-omnivores, campant résolument du côté des passions joyeuses et du vivant. Ce roman se lit comme un thriller. L'humour et la dérision (et même l'autodérision) sont au menu. À lire sans modération, avant d'accepter toute augmentation humaine ou animale, toute panspermie dirigée et toute terraformation funestes. Politologue, rédacteur en chef de la revue les Zindigné(e)s, auteur de la Lettre ouverte aux mangeurs de viandes qui souhaitent le rester sans culpabiliser (Larousse), animateur du Collectif international de défense de l'élevage paysan et des animaux de ferme, directeur de l'Observatoire International de la Gratuité (OIG)

Distribution pour la France : SERENDIP LIVRES : 10, rue Tesson 75010 Paris - contact@serendip-livres.fr Fax : 09 594 934 00 /// tél. : 01 40 38 18 14 - gencod dilicom : 3019000119404 Distribution et diffusion pour la Suisse : Éditions D'en bas - Rue des Côtes-de-Montbenon 30 1003 Lausanne Tél. +41 21 323 39 18 /// Fax. +41 21 312 32 40 - www.enbas.net

cycle de

Gérimont

Projet littéraire épique, baroque et postmoderne, le cycle de Gérimont est une manière de RougonMacquart du XXIème siècle qui pose une Suisse fantasmée en toile de fond et propose une lecture sur de multiples strates, parfois en apparence éclatées et digressives mais les apparences sont trompeuses ; le créateur et ses doubles savent très bien où ils vont. Le cycle de Gérimont comprend dix romans qui s’égrènent mais qui, au terme du voyage, forment véritablement un cycle qui ferme le tout. Sorti en 2013, le premier livre du cycle, sobrement intitulé Gérimont, pose le décor d’une utopie rurale, bien réglée et où rien ne se passe, jusqu’à ce que, pour la première fois, un meurtre y soit commis. Toute une galerie de personnages défilent sur la scène, des digressions dans la forme et le fond sont faites. Il faut voir Gérimont comme les premières couches d’un gigantesque tableau, les esquisses de tous les univers du cycle.

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LACHAUDE STEPHANE BOVON Quatrième volume de la décalogie gérimontaise, Lachaude nous entraîne sur les pas de Gesim Ruchet dans les rues sordides du Loch et de Lachaude. A la recherche du commissaire Rodal qui sait tout sur le meurtre de son père, Gesim se perd dans le labyrinthe métaphorique et réel de la plus grande ville du monde. Il y croisera un garagiste artiste, un puissant éditeur, la reine de la nuit, une journaliste tenace et des Mennonites enragés.

9 782940 522835

Dans les marges du récit principal, ajoutant une dimension au labyrinthe, un livre dont vous êtes le héros cosmique guide le lecteur dans les recoins les plus insoupçonnés de la psyché du narrateur et révèle, si le héros ne meurt pas, les clefs de sa dystopie. Gérimont est un monde qui a vu le niveau de la mer s’élever de mille mètres. Il est naturel, dès lors, que Lachaude fasse mille pages. Lachaude est accompagné d’une centaine de pages illustrées ou iconographiquement séquencées. Edition unique, 600 exemplaires.

Sur l’auteur : Stéphane Bovon est sûrement l’éditeur, écrivain, performeur, comptable, professeur d’anglais, dessinateur de bd, agent double au service de l’Internationale Popomoderne, métathéoricien de l’ellipse, le plus éclectique qui soit. Fondateur des éditions Castagniééé puis de Hélice Hélas, il mène depuis sa naissance un projet alchimique de réunion des grands esprits et de réinvention du monde. Il a lancé le programme d’une saga dystopique en dix volumes (et plus si affinité): Le Cycle de Gérimont. — Collection : Cavorite et calabi-yau Genre : roman polyphonique et dédaléen, livre dont vous êtes le héros, bande dessinée Sujets abordés : univers parallèle, quête initiatique, postmodernité (mort de la) — Format 17x22 cm, 1000 pages ISBN 978-2-940522-83-5 CHF 40/EUR 30 Parution mars 2020

« J’ai donc écrit le livre que vous tenez entre les mains. Ce n’est pas un roman. Ce n’est pas une fiction. C’est encore moins un roman policier. Je ne suis pas Agatha Christie. »

Stéphane Bovon

Les deux vies de Louis Moray Gérimont 3

STÉPHANE BOVON

LES DEUX VIES DE LOUIS MORAY

ISBN 978-2-940700-13-4

9 782940 700134

A Vevey avant la Montée des eaux, le jeune Louis Moray, complexé et mal dans sa peau, se laisse entraîner dans le petit monde de la politique locale de la ville de Vevey. Il intègre l’UDC, principal parti politique en Suisse, pour le moins conservateur et patriotique. Sa représentante la plus en vue en ville, Françoise Dispute, ne manque pas de séduire dangereusement Louis, sur le point de commettre un assassinat. Dans la seconde partie du récit, ce sont des évangéliques illuminés qui tentent de rallier le héros. Ce dernier n’est pas conscient de posséder du charisme, encore moins un destin, jusqu’à ce qu’un mystérieux homme en noir l’intercepte et prédise un avenir glorieux pour lui et une catastrophe pour le reste du monde. Louis a une mission : s’emparer d’une peinture dans le musée des Beaux-arts de la ville avant qu’une gigantesque vague la noie. Troisième volume de la décalogique Gérimont, Les deux vies de Louis Moray constitue un flash-back qui met en scène le monde avant la Montée des eaux, lorsque le jeune Louis Moray, appelé à jouer un rôle nodal dans l’avenir, n’en est qu’à ses balbutiements. Roman naturaliste et politique, c’est aussi un récit initiatique émouvant. Avec des illustrations de macbe, Maude Fatbear, Maga et Xavier Löwenthal ____ Collection : Cavorite calabi-yau Genre : roman Sujets abordés : politique, racisme, religion, initiation, fin du monde Format : 13.5x19 cm 300 pages ISBN 978-2-940700-13-4 CHF 28/EUR 22 Parution 1er avril 2022

Gérimont III

Désormais, il n'aspira qu'aux ténèbres générées par l'alcool et le sommeil ivre ; il ne souhaita pas mourir, en un sens, il était déjà mort. Dans l'âme et l'esprit. Il suffisait d'attendre que le corps suive. Et puis un matin, un de ces fichus matins qu'il détestait tant parce qu'il n'avait pas encore bu, il passa péniblement les barreaux du dépôt, fit quelques pas et fut fourdroyé, une douleur insoutenable vers le ventre. Bon dieu, pensait-il, c'est pas possible de crever sans avoir mal ? Il rampa dans le passage, atteignit l'escalier en pierre qui conduisait au jardin, se redressa puis retomba, sur le dos, ahanant. Il faisait beau. Il suait, il voyait le soleil passer dans le ciel bleu, éblouissant, il se dit, Je crois que c'est la fin, finalement, je me sens bien. C'est vrai qu'il était bien, comme il n'avait jamais été bien. A son zénith, le soleil irradiait son corps, Louis riait bêtement, crachait du sang, chantonnait, il ne se lèverait plus jamais. A cet instant, une ombre se faufila entre la mort et lui, une silhouette à contre-jour, noire. Il devina le sourire.

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L'ombre lui tendit la main et lui dit : – C'est l'heure, mon enfant. Il faut me suivre. L'homme en noir le tira. Louis n'avait pas la force de résister.

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LA LUEUR BLEUE Stéphane Bovon Veuve de Shritar Ruchet, Xixa Ruchet veut savoir qui a tué son époux. Elle interroge Epidam Regamey et apprend qu’elle devra traverser le fjord du Rhône et atteindre les hautes cimes des Dents-du-Midi pour mener son enquête. L’enquête de Xixa devient rapidement une quête ; une quête du pire qui s’inscit en palimpsestes sur Les Aventures d’Arthur Gordon Pym d’Edgar Allan Poe. Xixa est continuellement harcelée par les animaux sauvages de la chaîne de montagne qui fait face à Gérimont ; elle doit survivre à une tribu de sauvages grand guignol avant de surprendre une équipe d’archéologues habités par des recherches mythiques et mystiques sous la conduite de Fatlum Lavanchy, un illuminé celtomane. Les archéologues se sont installés à Chavalon, ruine gigantesque et organique d’une usine antédiluvienne. Dans les sous-sols de l’usine, on a trouvé une porte qui ne s’ouvre pas mais qui laisse filtrer une mystérieuse lueur bleue. Parmi les archéologues, Xixa fait la connaissance du bel Albion et se laisse séduire jusqu’au dénouement initiatique, cruel et érotique. Le cycle de Gérimont Projet littéraire épique, baroque et postmoderne, le Cycle de Gérimont est une manière de Rougon-Macquart au XXIème siècle qui pose une Suisse fantasmée en toile de fond et propose une lecture sur de multiples strates, parfois en apparence éclatées mais les apparences sont trompeuses ; le créateur et ses doubles savent où ils vont. Diffusion France, Belgique, Canada : Paon diffusion Hélice Hélas Editeur Rue des Marronniers 20 CH-1800 Vevey Tél.: ++41 21 922 90 20 litterature@helicehelas.com bd@helicehelas.com www.helicehelas.org

Le Cycle de Gérimont comprend dix romans qui s’égrènent mais qui, au terme du voyage, forment véritablement un cycle fermé. Le premier livre du cycle, sobrement intitulé Gérimont, pose le décor d’une utopie rurale, bien réglée et où rien ne se passe, jusqu’à ce que, pour la première fois, un meurtre y soit commis. Toute une galerie de personnages défilent sur la scène, des digressions dans la forme et le fond s’effectuent. Il faut lire Gérimont comme les premières couches d’un gigantesque tableau, les esquisses de tous les univers du cycle. — Collection: Cavorite et Calabi-Yau Genre : science- iction, utopie, récit baroque et postmoderne Sujets abordés : in du monde, multivers — Format 13.5 x 19 x 25 mm, 332 pages ISBN 978-2-940522-66-8 EUR 22.00

GERIMONT (2e édition) Stéphane Bovon (Préface de Pierre Yves Lador) Gérimont vit en paix entre les montagnes et la mer. Tout y est réglé par un système utopique et bienveillant. Le vernis se craquelle lorsque Sybukur Kohli, le typographe des Presses de Gérimont, est retrouvé assassiné.

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De Lachaude, la grande capitale babylonienne, le commissaire Rodal débarque et mène l’enquête. Il apprend à connaître les principaux acteurs de la société gérimontaise : Borim Estoppey, directeur du quotidien indépendant du pays, et son ennemi juré, le roi de Gérimont Louis Moray. Il y a aussi Shriptar Ruchet, auteur de bande dessinée, Epidam Regamey, le paysan chaman, et Shpuzake, la belle réceptionniste. L’enquête révèle que certains ont des secrets, d’autres se transforment en arbres ou sont vus la nuit, couverts de sang, d’autres encore font des cérémonies inquiétantes au milieu de menhirs. Le commissaire Rodal parvient à résoudre l’affaire et réunit tout le monde pour dire qui sont les coupables. Puis il repart, avec le sentiment du devoir accompli. Entre-temps, Shpuzake disparaît et Shriptar est assassiné.

Sur l’auteur : éditeur, écrivain, performeur, comptable, professeur d’anglais, dessinateur de bd, agent double au service de l’Internationale Popomoderne, métathéoricien de l’ellipse, Stéphane Bovon mène depuis sa naissance un projet alchimique de réunion des grands esprits et de réinvention du monde. En 2013, il a lancé le programme d’une saga dystopique en dix volumes, Le Cycle de Gérimont. — Collection: Cavorite et Calabi-Yau Genre : science-fiction, utopie, récit baroque et postmoderne Sujets abordés : fin du monde, multivers — Format 13.5 x 19 x 25 mm, 300 pages ISBN 978-2-940522-56-9 CHF 28.00 / EUR 22.00 Parution 1er octobre 2017

KARL-REINHARDT ÜBERSAX-MÜLLER VEVEY SOUS LES EAUX

11 ISBN 978-2-940700-14-1

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Karl-Reinhardt Übersax-Müller

Vevey sous les eaux Gérimont 11 Karl-Reinhardt Übersax-Müller est un citoyen déçu par les cloisons de son éducation urbaine et « civilisée ». Fasciné par les cartes médiévales ésotériques du ciel et convaincu du rapport entre macrocosme et microcosme, il devient archéologue océanographe et part naviguer au large en quête de cités noyées, sous le reflet des mers, où sont des mondes qui n’envient rien au cosmos. Assisté d’un marin barbu, d’un ingénieur taiseux et d’une daguerrotypeuse mysanthrope, il plonge près de l’entrée du fjord du Rhône dans un scaphandre révolutionnaire là où, pense-t-il, une de ces cités existe. Cette cité s’appelle Vevey. Übersax-Müller et son équipe, bravant bien des dangers et surmontant bien des écueuils, en ramène dix plaques fascinantes, publiées pour la première fois dans cet ouvrage. On découvrira de magnifiques hyppocampes sculptés autour desquels les poissons évoluent, les couloirs gigantesques d’un bâtiment de verre baptisé « Nestl » où les murènes se cachent, la coupole dorée d’une église où trône quelque calmar géant. En écho à ces plaques , d’une plume juste et empirique mais pas dénuée de poésie, Übersax-Müller raconte son aventure trois mille lieues sous les mers. Karl-Reihnhardt Übersax-Müller est archéoloque océanographe. Il parcourt les eaux en vue de cartographier les fonds marins. Il travaile en étroite collaboration avec l’ingénieur Etienne Gaudi, le marin Dani Lacène et la daguerrotypeuseVanille Moreno. ____ Collection : Cavorite calabi-yau Genre : récit de voyage illustré Sujets abordés : archéologie, mythologie antédiluvienne, aventure sous-marine Format : 20x20 cm 48 pages ISBN 978-2-940700-14-1 CHF 20/EUR 16 Parution 1er avril 2022

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LES LIMBES DE BZJEURD Olivier Sillig Les Limbes de Bzjeurd met en scène un univers funeste et kafkaïen à travers deux romans qui se suivent : Bzjeurd et Kazerm. Après une catastrophe, à part quelques îlots de civilisation, le monde n’est que boue et limon, tantôt dur et tantôt mouvant, liquide. Ce qui est appelé les « limbes » engloutissent les voyageurs imprudents. Publié initialement en 1995 par les éditions l’Atalante (Nantes), Bzjeurd inaugure ce monde post-apocalyptique et initie le lecteur et la lectrice à un monde de poisse et de misère. En rentrant chez lui, Bzjeurd, trouve son village détruit et les habitants assassinés. Alors devenu un cavalier du deuil, il se laisse guider jusqu’à Kazerm, une forteresse ténébreuse au cœur des limbes afin d’y exercer sa vengeance. Avec Kazerm, roman inédit, Olivier Sillig propose un récit mythologique et surtout un récit de prequel (ou un antépisode) à ce monde ténébreux. Plus d’un siècle avant le récit de Bzjeurd, la catastrophe s’est abattue sur le monde. Dans une station écologique, sept scientifiques assistent en direct aux événements et explorent un monde dans lequel ils s’envisagent comme les uniques survivants. A bout de ressources, ils partent à la recherche d’un nouveau lieu de vie, au-delà des limbes stériles, piégeuses et mortelles qu’ils apprennent à domestiquer au quotidien. Olivier Sillig est un écrivain suisse romands. Il est aussi cinéaste et artiste-peintre. En tant qu’écrivain, il compte à son actif plus d’une dizaine de romans dans lesquels il pratique volontiers le mélange des genres : science-fiction, policier ou alors le roman historique. Hélice Hélas Editeur Rue des Marronniers 20 CH-1800 Vevey Tél.: ++41 21 922 90 20 litterature@helicehelas.com www.helicehelas.org > litterature@helicehelas.com Diffusion Suisse : Servidis Chemin des Chalets 7 CH-1279 Chavannes-de-Bogis Tél.: ++41 22 960 95 10 www.servidis.ch > commande@servidis.ch Représentants : Philippe Berger (bande dessinée) > pberger@servidis.ch Pascal Cottin (littératures) > cottin.pascal1@gmail.com

— Collection : Cavorite et calabi-yau Genre : Science fiction - Post-apocalyptique Sujets abordés : Effondrement, les mythologies, la résilience — Format 13.5x19 cm, 408 pages ISBN 978-2-940700-05-9 CHF 30 / EUR 24 Parution 1er octobre 2021, Suisse / 1er Novembre 2021 pour la France, et la Belgique

éditions JOU

La Nuit je suis Buffy Summers Chloé Delaume Préface Pacôme Thiellement Littérature 160 pages - isbn : 978-2-9561782-5-5 - 13 euros

Sortie le 3 avril 2020 reportée au 28 août Distribution Serendip livres

L’hôpital psychiatrique dans lequel vous séjournez est en proie à l’agitation. Vos voisins de cellule sont fébriles, le personnel soignant tendu ; les rumeurs se répandent, les incidents se multiplient. Vous ne voyez pas le rapport entre le trafic d’organes orchestré par l’infirmière en chef et la dénommée Buffy Summers aka la Tueuse, héroïne de série télévisée. Pourtant vous allez devoir enquêter, survivre, et peut-être même sauver le monde. Enfin si vous êtes prêt à jouer. Roman interactif s’inspirant des traditionnels livres dont vous êtes le héros, La nuit je suis

Buffy Summers mêle fan-fiction et détournements littéraires. Il a été publié pour la première fois en 2008 aux éditions ère. Chloé Delaume est née en 1973. Elle pratique l’écriture sous de multiples formes et supports depuis bientôt deux décennies. Beaucoup de textes courts, près d’une trentaine de livres comme autant d’expériences. Romans, fragments poétiques, théâtre; autofictions. Son dernier ouvrage, Mes bien chères sœurs est paru au Seuil en 2019. www.chloedelaume.net

éditions JOU 60 rue Édouard Vaillant, 94140 Alfortville – France mail : contact@editionsjou.net http://www.editionsjou.net

Éditions du Canoë

2022

7 janvier

Ladislav Klíma

Genre : roman Texte établi, traduit du tchèque, présenté et annoté par Erika Abrams Format : 12 x 18,5 cm 6 dessins de Vadim Korniloff Pages : 224 Prix : 20 € ISBN : 978-2-490251-41-4

Né en 1878 à Domažlice (Bohême occidentale), mis au ban à 16 ans de tous les établissements d’enseignement de l’Empire autrichien, Ladislav Klíma vit tour à tour comme rentier, conducteur d’une machine à vapeur, gardien d’une usine hors service, fabricant d’un ersatz de tabac, dramaturge et journaliste. Philosophe du vécu, solipsiste convaincu, il pousse la pensée de Schopenhauer et de Nietzsche au-delà de ses plus extrêmes limites, publie trois volumes de fragments théoriques et laisse, en mourant à Prague en 1928, une immense œuvre manuscrite, aussi bien romanesque que philosophique. Les Éditions du Canoë ont publié en 2019 Le Roman tchèque.

Contact et libraires : colette.lambrichs@gmail.com ; tel 06 60 40 19 16

Némésis la glorieuse de Ladislav Klíma est une histoire d’amour, de folie, de fatalité et de fantômes. Publiée pour la première fois en 1932 de manière posthume, elle ne le cède en rien aux Dracula des autres. C’est cependant un roman noir au second degré qui ironise déjà sur les règles du genre en fuyant les Carpates, chères au cœur des maîtres de l’épouvante du xixe siècle, pour situer son action dans l’Engadine nietzschéenne. Qui étend ensuite sa satire impénitente à quelques-unes des institutions les plus respectées de la société moderne – psychiatrie, justice, médias –, bâtissant son suspense sur un enchevêtrement inextricable du trivial et du transcendant avant de sombrer enfin, avec une ivresse dionysiaque, dans la fascination de l’Abîme. Un petit bijou d’horreur qui fait honneur à tous les adjectifs dont l’auteur ‒ culte en Tchéquie, vénéré par Bohumil Hrabal ‒ qualifie l’ensemble de son œuvre romanesque : « réaliste, dégoûtante, fantastique, obscène, perverse, paradoxale et cynique » au superlatif. Cette nouvelle édition, revue d’après les manuscrits, s’accompagne de trois fragments inédits. Georges Dupoy écrivait dans le Quotidien de Paris à la sortie de la première édition en 1988 : Roman de l’amour fou ? Policier métaphysique ? Délire nietzschéen ? Il y a un peu de tout cela dans Némésis la glorieuse de Ladislav Klíma, superbement traduit par Erika Abrams […] Ce texte baroque, où les paroxysmes romantiques sont dynamités par la bouffonnerie, nous éclaire un peu plus sur l’étrange génie de Ladislav Klíma, écrivain tchèque doublement maudit : par l’hypocrite Kakanie de François-Joseph d’abord, par le gouvernement communiste ensuite. Blasphémateur, ivrogne, fornicateur, Klíma est le type même de l’auteur scandaleux que récusent les régimes qui prétendent à la vertu. Voilà pourquoi cet écrivain unique, exact contemporain de Kafka, demeure encore inconnu du grand public. Diffusion-distribution : Paon diffusion.Serendip

EXTRAIT : Il fit ainsi le tour du globe. Il séjourna dans les hauteurs de l’Altaï et de la Cordillère des Andes, s’enfonça dans les déserts au cœur de l’Australie, traversa toute l’Afrique. Moins pour échapper aux sbires, ce à quoi il réussit parfaitement, que pour fuir son effroyable amour. Il ne put y parvenir.. Comme Errata, il continuait à aimer Oréa dans l’effroi et à aimer son effroi et à s’effrayer de son amour ; et cela le rendait de plus en plus fou. Mais il ne vit plus sa bien-aimée de ses yeux, il n’était pas, comme Errata, sujet aux « hallucinations » ; elle n’en imprégna que plus profondément ses pensées les plus intimes. Elle les accapara, se les assujettit totalement. Vains furent tous les efforts pour déloger cette terrible Souveraine. Vaines les distractions mondaines, vaines les aventures, vaines les chasses au tigre ; vains la soûlerie, l’alcool, l’opium et les autres femmes. Vaines les études, vains les efforts les plus acharnés pour chasser, à l’aide du stoïcisme et d’une divine indifférence, le Fantôme, cette Fatalité de sa vie. Son existence paradoxale n’était qu’un jouet du Destin, dont il n’était pas l’élu. Alors même qu’il remportait une victoire, il se laissait aussitôt aller à un étrange abattement ; il s’endormait chaque fois sur ses lauriers. Le plus terrible des destins, c’est de ne jamais savoir exploiter nos victoires. Chaque chose a son temps ; si on laisse passer le moment, à rien ne sert de vouloir réveiller des cadavres. La force vraie : la force qui vainc suit des années durant — sa vie durant — sa voie victorieuse, — ce n’est qu’ainsi qu’on peut sortir vainqueur de — la Lutte de la Vie. C’est à autre chose qu’était prédestinée la journée de la Vie Éternelle que représentait la vie de Sider ici-bas.

ESMERALDA Robert Fischli Dans un futur plus ou moins lointain, après une de ces guerres spatiales absurdes qui a vu la Terre triompher de Mars (où vivaient des Terriens sécessionistes), les hommes partent explorer d’autres galaxies parce qu’ils en ont les moyens. Ainsi Marko débarque sur Esmeralda. Une planète-jungle hostile, peuplée d’êtres monstrueux, mi-animaux mi végétaux. Les colons y survivent à peine et se débattent dans une utopie pathétique ; ils savent qu’ils ne partiront pas de la planète et ajoutent à la violence endémique des lieux l’injustice propre à l’espèce humaine. 9 782940 522682

C’est dans ce contexte que Marko espère durer... jusqu’à ce que, traqués par les colons, il s’enfonce dans la jungle d’Esmeralda. Esmeralda est le premier volet d’une trilogie à l’écriture fluide et elliptique, percutante et déroutante. Suivront en 2019 Donoma et en 2020 Océania. Sur l’auteur : Bernard Fischli est né en 1958 à Lausanne. Son enfance se déroule en pleine Course à l’espace, qui atteint un point culminant lors d’une nuit blanche de juillet 1969, devant le poste de télévision familial. Peu de temps après, il découvre 2001, L’Odyssée de l’espace d’Arthur C. Clarke. Puis, les années passant, il assiste au triste repli de l’humanité sur sa planète alors qu’il continue à rêver de mondes lointains. Il obtient une licence de Lettres en 1987, avec un mémoire auquel il intègre une nouvelle de science-fiction. Sa première publication date de 1992, dans le cadre d’un concours organisé par la Maison d’Ailleurs.

— Collection: Cavorite et calabi-yau Genre : science-fiction Sujets abordés : space opera — Format 13.5x19 cm, 160 pages ISBN 978-2-940522-68-2 EUR 16 Parution 1er septembre 2018

DONOMA Bernard FISCHLI Dans un futur plus ou moins lointain, après une de ces guerres spatiales absurdes qui a vu la Terre triompher de Mars (où vivaient des Terriens sécessionnistes), les hommes partent coloniser des planètes, parce que la Terre est mourante et qu’ils en ont encore les moyens. Les expéditions, voyages sans retour puisqu’il s’agit de coloniser des exoplanètes très lointaines, sont à chaque fois composées de trois types de population : des colons, des militaires et des scientifiques. Après la lutte pour la survie que le colon Marko a vécu dans Esmeralda, premier roman de la trilogie, c’est autour de Rand Duncan, le militaire, d’assurer la sécurité des colons sur Donoma, une planète désertique du système de Gamma Serpentis, où apparemment rien ne vit. Apparemment. L’exploration des déserts de la planète est menée de main de maître, l’ambiance militaire bien rendue, style, écriture et suspense font partie intégrante d’un récit qui tire le lecteur en avant. Et surtout, il y a cette empathie que Bernard Fischli, auteur talentueux, sait si bien rendre et qui suscite l’émotion chez le lecteur, surpris tant par les révélations qui concernent la planète que les protagonistes. Donoma est le deuxième volet de ce magistral Space Opera, à l’écriture fluide et elliptique, percutante et déroutante, dont les récits peuvent se lire indépendamment les uns des autres. Le troisième volume de la trilogie, Océania, paraîtra en 2020.

Diffusion France, Belgique, Canada : Paon diffusion Hélice Hélas Editeur Rue des Marronniers 20 CH-1800 Vevey Tél.: ++41 21 922 90 20 litterature@helicehelas.com bd@helicehelas.com www.helicehelas.org

ESMERALDA est sélectionné pour le prix Lettres-Frontières de cette année. L’auteur Bernard Fischli est né en 1958 à Lausanne. Son enfance se déroule en pleine Course à l’espace, qui atteint un point culminant lors d’une nuit blanche de juillet 1969, devant le poste de télévision familial. Peu de temps après, il découvre 2001, L’Odyssée de l’espace d’Arthur C. Clarke. Puis, les années passant, il assiste au triste repli de l’humanité sur sa planète alors qu’il continue à rêver de mondes lointains. Il obtient une licence de Lettres en 1987, avec un mémoire auquel il intègre une nouvelle de science--fiction. Sa première publication date de 1992, dans le cadre d’un concours organisé par la Maison d’Ailleurs.

— Format 13.5 x 19 x 25 mm, 272 pages ISBN 978-2-940522-75-0 EUR 20.00

OCÉANIA T.3 DES VOYAGES SANS RETOUR Bernard Fischli Dans un futur plus ou moins lointain, après une de ces guerres spatiales absurdes qui a vu la Terre triompher de Mars, les Humains partent coloniser des planètes, parce que la Terre est mourante et qu’ils en ont encore les moyens. Après la lutte pour la survie que le colon Marko a vécu sur Esmeralda (tome 1), ainsi qu’après la découverte par le militaire Rand Ducan d’une forme de vie cachée sur la planète désertique de Donoma (tome 2), la planète Océania est l’un de ces nombreux autres mondes que choisit l’Humanité afin de se disséminer à des millions d’années-lumière les uns des autres, sans possibilité de contact. Dans ce troisième tome du cycle des Voyages sans retour, l’auteur lausannois Bernard Fischli narre les aventures d’Ana Da Silva, biologiste moléculaire, poussée au départ par le manque de perspective et de sécurité sur Terra. Elle est envoyée sur Océania, une planète où l’élément liquide prédomine et entoure un continent unique. L’Océan est peuplé de microbes et de bactéries qui assurent une concentration suffisante d’oxygène dans l’atmosphère, mais aucune forme de vie intelligente, ou alors consciente n’est à signaler. Bernard Fischli, bien loin d’un sens de l’action et de l’émerveillement tout hollywoodien, met en récit les dimensions anthropologiques, scientifiques et routinières de l’établissement d’humains exogènes dans un nouvel écosystème.

Bernard Fischli est né en 1958 à Lausanne. Son enfance se déroule en pleine Course à l’espace, qui atteint un point culminant lors d’une nuit blanche de juillet 1969, devant le poste de télévision familial. Peu de temps après, il découvre 2001, L’Odyssée de l’espace d’Arthur C. Clarke. Puis, les années passant, il assiste au triste repli de l’humanité sur sa planète alors qu’il continue à rêver de mondes lointains. — Collection : Cavorite et calabi-yau Genre : Science fiction, Planet Opera Sujets abordés : la colonisation spatiale, — Format 13.5x19 cm, 318 pages ISBN 978-2-940700-06-6 CHF 28 / EUR 22 Parution 1er octobre 2021, Suisse / 1er Novembre 2021 pour la France, et la Belgique

Éditions du Canoë

2021

26 novembre

André Bouny

Genre : conte Format : 12 x 18,5 cm Pages : 64 Avec 4 dessins de Julio Le Parc Prix : 10 € ISBN : 978-2-490251-53-7 André Bouny s’est fait connaître par ses différentes publications sur le Viêt Nam, Agent Orange, apocalypse Viêt Nam, Cent ans au Viêt Nam (finaliste du prix Boccace 2015) et, aux éditions du Canoë, Viêt Nam, Voyages d’après-guerres. Il est aussi l’auteur de recueils de nouvelles et de courtes fictions. Son dernier livre, Huit destins de femmes, une férocité ordinaire, est paru chez HD en 2020.

Contact et libraires : colette.lambrichs@gmail.com ; tel 06 60 40 19 16

Un vaisseau chargé d’humains à la dérive qui voyage aux confins de l’espace, du temps, de la perception. Ils ont gardé la mémoire de ce qu’ils ont un jour nommé quand ils étaient sur terre : Grande Ourse, Pléiades, Vénus, Soleil, Mercure, Mars, Jupiter, Cérès. Ils sont des naufragés. Ils naviguent à travers les soleils, les galaxies à la vitesse de millions d’années-lumière. Qui sont-ils ? Qui sommes-nous ? Rien. Le rêve, peut-être, d’une infime poussière d’étoile.

Diffusion-distribution : Paon diffusion.Serendip

Nous vîmes une autre galaxie spirale. Ce que nous apercevions d’elle appartenait à son passé lointain tellement sa lumière avait mis de temps à nous parvenir. Son centre était incandescent, encerclé par une mosaïque composée de parties roses où naissaient les étoiles, de travées bleues où elles résidaient par centaines de milliards, puis de zones jointives sombres qui étaient les scories de celles explosées. Vu d’ici, elle nous parut compacte et pouvoir contenir les éléments de la vie. Mais l’organisation de sa matière semblait se heurter à son extraordinaire dilution d’une particule par kilomètre cube, ainsi qu’au grand froid du vide interstellaire. Nous percevions un autre ensemble d’astres né quinze milliards d’années plus tôt. Plus près de nous, une galaxie hyperactive flambait du rayonnement de toutes ses jeunes géantes bleues à cent cinquante millions d’années-lumière, en cet endroit que nos ancêtres terriens baptisaient Constellation de Pégase. Des galaxies spirales défilaient, encore serties de lueur fossile. Ce rayonnement originel datant de l’univers éblouissant et sans 3

nuit, brûlant de quatrillions de degrés, voyagea depuis quatorze milliards d’années avant que nos yeux puissent l’absorber. Dans leur vertigineuse fuite, des trous noirs se nourrissaient d’étoiles. Suralimentés, ces quasars émettaient des aiguillons de lumière intense. Au-delà grouillaient des milliers de milliards de galaxies, elliptiques et irrégulières. D’autres étaient singulières : galaxie Tourbillon, galaxie du Sombrero, galaxie de l’Œil noir, galaxie du Triangle, galaxies satellites, galaxies mangeuses de galaxies charriant l’écume d’une marée d’essaims météoritique. Nos consciences indiquaient que, très loin désormais, le système solaire traversait le plan galactique encombré de nuages de poussières et de gaz qui déroutaient de leurs orbites les comètes à forte excentricité, entraînant l’extinction des espèces terrestres. Andromède fusionnait avec notre Voie lactée originelle. Au-delà du visible et de l’imaginable, notre esprit devinait le peuple des galaxies noires, massives et invisibles, dix fois plus nombreuses que celles que nous pouvions observer, générant autant d’étoiles. Égarés dans l’univers des multivers, les naufragés de la Grande Ourse jouissaient d’exister, tanguaient sur l’espace-temps froissé d’ondes gravitationnelles primordiales émises depuis le rayonnement cosmique fossile, celui du premier trillion de seconde de l’éclosion des mondes. À la proue de la jonque brillait Bened, étoile phare de magnitude moins trente virgule cinq, située dans la constellation des Abricots, jamais observée des hommes. Cette étoile éteinte depuis d’immémoriales

années-lumière nous guidait vers sa mort, essence de nouvelles étoiles. Nous allions vers la disparue, guidés par elle. Les femmes et les hommes s’asséchaient. Nos corps, passagers de ce véritable voyage, se désagrégeaient. Passait une silhouette perforée. Nos ombres diffuses et incomplètes se croisaient, s’interpénétraient. Expansés par l’univers, nous nous dissociions comme lui. Peut-être se contracterait-il de nouveau ? nous ferait-il revivre notre insignifiante petitesse à l’envers, depuis l’ultime râle au cri primal, au point de retourner dans le ventre de nos mères, comme elles-mêmes dans celui des leurs ? On se diluait, jusqu’à n’être plus que mémoire. La jonque de teck et de soie était le souvenir partiel d’un véhicule sur lequel les ombres poreuses de nos mémoires brèves fantasmaient le Kama Sutra. Voilà sept cents trillions d’amnésies-lumière que la Grande Ourse longeait le rostre moustachu d’un bélouga dans la Nébuleuse des Esturgeons. Nous étions éthérés et démesurés. La nef était un bâtiment proportionnel à nos mensurations, infini, un lien entre la relativité générale et la physique quantique. Celui d’une civilisation du chiffre ayant remplacé celle de la lettre. L’univers s’assombrissait. Il ne faisait ni chaud ni froid, zéro degré. Partis depuis des trillions de trillions de siècles, nous étions neutrinos, photons. Nous étions lumière.

Humanités numériques Collectif Concours de nouvelles « Prix de l’Ailleurs ».

9 782940 522712

Dans le but d’encourager la créativité et de favoriser les passerelles entre sciences, arts et littérature, le Prix de l’Ailleurs vient de naître en cette année 2018. Parrainé par l’Université de Lausanne, la Maison d’Ailleurs d’Yverdon-les-Bains et le festival Numerik Games, ce concours annuel, premier prix littéraire suisse 100 % science-fiction, vise à promouvoir l’écriture et la culture de la science-fiction en Suisse romande. Ouvert à toute personne intéressée dans le cadre universitaire, scolaire ou ailleurs dans la société, le thème de cette première année est celui de l’Humanité numérique. L’imaginaire des technologies digitales imprègne notre époque. Le réseau deviendra-t-il bientôt un espace de vie, une société à part entière où les conventions sociales, les distinctions de genre seront abolies ? Les nanotechnologies pourvoiront-elles à tous nos besoins ? Pourra-ton, demain, voyager vers d’autres mondes à la vitesse d’une onde... ? Le résultat de ce concours de nouvelles, dont la longueur a été fixée à 30’000 signes maximum, donnera lieu à sélection par un jury avisé : écrivains de science-fiction, chercheurs en littérature, éditeurs, et aboutira à une publication chez Hélice Hélas, dans sa collection de science-fiction Cavorite et calabi-yau. Les textes gagnants seront révélés lors de la cérémonie officielle de remise du prix, qui aura lieu à Yverdon-les-Bains à la fin du mois d’août, durant le festival Numerik Games 2018.

Le concours sera reconduit l’année suivante, sur un autre thème, et donnera lieu à une nouvelle publication, le but étant de pérenniser la création littéraire, de révéler de nouveaux talents et/ou de mettre le pied à l’étrier à de jeunes auteurs désireux de s’exprimer à travers les littératures de l’imaginaire ! — Collection: Cavorite et calabi-yau Genre : science-fiction Sujets abordés : intelligence artificielle, nanotechnologie, transhumanisme — Format 13.5x19 cm, 304 pages ISBN 978-2-940522-71-2 CHF 26/EUR 22 Parution 1er septembre 2018

BIFURCATION(S) Prix de l’Ailleurs 2021 Et si… D’après nombre d’écrivaines et d’écrivains, toute la sciencefiction tient dans ces deux petits mots. Plus qu’un simple appel au délassement de nos imaginaires, ils symbolisent la possibilité pour notre monde et pour nos vies, à chaque instant, de devenir autres. Et si… les puissances de l’Axe avaient en réalité gagné la Deuxième Guerre mondiale ? Et si… l’expérience anodine du rêve nous transportait un beau jour dans un autre corps, une autre conscience ? Et si… je n’étais soudain plus capable de distinguer un humain d’un robot, au point de tomber amoureux d’une machine ? Autant de bifurcations dans la trame apparemment linéaire de nos existences, dont les œuvres de sciencefiction ont su s’emparer avec brio : du Maître du Haut Château de Philip K. Dick (1954) au film Ex Machina d’Alex Garland (2015). L’édition 2021, placé sous le thème des bifurcations, s’annonce déjà comme hautement disruptives. Onze nouvelles sont sélectionnées par le jury. Des participations critiques de l'essayiste André Ourednik et de l’auteure Sabrina Calvo complètent l’ouvrage. Le Prix de l’Ailleurs est le premier prix littéraire suisse dédié à la science-fiction. En partenariat avec l’Université de Lausanne et la Maison d’Ailleurs (Yverdon), il récompense chaque année des productions qui s’inscrivent dans ce registre de création.

— Collection : Cavorite et calabi-yau Genre : Science fiction Sujets abordés : Uchronie — Format 13.5x19 cm, 312 pages ISBN 978-2-940700-08-0 CHF 26 / EUR 20 Parution 1er septembre 2021, Suisse / 1er octobre 2021 pour la France, et la Belgique

Après ! Le Monde Bouleversé Prix de l’Ailleurs 2020 Avec les dérégulations du climat, les mouvements de population, les durcissements politiques, ainsi que les crises économiques et les inquiétudes liées aux développements technologiques, la période a de quoi être anxiogène. Les sociétés contemporaines sont aux prises avec de multiples préoccupations qui, toutes, impacteront les existences individuelles et collectives. Experts et futurologues de tous bords cherchent à rassurer une population bousculée ou, au contraire, à aggraver ce qui par définition est flou puisque non encore advenu. Pour l’édition 2020 du Prix de l’Ailleurs, le jury a sélectionné 9 nouvelles inédites – d’auteurs et d’autrices confirmé-es ou non – qui de manière créative et critique investissent la thématique du « Monde bouleversé ». A travers leurs narrations, il s’agit évidemment de raconter le futur pour mieux réfléchir, de manière décentrée, à notre présent.

Créé en 2017 à l’initiative de la Maison d’Ailleurs et de l’Université de Lausanne, le Prix de l’Ailleurs est le premier prix littéraire suisse dédié à la science-fiction. Il récompense chaque année des productions qui s’inscrivent dans ce registre de création. Organisée par l’Association romande de science-fiction, chaque édition comporte un thème en lien avec l’actualité, et vise à favoriser tant la reconnaissance de la science-fiction que l’émergence de nouveaux talents sur la scène littéraire suisse et francophone. — Collection : Cavorite et Calabi-yau Genre : science-fiction littéraire Sujets abordés : Dystopie, climat, pandémie, crise — Format 13.5x19 cm, 240 pages ISBN 978-2-940522-94-1 CHF 22/EUR 18 Parution 18 novembre 2020

SWISS WARS PRIX DE L'AILLEURS Swiss Wars : métaphores de la guerre en terres helvétiques ! Depuis Homère, la guerre est un thème millénaire en littérature. Elle se décline de multiples façons dans la science-fiction, tantôt pour prévenir les dérives potentielles de certains comportements humains, tantôt pour glorifier de façon ironique la croyance dans le progrès infini des technologies de l’armement (à l’instar de Robert Heinlein), ou encore de façon plus intime pour illustrer une confrontation… avec soimême (comme chez Philip K. Dick). Pour sa deuxième édition, le Prix de l’Ailleurs propose d’appliquer cette réflexion métaphorique à la Suisse, à son espace, à ses coutumes… — Format 13.5 x 19 , 248 pages ISBN 978-2-940522-25-5 EUR 22.00

Insula

Vincent Longhi Vincent Longhi est auteur de bande dessinée, illustrateur et imprimeur Riso. Après son livre «Light» et divers projets d’illustration, il revient à la bande dessinée dans «Insula», premier tome d’une série de bande dessinées de science fiction. L’EgoRythme est un programme qui permet de corriger les imperfections du monde quand on

SERENDIP livres, 10 rue Tesson 75010 Paris

979-10-95064-25-1 Sortie le septembre Dos carré collé 14 x 21 cm / 80 pages

Munken Print 115g Imprimé en Risographie 500 exemplaires 20 €

s’y connecte. Claire, une jeune femme, observe le monde à travers cette intelligence artificielle. Quand un homme la prend en chasse, comment l’ER va-t-elle réagir face à au danger ? L’auteur explore ce monde dystopique en jouant des couleurs et des formes parfois à la limite de l’abstraction pour s’approcher au plus près de ce que le personnage voit et ressent.

Fidèle éditions, 83 rue de Charenton 75012 Paris

ISBN : 978-2-492290-01-5

Auteurs : Lucas Burtin & Shiwen Sun

Sortie : Janvier 2021

Titre : La plus belle plage du Nord Bande dessinée, 80 pages, Risographie bichromie, Traduction Anglais / Chinois, 1000 exemplaires, 20 - 25 euros. Pendant que l’humanité quitte progressivement la terre, fuyant la montée des eaux, une jeune arpente les rues quasi désertes du nord et se promène sur ce que les panneaux publicitaires promettent d’être “la plus belle plage du nord”. Au café, elle rejoint celui avec qui elle avait par le passé fait plusieurs fois ces ballades, et comprend qu’il ne fera pas parti de ceux qui partent. Lucas Burtin et Shiwen Sun livrent un récit plein de sérénité et de douceur à travers cette histoire contemplative ou le monde semble sur le point de disparaitrent dans une brume de mer. Le récit, traité en bichromies , est poncté de visuels d’un volcan sous-marin, comme une force sous jacente, explosive, qui ne demande qu’a se reveiller.

Couverture Temporaire

4a Villa du Lavoir, 75010 Paris

I: @studio_fidele for studio:

+33 1 48 03 06 70

F: fidele.editions for press:

studio@ fidele-editions.com editions@

Flutiste 11 : Abymes

Auteurs

Collectif 7 auteurs

Date de parution

octobre 2021

ISBN

9782956292586

Prix

14€

Format

140*240

Pagination

112

Poids

Approx. 500g

Couleur/NB

Bichromie

Souple / cartonné

Souple

Reliure

Cousu-collé

Spé techniques

Chaque numéro de la revue Flutiste est l’occasion d’essayer un principe différent de récit collaboratif en bande dessinée. La contrainte change à chaque fois, renouvellant le jeu et pour les auteurs et pour nos admirables lecteurs. Ce onzième épisode est prétexte à mises en abîme: dans chaque histoire, les personnages se coupent dans leurs actions pour se plonger dans une fiction diégétique: ils font un rêve, lisent un livre ou écoutent raconter une anecdote. Ce récit-là, c’est l’aventure suivante dessinée par l’auteur.ice suivant.e.

COUVERTURE TEMPORAIRE

Résumé

6 mises en abîme se suivent ainsi jusqu’au milieu du livre: histoires de championnat de karaté, d’espionnage, de chats intergalactiques, de lutins mafieux magiques, de palefrenier amoureux, d’esclaves indomptables et de monstres salvateurs. Une fois le dernier récit «en sandwich» terminé, vous serez ramené à l’histoire précédente, jusqu’à la clôture du premier récit. Auteurs

Léa Murawiec, Thomas Rouzière, Adèle Verlinden, Antoine Beauvois, Émilie Clarke, Krocui, David Adrien

AMERICAN FANTASY Quentin Coet Dans American Fantasy, le jeune dessinateur Quentin Coet reprend et s’amuse des codes de la Pop Culture, mais également des imaginaires de série B. Son travail pose le décor, recense et également revisite ces lieux récurrents du fantasme américain. Le Mall, le collège, le cinéma, la salle d’arcade, la maison individuelle, les panneaux d’affichage ou les rues alignées, tous ces éléments participent d’un langage visuel et d’une géographie morale dans lesquels nous avons été pleinement alimentés, voire gavés… En amateur des bandes dessinées de Charles Burns, ainsi que des films de John Carpenteur, Quentin Coet lève le voile sur ces espaces de projection et de désir. Il arpente ces lieux à la manière du film mythique They Live où le protagoniste découvre des lunettes qui lui permettent de voir les Etats-Unis sans fard aucun : envahis et dominés par des extraterrestres à l’apparence humaine, où chaque publicité appelle l’inconscient à un désir de conformisme consumériste.

Hélice Hélas Editeur Rue des Marronniers 20 CH-1800 Vevey Tél.: ++41 21 922 90 20 litterature@helicehelas.com www.helicehelas.org > litterature@helicehelas.com Distribution Suisse : Servidis Chemin des Chalets 7 CH-1279 Chavannes-de-Bogis Tél.: ++41 22 960 95 10 www.servidis.ch > commande@servidis.ch

Distribution France - Belgique : Serendip-Livres 10 Rue Tesson FR - 75010 Paris Tél.: ++33 14 038 18 14 www.serendip-livres.fr

Chez Quentin Coet, les humains semblent avoir déserté les rues et les espaces de sociabilité. Face au manque de textes et d’explications, nous, lecteurs et lectrices, esquissons de premières hypothèses : explosion d’une centrale nucléaire et radiations massives ? Pandémies mondiales ? Ou alors un quotidien auquel nous n’aurions pas prêté attention ? Il ne demeure que des scènes de la vie ordinaire, peuplées d’êtres difformes que l’on présuppose comme ayant été jadis des êtres comme vous et moi. Sous le vernis du monde idéal et d’une beauté célébrée par le cinéma et la publicité, quelque chose semble s’être brisé ou ne semble plus tenir. La reproduction des images ne recrache plus simplement le canon, mais génère ses propres monstres. Né en 1996, Quentin Coet est un illustrateur et auteur de bandes dessinées genevois. Il a récemment obtenu son bachelor en Communication visuelle (option Image/Récit) à la Haute École d’Art et de Design (HEAD – Genève). Son projet de livre, American Fantasy, a remporté le prix coup de cœur de la Fondation AHEAD en 2020. — Collection : Ellipses et laps Genre : Illustration Sujets abordés : les monstres, la pop culture — Format 21x30 cm, 48 pages ISBN 978-2-940700-01-3 CHF 24 / EUR 18 Parution 1er mars 2022, Suisse, France et Belgique.

LE MONDE LECTOL LOUIS LOUP COLLET Le Monde lectol, ce sont des dessins de grand format, déposés dans une caisse en bois, qui ouvrent une fenêtre sur le monde de demain, ou, plus précisément, sur la ville de Lausanne juste avant l’an 2550, à l’ère biobotique. Par biobotique, on entend l’aptitude de l’être humain à créer à son idée des organismes inexistants dans la nature. Les dessins de la caisse sont tout ce qui reste de la ville en 2550, après sa destruction. Les dessins offrent une représentation minutieuse de Lausanne et de la nature qui l’environne, des pages d’explication sur les organismes biobotiques en langue inconnue ainsi qu’un plan de la ville.

9 782940 522866

Avec Le Monde lectol, Louis Loup Collet crée un monde cohérent. Au regard s’offre un monde bizarre, peuplé d’êtres humains dotés d’un don divin qui leur permet de contrôler ce monde. La publication, soignée (flatbook), est préfacée par Marc Atallah, Directeur de la Maison d’Ailleurs à Yverdon, où le Monde lectol est exposé dans le cadre de l’exposition « Mondes (im)parfaits » du 17.11.2019 au 25.10.2020. Sur l’auteur : Né en 1997, Louis Loup Collet a longtemps été partagé entre lʼattrait pour la science et la passion de la littérature. En 2014, son premier travail dʼenvergure en arts visuels reçoit plusieurs prix et cʼest finalement vers lʼart quʼil sʼoriente en commençant dès 2017 des études dʼarts visuels à lʼECAL. Son intérêt pour la science et la fiction est cependant resté bien vivant et se ressent toujours dans sa pratique artistique singulière.

— Collection : Ellipses et laps Genre : Livre d’art, architecture, nature et utopie Sujets abordés : illustrations, écologie, biobotique, archéologie alternative — Format 31.5x23.5 cm, 60 pages ISBN 978-2-940522-86-6 CHF 40/EUR 36 Parution octobre 2020

L’AU-DESSUS KRUM Troisième édition Un rêve qui a pour toile de fond la ville de Vevey.

9 782940 522828

Un scaphandrier contemple la photo d’un arbre mystérieux puis émerge et part à sa recherche. C’est le début d’une quête initiatique. Là-haut il croise les habitants rétro de la ville rêvée de Vevey qui le mènent auprès d’un ange aux ailes bandées. Plus tard, un arbre géant surgit du sol, un petit gavroche fait des songes qui le transportent chez un vieux magicien et un dictateur qui veut être artiste-peintre s’attaque à coups de canon à l’arbre, obscénité géante dans le paysage urbain. Publié une première fois en 2004 chez Castagniééé et une deuxième en 2012 chez Hélice Hélas, L’Au-dessus ne cesse de trouver un public qui se renouvelle et connaît un succès certain. La troisième édition est préfacée par Stefano Stoll et ajoutée de nouveaux tableaux. Sur l’auteur : Né en 1979, Krum se tourne très tôt vers les arts graphiques. Après deux ans à l’école des beaux arts du Valais, il se lance dans une série d’expositions de 1999 à 2001. En 2003, il reçoit le Prix des Nouveaux talents au festival BD de Sierre et crée Absurdostudio son propre studio d’illustration. En 2004, il publie L’Au-dessus, son premier album. Pour promouvoir le livre, il dessine seize afﬁches géantes disséminées dans Vevey, étant ainsi à l’origine du fabuleux festival Pictobello. Il publie en 2015 O2 chez Hélice Hélas et dirige la revue Le Porte-rêve, créée en 2017.

Hélice Hélas Editeur Rue des Marronniers 20 CH-1800 Vevey Tél.: ++41 21 922 90 20 litterature@helicehelas.com www.helicehelas.org > litterature@helicehelas.com Diffusion :

+ www.

— Collection: Ellipses et laps Genre : bande dessinée fantastique Sujets abordés : Vevey, monde imaginaire — Format 23 x 32.5, 120 pages ISBN 978-2-940522-82-8 CHF 30.00 / EUR 25.00 Parution septembre 2020

š! #42 'Scientific Facts' Cover: Agate Lielpētere (Latvia), Contributors: Agate Lielpētere (Latvia) Anna Prokofyeva (Russia), Anna Vaivare (Latvia), Christopher Sperandio (USA), Colleen Anderhub (Germany), Cornevu (Brazil), Daphné Geisler (France), Delphine Pauluzzo (France), Ernests Kļaviņš / Andrejs Kļaviņš (Latvia), Gareth Brookes (UK), Jodie Wilders (Belgium), Juan Quintero (Colombia), Julia Trachsel (Switzerland), König Lü. Q. (Switzerland), Kyle Canyon (USA), Maarten Klein (The Netherlands), Mārtiņš Zutis (Latvia), Matei Monoranu (Romania), Namsai Khaobor (Thailand), Omar Cheikh (Italy), Sarah Firth (Australia), Sean Christensen (USA), Stacy Gougoulis (Australia), Tomáš Staněk / Zikmund Bartoníček (Czech Republic), Zane Zlemeša (Latvia)

Format: A6, 196 pages, full-color, perfect bound, high quality and environmentally friendly Munken paper. 10€

š! #39 ‘The End Collectif

Is this the End? The pandemic, the climate crisis and politics sure seem to be a sign of the upcoming apocalypse.

COSMICOMIX #7 Mara Infos générales Titre : Cosmicomix #7 Mara Auteur : Florian Huet Editeur : La Poinçonneuse Format : 16,25 x 25 cm Nombre de pages : 20 Impression : Couleur prix : 6 € ISBN : 9782931176023 date de sortie : Avril 2022

L’histoire Cosmicomix est une bande dessinée de science-fiction divisée en 16 chapitres. Chaque chapitre possède une ambiance graphique et narrative qui lui est propre. Dans le monde de Cosmicomix, une machine à voyager dans le temps est inventée, son usage produit des uchronies en cascade, des réécritures successives de l’histoire qui génèrent une multitudes de réalités exploitables jusqu’à l’os. Cosmicomix raconte des histoires de voyage temporel mais aussi celles de personnages a priori extérieurs à ces expérimentations et explorations qui en subissent les chamboulements et les conséquences. Mara, le septième chapitre, s’intéresse à Didi Reverse, elle recueille des victimes de la peste mentale pour explorer leurs visions d’outre-temps. Dans ces cauchemars, elle cherche des indices.

L’auteur

Points clés

Florian Huet est auteur de bande dessinée. Il vit et travaille à Bruxelles. Depuis 2016, il publie son travail via sa maison d’édition La Poinçonneuse en prenant en charge l’impression et le façonnage de ses livres. Dans ses bande dessinées il mêle littératures de genre, politique, luttes sociales et recherches graphiques.

• Science-fiction • Saga divisée en 16 chapitre • 1 chapitre = 1 fascicule de 20 pages • Expérimentation graphique • Cauchemars • Horreur / Fantastique • Rouge

COSMICOMIX #6 Kairos Infos générales Titre : Cosmicomix #6 Kairos Auteur : Florian Huet Editeur : La Poinçonneuse Format : 16,25 x 25 cm Nombre de pages : 20 Impression : Couleur prix : 6 € ISBN : 9782931176016 date de sortie : Avril 2022

L’histoire Cosmicomix est une bande dessinée de science-fiction divisée en 16 chapitres. Chaque chapitre possède une ambiance graphique et narrative qui lui est propre. Dans le monde de Cosmicomix, une machine à voyager dans le temps est inventée, son usage produit des uchronies en cascade, des réécritures successives de l’histoire qui génèrent une multitudes de réalités exploitables jusqu’à l’os. Cosmicomix raconte des histoires de voyage temporel mais aussi celles de personnages a priori extérieurs à ces expérimentations et explorations qui en subissent les chamboulements et les conséquences. Kairos, le sixième chapitre, se passe à bord d’une mission d’exploration spatiale qui fait route vers l’étoile Bételgeuse. D’intenses perturbations émanent de cette zone, la cartographe Kali Voor est censée les démêler mais ça n’est pas gagner.

L’auteur

Points clés

• Science-fiction • Saga divisée en 16 chapitre • 1 chapitre = 1 fascicule de 20 pages • Paradoxes temporels • Space opera • Expérimentation graphique • Bleu

COSMICOMIX #5 Wù Infos générales Titre : Cosmicomix #5 Wù Auteur : Florian Huet Editeur : La Poinçonneuse Format : 16,25 x 25 cm Nombre de pages : 20 Impression : Couleur prix : 6 € ISBN : 9782931176009 date de sortie : Avril 2022

L’histoire Cosmicomix est une bande dessinée de science-fiction divisée en 16 chapitres. Chaque chapitre possède une ambiance graphique et narrative qui lui est propre. Dans le monde de Cosmicomix, une machine à voyager dans le temps est inventée, son usage produit des uchronies en cascade, des réécritures successives de l’histoire qui génèrent une multitudes de réalités exploitables jusqu’à l’os. Cosmicomix raconte des histoires de voyage temporel mais aussi celles de personnages a priori extérieurs à ces expérimentations et explorations qui en subissent les chamboulements et les conséquences. Wù, le cinquième chapitre, montre le Dr Meubrac, et ses acolytes Didi et Dudu, se délecter des images du passé au milieu des ruines variables d’Hadagoville. Les réponses qu’il cherche pourrait le décevoir et ses plaisirs provoquer des réactions… opiniâtres.

L’auteur

Points clés

• Science-fiction • Saga divisée en 16 chapitre • 1 chapitre = 1 fascicule de 20 pages • Post-apocalyptique • Expérimentation graphique

ARGUMENTAIRE Titre : Cosmicomix #4 Doppelgänger Auteur : Florian Huet ISBN : 9782955980552 Nombre de pages : 20 Couleur prix : 6 € Cosmicomix est une bande dessinée de science-fiction divisée en 16 chapitres. Chaque chapitre possède une ambiance graphique et narrative qui lui est propre. Dans le monde de Cosmicomix, une machine à voyager dans le temps est inventée, son usage produit des uchronies en cascade, des réécritures successives de l’histoire qui génèrent une multitudes de réalités exploitables jusqu’à l’os. Cosmicomix raconte des histoires de voyage temporel mais aussi celles de personnages a priori extérieurs à ces expérimentations et explorations qui en subissent les chamboulements et les conséquences. Doppelgänger, le quatrième chapitre, met en scène le voyageur temporel Dick Reverse lancé à la poursuite de James Du Rebours à travers les dimensions plurielles, prétexte à de multiples variations graphiques. En parallèle, Danielle Emmett nous partage son histoire et comment la machine temporelle a fait basculer son existence.

ARGUMENTAIRE Titre : Cosmicomix #3 Yamabushi Tengu Auteur : Florian Huet ISBN : 9782955980545 Nombre de pages : 20 Couleur prix : 6 € Cosmicomix est une bande dessinée de science-fiction divisée en 16 chapitres. Chaque chapitre possède une ambiance graphique et narrative qui lui est propre. Dans le monde de Cosmicomix, une machine à voyager dans le temps est inventée, son usage produit des uchronies en cascade, des réécritures successives de l’histoire qui génèrent une multitudes de réalités exploitables jusqu’à l’os. Cosmicomix raconte des histoires de voyage temporel mais aussi celles de personnages a priori extérieurs à ces expérimentations et explorations qui en subissent les chamboulements et les conséquences. Yamabushi Tengu, le troisième chapitre, nous présente Dick Reverse, fringant voyageur du temps au nez exceptionnel, parti à la recherche d’un mystérieux signal. Son enquête le mène dans un Buenos Aires de 1930 post-voyage-dans-le-temps où travaille la détective privée Danielle Emmett.

ARGUMENTAIRE Titre : Cosmicomix #2 ‘Alam Al-mithâl Auteur : Florian Huet ISBN : 9782955980538 Nombre de pages : 20 Couleur prix : 6 € Cosmicomix est une bande dessinée de science-fiction divisée en 16 chapitres. Chaque chapitre possède une ambiance graphique et narrative qui lui est propre. Dans le monde de Cosmicomix, une machine à voyager dans le temps est inventée, son usage produit des uchronies en cascade, des réécritures successives de l’histoire qui génèrent une multitudes de réalités exploitables jusqu’à l’os. Cosmicomix raconte des histoires de voyage temporel mais aussi celles de personnages a priori extérieurs à ces expérimentations et explorations qui en subissent les chamboulements et les conséquences. ‘Alam Al-Mithâl, le second chapitre, nous propulse dans le monde intermédiaire où Flint s’est retrouvé catapulté. En effet, la machine l’a projeté dans l’entre-monde, dans l’interstice indéfini et indicible qui sépare le maintenant du non-maintenant, l’ici du non-ici. Dans cette absence ambiguë de temps et d’espace, il ne cesse de se métamorphoser en lignes indescriptibles qui dessinent et tissent une couture entre cet anti-lieu et l’espace-temps.

ARGUMENTAIRE Titre : Cosmicomix #1 Medlle Auteur : Florian Huet ISBN : 9782955980521 Nombre de pages : 20 Noir et Blanc prix : 6 € Cosmicomix est une bande dessinée de science-fiction divisée en 16 chapitres. Chaque chapitre possède une ambiance graphique et narrative qui lui est propre. Dans le monde de Cosmicomix, une machine à voyager dans le temps est inventée, son usage produit des uchronies en cascade, des réécritures successives de l’histoire qui génèrent une multitudes de réalités exploitables jusqu’à l’os. Cosmicomix raconte des histoires de voyage temporel mais aussi celles de personnages a priori extérieurs à ces expérimentations et explorations qui en subissent les chamboulements et les conséquences. Meddle, le premier chapitre, nous projette dans une ville lointaine, Hadagoville, où le Dr Meubrac dirige, entre deux déambulations, le programme clandestin de fabrication de la machine temporelle. Pour le premier essai, il s’est dégoté un cobaye du nom de Flint sorte de renégat de salon, aussi fat que crypto-libéral. Mais les choses ne sont pas si simples.

Il y a cinq régions principales : Brado au nord, Kraftming à l’ouest, Prupl au sud, Zozz à l’est, et Centrum au centre. Les différences entre les cinq régions sont peu marquées et changeantes. Il est à noter néanmoins que le Zozz profond (niveau -5) est réputé depuis quelques décennies pour ses estaminets qui servent une décoction de chrysalide bon marché et de qualité.

HADAGOVILLE s’étend sur une grande surface. Elle se divise en régions, puis en secteurs, puis en cantons, puis en blocs, puis en zones, puis en faubourgs, puis en tranches.

Bonnes adresses : - Tyrollien à l’encre éclaboussée - Vita Coetia - Mildred Mildred Les régions sont traversées par un métro composé de 16 lignes. La ligne « » est la plus rapide et la plus fréquentée, elle court de la banlieue du Prupl jusqu’en marge de Kraftming. Elle traverse le Centrum en desservant notamment le Ministère de la Mécanique (ex-Musée de l’Éternelle, et avant cela Palais Consulaire).

Le Ministère de la Mécanique est peut-être le bâtiment le plus important de la ville, tant sur le plan économique, politique qu’en terme de dimensions. Le nombre exact de salles est inconnu, certains secteurs n’ont jamais été achevé pourtant des constructions continuent à germer dans les souterrains. Depuis la tentative initiale de Champour Bhroi, une délégation active de géographes tentent d’éditer des cartes et plans

exacts et correctement mis à jour, néanmoins jusqu’à maintenant les résultats ne sont pas à la hauteur des ambitions. Les trois gouvernements de la ville - c’est à dire la Chancellerie, la Théocratie (fondée d’après la pensée de Saint Kreminger), et le Réseau (se réclamant du Rhizome Psychanalytique) - y siègent.

ARGUMENTAIRE Titre : Zoom Aveugle Auteur : Florian Huet ISBN : 9782955980576 Nombre de pages : 112 Noir et Blanc prix : 18 € Zoom Aveugle est une bande dessinée de 112 pages noir et blanc qui prend la forme d’un conte visuel. Chacun de ses 5 chapitres (échos) débute sur un court texte avant de laisser place à 20 pages muettes toutes divisées en 2 cases. Au sein de cettre structure régulière nous voyons apparaître une créature : un œil rachitique et flottant. Cette créature est l’observateur d’un monde exsange, terminal, et des processus toxiques qui s’y succèdent implacablement. Il peut être lu comme un récit post-apocalyptique aux accents psychédéliques.

Mayeul Vigouroux

Détails techniques :

Impression offset 3 tons direct + 1 ton direct pour la couverture isbn : 9782490649204 27x34.5 cm - 52 p. 25 €

L’ORGANISME / EL ORGANISMO par Natalia Novia Récit muet. Paratexte bilingue français-espagnol. Dans un appartement d’une ville anonyme, une jeune femme tisse une relation fusionnelle avec son chien. Tandis qu’elle devient de plus en plus étrangère à son quotidien de citadine, l’esprit de l’animal occupe progressivement tout l’espace, jusqu’à l’apparition d’un étrange visiteur. D’hallucinations en prémonitions, les corps fusionnent, le réel vacille et les personnages sont entraînés dans un voyage initiatique au cœur de la forêt vierge. Natalia Novia (Buenos Aires, 1976) auteure de bande dessinée, illustratrice et réalisatrice dans le domaine de l’animation. Ses travaux sont parus dans les anthologies Historieta LGBTI (EMR, 2017) et Capisci? (Estudio Mafia, 2017), ainsi que dans la revue Fierro. Elle a également participé aux expositions “Elsa Bornemann Ilustrada”, à la Bibliothèque du Congrès de la Nation argentine, et “Fanzine a la carta” – Chicks On Comics, Fondation Proa (Buenos Aires). PARUTION FÉVRIER 2018. Couverture cartonnée. 64 p. N&B, 17,5 X 20,5 cm. PVP : 15 EUROS. ISBN : 978-2-9546056-5-4.

LES ÉDITIONS INSULA /// 25, rue Léon Frot 75011 PARIS /// Tél. : 06 85 48 75 25 /// http://editionsinsula.tumblr.com/ /// claire@editions-insula.com

ALIEN TRISTE par Pedro Mancini. Alien Triste porte un costume-cravate. Alien Triste est hanté par son passé. Alien Triste a une psy et aucun succès avec les femmes. Alien Triste s’appelle aussi Luis et il est dessinateur. Dans ce comic strip humoristique, Pedro Mancini rassemble ses souvenirs d’enfance, ses rêves et ses obsessions incarnés par un visqueux personnage tressaillant. Avec un ton pathético-délirant, il décrit l’entrée dans l’âge adulte et le sentiment d’être étranger au monde qui l’entoure. 104 pages noir et blanc, 22 X 16,5 cm. Couverture souple. ISBN : 978-2-9546056-3-0 À paraître en octobre 2016. PVP : 17 EUROS.

Pedro Mancini (Buenos Aires, 1983) est un dessinateur argentin très actif dans le milieu de l’auto-édition. Co-fondateur du collectif Niños et de la revue Ultramundo en 2006, il organise de nombreux festivals et collabore régulièrement dans des collectifs d’Amérique latine, ainsi qu’en France dans la revue Gorgonzola (L’Égouttoir). Depuis 2012, ses travaux sont publiés en Argentine chez Llanto de mudo (Paranoia Normal), Dead Pop (Disparo rayos por los ojos) ainsi qu’en Italie chez Bel Ami Edizioni (Hermano, avec scénario de Darío Fantacci). En 2013 il participe à l’exposition collective « Souvenirs d’enfance », à la Fondation Bullukian de Lyon. Alien Triste est son premier album édité en France.

DEMAIN, JE LUI DIS.

TU CROIS VRAIMENT QUE LE GIN OU UNE PAIRE DE GROS SEINS VONT COMBLER CE TERRIBLE VIDE QUI TE TOURMENTE ?

non, trop m’as-tu-vu.

L’ÉTÉ PROCHAIN, JE LUI DIS.

DEMAIN...

JE TE LAISSE COGITER.

trop naïf.

trop lugubre.

y a rien à faire.

LES ÉDITIONS INSULA /// 4 bis, rue Rondelet – 34000 Montpellier /// Tél. : 06 85 48 75 25 /// http://editionsinsula.tumblr.com/ /// claire@editions-insula.com

Le Jardin Incroyable par Pedro Mancini. 72 pages noir et blanc, 22,5 X 9 cm. Livre broché. ISBN : 978-2-9546056-6-1 À paraître en septembre 2018. PVP : 8 EUROS.

Il était une fois un étrange royaume où les contes de fée se transformaient en cauchemar. Un monde parallèle, gouverné par les lois de l’absurde, où tout pouvait arriver, et surtout le pire. Dans cette série de strips, publiés dans la revue argentine Güarnin!, Pedro Mancini dévoile avec humour la face cachée des personnages de notre enfance et les petites misères des héros de la pop culture. De déguisements en métamorphoses, son trait incisif et surréaliste dévoile les apparences trompeuses et nous parle de la fin des illusions. Il réinterprète ainsi les clichés du dessin d’humour à travers un théâtre de marionnettes décalé. Pedro Mancini (Buenos Aires, 1983) est un dessinateur argentin actif dans le milieu de l’auto-édition depuis 2006. Le Jardin Incroyable est son troisième ouvrage traduit en français après Alien Triste (Insula, 2016) et Derrière le bruit. L’enfance de William Burroughs (Bang, 2017).

pour moi, c’est ton portrait craché.

LES ÉDITIONS INSULA /// 25, rue Léon Frot – 75011 PARIS /// Tél. : 06 85 48 75 25 http://editionsinsula.tumblr.com/// claire@editions-insula.com

dessins invisibles par Troche.

Ce recueil de dessins d’humour, au style surréaliste et naïf, est conçu par son auteur comme un livre de poèmes en images. Troche est un dessinateur urugayen, né à Buenos Aires en 1976, pendant l’exil de ses parents en Argentine. Il grandit en France et au Mexique avant de revenir à son pays d’origine en 1985. De cette enfance française, il se rappelle la chanson « Voyage, voyage » et le goût du couscous. Peut-être est-ce le déracinement qui le pousse à faire ces dessins d’humour sans paroles. Il y met en scène des personnages en perte de repères, qui questionnent leur identité et leur insignifiance face au cosmos. Mêlant l’univers du cirque à celui de villes de papier, chaque dessin nous invite à nous reconnaître dans les funambules, les rêveurs et les fantômes qui les habitent. 160 pages noir et blanc, 16,5 X 22 cm. Couverture souple. ISBN : 978-2-9546056-2-3. Parution en octobre 2015. PVP : 20 EUROS.

LES ÉDITIONS INSULA 4 bis, rue Rondelet 34000 MONTPELLIER Tél. : 06 85 48 75 25 http://editionsinsula.tumblr.com/ claire@editions-insula.com Diffusion-distribution : SERENDIP livres 10 rue Tesson 75010 PARIS Tél. : 01 40 38 18 14 Fax : 09 59 49 34 00 http://www.serendip-livres.fr/ contact@serendip-livres.fr

éditions JOU

William S. Burroughs SF machine Clémentine Hougue

Essai Format 13 x 20 cm 180 pages - isbn : 978-2-492628-00-9 18 euros

Sortie le 1er octobre 2021 Distribution-Di usion Serendip livres

De la dystopie technologique à l’utopie libertaire Grand lecteur de science- ction, Burroughs a puisé une part importante de son inspiration dans des romans comme Fury de Henry Kuttner (1947), Three to Conquer de Eric Frank Russell (1956), Twilight World de Poul Anderson (1961) ou The Star Virus de Barrington Bayley (1964). Puis, dès le milieu des années 60, son œuvre va à son tour inspirer une nouvelle génération d’écrivains désireux de faire de la SF un espace d’expérimentation littéraire. Si sa technique du cut-up s’inscrit clairement dans l’histoire du collage littéraire, elle est donc aussi un moment clé dans l’histoire de la science- ction. Son œuvre en cut-up se trouve à la croisée des chemins de di érentes tendances de la SF : la dystopie, car elle met en scène un monde d’intoxication généralisée et d’aliénation des masses ; l’anticipation scienti que, par la représentation de systèmes médiatiques devenus des moyens de contrôle ; le

space opera, avec sa guerre interplanétaire et ses créatures extra-terrestres. Mais la dimension avant-gardiste de l’écriture burroughsienne peut également l’inscrire dans le champ de la « linguistique- ction », catégorie de romans dans lesquels la ré exion porte sur la question du langage. Puisant dans les potentialités déstructurantes de ce genre en pleine mutation dans les années 50, Burroughs pulvérise le langage articulé et emploie le terrain science- ctionnel pour faire de l’écriture une praxis sociale.

Remarquablement actuel, le cut-up apporte des réponses essentielles aux enjeux posés par les systèmes d’information. Des pirates informatiques qui coupent, détournent, brisent les chaînes de l’information numérique, aux propagateurs de fausses informations et créateurs de deep fake, la question de la réalité est au cœur de l’œuvre burroughsienne : une œuvre littéralement expérimentale, un laboratoire dans lequel le réel est mis à l’épreuve, révélant, avec 60 ans d’avance, la mécanique invisible du contrôle.

Clémentine Hougue est docteure en Littérature Comparée de l’Université Paris III-Sorbonne

Nouvelle. Elle est l’autrice de Le cut-up de William S. Burroughs. Histoire d’une révolution du langage (Les Presses du réel, 2014). Chercheuse associée du laboratoire 3L.AM à l’université du Mans, elle est également membre de l’équipe du projet de recherche Aiôn (Socio-anthropologie de l’imaginaire du temps. Le cas des loisirs alternatifs). Ses recherches portent sur les liens entre ction et politique, dans les avantgardes, les contre-cultures et la science- ction.

éditions JOU 60 rue Édouard Vaillant, 94140 Alfortville – France mail : contact@editionsjou.net http://www.editionsjou.net

MANUELA DE BARROS

MAGIE ET TECHNOLOGIE

_ Genre : Essai _ Titre : Magie et technologie _ Auteur : Manuela de Barros _ Directeurs de la publication : Magali Daniaux & Cédric Pigot _ Graphisme : Schulz & Leary _ Parution : 2017 _ Prix : 15 euros

_ EAN 13 : 978-2-9562753-0-5 _ Format fermé : 14 x 22,5 cm _ Nombre de Pages 94 pages _ N&B _ Souple _ Type de reliure : broché _ Tirage : dernier tirage 300

La biodiversité cinématographique n’a jamais été aussi riche : parce que la technique le permet, parce que la panique y oblige, le bestiaire s’est étendu, animaux sauvages, de rente ou de compagnie, dans les documentaires et les fictions, à Hollywood, en France et ailleurs. Libérés du carcan de l’anthropomorphisme, reconsidérés par les nouvelles théories animalistes, ils ont cessé de n’être que machines à spectacle ou matière à métaphores. La critique se devait d’accompagner cette apparition de masse, à l’oeuvre entre autres chez Steven Spielberg, Alejandro Inarritu, Andrea Arnold ou Alain Guiraudie. Pour retrouver les animaux, il faut revoir leurs films. De L’Odyssée de Pi aux Saisons, de Hatari! à Star Wars, de Koko le Gorille qui parle à Zootopie, de Petit Paysan à Toni Erdmann, Paterson, Elle… Jungles, abattoirs, océans, parcs à thèmes : ils sont partout, territoires inexplorés des Animal Studies à venir.

KONRAD BECKER

DICTIONNAIRE DE RÉALITÉ STRATÉGIQUE Intelligence culturelle et politiques invisibles de l’information

_ Genre : Essai _ Titre : Dictionnaire de réalité Stratégique. Intelligence culturelle et politiques invisibles de l’information _ Auteur : Konrad Becker _ Directeurs de la publication : Magali Daniaux & Cédric Pigot _ Graphisme : Schulz & Leary

_ Parution 2018 _ Prix : 20 euros _ EAN 13 : 978-2-9562753-1-2 _ Format fermé : 14 x 22,5 cm _ Nombre de Pages 272 pages _ N&B _ Souple _ Type de reliure : broché _ Tirage : 500

Avec les soixante-douze clés de ce dictionnaire, Konrad Becker cherche à déverrouiller les portes de la réalité stratégique : sa construction au fil des siècles, son imposition furtive et violente, son maintien imbécile et laborieux, ainsi que sa dissolution et sa destruction par ceux qui ne peuvent plus la supporter. Nous dévoilant les modèles communicationnels de systèmes fantasmagoriques, Becker oscille au fil des pages de cet ouvrage entre le manuel de guerre psychologique de tradition millénaire, le traité occulte de démonologie contemporaine, le samizdat d’évasion psychique, l’essai de philosophie politique assertive et le guide stratégique pour petites unités résistantes et agents autonomes d’intelligence culturelle dans les guerres impériales de l’information. Patiemment, il défait et révèle les opérations de la machine complexe qui tente de recréer nos propres perceptions, affects et expressions. Pourtant, contrairement à ces systèmes que Becker imite et déploie si habilement, ses clés ont la grâce de se dissoudre immédiatement dans l’air, tout en révélant durablement les écrans de fumée et les jeux de miroirs qui semblaient leur donner leur substance.

—HEAD Publishing Domaine Histoire culturelle

Publié en version française (langue originale) et anglaise

ISBN 978-2-940510-46-7

Traduction: Geoffrey Spearing

Sortie prévue

02 80 pages (approx) Format: 105 x 170 mm Poids: 200 g Impression en bichromie Reliure cousue-collée Prix: 10€

Mars 2021

Jill Gasparina, Christophe Kihm, Anne-Lyse Renon Comment quitter la terre? Les études de l’habitabilité, qui s’appliquent aux conditions de vie et aux manières de vivre, sont essentielles dans la recherche spatiale. Le titre de cet ouvrage collectif, Comment quitter la terre ?, en définit le spectre mais aussi la portée, bien actuelle à l’heure d’une crise écologique sans précédent. Pour répondre à cette question, ses auteur·e·s sont repartis d’écrits consacrés à l’habitabilité spatiale en leur accordant une extension historique et critique. Car ces recherches disposent d’une histoire aussi bien technique que culturelle, depuis les premières études effectuées pour des véhicules spatiaux habités (des fusées V2) jusqu’à celles, plus récentes, associées à la vie confinée lors de futurs voyages sur Mars (Mars 500). Cette histoire dispose aussi de ses points aveugles, à travers son approche globalement techniciste et son imaginaire utopique ou uchronique. Pour répondre de manière critique à ces différents écueils, le parti pris adopté par cet écrit est triple : d’une part, revenir sur les méthodes et les savoirs construits par la recherche spatiale ; d’autre part, rematérialiser l’expérience du spatial en la pensant à partir des objets qu’elle construit et des images qu’elle produit ; enfin, reconsidérer l’habitabilité spatiale à partir d’expériences concrètes et sensibles, reliant le terrestre à l’extraterrestre. Classé dans un ordre de grandeur croissant, qui conduit du gant de protection des combinaisons pour astronautes aux planètes habitables pouvant accueillir la vie, les textes composant cet ouvrage considèrent l’habitabilité spatiale selon les échelles de différents objets, qui font varier ses problèmes. Au-delà d’une histoire technique et de compétitions étatiques, les trois auteur·e·s, chercheur·euse·s en art et en design, s’intéressent aussi aux représentations de ces objets, habitats ou lieux, et aux liens qu’ils entretiennent à un imaginaire que la science peut, sous certaines conditions, partager avec les arts. C’est ainsi qu’à travers ce catalogue d’inventions et de projets richement documenté se dessine un pan de l’histoire culturelle du XXe siècle.

La collection Un manifeste est une déclaration écrite publique par laquelle une personne ou un groupe expose un programme d’action ou une

position. La collection Manifeste de la nouvelle structure HEAD– Publishing met en valeur des partis pris, réflexions et actions développés par des acteurs de l’art et du design pour faire face aux enjeux contemporains.

Exemples de doubles-pages

Les auteur·e·s Jill Gasparina Jill Gasparina est critique d’art, commissaire d’exposition indépendante et enseignante à la HEAD – Genève. Après des études à l’École normale supérieure (Lyon) et une agrégation de Lettres modernes, elle s’est orientée vers l’étude des arts visuels, la pratique de la critique et l’enseignement en école d’art. Elle a dirigé le centre d’art La Salle de Bains (Lyon), de 2009 à 2013, puis fut en charge de la programmation des arts visuels au Confort Moderne (Poitiers) de 2015 à 2017. Ses recherches portent notamment sur les imaginaires technologiques dans l’art et les phénomènes de massification dans la culture pop. Christophe Kihm Christophe Kihm est professeur à la HEAD – Genève, critique et commissaire d’exposition indépendant. Ses recherches ont notamment porté sur les pratiques artistiques de l’archive, la pédagogie dans les enseignements artistiques, l’expérimentation dans les arts et les arts de l’action. Une approche pragmatique de l'agir a orienté ses recherches plus récentes, à la convergence de l’éthique et de l’éthologie, des manières

d’habiter et des écologies. Il a été associé, pour la HEAD, au projet de recherche ArTeC «Politique de la distraction» (2017-19) en partenariat avec l’ESTCA (Université de Paris 8) et l’Ensad (Paris) et au programme « Action 2 : observer » (2018-19), en partenariat avec l’école de la Manufacture (Lausanne) et la HEM (Genève). Il est aussi requérant principal du programme de recherche « Habiter l’espace extraterrestre » (2019-21), conduit en partenariat avec le Cnes (Paris) et subventionné par le FNS. Ces différentes recherches ont été l’occasion de publications, associées à des directions d’ouvrages ou à des numéros spéciaux de revues. Anne-Lyse Renon Anne-Lyse Renon est maître de conférence au laboratoire Pratiques et Théories de l'Art Contemporain de l'université Rennes 2, membre associée au Centre Alexandre Koyré (EHESS-CNRS-MNHN) et adjointe scientifique à la Haute Ecole d'Art et de Design (HEAD) Genève. Docteure en esthétique de l'EHESS, son travail croise l'anthropologie du design, l'épistémologie et l'histoire des sciences.

9 782940 522866

Topoï

Claire Nicolet

Anthologie en portfolios Claire Nicolet, née en 1988, est peintre et dessinatrice. Diplomée de gravure (École Estienne) et d’arts plastiques (Beaux-Arts de Paris, atelier Alberola), elle est lauréate du Prix Yishu 8 et expose fréquemment son travail, entre autres à l’Under Construction Gallery (Paris). Topoï est son journal graphique, entamé en 2017, dans lequel elle associe dessins et bribes de textes. Dans ce terrain, elle trace des sillons, y dépose ses impressions, en laisse certaines reposer tandis qu’elle en travaille d’autres. Elle ordonne ainsi la friche qu’est notre monde : par bouturage, macération, jachère et juxtaposition. Cette pratique patiente se nourrit de ce qu’elle voit, imagine, rêve et ressent. Le dessin de Claire Nicolet, précis et curieux, ne vise pas la virtuosité : il apparaît plutôt comme un appétit insatiable. Fixer le passage du temps semble être la quête cachée de ce travail sans fin. Au fil des pages, des motifs apparaissent, se déforment et se répondent. Il s’y mêle de petits éclats écrits, aphorismes, légendes ou citations. La froide réalité y est tantôt transcrite, tantôt transfigurée. Parfois, c’est l’imaginaire qui surgit, cocasse ou inquiétant. Le Trainailleur propose une visite des Topoï à travers une anthologie, qui regroupe en une suite de petits volumes thématiques cette “série infinie”. Il espère ainsi partager la troublante sensation que donne la lecture du travail de Claire Nicolet : voir le monde par ses yeux et le penser avec ses mots – comme si les motifs d’une carte topographique envahissaient le monde qu’ils représentent.

2 place de la Concorde de Sèvre 44200 Nantes

06 43 67 50 12 contact@trainailleur.fr

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Topoï

é di t ion de lu x e

Claire Nicolet

Le premier volume de l’anthologie Topoï est consacré aux plantes. Leur traitement est typique de la manière de Claire Nicolet : observées, stylisées et invoquées, elles nourrissent son dessin attachant et polymorphe. Souffle continu, respirations ou appels d’air vers l’étrange, la végétation rythme la lecture des Topoï. Dans certaines pages, elle semble engloutir les traces d’une ville déserte ; ailleurs, sa présence rassure et rassérène. Elle ponctue discrètement les dessins ou envahit les vignettes. Les plantes se font motifs, silhouettes et décors, au cœur d’un langage graphique aussi clair que surprenant. En 2021, les trois premiers volumes reparaissent en édition de luxe : ils sont rhabillés d’une belle et solide pochette, teintée dans la masse et sérigraphiée.

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Topoïï

é di t ion de lu x e

Claire Nicolet

Topoïï, le deuxième volume, a pour fil conducteur les bâtiments et constructions qui remplissent les visions des êtres urbains. Claire Nicolet, de son dessin appliqué et original, s’amuse à brouiller le réel et la représentation. Ces bâtiments ont-ils été minutieusement observés et reportés, ou sont-ils la mise en œuvre de lancinants motifs ? Tandis que certains semblent sortis de l’imagination d’un architecte utopiste, d’autres ont la familiarité des choses qu’on ne regarde plus. Parfois, ces constructions sont le support de jeux de couleurs et de lumières, réels ou rêvés. Souvent, c’est un simple détail, relevé au détour d’un dessin, qui se déploie ensuite sur une page entière, dans cette narration abstraite propre aux Topoï. En 2021, les trois premiers volumes reparaissent en édition de luxe : ils sont rhabillés d’une belle et solide pochette, teintée dans la masse et sérigraphiée. Portfolio | 20 cartes 250g | Sous pochette ajourée et sérigraphiée 15 x 21 cm | Quadrichromie offset | 200 exemplaires 979-1-095369-14-1 | 19 € Parution : Mars 2021

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Topoïïï

é di t ion de lu x e

Claire Nicolet

Topoïïï, troisième volume, se concentre sur les zones humides qui jalonnent la vie, l’imaginaire et les œuvres de Claire Nicolet. À travers son dessin curieux, on y verra la majesté de l’océan et son appel apaisant vers l’infini. La moiteur de l’air et des nuages semble envahir certaines pages, et le rythme des gouttes de pluie répond aux motifs des petites flaques et des immenses étendues aqueuses. Des visions obsédantes d’engloutissement par la montée des eaux surgissent, et on est pris par cette étonnante façon qu’ont les Topoï de brasser les choses, les sensations, et les rêves. En 2021, les trois premiers volumes reparaissent en édition de luxe : ils sont rhabillés d’une belle et solide pochette, teintée dans la masse et sérigraphiée.

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Claire Nicolet

Voici le quatrième volume de l’anthologie tiré de la série Topoï de Claire Nicolet. Recueil lumineux, dans lequel le soleil nous baignera et nous éblouira. Le soleil et les nuages semblent ici se défier pour envahir les dessins attentifs et minutieux. Mais le soleil gagne toujours : il ravive d’abord doucement les pages, tandis que les ombres découpent des silhouettes, les rayons deviennent des rayures et les motifs se mêlent aux reflets. Par blocs de lumière, le soleil prend crânement possession de l’image, faisant flamber les couleurs tandis que les nuages se dispersent et se terrent. Baignés de lumière brulante et éblouis, nous apparait alors la vision grandiose de l’astre dévorant et tout-puissant. Ces élégantes composition sont rassemblées dans une belle et solide pochette, teintée dans la masse et sérigraphiée.

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Claire Nicolet

Claire Nicolet tient avec un journal graphique sans fin, Topoï. Le cinquième volume de l’anthologie rassemble les surgissements de l’imaginaire dans ces dessins précis et attachants. La topographie établie par Claire Nicolet ne se limite pas à la froide réalité : elle y consigne aussi des rêves et des réminiscences, des fantaisies graphiques, des motifs obsédants, des silhouettes inquiétantes… Toutes les drôles d’images qui naissent quand on ferme les yeux, à moins qu’elles ne soient simplement cachées dans un arbre, un mur ou un rocher. Tout cela fermente jusqu’à ce que s’échappent d’étranges agrégats. Mus d’une vie propre, ils viennent dévorer les pages ; des visages y apparaissent et des homoncules s’en détachent, et on partage avec l’autrice la joie simple de la liberté du stylo sur la feuille.

Portfolio | 20 cartes 250g | Sous pochette ajourée et sérigraphiée

Ces élégantes composition sont rassemblées dans une belle et solide pochette, teintée dans la masse et sérigraphiée.

15 x 21 cm | Quadrichromie offset | 200 exemplaires 979-1-095369-17-2 | 19 € Parution : Avril 2021

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Dans la lune Fanette Mellier Dans la lune reproduit un cycle lunaire aux formes simples et épurées. En combinant 8 encres de couleur, Fanette Mellier propose une avancée sensible dans la lunaison : croissante, la lune diffuse une subtile palette de blancs colorés; décroissante, sa face cachée se révèle par un jeu de surimpressions. Cette transcription oscille entre contrainte technique et expérimentation, science et pure poésie. Éditions du livre www.editionsdulivre.com

25 € 64 pages / 21 x 20 cm Impression 8 tons direct Couverture cartonnée, dorure nacrée ISBN 979-10-90475-20-5

9 791090 475205

Au soleil (deuxième édition) Fanette Mellier Jumeau dizygote de l’ouvrage Dans la lune, Au soleil retranscrit un cycle solaire journalier en 6 tons directs. Fanette Mellier propose d’apprécier le rayonnement de la lumière, dans une logique d’expansion de la couleur : du bleu matinal au pourpre du couchant, les halos du soleil imprègnent l’atmosphère de teintes incandescentes. Éditions du livre www.editionsdulivre.com

20 € 26 pages / 21 x 20 cm Impression 6 tons direct Couverture souple, dorure métallique cuivre Parution : Février 2020 ISBN 979-10-90475-24-3

9 791090 475243

NOUVEAUTÉ AVRIL 2022 ARTS • CINÉMA • CINÉMA D’ANIMATION BLINK BLANK

Numéro 5 Printemps/été 2022

Entretiens avec Ralph Bakshi, Ugo Bienvenu, Michel Ocelot, Alê Abreu, Tibor Bánóczki & Sarolta Szabó, Joël Vaudreuil… DOSSIER : SCIENCE-FICTION RENCONTRE AVEC RALPH BAKSHI Rencontre avec le « rebelle de l’animation US », réalisateur de Fritz The Cat (1972), Le Seigneur des anneaux (1978)…

19,5x24,7 cm à la française 160 pages illustrées en couleurs couverture souple isbn 978-2-9568325-9-1 parution : 05 avril 2022 prix de vente public 20€TTC imprimé par Jouve-Print (53)

FILMS & SÉRIES Entre articles et entretiens, aperçus de l’actualité de la création. > Critiques d’une douzaine de films courts, longs, VR et séries : All Those Sensations in my Belly de Marko Dieska, The House de Emma de Swaef et Mark James, Princesse Dragon de Jean-Jacques Denis, Les voisins de mes voisins sont mes voisins de Anne-Laure Daffis et Léo Marchand, Robin Robin du studio Aardman… EN CHANTIER Travail de longue haleine, le cinéma d’animation permet qu’on porte un regard attentif sur des œuvres en cours. > Présentation de projets en cours de production (Adam change lentement de Joël Vaudreuil, Perlimps de Alê Abreu, Le Pharaon, le sauvage et la maîtresse des confitures de Michel Ocelot)

Éditions WARM 9 rue d’Aubert 53000 Laval warm-ed.fr Diffusion-distribution Serendip Livres 21 bis rue Arnold Géreaux 93450 L’île Saint-Denis Tél. : 01 40 38 18 14 contact@serendip-livres.fr gencod dilicom : 3019000119404

PASSÉ PRÉSENT Dossier consacré à un sujet historique trouvant une résonance dans l’actualité de la création. > L’exposition «De Popeye à Persepolis, bande dessinée et film d’animation» présentée en 2022 au musée de la CIBDI d’Angoulême. HOMMAGE Otsuka Yasuo LA FABRIQUE DE L’ANIMATION Le cinéma d’animation a des métiers, des questionnements et des écritures spécifiques. > Dans l’atelier avec Gianluigi Toccafondo > Texte inédit de Wendy Tilby et Amanda Forbis > Portfolio Agnès Patron VOIX OFF Des personnalités livrent ici témoignages et réflexions à propos du cinéma d’animation ou de certains films. > Philippe Geluck > Le Congrès de Ari Folman par Michel Chion

BLINK BLANK c’est : Deux fois par an, 160 pages, un dossier thématique, des entretiens inédits, des points de vue critiques sur l’actualité, une incursion dans les coulisses de la création, un éclairage historique sur un artiste ou un studio… La revue donne la parole aux critiques, historiens, chercheurs, observateurs attentifs de la vie des formes animées et aux artistes eux-mêmes.

www.revue-blinkblank.com

BLINK BLANK

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MARCO VS POLO

Julien Mortimer

Julien Mortimer, né en 1991 est illustrateur, graveur et éditeur. Marco vs Polo est son premier jeu de société. Marco et Polo sont deux explorateurs à la poursuite d’El Dorado. Marco pense qu’il est plus rapide de l’atteindre par la mer et Polo par la terre. Mais la carte se déforme à mesure qu’ils progressent – en territoire inconnu, le compas et la boussole n’apportent qu’une aide très relative. C’est le hasard et l’intuition qui guident nos aventuriers désorientés. Leurs trajets se font sur vingt triangles dessinés avec application, en hommage aux belles cartes médiévales. Cette carte-ci, dans laquelle les géographes reconnaîtront une projection icosaèdrique, a comme propriété de pouvoir s’agencer de 43 380 manières différentes. Ainsi, alors que nos deux explorateurs courent et voguent aux antipodes, leur monde se recompose à la façon d’un puzzle infini. Jeu de société | 12 x 27 x 2 cm | 20 cartes, 2 dés, 2 pions | Boîte en carton contrecollée | 3 couleurs offset | 100 exemplaires ISBN : 979-10-95369-19-6 | 30 € Parution : Mai 2022

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18 rue des Blancs-Champs 93170 Bagnolet 06 43 67 50 12 contact@trainailleur.fr http://trainailleur.fr siret n° 812 204 774 00010

Anaïs Suzzoni

Olim Livre-objet jeunesse Olim raconte l’histoire de la création du monde, d’un dieu tué par ses créations jalouses et de la guerre que se mènent éléments et humains sur la Terre, jusqu’à trouver l’harmonie. L’histoire est découpée en sept jours, chacun des jours est raconté dans un dépliant orange et vert. Ces grandes images muettes sont découpées par le pliage ; la narration se contruit en jouant avec les espaces de la page, au fur et à mesure que le lecteur déplie et manipule chacun des jours de la création. Le texte, reporté en annexe, apporte le commentaire et l’explication des images. Le langage graphique choisi par Anaïs Suzzoni est d’une grande lisibilité, en tirant parti de l’espace de la page et en établissant des codes graphiques efficaces. Elle se fixe des contraintes strictes : deux couleurs, le travail au pinceau, une narration muette, des compositions qui s’enchaînent dans toute la page. Grâce à son style élégant et son aisance graphique, elle en tire un objet surprenant, qui mêle trouvailles visuelles, récit fluide et sens du détail. Le lecteur se retrouve ainsi avec une relique étrange, qu’il lui faut manipuler pour découvrir — tout en ayant le texte pour le guider. Les sept dépliants sont enveloppés dans le texte explicatif, et le tout rangé dans une boîte cloche. Voilà ce qu’en disait Anaïs Suzzoni : “Pour clôturer mon diplôme, j’ai créé une cosmogonie. Il s’agit à l’origine d’une bande dessinée. Elle était présentée dans une forme standard, avec des cases et des bulles. J’ai retravaillé sur la forme de l’objet et j’ai cherché un autre moyen de lecture, qui correspond plus à mon travail. Je le montre comme les reliques d’une religion inconnue.”

21 x 9 cm plié / 21 x 65 cm déplié • 8 affiches ISBN : 979-1-095369-05-9 30 € • Parution : Novembre 2017 Impression offset (tons directs) Anaïs Suzzoni (Autrice/Illustratrice) 2 Couleurs • Boîte cloche 8 dépliants 1000 exemplaires