MUSEO NACIONAL DE LA REVOLUCIÓN
DICIEMBRE 2017-MARZO 2018
MUSEO NACIONAL DE LA REVOLUCIÓN
Plaza de la República s/n, sótano del Monumento a la Revolución, colonia Tabacalera, delegación Cuauhtémoc, Ciudad de México (55)5546 2115 y (55)5566 1902
DIRECTORIO Miguel Ángel Mancera Espinosa
Jefe de Gobierno de la Ciudad de México
Eduardo Vázquez Martín Secretario de Cultura
Gabriela Eugenia López Torres
Coordinadora de Patrimonio Histórico, Artístico y Cultural
Alejandra Utrilla Hernández
Directora del Museo Nacional de la Revolución
En respuesta al llamado de La Internacional Comunista para construir frentes amplios contra el nazismo y el fascismo, la guerra y en defensa del socialismo, el Taller de Gráfica Popular se desprendió de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) en 1937. Artistas de tendencia anti imperialista, socialista y de liberación nacional, apoyaron al gobierno de frente popular de Lázaro Cárdenas y a las luchas contra las dictaduras de América, en defensa de la República y contra los caciques. Pese a las divisiones internas por desacuerdos políticos, el Taller de Gráfica Popular se mantuvo con un prestigio mundial gracias a su poder significante, lo mismo en carteles que en ilustraciones y obras ampliamente difundidas por La Estampa Mexicana, la editorial organizada por Hannes Meyer, gracias a su experiencia como segundo director de la Bauhaus. En el Taller de Gráfica Popular se produjeron obras con plena vigencia actual como Libertad de expresión de Adolfo Mexiac; Madre contra la guerra de Andrea Gómez; Tú, qué has hecho, de Arturo García Bustos y Niño detrás de la alambrada, de Fanny Rabel. El grabado de Leopoldo Méndez en homenaje a José Guadalupe Posada, lo coloca junto a Ricardo Flores Magón y su periódico anarquista Regeneración. En realidad no se conocieron, pero el Taller de Gráfica Popular los relaciona por su crítica histórica y social. Alberto Híjar, curador
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2017, Secretaría de Cultura de la Ciudad de México Museo Nacional de la Revolución Compilación de textos: Alberto Híjar Corrección y selección: Javier P. Pérez Diseño gráfico: Gustavo Reséndiz Rivera Portada: Leopoldo Méndez • Logotipo de la Estampa mexicana • Linoleografía • 1939
LA FUNDACIÓN En 1937 se fundó el Taller de Gráfica Popular. Era un año álgido para México y el mundo se encontraba al borde de la Segunda Guerra Mundial. La Unión Soviética cumplía sus primeros veinte años de vida y el socialismo se vislumbraba como esperanza para un mundo más justo y fraterno. En 1939, México recuperaba la riqueza del subsuelo expropiado a las compañías petroleras. Los avances de nuestra revolución entusiasmaban a los artistas del taller. Se hicieron infinidad de carteles y conferencias en la lucha contra el fascismo, carteles que se imprimían en una modesta prensa litográfica que tenía el abolengo de haber nacido en los días de la Comuna de París (1871). El trabajo colectivo de los miembros se discutía y preparaba en reuniones semanarias, todos los viernes por la noche, con la participación de dirigentes sindicales, escritores y amigos del taller. (Arturo García Bustos, mesa redonda “La gráfica en México”, 5 de octubre de 1999, sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes con motivo de “El mes de la Academia de Artes”)
Homenaje a Posada Leopoldo Méndez Linoleografía, 1953 Ricardo Flores Magón y Posada no se conocieron. Méndez los relaciona por la importancia revolucionaria de “Regeneración”, del Partido Liberal Mexicano con la obra gráfica de la Imprenta Vanegas Arroyo, editora de los elocuentes grabados en lámina de Posada. Colección, Academia de Artes
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Declaración de principios del TGP. The standards of the TGP, 1945 Del libro, TGP México el taller de gráfica popular, pag. I. Ed. México La Estampa Mexicana, 1949
Libro negro del TGP Ed. La estampa Mexicana, México D.F. 1949 50 artistas gráficos, 450 ilustraciones, 5 grabados Editado por Hannes Meyer
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LOS PRIMEROS Realmente, el único grabador y artista ya maduro era Leopoldo Méndez, por lo que decidimos trabajar colectivamente. Por su parte, Leopoldo y Pablo habían invitado a Arteaga “El Charrito” que tenía un taller donde habían trabajado José Clemente Orozco y Julio Castellanos. Poco después llegó José Sánchez, también litógrafo de una empresa comercial. Juntos empezamos a dibujar en las piedras en Belisario Domínguez 68… conseguimos unas cuantas piedras que habían sido de la Cigarrera del Buen Tono y una prensa alemana. La primera litografía que se hizo bajo la dirección de José Sánchez, fue un retrato de Emiliano Zapata. (Raúl Anguiano “Homenaje al maestro Alberto Beltrán, Academia de las Artes, México”, 11 julio de 2002).
Leopoldo Méndez con José Sánchez, mago impresor del Taller de Gráfica Popular Impresión digital, 1950 Fondo Leopoldo Méndez, Cenidiap/INBA
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Emiliano Zapata Leopoldo Méndez Linoleografía, 1938 Colección, Museo Nacional de la Revolución
LOS MAESTROS, LOS COMPAÑEROS. Mi inquietud política y social me llevó al Taller de Gráfica Popular. Ahí escuché con atención las orientaciones y consejos de los maestros más viejos como Alfredo Zalce, Leopoldo Méndez e Ignacio Aguirre, quien sabía mucho de la composición y de las secciones áureas para estructurar los grabados. Establecí amistad con los compañeros más jóvenes, los de mi generación, como Mariana Yampolsky, Alberto Beltrán, Guillermo Monroy y Juan Antonio Franco, sin olvidar al admirable impresor que nos auxilió toda la vida, José Sánchez y la orientación de mi maestro de literatura (en la secundaria) Ermilo Abreu Gómez. (Arturo García Bustos, 5 de octubre de 1999).
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El rayo Leopoldo Méndez Xilografía Colección, Academia de Artes
El chichicuilotero Pablo O’ Higgins Litografía sobre lámina de aluminio, 1959 Primer premio del Salón Anual de Pintura, Grabado y Escultura del INBA, 1959 Colección, Fundación Cultural María y Pablo O’ Higgins, A.C.
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Los tres danzantes José Chávez Morado Litografía, 1939 Colección, Academia de Artes
Sureste, pasado y presente Iker Larrauri Linoleografía, 1959 Colección, Academia de Artes
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Andamios Raúl Anguiano Litografía, 1939 Colección, Academia de Artes
Jugando canicas Luis Arenal Litografía Colección, Academia de Artes
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Mujer de Mitla Celia Calderón Reproducción en Offset, a partir de una tinta/papel, 1956 Colección, Academia de Artes
INTERNACIONALISMO Y PAZ MUNDIAL. Alentados por luchadores antifascistas alemanes, suizos e italianos que eran nuestros amigos y también por grupos comunistas mexicanos, hicimos numerosos carteles, folletos y volantes que hablaban de la derrota del nazismo y de las luchas de liberación nacional, ya que terminada la guerra, empezaba el nuevo reacomodo del mundo. La guerra fría, la carrera armamentista y la presencia de armas atómicas en el panorama universal, hicieron que la lucha por la paz fuera uno de los temas fundamentales de nuestras obras. En los años 50, el TGP fue galardonado por el Consejo Mundial de la Paz con la medalla de oro. (Arturo García Bustos, 5 de octubre de 1999).
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Unidos por la paz María Luisa Martín Linoleografía, 1955 Colección, Academia de Artes
Madre contra la guerra Andrea Gómez Linoleografía, 1956 Colección, Academia de Artes
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Pogrom o Persiguiendo a los judíos Luis Arenal Litografía, 1938 Colección, Academia de Artes
Solidaridad con Cuba María Luisa Martín Linoleografía, 1965 Colección, Academia de Artes
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CRÍTICA Y COMPAÑERISMO Las discusiones de trabajo que se realizaban los viernes, se ponían candentes. En el Taller nadie imponía ni tema, ni técnica ni concepto para la realización cuando se hacían los trabajos colectivos, mucho menos en la obra personal. Después de esas acaloradas discusiones, algunas veces salíamos a caminar por la ciudad Fanny Rabel, Alberto Beltrán, Ángel Bracho, Leopoldo Méndez, Oscar Frías, María Luisa Martín, Pablo O´Higgins y otros de los miembros. Así, terminábamos en “El vaso de leche” en San Juan de Letrán, pues el Taller se encontraba en Nezahualcóyotl núm. 9, arriba de “Las tres carabelas” que siempre ponía música de fondo a nuestras juntas. (Adolfo Mexiac, Discurso de ingreso a la Academia de las Artes, 3 de julio de 1997).
Reunión en el TGP Andrea Gómez Tinta/papel De izquierda a derecha, Celia Calderón, Sarah Jiménez, Pablo O’ Higgins, Ángel Bracho, Raúl Anguiano, Fanny Rabel, Andrea Gómez, Mariana Yampolsky, Alberto Beltrán, Leopoldo Méndez y, de espaldas, Antonio Franco Colección, Taller de Gráfica Popular
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USOS AMPLIFICADOS Un grabado que produjimos García Bustos, Alberto Beltrán y yo, fue reproducido por alumnos de San Carlos para el Movimiento Magisterial, en proporciones gigantescas. Cubrió todo un lado del primer patio de la Secretaría de Educación Pública, alrededor de 20 x 30 metros y cuando hicieron su marcha final, la obra iba al frente de la manifestación. (Adolfo Mexiac, en “La gráfica en México”, 5 de octubre de 1999).
Cárdenas informa al pueblo Pablo O´Higgins Obra sobre manta, a partir de una linoleografía del libro, Estampas de la Revolución, 1939 Colección, Fundación Cultural María y Pablo O’ Higgins, A.C.
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EL PARTIDO COMUNISTA MEXICANO Y EL PARTIDO POPULAR Debo recordar en este punto que una de las decisiones más importantes de este congreso (Noveno Congreso del Partido Comunista en 1943), fue la expulsión en masa de todos los compañeros que constituyen el grupo “El Insurgente”. El partido aceptó la posibilidad de que el imperialismo desempeñase un rol progresista para el desarrollo de la liberación nacional de México, ayudando a su industrialización. (Discurso de Leopoldo Méndez del grupo El Insurgente, El Popular, 24 de enero de 1947 en mesa redonda de los marxistas mexicanos, Centro de Estudios Filosóficos, Políticos y Sociales Vicente Lombardo Toledano, México, 1982).
CTM 1º de mayo Pablo O’ Higgins Offset a partir de una litografía, 1947 Colección, Fundación Cultural María y Pablo O’ Higgins, A.C.
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40 aniversario de la Revolución socialista Alberto Beltrán/ Adolfo Mexiac Offset a partir de una linoleografía
LINEA REVOLUCIONARIA La coordinación de nuestros esfuerzos, la discusión colectiva de los problemas inmediatos, de la táctica y estrategia del movimiento revolucionario y de las perspectivas de la Revolución Mexicana, permitirán al marxismo mexicano jugar un papel decisivo en la unificación, depuración y democratización del movimiento sindical y campesino y en la del frente revolucionario antiimperialista y antifeudal propuesto por el compañero Vicente Lombardo Toledano. (Discurso de Leopoldo Méndez del grupo El Insurgente, El Popular, México, 24 de enero de 1947).
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Primer Congreso de Trabajadores Petroleros Latinoamericano Pablo O’ Higgins y Alberto Beltrán Offset a partir de una linoleografía, 1948 Colección, Fundación Cultural María y Pablo O’ Higgins, A.C.
Revolución de octubre Reynaldo Olivares Linoleografía Colección, Alberto Híjar
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E.Z.L.N. Luis Garzón Xilografía, 1994 Colección, Alberto Híjar
El pueblo responde Alberto Beltrán Linoleografía Colección, Academia de Artes
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BOMBA Y BANDERA Artistas hermanos de América: es necesario que nuestras obras sean bomba y bandera como dijera Mayakovsky. Que nuestros trabajos orienten y respalden a nuestros pueblos en su lucha contra la opresión colonial, que nuestros grabados se reproduzcan millares de veces, que se encuentren en las casas de los obreros y campesinos y en los pueblos más apartados, que se pinten murales exteriores e interiores, que lleven un mensaje de lucha y combate por la paz, la independencia nacional, por mejores condiciones de vida y de trabajo, que los novelistas, los cuentistas y los poetas escriban obras donde existan personajes vivos, gentes sencillas del pueblo, héroes que encarnen todos los anhelos del pueblo. Que los músicos y los compositores hagan canciones e himnos para que los canten todos los hombres, las mujeres y los niños, por la alegría, por la paz y por la vida. (Arturo García Bustos, Asamblea del grupo Saker-Ti, Guatemala, 5 de octubre de 1953).
Y tú qué has hecho Arturo García Bustos Linoleografía Colección, Alberto Híjar
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Quién encenderá mi Chesterfield Arturo García Bustos Linoleografía
AMPLIA CIRCULACIÓN El pequeño tamaño de las hojas (23x24 cm.) permite repartirla o distribuirla con facilidad sin que pase desapercibida por ser de color llamativo, por su dibujo fuerte y también por su breve y clara redacción. Pasa fácilmente debajo de las puertas. Es adecuada para fijarse en las paredes y los postes, en los árboles y rocas. Es fácil distribuirla en las reuniones. Puede fijarse en los carros de ferrocarril. Puede usarse en los periódicos murales. Sin aumento de porte, puede incluirse en la correspondencia ordinaria. Su transporte puede hacerse por los medios más sencillos y no ostentosos. Ayúdese con nuestra propaganda y ayúdenos con sus sugerencias personales para mejorarla. La propaganda revolucionaria debe llover en todo el país. ¡Nuestra hoja es un arma. El arma está forjada. Empúñela! (Alfredo Zalce, en Francisco Reyes Palma, “Radicalismo artístico en el México de los años treinta. Una respuesta colectiva a la crisis”, Revista de la Escuela Nacional de Artes Plásticas, México, UNAM, diciembre 1968-febrero 1989).
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Libertemos a los presos políticos, 1952 Francisco Mora Offset a partir de una linoleografía
2 de octubre no se olvida Reynaldo Olivares Serigrafía
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Derechos de la clase obrera, 1976 Pablo O’ Higgins Offset a partir de una linoleografía
INTERNACIONALISMO Al estallar la Segunda Guerra Mundial en otoño de 1939, el TGP se entrega a una actividad acelerada: ilustraciones para la prensa antifascista, telones para mítines de masas, exposiciones gráficas contra el terror nazifascista. Bajo el lema “el frente soviético es nuestra primera línea de defensa”, se realiza una gran campaña de carteles prosoviéticos, tanto en la capital como en provincia y para cubrir los gastos de cada tiro de 5,000 carteles, se hace sobretiro de 200 ejemplares impresos en papel de calidad que se venden a los simpatizadores del TGP. Para el Libro negro del terror nazi en Europa, diez miembros formularon en 32 dibujos sus acusaciones contra Hitler y para la exposición ambulante se tiró un cartel de Robert Mallorey “Los ahorcados”. En el gran mitin de masas que invadió el zócalo de México, D.F., en junio de 1942 para presenciar la declaración de guerra contra el Eje nazifascista, destacaron unos carros alegóricos decorados por el mismo TGP. En mayo de 1945 fue festejada la terminación de las hostilidades por un cartel Victoria (de Ángel Bracho)”. (Hannes Meyer, El Taller de Gráfica Popular. Doce años de obra artística colectiva, México, La Estampa Mexicana, 1949).
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Victoria Ángel Bracho Offset a partir de un linoleograbado, 1945 Colección, Alberto Híjar
CONTRA EL NAZISMO Además del ya ponderado El libro negro del terror nazi en Europa, difundieron otras obras de gran resonancia política y literaria como las novelas La séptima cruz de Anna Seghers, Lídice de Heinrich Mann, Entdeckungen in Mexiko de Egon Erwin Kich y Stalingrad de Theodor Pliever. Tan solo en 1964 imprimieron (la editorial El Libro Libre) doce títulos, en proporción uno por cada mes de ese año, algo insólito para una editorial tan pequeña y precaria. (Héctor Orestes Aguilar, “El Taller de Gráfica Popular y el exilio alemán en México, 1937-1945”, en Frente al fascismo, el poder de la imagen ante el totalitarismo, México, Academia de las Artes, Museo Memoria y Tolerancia, Conaculta, 2012).
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Cómo combatir el fascismo Taller de Gráfica Popular Offset a partir de una litografía
Luchamos en el mismo frente Leopoldo Méndez Offset a partir de una litografía
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El Libro Negro del Terror Nazi en Europa Ed. El libro Libre, México, 1943 Testimonio de escritores y artistas de 16 naciones
DIRIGENTES El 4 de marzo de 1960 se eligieron: Ángel Bracho como presidente del TGP, Adolfo Quinteros secretario general, Arturo García Bustos secretario de trabajo, Sarah Jiménez secretaria de finanzas y Moshe Gat encargado de exposiciones. (Helga Prignitz, op. cit.)
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La espiga Ángel Bracho Linoleografía, 1960 Colección, Academia de Artes
Luchar mientras se estudia Adolfo Quinteros Linoleografía, 1967 Colección, Alberto Híjar
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MEMBRESÍA En 1969 llegaron Luis Chacón y Leticia Ocharán. Desde entonces, entra un estudiante de arte y otro sale. En mi penúltima visita en junio de 1977 había nueve miembros: Jesús Álvarez Amaya, Francisco Luna, Ángel Bracho, Leticia y Chacón. Desde 1970: Alberto Mireles y Ricardo Palacios. Desde 1971 Dagoberto García. Desde 1972 Manuel Díaz. Desde 1974 Leopoldo Morales Praxedis. En ocasión a mi última visita al TGP en agosto de 1981, se habían retirado o habían sido expulsados Luna, Chacón, Palacios, García Martínez y Morales, expulsado en agosto de 1981. Como miembros nuevos: Carlos García, Jesús Castruita y Reynaldo Olivares (quien ya antes de 1977 había sido miembro del TGP). Por lo tanto, sólo ocho personas constituían el TGP: Álvarez Amaya, Bracho, Castruita, Díaz, García, Mereles, Olivares y Sosa Montes. (Helga Prignitz, op. cit.)
Tina Modotti Jesús Castruita Litografía Colección, Alberto Híjar
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La tierra Jesús Álvarez Amaya Xilografía, 1976 Colección, Fundación Cultural Trabajadores de Pascual y del Arte, A.C.
ESCRITORES Y MÚSICOS Recitales de 1973: Jaime Sabines, Juan Cervera, Xorge del Campo, Ramón Oviedo, Rafael Cordero, Roberto Oropeza, Oscar Wong, Alejandro Ariceaga, José Agustín, Carlos Pacheco, Enrique Menéndez, Vicente Magdaleno, Gonzalo Martré, Roberto Cabral, Gerardo de la Torre, Juan R. Campuzano, Margarita Paz Paredes. Músicos: Guillermo Villegas, Judith Reyes (junio de 1968). Homenajes colectivos al Ché, Salvador Allende, Neruda, Siqueiros, Posada. (Helga Prignitz, op. cit.)
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Homenaje a Revueltas Mariana Yampolsky Linoleografía Colección, Academia de Artes
Que despierte el leñador México D.F. marzo 1950, grabados de Alberto Beltrán Pablo Neruda
Este poema forma parte del libro Canto General, constituye un llamado de alerta a la conciencia social de los Estados Unidos, destinado a Walt Whitman; quizá un preámbulo de las futuras luchas por los Derechos Civiles en EEUU.
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LA RAÍZ DE LA TERNURA El desarrollo del mundo no puede fincarse sobre la anulación del hombre común; ese hombre que quiere su pedazo de cielo en la vida de sus semejantes y la paz al final de la jornada de trabajo. (Fanny Rabel, 1979)
Feliz año nuevo Grabado de Andrea Gómez Taller de Gráfica Popular
Madre con niña Fanny Rabel Litografía Colección, Academia de Artes
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ÁLVAREZ AMAYA, COORDINADOR En 1967, fui nombrado Coordinador General provisional del Taller de Gráfica Popular que se encontraba virtualmente muerto: en nuestro local de Nezahualcóyotl 9, una espesa capa de polvo cubría los muebles y en lugar de los muchos vidrios rotos, estaban los huecos tapados con papel periódico para burlar al viento del norte, sobre todo en invierno. El local sólo se abría los viernes a las ocho de la noche para la reunión semanal de los sobrevivientes: Arenal, Bracho, García Bustos, Roberto Hernández Malfavón, Sarah Jiménez, Francisco Luna, Sosamontes y Quinteros, quienes tenían como único tema la forma de conseguir los 200 pesos de la renta. Ya no se trabajaba en el Taller y la decadencia se reflejaba en el desánimo de los compañeros. A partir de mi nombramiento, he organizado, con la ayuda de mis compañeros, más de 400 exposiciones en todo el mundo, entre otras, las realizadas en Hanoi, Vietnam, Estocolmo, los países socialistas, Estados Unidos, Cuba, Sudamérica, y en casi todos los estados de la República Mexicana. Hemos editado cuatro álbumes: Juárez, Zapata, Chile Sojuzgado y José Guadalupe Posada, así como el periódico Las calacas durante más de 35 años. (Jesús Álvarez Amaya, Presentación del libro de Humberto Musacchio, Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, 2007).
La banca nacionalizada Jesús Álvarez Amaya Fotograbado Colección, Alberto Híjar
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DIRIGENCIA FEMENIL En 1963, Quinteros fue relevado del mando y en su lugar fue elegida Celia Calderón, quien encabezó un comité predominantemente femenino, pues la secretaría general fue ocupada por Elizabeth Catlett y en la tesorería quedó Mercedes Quevedo. Con esa mesa directiva colaboraron Bajonero y Sosamontes. La energía del comité al que apoyaba Elena Huerta, levantó las finanzas, se pagaron rentas atrasadas y la tienda del Taller se veía surtida y activa. Como en los viejos tiempos, se volvieron a hacer carteles para organizaciones sociales, destacadamente La Unión Nacional de Mujeres a la que pertenecían varias de las mencionadas. (Humberto Musacchio, op. cit.)
Harriet, líder negra en el campo Elizabeth Catlett Linoleografía, 1975 Colección, Academia de Artes
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LAS PEGAS Aunque no faltaron incidentes con la policía, durante los primeros quince años del Taller, las pegas pudieron hacerse más o menos libremente, tanto, que buena parte de la producción de carteles era puesta en las paredes por la Unión de Fijadores, según le contó Ignacio Aguirre a Elena Poniatowska. Con la prohibición uruchurtiana (Ernesto P. Uruchurtu, Jefe de gobierno del Distrito Federal en los cincuenta), esta actividad se tornó más peligrosa y menos frecuente, pero basados en una antigua tradición de la izquierda, los miembros del TGP estaban obligados a realizarla, lo que era un modo de probar su temple y su lealtad. (Humberto Musacchio, op. cit.)
Vida y drama de México Leopoldo Méndez Offset a partir de un linoleograbado
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Ricardo Flores Magón Alberto Beltrán Linoleograbado 1987
PARA EL CINE Sorprende que estas pequeñas superficies de linóleo (30.8x40.5) pasen a una dimensión monumental sin perder su carácter ni su calidad. Lucían espléndidas en la pantalla grande. La colección de Monsiváis también tiene los grabados de gran formato en película que hizo Leopoldo para La rosa blanca (1961). Se trata de un conjunto muy interesante donde el artista experimenta con un medio nuevo para él: el acetato. Estas piezas están tratadas como grandes superficies de scratch board y son aún más espectaculares que las planchas de linóleum. (Rafael Barajas, El Fisgón, “Leopoldo Méndez y su tiempo en la colección de Carlos Monsiváis”, en Leopoldo Méndez, 1902-2002, México, Editorial RM, Conaculta-INBA, 2002).
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Pequeña maestra, qué grande es tu voluntad (Para la película Río Escondido) Leopoldo Méndez Xilografía Colección, Academia de Artes
MÉNDEZ EN EL CINE Como respuesta a su amigo el fotógrafo Gabriel Figueroa, Méndez trabajó para siete películas del famoso director Emilio Fernández: Río Escondido (1947), La Perla (1947), Pueblerina (1948), Un día de vida (1950), La rosa blanca (momentos de la vida de José Martí) (1953), La rebelión de los colgados (1954) y Un dorado de Pancho Villa (1966). Méndez también produjo imágenes para tres películas de Roberto Gavaldón, con fotografía de Figueroa: El reboso de Soledad (1952), Macario (1959), La rosa blanca (1960, distinta a la 1953). (Deborah Carlow, Leopoldo Méndez, revolucionary art and the mexican print, Austin, University of Texas Press, 2007).
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Las antorchas (Para la película Río Escondido) Leopoldo Méndez Linoleografía, 1953 Colección, Academia de Artes
INDIGENISTA EN CHIAPAS El Acta Antropológica 1 del Coordinador del Instituto Nacional Indigenista en San Cristóbal de las Casas, Ricardo Pozas, es una narración magistral. Juan Pérez Jolote, biografía de un tzotzil, ilustrada por Alberto Beltrán fue publicada por el Fondo de Cultura Económica en 1952. El retrato de Alberto Beltrán fue rescatado por Adolfo Mexiac de un montón de papeles desechados al retirarse de Chiapas. Alberto Híjar, curador.
1) ACTA ANTROPOLÓGICA 2) INVITACIÓN LIBRERÍA 3) GRABADO DE BELTRÁN
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REPUDIAR LA REPRESIÓN Repudiar la represión nace de una iniciativa colectiva para homenajear el histórico grabado de Adolfo Mexiac Libertad de expresión, realizado en 1954 en alusión al golpe de Estado, promovido y financiado por la United Fruit, al gobierno democrático de Jacobo Arbenz en Guatemala. Sesenta años después la imagen de Mexiac sigue circulando actualizada en las luchas y resistencias presentes. Muchas de las obras gráficas retoman la imagen original de Mexiac resignificándola, otras refieren a las demandas históricas y vigentes como la libertad de expresión, la exigencia por la libertad de los presos políticos, las luchas por los recursos naturales, por la paz, la justicia y la dignidad con la ineludible referencia al movimiento zapatista, a las luchas obreras y campesinas o a los 43 normalistas 14 mayo, 2015 Cristina Híjar González
Libertad de expresión Adolfo Mexiac Linoleografía, 1954 El rostro del Tzotzil silenciado contra el sangriento golpe militar de 1954 en Guatemala. El MOVIMIENTO DEL 68 revivió el grabado hasta convertirlo en una obra anónima de numerosos movimientos populares. Colección, Alberto Híjar
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Desencadenado Lucila Santiago Monotipo, 2014 Colección, Taller de Grabado de la Escuela de Cultura Popular Mártires del 68
No olvidar los tiempos de opresión Jorge Pérez Vega Impresión digital en papel de algodón, 2014 Colección, Taller de Grabado de la Escuela de Cultura Popular Mártires del 68
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HUESPEDES Motivados por la actividad febril, el desempeño artístico, así como la profusa actividad política del Taller de Gráfica Popular que apoyó la unión obrera, la oposición al fascismo y el antimilitarismo; diversos artistas extranjeros como el estadounidense John Wilson, el español Francisco Moreno Capdevilla y el arquitecto y urbanista suizo Hannes Meyer, se unieron temporalmente al TGP para contribuir con su trabajo en la producción de carteles, grabados y otras manifestaciones artísticas de corte sociopolítico. Con esta militancia extrajera el colectivo consolidó su carácter internacional.
Madre John Wilson Litografía, 1952 Colección, Taller de Gráfica Popular
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La España de Franco Francisco Moreno Capdevila Calcografía, aguatinta y aguafuerte, 1952 Colección, Juan E. García
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TGP, REGENERACIÓN Después del fallecimiento de Jesús Álvarez Amaya, cuya gestión mantuvo activo al TGP en el periodo de los ochenta hasta finales del dos mil diez. La mesa directiva quedó constituida por Francisco Javier Calvo Sánchez, Julián Castruita Morán, Héctor Vargas, Eleazar Hernández y Mauricio Hernández, quienes actualmente coordinan a una pléyade de jóvenes artistas ávidos por dar a conocer su trabajo, algunos de impecable manufactura. Aplicando las tradicionales técnicas de grabado los nuevos miembros del TGP se encuentran en una etapa de transición y renovación que busca edificar una sólida plataforma que contempla la difusión de su obra, a través de exposiciones a nivel nacional e internacional.
Homenaje al Maestro Leopoldo Méndez Eleazar Hernández Linoleografía, 2017 Colección, Taller de Gráfica Popular
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Noche Gabriel Hernández Xilografía, 2017 Colección, Taller de Gráfica Popular
El filósofo Francisco “Mortales” Buril en madera Colección, Taller de Gráfica Popular
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