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Completo de
Este Manu al comple to de dibu guía definit jo y pintu iva sobre e ra constitu l amplio y v artísticas q ye una ariado univ ue se cono erso de técn cen. Abarc tradicionale icas a desde las s técnicas p más antigu ictóricas ha contemporá as y st a lo neos que in s procedim corporan lo ientos aparecidos s últimos p en el merca roductos do. Se trata libro de co , por lo tan nsulta, una to, de un v abundante cualquier a alioso fuente de re rtista, al m cu rsos para argen de su capacidad. nivel de ex Está pensa periencia y do para qu aspectos d e pueda de el dibujo y sa rrollar todo d e la pintura experimen s los en sus num tar con técn erosas vari icas e interp soluciones a ntes, retaciones que aporta inéditas y co n los artista Esta es, sin n las s profesion duda, una ales. guía impre las posibilid scindible p ades plástic a ra explorar as de una o rendimiento bra y sacarl a los medio e el máximo s de pintura ofrece conte y de dibujo nido adicio . En ella se nal a través • 22 ejercic de la app d ios desarro e l li ll bro. ados paso • Más de 14 a paso. galerías de obras elabo profusame radas med nte explica iante las té das en el m cnicas anual.
Manual
Dibujoy Pintura
Dibujoy Pintura
Co
Dibujoy a r u t n i P el libro
Descubr
e + cont
ISBN 978-84-342-0993-0
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MEZCLAS CON
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SY DEGRADADO S D ES, NES USION
F
DIFUMINADOS
APLICADOS
no o un el dedo, un difumi sencillo como pasar ados con Difuminar es tan o los trazos practic de las manchas uir algodón por encima nado permite conseg de El efecto de difumi la barra de pastel. s o fusiones de tono, entre varios colore ados ad. degrad suavid suaves con se integran en otros manera que unos
por B. Pasando el dedo se encima de los trazos ado consigue un difumin homogéneo.
A
B
MINADO
PARA EL DIFU lmente con se realiza genera los trazos al pastel o y la punta El difuminado de s de gran format la palma en papele se controla la mano: se utiliza o. Con la mano de tamaño reducid con la obra. de los dedos en los un contacto directo ne mantie se un y to trata de preparar mejor el pigmen trapos cuando se se utilizar esfumado color suelen También s áreas de el papel, crear grande difuminos utilizar color de fondo en pueden s se s difuminar detalle los oídos. Estos último y uniforme. Para para n algodó cillos de trazos muy finos. o los cásicos baston ionar detalles y retocar permiten perfecc 2 1
INSTRUMENTOS
ar A. Es preferible difumin también con los dedos, pero de existe la posibilidad o os hacerlo con difumin . bolas de algodón
DIFUMINADO
previamente Encima de una zona pintar con nuevos difuminada se puede otra vez; con ello, fundir trazos y volver a s o incluso un color se consiguen matice de la cantidad de distinto (dependiendo . Esta operación añada) se pigmento que iera de las fases es factible en cualqu os para crear fundid del proceso, sirve un color y otro. o degradados entre
de pastel sobre una mancha Al frotar con la mano o unifica el color. e poco densa se extiend ado
difumin con la fusión y el Retrato construido básicos. de estos cinco colores
ayudar para trabajar Los difuminos pueden no o formato, donde en obras de pequeñ colores. ados participen demasi
TRES SENCILLOS PASOS: zonas de unos con otros creando s son continuas fusione Los colores se funden as con cuidado, estas transición. Realizad alguno de trazos. y no muestran rastro
1
La mano del artista es el utensilio básico para practicar los difuminados.
d, primero con un
2
con otro, y frotand . de ambos colores
del papel. das se dejan del color colores 2 Las zonas máslailumina aclarar otros barra blanca para Se puede aplicar bruscos de tono. y evitar cambios al difuminar las que observa se nal o fi contrastes, 3 En el resultadcolores se extienden sin apenas cantidad carnaciones los a la poca los tonos gracias aclarándose además o sobre el papel blanco. de pigmento dispers
3
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3. Descubra el contenido.
Escanee la imagen donde aparezca el icono
3 Galería de obras que sirven de inspiración para seguir practicando.
color y luego
suavida e la mezcla 1 Sombreando cono con el dedo se consigu
Descubra el contenido
o cargada de color La punta de un difumin o de dibujo que utensili se convierte en un difuminados. proporciona trazos
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SU
MA
El artista completo 6
RIO
TÉCNICAS DE DIBUJO, 8 EL GRAFITO Y LOS LÁPICES DE COLORES, 10 El grafito: lápices, tipos y aplicaciones, 12 Efectos con barras y minas de grafito, 14 Técnicas de línea con grafito, 16 Tramas con grafito, 18 Tonos con grafito, 20 Grafito acuarelable, 22 Lápices grasos, 24 Lápices de colores. Características, 26 Coloración y mezcla de los lápices de colores, 28 Mezcla con veladuras, 30 Mezcla óptica y sombreado con tramas, 32 Lápices acuarelables, 34 Ceras acuarelables, 36 CARBONCILLO, SANGUINA Y CRETAS, 38 El carboncillo, 40 Sujeción, trazos y arrastres, 42 La técnica del carboncillo, 44 Valoración con carboncillo, 46 El carbón aglutinado, 48 El lápiz de carbón, 50 El trabajo minucioso de los lápices de carbón, 52 Dibujar con gomas de borrar, 54 Las cretas, 56 Base de dibujo con cretas, 58 La sanguina, un caso especial, 60 Combinaciones básicas con cretas: fundidos y realces, 62 Técnica a tres colores, 64 El difumino: tipologías, 66 El difumino como instrumento de dibujo, 68
EL DIBUJO AL PASTEL, 70 Las cretas de colores, 72 Trazos y aguadas con cretas, 74 Pasteles secos: composición, 76 Soportes específicos y fondos, 78 Técnicas básicas para pintar al pastel, 80 Fusiones, degradados y difuminados aplicados, 82 Manchas densas de color,84 Lápices pastel, 86 Pasteles grasos, 88 Cómo utilizar los colores, 90 Dilución de los trazos, 92 Experimentando con los pasteles grasos, 94 EL DIBUJO CON TINTA, 96 Dibujo con tinta y pincel, 98 Dibujo tonal con tinta china, 100 La tinta sepia, 102 Dibujando con plumilla metálica, 104 Trazos con caña, 106 Dibujo con estilográfica y bolígrafo, 108 Tintas de colores, 110 Técnicas con anilinas, 112 Dibujar con el difusor de la tinta, 114 Algunos recursos con tinta, 116 Dibujo con rotuladores, 118 Algunas nociones técnicas de rotuladores con base de agua, 120 Marcadores con base de alcohol, 122 Mezclas con rotuladores acuarelables, 124 Otras técnicas de dibujo: creativo y contemporáneo, 126
TÉCNICAS PICTÓRICAS, 128 EL CONOCIMIENTO DE LOS PIGMENTOS, 130 El pigmento, la base de las pinturas, 132 Tipología de los pigmentos, 134 Fabricación de pintura, 136 Calidad de las pinturas, 139 LA ACUARELA Y EMULSIONES DEL TEMPLE, 140 Fabricación de acuarelas: pastilla y tubos, 142 Pinceles y aplicaciones, 144 El control del agua, 146 Monocromía y bicromía simples, 148 La acuarela plana, 150 Trabajo con veladuras, 152 Técnicas de lavado, 154 Acuarela alla prima, 156 Mezcla óptica y divisionismo, 158 Catálogo de texturas, 160 Aplicaciones sobre húmedo, 162 Técnicas de pincel seco, 164 Reservas y máscaras, 166 Incorporación de la línea en la acuarela, 168 Algunos recursos técnicos, 170 Opciones creativas de la acuarela, 172 La pintura al guache, 174 Solubilidad de la pintura al guache, 176 Pintura opaca, 178 Pintura plana y fusiones, 180 Textura con guache, 182 PINTURA AL ÓLEO, 184 Presentación de colores al óleo, 186 Manchados con óleo diluido, 188 Pintar sobre fondos de color, 190 Mezcla física de colores y aplicaciones,192 El óleo por capas, 194 Mezclas directas de color, 196 Trabajo con veladuras, 198 Técnicas de fusión, suavizado y extracción, 200 La consideración de la pincelada según el estilo, 202 Técnicas de modelado, 204 Óleo sobre fondo texturado, 206 Trabajo con geles y médium al óleo, 208
Trabajo con espátula y oleopasto, 210 Técnicas con barras al óleo, 212 Pintura encáustica y a la cera, 214 Esgrafiados y pinceles de goma, 216 Monotipo con óleo, 218 Técnicas creativas: óleo fluido, 220 Técnicas creativas: texturas y cargas, 222 PINTURA ACRÍLICA, 224 Los acrílicos: ventajas e inconvenientes, 226 Manchado con acrílicos, 228 Técnicas de aguada, 230 Esponjas y rodillos, 232 Técnicas opacas con acrílicos, 234 El acrílico con espátulas, 236 Médium para el acrílico, 238 Empastes opacos y transparentes, 240 Texturas con acrílico diluido, 242 Pintura chorreada, 244 Colores fluorescentes, 246 Arrastres con acrílicos, 248 Cargas con acrílicos, 250 Rociado y estarcido, 252 Pintura encharcada y lavados, 254 SOPORTES, TEXTURAS, BARNICES Y ADITIVOS, 256 Los papeles: rugosidad y gramaje, 258 La calidad del papel, 260 Papeles de color, 262 Papeles para pintar con acuarela, 264 Soportes para pintura: el lienzo, 266 Cartones, maderas y otras superficies, 268 Soportes alternativos, 270 Imprimación para telas, 272 Aditivos acuosos, 274 Aditivos grasos, 276 Mediums y disolventes para óleo, 278 Barnices para protección, 280 Texturas para realzar, 282 Glosario, 284
EL COMPLETO ARTISTA
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L
a labor artística, como cualquier otra actividad humana, sin duda se ve favorecida por el talento, pero también desempeña un papel preponderante el conocimiento de los materiales y la práctica de las distintas posibilidades técnicas. Esta guía completa reúne todas las enseñanzas fundamentales de dibujo y de pintura, con la intención de poner en manos del lector todos los medios y recursos que le permitan desarrollar su capacidad artística. Se exponen en ella, de manera pormenorizada, todos los materiales existentes hoy en día en el mercado de bellas artes y sus distintas técnicas de aplicación. Cada apartado se acompaña de claras explicaciones que permiten conocer y utilizar correctamente los materiales, así como de numerosos ejemplos y trucos básicos, de manera que es posible ver y entender la aplicación inmediata de cada proceso, sus efectos y su potencial creativo. La presentación huye de complejas explicaciones sobre procedimientos pictóricos, mezclas alquímicas de sustancias o recetas demasiado complicadas. Simplemente se presentan y se prueban los materiales, las mezclas y los efectos para demostrar que su aplicación es mucho más sencilla de lo que parece. El resultado es una obra verdaderamente útil y alentadora que constituye el más completo compendio sobre los materiales artísticos, ofreciendo un conocimiento extenso y detallado de los procedimientos y las técnicas de dibujo y de pintura. Se recogen desde las técnicas artísticas más tradicionales (parte fundamental del repertorio del artista) hasta la mayoría de procedimientos modernos más interesantes, y se analizan también algunas de las técnicas más recientes (incluyendo los materiales sintéticos modernos que en las últimas décadas se han hecho un lugar en el escritorio del artista). Asimismo, se examinan y valoran, de nuevo, algunos materiales, menos conocidos, a los que apenas se ha prestado atención en otros manuales, muchos de los cuales han sido retomados e incorporados en obras de artistas actuales para ampliar las posibilidades técnicas de los medios tradicionales. En definitiva, este libro puede leerse como un manual práctico, una obra de referencia, de consulta o bien como una fuente de sugerencias e inspiración, gracias al gran número de ejemplos y ejercicios breves de todas las temáticas y los estilos que en él se reproducen. Esperamos que la amplia gama de técnicas examinadas y desarrolladas ayude y estimule tanto al artista aficionado como al profesional a seguir experimentando, a no estancarse, y le proporcione una información precisa sobre las posibilidades técnicas e interpretativas que atesora cada disciplina.
T
E D S A C I ÉCN
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O J U B I el l del todo, es ura elementa ta en ct u en tr st es su la nstituye stico y se tí co , ar ia to n en ie ig m cedim eso, para la obra pri cualquier pro liminar. Por re en p o El dibujo es o l el aj d o ab m tr ón del do elementa cto con el la planificaci nocer de mo y co n primer conta ó ha le ci ib jo si d u o in p ib impresc que el d n, la com e olvidarse artística, es a ed la observació dos u lin p ca p o ci ta N is . es d ás d básicas cualquier te y de los m ar las técnicas y el iniciarse en d es e al aj ci iz d en ren s más es trabajo. central del ap los materiale abada motor de su la disciplina el y te e en ej m el al n una obra ac n lo ié o io b d ic m án ad ta er tr o d o er si sid a, p en con pleta, los irada analític todavía sigu stiva y com ción, una m au h ra artistas que lo , ex p a ex er a an n osibilidades ar, de m un reto, u iendo sus p im se van a trat ir El dibujo es d o s , d ta ta an ce ar iv fa er ap s das su los se d En este n aquí en to cos que de el ia en sí misma. fi d rá tu g es s o se rs ujo . los recu edios de dib le inquietud materiales y iales y los m a toda posib a er at ad u m s ec Lo ad ta sus efectos. tre la respues lector encuen el e u q a ar p
Los lรกpices permiten un trazo directo y caligrรกfico. Ofrecen grandes posibilidades en el dibujo de carรกcter lineal.
10
GRAFITO Y LOS LÁPICES DE COLORES EL
E
l lápiz, sea de grafito o de colores, es uno de los medios de dibujo que goza de mayor popularidad tanto entre el público escolar como entre los profesionales del arte, y esto se debe sin duda a su permanencia, limpieza, fácil transporte y manejo en comparación con otros procedimientos. Es también el medio de dibujo más inmediato, versátil y sensible, tan válido para realizar un boceto, encaje o nota rápida, como un dibujo completo preciso y muy detallado. La punta afilada y el envoltorio de madera permiten al artista tener siempre el control de la línea porque, además, se puede borrar y volver a dibujar tantas veces como sea necesario.
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EL GRAFITO: LÁPICES, TIPOS Y APLICACIONES También conocido como lápiz plomo, es uno de los medios de dibujo que goza de mayor popularidad dada su permanencia y maleabilidad, además constituye un instrumento de dibujo inmediato y tan válido para realizar un apunte rápido como para un trabajo muy detallado. El grafito es quebradizo y graso al tacto, se sirve en varias presentaciones: barras, lápices, minas y en polvo, algunas de las cuales se repasan en las siguientes páginas.
Rocas de grafito natural que ofrecen un tacto oleoso y dejan un rastro oscuro al frotarlas contra una superficie.
LA CALIDAD DE LA MADERA DE CEDRO El dibujo con lápiz de grafito es más adecuado cuando la obra presenta una tendencia claramente lineal.
Las gamas de lápices de grafito se ordenan según su dureza progresiva: desde los 5H, que proporcionan un trazo más suave, hasta los 9B, que producen el sombreado más oscuro.
Hoy en día, el grafito no se emplea en estado puro, sino que las minas se componen del mineral pulverizado y mezclado con arcilla, y una vez cocidos ambos materiales se consigue un material más rígido y abrasivo que se embute dentro de una funda de madera. El lápiz de grafito está fabricado con madera de cedro, un material lo bastante blando para facilitar el afilado y resistente y rígido para asegurar la calidad del lápiz. Si bien se fabrican lápices en otras maderas más blandas, solo la de cedro cumple todos los requisitos de calidad.
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