ART BOX. Dibujo. KIT LIBRO + LÁMINAS + MATERIAL

Aprende a dibujar de la forma más fácil y sencilla

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Dibujo

Aprende a dibujar de la forma más fácil y sencilla

DIBUJO

racticar el dibujo con éxito puede resultar difícil para el que desconoce los secretos de la técnica. Este volumen ha sido diseñado para introducir al aficionado en los secretos del dibujo, de modo que el aprendizaje resulte una actividad agradable. Capítulo a capítulo, el lector irá descubriendo toda la información que necesita para practicar esta técnica con éxito, desde los materiales necesarios hasta los fundamentos de la perspectiva, pasando por los secretos de la técnica que le ayudarán a resolver los problemas que se le presenten cualquiera que sea el tema que se decida a dibujar. Pero a pesar de la ayuda valiosa que representa este volumen para el aficionado, no hay que olvidar que para dominar la técnica y obtener buenos resultados la práctica y la perseverancia son indispensables, y que sólo con ellas podrá llegar a manejar el lápiz como un gran maestro.

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01 05 GUIA DIBUJO_01 05 GUIA DIBUJO 26/05/17 09:50 Página 2

Dibujo Dirección editorial: Mª Fernanda Canal Textos y coordinación: Ana Manrique Realización de ejercicios: Jordi Segú Diseño de la colección: Toni Inglès Diseño gráfico y maquetación: Josep Guasch Fotografía: Estudio Nos & Soto

Segunda edición - libro + materiales © 2017 Parramón Paidotribo.

Les Guixeres. C/ de la Energía, 19-21 08915 Badalona (España).

Tel.: 93 323 33 11 – Fax: 93 453 50 33 http://www.parramon.com E-mail: parramon@paidotribo.com Parramón Paidotribo quiere manifestar su agradecimiento a una serie de firmas por la gentil cesión de sus materiales.

Su valiosa colaboración ha sido decisiva en la edición del presente libro: Casa Piera Faber Castel Guarro Casas Talens Táker

ISBN: 978-84-342-1387-6 Impreso en China

Derechos exclusivos de edición para todo el mundo.

Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante impresión, fotocopia, microfilm o cualquier otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley.

Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra (www.conlicencia.com) 91 702 19 70 / 93 272 04 47.

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Afilar el grafito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Dibujar limpiamente . . . . . . . . . . . . . . . 19 Usar el carbón 20 Coger el carboncillo y hacer trazos . . . . . 20 Afilar el carbón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 El carboncillo mancha . . . . . . . . . . . . . . 21

Sumario Sumario

MATERIALES

El dibujo

4

Grafito y carbón 6 El grafito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Las durezas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 El carboncillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Presentación en el mercado . . . . . . . . . . . 7 ¿Carbón o grafito? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 El papel 8 El papel de dibujo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Presentación en el mercado . . . . . . . . . . . 8 Tipos de grano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Tipos de papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Calidades y recomendaciones . . . . . . . . . . . 9 Gomas, difuminos y demás 10 Borrar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Difuminar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Sacar punta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Fijar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Tableros y caballetes 12 Los tableros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 El tamaño del tablero . . . . . . . . . . . . . . 12 Apoyar el tablero . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Los caballetes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Cajas y carpetas 14 Cajas y lotes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 La caja personal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Las carpetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Otros complementos 16 Fijar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Trazar rectas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Cortar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Complementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 TÉCNICAS BÁSICAS Usar el grafito 18 Cómo se coge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Trazos finos y gruesos . . . . . . . . . . . . . . 18

La dirección del trazo 22 La importancia del trazo . . . . . . . . . . . . 22 Practicar con trazos . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Difuminar 24 Difuminar grafito y carbón . . . . . . . . . . . 24 Medios para difuminar . . . . . . . . . . . . . . 24 Limpiar el difumino . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Borrar y usar la goma 26 Borrar el grafito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Borrar el carboncillo . . . . . . . . . . . . . . . 26 Limpiar la goma . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 La composición 28 La composición en diagonal . . . . . . . . . . 28 La composición central . . . . . . . . . . . . . 28 La composición triangular . . . . . . . . . . . 29 Simplificar para dibujar . . . . . . . . . . . . . .29 El encuadre 30 El encuadre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Fabricar un marquito . . . . . . . . . . . . . . . 30 Encuadrar una imagen . . . . . . . . . . . . . . 31 Las proporciones 32 Observar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Tomar medidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 La perspectiva 34 Para qué sirve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 La perspectiva paralela . . . . . . . . . . . . . . 34 La perspectiva oblicua . . . . . . . . . . . . . . 35 El cuerpo humano 36 Anatomías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Construir la figura . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Trasladar la imagen al papel 38 Varias técnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 La cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Calcar la imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Proyectar la imagen . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Tomar apuntes 44 La importancia del apunte . . . . . . . . . . . 44 Cómo tomar apuntes . . . . . . . . . . . . . . . 45 Los tonos, la luz y las sombras 46 Los tonos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Construir tonos . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Luz y sombra: un juego de tonos . . . . . .47 Durezas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Producir brillos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 La dirección de la luz . . . . . . . . . . . . . . .48

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La dirección de las sombras . . . . . . . . . . .49 Proceso de dibujo al grafito 50 Encajar y estudiar el modelo . . . . . . . . . 50 Definir las formas . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Dar volumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Proceso de dibujo al carbón 54 Encajar los cuerpos . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Sombrear y difuminar . . . . . . . . . . . . . . 56 Hacer retoques y detalles . . . . . . . . . . . . 56 Dibujar con líneas 58 Dibujar una casa . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Dibujar difuminando 60 Un desnudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

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una obra en cualquier técnica de pintura, también

es el único instrumento del que se valen muchos artistas para expresarse en el campo de la plástica, ya que su fuerza y capacidad expresiva, junto con la sencillez de los materiales que se precisan para practicarlo,

Introducción

l dibujo, aunque constituye la base para construir

lo convierten en una técnica sumamente atractiva.

Cuando el artista practica el dibujo monocromo, ya sea

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con grafito o bien al carbón, se evita los problemas que conlleva el tratamiento del color. Sin embargo, practicar el dibujo con éxito puede resultar difícil para el que desconoce los secretos de la técnica. Este volumen ha sido diseñado para introducir al aficionado en los secretos del dibujo, de modo que el aprendizaje resulte una actividad agradable. Capítulo a capítulo, el lector irá descubriendo toda la información que necesita para practicar esta técnica con éxito, desde los materiales necesarios hasta los fundamentos de la perspectiva, pasando por los secretos de la técnica que le ayudarán a resolver los problemas que se le presenten cualquiera que sea el tema que se decida a dibujar. Pero a pesar de la ayuda valiosa que representa este volumen para el aficionado, no hay que olvidar que para dominar la técnica y obtener buenos resultados la práctica y la perseverancia son indispensables, y que sólo con ellas podrá llegar a manejar el lápiz como un gran maestro.

El dibujo

Dibujar borrando 62 Dibujar con la goma . . . . . . . . . . . . . . . 62

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G

rafito y carbón

El carboncillo y las minas de grafito son los materiales reyes del dibujo por su versatilidad, su capacidad de fusión y su gama tonal. La caja de dibujo de cualquier artista cuenta siempre con ambos medios.

Materiales

El grafito Las minas de grafito se pueden encontrar en distintos tipos de presentaciones para satisfacer todas las necesidades y preferencias.

El dibujo

6

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l lápiz de grafito o lápiz plomo es el medio típico y tradicional del dibujo. Esta mina, que se presenta en el mercado con distintas durezas, está compuesta por grafito, un mineral graso, y arcilla.

El rastro que deja sobre el papel el lápiz de grafito es también graso, oscuro y con un ligero brillo. El grafito se adhiere al papel con facilidad, permite ser difuminado, jugar con la intensidad del tono en función de la presión que se ejerza sobre el papel, se le puede sacar punta fácilmente y no se desprende si no es con

El formato característico en el que se presenta el grafito es el clásico lápiz de madera.

Las durezas

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as minas de grafito se pueden adquirir más o menos blandas, es decir, en distintas durezas. Esto es consecuencia de las proporciones de grafito que contengan en su mezcla. A mayor cantidad de grafito, más blando y más oscuro será el trazo de una mina, a menor cantidad, más claro será el gris que produzca.

La dureza de las minas de grafito viene indicada con letras y números.

la ayuda de la goma de borrar. Todas estas características lo han convertido en uno de los medios más populares para tomar apuntes y realizar dibujos elaborados.

Las minas de grafito se encuentran con la forma de un lápiz, afiladas en un extremo, o bien en barritas de corte cuadrangular.

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Para trazos gruesos en grandes formatos se pueden encontrar lápices planos similares a los que utilizan los carpinteros.

La dureza de un lápiz viene indicada ya de fábrica con letras y números. B significa blando y H designa las minas duras. Cuanto mayor sea el número que acompaña a esta letra, más blanda o dura será la mina. La calificación HB se utiliza para designar la dureza intermedia.

Existen portaminas para cada grosor.

l carboncillo no es más que un pedazo de rama totalmente carbonizada de modo que se pueda dibujar con ella cómodamente. Es un material seco que, después de aplicarse sobre el papel, toma la consistencia del polvo, por lo que los dibujos realizados a carbón son muy delicados y deben ser fijados una vez finalizados.

Hoy en día se comercializan carboncillos naturales y prensados. Estos últimos, al haber sido manufacturados, ofrecen también una pequeña gama de durezas, tanto en barra como en lápiz. Se pueden adquirir en varios grosores para dibujar a cualquier tamaño.

El carboncillo se aplica directamente sobre el papel y se puede difuminar con suma facilidad pero, al contrario que el grafito, se presenta siempre en un solo tono intenso: negro puro.

El carboncillo prensado se presenta en el mercado con una pequeña gama de durezas.

Presentación en el mercado

E El carboncillo no es más que una fina rama totalmente carbonizada. Se puede adquirir en varios grosores para dibujar a cualquier tamaño.

l grafito. Se puede encontrar en lápiz, en gruesas minas con forma afilada imitando un lápiz (para grandes formas), o en minas sueltas de distintos tamaños para dibujar con un portaminas.

El carbón. Generalmente se presenta en varitas, las originales que han sido carbonizadas, o bien las manufacturadas. También se puede adquirir en formato de lápiz de madera.

¿Carbón o grafito?

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la hora de ponerse a dibujar pueden surgir dudas entre un medio u otro. Realmente es difícil dar un consejo, ya que el material a elegir depende fundamentalmente de lo que se quiera hacer y de las preferencias del artista. Como hecho diferencial se puede decir que el carboncillo ensucia las manos y que es más propio de dibujos de expresión que de trabajos de detalle, ya que para estos últimos el grafito no tiene igual. A pesar de ello, ambos resultan materiales económicos, por lo que es aconsejable practicar con los dos para enriquecer la técnica y descubrir cuál de ellos se adapta mejor a su trabajo.

7 El dibujo

E

Materiales

El carboncillo

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l papel

El papel es el soporte fundamental del dibujo, y, aunque prácticamente cualquier tipo de papel es adecuado para realizar dibujos, existen en el mercado papeles que han sido elaborados especialmente para ello.

Materiales

El papel de dibujo

El dibujo

8

El papel de dibujo se comercializa en blocs de distintos tamaños y tipos de papel para dibujar con carbón, grafito u otros medios.

El papel de dibujo se puede adquirir en hojas sueltas para dibujar en grandes formatos o para cortarlo a la medida deseada.

E

xceptuando los papeles demasiados finos o los que tienen superficies especiales donde no se adhiere el grafito, se puede decir que cualquier tipo de papel es apto para dibujar. De hecho, muchos artistas utilizan papeles burdos y baratos como el de embalar o simples folios de papel reciclado para hacer bocetos.

Pero también existen en el mercado papeles que han sido elaborados especialmente para el dibujo. En ellos se ha estudiado la superficie para darle el grano y la finura específica adecuados a cada tipo de dibujo y para dibujar con distintos medios como el grafito, el carbón o el pastel.

Presentación en el mercado

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ran parte del papel de dibujo se vende en blocs con las hojas encoladas por un lado o bien unidas por una espiral. El precio de estos blocs varía en función de la calidad del papel y de la cantidad de hojas que contienen. Además, el papel de dibujo se puede adquirir en hojas sueltas de distintos tamaños que el artista puede cortar para dibujar en el formato que le resulte más adecuado.

En las tiendas especializadas se pueden encontrar bonitos blocs de espiral para elaborar un álbum con los dibujos y bocetos.

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En un papel de grano fino los límites del trazo a carbón quedan perfectamente delimitados.

Tipos de grano

E

l grano del papel es la rugosidad que presenta su superficie; para cada tipo de dibujo o cada medio que se utilice se aconseja un tipo u otro de grano. Para los trabajos a grafito con minas duras y de gran detalle se utiliza el papel satinado o de grano fino. El grano medio es apto para cualquier tipo de dibujo, aunque no favorece el detalle minucioso. El grano grueso se aconseja para el dibujo a carbón o grafito donde se potencia la expresividad del gesto y las impresiones visuales, ya que su rugosidad no es adecuada para los límites nítidos y definidos.

Para tomar apuntes se utiliza un papel reciclado de color gris o papel de embalar, que resulta muy económico. Este último es utilizado también para el dibujo por muchos artistas debido a su color y porque es muy resistente.

Tipos de papel

Calidades y recomendaciones

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e puede encontrar papel de dibujo específico para grafito, otro adecuado para el carbón y papeles que son aptos para ambos medios. Además, se puede dibujar sobre papeles económicos y burdos que dan una calidad especial al dibujo, como puede ser el papel reciclado. Sobre éste, el grafito es más agradecido, ya que se adhiere prácticamente sobre cualquier superficie de papel; el carbón, sin embargo, precisa de una superficie porosa que retenga el pigmento.

1. Papel Ingres. Este papel de calidad es ya un clásico en el dibujo a carboncillo y pastel.

Tiene una trama específica que retiene muy bien el polvo del carbón y es muy agradecido.

2. Papel Basic. Es el papel de dibujo más popular y, aunque es de grano fino y más apropiado para el grafito, permite trabajar también con carboncillo.

2

1

Al aplicar carboncillo sobre un papel de grano grueso, éste se hace evidente inmediatamente dificultando los límites precisos, y dando así un carácter más sugestivo a las manchas.

3. Papel Grafito. Está especialmente indicado para el dibujo a grafito y su superficie tiene un finísimo grano que absorbe perfectamente el color permitiendo todo tipo de trabajo.

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ara iniciarse en el dibujo es aconsejable utilizar papeles económicos, de esta forma es más fácil que pierda el miedo a ensuciarlos y adquiera confianza. Más adelante, cuando ya tenga cierto dominio de la técnica, puede empezar a dibujar sobre papeles de mejor calidad.

El papel de colores es muy popular en la técnica del dibujo, ya que ese tono de fondo le da a la obra un carácter especial y más cálido que el blanco puro.

Materiales

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9 El dibujo

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G Materiales

Gomas de miga de pan y de caucho blandas para borrar grafito. Según el fabricante se pueden encontrar más o menos duras.

omas, difuminos y demás Además del lápiz o carboncillo y el papel, existen en la técnica del dibujo otros materiales que pueden llegar a ser fundamentales en la resolución de una obra, pues para el dibujante son un complemento indispensable.

Borrar

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ara borrar se utilizan las gomas blandas de caucho o de miga de pan cuando se trata de un trazo de grafito, y la goma maleable o el trapo si se está dibujando al carboncillo. (Ver: Borrar y usar y la goma, págs. 26-27.)

10 El dibujo

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Gomas maleables para borrar carboncillo.

Se presentan generalmente cuadradas, aunque con el uso van tomando el aspecto de una bola de masilla.

Difuminar

P

ara difuminar el lápiz o el carbón muchos dibujantes suelen utilizar sus dedos, aunque para tratar pequeñas zonas y lograr un efecto más vaporoso es mejor echar mano del difumino. (Ver: Difuminar, págs. 24-25.)

Trapo. Se utiliza para mantener las manos limpias y para borrar rápidamente grandes áreas de carboncillo. También se puede recurrir a él para hacer difuminados.

Palillos de algodón.

Tienen la misma función que los difuminos, aunque el resultado es menos preciso y más vaporoso.

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Difuminos. Se utilizan para difuminar los trazos de grafito y carboncillo y no son más que cartuchos de papel a los que se les ha dado forma afilada en las puntas. Se venden en varios tamaños para fundir tanto zonas grandes como pequeñas.

En ocasiones se usan también para crear efectos especiales.

(Ver: Proceso de dibujo al carbón, págs. 54-57.)

Bolas de algodón. Resultan muy útiles para difuminar grandes áreas y crear efectos atmosféricos.

Afilador. No es más que un pedazo de madera con unas láminas de papel de lija adheridas encima, y se utiliza para sacar punta a las barras de carbón.

Sacar punta

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urante el proceso del dibujo las aristas y puntas de los lápices y las barras de grafito y carbón se van limando, de tal modo que es corriente que se haga necesario volver a afilarlos. Para ello existen varias alternativas en el mercado. (Ver: Usar el grafito, págs.

18-19; y Usar el carbón, págs. 20-21.)

El dibujo

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Fijar

E Sacapuntas. Los hay de todos los tamaños y materiales y se utilizan para los afilar los lápices de todo tipo y las minas finas que se emplean para dibujar con portaminas.

Cuchilla. Además de utilizarse para cortar papel, es común usarla para afilar lápices y minas de grafito.

Materiales

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l grafito tiene una buena capacidad de adherencia sobre el papel; el carboncillo, sin embargo, se desprende con el aire. Por esta razón es importante utilizar los fijadores en aerosol para fijar el polvo al papel y evitar que el dibujo se deteriore al almacenarlo.

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ableros y caballetes

Materiales

El tablero resulta una ayuda fundamental para el dibujante, ya que el papel es blando y precisa de un soporte donde apoyarlo para dibujar. El caballete, a su vez, cumple la función de sujetar el tablero.

Los tableros

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El dibujo

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Los tableros pueden ser de cualquier tipo de madera u otro material mientras resulten ligeros y resistentes.

unque los blocs de dibujo incorporan un cartón que hace las funciones de soporte, la mayoría de dibujantes cuentan con tableros de madera donde apoyar el papel.

Los tableros de dibujo deben ser ligeros, pero lo suficientemente resistentes como para poder colocarlos en el caballete o permitir dibujar sujetándolos con una mano y apoyándolos en un borde de la mesa o sobre las rodillas.

Se pueden adquirir tableros de cualquier tipo de madera mientras sea fina, ligera y manejable y también de táblex plastificado. Estos últimos, junto con los de dm, están muy indicados para trabajar con minas duras o si se realiza presión al dibujar, ya que su superficie es totalmente lisa y no perjudicará el dibujo. No hay que olvidar que un tablero con una superficie rugosa transmitirá inevitablemente esas protuberancias al papel en cuanto se aplique color.

El tamaño del tablero

L

os tableros deben ser unos cinco centímetros más grandes que el papel para poder sujetarlo con comodidad. Es decir, si se suele dibujar en un formato común de 24x32, el tablero deberá medir 30x37 aproximadamente.

Los tableros no se pueden adquirir en las tiendas de Bellas Artes, por lo que habrá que encargarlos a un carpintero. Resultan económicos y muy duraderos; no está de más contar con varios de tamaños diferentes para poder dibujar en varios formatos.

Sobre la madera contrachapada se suele sujetar el papel con chinchetas, aunque éstas dejan un pequeño orificio al retirarlas.

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Las pinzas son un utensilio para fijar el papel al tablero, que tiene la ventaja de que no lo estropea.

E

l tablero es el soporte donde se apoya el papel para dibujar. En realidad, si no se hacen dibujos a grandes formatos, 100x70 por ejemplo, no es necesario contar con un caballete, ya que el tablero se puede apoyar en el borde de una mesa, sobre las rodillas o colocarlo sobre la mesa con un libro en el extremo superior para lograr cierto grado de inclinación.

Dibujar con el tablero inclinado es sumamente importante para evitar errores de perspectiva sobre el propio dibujo.

Los caballetes

E

l caballete es el soporte donde se apoya el tablero para dibujar. Generalmente se utilizan los caballetes de pie cuando se dibuja en grandes formatos. Para los dibujos pequeños se pueden utilizar los caballetes de mesa o los tableros especiales.

Cualquier caballete está indicado para el dibujo, aunque es preferible utilizar uno que permita inclinar ligeramente el tablero. En el mercado se puede adquirir un caballete diseñado especialmente para el dibujo que incorpora dos tableros donde sujetar el papel.

El tablero de sobremesa incorpora un portalápices muy útil, es ligero y su inclinación se puede regular cómodamente.

El caballete de dibujo incorpora ya en su diseño el tablero para apoyar el papel, realizado en madera contrachapada.

13 El dibujo

Apoyar el tablero

Materiales

Sobre táblex plastificado o superficies duras como el dm la cinta adhesiva de pintor de brocha gorda es ideal para sujetar el papel. Este sistema sujeta la lámina por todos los puntos permitiendo difuminar y borrar sin peligro de que se arrugue el papel.

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Encuentra las respuestas a los problemas más usuales y descubre todos los secretos de esta técnica para abordarla con éxito. Empieza a dibujar hoy mismo, maneja el lápiz como un gran maestro, y saca el artista que llevas dentro.

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ART BOX contiene todo el material básico que necesitas para iniciarte en el arte del dibujo y aprender a representar cualquier tema de una manera fácil y amena. Sigue las pautas, los trucos y consejos que te ofrecemos y practica con la gran variedad de ejemplos desarrollados paso a paso que te mostramos.

Encuentra las respuestas a los problemas más usuales y descubre todos los secretos de esta técnica para abordarla con éxito. Empieza a dibujar hoy mismo, maneja el lápiz como un gran maestro, y saca el artista que llevas dentro.

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ISBN: 978-84-342-1387-6

9 788434 213876

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Dibujo

Aprende a dibujar de la forma más fácil y sencilla VERSIÓN EN POSITIVO Seleccione el logotipo deseado, cópielo y péguelo en el documento final.

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n Goma maleable n Carboncillo n Lápiz HB n Sanguina n Difumino n Barra de creta blanca n Bloc de dibujo n 4 láminas modelo n Guía de 64 páginas para empezar a dibujar Con:

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