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racticar la pintura acrílica con éxito puede resultar difícil para quien desconoce los secretos de la técnica. Este volumen te introduce y te guía en el aprendizaje del medio acrílico, de modo que pintar te resulte una actividad agradable. Capítulo a capítulo, te ofrece toda la información que necesitas para abordar la técnica: los materiales que precisas, los trucos para hacer correcciones, para crear efectos especiales, etc. Descubrirás que puedes obtener rápido buenos resultados, pero sin descuidar la constancia y la práctica, ya que serán tus mejores aliadas. No te desanimes, cada pequeño fracaso es un nuevo reto que te ayudará a manejar la pintura acrílica como un gran maestro.
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Aprende a pintar de la forma más fácil y sencilla
Acrílico
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ACRÍLICO
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Prácticas elementales Técnicas básicas Materiales para principiantes Primeras nociones Soluciones fáciles Pequeños trucos y consejos
ISBN: 978-84-342-1400-2
9 788434 214002
Acrílico
Acrílico Dirección editorial: Mª Fernanda Canal Textos y coordinación: Ana Manrique Realización de ejercicios: Almudena Carreño Diseño de la colección: Toni Inglès Diseño gráfico y maquetación: José Carlos Escobar y Jordi Martínez Fotografía: Estudio Nos & Soto
Primera edición - libro + materiales © 2017 Parramón Paidotribo. Les Guixeres. C/ de la Energía, 19-21 08915 Badalona (España). Tel.: 93 323 33 11 – Fax: 93 453 50 33 http://www.parramon.com E-mail: parramon@paidotribo.com Parramón Paidotribo quiere manifestar su agradecimiento a una serie de firmas por la gentil cesión de sus materiales. Su valiosa colaboración ha sido decisiva en la edición del presente libro: Papeles Guarro Casas Talens, departamento técnico Táker Mir Piera Titán
ISBN: 978-84-342-1400-2 Impreso en China
Derechos exclusivos de edición para todo el mundo. Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante impresión, fotocopia, microfilm o cualquier otro sistema, sin permiso escrito de la editorial. Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra (www.conlicencia.com) 91 702 19 70 / 93 272 04 47.
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TÉCNICAS BÁSICAS
Sumario MATERIALES
Sumario
La pintura 6 Composición de la pintura . . . . . . . . . . . . 6 Características . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Presentación en el mercado . . . . . . . . . . . 7 Calidades y recomendaciones . . . . . . . . . . . 7
El acrílico
4
Los pinceles 8 Anatomía del pincel . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Tipos de pelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Tipos de pinceles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Las paletinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Calidades y recomendaciones . . . . . . . . . . . 9 Los soportes 10 Las telas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Los bastidores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Recomendaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Otros soportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Paletas, espátulas, godets 12 Paletas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Espátulas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Botes y godets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Caballetes, cajas y tableros 14 Caballetes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Cajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Tableros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Sustancias auxiliares 16 Gesso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Látex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Retardante de secado . . . . . . . . . . . . . . . 16 Medio acrílico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Geles y pasta de modelar . . . . . . . . . . . . 17 Barnices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Otros complementos 18 Dibujar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Cortar y fijar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Limpiar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Efectos especiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Usar la pintura 20 Llevar el color a la paleta . . . . . . . . . . . . 20 Tipos de mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 La transparencia de los colores . . . . . . . . 22 Empaste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Usar el pincel 24 Cómo se coge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Cuántos pinceles hay que usar . . . . . . . . 24 Cómo se lava el pincel . . . . . . . . . . . . . . 25 Montar el soporte 26 Cortar, fijar y tensar . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Otros soportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Imprimar el soporte 28 Imprimar la tela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Imprimar otros soportes . . . . . . . . . . . . 29 Usar la paleta 30 Ordenar los colores en la paleta . . . . . . . 30 Cuántos colores depositar en la paleta . . 30 Limpiar la paleta . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 El dibujo 32 Realizar el dibujo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Borrar o fijar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Proyectar una imagen . . . . . . . . . . . . . . 33 Un color 34 Los tonos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Degradar con blanco . . . . . . . . . . . . . . . 35 Pintar en blanco y negro . . . . . . . . . . . . 36 Varios colores 38 Sugerencia de paleta . . . . . . . . . . . . . . . 38 Colores primarios y secundarios . . . . . . . 38 Colores complementarios . . . . . . . . . . . 39 Proceso 40 Pintar paso a paso . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Proceso de un bodegón con acrílico . . . . 40 Pintar con empaste 44 El empaste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Pintar un jacinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Pintar con veladuras 46 Las veladuras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Pintar con redes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Pintar con plantillas 48 Realizar las plantillas . . . . . . . . . . . . . . . 48 Pintar un bodegón con plantillas . . . . . . 48
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Pintar con otros instrumentos 50 Otros instrumentos . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Pintar sin pincel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Recursos de oficio 52 Corregir un error . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Esgrafiado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Restregado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Reservar con cinta . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Tonkin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 TEMAS Agua 56 Pintar la espuma . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Cielos 58 Pintar el cielo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
L
ciente en la Historia del Arte, que se ha convertido
rápidamente en un medio muy popular para la expresión plástica. El secreto de su éxito radica en la versatilidad del color, su rapidez de secado y en que se diluye
Introducción
Carnaciones 62 Pintar la piel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
a pintura acrílica es un invento relativamente re-
con agua. Estas características convierten el acrílico en una
5
técnica agradecida, que permite corregir errores fácilmente y trabajar con densidades de empaste o finas veladuras a modo de acuarela. Pero a pesar de su fácil manejo, pintar con un medio acrílico encierra cierta dificultad. Este volumen ha sido diseñado a modo de introducción a la técnica de la pintura acrílica, para que el que está empezando descubra paso a paso no sólo los materiales que pueda necesitar sino también los trucos para hacer correcciones o crear efectos especiales. Si ha decidido experimentar con esta técnica, descubrirá que puede obtener rápidamente buenos resultados pero no debe olvidar que la constancia y la práctica son dos herramientas fundamentales para llegar a pintar realmente como quiera. Por ello es importante que no se desanime y que aprenda a tomar cada pequeño fracaso como un reto que le ayudará a llegar adonde espera.
El acrílico
Vegetaciones 60 Pintar vegetaciones . . . . . . . . . . . . . . . . 60
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L
a pintura
Materiales
Al tener una consistencia similar, la pintura acrílica se presenta en el mercado en el mismo tipo de envase que el óleo; sus características plásticas, sin embargo, son distintas ya que se disuelve con agua y se seca con rapidez.
El acrílico
6 El pigmento que da color a la pintura determina la opacidad y transparencia de ésta. El magenta es un color transparente que permite ver las líneas de lápiz trazadas en el fondo; el verde cinabrio resulta opaco, ya que tapa los rastros de grafito.
La pintura acrílica se puede adquirir en una gran variedad de envases.
Composición de la pintura
Características
L
a pintura acrílica se compone de pigmentos, que son los que le dan el color, y un medio que los aglutina: la resina acrílica. Esta resina es la que le da consistencia a la pintura, se seca rápidamente y se diluye con agua, por lo que transmite ambas características a la pintura ya manufacturada. El envase en tubo es el más ligero y transportable y se presenta en varios tamaños.
Los botellines son muy prácticos para el artista que consume gran cantidad de color y hace las mezclas en la paleta, ya que el tapón incorpora en su diseño un dosificador para mesurar la cantidad de color.
L
as principales características de la pintura acrílica son su rapidez en el secado, ya que se seca por evaporación; su solubilidad en agua, que evita los olores desagradables
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de la esencia de trementina y otros disolventes; su estabilidad, que mantiene los colores inalterables después del secado con una gran resistencia a la luz; y su plasticidad, porque se puede pintar con la pintura densa o bien diluirla en agua y trabajarla como si se tratase de acuarela.
l empezar a pintar no es necesario trabajar con colores de alta calidad; lo importante en este momento es familiarizarse con la técnica y aprender a manipular la pintura. A pesar de ello, no es conveniente utilizar materiales de baja calidad; lo más adecuado es comenzar con una calidad media que no resulte excesivamente cara y le permita trabajar con tantos colores como precise.
Presentación en el mercado
L
Cuando el tapón queda totalmente bloqueado, o se ha secado la pintura al dejar el tubo destapado, se puede aprovechar el color cortando la parte posterior del tubo.
a pintura acrílica se puede adquirir en tubo, botellín o bote de plástico.
Tubos. Los tamaños de los tubos de pintura acrílica oscilan entre los 35 ml y los 60 ml, aunque el blanco se comercializa también en 200 ml porque es un color de gran consumo.
que algunas marcas ofrecen también la posibilidad de dosificar el color con un tapón especial.
Botes. Los botes de pintura acrílica se comercializan para aquellos pintores que utilizan gran cantidad de color. Suelen presentarse con un tapón de rosca que obliga a utilizar la espátula para tomar el color, aun-
Botellines. Estos envases resultan muy prácticos para los pintores de grandes formatos pero que gustan de utilizar paleta, ya que su tapón especial permite extraer grandes o pequeñas cantidades. La capacidad de los botes es similar a la de los botellines, y aunque algunas marcas incorporan dosificador, su principal ventaja es la ancha boca que permite tomar gran cantidad de color de una sola vez.
Aunque el tubo es el envase que conserva mejor la pintura, no hay que olvidar taparlo después de usar el color, ya que la pintura acrílica se seca muy deprisa y podría quedar inutilizada.
Materiales
A
Los envases con gran capacidad permiten dosificar la pintura como si se tratase de un tubo y también tomar de una vez grandes cantidades de color.
7 El acrílico
Calidades y recomendaciones
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L
Mechón
Virola
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os pinceles
El pincel es el instrumento con el que se lleva y extiende el color sobre el soporte; la forma y el tipo de pelo del mechón son los dos factores que determinan la utilidad de un pincel.
Anatomía del pincel
E Materiales
l pincel se compone de tres partes: mango, virola y mechón. El mango es la parte diseñada para sujetar y manejar el pincel. La virola suele ser un grueso anillo metálico y tiene la función de unir el mechón al mango. Su grosor determina la numeración del pincel: cuanto mayor sea la capacidad de la virola, mayor será el tamaño del mechón. El pelo o mechón es la parte que se utiliza para aplicar la pintura sobre el soporte. Ésta es la parte más importante del pincel, pues determina la calidad y función del pincel.
El acrílico
8
Tipos de pelo Mango
E
l mechón del pincel de pintura acrílica puede estar compuesto de distintos tipos de pelo que se utilizarán en función de las necesidades del artista.
El pintor profesional suele contar con pinceles de todo tipo de pelo para recurrir a ellos cuando las características de la obra lo precisan. Pero a pesar de todo esto, cada artista tiene sus preferencias y acostumbra a trabajar mayormente con su tipo de pelo favorito. Pelo de cerda. Es un pelo de origen natural muy resistente y lo suficientemente duro como para trabajar la pintura pastosa que tiene además una gran capacidad para recoger el color. Resulta muy apropiado para los pinceles gruesos y las paletinas. Pelo sintético. Existen varios tipos de pelo sintético; los más adecuados para la pintura acrílica son los de una dureza media y gran flexibilidad. Este pelo no es tan absorbente como la cerda pero resulta muy apropiado para la pintura acrílica tanto en numeraciones gruesas como en finos pinceles para pintar detalles. Otros. El pelo de buey y el pelo de marta son muy suaves y se utilizan cuando se trabaja la pintura muy diluida como si se tratara de acuarela, o para pintar pequeños detalles.
Pincel redondo
Pincel carrado
Pincel almendrado o de lengua de gato
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a
El pelo sintético es suave pero con nervio, por lo que resulta muy versátil (a). El pelo de cerda es el más resistente de todos y tiene más capacidad de absorción que el artificial (b).
b
a forma del mechón determina el tipo de pincel; éstos pueden ser carrados, almendrados o redondos. Cada uno de ellos resulta más apto para una función determinada, aunque la versatilidad de los tres es considerable y todos permiten trabajar cualquier tipo de técnica si se dominan bien.
Almendrados. Combinan las características del redondo –su punta es redondeada–, con las del carrado, pues el pelo está sujeto por una virola plana, por lo que son muy versátiles y cómodos. Los pinceles con mechón de goma se han comercializado recientemente. Tienen poca capacidad de carga para transportar el color, aunque resultan ideales para crear efectos.
Las paletinas
S
on pinceles carrados de una alta numeración y se utilizan para cubrir grandes áreas, aplicar la imprimación al soporte o pintar fondos.
Calidades y recomendaciones
L
o más adecuado para empezar a pintar es utilizar pinceles de calidad media, combinando el pelo de cerda con el sintético. De este modo, el pintor irá descubriendo qué tipo de pincel y pelo se adapta mejor a sus necesidades. En el capítulo Usar el pincel, págs. 24-25 encontrará la gama de pinceles que le sugerimos para empezar a pintar.
Existen paletinas de distintos tamaños para trabajar en grandes y pequeños formatos.
Materiales
L
Carrados. Son aquellos cuyos pelos tienen la misma longitud y son muy útiles para perfilar límites y trazar líneas gruesas.
9 El acrílico
Tipos de pinceles
Redondos. Son los pinceles más versátiles, ya que su forma permite realizar trazos finos y líneas gruesas.
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os soportes
Tanto la versatilidad como la adherencia de la pintura acrílica hacen que ésta se pueda aplicar sobre infinidad de soportes, desde la tela cruda hasta un pedazo de papel de embalar.
Las telas
L Materiales
as telas para pintar al acrílico son las mismas que se utilizan para el óleo, con la diferencia de que la imprimación que han recibido es distinta. Las telas para pintar al acrílico se pueden adquirir crudas o bien ya preparadas para pintar. Además, se pueden comprar montadas en el bastidor, a metros, o en rollo, de modo que el artista puede escoger entre montarse e imprimarse él mismo sus propias telas o adquirirlas totalmente preparadas para empezar a pintar. Las telas también se encuentran adheridas a un soporte de cartón, lo que las hace más ligeras y transportables que sobre un bastidor.
El acrílico
10
La tela para pintura acrílica se puede adquirir cruda o preparada para pintar. Las telas preparadas se venden también ya montadas en el bastidor o adheridas a cartones y tableros.
El ensamblaje de los bastidores es uno de los elementos que distinguen a un tipo de bastidor de otro.
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Papeles de muchos tipos y tableros manufacturados son también un soporte común para la pintura acrílica.
Los bastidores
E
l bastidor es la estructura de madera sobre la que se sujeta y tensa la tela. Se pueden encontrar de muchos tipos e infinidad de tamaños. En general los formatos se dividen en paisaje, figura y marina, y cada uno de ellos se vende en una amplia gama de tamaños.
Recomendaciones
E
T
RECUERDE QUE...
anto el papel como el cartón y las tablas de madera son soportes muy utilizados en la pintura acrílica, ya sea porque resultan más económicos que la tela o por lo sugestivo de su superficie y color. Respecto al papel, el de acuarela es uno de los más aconsejables por su resistencia al agua y su capacidad de absorción; pero si no se trabaja con la pintura diluida cualquier papel resistente al frote de las pinceladas y la humedad puede servir.
■ Aunque prácticamente cualquier soporte es apto para pintar al acrílico, éste deberá ser resistente a la humedad y, si se trata de papel, habrá que fijarlo a un tablero para pintar.
11
Las telas imprimadas son el soporte más popular del acrílico. Aunque su superficie es lisa, si se pinta con finas capas de pintura se pone de manifiesto la trama y el grano del tejido. Los tableros de madera contrachapada son adecuados para pintar sobre ellos. Aunque el color se puede aplicar directamente, algunos artistas prefieren dar una capa de imprimación.
El papel de acuarela es el que mejor resiste la humedad de la pintura. Además, permite trabajar con superficies de grano grueso tan sugerentes como ésta.
El acrílico
Otros soportes
Materiales
n el apartado de los soportes no hay gran cosa que decir, ya que se puede empezar pintando sobre papel de embalar o cartón vulgar. Es cuestión de experimentar con varios soportes y trabajar con el que se adapte mejor a las necesidades de la obra. Cabe añadir que la calidad de los bastidores es importante porque pueden combarse con el tiempo y producir arrugas en la tela una vez finalizada la obra.
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P
aletas y godets
Además del pincel, existen una serie de instrumentos complementarios que favorecen la aplicación de la pintura en el soporte y la realización de mezclas.
Paletas
L Materiales
a paleta es una herramienta indispensable para depositar la pintura y hacer las mezclas. Cualquier superficie plana puede servir de paleta, aunque siempre es aconsejable que sea de un material impermeable, sin poros, y que su superficie sea perfectamente lisa para favorecer su limpieza. En el mercado se pueden adquirir paletas de plástico, de madera o de papel desechables, aunque la mayoría de artistas prefieren una tabla de fórmica o una lámina de algún material de superficie no porosa.
12 Además de las paletas que se venden en las tiendas de bellas artes, los pintores de acrílico utilizan cualquier material de superficie plana y pulida, como puede ser la portezuela de aquel viejo armario de fórmica, una lámina de mármol o un pedazo de cristal.
Existen los blocs de paletas de papel que evitan al artista tener que limpiar la paleta, pero no resultan económicos ni ecológicos. Se aconseja utilizarlos tan sólo si se sale a pintar fuera del estudio y no se cuenta con los medios adecuados para la limpieza del material.
Un pedazo de cristal puede ser una de las mejores paletas, ya que se aclara fácilmente bajo el grifo y permite arrancar limpiamente la pintura seca con la cuchilla.
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