C
TODO sobre la técnica del
,!7II4D4-cbhgfc!
ISBN 978-84-342-1765-2
Todo lo que necesita saber sobre la técnica del dibujo ■ TODO
SOBRE LOS MEDIOS
■ TODO
SOBRE LAS TÉCNICAS
■ TODO
SOBRE LOS SOPORTES
■ TODOS
LOS UTENSILIOS
■ TODOS
LOS ACCESORIOS
■ TODAS
LAS POSIBILIDADES
■ TODOS
LOS TRUCOS
■ TODOS
LOS CONSEJOS
■ TODOS
LOS TEMAS
www.parramon.com
TODO SOBRE LA TÉCNICA DEL DIBUJO
ada título de esta serie está dedicado a una técnica (acuarela, óleo, acrílica, pastel, etc.) o bien a una práctica artística fundamental (como el presente volumen dedicado al dibujo), tal y como reza el enunciado de la colección. Se trata de un conjunto de libros en cada uno de los cuales se explican de forma detallada y exhaustiva todos los aspectos que necesita saber para conocer a fondo el procedimiento o práctica en cuestión y poder así trabajar con soltura y dominio. Los volúmenes están estructurados de forma enciclopédica, a base de capítulos monográficos que contienen pequeños apartados.Todas las explicaciones se acompañan de la ilustración correspondiente al objeto de que ningún tema quede sin comprensión. Los volúmenes se cierran con un índice detallado para facilitar la consulta, la utilidad y el manejo de cada tomo, que viene a ser un vademécum con todo el acopio de conocimientos sobre las técnicas en él tratadas.
■ TODO
SOBRE LOS MEDIOS
■ TODO
SOBRE LAS TÉCNICAS
■ TODO
SOBRE LOS SOPORTES
TODO sobre la técnica del ■ TODOS
LOS UTENSILIOS
■ TODOS
LOS ACCESORIOS
■ TODAS
LAS POSIBILIDADES
■ TODOS
LOS TRUCOS
■ TODOS
LOS CONSEJOS
■ TODOS
LOS TEMAS
Manual imprescindible para el artista
001-005 TODO SOBRE DIBUJO
26/10/06
18:41
Pรกgina 2
001-005 TODO SOBRE DIBUJO
26/10/06
18:41
Página 3
TODO DIBUJO
sobre la técnica del
024-027 TODO SOBRE DIBUJO
25/10/06
19:13
Página 26
MATERIALES Y UTENSILIOS
26 Papeles PAPEL PARA TÉCNICAS HÚMEDAS
Los papeles más utilizados en los procedimientos que tienen el agua como diluyente son los papeles de acuarela. Se caracterizan por presentar un grano moderado, rugoso o muy rugoso y por estar fabricados con muy altos porcentajes de trapo, es decir, con materias primas de calidad. Los papeles de acuarela profesionales se venden en
hojas sueltas, con las características barbas en sus cuatro lados que demuestran su fabricación hoja a hoja, o bien en blocs de hojas encoladas entre sí. La rugosidad del papel de acuarela responde a la cantidad de agua que debe absorber. Un buen papel de acuarela debe tener una absorción moderada, tanto más baja cuanto más lisa sea su superficie. Los papeles de grano fino permiten acabados muy luminosos y de gran detalle, mientras que los de grano grueso acep-
tan mucha más intervención del agua en manchas amplias y de color saturado. Entre las marcas que fabrican papel de acuarela de calidad cabe destacar las francesas Arches y Canson, las inglesas Winson & Newton y Whatman, la estadounidense Grumbacher, la alemana Scholler, la italiana Fabriano o la española Guarro. Cada una de estas marcas vende papel de acuarela de distintos grosores y rugosidades, aunque el dibujo del grano varíe según la marca. PAPEL HECHO A MANO
El papel de embalar es un soporte barato y bastante adecuado para bocetos y croquis. Se vende en hojas y en rollos.
Textura que ofrece el papel Basik, de 130 g, de la marca Guarro. Un soporte universal para casi todo tipo de técnicas secas.
Es un tipo de papel artesanal producido por algunos fabricantes en tiradas limitadas. Es un papel con las fibras irregularmente repartidas, suele ser de grano bastante grueso y más absorbente que los papeles convencionales. Cada fabricante desarrolla distintas modalidades, algunas de ellas con decoraciones vegetales entreveradas en las fibras. Puede utilizarse tanto para dibujo como para técnicas húmedas, pero es necesario probarlo con antelación para comprobar sus especiales características.
El grano y la textura del papel determinan el resultado de los trabajos al pastel, permitiendo un acabado más enérgico o más suave.
En dibujos a tinta con caña se pueden utilizar papeles mucho más rugosos que los que acepta el dibujo a plumilla.
Textura de una hoja de papel Canson Mi-Teintes, de 160 g, excelente para dibujos al pastel.
Grano de papel para croquis Canson de 120 g. Un papel bastante fino adecuado para dibujos y apuntes a lápiz.
024-027 TODO SOBRE DIBUJO
25/10/06
19:13
Página 27
OTROS PAPELES
Papel de acuarela Guarro, de 240 g. En técnicas secas como el carbón o el pastel, es un soporte recio que ofrece acabados enérgicos.
Textura de un papel tipo Ingres, ideal para dibujo al carboncillo.
Textura de una hoja de Canson "C à grain", de 180 g. Un papel de calidad para todo tipo de trabajos al carboncillo y al pastel.
Papel de acuarela de la marca Talens, de 200 g. Su grano medio ofrece muchas posibilidades en todo tipo de técnicas.
Los bocetos, apuntes y notas preparatorias pueden realizarse en muy distintos tipos de papeles, no necesariamente de primera calidad. Un papel tradicional en este tipo de trabajos o borradores es el papel de embalaje o kraft. Su ligera textura lo hace bastante apto para dibujo a lápiz, a carbón y a pastel, aunque no permite demasiadas insistencias. Se comercializa en distintos colores agrisados. La marca alemana Schminke fabrica una modalidad de papel, el Sansfix, para pastel, cuya superficie es parecida a la del papel de lija y que retiene mucho color permitiendo tonalidades muy saturadas. El papel de lija convencional puede ser utilizado, siempre que sea de grano fino, para trabajos al pastel teniendo en cuenta que su superficie suele ser muy oscura. Últimamente han aparecido papeles reciclados que ofrecen un soporte barato y aceptable para el dibujo a lápiz.
Sello seco (en relieve) de un papel para dibujo a tinta marca Schoeller.
Filigrana de una hoja de papel hecho a mano del fabricante artesanal Aquari.
Marca al agua del papel Canson Mi-Teintes. Las marcas al agua garantizan la calidad del papel.
Los papeles tipo Ingres, con su característica textura verjurada, se comercializan bajo distintas marcas. En este caso, la marca al agua es de la casa Fabriano.
Marca al agua, visible al trasluz, de un papel de dibujo de la casa Fontenay.
Arches fabrica papeles de excelente calidad tanto de dibujo como de acuarela.
Sello al agua de la casa Guarro, fabricante de papeles de gran calidad para todo tipo de técnicas secas y húmedas.
MATERIALES Y UTENSILIOS
Papeles 27
048-051 TODO SOBRE DIBUJO
25/10/06
20:11
Página 50
GRAFITO
50 Dibujo en gama de grises
9. Al sombrear el fondo, el dibujo de las figuras se acaba de precisar completamente. Hay que recordar que los contornos no vienen dados por las líneas sino por el juego de luces y sombras.
10. Los rasgos faciales también deben construirse mediante pequeños contrastes de sombras. Los ojos y la nariz son diminutos volúmenes y deben aparecer como tales, no como dibujos planos.
11. Los rasgos de la niña son mucho más suaves y redondeados. Es mejor no insistir mucho en ellos y dejar su conclusión para el final de la obra, cuando puedan acabarse como un retoque realizado en función del aspecto general del dibujo.
ATENCIÓN El dibujo de los detalles se debe reservar para las partes más claras. Las sombras desdibujan los pormenores y en ellas no debe intentarse detallar a riesgo de sobrecargar el dibujo.
12. Ésta es una de las zonas más difíciles, porque las sombras son tenues y las formas bastante complejas (manos entrelazadas, dedos, etc). Aquí hay que simplificar y ver los detalles en función del conjunto, modelando suavemente y perfilando el dibujo sólo donde haya que distinguir algún detalle importante.
048-051 TODO SOBRE DIBUJO
25/10/06
20:11
Página 51
GRAFITO
Dibujo en gama de grises 51
14. En estos compases finales de la obra se pueden resolver detalles como los pies y acabar de sombrear muy ligeramente algunas zonas que ayudan a resaltar zonas pocos definidas, como esta cara superior de la peana sobre la que descansan los pies de las figuras. 13. En la zona del banco se mezclan y superponen distintos tipos de sombras, unas más claras que otras. Hay que trabajar con cuidado para que este juego de sombras no parezca un abultamiento o una hendidura en el mármol, sino lo que es: una proyección de sombras sobre una superficie plana.
15. Las figuras pueden darse por acabadas, lo único que resta por concluir es la tonalidad del fondo.
16. Utilizando de nuevo la barra de grafito se acaban de extender los grises del fondo, para que rodeen las figuras y creen la atmósfera en penumbra propia del tema.
17. El resultado final demuestra que el grafito es capaz de rendir una gran riqueza tonal, hasta el límite mismo de las calidades pictóricas. Un trabajo de valoración y modelado minucioso y ajustado en todos sus aspectos.
096-099 TODO SOBRE DIBUJO
25/10/06
21:26
Página 98
PASTELES Y MEDIOS AFINES
98 Paisaje
9. En este estado, la obra contiene múltiples sugerencias espaciales. Con un uso controlado del color y de los difuminados se ha logrado una buena definición de las distancias y las posiciones de los elementos del paisaje.
10. A partir de ahora serán los efectos de luz los que deban resolverse. La luz dibuja perfiles claros sobre los macizos en fuerte contraste con la profundidad de sus partes más oscuras.
11. Las sombras proyectadas se alargan sobre el suelo. Su tono se logra con difuminados de carboncillo. Si el carbón no se adhiere bien sobre el pastel, éste puede borrarse allí donde se extiende la sombra.
12. El tono de las sombras debe ser uniforme, sin cambios internos que puedan ser interpretados como ondulaciones del terreno. Por lo tanto, se debe difuminar para eliminar todo rastro de trazos.
13. En este punto, la obra presenta un grado de acabado considerable, al que sólo resta por añadir los árboles que se recortan contra el cielo de invierno.
14. Los troncos y las ramas de los árboles son puntos de referencia que precisan los tamaños y distancias relativas entre los distintos elementos del paisaje.
096-099 TODO SOBRE DIBUJO
25/10/06
21:26
Página 99
PASTELES Y MEDIOS AFINES
Paisaje 99
15. Hay que fijarse bien en la forma y el dibujo exactos de las ramas de cada uno de los árboles. Es en estos pequeños detalles donde una obra hasta ese momento buena puede perder toda su verosimilitud.
16. Para conseguir una buena precisión en el dibujo de las ramas, conviene fijar el color del fondo para que no se mezcle con los trazos. 17. Trabajando con el carboncillo afilado se dibujan las curvas enmarañadas de las ramas que asoman por la parte superior derecha de la composición.
18. Un detalle final: la esquina de hierba que aparece en la parte inferior derecha del papel enfatiza el primer plano y acaba de redondear la intensa sugestión espacial de la obra.
142-144 TODO SOBRE DIBUJO
25/10/06
21:27
Página 142
TODO SOBRE LA TÉCNICA DEL DIBUJO
142 Sumario
Sumario • Disolventes y medios . . . . . . . . . . . 20
MATERIALES Y UTENSILIOS El grafito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . Orígenes . . . . . . . . . . . . . . . . . Durezas y calidades . . . . . . . . . . . . . . • Grafito en minas . . . . . . . . . . . . . . . • Grafito en barras . . . . . . . . . . . . . . . • Grafito acuarelable . . . . . . . . . . . . .
6 6 6 7 7 7 7
Lápices de color . . . . . . . . . . . . . . Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Características . . . . . . . . . . . . . Variedades y presentaciones . . . . . . . • Minas de color . . . . . . . . . . . . . . . . • Lápices de color acuarelable . . . . . . Calidades . . . . . . . . . . . . . . . .
8 8 8 9 9 9 9
Carboncillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . Variedades y presentaciones . . . . . . . • Carbón prensado y aglutinado . . . . • Lápices carbón . . . . . . . . . . . . . . . Características . . . . . . . . . . . . • Carbón en polvo . . . . . . . . . . . . . . Orígenes . . . . . . . . . . . . . . . .
10 10 10 11 11 11 11 11
Pasteles y medios afines . . . . . . . El pastel, medio de dibujo . . . . . . . . Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . Características . . . . . . . . . . . . Orígenes . . . . . . . . . . . . . . . . . Variedades y presentaciones . . . . . . . • Lápices pastel . . . . . . . . . . . . . . . . • Pasteles acuarelables . . . . . . . . . . . • Tipos de cajas . . . . . . . . . . . . . . . . • Surtidos especiales . . . . . . . . . . . . . • Cretas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • La sanguina . . . . . . . . . . . . . . . . . . • Lápiz Conté . . . . . . . . . . . . . . . . .
12 12 13 13 13 14 14 14 14 15 15 15 15
La tinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . • Cañas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • Tinta en barras . . . . . . . . . . . . . . . Orígenes . . . . . . . . . . . . . . . . . • Tintas de colores . . . . . . . . . . . . . . • Tintas para aguadas . . . . . . . . . . . . • Plumas y plumillas . . . . . . . . . . . . . • Utensilios de escritura . . . . . . . . . . Características . . . . . . . . . . . .
16 16 16 16 16 17 17 17 17 17
Otros medios . . . . . . . . . . . . . . . . Técnicas mixtas . . . . . . . . . . . . . . . . • Dibujo y pintura . . . . . . . . . . . . . . Medios acuosos . . . . . . . . . . . . . . . . • Acuarela y guache . . . . . . . . . . . . . • Pintura plástica y acrílica . . . . . . . . • Óleo al agua . . . . . . . . . . . . . . . . . Medios grasos . . . . . . . . . . . . . . . . . • Óleo en barras . . . . . . . . . . . . . . . . • Ceras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18 18 18 19 19 19 19 20 20 20
Características . . . . . . . . . . . . Rotuladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • Variedades y presentaciones . . . . . . • A base de agua . . . . . . . . . . . . . . . . • Rotuladores a base de alcohol . . . . Características . . . . . . . . . . . .
20 21 21 21 21 21
Pinceles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Presentación de los pinceles . . . . . . . • Pinceles de marta . . . . . . . . . . . . . . • Otros pelos naturales . . . . . . . . . . . • Pelo de cerda . . . . . . . . . . . . . . . . . • Pelo sintético . . . . . . . . . . . . . . . . • Pinceles japoneses . . . . . . . . . . . . .
22 22 22 23 23 23 23
Papeles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dibujo a lápiz y carboncillo . . . . . . . Para dibujo con rotuladores . . . . . . . Para dibujo a tinta . . . . . . . . . . . . . . • Papel de arroz . . . . . . . . . . . . . . . . • Blocs de dibujo . . . . . . . . . . . . . . . Para dibujo al pastel . . . . . . . . . . . . . Papel para técnicas húmedas . . . . . . . • Papel hecho a mano . . . . . . . . . . . • Otros papeles . . . . . . . . . . . . . . . .
24 24 24 25 25 25 25 26 26 27
Otros soportes . . . . . . . . . . . . . . . Lienzos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cartones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Preparaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . Papel de poliéster . . . . . . . . . . . . . . . Madera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28 28 29 29 29 29
Material complementario . . . . . . Gomas de borrar . . . . . . . . . . . . . . . Afilalápices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fijadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trapos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pinzas y chinchetas . . . . . . . . . . . . . . Tijeras y cutter . . . . . . . . . . . . . . . . . Difuminados . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tableros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Algodón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Papel esponjoso . . . . . . . . . . . . . . . . Adhesivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reglas metálicas . . . . . . . . . . . . . . . . Recipientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alcohol y disolventes . . . . . . . . . . . . Esponjas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Godets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paletas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Espátulas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carpetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Material adicional . . . . . . . . . . . . . . .
30 30 30 31 31 31 31 31 31 31 32 32 32 32 32 32 33 33 33 33 33
Trabajando con lápiz de grafito. Difuminados . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Trabajando con lápiz de grafito. Borrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Trabajando con lápiz de grafito. Limpieza general . . . . . . . . . . . . . . 35 Recursos gráficos . . . . . . . . . . . . . Recursos gráficos. Base agrisada . . . . Recursos gráficos. Base texturada . . . Recursos gráficos. Difuminados directos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Recursos gráficos. Sombras sobre papel de acuarela . . . . . . . . . . . . . . Recursos gráficos. Difuminados . . . . Recursos gráficos. Aguarrás . . . . . . . Recursos gráficos. Disoluciones con agua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Valoración y modelado . . . . . . . . Noción de valor . . . . . . . . . . . . . . . . Noción de modelado . . . . . . . . . . . . Luz y sombra . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formas simples . . . . . . . . . . . . . . . . . Valoración y modelado. Una esfera . . Valoración y modelado. Un cilindro . Valoración y modelado. Una jarra . . . Valoración y modelado. Drapeados . Valoración y modelado. El conjunto .
36 36 36 36 37 37 37 37 38 38 38 38 38 38 39 40 40 41
Conceptos de perspectiva . . . . . . 42 Perspectiva. Perspectiva paralela . . . . 42 Perspectiva. Perspectiva intuitiva . . . . 43 Valores del trazo . . . . . . . . . . . . . 44 Valores del trazo. Sombreados por trazos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Valores del trazo. Modelado . . . . . . . 45 El apunte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 El apunte. La técnica lineal . . . . . . . . 46 El apunte. Apuntes de volumen . . . . 47 Dibujo en gama de grises . . . . . . .48 Efecto pictórico . . . . . . . . . . . . . . . . .48 LÁPICES DE COLORES Técnicas con lápices de colores . Trabajando con lápices de colores. Trazos y color . . . . . . . . . . . . . . . . Trabajando con lápices de colores. Mezcla de colores . . . . . . . . . . . . . Trabajando con lápices de colores. Fusión con gris o blanco . . . . . . . . Trabajando con lápices de colores. Reservas de color . . . . . . . . . . . . . Trabajando con lápices de colores. Mezclas con lápices acuarelables . .
52 52 52 53 53 53
GRAFITO
Tonalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Tonalidades. Tonalidad anaranjada . . 54 Tonalidades. Tonalidad roja . . . . . . . 55
Técnicas con grafito . . . . . . . . . . 34 Trabajando con lápiz de grafito. Maneras de sujetar el lápiz . . . . . . . 34
Colores sólidos . . . . . . . . . . . . . . . 56 Colores sólidos. Frutas . . . . . . . . . . . 56
142-144 TODO SOBRE DIBUJO
25/10/06
21:27
Página 143
Color por trazos . . . . . . . . . . . . . . 58 Plumas y agua . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Dibujo-color . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Jardín botánico . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Dibujo y gamas cromáticas . . . . . 62 Un olivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
66
Dibujo con cretas . . . . . . . . . . . . . 90 Dibujo con cretas. Una estatua . . . . . 90 Dibujo con cretas. Un músico . . . . . 91
DIBUJO CON CERAS
Paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 Contraluz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
66 66 67 67 67 67
Difuminados y trazos . . . . . . . . . 68 Difuminados y trazos. Paisaje . . . . . . 68 Difuminados y trazos. Figura . . . . . . 69 Modelados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Modelados. Torso . . . . . . . . . . . . . . 70 Modelados. Cabeza . . . . . . . . . . . . . 71 Materias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Materias. Superficie satinada . . . . . . . Materias. Metal viejo . . . . . . . . . . . . Materias. Superficie cromada . . . . . .
Técnica mixta seco-húmedo . . . 122 Paisaje rural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Naturaleza muerta . . . . . . . . . . . . .92 La gama empleada . . . . . . . . . . . . . . .92
CARBÓN Dibujo al carbón . . . . . . . . . . . . . Trabajando con carboncillo. Difuminados . . . . . . . . . . . . . . . . . Trabajando con carboncillo. Borrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trabajando con carboncillo. Reservas con papel . . . . . . . . . . . . Trabajando con carboncillo. Texturas Trabajando con carboncillo. Fijado del carbón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trabajando con carboncillo. Carbón natural y prensado . . . . . . . . . . . . .
Dibujo con sanguina . . . . . . . . . . 88 Dibujo con sanguina. Dos figuras . . . 88 Dibujo con sanguina. Combinaciones 89
72 72 74 76
Marina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 El mar y las rocas . . . . . . . . . . . . . . . 78 Naturaleza muerta . . . . . . . . . . . . 82 Arabescos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 PASTELES Y MEDIOS AFINES Dibujo al pastel . . . . . . . . . . . . . . 86 Trabajando al pastel. Difuminados . . 86 Trabajando al pastel. Trabajar el color 87
TINTA
Medios grasos . . . . . . . . . . . . . . . 126 Dibujo con ceras . . . . . . . . . . . . . . . 126 Dibujo con ceras. Mezclas . . . . . . . . 126 Dibujo con ceras. Diluciones . . . . . . 126 Dibujo con ceras. Cubrir un color con otro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Dibujo con ceras. Reservas . . . . . . . 127 Dibujo con ceras. Derretidos . . . . . 127 Dibujo con cera blanca y negra 128 Ramas y flores . . . . . . . . . . . . . . . . .128
Dibujo a tinta . . . . . . . . . . . . . . 100 Control del trazo . . . . . . . . . . . . . . . 100 Tintas de colores y técnicas mixtas . . 101
Ceras de colores . . . . . . . . . . . . . 132 Regadera y flores . . . . . . . . . . . . . . . 132
Dibujo con caña . . . . . . . . . . . . . 102 Paisaje rural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
ROTULADORES
Realces de plumilla . . . . . . . . . . . 106 Leopardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Técnica mixta de tinta y guache 108 Carnaval . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Plumilla y tintas de colores . . . 110 Terraza de una cafetería . . . . . . . . . 110 TÉCNICAS HÚMEDAS Dibujo a pincel . . . . . . . . . . . . . . 114 Dibujo a pincel. Dibujo con acuarela monocroma . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Dibujo a pincel. Líneas y manchas . . 115 Dibujo a pincel. Pincel seco . . . . . . 115 Guache. Poder cubriente . . . . . . . . 115 Guache. Técnicas mixtas . . . . . . . . . 115 Apunte a pincel . . . . . . . . . . . . . . 116 Paseo urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Monocromía al guache . . . . . . . . 118 Líneas y masas . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Dibujo con rotuladores . . . . . . . 134 Técnicas con rotuladores . . . . . . . . 134 Técnicas con rotuladores. Mezclas directas . . . . . . . . . . . . . 134 Técnicas con rotuladores. Mezclas con gris . . . . . . . . . . . . . 135 Técnicas con rotuladores. Rotuladores acuarelables . . . . . . . 135 Técnicas con rotuladores. Reservas . 135 Figura abocetada . . . . . . . . . . . . 136 Figura en un parque . . . . . . . . . . . . 136 Dibujo a pleno color . . . . . . . . . 138 Flores al sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
TODO SOBRE LA TÉCNICA DEL DIBUJO
Sumario 143
C
TODO sobre la técnica del
,!7II4D4-cbhgfc!
ISBN 978-84-342-1765-2
Todo lo que necesita saber sobre la técnica del dibujo ■ TODO
SOBRE LOS MEDIOS
■ TODO
SOBRE LAS TÉCNICAS
■ TODO
SOBRE LOS SOPORTES
■ TODOS
LOS UTENSILIOS
■ TODOS
LOS ACCESORIOS
■ TODAS
LAS POSIBILIDADES
■ TODOS
LOS TRUCOS
■ TODOS
LOS CONSEJOS
■ TODOS
LOS TEMAS
www.parramon.com
TODO SOBRE LA TÉCNICA DEL DIBUJO
ada título de esta serie está dedicado a una técnica (acuarela, óleo, acrílica, pastel, etc.) o bien a una práctica artística fundamental (como el presente volumen dedicado al dibujo), tal y como reza el enunciado de la colección. Se trata de un conjunto de libros en cada uno de los cuales se explican de forma detallada y exhaustiva todos los aspectos que necesita saber para conocer a fondo el procedimiento o práctica en cuestión y poder así trabajar con soltura y dominio. Los volúmenes están estructurados de forma enciclopédica, a base de capítulos monográficos que contienen pequeños apartados.Todas las explicaciones se acompañan de la ilustración correspondiente al objeto de que ningún tema quede sin comprensión. Los volúmenes se cierran con un índice detallado para facilitar la consulta, la utilidad y el manejo de cada tomo, que viene a ser un vademécum con todo el acopio de conocimientos sobre las técnicas en él tratadas.
■ TODO
SOBRE LOS MEDIOS
■ TODO
SOBRE LAS TÉCNICAS
■ TODO
SOBRE LOS SOPORTES
TODO sobre la técnica del ■ TODOS
LOS UTENSILIOS
■ TODOS
LOS ACCESORIOS
■ TODAS
LAS POSIBILIDADES
■ TODOS
LOS TRUCOS
■ TODOS
LOS CONSEJOS
■ TODOS
LOS TEMAS
Manual imprescindible para el artista