www.parramon.com
,!7II4D4-cccbgi! ISBN 978-84-342-2216-8
C E R Á M I C A D E
Tras una breve descripción de los materiales y las herramientas usados en la decoración cerámica, se exponen con claridad los diferentes sistemas decorativos sobre piezas húmedas y tiernas o verdes, secas, bizcochadas, esmaltadas, etc., incluyendo las técnicas más apropiadas para cada una de ellas, como: extrusión, facetado, bruñido, tallado, esgrafiado, fileteado y numerosas otras que contribuyen al contenido eminentemente didáctico y práctico de este libro. La colección Aula de cerámica, de la que forma parte este libro, se caracteriza por compendiar en seis títulos todo lo referente a la cerámica, de manera sencilla y amena, con un marcado carácter didáctico, de gran utilidad tanto para el estudiante y el principiante, como para el profesional.
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AULA DE CERÁMICA
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Decoración Joaquim Chavarria
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Dirección editorial: María Fernanda Canal Textos: Joaquim Chavarria Realización de los ejercicios: Joaquim Chavarria Diseño de la colección: Carlos Bonet Diagramación: SET, Serveis Editorials i Tècnics Maqueta: Pacmer, S.A. Fotografía: Nos & Soto Archivo iconográfico: Mª Carmen Ramos
Decoración Cuarta edición: marzo 2008 © 1999 Parramón Ediciones, S.A. Ronda de Sant Pere, 5, 4ª planta 08010 Barcelona - España Empresa del Grupo Editorial Norma de América Latina www.parramon.com
Dirección de producción: Rafael Marfil ISBN: 978-84-342-2216-8 Depósito legal: B-1.286-2008 Impreso en España Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante cualquier recurso o procedimiento, comprendidos la impresión, la reprografía, el microfilm, el tratamiento informático o cualquier otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.
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SUMARIO
Introducción Sistemas de decoración Materiales Herramientas Decoración sobre piezas húmedas y blandas Impresiones y texturas Texturas Paleteado Incisiones Neriage Pasta de agata Preparación de la pasta egipcia Escultura en pasta egipcia Bisutería en pasta egipcia Decoración sobre pastas en dureza de cuero Estriado Facetado Calado 1 Calado 2 Tallado Cloisonné Relieve Relieves seriados Preparación de los engobes Engobe con pincel
5 6 8 9
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22 23 24 25 26 30 32 34 36 37
Reservas de papael Peinado Marmoleado Óxido sobre engobe Bruñido Incrustación Mishima
38 39 40 41 42 43 44
Decoración sobre piezas secas Óxidos Esgrafiados sobre óxido Reserva de cera Otras reservas Esgrafiado sobre engobe
46 47 48 49 50
Decoración sobre piezas bizcochadas Bajocubierta con lápices cerámicos Bajocubierta con pigmentos Cuerda seca
52 53 54
Decoración sobre piezas esmaltadas Reservas Sobrecubierta Sobrecubierta grasa Sobreposición de esmaltes Esgrafiado Glosario
56 58 60 61 62 64
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DECORACIÓN SOBRE PIEZAS HÚMEDAS Y BLANDAS
ESCULTURA EN PASTA EGIPCIA P ara la realización de la pequeña escultura he preparado 2 kg de pasta con carbonato de cobre al 5 %. En las demás piezas he utilizado las pastas coloreadas sobrantes de las muestras, mezcladas con la anterior. El resultado ha sido el esperado, teniendo en cuenta que tenía las muestras ya cocidas. 1. He colocado sobre una placa de escayola la pasta, siguiendo el mismo proceso que en la realización de las muestras.
El volumen troncopiramidal con relieves impresos está realizado en macizo, mientras que el resto está hecho mediante pellizcos, utilizando diversos “moldes”, como un bol de arcilla bizcochada, un recipiente de plástico (bol cuadrado), un tubo de plástico (cilindro) y una caja de cartón (prisma). La temperatura de cocción de todas las piezas es de 960 °C. 1
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2. Conjunto de materiales y herramientas que necesitaré para reproducir la escultura (pasta, molde abierto, trapo y dos sargentos). 3. Seguidamente, cierro el molde, coloco un par de maderas a ambos lados y sobre éstas los sargentos apretados; de este modo, la presión recae sobre las maderas e impide que la escayola se rompa. Pongo el trapo extendido en el interior del molde, para que la pasta no toque directamente la escayola, y con el sistema de pellizcos lo lleno.
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5 4. Después de llenado, con el vaciador aliso la superficie interna y la base. 5. Mientras la pasta se endurece dentro del molde, espolvoreo hidrato de alúmina sobre la placa en que quedará situada la pieza durante el secado y la cocción.
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19 6 y 7. Aspectos de la pieza seca y horneada.
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8. Para mostrar diferentes procesos he modelado en macizo un volumen troncopiramidal, en el que he estampado cuatro motivos. Igual que en el ejercicio anterior, después de su realización he colocado la pieza sobre la placa de soporte con alúmina.
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9. Detalle de las afloraciones alcalinas que formará el esmalte durante la cocción. 10. La pieza después de la cocción.
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Hipopótamo. 1998. 13 ⫻ 8,5 ⫻ 8 cm.
Volumen. 1998. 14 ⫻ 6 ⫻ 6 cm.
7 9 11 Prisma. 1998. 11 ⫻ 5,5 ⫻ 5 cm.
Bol. 1998. 6,5 ⫻ 12 cm de diámetro.
Cilindro. 1998. 8,5 ⫻ 5 cm de diámetro.
11. Estas cuatro piezas se han modelado mezclando las pastas entre sí; asimismo, las formas de diversos objetos se han utilizado como moldes, tal como he explicado en el enunciado de este capítulo. 12. Las piezas después de ser horneadas.
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Bol rectangular. 1998. 11,5 ⫻ 10 ⫻ 5,5 cm.
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5. Unto con barbotina la zonas rayadas del jarrón y del relieve. Para poder manejarlo con mayor facilidad corto el relieve en dos partes.
Jarrón con relieve. 1998. 16,5 ⫻ 16 cm de diámetro. Temperatura de cocción: 1.260 °C.
6. Seguidamente, pego la primera parte del relieve al jarrón, procurando que quede bien unida, y a continuación, la segunda parte. 7. Con la esteca metálica repaso todas las uniones del relieve, quitando al mismo 9 tiempo la barbotina sobrante y dejando los espacios limpios. Con el punzón marco las zonas del relieve que rebajaré. 8. Detalle del relieve rebajado en el que parece que las tiras se sobreponen unas a otras. 9. Aspecto de la pieza en proceso de secado. 8
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10. Para crear la diferencia de colores entre el relieve y el jarrón, teniendo en cuenta que está recubierto por el mismo esmalte, antes del esmaltado he pintado el relieve con óxido de hierro. 10
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DECORACIÓN SOBRE PASTAS EN DUREZA DE CUERO
RELIEVES SERIADOS E stos relieves se aplican sobre una pieza también en dureza de cuero formando motivos repetidos. Estos motivos, por lo general de pequeño tamaño, se preparan en moldes que pueden realizarse de dos maneras. Una, modelando con pasta el motivo y vaciando escayola sobre él. Otra, que es la que he utilizado, tallando sobre la escayola el motivo en negativo. En el primer caso, el molde se llena con pasta, se quita el material sobrante y se extrae del molde con una 1
bola hecha con la misma pasta. En el segundo, se prepara una plancha de arcilla, de grosor adecuado, y se aprieta el molde por encima. La presión ejercida hace que la pasta llene el molde, el cual, al salir, deja el motivo en relieve, que se corta al alcanzar la dureza de cuero. Después de rayar la parte posterior del motivo y la superficie de la pieza donde se pegará, se unta con barbotina. La pasta de estos motivos puede colorearse, lo que contrastará con el cuerpo de la pieza.
1. Torneo con gres un cilindro y dibujo los motivos para aplicarlos sobre el mismo. 2. Sobre dos formas de escayola calco los motivos de los relieves. 3. Con el punzón repaso el dibujo calcado en la escayola y con la esteca metálica grabo la escayola. 4. Detalle de los sellos grabados, los dibujos y las herramientas utilizadas.
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DECORACIÓN SOBRE PIEZAS SECAS
RESERVA DE CERA L a cera es un material que se usa como reserva sobre piezas crudas, dibujando los motivos que se desea que permanezcan libres, en este caso, del óxido que se aplicará por encima. En los comercios especializados en materiales cerámicos se puede adquirir cera líquida, que se usa para este sistema de decoración. También puede prepararse mezclando al 50 % cera y parafina, calentando ambos materiales al baño María en un hornillo eléctrico.
Esta mezcla debe aplicarse en caliente, de lo contrario se endurecerá. Después de realizar la decoración se deja enfriar la cera y, a continuación, se aplica el óxido o los pigmentos con agua por encima de la pieza; al estar cruda ésta los absorberá, mientras que las partes tratadas con la cera los rechazarán. Luego puede bizcocharse a baja o alta temperatura y terminar el proceso según se ha explicado anteriormente.
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2 1. Bodegón con el plato torneado, bióxido de manganeso, cera y pinceles.
5. Debido a que en algunas zonas el grosor de la cera era insuficiente, al aplicar el bióxido la ha arrastrado desdibujando el motivo.
2. Después de limpiar el polvo del plato, con un pincel aplico la cera líquida sobre su interior dibujando el motivo.
Plato. 1998. 5 ⫻ 27 cm de diámetro. Temperatura de cocción: 1.260 °C.
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6. Aspecto del plato bizcochado a alta temperatura.
3. He decorado los bordes del plato con el mismo sistema, creando una especie de grafismo. 4. Dejo secar la cera antes de aplicar el bióxido de manganeso. Para trabajar con comodidad, centro el plato sobre la torneta, que haré rodar con la otra mano mientras recubro el interior del plato.
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OTRAS RESERVAS S obre piezas crudas, además de la cera, pueden usarse otras reservas, como el papel, el látex y objetos variados. En estos ejercicios voy a realizar con cada una de estas reservas la decoración de baldosas en las que hago hincapié en el diseño de la baldosa cantonera, pues sólo los decorados a mano tienen el acabado en ángulo. Las tiras de papel, látex o los objetos que sostengo con pequeños fragmentos de pasta bizcochada tapan
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los espacios que quedarán del color de la pasta cocida, mientras que los espacios restantes estarán bañados por los pigmentos u óxidos aplicados con vaporizador, en este caso. Para una producción en serie, puede utilizarse una pistola aerográfica, preparada para cerámica. Después de la cocción, se aplica sobre las baldosas un esmalte transparente.
1. Sobre cuatro baldosas de 15 ⫻ 15 ⫻ 1 cm coloco cinco hojas de árbol que sujeto con pequeños trozos de baldosa bizcochada y vaporizo por encima óxido de hierro.
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2. Aspecto de las baldosas antes de bizcochar a las que he añadido otra baldosa más. 3. Las mismas baldosas recubiertas de esmalte transparente.
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4. Ahora voy a decorar con reservas de papel. Recorto trozos de papel que sostengo sobre las baldosas con los trocitos de pasta bizcochada y vaporizo por encima con óxido de hierro. 5. Cada vez que utilizo un color distinto (óxidos y pigmentos) voy cubriendo las baldosas con otros trozos de papel recortado. A continuación, las bizcocho.
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6. Las baldosas esmaltadas después de salir del horno. 7. Otro ejemplo de decoración con reserva de látex. Después de bizcochar las baldosas se les aplica un esmalte transparente y se vuelven a cocer. 6
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Tras una breve descripción de los materiales y las herramientas usados en la decoración cerámica, se exponen con claridad los diferentes sistemas decorativos sobre piezas húmedas y tiernas o verdes, secas, bizcochadas, esmaltadas, etc., incluyendo las técnicas más apropiadas para cada una de ellas, como: extrusión, facetado, bruñido, tallado, esgrafiado, fileteado y numerosas otras que contribuyen al contenido eminentemente didáctico y práctico de este libro. La colección Aula de cerámica, de la que forma parte este libro, se caracteriza por compendiar en seis títulos todo lo referente a la cerámica, de manera sencilla y amena, con un marcado carácter didáctico, de gran utilidad tanto para el estudiante y el principiante, como para el profesional.
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