Técnicas decorativas - Pintura decorativa

PINTURA DECORATIVA -CUBIERTA.OK

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PINTURA

decorativa M a Victoria López Santacruz

Todo sobre los efectos decorativos que pueden lograrse con pintura, aplicados en diferentes superficies: esponjados, drapeados, pátinas de envejecimiento, marmoleado, craquelado, dorado... Proyectos paso a

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paso y fotografías para ISBN: 84-342-2244-2

www.parramon.com

En el mundo de la decoración, la pintura decorativa tiene una gran preponderancia, por su adaptabilidad a todos los estilos y a prácticamente todos los materiales. Este libro describe y enseña, tras unos breves apuntes históricos, las técnicas más útiles, paso a paso – desde la decoración de objetos a la pintura mural, pasando por todos los procesos de envejecimiento, simulación de materiales nobles, falsos acabados, embellecimientos y otros –.

Se enumeran los materiales más comunes (brochas, pinceles, aplicadores) y otros utensilios y también se describe el color y la luz en la pintura de espacios o superficies.

El capítulo tres incluye desde la preparación y tipos de superficies y pinturas, hasta los acabados, pasando por las técnicas tradicionales, como el temple al huevo, la caseína, y otras ya casi en el olvido.

Los tres últimos capítulos desarrollan paso a paso las técnicas de decoración pictórica: al agua (el decapado, el romano…); al óleo (el batido, el carey, el barniz…) y la decoración con pátinas (los reflejos metálicos, la goma laca…). También puede encontrar ejemplos de los diferentes acabados logrados con una misma técnica.

P I N T U R A D E C O R AT I VA

COLECCIÓN TÉCNICAS D E C O R AT I VA S

inspirar su creatividad.

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TÉCNICAS DECORATIVAS

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Sumario

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c a p í t u l o LA PINTURA DECORATIVA: ORÍGENES Y MATERIALES ¿QUÉ ES LA PINTURA DECORATIVA?

• Orígenes y datos históricos, 10 • Las técnicas a través de los tiempos, 11 • Tendencias, 11 • Su aplicación, 11 MATERIALES • Brochas y pinceles, 12 Brochas Pinceles Paletinas Otros • Aplicadores, 15 • Otros utensilios, 16 • Limpieza y mantenimiento, 18 Pinceles, brochas y esponjas nuevas Pinceles y brochas utilizados con pinturas sintéticas y al aceite Pinceles y brochas utilizados con pinturas al agua Almacenamiento

c a p í t u l o PREPARACIONES BÁSICAS EN PINTURA DECORATIVA

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c a p í t u l o EL COLOR

EL COLOR COMO FUENTE DE INSPIRACIÓN • El color en el mundo, 22 • El color en la naturaleza, 23 • El color en la historia, 23 • Paleta de color, 24 Colores fríos y cálidos Colores envejecidos Colores negros Colores grises Colores blancos Colores rojos Colores amarillos Colores verdes Colores azules • La aplicación, 28 La proporción La luz La textura

PREPARACIÓN DE SOPORTES • Paredes, 32 Masillas Pintura de base • Otras superficies, 34 Imprimaciones selladoras Plástico Madera Metales CLASES Y PREPARACIÓN DE PINTURAS • Pigmentos, 36 • Pinturas, 36 Pintura plástica o vinílica Pintura acrílica Pinturas al aceite • Veladuras, 38 Veladuras al agua Veladuras al óleo Veladuras al óleo con barniz • Otros, 39 Preparación de sulfato de hierro Preparación de pátina de betún y cera Teñido de la goma laca TÉCNICAS TRADICIONALES • Temple al huevo, 40 • Temple a la caseína, 41 • Gesso, 41 ACABADOS • Ceras, 42 Ceras metálicas • Barnices, 43 Tipos de barnices

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c a p í t u l o TÉCNICAS AL AGUA

DECORACIÓN CON TÉCNICAS AL AGUA • Aplicaciones, 46 • Efectos decorativos, 47 • Dónde se aplica, 47 • Teñido de maderas naturales, 48 • Terracota desgastada, 49 • Esponjado, 50 Esponjado en negativo Esponjado en positivo • Decapado, 52 • Romano, 54 • Mármol al agua, 55 • Texturado deslucido, 58 • Desgastado, 60 • Yeso deslucido, 61 • Texturado, 62 • Craquelado al agua, 64 • Arrastrado decoupage, 66 • Piedra falsa, 68 • Desconchado, 70 • Arrastrado texturado, 71 • Oxidado con sulfato de hierro, 72 • Fregado envejecido, 74

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c a p í t u l o TÉCNICAS AL ÓLEO

DECORACIÓN CON TÉCNICAS AL ÓLEO • Aplicaciones, 78 • Efectos decorativos, 79 • Dónde se aplican, 79 • Veladuras al óleo, 80 Efecto ondulado Efecto a cuadros Efecto con papel de periódico • Veladuras con barniz, 82 • Madera veladura al barniz, 84 • Batido, 85 • Teñido de madera al óleo, 86 • Rodillo de trapo, 87 • Carey, 88 • Cielo, 90 • Madera rústica, 92 • Difuminado, 94 • Falsa tela, 95 • Mármol blanco veteado, 96 • Malaquita, 98 • Mármol fantasía, 100 • Falso estuco veneciano, 103 • Mármol de tipo travertino, 104 • Palma de caoba, 106 • Fregado a la cera, 108

c a p í t u l o PÁTINAS

DECORACIÓN CON PÁTINAS • Aplicaciones, 112 • Efectos decorativos, 113 • Dónde se aplica, 113 • Reflejos de metal, 114 Efecto hierro Efecto azul con oro Efecto madera vieja Efecto granate con cobre Efecto dorado oxidado • Pátina piedra antigua, 120 • Grafito, 122 • Goma laca y cera cálcica, 123 • Policromado, 124 • Policromado oscuro, 126 • Óxido verdín, 128 • Capitel polvo de mármol, 130 • Bronce, 132 • Plata vieja, 134 • Teñido y envejecido, 136 • Oro y óxidos, 138 Oxidado goma laca Envejecido con óleo Oxidado con sulfito de potasio Oxidación con vinagre GLOSARIO, 142

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Técnicas tradicionales El hombre durante siglos ha ido experimentando con distintos materiales, como los aglutinantes, para fabricar sus propias pinturas; en muchas de estas recetas se utilizaban materiales que estaban fácilmente a su alcance.

Algunos de los resultados obtenidos todavía siguen siendo válidos en la actualidad, porque los años han demostrado su resistencia y buena conservación. Seguidamente, se exponen unas cuantas recetas antiguas que son las más utilizadas actualmente por los artesanos y restauradores para conseguir distintos tipos de pintura.

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Temple al huevo Sus orígenes son muy antiguos, pero por las investigaciones podría decirse que se emplea desde el siglo X; en la Edad Media se impuso para pintar sobre madera.

Existen impresionantes retablos góticos sobre fondos dorados donde se utilizó esta técnica. Una lista interminable de artistas, como Fray Angélico, Piero de la Francesca y Botticelli emplearon este procedimiento para sus obras sobre madera. Volvió a resurgir en el siglo XIX de la mano de algunos pintores como el francés Gustav Moreau.

El temple al huevo consiste básicamente en una emulsión de yema de huevo, rebajada debidamente con agua, a la que se añade una pequeña cantidad de resina o de aceite de linaza. La albúmina que contiene la yema hace que la pintura una vez seca sea insoluble al agua. Es muy importante seguir el orden indicado para mezclar los distintos productos, pues de lo contrario se estropearía.

1- Como el temple al huevo es muy antiguo, existen distintas recetas para su preparación, pero una buena proporción sería la siguiente: la yema de un huevo, agua destilada o hervida y barniz mástic o dammar.

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2- Se empieza separando totalmente la yema de la clara, se pincha la yema del huevo y con los dedos índice y pulgar se retira toda la bolsa que envuelve la yema dejando el líquido.

Como medida se utiliza la cáscara del huevo que se ha usado y se mide 1/2 volumen de barniz mástic por 1 volumen de yema de huevo.

3- Seguidamente, se añade el barniz mástic a la yema, removiendo suavemente. Ésta es una técnica intermedia entre las grasas y acuosas, también se puede utilizar aceite de linaza en lugar de barniz.

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4- A continuación, sin dejar de remover, se añaden a la mezcla 2 volúmenes de agua destilada. Se sigue removiendo hasta que la mezcla quede homogénea y finalmente se añade el pigmento deseado para darle el color.

El soporte más indicado para decorar con esta técnica es la madera, preparada previamente con una imprimación de cola de conejo y blanco de España.

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Temple a la caseína Es difícil precisar cuándo se empezó a utilizar este o aquel material para obtener los distintos tipos de pintura. En todas las épocas, el hombre hizo pruebas con distintas sustancias líquidas o pegajosas para fijar sus pinturas, como diversas resinas vegetales, gomas, leche, huevo o grasas animales. Varios estudios señalan que algunas pinturas pompeyanas se realizaron a la caseína. En el siglo XV se habla de una cola fabricada con queso y cal, que vendría a ser un producto medieval que correspondería a la moderna cola de caseinato cálcico. Los colonos americanos pintaban sus muebles y paredes con caseína de cal, pues los materiales eran fáciles de conseguir. Actualmente, la pintura de caseína se puede obtener en tiendas especializadas, ha de almacenarse en un lugar fresco o en el frigorífico. Es una pintura resistente y mate.

1- Agua, caseína en polvo y amoníaco.

La caseína es una proteína que se obtiene de la leche cortada. La cuajada se separa del suero y se deja secar, una vez seca, se muele.

Como es insoluble en el agua es muy resistente a los cambios atmosféricos, para emulsionarla se le ha de añadir cal, carbonato amónico o amoníaco. Hoy día el polvo de caseína se fabrica industrialmente.

2- Se recomienda dejar en remojo, de 2 a 3 horas, 50 g de caseína en 1/4 de litro de agua. Se va removiendo.

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3- Transcurrido el tiempo, se añaden a la mezcla 15 g de carbonato amónico o unas gotas de amoníaco, batiendo enérgicamente hasta que la mezcla se espese y tenga consistencia de miel, sin grumos. De esta forma se obtiene una cola fuerte que rebajada en 1 volumen de cola por 3 de agua será un temple idóneo para mezclar con pigmento y conseguir una pintura de color.

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Gesso El gesso ya lo utilizaron los egipcios.

Se ha usado como base para los dorados con pan de oro y tiene una larga historia en la decoración de muebles como preparación o imprimación. Esta imprimación consigue una superficie suave y porosa aplicada a la superficie por capas y lijando entre capa y capa. Es relativamente fácil de preparar, aunque actualmente en comercios especializados puede encontrarse un equivalente.

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1- En 1 l de agua destilada o hervida se ponen en remojo, durante 24 horas, 150 g de cola de conejo en gránulos. La cola de conejo puede encontrarse en gránulos o en láminas, si se emplean láminas se usarán 3 láminas en 1 l de agua. Cuando los gránulos estén hinchados, pero sin perder su forma, se ponen a calentar al baño maría, removiendo con una cuchara de madera hasta su total disolución.

Es importante no dejar hervir la cola en el fuego, porque perdería su fortaleza.

2- Cuando los gránulos están totalmente deshechos, se cuela o filtra la cola por un colador o una malla de nailon para eliminar las impurezas y los grumos.

3- Seguidamente, se añade a la cola blanco de España o creta, como blanqueador.

Se va removiendo la mezcla al baño maría hasta conseguir una emulsión parecida a la de la pintura. Esta preparación, como todas las realizadas con colas orgánicas, se descompone pasados unos días, sobre todo en lugares calurosos. Hay que conservarla en un sitio fresco o en el frigorífico y renovarla cuando empiece a descomponerse.

Cuando la mezcla está aún caliente se vuelve a filtrar para eliminar los grumos.

Debe tenerse en cuenta que la cola al enfriarse, cuando es de buena calidad, se solidifica. Para utilizarla se tiene que calentar al baño maría para conseguir que quede como una emulsión.

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DECORACIÓN CON TÉCNICAS AL AGUA

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Oxidado con sulfato de hierro La utilización de los efectos del óxido en objetos de decoración, muebles metálicos, pies de lámparas y objetos decorativos es muy habitual en la actualidad. Pero lo más interesante de oxidar con sulfato de hierro es que se puede aplicar sobre cualquier superficie (plástico, madera, escayola, etc.) con una buena preparación, consiguiendo un efecto de metal.

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1- Se mezcla la pintura plástica con agua para conseguir una pintura muy líquida: 1 parte de pintura por 6 de agua.

El resultado debe ser como de agua teñida.

Con este color se aplica una capa desigual a toda la pieza, sin acabar de cubrirla por completo.

2- Se repite la operación anterior con el color siena natural, insistiendo en los bajorrelieves y recovecos.

La pieza que aquí se decora, es un trozo de moldura de yeso al que no se ha aplicado ningún tipo de imprimación. Si este mismo efecto se quiere conseguir en otro tipo de material, como plástico, porexpán o madera, se aplicarán una o dos capas de imprimación selladora acrílica.

3- Con el color rojo óxido también diluido en agua, se acaba de cubrir toda la pieza dejando entrever zonas con los colores anteriores.

4- Se terminan de pintar las zonas sobresalientes con un color marrón oscuro, sin terminar de cubrir los colores anteriores.

Los colores cálidos que se han utilizado son idóneos para conseguir el efecto final, pero siempre se pueden variar para obtener un oxidado más artístico.

5- Se repite la operación con el mismo color marrón oscuro dando un tono más intenso en algunas zonas. Seguidamente, se deja secar.

Aunque se elijan como base otros tonos de color, es aconsejable que algunos de ellos sean de un tono oscuro, así destacará más el oxidado.

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6- Se prepara el sulfato de hierro disolviéndolo en agua.

Con este líquido se va mojando abundantemente todo el objeto.

Se deja secar en un lugar ventilado.

Si se desea conseguir un efecto muy oxidado, a medida que la pieza se va secando hay que ir mojándola repetidamente.

Es conveniente utilizar guantes de goma, debido a que el sulfato de hierro tiene un gran poder oxidante. Asimismo debe protegerse la superficie donde se trabaja.

Para acelerar el proceso de oxidado, se deja la pieza en un lugar bien aireado. El tiempo que tarda en oxidar depende del clima y del grado de oxidación deseado.

7- El punto óptimo de oxidación lo decide cada uno. Cuanto más tiempo se deja oxidar la pieza, el efecto del óxido de hierro es mayor.

Una vez alcanzado el punto que se pretende, se protege la pieza barnizándola. De esta manera se frena el proceso de oxidación.

Es importante que el objeto quede bien barnizado, por lo que se darán dos o tres capas de barniz sintético mate.

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8- Si las piezas quedan oxidadas de manera uniforme, se realzan algunos relieves aplicando en varias zonas, con un pincel casi seco, betún de Judea líquido. Así el efecto será más contrastado.

9- Con papel absorbente se va eliminado en algunos puntos el exceso de betún.

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10- Aspecto de la pieza finalizada.

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DECORACIÓN CON TÉCNICAS AL ÓLEO

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1- Se prepara la superficie que se quiere decorar con una capa de imprimación selladora acrílica, aplicada con la paletina mediana y se deja secar.

Fregado a la cera

2- Una vez que el objeto está seco se pinta con la pintura de color marrón oscuro procurando que quede bien cubierto. Si es necesario, una vez seca la primera capa, se dará una segunda. Luego se deja secar.

Ejemplo de acabado con la técnica del fregado, con la diferencia de que en este ejercicio se utiliza cera en colores metálicos para conseguir un acabado especialmente decorativo, sobre todo en pequeños objetos o muebles.

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3- Con la pintura de color rojo inglés se pinta de forma desigual toda la superficie dejando pequeñas zonas con el color anterior.

Se pueden aplicar distintos colores como base, unos sobre otros y de manera desigual, ya que después del fregado se pueden recuperar.

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4- Con la paletina casi seca se aplica la pintura de color verde medio, dando pequeñas pinceladas alargadas sobre distintas zonas del objeto.

5- Cuando el objeto está seco, se aplica cera de color estaño, cubriendo poco a poco toda la superficie con el pincel duro.

Para que la cera seque completamente deben esperarse 24 horas.

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6- Con la lana de acero de grano medio se frota toda la superficie, incidiendo en los relieves. Así se recuperan los colores de fondo.

Debe realizarse de forma desigual para que el fregado sea más natural. Según el efecto que se desee conseguir se puede fregar o rayar el objeto.

7- En un recipiente hondo se diluye la pintura acrílica de color marrón oscuro con agua, en la proporción de mitad y mitad. Con esta mezcla se cubre el objeto por zonas y rápidamente se retira el exceso con un trapo de algodón.

El color con el cual se oscurece el fregado es el que se ha escogido para este acabado, pero puede aplicarse cualquier otro color oscuro para envejecer, como el negro, el azul ultramar, etcétera.

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8- Si las marcas del trapo son muy densas, se difuminan y suavizan con un tejón.

Si después de fregar la cera, el resultado es el deseado, no es preciso seguir este paso para oscurecerlo.

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9- Aspecto del objeto terminado.

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PINTURA

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Todo sobre los efectos decorativos que pueden lograrse con pintura, aplicados en diferentes superficies: esponjados, drapeados, pátinas de envejecimiento, marmoleado, craquelado, dorado... Proyectos paso a

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En el mundo de la decoración, la pintura decorativa tiene una gran preponderancia, por su adaptabilidad a todos los estilos y a prácticamente todos los materiales. Este libro describe y enseña, tras unos breves apuntes históricos, las técnicas más útiles, paso a paso – desde la decoración de objetos a la pintura mural, pasando por todos los procesos de envejecimiento, simulación de materiales nobles, falsos acabados, embellecimientos y otros –.

Se enumeran los materiales más comunes (brochas, pinceles, aplicadores) y otros utensilios y también se describe el color y la luz en la pintura de espacios o superficies.

El capítulo tres incluye desde la preparación y tipos de superficies y pinturas, hasta los acabados, pasando por las técnicas tradicionales, como el temple al huevo, la caseína, y otras ya casi en el olvido.

Los tres últimos capítulos desarrollan paso a paso las técnicas de decoración pictórica: al agua (el decapado, el romano…); al óleo (el batido, el carey, el barniz…) y la decoración con pátinas (los reflejos metálicos, la goma laca…). También puede encontrar ejemplos de los diferentes acabados logrados con una misma técnica.

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