Miniguías Parramón - Cómo se pinta la luz

P A R R A M Ó N

Cómo se pinta la luz La representación de la luz y sus efectos irrumpe en la pintura para definir los relieves y crear la ilusión de volumen, resaltar u ocultar zonas en el modelo, describir la calidad táctil de los objetos y acusar el efecto de dramatización del tema. Pero para conseguir dominar estas claves con éxito, es necesario comprender la esencia de la luz, su expansión y sus consecuencias principales, que son las sombras, pues en la mayoría de los casos la luz y la sombra son un binomio insoluble, dos caras de una misma moneda. El presente manual constituye una guía imprescindible para aprender a iluminar las escenas y resolver con éxito las distintas condiciones de luz que pueden plantearse.

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ISBN: 978-84-342-3482-6

NOCIONES BÁSICAS DE LUZ Y DE SOMBRA

ESTUDIO DEL SOMBREADO

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PINTANDO LA LUZ

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Cómo se pinta la luz

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Cómo se pinta la

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Presentación: La luz como exploración expresiva, 6 NOCIONES BÁSICAS DE LUZ Y DE SOMBRA, 8 ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■

Distinguir entre luz y sombra, 10 La luz crea volumen y textura, 12 Proyección y distorsión de las sombras, 14 El blanco y el negro, 16 Sombras bloqueadas, 18 EXPERIMENTEMOS Abocetar las sombras, 20 A LA MANERA DE... Alexander Cozens, 22 Sombras, equilibrio y ritmo, 24 Luz y profundidad, 26 Realizar el sombreado monocromo, 28 GLOSARIO DE EFECTOS La sombra líquida, 30 La luz es cálida, la sombra fría, 32 EXPERIMENTEMOS Uso de los complementarios en el sombreado, 34 A LA MANERA DE… Honoré Daumier, 38

ESTUDIO DEL SOMBREADO, 40 ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■

Sombrear con valores tonales, 42 Aprender a degradar es fundamental, 44 EXPERIMENTEMOS Efectos de modelado, 46 Compensación de pantallas, 50 El claroscuro, 52 GLOSARIO DE EFECTOS Diferentes condiciones de luz, 54 Luces y sombras de colores, 56 El azul en la luz y en la sombra, 58 El esfumado, 60 EXPERIMENTEMOS La luz de un interior, 62 GLOSARIO DE EFECTOS Los límites de la luz y de la sombra, 64 Pintar la oscuridad, 66

PINTANDO LA LUZ, 68 ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■

La luz descompuesta: rayos y fotones, 70 A LA MANERA DE… Georges Seurat, 72 La luz cegadora del sol, 74 Blanco sobre oscuro, 76 EXPERIMENTEMOS Luz sobre un fondo oscuro, 78 Representar la luz artificial, 80 Realces y brillos, 82 EXPERIMENTEMOS Los reflejos de luz sobre el agua, 84 GLOSARIO DE EFECTOS Un reflejo diferente para cada superficie, 86 EXPERIMENTEMOS Efectos teatrales de la luz reflejada, 88 GLOSARIO DE EFECTOS Apuntes nocturnos, 92 A LA MANERA DE… Odilon Redon, 94

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Nociones básicas de luz y de sombra

A LA MANERA DE...

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Alexander Cozens

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(1717-1786) Alexander Cozens construyó sus paisajes a partir de la percepción de las sombras y de los contrastes de la luz.

Una villa junto a un lago (c.1770) El artista desaconsejaba el método tradicional de dibujar con minucia, abogaba por un esbozo rápido y desordenado que sugiriera nuevas posibilidades. Proponía un nuevo método para incentivar la inventiva y la frescura a fin de conseguir representaciones paisajísticas originales.

Se trataba de un método empirista, a través del cual enseñaba la técnica de la mancha desbocada, como si fuera una forma abstracta que exhorta a la fantasía del artista para intuir en ella un paisaje.

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1. Gabriel Martin trata de imitar el proceso constructivo de las acuarelas de Cozens, pero con acrílico. Sobre un fondo previamente coloreado con un ocre amarillo, se extienden las primeras manchas con un tierra de Siena tostada muy aguado.

Se dejan sin cubrir las partes más iluminadas de la fachada y el cielo.

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Alexander Cozens (1717-1786)

Este artista británico hoy es recordado no por sus obras de gran formato, sino por su particular método de apropiación de las sombras y sus teorías al respecto, que influyeron directamente en los principales pintores románticos del siglo XIX. Cozens fue autor de varios tratados donde preconizaba el

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2. Una vez seca la capa anterior, se realiza una nueva intervención consistente en superponer un valor más oscuro al anterior, un color pardo más intenso. Estas nuevas pinceladas permiten oscurecer el campanario, los peldaños y dar cierto volumen a las fachadas de la izquierda.

empleo de la abstracción como punto de partida de sus composiciones.

En su libro Un método nuevo para ayudar a la inventiva a dibujar composiciones de paisaje originales (Londres, 1785), propugna el método del “manchado”, que se basa en usar manchas para construir el modelo a partir de sombras.

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3. Se oscurecen definitivamente las sombras más marcadas y contrastadas. Con las últimas aguadas se practican aberturas sobre las fachadas de los edificios, se insinúan texturas y algunos detalles arquitectónicos.

El apunte termina con un ligero salpicado sobre la parte central del cuadro para darle un toque más atmosférico y desenfadado.

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Estudio del sombreado

EL TEMA

Sombrear con valores tonales Es importante conocer los valores tonales para percibir los sutiles cambios de tono que se producen en las sombras.

Para comprenderlos se interpreta la sombra como una escala tonal, con la sucesión de manchas uniformes de un mismo color, desde los colores más claros a los más oscuros. Es un método muy utilizado para adquirir soltura en pintar con una amplia gama de tonos.

Cuando la luz bate un objeto redondo, por ejemplo, se determinan cuatro zonas, de las cuales las dos extremas son las partes más iluminadas, otras dos las más sombreadas, y quedan entre los grupos una media tinta que realiza la transición. Esta conducta de la luz, a partir de escalas tonales, asignando una intensidad de color a cada zona, está unida en la experiencia corriente a las sensaciones de relieve y de profundidad.

Cuando se trabaja con escalas tonales, cada valor debe diferenciarse de los demás. Esto es muy provechoso sobre todo cuando se practica con una paleta de colores monocromos.

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Sombrear con valores tonales

Con pocos valores basta Sombrear adecuadamente comporta aprender a agrupar las sombras en amplios grupos de valores. No se trata de desplegar el mayor número de tonos

posible, hay que reducir el objeto a apenas cinco o seis valores distintos de intensidad (incluyendo el blanco del soporte), y distribuirlos de tal manera que se asemejen a los percibidos. Trabajar con demasiados valores produce imprecisión y cierta disonancia visual.

El sombreado tonal es útil para presentar las sombras de manera más estructurada. Debe considerarse un recurso gráfico.

En una acuarela construida a partir de tonos, se asigna un valor o grado de intensidad diferente al color de cada zona.

Así, el tema se construye como si fuera una estructura donde cada pieza tonal contrasta o complementa a su adyacente.

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EXPERIMENTEMOS

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Los reflejos de luz sobre el agua

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El modelo es un barco pesquero amarrado en las aguas tranquilas de un puerto que proyecta su imagen sobre la superficie ligeramente ondulante del agua.

1. Óscar Sanchís realiza un dibujo muy sencillo con un lápiz HB. Para las primeras manchas se utiliza azul ultramar claro muy aguarrasado, a fin de aplicar los primeros contrastes.

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2. Sobre las manchas anteriores se trabaja con aplicaciones más cubrientes: un gris medio y un amarillo intenso sobre la embarcación y un degradado que va del azul ultramar al verde permanente para representar los reflejos sobre el agua. Se dejan de lado los detalles para construir la pintura a partir de manchas generalizadas.

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3. Se presta mayor atención a la superficie del agua. Las partes iluminadas se cubren con un par de tonos de color violeta blanqueado, con pintura espesa, para facilitar la fusión entre los colores. Con pinceladas zigzagueantes se trazan nuevos efectos con azul titán.

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Los reflejos de luz sobre el agua

El impacto de la luz aumenta cuando además de sombras se incluye en el tema una superficie de agua, ya que ésta actúa como una gran zona reflectante. El agua, como la mayoría de los líquidos, es un gran captador de luz; la captura, interactúa con ella y la arroja hacia los elementos

circundantes, creando formas caprichosas y efectos cromáticos sorprendentes. Produce miles de pequeños reflejos cuando recibe la luz del sol, y como resultado de esto puede incluso modificar la atmósfera de la escena o los objetos cercanos a ella. El siguiente ejercicio se realiza con pintura al óleo.

5. Para que los reflejos resulten convincentes, las pinceladas deben ser decididas y los colores, fundirse sobre la superficie del cuadro. La parte superior, donde aparecen las embarcaciones, no tiene gran complicación, pues se le ha dado un tratamiento esbozado.

4 4. Sobre la superficie iluminada del agua, se aplican pinceladas azuladas que arrastran parte del color anterior, todavía fresco. Con un verde medio se arroja un poco de luz al reflejo oscuro del barco. Hay que procurar que el contorno de la sombra muestre un perfil dentado como consecuencia de la superficie ondulante.

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Cómo se pinta la luz La representación de la luz y sus efectos irrumpe en la pintura para definir los relieves y crear la ilusión de volumen, resaltar u ocultar zonas en el modelo, describir la calidad táctil de los objetos y acusar el efecto de dramatización del tema. Pero para conseguir dominar estas claves con éxito, es necesario comprender la esencia de la luz, su expansión y sus consecuencias principales, que son las sombras, pues en la mayoría de los casos la luz y la sombra son un binomio insoluble, dos caras de una misma moneda. El presente manual constituye una guía imprescindible para aprender a iluminar las escenas y resolver con éxito las distintas condiciones de luz que pueden plantearse.

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