Miniguías Parramón - Cómo pintar abstracto

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Cómo pintar abstracto La pintura abstracta no se logra sólo con cuatro manchas resultonas; al contrario, es uno de los géneros más complejos de abordar. La falta de una figuración aparente se suple con una cuidada composición, recursos técnicos y una acertada combinación de colores. El artista novel hallará en este libro, de forma sistemática y bien estructurada, cuanto precisa para entender este género, saber cómo lo hacían los maestros, y aprender a pintar una obra con muy diversos materiales, muchas veces insospechados para lograr interesantes efectos. Todo ello mediante explicaciones sencillas y amenas acompañadas de consejos, ilustraciones y ejercicios didácticos.

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ISBN: 978-84-342-3524-3

ABSTRAER LA REALIDAD

LA TÉCNICA DEL ABSTRACTO

ESTILO E INTERPRETACIÓN

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Cómo pintar abstracto

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Cómo pintar

ABSTRACTO

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C贸mo pintar abstracto

El sumario

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El sumario

Presentación: La pintura no objetiva expresiva, 6 ABSTRAER DE LA REALIDAD, 8 ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■

¿Cómo se abstrae?, 10 Síntesis y análisis del modelo, 12 Pintura gestual, 14 Manchurrones y goterones, 16 Síntesis y fragmentación geométrica, 18 EXPERIMENTEMOS Proceso de abstracción de un modelo real, 20 A LA MANERA DE... Paul Klee, 22 La composición es clave, 24 Agrupación e intervalos, 26 Experimentar los colores, 28 Pintar un sentimiento, 30 GLOSARIO DE EFECTOS Trabajar en serie, 32 La deconstrucción, ¿qué es?, 34 EXPERIMENTEMOS Abstracción lírica, 36 A LA MANERA DE… Robert Delaunay, 40

LA TÉCNICA EN EL ABSTRACTO, 42 ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■

Rayonismo: pintura en movimiento, 44 El valor de la textura, 46 EXPERIMENTEMOS Pintura con carga matérica, 48 GLOSARIO DE EFECTOS Diversas texturas, 52 Colage como complemento, 54 EXPERIMENTEMOS Líneas y estructuras sobre colage, 56 Action painting y dripping, 60 GLOSARIO DE EFECTOS Transparencias y encharcados, 62 A LA MANERA DE… Antoni Tàpies, 64 EXPERIMENTEMOS Tonos velados, 66 Arañar la pintura, 68

ESTILO E INTERPRETACIÓN, 71 ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■

El arrastre, 72 Una pintura informalista, 74 Armonía y constructivismo geométrico, 76 Repetición y ritmo, 78 EXPERIMENTEMOS Un díptico con textura, 80 GLOSARIO DE EFECTOS Pintura sin pincel, 84 La mínima expresión, 86 EXPERIMENTEMOS Expresividad con pinceladas, 88 Campos de color, 90 GLOSARIO DE EFECTOS Un tema con cuatro interpretaciones, 92 A LA MANERA DE… Gerhard Richter, 94

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Abstraer de la realidad

EXPERIMENTEMOS

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Proceso de abstracción de un modelo real

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Una ventana abierta a un paisaje supone un marco idóneo para abordar el primer ejercicio de abstracción realizado por Myriam Ferrón.

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1. No es necesario ningún dibujo previo.

Se toma un pincel plano ancho y se esboza, con gran rapidez, el marco de la ventana con tierra de Siena y azul titán, ambos muy aguarrasados.

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2. Con azul celeste blanqueado, rosado y verde titán se aplican las primeras manchas, que coinciden más o menos con la distribución de dichos colores en el modelo real. Las pinceladas son amplias y se aplican en bloque.

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Proceso de abstracción de un modelo real

Aunque las pinturas puramente abstractas suelen parecer desligadas del mundo real, casi siempre tienen como punto de referencia algo que el artista ha visto o ha experimentado.

Este ejercicio es un buen ejemplo de

ello y demuestra que la realización de la abstracción nace de un proceso racional de formalización.

Se parte de un modelo real, con elementos claramente definidos, y se procede a una descomposición mediante amplias manchas de colores y formas geometrizantes.

El paso a paso se realiza al óleo.

3. Sobre las manchas anteriores se aplican nuevas pinceladas que dan mayor riqueza al conjunto. Nunca se abandona el pincel ancho, que impide que caigamos en los detalles.

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4. Una vez se ha cubierto el blanco del papel con una primera capa de colores, se toma un pincel más fino. El objetivo es crear contrastes con azul y marrón intenso proyectando trazos y líneas con una clara orientación geométrica.

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5. Para terminar, se intensifican algunos colores que permitan contrastar las formas geométricas del centro de la composición.

La abstracción es completa, el cuadro sólo será reconocible para quien vea la foto.

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Abstraer de la realidad

A LA MANERA DE...

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Robert Delaunay

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(1885-1947) Delaunay consiguió representar el movimiento circular de la luz con la combinación de colores brillantes y saturados.

Formas circulares, sol nº 3 (1912) Su amor por el ritmo y el movimiento le llevó a realizar varias series de cuadros basados en la representación de la luz. Se inspiró para ello en los rayos del sol y el resplandor incorpóreo de los colores del arco iris. Mediante un amplio despliegue de colores que atienden a las teorías del color, representó diferentes facetas de la luz: su expansión, energía, transformación e inmaterialidad.

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Robert Delaunay (1885-1947)

Se inició en el cubismo, pero pronto lo abandonó para embarcarse en un nuevo estilo dominado por formas circulares y colores saturados y brillantes, basado en la yuxtaposición o el contraste simultáneo de colores puros rotos en prismas. El principal interés de sus pinturas fueron la representación de la luz y los efectos

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cromáticos que de ésta se derivan, que culminaron en impresionantes obras abstractas centradas en la geometría y el ritmo. Sus óleos adquirieron un carácter dinámico a partir de la disolución del espectro de la rueda de color, pues se interesó notablemente por las formas circulares y el movimiento rotatorio.

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1. Aquí, para recrear las formas circulares no hace falta dibujo preparatorio. Bastan unas pocas líneas realizadas con un azul diluido en agua, pues el ejercicio se lleva a cabo con acrílicos.

2. Se va cubriendo cada zona del cuadro con colores puros: directamente del tubo o poco trabajados en la paleta. Al yuxtaponerse, se mezclan ligeramente entre sí formando degradados. No es preciso disponer los colores semejantes uno al lado del otro, todo lo contrario, cuanto más distintos sean mayor será el contraste.

3. Se combinan las zonas donde se aprecia la pincelada con otras donde la pintura aparece plana. El rápido secado de los acrílicos permite modificar los colores y efectuar superposiciones sin que se produzcan mezclas accidentales.

4. La sucesión de ritmos representados con colores que se desarrollan sucesivamente con la fórmula del disco simultáneo, da como resultado una obra abstracta donde el color y el efecto dinámico de la composición adquieren un gran protagonismo.

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GLOSARIO DE EFECTOS

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Estilo e interpretación

Pintura sin pincel No todos los efectos de la pintura abstracta se consiguen con ampliaciones realizadas con un pincel, hay que aprender a trabajar y manipular otros materiales que exigen distintos modos de aplicación.

Así, pueden llevarse a cabo intervenciones con herramientas que habitualmente no se relacionan con el mundo de la pintura, pero con las que se consiguen efectos inusuales que proporcionan sensación de rareza y tensión. Veamos algunos ejemplos de efectos realizados sin pincel.

Se pinta sobre un soporte cubierto con una capa de color uniforme y se abren blancos con un trapo para que aflore el color que hay debajo.

Se puede conseguir el efecto de repetición sobre una superficie utilizando un objeto como tampón. Se sumerge en pintura para dejar su marca tantas veces como sea necesario.

Cuando se encuentran varias capas de pintura superpuestas, todas ellas secas, se lija la superficie pictórica. La erosión permite que los colores subyacentes afloren y se confundan con los superficiales.

El esponjado consiste en dar pequeños toques sobre una superficie, con una esponja cargada con pintura. El resultado es un aspecto moteado.

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Veladuras sobre fondo de color

El chorreo o pintura extruida consiste en aplicar la pintura directamente sobre el soporte a través de una boquilla dosificadora que da volumen a cada trazo.

Se carga un pincel con pintura diluida.

Se sitúa en una posición elevada por encima de la tela y se deja que gotee. Cuanta mayor sea la distancia con respecto al plano del cuadro, más estrellado aparece el goteo.

Se cubre una zona con cola líquida o látex.

Luego, se espolvorea pigmento o arena sobre ella para que se adhiera.

El aerosol de pintura permite conseguir efectos de rociado o manchas y trazos con contornos degradados.

Con barras de pastel al óleo pueden incorporarse trazos sin utilizar el pincel.

El resultado es cremoso e incluso empastado.

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Cómo pintar abstracto La pintura abstracta no se logra sólo con cuatro manchas resultonas; al contrario, es uno de los géneros más complejos de abordar. La falta de una figuración aparente se suple con una cuidada composición, recursos técnicos y una acertada combinación de colores. El artista novel hallará en este libro, de forma sistemática y bien estructurada, cuanto precisa para entender este género, saber cómo lo hacían los maestros, y aprender a pintar una obra con muy diversos materiales, muchas veces insospechados para lograr interesantes efectos. Todo ello mediante explicaciones sencillas y amenas acompañadas de consejos, ilustraciones y ejercicios didácticos.

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