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Bodegón al acrílico
ISBN: 978-84-342-3741-4
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www.parramon.com
BODEGÓN AL ACRÍLICO
OTROS TÍTULOS DE ESTA COLECCIÓN
El “Cuaderno del artista” es una obra dirigida tanto a quienes se inician en el arte del dibujo y la pintura como a quienes desean profundizar en sus técnicas y procedimientos. Su pedagogía se basa en explicaciones directas y sencillas acompañadas de numerosos ejemplos. En este título, Bodegón al acrílico, se ofrecen las claves que permiten plantear y ensayar múltiples posibilidades temáticas y técnicas resueltas mediante estilos muy diversos. Todos los aspectos del trabajo están considerados y explicados de una forma visual, a partir del análisis de obras ya acabadas y de un seguimiento paso a paso de los distintos métodos de realización. Este cuaderno resulta imprescindible para el pintor ocasional y para el artista experimentado.
BODEGÓN AL ACRÍLICO
C U A D E R N O D E L A R T I S TA
CUADERNO D E L A R T I S TA C O N S E J O S , R E C U R S O S Y E J E R C I C I O S
SERIE ACRÍLICO
Bodegón al acrílico
LOS MODELOS DE ESTE CUADERNO:
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Sumario Introducción, 1
CONCEPTOS BÁSICOS, 2
Bodegón al acrílico
Fluidez y consistencia del acrílico, 2
Proyecto y realización de Parramón Ediciones, S.A.
Modelado y claroscuro, 4 En detalle:
Modelados y contrastes, 6
En la práctica:
Pinceladas y contrastes, 8
Composición de la naturaleza muerta, 10 En detalle:
Voluntad realista, 12
En la práctica:
Desarrollo de un bodegón, 14
Efectos de textura, 16 En detalle:
Grandes empastes, 18
Bordeando la abstracción, 20 En la práctica:
Una flor con espátula, 22
DEL MODELO A LA PINTURA, 24
Glosario, 32
Dirección editorial: María Fernanda Canal Editora: Mª Carmen Ramos Textos: David Sanmiguel Corrección: Roser Pérez Diseño de la colección: Toni Inglés Fotografías: Archivo Parramón Maquetación: Estudi Toni Inglés Dirección de producción: Rafael Marfil Producción: Manel Sánchez Primera edición: septiembre del 2010 Derechos exclusivos de edición para todo el mundo © 2010 Parramón Ediciones, S.A. Rosselló i Porcel, 21, 9.ª planta 08016 Barcelona (España) Empresa del Grupo Norma de América Latina www.parramon.com Preimpresión Pacmer, S.A. ISBN: 978-84-342-3741-4 Depósito legal: B-32.938-2010 Impreso en España Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante cualquier recurso o procedimiento, comprendidos la impresión, la reprografía, el microfilm, el tratamiento informático o cualquier otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.
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Bodegón al acrílico a pintura acrílica es un procedimiento lleno de posibilidades que merece la pena explorar con libertad y atrevimiento. La naturaleza muerta constituye, probablemente, el mejor campo de pruebas para llevar a cabo esta experiencia. En las siguientes páginas, hay lugar para un tratamiento discreto y realista, pero también para una aproximación atrevida o propia del arte abstracto, y así lo demuestran los ejemplos y procesos que las ilustran. El principiante encontrará en ellas las claves de la técnica del acrílico mientras que el artista avanzado tendrá ocasión de profundizar en las posibilidades expresivas de este medio aplicado a los motivos de la naturaleza muerta.
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Este cuaderno se divide en dos partes bien diferenciadas. Los conceptos básicos, donde se explican los fundamentos de la organización y realización de bodegones, complementados con páginas en las que se siguen algunos procesos paso a paso y se analizan obras en detalle. Y Del modelo a la pintura, donde se proponen cuatro modelos: imágenes de gran tamaño acompañadas de un dibujo lineal para fotocopiar, ampliar y calcar sin dificultad sobre la tela u otro soporte; y una paleta de colores que puede modificarse o ampliarse a voluntad. Con todo ello, se anima al artista a desarrollar estas imágenes por su cuenta teniendo presentes los comentarios y recomendaciones contenidos en la primera parte del cuaderno. En definitiva, ésta es una obra para aprender en la práctica, aquí y ahora.
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CONCEPTOS BÁSICOS
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Modelado y claroscuro La elaboración de un bodegón dentro de los parámetros de la pintura tradicional implica la necesidad de definir el volumen de los objetos mediante el modelado de la luz y de la sombra. Los colores acrílicos permiten dos opciones: trabajar a la manera típica de la pintura al óleo, es decir, fundir los tonos más claros en los más oscuros; o bien contraponer zonas netas de colores progresivamente más o menos claros. Ambos procedimientos producen resultados distintos, pero es posible alternarlos dentro de una misma composición.
Una alternativa al fundido o al contraste de zonas de color es modelar mediante pequeñas pinceladas de colores distintos que no llegan a fundirse entre sí, pero que crean algo parecido a una trama continua de claroscuro
En estos dos ejemplos intervienen los mismos colores; sin embargo, en el de la derecha, se funden entre sí creando un modelado continuo, y en el de la izquierda, se aprecian los contrastes entre las manchas de distinta intensidad
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CONCEPTOS BÁSICOS
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La decisión de utilizar una técnica de modelado se toma antes de comenzar la obra. A partir de un sencillo dibujo , las manchas generales que anteceden a la elaboración del color ya anuncian una manera de trabajar dominada por los fundidos y el modelado continuo
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A partir de un manchado general basado en el fundido del color, se llega a un tratamiento cercano al modo tradicional: contrastes entre coloraciones claras y oscuras matizados por tonalidades intermedias que se funden con las anteriores
En esta pintura coexisten los dos estilos: en las calabazas dominan los contrastes netos de tonalidades saturadas mientras que en el fondo se recurre a un modelado más tradicional
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Los colores empleados en esta pintura son el amarillo de cadmio limón, el amarillo de cadmio medio, el tierra de Siena tostada, el verde vejiga, el carmín y el blanco titanio
En la práctica:
22 Una flor con espátula Esta secuencia muestra el proceso de realización de una flor por medio de una espátula. Este utensilio permite extender amplias zonas de color y, en parte, matizarlas; pero no permite pintar con colores diluidos: la pintura debe estar siempre bien espesa. El proceso se desarrolla por fases muy claras, en cada una de las cuales se comienza y acaba toda una parte de la obra.
El tema se dibuja con lápiz y se repasa con un pincel cargado del color más claro (amarillo en este caso) Las flores se pintan a partir de áreas de color homogéneo, sin modelar ni fundir. Se procede igual con las hojas, empleando el pincel para definir los tallos Con una mezcla de color Siena, un poco de carmín y mucho blanco se consigue un tono rosado que se extiende por todo el fondo de la composición
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El resultado es sencillo, pero no pobre ni demasiado esquemático gracias a los matices conseguidos en los pétalos y en las hojas
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El interesante encuadre de este tema favorece un tratamiento muy colorista dominado por el anaranjado de las mandarinas . Para realzar ese anaranjado, el resto de las coloraciones debería tener una dominante fría, ya sea verdosa, como en el mantel o bien azulada como en la taza y el plato
DEL MODELO A LA PINTURA
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El “Cuaderno del artista” es una obra dirigida tanto a quienes se inician en el arte del dibujo y la pintura como a quienes desean profundizar en sus técnicas y procedimientos. Su pedagogía se basa en explicaciones directas y sencillas acompañadas de numerosos ejemplos. En este título, Bodegón al acrílico, se ofrecen las claves que permiten plantear y ensayar múltiples posibilidades temáticas y técnicas resueltas mediante estilos muy diversos. Todos los aspectos del trabajo están considerados y explicados de una forma visual, a partir del análisis de obras ya acabadas y de un seguimiento paso a paso de los distintos métodos de realización. Este cuaderno resulta imprescindible para el pintor ocasional y para el artista experimentado.
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