Construir en lo Construido
Paula Díaz, Elisa Durán, Daniela Valdés
Capítulo 7: Construir en lo construido
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ABSTRACT En el séptimo y último capítulo del libro construir en lo construido de Francisco de Gracia, a partir de las consideraciones teóricas de las dos partes precedentes, se desarrolla lo que el denomina una teoría general de la modificación. Esta teoría puede ser útil pues aporta instrumentos y esquemas teóricos que pueden ser utilizados como armazón lógico del proyecto de modificación, partiendo de la lógica de que no puede existir un conjunto de soluciones diseñadas para ser aplicadas como fórmulas, pues solo observando y estudiando la realidad de la ciudad esta podrá esta ser transformada satisfactoriamente. El capítulo está dividido en una breve introducción y tres partes planteadas por el autor. En la introducción el autor plantea la vigencia del planteamiento de la teoría de la modificación y se basa en los principios topológicos para proponer bases operativas para la composición o diseño en contextos ya construidos. En la primera parte: los niveles de intervención, habla sobres tres diferentes niveles de intervención, el primer nivel de modificación circunscrita, donde los límites de intervención están definidos por el propio edificio. Menciona variados ejemplos tales como el Castelvecchio de Verona de Carlos Scarpa. El segundo nivel, la modificación del locus, la cual es un intervención que se da principalmente sobre los ámbitos urbanos y su escala esta determinada por el entorno del edificio. Por último el tercer nivel de intervención, relacionado con la pauta de conformación urbana, son aquellas intervenciones que afectan directamente el carácter morfológico de una parte de la ciudad. . En la segunda parte: los patrones de actuación, , aceptando tres principios se propone el planteamiento de cinco patrones como esquemas técnicos para la contextualización y mediante diferentes ejemplos concretos se trata de ilustrar los cinco patrones propuestos. Por último en la tercera parte: las actitudes frente al contexto, de Gracia clasifica ejemplos de arquitectura teniendo en cuenta las condiciones o aptitudes que presentan estos ejemplos en relación al contexto.
IDEAS PRINCIPALES Introducción
Una obra arquitectónica remite más allá de si misma en una doble dirección. Está determinada tanto por el objetivo al que debe servir como por el lugar que ha de ocupar en el conjunto de un determinado contexto espacial. Todo arquitecto debe contar con ambos factores. Su propio proyecto estará determinado por el hecho de que la obra deberá servir a un determinado comportamiento vital y someterse a condiciones previas tanto naturales como arquitectónicas. Esta es la razón por la que decimos de una obra lograda que representa una solución feliz, queriendo decir con ello tanto que cumple perfectamente la determinación de su objetivo como que aporta por su construcción algo nuevo al contexto espacial urbano o paisajístico. HANS-GEORG GADAMER, Verdad y método. (pg. 177)
Todo lugar es singular, la nueva intervención debe reconocer esta categoría de UNICUM. (pg. 177)
La mejora y modificación siempre deben de ser términos compatibles con la transformación, sin alterar su especificidad. (pg. 177)
“El lugar es experimentado como un INTERIOR, en contraste con el EXTERIOR que lo rodea”. Norberg- Schulz. (pg. 177)
La adopción de un criterio racional (método) en la práctica del proyecto es condición necesaria pero no suficiente. (pg. 177)
La selección del criterio determina el alcance mismo de la modificación, el autor menciona que hay tantos MENUS de problemas como niveles metodológicos. (pg. 177)
Alterar los lugares existentes, solo se justifica si los hacemos más adecuados para la vida del hombre. (pg. 178)
La herencia moderna ha dejado un rastro de PATHOS intervencionista con tendencias homogeneizadoras… son presentadas como inquietantes injertos en el tejido tradicional de la ciudad. (pg. 178)
Grandes operaciones urbanas, representan el nivel superior de la escala modificadora, cuando superan las condiciones del PROYECTO DE ARQUITECTURA, se salen del cerco teórico que establece el autor. (pg. 178)
Las Transformaciones de un edificio suponen la alteración del GENIUS LOCI, el espíritu de un lugar que no es tan fácil de definir debido a que solo parece conciliarse con el lenguaje poético. (pg. 178)
Necesidad de ESTABILIZAR las imágenes de la ciudad. Menciona a Bardolini y Croset, señalan que: “La emergencia de estos últimos veinte años de la noción de lugar, la recuperación de la idea de permanencia de los trazados, la importancia que ha asumido la memoria colectiva y subjetiva, el interés por lo arquetípico y lo simbólico que prevalece como deseo insatisfecho en muchos de los proyectos contemporáneos, son otros aspectos de esta tensión a favor de la pertenencia a un contexto” (pg. 178)
La ciudad permanece pero nunca se mantiene igual a si misma. Aquí interviene de manera decisiva la caducidad, tanto física como significativa de la arquitectura. (pg. 178)
Intervención debe tener en cuenta el proceso dinámico de la ciudad, igualmente debe tener el cuenta una mínima estabilidad para que la forma urbana prolongue su identidad. (pg. 179)
Para intervenir conscientemente en el proceso dinámico de la ciudad. 1. Reconocer los límites del área afectada: Se trata de definir cual es el marco de incidencia , siempre va a ser más amplio que el ámbito de la operación misma, solo los labores de conservación quedan rigurosamente circunscritos a los límites del propio objeto. (pg. 179)
Viollet – Le – Duc: Máximo representante de la RESTAURACIÓN RECONSTRUCTIVA. Representa una postura positivista a la hora de reconstruir, introduciendo su interpretación personal, convirtiendo sus intervenciones en prácticas eruditas de la modificación. (pg. 179)
“En realidad la supervivencia de grandes monumentos arquitectónicos del pasado en la vida del tráfico moderno y de sus edificios plantea la tarea de una integración pétrea del antes y el ahora. (…) Tienen que lograr por su parte una mediación nueva entre el pasado y el presente. Incluso en
restaurador o conservador de un monumento siguen siendo artistas de su tiempo”. Gadamer (pg. 179-180)
El autor se pregunta si debe existir: La ampliación de una posible teoría de la intervención sobre el patrimonio construido (pg. 181)
Noción teórica de modificación aparece en el QUATROCENTO italiano. La conciencia HISTÓRICA del arte se empieza a dar en el Renacimiento. Desde entonces intervenir en la arquitectura del pasado supone la adopción de un particular compromiso crítico. (pg. 181)
Alberti, sintetiza la vocación histórica y la vocación artística. En el ejemplo puntual cuando interviene la iglesia de San Francisco de Rimini para convertirla en templo de los Malatesta, manifiesta su conciencia crítica hacia la IMPERFECCIÓN MEDIEVAL tratando se subsumirla en la PERFECCIÓN CLÁSICA. Para Alberti el diseño es “la acción de encubrir todo aquello que era deforme”. (pg. 181)
Tanto para Alberti en San francisco de Rimini como para Palladio en la Basílica de Vicenza existía la necesidad renacentista de manifestar mediante la regularidad el prestigio de a belleza apolínea, fundamentalmente hacia el exterior. Lo cual evidencia que durante en Renacimiento la sustentación arquitectónica se encontraba fundamentalmente en los muros. Se desprecia el interior original mediante su ENMASCARAMIENTO (pg. 182)
La conservación de la caja de muros mediante vaciado interior del edificio para la realización de un ejercicio inclusivo, formalmente autónomo respecto a la envoltura. Se desprecia el interior original mediante su eliminación. (pg. 182)
El vaciado arquitectónico es una práctica común en nuestros días.
o -Museo Alemán de Arquitectura de Francfort, Ungers. EL OBJETO DENTRO DEL COFRE. (pg. 182) o -Museo de la Cinematografía, Helge Bofinger (pg. 182)
La actividad restauratoria se mantiene hoy notablemente aislada como especialización disciplinar y expresión de un control administrativo respecto al riesgo de FRIVOLIDAD ARQUITECTÓNICA que presenta la actual práctica. (pg. 183)
(…)Por un lado reconociendo que los problemas de intervención en la arquitectura histórica son, primera y fundamentalmente, problemas de arquitectura y en este sentido la lección de la arquitectura del pasado es un diálogo desde la arquitectura del presente y no desde posturas defensivas, preservativas, etc. La segunda lección seria la del positivismo post-hegeliano: consistirá en entender que el edificio tiene una capacidad para expresarse y que los problemas de intervención en la arquitectura histórica no son problemas abstractos ni problemas que puedan ser formulados de una vez por todas, sino que se plantean como problemas concretos sobre estructuras concretas (…). Solá-Morales. (pg. 183)
Para Rossi era imposible cerrar la práctica de la intervención en un cuerpo doctrinal. (pg. 184)
Francisco De Gracia menciona que ya no se puede dictar, con independencia del nivel de intervención a considerar, reglas adscritas a pensamientos escolásticos. La enseñanza será
valida si se presenta desprendida de la estructura ideológica que pudiera limitar su comprensión y adaptación diacrónicas. (pg. 184)
Las actuales sociedades desarrolladas MUSEOLOGIZAN el arte de la arquitectura mientras la cultura contemporánea se ha venido negando a producirlo. (pg. 185)
Se justifica la actitud defensiva de quienes protegen los edificios históricos de la AGRESIÓN de los arquitectos que solo pueden actuar desde su FORMACIÓN moderna. (pg. 185)
“(…)No es el redescubrimiento de la historia sino su disolución”. Scruton. (pg. 185)
La idea de conservación ambiental, le da importancia a la implantación de nuevas edificaciones en los centros históricos, impulsado por la Carta De Atenas de 1931. Dicha conservación se encamina a preservar únicamente el valor escenográfico de los ámbitos urbanos. (pg. 185)
Obstrucción cultural para el desarrollo específico de la arquitectura de nuestra época. (pg. 185)
Principios fundamentales para establecer bases operativas de cara a la composición o al diseño: Tres posibilidades: Inclusión, Intersección y Exclusión. o Inclusión: Elemento B, como forma espacial comparte todos sus puntos con el A. Elemento A absorbe o abarca al B. o Intersección: Elemento A recibe al B como elemento modificador de sus propios límites. Tienen un conjunto de puntos en común o Exclusión: Inexistencia de puntos en común para constituir una forma arquitectónica integrada se necesita de un ELEMENTO NEXO. (pg. 186 - 187)
Técnicas conectoras: o Grados de compatibilidad por adyacencia: Las mismas piezas Ay B se presentan más o menos compatibles solo con variar la orientación geométrica. -Como instrumento en arquitectura: Búsqueda de correspondencias métricas, geométricas y de proporción con intención de conseguir la congruencia gestáltica. (pg. 187 - 188)
o Utilización de algún conector específico: Definir una nueva pieza que permite unir A y B - Como instrumento en arquitectura: Reiteración de recursos figurativos o estilísticos para favorecer la continuidad de imagen. (pg. 187 - 188)
o Elemento de sutura: Dos formas A y B caracterizadas geométricamente pueden compatibilizarse preservando su identidad figurativa si trabajamos el POCHÉ como elemento se sutura. - Como instrumento en arquitectura: Homologación de las elecciones formales mediante el recurso al parentesco tipológico. (pg. 188)
PARTE 1. Los niveles de intervención
La noción de construcción de la ciudad requiere de áreas de trabajo limitadas, en caso tal de que la intervención sea muy grande es imprescindible la subdivisión. (pg. 189)
Primer nivel: la modificación circunscrita Edificio como realidad individual y como particularidad objetual (pg. 189) Manipulación de un objeto que entra en regeneración, crece o se modifica. (pg. 190) Afecta a la durabilidad del edificio. (pg. 191) Altera la persistencia de los significados adheridos. (pg. 191) La nueva aportación formal quedará integrada, o al menos, presentara un carácter subsidiario respecto a la forma de partida. (pg. 191) Todas las operaciones de restauración, pertenecen a la modificación circunscrita, que ya se ajustan a la unidad morfológica y sus límites están definidos por el propio edificio, bien sea en su forma actual o en su forma a reconstruir. (pg. 191)
Carlos Scarpa, Castelvecchio de Verona, se trata de la buena elección de los materiales y de la importancia dada a la ejecución plástica de la arquitectura. (pg. 191) o Reconstruye con fidelidad al tiempo que incorpora elementos de creación propia. Diferenciándolas, consigue hacer dialogar a las ruinas con la plasticidad abstracta de sus aportaciones, siempre parece recoger las sugerencias implícitas en el edificio original. (pg. 192) o Paulatina recomposición, aunque el resultado final resulte unitario. (pg. 192) o Caso de ANASTILOSIS: Donde modernidad e historia no se presentan como excluyentes entre si. (pg. 192) Ignazio Gardella, Aldo Rossi y Fabio Reinhart, Teatro Carlo Felice De Génova. La intervención reconoce la condición urbana del edificio, cuya presencia como ruina ha marcado el carácter de un ámbito urbano desde 1943. (pg. 192) o Intervención circunscrita. (pg. 193) o Proyecto ha de influir en el contexto para recuperar su GENIUS LOCI. (pg. 193) o Se trata de un gran atrio abierto a la ciudad al que se puede confluir según diversas direcciones. (pg. 193) o Objetivos del proyecto: Un edificio que recupere el lugar y la memoria perdida de la ciudad decimonónica burguesa, pero revisando los métodos convencionales y escolásticos de restauración y reconstrucción. (pg. 193) o Los autores operan bajo la misma clave arquitectónica que en el neoclásico, la recuperación de un método arquitectónico más allá de los impulsos poéticos de la sensibilidad espontánea. (pg. 194) Hans Döllgast, Alte pinakothek De Munich (1952-1957). Realiza un representación esquemática de la obra original. (pg. 194) o Como principio de la obra moderna: se formalizó de nuevo el edificio tratando de dejar a la vista sus precedente, la silueta de la mutilación Bélica (pg. 194) o Depuración de los rasgos estilísticos mediante esquematización figurativa y manteniendo los sustancial de la forma tectónica. (pg. 194) Giorgio Grassi, Castillo De Abbiategrasso.(1970) Donde operan bajo la acción de prolongar algunos de los caracteres formales de lo antiguo. (pg. 195) o Lo nuevo no solo se evidencia sino que magnifica sus diferencias, es como si la nueva estructura corrigiera las imperfecciones de la antigua. (pg. 196) o Se acentúa su condición antiromántica de ruina PERECTAMENETE INACABADA. (pg. 196) o Toda su levedad informativa viene dada en el propio fragmento. (pg. 196) o Se propone una complementación de raíz tipológica, se trata de la intersección de dos estructuras geométricas, giradas en planta con intención de cerrar un patio que pretende ser cuadrado. El patio central con su aparente ATMÓSFERA METAFÍSICA, el cual proclama por oposición la presencia de lo antiguo. (pg. 196) Hans Hollein y Richard Meier, Villa Strozzi De Florencia, para su conversión en museo de arte moderno. Renuncia a trabajar adaptando la arquitectura a las condiciones del lugar. (pg. 197) o De edificio primitivo no se mantiene sino su condición de falsa fachada. (pg. 197) o No hay ningún intento de recomponer o significar tipológicamente el edificio a partir de su ruina. (pg. 197) o Únicamente se respeta la relación de escala entre lo nuevo y lo viejo. (pg. 197) o Personalismo en las obras (pg. 197) o Forzada coexistencia entre lo radicalmente nuevo y lo antiguo, sometido a las modas visuales que día a día van cambiando, carece de cuerpo metodológico por que traslada a edificios históricos las mismas premisas de todos sus proyectos. (pg. 197) James Stirling y Michael Wilford, Rice University School Of Architecture (1970), la agregación de un nuevo cuerpo. Actúan según una estrategia de proyecto inducida por los primitivos
arquitectos del campus, consiste en añadir alas o bloques, vinculados figurativamente, a los que define el SQUARE central. (pg. 198) o Tratamiento externo integrado mediante continuidad de figura, color y textura. (pg. 198) o En el interior se evidencia el distanciamiento tipológico a través de las plantas. (pg. 198) o El procedimiento analógico solo se aplica en la epidermis: AMPLIACIÓN MIMÉTICA DEL RECEPTÁCULO MURAL. (pg. 198) o Correspondencia externa. (pg. 198) Oswald Mathias Ungers, Museo Alemán De Arquitectura en Francfort. Representándose en términos generales la presencia externa del edificio, el esfuerzo modificador, se concentra en el interior. (pg. 199) o Intenta museologizar la arquitectura mediante una forma caracterizada por su tectónica elemental e incluso naïf. (pg. 199) o Se concreta así, una PROYECTACIÓN INCLUSIVA que permite el reconocimiento de cada uno de los estratos espaciales y la presencia prevalente del edificio primitivo como garante de la identificación del LOCUS. (pg. 200) Helge Bofinger, Museo de Cinematografía, realiza la técnica de elaboración relleno. (pg. 200) o Ninguno de los principios MORALIZANTES acerca de la veracidad interior-exterior tiene presencia. (pg. 200) o Operación inclusiva, sugerida hacia el exterior. (pg. 200) Francisco Saénz De Oíza, Centro Atlántico de Arte Moderno. Ilustra la esquizofrenia cultural de la arquitectura contemporánea: subsiste la escisión entre historia y proyecto moderno. (pg. 209) o El oficio concreta la obra poniendo límites de arbitrariedad, autonomía de sus partes. (pg. 209) Otras intervenciones dentro de las modificaciones circunscritas: Se caracterizan por ocupar espacios abiertos internos al propio edificio conjunto sobre el que se trabaja, espacios de caracterización tipológica. Se pueden considerar operaciónes endógenas. (pg. 209) o Carlo Aymonino, Palacio de justicia en Ferrara. Se introduce un cuerpo, una forma perfectamente reconocible como ajena al medio. (pg. 210) o Alejandro de la Sota, Museo Provincial De Bellas Artes De León. Arquitecto defiende la bondad del contenedor neutro, que permite la libre organización de un espacio homogéneo. o Puede plantearse la radical desnaturalización del edificio histórico, por el procedimiento de ocluir su patio central como si se tratara de un estigma tipológico. (pg. 211) o Cervera, Moner y Pla. Intervención en la Pía Almonia para su conversión en sede del Colegio De Arquitectos De Gerona. Actúan incrustando lo nuevo en la antiguo evidenciando la macla. (pg. 212)
Casos donde se observa un grado superior de en lo que tienen de potencial práctica modificadora de la realidad construida. (pg. 213) o Juan De Villanueva, Catedral de el Burgo de Osma: Situación intermedia de la acción, se acomoda a las determinaciones compositivas del conjunto, concreta una relación de dependencia compositiva de lo nuevo respecto a lo ya existente. - Lo nuevo adquiere un compromiso con la parte urbana y alteraciones del lugar por las correcciones del trazado. - El poché adquiere una importancia física, si la ampliación quería dar una respuesta rigurosa y bilateral: tanto al interior como en la definición del espacio urbano. (pg. 213 - 214)
Segundo nivel: La modificación del locus.
Intervenciones que repercuten manifiestamente sobre los ámbitos urbanos construidos. (pg. 215) La escala de referencia, viene indicada por el entorno del edificio o edificios en los que opera, afecta por tanto al sistema de relaciones que caracteriza ese lugar. (pg. 215) Definición de LOCUS para Rossi: “Relación singular y sin embargo universal que existe entre cierta situación local y las construcciones que están en aquel lugar”. (pg. 215) Deben considerarse, en general, los edificios de nueva planta que ocuparían parte de los intersticios urbanos en cuanto contribuyen a reformalizar los espacios habitables de la ciudad. (pg. 215) Aliso y Peter Smithson, El conjunto The Economist. Su construcción supuso una radical alteración del fondo perceptivo. (pg. 216) o Orto prismas exentos capaces de alterar radicalmente la impronta del lugar. (pg. 217) o Edificios no se relacionan entre ellos para dar forma al espacio urbano, sino que este aparece como un residuo. (pg. 218) Concurso Museo De Artes Aplicada. Participantes: Hans Hollein, Robert Venturi y Richar Meier. Ganador: Richar Meier. (pg. 218) o Hollein: Descomposición heteróclita. (pg. 218) o Venturi: Absorbía en su proyecto el edificio de Villa Metzler. (pg. 218) o Meier: Organizada confrontación dialéctica entre lo nuevo y lo viejo. (ganador). (pg. 218) o Intenta proyectar a su proyecto algún orden básico del lugar. (pg. 218) o La modificación del LOCUS: Proviene de la introducción de un orden geométrico – abstracto a un espacio poco construido con la fuerte presencia de jardines. (pg. 219) Stirling y Wilford, La Staatsgalerie De Stuttgart (1977 82): Complejidad esta en la conjunción heterotópica de elementos de diversa procedencia. (pg. 220) o Ampliación de un organismo vinculado con el anterior a través de un conector específico, un puente. (pg. 220) o Presencia de la postmodernidad: recuperación de los valores plásticos de la arquitectura y en la variedad de recursos que proponen alternando imágenes de naturaleza figurativa y abstracta. (pg. 220) o Crean un ámbito urbano de uso peatonal que complementa el trazado de la ciudad existente. (pg. 220) Stirling y Wilford, la ampliación de La Tate Gallery: importancia CONTEXTUAL. (pg. 221) o Método: de lo particular a lo general, rechazándose la noción tipológica y la idea de unidad. (pg. 221) o El oficio de proyectar sustituya a la invención gratuita de formas. (pg. 222)
Josef Paul Kleihues, El Museo De Blankenheim: Reproduce el tránsito desde la reproducción vernácula a la esquematización abstractizante basada en sólidos platónicos asociables a los tipos formales de partida. (pg. 223) o Intervención contextual que maneja las posibilidades de DISTANCIAMIENTO FIGURATIVO E HISTÓRICO que permiten tanto la reducción abstracta como los materiales de alta tecnología capaces de DESMATERIALIZAR la arquitectura. (pg. 224) Josef Paul Kleihues, Archivos Municipales De Solingen: Intenta adecuar su proyecto a las condiciones topográficas del lugar. Donde la nueva arquitectura acepta el reto de la historia sin necesidad de retroceder hacia formulas expresivas del pasado. (pg. 224 - 225) Josef Paul Kleihues, La Galeria Municipal De Sindelfingen: Inclinación por los objetos absolutos y arquetípicos, propone una nueva pieza de planta octogonal como nexo y rotula capaz de ligar los dos edificios preexistentes. (pg. 225) Kleihues, Ungers y Rossi: “Si las nuevas incorporaciones a la ciudad histórica son formas racionales en el sentido de que responden a valores universales y necesarios, obtenidas por
decantación tipológica mediante el manejo de sólidos platónicos, siempre facilitarán su asimilación en el lugar construido”. (pg. 225) Emilio Battiste, Manzana junto a la Galeria Vittorio Emanuele II: posibilidad de una definición autónoma del fragmento, solución proyectualmente más rica recogiendo algunas particularidades de un contexto poco homogéneo. (pg. 226) o Se procura adaptar el volumen a diversas solicitudes del entorno inmediato. (pg. 226) Venturi y Scott-Brown, National Gallery De Londres: limitan su acción a un entorno inmediato que solo comunica en términos de estilo. (pg. 228) o Lo que se pretende y en gran medida se consigue es favorecer la asociación de imágenes para ojos no demasiado exigentes. (pg. 228) Tercer nivel: Pauta de conformación urbana
Se sitúan aquellas operaciones que afectan directamente el carácter morfológico de una parte de la ciudad. (pg. 230) Se bordea el terreno de la urbanística como disciplina manifiestamente disociada del proyecto de arquitectura. (pg. 230) Pedro Machuca, Palacio de Carlos V: La rotundidad geométrica del proyecto se contrasta con el lugar, una organización diversa y múltiple pero que es adecuada con respecto a su implantación. (pg. 231) o Intención de formalizar otro modelo de palacio o incluso de ciudad. (pg. 231) Le Corbusier Plan Voisin De París: voluntad de ofrecer una alternativa sustitutoria para la ciudad histórica. (pg. 231) o Materiales básicos del planteamiento urbano moderno: sol, cielo, árboles, hormigón y acero. (pg. 232) o La sustitución del repertorio formal de la arquitectura por otro de los recursos materiales obtenidos gracias a un nuevo sistema productivo. (pg. 232) o Se renuncia a cualquier intento de transición gradual entre lo nuevo y lo viejo. (pg. 232) Bangert,Jansen, Scholz y Schultes, Área de Römerberg: Se encuentra una arquitectura de NUESTROS DÍAS vinculada a las circunstancias locales de los centros históricos. (pg. 233) o Se aceptan los principios de una NUEVA FIGURACIÓN ARQUITECTÓNICA expresada como analogía crítica. (pg. 233) o Se intenta la recuperación de un lugar fomentando el orden y sin renunciar a la variedad. (pg. 233) o Diversas modalidades de intervención: a) Se reconstruye una manzana reproduciendo miméticamente la barrera de edificios que definen la plaza. b) Espacios polifuncionales ligados a actividades culturales y cívicas mediante una forma lineal. c) Se dispone una hilera de viviendas definiendo un vínculo natural entre el ayuntamiento y la catedral. (pg. 234) Concurso: Centro Científico De Berlín: Respetar y rehabilitar el único edificio que se había mantenido en pie dentro del polígono, una construcción académica decimonónica de la BeuxArts. (pg. 235) o Ganadores: James Stirling y Michael Wilford - Propuesta: “Crear un grupo de tres o cuatro edificios relativamente independientes, todos similares pero diferentes, lo que entraba a ser un lugar amigable no burocrático”. (pg. 235) - Rudimentario juego tipológico, eligen un repertorio de plantas con siluetas muy características como material para realizar un collage plano. (pg. 238) - Ocupación del suelo disponible mediante unidades perfectamente autónomas, quedando un espacio residual. (pg. 238)
o Participante: Mario Botta. - Propuesta: sugiere un orden de relaciones geométricas elementales, fundamentalmente basado en la ortogonalidad. Pero no aborda el problema del edificio existente. (pg. 236) o Participantes: Bangert, Jansen, Scholz y Schultes - Propuesta: Ocupación parcial del polígono sin ceñirse al perímetro del mismo. - Planta de marcado carácter orgánico. - Propuesta confusa e INDIVIDUAL. - El carácter CONVEXO del cuerpo principal y su autonomía volumétrica hacen de ésta una solución POCO URBANA (pg. 237) Concurso: Kulturforum De Berlín: se debía seleccionar un proyecto integrador o conformador para un extenso lugar sin forma con piezas disgregadas o disuelta, el reto consistían en establecer una relación entre objetos solitarios, en un lugar sin rastros de la historia ni la memoria. (pg. 239) o Participante: Ungers - Orden cartesiano apoyándose en lo único que podía utilizar como estructura generadora dada las características de su propia arquitectura: El minimalismo formal. - Toda la propuesta invoca la NECESIDAD DE ORDEN. (pg. 240) o Particiante: Alvaro Siza - Proyecto que amplia el repertorio de acontecimientos formales aislados incapaces de articularse para formas ámbitos urbanos. (pg. 241) o Ganador: Hollein - Se manifiesta un esfuerzo integrador, atomización formal. - Promueve la concreción de un ámbito urbano característico. (pg. 241)
PARTE 2. Los patrones de actuación
Conducir con un método el proceso de evolución de la forma urbana. (pg.243)
“ … no es sólo la pura sucesión temporal la que establece las leyes de la modificación contextual; existe a veces una estrategia consciente de la modificación y de la terminación, (…) . En otras ocasiones el principio de implantación nace de una condición urbana y geográfica bien definida a la que se quiere dar una respuesta arquitectónica unitaria “.(pg.243)
Las técnicas de intervención en la ciudad, deben empezar por reconocer y precisar los limites de influencia e incorporar datos de primer rango por encima de los datos funcionales. (pg.243) - Los que definen la matriz estrictamente del área de intervención
Si se logra adoptar compromiso hacia el medio urbano y si se entiende que el edificio es más que una simple entidad cerrada sobre si misma, y si, se sigue el plan que se basa en las relaciones formales, entonces se logra hablar de técnicas contextuales que pueden conducirse a patrones de actuación. (pg. 243-244) -
Cada patrón facilita la ordenación relativa de la cantidad de modos de intervención que puedan idearse, hay cinco patrones mencionados (pg. 244)
Hay 5 patrones, y en cada uno se entrara en detalle.
El primero : conformación del tejido urbano o La cuestión no es de cuantas intervenciones modifican la masa edificada y cuantas los espacios vacíos, pues siempre se deben operar en ambos, pues juntos, son el tejido urbano, se trata de ver si se sigue un proceso desde el solido hacia lo vacío o del vacío hacia el solido. (pg.244) - Ejemplos que buscan dar forma a los volúmenes sólidos o “Se trata de una peculiar sutura del sistema de solidos mediante un acusado control sobre los resultados inferidos en el espacio urbano” (pg.246) o La actitud a favor de la integración de fragmentos demuestra una sensibilidad heterópica o conjunta a partir de lo existente (pg. 247) o (EJ.) En Derby Town center existe una voluntad que trata de integrar la coexistencia armoniosa entre arquitectura vieja y arquitectura nueva. (pg.247) o El distanciamiento por materiales de alta tecnología trata de integrarse con lo existente (pg. 247) o (EJ.) Siza , contradicción entre piel y relleno, pues la planta refleja una división entre lotes de la totalidad y la envolvente curvilínea genera un problema de distribución que se soluciona de manera defectuosa (pg. 127. James Stirling y Léon Krier , proyecto para Centro Cívico de Derby 250) o (EJ.) Siza , propuesta anti tipológica , sometida a la disciplina urbanística que impone ceñirla a la manzana. (pg.250) o La geometría se utiliza de forma artificial como instrumento para el pensamiento formal abstracto entonces el interés fundamental de proyectos queda agotado en los dibujos. (pg.252) El segundo : oclusión del espacio urbano
136. Plaza de San Marcos (antes de la intervención de Sansovino y en la actualidad ) , Venecia
o Los nuevos edificios se usan de manera más definida o re formalizada en unidades especiales urbanas. (pg.254) o Este segundo patrón trabaja principalmente en ámbitos inacabados, deficientes o abiertos. (pg.254) o Utiliza el muro como un elemento que limita las dos realidades (espacio Publico y espacio privado (pg.254) o (EJ.) Sansovino y Sacmozzi hacen un reconocimiento hacia lo urbano como un objetivo prioritario (pg.256) o (EJ.) “No se ha destacado la dualidad entre interior y exterior en la obra de Asplund”. (pg.257) o (EJ.) Asplund> “ es mas importante adoptar el estilo del lugar que el de la época” > reconoce la importancia del contexto (pg.257) o (EJ.) Royal Opera House “ la presencia constante , en los acontecimientos arquitectónicos que han sido la primacía del recinto espacial como forma urbana”. Se incorpora el teatro con la vida urbana. (pg.261)
o (EJ.) Existe una presencia unitaria deudora de la vocación tipológica de “square” que siempre ha parecido tener el Convent Garden. (pg.261)
El tercero: continuidad de la imagen o Reconocer trabajos que inciden con prioridad sobre los aspectos plásticos de la arquitectura , potencializando la relación visual que se pueda producir entre lo pre existente y una nueva intervención (pg. 261) o Hay una preocupación por actuar sobre aspectos figurativos (pg. 261) o Hay un compromiso con los conceptos teóricos propuestos por la Gestalt (pg.262) - Término alemán para forma y figura o El interior y el exterior de lo construido se desconocen apartando las dos realidades (pg. 262) o La continuidad estilística como instrumento metodológico (pg.262) o (EJ.) Gardella demuestra que es posible intervenir junto a las piedras sagradas de Venecia y esta opción se aleja del romanticismo Ruskiniano en donde esta la imagen ante todo. (pg.263) o (EJ.) Gardella dice “ encuentro justo que 141. Ignazzio Gardella, plantas del edificio de se vuelva hoy a valorar sin inhibiciones el detalle y que viviendas en el Canal de la Guidecca, Veneccia. también se retomen estilemas de la arquitectura del pasado. En la casa, alle Zattere de Venecia escogí cornisas en piedra de Istria típicas de las casas y de las arquitecturas menores venecianas”. (pg.263) - Valorar el detalle y que se toman estilos del pasado o Los materiales y su importancia son evidentes cuando se quiere conseguir efectos visuales en la arquitectura que busca integrarse con el paisaje. (pg.264) o (EJ.) La invención de Gardella en Venecia comprendía que se debe actuar en un espacio perspéctico y no en un espacio simplemente geométrico (pg.264) o (EJ.) Hay un reconocimiento a la tradición pictórica de Venecia desde los Bellini hasta Belloto, pasando por Canaletto y Guardi , que se empeña en hacerla ver como una cuidad escena. (pg.265) o “ … el respecto hacia el pasado , el respeto hacia un determinado ambiente, hacia u paisaje, es señal de madurez que alcanza quien ha comprendido un dogmatismo a ultranza lejos de suponer libertad disminuye la capacidad creadora proponiendo soluciones idénticas para problemas enteramente diversos”. (pg. 266) o (EJ.) Gardella demuestra como una utilización correcta de materiales básicos y componentes constructivos en su lógica tectónica facilita una amable percepción del objeto. (pg. 266) o (EJ.) Moneo dice que su edificio “ pretende evitar tanto los excesos del pintoresquismo populista, como las exigencias radicales de las vanguardias. Se persigue así una arquitectura que, reconociendo el peso de las estructuras formales del pasado, nos renuncie a la incorporación del lenguaje contemporáneos, ni en técnicas ni en estética. (pg.268)
o En términos de Foucault toda obra reciente de Stirling y Wilford resulta hetereotópica y antisintatica , abunda en significados nostálgicos que solo se consiguen dentro de un repertorio figurativo. (pg. 271) o En recientes proyectos de Stirling y Wilford se expresa combinando lo tradicional y lo moderno , en un experimentalismo que abarca muchos frentes sin orientar sobre el futuro. (pg.272) o (EJ.) “Banfi, Belgiojoso , Peressutti y Rogers optan por dar una forma característica de la torre , apartándola del edificio tipo-ortoprisma de la tradición racional-esencialista, y trasladan de escala un tipo medieval sublimado donde se destaca el transito entre el tronco de la torre y su coronación mediante el uso de jabalcones gigantes con fuerte expresividad plástica. (pg.273) o (EJ.) Con la Torre Velasca , la arquitectura italiana encontró un símbolo celebrativo. (pg.273) o (EJ.) La Torre hoy en día es un monumento urbano, que se ha incorporado a la iconología urbana donde el Duomo , la Galería Vittorio Emanuele II o el palacio de los Sforza encuentran un moderno competidor. (pg.273)
El cuarto : recreación de formas tipológicas
148. Miguel Angel Buonarroti, Sacristía Nueva de San Lorenzo , Florencia.
o La insistencia temática desde la operación de un plano mas abstracto que el de la estructura formal, corresponde a la figuración, se puede lograr una controlada redundancia como formula para lograr una coherencia final. (pg.273) o En este patrón se enseña un principio comparatista como un hipotético método analógico. (pg.273) o Los tipos son deudores de la condiciones locales donde se produce la
arquitectura. (pg.273) o Este cuarto patrón supone todo lo contrario de una derogación de la memoria. De esta, como archivo de la experiencia surgen aquellas referencias que permiten construir mentalmente como debe ser la estructura de los tipos. (pg.274) o El corpus normativo clásico no impidió de ninguna manera a la aparición de diversos innovadores o transgresores. (pg.275) o (EJ.) Scruton “ la modernidad desperdicio la disciplina estética encarnada en la tradición clásica , como un subproducto del pasado sin valor y un símbolo de sus rituales tiránicos”. (pg.275) o (EJ.) Asplund no desperdicio la experiencia de la tradición clásica “ las ideas de continuidad social en representan en su intento de hacer sus edificios , dentro de lo posible, una parte del continuum urbano”. (pg.275) o Para un hombre que se preocupa por observar el entorno no es de gran sorpresa que el mismo transmita interés por presentar la realidad. (pg.276) o Las mejores condiciones para justificar la metáfora arquitectónica de la memoria social por mediación de piezas cuyo trasunto es la propia historia de la arquitectura , se le
presentan al idear un museo de historia junto a Reichstag, uno de los fantasmas del inconsciente colectivo alemán. (pg.279) - Sumergirse en un contexto no equivale a incorporarse a la textura o Bauer “la arquitectura erige símbolos. Pero la arquitectura como portadora de significado puede dirigirse no solo hacia lo ajeno , sino hacia si misma”. (pg.280) o “En efecto, pocas ocasiones como esta para recurrir a formas cargadas de nostalgia en un lugar fabulado desde una dualidad esquizoide : la afirmación y la negación de la moral histórica de un pueblo”. (pg.280) o Rossi ratifica que los tipos se forman con relativa independencia de las funciones. (pg.281)
El quinto : colisión de estructuras formales o “Hay un criticismo arquitectónico que radicaliza su acción mediante la confrontación formal de lo construido. Suele ampararse en la idea de modernidad, hoy superada, que supone oposición frontal del pasado”. (pg.281) - Equivoca identificación entre modernidad y vanguardia o Las intervenciones que aquí se consideran obedecen a incorporarse a un lugar con claro radicalismo crítico, suelen proponer la abstracción: contra la analogía fomentan la singularidad del objeto, con respecto al orden proponen otro alternativo, esto trae un distanciamiento en las leyes de formación de la ciudad. (pg.281) o (EJ.) El museo Guggenheim es capaz de polemizar el ortogonalismo de Manhattan. (pg.282) o (EJ.) Terragni realiza un proyecto que desarma las correspondencias entre ideología y gesto, utilizando una proclama congruente con la modernización internacional. No obstante se 153. Renzo Piano y Richard Rogers , Centro Pompidou utilizan sutiles referencias de la tradición clásica (1972-77), Paris. italiana. (pg.282) o (EJ.) “El Centro Pompidou demuestra una vez mas lo popular que pueden resultar las imágenes basadas en el alarde tecnológico”. (pg.284) o (EJ.) OMA ocupa una importante posición en el terreno de la ficción arquitectónica de las ultimas décadas. El fenómeno de arquitectura dibujada se explica con el exceso de invención de formas que no estén relacionadas con el volumen de producción arquitectónica real. (pg.285) o “La colisión de estructuras formales acompaña a la rivalidad, mientras que la congruencia es expresión de una conformidad con lo real construido. Si lo nuevo supone una exegesis de lo antiguo , desde su contemporaneidad cultural, pudiera decirse que han optimizado las posibilidades criticas de una acción positiva” (pg.287)
PARTE 3. Las actitudes frente al contexto “Significado atribuido a la palabra MODERNO como oposición a lo HISTÓRICO, identificando este último término con PASADO más o menos remoto y tratando de preservar lo contemporáneo de su propia inmanencia histórica” (Pg. 287) Se acepta de forma apriorística que la naturaleza de la arquitectura moderna dificulta su integración en los centros históricos (Pg. 287) Existían tres posiciones ante el problema historia-moderno planteado 1) Descontextualización para reafirmar la 3) Arquitectura que llegara a superar la confrontación de lo histórico con lo impuesta imposibilidad original de moderno. (Defensores de autonomía) integrarse en centros históricos sin 2) Arquitectura historicista en algunos renunciar a la condición de moderno. casos tachada de anacrónica, utiliza la (Pg. 288) mimesis como herramienta. (Mimesisimitación) La división presentada anteriormente se va ampliando "a medida que la relación entre modernidad e historia se hacía más compleja y presentaba matices añadidos" (Pg. 288) Se da importancia al lector recordándole su "protagonismo para administrar la riqueza de relaciones múltiples que pueden obtenerse gracias a la superposición de significados" (Pg. 288) Aparecen derivaciones proyectuales que amplían el espectro de actitudes a considerar: 1) Arquitectura descontextualizada 5) Arquitectura de base tipológica 2) Arquitectura de contrastación 6) Arquitectura del fragmento 3) Arquitectura historicista 7) Arquitectura contextual 4) Arquitectura folclórica Arquitectura descontextualizada (Pg. 288-290)
o Se resuelve al margen de cualquier indagación en torno a los problemas de forma, su interés queda cifrado en ofrecer un producto comercial. o “Despreocupada específicamente por el problema que supone construir en lo construido y, en términos generales, culturalmente mediocre” o La mayoría de las construcciones desarrolladas en centros históricos en la actualidad pertenecen a esta actuación. o “Conveniencia de incorporar las referencias visuales (imagen) y estructurales (contexto) al proyecto de 157. Hotel Bauer. Campo Moise. Venecia arquitectura en ámbitos altamente caracterizados o significativos, independientemente de que se trabaje con objetos exentos o yuxtapuestos” o (EJ.) Hotel Bauer: destaca por el fondo en el que se inserta y no se compromete con la imagen de la ciudad en la que se inserta
o (EJ.) Royal Thames Yacth Club: no descienden al diálogo con el entorno, simplemente lo ignoran. Arquitectura de contrastación (Pg. 290-292) o “Proclaman un deliberado rechazó a colaborar formalmente en la continuidad más o menos homogénea del contexto” o Reafirman su individualismo por medio de la teoría de la contrastación o “Manifestar la discontinuidad o el conflicto formal como expresión testimonial de una identidad cultural, y en tal sentido pretenden sacudirse cualquier adherencia sentimental o fijación morfológica con el pasado.” o La contemporaneidad como contraste y la particularidad como excepción o (EJ.) Banca Borges e Irmao, Álvaro Siza: objeto único en la ciudad, uso intencional de un lenguaje diferente. Formalista ascético. “Aunque la Banca se reafirma como EXCEPCIÓN confrontada con la edilicia menor a lo largo de la calle, el propio uso de un lenguaje intencionalmente contrastado con el contexto inmediato es lo que permite a la arquitectura de Siza estabilizar una relación a distancia con los monumentos de la Catedral y del convento de Santa Clara” Arquitectura historicista (Pg. 293-300) o Historicismo como adopción de una renovada conciencia de la continuidad expresada en la persistencia de rasgos figurativos dentro de la cultura material del lugar. o Se mueve entre los márgenes conceptuales de la reproducción/mimesis y reinterpretación/analogía o Es difícil definir las intervenciones, las acepciones de la palabra historicismo son muchas y muy variadas. o Historicismo mimético: en algunas ocasiones se procura ocultar la fecha misma de construcción o ”Toda arquitectura presenta alguna dosis e historicismo, pero tras lo que decimos en este apartado está la asunción del principio de continuidad histórica no como condición inmanente de la producción humana, sino como un agente activo (deliberado) capase e incorporarse a la metodología del proyecto.” (Pg. 295) o La creatividad queda salvaguardada, ya que la observación de la historia y si reconocimiento no obligan a tanto como una reproducción 159. Demetri Porphyros, Chepstow Villas arqueológica. o (EJ.) MUSEO DE PREHISTORIA DE FRANCFORT: historicismo ingenioso / La falsificación de la condición diacrónica de la arquitectura como límite del historicismo ortodoxo. o “Hoy son muchos los proyectos con subliminales contenidos históricos que se manifiestan de manera ambigua jugando con referencias encontradas e incluso antinómicas” (Pg. 295) o (EJ.) AMPLIACIÓN TEATRO DE LA OPERA DE ROMA: se reconoce su contenido historicista, obedece a una tectónica rememorativa. “Se trata, en definitiva, de una intervención respetuosa y erudita cuya contextura física no pertenece al actual modelo productivo” (Pg. 297) o Se puede refutar el contexto presente desde la afirmación histórica de la antigüedad. Ejemplo: Museo de Arte Romano de Rafael Moneo.
Arquitectura folclórica (Pg. 300-302)
165. Mario Ridolfi, proyecto para oficinas
o Se identifican tres acepciones del término folclórico: 1) Alude a una sensibilidad favorable a la reproducción de pautas antropológicas ligadas a ámbitos culturales preindustriales. Derivaciones populistas que se basan en culturas locales o regionales. 2) Culturas populares que sufren adulteración, derivaciones basadas en una cultura pop coincidente con la
cultura de la imagen transmitid por la MASS MEDIA. Falso estilo vernáculo, desnaturalización de lo folclórico. Arquitectura de la imagen – LAS VEGAS o DISNEY WORLD. 3) “Práctica proyectual capaz de establecer una relación auténtica que opera con la especificidad cultural de una comunidad regional mediante la adopción de su gusto dominante.” folclórica (Pg. 301) Posiciones intermedias entre la etnología arquitectónica y el historicismo vernáculo. o La tercera acepción es la que le interesa en el texto, pues “en este caso la acción arquitectónica conduce a una relación directa y autentificada con la sensibilidad autónoma” (Pg. 301) o MARIO RIDOLFI: obra cargada de significados tradicionalistas y artesanos. Arquitectura de base tipológica (Pg. 303-305)
167. Oswald Mathias Ungers, proyecto para la reestructuración y ampliación del Museo Histórico del Palatinado, Speyer.
o “Arquitectura capaz de aludir a referentes estructurales consolidados en experiencias precedentes, sin que por ello se concluya en el mimetismo figurativo (…) pudiéndose llegar a una relación abstractizante con el referente histórico” o La manera en la que se relaciona esta arquitectura con el contexto es principalmente por medio de los principios topológicos, figura como volumen y los trazados geométricos. o Se ordenan las condiciones o aptitudes que presentan ciertas arquitecturas en su relación de hecho con el contexto.
o EDIFICIO DE VIVIENDAS EN MICHAELPLATZ, Adolf Loos: “el edificio viene a ser la decantación de un TIPO obtenido tras un proceso de precisión existencialista” o “La integración perceptiva de estas arquitecturas en el medio (fondo visual) resulta dificultosa al no haberse pretendido el camuflaje mediante el adecuado tratamiento de la epidermis” (Pg. 305) Arquitectura del fragmento (Pg. 305-308) o Actuaciones fundamentadas en el reconocimiento del principio de multiplicidad. o “Ensamblaje de elementos sacados de códigos diversos y distantes entre sí ideal e históricamente” Tafuri o Arquitecto como artífice de un collage. o “Mediante recursos formales que favorecen la poética de la dispersión sin soporte metodológico” o “La diseminación de las piezas domina sobre la leve conjunción heterotópica, manifestándose la individualidad de los elementos por encima de cualquier labor copulativa” o El esfuerzo del diseño se encuentra en la selección cuidadosa de las partes y no en una búsqueda de una totalidad integradora. o Reconocimiento implícito de la inevitable atomización de la forma arquitectónica dentro de la ciudad. Arquitectura contextual (Pg. 308-316) o “Aquella que, sin utilizar los recursos de la mimesis superficial ni la analogía directa, establece una rara simbiosis con el contexto; prolongándolo o revalorizándolo mediante un esfuerzo de indagación formal orientado desde el contexto mismo; tratando de salvar el conflicto entre la individualidad de los objetos y las leyes establecidas en la construcción de la ciudad” (Pg. 310) o Ambientalmente integrada – perteneciente a su contexto histórico – continuidades entre lo viejo y lo nuevo Investigación particularizada del lugar o “Se apoya siempre en una reflexión intelectual y en la observación de las leyes de formación de la ciudad” o CASTILLO DE ABBIATEGRASSO: considera la estructura básica del edificio existente la matriz formal del nuevo edificio. o AMPLIACIÓN WHITECHAPEL ART GALLERY: se procura la coherencia morfológica, tratamiento paramentos externos. o BANCA POPULAR DE VERONA: logra integrar las formas por medio del estudiado uso de los materiales.
173. Carlo Scarpa, Banca Popular de Verona (1973-81), Verona
GLOSARIO Anastilosis: Es un término arqueológico que designa la técnica de reconstrucción de un monumento en ruinas gracias al estudio metódico del ajuste de los diferentes elementos que componen su arquitectura. Anejo: - adj. Unido o agregado a alguien o algo; con dependencia, proximidad y estrecha relación respecto a él o a ella. U. t. c. s. - adj. Propio, inherente, concerniente. Antinomia: Contradicción entre dos principios racionales. Arquetipo: Modelo original y primario en un arte u otra cosa. Baldaquino: Es una especie de templete formado por cuatro columnas que sostienen una cúpula o dosel plano y destinado a cobijar el altar cuando tiene posición aislada. Baricentrico: Centro de gravedad. Biunívoca: Mat. correspondencia que existe o se establece entre los elementos de dos conjuntos cuando, además de ser unívoca, es recíproca; es decir, cuando a cada elemento del segundo conjunto corresponde, sin ambigüedad, uno del primero. Corpus: Conjunto lo más extenso y ordenado posible de datos o textos científicos, literarios, etc., que pueden servir de base a una investigación. Derogación: Abolición , anulación de una ley. Diacrónica: - adj. Se dice de los fenómenos que ocurren a lo largo del tiempo, en oposición a los sincrónicos. - adj. Se dice de los estudios referentes a estos fenómenos. Dialéctica: Relación entre opuestos Edilizia: Edificio
Endógeno: -adj. Que se origina o nace en el interior, como la célula que se forma dentro de otra. -adj. Que se origina en virtud de causas internas. Epígono: m. Hombre que sigue las huellas de otro, especialmente el que sigue una escuela o un estilo de una generación anterior. Erige: Fundar, instituir o levantar. Escisión: f. rompimiento (‖ desavenencia). f. Med. Extirpación de un tejido o un órgano. Esquizoide: Se dice de una constitución mental que predispone a la esquizofrenia Estereotipia: Repetición involuntaria e intempestiva de un gesto, acción o palabra, que ocurre sobre todo en ciertos dementes. Estilemas: El estilema es un término que suele utilizarse para definir los rasgos o constantes característicos del estilo de un autor. Etnología: Ciencia que estudia las causas y razones de las costumbres y tradiciones de los pueblos. Exegesis: Es un término que suele utilizarse para definir los rasgos o constantes característicos del estilo de un autor. Exógeno: - adj. De origen externo. - adj. Biol. Dicho de un órgano: Que se forma en el exterior de otro, como las esporas de ciertos hongos. - adj. Geol. Dicho de una fuerza o de un fenómeno: Que se produce en la superficie terrestre. Diacrónico: Se dice de los fenómenos que ocurren a lo largo del tiempo, en oposición a los sincrónicos. Figurativo: - adj. Que es representación o figura de otra cosa. - adj. Dicho del arte o de un artista: Que representa cosas reales, en oposición al arte y artistas abstractos. - loc. adj. Dicho del arte: abstracto.
- loc. adj. Dicho de un artista: Que cultiva el arte abstracto. Foyer: Espacio que sirve de transición a otra sala mayor. Genius Loci: En la mitología romana un genius loci es el espíritu protector de un lugar, frecuentemente representado como una serpiente. Es la deidad del hogar, que cuida de la vida de toda la familia que vive en la casa. En la actualidad, este término se refiere generalmente a los aspectos característicos o distintivos de un lugar y no necesariamente a un espíritu guardián. Heteróclito: - adj. Irregular, extraño y fuera de orden. - adj. Gram. Perteneciente o relativo a la heteroclisis. - adj. Gram. Se dice del nombre que no se declina según la regla común, y, en general, de todo paradigma que se aparta de lo regular. Heterotópico: Que está situado en un lugar anormal. Hipertrofia: Desarrollo excesivo de algo. Hipotaxis: Gram. Subordinación (‖ relación de dependencia entre oraciones). Il bidone: El recipiente Intersticiales: m. Hendidura o espacio, por lo común pequeño, que media entre dos cuerpos o entre dos partes de un mismo cuerpo. Isomorfismo: Cualidad del isomorfo Isomorfo: Se dice de los cuerpos de diferente composición química e igual forma cristalina, que pueden cristalizar asociados; como el espato de Islandia y la giobertita, que forman la dolomía. Kitsch: Dicho de un objeto artístico: pretencioso, pasado de moda y considerado de mal gusto Macla: Geol. Asociación de dos o más cristales gemelos, orientados simétricamente respecto a un eje o un plano. Mnemotécnico: adj. Que sirve para auxiliar a la memoria.
Mìmesis: En la estética clásica, imitación de la naturaleza que como finalidad esencial tiene el arte. Naïf: m. Estilo pictórico caracterizado por la deliberada ingenuidad, tanto en la representación de la realidad como en los colores empleados. Ocluir: Med. Cerrar un conducto, como un intestino, con algo que lo obstruya, o una abertura, como la de los párpados, de modo que no se pueda abrir naturalmente. Orografía: Parte de la geografía física que trata de la descripción de las montañas. Ostensible: Que puede manifestarse o mostrarse. Pathos: -Se puede utilizar este término para referirnos al sufrimiento humano normal de una persona; el sufrimiento existencial, propio del ser persona en el mundo y contrario al sufrimiento patológico o mórbido. Significa también pasión, desenfreno pasional no patológico pero inducido. -En la crítica artística la palabra pathos se utiliza para referirse a la íntima emoción presente en una obra de arte que despierta otra similar en quien la contempla. -Se puede definir como: «todo lo que se siente o experimenta: estado del alma, tristeza, pasión, padecimiento, enfermedad». -Concepto ético referido a todo lo recibido por la persona, biológica y culturalmente. Postura Positivista: Sistema filosófico que admite únicamente el método experimental y rechaza toda noción a priori y todo concepto universal y absoluto. Pronaos: Arq. En los templos antiguos, pórtico que había delante del santuario o cela. Receptáculo: - m. Cavidad en que se contiene o puede contenerse cualquier sustancia. - m. desus. Acogida, asilo, refugio. Sincretismo: - m. Sistema filosófico que trata de conciliar doctrinas diferentes. - m. Ling. Expresión en una sola forma de dos o más elementos lingüísticos diferentes.
Sofisma: Razón o argumento aparente con que se quiere defender o persuadir lo que es falso. Subsumir: -Incluir algo como componente en una síntesis o clasificación más abarcadora. -Considerar algo como parte de un conjunto más amplio o como caso particular sometido a un principio o norma general. Sucinto: adj. Breve, compendioso. Tautología: Repetición inútil y viciosa Tipo: Modelo, ejemplar. Topológico: Rama de las matemáticas que trata especialmente de la continuidad y de otros
conceptos más generales originados de ella, como las propiedades de las figuras con independencia de su tamaño o forma. Yuxtaposición: - f. Acción y efecto de yuxtaponer. - f. Geol. Modo de aumentar o crecer los minerales, a diferencia de los animales y vegetales, que crecen por intususcepción.
BIBLIOGRAFÍA Gracia, F. d. (2001). Construir en lo construido. Nerea Real Academia Española. (2001).Diccionario de la lengua española (22.aed.). Consultado en http://www.rae.es/rae.html