César Escudero y | and Martín Nadal, Bitcoin Traces (2017). Visualización de datos, impresión digital sobre papel | Data visualization, digital print on paper. Kathryn Bigelow, Zero dark thirty (USA, 2012), Color, 1.85 : 1. Cortesía | courtesy: Universal Pictures International Spain. Imágenes | images: cortesía | courtesy of
¡Las criptomonedas deben ser
Pau Waelder
cuestionadas! Hace más de una década, el historiador de arte y economista Olav Velthuis señaló que el arte y la economía ya no eran incompatibles sino que las tensiones entre ellos “parecen ser una fuente de inspiración y no un obstáculo para los artistas contemporáneos”1. Describió las obras de arte resultantes de estas tensiones como pertenecientes a una “economía imaginaria” que podría adquirir tres formas: criticar las estructuras de poder en la economía, respaldar el aspecto comercial del mundo del arte o representar la economía como un juego.
Gabriela Cowperthwaite, Blackfish (USA, 2013). Color, 83’, 1.78:1. Cortesía |
Kathryn Bigelow, Zero dark thirty (USA, 2012), Color, 1.85 : 1. Cortesía |
courtesy Karma Films.
courtesy: Universal Pictures International Spain.
El origen del planeta de los simios (2011).
Also notable is Marsh’s Man on Wire (2008) about the French tightrope walker Philippe Petit, who in 1974 set himself the challenging feat of walking across a tightrope strung between the Twin Towers, an exploit which also inspired an adaptation of a fictional movie: The Walk (2015). If only to witness Petit’s amazing gift for balancing on a tightrope this documentary is worth seeing.
Del mismo director destaca también el notable documental Man on Wire (2008), sobre el funambulista francés Philippe Petit, que en 1974 se planteó el reto de caminar sobre un cable tendido entre las Torres Gemelas, hecho que también inspiró una adaptación en el cine de ficción: El desafío (The Walk) (2015). Solo por ver el impresionante don para el equilibrismo de Petit ya merece la pena ver el documental.
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Estos son solo algunos ejemplos del auge de un género que demuestra que a veces la realidad es mucho más extraña que la ficción.
These are just some examples of an increasing popular genre which demonstrates that sometimes reality is much stranger than fiction.
Jaime Alonso de Linaje es programador y coordinador de festivales y eventos
Jaime Alonso de Linaje is a programmer and coordinator of film festivals and
cinematográficos. Editor Adjunto de la sección Cine de art.es.
events. He is Assistant Editor of the Film section of art.es.
La creciente financialización del arte ha llevado a una serie de coleccionistas y otros agentes artísticos a buscar formas de obtener ganancias económicas a partir de la especulación, reforzando la conexión entre arte y economía2. La popularización de bases de datos sobre el mercado de arte como artnet, Artprice o Arfacts, junto a polémicas iniciativas como ArtRank (plataforma creada en 2014 que presentaba una lista de artistas cuyo trabajo debe comprarse, venderse o liquidarse) han contribuido a comprender el arte en términos cuantificables y aplicarle la lógica de los mercados financieros. La introducción de bitcoin y su estructura subyacente, blockchain, ha traído una nueva fase en la interacción entre el arte y la economía, ahora potenciada por los ordenadores, la criptografía e Internet. Por un lado, blockchain, un registro público y descentralizado que almacena todas las transacciones de Bitcoin, elimina la necesidad de confiar en terceras partes para confirmar las transacciones. Por lo tanto, ha sido utilizado por varias startups, como Ascribe o Monegraph, como forma de certificar la propiedad de una obra de arte sin recurrir a certificados firmados o a depender de los registros del artista o de la galería. La tecnología block-
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Reflections
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Cryptocurrencies must be questioned! More than a decade ago, art historian and economist Olav Velthuis pointed out that art and economy were no longer incompatible but that, on the contrary, the tensions between them “seem to be a source of inspiration rather than an obstacle to contemporary artists”1. He described the artworks resulting from these tensions as belonging to an “imaginary economics” that could take three forms: criticizing the power structures in the economy, endorsing the commercial aspect of the art world, or representing economics as play. The increasing commercialization of art has lead a number of collectors and other art world actors to look for ways of obtaining economic profit from speculation, therefore strengthening the connection between art and economics2. The popularization of online art market databases such as artnet, Artprice, or Arfacts, as well as controversial startups such as ArtRank (launched in 2014 as a list of artists whose work should be bought, sold or “liquidated”) has contributed to understanding art in quantifiable terms and applying to it the logic of financial markets. The introduction of bitcoin and its underlying structure, the blockchain, has brought about a new phase in the interaction between art and economy, now powered by computers, cryptography and the Internet. On the one hand, the blockchain, a public and decentralized ledger that registers all Bitcoin transactions, removes the need for a trusted third party in confirming transactions. It has therefore been used by several startups, such as Ascribe or Monegraph, as a way to certify ownership of an artwork without resorting to signed certificates or depend-
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