Libro Zuzana Licko by Pavic Design

MAESTROS TIPÃ&#x201C;GRAFOS Editorial

T2G

MAESTROS TIPÃ&#x201C;GRAFOS

ZUZANA LICKO- EMIGRE-MAESTROS TIPOGRAFOS

Catedra Gaitto II Profesores : Patricia Rodríguez Telis, Juan Bernardo López Iraola, Paula Lizarazu,Melanie Telecher Alumna : Florencia Pavic

Para Florencia Navarro y Claudia Cortes

Origen del

ALFABETO

Maestros Tipógrafos

DESARROLLO DE LOS SIGNOS FONETICOS LATINOS Los primeros ejemplos datan de las cuevas de Altamira, en la actual España.

La escritura existe desde que el hombre dispone de herramientas con las que puede trazar, pintar, o grabar. En la pre-historia cuando el hombre plasmó en las cavernas escenas de caza o signos de fecundidad, lo hizo con trazos y manchas esquemáticas, sugiriendo así, el primer sistema de comunicación gráfica: la PICTOGRAFÍA. Los primeros ejemplos datan de las cuevas de Altamira, en la actual España. En el 3000 a. C. aparece la etnia semítica, con lengua y rasgos fisonómicos comunes procedentes de Arabia, Fenicia, y Siria. Con gran sentido de la organización, crean el primer sistema válido para la escritura: la IDEOGRAFÍA. Su sistema se basa en una serie de dibujos ordenados de objetos o seres que explican un hecho o una historia, sin que intervenga el sonido de las palabras. En Egipto y la Mesopotamia, la ideografía evoluciona y el sistema de escritura se enriquece, el significado de las cosas empieza a comprenderse no sólo por su dibujo (forma) sino también por su sonido (fonema de cada sílaba).

Por esos mismos años, en Egipto se crea la escritura JEROGLÍFICA donde cada concepto es representado por uno o más dibujos. Al mismo tiempo como respuesta a la necesidad creada por la rapidez, surgen formas de escritura más simplificadas, con signos menos figurativos y más semejantes a una escritura caligráfica. También los sumerios adoptan la escritura jeroglífica, caracterizados, sus trazos, por una caña afilada que la usaban como “pluma”, grabando los signos sobre tablillas de arcilla blanda. Los rasgos adoptan una forma de pequeños triángulos (llamados “clavos”), trazos en forma de cuña, lo que se le da el nombre de: ESCRITURA CUNEIFORME .

12.13

El primer ALIFATO (alfabeto sin vocales) FONÉTICO Los fenicios, ya en el 1300 a. C. dedicados al comercio marítimo, crean el primer ALIFATO (alfabeto sin vocales) FONÉTICO, compuesto por 22 signos o letras, todas consonantes. Aunque no se representan aún las vocales eran pronunciadas al hablar. Este alfabeto es el llamado F O N É T I C O . Las palabras se separaban con puntos y se leían desde derecha a izquierda. Los griegos, siglo VIII a. C. llamaban SEMEIA a su escritura (traducido: “escritura fenicia” evidenciando su origen). El orden, la forma y los nombres provienen de la escritura SEMÍTICA, donde los nombres de los signos les correspondían a unos significados particulares.

A modo de ejemplo: ALPHA (letra griega) proviene de ALEPH (letra fenicia) que traducido significa “buey” Del mismo modo que: BETA > BETH > “casa” GAMMA > GIMEL > “camello” DELTA > DALETH > “puerta”

FENICIOS

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Durante la edad media se anexaron la J, la U, y la W conformando un alfabeto de 26 letras.

GRIEGOS

Los fenicios, a través de sus colonias comerciales llevaron su escritura a los griegos. Ellos lo adaptaron a su lengua y utilizaron algunas de las consonantes (sus formas) para representar las vocales, dándoles así origen a: ALPHA, ÉPSILON, IOTA, ÓMICRON e YPSILON. La dirección de la escritura varía en las inscripciones griegas más antiguas. Primero, en el sentido SINISTRÓRSUM, de derecha a izquierda; posteriormente BUSTRÓFEDON, alternando de derecha a izquierda y viceversa, invirtiendo los signos acorde al sentido de cada línea. Finalmente el sentido se fija de izquierda a derecha, DEXTRORSUM, es el que prevalece en la actualidad. Los latinos, siglo VIII a. C. tomaron el alfabeto de los etruscos, quienes se establecieron en la costa de Italia antes de la fundación de Roma. Las ESCRITURAS ETRUSCAS no pudieron ser descifradas, tampoco se conoce demasiado sobre el origen de este pueblo. Se cree que tomaron el alfabeto del griego occidental (adaptado del fenicio) antes de la unificación de los alfabetos griegos. Así surgió el primer alfabeto usado en tierras italianas. Hacia fines del siglo IV a.C. se estandarizaron las formas de las letras y ahora se escribía de izquierda a derecha. Para el siglo I a.C. se añadieron las letras Y y Z. Durante la edad media se anexaron la J, la U, y la W conformando un alfabeto de 26 letras.

14.15

YA A PARTIR DEL AÑO 200 A.C. LOS ROMANOS COMENZARON LAS INVASIONES PARA EXTENDER SU IMPERIO E IMPUSIERON SU ALFABETO A LAS NACIONES CONQUISTADAS.

Ya a partir del año 200 a.C. los romanos comenzaron las invasiones para extender su imperio e impusieron su alfabeto a las naciones conquistadas. En el imperio romano se utilizaban dos tipos principales de letras: las CAPITALES CUADRATAS (o cuadradas, o quadratas) para las inscripciones formales, y más tarde un estilo cursivo con propósitos informales. El mejor ejemplo de las cuadratas es la columna de Trajano, en Roma, terminada en el año 114 d.C. Estas letras construidas a partir de formas geométricas, son el molde para nuestro alfabeto en mayúscula actual. Los textos eran tallados con buril en las piedras, lo que generaba un claroscuro debido a la sección de grabado triangular. No se utilizaba espacio entre las palabras, pero sí un blanco generoso entre línea y línea. La versión caligráfica (trazada con pluma sobre papiro) de las mayúsculas cuadratas es la llamada LlBRESCA, utilizada en el siglo III para escribir los títulos en los libros de la época, se la reconoce por sus características gracias trazadas de un sólo plumazo. La mayúscula RÚSTlCA, de uso veloz y práctico, se implementó entre los siglos I y XI. Sus formas condensadas permitían el ahorro de espacio, hecho importante si se tiene en cuenta que en ese tiempo el papiro y el pergamino eran costosos.

ABCDEFGHIJKLMOP 123 4567890 &[£§

CAPITA

CUADR

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TALES

RADAS

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16.17

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MAYUSCULA

RUSTICA

En el siglo IV se desarrolló una variante de las capitales cuadratas, llamada UNClAL, que se utilizó principalmente en los libros. Se caracterizaban por sus trazos redondeados, y las ligaduras entre letras propias de una mayor velocidad de escritura En el año 800, a pedido del emperador Carlomagno, se adoptó un nuevo estilo de escritura, mas abierto, redondeado y vertical, con mayor contraste entre los anchos de bastón. De fácil legibilidad y dibujo, se aumentó el espacio entre las palabras y entre líneas. Así nacen las letras llamadas de CAJA BAJA, las Minunculas carolingias onstituyó el estilo dominante de escritura manual en Europa hasta el siglo XII Durante la alta Edad Media o período Románico, a partir del año 1000 aproximadamente, las formas de las letras se volvieron mas condensadas y angulares, con menor espacio entre letras, palabras y líneas. En este período se construyeron gran número de iglesias y monasterios, lo que llevó a un aumento en la producción de manuscritos. Los monjes que trabajaban en el SCRIPTORUM de los monasterios copiaban los libros para diferentes tipos de mercado, entre ellos, los seglares que asistían a las Universidades fundadas por estos tiempos (U. de Bologna, 1088). Las influencias de la baja Edad Media, o período Gótico se extendió hasta el año 1600. Este estilo condensado y angular recibió el nombre de GÓTICA, si bien sumó en economía del espacio, resignó legibilidad, por lo que los libros de la época solían diagramarse a dos columnas. Este estilo, GÓTICA TEXTURA, fue tomado como modelo por Gutenberg para el diseño de los primeros tipos móviles. Al sur de Europa prefirieron una versión no tan densa y condensada, a la que denominaron ROTUNDA.

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trazos redondeados, y las ligaduras entre letras

un nuevo estilo de escritura, mas abierto, redondeado y vertical

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sumó en economía del espacio, resignó legibilidad

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18.19

Johann Gutenberg NACE EL TÉRMINO T I P O G RA F Í A

NACE E L TÉ RMINO TIPO G RAFÍ A Se sabe muy poco sobre la vida de Gutenberg. Su verdadero nombre era Johanes Henne Gensfleisch y debió haber nacido entre 1397 y 1400 en Mainz (Maguncia), Alemania. En 1437 se radica en Estrasburgo llegando a ser considerado un artista relevante en el tallado de gemas, plata y metales. Hacia 1445 regresa a Mainz donde monta su taller. Su objetivo era reproducir mecánicamente el trabajo de los escribas mediante, un nuevo invento, lo que le daría como resultado una cantidad de ejemplares impensada (de ser hechos a mano) en un tiempo record, pero para que le fuesen pagados como pieza original, nadie debía descubrir su método por lo que tuvo en cuenta el detalle de generar varios moldes de una misma letra con sutiles diferencias como si realmente hubiesen sido confeccionadas a mano. Para poder llevar a cabo el plan, Gutenberg obtuvo un préstamo de Johannes Fust (abogado), quien terminó por ser su socio, al igual que Peter Schoffer, dibujante, copista y grabador, encargado del dibujo de las letras para los tipos móviles. Como maestro orfebre empleó su experiencia en la fabricación de moldes para joyería y la utilizó para desarrollar los primeros tipos móviles con una aleación de estaño y latón. He aquí el gran invento: los T I P O S M Ó V I L E S con fundición de metal.

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surge la expresión TIPOGRAFÍA De dicha denominación: tipos, surge la expresión TIPOGRAFÍA. El primer libro impreso fue la Biblia de 42 líneas, que data de 1456. El tipo de letra utilizado debía ser idéntico al gótico de los escribas alemanes de su época y procuró que cada página esté iluminada a mano para lograr un efecto de libro manuscrito. El término GÓTICO fue empleado por primera vez en el Renacimiento, en sentido peyorativo, para referirse al arte de la Edad Media, al que ellos consideraban inferior y bárbaro (GODO, de ahí el término gótico) comparado con el arte clásico.

20.21

La imprenta tipográfica fue una adaptación de una prensa horizontal, con una cama reformada y una placa removible que se colocaba por encima de dicha cama. Esta placa móvil se desplazaba verticalmente con un mecanismo de tornillo sin fin. A la placa móvil se le atornillaba la matriz con todos los tipos. Una vez que todo el conjunto estaba armado se procedía a entintar la matriz y colocar en la cama una hoja de papel, la cual iba a ser impresa.Luego se presionaba la hoja con la matriz.Esta técnica era superior a la usada antes, en Europa y China, de imprimir xilográficamente en que no era posible imprimir con buena definición ni con mucha presión ya que la matriz era de madera. Era muy difícil imprimir con efectividad. Entre 1460 y 1500 se instalan más de 50 talleres tipográficos solamente en Alemania.

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22.23

Condiciones de la aparición

de la imprenta:

Si un invento como el de la imprenta apareció en esta época y no en otra anterior no se debió en absoluto a una casualidad, sino a una serie de circunstancias que favorecieron e hicieron posible su descubrimiento. Estas circunstancias fueron:

Aumento de la demanda

Aumento de la demanda del libro gracias a una mayor alfabetización de la población, al papel de las universidades y centros de estudios, a las inquietudes religiosas de la época y a la curiosidad e interés por la investigación del hombre renacentista.

Incremento adquisitivo

Incremento del poder adquisitivo de los europeos, que se beneficiaban con las nuevas rutas comerciales en expansión.

Avances industrial

Avances en los conocimientos sobre metales y sus aleaciones, que permitieron encontrar las fórmulas adecuadas para la fabricación de punzones y matrices, así como avances en las tintas capaces de imprimir sin engrasar el papel o traspasarlo.

Aparición del papel

Aparición de la industria del papel, que comienza a vencer al pergamino desde 1350. El pergamino era muy grueso para poder ser utilizado con facilidad por las prensas y no era lo suficientemente plano para que la impresión se hiciera bien. Por otra parte, al multiplicarse vertiginosamente el número de libros se habría llegado en poco tiempo a la extinción de las especies que abastecían el mercado de pergaminos.

Cambio en el hombre

Cambio en la mentalidad del hombre, en el concepto de ciencia, que se hace más amplio y experimental y en los métodos de trabajo que ahora permiten el ensayo y la experimentación en busca de nuevas metas. En la difusión de la imprenta se aliaron dos factores ajenos por completo a ella: las guerras civiles en Alemania y el auge experimentado por las rutas comerciales europeas, verdaderos caminos de intercambio de bienes materiales y culturales.

La cultura y el conocimiento, hasta entonces considerados privilegios aristocráticos de ciertas clases sociales, fueron popularizados por la tipografía. Los orígenes y la historia de la tipografía y la imprenta forman parte integral de la historia de la civilización, Gutenberg abrió el camino hacia el logro principal del arte de la imprenta: la propagación de la cultura.

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U Z A N A

NUEVA ÉPOCA EN DISEÑO GRÁFICO

I C K O

En 1984 Apple Macintosh introdujo en el mercado su primera computadora con interfaz gráfica, lo que significó el comienzo de una NUEVA ÉPOCA EN DISEÑO GRÁFICO. Para un elevado grupo de diseñadores de la época, Macintosh no resultaba completamente eficiente. Los estándares de calidad de tipografía e imagen pretendidos eran más altos de los que Macintosh podía ofrecer en ese entonces.Sólo algunos cayeron en la cuenta, vieron las limitaciones de la computadora como un desafío y notaron que se la podía usar no sólo con el propósito de copiar los diseños anteriores, sino también como la base para la creación y sucesiva aplicación de nuevas técnicas

26.27

M I G R E

Uno de los pioneros fue el estudio de diseño gráfico, Emigre (Berkley, California) de Ruby Vanderlans y Zuzana Licko, que desde 1983 ha diseñado y producido la revista de igual nombre. Desde 1985, Emigre introdujo en su revista las fuentes digitales que Zuzana Licko producia.Licko se interesaba las limitaciones que Macintosh presentaba. Ella transformó los defectos de la baja resolución en un original estilo. Las primeras fuentes de Emigre no solamente fueron revolucionarias, sino también abrieron el mercado para otras fundidoras independientes.

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D E S D E 1985, E M I G R E I N T R O D U J O E N SU REVISTA LAS FUENTES DIGITALES QUE ZUZANA LICKO PRODUCIA. Uno de los pioneros fue el estudio de diseño gráfico, Emigre (Berkley, California) de Ruby Vanderlans y Zuzana Licko, que desde 1983 ha diseñado y producido la revista de igual nombre. Licko se interesaba las limitaciones que MACINTOSH presentaba. Ella transformó los defectos de la baja resolución en un original estilo. LAS PRIMERAS FUENTES de Emigre no solamente fueron REVOLUCIONARIAS, sino también abrieron el mercado para otras fundidoras independientes. Zuzana Licko nació en Bratislava (antigua Checo-

lovaquia) en 1961 y emigró a los Estados Unidos cuando tenía siete años. Su padre era biomatemático de la Universidad de California en San Francisco y, tal vez por ello, su contacto con los ordenadores fue temprano y continuo. En el colegio aprendió a programar en Pascal; durante los veranos ayudaba a su padre e, incluso, llegó a diseñar para él un alfabeto griego, con el que éste escribía sus informes científicos. Estudiaba arquitectura, fotografía y programación antes que se graduarde como diseñadora gráfica en Universidad de California.

Ella transformó los defectos de la

BAJA RESOLUCIÓN en un original estilo.

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En 1983 se casó Ruby Vanderlans, con quien fundaron Emigre. Rudy Vanderlans nació en La Haya (Holanda) en 1955. Desde 1974 a 1979 realizó sus estudios en la ROYAL ACADEMY OF FINE ARTS de su ciudad con la idea de convertirse en ilustrador. Como la institución no ofrecía un currículum específico para ello, Rudy eligió el Departamento de Diseño Gráfico para formarse simplemente porque allí se impartían clases de dibujo del natural e ilustración. Poco a poco, se fue metiendo en una disciplina bastante pragmática, en la que primaban los conceptos de claridad del mensaje e importancia de la retícula. Eran los tiempos en que en las escuelas de diseño gráfico dominaba la IDEOLOGÍA FUNCIONALISTA y la filosofía del diseño encontraba sus máximos. exponentes en la revolución formal que había comenzado sesenta años antes, con artistas y movimientos como El Lissitzk, De Stijl, la Bauhaus, Jan Tschichold y Emil Ruder, entre otros. Sinónimos de diseño gráfico eran el orden, la claridad, la simplicidad en un mundo moderno a cuya armonía contribuirían con su práctica, los diseñadores.

BASE 900 Sinónimos de diseño gráfico eran

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IDEOLOGÍA

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la simplicidad

en un mundo moderno a cuya armonía contribuirían con su práctica, los diseñadores.

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EMIGRE Las primeras tipografías,

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PUNTO A PUNTO

y se indica que puntos van a ser blancos y que puntos van a ser negros,

por eso se necesita dibujar caracteres separadamente para cada una de en que se quería utilizar la fuente.

LAS DIFERENTES

RESOLUCIONES

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Cuando Macintosh con la interfaz grafica fue presentada, Licko y su marido compraron su propia 128K Macintosh, que V A N L A N D E R S usaba para hacer las ilustraciones para su revista Licko descubrió las posibilidades tipográficas de la computadora y usó EL PROGRAMA FONTEDIT para diseñar caracteres que funcionen en la pantalla de Macintosh a baja resolución. Esto significó un avance, ya que por primera vez se podian diseñar y dibujar letras en un ordenador para luego allí mismo usarlas sin limitaciones.

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32.33

Las primeras fuentes que Licko creó fueron Emperor, Emigre y Oakland Las primeras fuentes que Licko creó fueron Emperor, Emigre y Oakland, estas se usaban hasta entonces para la revista Emigre. La mayoría de sus fuentes usaban elementos modulares con que podía crear todos los caracteres. Las primeras tipografías, que Licko creó, fueron fuentes de bitmap. Este tipo de fuentes se construye punto a punto y se indica que puntos van a ser blancos y que puntos van a ser negros, por eso se necesita dibujar caracteres separadamente para cada una de las diferentes resoluciones en que se quería utilizar la fuente.Su enfoque antiacadémico del diseño de tipografía producía unas fuentes originales y pronto otros diseñadores notaron que este tipo de fuente que Licko producía, ya se usaban con frecuencia en la revista Emigre. Al cumplir con varias peticiones, las fuentes de Licko comenzaron a ofrecerse en dis-quetes, por lo que cualquiera podía tener las fuentes en su Machintosh y simplemente copiar el original a los disquetes. Inicialmente, las fuentes se vendían a traves de la revista Emigre. En 1985 Postscript fue introducido y las fuentes bitmap se hicieron técnicamente anticuadas, pero Licko pensaba que el diseño de las fuentes bitmap era todavía válido. Basaba el diseño de sus nuevas fuentes de postscript en los principios básicos de las fuentes bitmap. Así estaba creado una librería aumentada de fuentes muy personales. Algunas de las nuevas fuentes que creó como resultado de esta experiencia fueron Modula, Matrix, Narly, Citizen y Triplex.

modula

Neor

Matrix

Neor

Narly

Neor

Neor Triplex Neor Citizen

Trama de guarda

trama capitulo 1

trama capitulo 2

signos

El desarrollo de Emigre reflejaba la evolución de la tecnología digital, al mismo tiempo que discutía las ideas convencionales sobre la legibilidad. Para 1989 las tipografías de Emigre habían empezado a aparecer también involucradas en diseños de importantes firmas como por ejemplo Esquire, The Boston Globe, Nike, The New York Times, ABC y CBS TV, aunque estos no eran los únicos habían comprado y estaban usando las fuentes de Emigre. El éxito que obtuvieron con la venta de las fuentes hizo que Emigre decida centrar toda su energía en la manufactura de fuentes y en la publicación de su revista. Postscript y los programas como FontoGrapher hicieron posible que cualquiera pueda diseñar sus propias fuentes. En la decada del 90 Emigre incorporó a sus catálogos fuentes diseñadas por otros diseñadores, trabajos que no habían sido aceptados por otras fundidoras. Una de las primeras fuentes licenciadas que Emigre publicó era Keedy Sans de Jeffery Keedy (diseñador gráfico y profesor de Los Angeles). El papel de Zuzana Licko y Emigre en la historia de la TIPOGRAFÍA ha sido importante en los varios aspectos, Z UZANA L ICKO fue una de las primeras diseñadoras que usó la computadora para diseñar fuentes. Basó sus diseños en las limitaciones y las NECESIDADES DE LOS MEDIOS , no en las tradiciones de la tipografía y por eso creó SUS RESULTADOS son muy originales ya que discutían la estética tradicional.

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ZUZANA LICKO fue una de las primeras diseñadoras que usó la computadora para diseñar fuentes. Basó sus diseños en las limitaciones y las necesidades de los medios

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Colofon DiseĂąado en Adobe InDesing CC, Adobe Illustrator y Photoshop CC Fecha de EdiciĂłn: Junio de 2014 Editorial: T2G Fuentes utilizadas : -Filosofia -Senator -Emigre -Modula Fuente de texto de galera : Filosofia Regular 10pt/12pt Papel : Bookcel Papel especial : Papel Vegetal 90gr Imprenta : Dual Color - Thames 2395- Palermo Alumna : Florencia Pavic

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