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LA COSA – CINE FANTÁSTICO
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NOTAS LOS CABALLEROS DE FINA ESTAMPA Batman cumple 75 años como personaje de la cultura pop y lo festejamos con un sentidísima homenaje. Fuerza, Brunito
QUE VENGAN LOS BOMBEROS Aviones : equipo de rescate llega para demostrar que los aviones también se ganaron un lugar en el bolsillo de los purretes.
LA GUERRA DE LOS MUNDOS Se pudrió todo de nuevo y Caesar es el líder de la nueva era en el planeta de los Simios; confrontación. El tiempo es un círculo plano
LA VIOLENCIA ESTÁ EN NOSOTROS La noche de la explicación cambia de nombre pero no de mañas, sigue quedando solo 12 Horas para Sobrevivir . Viene con entrevista y todo.
NO ES AMOR LO QUE SANGRA… Vuelve Under the dome, seria basada en una novela del rey de terror literario. El mismísimo Stephen King nos charlo un ratito
AGUANTE LA (CIENCIA) FICCIÓN! Tuvimos enviado especial en Colombia y conocimos a grant bawie, protagonista de la demencia sci-fi qe es Defiance.
LA GRAN BESTIA POP Chau prejuicios nuestro amigo Nic Lore ti dirige socios por Accidente, la película de José María Listorti y Peter Alfonso. -
SE PRESUME INOCENTE Una vez más una novela de Jonh Le Carre se escabulle hacia la pantalla grande. Ahora le toco a El hombre más Buscado
IMPROVISAR: EL ARTE DE LOS ARGENTINOS
Improvisar. Un verbo que los argentinos conocemos muy bien gracias a nuestra historia EL EVENTO DEL AÑO FIFA , el de 2018 te lo organizamos nosotros . Fixture y detalles de nuestro glorioso Mundial de series . 100% libre de Shakiras y Pitbulls .
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Improvisar. Un verbo que los argentinos conocemos muy bien gracias a nuestra historia. Siempre hacemos que sabemos hacer de todo., por lo tanto no resulta extraño que una de las disciplinas teatrales en auge de los últimos tiempos sea la improvisación.
V
iernes, 23hs. Las opciones son cinco. Cuatro está en un radio de doscientos metros. Conviene echar un vistazo por lo menos a tres de ellas. Susto 1: En Belisario dan Cinemascope, el espectáculo del grupo Sucesos Argentinos que ya lleva dos años en cartel. No hay más entradas y en la pequeña porción de vereda que le corresponde a la sala, se amontona más de un centenar de adolescentes y veinteañeros entusiastas. Susto 2: A media cuadra, en frente, en Liberarte, está por comenzar Match de improvisación de la Liga Profesional de Improvisación. Unas cinco decenas de adolescentes que ni siquiera tienen pelusa en su rostro toman cerveza mientras esperan que les den el
acceso a las sala. Yo, un señor mayor de 37 años que de chico disfrutaba del Parakultural con gente grande y adulta como yo ahora, me siento tan incómodo en medio de todos esos chicos, como un reno en una nursery. Huyo hacia Rodríguez Peña. Allí, en El Virtual, está Match 2004: Improvisación con estilo, de Mosquito Sancineto, un personaje andrógino con voz de radio que me hacía asustar en Abasto en sangre, allá a finales de los 80. El tipo tendría mi edad. Su público debería ser análogo. ¡No! Si hubiera vendido barrocutina en esa vereda me hacía rico. No había opción. Tenía que someterme a una de esas salas repletas de púberes insolentes, entusiastas, mascachicles y llenos de felicidad. ¡Puaj!.
Liberarte: Antes de entrar a la sala, hay que llenar un papelito y poner algunas pelotudeces para que después las hagan los actores. Lógicamente, deje: “Los voy a cagar”. Y puse una frase célebre: “Fufú y chucuchucuchucu”. Obvio: tiraron el papelito a la mierda porque nunca salió. Adentro la cosa viene de juerga. ¡Muchachos, esto es un teatro!. Todos gritan, ya se saben el juego de memoria, hinchan por tal o cual actor y uno se queda en bolas, por lo menos de la fiesta, no del espectáculo. Arriba del escenario, un presentador que te cuenta cómo son las reglas del juego, un juez al que todos odian pero que tiene menos gracias que los jurados de Titanes en el ring y dos grupos de dos actores cada uno que puede
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El juez decide quién gana cada etapa, pero el publico es el que propone lo que hay que hacer, como si estuviera jugando a una especie de Dígalo con mínima interactuar para eliminarse mutuamente. El juez decide quién gana cada etapa, pero el publico es el que propone lo que hay que hacer, como si estuviera jugando a una especie de Dígalo con mínima. Por ejemplo, una consigna disparatada: “Mataron a un afilador con un hisopo”. Mientras dos actores del mismo equipo interrogan a un representante del otro, le van haciendo adivinar cómo fue cometido el crimen. Ante cada error, simulan pasarle corriente eléctrica. ¡Qué lindo!. Foto: Match 2004
“Esto es una masa. Desde hace un año más o menos, vengo unas dos veces por mes. Detesto los boliches. Para mí es un buen partido de fútbol o un match de improvisación”, dice Verónica de Tullio, una estudiante de kinesiología de 22 años. Pero en fervor de ese público tan… chiquito, surge una duda:¿Habrán ido al teatro alguna otra vez?. “Yo si, siempre mi tío y mis abuelos me llevan al teatro a ver diferentes obras. Pero conozco a mucha gente que empezó a interesarse más en el teatro a partir del match”, agrega la asidua concurrente a esta pequeña sala-video-librería con nombre de champú psicobolche. Es verdad, es un mérito de los espectáculos de improvisación haber captado publico para el teatro. “Nos viene a ver gente que no es publico de teatro, sino que le atrae el vértigo. Pero es un aporte importante porque, en definitiva, son espectadores nuevos. Hacemos como pequeñas obritas de teatro”, opina Ricardo Behrens, director de la Liga Profesional de Improvisación. “Esto tiene la impronta del teatro vivo. Uno va a ver muchas reliquias al teatro y nuestro público valora que lo que hacemos está muy cargado de vitalidad, aunque nos equivoquemos. Pero se retroalimenta. Nuestro espectáculo tiene a un público adolescente que viene a
divertirse y otro que es neto consumidor de teatro. De todas formas, a partir de nuestros giros, gente que no conocía a Kafka, lo empezó a leer”, asegura Marcelo Savignone, director de Sucesos Argentinos y dueño del teatro Belisario. Pero corrámonos un poco hacia atrás. La improvisación empezó con los saltimbanquis de la Commedia dell´Arte… bueno, está bien, tan atrás no… es difícil discernir quién empezó porque la técnica de la improvisación es una herramienta básica del actor. Se dice que Keith Johnstone, un inglés inconformista que daba cátedra en la Universidad de Calgary, en Canadá, sentía que el teatro se había vuelto “pretencioso” y eso hacía que el público común no concurriera a las salas.
“pretencioso” y eso hacía que el público común no concurriera a las salas. Al tal Johnstone se le prendió la lamparita (¡son 37 años!) y combinó elementos del teatro con otros del deporte como para que la gente vaya con el mismo entusiasmo que iba a presenciar un match de boxeo o de lucha libre, así nació el Theatresports, técnica que influenció a gran parte de los improvisadores. Pero la historia que nos interesa es la que tiene que ver con este país. En marzo de 1988 llegó un francés muy promocionando a dar un seminario de improvisación en Paladium. Se llamaba Claude Bazin y tomó prueba a doscientas personales, de las cuales eligió a nueve. Entre ellos, estaban Mosquito Sancineto,
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Es difícil discernir quién empezó porque la técnica de la improvisación es una herramienta básica del actor.
Ricardo Behrens, Eduardo Calvo y Pedro Cano. Ese grupo estrenó el espectáculo Match de improvisación e, inmediatamente, se armó la Liga de Improvisación de la República Argentina. “Era la primera vez que se hablaba de teatro en sentido deportivo. Los actores éramos jugadores. Esta cosa de rescatar el dale que”, explica Mosquito. Fueron cuatro funciones exitosas en Paladium tras un año de entrenamiento. Pero el francés era medio pelotudo porque pensaba que se iba a llenar de guita. Todo lo contrario: perdió mucho, pero se llevó una guaina. Acotación a lo tía Valentina: hasta el día de hoy, vive feliz con su esposa argentina.
Foto: Grupo IMPRO- director Gúzman
Foto: Grupo IMPRO- director Gúzman
De ahí en adelante, como es de suponer, los chicos se empezaron a pelear entre ellos, a formar subgrupos, a crecer por separado, y a disputarse los derechos del título Match de improvisación. Esto último corre por cuenta de los elencos de Mosquito y de Behrens. Finalmente, ganó la batalla este último, quien se asoció al International Theatresports Institute y es portador del título. Se pelean mucho, pero son todos bastante parecidos. Bueno, algunos tienen más nivel que otros, pero eso lo tienen que descubrir ustedes
,sino no me van a dejar entrar más a ningún lado. Belisario: no queda un solo lugar libre. La cosa tiene un poquito más de producción. Una ambientación homogénea, la incorporación de dos músicos que también improvisan efectos sonoros y seis artistas sobre el escenario. La temática es el cine. También lleno de chicos adolescentes, pero con algunos “jovatos” de veintipico. La historia de una ginecóloga en una campiña italiana al estilo Fellini es para descostillarse. Y la de una prostituta al estilo del cine
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“Queremos dejar atrás viejos formatos y las reglas de juego. Intentamos hacer que la misma puesta aparezca en cada función en lugar del formato” explico Guzmán independiente argentino, con mucha puteada y “verdad-consecuencia”.Sucesos Argentinos empezó siendo un grupo integrado por Marcelo Savignone, Osqui Guzmán, Omar Argentino Galván, Romina Coccio. Como sus “rivales”, viajaron por todo el mundo, se perfeccionaron y también se fueron separando. Su actual director, Savignone, fue elegido para perfeccionarse en Europa con Thomas Prakitt, discípulo directo de Lecoq, capo de capos en el arte del clown y la pantomima. El grupo experimentó con diferentes temáticas, desde Franz Kafka, hasta el cine, cobre teorías como las de Francis Bacon. “Lo que básicamente nos diferencia de los demás grupos es que tenemos una conducción hacia un hecho poético para que no sea sólo un divertimento. Está bien que sea así, pero hay algo más potente que es la opinión artística del grupo. Hay una improvisación y, aprendiendo un par de pautas, muchos pueden lanzarse a hacer algo. Pero de ahí a convertirse trabaja en una
en un hecho artístico, hay un largo trecho”, dispara Savignone, quien también trabaja en una obra de texto llamada Brazos quiebran, en la misma sala. Osqui Guzmán, uno de los fundadores del grupo, se abrió para crecer también en otros géneros y hoy tiene su propio grupo (Qué Rompimos)… a media cuadra… en el Teatro del Nudo. Allí hacen ¡Sorpresa!, un espectáculo en el que cada noche, improvisan una obra diferente.“Queremos dejar atrás viejos formatos y las reglas de juego. Intentamos hacer que la misma puesta aparezca en cada función en lugar del formato. Desde qué manera y qué lugar nos involucramos con el espectáculo, pueden ser funciones dramáticas, trágicas o cómicas. Hay una tendencia a hablar de los dolores, el humor negro y focalizarlo al drama. Esto es absolutamente sin red y con completo vacío”, explica Guzmán, también en el elenco de Jesús, el heredero.
Las butacas y huele a humedad, pero todo eso tiene cierto sabor para los adolescentes antifashion y anticonchetaje. En el teatro El Vitralla atmósfera es también diferente.Arquitectónicamente, es una vieja casona que ya inspira a los más jóvenes a adentrarse a una fiesta en algún salón escondido. Las butacas y huele a humedad, pero todo eso tiene cierto sabor para los adolescentes antifashion y anticonchetaje. Esa es la barra de Mosquito. También a lleno total, aquí el showman Sancineto es el árbitro que decide cuál de los dos equipos de tres participantes cada uno gana. Pasan cosas muy raras a partir de las disparatadas disparatadas sugerencias del público: “ aráñame la espalda”, “mi madre se casó con un colador” o “la masturbación del pollito”. Muy parecido a sus rivales del “match”, los estilos son “idioma inventado con subtitulado”, “gauchesco”, “doblaje”, “rima”, “tragedia griega”, “comedia musical”, “a la manera de Sarli-Bo”, “Enrique Carreras” o “relato erótico”, entre tantas otras. El público, como loco, cuando termina cada escena vota con unos carteles que indican el color de cada equipo.
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El axioma de que “si no está Martín Karadagián no es Titanes en el ring” recuerda indefectiblemente a lo afirmado por Sancineto: “Esto es una cuestión epidérmica. Mosquito es al match es a Mosquito”. Tomá. Y eso que se le pasó la bronca con los otros grupos. “Es que no te podés adueñar del arte de improvisar. Estuve enojado como el papá que se enoja con los hijos. Porque entramos en una competencia desleal, de no reconocer tu fuente. Para mí no era fácil producir un espectáculo. Surgió
el menemismo y cada uno por su lado. Me costó entenderlo, pero después pude. Aunque ya era tarde. Estaba muy desarrollado eso de la ignorancia de no reconocer a tus pares, a los maestros y de creerse únicos”. Por su parte, su rival Ricardo Beherens del Match de Improvisación de la LPI, afirma que su sueño es “armar un torneo entre los grupos existentes. Pero es muy difícil. No es un juego de destrucción sino de unión porque tenés que colaborar con el otro”.
Foto :FABIO SANCINETO.
No es un juego de destrucción sino de unión porque tenés que colaborar con el otro
Mosquito estrena a fines de este mes un nuevo espectáculo: Mosquito Industria Argentina, donde el público dará la opción de final en base a estilos propios y del cine nacional, y Matchocolate, improvisaciones para los más chiquitos Mosquito estrena a fines de este mes un nuevo espectáculo: Mosquito Industria Argentina, donde el público dará la opción de final en base a estilos propios y del cine nacional, y Matchocolate, improvisaciones para los más chiquitos. Entretanto, el elenco de Behrens continúa con sus dos espectáculos (Theatresports y Match de improvisación Teatral) y lanzó la Copa de la Risa, un campeonato que dura cuatro meses, con tres equipos. Conectado con la Liga Internacional, con sede en Quebec, el grupo tuvo incidencia en la formación de diferentes grupos en Brasil, Chile, Colombia y Ecuador y formó la Escuela Internacional de Improvisación. “Esto no es lo que se hace cuando empezás a tomar clases de teatro y te dan las historias digitales. Acá las creás vos,
de una escucha, de una observacion física. No se le impone el personaje al otro, hay reglas que tenemos que respetar”, explica Mosquito. “nosotros nos basamos en la aceptación de una situación y eso nos lleva al conflicto. Luego están los objetivos, la técnica de Stanislavsky… cuando hay una buena improvisación están todos los mecanismos necesarios de una buen obra de teatro”, agrega Savignone. En el final quedan dos espectáculos innovadores en el género: situación y eso nos lleva al conflicto. Luego están los objetivos, la técnica de Stanislavsky… cuando hay una buena improvisación están todos los mecanismos necesarios de una buen obra de teatro”, agrega Savignone. En el final quedan dos espectáculos innovadores en el género: No sé qué decir de Carlos Gianni: y Kermese musical, del grupo Calderón. El primero consiste en inventar música, textos y puesta en escena de una obra de teatro musical, con un pianistay un grupo de actores-cantantes. El público le brinda material al elenco para que improvisen a partir de diferentes consignas en un ida y vuelta interesante. Aquí el público es un poco más variado. Desde adolescentes, hasta entusiastas romántico de la comedia musical y algunos adultos interesados en la propuesta. Por su parte, en Kermesse, el público participa anotando una palabra en una tarjeta y después se utiliza como inspiración para desarrollar un relato entero, al estilo juglaría. Bueno, el espectro es amplio. Ya tienen todas las fichas. Advertidos: hay riesgo de bodrio, pero en la mayor parte de los casos, garantía de risas y ver un hecho teatral creativo.
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Foto : Mosquito Sancineto
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RACIONALISMO SUIZO Años 50. Suiza. Gran cantidad de recién llegados que huyen de la guerra. El estilo tuvo como centro de eclosión dos escuelas de diseño en el país, una en Basilea liderada por Armin Hofmann y Emil Ruder, y otra en Zurich a cargo de Joseph Müller-Brockmann. Ambos habían estudiado con Ernst Keller en la Zurich School of Design, donde se enseñaban los principios de la Bahuaus y de la nueva tipografía (Neue Typographie) de Jan Tschichold. Emil Ruder fomentaba en sus alumnos la utilización y el aprecio del espacio en blanco como parte integrante del diseño, así como la limitación en el uso de diferentes tipografías. Sus teorías sobre la forma tipográfica siguen estando en la base de las enseñanzas que se imparten en las escuelas de diseño hoy en día. El estilo tipográfico internacional, se sustentó sobre tres pilares básicos. El primero fue el uso de las tipografías sans-serif, factor que contribuyó a la rápida difusión del estilo. La globalización de los mercados y al auge de las comunicaciones, hicieron que las corporaciones internacionales tuvieran la necesidad de una identificación global, identidad que se construyó de acuerdo a los principios de éstas nuevas familias tipográficas. La creciente demanda de tipografías sans-serif (que fueron las elegidas para las composiciones del diseño suizo, por diversos factores pero sobre todo por la influencia de la Bahuaus), posibilitó la aparición de dos tipos sans de gran calado y enorme influencia: la Univers de Ardian Frutiger (1954) y la Neue Hass Grotesk popularmente difundida como Helvetica de Max Miedinger (1957) sucesoras de la que empezó, la Akzidenz Grotesk de Berthold.
El usó el montaje, los cambios dinámicos de escala y una integración efectiva de la tipografía y la ilustración. Fue el uso de la fotografía como sustituta de la ilustración
Se utilizó planos de color para generar ritmo y coherencia
el uso de las tipografías sans-serif, factor que contribuyó a la rápida difusión del estilo.