ESCANOGAFÍA

ESCANEOGRAFÍA SCAN ART O DIGITOGRAMAS

Escuela de Arte de Almería. Curso 2012/13. Prof. Pepa Cobo

CONCEPTO • Entendidas como obras de creación digital.

• La escaneograAa no es la reproducción de una imagen.

• La escanergraAa es el producto de un escaneado creaDvo de formas planas o volumétricas, texturas y luces, que deliberadamente se ordenan estáDcas o en movimiento directamente sobre la pantalla del escáner.

PROCEDIMIENTO • Antes de proceder a la obtención de la escanergraAa, es importante graduar correctamente los valores de color, brillo y contraste del escáner, bastando una resolución de captura de 300 ppp. para una imagen de color.

• Los elementos que van a procesarse, se dispondrán según una idea predeterminada, sabiendo que el escáner “enfocará” por igual, no sólo lo que se encuentre directamente apoyado sobre su pantalla, sino todo lo que alcance en intensidad luminosa.

PROCEDIMIENTO • Se uDliza con frecuencia la iluminación de relleno, añadida a la del disposiDvo, y el movimiento del mo0vo o de esta iluminación complementaria, durante el escaneado.

• Generalmente este se realiza sobre un moDvo estáDco colocado en la superficie de trabajo, sin embargo, con el fin de lograr efectos de distorsión de las formas, puede hacer que el tema se mueva al mismo Dempo que el escáner.

Primera captura

Oscurecimiento de los bordes

ILUMINACIÓN EXTERNA (Jeff Mihalyo) • Si se pone el escáner apoyado sobre uno de los laterales y, delante del c r i sta l , u n s e t s e m e j a n te e n disposición al que se ve en la imagen, se obDenen resultados originales.

Presenta la ventaja que el set puede iluminarse como si de un bodegón se t r a t a s e . A d e m á s , i l u m i n a constantemente o enciende y apaga luces de varios colores ‐sobre todo cián, magenta y amarillo‐ según pasa la luz del escáner. En la imagen obtenida se iluminó con una bombilla azul mientras pasaba el escáner, se puso un fondo blanco iluminado por detrás con luz amarilla, mientras que el anDfaz y las mariposas eran magentas por sí mismas.

TRABAJAR CON LÍQUIDOS (Jaime Rúa)

Hay que optar por nuestra seguridad y por la de la máquina: poner cintas en los márgenes o poner plásDcos para evitar que entre el mecanismo del escáner no es seguro. La mejor manera es hacer una caja de metacrilato con una tapa blanca, para que la luz rebote, y ponerla sobre el cristal del escáner. Además de líquidos, se pueden hacer collages con cera, p a p e l h ú m e d o , a c r í l i c o s , acuarela, buscar texturas con cepillos, esponjas,...

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ESCANEAR FLORES (Patri Feher)

Escanear al aire libre puede dar un fondo acorde con el color del cielo diurno si la luz no es dura (puede ponerse un pañuelo o cualquier otro papel difusor) nos dice Patri Feher.

Las flores claras son más fáciles de obtener que las oscuras.

Se recomienda escanear en Dff, debido a su calidad, y a 300 de resolución.

Posteriormente podremos pasar a jpeg si queremos.

Usando “vista previa” buscamos un color de fondo lo más uniforme posible para que luego nos facilite su edición en Photoshop. Prueba las variables que te permita el sofware de tu impresora; por ejemplo, subir la niDdez.

RESOLUCIÓN Actúa con ciertas similitudes con la cámara: así, si la sensibilidad de una película, diaposiDva o ISO digital es baja, la exposición pide una mayor velocidad de obturación; del mismo modo, cuanto mayor sea la resolución de una imagen escaneada, mayor Dempo tardará en pasar la barra luminosa ‐porque se ve obligada a captar más detalle por pulgada‐. La resolución suele estar en 300 ppp, pues una cifra menor pondría en peligro nuestro tamaños de ampliación ‐aunque para ampliaciones fotográficas de 20x30 suele bastar con 200 o 220 ppp‐, mientras que otra mayor haría innecesariamente pesado el archivo para nuestro ordenador.

AJUSTES EN EL SOFTWARE DEL ESCÁNER

Se pueden manipular los ajustes brillo, contraste, gama y saturación en el sofware del escáner, aunque se recomienda hacerlo en un programa de edición, como Photoshop, que da más posibilidades que este.

LA ARTISTA MARSHA TUDOR nos da las siguientes recomendaciones: Ella elige la opción personalizada, no automáDca: Imagen en Dff o psd 300 ppp de resolución Escaneado de foto –no documento‐ Opción reflectante –quiere decir que la luz tocará el objeto y rebotará desde él para que se cree la imagen‐.

24 o 48 bits de color –aunque este úlDmo dará un archivo muy pesado‐, Escala del 100%, No se acDva ninguna casilla de verificación, pues se quiere la mayor fidelidad posible (luego se podrá corregir en Photoshop).

• La excepción es el ajuste del histograma: primero se escanea sin ningún ajuste de corrección de imagen acDvado; luego se escanea acDvando Autoexposición –que hará que algunas áreas muy iluminadas pierdan detalle irremediablemente por sobreexposición‐; por úlDmo, se escanea usando los deslizadores del histograma para corregir los defectos de la autoexposición.

• Otro ajuste suDl es el de ajuste de tono –definido por el usuario o personalizado‐ que ofrezca Open shadow, o sombra abierta, esto iluminará mejor el objeto, aunque perderá contraste.

• Siempre se hará la visualización previa • El archivo se importará en RGB, ella recomienda el perfil de color Adobe 98 RGB, aunque es bueno tratar el tema con la empresa que vaya a realizar la impresión.

LA COMPOSICIÓN Antes de componer en el escáner es bueno hacer unos bocetos previos más que componer en el escáner e ir conDnuamente previsualizando.

• Para obtener un efecto cubista podemos escanear diferentes partes de un objeto mayor que la superficie del cristal y luego unirlas digitalmente.

• Si deseamos mover los moDvos posados en el cristal, hay que tener en cuenta que el escáner captará lo que ocurra ante la barra lectora

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LOS FONDOS • Si optamos por poner un fondo que susDtuya a la tapa tenemos que tener en cuenta que su opacidad, distancia y, obviamente, que su peso o rugosidad no deforme o estropee el moDvo o el propio escáner.

• Los fondos pueden moverse horizontal y verDcalmente durante el escaneado para conseguir efectos

• Podemos valernos de los fondos como difusores, por ejemplo, es un clásico un pañuelo blanco sobre el objeto ‐esto ayudará a recortar el fondo en un la edición digital posterior, pues los fondos blancos se recortan mejor que los oscuros‐ y poner un objeto pesado sobre el pañuelo para que el moDvo se quede pegado al cristal ‐hay que tener en cuenta que la niDdez será mayor cuanto más cerca del cristal esté el moDvo y que la profundidad de campo del escáner es muy limitada‐.

LA ILUMINACIÓN Además de la evidente iluminación de la barra lectora influye cualquier otra fuente de luz natural o arDficial que incida en el moDvo. Pueden hacerse experimentos abriendo y cerrando la tapa del escáner durante el escaneado o apagando y enciendo las luces de la habitación ‐aparecerán bandas de colores‐ o poniendo difusores, corDnas o cualquier elemento que nos permita regular la luz natural. También podemos usar lámparas, linternas, difusores, luces de color,... dar una iluminación cenital o rasante,... Si apuntamos los resultados, anotando Dempo y ángulo de iluminación, fuente de luz, dureza, etc podremos conseguir el mismo efecto otras veces.

ALUMNADO DE LA ESCUELA DE SEVILLA h2p://guiristyle‐adamfinis.blogspot.com

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ALUMNADO DE LA ESCUELA DE ALMERÍA

Carla Rayo

Eva Pascual

Vanesa Úbeda

José Veiga

AUTORES DESTACADOS

Luis Castello

Samuel Sendón

Mónica Arreola

Rafa Montes

Antonio González García

OTROS EJEMPLOS