FOTOGRAFÍA DE MODA EN EXTERIOR

FOTOGRAFÍA DE MODA La fotogra3a de moda es una especialidad de la publicidad con en?dad propia. Su objeto es servir de herramienta de comunicación entre los productores de la industria de la moda y los consumidores finales.

La fotogra3a de moda emplea como mo?vo común la figura humana ves?da, centrándose en la ropa y complementos tex?les.

Dado que se trata de fotogra3a publicitaria a?ende a los ciclos y productos de su sector; la industria de la moda.

Segmentos de mercado

En moda hay tres segmentos de comercialización al público final .

La confección ofrece productos de calidades medias y bajas, de precios baratos. Es un sector

que nunca está en crisis ya que ves?rse es una necesidad básica.

El pret‐a‐porter ofrece productos de calidades medias y altas a precios medios y altos. Ambos segmentos se caracteriza por una serie que sitúa en los puntos de venta productos terminados y “listos para llevar”, con poca o ninguna necesidad de arreglos. El pret‐a‐porter es el segmento más cas?gado con las recesiones económicas.

La alta costura ofrece productos muy artesanales, trabajados a mano y en producciones de poca ?rada. Son por tanto prendas caras. Es un sector del que se dice que siempre está en crisis pero que sobrevive gracias a un público fiel que lo man?ene y a la existencia de otras líneas de trabajo de las casas de moda que permiten mantener este segmento por el pres?gio que les da aunque no resulte rentable a primera vista.

Temporadas La moda ?ene dos temporadas anuales. La primera abarca el otoño y el invierno y la segunda a primavera y el verano.

Segmentos por producto La moda se divide en los siguientes segmentos principales: Pieles Sport Mañana Tarde Noche Lencería y corsetería Baño Profesional A su vez podemos dividir la moda según su público en tres segmentos: masculino, femenino y niño. Normalmente las casas se especializan en cada uno de estos ?pos.

Productos de la fotogra9a de Moda La fotogra3a de moda presenta 3 ?pos de productos: Cartelería Catálogos Editorial La Cartelería consiste en la realización de fotogra3as para las campañas publicitarias.

Siendo por tanto un eslabón más del sistema promocional, ofreciendo soluciones y asesoría para obtener las imágenes fotográficas pensadas por la agencia y con un escaso poder de decisión.

Catálogo Consiste en la realización de los catálogos de las colecciones de las casas. Se trata

por tanto de fotografiar todas las piezas de la colección para que el cliente de la firma de moda pueda conocer los productos ofertados. La capacidad de decisión del fotógrafo no está tan limitada como en el caso de la cartelería, pero no debe perder de vista que sus fotos deben dar cumplida cuenta de las prendas que fotogra3a y que por tanto debe de hacer una fotogra3a descrip?va y no expresiva: debe centrarse en que se reconozca el corte y el tejido y no en es?lo de vida que supone ves?r.

Editorial El trabajo editorial es propio de la fotogra3a de moda. Consiste en la realización de una serie de imágenes que se publicarán juntas bajo un nombre en una revista de moda.

El editorial parte de la revista y aunque es publicitario ‐todas las prendas aparecen listadas con su marca, precio y lugar de compra‐ deja mucho espacio para la creación y experimentación fotográfica. Su contenido es expresivo, centrándose en la sugerencia y la “alegría de ves?r” más que en la descripción de las prendas.

El editorial se concibe como la narración de una historia, no como un conjunto de fotos independientes. Una serie de fotos bajo un tema común y con el nombre del fotógrafo como autor.

Vender un es?lo de vida La moda se ha conver?do más bien en un es?lo de vida. El producto, aunque elemento fundamental, se supedita a quien lo lleva. Es por esta razón que en las editoriales de moda, la narra?va es imprescindible.

Se sabe que el/la consumidora del producto desea la iden?ficación con el/la modelo y su es?lo de vida.

Atender al ?po de público al que va dirigido y saber cómo seducirlo en el es?lo es una labor tan importante o más que el disparo de la cámara. Por ello debemos considerar estos aspectos antes de coger la cámara: A quién va dirigido mi proyecto Qué quiero contar Cómo quiero contarlo Donde quiero contarlo Y finalmente, los medios de los que me voy a servir para dichos fines.

El Book y el Composite El Book es la carta de presentación del modelo. Para fotografia, el book de un modelo consta de una serie de instantáneas en las que se muestran sus cualidades físicas y de interpretación, con el mayor número de registros y estilos distintos.

El book óptimo está formado por una selección de tan sólo las mejores fotografías de muchas sesiones realizadas, de modo que éste muestre una variedad que permita al cliente final encajar con facilidad al modelo en su proyecto. La variedad en las fotografías en lo que se refiere a estilismos, maquillaje, peluquería, posados e incluso actitudes del modelo, será lo que definirá la calidad y efectividad final del book.

El composite es muy parecido en concepto al propio book, es una versión simplificada de éste que presenta en una sola tarjeta una selección de las mejores fotografías del book del modelo, además de la información básica de éste.

Nombre y apellido Medidas: Cadera/Cintura/Pecho Altura Talla de zapatos y camisa Color de ojos y cabello Medio de contacto (Teléfono y/o E-mail)

El composite, al contrario que el book, normalmente se entrega a las agencias a modo de tarjeta de visita, por lo que es conveniente ralizar muchas copias.

Un composite suele tener un tamaño aproximado de media hoja DIN-A5, y debe contener la mejor selección de fotografías del/la modelo, pero mostrando al mismo tiempo, y por lo menos, una fotografía de plano corto o primer plano de la cara y una fotografía de cuerpo entero.

Para que composite sea los más efectivo posible -al igual que en el book-: Las fotografías deben ser muy distintas entre sí, mostrando actitudes y posados muy distintos.

Mostrar cambios de ropa y estilos distintos Maquillajes y peinados distintos, incluso con el cabello tintado en tonos distintos.

Combinar fotografías en estudio con fotografías de exteriores.

Tanto mejor si hay fotografías de trabajos comerciales que contienen marcas sobreimpresas, montajes publicitarios, o incluso los nombres de los fotógrafos, si éstos son de reconocido prestigio.

Las fotografías en blanco y negro, y las fotografías artísticas o conceptuales son muy aceptadas.

Y como consejos finales para la confección de un composite o un book: Incluir fotografías de desnudo o en ropa interior sólo suele ser beneficioso si el trabajo que se busca o el casting que se realiza tiene relación con el desnudo o con la publicidad de marcas relacionadas.

Por el contrario, las fotogafías en ropa de baño resultan muy efectivas para mostrar sin tapujos el cuerpo del/la modelo sin tener que incluir el desnudo.

FOTOGRAFÍA DEL MODA: LA SESIÓN FOTOGRÁFICA Equipo El equipo de fotogra3a de Moda ideal sería el siguiente: Fotógrafo/a Asistente (luces y Tethering) Maquillador/a Peluquero/a Es?lista Buscando modelos: Para encontrar modelos, tenemos tres vías: Profesional – Agencia (Cobran y pagan a los/las modelos) Para Profesionales Intercambio – Foros (Más habituales. Intercambios TFCD y TFP) Contrato Por afición – Tablones de anuncios Algunas páginas para encontrar modelos son: www. Fotopunto.com www.fotoplanino.es

Preparando la sesión Una sesión de fotogra3a no se puede improvisar. Deberás tener las respuestas ya resueltas a la pregunta del/la modelo: “¿Qué ?po de sesión quieres?” “¿Qué ropa vamos a u?lizar?” “¿Dónde va a ser la sesión?” Cuando contactes con el/la modelo has de tener todos los cabos atados.

Lugar de trabajo En estudio.

Ventajas: Privacidad – control de clima – control de luz – lavado, ducha y camerino – asistencia.

Si el estudio no es tuyo, debes tener en cuenta: El coste por hora, si te asis?rán en caso de problema técnico y equipo del que se dispone en este estudio.

En Exteriores.

Ventajas: Fondos interesantes – Iluminación natural – Viento natural.

Debes saber siempre: Cuánto de lejos está (hora de regreso); cómo se llega; premisos; privacidad; Lavabos/ves?dor accesibles; seguridad (incluye clima) y el famoso “plan B”

Además de tu tu equipo fotográficos, si vas a exteriores debes llevar: Agujas Imperdibles (para ropa y pelo) Cinta de embalar (para reflectores, aguantar ramas de árbol, etc.)

Bolsas de plás?co (para basura, ropa mojada, etc.)

Toallas (para sentarse en el suelo) Agua (para beber y para mojar el cabello sirva como caso) Papel higiénico (imprescindible en la montaña) Bata, zapa?lla y calefactores.

Prepara a tu modelo: Detallarle fecha y hora Decidir uñas, pelo, maquillaje Temporalización de la sesión: Una sesión durará unas cinco horas.

1 hora para maquillaje y vestuario, montar luces y pruebas de luz.3 horas para sesión fotográfica, incluyendo descansos, etc.1 hora para recoger. En exteriores, además, calcula la ida y la vuelta.

Otros consejos: No olvides llevar un par de baterías de la cámara, comprueba bien que tu batería está cargada o bien, lleva con?go un cargador de batería.

Tarjetas y disposi?vos de descarga ‐Disco duro externo u otros‐ Importante no olvidar el equipo básico y asistentes para ellos.

Ten planificado al dedillo ‐incluso con un simple story board y guión literario‐ lo que pretendes contar y cómo lo vas a hacer.

Es importante informar tanto a las/los modelos del guión como a los asistentes del story board, pues ellos/as son tus colaboradores.

No dejes nada al azar. Cerciórate del si?o donde vas a trabajar, pásate antes por el lugar y elige los si?os más adecuados a tu proyecto.

Observa las horas de luz que más te interesa.

Comprueba unos días antes la previsión metereológica.

Fotogra3a de moda en exteriores con luz natural En exteriores con luz natural, debemos hacer uso de reflectores. WB luz día.

Existen varios ?pos los cuales se usan para efectos diferentes. Normalmente se ha de hacer uso de asistentes que sujeten los mismos o bien de un trípode con adaptador para la posición del reflector.

La posición del reflector debe estar a una altura elevada, a la misma altura de un paraguas, caja de luz o flash y cerca de la modelo para obtener una luz difusa. En ocasiones también se usa por debajo de la modelo, según los fines.

Al trabajar con una luz con?nua, podemos optar por elegir el número f medio 5.6 y trabajar con las velocidades. Iso 100.

Cualidades de los reflectores: La parte oscura del reflector se puede usar para crear mucho contraste de oscuridad al lado opuesto de la fuente de luz, ya sea una ventana de luz o un reflector. Otra u?lidad es la de colocarlo por encima de el/la modelo para evitar brillos desagradables cenital propios de un día por ejemplo nublado. Evitamos así que la luz ilumine excesivamente desde arriba el rostro y permi?endo que la luz principal entre lateralmente.

El Reflector dorado: La luz es más amarilla más cálida. El/ la modelo se verá muy cálido y un fondo frío. La piel se verá más rojiza y más dorada. WB Natural Reflector blanco: Se recomienda para hacer encuadres muy cerrados y ofrece un tono muy natural a la piel.

El Reflector plateado: Nos ofrece una iluminación más dura y más fría.

Reflector traslúcido: Bloqueamos la luz del sol cuando éste está de frente y hacemos que la luz que pasa a través de él sea más difusa.

Existen reflectores que poseen las cinco tonalidades en uno solo. Reflector 5 en 1

El TriGrip Difflector es el primer panel reflector de doble uso que puede usarse como difusor y reflector plateado de rebote suave. El tejido permite que la luz pase a través de un lado y rebote en el otro, por lo que se trata de un producto muy flexible independientemente de las condiciones de iluminación existentes.

La carta gris es fundamental para Personalizar el balance de blancos Antes de una toma.

Más Equipo fotográfico para exteriores Paraguas Reflectores: Se recomienda más éste que el traslúcido, ya que este último se come mucha luz.

Tanto para exteriores como para interiores: Equipo BOWENS Gemini Digital 500 con 3 cabezas de flash y bater铆as aut贸nomas para los exteriores, paraguas, ventanas de luz, fot贸metros, reflectores, varios fondos.

Ventanas de luz y fot贸metro de mano

Flashes con bater铆a aut贸noma externa: Son caros e inc贸modos de transportar pero a cambio son m谩s profesionales.

Flash de Antorcha con adaptador: Fรกciles de transportar

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