Free Assange - El Ciudadano 230

$1000 Regiones I - II - XI - XII - XV $1100 / Abril 2019 / año 15 / No 231

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l a i c e p s e n ó i c i ed

Suplemento de literatura GRADO CERO

Las nuevas revelaciones de WikiLeaks tras detención de Assange Entrevistas exclusivas a:

Baltazar Garzón: Coordinador de la defensa jurídica Joseph farreLL: embajador de WikiLeaks

Cronología de un asilado Por qué NO a la Extradición de Julian a USA

Diputados aprueban TPP11 y se sientan en nuestros derechos ENEL un agujero negro que gravita en América del Sur

#FREEASSANGE

SOCIEDAD de redes

DESTACAD

EVENTOS

Charla “Einstein para perplejos” a 100 años de confirmarse la teoría de la gravedad Para entender la importancia del destacado físico alemán, Andrés Gomberoff (doctorado en física) dictará la charla “Einstein para perplejos”, donde revisará la vida y las ideas del científico. Desde su annus mirabilis (del latín “año extraordinario”) 1905, cuando con cuatro memorables artículos, cambió para siempre el rumbo de la física y de la concepción del cosmos, hasta 1915, en que formuló la teoría de la gravitación. ¿Dónde y cuándo?, Planetario Chile (sala Einstein), Av. Libertador Bernardo O’Higgins 3349, (Metro Estación Central), el martes 7 de mayo a las 18:45 horas, la entrada es liberada y te debes inscribir por medio del sistema Passline (disponibilidad desde el jueves 2 de mayo).

“Funciones distendidas”: para personas con capacidades sensoriales diferentes - Talca Flamencos, patos, aves del paraíso y más. Distintos pájaros inspiran “danzas aladas”, la obra para la primera infancia más reciente de la compañía Aranwa, creadores de Melodías en el aire y Floresta, entre otras.

La vida cotidiana de los pájaros, entre vuelos y aterrizajes, cortejos y nidos, comida y baños, guía los movimientos de esta obra de danza con música en vivo. Los sonidos se inspiran en la música emblemática de distintos lugares del mundo, como la milonga, el flamenco y los ritmos africanos. Además, hay mucho color y humor en este montaje dirigido por Layla Raña. ¿Dónde y cuándo?, 1 Oriente 1484 (Teatro Regional Del Maule), el sábado 27 de abril a las 18 horas, entrada liberada.

Inscríbete aquí: http://www.teatroregional.cl/archivo/5766

El misterioso nacimiento de un tue tué: Fusión de teatro y pintura viva Se trata de un montaje teatral obra fresco y liviano que pone en valor parte de nuestra identidad como habitantes de la zona central de Chile.

El concepto lúdico de fusión teatro y pintura viva, hacen de esta pieza un interesante producto experimental artístico. Algunos de los referentes abordados, son el teatro chileno desde las tradiciones campesinas, mediante la exploración de la rima como texto dramatúrgico, el rescate y la propuesta de valor con personajes típicos de nuestra tierra.

“Programación financiada por el Fortalecimiento de la Gestión Cultural y Local 2018, del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio”. ¿Dónde y cuándo?, Baquedano 445 (Centro Cultural Baquedano), el sábado 11 de mayo a las 19 horas, entrada liberada.

Charla: La Industria de Música Digital (SCD) Concepción Podrán enterarse acerca del presente y futuro, en la industria de la música digital, y preguntar todas sus dudas directamente a nuestro representante en Chile. ¿Dónde y cuándo?, el lunes 29 de abril a las 18:00 horas, en el Punto de Cultura Federico Ramírez de la municipalidad de Concepción (O’Higgins 555), entrada liberada previa inscripción al correo: actividades@scd.cl

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E DI TO R I A L / 3

231 Dedicamos esta edición al periodista, amigo y compañero de lucha Felipe Menares Velásquez, quien ha partido de este mundo en abril de 2019. Vuela alto Pipe.

Director Leonardo Robles Belmar

Editor Periodístico Daniel Labbé Yáñez

Diseño y Portada Anahí Saá Cepeda

Diseño Redes Virginia Torres Schenkel (@viirshit)

Periodistas Felipe Menares Javier Karmy Absalón Opazo René Vera Carlos Montes Arévalo Oscar Fernández Leonardo Buitrago

Ejecutivos Comerciales Impreso Santiago: María Eugenia Flores Dickens Concepción: Jeremy Díaz biobio@elciudadano.cl

Suplemento Grado Cero Director: Juan Urzúa Editor: Cristóbal Gaete Diseño e Ilustraciones: Harold Bustos

El Ciudadano es un medio libertario que goza de la independencia de partidos políticos, grupos económicos y religiosos, cuya fundación ocurrió en la comuna de La Unión, Región de Los Ríos, el 2005.

Nuestro medio es desarrollado por personas que conciben la comunicación como una herramienta de transformación social. Es por ello que funcionamos en los soportes impreso, electrónico y audiovisual.

www.elciudadano.cl Loreto 260, Santiago.

Fono: (56) 2 2735 8217 contacto@elciudadano.cl

El Ciudadano forma parte de la Red de Medios de los Pueblos

# F ree A ssange

Nº231 / Abril 2019

Solo la verdad nos hará libres

N

o hay algo más temido para el poder en la oscuridad que ser enfrentado por la luz de la verdad.

Incluso cuando su maldad se hace transparente, hay elementos de ésta que se guardan con recelo y su sed de venganza es latente.

Decidimos contactar a Wikileaks.

Lo hicimos por medio de una amable colaboradora y periodista, Daniela Lepín. Al principio no se sabía quién de los dos “mosqueteros” nos respondería. Lo hicieron ambos. Uno el coordinador jurídico de la defensa de Julián Assange, el otro, el embajador de la agrupación de periodistas, que mostró al mundo con hechos, el actuar de quien se vestía de “Santo democrático”, pero solo sembró chaos y muerte para apoderarse del Mundo, el Imperio del que Julián espera Justicia.

El acceso a los datos del sistema represor de la sociedad, sus policías y sobre todo al de los amos del capital, cómplices de guerras por petróleo, fraking, chaos económico, desregulaciones y regulaciones truchas para continuar imprimiendo una moneda con una baño de

sangre sobre la Tierra, han ido quedando al descubierto: Dólar.

Un valor sostenido para la moneda endeudadora de naciones sudamericanas… tomando recursos naturales claves por el Orbe con operaciones y guerra en diferentes dimensiones. London y New York, lo saben.

Un Rublo con respaldo bloqueado para su operación internacional libre. Una Venezuela soberana, asfixiada por un bloqueo económico digitado por el Departamento de Estado norteamericano y una operación de asedio permanente a al libre comercio de los pueblos y naciones, del que ellos mismos se declaraban promotores.

Un Irán cercado, una Siria devastada, una China a la que se le ha declarado guerra económica en diferentes frentes (Huawei), un Afganistán que también sufre, un Yemén que no para de llorar, una Palestina con un Cristo pisoteado por el mejor aliado de Londres y Estados Unidos, en Medio Oriente: Israel.

Los peores en comportamiento del mundo, que creían que su imagen era indestructible en base a un imperio medial, y financiero, tienen prisionero a uno de los más talentosos periodistas de los últimos tiempos por decir la verdad y querer un mundo más justo: Julián Assange.

4 / REP O RTA JE

WikiLeaks corrió el tupido velo:

Los crímenes

del Estado

norteamericano

(y sus vínculos en Chile)

Tras la detención del activista Julian Assange, WikiLeaks publicó un nuevo fichero de archivos filtrados que develan las actividades ilegales de gobiernos, corporaciones y grupos religiosos, entre las que destaca el grueso archivo de crímenes perpetrados por el gobierno norteamericano y sus organizaciones asociadas.

Por LEONARDO BUITRAGO ternos de Libia, Siria, Irán, Venezuela y otros países.

En noviembre 2010, publicó con la colaboración de medios internacionales como The New York Times, The Guardian, Der Spiegel, Le Monde, El País de Madrid), más de 250.000 documentos secretos que revelaban los entresijos de la diplomacia estadounidense. Esta filtración se conoció como “cablegate” y ubicó a Julian Assange como enemigo público número uno de la Casa Blanca, y comenzó su persecución.

D

esde 2006, WikiLeaks viene revelando los crímenes y escándalos que involucran a las más altas esferas del poder político y corporativo del mundo.

A través de la filtración anónima de más de 10 millones de documentos, esta red internacional de ciber activistas ha sacado a la luz secretos militares, políticos, financieros y diplomáticos, espionajes, crímenes de guerra, planes belicistas, violaciones de derechos humanos, malas prácticas y hechos de corrupción alrededor del globo.

Su fundador y carismático líder, Julian Assange, fue arrestado el pasado el 11 de abril en la embajada ecuatoriana en Londres, en la que permanecía desde 2012, luego de que el gobierno de Lenin Moreno cediera ante a la presión de EEUU, retirándole el asilo y permitiendo que la policía británica entrara al recinto diplomático para capturarlo.

Antes, los administradores de WikiLeaks, advirtieron que si Assange era entregado (situación que pone su vida en peligro) liberarían miles de archivos con información clasificada, y cumplieron su promesa.

No hay vuelta atrás: EE.UU. contra el mundo WikiLeaks se hizo conocido en 2009 al publicar 500.000 mensajes enviados por buscapersonas el 11 de septiembre de 2001, cuando se produjeron los atentados contra las Torres Gemelas y el Pentágono en Estados Unidos.

En 2010 las revelaciones se fueron tornando más explosivas y se viralizó el video de un helicóptero estadounidense disparando y asesinando a dos periodistas y un grupo de civiles iraquíes en 2007.

El portal filtró archivos clasificados sobre los verdaderos intereses de Washington en los conflictos bélicos de Afganistán e Irak, y la injerencia en los asuntos in-

Aún con el activista asilado en la embajada ecuatoriana, WikiLeaks continuó publicando materiales secretos vinculados con el gobierno estadounidense.

En el 2016 el sitio gatilló un escándalo que afectó la contienda electoral de EE.UU. cuando divulgó 27.000 correos electrónicos del Partido Demócrata, que destaparon maniobras de financiamiento del terrorismo, suministro de armas a los radicales de Siria y acciones para favorecer a la entonces precandidata presidencial Hillary Clinton. También reveló un archivo con 30.000 correos electrónicos recibidos y enviados por Clinton desde su servidor privado, cuando desempeñaba el cargo de secretaria de Estado, y 50.000 correos de John Podesta, su jefe de la campaña presidencial.

Bajo el nombre de ‘Year Zero‘ (Año Cero) el sitio difundió cerca de 9.000 documentos que demuestran que la agencia elaboró más de 1.000 programas maliciosos y virus y troyanos con los que puede espiar teléfonos celulares iPhones y Android y computadoras operadas por Windows.

Estas técnicas permiten rodear la encriptación de distintas aplicaciones de mensajería como WhatsApp, Signal, Telegram, Weibo, Confide y Cloackman para hackear los teléfonos inteligentes y recopilar mensajes de texto y audio.

Mediante un software especial, además, la CIA puedo convertir un televisor en un micrófono oculto. Bajo el ataque con el programa denominado “Weeping Angel” (Ángel llorón) el equipo parece estar desconectado, pero graba conversaciones y las envía al servidor de la agencia. También reveló el uso de un software para manipular cámaras y micrófonos de las computadoras y teléfonos sin que el usuario se percate que está siendo grabado mientras usa sus equipos.

Espionaje de Estados Unidos

El ingenio de sus hackers le permitió a la CIA desarrollar prototipos de software malicioso para el hackeo a vehículos inteligentes que se activan por orden de voz y que se manejan mediante sistemas de navegación, por lo que pueden ser controlados remotamente para realizar “asesinatos casi indetectables”, al afectar sus sistemas de frenos.

Una de las más grandes filtraciones de WikiLeaks dejó al descubierto las técnicas de espionaje empleadas por CIA a través de equipos electrónicos.

A través de la intervención y la siembra de virus a computadoras y celulares, la CIA puede espiar las ubicaciones de los usuarios, sus visitas a páginas web, ar-

R E P O RTA J E / 5

Nº231 / Abril 2019

que enfrentaba el Gobierno de Chávez, como consecuencia de un extenso periodo de sequía, que limitaba la generación eléctrica.

Así comienza la larga lista de archivos liberada luego del arresto de Assange

chivos y movimientos en redes sociales.

Este organismo también ha reclutado más de 5 mil hackers, quienes durante años han desarrollado millones de códigos de hackeo, virus y espionaje.

Wikileaks reveló que muchos de ellos se encuentran en instalaciones diplomáticas de EE.UU. en diferentes países, trabajan encubiertos y cuentan con pasaportes que les otorgan inmunidad. El portal accedió a informes de la Agencia de Seguridad Nacional estadounidense que confirman que desde hace más de 10 años Washington ha llevado adelante una política de espionaje económico contra Francia, y ha interceptado las comunicaciones de ex mandatarios franceses como Jacques Chirac, Nicolás Sarkozy y François Hollande.

Adicionalmente, EE. UU. ha espiado a líderes como el primer ministro israelí, Benjamin Netanyahu, el ex primer ministro italiano Silvio Berlusconi y el exsecretario general de la ONU, Ban Ki-moon.

Diarios de guerra WikiLeaks publicó a comienzos de 2010 el “diario de la guerra de Afganistán“, que constituyó la mayor filtración de documentos clasificados de la historia militar estadounidense. El informe de 92.000 páginas, reveló que Washington ocultó las brutales masacres que cometieron los talibanes (que ocasionaron unas 2.000 víctimas civiles), así como el caso de 195 personas desarmadas que murieron a manos de las fuerzas de la coalición, como resultado de disparos motivados por el temor de que fueran “terroristas suicidas”.

En octubre de ese año, WikiLeaks se superó y publicó 400.000 documentos sobre la guerra de Irak, cuyo contenido horrorizó al mundo. La filtración incluyó un recuento de víctimas, elaborado por el propio Ejército de Estados Unidos, que cifra los fallecidos durante su intervención militar en este país en 109.032, y reconoce que el 60 % de ellos eran civiles. También se pudo conocer que las fuerzas norteamericanas asesinaron a más de 3.700 soldados de países “amigos”.

Se filtró que las autoridades militares de EE.UU. habían emitido órdenes expresas para cometer crímenes, y que estaban al tanto de las violaciones a las leyes inter-

nacionales que cometían sus soldados y de las torturas que implementaban.

Entre 2011 y 2012 WikiLeaks publicó documentos secretos del Pentágono sobre los abusos perpetrados en los centros de reclusión de Guantánamo (Cuba) y Abu Ghraib (Irak).

Nuevas filtraciones Organizados en orden alfabético, los ficheros, contienen audios, correos electrónicos, fotografías y documentos estatales secretos que pueden ser consultados en la dirección electrónica https://file.wikileaks.org/file.

Entre los archivos figuran informes sobre el ejército y las fuerzas militares estadounidenses, así como su equipamiento en Afganistán e Iraq; correos de Hillary Clinton; un estudio sobre la campaña de Barack Obama; además de nuevos informes de la CIA sobre Afganistán, Al Qaeda y los atentados del 11 de septiembre. También revelan documentos del FBI sobre el desarrollo de tácticas eco terroristas, el programa nuclear iraní, los preparativos electorales en Zimbabue y posible fraude en las elecciones generales de Kenia en 2007.

El fichero incluye un manual sobre símbolos extremistas, datos sobre un soborno petrolero en Perú, mapas del proyecto de un tren de alta velocidad en Portugal y los cambios en la política de Amnistía Internacional hacia el aborto.

Apagones en Venezuela Según las filtraciones de WikiLeaks, el gobierno estadounidense viene evaluado hace varios años el efecto que podría tener el colapso del sistema eléctrico de ese país.

Stratfor, una empresa norteamericana que proporciona servicios de inteligencia a distintas oficinas del Pentágono, recibió en septiembre del 2010 un informe sobre la situación social de Venezuela y el impacto que tendría el colapso del sistema eléctrico para poder derrocar al gobierno del entonces presidente, Hugo Chávez (1999-2013).

“Una clave para la actual debilidad de Chávez es el declive del sector eléctrico”, refiriéndose a la crisis eléctrica

El estudio, realizado por el Centro de Acción y Estrategias no Violentas Aplicadas (CANVAS) antes de las elecciones parlamentarias de ese mismo año, planteó que una falla de gran magnitud “probablemente tendría el impacto de animar la inestabilidad pública de una manera que ningún grupo de la oposición podría generar”.

WikiLeaks además divulgó más de mil documentos en donde se menciona la situación del sistema eléctrico y sus instalaciones.

En febrero de 2018 el entonces secretario de Estado de EE.UU., Rex Tillerson, habría expresado que Washington estaría evaluando una serie de opciones, para “generar condiciones de cambio” en Venezuela, una política que sigue vigente y se recrudece cada día.

filtraciones también permitieron conocer la opinión que en 2006, tenían los altos diplomáticos norteamericanos sobre la prensa chilena. Consorcios mediáticos como El Mercurio y La Tercera, fueron descritos con palabras como “autocensura, no inclinado al periodismo investigativo, conservadores, dominados por dos cadenas y marcados por el pinochetismo”.

WikiLeaks reveló también que Paul Simons, embajador norteamericano en Santiago, durante los años 2007 y 2010 consideraba a Chile como un país de origen, tránsito y destino para personas traficadas. La red de ciberactivistas mostró pruebas del afán de Washington por formar una alianza nuclear en Chile, el mayor productor mundial de litio.

Los archivos incluyen desde el lobby con Michelle Bachelet para que traicionara su promesa electoral de no incluir la opción nuclear en sus políticas energéticas hasta la firma del acuerdo con Piñera.

También mostraron el lobby que ejerció la

Augusto Pinochet y Henry Kissinger (Secretario de Estado durante la administración Richard Nixon),

WikiLeaks y Chile WikiLeaks ha filtrado importantes tramas sobre el escenario político chileno.

Desde su asilo, Julian Assange advirtió en 2016, que el Tratado Transpacífico era uno de “los tres pilares estadounidenses para consolidar un bloque occidental más fuerte que el militar”.

El apoyo del activista hacia el país continuó con el Centro de Investigación Periodística, Cíper, en que se habilitó una sección para publicar “los cables de WikiLeaks” que han revelado informaciones claves sobre las relaciones de Chile con Estados Unidos. Uno de los cables reveló la desconfianza y las sospechas del gobierno norteamericano sobre las actividades de los musulmanes, tanto en Iquique como en Santiago. Según Washington, existían en Chile grupos fundamentalistas apoyados por Hezbollah, mientras que el Centro Islámico de Santiago financiaba a “terroristas desconocidos”. Las

embajada de EE.UU. por la empresa AES Gener en el proyecto de construcción de la central termoeléctrica Campiche.

Mediante otros documentos, se reveló el permanente monitoreo de la Casa Blanca a los tratos de Michelle Bachelet con el gobierno Chino, incluyendo las negociaciones del Tratado de Libre Comercio y la preocupación de George W. Bush por el socialismo de la entonces presidenta. Asimismo, causaron impacto las sospechas de Perú sobre una supuesta conspiración chileno-japonesa en el caso de Alberto Fujimori, cuando durante el mandato de Ricardo Lagos, el expresidente peruano dejó Tokio y aterrizó en Santiago huyendo de la justicia, y la revelación de que el Vaticano tildó como “propaganda comunista” las desapariciones ocurridas tras el golpe del dictador Augusto Pinochet en 1973.

Esto y mucho más hay en el mar de documentos que hoy corren por la red.

6 / REP O RTA JE

El p r e s i d e n t e d e E c u a d o r e s e l g r a n c ó m p l i c e d e l a s r e i t e r a d a s v i o l a c i o n e s c o n t r a e l p e r i o d i s ta

Cronología de un asilado:

Julian Assange, la piedra en el zapato de Lenín Moreno El fundador de Wikileaks, estuvo recluido dentro de la embajada durante los últimos dos años como un privado de libertad y en condiciones de tortura, eso a pesar de estar bajo la protección del Estado ecuatoriano por ORLANDO RANGEL YUSTIZ

E

l 11 de abril de 2019 ha quedado como uno de los días más funestos de la historia mundial.

La captura de Julian Assange -gracias a la complicidad del presidente de Ecuador, Lenín Moreno- ha convertido ésta fecha en un lamentable precedente para la violación directa e irrespeto a los derechos humanos, el derecho al asilo, a la libertad de prensa, a la ciudadanía ecuatoriana, a la soberanía de una nación, a la legalidad diplomática, a la democracia, a la paz y las libertades plenas.

Toda la vulneración de los derechos humanos y ciudadanos de Julian Assange se comenzaron a perpetrar cuando el actual jefe de Estado ecuatoriano llegó al poder y negoció la cabeza del periodista australiano con los gobiernos de Estados Unidos (EE.UU.) y del Reino Unido. Y es que durante el régimen de Moreno, Assange pasó de ser un asilado -con plenos derechos- bajo la protección del Estado ecuatoriano, a un privado de libertad sin ningún tipo de condiciones para garantizar su salud y vida, es decir, Lenín Moreno permitió que dentro de la sede de la embajada ecuatoriana en Londres, Inglaterra, se violentara el fuero de asilado de su protegido y, en consecuencia, se ejecutaran una serie de restricciones hasta llevarlo a condiciones de tortura. En pocas palabras, la sede diplomática fue convertida en una extensión de la cárcel de Guantánamo.

Desde hace meses se venían vislumbrando que el destino de Assange era terminar en manos del gobierno británico para luego ser deportado a EE.UU. Así lo quiere el gobierno de Donald Trump, y seguramente esa será la agenda para el periodista, a menos que en el camino Wikileaks tenga una carta bajo la manga que pueda poner en evidencia -nuevamente- el entramado que bajo la cartilla de “confidencial” o de “asunto de seguridad nacional” esconde el gobierno estadounidense y sus aliados. La persecución de EE.UU. y Gran Bretaña contra Assange se originó el 28 de noviembre de 2010, cuando el periodista australiano filtró -a través del portal Wikileaks- una serie de documentos diplomaticos de los Estados Unidos en los que se delataban los planes y verdaderos intereses de Washington sobre sus conflictos bélicos en Irak, Afganistán, la violación de los derechos humanos de civiles alrededor del mundo por parte de tropas estadounidenses, así como la injerencia de miembros del Alto Gobier-

el martes -19 de junio de 2012- Julian se refugió en la embajada de Ecuador en Londres, víctima de una brutal persecución política que se gestaba en su contra luego de que filtrara a través de Wikileaks más de 250.000 documentos del gobierno estadounidense que exponían Crímenes de Estado, en que se detalla cómo la Casa Blanca realizaba acciones de intervención ilegales y espionaje contra políticos extranjeros y altos funcionarios de la Organización de las Naciones Unidas (ONU) a través de sus misiones diplomáticas.

A ésto se sumaron luego documentos militares secretos estadounidenses sobre las invasiones y posteriores guerras contra Irak y Afganistán. Desde entonces, el periodista y programador australiano, creador de la red WikiLeaks (2006) -una organización sin fines de lucro que publica documentos de interés público- no había podido salir de la sede diplomática ecuatoriana en Reino Unido, eso a pesar de que durante su estadía en ella le fue concedida la ciudadanía ecuatoriana.

Y es que para el presidente ecuatoriano era fundamental callar, aislar y entregar a Assange a sus perseguidores, sobre todo luego que Wikileaks develara que Moreno está inmerso en una retorcida trama de corrupción en la que está involucrada toda su familia y que le ha permitido convertirse en una de las personas más adineradas del planeta. no como Hillary Clinton en los asuntos internos de Libia, Siria, Irán, Venezuela, entre otras naciones del planeta.

En el caso puntual de Venezuela, varios de los correos divulgados por Wikileaks corroboran que dentro de los planes para derrocar el proceso bolivariano que lideró Hugo Chávez y que continúa el Presidente, Nicolás Maduro, está la estrategia del saboteo al servicio eléctrico, como un punto importante para lograr los objetivos de Washington, una realidad que es ejecutada en este momento en el país suramericano. Desde entonces, la vida de Assange está amenazada. Así fue como

Assange fue arrestado en Londres el 7 de diciembre del 2010, luego que agentes de Scotland Yard lo detuvieran, en tiempo récord, tras el pedido de Suecia de extradición. El hecho se produjo bajo el argumento de supuestos “cargos sexuales” que habrían sido denunciados por dos mujeres quienes acusaron al fundador de Wikileaks de haber tenido relaciones sexuales con ellas “sin usar preservativos”, cargos que más tarde fueron retirados por el poder judicial sueco. Así logra salir Assange de esa detención y pagar una fianza de 200.000 libras en efectivo, además de avales por otras 40.000 libras, unos 285.000 euros en total. Esto ocurrió

10 días después que WikiLeaks comenzó a filtrar los 251.287 documentos a través de su sitio web, que mostraban el accionar del Gobierno estadounidense y las instrucciones que daba a sus diplomáticos para realizar labores de espionaje. Su situación significaba un gran riesgo, pues si Assange era apresado nuevamente por la justicia británica, sin contar ya con su condición de asilado, sería extraditado a EE.UU. y ahí lo procesarían por cargos de espionaje en una corte marcial, cuestión por la enfrentaría una eventual pena de muerte.

Moreno abrió las puertas de la embajada para que sacaran a Assange En las distintas imágenes difundidas por los medios de comuinicación este jueves -11 de abril de 2019- quedó documentado que Julian Asssange nunca se entregó sino que fue sacado por la fuerza de su condición de asilado diplomático por un grupo de policías británicos que se lo llevaron obligado, a empujones y cargado, con la permisividad del régimen del ultraderechista Lenín Moreno, un acto que viola no sólo la normativa legal internacional entre los Estados sino sus derechos ciudadanos y humanos. Así el presidente de Ecuador no sólo ratifica su servilismo al gobierno estadounidense sino que también se convierte -frente a las cámaras del mundo- en el cómplice y mayor responsable de todo lo que le suceda de ahora en adelanta a la vida de Assange.

El accionar de Moreno mostró sus costuras cuando apenas tenía dos meses dentro del Palacio de Carandolet, en Quito.

Desde entonces, su silla presidencial ha servido, además de traicionar al pueblo que lo eligió pensando en que sería un líder para la Revolución Ciudadana que continuaría las políticas soberanas impulsadas por su antecesor, Rafael Correa, para ser el vasallo más complaciente del magnate Donald Trump. Y es que para el presidente ecuatoriano era fundamental callar, aislar y entregar a Assange a sus perseguidores, sobre todo luego que Wikileaks develara que Moreno está inmerso

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Nº231 / Abril 2019

en una retorcida trama de corrupción en la que está involucrada toda su familia y que le ha permitido convertirse en una de las personas más adineradas del planeta.

Moreno es propietario junto al resto de la familia presidencial de la empresa Offshore INA Investment Corp, una corporación que tiene sede en Panamá y que cuenta con una riqueza resguardada en el paraíso fiscal que ofrece el Banco Balboa del mencionado país centroamericano. La empresa que presenta el registro 1004-1071378 a servido para que la familia Moreno legalice millones de dólares que han obtenido mediante el financiamiento de recursos ilegales y actos de corrupción, que les ha permitido ostentar “una vida de lujos y reyes” dentro y fuera de Ecuador, denunció el exmandatario y también perseguido político de Moreno, Rafael Correa.

El expresidente Correa detalló que una vez que Wikileaks divulgó los casos de corrupción “muy graves” que ha cometido Moreno y su familia, incluyendo a sus hijas: Cristina, Irina, Karina, al dar detalles sobre sus millonarias cuentas bancarias, mensajes, facturas, entre otros documentos que revelan la trama corrupta de Moreno -caso conocido como “INA Papers”- y por el que el mandatario terminó por ajusticiar a Assange con sus propias manos. Detalla Correa que la rabia de Moreno lo encegueció a tal punto, que su decisión de entregar al periodista autraliano es un hecho sin precedentes en la historia de la humanidad, que quedará como la traición más grande cometida, incluso borrará el nombre de Judas y será el de Lenín Moreno el que ahora sea sinónimo de traición. Moreno violó no sólo la responsabilidad que tenía y había asumido el Estado ecuatoriano de proteger a su asilado -Julian Assange-, también permitió que la policía británica entrera a la embajada de Ecuador y vulnerara su territorio, traicionó los derechos de un ciudadano ecuatoriano -Assange había recibido la nacionalidad en 2018-, le aplicaron durante sus dos últimos años de asilo tácticas de tortura como aislamiento, incomunicación y una serie de brutales medidas para coaccionarlo a entregarse, algo que nunca hizo y por ello terminaron entregándolo, aunque Moreno asegura que le dieron todas las garantías que no

será extraditado. Correa agrega además que Moreno -una vez más- volvió a vulnerar la Constitución ecuatoriana, al dejar que otro país viole el espacio territorial de su país en el extranjero y poner en riesgo la vida de un ciudadano ecuatoriano al que debía proteger y defender todos sus derechos. “Es un día de luto en la historia de la humanidad, la humanidad recordará este día como el día de la traición, de ahora en adelante la traición llevará por nombre Lenín Moreno”, recalcó Correa, quien agregó que el actual presidente de Ecuador es, lamentablemente, “un tipo con tan poca moral”, que negoció la entrega de Assange con EE.UU. a cambio de que se aprobaran los acuerdos con el Fondo Monetario Internacional (FMI) que dejarán a Ecuador con una gran deuda externa y sometido al dictamen del organismo tutelado por Washington.

En febrero de 2019, Moreno negoció con el Fondo Monetario Internacional (FMI) para endeudar a Ecuador con el organismo neoliberal, de esa manera siguió el ejemplo del presidente argentino Mauricio Macri, quien lo hizo en 2018 y propiciar que el país esté en una de sus más graves crisis económicas, con cerca de 13 millones de personas en la pobreza, una cifra que va en aumento. En medio de todo, el expresidente Correa asegura que Moreno sabe que irá preso por todo el escándalo de corrupción en el que está metido y por eso decidió “morir matando” con su última misión lograda. Ya Moreno logró hacer lo que quería EE.UU: atacar y aumentar las persiones económicas y diplomáticas contra Venezuela, darle impunidad a la petrolera estadounidense Chevron por todos sus delitos cometidos en territorio ecuatoriano y la última, entregar a Assange, agrega Correa.

El expresidente acotó que a pesar de lo “mentiroso patológico” que es Moreno y que “la prensa corrupta ecuatoriana lo está encubriendo”, a nadie le debe quedar duda alguna que “va a ir preso en las próximas semanas”

Reacciones: Rechazo a la violación de los derechos de Assange Una de las primeras en rechazar la vulneración de los derechos del periodista australiano-ecuatoriano fue su madre, Christine Assange: “El Reino Unido pro-

bablemente buscará imponer la máxima pena de prisión (…) Nuestro objetivo, como siempre, es detener la extradición a EE.UU.”. Al mismo tiempo WikiLeaks denunció que el gobierno de Ecuador había “retirado ilegalmente el asilo político a Assange en violación del derecho internacional” y para que se diera “su extradición a EE.UU”. Además la fundación corroboró que el periodista fue arrestado por la policía británica dentro de la embajada ecuatoriana”, luego que el embajador ecuatoriano en Reino Unido, Jaime Marchán, invitara a los oficiales a la misión diplomática para que efectuaran ahí el arresto. De hecho la propia Policía Metropolitana de Londres informó en Twitter que el arresto de Assange obedecía a “una orden de extradición en nombre de las autoridades de Estados Unidos” y que permanecería “bajo custodia en una comisaría de Policía del centro de Londres”, para luego comparecer ante la Corte de Magistrados de Westminster”.

En las redes sociales, el expresidente Correa publicó un tweet que dice: “El traidor más grande de la historia ecuatoriana y latinoamericana, Lenín Moreno, permitió que la policía británica entre a nuestra embajada en Londres para arrestar a Assange. Moreno es un corrupto, pero lo que ha hecho es un crimen que la humanidad jamás olvidará”. Por su parte, el exempleado de la Agencia de Seguridad Nacional (NSA) de EE.UU. Edward Snowden criticó la decisión de Moreno de haber “invitado” a miembros de la policía secreta británica a “arrastrar” a Assange fuera de las instalaciones de la Embajada de Ecuador en Londres.

Las imágenes “acabarán en los libros de la historia”, acotó Snowden a través de Twitter y agregó que ahora “los críticos de Assange puede estar alegres, aunque este sea un momento oscuro para la libertad de prensa”.

El gobierno de Rusia también deploró la violación de los derechos de Assange. Al respecto, el portavoz presidencial de Rusia, Dmitri Peskov, dijo que Moscú “espera que se respeten los derechos de Assange” tras su arresto en Londres. Por su parte, la portavoz del Ministerio de Exteriores de Rusia, María Zajárova, lamentó -a través de Facebook- la detención del activista y

“Es un día de luto en la historia de la humanidad, la humanidad recordará este día como el día de la traición, de ahora en adelante la traición llevará por nombre Lenín Moreno” recalcó que con este hecho “la mano de la ‘democracia’ aprieta la garganta de la libertad”. También el presidente de Bolivia, Evo Morales, mostró su solidaridad con Assange y condenó su detención.

“Nuestra solidaridad con este hermano que es perseguido por el Gobierno de EE.UU. por revelar sus violaciones a los derechos humanos, asesinatos de civiles y espionaje diplomático”, tuiteó Morales.

En España también fue rechazada la violación del asilo de Assange. El diputado de ese país en el Parlamento europeo Javier Couso calificó de “infame” y “patética” la decisión del presidente de Ecuador, Lenín Moreno, de retirar el asilo político a Julian Assange. “Infame la traición de Lenín Moreno al derecho de asilo, a la verdad y a las víctimas de crímenes de guerra descubiertos por el valiente Julian Assange. Resulta patético e insultante que Lenín se escude en la ‘soberanía’ cuando esto es a cuenta de sus amos de EE.UU.”, escribió Couso en Twitter.

Pablo Iglesias, secretario general del partido político español Podemos, pidió la libertad de Assange, al considerarla

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injusta. “La explotación, la injusticia y los privilegios de los poderosos sólo son posibles porque se sustentan en la mentira.

Por eso, si algo teme el poder, en España y en el mundo, es a la verdad”.

La actriz, modelo y activista estadounidense Pamela Anderson criticó duramente la decisión del Gobierno de Ecuador de retirar el asilo político a Assange, condenó las acciones de EE.UU. y también la postura del Reino Unido, al asegurar que la detención del periodista es una cortina de humo para desviar la atención por los problemas que enfrenta ese reino por el Brexit.

Lenín se lava las manos y Trump decide no opinar Lenín Moreno dijo sentirse aliviado luego que Assange abandonara la embajada ecuatoriana en Londres. “Le hemos quitado el asilo a este malcriado y ventajosamente nos hemos librado de una piedra en el zapato (…) De ahora en adelante, tendremos mucho cuidado de dar asilo a gente que realmente valga la pena, y no a miserables hackers”.

Pero el presidente estadounidense Donald Trump, prefirió no ensuciarse las manos y dijo que el arresto de Assange no le compete. “No sé nada acerca de WikiLeaks. Eso no va conmigo”, dijo Trump, ante periodistas en el Despacho Oval este jueves, horas después del arresto.

Sin embargo, durante su campaña presidencial, el entonces candidato Trump manifestó que el trabajo de WikiLeaks era “increíble” y afirmó que “amaba” lo que estaba haciendo la organización.

Mientras tanto Londres dio las gracias a Quito. En voz del ministro de Exteriores del Reino Unido, Jeremy Hunt, se agradeció al Gobierno de Ecuador por hacer posible que el activista Julian Assange “se enfrente a la Justicia”.

“Assange no es un héroe y nadie está por encima de la ley. Se ha escondido de la verdad durante años. Gracias a Ecuador y al presidente Lenín Moreno por su cooperación con el Ministerio de Exteriores para asegurar que Assange se enfrente a la justicia”, escribió Hunt en su cuenta

de Twitter. De igual forma la primera ministra del Reino, Theresa May, dijo que la noticia es un “agrado”, porque “nadie está por encima de la ley”.

Ecuador además de entregar a Assange, horas después, decidió retirar la ciudadanía ecuatoriana a Julian Assange, esto quizá como un intento de lavarse las manos sobre la violación a la constitución de ese país que se perpetró con este hecho.

Al respecto, el ministro de Relaciones Exteriores de Ecuador, José Valencia, dijo que los efectos de la ciudadanía ecuatoriana otorgada al fundador de WikiLeaks, Julian Assange, están suspendidos “por encontrarse varias irregularidades”.

Por su parte EE.UU. no esperó para actuar y reiterar su solicitud de extradición contra Assange, al acusarlo de conspiración por actividades de ‘hackeo’ junto con Chelsea Manning. Según el gobierno estadounidense, Assange participó -presuntamente- en “actividades informáticas maliciosas en complicidad con Chelsea Manning”, la exsoldado y exagente de inteligencia del Ejército de EE.UU. que suministró miles de documentos secretos a WikiLeaks. Según el Departamento de Justicia estadounidense, el fundador de WikiLeaks se enfrenta a hasta cinco años de prisión de ser encontrado culpable por la justicia estadounidense.

Corte británica declara culpable a Assange, mientras el periodista defiende su inocencia Luego de la detención del periodista, Assange fue llevado a tribunales desde donde la Corte británica declaró culpable a Assange de evadir la justicia luego que el activista afirmara su inocencia de no haberse entregado a las autoridades cuando pesaba sobre él una orden de arresto emitida por Suecia en 2012 y de violar las condiciones de su libertad bajo fianza ese año.

Al respecto el abogado de Assange, Carlos Poveda, dijo no confiar ni tener “ninguna credibilidad” de que su defendido no sea extraditado a EE.UU. “No le damos ninguna credibilidad. No ha sido oficializado, no ha sido ni siquiera exhibido [un documento] a los medios de comunicación”, explicó Poveda a RT. De igual forma, el ex juez español Baltasar Garzón,también abogado de Julian Assange, atribuyó la detención del fundador de WikiLeaks a una “persecución política” de EE.UU. La próxima audiencia del caso de Julian Assange se celebrará el próximo 12 de junio en la Corte Real del Reino Unido. Hasta entonces el activista se encontrará bajo arresto.

El “escándalo sexual”, una trampa de la CIA En medio del “boom” informativo que representaba la figura del fundador de WikiLeaks, Assange era una de las personas más solicitadas por universidades, escuelas y facultades de periodismo u organizaciones profesionales de periodistas para que ofreciera conferencias u otro tipo de encuentros y así divulgar su experiencia.

Explica el artículo de nodo50.org lo siguiente: “A medida que avanza el tiempo y se reúnen más datos, la hipótesis de que Julián Assange cayó en una trampa hábilmente montada por la CIA, comienza a convertirse en certeza si se considera que el periodista australiano accedió a información valiosa y generalmente ocultada tras los sellos de reservada o secreta. Demostró que es muy peligroso divulgarla en todo el mundo si en el proceso logró destapar las pestilentes actuaciones de gobiernos, mercados, instituciones financieras, bancarias o crímenes de guerra y de lesa humanidad”.

“Desdeñando peligros para su seguridad personal, Assange aceptó una invitación para viajar a Suecia a dictar conferencias, pero previamente le habían advertido que se cuidara porque podría caer en “las trampas del sexo”. Pero el fundador de WikiLeaks, con advertencia de por medio, parece que cayó redondo en una de esas trampas”, agrega nodo50.

Durante la conferencia en Suecia, dos mujeres se acercaron a Assange como admiradoras y lo invitaron a su casa, explica una crónica de Cubadebate. “Poco después las autoridades suecas presentaron contra Assange cuatro cargos, los cuales se desprenden de las declaraciones de las dos denunciantes: 1º: “Coerción ilegal”, porque Assange al parecer usó el peso de su cuerpo para “forzar” sexualmente a su “víctima” (es decir, se puso encima).

2º: “Molestar sexualmente” a una de las denunciantes por tener sexo con ella sin preservativo. 3º: “Molestar deliberadamente” a la denunciante “de una manera designada a violar su integridad sexual”, porque según parece Assange tuvo la osadía de llamarla otro día para volver a quedar con ella. Y 4º: Tener “sexo por sorpresa” sin preservativo con la segunda denunciante. Es decir, lo que viene siendo el aquí te pillo, aquí te mato”, explica el artículo.

Esas dos mujeres que lo acusaron de violación fueron la periodista sueca, de origen cubano, Annita Ardin, la “demandante oficial”, y su amiga Sofía Wilen, a quien según sus propias declaraciones “le costó mucho trabajo llevarse a Assange a la cama”, pese a que fue ella la primera en quejarse de “abuso sexual” a la policía.

El periodista-investigador Jerry Robalino informaba que la periodista Annita Ardin, una de las mujeres que acusa a Assange, trabajó con un grupo que tiene conexiones con la Agencia Central de Inteligencia (CIA) de los Estados Unidos.

James D. Catlin, un abogado que representó recientemente a Assange, afirmó que la investigación por delito sexual contra el fundador WikiLeaks se basa en afirmaciones del no uso de condones durante sus relaciones sexuales con dos mujeres suecas y fuentes de la Fiscalía sueca dijeron a AOL News que Assange no era buscado por violación como se ha informado, sino por algo llamado “sexo por sorpresa” o “sexo inesperado”.

A principios de 2018, luego que Suecia decidiera desestimar el caso por el que se reclamaba a Assange, hecho que habría servido para que volviera a la libertad plena, un tribunal británico decidió mantener en vigor la orden de detención que pesa sobre el activista, pues consideran que el australiano vulneró los términos de su libertad condicional al refugiarse en la embajada de Ecuador en Londres y no acudir a una citación judicial. En medio de la captura de Assange, una de las mujeres que había denunciado al periodista por la supuesta agresión sexual en Suecia, solicitó la reapertura de su caso, dijo su abogada, Elisabeth Massi Fritz, tras la detención del fundador de Wikileaks. Su causa había sido archivada por la Fiscalía sueca en mayo de 2017. “Vamos a hacer todo lo posible para reabrir la investigación de la Policía sueca para que puedan ser extraditados a Suecia y procesado por violación”, agregó la abogada.

Las torturas en medio del asilo que aplicó a Assange el régimen de Moreno Durante el primer trimestre de 2018 el gobierno Ecuatoriano, específicamente su jefe de Estado, Lenín Moreno, tras sostener varios encuentros con representantes del gobierno de EEUU, entre ellos el vicepresidente Mike Pence, decidió coaccionar la vida de Assange dentro de la embajada ecuatoriana en Londres, imponiéndole una serie de restricciones que prácticamente erradican su condición de refugiado y lo obligan a permanecer como si fuera un condenado con privativa de libertad.

Desde entonces hubo largos periodos en los que Assange se mantuvo en silencio obligado, sin comunicación con el exterior, si derecho a recibir visitas y sin acceso a internet.

La presión del régimen ecuatoriano sobre Assange se profundizó y entró al terreno de la tortura psicológica, pues a condición de devolver su acceso a la comunicación con el exterior -como si se tratara de un reo sentenciado- le impuso al periodista un estricto pliego de corte disciplinario que, de haber sido incumplido sería expulsado inmediatamente de la embajada.

Después de este jueves -11 de abril de 2019- y la captura de Assange, la complicidad de Lenín Moreno no sólo ha quedado expuesta sino confirmada. Por ahora, quedará esperar sobre el destino de la vida del fundador de Wikileaks.

Nº231 / Abril 2019

Para

leer

Libertad total para Assange por: Derecho a la información libre y oportuna de la sociedad, sobre todo de aquellos hechos atentatorios contra la vida de las personas, en su etapa de plan o con mayor razón ya realizados.

El carácter de reservado de una información, no es justificación y se debería perder, cuando hay ocultos situaciones relativas a crímenes contra la humanidad y vulneración de derechos humanos.

El único limite al acceso y divulgación de la información, es la vida privada de las personas. Siempre y cuando su actuar no sea dañino para la sociedad. El actuar desde un cargo o administración publica agrava el delito y/o crimen.

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Ba ltasa r Ga r zó n , co o r d i n a d o r d e l a d e f e n sa j u r í d i c a d e J u l i a n As sa n g e :

“Esta causa supone una agresión al derecho a la libertad de prensa del mundo entero”

“Investigar y recibir informaciones y opiniones, y el de difundirlas, sin limitación de fronteras, por cualquier medio de expresión”, es parte del derecho a informar. Baltasar Garzón, lo tiene claro y como “Defensor incansable de los derechos humanos”, prepara la defensa del fundador de Wikileaks, Julian Assange, un periodista y héroe contemporáneo, perseguido por descorrer el velo del violador de derechos humanos número uno del Mundo: Estados Unidos.

En conversación con El Ciudadano, Garzón es claro “la razón objetiva para la revocación del asilo residiría presuntamente, según se viene apuntando desde largo tiempo atrás en medios de comunicación, en las presiones por parte de la administración norteamericana”. poR BRUNO SOMMER CATALÁN

E N T R E V I S TA / 11

Nº231 / Abril 2019

-Qué elementos jurídicos son los que hacen ilegal la decisión de Lenin Moreno de quitar el asilo a Julián Assange?

-La institución del asilo busca proteger a un ciudadano cuando está sometido a una persecución ilegítima que puede conllevar un riesgo para su integridad física.

Si un país de la comunidad internacional en forma soberana, y tras analizar una situación, otorga asilo para proteger a un ciudadano, dicho asilo no puede revocarse hasta que ese riesgo fundado que justificó la concesión desaparezca. Así lo regulan las múltiples convenciones internacionales en las que se enmarca el asilo, como la Convención de Ginebra de 1951 o la Convención de Caracas de 1954. En el caso del Sr. Assange, en 2012 Ecuador evaluó la situación y llegó a la conclusión de que existía un riesgo fundado de que, como consecuencia de una persecución política operada desde Estados Unidos por la publicación de material clasificado en el que se acreditaba la comisión de crímenes de guerra por parte de personas y responsables militares de ese país, el Sr. Assange, periodista en ejercicio, pudiera terminar ante la jurisdicción norteamericana con un claro riesgo para su integridad.

Desde 2012 la agresividad contra el Sr. Assange por parte de instituciones y responsables políticos y de otras instituciones de Estados Unidos no ha hecho más que crecer exponencialmente, solicitándose para él, incluso, la pena de muerte por parte de autoridades políticas en varios medios de comunicación, reclamando la administración Trump su captura extrajudicial, incluso revelándose por error la existencia de una causa secreta de índole penal que deliberadamente no querían hacer pública hasta ser detenido al salir de la embajada. Por lo tanto, es evidente que el riesgo fundado por el que se le otorgó el asilo en 2012 no sólo no ha cesado sino que ha crecido. De esta forma, Ecuador no puede dar por terminado el asilo unilateral, discrecional y arbitrariamente, sino que debe hacer esa evaluación de riesgo, algo que por cierto le señaló a este país la Corte Interamericana en su Opinión Consultiva 25/18 y la Comisión Interamericana en las Medidas Cautelas 54/19. Por lo tanto, revocar en esa forma el asilo ha sido por parte de Ecuador un acto absolutamente contrario al derecho internacional más fundamental.

-¿Qué lleva a su parecer a Lenin Moreno a tomar esta medida, existen presiones? ¿Pueden los INApapers costarle la presidencia?

-Desde la defensa, consideramos que el Presidente de Ecuador ha tratado de justificar su decisión en elementos absolutamente inexplicables como la existencia de un gato espía, haber esparcido excrementos por la sede diplomática, falta de higiene y demás justificaciones que, además de ser falsas, carecen del más absoluto sentido. La razón objetiva para la revocación del asilo residiría presuntamente, según se viene apuntando desde largo tiempo atrás en medios de comunicación, en las presiones por parte de la administración norteamericana, materializadas en encuentros constatados con la administración Trump, en cartas re-

cibidas por parte de miembros del poder legislativo norteamericano y, como han publicado diversos medios, en la necesidad de Ecuador por recibir un crédito por parte del FMI en el que Estados Unidos habría jugado un papel importante.

En todo caso, las causas aducidas por la presidencia y otros representantes del gobierno ecuatoriano, no se sostienen jurídicamente y tenemos intención de cuestionarlas y, de hecho, ya lo hemos hecho ante la CIDH. Pero, además de lo anterior, es necesario recordar que 24 horas antes de esa decisión de revocar el asilo la organización WikiLeaks informó que se había detectado una estrategia de espionaje dentro de la embajada contra el Sr. Assange, debido a que ese material habría salido del poder de Ecuador y un grupo de personas estaban extorsionando a la organización.

En ese material, al que tuvo acceso a la organización cuando fue exhibido por los extorsionadores, se podía observar grabaciones de cámaras de seguridad en todos los puntos de la embajada, grabaciones del Sr. Assange en las reuniones con sus abogados, médicos y demás visitas, a través de micrófonos, la correspondencias de sus abogados, incluso los documentos que sus abogados habrían introducido, en el ejercicio del derecho de defensa, dentro de la embajada para asistirle. La revelación de este sensible hecho se produjo sólo 24 horas antes e la decisión de Ecuador de poner fin al asilo. En cuanto a los INA Papers, WikiLeaks ya ha dicho repetidamente que no ha participado en ese trabajo de investigación. Ese trabajo fue hecho por medios de comunicación ecuatorianos. Por lo tanto, no es más que una cortina de humo tratar de vincular a WikiLeaks a ese hecho.

-Estados Unidos dice ser un país defensor de la libertad de expresión, de la libertad de informar , pero aquí la persigue…

-Evidentemente el procesamiento de un periodista por publicar información veráz fruto de fuentes anónimas es un precedente nefasto para la libertad de prensa. Todos recordamos a los periodistas del Watergate, galardonados en el mundo entero por revelar unos delitos de corrupción a través de fuentes que habían conseguido y de las cuales garantizaron el anonimato. En este caso, el Sr. Assange, periodista en ejercicio, publicó gravísimos crímenes de guerra cometidos en Irak y Afganistán, por lo que su procesamiento supone un retroceso peligrosísimo en lo que respecta a la libertad de prensa.

-Uno de los riesgos de la extradición de Assange a Estados Unidos es que se le torture, ¿Por qué?

-Muy sencillo, porque la persona que según Estados Unidos fue su fuente, Chelsea Manning, fue sometida a trato cruel, inhumano o degradante durante su detención en una prisión militar norteamericana. Y no es algo que lo afirme yo, sino que lo determinó el Relator Especial de la ONU contra la Tortura en su informe de 2012 al Consejo de Derechos Humanos de la ONU. Por lo tanto, si un organismo de la ONU ya lo ha determi-

nado en un precedente inmediato, ¿Qué podría esperararle al Sr. Assange allí?

-¿Puede ser extraditada una persona a un país que tiene pena de muerte?

-No debería, y por eso los países más avanzados en derecho tienen cláusulas en ese sentido. Sin embargo, Reino Unido sí extradita a países con pena de muerte siempre que exista un compromiso de ese país de que, finalmente, aunque se le condena a pena de muerte, no se ejecutará la pena capital. Ello implica que la persona pueda ser condena, e incluso estar en el corredor de la muerte o en una cadena perpetua, siempre que se haya comprometido a no ejecutarla finalmente. Pero en el caso de las relaciones Estados Unidos y Reino Unido existen varios precedentes de entregas en las que no se ha cumplido este punto. Además, al margen de este punto, lo que aquí se debe tutelar ni siquiera es la aplicación o no de la pena de muerte. Ni siquiera si se puede producir un trato cruel, inhumano o degradante.

Lo que aquí se debe dilucidar es que un periodista no puede ser procesado por publicar información veráz.

-¿Cómo busca Estados Unidos eliminar la base política de la persecución de Assange?

-En la poca información que se tiene de la orden de detención cursada intenta, en forma muy vaga y abstracta, acreditar que el Sr. Assange asistió a Manning para acceder a esa información. Sin embargo esas afirmaciones son absolutamente descabelladas. El Sr. Assange ni siquiera sabe quién fue la fuente de la filtración ya que WikiLeaks garantiza el anonimato.

-Cómo contestarán la acusación de Inglaterra de haber violado la libertad condicional concedida -Ya ha sido contestada en la misma línea que identificó el Grupo de Trabajo sobre Detenciones Arbitraria en su Opinión 54/15 sobre el Sr. Assange, donde le indicó a Reino Unido que una persona que está en riesgo fundado de persecución se ve forzado a asilarse porque no tiene otra forma de tutelar su vida e integridad.

En ese sentido se alegó ante la autoridad judicial británica aunque parece que Reino Unido no está por atender a los organismos de la ONU. -¿Cómo describe la situación de Salud actual de Julián ?

-El Sr. Assange ha demostrado una entereza increíble. Después de 7 años sigue con la misma fuerza que cuando entró.

Sin embargo, es evidente que 7 años asolado en una embajada hacen un daño incalculable. Por eso, era de esperar que su ingreso, tras 7 años sin recibir tratamiento médico, fuera en un hospital. Pero las autoridades británicas decidieron ingresarlo en un centro penitenciario de máxima seguridad.

-¿Cuáles son los derechos vulnerados a Julián en estos momentos y desde el comienzo de su persecución?

-Para empezar el derecho a la seguridad física, toda vez que el asilo conferido por Ecuador nunca fue reconocido por países como Reino Unido, Suecia o Estados Unidos. Pero, además, el derecho a la vida e integridad personales del Sr.

Assange están evidentemente en riesgo. Pero al margen de sus derechos, y en forma estructural, esta causa supone una agresión al derecho a la libertad de prensa del mundo entero.

-¿Qué hay de la persecución Judicial de Estados Unidos ante Cortes por todos los hechos denunciados con pruebas por Wikileaks?

-No se ha registrado nada al respecto.

Todos recordamos, por ejemplo, el vídeo del helicóptero Apache en el barrio de Bagdad, donde murieron dos periodistas de Reuters. Pero, inexplicablemente, existiendo un material de esas características, no se ha hecho nada.

-¿Cómo piensan posible desde Wikileaks romper el cerco informativo y la desinformación generada por las grandes corporaciones mediáticas con temas como el de Julián, lo que ocurre con el bloqueo económico a Venezuela, el asedio a Irán y/otros?

-Es curioso que muchos medios, estando ante una persecución a alguien de su gremio, a un periodista, estén reportando que el Sr. Assange usaba una patineta o recibía a tales personas. Deberían centrarse en lo grave de este caso, la persecución contra un periodista por hacer su trabajo y revelar al mundo crímenes cometidos por los poderosos.

-¿Qué mensaje le gustaría a Julián y al equipo de Wikileaks entregar al mundo en este momento y a los periodistas en particular?

-Este caso no debe ser visto como un caso singular, una acción contra el Sr. Assange. Este caso puede suponer un antes y un después para la prensa del mundo. Es un aviso a los periodistas de todos los países para que no publiquen información comprometedora de los gobiernos poderosos. Los periodistas de todo el mundo deberían cerrar filas en torno a este caso. En cuanto a las tres preguntas restantes considero que no tengo capacidad de contestar sin hacer juicios de valor en mi condición de abogado defensor; y en cuanto a ayudar a WL, se trata de defender la libertad de prensa y de acceso a la información de quien se la juega porque los ciudadanos sepan como se ataca a su seguridad pretextando que se les protege. Defender a quienes hacen eso posible es una obligación y denunciar estas agresiones, también.

www.volantinesverdes.cl

1 2 / ENT RE VI STA

J o s e p h F a r r e ll , E m b a j a d o r d e W i k i l e a k s :

El objetivo en este momento es que los EE. UU. no lo extradite Wikileaks abrió información de calidad y hechos a los medios más grandes del mundo. El Imperio Anglo actuaba criminalmente y espiaba globalmente, con ECHELON, PRISM y otros bajo el control de la NSA. Mucho de los medios que consiguieron gran lectoría publicando los hechos, al poco andar, le dieron la espalda al “cantor”… otros discuten la credibilidad con que pueden quedar dependiendo de cómo cubran los sucesos por venir.

Acto previo a la entrega de Julian a manos de Inglaterra, Ecuador recibió 4.2 Billones de dólares de manos del Fondo Monetario Internacional (FMI). Se le prometieron otros 3.1 billones para el 2020 y 2.5 extra para el 2021. Preguntas similares a las del Baltasar pero bajo la mirada de Farrell. por BRUNO SOMMER CATALÁN -¿Por qué crees que Lenin Moreno tomó esta decisión? ¿Puede InaPapers complicar su legitimidad como presidente? ¿Por qué?

-Los InaPapers es una de las excusas que da Moreno. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que no es una publicación de WikiLeaks. Moreno podría incluso pensar que Julian está detrás de la publicación (un signo de su incompetencia) pero es más probable que esperase que estos documentos distrajeran a la opinión pública de sus propios escándalos de corrupción doméstica. Esto demuestra que la decisión de Moreno fue en parte personal. Tal vez uno podría ir tan lejos como para decir una vendetta personal.

Moreno es un hombre débil fácilmente manipulado por los EE. UU. Y el Reino Unido, codicioso por los préstamos que manejan estas naciones y sin respeto por los derechos humanos o incluso por los derechos ecológicos, como se ha hecho evidente en el caso Yasuní.

-Estados Unidos afirma ser un país que defiende la libertad de expresión, la libertad de informar, pero en este caso está persiguiendo esas mismas libertades que tanto dice proteger.

-Es, como dices, está persiguiendo tales libertades. Los Estados Unidos nunca antes habían perseguido a un periodista de esta manera. Si tienen éxito no será la última vez. Pues un escalofrío recorrerá a todo el periodismo pensante en el mundo entero. Establecerá un terrible precedente en todo el mundo. Ningún periodista en ningún país estará a salvo.

-Uno de los riesgos de la extradición de Assange a los Estados Unidos es que podría ser torturado, ¿Por qué?

-Chelsea Manning, la presunta fuente, fue encarcelada en los Estados Unidos y el relator especial de las Naciones Unidas sobre la tortura, Juan Méndez, determinó que había sufrido un tratamiento equiva-

lente a la tortura. Esto da una muy buena indicación del tipo de tratamiento que Julian Assange sufrirá. Eso y la cadena perpetua en confinamiento solitario (en sí mismo se considera tortura) en una prisión de alta seguridad. Sin embargo, debemos recordar que Julian Assange ya ha sido expuesto a la tortura. Su detención indefinida a manos del Reino Unido y el gobierno sueco fue una tortura. Las condiciones en la embajada, desde que Moreno asumió el cargo han sido abominables. Ha habido una campaña de una década para infligir dolor y sufrimiento a este hombre. Una campaña coordinada: en la embajada; en los medios; incluso en los tribunales. La campaña ha sido perseguirlo por lo que ha hecho y es una señal de lo que está por venir. Y cuando pienso en todo esto, el único consuelo que me viene a la mente es lo afortunado que es Julian al tener una disposición natural de ser fuerte. Él es un luchador.

-¿Cómo busca Estados Unidos eliminar las bases políticas de la persecución de Assange?

-Ya lo están haciendo, acusándole de haber cometido un fraude informático. Pero es una cortina de humo. Es muy común, como ya he dicho, en las extradiciones de EE. UU. Pedir primero una extradición sobre la base de un cargo menor y aumentar los cargos una vez que el demandado se encuentra en territorio estadounidense.

-¿Qué pasa con la persecución judicial de los Estados Unidos ante los tribunales por todos los hechos denunciados con pruebas de Wikileaks?

-Sí. ¡Esta es una muy buena pregunta! ¿Qué tal? El mundo se ha puesto al revés, donde la persona que expone los crímenes de otros es procesada por hacerlo y los criminales que cometieron los crímenes ni siquiera son juzgados, y mucho menos acusados.

-¿Cómo podrá usted, a partir de Wikileaks, romper el cerco de los medios de comunicación y la desinformación general creada por las grandes corporaciones, en casos como la detención de Julián, el bloqueo económico de Venezuela, el asedio contra Irán, etc.?

-A través del trabajo de las personas fuertes, valientes e independientes.

Esos periodistas, aunque pocos, existen e informan con precisión. Según la experiencia de WikiLeaks, grupos mediáticos independientes y pequeños, impulsados por los ideales genuinos del periodismo, han sido los mejores socios mediáticos.

-¿Crees que esto es parte de la cacería de Clinton para tener una base para la destitución de Trump?

-Los expertos de Clinton han desperdiciado toda su energía en Russiagate en lugar de reflexionar y reagruparse.

Las próximas elecciones en los Estados Unidos están a poco más de un año. Esta rabia que ha envenenado a los medios liberales bien podría haber aumentado la posibilidad de una reelección de Trump.

Los principales medios de comunicación han fallado. Los informes deben basarse en hechos y la verdad, es de lo que trata WikiLeaks.

-¿Debemos esperar una nueva filtración de Wikileaks durante los próximos meses? ¿Podría darnos un adelanto?

-WikiLeaks no discute las próximas publicaciones.

-¿Qué mensaje les gustaría dar a Julian y al equipo de Wikileaks en este momento, especialmente a los periodistas de todo el mundo?

-El mensaje de Julian cuando le quitaron el asilo ilegalmente y lo sacaron de la Embajada fue “el Reino Unido debe resistir”. Este es un buen mensaje en general. ¡Resistirse! Resistan la persecución. Resistan la desinformación. Resistan la apatía

Resistan la creencia ciega. Resistan los ‘fake news’ y abracen los hechos.

-¿Cómo puede el público en general apoyar directamente a Wikileaks?

Pueden defender el derecho a publicar donando a WikiLeaks (https://shop.wikileaks.org/donate) Y pueden protestar la persecución por, bueno ... protestando. Pero las protestas deben ser dirigidas y enfocadas. El objetivo en este momento es que los EE. UU. no lo extradite y que los EE. UU. abandonen este enloquecedor procesamiento de un medio por publicar la verdad. Las protestas en el exterior de las embajadas son efectivas, ya que las embajadas tienen que escribir a casa al respecto. Presentar el caso de Assange en las Naciones Unidas es útil ya que afecta al personal diplomático. Todos deben escribir a las organizaciones e instituciones de derechos humanos y alentarlos a que publiquen declaraciones y vigilen la situación de cerca. Este tipo de alcance internacional es vital.

Todos deberíamos estar indignados por la injusticia que se ha permitido que ocurra. No solo recientemente. No solo contra Ecuador por haberle quitado el asilo. No solo con los recientes despidos de cargos estadounidenses. Porque la injusticia ha estado ocurriendo desde 2010. Desde que WikiLeaks fue atacada por primera vez por los Estados Unidos por su publicación. Es indignante que Julian Assange haya estado alguna vez en una posición en la que tuvo que solicitar asilo en primer lugar para no mencionar su detención arbitraria. Es indignante que una persona que ha expuesto crímenes de guerra, corrupción e injusticias en todo el mundo haya tenido que pasar por lo que ha pasado, y mucho menos por lo que aún tiene que soportar. Esta indignación es lo que impulsará el cambio. Esta indignación no solo apoyará a WikiLeaks sino que también a la humanidad entera.

N OT I C I A S BÍ O - BÍ O / 13

Nº231 / Abril 2019

Caso se suma al de ciudadana argentina que escaló a torre de alta tensión

Aseguran que hubo abstención “en bloque” durante votación

Gobierno ordena expulsión de

Acusan discriminación en frustrada constitución de ‘Frente Mapuche’ al interior de Revolución Democrática

dos mujeres

extranjeras que

participaron en marcha mapuche

L

a argentina Abigail Burgueño (31), quien ingresó a Chile en diciembre de 2016, y la colombiana Tatiana Martínez (24), quien llegó el 6 de diciembre de 2018, son las dos mujeres extranjeras que el gobierno de Sebastián Piñera ha decidido expulsar de Chile tras participar, supuestamente, de desórdenes públicos en la última marcha mapuche “no autorizada” llevada a cabo el 3 de abril en Temuco.

Según detalla Radio Bío Bío, ambas manifestantes habrían sido captadas por las cámaras de televigilancia del centro de la ciudad en medio de los incidentes “encapuchadas”. Por otra parte, las mujeres se encontrarían indocumentadas en la ciudad sureña.

Según confirmaron al medio de comunicación desde el gobierno regional, Burgueño y Martínez están siendo buscadas por personal de la Policía de Investigaciones (PDI) para posteriormente ser expulsadas de Chile.

Un tercer caso El caso de estas dos manifestantes se suma al de la también ciudadana argentina Tatiana Leiva, quien el pasado 11 de abril fue detenida luego de ser bajada por el Gope de Carabineros desde una de las torres de alta tensión del proyecto Cardones-Polpaico en la comunidad agrícola de La Dormida.

Leiva fue una de las participantes de la arriesgada protesta que 7 comuneros realizaron durante casi 10 días en ese sector, con el objetivo de exigir que el Servicio de Evaluación Ambiental (SEA) paralizara las obras de la empresa InterChile.

“Tras la detención, la policía evacúa un informe y conforme al reglamento de Extranjería, y además porque se dan las causales de alteración de orden público, se ordena el cúmplase de la expulsión”, declaró el Intendente de Valparaíso, Jorge Martínez.

A

través de la difusión de una carta enviada al Consejo Político Nacional (CPN) de Revolución Democrática (RD), los y las militantes del espacio en formación al interior de la colectividad denominado ‘Frente Mapuche’ (FMRD) han denunciado que en el partido se “ha cerrado la puerta” a la constitución de dicha instancia.

El FMRD -según la descripción de sus integrantes- es un espacio de acción política fundado por los militantes mapuches de RD “que buscan la vinculación de nuestra institución con las comunidades de Wallmapu, otorgar importancia real a los pueblos originarios en la discusión política interna y ser un promotor validado para el diálogo político entre las comunidades y las instituciones del Estado”.

De acuerdo a lo denunciado por los militantes del FMRD, el pasado 15 de abril se habría producido lo que han calificado y lamentado como una “inédita votación” en el Consejo Político Nacional (CPN) de Revolución Democrática para la constitución y aprobación del mencionado Frente Mapuche.

“Vemos con suma preocupación, impotencia y desdicha que sectores completos de nuestro partido, como es el caso de todos los representantes en el CPN de las tendencias Pantalones Largos, Territorialistas, RD Popular -quienes compusieron la lista Unidas para Crear- y parte de los Consejeros de la plataforma Confluencia hayan cerrado la puerta a la constitución de

un espacio tan relevante para nuestro partido, Frente Amplio y la región de la Araucanía, absteniéndose (en bloque) de votar la creación de este espacio”, se sostiene en la misiva. En ese mismo sentido, se señala que quienes se abstuvieron tenían “plena claridad que dicha decisión anularía por completo la posibilidad de aprobar el Frente”.

Junto con calificar lo ocurrido como una “vergonzosa situación”, los integrantes del espacio en consolidación aseguran que el Frente Mapuche “ha cumplido con todo lo requerido en los ‘protocolos de constitución de espacios basales’ y acuerdos tomados por el mismo CPN (...), quien comprometió de forma explícita a fines del año 2018 acompañar su proceso de formación”. En ese sentido, se menciona que los objetivos políticos y de acción del FMRD “no han recibido cuestionamientos en el debate interno” y que se han “respetado a cabalidad los principios de democracia y participación abierta, característicos de nuestra institución”.

A juicio de los firmantes de la misiva, el rechazo a la constitución del Frente Mapuche “responde a una clara posición política sobre la temática mapuche y pueblos originarios, una posición discriminatoria, centralista y desinteresada por la realidad política de la zona y sus comunidades”.

Finalmente, las y los militantes del FMRD realizan un llamado a todos los Consejeros Políticos de Revolución Democrática a “ser valientes” y transparentar “la real motivación de no aprobar” el mencionado espacio en formación.

1 4 / REP O RTA JE

Chile se convierte en la plataforma de inversiones para la expansión de grandes corporaciones en Sudamérica. Un proceso que consolida al país como pieza clave para el modelo neoliberal regional y sus flujos de capital, que pese a la elegancia del discurso y la rutilancia de los grandes números, muestra también su opacidad y sombra. Cuando Enel Américas llamó a los accionistas a un aumento de capital por 3.500 millones de dólares para cubrir deudas en sus operaciones en Brasil, halló un mercado temeroso y sus acciones se desplomaron.

La plataforma de inversiones chilena cruje.

Enel Américas, el agujero negro que gravita en Sudamérica por Paul Walder

L

os procesos de fusiones y adquisiciones, que marcaron la economía sudamericana durante las últimas décadas del siglo pasado y comienzos del XXI parecen reactivarse tras unos años de tregua. El retorno recargado de la última ola neoliberal en la región ha estimulado a las grandes corporaciones multinacionales, que buscan con interés los próximos remates de las últimas empresas públicas. Los anuncios del gobierno de Jair Bolsonaro en Brasil, de privatizar desde la seguridad social a empresas generadoras de electricidad, han iniciado un proceso de reacomodos de los grandes inversionistas para hacer fluir capìtales hacia Brasil.

Es el caso de Enel, la multinacional italiana de la electricidad, que tiene en Chile su plataforma financiera regional con Enel Américas, ex Enersis, cabeza de un holding con pies en Argentina, Perú, Brasil y Colombia. En el territorio chileno, EnelChile controla la generación, la distribución y la transmisión. Con este mercado, los italianos se jactan de ser la principal empresa eléctrica sudamericana.

Enel Spa, la matriz que organiza los negocios planetarios, con activos hoy en 35 países, es una multinacional recién llegada a las grandes ligas. Fue creada como una empresa eléctrica por el Estado italiano en la década de los sesenta del siglo pasado y privatizada poco más de treinta años después durante las olas

neoliberales. Pero solo comienza su expansión e internacionalización a partir de esta década.

Es una empresa en crecimiento y voracidad. El año pasado consumó una gran operación de casi dos mil millones de dólares con la compra en Brasil de la distribuidora Electropaulo, en Sao Paulo, y está detrás de la distribuidora colombiana Electricaribe, pese a algunos obstáculos con la regulación. Va con todo hacia adelante. Es un rally similar y millonario a los ingentes flujos que en el pasado reciente llegaban a Chile de la mano de capitales españoles. Bien instalados en el país, con el control del 56 por ciento en la ex Enersis y del 61 por ciento de EnelChile, el proyecto es de expansión hacia los cuatro vientos.

Chile, plataforma de despegue El aterrizaje de los italianos en la región ha tomado a Chile como una plaza especial. Separó sus negocios entre Chile y el resto de Sudamérica, entre EnelChile y Enel Américas. Una estrategia que considera a este país como una plataforma de inversión hacia la región y una reconversión hacia las energías renovables.

Para los próximos años, la apuesta es una inversión en el mercado local de unos 700 millones de dólares en energía solar, eólica y geotérmica.

El rápido crecimiento han convertido este proceso en una carrera de obstáculos

con problemas no menores en los países presentes. Cuando a inicios de año el directorio de Enel Américas decidió convocar a una junta de accionistas para un aumento de capital por 3.500 millones de dólares, los precios de las acciones se desplomaron hasta un 15 por ciento en aquella semana y han desatado las molestias de los accionistas minoritarios, como fondos de inversión y AFP, que ven menoscabados sus activos ante el peso de los controladores. De los 3.500 millones, 1.300 deberán aportarlos el mercado nacional y el resto la empresa matriz controladora.

Para Enel “no hay ninguna desconfianza por parte de los accionistas minoritarios.

Existen ciertas discusiones normales en una transacción de este tipo sobre algunos puntos específicos de la operación y sólo con algunos accionistas minoritarios”.

Enel en Chile no ha estado libre de polémicas. A la actual, que conlleva el millonario aumento de capital, se suman otras desde su llegada al país. Todas en torno a las decisiones del controlador contra los accionistas menores. Hacia inicios de la década, varios miembros de la junta de la entonces Endesa fueron sancionados por la Superintendencia de Valores y Seguros por hacer contratos de compra y venta de energía entre las empresas vinculadas con menoscabo de los minoritarios. Posteriormente, el proceso de reestructuración iniciado por los italianos, el Plan Carter y Plan Elqui, irritó a los accionistas minoritarios al ver diluida su participación. En las capitalizaciones se veían obligados a incorporar capitales en efectivo para mantener su participación, algo que Enel realizaba respaldando sus inversiones con activos.

En 2016 la entonces Endesa Chile acordó comprar energía a Enel Green Power (EGP), la filial de energía renovable hoy absorbida por Enel, por 3.500 millones de dólares en un plazo de 25 años a un precio de 114 dólares por MWh. A esta operación, que se coló sin licitación pú-

blica, se sumó otro, firmado en 2014 por 2.300 millones de dólares. En este caso, registró El Mercurio, se habría convenido a un precio superior a los cien dólares por MWh en tanto el directorio de Endesa Chile estimaba que si un proyecto era viable no podía superar los 90 dólares por MWh. Hacia el segundo semestre de aquel año los accionistas minoritarios propusieron que la compañía de generación adquiriera el control de EGP para desarrollar negocios de energías renovables. Ante el plan, el CEO de Enel Spa, Francesco Starace, plantó su total oposición. ¿Por qué? Para Starace, su joyita son las renovables. El consorcio Enel solo invierte en energías renovables a través de EGP, empresa en la que tiene el control total. De esta forma los nuevos y muy prometedores negocios en las energías renovables en Chile y por cierto su rentabilidad futura quedará en manos de los controladores de EGP. La junta de accionistas de Enel Américas convocada para el aumento de capital de 3.500 millones de dólares ha generado el mismo escozor entre los accionistas minoritarios, que ven disminuir su participación en la empresa. Este malestar se expresó en una violenta caída de los precios accionarios de la corporación, que en un solo día bajó más de un diez por ciento obligando a la bolsa a suspender las transacciones.

Para la corporación, “la caída inicial de valor que se produjo en los días inmediatamente posteriores al anuncio del aumento de capital ya se ha recuperado parcialmente. La corrección inicial es algo común en este tipo de operaciones y era algo esperado por Enel. Cabe recordar que desde octubre 2018, el valor de la acción de la compañía había aumentado casi un 38 por ciento”.

Dudas del capital chileno Enel busca capitalizar desde aquí sus operaciones en Brasil tras la compra de la distribuidora de Sao Paulo, la mayor del

R E P O RTA J E / 15

Nº231 / Abril 2019

país, con 17 millones de clientes. En un comunicado a las autoridades financieras, Enel ha informado que 2.650 millones se destinarán a proveer de fondos a la filial Enel Brasil S.A. “mediante un ulterior aumento de capital a fin de posibilitar que Enel Brasil S.A. pague a Enel Finance International N.V. un préstamo contraído por la misma, que reemplazó deudas de Enel Brasil S.A. con bancos, asociadas a la adquisición de la sociedad brasileña Electropaulo” .

Otros 850 millones de dólares se destinarán a reestructurar pasivos de los fondos de pensiones de Electropaulo y la reducción de fondos contingentes o provisiones por litigios en Brasil. En el mismo comunicado, la corporación italiana informa que “al perfeccionarse este aumento de capital se alcanzará la finalidad de aprovechar oportunidades de inversión mediante el fortalecimiento del balance de Enel Américas S.A.” Pero hay otras versiones. El objetivo de la operación financiera es acceder a un beneficio tributario en Brasil por cerca de 340 millones de dólares. Al mejorar sus condiciones financieras y crediticias con el aumento de capital y la reestructuración de pasivos, las filiales brasileñas estarían en condiciones de acceder a estas regalías. El año pasado Enel Américas tuvo utilidades por más de 1.200 millones de dólares, con un aumento del 69 por ciento respecto al año anterior, un resultado que analistas atribuyen a una buena gestión en Argentina y a un beneficio tributario en Enel Distribución Goiás por 347 millones de dólares.

El aumento de capìtal, de realizarse, se inscribiría como una de las mayores operaciones financieras realizadas en Chile en los últimos años. Sólo comparable a la compra del 68 por ciento de la filial chilena del BBVA por Scotiabank, por la que pagó 2.200 millones de dólares, y cerca de los 4.066 millones de dólares que la china Tianqi pagó a la canadiense Nutrien por el 23 por ciento de SQM. La capitalización en curso, que llevó a las AFP a presentar una consulta por la legalidad de la operación ante la Comisión para el Mercado Financiero (CMF), expresa la mala relación entre los accionistas. Aun cuando la CMF no impugnó el proceso de capitalización, el ambiente sigue denso.

La elevada suma propuesta por Enel Américas generó las desconfianzas expresadas en la caída de los precios. Entre los accionistas más irritados están las AFP, que ya han levantado su rechazo al monto de la capitalización. Para estas instituciones, hay un remanente de varios cientos de millones de dólares cuyo destino no está claro. Es así como el gerente general de AFP Capital, Jaime Munita, dijo hace unas semanas al diario Pulso: “A la luz de los antecedentes que hemos reunido hasta la fecha y a la información pública disponible sobre la operación, en nuestra opinión el aumento de capital propuesto por Enel Américas debiera ser menor al planteado, bajo el criterio de que lo óp-

timo es que el accionista minoritario no financie pasivos”.

Desde otras tribunas la desconfianza va un poco más lejos: hasta la matriz de Enel. Parte de la capitalización podría ir a financiar otras áreas de negocio de la corporación, teniendo en cuenta su gran y rápida expansión por varios continentes.

En suma, la molestia es por la entrega de un gran capital en condiciones inciertas.

La gerencia de Enel estima que su gestión mejora las empresas adquiridas. “Si miramos a Enel Dx Goias de Brasil, compañía adquirida en 2017, hubo algunas discusiones iniciales sobre el precio pagado por la adquisición del activo. Pocos meses después, estamos demostrando con números que estamos mejor de nuestras previsiones iniciales y que hemos consolidado una compañía que ya está generando resultados muy atractivos.

Otro ejemplo es la reciente adquisición de Eletropaulo (hoy Enel Distribución Sao Paulo), donde hemos cerrado el ejercicio 2018 con un EBITDA aproximadamente 25 por ciento más alto de la proyección inicial”.

¿Hay liquidez en Chile para financiar proyectos en Brasil?

No pocos analistas se preguntan porqué capitalizar desde Chile hacia Brasil. Es cierto que el mercado chileno es estable, pero también exhibe sus debilidades.

La fuerte caída de las acciones de Enel Américas afectó a los indicadores globales de la Bolsa de Santiago, que cerraron aquel día y semana en números rojos. Y si se observa el comportamiento de las acciones durante el año pasado, estas bajaron casi un diez por ciento, el peor desempeño en ocho años. Si miramos el comportamiento durante este primer trimestre, tras un alza en el verano, a partir de marzo ha retomado la tendencia a la baja. Aunque no pocos analistas culpan a Enel Américas de esta caída de todo el mercado local, hay otros factores que entran al debate.

Un impacto en los precios de las acciones es también la expresión de un panorama económico incierto. Las perspectivas de la economía chilena, si bien están por encima de muchos países de la región, no son ni sobresalientes ni especiales.

Las proyecciones de crecimiento del producto para el año en curso han sufrido varios recortes, hasta ubicarlas, por el momento, en un escaso 3,3 por ciento.

El último índice de febrero pasado, de 1,4 por ciento, posiblemente llevará a los analistas y autoridades del ramo a reconsiderar sus estimaciones. Esta escena económica, de por sí bastante discreta, tiene su expresión en un mercado accionario inestable, en estos meses en baja, y sin grandes estímulos hacia el futuro. Nada de ello inquieta a Enel, que ve aquí liquidez suficiente para los nuevos negocios. “Chile es un país muy maduro en términos institucionales y, sin duda, financieros. Ese es uno de los motivos principales por los que Enel Américas utiliza este país como plataforma finan-

ciera de crecimiento en Latinoamérica.

Existe liquidez suficiente para suscribir una ampliación de este tamaño y estamos convencidos de que nuestros accionistas van a formar parte de este proyecto”.

Los hechos parecen no sostener esta visión. La caída de los precios accionarios de Enel Américas aquella semana arrastró al resto de las grandes empresas, que desde entonces no han logrado recuperarse. Hay al menos dos factores que los analistas han levantado: el mercado chileno no goza de un buen momento y tampoco se ha entusiasmado con los planes de Enel en Brasil. Pese al programa de privatización en marcha, el gobierno de Bolsonaro no suscita toda la credibilidad, incluso ante los mercados. Aun cuando la economía brasileña crecerá este año por encima del dos por ciento, superando la expansión de los años precedentes, hay dudas de si el equipo económico del gobierno ultraderechista logre realizar su programa neoliberal. Por cierto que la gerencia de Enel rechaza estas opiniones. “Brasil es un país de grandes oportunidades para Enel Américas, con una estabilidad política y económica de la que no tenemos ninguna duda, con una estabilidad y experiencia regulatoria que lo hacen muy atractivo”.

El derrumbe bursátil de Enel, que coincidió con el anuncio de capitalización, ha sido una alarma. Un ruido que toda la plana mayor de Enel en Chile intentó rebajar mediante reuniones en ministerios y con las autoridades del mercado de valores. La prensa especializada le ha llamado lobby. Lobby o reuniones informativas, lo cierto es que pocos días más tarde la autoridad le dio luz verde a la mega operación. Según el registro de audiencias por Ley del Lobby, se reunieron el 18 y 19 de marzo con el ministro de Economía, José Ramón Valente, y el ministro de Hacienda, Felipe Larraín.

Hay aquí expresiones de la concentración de mercados. Cómo incide en el resto de las acciones y en todo el sistema financiero. Una densidad, una gravitación y una absorción de capitales locales que se manifiesta también en las presiones a los gobiernos de turno y en la dirección de las políticas económicas presentes y futuras.

El boomerang de los medidores El descrédito que han adquirido durante los últimos años y décadas las grandes corporaciones, bajo una falsa regulación de un modelo que se caracteriza por su desregulación, desde autopístas concesionadas a telefonía móvil, se ha expresado en estas semanas en una abierta sospecha ciudadana contra las empresas distribuidoras de electricidad.

Aun cuando el cambio de los viejos medidores por nuevas tecnologías smart o inteligentes tiene su tiempo, solo hace pocos meses la casuística vía redes sociales ha levantado una polémica que ha llegado hasta los tribunales de justicia vía derechos del consumidor.

Es en febrero del 2018, a escasas semanas del cambio de gobierno, cuando el congreso aprobó la modificación a la Ley General de Servicios Eléctricos, un cuerpo legal que determinó que los medidores de electricidad actuales serán descartados y reemplazados por otros provistos por las empresas distribuidoras. Aquella misma ley facultó a las empresas a cobrar a los usuarios por el uso de los flamantes aparatos.

Los nuevos medidores inteligentes tienen algunas diferencias con los actuales y se acercan más a los servicios de telefonía: la medición se haría de forma remota, lo mismo el corte y reposición, en tanto, dice la industria, permiten gestionar mejor las redes de distribución.

Hacia finales de año, toda la reglamentación y los estándares técnicos no estaban aún preparados. Las empresas, pese a ello, iniciaron un proceso de recambio de las instalaciones. Algunos de los usuarios tras el cambio observaron un alza en las tarifas y, vía redes sociales, se armó una polémica que alcanzó a las empresas pero tuvo como objetivo privilegiado al gobierno, el congreso, que había aprobado la ley, y, como extensión, a toda la clase política. Campañas en facebook, en change.org, protestas callejeras y el ruido de fondo en los medios de comunicación obligó al gobierno a elaborar una respuesta.

Tras algunas propuestas fallidas, finalmente optó por enviar un proyecto de ley corta ideado por una populista UDI para zanjar el asunto: el cambio de medidores será voluntario. Pero fue un poco más lejos. El congreso deberá revisar la rentabilidad de las distribuidoras, actualmente por sobre el diez por ciento. ¿Un cambio significativo? Tal vez necesario para un gobierno en baja y empantanado en un conflicto con toda la ciudadanía. ¿Y las empresas? Bien, gracias. El 2018 Enel Distribución tuvo utilidades por más de 180 millones de dólares.

1 6 / NOT I CI AS BÍ O -BÍ O

Diputados DC, PS, radicales y Pepe Auth

permitieron aprobación

del TPP11 por Daniel Labbé

H

asta que llegó el día. El pasado miércoles 17 de abril la Sala de la Cámara de Diputados votó el llamado Tratado Integral y Progresista de Asociación Transpacífico, el TPP11. Con 77 votos a favor, 68 en contra y 2 abstenciones, la iniciativa promovida por el gobierno de Sebastián Piñera fue finalmente aprobada y ahora debe pasar al Senado para el mismo proceso.

Y tal como se había previsto, fue con los votos de parlamentarios de oposición que la cuestionada iniciativa logra avanzar en nuestro país. A diferencia de lo obrado por el Frente Amplio completo,

el PPD y el Partido Comunista, al momento de votar le entregaron su apoyo los DC Miguel Ángel Calisto, Daniel Verdessi y Matías Walker; los radicales Carlos Jarpa, Fernando Meza y José Pérez Arriagada; el PS Jaime Tohá y el independiente Pepe Auth. Por su parte, los democratacristianos Iván Flores y Manuel Matta se abstuvieron.

De acuerdo a lo que han manifestado en reiteradas ocasiones las organizaciones que se oponen al TPP11, el rechazo al acuerdo internacional radica básicamente en que este pone en peligro la soberanía de Chile a la hora de tomar decisiones en ámbitos tan sensibles como el de la salud, medio ambiente, derechos digitales, previsión social y alimentación, entre otros.

A través de Twitter, algunos parlamentarios que se pronunciaron en contra del tratado manifestaron su malestar por su aprobación. “El #TPP11 nos deja más débiles frente a los embates de las grandes corporaciones, a quienes solo les interesa sus utilidades y no la calidad de vida de quienes vivimos en Chile”, escribió por ejemplo la diputada comunista Camila Vallejo.

LIBERTAD 602

Esquina Santo Domingo Fono: 2 2681 5657

Por su parte, el senador del Partido PAÍS, Alejandro Navarro, lamentó la votación en la Cámara de Diputados y calificó al TPP11 como “un tratado nefasto para nuestro futuro y la soberanía nacional”.

“¿Dirán como con #medidoresinteligentes que no sabían lo que votaban? ¿Que no lo entendieron”, ironizó el parlamentario respecto a lo obrado por sus colegas de la Cámara Baja.

abril • 2019

16

grado cero

perdidos leyendo traducciones

«Ni me aburro, ni me canso ni me irrito: debo acompañar a mis ganas de escribir, poner toda la energía en ese proceso de escritura»

Hebe Uhart (1936-2018): las lecciones de una maestra Por Cristóbal Gaete

uando un escritor está viejo no hay nada, ni pensión ni salud ni ahorros. La prosa es cuestión de Estado, escribió Juan José Saer, la escritura es dinero, y el mismo deterioro de la mente castiga la producción de palabras, además de que no se puede estar siempre en la onda. Lo punk de tirarse de cabeza a la escritura es el no future implícito en una empresa guiada a la derrota.

Todos los que admiramos mueren solos, porque al no gastar su cuerpo en esas otras labores, el cuerpo aguanta más que los afectos. Todos los vivos que admiramos se degradan, suerte de los que se fueron antes. Pero nadie quiere morir. Evoco dos viejos vivos que admiro, y recuerdo dientes quebrados, mala salud y una soledad que busca donde plegarse.

Quizá la enseñanza literaria sea una pérdida de tiempo para el proyecto personal, la obra, solo una forma complementaria de sobrevivir, pero no conocía un par de situaciones como las que vivió Hebe Uhart en sus últimos años y que podrían alterar esa idea. La escritora argentina, de un estilo particularísimo, hizo talleres literarios por años. Liliana Villanueva, asistió durante 10 años a ellos y sintetizó sus enseñanzas en Las clases de Hebe Uhart (Blatt y Ríos 2015, disponible en Chile).

Conocí este libro en las clases de una de las mejores escritoras de nuestro país, Alejandra Costamagma, destacada por sus alumnos entre las maestras de los programas académicos revisados en este suplemento el año pasado. Tras entregarnos dos capítulos le pedí fotocopiarlo en su totalidad, un poco enamorado del temario bajo el título de cada apartado, separado por guiones, parecido a los periódicos antiguos.

Gastaría más que toda la página en sintetizar todos los consejos, pero sí se pueden generalizar ciertos aspectos relevantes: el mundo está hecho de materia y no de ideas, y hay que tomar distancia del personaje del escritor para observar los detalles. Uhart, utilizando su formación filosófica, utiliza la analogía de los aspectos cotidianos, lo que permite entender la labor a ras de suelo. Al borde de lo literario, indaga en la templanza necesaria para escribir. En la necesidad de trabajar hasta el final (como el epígrafe) y abandonar cuando se sufre:

«Estar a media rienda significa no estar demasiado eufórico, porque me saldrá algo que parece hecho por un borracho o un drogado, ni muy deprimido, porque veré el mundo tan negro que nada valdrá la pena, estaré en un estado de depresión que me impide mirar. Aprender a convivir con uno mismo sirve no sólo a la literatura, sino también en la vida, sirve para vencer esa dificultad, ya se trate de no encontrar la palabra adecuada o el mejor modo de tratar al perro. Al pudrirnos de escribir, empezamos a pensar que todo está mal, que nada nos gusta, que el texto nos está saliendo equivocado. No es bueno ser masoquista, hay que estar templado. Si no toleramos muchas cosas, es porque no nos toleramos a nosotros mismos. Y si no nos toleramos a nosotros mismos, no podremos escribir».

Las clases de Hebe Uhart no es un manual, sino que se escucha una voz programática pero digresiva. Un monólogo que a veces se hilvana con una idea anterior, de otro capítulo, que cierra en todo el libro.

Algunos lectores en plataformas de opiniones lectoras han criticado eso, pero es lo que lo hace humano, real. «El escribir genera problemas, no soluciones», explica la argentina.

Uhart admite que en el camino van a pasar cosas, no se arroga todo el control.

La escritura es entonces indagación y no (solo) producto, y se aleja aún más de los programas de aprendizaje que buscan la ecuación del éxito. El mejor ejemplo es la relación crítica con la frase corta, tan usada como repetición de los modos traducidos. Frente a los altos precios de algunos talleres, no podemos culpar solo a los escritores, sino también a quienes le exigen resultado pecunario o de fama o de redes o concursable a la escritura.

La misma Villanueva ocupa su propia experiencia como insumo, Uhart la hace trabajar con modos que buscan indagar y encontrar su voz, la particularidad. Se detiene en la alumna que fue, mostrando cómo enseñar.

hay referencias cubanas y peruanas. Es en parte canónica (Felisberto Hernández, Horacio Quiroga, Julio Ramón Ribeyro) y secreta (Rubém Braga, Juan José Morosoli). Se sabía nunca bonaerense, era de provincia, y eso le permitía la búsqueda de referentes en otras fronteras, otro aspecto a destacar, enmarcada en una tradición muy potente pero endogámica. El portugués cercano es veces traducido por ella misma, con fines de enseñanza, porque es efectivamente el mundo que nos perdemos. Esta página que alega contra la traducción, lo hace contra la hegemónica.

Y Uhart nos cuida, atajando las comparaciones de nuestros escenarios urbanos con los del primer mundo. Un barrio sórdido es distinto acá y allá, el adjetivo no aguanta la traslación.

Hasta los capítulos que dedica a la crónica conllevan desplazamientos absolutamente posibles. Contra esa figura que se lanza a lo exótico, propio del autor de transnacional o del cuico aventurero, ella va a Tucumán, Asunción o Córdoba. Va al archivo, conversa para oír, abandona sus prejuicios, no idealiza a sus personajes.

Si bien considera a la crónica un género menor, lo practica ampliamente en los últimos años, en la libertad de los registros pequeños. El libro remata con dos ensayos de Uhart, que operan como un cierre del arco de las posibilidades de la prosa.

Si bien hoy la leemos compilada de transnacional o en las partes originales en ediciones de Adriana Hidalgo, la propia trayectoria escritural de Uhart parte con la

«El que empieza a escribir quiere poner todo. En vez de escribir sobre temas concretos, pone ideas, opiniones sobre el amor, sobre la libertad, sobre la muerte».

La sistematización de los apuntes permite conocer las lecturas a las que se conecta Hebe Uhart. Sus propios límites como argentina merecen atención, da énfasis a la literatura brasileña y uruguaya,

autoedición. Viajó a Rosario buscando formas más baratas de impresión, tal como lo hacen hasta hoy algunos editores chilenos.

Así parte la circulación de una obra éticamente intachable, que no necesita el show.

La segunda situación fue en sus últimos días. Sus enseñanzas, entregadas de forma nada prohibitiva, cosecharon algo inesperado. Sus propios alumnos se organizaron para acompañarla hasta el final, cuando ya estaba muy débil. Como lo puede hacer una maestra acompañando la obra.

Decálogo (más uno) de Hebe Uhart para los que van a escribir 1. No hay escritor, hay personas que escriben.

2. Escribir es una artesanía, un trabajo como cualquier otro.

3. Para escribir hay que estar, como decía Chéjov, «a media rienda».

4. La literatura está hecha de detalles.

5. El primer personaje somos nosotros mismos.

6. No importa el hecho en sí sino la repercusión del hecho en mí o en el personaje.

7. Al personaje se entra por la fisura.

8. Todo cuento tiene un «pero». El «pero» me abre el cuento.

9. Hay que saber observar y escuchar cómo habla la gente.

10. La verdad se arma en el diálogo.

11. El adjetivo cierra, la metáfora abre.

abril • 2019

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VOLTAJES U

i n i c i at i vas

Cecilia Bettoni en su librería Catálogo.

el impulso energético de las mujeres en el circuito del libro nacional

El encuentro entre las editoras Rosario Garrido (Bastante) y Cecilia Bettoni (Catálogo) provocó una chispa eléctrica que este año se expandirá por Chile.

no de los eventos más importantes del año pasado fue Voltajes, encuentro/feria con una serie de actividades que reunió a más de 80 mujeres trabajadoras en la industria del libro en Santiago, abarcando no solo el quehacer escritural, sino todas las tareas que implican la creación de un volumen; todo bajo un fuerte enfoque feminista.

Tras conocerse en la filsa 2017, Rosario Garrido y Cecilia Bettoni se dieron cuenta de una serie de similitudes en sus catálogos. Esto, que podría ser un punto de llegada fue solo el comienzo, la chispa para la creación de Voltajes. Rosario Garrido explica por qué nació la iniciativa: «es el corolario de una época en que las mujeres buscan ganar espacios públicos como legítimo derecho; las mujeres buscamos la igualdad en todas las áreas, no solo con el ánimo de ocupar una plaza, sino para repensar los trabajos y los oficios de la esfera pública, instaurando pilares que sean transformadores, sobre todo en áreas que durante siglos hemos sido marginadas, como es en el pensamiento y la cultura. Se trata de un tema político, de una fuerza que busca reivindicar y rescatar a las escritoras y trabajadores del libro. Si no nos articulamos y organizamos ahora, en este momento preciso, no veremos nunca los cambios».

Tomando como punto de partida la experiencia española, Garrido detectó cierto patrón inédito en la industria del libro nacional: «tradicionalmente son espacios ocupados por hombres, pero ahora, más que nunca, las mujeres ya no solo se abocan a la escritura y a la lectura, sino que las encontramos en toda la serie completa que implica el proceso y la creación de un libro:

sobre la perspectiva del encuentro es en relación al género: «Voltajes no se define porque no hay hombres, se define porque hay mujeres. No quiero convocar a las mujeres a hablar temas de las mujeres. Definirse ya no en relación a los hombres. Me interesa lo que tienen que decir respecto a los libros.

No tanto como mujer, si no como parte del ecosistema del libro. A las mujeres se les hace hablar de los temas que históricamente pueden hablar: maternidad, trabajo doméstico, el discurso de los temas femeninos, que obliga a centrarse en un nicho muy pequeño».

Ella moderó la mesa de editoriales, la que le entregó conclusiones relevantes: «hay una intención de articular proyectos liderados por mujeres. Cuando hicimos el catastro nos dimos cuentas que hay muchísimas dirigidas por mujeres y están fuertemente mediadas por mujeres. No solo intervienen como proceso periférico en torno al libro. Además son arriesgadas en su catálogo, hay diversidad temática, autoral, posibilidad de plantear híbridos, publican más mujeres. Ellas han levantado catálogos interesantes».

La información recabada no fue solamente positiva, apelando a los datos duros de convocatorias estatales: «en el Mejores Obras Literarias o el Concurso de adquisiciones de autores chilenos el 75% son escritos por hombres, y el mismo porcentaje de compra son para editoriales dirigidas por hombres. Lo que se compra está imantado por el género».

Su propia experiencia librera profundiza y contraria ciertos efectos dados a la narrativa o a la poesía. «Es más difícil vender un libro escrito por una mujer que escrito por un hombre. El lector tiende a asignarle mayor autoridad a un hombre que a una mujer en torno a ensayo y en términos de textos filosóficos e historiográficos».

Durante el mes de abril se realizaron actividades en La Serena y Concepción, abriendo el flanco para la gestión autóno-

hay mujeres que son periodistas culturales, gestoras, traductoras, correctoras, ilustradoras, libreras, bibliotecólogas, críticas y finalmente editoras, abandonando una zona de confort pasiva para integrarse dentro del eje de la producción».

Preguntas necesarias La editora de Bastante recupera las preguntas que movieron el Voltajes del año pasado. «¿Qué clase de roles jugamos en el campo editorial? ¿Cómo terciamos la cadena del libro? ¿Con qué intensidad asumimos nuestro trabajo de difusión y promoción?

Pero no solo es un conjunto de reflexiones, sino que también buscamos la acción: nuestra meta es articular a las mujeres en la industria y mapear su presencia. Voltajes es en suma una instancia de diálogo, de compartir experiencias y mirar hacia el futuro y presente de la industria del libro».

El año pasado se convocó, por mencionar algunas escritoras, a Camila Gutiérrez, Alejandra Costamagna, María José VieraGallo, Ana María del Río, Lola Larra, María José Cumplido, Valeria Vargas, Marcela Labraña, Gladys González y Soledad Fariña.

Desde el lado de la crítica participó Patricia Espinosa y Lorena Amaro. También productoras como Silvana Angelini.

La transversalidad de la convocatoria es detallada por Cecilia Bettoni, que además de editora, es librera en Viña del Mar. «La mesa de escritoras venían de distintos lados, académicas, pop, poetas, rango etario amplísimo. Fue un mundo por descubrir. Había mucho más por discutir de lo que nosotros estábamos planteando.

En algunas mesas con 7 u 8 invitadas no logramos cubrir todos los temas que ellas mismas querían abordar».

Bettoni agrega una precisión relevante

ma de encuentros regionales que durante el año se seguirán repitiendo. Para Bettoni son «brotes espontáneos. No pensar Voltajes como una orgánica, sino como un espacio plataforma que levante discusiones. Voltajes quiere despertar el autoconvocarse, sin reclamar propiedad de las iniciativas, restarse del sistema de apropiación. En las lógicas patriarcales y neoliberales que quieren subvertir el feminismo es una posibilidad». Viña del Mar y Temuco están entre las próximas ciudades que esperan los voltajes de las mujeres en la cadena del libro.

Hay otro elemento transversal que Bettoni reconoce en las colegas que convocaron: «todas las personas dijeron que sí, esto es súper importante. El principio de Voltajes es la hospitalidad, abrir un campo donde se pueda acoger a todas las mujeres, que esa hospitalidad se devuelva y se replique. Articular una comunidad de mujeres en torno al libro, algo tiene que desarrollarse por mucho tiempo».

Breves La editorial artesanal Hojas Rudas convoca a inéditos de narradoras de cuentos y novelas cortas hasta el 31 de mayo. hojasrudas@gmail.com Los Premios Literarios abrieron en sus distintos géneros editados e inéditos (cuento, novela, ensayo, crónicas, diseño, digital, narrativa gráfica, infantil, etc.) y categorías hasta el 8 de mayo. http://premiosliterarios.cultura.gob.cl/ Dínamo convoca a dramaturgos hasta el 17 de mayo. Se entrega un avance que de ser seleccionado se trabaja en una residencia presencial durante agosto. asociaciondramaturgos@ interdram.cl La Universidad Católica del Norte abre el xxii Concurso de Cuentos para Escritores de las regiones entre Arica y Parinacota y Coquimbo.

Información y envíos hasta el 23 de mayo en la Dirección General de Vinculación con el Medio de la Universidad Católica del Norte, Avda. Angamos 0610, Antofagasta, o Secretaría de Vinculación con el Medio, Larrondo 1281, Coquimbo.

r e p o r ta j e

el profesor. Eso ocurre cuando uno intenta traer a los alumnos hacia uno y no al revés.

La pregunta no es cómo escribiría yo esto, sino cómo querría tal tallerista escribir y cómo puedo yo acompañarlo y conducirlo en su deseo. Probablemente un buen taller literario es ese en el que la pluralidad es posible, donde hay espacio para la diferencia, independiente de los gustos de quien lo guía», sostiene Marchant.

ESPACIO INDISPENSABLE

El espacio de taller es indispensable para Julieta. «Editando o leyendo, a veces me parece que escritores consagrados dejan de pensar sus textos lo suficiente porque están tan instalados que su escritura, previa a la publicación, deja de ser un tema de conversación desde la duda o la pregunta. Me imagino dictando talleres hasta vieja y tomando talleres hasta vieja.

Sé que hay una resistencia enorme desde el campo cultural a estos espacios. Muchos pares sienten que quienes dictamos talleres estamos parasitando del medio, como si fuera un trabajo totalmente inocuo. Es extraño, porque presiento que ese rechazo se da más en la poesía que en la narrativa.

Como si en la narrativa hubiera algo que enseñar y en la poesía no. Estoy totalmente en desacuerdo, me parece una postura conservadora: ¿acaso la poesía no es también un oficio?, ¿acaso el poema es un lugar intocable, enmarcado en las voces de las musas, algo tan personal que no es posible conducirlo o guiarlo?, ¿acaso alguien con más experiencia –como ocurre en casi cualquier oficio– no tiene la posibilidad de acompañar a quienes están partiendo o necesitan un interlocutor atento?».

AMOR POR LA LITERATURA

Desde la misma trinchera, pero en el extremo sur de Chile, Christian Formoso asume que quien imparte un taller literario lo hace desde el amor por la literatura, por entenderla en sus dobles dimensiones, desde lo íntimo personal y el diálogo con los otros, desde la relación entre la lectura y la escritura: «Siento que el impulso parte de ahí. Un taller literario ejercita otra forma de lectura, estimula la escritura, genera relaciones humanas directas en torno a ella, puede resultar altamente provocativo y estimulante, y es una posibilidad para hacer crecer no el árbol, sino el bosque siempre verde de nuestras literaturas. En una región cualquiera, un taller es necesario desde esas perspectivas. Pero en regiones extremas, donde las presentaciones de libros, las conversaciones directas con autores, las posibilidades de circulación y conocimiento y lectura de obras y de diálogo en torno a ellas se reduce considerablemente, hacerlo es una responsabilidad que debe asumirse», opina Formoso, quien junto a Óscar Barrientos y Pavel Oyarzún dirigieron por dos años (2017 y 2018) el taller literario de excelencia de la Fundación Pablo Neruda en Magallanes.

La modalidad de trabajo de los talleres nerudianos es una variante de la de los talleres de La Chascona. Convocan a estudiantes de enseñanza media de liceos públicos y subvencionados a enviar trabajos literarios; hacen una selección en función de ciertos criterios de calidad, y seleccionan a diez participantes. Formoso explica que son diez y no más por un tema de recursos.

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Montaña rusa

«Luego de trabajar la lectura y escritura durante el año, cerramos con un viaje a las casas de Neruda, y con la publicación de un libro: Dios es un pequeño poeta (2017). Y Podemos escribir los versos (más tristes) toda la vida, que está por aparecer, ambos bajo el sello Ediciones de la Universidad de Magallanes», detalla.

Cuando fui el más viejo de los escritores jóvenes Por Pablo Otaíza

DIFICULTADES

Por otro lado, no todo es color de rosa.

Christian Formoso es sincero al confesar que la experiencia magallánica de los talleres ha sido variopinta y no exenta de dificultades: «Estos dos años hemos contado con el apoyo de la Fundación Pablo Neruda, la Universidad de Magallanes, y la Seremi de Cultura de la región. Y en 2018 se sumó la Facultad de Letras de la Universidad Católica, lo que significó una visita del taller a esa facultad en el viaje de fin de año, que tuvo un impacto grande en nuestros muchachos y muchachas. Además, conocer las casas de Neruda –la mayoría de ellos nunca las habían visitado-, hacer lecturas poéticas en Isla Negra y en La Chascona, compartir con los poetas de los otros talleres de la Fundación, y la experiencia misma del viaje y la ciudad de Santiago y la costa de Chile con la literatura como motivo, han construido experiencias imborrables en estos estudiantes y en nosotros por vivir todo eso con ellos». Pero… «Lamentable e inexplicablemente, y a eso me refería con dificultades, desde la Seremía de Cultura hace poco nos informaron que decidieron cortar el apoyo al taller. Las razones serían cambios en la manera de asignación de recursos y programas, y que eso vendría determinado desde el nivel central. Lo objeto. Cuando hay valoración y se cree en un proyecto se puede buscar la manera de adaptar su funcionamiento a la contingencia.

Aquí se decidió cortar el proyecto de antemano, no hubo voluntad de dialogar ni buscar una forma de sostenerlo.

Y eso nos decepciona ciertamente, aunque también nos muestra una realidad, algo que hemos visto otras veces, Julieta Marchant . que es el contar con autoridades en la materia que son meros ejecutores de órdenes centrales, y que carecen de una visión mínima para comprender ciertos procesos más allá del rédito numérico e inmediato. Transparenta una visión o su carencia, y una práctica sobre la educación pública además, que es mucho muy preocupante, pues desde un comienzo entendimos y planteamos estos talleres como un aporte a la educación pública».

Afortunadamente, el taller mantiene el apoyo de la Fundación Neruda, de la Universidad de Magallanes, y de la Facultad de Letras de la Pontificia Universidad Católica. Además, están viendo qué otros actores pueden apoyarlos para mantener el taller en las mismas condiciones: «Vamos a continuar con estos talleres.

Sabemos, pues lo hemos compartido, que dejan una huella, un recuerdo hondo en quienes los viven. También sabemos, y nos conforma, que pronto y contrariamente, de estos funcionarios no tendremos ningún recuerdo», decreta Formoso.

«Muchos pares sienten que quienes dictamos talleres estamos parasitando del medio, como si fuera un trabajo totalmente inocuo (…) ese rechazo se da más en la poesía que en la narrativa…».

enía 28 años y era el mayor de los que aparecimos en la antología de narrativa joven Montaña Rusa editada por La Calabaza del Diablo allá por el 2006. Tenía un cuento potente, y había ganado un par de concursos.

Creía que me lo merecía. Subimos al escenario de una feria del libro como unos pendejos que darían que hablar. Así nos presentaron.

Años antes de este hecho, venía siendo partícipe activo de diversos talleres literarios en Valparaíso. Una búsqueda de identidad, mezclada con una necesidad casi patológica por leer me hicieron encajar perfecto en los talleres que se ofrecían, los que me ayudaron a encarrilar la lectura, a conocer escritores profesionales, pero sobre todo, a compartir con otros jóvenes con las mismas ganas de crear.

Me acuerdo claramente la primera vez que leí un texto propio en un taller literario. El silencio cuando saqué las hojas impresas el día anterior en un cibercafé era total. Éramos todos ingenuos, irresponsables e ignorantes, aunque nos sentíamos rebeldes, centrados y cultos. Recuerdo mis manos sudadas y mi voz firme, le tenía una fe ciega a lo que había escrito. Me fue bien y el profesor, un poeta conocido dentro de lo que puede ser un poeta conocido en el puerto de Valparaíso, me felicitó. Me gustó esa sensación, saber que otros disfrutaban lo que escribía y me propuse tomar en serio la actividad. Me inscribí en hartos talleres teniendo experiencias disímiles.

Algunos profesores quieren –muchas veces– descargar sus frustraciones profesionales en los alumnos. Crear mini clones, despotricar por la casi fama no alcanzada, y enlodar a algún rival literario, parece ser la tónica de más de uno.

Por otra parte, siendo joven, la posibilidad de conocer literatura clásica y contemporánea, diversa y oculta, hacen de la participación en un taller una experiencia maravillosa.

Mi texto seleccionado en Montaña Rusa, que releí para escribir esta nota, está en un buen nivel. El libro fue muy bien editado, la publicación es de buena calidad y además las críticas fueron favorables. Incluso se dictó un taller en Valparaíso basado exclusivamente en el libro y en este puñado de cabros que se querían comer el mundo. Y yo estaba ahí, en el medio.

Invitado de honor al cierre de dicho taller y a la Feria del Libro de Viña del Mar. Leyendo en el escenario principal con una botella de agua mineral cerrada exclusiva para mí. Recuerdo al público haciéndonos preguntas. Hasta me ofrecieron editar mis cuentos en una naciente y pequeña editorial de la zona.

Todavía mantengo contacto con algunos compañeros talleristas, muchos, la mayoría, seguimos escribiendo. Uno de mis profesores de esos gloriosos años, es mi referente en cuanto a la pulcritud a la hora de escribir y corregir. Un abrazo para él. Otros han quedado en el olvido por su egocentrismo o ansias de figurar. Recuerdo el lanzamiento de un libro en donde el profesor pasó a ser el protagonista, dejando en segundo plano la creación y en tercer lugar a los alumnos ansiosos de reconocimiento público.

Montaña Rusa fue un quiebre, al menos para mí.

Conocí la crítica literaria, (afortunadamente fue muy favorable para mi cuento, pero algo desgraciada con otros), realizaron un hermoso libro, sobrio y de calidad, no vi ni un peso, pero pude mostrar mi trabajo y el fruto de los talleres en mi escritura. Por eso, cuando me paro a leer delante de algún público en una gran feria, nada se compara a esa tarde en mi primer taller literario, cuando saqué esas hojas llenas de ilusión, arrogancia y sangre.

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no estaba. Ese año estaba armando la antología Cantares. A mis amigas, que ahora se dedican a otras cosas, las llamaron para antologarlas. Recuerdo haberme sentido contenta por ellas, parecía importante estar en el colegio y salir en un libro que tenía cierta visibilidad en la prensa. No recuerdo haber tenido ninguna relación con Zurita y mi sensación era que mis textos no le interesaban. Tampoco recuerdo haber tenido desde ese taller alguna aproximación a la técnica o a libros que no hubiera leído».

«Creo que la importancia de ese taller para mí fue conocer la udp más que nada, porque terminé estudiando el pregrado ahí. Cuando tuve que tomar un taller de poesía siendo estudiante universitaria, no me apunté en clases con Zurita, porque además me fui temporalmente para el lado de la narrativa», concluye Julieta.

escritura hecha a mano

LA NOBLEZA DE POSIBILITAR

Respecto a las motivaciones que impulsan a una autora o autor a dictar un taller literario, estas pueden ser muchas, pero sin duda el motor más grande es la voluntad.

La voluntad acompañada de uno u otro fin.

En el caso de Julieta, tomar la decisión de dictar talleres de poesía fue, en principio, difícil. Hasta que encontró el rol que le acomodaba: ser posibilitadora y abrir el campo de lecturas para otros.

«Empecé el año pasado con dos secciones, ocho alumnos en cada una. Quise difundirlos desde Cuadro de Tiza, la editorial que codirijo desde el 2010, porque ese sello tiene una estética y una relación con el lenguaje que me interesaba mostrar. Partí haciendo talleres después de mi quinta publicación, más que un tema etario, me parecía necesaria una experiencia escritural y editorial que ahora siento más afianzada. Mi experiencia ha sido de posibilitadora, me interesa acompañar a otros en sus procesos escriturales y eso –además de indicar o aconsejar ciertas técnicas– implica ser un canal hacia libros de otros, abrir el campo de lecturas», asegura.

SELLO PROPIO

Pía Barros en su taller.

otras cosas. Y como resulta ser una perspectiva novedosa, tiene muy buena acogida.

Los cabros siempre dicen que el taller los saca de la volada y del sicoseo. Son espacios donde lo pasamos muy bien. Bueno, me gusta mucho hacerlo, de otra manera no sé cómo lo haría», reflexiona Costa.

REFLEXIONAR Y DISCUTIR

En las conversaciones, intercambios de correos y wasapeos con quienes forman parte del mundo de los talleres literarios, se puede percibir el deseo y la voluntad de reflexionar y discutir. Y acaso, ¿no es ese el espíritu de quienes tienen las agallas que se necesitan para ejecutar uno?

Ante la pregunta: ¿cómo funcionan los talleres literarios? La respuesta generalizada es que son espacios que permiten reflexionar en torno a los procesos creativos para luego discutir, cuestionar, y así conducir el texto hacia buen puerto de manera constructiva.

En este punto, Lucas Costa hace un paralelo entre los talleres pagados y los gratuitos: «por lo general los talleres gratuitos

«En esos talleres había una pelotera.

De que los talleres no servían para nada.

Que las mujeres nos juntábamos a tomar tecito…».

ser cauteloso con lo que esperan que uno haga. En algunos casos esto se manifiesta en que no se puede decir lo que se piensa, so pena de que los clientes se incomoden y se vayan. Obviamente hay excepciones».

En su reflexión, Costa subraya que también está la noción de talleres de escritores consagrados que buscan hacer escuela: «pero en la noción de taller que a mí me interesa, quienes imparten solo proponen y hacen de guías, el resto lo hace cada integrante. También creo que no por ser un escritor consagrado vas a ser buen tallerista. Es algo muy diferente».

Pía Barros.

son más masivos y, por tanto, hay que hacer una selección. Eso te permite elegir a la gente más motivada y que no ha podido tener acceso a otros talleres. Un taller gratuito también rompe con esa mentalidad chilena de que pagando por algo se asegura la calidad, por otro lado, los talleres pagados muchas veces no alcanzan la profundidad de los gratuitos, y corren el riesgo de tratar a los alumnos como clientes, porque hay que regular las expectativas y

ESCRITORES VERSUS MAESTROS

La poeta y editora Julieta Marchant, recuerda que el 2003, en la Universidad Diego Portales hicieron un concurso literario dirigido a escolares. De los concursantes, eligieron a diez para hacer un taller de poesía dirigido por Raúl Zurita. Ella quedó entre esos diez.

«Supongo que mi paso por ahí fue insignificante. Era un taller más bien intuitivo y Zurita tenía sus favoritos entre los que yo

Otro tema digno de desentrañar es cómo se prestigia un taller literario. Cómo se logra crear un sello propio para que las y los talleristas se identifiquen y se sientan parte de. Para Julieta Marchant, la palabra prestigio es complicada. «Me da la sensación de un poder que no me interesa tener», confiesa. «Pero sí existe la cualidad de la diferencia, que sí es algo que me interesa.

Qué sello tiene mi taller, por ejemplo, qué lo caracteriza. En mi caso, tiene que ver con la cantidad de lecturas que doy. Con propiciar la lectura como horizonte de posibilidad de que la escritura aparezca. Y ese trabajo lo algo lo más personalizado posible, que es un asunto que, por volumen de alumnos, difícilmente se da en una universidad».

«Yo les doy ensayos sobre el poema –para que piensen el lenguaje y sus posibilidades de ejecución– y libros de poesía vinculados específicamente a lo que cada tallerista está trabajando. Así, salgo del nicho de lo que a mí me gusta y desplazo mis preferencias hacia lo que a ellos podría remecerlos. No me interesa traer a mis talleristas hacia mí, sino ir hacia ellos. Ver qué potencialidades hay en ellos y mediante qué lecturas pueden abrir la propia escritura. Quizá uno de los problemas clásicos de los talleres es la posibilidad de que todos los talleristas terminen escribiendo como

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Texto por Nicole Valverde / Fotografía por Raúl Goycoolea.

ara entrar en el mundo de los talleres literarios en Chile me aferro a la mano sabia de Pía Barros, quien maneja el tema con alta maestría. Ella realiza talleres narrativos desde el año 1978 y jamás ha sacado el pie del acelerador en el camino de la especialización literaria.

«Esta historia la he contado cincuenta mil veces.

Comienza con Isidora Zegers, que es la primera mujer de quien se tiene registro que empieza las tertulias en la época de la Colonia en Santiago.

Había días de recibir, donde las mujeres adineradas recibían en sus casas a diversos personajes que venían de Europa hacia Chile, y también los que producían acá, para mostrar lo que estaban haciendo. En estas tertulias y conversaciones había gente que hacía una crítica. Entonces el pintor, poeta, escritor o músico, iba, cambiaba algo, lo presentaba en la siguiente tertulia, y todo el mundo lo aplaudía».

A modo de anécdota, Pía cuenta que Isidora Zegers recibía gente en su casa los días jueves; actualmente la gran mayoría de los talleres que se dictan siguen realizándose los días jueves.

Con el tiempo estas reuniones derivaron en grupos de personas que comienzan a seguir a un determinado escritor. De ahí que surgen peleas y guerrillas literarias con otros escritores.

ESPECIALIZACIÓN DE LA LITERATURA

Ya en los años 60’s, Fernando Alegría instaura el cobro por taller literario, comenzando a transformarse en una profesión para los escritores que comparten sus conocimientos con sus alumnos.

Con la dictadura vino la prohibición de reunión sin permiso, por lo tanto, muy pocos talleres siguieron funcionando al amparo y supervigilancia de las universidades: «me consta porque yo entré el año 76 a la Universidad de Santiago, y estaban súper vigilados. Siempre había gente rara que no escribía nunca y vigilaban a todo el mundo. Yo empecé a dar mis talleres narrativos el 78», rememora Barros, quien destaca que el primer taller que hubo en dictadura y tuvo permiso para funcionar públicamente fue de Enrique Lafourcade: «todo el mundo piensa que fue en la Biblioteca Nacional pero no fue así. Inicialmente fue debajo de las Torres de Tajamar. Y gran parte lo financiaba la Sociedad Amigos del Arte, de hecho, muchas de las jóvenes promesas de entonces fuimos a ese taller».

Pía Barros enfatiza que hubo miles de talleres en Dictadura, no solo literarios, y se transformó en un movimiento cultural muy grande.

A poco entrar a la democracia, en los años 90´s, regresa la gente del exilio y traen la experiencia de los talleres literarios de países como Alemania, Francia, Estados Unidos, entre otros: «en esos años había una pelotera. De que los talleres no servían para nada. Que las mujeres nos juntábamos a tomar tecito, y los dirigían los puros

hombres. Y la Carolina Rivas hizo una investigación que arrojó que había entre 100 y 150 talleres, solo en la Región Metropolitana. Y estamos hablando de los 90’s... ».

Carolina Rivas también investigó sobre cuántos libros gestados en talleres se publicaban. Según Barros, eran casi mitad y mitad. Pero solo se reseñaban los libros de hombres, y los de las mujeres menos del 10%.

LOS AUTORES NO SE HACEN SOLITOS

Ya en el 2000, surge en torno a la figura de Roberto Bolaño, la impresión de que los talleres no servían para nada, que el escritor vivía su vida y nunca pisaba un taller. Pía Barros desmiente el mito, y asegura que Bolaño fue a muchos talleres, y participó de los mismos procesos en México y en España.

«A través de la prensa se arman estos frentes de los talleristas versus los escritores de oficio que se hacen solitos. En realidad, ninguno se ha hecho solo, desde que yo tengo uso de razón, y mucho antes de que tuviera razón. Aquí lo importante es que hay una tradición, todos y todas, funcionan en torno a grupos literarios», apunta Pía Barros, quien concluye «más allá de las metodologías con que se ejecutan los talleres literarios, por suerte en Chile hay muy buenos talleristas. Cada taller te aporta su especificidad, también hay talleres de acuerdo a las edades que son notables. Ahora, lo que la gente espera de venir a un taller literario es que va a salir escribiendo un Best Seller, eso no ocurre ni ocurrirá», sentencia.

Lucas Costa se ríe cuando recuerda su primera experiencia como participante de un taller literario. Iba en segundo medio, y una profesora muy cercana le recomendó que se inscribiera.

«Era un taller gratuito dictado por doña Teresa Calderón en la Universidad Finis Terrae. Apenas fui a la primera sesión me di cuenta de que más de la mitad de los asistentes eran mucho mayores y existía una complicidad rara entre ellos.

Bueno, la cosa es que estos leían de mala fe y se dedicaban a descuartizar cuanto texto les pasara por delante, sin tener en cuenta que cometían los mismos errores que enrostraban», relata.

«Por eso, con un par de cabros que aún éramos adolescentes, entre los que estaban Camilo Herrera y Seba Baeza, armamos una especie de trinchera juvenil. Nadie nos había dicho cómo leer un texto o desde dónde comentarlo y nos quedamos con esa idea precaria de la crítica destructiva.

Finalmente, a punta de destruir sus textos, logramos aplanar el terreno. Pero ya en ese entonces me generaba mucho ruido que un taller se sostuviera bajo la premisa de despedazar la obra de otro. Por eso me parece que la horizontalidad con que se trabaja en espacios así debiera ser otra, que está más bien relacionada con la reflexión y el cuidado del trabajo, distanciándose de uno mismo. Pero en ese tiempo no tenía idea».

Hace más de cinco años Lucas imparte el taller Al pulso de la letra, junto a Cristian Foerster, que este año estarán realizando en la Biblioteca Pública Pedro Lemebel de Recoleta. Y además, hace seis años realiza talleres de creación con la Fundación Ítaca en centros cerrados de Sename.

Frente a la explosión de la oferta de estos espacios de enseñanza informal para la escritura, hablamos con diversos talleristas: estatales, independientes o de fundación, para distinto público.

En ese contexto, Costa cuenta: «con Cristian Foerster iniciamos la idea de hacer un taller sin siquiera haber publicado un libro, con la simple consciencia de que debíamos hacer el taller ideal que nunca tuvimos cuando partimos escribiendo. Por eso Al pulso… es un taller de largo aliento, que dura ocho meses, y que parte de la premisa de cuestionar desde dónde leer o criticar un texto. Creemos en una metodología que propicia la experimentación con diversos procedimientos, mecanismos y formas de entender los procesos creativos de un poema. Nos parece fundamental el diálogo y discusión sobre estas nociones, desde una amplitud de miradas. Sustentamos la reflexión con poéticas de diversos autores y poemas de todas las tradiciones posibles, ya sea brasileros, polacos, chinos, rusos, alemanes, gringos peruanos, argentinos, etc. Para abordar y discutir de manera crítica la praxis del poema se debe poner en cuestión el cómo leemos y, por tanto, cómo comentamos un texto», destaca.

DERRIBAR CORAZAS CON CREACIÓN Y DIÁLOGO

Por otra parte, Lucas asegura que los talleres que realiza con Fundación Ítaca tienen muchas aristas, ya que trabajan en recintos penitenciarios o cárceles de menores, donde las propuestas culturales son casi nulas.

«Son espacios voluntarios, donde nadie está obligado a participar y esto resulta fundamental. Nos importa más que nada detonar la imaginación y el autoconocimiento. Son espacios sin pretensiones netamente literarias, pero que están impregnados del lenguaje poroso de la literatura (…) Son espacios que se van dando mediante el vínculo. Venimos con una parada que no tiene que ver con la imposición y eso hace que nos conozcamos desde otros puntos de vista. Los chiquillos han vivido muchas cosas potentes en sus vidas y han tenido que ponerse una coraza para sobrevivir a esos contextos. Y esas corazas son las que intentamos ir derribando mediante la creación y el diálogo. Por tanto, leemos y escribimos montones, pero también hacemos

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La querella de realidad y realismo.

Ensayos sobre literatura chilena –Ángel Rama–Mimesis–284 págs. marta jara: surazo1 s o br e e l auto r Cerca de 1300 artículos de literatura publicó Ángel Rama (1926 -1983), convirtiéndose de forma póstuma en un intelectual ineludible para los estudios disciplinares latinoamericanos. Nuestro crítico Hugo Herrera Pardo reunió los correspondientes a la literatura chilena, además de incorporar anotaciones y secciones para este libro.

En una encuesta periodística con que Ercilla intentó a fines del año pasado un balance colectivo de la producción literaria anual, dos libros se destacaron por haber obtenido el mayor número de menciones. Ambos pertenecían a escritores con una obra ya realizada, pero que no habían alcanzado una posición de primera línea en las letras chilenas modernas. Fueron Versos de salón de Nicanor Parra y Surazo de Marta Jara.

De ellos el más sorprendente fue el último porque traía a la consideración pública una escritora que se habría dicho desaparecida. En efecto, Marta Jara solo había publicado anteriormente un libro, El vaquero de Dios, en el año 1949; y en 1958 un cuento “La camarera”, que Latcham incluyó en su Antología del cuento hispanoamericano. Problemas personales, una larga enfermedad, un casi ostracismo en el sur del país, la habían mantenido alejada de las letras. Surazo fue una resurrección y por eso la sorpresa; pero además el libro mostró una sostenida línea de calidad artística que aumentó y justificó el impacto de la reaparición. José Donoso, que no es demasiado condescendiente con los adjetivos, habló de una “pequeña obra maestra” para referirse al primero de los cuentos, que da título al volumen, y el público confirmó el elogio.

Marta Jara anda hoy por los cuarenta años. Llama la atención su figura inquieta, donde la simpatía está replegada bajo el nerviosismo, sus grandes ojos temerosos, su belleza enturbiada, su agitación que contiene con esfuerzo y descarga en una serie larga de cigarrillos, su vivacidad cuando se habla de literatura, su hipersensibilidad que parece medir las palabras ajenas y que está presente en cada una de las palabras de sus cuentos. Se diría un ser humano golpeado malamente, y algunas confidencias de amigos hablan de una historia sentimental compleja y ácida, acrecentada por una insidiosa enfermedad. Es de esos seres que uno encuentra siempre como saliendo de la soledad, del desamparo, del enredado padecimiento interior, todavía inseguros para caminar sobre otro mundo que no sea ese, pantanoso, donde han estado muchos años.

Pero he escrito mucho —me dice—; antes de Surazo trabajé en una larga novela que no llegué a solucionar, y ahora estoy metida en otra, con más entusiasmo, donde hay una elaboración del tiempo que me preocupa. Todo Surazo nace de cosas que yo misma viví, en el sur, donde pasé muchos años —y cuando le hago objeciones a uno de los cuentos, “El yugo”, agrega—: el planteo es real, el viejecito y su yugo, lo que yo agregué es todo el diálogo con él y la revelación de su vida anterior; “El vestido” parte de un hecho que yo viví, cuando me dedicaba a vender ropas usadas en los pueblecitos, y en “Surazo” está mi enfermedad y el lugar donde residí, frente al mar.

Esta presencia de lo vivido parecería una de las condiciones del afán de revitalizar el criollismo que está presente en El vaquero de Dios, su primer libro, pero de él a este ha habido un largo camino recorrido en los recursos artísticos y un proceso de interiorización de los temas literarios, trasladándolos de un cierto objetivismo narrativo, a un subjetivismo atormentado, anclado en las enunciaciones verbales tanto como en los procesos más confusos, más escurridizos, de la conciencia.

El material recogido en el volumen es de inspiración dispar: “El hombrecito” y “El vestido” son modelos de cuento criollista, enriquecidos por una tensión interior que los suspende y enraíza en experiencias humanas riesgosas. “El vestido es el tema de la frustración de la mujer en un pueblecito, aprisionada por una madre implacable, rebelada con las solas fuerzas del instinto con las que logra una imagen grotesca: la solterona que ansía comprar un vestido que le permita conseguir un hombre. La sutileza de la escritura permite descifrar, a través de gestos contenidos, una historia y un conflicto. Esa perceptibilidad del estilo es más aguda en “El hombrecito”,

donde un muchacho, un niño casi, —pobre, austero, interiormente maduro—, incita y asesora a su madre para que se compre un vestido de segunda mano, y extiende sobre ella, desvalida, un aura protectora. Aquí Marta Jara adquiere una tensión casi dolorosa para manejar con cortas palabras una situación original, elaborando una materia que le está próxima, donde revela una sensibilidad extremada: la del desamparo, la del sufrimiento que, por largamente convivido se ha hecho interior, conocido, cautamente peleado.

Este descendimiento a zonas riesgosas del alma desvalida, sorprendida en su elementalidad, establece el misterio de su mejor relato, “Surazo”. Una pequeña familia, mujeres y un muchacho, en un lugar abandonado de la costa, bajo el golpe duro del viento sur que trae la tormenta, y un anciano que está por morirse, forman el nudo de una historia en que no pasa nada. Simplemente la muerte se aproxima, con un paso seguro, observada desde dos ángulos: el del anciano que la ve acercarse con terror, y el de la mujer que la ve con frialdad e incluso con alivio porque ha de liberarla de los trabajos que le impone el padre inútil. El clima es sombrío, cercano a la pesadilla, ahondando por los repentinos recuerdos del tiempo pasado que van armando la historia del viejo —glorias, alegrías, trabajos, y como siempre la muerte—, y por las incursiones en un presente real donde hay una lucha incesante con la naturaleza para la mujer, su familia y los demás hombres del sur.

El cuento está estructurado con sabiduría. Quizás recargado por un idioma que trata de plegarse a la modulación interior, que es eficaz en los momentos descriptivos, pero que resulta deliberadamente efectista en los momentos dramáticos. Los distintos planos de las dos historias cruzadas consiguen una sensación vivida de profundidad. De tal modo que no sólo los personajes se perfilan con real verosimilitud sino que no quedan esquemáticamente explicados. Están contagiados de la oscuridad que los rodea, se funden con la materia del escenario en que existen y en última instancia quedan abiertos hacia centros misteriosos donde la vida actúa con entera libertad. La autora preserva esas zonas donde operan fuerzas irreductibles, como la muerte, y busca hacerlas presentes tanto en la conducta del personaje como en el ambiente que lo rodea, en la naturaleza indominable a que están atados primariamente. Alcanza así una cautelosa visión cósmica dentro de la cual lo humano es pequeño aunque rico, cálido, tremendo. Y en última instancia los seres humanos vuelven a asumir una dimensión biológica. Despojados de toda circunstancia adventicia recobran los problemas básicos, únicos, del vivir sobre la tierra, como parte de la tierra. Vivir es luchar con la naturaleza y con la muerte, y ese proceso fatal sólo admite dos respiraciones: la del súbito amor, la del arte que en el cuento rescata paso a paso lo abrumador de la avasallante presencia de lo natural.

Se diría que hay aquí una regresión: voluntariamente la autora ha podado todo vestigio de vida social para recuperar las esencias que ella recubre y modifica. Así ha conseguido una sensación directa de carne viva, lacerada, lo que otorga fuerte verdad a sus relatos.

Pero el tipo de personajes que utiliza, por una parte, y por otra la autenticidad del sentimiento que maneja, justifican esta aparente regresión. Porque si es cierto que el hombre se inflexiona para dominar la naturaleza, es también cierto que él es naturaleza, y dentro de ella, muchas veces, un fragmento débil. Marta Jara ha recorrido próximamente ese rasgo del hombre.

1. Texto aparecido en Marcha 1149, el día 22 de marzo de 1963. Tres meses después también fue reproducido en El Mercurio, el día 23 de junio. La versión aparecida en Marcha incluyó en su encabezado la referencia bibliográfica del texto (Marta Jara: Surazo. Santiago: Sociedad de Escritores de Chile, 1962, 100 ps.). Por este volumen de relatos, a Marta Jara le fueron otorgados los Premios Alerce, en 1961, y Municipal de Literatura, en 1963.

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Lo intacto–Claudia Masin– Jámpster–63 páginas. el contacto silencioso

sob re l a autora Escritora y psicoanalista argentina, docente de la carrera de Artes de la Escritura en la Universidad Nacional de las Artes. Ha publicado nueve libros y tres antologías, entre ellos La vista (Premio Casa de América de España, 2002). Lo intacto (Premio Fondo Nacional de las Artes, 2017) fue publicado el 2018 en Argentina y es la primera edición nacional de Masin.

No es el alma. No es una entidad inmaterial, un soplo que nos llena el cuerpo: es el cuerpo mismo el misterio, es su compleja miríada de venas, la sangre que corre a alimentar los órganos, escondidos como animales prehistóricos en cuevas tan aisladas que solo la enfermedad es capaz de entrar en ellas.

El contacto de los otros es lo que sana, lo que enferma, el sol alrededor del cual gira el planeta solitario que somos, capturado en la órbita de la luz o de la sombra según se acerque o se retire de nosotros su calor, como si fuéramos el polvo desprendido de otra existencia, la estela que dejó, en el nacimiento, la unión indisoluble a la que debimos renunciar pero siguió insistiendo en cada amor hacia otro cuerpo. Querías que escribiera palabras que pudieran hacer lo que hace la música: andar sobre el silencio sin dañarlo, ser parte del silencio, de las cosas que no deben ser dichas, de esas a las que no podemos acercarnos siquiera sin que escapen. Yo te dije que lo único que se parece a la música es tocar y ser tocado, esas partículas que se encuentran y se funden, a veces raspándose, causándose dolor, desencontrándose, explotando una dentro de la otra, porque no hay superficie ni interior: adentro es igual que afuera, adentro cae el amor o la crueldad que nos damos como en un pozo del que nada jamás sale. Nos fue dada esa caída para que en ella chocáramos, un cuerpo contra el otro, para que no pudiéramos dejar de causarnos una marca: nadie está solo una vez que fue marcado, nadie puede elegir volver a estar intacto.

orígenes En el limbo entre la vida y la muerte —dicen ciertos libros sagrados— sucede la liberación: al fin se entiende. ¿Entender es, entonces, liberarse?

Entender como entienden las piedras, despojadas de ánima, livianas en su tosquedad, entregadas a la pasión que los elementos descargan sobre ellas: el maltrato del granizo, el roce sensual del viento, la ferocidad del sol que las quema, las convierte en brasas que permanecen ardiendo hasta que llega la lluvia y las lava como la leona lava a sus crías el día del nacimiento. Al fin se entiende, dicen, que no existe la muerte o al menos la muerte como ese estado del cual no hay regreso. Siempre se vuelve. ¿Te reconocería, entonces, si volvieras convertida en la nena que vende flores en las calles de Bombay, o si fueras el ciervo ágil y torvo que el cazador rastrea en los amaneceres, o el monje que cultiva su huerta en medio de las montañas donde nadie puede verlo, o el guerrillero que carga en el cuerpo el escudo de explosivos en un mercado repleto, o el árbol retorciéndose al borde del precipicio, alargando las ramas para recibir un rayo de sol, deforme en el esfuerzo, en la pasión por seguir vivo? Ay, yo no sé

si sería capaz de reconocerte si no tuvieras el rostro, la materia familiar para mis ojos y mis manos. Pero sí sé que en el exacto momento de encontrarte, se rompería de nuevo el frágil hielo bajo mis pies y otra vez el golpe brutal del agua congelada me despertaría, como despierta el cuerpo que después de haber estado muerto recibe la descarga eléctrica que lo trae de regreso a la vida.

chicas perdidas Te sigo, soy la sombra de un cuerpo que ya no está ahí cuando llego: el tuyo, el que se transformó en otro tan rápidamente que solo yo pude reconocerte. Fuiste la extraña, el extraño, la que siempre quedó del lado de afuera, el que no puede pasar, la que no tiene las credenciales suficientes. Rompimos los cercos como bestias perseguidas que éramos, tan vehemente nuestro afán de escapar que traspusimos sin dolor los límites de la especie, los que disponen que no vas a ser más que una, uno, un hombre, una mujer, un cuerpo dócil que acepta, aunque no lo quiera, el modo en que va a gozar, la cualidad intransferible de su sufrimiento. Pero esa noche fuiste una médium que ahuyentó los malos espíritus con tu mano en un solo, definitivo gesto. La flor que se fecundó a sí misma y reprodujo su rareza, su necesidad de crecer más allá de los impedimentos, de explotar a la luz, allá afuera. Fuiste el vegetal, la esclava de la que se espera únicamente la sumisión y el silencio y por puro, imperativo deseo se desprende y crece en el aire, las raíces afuera de la tierra. Es imposible —te fue dicho desde siempre— sobrevivir sin depender del agua de otro, el alimento que no va a recibir jamás quien se rebela. No importa, todo tu cuerpo aullaba que no importa, que la muerte y la vida se parecen si no se elude el propio destino tal como fue dispuesto de antemano, antes de que nacieras, si no se cruza al otro lado y se vuelve para siempre transformado o no se vuelve. Yo te amaría en todas las formas que adoptaras: la chica tímida que no levanta la voz porque molesta a los que tienen el permiso de hablar; el chico decidido del que todos esperan un cuerpo compacto, que actúe con la violencia y la actitud de conquista que tienen los dueños.

Pero por lo que te amé, en definitiva, fue por elegir quedarte en el medio y renunciar a recibir la órdenes o darlas, a ser el patrón o ser la sierva. Yo, que no tengo el coraje, el arrojo, que me quedo mirando cómo tragás la savia que te hace fuerte, cómo escupís el veneno que te dieron junto a la leche materna, yo soy tu mujer, tu hombre, lo que se necesite que sea para romper el hechizo, para que podamos nadar corriente abajo, contra los remolinos, sin temor a ser tragadas, tragados por el abismo donde termina el mundo tal como lo conocemos, ese agujero, esa boca siempre ansiosa por devorar de una dentellada a quien desobedece. nota: Cada poema responde a una película. En los casos seleccionados: El contacto silencioso (The Silent Touch), Krzysztof Zanussi, Reino Unido, 1992.

Orígenes (I Origins), Mike Cahill, Estados Unidos, 2014.

Chicas perdidas (Pojkarna), Alexandre-Therese Keining, Suecia, 2015.

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libres creadores

Obras completas–Virginia Cox Balmaceda–Cuatro Vientos–677 páginas.

angustia so b r e la au to r a Nacida en 1910, hija de una familia aristocrática y católica, se la considera una precursora del feminismo en Chile. Falleció el 2002.

Estas Obras completas consideran novelas, cuentos, crónicas y una autobiografía.

Se reproduce de forma íntegra el cuento Angustia, parte del libro Desvelo impaciente (1951).

Voy cayendo a un abismo profundo, cenagoso, oscuro. Caigo... caigo tan rápido que se corta mi respiración. Una piedra inmensa me oprime el pecho, una venda negra cubre mis ojos. Trato de sujetarme y monstruos invisibles aprisionan mis brazos y mis piernas. Caigo... caigo, cada vez más rápido. Ruedo y mil redes me cogen y me arrastran. Un hálito helado me entumece, una ola inmensa me arrolla, disloca mis miembros, me eleva y me hunde, triturándome. El agua verde, espesa, oscura, penetra por mi boca y me ahoga. Lucho desesperadamente. En un esfuerzo sobrehumano, salgo a la superficie, sorbo una bocanada de aire... El dolor me atormenta cruelmente.

Grito, pero en mis oídos zumban el mar y el viento y no me oigo.

Mis párpados pesados se niegan a abrirse y, envuelta en lianas enmarañadas, sigo rodando y cayendo a precipicios sin fin.

Y de nuevo el dolor lacerante me arranca de las profundidades.

Aullidos estridentes me aturden. Quiero detenerme y mis brazos de arena se alargan y mis pesadas manos de piedra se crispan y resbalan impotentes.

Y llego a lo más hondo, aprisionada en un inmenso manto negro que me oprime. Me debato furiosamente... Por entre los rasgones vislumbro claridad, respiro; y en mis sueños siento el perfume y la suavidad de la mano de mi madre sobre mi mejilla ardiente. Quiero besarla y no me atrevo. ¿Cómo? Si ella se ha ido para siempre. Amargos sollozos me ahogan; ella me liberaría. Estoy sola, con mis pesadas cadenas de fuego.

Tengo sed y entreabro mis labios resecos bajo el fresco chorro de la cascada y se humedecen mi boca, mi cara, mi pecho, pero mi sed no se extingue.

Siento la necesidad de escalar altas cimas y la angustia de llegar a la cumbre y no saciarme. No logro tomar las nubes con mis manos extendidas... Y caigo nuevamente al mar y me golpea la espuma blanca y el dolor me arrastra sobre la arena ardiente.

Me despierta el silbido del tren en el silencio de la noche, con su nostalgia infinita. Quiero irme tras la larga luciérnaga luminosa, pero mi capa de piedra me envuelve y no puedo moverme. Él me toma entre sus fuertes brazos cariñosos, me lleva apretada contra su pecho, siento latir su corazón y bruscamente me arroja al suelo. Atemorizada, veo sus ojos cargados de odio y su boca recogida en un gesto de ira. Y se aleja maldiciéndome.

Lo busco y no lo encuentro. Corro tras él y las ramas de los sauces se enroscan en mi cuello, y la arena me ciega y el viento me paraliza.

Ya no tengo fuerzas para levantarme. Pero los ojos claros de mi hijo me miran confiados y sus bracitos tiernos se anudan a mi cuello.

Y en las noches se esfuma mi cansancio entre sus largas pestañas y sus sedosos rizos. Mi cuerpo dolorido revive contra su suave tibieza y se multiplica mi fuerza, se agiganta mi poder, y nada puede detenerme, porque mi hijo me espera.

Y su mirada suplicante me pide amparo. Para salvarlo, quiero concentrar en mí todo el sufrimiento del Universo. Pero mi súplica es árida y mi hijo se queja y su cuerpo se estremece. Asisto impotente a su lucha. Nada pudo mi fuerza contra el hielo de sus labios. Mi amor sin límite no es capaz de detener el cruel espectro que lo atormenta. Se lo han llevado pálido y frío, y el dolor tritura mis entrañas, retuerce mi corazón y se extiende dentro de mí como un gran pulpo negro. Dos lágrimas se han prendido entre sus largas pestañas y sus ojos azules me miran con extraña fijeza. Quiero dormir y millares de abejorros me agotan con sus roncos zumbidos y agudos aguijones.

Y en mis noches afiebradas, quebrantada de cansancio, busco la manito firme de mi hijo y no la encuentro. Su cama blanca está vacía. Busco en vano la redondez inocente de sus mejillas, la tierna luz de sus ojos, la tristeza de su aliento.

Corro, corro hasta extenuarme. Caigo agotada y no descanso.

Me levanto y giro vertiginosamente, sin rumbo ni destino. Sigo los remolinos de las hojas y las sombras de los pájaros. Y mi angustia es lava ardiente, y extenuante mi dolor. Él ciñe mi cintura y su abrazo resume el Universo. Mi corazón canta muy alto y mi sangre ardorosa corre acelerada por mis venas.

Caminamos por el claroscuro del bosque. Los árboles llegan al cielo, es muy tierna la hierba y su brazo muy fuerte. Estalla violenta la tempestad y un grueso tronco retorcido fulminado por el rayo cae con estrépito ensordecedor, separándonos. La oscuridad y los truenos me aterran. Ya no me sostiene. Llamo y no contesta. Desfallecida, me hiero las rodillas y las manos en mi desolada búsqueda. Pero no avanzo y el bosque se cierra cruelmente sobre mí, aniquilándome lentamente.

Me atrae la tristeza de los círculos inmutables del agua en la profundidad del estanque.

Ante mis ojos danzan negras mariposas que, en torpes vuelos inconscientes, estropean y queman sus alas.

Quiero descansar en la fresca sombra oscura. Pero el dolor me coge en su macabra danza caprichosa y sus agudos garfios me arrastran en una ronda infernal.

Entonces, con manos temblorosas, acerco a mis labios la amarga copa de luz que doblega mi destino.

Y se detiene el tiempo y el dolor suelta sus tentáculos. Y en todos los ámbitos del abismo, sólo resuenan los sordos latidos de mi corazón en el silencio absoluto.

Un grito terrible desgarra la noche.

—No quiero morir... Sálvenme.

El médico, conmovido, observa solícito a la joven suicida que agoniza penosamente. Sus labios modulan una plegaria. Con un gesto casi paternal, cierra los párpados sobre los grandes ojos que se han quedado fijos en el espacio.

e n t r e v i sta

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La vanidad del artista, el ego como Nunca podría abandonar el verso, la prosa motor de discordias, el arribismo so- poética, aunque a veces me ponga narrativo, o cial, aparecen con frecuencia en el li- medio cuentero. El esquema de una novela, la bro. Una especie de soberbia de quien técnica de su escritura... ha constituido para cree estar en el ombligo del mundo, mí siempre un misterio, un límite. Escribir ¿qué crees que un autor debe esperar una novela es una pega de proporciones, yo no podría hacerlo. de su trabajo?

Hace un tiempo discutía con alguien ¿Consideras importante que un narrador acerca del ego del escritor. Este punto hay tenga una identidad territorial? Ponte tú, en que tratarlo con mucho cuidado porque los usos locales del lenguaje que configuran da pie a conclusiones erróneas y a prejui- su brillo propio. Pienso en el uso coloquial, cios. El ego como motor de discordias, o en la oralidad capturada por la escritura y la vanidad, el arribismo social... afloran lo difícil de su traducción, por ejemplo. como aspectos negativos solamente en la Tú sabes que un relato no es literatura especie humana, no son privativos de un hasta que se escribe, y eso se prueba con la grupo determinado ni de ninguna raza ni tinta y en el papel. Cada autor dispone de nada de eso. ¿Acaso no son vanidosos y sus métodos para comunicar, hay recursos arribistas muchos deportistas o gente de que pueden ser más atractivos o más fácila tv o dirigentes vecinales o feriantes... o les, eso depende de cada uno. Aunque en algunos poetas? Desde luego existen, por todo momento atento a las vicisitudes y cierto, muchos deportistas de bajo perfil, contradicciones humanas, no sé si es un austeros y sencillos, hay gente de la tv ama- defecto, no sé si es bueno o malo que en ble, dirigentes vecinales y feriantes y algunos mi caso esté siempre hablando desde mi poetas muy generosos, que no miran en me- condición de maulino, a veces tácitamennos a nadie. No sé los demás, pero de mi tra- te, sacando a flote vocablos, expresiones, bajo literario lo espero todo, es decir, tran- leyendas, aves, árboles y enarbolando quilidad espiritual y uno que otro lector que un sinfín de aspectos que son propios de esta zona, eso me gusta mucho, me esde tanto en tanto me pregunte por mi salud.

En distintos momentos del libro incorporas mero en que mi trabajo sea reconocido y narraciones completas, que podrían ser leído de ese modo. Ahí está la habilidad, cuentos breves. ¿Has pensado en trabajar la pega del escritor: comunicar con el obras netamente narrativas, abandonan- lenguaje que conoce. Un lector atento do el verso y la prosa poética?, ¿te interesan siempre va a descubrir la honestidad o la impostura. el cuento tradicional y la novela?

«No sé los demás, pero de mi trabajo literario lo espero todo, es decir, tranquilidad espiritual y uno que otro lector que de tanto en tanto me pregunte por mi salud».

¡Jurado de Mejores Obras Literarias, Américo Reyes es chileno!

E

proveedora del encantamiento del mundo a los poetas. Los poetas serían estos que vienen después de la falta/muerte de dios, seres nostálgicos que encarnan ese vacío. Pero Reyes arma un mundo, es decir, ocupa el lugar del demiurBlack Waters City go/dios al interior de una Nueve Noventa ediciones ciudad, Black Waters City, y 219 páginas al sexto día no pone animales y humanos, sino poetas.

Por Matías Ávalos II: 24 heterónimos, nombres propios con biografías complejas, peleas, relaciones, ensayos, anécdotas y sobre todo buenos poemas componen este libro intenso, recursivo, inteligente: total.

Martín Gambarotta dice que no lee novelas porque solo le interesa de la literatura los momentos de mayor concentración, lo demás lo descartaría, por eso escribe poemas.

La novela fue el género del 19/20 por excelencia, dentro del género, las más arriesgadas y radicales, salvo excepciones, fueron las llamadas novelas río.

Retomando la idea de Schwarzbok, en esta época la única posibilidad de sacralidad/profanidad, de conquistar el propio ateísmo, está por el lado de los nombres propios.

Américo Reyes no escribe una novela, sino que ocupa de la novela los elementos que le sirven: «su carácter abierto y su capacidad de articular elementos diversos en un relato complejo» (Wikipedia, 2019) y reemplaza los tomos de las novelas río

por nombres propios, por autores; luego del ensayo toma lo que puede aportar al interior de una lectura cuando no busca demostrar sino alumbrar(se); con el poema hace cosas así: «Durante un lunes sin importancia / la madre le preguntó a su muchacho / «por qué no navegas». A lo que el muchacho contestó / «porque no tengo bote». La madre al punto prometió / «yo te haré un lindo bote». / Y se internó en el bosque en busca de maderos. Y / con los clavos suficientes y una recia tela / construyó uno de esos veleros capaces de resistir / la más brava jornada. / / Cierta vez que el muchacho regresaba / de sus excursiones por el Vichunquén —el inexpugnable, / voluptuoso lago— la madre le preguntó, en son de reprensión / «por qué no te casas».

El muchacho le confesó llorando / «es que no conozco a ninguna muchacha sangrante». / Nostálgica, la madre le contó que hacía muchos años / se había establecido en el pueblo una muchacha sangrante, a / la que le gustaba coleccionar caracoles, según se rumoreaba, / y que desapareció poco a poco, / entre rumor y rumor. / Al cabo de muchas primaveras / la madre le sugirió a su muchacho, como ordenándole / «por qué no te mueres. Aprovecha ahora / que hay niebla y estás sudando». / Pero el muchacho le respondió «no tengo tiempo». / Entonces la madre, metiéndose las manos adentro / del bolsillo de su delantal, sacó algo / que se le resbalaba entre los dedos / y lo puso ante los ojos del muchacho y le dijo / «aquí tienes todo el tiempo del mundo: todavía / te falta saber quién fuiste».

n su Breve tratado de ontología transitoria, después de presentar tres tipos de dioses, el de las religiones, el de la metafísica y el de los poetas, Badiou concluye: el imperativo del poema estriba hoy en día en conquistar su propio ateísmo. Una idea similar trabaja la filósofa Silvia Schwarzböck, ella plantea que, terminados los temas sagrados, no hay posibilidad de temas profanos, ergo, de ser un poeta maldito. Sin embargo propone que, dentro del capitalismo post caída del muro, el último resquicio de sacralidad radica en el éxito y que, en esta etapa hipertrofiada de capitalismo que es el neoliberalismo, el éxito es un éxito de una clase compuesta siempre por una sola persona, es decir, uno de los nombres propios.

Américo Reyes Vera hace dos movimientos interesantes que ponen en acción la tesis del filósofo francés y de la filósofa argentina, porque a diferencia de la filosofía que busca pensar, el poema es un pensamiento en acción.

I: El dios de los poetas, siguiendo a Badiou, nace en el romanticismo y en especial con Hölderlin, que propone a su falta como

grado cero

¿Qué narradores lees?, ¿qué narradores actuales en Chile están haciendo un trabajo que te interese, o con el cual te interese dialogar?

No dispongo de mucha información sobre la narrativa chilena actual, pero sí puedo decirte que Claudio Maldonado con su Piel de Gallina me dejó turulato, encontré genial el manejo que hace del sarcasmo utilizando también elementos de la fábula, y otro escritor joven que me parece admirable es Luis Herrera, leí con mucho placer La lámpara de Kafka. Últimamente estoy leyendo con mucha curiosidad a Bolaño, reconozco que estaba prejuiciado, pero el hombre en verdad se las trae, hay mucho que aprender de él.

Para cerrar, ¿podrías resumir en tus palabras, para qué tipo de lector fue escrito bwc, cómo te gustaría que fuera leído?

A mí me gustaría que todo el mundo lea mi libro, que se piratee de lo lindo y que se diga que por primera vez en Chile un libro de poesía da tanto que hablar... Dicho a quemarropa: bwc es una fábula muy seria de una ciudad picante pero pará en la hilacha, y por lo mismo también es hueveo, es un juego, una invitación a relajarse, a no ser tan graves. Mi libro es mi manicomio personal. Si alguien se entretiene un rato leyéndolo, me doy por pagado.

El ejemplo es lírico, porque este rasgo resalta en el libro, sin embargo no es un libro lírico, también hay anti poemas, que no son los chistes cortos que entienden algunos por eso, sino formas rigurosamente llevadas a cabo, en general endecasílabos, que utilizan un léxico coloquial para aterrizarlo, entre otras cosas. Y si creemos en el fondo del poema como forma de categorización, hay poemas feministas: «Has de saber que me instruí en el arte de abrir bien los ojos / para que entrara tu imagen multiforme a mi cerebro. / Y exhibirla como trofeo de guerra en estas páginas, algún día».

Poemas mapuches: «Sí, madre: he visto cómo / el río se mete en el río. / No es como cuando la llamareja / se mete en la llamareja. O la brisa en la brisa. / O el polvo en el polvo. / El río se mete en el río / yo todo cambia. / Sí, madre: he visto / cómo tú no dejas de ser mi madre / y cómo yo / no dejo de ser tu hijo».

También poemas históricos del pensador de bwc, que además de cartas históricas aporta el ensayo Hacia una poética de Black Waters City cuyo estilo y desparpajo no tienen desperdicio. Hay poemas metafísicos: «fui a los lugares donde la gente busca el amor / no donde lo encuentra».

Y finalmente poemas políticos radicales del único antologado que sospecha de la realidad, el único que, nos enteramos en una anécdota escrita por otro antologado, sospecha que Américo Reyes los escribió a todos. Julián Leopoldo Rex escribe en un poema titulado La vida como un sueño y que debería ser el único prólogo de este libro extraordinario y que elijo como final de este texto acerca, a partir de, un texto que me significó una experiencia, la experiencia de «una desnudez que trascendió la piel / y sus empalmes para que tú, lector taciturno, / contribuyas con tu cuota de complicidad / y celo».

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E

Ah Felipe, me encantó eso del desdoblamiento Por Felipe Moncada Mijic pues diste en el clavo, es justo lo que intenté hacer en bwc. Y claro, yo corrijo más de lo que escribo.

Hay que poner la palabra precisa para crear ciertas atmósferas, lo cual es muy difícil de conseguir.

Yo me crié en una población harto marginal y conozco el flaiterío de cerca, yo mismo soy un poco flaite, pero también como reacción a ese lenguaje burdo, soez o vulgar, es que en mi poesía trato de instalar aspectos más relacionados con la belleza, con el lirismo, con lo barroco, etc.

Con respecto a la capacidad de imitar lenguajes, entre los pájaros existe una denominación de los “mimus”, por su capacidad de imitar sonidos de otras especies, la tenca es la reina n un libro anterior, El Confesiona- en Chile en esa materia. ¿Hay un oído especial rio, usabas voces de distintas perso- en el poeta de captar ritmos, consonancias? nas, de diferentes edades, la mayoría Lo menciono por la gran cantidad de regisgente común que narraba sus afliccio- tros que usas en bwc.

Es que en bwc me salió el alma del novenes, generalmente pasionales. Acá te cambias al uso de poetas heterónimos lista, que en mi caso es como decir del copuy agregas una trama narrativa, a par- chento y del acaparador. Paradójicamente, tir de sus conflictos, de su vocación de yo soy un acérrimo defensor del individuo, cahuín, ¿podrías contar un poco cómo (no del individualista, no del individualisse gestó esa diferencia, ese paso de ha- mo como doctrina u opción ideológica, de vida, que me parece atroz) y desconfío del blantes de iletrados a letrados?

En El Confesionario los personajes literato que se siente portador de los sin voz, eran gente común y corriente, es ver- que pretende hablar por otros, etc. Durandad. En bwc la cosa se dio lentamente: te la escritura de bwc llevé al límite mis primero quise hacer poesía sarcástica de capacidades de observación, con algunos autor, de ahí el título en inglés; quise iro- personajes me costó más que con otros, es nizar en cierto modo con esa fijación tan natural, era más fácil “traducir” el sentir de chilena por lo extranjero y los extranjeris- los “poetas hombres” de mi generación (...) mos... pero llegó un momento en que la Escribir como una mujer sí que fue todo un cuestión se me fue de las manos y me fui desafío, ellas tienen otra manera de pararse metiendo en esto de los heterónimos; me frente al mundo... Y también en el caso de di cuenta que me divertía mucho jugan- los poetas jóvenes la cosa me complicó un do a ser el antologador de autores de una poco. Los poetas “sub-treinta y tantos” en ciudad ficticia; había temas y obsesiones Chile se criaron con esto de la computaque no eran propiamente mías pero que ción, son hijos de la web, lo que les abre extrañamente me identificaban, y otros prematuramente la mollera y a la vez les temas que por pudor era preferible presen- ofrece un sinfín de herramientas que antarlos tras una máscara. Era como meterse tes no existían. Ahí tuve que ir cachando en las patas de los caballos, muy riesgoso el mote, como decía mi tío. Remitiéndoporque he querido contar los pormenores me a tu ejemplo de la avecilla sureña, que de un pueblucho x, y eso ya era de frentón me encantó, espero haber llegado a ser la meterse en el terreno de la narrativa, aun- mejor de las tencas... que quiero que mi libro sea visto como poe- ¿Qué opiniones te merecen la masifisía, además, quise involucrarme en temas cación del feminismo y la migración, que resultarían poco creíbles si los contara como dos aristas de las nuevas realialguien común y corriente, la técnica narra- dades? Lo pregunto pues hay bastante tiva siempre se me ha presentado esquiva, contingencia en bwc. así que cuando me las doy de narrador es de Una vez en mi estado de Facebook puro barsa que soy. puse “ni feminista ni antifeminisEntre narrativa y poesía no levantas muros ta, sino todo lo contrario”, un definitivos, tajantes, ¿qué elementos na- estado medio parriano, medio sicodérrativos reconoces en tu libro bwc, y cuá- lico, medio “ni ahí”, pero con el cual les serían los elementos de la poesía?, ¿qué engancho a cabalidad. Aunque no piensas de las separaciones de los géneros cacho mucho, no me gusta la prepotencia, la imposición de ningún tipo, literarios?

No hay muros tajantes, creo yo. Por ejem- con todo lo legítimo que puede tener plo, hay quien piensa que el diálogo y la des- el movimiento, no me gusta la descacripción son elementos privativos de la prosa, lificación absoluta del hombre como y en la poesía pueden coexistir perfectamen- género, las actitudes agresivas, muy te. Yo pretendo que bwc sea entendido como radicales, pueden acabar desmarcán“elemento literario”, por decirlo así. Como un dolo todo, no comparto lo del lenobjeto de fantasía que se nutre esencialmente guaje llamado inclusivo, qué quieres de la realidad profunda. Me defino como un que te diga, pero por otro lado creo poeta experimental hurguete, pero tomando que el machismo ha dejado la cagá, siempre la palabra como herramienta esencial es decir, es el ser humano sobre el para presentar mi proyecto. Pero te insisto: con planeta, entonces habría que buscar buenos o malos resultados, a trastabillones, mi de verdad un punto de encuentro, meta es siempre la poesía. si es eso posible. No obstante, hay Otro aspecto que llama la atención es el con- un feminismo evidente en las poetraste en el lenguaje, por un lado, lo coloquial, tas mujeres de bwc, ahora me doy los vulgarismos relacionados con el bajo mun- cuenta que cuando una mujer esdo; por otro, el lenguaje casi barroco, como de cribe tiene obligatoriamente que un Curicó del Siglo de Oro, una retórica bri- golpear la mesa, y fuerte, tiene que llante como piedritas de vertiente. ¿Corriges hacer valer sus derechos de todo mucho, planificas la escritura para lograr ese orden, vivir sin prejuicios su sedesdoblamiento? xualidad, expresarla y defenderla,

e n t r e v i sta

cualquiera sea su orientación. Si no Claro, los vicios literarios determinan en algume hubieras hecho la pregunta, no nos casos la subida o bajada de un famosillo, pero me habría dado cuenta de lo que te a mí pocazo me importa; para mí escribir es una digo: cuando escribí desde el pellejo cuestión personal, muy íntima y además muy plade una mujer, parece que me brotó el centera, yo juego y tiro la pelota y el que la agarra, lado feminista, no podía haber sido bien, y si no, bien también. Hay demasiado esnode otro modo, las literatas de mi libro bismo y amiguismo y muchos ismos más, y todos no podrían escribir recetas de cocina son nefastos porque todos anulan a su contrario. ni de cómo la vajilla queda más relu- Pero nadie está libre, Felipe, yo mismo a veces ciente, ni de los caballitos del carruaje me resiento; por salir del paso en ocasiones he de su príncipe azul... Y respecto de la sido cínico y adulador, o me he creído el cuento migración, bueno, es ni más ni menos cuando alguien me tira flores... Recuerdo una que la historia del mundo, siempre ha conversación que tuve contigo y era acerca del sido así, siempre va a ser así. oficio poético, y tú definiste a la poesía como “la En Curicó hay una gran cantidad novia eterna”, eso me gustó mucho: morirá un de poetas; Isabel Gómez, Rodolfo de amor y llegará otro y quién sabe cuántos más, los Reyes, Leonidas Rubio, Eduardo perderemos y ganaremos amigos, envejeceKlein, Edgardo Alarcón, Juan Jofré, remos y la poesía estará siempre ahí como la Samuel Maldonado, Eduardo Le- única cosa fiel. La novia eterna. yton, Constanza Artiz, José Tomás Practicar los heterónimos parece haberse Labarthe, Cristian Rau, entre otros. convertido en un ejercicio de alto rendiRecuerdo la Revista Signo, que reunía miento en la poesía reciente, el coqueteo con a su vez otra cantidad de autores. En la narrativa, incorporación de elementos la actualidad existe la Sociedad de Es- de la crónica, la ficción, la biografía, pero critores René León Echaíz, o sea, todo ¿cómo se logra la coherencia de un hablanun mundo. ¿Cuánto de eso, transfigu- te que se inventa?, ¿cuándo detenerse? rado, está en bwc, cuál es tu relación Cuando he inventado un personaje, con el medio de Curicó? cuando he creído darle vida, intento dotarlo también de sus peculiaridades: es un ente fuera de mí, pero es también “alguien” que podría ser yo en más de un sentido. Además, ése es el juego, y es divertido. ¿Y quién sabe cuándo detenerse? Ya te dije que corrijo mucho, mucho. Me detendré cuando bwc se publique. En ese momento ya no habrá nada más que hacer. Lo que ocurre es que a veces a uno lo asaltan cuestiones muy ajenas, supuestamente, a los intereses personales y les da cabida a esas voces que lo rondan.

Hablas de tu disfrute en la escritura y al leerte se nota ese gozo, esa sensación de peluseo brillante, pues a veces: en medio de una epifanía, o de una narración, se estalla en una carcajada, es como si la seriedad fuera interrumpida por la talla para ubicarla, algo muy chileno por lo demás, por contraste: ¿qué piensas de aquellos, aquellas, que cultivan una literatura del sufrimiento, o de la reflexión profunda, metafísica?

Siento en verdad mucho respeto por Yo creo que en Curicó ocurre lo que ocu- aquellos y aquellas que cultivan una lirre, con sus matices, en cualquier otra ciudad, teratura del sufrimiento, una literatura lo que con el tiempo va generando amistades del abandono y el hastío, que a fin de más o menos verdaderas, también se crean cuentas eso es la literatura: la constanpendencias, pequeños grupillos, etc. Por su- cia de las contradicciones humanas, de puesto que la constatación y el examen de este lo terrible del vivir. Yo pretendo escriquehacer me han servido, y harto, para ir elabo- bir desde un supuesto júbilo, va más rando una que otra historia, uno que otro texto acorde con mi temperamento, siemy uno que otro personaje que fue a parar a bwc. pre estoy celebrando no sé qué y eso Mis amigos en general no son poetas, no son es- lo vierto en mis textos, desde un enfocritores ni nada de eso. De viejo me he puesto que de denuncia o de resignación, que más huraño, aunque igual de repente comparto puede ser leído como humor o como un traguito con algún colega de las letras, nunca hueveo, por decirlo en buen chileno, tan ermitaño. Pero Black Waters City, (Ciudad de pero sin perder el hilo, eso sí, atento a las Aguas Negras, Curicó en mapudungun), apar- los ruidos interiores que me conectan te de sus ficciones, se me transformó en la excusa con los demás, con el entorno, aunperfecta para presentar mis descargos, mis des- que suene raro expresarlo así. Harquites, mis frustraciones y alegrías y pasar piola, tos poetas de bwc son profundos y es decir, aquí he podido pecar y delinquir y aco- metafísicos, son serios y enojones ¿o germe a una serena y reconfortante impunidad... no? La rabia o pena o culpa o la emoimpunidad literaria, se entiende, ja ja... ción que sea, el escritor consciente En bwc usas tu «seudónimo real», Américo Re- debe ser capaz de exponerla sinyes, como máscara de antologador. También iro- ceramente y con desgarro, solo así nizas sobre el mismo antologador que se incluye hallará al lector verdadero, al busen su propia selección. ¿De qué manera esas pe- quilla. Y en el caso de la creación queñas vanidades, esos vicios del exhibicionismo de personajes hay que echar mano literario, «el codazo, el chaqueteo, el compadraz- a las herramientas que entrega el go» —en tus propios términos— crees que influyen oficio, a la técnica intuida o descubierta, al trabajo incesante, etc... en lo denominado campo cultural chileno?

«Es que en bwc me salió el alma del novelista, que en mi caso es como decir del copuchento y del acaparador».

e n t r e v i sta

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grado cero

Todas las voces dentro de un hombre

Américo Reyes Vera (1960) ha construido en los últimos 30 años una obra secreta e ineludible editada desde su natal Curicó, Valparaíso o Santiago, como el reciente Black Waters City (990).

Qué ganas de saber cómo se formó Américo Reyes. En algún lugar deben estar Los poemas plumaveral (B 612, 1992), Boleros son boleros (Mosquito, 1995), Antología Secreta, junto a Rodrigo González Langlois (caum, 2001), El centinela y su cántaro (B 612, 2010), Que los cuerpos cumplan su destino (Ril, 2012), El confesionario (Ril, finalista Premio Municipal de Literatura de Santiago 2016) y El Flautista (Inubicalistas, Valparaíso 2017).

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Oficina de partes

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oficina de partes

Montaje sobre montaje/ Mariana Zegers Izquierdo/ teje/Sin numerar

El montaje como acción de transposición —inserción de un sistema artificial que intenta modificar la realidad— tiene un doble dolo: por una parte, afirma lo que no es cierto con tanta vehemencia Rec/David Bustos/ como indolencia, de la misma manera que intenta borrar las hueCuneta/98 páginas llas de la verdad orgánica.

Montaje sobre montaje intenta datar el flujo de los movimientos antrópicos que afectan la geografía tanto política como vital, ya sea David Bustos nos tenía acostumbrados a publicade las plantas que frágilmente crecen alrededor de los huesos de ciones de poesía, de hecho, paralelo a Rec lanzó asesinados por la dictadura, de la vegetación que Arial 12 (Pez espiral, 2018), haciéndose muy conaturalmente buscan esconderse del hombre que la herente el epígrafe de pj Harvey que abre el libro «I lost my heart/Under the bridge», dado que es arranca, así como de las almas masacradas que inSi mañana llueve (obra tentan ser borradas en la quimera de los genocidas. justamente un puente el que articula entre los géescogida)/Hurón Magma La muerte recorre este poemario pegándose a neros —incluyendo su desarrollo como guionis/Bogavantes/118 páginas los objetos cotidianos, a los árboles, al hablante, a ta— coronando esta anacrusa con este, su primer los espíritus en pena, en la búsqueda del responso libro de cuentos.

Hurón Magma es de esos autores que pasan desapercibidos que nunca tuvieron, pero también como constaNarrativamente por la terrible máquina centralista que invisibiliza todo lo que tación del necesario ejercicio de la memoria, que nos encontramos con cuando no es voluntario debe ser obligado por los está fuera de la gran capital. Entonces la concesión propuesta 7 cuentos de corte cláantepasados o la historia. Esta es la columna versico, con un personaje es dejar las tierras vernáculas en post de conseguir un lugar en tebral que mueve la obra, la necesidad de recordar principal sobre el cual el canon nacional, alternativa que claramente Magma negó, giran las acciones, criafincándose en Cunco, localidad que el pasado fue ingrato con muchos, y en esto Zeprecordillerana de la región de la gers contrasta inteligentemente la belleza de la persis y antítesis que llefecta articulación botánica con la obscenidad de los Araucanía, desde donde puede van un desenlace, casi sentir la lluvia y el bosque. montajes periodísticos auspiciados por la derecha siempre esperado. Los Estas obras escogidas por Rien tiempos de dictadura. Aquí reside otro acierto, relatos no son predecicardo Herrera Alarcón, recorren construir una intervención —montaje gráfico— bles, sí están tan bien sobre las portadas sensacionalistas y falaces que desde su primer libro Palomas de tejidos que cada fibra tiene la esencia del lluvia (1985) hasta Los cuentos de titulaban atrocidades como «Exterminados como Ariadna y otros poemas (2009), ratones» o «Estrangulan a hermosa joven», ambos conjunto final. En esto Bustos toma herramientas configurando una antología neceencubrimientos acostumbrados por la redacción de del relato audiovisual —quizás por (de)formación saria para comprender la mística La Segunda, en complicidad con la dictadura. Este profesional— dado que controla el tiempo del relato sureña, con su mitología y relatos gesto hace las veces del musgo sobre una cripta, con experticia, no dejando en ningún momento que alrededor del brasero. Pero la embellece lo que antes fue tristeza y dolor. la historia deje de vibrar, incluso tomando ribetes A la manera de Jesús Sepúlveda en El jardín de obra de Magma no es solo paisaje. de humor para que no decaiga. las peculiaridades, Zegers logra establecer la sensiEn su primera escritura asume la El libro lo abre el cuento La Funa, donde la voz angustiosa de quien está bajo ble relación existenhistoria gira entorno al ajuste de cuentas de Villala opresión de la dictadura militar, construyendo una alternatite entre el hombre grán, artista que en una entrevista para postular va/alero de libertad, paz, amor, confiando en que la poesía pocomo animal, con a una beca descubre a su torturador trabajando dría cambiar las sombras de la represión. La esperanza en Palola orquesta natural en el Consejo Nacional de la Cultura. Se organimas en la lluvia es un salvavidas en un sentido unívoco y literal. que lo rodea, con za una funa donde las implicancias de la política En su tercer libro El árbol de los sueños (1998), la distancia la salvedad que el se traspasan a la vida personal, configurando una primero olvida su crisis moral difícil de solucionar. En esto se ve el con el meollo político le permite ganar otro tono, más intimista, donde los afectos relucen en la capacidad de amar, en el eroclase, incluso la traimodo en que Bustos sabe controlar las acciones tismo y en la admiración, la relación de pareja como fundante ciona y extermina. con precisión y limpieza, siguiendo el consejo que de la belleza del mundo, siendo el cuerpo el que se aúna con la La maleza terminauno de sus personajes niega: «necesito nudos con geografía para poder lograrlo. suficientes hebras para poder estirar esto a 90 cará por cubrir nuestro «Sobre tu boca, amor, / sobre tu seno, / ser como de agua deceso con sutileza pítulos» (fragmento de El Guionista). Definitiva/ ser como de espejo / ser como de viaje / ser como de eterno y dedicación, esa mente hebras hay de sobra para desarrollar con / ser como la lluvia / que acaricia hasta / la punta de tu pelo». es la sentencia que cada personaje, un spin off que perfectamente (Poema de invierno, El árbol de los sueños) subyace a esta obra, que monta sobre los aberrantes podría resultar en una novela.

La poesía de Magma es parte de un lirismo clásico por donde titulares, la naturaleza ilustrada por Claudio Gay. Otro cuento interesante es Cámara, excelente se le mire, tradicional y larista, con un componente melancólico No se puede cerrar sin mencionar el preocuaproximación a la trastienda del negocio audiovipropio de la producción del sur, donde la humedad, la cosecha, pado trabajo del Taller Escuela Gráfico Editorial sual, donde un joven técnico de cables sirve como (tege), que aportan la técnica necesaria para lola leche ennatada, conviven con los ancestros y las doncellas que excusa para desenmarañar la importancia de quien grar que la obra cuaje estéticamente, sustento de transitan por los bosques y montes. Ahora, reponer este tipo de está disparando detrás de una cámara, ya que será belleza que permite enfrentar la dura realidad de poesía, más que un gesto de rescate generacional, es seguir conquien encuadre los referentes en la asincronía de una voz poética feroz pero que no piensa caer en fiando en viejos referentes estéticos que ya no son sincrónicos los medios de comunicación. Es virtuoso como se el juego de los violentistas con su lenguaje. con los tiempos actuales, siendo ejemplo de esto los múltiples representa a estos personajes, transparentes para poemas románticos donde mujeres aparecen entre los pinos el espectador, con una fuerte convicción política, como ninfas, embebidas de un amor/pasión irrefrenable, y la criterio artístico sublimado por lo técnico, así como el resentimiento que produce la invisibilización producto de hacer brillar a otros. carnalidad como su única oferta. Si esto se acompaña del verso tradicional, terminan por configurar una obra con oficio, pero Queda la sensación de que estos cuentos podrían haber sido muy lejana a ser fundante como referente de los nuevos tiempos. leídos en los 90, en medio del boom de relatos de semi ficción post dictadura, donde se hubiesen perdido entre el mar de textos del mismo corte, con los mismos motivos. Hoy, en su reposición y de la casi muerte de ese intento de estilo, destacan por querer ser testimoniales, relatar una historia que cada vez se va haciendo más difusa, quizás porque ya las cámaras no registran más que el brillo del oro.

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La próxima novela

Felipe Becerra — Alquimia — 96 páginas Por Hugo Herrera Pardo

Apoyándose en rasgos de la escritura manuscrita tales como su carácter de registro, su condición provisoria o su funcionamiento por acumulación al no poder ser alterada o borrada, La próxima novela de Felipe Becerra presenta al acto de escribir bajo el estado de un permanente todavía no. Intervalo indefinido de suspensión que se propone trabajar con un texto que permanece a la espera de la emergencia de otra escritura, pero que, no obstante, en esa demora, en esa renovación constante de una promesa diferida que torna difuso el horizonte de la publicación, ve aparecer el surgimiento de una escritura que se autonomiza de la proyectada. «Me interesa más bien pensar—reconoce el scriptor en las primeras páginas— cómo la escritura de un mundo ficticio, al expandirse tanto en el tiempo, genera un espacio de reflexión (¿en su interior, yuxtapuesto a él?) donde lo que importa ya no es la ficción, ni siquiera la reflexión sobre la ficción, sino un pensamiento desde y sobre la escritura misma cuyo único propósito es la dilación de un propósito que lo interrumpa».

En un texto fundamental sobre, precisamente, el arte de ensayar, cuyo título es El ensayo de interrupción, Juan Bautista Ritvo pensó a este concepto como el reverso del ritmo, siendo un rasgo clave de este último el hecho de ser momentáneo. Así, la interrupción tiene la capacidad de cuestionar los fundamentos y valores de aquello que otorgó estabilidad al instante sostenido. En esta línea La próxima novela, en su interrupción, centrada particularmente en pensar la materia y el tiempo de la escritura, abre un espacio de reflexión (¿interno, yuxtapuesto?) en torno a los ritmos de la producción literaria, abogando por una defensa del valor de la demora dentro de la misma, así como una interrogación por el género novela, ubicando en su reverso a la práctica dilatoria de llevar cuadernos.

Con respecto a este último punto es que el scriptor señala que «Hacer aparecer la letra manuscrita en un libro impreso genera hoy el efecto de un acceso a la intimidad, a la privacidad. También genera la siguiente paradoja: la escritura a mano invoca un futuro que la completará, que la definirá, pero al aparecer impresa en un libro asume para sí una definición que no le es propia. Ocurre algo así como una fijación antes de tiempo, prematura».

De allí entonces su elección de presentar La próxima novela como cuaderno y no como diario, debido a que se postula que «la anotación propia del cuaderno, a diferencia del diario, es más la marca sostenida de una dilación que de un registro».

Aunque más que asemejarse a Cuadernos de notas como los publicados por Henry James o Anton Chéjov, o a los Cuadernos de Juan José Sebreli, o los Cuadernos de escritura de Carlos Pujol, La próxima novela, en su elección de un punto de vista desplazado desde el objeto novela hacia los materiales con los que ese objeto cobra forma, guarda más cercanía con Anotaciones en cuaderno negro de Salvador Garmendia, ciertos momentos de Continuación de ideas diversas de César Aira, el volumen V de los Cuadernos de lengua y literatura de Mario Ortiz, con algunas operaciones intentadas por Roland Barthes en La preparación de la novela o en la Vita Nova o, sobre todo, Últimas noticias de la escritura de Sergio Chejfec.

Escritura, entonces, que posterga interrumpiendo o interrumpe postergando. ¿Cuáles serían algunas de sus operaciones para lograr este propósito? Por ejemplo, invertir; los cuadernos pasan de ser un discurso heterónomo auxiliar para convertirse en discurso autónomo mediante una práctica cotidiana del aplazamiento que acaba asumiéndose como postergación creativa: «son más bien mi novela y mi propia vida

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las que anotan el avance de mi cuaderno, de mis cuadernos».

También, dilatar; ¿qué? pues el continuo desplazamiento de la promesa de publicar: «Una escritura que avanza atrasando la llegada de una instancia que la atrape —«esa escritura no cabe en un libro, ni tampoco en el diario: su medio es el cuaderno».

Otra: disolver; la categoría de autor se diluye en la de scriptor, se diluye el reconocimiento de los cuadernos en tanto género, concibiéndose más bien como un umbral, se diluye la escritura en tanto sistema fonético para percibirse como trazo, como dibujo. Y en este sentido también podríamos señalar que la escritura manuscrita se diluye en el trabajo de edición y diagramación y que, para oponerle cierta resistencia a esto, el libro incluye imágenes de los cuadernos llevados por el autor. Por último, disociar; se produce un diferimiento de la escritura con respecto a los procesos de edición y publicación: «la escritura como práctica privada y cotidiana no está sometida de manera teleológica a una instancia ulterior —una novela, un libro a publicar— que advendría para darle sentido, sino que, por el contrario, esta discurre como una permanente postergación de ese sentido, de esa clausura».

La obra Juan Luis Martínez, Juan Emar y su Umbral o Macedonio Fernández y su Museo de la Novela de la Eterna son algunos de los referentes de escritura postergada que aparecen en La próxima novela. Con respecto a Macedonio, en su deslumbrante libro sobre este autor (El filósofo cesante.

Gracia y desdicha en Macedonio Fernández), el ensayista Horacio González recuerda que el escritor y humorista argentino denominaba teoría «no tanto a los conjuntos explicativos sino a porciones narrativas recortadas de un flujo mayor cuya función es la de declarar desconocido lo conocido». Los fragmentos aglutinados en el texto de Becerra podrían ser pensados en este sentido, en gran parte porque como reconoce el mismo González, la teoría sería entendida, de este modo, como «una desfamiliarización: juega con el sentido común, lo destituye y lo vuelve a constituir. En el camino, el

grado cero

objeto mentado —novela, política, dolor, salud, todos los temas teorizados por Macedonio ha quedado convertido en un objeto caído». Aunque en el caso de Becerra se trataría más bien de un objeto suspendido: la escritura y publicación de su segunda novela, luego de la notoria repercusión de la primera.

La reflexión de Horacio González también nos permitiría pensar, esta vez en contraste, otro aspecto de La próxima novela.

Para el ensayista «lo que hace más revulsivo a Macedonio es que el ser ininterrumpido que postula, está sometido a una idea trágica de la escritura. Si por un lado el ser es pleno presente, la escritura es lo que siempre está condenado a escribir la idea de su propia interrupción». En Becerra no hay una idea trágica de la escritura, tampoco tendría por qué haberla, pero sí, llama la atención que esa interrupción de la temporalidad y esa atención a los materiales de la escritura en la que en buena cuenta se sostienen los cuadernos que dan forma a La próxima novela, no presenten vínculos con la precarización material que aquella interrupción del tiempo productivo (el ritmo del capital) debería provocar, siendo atravesada más bien esta escritura aplazada en su promesa por un estado de comodidad.

abril • 2019

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reseñas

Procesos escriturales, Mujeres de Puño y letra

Ángela Neira-Muñoz (Editora) — Mujeres de Puño y Letra/Cuarto Propio — 219 páginas Por Matías Ávalos

1938, Montevideo, Juana Ibarbourou, Alfonsina Storni y Gabriela Mistral se reunieron en torno al tópico del oficio en una jornada donde la última leería un texto que nació, con justicia, canónico, ineludible para cualquier persona con el impulso de articular una sintaxis en una hoja con intenciones artísticas: Cómo escribo.

Procesos escriturales es un libro que recopila un gesto similar, aunque en ninguna de sus introducciones lo mencionen y solo dirijan sus críticas a demostrar puntos que probablemente las académicas a cargo del «proceso editorial» [no libro] que reúne «archivos y genealogías y no productos artísticos dentro de un circuito capitalista/ patriarcal» [no poemas] estén investigando en sus respectivas carreras. Esta falta de menciones es una pena, porque en el afán de evidenciar la invisibilización de la mujer [que no definen] en contraposición del hombre [al que tampoco definen] como si fuera lo mismo ser un varón trans, negro y/o pobre, como si un destino biologicista determinara la división de explotadxs en el mundo, editorial o el que sea, hacen de la propuesta de una nueva crítica feminista encarnada, un cúmulo de retórica neoacadémica donde se menciona la inutilidad de palabras enormes como «canon crítico tradicional» sin proponer, en términos concretos, una alternativa, ni hablar de la definición de ese canon, que los lectores deberíamos adivinar.

Arriesgo una tesis.

Las introducciones tienen una base teórica pragmática, el único autor que se cita durante los cuatro textos introductorios es Richard Sennett. El pragmatismo, corriente filosófica principalmente norteamericana, opuesta al formalismo y al racionalismo, reemplaza la oposición realidad/ apariencia por pasado/futuro. Además, su mayor anhelo es tratar de unir la filosofía a las prácticas artísticas, científicas, económicas, política y religiosas. Así se explica esa negación de las especificidades que estudios de otras perspectivas menos utilitaristas demostraron en el lenguaje, por ejemplo, se niega que haya pensamiento de «subjetividad sin sujeto» cuando El sex appeal de lo inorgánico, de Mario Perniola y los textos fundamentales de Hito Steyerl a partir de ese concepto, llevan 20 años de traducidos. Hay otras invisivilizaciones.

Se afirma que una antologada se «sitúa

fuera de las relaciones occidentales con la naturaleza poniéndola en el centro de la vida y el conocimiento» cuando este reseñador inmigrante ha leído por lo menos tres libros de poemas sobre pájaros en los últimos dos años editados en este país. Y se afirman cosas como «No existen variables y metodologías propias de la tradición crítica literaria que pudieran dar cuenta de una escritura que contiene precisamente un objeto de conocimiento y, al mismo tiempo, el conocimiento en sí mismo» [como si fuera poco, esto se dice de la editora] cuando Alain Badiou en sus teorías del poema viene diciendo hace algunos años que la diferencia entre filosofía y poesía es que una persigue el conocimiento y la otra lo encarna y Mario Montalbetti en Cualquier hombre es una isla da ejemplos interesantes de cómo aproximarse a un objeto de estas características.

Lo cierto es que durante el año 2016, en Concepción, Ángela Neira-Muñoz y Ángela Rivera organizaron seis ciclos que

incluyeron a 20 poetas chilenas que expusieron sobre su aproximación a la escritura y leyeron su producción. La idea es, no solo brillante, sino también necesaria, porque, por más diferencias que este reseñador tenga con la perspectiva utilitarista del pragmatismo gringo, la inequidad es una de las condiciones que afrontan las escritoras antes y durante su carrera.

Así es como la mejor escritora chilena tuvo que competir con algunos simplemente buenos en el último Premio Nacional cuando, por obra-trayectoriarelevancia, el único competidor de Diamela Eltit era Germán Marín.

La lista de las antologadas es diversa, tenemos a Rosa Emilia del Pilar Alcayaga, poeta radicada en Valparaíso, a cuyo poema Sobran ojos persiguiéndote (o la Medea chilena) de versos largos, concentrados pero transparentes, de largo aliento, no le entra un alfiler [Elvira dixit]. También un grupo, en cuyos poemas hay más de discursivo que de formal, integrado por Maha Vial, Rosi Sáez, Carolina Muñoz, Mónica Vargas, Eli Neira y Karina Kapitana Aguilera; y al que quisiera relacionar a Karo Castro y Amanda Varín en tanto el fondo de los poemas de estas últimas es deliberadamente situado en temáticas similares, pero que, por riesgo formal, logran darle el vuelo al lenguaje empleado que no sucede en las anteriores.

Resaltan, además, Daniela Catrileo, autora de Río herido, que incluye unos fragmentos de Guerra florida, de próxima aparición, y contiene versos como estos: «Así que esto era así se siente / ¡Esto es recibir un disparo! / un zarpazo de plomo hasta desaparecer / tiene tus nudillos tensados / en la cuerda del arco / tus pensamientos dirigidos en volver a ella». María Teresa Torres, de poemas e ideas interesantísimas, en las que resalta un poema llamado Intorno (que recuerda al Inscape de Denise Levertov) y se relaciona con

los siguientes versos del Santiago Rabia de Elvira Hernández [qué decir de una de las mejores poetas vivas en la lengua, más que su introducción en prosa es imperdible]: «tanta cerrazón me digo / esta entrada no se abre ni con napoleón / despacio por las piedras new jersey vallas papales / yo no sé por dónde voy / váyase por dentro oigo como si me leyeran el pensamiento».

También está Teresa Calderón, que arroja luces sobre la condición del oficio, y aunque declara su interés por lo femenino, nos advierte que el poema es un objeto independiente y hay que respetar «su esencia por sobre el deseo de lo que se quiere decir allí».

Paulina Ibieta, cuyos poemas potentes avanzan a fuerza de repeticiones, con una sintaxis rota o puesta en duda, con gestos por momentos a-gramaticales pero con sentido como dirección y no como mero significado, que sin embargo permiten ese tono especulativo que, aún afectado y dejando imprimir intimidad al objeto poémico, producen esa apertura ideal reclamada por Lyn Hejinian.

Y Soledad Fariña, que coincide con Elvira Hernández en que sus procesos escriturales vienen con cada libro. Además de aportar a la antología otra escritura con la que es posible trazar el nexo de lo interior mencionado a propósito de Intorno y ese camino interior de Elvira: «Viajo y rozan los bordes mi arenilla dormida / Adentro más adentro de la cavidad sonora / tus vocales las mías / en el ronco gemido».

Necesario en un presente resbaladizo, convulsionado, en constante ebullición, Procesos escriturales, Mujeres de Puño y Letra es un gesto y una propuesta de discusión interesantísimo. La pregunta que persiste durante el libro y debe necesariamente tocarnos a todas las lectoras y lectores y donde creo, las antologadoras y editoras del libro dan en la tecla, es sobre las condiciones de composición de nuestro canon.

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editorial

¿

Cuántos secretos existen en la literatura chilena? La entrevista de este número convoca una conversación con Américo Reyes Vera, uno de esos secretos. Abrir Black Waters City es hacerlo a la obra de un poeta tan profundo como desconocido, con una vasta obra que no ha tenido la circulación debida. En tiempos de comunicaciones ágiles, echarle la culpa a Curicó es inexcusable.

Y como los secretos son contados en la oreja atenta, le entregamos por primera vez en esta etapa esas páginas centrales a un autor que no es parte de nuestro núcleo. Quién más que el mismo prologuista Felipe Moncada para dialogar con Reyes.

Así pasa también en el reportaje, encargado a la periodista Nicole Valverde. La idea de crecer en red es, entonces, posible.

Como lo hacen los talleres literarios que ella se encarga de revisar, instancia que permite, por un lado, ayudar a la sobrevivencia, y por el otro, a facilitar conocimientos con canales menos restrictivos que los académicos, a los que ya dimos espacio la temporada 2018.

Por supuesto fuera de esas 6 páginas, están nuestras secciones con nombres siempre sorpresivos, y a veces, también secretos. Por primera vez reproducimos un cuento completo, en este caso de Virginia Cox Balmaceda, una adelantada del feminismo en nuestras letras. Su densidad de estilo es absolutamente envidiable, una concentración compartida con varias de nuestras mejores escritoras. Aparece en la misma sección poemas de Lo intacto, la primera publicación chilena de la notable poeta argentina Claudia Masin, editada por Jámpster, que en su previa versión online nos acompañó hace un tiempo en estas páginas. Remata el crítico Ángel Rama, en uno de los artículos rescatados por la selección que hizo Hugo Herrera Pardo de sus artículos sobre literatura chilena en medios extranjeros. Hoy, cuando el uruguayo Rama es una institución que construyó obra en prensa, más aún puede enseñarnos sobre cómo escribir con un riesgo que vivirá para siempre.

Las reseñas están dedicadas a libros que no se pueden separar en caso alguno de sus procedimientos. Mujeres de puño y letra, coedición entre las ediciones penquistas homónimas y la tradicional Cuarto Propio, surgió a partir de un encuentro que invitó a la reflexión a docenas de escritoras. Ruleta rosa de Fanny Campos, aparece en su versión definitiva en la también clásica lom, tras haber tenido ediciones de cada poema, de cada caso femicida, hechas artesanalmente por la autora en su propio catálogo, Punto G de Concón. Por último, La próxima novela de Felipe Becerra, quizá uno de los narradores más dotados y cultos de su generación, que escribe este libro como unos apuntes laterales a la gran novela que proyecta.

Frente a la cantidad de publicaciones que nos llegan, Trinchera literaria cede a Oficina de partes, que se divide en tres libros de reciente publicación a los que corresponde dar su espacio. David Bustos, quien ha editado tres libros independientes en los últimos dos años, merecía un lugar en estas páginas. La compilación de Hurón Magma, poeta profundamente sureño y que podría ocupar un lugar como el de Reyes, también debía estar.

Una plaquette del dolor como es Montaje sobre montaje de Mariana Zeguers, es un texto de esos difíciles de procesar para otras secciones por su extensión, ideales para entregarles sentido a esta flamante oficina de nuestra redacción.

La iniciativa es para Voltajes, encuentro de mujeres en torno al libro que encendió Santiago a fines del año pasado. Sus creadoras, Cecilia Bettoni y Rosario Garrido, hablaron con nosotros. ¿Cuántos secretos existen en la literatura? Muchos más. Especialmente en Perdidos leyendo traducciones estamos encargados de amplificarlos. Así lo hacemos con las enseñanzas de Hebe Uhart, una maestra argentina que en los últimos años de su vida encontró el mejor reconocimiento.

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grado cero

Ruleta rosa

Fanny Campos Espinoza — lom — 66 páginas Por Priscilla Cajales

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En base a la prensa y a los registros del sernam Fanny Campos compila los femicidios ocurridos en Chile el año 2015 en su último libro Ruleta Rosa, en él toma la voz de las muertas y las hace hablar desde la descripción, muchas veces minuciosa, de sus miserias y sus asesinatos.

El libro parte con una tabla comparativa entre muertes de hombre y de mujeres en los años 2014, 2015 y 2016, mostrándonos que el año escogido por la autora es el que tiene el mayor número (en total cuarenta y cinco), fijándose en las estadísticas como el más negro de las últimas décadas en nuestro país.

A este poemario le antecede un epígrafe de Millán que nos habla sobre la herida y la violencia, epígrafe que menciono puesto que en el cuerpo del libro se encuentra un texto «al modo de» Millán, titulado V y dedicado al autor y a Elvira Rodríguez, femicidio número 5 del año escogido.

No solo Millán sale al baile funesto de este poemario, también lo hace Pablo Neruda, Gonzalo Rojas y algunas canciones que evocan ese amor romántico con el que creció nuestra generación. Campos toma estos elementos y los deja en evidencia, los repite una y otra vez como para que no quede duda de lo que se trata, Dueñas de nada podría ser el otro nombre de este poemario. Pero lo son de su muerte, y la poeta se da la licencia de tomar estas voces, entrando en una larga tradición del dolor y del sufrimiento.

Cada poema va acompañado por el nombre de la mujer muerta y el número que le corresponde en la lista de femicidios del año, además de, en algunos casos, información acerca de las circunstancias de su asesinato: «En memoria de Juana Vargas, quien recibió un disparo de escopeta por parte de su marido que luego se suicidó con esa misma arma (Femicidio N°10/2015)».

Susan Sontag ya cuestiona el modo en que la fotografía en su imperativo inmediato, icónico, entrama en la red del imaginario la marca indeleble de la muerte en Ante el dolor de los demás. A la hora de hablar del dolor, del desamparo, en este libro de Fanny Campos nos encontramos con un lenguaje crudo y duro, aunque muchas veces carente de prolijidad y en algunos casos, con poemas en los que la ironía traspasada a la voz de las mujeres muertas suena como un guiño innecesario de la autora más que una herramienta desde la poética, como ocurre en el texto/carta titulado xxxiii: «Por eso te escribo desde el más allá, al infierno que te has ganado con creces, únicamente para replicarte que yo estaré muerta, pero no loca ni tonta. Lo único que quiero decirte al respecto es que te metas tus cartitas por el culo, y me dejes por fin en paz. ¡Ni loca vuelvo contigo!».

Contrarrestan dentro de esa dinámica textos como Setenta y tres, en donde la muerte de Gladys Donaire, de esa edad, es un intertexto del duelo nacional, o en Puta eriaza, donde sí es posible ver una búsqueda de algo más allá de lo referencial; la autora desmadeja la rabia y la logra encausar hacia el espacio de la escritura. No puedo dejar de destacar un tercer momento del poemario, xviii, en donde la hablante evidencia la imposibilidad de su empresa: «Perdónenme todas las Carlas Jaras de esta tierra/ No logro escribir el poema que merece la vida/ que no las dejaron ni parir ni acunar entre los brazos».

Termina siendo este un poemario muy irregular que, aunque recibe varias luces de sus posibles lecturas desde su autora en una extensa nota aclaratoria para el cuerpo del poemario, deja entrever una cuestión que ha sido puesta en el tapete desde los primeros referentes de la poesía post dictadura: quién y bajo qué arco escritural logra tomar el dolor y construir desde la poesía, y quienes solo se quedan en el marco de la contingencia.

s u ple m e n to g r a d o c e ro Editor: Cristóbal Gaete | Diseño e ilustraciones: Harol Bustos Colaboraron en este número: Matías Ávalos, Priscilla Cajales y Hugo Herrera Pardo | Correcciones: Priscilla Cajales | Fotografías: Raúl Goycoolea | Periodista en práctica: Ignacio Fritz La tipografía del logotipo gc es Santiago, diseñada por Contrafonts.cl | Contacto: GRADOCEROLIBROS@GMAIL.COM | GRADOCEROSUPLEMENTO.COM

gradocero Abril

S U P L E M E N T O

d e

L I T E R A T U R A

2019

El Voltaje de las mujeres en la cadena del libro

Entrevista Américo Reyes Vera: todas las voces dentro de un hombre. ¶ Creadores Ángel Rama, Virginia Cox y Claudia Masin. ¶ Reportaje Talleres literarios. ¶ Perdidos leyendo traducciones Hebe Uhart: las lecciones de una maestra.

Financia:

Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura Convocatoria 2019 Región de Valparaíso