PETER JAMES LEARN
DIPRIVAN AND FENTANYL For Trombone (Amplified and Processed) and String Quartet
© 2012 - Peter Learn Music
DIPRIVAN AND FENTANYL for Amplified, Processed Trombone and String Quartet
PETER JAMES LEARN
AMPLIFICATION REQUIREMENTS - Clip-on microphone at bell is more desirable than a directional condenser on a boom, but that will do in a pinch.
DELAY - A multi-tap (at least 4 with stereo separation control) delay unit with either on-board or separate post-process reverb will be required as a send effect. These are the initial parameters: - Filter and EQ to taste. Use judgment in adjusting reverb, as hall acoustics differ. - 45% apparent wet/dry mix. (Horn is just a little louder than effects.) - Some cross-over is desirable, but independence between taps should be maintained. - Feedback of at least 8 beats is desirable. Much more might be too long. - Tap 1: sixteenth-note, pan to center. - Tap 2: Dotted eighth-not, pan to taste. - Tap 3: Quarter-note, pan to taste. Slightly quieter than first 2 taps. - Tap 4: Dotted quarter-note, pan to taste. Quieter than first 3 taps. (Parameters may be adjusted for variety throughout piece, either manually or through automation)
REVERB - A separate reverb send effect will be required. These are the initial parameters: - 50% apparent wet/dry mix. - Hall- or plate-type algorithm. Use judgment based on acoustics of hall. - Approximate 3 second decay, again adjusting for acoustics.
(String quartet may be amplified as well, if desired) (Ca. 8'30")
For Andrew Friedrichs
DIPRIVAN AND FENTANYL Trombone
Effects and Amplification Violin 1
Violin 2
Viola
Cello
? Œ
7
Tbn.
FX & Amp 7
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vlc.
FX & Amp
Vln. 2
Vla.
Vlc.
D
b ˙-≤ . & 45 ˙ . P 5 b˙. & 4 ˙. P b˙. B 45 ˙ . P ? 45 b ˙˙ .. P
b˙ b œF
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2 4
& 42 2 & 4
˙
B 42 ? 2 4
45 5 4
˙.
˙
œœ ..
b ≥˙- . ‰ 45 b ˙ . p F
˙
5 4
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˙
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44 ord. ‰bœ. ˙ F 4 4
P P
≤ 44 b b ww F ≤ 4 b w 4 bw F ≤ b b ww ‰ 44 p F ≤ b w 4 bw 4 F
P
45 5 4 5 4 45
˙˙ .. f ≤ ˙. ˙- . f ˙. b˙. f ˙˙ . . f
P P
˙ ˙
˙ ˙
˙. ˙- . F ˙. ˙. F ˙˙ . . F
f
4 4
∑
4 4 b w psub. f 4 4 b w f psub. f
44
˙ F
∑
œ b˙. f b b ww f
bw P
˙˙
P
(w ) F
ww
b b ww f b b ww
ww
b b ww f
ww
f
ww
F
43
≥- . 5 b b ˙˙ . 4
˙
2 ˙ 4
˙˙
. 2 œœ . 4
˙
42 ˙
b ˙ . f
3 b˙. 4 b ˙. F f 3 b˙. 4 b ˙. F f 3 b b ˙˙ .. 4 f F
© 2012 - Peter Learn Music
w 44 w
˙ 2 4
45
3 4
4 ww 4
˙
b˙.
b˙. F
43 Œ # ˙ F
w
4 4 w w
b˙. F
5 4
∑
w 44 w
( ˙)
5 4
n ˙
˙˙
gl.
b˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.
≥ œœ ˙˙
42
44 4 4
42
4 4
2 4
44
w w
44
≥ œ ˙ . ≥ œ ˙˙ .. œ
ww
42
2 4
b w≥‰ 44 b w p F
w≥ 4 nw 4 4 4
gl. 44 b ˙ ( ˙)
4 4
44 œ ˙. f 4 4
Πp
44
42 œj ‰ Œ ÿ
45
gl.
˙ ˙
˙.
44
F ˙˙ .. F
˙ ˙
P
˙.
n˙
˙˙
brassy
44
PETER JAMES LEARN (b. 1982) BMI
˙˙
gl. (lip) Œ 44 j ‰ Œ 45 b ˙ ( ˙) ˙ œÿ b˙.
˙. ˙.
˙ .. ˙
45 P
ww
˙. ˙.
j‰ Œ b œ ( ˙) b œÿ ˙
ww F
3 4
˙. ˙.
w w
w w
˙ .. ˙
˙. ˙.
p
j bœ 54 b ˘œ ‰ Œ ‰ œJ œ b œ J P
w w
3 #˙. 4 n ˙.
43
˙.
˙- . ˙.
œ œ F w w F w w F
poco
3 4
w w
5 4
˙- .
43
w w
45
44
43
w w
˙
4 4
˙˙
w w
j‰ Œ b œÿ
4 4
˙ ˙
nœ. #œ ˙ J
44 44
˙ ˙
& w w P w B nw P nw ? w P
16
Vln. 1
45
DDD Mutli-tap delay on, apparent 45% Wet/Dry mix.
w& w P
16
Tbn.
Hazy, ma tempo giusto {q = c 104} j ˙ ? 45 b ˘œ ‰ Œsmooth‰ œ œJ ˙ 44 b w J P
2 4 42
w
˙ ≥ # w ƒ w≥ #w ƒ ≥ w #w ƒ w≥ w
ƒ
œ. ‰ F
2
? Œ
25
Tbn.
FX & Amp
25
Vln. 1
&
Vln. 2
&
Vla.
B
Vlc.
?
j nœ œ œ.
# œ ˙ .
FX & Amp
f w # # w f w #w f w
f
. ? Œ b˙ p
Vln. 2
Vla.
Vlc.
b w& w F
˙ ˙
bw & w F bw B w F
Tbn.
FX & Amp
45
Vln. 1
&
˙ ˙
# ˙˙
˙
# ˙
Πp
˙ ˙
w w
Fade out delay effect
w
& w
Vla.
B w ? w
π π π π
≥ n œ # ˙
œ n ˙ .
w
w w
w w
≥ œ # ˙
45
ww
œ J nœ. P p w
w
˙O
wO
wO
p
44
˙
P
F
F
b˙
Œ ˙ P
π π
∑ ∑
ñ
œ bœ. J
F
ww
∑ ww
Œ
w
˙.
˙
∑
˙.
ƒ
ƒ
n˙
ww
45
œ n ˙ .
F
π
ww
P
˙.
ww
w w
œ
œ n˙.
n˙ b˙ F
Œ
˙
˙ ˙
œ #˙ ƒ
ƒ
b ˙˙
b˙.
#œ
Œ
˙ . œœ # ˙ . ƒ # ˙˙ .. œ
w
ww
F
ww
ƒ
w w
Œ
w
ƒ
Rvrb. fade in reverb effect
Vln. 2
Vlc.
# # ˙˙
w w
? b ww F
B ˙
˙˙
P
45
# œ
bw
35
Vln. 1
w
˙.
35
Tbn.
˙ b˙ f
DIPRIVAN AND FENTANYL
#˙. 43 F
b >œ
#œ w œ œ. J f F
˙.
bw w f
w w
w w
w w
b w w f
w w
w w
w w
n b ww f
ww
ww
ww
b w bw f
w w
w w
w w
˙
b˙
F
∑
4 4
∑
3 4
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
5 4
∑
4 4
∑
3 4
Œ
∑
˙ ˙
-. 45 b b ˙˙ . p
˙˙
∑
˙˙
∑
∑
5 4 b b ˙˙ .. p
∑
∑
5 4 b b ˙˙ .. p
˙˙
∑
Œ
˙- . b˙. p
∑
p ∑
˙. ≈ œ œ bœ #˙. F
Œ
j
44 Œ # œ F
44
4 4 bœ œ > Œ
∑
4 bœ 4 œ > pizz.
p
œ. Œ B 44 n œJ ˙ p F 44 w F f
4 4 w f F 44 w F f 4 w 4 F f
43
b˙. F
Œ
3 4
∑
3 4
∑
3 4
∑
˙. 3 4
sul pont.
4 4
f
œ œ. bœ œ #˙ J 43 P F Œ
pizz.
4 4
w
4 4
45
˙
œ #œ. ‰ J b Jœ F
œ
∑
(delay totally absent)
5 4
5 4
˙.
∑
44Reverb, 50% apparent Wet/Dry mix43
∑
45
bœ
∑
B ˙.
53
Tbn.
FX & Amp
Vln. 2
Vla.
Vlc.
&
˙. &
?
B
FX & Amp
44
∑
Vln. 2
& œ
(connected)
B w ?
≥ wo
≤ ‰ œ. F
∑
-≤ ‰ œ. F œ≤o . ‰ F
sul tasto
w w
gl.
( ˙)
poco
p
?
p p p p
œ ( œ) gl.
w
(connected)
≥ œ
˙
(connected)
w
FX & Amp
Vln. 1
Vla.
Vlc.
w ≥ ˙
( ˙) gl.
poco
w
F
(connected)
3 4
45
∑
43
∑
44
∑
43
∑
45
5 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
5 4
45
∑
43
∑
44
∑
43
∑
45
5 4
∑
3 4
∑
4 4
∑
3 4
∑
5 4
4 4
5 & 4
4 4
∑
it doesn't matter if this is in tune:
5 & 4
∑
B 45
∑
? 45
∑
it doesn't matter if this is in tune:
4 4 4 4
&
Œ
o 44 # w f
43
4 4
bœ bœ œ p
∑
3 4
nœ
bœ œ œ œ nœ bœ
nœ
œ nœ œ bœ bœ bœ
F
45 5 4
45
∑
sotto voce, emerging from delay
Vln. 2
poco
(reverb effect totally absent)
gl.
5 4
67
≥ bœ
gl.
˘. . . ˘ 44 b œ b œ. œ. œ. œ. b œ. œ. n œ. œ œ œ œ Œ poco f
Œ
# œ ˘ . . . . b ˘œ œ. œ. œ. ˘œ b œ. œ. œ. n œ. œ. ? 45 b œ b œ. œ. œ. œ. b œ. œ n œ œ œ 44 J ‰ Œ f
(˙ .)
Œ π
3
43 b œ b œ. œ. ≈ ‰ œJ œ f p
54 secco ‰ Œ bœ bœ F
67
Tbn.
≤ # wF
F ≤ # wo
∑
p
˙.
≤ # ˙-
∑
p
#w
≤ # wF
∑
p
w ≥˙o
∑
p
w
# ≥˙ . poco
˙
Œ
≥ #w ˙.
˙
b œ n œj b œ n œj b œ . Œ J F f j nœ
Distressed and distracted
5 4
w
˙.
sul tasto
Quickly fade delay effect back to 45% Wet/Dry mix
w ≥ ˙.
≤ œ- . F
œ ‰ n œj ˙ . J F
DIPRIVAN AND FENTANYL
sul tasto
∑
Fade reverb effect out slowly
& w
‰
j œ œ ÿ
Vln. 1
Vlc.
4 4
≥j œ ‰ Œ œÿ
arco
∑
61
Vla.
44
≥j arco 3 44 b œj œ ‰ j ‰ œ œ #œ nœ œ bœ ÿ ÿ < F < < p<
∑
61
Tbn.
ñ ∑
B
44 44
∑
53
Vln. 1
p
œ œ nœ. ˙ J J F
bœ œ. Œ P j nœ
œ œ #œ
ord. (in tune)
nœ
P
5 4 5 4
œ bœ œ œ œ œ bœ bœ nœ œ bœ œ bœ œ œ bœ nœ nœ nœ œ œ nœ 5 bœ bœ œ bœ nœ œ 4 p F sotto voce, emerging from delay
∑
∑
w
5 4 45
4
DIPRIVAN AND FENTANYL
˘ ? 45 b œ œ. ≈ œ. œ. œ. œ œ. œ. b œ. œ. n œ ˙ b œ b œ œ œ n œ b œ. œ. n œ. œ. œ. n œ . . p f . . .
˙
70
Tbn.
FX & Amp
45
˙ .) ( gl.
Vln. 1
5 & 4
Vln. 2
5 # ˙- . & 4 P
70
œ
π
˙
ord. (in tune)
Vla.
œ
B 45
π
∑
&
44
.
∑ bœ bœ œ
it doesn't matter if this is in tune:
Œ
# œ ‰ # œ œ ≈ ‰ œ œ œ # œ n œ. œ. œ. œ. œ. 44 J #œ . . œ. .. . f F
p
nœ
bœ œ œ œ nœ bœ
sotto voce, emerging from delay it doesn't matter if this is in tune:
nœ
œ nœ œ œ œ bœ
F
nœ
œ nœ n˙
ord. (in tune)
P
Œ
≤ Ÿ~~~~~~~~ (n œ ) 4 #œ 4
˙
4 4
≤ ord. (in tune) œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ bœ nœ œ bœ œ bœ œ œ œ nœ #˙ bœ bœ œ bœ nœ p F P
Œ
4 4
sotto voce, emerging from delay
Vlc.
5 & 4
∑
‰
œ ‰ Œ J
? 44 # w p
73
Tbn.
FX & Amp
4 4
Vln. 2
~~~~~~~~~ #œ #œ & 44 ˙ F
Vla.
Vlc.
4 & 4 & 44 4 & 4
#œ #œ œ #œ #œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
w ˙
wo f
it doesn't matter if this is in tune:
FX & Amp
p
5 4
Œ
ord. (in tune)
∑
œ œ œ.
Vln. 1
5 & 4
œ # œ . J
œ œ œ.
5 & 4
j œ œ.
œ #œ œ.
5 & 4
Vln. 2
Vla.
Vlc.
5 & 4
∑
4 4
œ J 4 4 œ J 44
œ . ƒ
œ .
ƒ
œ ˙ J
œ ˙ J
œ 4 # œ . # Jœ ˙ J 4 ƒ 4 4
∑
≤ ‰ #œ. f
p
∑
∑
œ # œ . ‰ œ # œ œ œ œ ≈ 45 .... J F
full bows:
œ # œ . J
œ-≤
j ˙ #œ ‰ Œ # œ ‰ Œ œ J at frog: ˙ # œ J ‰ Œ
at frog:
# w
∑
B
∑
?
j œ ‰ Œ #œ
at frog:
# œ
f
5 4
j œ œ . # œ
œ
45
∑
∑
∑
∑
∑
∑ b œ b œ. œ. b œ j ‰ . bœ f meccanico . ord.
45
œ
∑
∑
5 4
œ-
With Drive and Aggression {q = c 108}
∑
p
full bows:
sotto voce, emerging from delay
œ # œ . J
78
p ≤ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ full bows: # ˙ œ œ . # ˙ . ( n œ) J f
œ œ bœ bœ nœ bœ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ nœ . #œ nœ #œ #œ #œ # ˙F p
> œ œ. J
∑
ord. (in tune)
∑
? 45 # œ # œ . œ œ œ ‰ œJ 44 œ . ‰ ‰ . œ # œ. œ. ‰ # w J f ƒ F p
w-
4 4
∑
# ˘œ # œ. œ. ≈ ≈ ˘œ œ. œ. œ œ # ˙ . ≈ # œ. . F f
Œ
78
Tbn.
˙
it doesn't matter if this is in tune:
73
Vln. 1
n œo ˙ J f
5 4
‰ œ œœ≈ . œ. œ. .
. . b ˘œ . b œ b œ œ œ œ b œ. œ. n œ. n œ. œ. b œ œ. ≈ b œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ b œ b œ œ œ œ b œ. œ. n œ. n œ. œ. b œ œ. ≈ œ œ œ . . . . . . . . .. . . . . f meccanico, dry and crunchy
ord.
?
Tbn.
FX & Amp
DIPRIVAN AND FENTANYL
∑
84
‰ bœ. F
∑
b˙
&
∑
∑
∑
Vln. 2
&
∑
∑
∑
Vla.
Vlc.
B bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ Œ . . b œ. b œ. . . . . œ. ? b ˘œ œ. œ. œ. b ˘œ œ. ‰
? 44
88
Tbn.
FX & Amp
4 4
˘ . . . ˘ . bœ b œ b œ œ œ œ b œ. œ. n œ. n œ. œ. b œ œ. ≈ b œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . . . . . .
Œ œ bœ œ nœ œ. œ. œ. œ. . . .
Œ
bœ bœ œ œ f . . .
& 44
Vln. 2
Vla.
Vlc.
& 44
FX & Amp
œ œ œ Œ bœ bœ œ bœ . . . b œ. . . f
ord.
? 44
?
Œ
bœ bœ œ œ Œ . . .
Œ œ. b œ. b œ. n œ.
Vln. 1
Vln. 2
& b œ b œ b œ. œ. œ œ. œ. b œ œ œ œ. œ. Œ . . .
Vlc.
Œ
? Œ
b ˘œ b œ. œ. œ.
b ˘œ b œ. œ. œ. Œ F
Œ
Œ
4 4 4 4
bœ bœ œ œ f . . .
bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ . . . b œ. . . . . .
œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ. œ. b œ . b œ. . . . . œ. œ. . .
œ œ œ ‰ b œ b œ. œ. b œ . b œ. . .
Œ œ. b œ. b œ. n œ.
bœ bœ œ œ Œ . . .
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bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ Œ . . . . . .
‰
œ bœ œ nœ œ. œ. œ. œ. . . .
Œ
Œ
b ˘œ b œ. œ. b œ. b œ . bœ œ œ Œ . .
≈ b œ b œ. œ. œ œ. œ. b œ b œ œ œ. œ. . .
b œ b œ. œ. b œ b œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. . . . .
j bœ
Œ œ. b œ. b œ. n œ. n œ œ. œ. œ.
Œ
Œ œ. b œ. b œ. n œ.
œ œ. œ. œ.
œ. œ œj . .
˘ # ˘œ ˘œ ˘œ # œ n œ b n œ œ œ. b œ. . . œ. œ. œ. ƒ
Œ œ bœ œ nœ œ. œ. œ. œ. . . .
bœ bœ œ œ Œ . . .
∑
4 4
∑
∑ Œ
2 4
44
2 ˘ b >œ œ ‰ n >œ œ 44 b œ b œ œ œ œ b œ. œ. n œ. n œ. œ. b œ œ. ≈ œ œ œ 4 b œ . . . . . . .
œ œ œ Œ bœ bœ œ bœ . . . b œ. . .
Œ œ. œ. b œ. n œ. n œ œ. œ. œ. b œ b œ. œ. œ.
&
B
œ œ. œ. œ.
∑
91
Vla.
Œ
meccanico
b œ œ 2at frog: 4 ‰ œ ‰ œ J J j j œ 2 at frog: b œ 4 ‰ œ ‰ œ
b œ. b œ b œ b œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ ‰ . . . .
∑
B 44 b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . b œ. b œ. . . . . œ. œ. . .
91
Tbn.
Œ
‰
œ. b œ. b œ. n œ. n œ œ. œ. œ.
∑
88
Vln. 1
b œ b œ. œ. b œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ. œ. . b œ. . œ.
44
42
Vln. 1
84
5
˘ . 42 œ b œ n œ ‰ f
‰
‰
full bows:
N œ J f
bœ œ b œ. œ b œ œ œ œ œ . . œ œ. œ. . . . . œ. œ. b œ. n œ. n œ œ. œ. œ.
6
? # ˘œ # œ. n œ Œ f
˘œ #œ
94
Tbn.
FX & Amp
&
œ J
Vln. 2
&
Œ
94
Vlc.
œ .
≈ # œ .
œ
‰
# œ # œ. œ. # œ œœœ Œ . # œ. . .
Œ
FX & Amp
?
‰
j #œ <
flabby
‰
j œ <
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&
‰
Vln. 2
&
Œ
98
Vlc.
FX & Amp
?
˘œ #œ
œ .
≈ # œ .
œ
‰
# œ # œ. œ. # œ œ œ. œ. Œ . # œ.
Œ
‰
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j #œ <
‰
j œ ‰ # œj < <
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# œ # œ. œ. # œ œœœ Œ . # œ. . .
Œ
‰
‰
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j j j ‰ #œ ‰ œ < < #œ <
> # œ ‰ J Œ
∑
j ‰ #œ ><
> # ? œJ ‰ Œ
≈ # œ .
‰ #œ.
œ
Œ
# œ # œ. œ. # œ œ œ. œ. Œ . # œ.
Œ
≈ # œ .
# œ .
œ
# œ # œ. œ. # œ œ œ. œ. Œ . # œ.
‰
j #œ <
‰
j ‰ j ‰ j œ œ #œ < < <
∑
œ
# œ # œ. œ. # œ œ œ. œ. Œ . # œ.
œ. œ œ œ œ. œ. # œ # œ. œ. # œ # œ œ œ. œ. ‰ . . . . ∑
≈ # œ .
œ .
‰
œ
# œ # œ. œ. # œ œ œ. œ. Œ . # œ.
Œ
œ. œ œ œ œ. œ. # œ # œ. œ. # œ # œj ‰ . . . .
∑
∑
≈ # œ .
‰ #œ. Œ
œ
# œ # œ. œ. # œ œ œ. œ. Œ . # œ.
j ‰ œ œœ œ œ œ #œ #œ œ . . œ. œ. . . . . # œ. # œ.
∑
∑
œ œœ œœœ . . œ. œ. . .
∑
102
&
Vln. 2
&
Vlc.
≈ # œ .
# œ .
B #œ #œ œ œœ œ ‰ . . # œ. # œ. . .
Vln. 1
Vla.
‰ # œj ‰ j œ < <
≈ # œ .
œ .
102
Tbn.
# ˘œ # œ. œ Œ
Vln. 1
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DIPRIVAN AND FENTANYL
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110
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Vln. 1
Vln. 2
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poco più
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(articulated, but as connected as possible)
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114
Vla.
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114
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106
Vln. 1
DIPRIVAN AND FENTANYL
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106
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8
DIPRIVAN AND FENTANYL
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Hazy, ma tempo giusto, as before gl.
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45% apparent Wet/Dry mix
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Vln. 1
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Vln. 2
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Vln. 2
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169
Tbn.
FX & Amp
169
Vln. 1
Vln. 2
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Fade to nothing with delay trails.
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Fade to nothing with delay trails.
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Fade to nothing with delay trails.
w w
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Fade to nothing with delay trails.
U
(fade out after trails fade)
∏ ∏ ∏ ∏
- DECEMBER 2012, MIAMI