目錄 一 、 航 海誌 ／ 編 輯 室 報 告
◎ 朱名 慧 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 0 8
二 、 詩 鯨魚 島 ／ 我 們 詩 社
◎ 陳建 宇 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 1 0
三 、 人 間魚 專 欄 ／ 女 性 之 美
◎ 人間 魚 創 辦 人 許 麗玲 . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 1 2
四 、 浪 尖上 ／ 詩 後 詩 專 輯
詩後詩介 紹 ◎ 朱 名 慧.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 0 1 5
詩後詩—— 抑 鬱 之 詩 ◎ 秀 實.. . . . . . . . . . . ............................ 0 1 6 詩後詩—— 白 ◎ 石 秀 淨 名.. . . . . . . . . . . . . ............................ 0 1 8 詩後詩—— 九 份 老 街 ◎ 冷 霜 緋.. . . . . . . ............................. 0 2 0 詩後詩—— 我 的 眼 裡 活 成 一 隻 魚 ◎ 吳 添楷 . ....................... 0 2 2 詩後詩—— 三 更 半 夜 ◎ 袁 丞 修.. . . . . . . ............................. 0 2 4 詩後詩—— 陪 我 下 一 場 流 星 雨 ◎ 魯 爾 德........................... 0 2 6 詩後詩—— 告 白 似 海 ◎ 寧 靜 海.. . . . . . . ............................. 0 2 8 詩後詩—— 詩 的 原 因 ◎ C h am o ni x Li n .. ........................ 0 3 0 詩後詩—— 蠹 魚 ◎ 呂 振 嘉.. . . . . . . . . . . . . ............................ 0 3 2 詩後詩—— 風 ◎ 紅 紅 . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 3 4 詩後詩—— 波 光 粼 粼 ◎ 游 鍫 良.. . . . . . . ............................. 0 3 6 詩後詩—— 造 物 者 ◎ 漫 漁.. . . . . . . . . . . . . ............................ 0 3 8 詩後詩—— 定 目 劇 ◎ 健 康 維 特.. . . . . . . ............................. 0 4 0
詩後詩—— 靈 異 體 質 ◎ 無 花.. . . . . . . . . . . ............................ 0 4 2 詩後詩—— 開 盡 的 故 人 ◎ 王 俐 媛.. . . . . ............................. 0 4 4 詩後詩—— 釀 一 封 屬 於 春 天 的 信 ◎ 傑 狐........................... 0 4 6 詩後詩—— 無 聊 的 人 ◎ 謝 宗 翰.. . . . . . . ............................. 0 4 8 詩後詩—— 自 遣 ◎ 李 瘦 馬.. . . . . . . . . . . . . ............................ 0 5 0 詩後詩—— 桃 枝 妖 妖 ◎ 張 政 愉.. . . . . . . ............................. 0 5 2
詩後詩—— 春 歸 何 處 ◎ 姜 農.. . . . . . . . . . . ............................ 0 5 4 詩後詩—— 菁 桐 站 ◎ 林 錦 成.. . . . . . . . . . . ............................ 0 5 6 詩後詩理 論 初 探 —— 以 朱 名 慧 〈 男 孩 〉 為 例 ◎ 魯 爾 德.. .......... 0 5 8 救贖的可 能 —— 讀 秀 實 的 〈 詩 後 詩 —— 抑 鬱 之 書 〉 ◎ 朱 名 慧...... 0 6 2
五 、 星 砂 熠 熠 ／月報 004- 7 期精選詩作
〈想你的時候我 會 開 花 〉◎ 無 花.. . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 6 7 〈倔強〉 ◎ 無花 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 6 7 〈沏心〉 ◎ 無花 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 6 8 〈靈異體質〉 ◎ 無 花.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 6 8 〈造物者〉 ◎ 漫 漁 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 6 9 〈明天的雪預言 了 昨 日 桃 花 的 酒 窩 〉◎ 刻 蕾.. . ..................... 0 7 0 〈愛人犄角〉 ◎ 刻 蕾.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 7 1 〈沒有狐狸的城 市 〉 ◎ 刻 蕾.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 7 2 〈躲貓貓〉 ◎ 卓 敬 檸.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 7 3 〈一條連衣裙〉 ◎ 芷 溪.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 7 3 〈貓〉 ◎ 張元任 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 7 4 〈以為是神〉 ◎ 張 元 任.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 7 4 〈薩克斯風〉 ◎ 張 元 任 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 7 4 〈在魚缸裡〉 ◎ 語 凡.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 7 5 〈詩意之始〉 ◎ 語 凡.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 7 6 〈本月〉 ◎ 語凡 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 7 7 〈蒸餾一缸李白 〉 ◎ 游 鍫 良.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 7 8 〈一路向南〉 ◎ 游 鍫良 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 7 8 〈新詩的自由〉 ◎ 游 鍫 良.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 7 9 〈淡水河〉 ◎ 游 鍫 良.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 8 0 【台文詩】〈青 澀 的 土 芭 樂 〉◎ 游 鍫 良.. . . . . . . . .................... 0 8 1 〈水〉◎ 銀子 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 8 2 〈大自然〉 ◎ 銀 子 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 8 2 〈冬天〉 ◎ 銀子 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 8 3 〈雪〉◎ 銀子 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 8 3 〈小巷幽深〉 ◎ 許 哲 偉.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 8 4 〈夢的岬角〉 ◎ 許 哲 偉.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 8 4 〈留在台北的光 〉 ◎ 許 哲 偉.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 8 5 〈桃夭〉 ◎ 栩玖 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 8 5 〈養生〉 ◎ 徐紹 維 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 0 8 6 〈致好友劉美雲 ──龍 眼 樹 下 的 回 憶 〉◎ 謝 美 智.. .................. 0 8 7 【雙語詩】〈空 間 之 痂 〉◎ 葳 妮.. . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 8 8 【雙語詩】〈早 春 〉 ◎ 葳 妮.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 0 8 8 〈致櫓夫：你寄 來 的 意 象 解 壓 縮 了 〉◎ 葳 妮. . . .................... 0 8 9
〈耳語是 打 擊 對 手 的 春 藥 〉 ◎ 葳 妮.. . . . ............................. 0 9 0 〈吸管的 故 事 〉◎ 王 俐 媛 .. . . . . . . . . . . . . . . ............................ 0 9 1 〈孤獨〉◎ 王 紅 林.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 9 2 〈出租大 叔 〉◎ 忍 星.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 9 3 〈向歲月 倒 戈 的 肉 身 〉◎ 邱 逸 華.. . . . . . . ............................. 0 9 4 〈老伴〉◎ 歐 陽 學 謙.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 9 4 〈斑蘭蛋 糕 〉◎ 歐 陽 學 謙.. . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 9 5 〈生米熟 了 〉◎ 慢 鵝.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 9 6 【短詩三 首 】◎ 落 蒂.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 0 9 7 〈遠方—— 給 靜 帆 的 詩 系 列 〉◎ 落 蒂.. . . ............................ 0 9 8 【雙語詩 】 〈 里 斯 本 〉◎ 羅 拔. . . . . . . . . . ............................. 0 9 9 〈建基路 〉◎ 林 錦 成.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 0 0 〈觀畫〉◎ 莉 倢.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 0 1 〈鳥與飛 魚 〉◎ 李 明 璋.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 0 2 〈紅薔薇 〉◎ 姜 農.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 0 3 〈桃花〉◎ 姜 農.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 0 3 〈八風三 則 〉◎ 黃 木 擇.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 0 4 〈光之三 則 〉◎ 黃 木 擇.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 0 4 〈詩者〉◎ 黃 木 擇.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 0 5 〈北京城 的 昨 非 今 是 〉◎ 胡 同. . . . . . . . . . ............................. 1 0 5 〈走詩聖 馬 可 廣 場 〉◎ 胡 同.. . . . . . . . . . . . ............................. 1 0 6 〈走進日 月 潭 〉◎ 胡 同.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 0 7 〈失憶〉◎ 胡 淑 娟.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 0 8 〈末日〉◎ 胡 淑 娟.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 0 8 〈致旅人 〉◎ 公 爵 C h arle s L i u.. . . . . . ............................. 1 0 9 〈菅芒花 2 0 1 8 練 習 曲 〉◎ 公 爵 C h arles Li u..................... 1 1 0 〈基因〉◎ 成 孝 華.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 1 1 〈愛情電 影 〉◎ 成 孝 華.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 1 1 【詩三首 】◎ 成 孝 華.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 1 2 〈讀 妳 〉◎ 陳 俐 安.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 1 3 〈那片晚 霞 〉◎ 陳 靚.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 1 3 〈黃昏的 鴿 子 〉◎ 蒼 僕.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 1 4 〈焚書〉◎ 百 花 盛 開.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 1 5 【台文詩 】 〈 北 港 暝 〉◎ 陳 金 順.. . . . . . . ............................ 1 1 6 【台文詩 】 〈 彼 个 疼 － 聽 范 宗 沛 「 那 年 夏 天 的 浪 聲 」 〉◎ 郭 文 玄. 1 1 7
六 、 珍 珠 貝 ／ 名家邀稿
楊風. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 1 1 9 〈杏花〉〈紅塵 不 悔 〉 〈 讀 春 〉 〈 水 仙 〉 〈 花 之 魂 〉
陳克華... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 1 2 3 〈我曾經直視靈 魂 〉 〈 這 一 關 〉 〈 旅 途 中 誕 生 的 事 物 〉
田運良... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 1 2 7 〈獨讀市景之日 常 〉
孟樊. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 1 3 1 〈月下聽琴〉
寒川 ( 呂紀葆 ).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 1 3 3 〈閩南三重唱〉
靈歌. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 1 3 6 〈從一而終〉
傅詩予... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 1 3 7 〈咖咖不絕句〉
浮塵子... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 1 3 8 〈曾經〉
卡夫. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 1 3 9 〈我們的週末〉
迦納三味 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 1 4 0 〈潮的孤島〉〈 偷 光 賊 〉
謝雙發... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..................... 1 4 1 〈能者〉〈山水 畫 〉 〈 旅 行 〉
綠蒂. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................... 1 4 3 〈沉默與遺忘〉 〈 月 光 沙 漠 〉
七 、 魚 宙 觀／讀詩筆記與詩評論
葳妮／女 巫 讀 詩 的 斜 角 巷 —— 讀 嚴 忠 政 的 〈 每 天 都 回 到 現 場 〉..... 1 4 7 江明樹／ 琉 璃 光 神 秘 ， 鵝 毛 筆 江 湖 般 若 —— 評 冰 夕 詩 集 《 謬 愛 》.. 1 4 9 余境熹／ 林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則.. . . . . . . . . ............................ 1 5 6 邱各容／ 臺 灣 俳 句 思 想 起 —— 日 治 時 期 的 臺 灣 俳 句 概 述. ........... 1 6 6
八 、 深 海 尋寶／人物專訪
魯爾德／ 如 果 人 生 只 有 悲 苦 ， 愛 的 永 恆 會 是 美 的 存 在
── 採 訪 詩 人 楊 風.. . . . . . . . . . . . . . ............................. 1 7 8
九 、 魚 樂 無窮／詩與生活
寧靜海／ 3 6 8 唸 詩 趣.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................ 1 8 9 陳毅／ 盛 宴 已 散 ， 我 心 依 舊
—— 五 四 百 年 及 中 國 文 藝 獎 章 六 十 年 大 會 活 動 側 記.......... 1 9 6 陳建勳 ／ 黑 膠 音 樂 與 詩.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ............................. 2 0 1
一、航海誌 ／編輯室報告 ◎朱名慧
《人間魚詩生活誌》創刊號推 出後三個月過去了。對詩社來說， 實質的意義像是把一個對推廣現代 詩的承諾與理想具體化，而且是放 在手心有重量的那種。儘管時間資 源壓力下不甚完美，儘管它薄薄的 小小的，畢竟是踏出這一步了，而 這一步我知道很重要。也許因此， 大家對詩社的認同增加了，這段期 間，社團人數增加好幾百人，也多 了很多新面孔，編輯們的邀稿工作 也更輕鬆一些：）。 這段期間我們持續由版主群共 同選錄投稿詩作，推出 004 ～ 007 期月電子報，並由三位外部名家老 師 ( 迦納三味、謝雙發、阿鏡 )， 從四期月報 238 首詩中選出 68 首 收錄在這期季刊中，堪稱精選中的 精選。另外，這期特別推出「詩後 詩」的專輯。「詩後詩」專輯除了 有詩後詩的介紹，更收錄了連同名 家、版主、詩友投稿共 21 首詩後 詩作品及兩篇詩後詩評論。
008 │航海誌 - 編輯室報告
除了月報精選詩作及詩後詩 專輯以外，這期更有詩人楊風的 專訪，並收錄共十二位詩人學者 名家的邀稿詩作，相當精彩。此 外，《人間魚詩生活誌》致力將 詩歌與生活結合，因此從這期開 始，增闢了「詩與生活」的篇章。 本期收錄詩社日前贊助的五四百 年文藝協會活動側寫，368 念詩 趣的走詩活動，以及由艾比路唱 片行負責人 James 介紹的黑膠 音樂與詩。魚宙觀章節收錄葳妮 獨具個性的讀詩筆記、江明樹精 辟的詩評、余境熹膾炙人口的誤 讀系列以及台灣俳句學者邱各容 的評論報導，內容非常豐富精 彩。
這期的封面主題，以創刊號 裡的獨行詩「詩後人生，魚是快 樂！」為題。詩後，呼應這期的 「詩後詩專輯」，／人生／魚是 快樂／ 呼應人間魚詩生活誌的 願景：「詩生活快樂！」。對我 來說，寫詩讀詩後，像是打開了 我的魚眼 ( 據說魚不會閉眼睛 )， 原本微不足道的小花草小昆蟲， 都變得不同。我不是魚，無法得 知魚是否快樂。但，詩絕對是我 生命最美好的禮物之一。 一起寫詩吧！一起讀詩吧！ 願你快樂！
航海誌 - 編輯室報告│
009
二 、詩 鯨 魚 島 ／ 我 們 詩 社
紅紅，即朱名慧，咱們的朱 副總編，在版主討論區傳來：《人 間魚詩生活誌》第二期大綱。由 於實務都是他們在運作，我只扮 演閒聊打氣，必要時找資源的角 色，按一般講法，就是掛名總編 輯。我從不參與編務、版管、審 稿的工作。所以當然立即打開該 大綱。看完，便問：
◎陳建宇
「所以，我要再寫一篇前言？」 「每次都要喔！」 本想創刊號寫一篇前言，便大事 已畢。 「你是總編輯啊！」 是啊！所以我很乖，一定以 夏〈慕尼〉風的速度交稿，不想 給紅急和催。 「有特別要我講些什麼的嗎？」 你看，而且我很體貼喔，還知道 這樣問。 沒想她姑娘就一句，「我們一向 都自由發揮的啊！我的風格就是 『自由』」。 大概意思就是貓 愛自由，她養了三隻不能離也不 能棄的貓，我不知道這樣算不算 貓奴？
010 │詩鯨魚島 - 我們詩社
事實上，我對她以及版主、編輯們，在見面以前，都是臉友， 連詩社都是網路詩社，直到有了紙本人間魚以後，我們幾個人也才 見二或三次面。但也是臉撞臉給眼睛看，我們誰對誰的身份背景， 工作、關係、家底，皆一無所知。亦即只說笑、知心在討論區，其 他烏有。相同的，他們也同樣對我一無所知，可能只知道我老開玩 笑，且愛惡搞人。如此而已。雖然，我把臉書當生活日記寫，可他 們也有自己的工作、關係、家底，喵也只是喵過── 那三隻貓，響在心底的，可能也只是喵。 沒有啦！我要說的是，竟然如此，我們卻是有交會的，彼此在 彼此的心中是有個位置的。很神奇吧！當然，這是我的直覺，我的 心，講的話。如有雷同，純屬虛構。不以為然的人，請寫一首詩反 駁。 至於怎會如此？誰知道。只能說人的緣份吧？或者問上帝去。
詩鯨魚島 - 我們詩社│
011
三、人間魚專欄／女性之美 ◎人間魚創辦人 許麗玲 012 │人間魚專欄 - 女性之美
《人間魚詩生活誌》發行第二 期了！ 這一期的內容包含：轉化、桃 花、孕育、以及詩後詩等主題。其 中桃花、孕育以及月報第 008 期徵 稿的搖籃、女力主題詩都和女性的 特質有關。心理學大師榮格（Carl Gustav Jung）認為女性的特質是 敏感、內向以及創造的，而它的對 立面則是粗獷、外向以及征伐的男 性特質。榮格認為無論男女，每個 人的心靈中同時擁有男、女兩性的 特質，二者如能均衡發展，生命也 能更全面地展現。
我常思考著：台灣的女性之美是什麼？夜市飲食攤前在熱氣蒸騰 中忙著經營生計的女性、田園中的農婦、清晨牽著幼童的手上學的母 親，或是上班時刻在巷口買早餐的年輕女子，還有還有，校門口一串 串笑語聲中走過的高中女性…。 『桃花』這個主題指的是吸引力與幸福感，令人聯想少女無來由 的笑聲。是唐詩中的含苞待放的豆蒄年華。我們內在心靈『少女心』 的活力正是幸福的能力指數。『孕育』象徵每個無中生有的創造必須 經歷的重要階段，這個階段表面看似紋風不動，無事發生，內在卻是 波濤洶湧，乾坤兩判。 那麼『女力』呢？什麼是女性的力量？帶著陽剛氣的女子？或是 柔弱勝剛強的溫柔力量？我想没有標準答案，「一陰一陽之謂道」， 陰陽互生、陰陽互轉，交互更迭，一切事物就這樣而存在，在現代重 表現，講求效率的社會，「女力」提醒我們回歸內在，回歸女性的特 質，讓我們懂得沉靜、喜悅與等待……。 『轉化』指的是由青轉熟的神奇變化。讓少女成為女人甚或母 親，男孩成為男人的轉捩點，那往往來自內在的決定。 至於詩後詩，是詩人們意猶未盡或是詩意盎然，詩後再詩，人間 魚詩刊第二期詩文豐沛，引人入勝！
人間魚專欄 - 女性之美│
013
四 、浪 尖 上 ／ 詩 後 詩 專 輯
014 │浪尖上 - 詩後詩專輯
詩後詩介紹
◎ 朱名慧
源起： 詩後詩，最早由筆者在今年一月於人間魚詩社發表第一首〈詩後 詩——Dear S〉，起初為了用來解釋〈Dear S〉這首有點晦澀 的詩。後來，阿石老師、魯爾德及眾版主，我們在某次討論後， 決定在人間魚詩社推廣詩後詩的創作。首先，在月報 006 期我 們請版主群示範詩後詩的創作，其後並在詩社徵稿，並於 007 期月報刊出詩友們的詩後詩作品。 定義： 詩後詩，顧名思義是在寫完一首詩後，重新閱讀，在時空背景遷 移之後產生新的觸發，創作一首詩後詩，作為對舊作各個角度的 延伸或闡釋，或甚至推翻前作，透過詩後詩，創作各個面向的可 能性。 格式： 詩後詩乃由一首自己的舊作，創作出一首詩題相同的詩。因此， 詩後詩一樣是現代詩的格式，惟為了區別，必須在原詩題加上 「詩後詩」字樣，例如：舊作是〈天空〉，詩後詩的詩題便是〈詩 後詩——天空〉。詩後詩必須與舊作一同閱讀，因此在詩後詩的 新作後方，必須並附上舊作。 願景： 一首詩發表之後，便已經完成了，「詩人已死」，那麼，詩本身 死了嗎？時常，我會回頭去看自己寫過的詩，閱讀自己。有時候 覺得停在那裡就好。有時候則覺得，在生活的累積及滋養之後， 它似乎又冒出新的枝枒。詩的精神是自由，「詩後詩」的發生不 在讓詩受更多定義侷限，相反的，是希望提供一個新的視角，給 作者一個寫作方向，讓詩的自由能夠極大化。 浪尖上 - 詩後詩專輯│
015
〈 詩 後 詩 —— 抑 鬱之詩〉
◎ 秀實
城有三種空間，白天，黑夜與遍地雨巷的迷宮 抑鬱也有三種，擁擠的拱門與蒼白的櫥窗間往來的茫然 蟄伏在偏鄙的破落房間內沉默面對滿城燈火 與貓一樣孤寂般，不打傘並以為這個城 是一座古舊的堡壘尋不著屬於自己的低漥地 這非醫學定義上的抑鬱。處身於另一個空間時 是如此地感到語言的無能為力讓所有的真相難以 浮現，如深埋在河床裡的一堆骸骨不明死因 只能寫詩並結集，來尋覓耶利米書中的幽暗之地 安靜是最好的話語，像浮雲裡的月色最終成為 這個棄城最後的亮光。抑鬱的詩人消失於白天 存活在黑夜，如幽靈般飄浮在雨水的巷道間 〝我漫游無依，我再也不來歸你了！〞 （2019.5.30 淩晨 2 時半，于將軍澳婕樓。）
016 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈抑鬱之書〉
◎秀 實
那是一種生命的沉默當我知悉了摺疊在書頁裏的文字 它們如夜間的水份子般緊緊挨著 極少長句長行，常斷落為檐下的滴漏 如檐下有兩個人坐在竹椅上談論著北方城墻之高聳綿長 與乎南方海港之滿布機心而海水卻如此單純的藍 詩集取名為某某街道某某號，而非念奴嬌或踏莎行
淩晨 2019.1.27
時 2 ，于將軍澳婕樓。）
我理解沉默非不言說而為言說後那一瞬的安靜 若詩節間的停頓有時是空洞無物的盒子有時 是對荒誕色彩的無言以對。此時我會問詢于自己 抑鬱了嗎？如一頭在柔軟沙發上的獸 也總是在闌珊的月影下安靜不語。抑鬱是傳染病 以詩為媒。我常在個人的書寫中 添加不為人知的腹語來作療愈 （
017
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 白 〉 空白 不在水中央 十方三世都田田的 田田的在，而平等 一念 連開謝的影像都無 田田的綠，田田的紅 連空連白，亦無 無而 作用
018 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 石秀淨名
時間之書，空間之書 如白翎鷥，如白翎鷥 純白的飛。飛。飛。飛—— 你空白的 落在或許裸露 我心中央，那一念是你 棲息而無的一念，紅色 的影子，綠色的影子，田田 田田的不動的凝視存在，單腳的沉思—— 飛。 空白。空無。 在。 空無。空白。 飛。
〈白〉
◎石 秀 淨 名
白翎鷥在水中央 一切都田田的 田田的在，而平等 單腳的 沉思，不動的凝視 所有，起於 你是我的地球 在先，你是我的大霹靂 飛。純白。飛。純白。飛 白翎鷥是時間之書 白翎鷥是空間之書
019
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 九 份老街〉 午後，用一把傘 讓我登上記憶的石階 到這裡聆聽，每個紛落的雨季 還記得我們曾經 堆砌了所有的時光嗎？ 並肩的日子 經常有雨，有霧 在我們凝視的那片屋瓦上 成為朦朧的風景
020 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 冷霜緋
雖然我們偶爾會撐開各自的傘 走進不同的巷子 我卻可以在轉角處 看著你遞來一碗手工芋圓 並告訴我 那茶樓前的紅色燈籠 舊戲院張貼的海報 其實很適合放在 我們靠近彼此的留影 有雨，有霧的日子 又輕輕造訪這座山城 只有那條石階知道，在這裡 我習慣用一把傘去聆聽 屬於自己的雨季
〈九份老街〉
◎冷 霜 緋
雞籠山，像豎起的耳 聽時光起濤聲，無數 淘金的手，篩洗前塵 舊事如閃耀的砂金，粒粒 基山街販賣，復古的日常 讓一份手工芋圓，嚼起午後 昇平戲院，成了一台放映機 海報是膠片，播放懷舊與繁華 豎崎路的石階，堆砌訪客 一口茶香，心便暖進了茶樓 小巷的紅色燈籠，與我凝望 雨絲斜斜圍編，山城初冬
021
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 我 的眼裡活成一隻魚〉 看見我 在你的眼睛裡活成一隻魚 愛情的目的 嚮往鉅細靡遺的透明 用你刨下的魚鱗 編成剔透的藝術品 展場裡 靜置為鯨與鯖的大千世界 翡翠與瑪瑙 在水晶體裡 閃爍出七秒的光澤 骨鯁在海的節拍倒數 為那些無法細數的清澈 數出一段輓歌
022 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 吳添楷
〈我的眼裡活成一隻魚〉 看見你 在我的眼睛裡活成一隻魚 游於我瞥見的 鉅細靡遺的透明 琉璃珠與眼淚 用我刨下的魚鱗 編成剔透的藝術品 展場裡 靜置為鰭和尾的大千世界 翡翠與瑪瑙 在我珍藏的水晶體 光澤在切面 閃爍著，像在視界裡 擰出一面存在感與真諦
◎吳 添 楷
註：「鉅細靡遺的透明」引自葉語婷詩集名。
023
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 三 更半夜〉 病態的夜撫摸城市的皮膚 越來越冷的 溫度，還有不斷喧囂的雜沓 襲來一首曲 上面佈滿妳的姓名 我們容易遺忘楓葉流血的樣子 是寂寞在渲染 淺淺的一口氣，也能 比山還要沉重
024 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 袁丞修
〈三更半夜〉 當風雨快要來的時候 家就要比那些山 來的封閉許多
◎袁 丞 修
例如我目測孤單的距離 竟比花的嬌豔還陌生 是你走後 緩緩遺落的樣子 也許寂寞 變成病的搖籃 在夜裡撫慰太擁擠的城市 成為一首曲子
025
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 陪 我下一場流星雨〉
◎ 魯爾 德
大地將心閃亮成星 每盞飄搖燭火 流淌 一片熱血 滾燙滿腔 舉起火把必是英雄 無畏 曠野奔騰的馬 自由 馬蹄聲迴嚮於詩 似閃電握住世界 彼端的風吹起信仰 造鑄頑強石頭 滾動 目光凝視如鷹翱翔
白霧瀰漫著淚光 懸掛於銀河 飄零 一生似魚夢 短暫 一顆一顆流星於東方明珠 剎那綻放出滂沱煙花 今日妳點起永恆芳華 明日我陪妳 度過 滿天星雨
026 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈陪我下一場流星雨〉 昨夜是今日的養分 茁壯明天，大地掌握住世界 有一道聲音，似閃電轟向彼端 風自內心吹起，豎著眉頭 將高山壓擠在臂上 野馬奔跑狂嘯 吹往西方，守住滿腔熱血 湧向詩的國度 詩人是崇高政治家，一雙眼 凝視燭火倒映的模樣
◎魯 爾 德
誰拿了火把，必然是英雄 來吧！拔起信念砍傷撒旦 將慾望燒毀，獻出七巧玲瓏心 還記得遠古，靈魂淬鍊於純潔顏色 似彩虹、似漸隱霓光，彎腰吹起號角 來自天穹的淚珠 似母親、似無私的愛，張手緊緊擁抱 感謝每一寸呼吸，讓我靠近妳 懂了無理由的愛，不分一切 將妳我融化成流星 在英仙座下一場大雨
027
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 告 白似海〉
◎ 寧靜海
親愛的，我正閱讀你 你的第一五Ｏ頁 裡面有一座森林 森林裡有青草，青草沿河流生長 河中有魚，還有雀鳥的身影 它們愈來愈多，也愈來愈少 不斷地進行下去，直到最後一頁 親愛的，在每次翻頁的指尖 恰似你唇齒的每次停留 閉上眼睛，親愛的 我們沒有罪，桃花會開 春天必須向每一隻蜜蜂示愛 我們的吻跟著熱起來 不久就夏天了 陽光必須火，才能讓落葉匹配秋風 冬季涼涼更適合兩個人擁抱 我們真的沒有罪，親愛的 袒露的生命，連死亡也是美妙的 豐滿的慾望沒有罪 日子需要接受改變
028 │浪尖上 - 詩後詩專輯
當孤獨彼此磨擦 就能燃燒整個春季
１、親愛的
因你禁錮了救贖 慾望得以腫脹成罪
０、我明白
５、你知道
抓一點冬意醃漬 日子飄出酸白菜味
４、親愛的
那秋風破門而入 落葉只好公開私奔
３、親愛的
◎寧 靜 海
２、親愛的
我的吻全年無休 別忘了嗨到下一頁
〈告白似海〉
這火已停不下來 要怪夏天過於矯情
029
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 詩 的原因〉
◎ Cham o n i x Li n
她問我為什麼讀詩 我說我或者但並不 就像獲得與失去的交叉點 偶爾黃金、偶爾死亡 我總是滔滔不絕 詮釋桌布與圍巾的織紋 意識整理潛意識驅力 還欠一顆水晶澄澈湖底各種回音 她又問我為什麼讀詩 我還是解釋除罪的比例相當原則 若凡事都符合因果邏輯而線性發展 那麼我們早可拋棄易燃的杏仁核或海馬迴 快樂地大步向前走 然後仍然無法自白 我不讀詩 我讀她
030 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈詩的原因〉
◎ Chamonix Lin
他問我為什麼寫詩 我低頭吃光地球所有葉子 也沒回答，還打了飽嗝 其實我胃小 聲音和膽子都小 說不出那幾個字 他又問我為什麼寫詩 我用力吸光地球所有空氣 仍沒回答，只打了酒嗝 然後把繪葉書偷塞進他心裡 趁他暫時離座，明信片正面 多麼林婉瑜，相對與絕對
031
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 蠹 魚〉
◎ 呂振嘉
在文字的標本室 咀嚼出詩與痛覺 在吞聲的牢房 一睹不奏自鳴的樂器與歌的顏色 在思想的深林 望著蛻不下誤解的蟬 在光色盡碎的大地上 感受真切而完整的靈魂 於你而言，光僅能象徵恐懼 照亮表象 為此你藏身塵中 窮一生，貼近靈魂與生活 在流逝無聲 無所謂快慢的歲月裡
032 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈蠹魚〉 行星逐流 當你吞下行星 銀河斷裂成經緯 當你嚼斷銀河
◎呂 振 嘉
夏蟲們語冰 當冬夏同處於此 阿根廷龍嘶吼著 在嚥下白堊紀時的南美後 公式體認到自己的侷限 當費解的詩行漂上岸 在無芸香草的櫃中 破損的書間 夾有一個渾沌 且充滿未知的時空
033
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 風 〉
◎ 紅紅
我將詩織成一面網 在一些可能不顯眼 但致命的地方例如轉角 你停下來或加速例如兩朵雲 之間你側身穿越例如玻璃窗 裂縫例如髮絲你伸出手 跌入
034 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈風〉
◎紅 紅
我愛戀雲的抽象 天空的藍書頁輕輕翻動 飛揚的裙擺葉子降落 揉進髮絲的浪沙 雨敲打玻璃窗手緊握 又鬆開氣球倏忽升空 你的影子
035
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 波 光粼粼〉 木訥的嘴喜歡與詩相伴 沒有光鮮的衣裳 一首單純字句游過 魚靜靜徜徉 魚尾紋垂釣往事 歷歷只是鏡前白髮 風隔著玻璃搖頭 孤單留下風聲 其實落寞是不同階段的美 魚有水 人有詩 人間有魚詩盪漾 騎著一頭魚如龍翱翔天際 快意雲遊
036 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 游鍫良
掏心很抽象 如同掏肺 清洗血管的暗沉 通順關節 符號各司其位 眼睛有了童年清淨 向光有人說刺眼 背光有人想掙脫 逆光是奇蹟 我們的解釋太多，人生 高度太矮 我再次乘魚的背鰭 用心將自己飄散 在一縷輕煙中 快意
〈波光粼粼〉 魚停在肚臍 那是蠕動的恆河 愛延續莊嚴 蟲鳥啁啾 魚停在眼眸 那是火石電光的密語 混合彼此汗漬 流瀉行舟的快板
◎游 鍫 良
魚穿梭古今 一根定海針刺穿千年胭脂 搖盪香酥 餘韻如詩纏綿 時間在天地畫圓 雲溪漂流 魚偷偷潛入鬢角 說著靈魂剛從咖啡的香味中歸來
037
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 造 物者〉
◎ 漫漁
長鞭抽打彩虹 天空從此不再驕傲 白鴿被石子擊落 跌下的羽毛 飄在 赤紅的雨中 拿石子的手 遮住 畏光的複眼 行星的影像重疊 地面扭曲 河水倒流 群山軟弱 你問關於原罪 祂答：「抽向你的鞭子 最後都落在 我身上。」
038 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈造物者〉 等了很久 終於孵出一枚行星
◎漫 漁
把時間推進黑洞 從另一端抽出 再來一遍 重新認識蛋白質，會不會找到 DNA 救贖的方程式 他 沒有回答 翻過魔術師的帽子 剛才那隻白鴿 一直 沒有回來
039
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 定 目劇〉
◎ 健康維特
舊時倩影今夜瓶中放光芒 （『青青子衿〜』、『灼灼其華〜』） 十五年佳釀才入喉已甘滑 （『巧笑倩兮〜』、『如琢如磨〜』） 霓虹閃爍映照琥珀色馨香 （『執子之手〜』、『不可方思〜』） 桃源外有人間靜靜等白馬 （『月出皎兮〜』、『雞鳴不已〜』） 「今天喝這麼晚，不用回去顧劇場嗎？」 「算了，隔壁團在排練朗誦《詩經》。」 「《詩經》？現在讀詩還能有票房嗎？」 「講的好像我的小劇場就有票房一樣。」 「你那個太做作了啦，別說了，乾了！」 「其它團功利到鏽掉的是有比較好喔？」 「那你倒是說說，搞什麼才會有票房？」 「簡單點就逗人笑，要深刻就讓人哭。」 「那他們還在讀《詩經》是在忙什麼？」 「大雅小雅顧不上了，國風總要擺好。」 040 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈定目劇〉
佇立三環漣漪前 遮雪 朝曦融冰前 走回岸邊 任花事沈波濤關上心房 擦乾雪化開濡濕的臉龐 今晚再演時 換件衣裳
此時唯一的主角 應該 謹慎履過記憶裡的薄冰 準時打起注定要開的傘
心裡的雪 不合時宜地漫 花瓣尖兒觸水時刻冰封 漣漪三環
◎健 康 維 特
為了安頓一些漣漪 我也在心中收藏一座湖 與當時的風花雪月 水泊的夜 春風稀微地吹 剛剛好吹落一片桃花瓣 時機恰巧 團圓的月 花瓣輕巧地飄 剛剛好一滴眼淚的重量 不多不少
041
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 靈 異體質〉
◎ 無花
麵包表層焦脆的地方 適合思考危險的議題 泡沫產生、漂浮直到破滅 杯子裡和水相關的異動 與飢渴無關 魔術方塊最有趣的玩法 組合好完整的五面 如何保留最後一頁的混亂 適合思考的議題都無限危險 也是與飢渴無關 把焦脆的麵包屑藏在左口袋 右手變出五色魔術方塊 從觀眾專注眼神掏出一隻鴿子 一條無斷點的彩帶，讓牠飛過火圈 成為端上桌的野味 而我手中的魔術棒即將點燃每一顆 靠近神住的地方的星體 照亮謝幕後第一位離座 曾經一同仰望星空的人 和被他變走的麵包
042 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈靈異體質〉
◎無 花
白鴿飛入黑洞 飛出魔術師口袋之前 在 第 87 號行星下了顆蛋 小王子的掌心上 所以你不斷提醒我 每天修剪鏡子裡的眉角 掉下來的眼淚 適合澆花 適合滅火 適合讓自己的宇宙 淹一次大水 前，乘坐唯一的白鴿逃離
當白鴿飛出 魔術師的手 藏在口袋裡的魔術棒會明白 牠早先孵化的蛋 再變不回 一片鳥羽
註：轉化自漫漁詩歌〈造物者〉
043
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 開 盡的故人〉 季節說她來錯了季節。 像你執起一片桃花瓣 落子，在與我的經緯交織 遭光陰肆意圍殺 浮起，又沉沒 時間裡僅有別離在相遇 於是葉尖上的寒 枯槁了人間千姿縱橫 石頭沙沙地打磨著塵埃 塵埃裡有你我對坐 等待寂滅的化身 流水穿過山澗時普渡了清晨 行雲敬拜夕陽聲梵唱 生活翩躚每個入眼的景色 所以，開是為了你弈那一棋 落是我已當歸
044 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 王俐媛
〈開盡的故人〉 每個念頭都是沾濕的腳 冰冷瑟縮著前行尋找出口 空階，渡水 渡一段崔護的去年
◎王 俐 媛
而微笑會掛在風的雙翼 從每個黎明與黑夜的肩膀上啟程 綠苔，覆水 人面在野火裡漫生
撚一日的灰燼 敲一聲木魚 誦一行經當歸 呼一句夕陽的名 落一塵入秋風 花一刻春夢 詩裡無芳蹤 落花是我開盡了故人
045
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 釀 一封屬於春天的信〉 我又將狗遛進夏天 希望能遇到適合的種子 在一切都方便的世界 超市依然買不著 曾經對看的眼神 所幸有牠，總能聞到一絲 殘留的春光 今日一樣，什麼都沒找著 郵局也禁止通行了 面對一封無法確認的 唯有將一滴淚種在上面 也許來年會長出一朵 花瓣形狀的痕跡
046 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 傑狐
〈釀一封屬於春天的信〉 結不成果的適合入詩 你摘幾瓣初春 我折斷幾行 該走的路。禁止通行的 告示牌比眼還紅 信箋中斷開的天涯 押不響 如風鈴般的韻
◎傑 狐 聽說桃花本苦 少許冷冽，更多日常 用幾年真摯靜浸 埋在心底的雲雨 然而宿命用多少風聲醞釀 一瞬的臉紅 那麼 將笑顏對摺 擱在案頭 或許幾行詩心能夠邂逅 來不及封口的春桃
047
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 無 聊的人〉 誘來一掛飛禽 橫在前方，騙一幅霞撥雁影 過多的光會投在郵輪 豪華褪色，就灰成一艘戰艦 堤岸垂釣的人 拎著摃龜的冰箱 覺得很沉，怨言應該很重？ 忘了所有轉化，郵輪 祇是其中的之一 如同，魚不來吃餌跟長相無關 快遞先生以為我看到他了 ... 哪知道，我開門是要買便當 更別提包裹內有一瓶精油 是投稿攢來的與我的長相無關
048 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 謝宗翰
渴 ， 買 飲 料 來 喝 ... 「酒在櫃，罰令如此難受」 拒絕和第二件五折殘留曖昧 挑汽水買收銀機一次嘎調鏗鏘
◎謝 宗 翰
誰，打包了餘霞 讓冬暮漸昏、汩沒大海 連堤旁影子也一塊帶走 黯淡的人，祇好轉身離去
來到用餐區挪屁股和高椅廝守 當起奧客，瞧玻璃瓶怎麼冒泡 路人，隔一屏落地窗看我 以為關雲長在夜讀春秋
〈無聊的人〉
無光的鐵馬來到了超商 一所便利小七、弄香看板 勾引我這類中年大叔 學 人 家 騎 台 Youbike 想和夕陽譜個戀曲。結果 是車頭沒亮卻燃起整排路燈
049
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 自 遣〉 有人 把鳥養在草地 養在樹林 養在遼闊的天空 有人 把魚養在小溪 養在河流 養在深沈的海裏 而我 把詩養在唇舌 養在喉間 養在生命的肺腑 當心意 與天地萬物有了共同頻率 當心眼 和某事某物看對眼 詩的心竅就打開了 詩的眼睛就睜開了
050 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 李瘦馬
〈自遣〉 五十歲了 還在寫詩 握著的筆 已不是筆 是手杖吧 拄地行走 指點 天 星
◎ 李瘦馬
☆ 蒼 茫 獨 立 我是最美麗的風景 在 地 平 線 獨立蒼茫 口占著詩句 芬芳的詩句 裏面有我人生的風味
浪尖上 - 詩後詩專輯│
051
〈 詩 後 詩 —— 桃 枝妖妖〉
◎ 張政愉
知音欲暖，春深千里 眼睛親吻枝枒的渴望，耳朵逃不出 三月裂變的掌心 從虛空的泥淖中破土，仰頭以 一首五分熟的詩，串起感情線裡愛的總和 那燦燦粉黛的白皮書正點亮春光裙裾 俘虜春分笛聲綿延曲折的懸念 解碼斑蝶翅膀振拍驚蟄的訊息 順著掌紋，芽尖推醒整遍紅牆 早已鎖不住故事發燙的臉龐 若說薄情是一道露水微波 厚愛不過是揭曉守望花開的聲響 所有幸福與殤即將在季節收官後，結痂 閉眼，盤坐花間 你在岸那頭滔滔奔流 我在案這頭輕輕芬芳
052 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈桃枝妖妖〉
◎張 政 愉
掌紋，不斷蔓出嫩枝新芽 讓枯竭待解的感情線 漾出朵朵招展的 呵笑 愛，一點燈 便有了春天的 味道
053
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩 後 詩 —— 春歸 何 處 〉 哭泣的時候 沒有聲音 時間流過長長的路 濕了一身 易碎的琉璃 若雨是花 手心溫著的玲瓏體香 想藏藏不住 昨日囚徒 今天醉漢
054 │浪尖上 - 詩後詩專輯
◎ 姜農
〈春歸何處〉 春在麻雀中探頭 滿街爭唱古老的腔調 白鷺鷥點燃了紅 沈睡的念頭陡然失火 如若每種顏色都有歸宿 卿歸何處 拴不住的猴兒 錯將紅當作含羞的應允 誤了你 誤了我
◎姜 農
055
浪尖上 - 詩後詩專輯│
〈 詩後詩—— 菁桐站〉
◎ 林錦成
從平原的二月末梢而來 每個從前都是一隻隻綠繡眼 要怎麼捕捉這些身形輕靈？ 已記不起削了幾道僕僕風塵 平溪線上多磨的鞋印 和妳一起敲問居無塵的幾片時光 姑且聆聽山水清喉引歌 山溪裙帶和峭壁耳鬢廝磨 直把一條寂寞九轉十八彎 跟著的小徑也不擅直白 幽微輕柔觸動 像細筆不規則的邊境情書 來了，又目送它走遠了 和座椅一起絲織記憶 末班車戀戀穿雲引霧 鐵軌震響「昭和」的晚春情事 一記岩壁簪花的回音 含羞禪動 轉個身 欄杆再鍍一層綠 合同浪漫的借據上 寫滿菁桐的月光
056 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈菁桐站〉
◎林 錦 成
末班車戀戀穿雲引霧 鐵軌震響「昭和」的晚春情事…（註 ） 1 一記岩壁簪花的回音 含羞禪動 轉個身 欄杆再鍍一層綠 浪漫的借據上 寫滿菁桐的月光 （註 ） 年 日 治 昭 和 四 年 ）， 1： 菁 桐 火 車 站（ 建 於 1929 在 石 底 與 菁 桐 煤 礦 最 發 達 的 時 期 ，有 舉 足 輕 重 的 地 位 。
057
浪尖上 - 詩後詩專輯│
詩 後 詩 理 論 初 探──以朱名慧〈男孩〉為例
◎ 魯爾德
一、緣起
詩後詩的緣由，其實出自人間魚詩社副總編朱名慧的概念，原 本是作為重新再次創作的含意，也就是詩題不更動，標以詩後詩， 再次創作的意思。以此作為徵文活動，廣邀詩友共同參與，未料在 這其中，發現到詩後詩的核心特質自由性與不確定性。故筆者想藉 著探討朱名慧〈男孩〉作為範本，初探詩後詩的變化與基本定義。 二、詩後詩定義
何謂詩後詩？詩後詩的基本定義，即是指將一首詩再做一次創 作。則這樣又何必要冠以詩後詩的含意。詩後詩可以解釋為「詩」、 「後詩」，第一個「詩」即指原詩，「後詩」的「後」在這裡有超越、 詮釋、拓展、創新、延續、解構、批評、質疑、變體、他者等含意， 加上「詩」即稱為以原本的詩句再一次創作的詩，即指「詩後詩」。 另外，也可以解釋為「詩後」、「詩」，亦即一首詩完成後，再以 這首詩為基礎，創作一首詩。其中核心來自新詩的自由性與不確 定性兩種因素。新詩為近期開始發展的文體，至今已有百年，經過 多年的創作以及發展，詩風繁複且華麗多變。但新詩本身的形式與 定義，仍然少有共識。早年流傳至今之音樂格律、語言形式、意象 變化等都是詩的型態展現之一。筆者嘗試以新詩的自由性與不確定 性，以後現代主義的概念模式，容納各種文化現象所產生的特質。 在新詩百年的脈絡之中，除了有橫的移植與縱的繼承，但卻沒有從 新詩的特質中，尋求新的出路。
058 │浪尖上 - 詩後詩專輯
三、〈男孩〉的論述
原詩從「我」的角度開始描述男孩，夏天離開的男孩，透過 「我」的眼讓男孩進入眼中以及夢中，在內心演出了許多戲。男孩 不只是出現於心中，更是浮現於星空 ( 外在現象 )，運用各種形式 與「我」產生連結，彼此的溝通是透過曖昧的詩，形成頻率傳達。 原詩意象可以從謬思、創作等方面切入，但筆者想也許能從情感方 面著手會更為合適，作者細膩的情感，敏銳的感受到觀察與內心的 變化，並感受自然環境中所有能感受到的現象，使得「我」能與男 孩連結與交流，而詩是「我」與男孩交流後的產物，作者巧妙地運 用一個男孩，將創作的過程以情感交流的方式描述，這個男孩也是 「我」的情感寄託，因為男孩的離去，只能透過詩與其交流，將所 有的思念和所想說的話，傳達給「我」內心的男孩。 四、〈詩後詩──男孩〉論述
這是一首詩後詩論中變體的用法，在這裡將詩的意象主體轉變 男孩，描述的主體已非「我」，而是那位男孩，「我」在這裡變成 了「妳」。這首詩透過男孩對於「妳」的眷戀，渴求彼此互相變成 對方的人質，即使變成了靈魂，也想住進「妳」的身體。縱使這份 情感它很輕，輕到只有夜裡的晚風吹來時，「妳」才會意識到男孩 的存在。即使只能在夢裡彼此相見，但每次的相遇都是很深的意識 中，彼此互換的靈肉，用「妳」深藏在意識裡的肉屑，在這裡的肉 屑有很深的情感，那是屬於「妳」不敢碰也因為時間流逝，逐漸埋 藏的部分。但是每當男孩走進心理，「妳」依然會挖出曾經深痛的 情感，與男孩的形體互相交流，構成一首不分彼此的詩。這一段最 特別的是「在妳夢裡／我們是彼此的人質」，輕描淡寫卻又深刻地 描繪出刻骨銘心的回憶，彼此禁錮彼此的靈魂，在男孩生的離去之 後卻又在死的時候到來，其實並非是男孩不想走，而是「妳」不想
浪尖上 - 詩後詩專輯│
059
讓男孩走的緣故。 第三段表現出男孩或者「妳」兩人，共同的選擇就是不分彼此 的在陽光中藏匿；黑夜中安睡，作品流露出對於情感以及思念， 「妳」不想讓人知道男孩的存在，因為這是他們私密的世界。 五、原詩與詩後詩共論
從這兩首詩看來，主體意象都是從情感著手，但是描述的主體 卻不相同，原詩是從「我」( 生者 ) 切入；詩後詩是從男孩 ( 死者 ) 切入，兩首意象互相連結，組成深刻的意境。透過詩可以將回憶中 的人，經由創作存在於現實生活之中，這就是兩首詩最後想表達的 意思。即使沒有人知道「男孩」的存在，但是在「我」的心中， 只要彼此不會忘記，則生死就並非不能相遇。若是從時間的脈絡來 看，是從原詩走到詩後詩之中，也就是「我」先表示了男孩會住在 夢中，才有詩後詩男孩助於夢中，並表示共同生活的意思。也就是 從生到死的循環在這，從剎那消逝變成一個永恆共存的世界，表達 出作者認為詩可以永恆於世界的特質，只要心中充滿著男孩。 六、小結
從此來看，詩後詩的變體用法，是從詩的主體性來看，也就是 詩的不定性特質，在這裡表現出來。並且因為詩的自由性，讓詩整 體意象可以轉換，但又包含在整體意象之中，建構出更多層次含意 的意境。在這裡所說的意象，已經形成人生之中對於生死的含意即 信念。若以同一首詩呈現，則容易造成主體混亂，但若是用組詩結 合，則不容易擴大成更深的意境，所以詩後詩的結構並非單純的組 合，而是在異中求同的獨立個體存在。
060 │浪尖上 - 詩後詩專輯
附註： 〈詩後詩——男孩〉 ◎ 朱名慧 讓我跟在妳的身邊好嗎？ 輕輕的
很輕很輕的
晚風吹開妳白色的紗帘 在妳夢裡
我們是彼此的人質 深深的
很深很深的
妳挖出意識裡殘存的肉屑 我交出不斷增生的肢腳 我們一起
在陽光裡藏匿 在黑暗裡安睡
〈男孩〉 ◎ 朱名慧 男孩，在夏天離開 化成鬼魂
看電影時靜靜坐在暗處 借用我的眼睛哭泣 總是，跑進夢裡
演ㄧ齣沒頭沒尾的戲 晚風吹拂
他的臉藏在星座裡
低頭，嗅取我髮絲的香氣 和他的一切對話只能憑著
詩。隱晦不明，是他的頻率
浪尖上 - 詩後詩專輯│
061
救贖的可能 —— 讀 秀 實的〈詩後詩——抑鬱之書〉
◎ 朱名慧
讀秀實老師這篇詩後詩及原詩〈抑鬱之書〉，兩首詩都讓人感 受到沉重的抑鬱感，但程度似乎不同。 先從原作〈抑鬱之書〉開始讀起吧！想像詩裡的人物是位詩 人，在夜晚寫詩，「它們如夜間的水份子般緊緊挨著」，夜涼如水， 靈感如露水聚集，如夜行動物般，黑夜才是牠們的棲身之處。水分、 月色在詩裡亦給人潮濕沈重多愁善感「陰性」的面向。 另一方面，「沈默」則貫穿了這首詩。為什麼沈默？因為發現 書頁中「極少長句長行，常斷落爲檐下的滴漏／如檐下有兩個人坐 在竹椅上談論著北方城墻之高聳綿長與乎南方海港之滿布機心而海 水却如此單純的藍」。沈默的原因之一，是身旁人們的對話如同雨 水打在屋檐上的雨滴，吱吱喳喳，多言不及義。另一個沈默的原因， 或許是詩人發覺時下的現代詩，許多是牢騷囈語或多憑空斷句， 「詩集取名爲某某街道某某號，而非念奴嬌或踏莎行」，這裡說的 念奴嬌及踏莎行都是詞牌名，令人遙想宋代歐陽修、李清照等人之 宋詞優美典雅且具旋律；再者，古宋詞文書中沒有斷句逗點符號， 全憑讀者判斷解讀，一方面容易誤讀，一方面也創造更多歧義，而 歧義的詮釋空間正是詩歌所能創造的美麗——抑或美麗的錯誤。讀 到這邊，也不免讓人想起秀實所提倡的「婕詩派」，主張用長句的 書寫，「以繁複的句子反映繁複的世相，才能直戳真相」。 第二段：「我理解沉默非不言說而爲言說後那一瞬的安靜」， 詩中的主角與人相處對談間時常感覺內心的格格不入，如同詩句裡
062 │浪尖上 - 詩後詩專輯
的空白斷行，「若詩節間的停頓有時是空洞無物的盒子有時是對荒 誕色彩的無言以對」，感受到他對社交的逃避掙扎與無力感，只好 靜靜遠離成為一隻獨行的貓。「如一頭在柔軟沙發上的獸也總是在 闌珊的月影下安靜不語」，或許，身旁那隻安靜的獸，和他更為相 像，他們就像同一個族類。 末三行「抑鬱是傳染病／以詩爲媒／我常在個人的書寫中添加 不爲人知的腹語來作療愈」。抑鬱是一種傳染病，詩人企圖以水以 文字為媒介加以散播，同時也在詩中添加不為人知無色無味的解 藥。文字是抑鬱的病菌散播在人間，文字的寫作者及讀者一方面也 因為文字自我療癒了。 再來，接續讀這首詩後詩，抑鬱的病情似乎更重了。如果原詩 是抑鬱第二期，這首詩後詩應該算末期；當然，「這非醫學定義上 的抑鬱」。 詩裡的主角，詩人，繼續生活在城市裡，對他來說，「城有三 種空間，白天，黑夜與遍地雨巷的迷宮」，而在這樣的空間裡，抑 鬱的時刻也出現在三個時刻，「擁擠的拱門與蒼白的櫥窗間往來的 茫然／蟄伏在偏鄙的破落房間內沉默面對滿城燈火」。可以想見城 市的擁擠、水泥叢林、人與人之間的虛偽疏離，令他感到抑鬱。再 者是雨，他似乎是討厭雨，但又離不開城市的雨巷，如一隻貓，下 雨的時候街巷無人，方可恣意穿梭，不撐傘，寧可優雅地淋濕，在 高高的堡壘舔拭自己。「與貓一樣孤寂般，不打傘並以為這個城是 一座古舊的堡壘尋不著屬於自己的低漥地」，詩人住在城市的高樓 裡，孤獨一人，猶如守著一座棄城裡的鐘樓碉堡，高掛的月亮是唯 一的仰望。「雨」、「月亮」及「貓」在兩首詩裡重複出現，而這 首詩後詩裡出現的「拱門」、「堡壘」、「骸骨」、「幽靈」更給 人「歌德式」的暗黑鬼魅懸疑氛圍。
浪尖上 - 詩後詩專輯│
063
詩的中段提到：「處身於另一個空間時／是如此地感到語言的 無能為力讓所有的真相難以浮現，如深埋在河床裡的一堆骸骨不明 死因」。這裡指的「另一個空間」或許是書寫的空間，在原詩裡詩 人會在書寫中「添加不爲人知的腹語來作療愈」。在詩後詩裡，他 感到語言的無能為力，無法挖掘真相，「只能寫詩並結集，來尋覓 耶利米書中的幽暗之地」，這裡的幽暗之地指的或許如 T.S. 艾略 特《荒原》裡萬物凋零廢墟一般的城市，相對於耶利米書中的幽暗 之地，即是神的應許之地。末句「〝我漫游無依，我再也不來歸你 了！〞」亦應是出自耶利米書的典故，再也不來歸「你」，這裡的 你是指「神」。在這個幽暗之地裡，詩人自我放逐，沒有信仰，幽 靈一般，沒有歸屬。從另一個角度來看，耶利米書是記載先知耶利 米口述的講詞報導，經書亦是文字「語言」的產物，詩中提到他「感 到語言的無能為力讓所有的真相難以浮現，如深埋在河床裡的一堆 骸骨不明死因」，在詩的後段，除了感受詩中人物對於語言的無力 感，亦能感受他對信仰的疑惑與掙扎。同樣，這裡也呼應秀實所主 張的「婕詩派」，作為詩語言的一種形式。再也不來歸「你」這裡 的你，或許更指的是「主流」。詩人跨出主流之外，創造出新的書 寫方式，來對應他心中所欲表達的繁複世相。或許詩就是詩人唯一 的信仰，詩人就是那個具有絕對權力的神，創造自己詩中的現實與 非現實。 這首詩後詩對於原詩有更延伸的闡釋，仿佛原詩裡沒有說出來 的想法與主張，在詩後詩裡做了補充及確立。同時，也擴充了抑鬱 之詩原有的「體積」，營造更豐富的意象，超越原詩，創造出更多 可以深入探討的面向，為詩後詩這個詩寫形式做了一個完美的示 範。
064 │浪尖上 - 詩後詩專輯
〈詩後詩——抑鬱之書〉 ◎ 秀實 城有三種空間，白天，黑夜與遍地雨巷的迷宮
抑鬱也有三種，擁擠的拱門與蒼白的櫥窗間往來的茫然 蟄伏在偏鄙的破落房間內沉默面對滿城燈 與貓一樣孤寂般，不打傘並以為這個城
是一座古舊的堡壘尋不著屬於自己的低漥地
這非醫學定義上的抑鬱。處身於另一個空間時
是如此地感到語言的無能為力讓所有的真相難以 浮現，如深埋在河床裡的一堆骸骨不明死因
只能寫詩並結集，來尋覓耶利米書中的幽暗之地 安靜是最好的話語，像浮雲裡的月色最終成為 這個棄城最後的亮光。抑鬱的詩人消失於白天 存活在黑夜，如幽靈般飄浮在雨水的巷道間 〝我漫游無依，我再也不來歸你了！〞
〈抑鬱之書〉 ◎ 秀實 那是一種生命的沉默當我知悉了摺疊在書頁裏的文字 它們如夜間的水份子般緊緊挨著
極少長句長行，常斷落為檐下的滴漏
如檐下有兩個人坐在竹椅上談論著北方城墻之高聳綿長 與乎南方海港之滿布機心而海水卻如此單純的藍
詩集取名為某某街道某某號，而非念奴嬌或踏莎行 我理解沉默非不言說而為言說後那一瞬的安靜 若詩節間的停頓有時是空洞無物的盒子有時
是對荒誕色彩的無言以對。此時我會問詢于自己 抑鬱了嗎？如一頭在柔軟沙發上的獸
也總是在闌珊的月影下安靜不語。抑鬱是傳染病 以詩為媒。我常在個人的書寫中 添加不為人知的腹語來作療愈
浪尖上 - 詩後詩專輯│
065
五、星砂熠熠／月報 0 0 4 -期 7 精選詩作 066 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈 想 你 的 時候我會開花〉
◎ 無花
藏在花苞裡，等你 像春天 重瓣或半重瓣地經過 等你，掛在枝椏上 稀稀落落的風 重疊或不重疊地吹開 葉緣長出時間的鋸齒 凋落的不多 等你，結果或不願結果 那些亂了的時節 想你的時候就開花 更想你的時候就枯謝
〈倔強〉
◎ 無花
假裝是一片葉子 讓賞楓人 有了飄落的方向 當那一刻 像失溫的火 也會想徹底燃燒 每棵樹凝望天空的眼睛
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
067
〈沏心〉
◎ 無花
趺坐壺底 仰望千萬滴山雨澆濕的陶紋 等火焰掉在時光的水面 美人睡在茶色中，從東方醒來 我繞過同一圈出口 飲入日常的溫痕
〈靈異體質 〉
◎ 無花
白鴿飛入黑洞 飛出魔術師口袋之前 在第 87 號行星下了顆蛋 小王子的掌心上 所以你不斷提醒我 每天修剪鏡子裡的眉角 掉下來的眼淚 適合澆花 適合滅火 適合讓自己的宇宙 淹一次大水
前，乘坐唯一的白鴿逃離 當白鴿飛出 魔術師的手 藏在口袋裡的魔術棒會明白 牠早先孵化的蛋 再變不回 一根鳥羽 註：轉化自漫漁詩歌〈造物者〉
068 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈造物者〉
◎ 漫漁
等了很久 終於孵出一枚行星 把時間推進黑洞 從另一端抽出 再來一遍 DNA 重新認識蛋白質，會不會找到 救贖的方程式 他 沒有回答 翻過魔術師的帽子 剛才那隻白鴿 一直 沒有回來
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
069
刻蕾 ◎
越過時間的河界 就醉了
你的桃花依舊 頓時淚水在我寒冷的眼中含苞 而你沒有看見 微笑紛飛
〈明天的雪預言了昨日桃花的酒窩〉 多年前就用你的笑 釀好了酒 為了重逢時 即使歲月漸涼、 瓶中不剩一滴春天 我們全身的血脈也能夠 雷聲陣陣，赤身回到那 泥土潮濕的芬芳祭典 其實，沒有不適合想念的季節。 而我在此岸 我在明天的大雪中回首
070 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈愛人犄角〉 刻蕾 ◎
終於還是與你 雄鹿的犄角 牴觸。一路向南 腥臊的流星墜落為鹽 從側頸、胸膛直到森林深處 像月甜滿就腐壞 喉嚨底部油著銀河 你的威脅在耳後 舔舐，幾乎彈斷 拉緊的心弦。繁盛 夜宴，金燭檯、銀叉與簾幕 蒙蔽整個人間。 你是林子的主人。 我、你還是決定吃了我嗎？
我的額首我的尊嚴被你制伏在 羔羊曾行經的 地面，而你以大天使的姿態高踞 後方，溫柔地要我看 玫瑰迷宮 甬道一如大腦迂迴 籬上散布皇后碩大的 粉霧色塔狀裙，一個又一個 甜而帶刺的禁閉室 月落時分，你只是在我額上 輕輕一吻，在廢紙上潦草 寫下地址，過於平庸 像一首爛詩的結尾： 在你第一次心碎那裏、在遠方 無語的林緣。
071
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
〈 沒 有 狐 狸 的 城市〉
◎ 刻蕾
城市沒有狐狸 狐狸帶著城市的詩漂流 沒有狐狸的城市 什麼也沒有說。 持續運作，接待溫馴的白雲 板著臉通勤的大群陰天 以及有時候太快樂的 一整片猛爆性晴空 而舊書店裏，只有梅花鹿嫻靜的步伐 蔓生著書香 山中茶屋，只有藍鵲激辯於 鐵觀音慈悲的紅鏽 玻璃劍塔鶴立在多元動物五彩參差的樓房之中 植物園裏獨貓還在與紅樓少年廝磨 車站一個人吞飲著龍蛇糾結的私釀 河堤只有追逐的狗 追逐絨裘似的落日遠去 等待的巷口 除了一盞路燈、飛蛾秘密的集會 如何證明九歲哲學家和他馴養的狐狸之存有？ 夜晚 用字澆鑄那安靜的傷口 冷卻到最黑的時候，月亮 才睜開了像 狐狸柳葉的目光 在無夢的城市中 複印不在場的多話的偷笑的輪廓 072 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈躲貓貓〉
◎ 卓敬檸
「不在場的你，在另一端長成 葉脈的微笑。」 旋開水龍頭，森森水痕 棲居青苔更裡側 黑夜最是敞亮，有一個詞 嬉遊於句讀之外 信步前行，觸鬚延展之境 五感深眠而打開 一、二、三 台階層層相連，騰空的一格 屋簷俯仰時空的註腳 噓 深淵盡頭，貓眼初生 一扇窗凝視命定的孿生子 影子裂開，追逐者 枝枒以叢林的輪廓 降下萬花筒裡雪花片片放光
〈一條連衣裙〉
◎ 芷溪
晾在窗檯後的紅色格子裙 向風借力， 幻想 膨脹是一種隨心的尺寸 過完這個悶熱的午後 它將帶著被穿過的那些日子 以小時候為名，塞進箱子 以不招惹風雨的姿態 摺疊成回憶 蝴蝶結上的奶漬 成為閨閣窩心的秘密 它從嬰兒的淺笑上滾落 就偷偷沉浸在 輕柔的催眠小調裡
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
073
〈貓〉
〈以為是神 〉
妳守著月色 我守著妳 一夜鼾，吵不醒兩座湖泊的夢 鼻尖輕觸 太陽便悠悠醒來
我把時間捲進大大小小齒輪 押出一格一格的雨聲
我開始在土司塗鴉 一隻，貓 妳做完瑜珈 閉上眼輕輕睡著
直到播下的秧苗長高 才看見春雷也只有一閃青春
我用咖啡棒 小心攪拌昨夜的雨 妳豎起了耳 是否聽見游進湖泊的 一條魚
〈薩克斯風 〉
◎ 張元任
◎ 張元任
打板的更夫以木刻布穀鳥取代 用月光推動鐘擺
◎ 張元任
把文字掛在風中 十指輕按 便吹出了記憶 走調的音 一顆半顆漂浮夜空 妳說，它們是古城風景 所以走走 所以停停
074 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
那一夜 月，清清朗朗 所有音符掀起一道金色巨浪 湧向八月 湧向初吻妳時 唇邊顫抖的聲音
〈 在 魚缸裡〉
◎ 語凡
我的世界是一個魚缸 水份有限，自由不足 在別人的眼裡乖巧 在自己的夢裡 幻想遠方海洋的狂放 在這小小的城市裡 早出晚歸，老是撞牆 在看似透明的邊界 遇見穿不透的玻璃 看外面沒有水的世界 懷疑自己跨過去 就是死亡
我裹足不前 在自己小小的城 慢慢地老 外面的世界 如一包乾燥劑 偉大但冷漠 我的世界永遠潮濕 為小小的生命感動 隔著玻璃 對我們相互表示過的愛 晝夜冥想 也許你不記得了 我在自己的世界裡 來回攪動 把生活變成漩渦狀態 我是一尾執著的魚 有一天進化成人 我的世界還是 一個魚缸
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
075
〈詩意之始〉
◎ 語凡
把火，畫在我髪上 是蠟燭或者燈塔，都好 我用來抗拒黑暗與惡夢 把眼睛，畫在我的夜空 整個夜晚 它們在熱鬧地聊天 熱鬧地背誦 一首又一首 你寫給我的詩作 你踏過的夏天，我在踏著 你穿過的秋季，我也感受 那些品嚐，那些愛與不愛 我們都固執 並且，頑皮地寫在日程表 我們用它來認識彼此 並與明天打聲招呼
你看過的書 我不一定都看過 但我相信我們有同樣的笑 同樣把它擁抱 在上面種上詩意的溫柔 你打翻的句子 像空氣和歌 我開窗就收到也聽見 我拿走一些，放走一些 我故意 讓它們和你一樣 戀愛著自由
076 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈本月〉
◎ 語凡
讀幾本未完待續的書 寫幾篇不知所云的詩 遇見昨天的時候 忘了打聲招呼 記事本上填滿未完的目的 鞋子和衣服不搭 頭髮依然 離群獨立，倔強生長 答應自己的事出逃未歸 生日以網購完成快樂 以為可行的舊念 轉身就失去方向 五十年了 每日一個島來回折騰 多少幻想都擠壓 如無良廠家 生產的罐頭日誌 早上上班晚上加班 深夜的劇本加班 借問 遠方的你有沒有感染 鏡頭裡我的笑 暗藏的 感冒傷風
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
077
〈蒸餾一缸李白〉
〈一路向南〉
喝下一畝田的踉蹌 星星後退兩步 一件汗衫披掛在月牙處 貓頭鷹咕咕偵測黑夜的風速
也許柳的腰骨彎曲是命運的賞賜 總是不忘迎唱春風 落羽松那樣的季節枯黃燦亮 我的四季靈魂也很堅強
稻苗慢慢睜開眼睛 劃分的黃道面斜過一份水田 搖盪著雲 雲中參差縷縷香煙
受傷的指頭經常流出一些記憶 細數漂浪的煙雲 踏著輕聲落葉，窸窣輾過 邊境未燃的楓紅 窗，破舊擎望遠方 回憶漸漸離去
◎ 游鍫 良
年華青翠幾個月 金黃的波浪落入糧包 脫去黃褐外衣 白白胖胖的架疊一座又一座的新高山 甕底鋪墊的米持續發酵 半個月遷往鍋中蒸餾 滴滴香醇 冬至容易搬移太陽的光 柔軟的令人陶醉 我們喝下一畝田的汗水 週期重新計算
078 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
◎ 游鍫 良
坐在門檻的那隻貓 巡視昨夜遺落的星星 屋簷隨著冷風蜷縮 凝結泛白又打顫的菅芒 雲，一路向南揮手 春天笑出聲 聲音從新芽竄出 竄出一枚又一枚的靈魂 柳身輕摟難忘新曲 在指縫間躍動 流水清幽
〈新詩的自由〉 游鍫良 ◎
那一天脫掉袈裟不再當和尚 他說這跟寫詩沒關聯 於是筆脫掉詩經的樣本 他說遺落沿襲的美感 然後筆看著李杜一眼不說一語 假借一切虛實延展空間對換 他說現代人需有現代寫法 那一天開始筆不再寫詩 穿起袈裟走在虛無的實體世界 迷濛的腳印中 石子擠出一兩紅色詩句 沿著詩經的路走去 那一天他不再說甚麼 只有李杜的眼神靜默地看著
詩經感謝了和尚的腳 石子感謝了紅色的血液 現代詩感謝了袈裟 袈裟感謝了虛實的紅塵 紅塵有急行軍啪啪走過相關的詩句 卻沒在意那是一場空間的延展
燠熱的七月 沒有一首詩能待在家裡 有的索性潛水 有的大膽去彈跳 我的詩只到大門口就被一場雷雨禁錮 和尚在笑 袈裟在笑 大樓管理員笑得最大聲
079
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
〈淡水河〉
◎ 游鍫良
木板搖晃一條淡水河 有魚潛泳 有波慢流 有水筆仔吊掛風景 黝黑的木條漸次成為淡水河的風景 白雲飄唱如鱗節奏分明 藍天低聞靜默 有幾個人佇立在淡水河邊 望著即將掉落的夜晚 就一杯紅酒 木板與波紋就會觸動淡水河的感情線
080 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
皺皺的冊嘛無講話 陪伴我行過保甲路的芭樂欉已經開花 我將時間輕輕仔記起來 用你可愛的面容 佇斑芝樹的傘頭落紅的彼時陣 咱的筋骨攏抽懸阿
游鍫良 ◎
保甲路總有一寡無相仝的色彩 雨來的時連恰查某嘛規身軀澹糊糊 一點一滴隨著坎坷的心境面腔哀怨 大肚蚪仔佇溪溝邊歇喘 驚去乎大水割開 雙手攬著水草
【台文詩】〈青澀的土芭樂〉
變形的保甲路彎彎斡斡 黃土黏佇跤頭 冊包四界攏是目屎 天公惦惦無講話
頂年我閣行來這个保甲路 伊親像袂大漢的茶古 予鐵筋大樓關佇小小的空間內 看起來氣脈暗沉 尤其是彼欉土芭樂 連形影攏無去阿
081
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
〈水〉
◎ 銀子
你走近來 坐在我的桌子上的 一個杯子裡面或者外面 我怎麼看不明白 你不說一個字 也不問我一個字 好像我也沒有什麼名字 可以讓你記住我 你看著我 把我塞進你，把你塞進我 你用誰的手搖晃了一下 喝了我一口 我感到我是空虛的 像一個杯子 裝滿空氣 而你是滿足的，也像個杯子 掏空了空氣 你和我 都是一個喝了飢渴的人 留下一片沙漠 覆蓋在身體上
082 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈大自然〉
◎ 銀子
父親穿著的 白色的衣裳坐在樹下 像一棵坐著自己的 影子的樹 父親的晒黑的臉 在樹影子裡 像一盞黑色的燈火 脫下光芒的燈罩 用影子看我 父親，一個晒黑的 太陽的男性 常常讓母性蓋過光芒的 一座煤礦山 我想到我的父親 坐在芒果樹下 提著影子身體上的 結實的果實 一盞黑色燈火
〈冬天〉
◎ 銀子
你坐在我身邊 我還是想你 像石頭用好久以前的泥土 想著身邊的花朵 你站了起來 用的時間像青草 隨手攔下一片含苞的風 這風戴上你的頭頂 落成了花朵 你看了看 你看的方向 斜度正好向著太陽 你又坐了下來 我又想了你一次 用好久以前的泥土
〈雪〉
◎ 銀子
雪使我感到溫暖 空殼的林子 我感到我是肉體 是美麗的飛鳥身體上 一塊鮮紅色的舌頭 這舌頭，曾經那麼叫著我 難以忘懷的活著 難以割捨的十二月 帶走我身體上 最燙的一塊飛鳥的火 那火燃燒過 這一片林子的綠 十二月的乳房 美麗的山坡
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
083
〈小巷幽深〉
◎ 許哲偉
那人消失後 記憶，趕走雜草 加牆住進 兩側越加狹窄 成了單走的小巷子 無風探看，安靜的 可以找尋掉下的脈搏 終點一定有 走到底是什麼時候 你的心，也曾 讓腳印錯落 最終像路過的雲 被雨摘棄荒原
〈 夢 的 岬角〉
◎ 許哲偉
聽海與潮聲相愛 最尖銳岬角岔開十指 飛來掌紋棲身 積累多時的鹽柱眼眶內取出 做為燈塔—— 無光，無以焚燃 寫完的詩情感豐沛成海 堅信，遠方花船會來 千群飛鳥盤旋暗礁 影子晦澀昨天文字的地方 沉船的桅杆淺露 那是我，昔日年輕脊骨 夜枕上夢都在 以木魚單調的酣聲游入 海馬迴，深處還有一輪夕陽 等待黎明我的眼眸
084 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈 留 在 台北 的 光 〉
◎ 許哲偉
淡水河客船來回載客 黑髮像旅行的腳蹤吶喊晨曦 陽明山上的那朵雲 偷偷溜進了半開流霧的窗 折角青春書頁打盹著 西門街頭已忘記 我們。那個有口難言的時代 撲身向前的火影讓拒馬心跳加速 洶湧水波中不曾俯首飛蛾 星光牽手探索城市迷宮 夢幻找到妳的眸裡 看見秋風成熟的燈光 正像比翼飛鳥一盞盞飛起 未向人說起的晦澀故事 台北已把我搬家打包 回到童床，大自然綺美的家鄉 用夢的光影勺起 一條逆流老河的漣漪
〈桃夭〉
◎ 栩玖
算命的說 「小心啊！ 他 19 歲那年犯上桃花」 母親絮絮叨叨 此後，床壁掛上桃木劍 我常對著那劍發呆 這桃花的容顏 是紅是粉或是白 那夜，入夢得一帖 我背劍趕往桃林赴會 手一揮，斷了那人一袖 一粒桃兒落地 劍一落，桃切成了一半 此時，我們雙眼 咬下 一半的 另一半
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
085
〈養生〉
◎ 徐紹維
開始有蘭蘿寄居 在我的肝腎皮膚心腦 如是扭曲成長 彼世之花朵 陰暗如是 於是我忍心閱讀 滿落的知識或肥料 吸收如何養生 以孕育死亡 我自養為朽木 以蒼白皺摺培育 硫磺的花藥 磷光的柱頭 等候冥漠之蛾飛來 長喙最終一吻 死之種子 燦爛誕生
086 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈致好友劉美雲 龍眼樹下 挑菜的婆婆和小姑 早已被光陰遠召他方
龍眼樹下的回憶〉 ──
歲月捲軸青春 畫筆無縫接軌往昔 那段煎辛的日子，如今 回想都已成為美麗泡沫 包圍著自己繭居的天堂 竹籠厝， 炊煙依舊 夕照偏西的角度 和母愛賜與的光輝 永遠不會位移 偏離，我筆下 那條記憶中來回的小徑
謝美智 ◎
087
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
【 雙 語 詩 】 〈 空間之痂〉
◎ 葳妮
牆上，夕照關注水漬 漫漶的痕跡寂寞落了款 等明月升起，印證 天曾淚流 The Scars in the Space On the wall, the setting sun's fixing his eyes on water stains. Those dampened traces are sealed by loneliness,
Ready for the full moon to rise and come to witness The tears from Heaven.
【 雙 語 詩 】 〈 早春〉 每一個字都是我的收藏 種下和你的約定 像犁一畝田 默念立春的願望，活著
◎ 葳妮
Early Spring Each word is from my collections. With it, I'm growing a promise of mine ── to you, Like plowing a small acre of farm, Silently murmuring a wish early in spring ── alive
088 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈 致 櫓 夫 ：你寄來的意象解壓縮了 〉
◎ 葳妮
1 〈路邊休息的雲不只是詩〉
3 〈樹說〉
不知誰捻亮行走的燈 就放任它亮著 跟著時間情緒起伏 連同正午，把天空拉得淡藍 藉口是：會亮的都不想崎嶇 這條路有樣學樣，打得筆直 轉角橫豎都幾何，光說 不練的是我 他從不艷羨別人的功力
斜切過來的影子倒了 跌落在對面山牆 潛入磚的骨髓，無法 挪開
而你，怎會知道我捧讀著雲 好久
4 〈總結：明信片〉
2 〈屋頂說〉 傾斜是我沈思的模樣 不能容納許多 淤積的，但求一塊塊堆疊曝曬 我底下的心事，冬暖夏涼 平均起來就溫暖了 雲偶爾說兩句，留下影子 但風太潔癖，擦得乾乾淨淨
我聽得見葉子默念著你 但你以為是風到處撩撥 他們以為是我弄的傷疤 讀不懂你拓印的亮
你把歲月摺疊給我 壓縮的檔案全在留白裡 你也許不知道你藏的藍 我側翻了，倒出的 都是海 聽聽啊，那是擺脫憂傷的 一種方式 你的白卻是我清朗透明的黑鍵 漣漪無法斗量
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
089
〈耳語是打擊對手的春藥〉
妳的海中有島嶼陷落 藍色自此包場整個雨季 話語權不放晴 上帝也只能回收 週休二日，看妳 自由意志的齜牙咧嘴
葳妮 ◎
墨水漸變深藍 想煽動更多森林之火 然而流浪的氣旋作不了主 漂白汗水，鹹得淚穿心事 我不得不信，乾癢的歲月鹽值過高 雲病了會嚇成雨，取悅更多的水 好忘了自己，最後 選擇僅剩的節日淡定 島下陷後可浮潛的經濟海域 傳說 我的島嶼內陸有海 從眼裡游出詐騙的魚 說天堂的邊界 不必言語
090 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈吸管的故事〉
◎ 王俐媛
「如果我容納了你 誰來容納我？」 吞吐，始終源自於科技 一張張有罪的紅唇 吸金 課本教了供需理論 書店財經刊物滿架 學校讓人近視，而 我二 D 的眼躺平在塑膠間 看不了三維的世界 貝殼裡螺旋正大聲疾呼 陳情書卻在藝品店待售 寄居蟹拖著瓶蓋匍匐 將沙灘整肅成人性掩埋場 淨灘，風行為一種潮流 把腦袋打開，胃囊剖半 人與動物最大的不同 人是水──動物是垃圾 「如果我容納了你 誰來容納我？」 很久很久以後當你蒙塵 罹難的毒素早被我血液吸收
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
091
〈孤獨〉
◎ 王紅林
想為自己點一盞燈 讓心底的黑亮得空曠 光源逃離了我 夜啊 我渡不了時間的河 請給我一朵花的香氣 給我山谷裡的回音 我的瞳孔將洩出瀑布 在絕處開出華麗 煥發出深深淺淺的呼吸 在轉彎又轉彎的小路 鋪滿五月的油桐花 把歌聲漿洗得發亮 等薄薄的孤寂變成蝶 我靜在渺渺裡
092 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈出租大叔〉 忍星 ◎
我的孤獨看好你 穩重成熟的品相 從時間出租店租借你 陪我逛街聊天喝咖啡 你不喊苦叫累 只是呵欠連連的手 遮住不能秘密的吐露 老人斑一直上下遊走，臉上溝渠 不停與細紋拉扯 我的寂寞不時在肚裡咕嚕咕嚕 你貼心為我敲打小腹 奏出今晚美妙的 空曠共鳴
你拉開座椅讓我 填滿空虛然後 再坐到對面 與你深情凝視 坐不住的 孤獨 燭光搖曳彷彿 為接下來 並肩離開的沈默 遙遙，招魂 我們回到租屋處續攤 時間出租店緊急連環 我抓住你離去 的背影，一陣風颳來 帳單上抖動天文數字 誰叫我的寂寞 是無底洞的黑呢
?
Call
093
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
〈 向 歲 月 倒 戈 的肉身〉
◎ 邱逸華
銀鞭從不羞澀在黑髮間耀眼 嚴峻的法令終於反撲 為青春刑上深深紋路 酸澀的瞳仁拒絕午夜場電影 向永恆列陣的意象漸次鬆弛 頹圮，從房門到心門 愧對愛情，尤其是 每一根撫弄欲望的食指 如果生命只能向一處投誠 不得不倒戈 背叛那些緊實的幻想
〈老伴〉
◎ 歐陽學謙
我把顆顆牙齒植種在雙手 鏤空了棕色的毛髮上 似乎尚依附著你的氣息 我本能地用還帶著烤肉 香味的口水，舔一舔 讓早已遠去的人影又再次進入 碧綠的瞳孔：每天待你 回來之際，就是要沾溼自己全身 讓那重疊的身影作最準時的比對 比對你每一晚下班後的老去 和我那在你懷內 怎也開始變得模糊的尾巴
094 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈斑蘭蛋糕〉
◎ 歐陽學謙
淺綠的俄羅斯輪盤 轉動著她從檳城帶來的 所有 那舊地老去的創傷 那一無所知的憧憬 披上雪紡的層層外衣 她藏起了娘惹淡淡的嬌柔 獨自帶同一大一小 進入完全陌生的語境 就這樣地 年輪以奶油鋪墊 苦果被母子三人的同行 揉成層層甘甜 連舌頭也適應捋順了 捲出一流利的澳式英語 剛從烤箱端出的 斑蘭瑞士卷 迎來一口口開始忘卻的鄉愁 又一年過去了，剛好又一裂口 被暫時的平靜 給悄然補上了
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
095
〈生米熟了〉 慢鵝 ◎
我們的母親住在水田 每年懷孕 三次 父親用汗水與雙手挲產 培育我們成金黃色波浪 割禮之後 怕太陽曬 全裸得白白淨淨 我想保留一葉金黃 大家反而說，我很健康 最好響應全民徵兵 水裡去，火上熬
生米熟了，不是說那檔子事 只要有鍋鏟愛閒話 連炒飯都有人問，父親是誰 其實兵種經常聯合作戰 五穀 紅豆 地瓜 藜麥 交叉支援，考驗人類 掌握含水量的智商 我們用香氣獎賞 柔軟每一口飢餓 深入五臟廟拜祭 餵養人類的生命 他們感恩，見面 都說 駕崩沒 註 [ ] 挲產：摸田 駕崩沒：吃飯沒
096 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
【短詩三首】 〈懂〉
落蒂 ◎
我知道那些閃光的名字 如同他們閃光的白髮 挺過各種艱難 看過多少 紛亂如麻世事 他們用刹那 展示永恆 〈我願〉 我願是流浪者之歌中 那位僧侶 從幕啓就一直 站著 直站到 幕落
〈微風的話〉
微風響著一段 呢喃 它在倒下的神木四周響著 彷彿是對著我來吧 轟隆隆的雷聲啊 讓小樹長大 微風響著一陣 不清不楚 不知所云逐漸微弱的呢喃
097
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
〈 遠 方 —— 給 靜 帆的詩系列〉
◎ 落蒂
都無比甘甜 任何苦澀的苦酒 渾身的滄桑 飲下眼前一杯狼狽 我們一起 對飲 倒滿杯吧 在月下 對著那夢樣的月光 遠方不斷招手的椰子樹 海上升起的明月 如海鳥 在腦中起伏 翻騰 穿過波濤汹湧的瀚海 走過亂世的狂風 在荒山野嶺獨行
注視前方 那是愛的神奇力量 你堅毅的臉 定定的向前 雷聲狂吼 飛沙走石風起雲湧 是一方指涉一種洗禮 妳說要靜定握緊方向盤 排除一切雜念 骨頭磨損在 顛簸的石子路上 在我們企盼到達 無止盡的遠方 後記：本詩初稿寫於 1981 年日記中 ,
人生仍在某些困境裡，兩人攜手渡過。 2018 年 10 月 22 日小女兒雅馨生日修 改部份字句，調整段落，保留當年心
境。小女兒就是那年今天出生，已三十 多年前了，回首前塵，不勝欷吁。是為 記。
098 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
【 雙 語 詩 】〈里斯本〉
◎ 羅拔
在阿爾法馬我願意 永永遠遠迷失 彷若一縷鬼魂尋獲鑰匙 回到過去，現在 不重要了 在太加斯河前，我坐看無盡細浪 如同不曾屬於我的時間 我卻隸屬於名為生活的狀態 我得離開這城市 卻仍把靈魂遺落在 奧比多斯的一家名信片小商店 離里斯本不遠
"Lisbon" by Rob Chen In Alfama I wish
I could get lost forever
like a ghost finds a key
to the past. So the present does not matter.
I sat by Tagus, seeing endless thin waves like the time never belongs to me.
Yet I belong to a status named life. I must get out of the city. Yet my soul is still left
in a mini post shop in Obidos not far from Lisbon.
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
099
〈建基路〉
◎ 林錦 成
慢慢走，看花慢慢開 如一襲日式洋裝 花花草草 一一繡在街的兩片裙上 長街沒有很長心情很長 一支原子筆可以寫多少字 「竹田」診所中 字跡潦草的診療單 把你疊入泛黃皺褶的夾層 打針驚恐的面容 無人的鄰居 仍留在屏風鏡子裡面 嚇然！和年輕漂亮過的母親合影 一甲子風塵擦拭，入夜 屋的山牆立面雕花不凋 疑似飛螢掛一盞燈籠 遠山濃抹盛夏迷濛 點閱小鎮旅社「巴洛克式」的輪廓 聽慣午後雷陣雨 小孫女的兩條辮子甩著風鈴響 師傅藤編長繭的典故 靠背的藤椅背後無人
水缸上微波打盹 一朵睡蓮舉掌無人聞問 舊門牌號碼，無燈色看板 一個固執樣式 守著學生放學躲雨的騎樓 聽雨唸歌唱詞 長街沒有很長意境很長 推著輪椅媽媽，慢慢走 看花慢慢開
100 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈觀畫〉
◎ 莉倢
我用心跳揭開序幕 以貓眼的瞳孔攝入 冷光猝然吞噬 滂沱的寧靜 堆砌成牆 光影拍下的細節 烙印在大地的點 線 面 日光在畫上攀登 孵出微微温度 夕陽灌醉了街道 路過的飛鳥 溶入暮色 那披著季節記憶的指紋 凍僵枯樹的脈動 已是不可收拾的開落 遠處 蟄伏畫裡的山脈 不問風雨 潛藏的水流 不問歲月 定睛 光點接駁一觸即發的眼神 忽然 你的悲傷跌進 我的眼眶裡
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
101
〈鳥與飛魚〉
◎ 李明璋
海平面上一公尺的氣息，總是 稀薄、甜美而苦澀的 ... 用滑翔來愛你 或許是你永遠不被驚動的 唯一我能努力的姿態 月色是海的鱗光 星子掩護下 我放心將自己交付給 短暫的翱翔 一次魚躍能有多遠 你的氣息就有多近
曾親見潛艇同海艦交鋒 曾目睹航母與機群糾纏 也夢過： 洋流孤釣的老者，垂憐 沉沒遊輪埋藏的秘密愛情 偶爾，晝夜風狂 定睛的眼神會氣餒 然滿載歸返的船家燈火 總是能欣慰我疲憊的胸鰭 飛倦的那一天 請讓我知道 讓我帶你共探 全然陌生卻嶄新的海域 讓我向你訴說 為了追尋異族的晴空 我曾提前燃盡了 自己的故事 那稀薄、甜美而苦澀的 ...
102 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈紅薔薇〉
〈桃花〉
插一枝薔薇於書桌 凌亂的書籍頃成翠綠的山丘 桌角未乾的茶水靜成湖泊 倒映著過去 抬頭看了看薔薇 第一次擁舞的紅裙
你是一尊偶像 雖非信徒 然而在你面前 隨俗驚嘆不枉追尋的自由
◎ 姜農
你住在河的對岸 說遠不遠說近不近 花瓣落下的距離 穿上寶藍色風衣 徐行中山北路聽高跟鞋的輕快 希冀一夜的漫長啣住造化的或然 此岸彼岸 你的冷阻止了我
◎ 姜農
你是一柄薄如蟬翼的刀 鋒利地足以剖開靈魂 取出創傷 讓我掙脫桎梏 你的死亡如青茶的苦澀 回甘復活我的味蕾 我忘掉一切 卻想起遺忘的路
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
103
〈八風三則〉
〈光之三則 〉
1.〈稱〉
1.〈清晨〉
當夜，被扶持成龍。 往後，擁抱枯萎的鱗片。
把夜嚇成 逃亡的殘兵
歲月前，頻繁映照 盤旋的碎花
睫毛閉合，戰俘被穿刺在 幽暗的陰影
2.〈衰〉
2.〈正午〉
所有花朵，用力 盛開 完好的溫室裡
韻腳燃燒 結構碰出硝煙
◎ 黃木擇
下午，用力 死去。 3.〈毀〉
◎ 黃木擇
深吸一口文字 意象著火 3.〈傍晚〉
覺察 野草的惡意
幾具輾扁的老頭 換得巨狼掌印？ 神話下，信徒慢慢數著日子
警衛瞪著花朵 削尖了眼睛
織夢的燭火 掛在祭祀台
104 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈詩者〉
〈北京城的昨非今是〉
倚靠小溪 取一杓時間品嚐 寂靜的顏色 開滿山坡
我的心是瓊華島上冰清的白塔 朝夕淌下嘩嘩的一潭淚 舀起，想 焐熱每一根微血管 卻寂寞 每一個犄角旮旯 斑駁 每一支胳肢窩
◎ 黃木擇
鳥聲點燃 聒噪的意象 文字惶恐 藏匿叢林 思路捲入火堆 心房留下 五歲的眼睛
◎ 胡同
這城市貓著一齣京戲 沙塵似的凝成街坊內老神話 撢的灰，撲得四合院斐短 流長，京華出一片煙雲 隨處篷髮的松柏，濃而重 覆蓋在胡同每一枚歷史腳紋 偶遇幾世紀鐵獅子 牠順順爪子，虛構了所有眼睛 二十一世紀第一場初雪 才剛消停 衙門口的門神，毛躁地心都涼了 為了解讀春天 大肆放一把火掃除沙塵的腐 為了粉刷一張新面孔 殺死一座城
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
105
〈 走 詩 聖 馬 可 廣場〉
◎ 胡同
清曉 海霧扁平成散光的毛玻璃 小廣場巍峨柱頭頂翼獅一聲吼 太陽挺直光芒，從海底 翻過安康聖母脊背 一個筋斗直射入聖殿心膛 瑰麗立面上那馬蹄噠噠 宣告，諾大廣場 如花的一日又綻開了 善眺望，拉長了鐘樓的頷頸 輕盈地唱一首划船歌 臨岸下錨處，坐一東方歸來傳奇 馬可波羅攤開一卷見聞錄 讓威尼斯人突變為銳眸禿鷹 Florian 蓄養不老的浪潮 像彩繪玻璃塗鴉著魔幻元素 廣場性格如一煙鴿子不羈 共和國的星起星殞 比不過咖啡香，懾人心魄那般 拿破崙也黯銷魂，即使 黃昏舀起晚潮傾盆洗滌十丈紅塵 月光輕搖貢多拉，撕碎運河 打撈這加德里亞海最浪漫一枚泡沫 黑打光的假面派對，奢華高調
106 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈 走 進 日 月潭〉
◎ 胡同
日月潭的一天啟於 青龍山一聲鐘 泳渡潭水後 遁入對岸碼頭的朝霧裡 任誰也說不清 這島嶼天光下最澄澈湖泊 如何被發掘 只好寄托白鹿說一個傳奇 牠站上拉魯島，呶呶嘴 「伊達邵的祖靈自層層大山那頭 一路追循白色閃電而來」 彷彿多皺摺的綠檯布上 一枚青花瓷碗 不論釉色涵碧的春光 水漓漓透亮的豔夏 月白與花火齊綻的秋暝 菅芒花迷離的冬歲 啊！群山關不住水沙連的美
千萬人凝目的日月潭 聚浮游的自由陰離子於一身 山頭有慈恩塔 杵成一支釋壓的美容針 湖畔有自然步道 消耗人生多餘卡洛里 千頃碧波中有性靈相交的露珠 * 潭底有總統魚款擺曲腰 遊船數著浪淘回歸水社 便靜得寂寞了起來 與夕陽淡定地泡上貓囒山紅茶 一齊閱讀著黃昏 林間貓頭鷹拍動更深的喉音 * 註：意指「拉魯島」。
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
107
〈失憶〉
〈末日〉
落日瞇起眼光 看不見 海的出口
狂躁的風像利刃 割斷了 惴惴的魂魄
明月側著耳蝸 聽不到 夜空的遼闊
暴雨劈開了哀愁 同時轉身 對著生靈蝕骨刨心
過往的回憶 沒有蒸發 因為她躲在雨裡
大地簌簌著顫音 對位賦格 成冬日的絕響
星星也不會 在雪中溶化 因為雪淋不濕她
濃霧染為憂傷的顏色 緩緩聚攏子夜 幻化流動的雪原
就讓擾攘的人間 喧囂吧 我決定開啟靜音 沉眠
且剝開時間的果莢 讓陰影蠶食微光 死亡前的寧謐仍然黯黑
◎ 胡淑娟
108 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
◎ 胡淑娟
〈致旅人〉
◎ 公 爵 Charl es L i u
時間走廊才穿過她的眼 便預知了旅人的流浪… 左手高調關注右手 忐忑 賦歸於平穩的動態美學 妳細讀季風的心跳 在靜謐中摸索杯子裡，我的 海洋
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
109
〈 菅 芒 花 2 0 1 8 練習曲〉
◎ 公 爵 Charl e s Liu
一、 當日子給了你毫不矯飾的顏色 你正與蕭瑟和落葉擦肩而過 二、 所有主流的感光元件，都曾迷失在 不入流的、低端的頻譜色系中 三、 在你沈潛闇黑惡地吃土之前 我必須將詠歎的目光，轉換成 高明度與高彩度的詩歌 四、 小心，別被看不到的色彩割傷 每一片狹長的子句，都已 亮出你準備近身肉搏的利刃
五、 謙卑的下腰不代表你認輸低頭 而是練習核心肌耐力 接住那襲來的水珠，借力地 回擲天際 六、 我試圖臨摹你韌性的翅翼 試圖，按奈著我跳痛了的文字 於是、這整座山 都在卯足全力向上起飛時 忘了自己的 顏色
110 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
成孝華 ◎
空氣懸著霧的髮根 光芒透過灰塵飄浮曖昧 彩色光束凝成動態劇情
〈愛情電影〉
窺伺，黑暗中的影子 潮汐般的陰影猶如記憶 起伏無聲唇語
膠卷裡 影子在桌椅堆疊的路上飄忽 躲閃獵人標靶
成孝華 ◎
長期困守的靜默攀爬如變色龍 牆有不同灰色，綠葉有光影不同層次的變化 靜守，有不一樣心情的滲透
〈基因〉
一隻枝梗上的爬蟲 也許給了我們基因 生命密林中得以抓緊浮木 轉變安全的顏色
道旁的哭聲起伏不定 子彈與衛生紙 喜歡與死亡 偽裝的笑很容易中槍 愛情如本事短暫 一度走失的靈魂 在門口等我
111
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
【詩三首】
◎ 成孝 華
〈天空懸掛星的漫延〉 一切天色。曉暗 都是言語的利器 發聲，宇宙運行 啞然，於太陽熄火以後 凝結成一粒粒星子的喧嘩 〈衰敗〉 樓就這樣死了 來哭墳的，還是那跳樓影子 月亮只左弦一半 右邊的樓，冷冷清清封住了 一只蟾蜍對之鼓腹，吐出哀慟欲恆的白沫 〈被光陰消遣著〉 無聊時，點火取暖 火柴分岔成青煙 擦去的聲音像揉搓洗衣裳 流逝的泡沫將與焦黑的火柴棒 永遠在一起
112 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈讀 妳〉
◎ 陳俐安
裙，短短就好 美的焦點全交給長腿。 髮，短短的就好 頸項間的纖細最是迷人。 哭泣，也要短短的 留下澄明的眼神給眺望。 偏偏，飛機掠過天空 總要留下長長破折號，給雲 去閱讀旅行的意義。
〈那片晚霞〉
◎ 陳靚
將意識浸成一壺高粱 再撈起僅存的清醒 櫻也似的輪廓毋須風乾 讓它長醇杯底 夜來時 隨機抽樣我們喃喃的情話 再蘸上濃稠月光，你的名字就會 在失火的頰窩裡 任性地 落款
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
113
〈黃昏的鴿子〉
◎ 蒼僕
鴿子循著哨聲升起 習慣將黃昏一圈又一圈框著 吹哨聲的男子兩眼盯視 由不得恣意飛出方向 這似乎已是生活的框架 過了四十歲後 那哨聲也響在家庭老小吆喝中 連喝水間都催促著 放鬆吧！ 幾隻鷺鷥緩緩地 飛過田野 眼睛忽然拍動了 另一種無法成全的嚮往
114 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
〈焚書〉
◎ 百花盛開
悲傷的肢體 你是情緒的受害者 人與人相處連風吹拂 都帶著刃 誰是掠食者 社會異化而變態 每一雙眼睛隱藏鰭血姿態 關於善良像火爐餘燼 助燃 世界在流血 眼神逐漸枯澀 讓軟弱替代勇敢 控訴社會 書從身體脫落 在脫落 我彷彿看見天堂的拉撒路 地獄的財主復活
基督的愛在孩童的生命落實 被日曆擦拭 被時間清洗 公義的嘴唇，死亡的憐憫 以行善裝飾 真實 註： 寫給台中跳樓的國三生 以及充滿無力感的大人
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
115
【 台 文 詩 】 〈 北港暝〉
◎ 陳金順
冷風透底 老街燈火光澄澄 (tênn) 媽祖廟香煙陣陣 飄向四十冬前 記持斷站的童年 阿媽牽阮幼茈 (tsínn) 的手 行過拍殕 (phú) 光的街市 燒烙的清糜 治枵眩車了後的面底皮 目一 nih 人生半世紀 三百歲壽的朝天宮 敢有綴我老倒勼 (kiu) 註：1. 記持──記憶。 2. 幼茈──幼小。 3. 拍殕光──天將黎明。 4. 枵──餓。 5. 勼──縮水。
116 │星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作
【台文詩】〈彼个疼－聽范宗沛「那年夏天的浪聲」〉
◎ 郭文玄
喜樂， 總是緊緊就過 哀悲， 一世人牢咧心肝底 是啥時陣的空喙 是啥物款的悲 講袂出的，彼个疼 覕佇隨人的記持 看，看海人的背影 看風，吹過無人的海邊 彼个疼， 像大提琴的暗流 無張無持，捲來
過往， 一幕一幕閃爍 哀悲，藏佗位 無聲，無說 彼个疼， 敢會 無聲，無說 無聲，無說 綴海湧 ~ 退去 註：1. 緊緊──快速 2. 牢 (tiau5) 咧──附著 3. 空喙 (tshui3) ──傷口 4. 覕佇──躲藏於 5. 隨人──個人 6. 記持──記憶 7. 無張無持──不經意 8. 佗位──何處 9. 綴 (tue3) ──跟隨
星砂熠熠 - 月報 004~7 期精選詩作│
117
六、珍珠貝／名家邀稿 118 │珍珠貝 - 名家邀稿
楊風
楊風（1943- ），台灣台中清水人，原名楊惠南，同性
戀詩人和小說家。曾任台灣大學哲學系教授，擔任禪宗 哲學、印度哲學史等課程。出版過台灣同性戀佛教徒 教團以及佛教經典的研究論文，也出版過深層生態學
（deep ecology）的相關研究論文和介紹性書籍。退
休後，以筆名楊風，出版過多本現代詩集以及同性戀小 說集。
〈杏花〉
． 楊 風 ．
＊疏疏晴雨弄斜陽，憑欄久，牆外杏花香 ──宋•曹組《小重山》 欄外斜風斜雨 你卻挽起綠袖子 翻過圍牆 來看我 你紅唇微開 對我訴說 去年冬天 雪花飄落的故事 而我將相思折疊 藏在櫃裡 對你說：卿卿 我愛你
珍珠貝 - 名家邀稿│
119
〈紅塵不悔〉
＊寧可永劫受沉淪，不從諸聖求解脫 ──唐•石頭希遷禪師 持長劍 上高嶺 翦白雲作披風 狂飲西風三百抔
． 楊 風 ．
為你散盡青春 而青春掛在額上 皺紋風乾 深深 看浪花沖天 憶你銀鈴般的笑聲 紅葉已落盡 嶺巔雲蒸霧騰 愛你從不悔 戀你從不悔 寧可永劫受沉淪 願作紅塵一朵 惡之花
120 │珍珠貝 - 名家邀稿
〈讀春〉 讀妳帶著雨滴的臉龐 彷彿一帖懷素狂草 立春日 櫻紅落在綠茵上 妳繡著碎花子的髮巾 紫靛靛 飄起 在雨中 ． 楊 風 ．
傘下細語囌囌 怎奈 那滴落 早開杜鵑的 綿綿春雨 讀妳眉下 那雙半閉微張的眼瞳 春雷嗚咽咽 於是 響在遙遠的天邊 （2015 年 3 月 4 日） ＊懷素（725 － 785），唐代書法家。以放縱的草書──「狂草」出名。
珍珠貝 - 名家邀稿│
121
〈水仙〉
載滿一船青春夢 回來看你 我不是個思鄉的遊子 怎的 卻思念起故鄉小河畔 你那倒映河中的水仙容顏？
． 楊 風 ．
拂過菅芒花梢的寒風 帶著北國雪味 拍打船帆 張滿風力的船舫 就要離去 於是 我下船走上岸去 雲天淡淡 尋找那棵盛開著的 水仙
122 │珍珠貝 - 名家邀稿
〈花之魂〉
撫弄你的身體 一如 撫弄一把叮叮魯特琴 立冬日 你裸露的靈魂 遊蕩霜降的草原 靜靜 等待第一場雪 總是忘不了 那傳自 琴聲漉漉處的 歌聲 那冬的第一場雪 竟開出一朵 皚皚白雪中的 花之魂
陳 克華
． 陳 克 華 ．
陳克華，1961 年生於臺灣花蓮。臺北醫學院醫學系畢
業，美國哈佛醫學院博士後研究員。現任榮總眼科角膜 科主任；陽明大學、輔仁大學，臺北醫學大學眼科兼任 副教授。曾獲中國時報新詩獎、聯合報文學獎詩獎、全 國學生文學獎、金鼎獎最佳歌詞獎、中國時報青年百傑 獎、陽光詩獎、中國新詩學會「年度傑出詩人獎」、文 薈獎，台灣年度詩人獎等獎項。文字出版有詩集，小說 集，散文集等超過四十餘冊，有聲出版則有「凝視（陳 克華詩歌吟唱專輯）」和「日出」（巨禮文化），近年 更從事視覺藝術創作，舉辦多次展覽並獲獎。有英文
（我與我的同義辭）、日文（無明之涙），德文（此刻 沒有嬰兒誕生）詩集出版。
珍珠貝 - 名家邀稿│
123
〈我曾經直視靈魂〉
——
我曾經直視靈魂 我們都曾經 能夠 直視靈魂 那時我們還沒完成 —— 然後，我們便以為 每個人一直都能夠 清楚看到每個靈魂的模樣
直到今天我們才明白 這是世上最大的誤解 我們只擁有表相。表相。表相。 （我們是在哪一刻失去這能力的？） 我們看著人心像風中相互映照的氣泡 陽光下曝曬過度的身體 同 時 ， 破 滅 —— ． 陳 克 華 ．
在瀕臨破滅的瞬間 我們不免同時憶起自己的靈魂 是何時消逝的？如何消逝的？
（我們是在哪一刻失去這能力的？）
從此我們以為肉體就是靈魂 靈魂就是肉體 而每一個靈魂
， 11
3
都和肉體一樣匆促而短暫 ， 2018
124 │珍珠貝 - 名家邀稿
〈這一關〉 我們和一群過不了關的人類 一起困在地球。有一關我們 跨不過去於是我們被留下來 我們以為我們繼續前行其實並不 我們並不知道 我們為什麼會和這一群人聚在一起 鎮日汲汲營營，相互推擠 彼此踐踏 我們以為這純然是偶然巧合 其實並不 ——
——
． 陳 克 華 ．
我們搶著搶第一，我們偷跑，架拐子 又要贏又要對 搶著在終點線上接受喝采 但終點上有什麼 —— 我們並不知道 我們以為我們最終得到獎賞其實並不
我們是一群沒過關的人 我們沒過關 但我們以為我們可以從現在重新開始 擁有全新的命運和試鍊 禮物和道途 其實我們並不 ——
我們以為今天是嶄新的一天 我們立志活出最好的自己 就在最好的時刻，最好的地點 最好的起跑線 最好的清晨和微風 溫柔的陽光斜照著正前方 ——
24 27
然後，我們同樣發現 橫擺眼前的
， 1 ， 3
這一關。 ， 2019 ， 2019
125
珍珠貝 - 名家邀稿│
〈旅途中誕生的事物〉
有些是踏上旅途才開始的。有些 之前已經存在 依舊吸附在 匆忙而輕忽的旅人身上—— 有人在顛簸不已的車上看書 書頁正好被風翻至 風塵僕僕的那一頁
． 陳 克 華 ．
有人只是眼神渙散地望著窗外 路不斷從他面前展開 又不斷被他的雙腳吸納 有人在星空下 召喚他所有平行宇宙中的自己 至下一個路口集合 他們秘密交換昨日相逢的的記憶 有人從地上拾起一枝掉落的羽毛 有人從口袋跌出一張 攔腰撕斷的車票。 2018，10，29
126 │珍珠貝 - 名家邀稿
田運良
田運良，佛光大學中國文學碩士、淡江大學中國文學博士。曾任《聯 合文學》編輯、企劃經理、總經理；《印刻文學生活誌》總經理；外
． 田 運 良 ．
交部《臺灣光華雜誌》總編輯。現任佛光大學中國文學與應用學系助 理教授、吳沙文化研究中心研究員、世界華文文學研究中心研究員。 曾獲：臺北文學獎、臺南文學獎、府城文學獎、南瀛文學獎、教育部 文藝創作獎、全國優秀青年詩人獎、玉山文學獎、大武山文學獎、佛 光山佛光文學獎、乾坤詩獎、陸軍文藝金獅獎、國軍文藝金像獎、青 溪文藝金環獎、創世紀詩雜誌四十週年詩創作獎、第五十五屆中國文 藝獎章——詩歌評論類等獎項。 著有：詩集《個人城市》、《為印
象王國而寫的筆記》、《單人都市》、《我書》、《我詩鈞鑒》；散
文書《有關愛情的種種美麗》、《值得山盟海誓》、《潛意識插頁》、 《我，他、妳。——死生回首懺情帖》；書評集《密獵者人語》；口
袋書《愛情經過》、《與情書》；學術論著《軍旅書寫、詩人和時代： 台灣軍旅詩 及其時空寓意隱喻》；編有《佛光飲曦詩匯》。
珍珠貝 - 名家邀稿│
127
〈獨讀市景之日常〉 之一：植豐饒的綠夢
才在長滿知識的書上，踮著腳 遠望著字句行間內茂密的綠意 他問：是草地嗎？ 再更遠一點的歷史之盎然 可是在南國之南所鋪展的離離蔚蔚嗎？
． 田 運 良 ．
（草地之於他的清末民初—— 豐饒、自然生成、蓊鬱、可植夢、未刈過的曠野 或是文字可四季耕耘的畦田園圃） 他不願踐踏雨後溼透的草地。 犁墾過的那曠野，沒有更高的奧義 綠夢上將佈置成候鳥過境的棲留區 一如筆墨鋪展的籍冊和詩路 所以刻意繞道，別踩 像避過一灘激濺的戰事 草地忘卻了他遲遲不想越侵的足跡…… 雨前，或者孤獨南遷後的幾個季節 綠意褪盡的筆下、泛黃斑駁的稿紙上 書都已被昨日全都翻破了 到底還有沒有一片擰乾了淚的草地，等著他徜徉？
128 │珍珠貝 - 名家邀稿
之二：信仰整座汪洋 自黑水溝峽海游來 她如魚搖鰭擺尾，逗著險濤狂瀾 巡洋護守濟溺救難 慈悲漲潮滿滿，護佑港灣內帆影的波紋粼粼
． 田 運 良 ．
翻過的浪以很輕柔的潮聲，澎拜著討海人 漁鱗閃著聖光輝碧 綴聯在礁岩與水草、進香和遶境間 聽海的梵音，信仰整座汪洋 每每直到汐退，她還不捨殿前允筊的鎮瀾許諾 經歷險惡水域裡最華麗的探險後 近海濕地上群鳥正忙 都波平浪止了，都人安心定了 縱有感恩，許是從香案上漂來獻祭的數朵水花
珍珠貝 - 名家邀稿│
129
之三：幡然無國界疆域 日甚烈，他蹲伏矮山上大楓樹蔭下避暑時 風就已經颼颼起義了 讀著夏艷，翰墨裡落葉飛散 並且隨意刪改了一些燠熱和悶 他篤篤跟從，站著與歷史一同孤獨 迎面闖來的歲時，猶有鳥語花香以及濃重的痛 遠方斜坡上嬉戲的箏們 臉龐上則印著革命的指紋 ． 田 運 良 ．
幾片風也掃巡過總督府、馬場町和公會堂 偶爾飄累了，停在一九四五那年落腳歇息 和雲一起，享受同等海拔的憂鬱 輕輕柔柔作一場風和日麗的午寐。此間 城裡有夢吹拂，想必是無國界疆域的幡然
發表於《聯合報》聯合副刊•民國 107 年 10 月 14 日 後記：〈獨讀市景之日常〉之我看我寫
重拾詩筆，幾經徬徨猶豫而未敢倉皇落筆。踱步閒走……，偶然推開窗，闖進 眼裡的是一座草野、一片汪海、一陣風拂，日常無非就是如此。
是以致詩如今日《聯合報》副刊所讀見。此詩，寫予雲起嵐昇的山居歲月。
130 │珍珠貝 - 名家邀稿
孟樊
孟樊，本名陳俊榮。國立台灣大學法學博士。曾獲中國文
． 孟 樊 ．
藝獎章。現為國立台北教育大學語文與創作學系教授。曾 長期於傳播界任職，擔任報社副刊編輯、主筆，雜誌社主 編與出版社總編輯，並於國內外各大報刊開設專欄長達十 數年。後於中國文化大學、輔仁大學、東吳大學、南華大 學等校兼課，曾任佛光大學文學系暨台北教育大學語文與 創作學系系主任、香港浸會大學中文系訪問教授。出版有 《我的音樂盒》、《旅遊寫真》、《戲擬詩》、《當代台 灣新詩理論》、《台灣後現代詩的理論與實際》、《文學 史如何可能──台灣新文學史論》、《台灣中生代詩人
論》……，包括詩集、散文集、文化評論、文學評論、學 術論著與翻譯著作，凡三十餘冊。詩作收入兩岸各類詩選 集，並入選九歌版《評論 20 家》、《評論 30 家》。
珍珠貝 - 名家邀稿│
131
〈月下聽琴〉
． 孟 樊 ．
中秋過後的一輪明月高掛夜空，徐徐涼風頻叩半掩的紗窗，帶 來絲絲浮動的蕭瑟意。漸漸地，這蕭瑟的意蘊似乎滲有微微的音 響，傾耳聆聽，竟是一陣琴聲。 想來他無意聽聞，但這古琴的韻律彷彿在撩撥他的情緒，讓他 的心律自動應合著聲音的節拍，或疾或徐，忽高忽低。再仔細品味， 可以發覺這陣陣的琴聲其實是受過傷的，甚至是流過血的，令人惋 惜。而這時，他還可以清楚地瞥見琴聲泛著深藍色的光芒，從夜風 的輕拂中流洩出來…… 索性推門外出的他，循著琴音踱步，往暫歇的旅棧後頭的小山 上尋去。薄弱的藍光像一隻粗細合度的玉手指引著那蜿蜒的路徑， 他竟然嗅得到琴音散發桂花的體香，恍惚中眼簾浮現多年前那位離 散的少女倩影。 琴聲緩緩消失後，他來到了一座涼亭。四下無人，亭中央徒留 兩個座椅。居中的木桌上擺著一本詩冊，只見上面的紙頁正翻到 「松風寒」，似乎那三字還隱隱有著殘響……終而他再也壓抑不住， 淚流滿面。
132 │珍珠貝 - 名家邀稿
寒 川 ( 呂紀葆 )
． 寒 川
寒川 ( 呂紀葆 )，1950 年出生於金門，五歲南來，先後畢業於
新加坡華僑中學與南洋大學中文系。前人民協會出版主任，現
呂 ( 紀 葆
任錫山文藝中心名譽主席、新加坡武吉知馬海南聯誼會文學顧 問、呂氏公會出版顧問、新加坡華中校友會編務顧問、新加坡 浯江公會名譽理事、印尼華文作家協會海外顧問、印尼中華藝
． )
術書畫協會海外顧問、台灣金門縣政文化顧問、中國安徽省馬 鞍山市歸國華僑聯合會海外顧問、印尼囯際日報《東盟文藝》
副刊統籌、印華日報《東盟園地》副刊主編、印尼《印華詩刊》 與《印華文友》顧問。已出版《樹的氣候》、《銀河系列》、《金 門系列》、《雲樹山水間》、《文學回原鄉》等著作 20 種。另 主編《華實串串》、《新加坡金門籍寫作人作品選》和《錫山
腳下》等 10 余種。創作之餘，多次受邀參加在中國、台灣、美 國、澳門及亞細安等地舉行的文學會議；也擔任多項海內外文
藝創作比賽評審。2004 年榮獲印華作協頒授“印華文學功勳卓 著獎”（10.9.2018）
珍珠貝 - 名家邀稿│
133
〈閩南三重唱〉 台南 此番北上，首站台南 重訪無非文化情緣 還看閩南風情如何延伸 府城如何張揚 當年鄭成功的威武 戰績的輝煌 ． 寒 川 呂 ( 紀 葆 ． )
三百多年的赤嵌樓 早已忘卻主人的模樣 二樓，遠眺四望 想像當年圍城的慘烈 如果荷蘭軍不棄城 赤嵌樓不也是砲彈下的廢墟 與熱蘭遮城命運相同 一片斷牆殘垣 無人再說起 所以，走進延平郡王祠 不能不香火敬拜開台聖王 腳下的這塊土地 這座島 沒有了鄭成功 就僅僅是福爾摩沙 不是台灣
134 │珍珠貝 - 名家邀稿
黃昏，路過安平港 那一首熟悉的“安平追想曲” 猛地在耳際 幽怨地又再響起 金門 那年中秋 父親走後一個月 榜林村口匆匆留下我的身影 小時候住過的古厝 而今荒廢成雜物所 或許首次回鄉 庭院裏的小花和雜草 也都羞澀地在陽光下 看我 此後回鄉成了一種等待 愛吃蚵仔面線 也喜歡後浦的那一家廣東粥 配搭著兩卷油條 然後再在擺賣地攤的小街走著 這麽閑適的上午
終究不能不飲高粱 58 度的金門陳高總叫我醺然欲醉 酒量淺暫且不說 風獅爺是最好的見證人 雕堡、坑道、戰史館、紀念碑 ...... 說不定沙灘上還殘留地雷 告訴你這兒曾是戰場
註：“山含瑞氣”、“無我”乃 南普陀寺廟裏書法名家的題詞。 （發表於《早報－文藝城》， 2014 年 11 月 21 日）
珍珠貝 - 名家邀稿│
135
． )
我從湖裏山砲台 那年，人民幣一枚讓我看到金門 透過望遠鏡 我還看到石壁上寫著： “三民主義，統一中國”
吃飽了走到隔鄰南普陀寺 山含瑞氣 無我
呂 ( 紀 葆
廈門
從此喜歡鼓浪嶼的琴聲 喜歡看著中山路熙來攘往的人潮 喜歡夜宿廈大 尋找校園的寸寸書香 一夜好眠。晨早在餐廳 一碗白粥 幾碟清菜
． 寒 川
總是不忍回憶那段烽火的年代 畢竟年少時遠離家鄉 當年逃過的歲月 再也拿不出什麽可償還 只能讓泛紅的臉 羞慚地沈睡
那年，一九九三年 開元路的老店主 告訴我這個南洋回來的孩子 當年許許多多的落番客 就是從廈門港口 走向茫茫的未來
靈歌
靈歌，吹鼓吹詩論壇副站長，野薑花詩社副社長，創世紀、 台灣詩學、乾坤詩社同仁。獲 2017 吳濁流文學獎新詩正
獎、洪建全兒童文學獎。作品連續選入《2017/2016/2015 台灣詩選》。著有《破碎的完整》、《靈歌截句》、《千
雅歌》（三人合集）、《漂流的透明書》、《夢在飛翔》、 《雪色森林》、《靈歌短詩選》（中英對照）等詩集。
〈從一而終〉
． 靈 歌 ．
一生都在墜落 展演求偶之舞 一張紙 著魔於虛空的字
一串島礁 幾筆潦草於海的緞面 有些墨漬 拓過，更大的島嶼 東北季風，冷冷爬梳 一生殘破的說詞 沿著鐵軌而行的人 等待遠方椎心的震動 而穿行 密密織就的雨陣 傘面是身份的認同 輕軌於積水的路線
136 │珍珠貝 - 名家邀稿
一個平靜的日子 懷孕另一個躁動的月份 時間開始分娩，不完整的人 潮汐與月亮相約 乾了又濕的 心情沙灘，會有斷槳 遙指汪洋過盡的另一艘沈船 單腳跳過的房子 自年幼的地面長高 一雙眼推開的窗 千千萬萬 卻只投注於你的方向
傅詩予
傅詩予，曾獲僑聯總會華文著述詩歌首獎、夢花文學新 詩優選、菊島文學新詩佳作、愛詩網佳作、飲冰室茶集 詩首獎。已出版詩集《尋找記憶》、《與你散步落花林
中》、《藏花閣》、《詩雕節慶》及散文《雪都鱗爪》。
〈咖咖不絕句〉
A 咖寫詩，蹲十足的馬步
E 咖寫詩，拿著耙子耙文字
A 咖化繁為簡，洒出的文字充滿音樂
E 咖依依東望，巴望讀者垂憐
A 咖穿牆意象，來無影去無蹤
E 咖寫詩，耙來耙去不如當豬八戒 E 咖在等待中白白地過了一生
B 咖寫詩，寫出頭大症與啤酒肚
F 咖寫詩，拄著枴杖的稻草人
B 咖寫詩，老打著叛逆的旗幟
F 本 E 咖，一不小心失去了地盤
B 咖寫詩，勒緊褲帶欲逼傑作出 B 咖咖反反反，後後後，就是要當番王
F 咖寫詩，在西風蕭蕭的阡陌中牧羊 F 咖被放逐到荒城脊土裡升著破旗
C 咖寫詩，不知為何哈著一張嘴
G 咖寫詩，老喜歡在 G 點上做文章
C 咖寫詩，故意留著出口
G 咖寫詩，在往 C 咖路上多此一舉
C 咖寫詩，他的圓規總是漏風
C 咖莫非是織錦缺陷，故意不圓
． 傅 詩 予 ．
A 咖寫詩，塊塊石頭疊出了金字塔
G 咖寫詩，總喜歡下半身思考
G 咖這一舉呵，把 C 咖的隱喻給丟盡了
D 咖寫詩，大腹便便過了預產期
H 咖寫詩，意外發現一截梯子可通天
D 咖寫詩，躺下來仰天長問
H 咖在梯子倒來倒去的想像裡翻滾
D 咖寫詩，呻吟不已還是生不出 D 咖在自我的結界裡白了少年頭
H 咖寫詩，有了梯子沒牆靠
H 咖一不小心將兩根平行木磕碰成了 A 咖
珍珠貝 - 名家邀稿│
137
浮塵子
許勝奇，筆名浮塵子，1964 年 3 月 23 日生。創作始於
80 年代，作品都以自然觀察為素材的自然書寫，同時亦 於報紙副刊發表短篇小說，之後投身於社區工作，同一 時間也致力於自然田野調查及記錄至今仍然持續不斷。
現代詩的創作始於 2011 年 6 月份；並且於 2012 年 3 月 與一群喜愛現代詩的朋友共組『野薑花詩社』定期出版 ＜野薑花詩集刊季刊＞。現為『野薑花詩社』社長。
〈曾經〉 ． 浮 塵 子 ．
時間瘦成窄窄的門縫 美好的事總像輕煙 詩在裡面嘆息 門外遍植野薑花 讓飛出的詩句總有馨香 夢，黎明前瑰麗的雲彩 你如何理解荒野的足跡？ （那是夢的歸途） 如你不懂，我向你訴說 訴說孤寂的搗衣女子 在水之湄 因野薑花的冷香 突然哭泣了起來
138 │珍珠貝 - 名家邀稿
演譯荒野的慈悲與殘酷 輕柔月光磨練彎刀銳利 靜默品嚐自己的冷酷 曾如即將出征的戰士 寒夜別離良人 突然對著冷空瘋狂射箭 以空洞之眼仰望星空 追逐風雲 追逐一隻狂嘯的鷹 赤身裸體般走進荒野 廣漠的 心，在獸的國度 2019/7/10 23:30
卡夫
卡夫，原名杜文賢，1960 年生於新加坡。1985 年畢業 於新加坡國立大學，獲文學士。1986 年獲新加坡國立 大學中文系榮譽學士。畢業後擔任教職至今。
1978 年開始文學創作，寫小說、散文、詩及評論等。 著有散文集、中篇小说與詩集多種。
現為台灣野薑花詩社、乾坤诗社、台灣詩學、台客詩社 與掌門詩學社同仁。擔任野薑花雅集、臉書詩論壇與吹 鼓吹詩論壇中短分行詩版主。
〈我們的週末〉
註：烏節路 Orchard Road 是
黑眼睛穿越藍眼睛 黃臉孔 白臉孔 還有花枝招展的臉孔 緊貼義安城交通燈前阿北的雪糕車 輪流享受夏天獨有的清涼 我們繼續舞動 ION Orchard 翻轉 LV 與 PRADA
糕車的阿北已經成為一個景點，
新加坡最大的一個旅遊商圈，酒 店林立，世界上幾乎所有名牌店 都進駐。這個地方遊客多，年輕 人多，每到週末都有很多街頭活 動，有點像西門町。那個推著雪 一直都有遊客圍著他。
週末到此一遊是觀察這個島國的 一個窗口。
最後，我們坐在 PARAGON Coffee Bean 數著雨腳從一個奔跑的肩膀跳到另一個奔跑的肩膀 看著一座座被雨絲切割的大樓 如何倒在開始亮起的車燈裡 珍珠貝 - 名家邀稿│
139
． 卡 夫 ．
週末下午 我們不用工作 在鞋底裝上最流行的音樂 一步三搖 烏節林蔭大道上
迦納三味
迦納三味，1966 年生於屏東，長居高雄。高應大機械系 畢，現從事建築結構相關。新詩為其主要創作志向，作 品散見於報紙副刊、創世紀、笠、野薑花詩刊及有荷文
學等。2019 年 2 月出版詩集《夢見旋轉木馬的可能》。
〈潮的孤島〉
． 迦 納 三 味 ．
喧鬧的市集，子宮顯得特別擁 擠。尋常是語無倫次的曲折，而 抖動的唇逐漸成雙。在融解的秘 徑中，互相擁吻，祈禱、告解 並交換軀體弧形的上限。詩篇 在風中隱身，有些愛如同嗎啡， 從唾液冒了出來。手裡纏著一 條紅線，一端是命運，另一端 是未來。 退潮的海岸線，迷宮一般的存 在；可以矇眼逐獵、占卜、做 喜歡做的事，以及尋找出路。 每個靈感都曾經是一個枷鎖， 在無止盡的催眠中漸漸老去。 日落後，繩結早已剝落，僅存 一種聯繫，卻走不回來。
140 │珍珠貝 - 名家邀稿
〈偷光賊〉
小時候，想像猶如附著一道光， 朦朧且不易著色的透明。澄淨的 雙眼宛如藤蔓，攀附在窗沿底， 痴痴地看著泥土築成的高塔， 好容易就能穿越。 長大後，記憶自動成長為一道 圍牆，陌生的堤防，最擔心漲 潮時你是否還在？ 等我老時，海馬迴成了吞噬的黑 洞，用過去與現在，貪婪的餵 養，直到在你眼中孤單地反白。 也許再過幾年，你該抽空翻翻， 我書房右邊最後一格抽屜，也 許還留著，當時小心翼翼為你 偷來的光。
謝雙發
謝雙發，目前是新加坡永久居民。馬來亞大學心理輔導 系畢業。1989 年任職中學教師。2001 離開教職，到新
加坡從事心理輔導工作。曾任職私人醫院社工，家庭服 務中心輔導員，樂齡中心及輔導中心主任。目前擔任療 養院主管。1984 年開始寫作，創作多以詩為主。1988 年獲得馬來西亞大專文學獎詩歌組佳作獎，1990 年入
圍第一屆星洲日報花蹤文學獎。詩作一般發表於馬來西 亞，新加坡，印尼，菲律賓，台灣及中國報章或刊物。 1989 年出版個人詩集「江山改」。
． 謝 雙 發 ．
〈能者〉
掩上雙耳，就聽不見鈴聲 閉目沈思，心中隱隱有物 七手八腳，最終還是一人
體內的混亂，來自外界的無序 拋一把碳，焚燒光與暗 人與獸在火焰中交融 思考，尋不著空間歇息 極度疲怠，影子橫躺腦海 紅著雙眼，挑逗，攻擊 假意或真心，放棄和堅持 來自八方四面，散落滿地 僅存詞語，挑撥神經線 情慾如熔岩，肆意外洩 把力量集合於掌心 智者愚者，一目瞭然
珍珠貝 - 名家邀稿│
141
〈山水畫〉
． 謝 雙 發 ．
抓小撮羊毛，捆成一支筆 滴幾滴水，淡化時運的黑暗 滲透宣紙的悲涼 凸顯習性的軟弱 讓金光斜射，撥亮天色 石塊在暗淡墨色中浮出水面 周身麟角，一臉濕氣 水潺潺流過，去向遙遠 路途茫茫，踩著羊腸古道 猶豫在黃塵中盤旋 蹄聲踏踏，小心翼翼西去 潦倒的古松流連山坡 醉成臥佛，酒葫蘆懸掛腰間 隨風擺動，落下的筆鋒 該是橫擺的曲線 或一個粗獷的圓
142 │珍珠貝 - 名家邀稿
〈旅行〉
車後那紅色的小燈 , 排成婉延蛇狀 我的心就撲通 , 撲通地狂跳 綠色的棕櫚，暗了天色 窗內的氣沈悶了 窗外的景憂慮了 我只能緩緩，向前蠕動 像蝸牛，留一行長長的 眼淚，但不會回頭 頸椎因年紀揮霍而僵硬 腰也為躍動少而酸溜溜 只有耐心等待 雲的從容，麻雀的喜悅 陰天的悲涼 都放入我單薄的行囊 風來嘲弄，我 摸索，哆嗦，冷顫，冷戰 把夢打開，收藏 你的記憶，用時光機 送給過去，烘乾，儲藏 我的未來，把心彎成滿弦的弓 瞄向，你的生活 牽掛，懸在紅心 我背起行囊 就隨雲風去 旅行
綠蒂
綠 蒂，本名王吉隆，一九四二年生，臺灣雲林人。現任中國 ． 綠 蒂 ．
文藝協會理事長及中華民國新詩學會理事長、秋水詩刊發行 人、『文學人』雜誌社長。曾任中國『野風文藝』主編。曾 獲中山文藝獎、世界詩人大會頒贈「桂冠詩人」獎。
著有詩集：《藍星》、《綠色的塑像》、《風與城》、《雲
上之梯》、《泊岸》、《坐看風起時》、《沈澱的潮聲》、《As I Sat and Watched the Wind Rise》、《風的捕手》、《孤 寂的星 空》、《春天記事》、《夏日山城》、《存在美麗的
瞬間》、《綠蒂詩選》、《秋光雲影》、《冬雪冰清》、《四 季風華》、《北港溪的黃昏》等。
珍珠貝 - 名家邀稿│
143
〈沉默與遺忘〉 你的沉默 像高山滾落的雷響 給詩的曠野 延綿不絕的回聲
字的告白 是欠缺神見証的誓言 瞬間就被歲月滄桑成 遙遠的神話
． 綠 蒂 ．
可逃離紅塵 可遠避風雪 卻無法逃離自己隱性的高牆 我必須遺忘 遺忘那年青稚的微笑 不再後製往事去為難你 也必須被遺忘 一個對你擦肩而過的陌生 一隻從不發光或閃亮的螢 像街道的白樺樹 只為風景而列隊 聳直地繁茂與枯萎 在葉的縫隙間重組已破碎的夕陽
144 │珍珠貝 - 名家邀稿
〈月光沙漠〉
月光為沙漠褪去嚴厲的酷熱 風揚輕塵 美麗得如煙如歌 為大漠的身軀紋上層次分明的圖騰 鍾愛沙漠夜旅 因沒有網路或電子訊息的叩訪 只有星光傳遞的私語 可期待前方月光溫柔 後方商旅的駝鈴響脆 ． 綠 蒂 ．
甘泉與綠洲只是預言 彎刀的傳奇 金字塔的神秘 還有因情怯而無法遞送的小詩 都被遍灑的月光掩埋 在沙漠深層熾熱的心裡
珍珠貝 - 名家邀稿│
145
七、魚宙觀／讀詩筆記與詩評論 146 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
葳妮
葳妮，生於古都台南。從事教職，喜歡寫詩作陶，雲端寫字卻用陶 土接地氣。自命隱青，與四口貓生閑居青山。
◆
〈每天都回到現場〉嚴忠政 灰燼又重新堆積 死亡不是最壞的念頭
你重覆朗讀 隔壁窗戶掉在這個房間 地上都是不潔的影子 一些碎玻璃和甜品 月亮也努力成為跡證
你把邊邊角角排放整齊 窗戶和窗戶就地疊高 外面的祝福 看似危險動作
這一切要像 死去的人又回到同樣位置 配合演出 就能再死一次
147
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
女 巫 讀 詩 的 斜 角 巷 ◆
女巫讀詩的斜角巷 —— 讀 嚴 忠 政 的 〈 每 天 都 回 到 現 場 〉
喜歡黑魔法。因為我也不是什麼善類。這首咱看了兩天，約莫得了 點意思： 1. 詩意不在點對點的意象連連看設計，而在整個場景的借代跟隱 喻。 2.〈每天都回到現場〉是薛西佛斯推石頭上山般的重複（卡繆小說 ／薛西佛斯的神話），一再回復的日常現實既是生命的現場也是死 亡的現場。看到一種顛覆死亡的概念跟情境。扮演死者重生那樣回 返現實，那些破碎跟不潔或危險的祝福，便有詩意的戲感。 女 巫 讀 詩 的 斜 角 巷 ◆
3. 灰燼重新堆積，而每天返回現場，也意味著每天重複燃燒，「再 生」創死也創生。
◆
4. 這詩最迷人的地方是窗戶的玩法。你與我是屋子，窗即眼睛，我 們都是鄰居。而環視你我的都是「此在」（being in presence）, 「隔壁的窗戶掉在這個房間」無疑是某個眼神進入自己，而碎的不 潔之影或甜蜜的東西，暗暗完成，只有月的皎潔可以讓它現形。倒 過來看，是暗地裡才能照見本我與他者的意圖。
5. 第三段是個重組。你把邊邊角角排放整齊／窗戶和窗戶就地疊 高。像收拾案發現場，重整秩序，窗窗就地疊高，調高互視的眼界， 裡裡外外的心機／思都清清楚楚。你可能是犯案者也可能是死者或 仔細蒐集跡證的探員。 6. 每天回到現場檢視昨日的灰燼，死過的再死一次，可以重複地 死，等於重複的生命現場，這是戲，你生我死，你死我生，生生不 息。今日，可以是昨日的後設，好不迷人呀！
148 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
江明樹
江明樹，1950 年生，高雄旗山人。作品跨越現代詩、散文、小說、 雜文、評論、報導文學、學術論文等。曾獲高雄市小說散文獎、 省新聞處優秀作品獎，並繼葉石濤、鍾鐵民之後榮獲鳳邑文學貢
目前寓居台南南化，準備撰寫 15 萬字長篇「顏秋雨傳」，31 本書 待出。
本來冰夕詩集《謬愛》，於 2015 年贈送，我評一千多字，有 天要續評，突然誤按而消失，這種烏龍事早已發生多次。因此，沒 有再評動力，經常搬家，詩集集中在兩三個紙箱裡，偶而，打開紙 箱，通通再跑出來，其他詩集沒怎樣，這本閱評過的咖咖色詩集似 乎在瞪著我，於是。再次閱讀，昔日印象躍出，如商禽說的「躍場」。
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
149
◆
琉璃光神秘，鵝毛筆江湖般若 —— 評 冰 夕 詩 集 《 謬 愛 》
琉 璃 光 神 秘 ， 鵝 毛 筆 江 湖 般 若 ◆
獻獎。著有：歪打樂、蕉城風雨、十八奇女、李旺輝傳等十多部。
〈滄海〉 最後只留一柄匕首 藏繫水蛇腰間
冷魅且機警 伏似母豹刺客身形 唰地！錯覺是和服 取走首級 時間最後也傷痕汨汨 合抱掌紋 匕首；散逸血罌粟氣息 濃郁再分不清男女或老少 遺留一窗窗 火葬場 飄滿了迦葉
◆
150 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
衣衫被大寒暑雨刮過 像雷擊 刺青嬰孩肌膚般迴路 拔不掉 文明野獸的載體晶片 動 作 是 3D 非常刻意 柔焦過 刻意壓低怒火肢體 包括夜行時 讀取唇語術
琉 璃 光 神 秘 ， 鵝 毛 筆 江 湖 般 若 ◆
如武俠文字決鬥的速度前進，倏忽之間對陣，匕首對匕首，也 不盡然如此。標題的幅度拉大，生死最長的距離，同時也是最短的， 身歷其境的死亡威脅，傳達故事與感情轉折，飛奔前往。是的，就 是往生的火葬場，一首詩的完整生命，架構佛教的旨意。
〈將軍令在雨中〉
親愛的我到過那些地方 熱情海的圍抱、魚輕啄 腳踝呵癢著笑
賞味花期遠遠墜落 後照鏡 光掠過整排濕透向晚的路肩
幻覺被雨刷 刮了又刮 若撫觸崩坍的狀景純粹是夢
那水窪的倒影 能否放行一枚晴空的郵戳
琉 璃 光 神 秘 ， 鵝 毛 筆 江 湖 般 若 ◆
將軍令是指令的，也是玩笑的感覺，事實是轎車行走濱海公 路，也許是靠海的快速道，一邊看海的魚兒，腳踩油門飛馳向落日 的黃昏，已然過境已然時間消逝，下雨嗎？雨刷片的忙碌，道路的 積水有倒影如夢境，卻也真實存在，「能否放行一枚晴空的郵戳」， 喻男女兩照之間的對應，郵戳通知的魚雁往返，情書趕赴一場約 會。以意象，以象徵。
◆
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
151
〈魑魅〉
在醫院撞見一孤單老人準備反手穿上外套 從老人身後看來非常吃力 於是有股衝動想上前幫老人穿上外套
女人腦海瞬息浮現父親杵著拐杖的背影 一把推開 彷抗議仍是當年強壯的父親
說 時 遲 ， 那 時 快 ... 扶住父親的手融成蛆 連帶女人的尖叫聲、臉、內臟 來不及抽身的雙腳 全 攤 落 潔 白 地 磚 上 ⋯⋯ 整團蛆
琉 璃 光 神 秘 ， 鵝 毛 筆 江 湖 般 若 ◆ ◆
死亡恐怖氛圍，以父親之死，黃土一堆，臭皮囊腐臭生蛆蟲， 殘酷的死亡現象，是蛆蟲繁殖再繁殖的溫床，「說時遲，那時 快 ... 扶住父親的手融成蛆／連帶女人的尖叫聲，臉，內臟／來不 及抽身的雙腳／全攤落潔白地磚上……整團蛆」，「魍魎」是指涉 父親的小三情婦嗎？疑團詩的一種策略。也許是誤讀。 關於詞句詩意，有古人隻字片語，暫以「今之古人」拼貼套用， 再以現代藝術手法揉合過渡，有時以矛盾語法，特別結尾的生活 化，整本詩集，有著愛情，猶豫，不安，哀愁，襲奪，滲透，情緒 等，隱晦不露的詩耐讀，也在結尾轉移到生活化。文字有如在試江 湖的水溫，風格論，藝術論，詩學的探索往往是挑戰，往往評詩是 解密的過程。
152 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
丁威仁在序說：冰夕的詩作，呈現了一種創造性的複合型詩風， 一方面有意識的拼貼，並置各種二律背反的語詞或意象，卻沒有夏 宇式的隨機與夢囈；另一方面詩裡的古典與現代感交錯，卻不會沈 溺在塑造中國風的傳統意境，反而具備高度的現代思維。 〈失樂園〉 琉 璃 光 神 秘 ， 鵝 毛 筆 江 湖 般 若 ◆
盤踞火車來途中的私語 霞光明明近在眼前 伸手即抓住星月魔法，卻開往深秋
時間的頸動脈 似隆起火山、地圖噴張 空襲子夜罹難的鼠竄聲 撐起蜂巢狀背影 是記憶麻痺的巨大漁網
廉價的勞役與禱詞 年復年
卑微的自尊遂成長 逐漸走失了嬰孩 無猜的笑
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
153
◆
彌爾頓《失樂園》描寫善與惡，愛與慾望，墮落與救贖的史詩。 「是記憶麻痹的巨大漁網」擴大解釋，濃縮在字句中也是一種影射， 如果情慾在歲月中糾纏著。「卑微的自尊遂成長／逐漸走失了嬰孩 ／無猜的笑」，解讀如私生子，如未婚懷孕生子，形容人無所逃遁 於天地之間。
〈破碎的心〉
他抱著灰骨哭，妳在天堂看原以為愛 後來才了解他抱著欲望 哭著不放 誰才身處地獄，大家搶著演出 琉 璃 光 神 秘 ， 鵝 毛 筆 江 湖 般 若 ◆
〈沸騰甕中〉
翻轉都是苦味弦色與鹹澀的鹽像塵埃緊裹妳灼傷毛孔 每次呼吸 皆一朵黎明瞬間化成鬼屋中的妳，與回聲 捉迷藏。 ──有時不過是燒焦一件件往事鍋爐中的 臉 〈修護〉
◆
原來妳學會了流浪，不知不覺歲月中 ... 花草一天天剝落 雪色天空覆蓋了所有顏料的甜味 冷雨，是僅有的表情，輪廓和聲音；寫「真」記憶體 丁威仁又說：若從情詩觀察，冰夕的寫法並不純然屬於早期女 詩人的抒情詩風，也不屬於席慕蓉式的粗製濫情，反而以更精緻的 語言，表達她的詩意。就像俄羅絲斯娃娃一般，我們必須有耐心地 剝開繁複凝練的每一層，才能發覺最終的情感指涉。
154 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
丁教授對情詩有精準的論述。引用的三首短詩，破碎，灰骨， 天堂，欲望，哭著不放，地獄，演出，沸騰甕中，翻轉，苦味，弦色， 鹹澀，塵埃，灼傷，鬼屋，捉迷藏。燒焦，鍋爐，修護，流浪，剝落， 甜味，冷雨，寫真記憶體等等呈顯情感指涉，也就是感情世界的折 騰與關卡，剪不斷理還亂，轉折詫異技巧，讀者讀之有特殊感受。
琉 璃 光 神 秘 ， 鵝 毛 筆 江 湖 般 若 ◆
綜觀冰夕的詩與情詩，風格論之，著重文字藝術經營，有著夢 與理想的深處孤獨與傷痕，企圖延伸出來的愛與包容，就是要表現 內在殘酷的真實。
◆
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
155
余境熹
林彧「誤讀」系列四則
林彧（林鈺錫，
）〈秋禍〉： 1957 ─
秋天，無賴 秋天，流氓 秋天是吐放著蘋果香的徐娘
即使秋木已經散播出腐朽的氣息 我依然貪戀著 夕陽中燃燒的稻草香
◆
在秋光下，我袒露出無知的慵懶 秋天，不宜戀愛？ 吸汲著短暫的溫暖 我和每片黃葉接吻，並且 卻未能及時察覺暮色淹沒手腕 信誓旦旦：愛你直到死亡
林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆
156 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
用她的白露，晶閃如鑽 秋月亮晃晃，傾斜的是我的肩膀 秋天讓我犯下罪行 在那澄澈如鏡的夜晚 那般璀璨的露珠迸發六慾的光芒 是我，自願關進琉璃牢房
（1）半老徐娘秋更香：讀〈秋禍〉
這首詩大概以周星馳（1962 ─）、鞏俐（1965 ─）《唐伯虎 點秋香》為本，以「秋天」指稱秋香。第一至二節寫唐伯虎挑逗秋 香，秋香卻直斥伯虎「無賴」、「流氓」，唱道：「勸你說話謹慎， 嬌花休想過問，喂，勸你要立品行，快快跪開，咪咁黏身。」拒絕 姿態明顯，但唐伯虎情迷於美人身上的「蘋果香」、雙眸的「晶閃 如鑽」，望化纏擾為纏綿，竟甘願「犯下罪行」，一路追蹤秋香至 華太師府。所謂「迸發六慾的光芒」，指的是情慾的昇華，唐伯虎 一往情深，觀眾都希望他奪得美人歸。
唐伯虎賣身華府，淪為下人，挑水擔柴，幹盡苦活，林彧詩的 第五節便寫他肩膀「傾斜」，身子骨也歪了。不過，就像特洛伊戰 爭希臘聯軍一見海倫（Helen of Troy）巡城，便甘願為她再戰十 年一樣，伯虎舉頭見「秋月亮晃晃」，想起秋香通體散發的光華， 想起秋香「澄澈如鏡」的美，他乃陶醉地說：「是我，自願關進琉 璃牢房」。明知相思苦，偏要苦相思。 魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
157
◆
早在第一節，林彧已用「徐娘」暗示秋香之半老。到了第四節， 他更細寫遲暮的秋香「已經散播出腐朽的氣息」；只是，唐伯虎用 情既深，就美好地想像愛人身體發出的是「夕陽中燃燒的稻草香」， 依舊讓人「貪戀」。林彧何以不稱秋香為秋香，而另以「秋天」 指稱？按此節推敲，大概是「香」字中的「木」已朽，「香」已成 「白」，就不好再以香姐名之吧。
林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆
然而林彧又為二人愛情添上驚世駭俗的一筆，表出伯虎、秋香 之愛實近於「母子戀」。詩人以周星馳電影為本，同時參考史實 ──原來秋香本名林奴兒，據孟森（1868 ─ 1938）《心史叢刊》 考證，乃係明朝成化年間人，比唐伯虎年長二十歲。但伯虎感於「秋 光」──秋香的光芒，一任感性，寧願「袒露出無知的慵懶」，也 不去注視秋香和自己在年紀上的差異，以致「未能及時察覺暮色淹 沒手腕」，只一心享受哪怕「短暫的溫暖」。愛情，超越年紀，甚 乎不必考慮能夠相對的時間。
林彧沒有寫出眾人皆知的大團圓結局，詩的最後以唐伯虎愛的 誓言收結。伯虎自問，已老的秋香是否不值得去追求──「不宜戀 愛」？暫時仍無法親近秋香的伯虎吻著「每片黃葉」──黃葉既是 秋的象徵，又和秋香的熟年相似──旦旦地許下承諾：不管旁人的 眼光，也不管一世的緣份是否相值於千年慧根，我愛你，直到死亡。 詩題〈秋禍〉，紅顏有時也是牽累。但熱戀中人，又何必管他 是福是禍呢？
林彧「復健兩首」之一〈練站〉：
從輪椅中，巍然 獨立：病房陳設倏忽矮化
是的，身為拿破輪族 我有種睥睨天下的本領
「復健兩首」之二〈嬰兒翻〉：
翻身後，我像剛滿月的 嬰兒，在復健床上無知地笑著
◆
明明是逐漸撿回被盜的天賦 我卻有種收復失土的吋吋激動
林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆
（2）二世祖不當二世祖：讀〈練站〉、〈嬰兒翻〉
林彧在 2016 年端午中風，右手右腳一時機能失調，隨後乃展 開復健歷程。〈練站〉寫的是詩人吃力地從輪椅站起後，病房中的 物件都顯得比身子矮，這明明普通不過的事實，卻讓已有一段時間 失去直立視野的林彧感到欣喜、自豪。〈嬰兒翻〉的立意也相似， 說詩人在復健床上自行翻身，重拾控制身體的天賦，忍不住綻出笑 容，有與病魔對抗而終收復一些陣地的興奮。 158 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
讀者朋友因見林彧復健有所進展，可以同感喜悅，但詩人「睥 睨天下」的誇張、「無知地笑」的悖論，一旦還原為現實，便是雄 豪中有辛酸，笑聲中有眼淚，無不牽動人們的愁緒。 這兩首詩，應該靜靜欣賞即可，「誤讀」實無謂，以下請太閒 了才讀。
他也當然是名副其實的「拿破崙族」。當父親在 1814 年戰敗退位 後，年僅三歲的拿破崙二世就被搬到奧地利，在外公奧國皇帝法蘭 茲一世（Franz I, 1768-1835）的蔭庇下繼續生活。
拿破崙二世九歲起接受軍事教育，二十歲受命為軍隊長官，可 惜天不假年，廿一歲他即因肺病辭世。在病房，他艱難地「巍然／ 獨立」，掙扎著站起，不但和身體對抗，也彷彿和處處限制自己的 外公及奧國首相克萊門斯 ‧ 梅特涅（Klemens von Metternich, 1773 ─ 1859）對抗，和整個禁錮自己的奧地利帝國大病房對抗。 當一剎那覺著「病房陳設倏忽矮化」，年輕的拿破崙終能聊以自慰 地說他「身為拿破崙族」，畢竟是可以「睥睨天下」，有其皇者風 儀和「本領」的。 魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
159
◆
拿破崙一世的兒子法蘭索瓦 ‧ 約瑟夫 ‧ 夏爾 ‧ 波拿巴 （François Joseph Charles Bonaparte, 1811 ─ 32），後世稱 為羅馬王或拿破崙二世，其外號為 L'Aiglon，意即「小鷹」，而
林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆
〈練站〉轉化自夏菁（盛志澄，1925 ─）的〈鷹〉：「兀立 在人工矯飾的禿枝上，／猶睥睨籠外的天地。／昔日王者的風範尚 存。／／他是放逐在聖 ‧ 赫勒那島上／雄視歐洲的拿破崙。」林 彧巍然立於人工矯飾的復健器材之上，他這位「拿破輪族」雖被放 逐到醫院，卻依然睥睨天下，本來就很可以給〈鷹〉一種新的詮解 可能，但此處不贅述。我只指出，〈練站〉的文字與〈鷹〉確有相 近之處。
接讀〈嬰兒翻〉，重疾中的拿破崙二世回想自己初到奧國時只 是一個三歲孩童，其後身長六尺，還幾經辛苦，學成各種軍事技藝， 雖一度被禁止帶兵到意大利平定叛亂，卻終於得到機會，晉升為軍 官，實現了「嬰兒」的翻身，在病床上不禁吃吃朗笑著。 父親拿破崙一世是歐洲戰爭史上首屈一指的軍事天才，得到遺 傳的兒子在軍隊中嶄露頭角，也不過是「逐漸撿回被盜的天賦」而 已，但對在奧國束縛重重的拿破崙二世來說，這已經近乎是「收復 失土」的成就，使人「激動」。他把目光投向遠處，期望在健康的 領域也收復失地之後，更進一步，為拿破崙家族……
◆
林彧〈飛輪〉：
（3）輪流看不停：讀〈飛輪〉
時光機器切割著。 歡樂只是那麼一小截， 憂愁的長短也相同。
林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆
他是「小鷹」，繼承了父親「鷹」一般「雄視歐洲」的夢。
惠子（惠施，約前 390 ─約前 317）曾提出「輪不蹍地」，但 其意並不是說輪子在飛，而是指車輪每刻只有一部分貼著地面，車 輪的整體絕不同時輾壓大地。這種獨特的辯解，在名家學說裡卻應 該算是司空慣見。惠子還提出「一尺之捶，日取其半，萬世不竭」，
160 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
意思是棍子一尺長，每天截一半，萬代也切割不盡。林彧的詩裡則 寫：把時光「切割」，歡樂一截，憂愁一截，各佔一半；把歡樂的 部分再截，卻發現樂中含苦，憂喜各佔一半；反過來，再「切割」 憂愁那邊，又看見苦中仍有樂，欣戚分據五成。如是者，「時光」 不斷「切割」，「憂愁的長短」始終「相同」，「一小截」的喜悅 是「快」樂，「一小截」的傷心也是「短」痛。
不是朋友，「切割」關係，令人覺得「飛輪海」先變「三輪」，再 變「二輪」，四分五裂。曾經他們的貼紙在臺灣小賣部賣得非常火 紅，但粉絲們「歡樂」的青春記憶就只有那「一小截」了，聽到「切 割」的種種消息後，情緒波動，也曾變得「憂愁」，可也就那麼「一 小截」、一陣子，沒多久，既然不愛，就完全無感了。人說戲子無 情，其實觀眾更無情。「人具有輕易把寶物變成破爛的能力。」「無 論曾經是多麼重要的禮物，多麼心愛的書信，美麗的回憶，久而久 之，都會變成破爛後遺忘。」《如果這世界猫消失了》這樣寫道。 追過星的人，應該都能明瞭。 復健過程中，林彧不忘看書──他看的是《莊子 ‧ 天下篇》 中的惠子言談，是日本漫畫《飛輪少年》，還是臉書上明星偶像的 八卦？抑或，「飛輪海」得名自華氏溫度的英文 Fahrenheit，辰 亦儒、汪東城、吳尊、炎亞綸分別代表春、夏、秋、冬，而林彧讀 魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
161
◆
至於由吳尊（吳吉尊，1979 ─）、汪東城（汪東成， 1981 ─）、辰亦儒（陳奕儒，1980 ─）、炎亞綸（吳庚霖， 1985 ─）組成的「飛輪海」，人氣最高的吳尊先行「切割」，轉 換新經紀公司；其後，直言無諱的炎亞綸又說出跟汪東城、辰亦儒
林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆
我這一代，讀到「飛輪」，不是想起大暮維人（ŌGURE Ito）的《飛輪少年》（Air Gear），就是想起「飛輪海」。《飛 輪少年》有切割自己雙腿的武內空（たけうち そら），處心積慮 培育主角南樹（みなみ いつき）成為「風之王」，再奪走其玉璽， 不料最終被南樹擊敗，歸於無有，下落不明，「歡樂只是那麼一小 截／憂愁的長短也相同」。
的其實是向陽（林淇瀁，1955 ─）詩集《四季》？ 可能他在看電影。2002 年美國科幻電影《時光機器》（The Time Machine）的最後一幕，亞歷山大 ‧ 哈迪根博士（Dr. Alexander Hartdegen）、瑪拉（Mara）、卡倫（Kalen）等在 公元 802701 年「歡樂」地生活，而亞歷山大的朋友大衛 ‧ 菲比 （David Philby）和管家則留在現代，「憂愁」地談論博士的離 開──這些人事實上全身處紐約的同一空間，只因「時光機器」把 時間「切割」了，就變成兩截不同的「歡樂」與「憂愁」。 林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆ ◆
《哆啦Ａ夢》（Doraemon）的電影大長篇，常常以野比大雄 （野比のび太）和異世界的朋友告別作結。在《大雄的太陽王傳說》 （Doraemon: Nobita and the Legend of the Sun King）裡， 大雄藉哆啦Ａ夢（ドラえもん）的「時光機器」──時光圈回到古 代的馬雅王國，幫助王子迪奧（ティオ）粉碎了拉蒂娜（レディナ） 的陰謀，「歡樂」收場；可是，過不久大雄就要隨哆啦Ａ夢離開， 回到現代，唯有「憂愁」含淚，請王子的小寵物代向迪奧道別。以 「時光機器」分割出的現實世界和異世界，最終總是帶給大雄「一 小截」歡欣，又留給他「一小截」愁哀。
現在的電影、漫畫、八卦新聞、詩集、哲學書，全都可以在網 上看了。惠子說：「泛愛萬物，天地一體也。」林彧以一雙眼睛作 「飛輪」，馳在網絡年代的無窮資訊裡，或讀書，或觀影，有時喜， 有時愁，然後融萬物於〈飛輪〉的詩行之中。他在〈秋日景美〉裡 曾說兒子「惦念的是過關斬將的網路」，但其實林彧自己也是一位 上網達人。
162 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
林彧〈解脫〉：
《列子 ‧ 周穆王》記載：「宋陽里華子，中年病忘，朝取而 夕忘，夕與而朝忘；在塗則忘行，在室則忘坐；今不識先，後不識 今。闔室毒之。謁史而卜之，弗占；謁巫而禱之，弗禁；謁醫而攻之， 弗已。魯有儒生，自媒能治之，華子之妻子以居產之半請其方。儒 生曰：『此固非卦兆之所占，非祈請之所禱，非藥石之所攻。吾試 化其心，變其慮，庶幾其瘳乎！』於是試露之而求衣；饑之而求食； 幽之而求明。儒生欣然告其子曰：『疾可已也。然吾之方密傳世， 不以告人。試屏左右，獨與居室七日。』從之。莫知其所施為也，
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
163
◆
以狗喻人，我們幫人卸下枷鎖，然後那人不感激，反而對我 們狂吠不止，狀欲攻擊，這樣的情況還少嗎？魯迅（周樟壽， 1881 ─ 1936）就為此寫下過〈聰明人和傻子和奴才〉。當然，不 問那人會不會「走路」、懂不懂自立，就先把他「救」出來，這樣 的援手，有時也是理應被「狺狺不止」的。
林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆
卸下沉重的鎖鍊後，那條狗 竟然不會走路了。
只見牠窩在破椅之下， 對著幫牠脫困的人， 狺 狺 不 止。
（4）Who Let the Dogs Out：讀〈解脫〉
而積年之疾，一朝都除。華子既悟，迺大怒，黜妻罰子，操戈逐儒 生。宋人執而問其以。華子曰：『曩吾忘也，蕩蕩然不覺天地之有 無。今頓識，既往數十年來，存亡得失、哀樂好惡，擾擾萬緒起矣。 吾恐將來之存亡得失哀樂好惡之亂吾心如此也，須臾之忘，可復得 乎？』」
林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆ ◆
華子中年病忘，早上發生的事，晚上就忘記了，晚上的事情第 二朝一樣記不起，在路上忘記了走路，在家不記得要坐下，這樣子， 先不說找工作謀食困難，連生活都不能自理了，難怪家人萬分憂 慮，求神問卜請大夫，占卦祈禱購奇藥，詎料完全不奏效；直至魯 國儒生出現，先讓華子遍嘗飢寒黑暗，令其主動求食、求衣、求光， 再以秘方治之，七日過後，華子終「卸下沉重的鎖鍊」，擺脫健忘 的毛病。然而，多年來蕩蕩然生活，無掛又無慮的華子一旦清醒過 來，就發現自己「不會走路」，根本適應不了充斥著存亡、得失、 哀樂、好惡的社會，紛擾情緒湧上心胸，更加惶惶不安。健忘雖是 一張有問題的「破椅」，他還是想「窩」在下面，對「幫助」自己「脫 困」的儒生、妻兒深懷敵意，把老婆趕了回娘家，狠狠責罰了兒子， 還拿著武器追殺儒生，「狺狺不止」。 滿清滅亡後，末代皇帝溥儀（1906 ─ 1967）仍根據《清室優 待條件》保留尊號，住在紫禁城，其侍衛人等及宮女宦官依然留用。 可是，民國以來輿論猛烈抨擊宮女宦官制度違反人道，清室唯有在 1923 年釋放大批宦官宮女，准其離開，自尋生計。只不過，這些 宮女宦官在紫禁城待得太久了，早就與外間隔絕、與社會脫節，又 聯繫不上家人，除了伺候主子，別的全都不會，即使能夠回到田間， 也不懂從事生產。想到前路茫茫，有些宦官一出宮門，就立刻跳護 城河自殺；宮女中有姿色的為妓，有氣力的為僕，更多的則是飢寒 交迫，孤苦伶仃死去。
164 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
所以說，當時的輿論企圖為清室的傭人「卸下沉重的鎖鍊」，卻 未考慮這些人已經「不會走路」，無法在社會自立；遜清雖然是張「破 椅」，宮女宦官還是願意「窩」在下面，苟存性命於亂世，不求自由 於天下。宦官宮女與用「鎖鍊」繫他們的皇帝溥儀早已超越契約關 係，而是形成倫理，到 1959 年溥儀勞改後獲劉少奇（1898 ─ 1969） 特赦出獄，昔日的宦官仍然稱他「萬歲爺」，給他磕頭，那麼宮女宦 官們對救自己「脫困」的輿論「狺狺不止」，始終保持敵意，就一點 都不難理解了。 林 彧 「 誤 讀 」 系 列 四 則 ◆
今天的「民主代理人」，收了大錢，美其名幫助受壓迫人民「脫 困」，其實是把別人的家園搞得一蹋糊塗，換來「狺狺不止」，理固 宜然。讀〈解脫〉，我想到宋陽里華子、遜清的宦官宮女、中東北非 諸國的人民，旁人總聲言想讓他們處境變好一點，但他們反而變得更 糟，寧願求「給我一個解脫」，有情皆孽，人可愛，人可憐，人也可 恨。
◆
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
165
邱各容
邱各容，來自黃金山城九份的山頂仔，喜歡以散文、俳句、詩詞筆 墨人間。曾任中華民國兒童文學學會理事長，現任靜宜大學通識教
育中心兼任助理教授。著有散文集《人性點線面》、《臺灣俳句集》、 《臺灣近代兒童文學史》等十餘種書。曾受邀擔任臺灣文學獎、臺 中市、桃園市、南投縣等縣市文學獎評審，作品多刊載於《中華日
報副刊》、《更生日報副刊》、《印華日報印華文藝》、《文訊》、 《華文現代詩》、《火金姑》、《滿天星》等報章雜誌。
臺灣俳句思想起－日治時期的臺灣俳句概述 臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆
緒言
◆
1894 年中日甲午戰爭清廷戰敗，翌年 4 月 17 日，日本首相伊 藤博文、清廷大學士李鴻章代表中日雙方，於日本下關簽訂《馬關 條約》，將臺灣、澎湖割讓給日本。同年 6 月 17 日，日本治臺首 任總督兼海軍大將樺山資紀率文武百官於臺北巡撫衙門舊址，舉行 「臺灣總督府始政典禮」。就從這一天開始，臺灣進入所謂的「日 治時期」。而臺灣也就此歷經明治、大正、昭和等三個日本天皇的 時代。 隨著日本的治理臺灣，日本傳統詩歌和歌和俳句、短歌也如影 隨形來到臺灣。至於日人在臺灣創作的傳統詩歌主要還是以和歌俳 句為主。是由五七音節交錯而成，和歌為五七五七七，俳句則為 五七五，其特徵有二，一是短小，二是微觀或稱精鍊。 臺灣在進入日本統治時期以後，日本媒體刊載相當多漢詩、俳 句和短歌創作；但同時也正好是日本「新體詩」蔚為風潮的時期。 許多創作新詩的詩人，也同時是漢詩、俳句或短歌的創作者。日治 時期的新詩只是詩人藉由創作表現不同於過去的時代氛圍與思想， 傳統詩型的漢詩、俳句、短歌，並非較落後或是不進步的一端。 166 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
日治時期在臺日人島田謹二已完成《華麗島文誌》大部分篇章， 惟除開伊良子清白和西川滿的新詩外，書中多著墨在漢詩、俳句、 短歌方面的成果。 若欲了解日治時期臺灣俳句的發展，中國文化大學日本語文學 系沈美雪副教授從 2009 年至 2018 年在《臺灣日本語文學報》、《淡 江日本論叢》、《臺灣日語教育學報》先後發表相關論文各兩篇， 共計 6 篇。論文內容涵蓋明治、大正、昭和三個時代臺灣俳句的發 展脈絡，也涉及到關係臺灣俳句發展重要的人事物，是不可多得的 重要參考文獻。 沈美雪與臺灣俳句相關的論述
167
◆
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆
日本俳人殘夢庵窗雨於 1897 年來臺，創組「臺灣俳句會」， 為臺灣有俳句會的初始，從此揭開臺灣俳句發展的序幕，迄今已有 120 餘年的歷史。其後的發展逐漸形成以渡邊香墨帶頭的《臺灣民 報》日本派以及殘夢庵窗雨主導的《臺灣日日新報》俳壇的月並派 等新舊派對壘的局面。 由《臺灣新報》與《臺灣日報》兩報整併而成的《臺灣日日新 報》於 1898 年 5 月 6 日開始發行，是日治時期最大報，也是發行 最久的報紙（1898 ─ 1945）。該報從 1898 年 7 月到 1901 年 12 月前後分 6 次登報募集俳句，可視為報紙推廣俳句的濫觴。 俳句在臺灣發展之初，就如同其他文學的發展，只有日本人唱 獨腳戲，臺灣人根本沒有機會參與。沈美雪的論文〈俳句中「臺灣 趣味」的形成—明治初期臺灣俳句之受容與發展〉，旨在強調明治 初期臺灣俳句的受容與發展主要聚焦在「臺灣趣味」的形成。至於 〈諏訪素濤編俳誌《熱》與本島俳人作家─大正前期臺灣俳壇與日 本俳壇的交流〉則在揭櫫大正前期外地（臺灣）俳壇與內地（日本） 俳壇的交流，這種外地和內地交流的熱況，即便是當時的兒童文學 界也是如此。
在影響臺灣俳句發展的重要指標事件之一的是沈美雪在〈河東 碧梧桐與句會「綠珊瑚」會─新傾向俳句在臺灣之發展〉中的靈魂 人物河東碧梧桐（1873 ─ 1937）。他是俳人，也是隨筆作家，更
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆ ◆
是被譽為「明治時代俳句大師」正岡子規（1867 ─ 1902）的得意 門生之一。他於 1902 年繼正岡子規之後擔任《新聞日本》俳句欄 編輯，1905 年開始推廣不依五七五調而作的新傾向俳句。為要推 廣新傾向俳句，於 1906 年起至 1911 年間，二度進行全國俳句行。 河東碧梧桐曾在 1908 年植根於臺灣縱貫鐵路完工的取材而來到臺 灣，受到俳人們的熱烈歡迎，藉此難得機會，與俳人舉行句會。 明治末年的臺灣俳壇，適逢「相思樹」與「綠珊瑚」會的兩派 對立，後者自河東碧梧桐來臺後歸屬碧梧桐派，同時也以新季題的 發現與開發為目標，藉此吸引眾多俳人的支持。「綠珊瑚」會的靈 魂人物小林李坪致力於推廣新傾向俳句，更且在 1910 年出版紀錄 臺灣風土的日語俳句歲時記《臺灣歲時記》一書。 碧梧桐因緣際會的來臺，影響所及，導致「相思樹」與「綠珊 瑚」會兩派勢力的你消我長；此外，碧梧桐的新傾向俳句運動也順 勢成為觀察明治末期臺灣俳句發展的重要指標之一。碧梧桐的新傾 向俳句運動固然促成臺灣俳句界於明治末期臻於巔峰，可卻在大正 初期急速衰退；即便如此，在大正初期，有關臺灣季題的開拓依然 是俳句創作的重點，絲毫沒有受到新傾向俳句運動衰退的影響。 日治時期的俳句雜誌
俳句雜誌是俳人發表俳作的主要場域，根據日人裏川大無在 〈臺灣雜誌興亡史〉提及有關俳句雜誌的部分，從明治到昭和依次 如下： 明治時期： （一）《臺灣文藝》：月刊。由在臺日人組織的臺灣文藝社於明治 三十五年（1902） 4 月發行，主編村上玉吉，以高橋雨系的譚林 俳句為主。 168 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
（二）《相思樹》：月刊。明治三十七年（1904）五月創刊，主 編服部烏亭，係以俳句為主的文藝雜誌，3 卷 11 號後改由岩田鳴 球主編，明治四十三年（1910）2 月 6 卷 4 號停刊。《相思樹》係
hototogisu（子規）系的俳句雜誌，被視為臺灣俳句雜誌的濫觴， 岩田鳴求係當時三井物產彰化支店長，裏川大無認為他是奠定臺灣 俳壇基礎者。 （三）《綠珊瑚》：月刊。明治四十年（1907）五月 於臺北創刊， 明治四十四年（1911）三月 5 卷 2 號停刊，係新傾向俳句雜誌， 由諏訪素濤主宰，編輯者渡邊常三郎。為明治時期文藝雜誌的代 表，該雜誌的創刊動機是受到來遊臺灣的河東碧梧桐新傾向派俳句 的影響所致。 裏川大無提到從明治時代進入大正期，大正期發行的文藝雜誌，以 《尤加利》為代表，被視為臺灣文藝雜誌的橫綱之一。
昭和時期： （一）《樗》：昭和三年（1928）十二月臺南樗吟社創刊，松井我 川主率的俳句雜誌。 （二）《れんむ》：昭和四年（1929）臺中れんむ吟社同名的《れ
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
169
◆
（一）《尤加利》：月刊。大正十年（1921）三月創刊，山本昇主編， 專登俳句。昭和二十年（1945）四月停刊，為日治時期發行刊期最 久的俳句雜誌。 （二）《麗島》：月刊。大正十四年（1925）一月臺北麗島詩社 創刊，為諏訪素濤創辦的個人俳句雜誌，諏訪忠誠編輯。昭和三年 （1928）九月第 44 期終刊，內容以俳句為主。裏川大無認為諏訪 素濤對俳句雜誌的持續刊行的努力頗受敬服。 （三）《蕉風》：大正十四年（1925）十一月為臺南蕉風吟社創刊， 屬於舊派的蕉風派。
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆
大正時期 :
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆ ◆
んむ》俳句創刊，該雜誌係由臺中的服部又一編輯，而後將同地創 刊的《新高》、《白鷺》兩俳句雜誌合併。 （三）《寫生》：月刊。昭和四年（1929）十月臺北碧榕社發刊， 係以臺灣銀行員工為主的俳句雜誌。山本岬人編輯，標榜純客觀寫 生的創刊宗旨，其後，主宰者為 hototogisu 系的水原秋櫻子，轉 向所謂的馬醉木系，昭和八年 (1933) 十月 6 卷 11 期廢刊。 （四）《竹雞》：月刊。昭和五年（1930） 臺中竹雞吟社創刊， 發行人阿川昔，專登俳句。 （五）《殘夢》：月刊。昭和七年（1932）十一月臺北殘夢發行所 創刊，吉川李月編輯，專刊俳句。 （六）《霸王樹》：月刊。昭和八年（1933）一月臺北幸榮俱樂部 創辦，係以俳句為主的文藝雜誌，為中央研究所內之同好發行，同 年十二月停刊。 （七）《如月會句集》: 月刊。昭和十三年（1938）三月八日臺南 坪內良一創辦，專刊俳句。 以上係以俳句為主或專刊俳句的月刊，日治時期還有若干刊有 俳句的文藝雜誌，其中包括臺灣新文學作家創辦的雜誌在內。 （一）《臺灣文藝》：月刊。臺灣文藝聯盟機關刊物，編輯人兼發
行人張星建，昭和九年（1934）十一月五日創刊，刊有少數俳句與 短歌，葉定城〈『竹雞』抄〉、浪石生〈內地之旅の句〉(2 卷 2 號 )、 葉定城〈田園正月抄〉(2 卷 3 號 )。 （二）《文藝臺灣》：月刊。臺灣文藝家協會機關刊物。昭和十五年 ( 1940) 一月一日創刊，編輯兼發行人西川滿。刊載較多俳句，塚越 正光〈句帖又立〉( 創刊號 )、藤田芳仲〈雲雀〉(1 卷 2 號 )、原田 憲次郎〈日記〉(6 卷 3 號 )、〈歸還日記〉(6 卷 6 號 )。 （三）《臺灣文藝》：月刊。臺灣文學奉公會機關刊物。昭和十九 年（1939）五月一日創刊，編輯兼發行人長崎浩。刊有若干俳句， 松田刻積〈平泉中尊寺〉(1 卷 2 號 )、〈旗榉〉(1 卷 5 號 )、下村 非文〈佛桑華〉、齋藤六郎〈醜虜來寇〉、山本孕江〈十三夜〉(1 卷 6 號 )、高須賀北南子〈千鳥〉、千代田古城〈鳩〉(2 卷 1 號 ) 等。 170 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
日治時期相關俳句集的出版
171
◆
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆
日治時期除了以上專刊俳句、或以俳句為主、或少許刊登俳句 的文藝雜誌之外，也有少數幾本俳句集的出版。這幾本俳句集的出 版時間都集中在昭和時代，也就是 1920 年代末期。依次是昭和三 年（1928）三上武夫編的《臺灣俳句集》，列為「尤加利叢書」第 一編。在這本俳句集當中，收錄吳阿泉、陳壽珠、馮正樞等三位臺 灣俳人四首作品；其次是昭和十年（1935）山本孕江、三上惜字 塔編的《尤加利俳句集》，列為「尤加利叢書」第二編。其三是昭 和十四年（1939）渡邊美鳥女編的《花蓮港俳句集》。另外還有 3 本包含俳句在內的句集，一是昭和十五年（1940）渡邊美鳥女著的 《綠句集》，一是昭和十七年（1942）山本孕江著的《山本孕江句 集》，一是沒有著者與出版年的《逆瑩句集》。所謂「句集」是指 集結連句、付句、發句、俳句等作品的書物。另有一說，是葉笛和 張良澤在《吳新榮選集 1》第 158 頁的譯註表示，「句集」就是「俳 句集」。 綜上所述，有關俳句的雜誌從明治到大正到昭和每一時期都 有，每一時期都有其代表性俳句雜誌，諸如明治時期的《相思樹》 與《綠珊瑚》、大正時期的《尤加利》、昭和時期的《寫生》等， 這幾份俳句雜誌至少都發行長達 5 卷以上。尤其在昭和時期，舉凡 俳句雜誌、俳句集的創刊出版都甚於前兩個時期。而整個日治時期 發行最久的俳句雜誌當推《尤加利》，長達 25 年之久。足見俳句 在臺灣的推廣可說是根深蒂固。至於互別苗頭的《相思樹》與《綠 珊瑚》則分別在明治四十三年與四十四年先後停刊，《相思樹》對 《綠珊瑚》的批判之聲也隨著停刊而宣告終止。 在整個日治時期竟然有 3 本以「臺灣文藝」為名的刊物，一是 由在臺日人組織的臺灣文藝社創刊的《臺灣文藝》，一是由臺灣新 文學作家組成的臺灣文藝聯盟機關刊物《臺灣文藝》，一是日治末 期臺灣文學奉公會機關刊物《臺灣文藝》。 長達半世紀之久的日治時期雖然先後創刊 10 餘種與俳句有關
的雜誌，可是相對於具有代表性的俳人卻是屈指可數，是否因為如 此導致很少個人俳句集的出版，不得而知。再說，俳句是短詩，要 累積相當數量的俳作才有可能集結出版成書。至於前述《臺灣俳句 集》、《尤加利俳句集》、《花蓮港俳句集》等 3 本俳句集都是編 輯成書的合集，反而有《綠句集》、《山本孕江句集》等 2 本個人 寫作的句集。 臺灣作家與臺灣俳句
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆ ◆
日治時期有關臺灣作家參與俳句的首推張耀堂，他生於明治 二十五年（1895）九月十五日，卒於一九八二年。出身於日本東 京高等師範學校，是當時臺北師範學校臺籍教諭，他固然是位師範 教育家，同時也是一位多才多藝的文學家。古典文學（漢詩）與現 代文學多所涉獵。左手創作，右手翻譯；大正十三年（1924）以 後轉而以論述為主，幾年之間發表關於短歌俳句史、和歌史、新詩 史、小說史、日本文學史、童話史、兒童文學研究、國語研究等相 當大量的文學論述。「詩不僅為藝術而藝術，必須是為人生而藝 術，為生活而藝術不可。」這就是張耀堂的詩觀。其所發表的場域 包括《臺灣日日新報》與《臺灣教育雜誌》，前者主要刊登漢詩、 兼及俳句、短歌等日本傳統韻文。後者是日治時期刊期最長的雜誌 （1900 ─ 1943）。 繼張耀堂之後，被譽為「鹽分地帶文學集團領導者」的詩人吳 新榮，生於明治四十年（1907）十月十二日，大正十年（1922） 中學就讀於臺灣總督府商業專門學校預科 ( 臺南 )，後轉入正 科。大正十三年（1925）插班進日本岡山金川中學，大正十七年 （1928）考取東京醫科專門學校，兩年後開始發表日文作品。其與 俳句的關係遲至昭和十七年（1943）三月的成立「白柚吟社」俳句 會，當月二十三日晚間，他與王登山、王碧蕉、林精鏐、林金莖幾 位受邀到郡守五藤勇官邸與郡部官員一起討論成立俳句會事宜。郡
172 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
守強調組織吟社的必要性，並說明俳句的概念。討論結果依吳新榮 的提議，將俳句會命名為「白柚吟社」。每月第一、第三週六集會。 該吟社句集於第二年起陸續發表日文俳句於《興南新聞》與《鳳凰》 共二十首，茲舉幾首為例： 放牛的牧童 插著甘蔗的花穗 騎在牛背上 在開闊拓展 我們的鹽分地帶 野草在萌發
牧童や甘蔗の穗插して牛に乘る 拓け行く鹽分地帶草崩ゆる
年輕的女郎 屁股高高地翹起 正在插秧吶
一連の白鷺とび行く日暮かな
◆
一行白鷺鷥 悠然地飛逝過去 日已黃昏吶
乙女らの尻高らけて田植かな
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆
吳新榮的新詩和短歌作品不少，倒是創作的俳句只有二首，發 表於昭和十七年（1943）八月三十日的《興南新聞》。
173
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆ ◆
呂興昌在〈巧妙的社會縮圖：郭水潭戰前新詩析述〉一文中提 到：「同樣是鹽分地帶作家代表人物之一的郭水潭（1908 ─ 1995） 臺南佳里人，其一生的文學活動有相當多的部分是日本短歌、俳句 的創作；大正十年（15 歲）就讀佳里公學校高等科便以從事短歌 和排句的寫作。」此外，許俊雅在《足音集：文學記憶、紀行、電 影》、周華斌在〈日治時期鹽分地帶作家的短歌與俳句吟詠── 以吳新榮、郭水潭、王登山及王碧蕉的作品為例〉的著作或文章中 都同樣提到吳新榮、郭水潭、王登山及王碧蕉等四位，足見這幾 位在大正或昭和時期都有從事俳句寫作的紀錄可循。王碧蕉曾在 一九四三年寫過兩篇有關俳句的文章，一篇是〈俳句的大東亞性〉， 發表於《俳句研究》四月號；另一篇是〈俳境句談〉，發表於臺灣 總督府《臺灣時報》。 此外大正六年（1917）出生的周伯陽，任教新竹州公學校期 間，適逢「皇民化時期」，以日文發表新詩、短歌、俳句等作品於 《興南新聞》、《臺灣教育》、《臺灣藝術》、《時報文藝》、《新 竹州時報》等報刊雜誌。其於昭和十五年 （1940）二月首作日文 俳句〈二等〉。 至於就讀臺中一中三年級同期同學的張彥勳、朱實、許世清三 位於昭和十七年（1942）共同發起成立的「銀鈴會」係臺灣中部文 學團體，他們把自己的稿件裝訂成冊輪流傳閱，刊名《邊緣草》， 作品包括新詩、短歌和俳句。詹冰後來也加入該會，中學五年級， 曾以一首日文俳句〈圖書館 出來就踩 黃落葉〉獲作文比賽第二 名。有鑑於俳句是具有高度濃縮性的詩體，很合其脾胃，乃至影響 其日後的詩風。
174 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
結語
175
◆
魚宙觀－讀詩筆記與詩評論│
臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆
綜上所述，整個日治時期臺灣俳句的發展前期，亦即從明治到 大正時期，幾乎是在臺日本俳人獨角唱戲的階段，畢竟這是縱的移 植，由日本隨著治理臺灣南進，甚至在臺灣生根發芽，締造臺灣俳 句發展的第一個黃金時期。 臺灣俳句發展後期，亦即從大正到昭和時期，臺灣俳人才開始 涉足俳句創作、創立吟社俳句會，俳句作品開始在《臺灣日日新 報》、《興南新聞》、《臺灣教育》、《臺灣文藝》、《文藝臺灣》、 《邊緣草》等報刊雜誌發表。 日治時期的臺灣俳句無論是在臺日本俳人或是臺灣本地俳人， 他們彼此就在「共生的歷史」框架下共同促進其發展。對曾經促進 日治時期臺灣俳句發展的臺日俳人所作的努力和奉獻，致上最高的 敬意。換句話說，臺灣俳人在日治時期臺灣俳句的發展也曾留下可 資研究參考的文獻。他們並沒有缺席，只是晚出聲而已，在這期間， 經歷過「去中國化，再日本化」的語言學習過程，張耀堂、吳新榮、 郭水潭、王碧蕉、周伯陽、張彥勳、朱實、許世清、詹冰等都將在 日治時期臺灣俳句發展史上具有一席之地。 整個日治時期，從明治時期的日人創辦的《臺灣文藝》（1902） 到昭和時期的臺籍中學生發起的《邊緣草》（1942），臺灣俳句的 發展可說是非常完整的紀錄臺日俳人共同努力的結晶，而完成臺灣 俳句發展的史篇。
一、專書
參考文獻
1.《日文臺灣資料目錄》，國立中央圖書館臺灣分館編印，1980 年 6 月。 2.《日據時期臺灣文學雜誌總目 • 人名索引》，中島利郎 編，前衛出版社， 1995 年 3 月。 3.《臺灣詩史「銀鈴會」論文集》，彰化磺溪文化學會，1995 年。 4.《南瀛文學家 吳新榮選集 1》，吳新榮 原著，葉笛、張良澤 漢譯、呂興昌 編訂，臺南縣立文化中心，1997 年 3 月。 5.《南瀛文學家 吳新榮選集 2》，吳新榮 原著，葉笛、張良澤 漢譯、呂興昌 編訂，臺南縣立文化中心，1997 年 3 月。 6.《臺灣近代兒童文學史》，邱各容 著，秀威資訊科技 ( 股 ) 公司，2013 年 9 月。 臺 灣 俳 句 思 想 起 ◆
二、學術論文
◆
1.〈發現日政時期臺灣皇民詩人－周伯陽作品內涵及其相關問題〉，林政華 撰， 《開南大學通識研究集刊》第 12 期，頁 13-36，2007 年 12 月。 2.〈日治時期鹽分地帶作家的短歌與俳句吟詠－以吳新榮、郭水潭、王登山、王 碧蕉的作品為例〉，周華斌 撰，《臺灣作家的地理書寫與文學體驗》，頁 225256，2007 年 3 月。 3.〈俳句中「臺灣趣味」的形成－明治期臺灣俳句之受容及發展〉，沈美雪 撰， 《臺灣日本語文學報》第 25 期，頁 53-77，2009 年 6 月。 4.〈河東碧梧桐與句會「綠珊瑚」會－新傾向俳句在臺灣之發展〉，沈美雪 撰， 《臺灣日本與文學報》第 27 期，頁 27-55，2010 年。 5.〈陬訪素濤編俳誌《熱》與本島俳人作家－大正前期臺灣俳壇與日本俳壇的交 流〉，沈美雪 撰，《淡江日本論叢》第 36 期，頁 23-48，2017 年 12 月。 三、碩博士論文
1.《臺灣日文新詩的誕生－ 1895-1926 以《臺灣日日新報》、《臺灣教育》為史 料》，國立政治大學臺灣文學研究所碩論，研究生張詩勤，指導老師吳佩珍教授， 2015 年 7 月。 四、一般論文 2.〈臺灣雜誌興亡史〉，裏川大無 撰，《臺灣時報》昭和十年（1935）2 月號 -7 月號；10 月號 -12 月號。
176 │魚宙觀－讀詩筆記與詩評論
八、深海尋寶／人物專訪 深海尋寶 - 人物專訪│
177
如 果 人 生 只 有 悲苦，愛的永恆會是美的 存在 ──採 訪 詩 人 楊風
◎ 魯爾德
ㄧ、成長過程
文學是闡述生命內在、探討自我、尋求真意的媒介之一。透過 文字變化，連結各種形色，以有限的文字創造出無限變化，包羅萬 象將所有納入。經由創作將生命展現，是創作者表現自我存在的形 式。書寫能將個人苦難、生命領悟、情感抒發、事物描述等一一用 文字呈現，這種方式其實都是為了表現自我某個面向。 楊風從小就明白自己的性別，卻因為當時的觀念，無法將內心 對於愛的渴望表現，在當時是連說愛顯得張狂的年代，更何況楊風 所愛的是極少讓人理解的性別取向。於是，許多無法述說的話，只 能壓抑在內心深處，小時候更因為行為貼近女性，經常被同學們霸 凌。在許多夜晚之中，楊風只能透過閱讀探索、內心對話、從自然 生態中看望大千世界，他無法實現家庭對於他的期望，更因為環境 因素使得他與外界的對話，有時必須透過轉化才能表達。生命之中 往往會追求自我的存在，存在的意義必須是實誠，無論是對於內心 或是外在。楊風當時只能對於自己誠實，無法將自己表現於外在世 界。文學在這時候走入楊風的內心，在心有所引領之下，他開始閱 讀並且創作、感受人生帶給他的種種磨練，苦難也成為他大半輩子 的象徵。 楊風小時候因為家庭因素，有一陣子經常與姊姊相處，那時候 是楊風快樂的時光，因為他開始創作故事給姐姐聽，有時聽得陶醉； 有時聽得入睡，雖然無法知曉姊姊對於楊風作品是否喜愛，但姊姊 仍然時常要求楊風說故事給她聽。楊風也在這段時間裡，開始萌芽 對於創作的喜愛。因為在創作之中，楊風能夠表達自己，甚至將內
178 │深海尋寶 - 人物專訪
心所有情緒透過劇情，表現出個人的價值觀，而不受其他人評論。小 小的環境之中，楊風開始體會到內心世界的遼闊以及可能，只是現實 的環境依然不能接納楊風的存在。 長大後，楊風開始在愛慾中尋找自我，也是自我生命的另一半。 在跌宕的人生之中，有時順遂；有時跌撞，所有愛恨癡迷都在小小的 房間中，一一呈現。於是，楊風創作小說、詩歌，研究佛學、深層生 態學的方式，探索個人、生命的意義。然而，在很多時候，楊風的時 間停留在過去，在最初開始的時候，最動人的情懷裡，楊風透過情慾 領略自己內在生命深層處。在那段時間，楊風雖然表達自己出櫃，但 於生命中他追求的是美，純粹且剎那的永恆之美，在生死之間、愛慾 之中、過去現在之內，楊風不斷地追求。於是，我們可以從小說、詩 歌、佛學、深層生態學等面向，看到楊風最終想追求的生命意義。
二、性慾情懷，解剖自我
談到楊風的小說，就必須先理 解楊風的小說，並非純粹虛構，而 是透過想像未來、真實過去等交替 於現在的作品之中。與其說楊風的 小說只是單純同志小說，筆者倒認 為他是個人解剖分析以及情慾抒懷 的媒介。楊風早期小說寫得真實露 骨，但這並非他的用意，他只是想 描述過去，好可以感受到自己以及 愛的存在。若只是從肉慾或者同志 來看楊風的小說，就顯得可惜。這 是楊風個人與世界的辯證，透過人 物對話、舉止互動、故事走向等， 都只是楊風想讓讀者知道的部分。
深海尋寶 - 人物專訪│
179
某部分來說，楊風有意想讓更多人理解同志也是生命、有血有 肉、會哭會笑，並非只是單純的慾望探索，楊風透過自我寫照想讓 更多人可以理解他們。這個更多人也包含了楊風自己，因為楊風也 在探索自己為何喜歡男性，為何會瘋狂的追求每份激情。是不是 在所有生命之中，有些人註定就不能在陽光下展露？楊風保持著這 個疑問，透過創作尋找。更因為生活上遭遇的苦難，使得楊風眷戀 於過去以及年輕的肉體。在狹小的世界之中，青春似乎成了一種魔 咒，使人瘋狂著迷的罌粟花，明明知道時光流逝、肉體老去，是必 然的自然現象，但在情欲的追求下，容易迷失在其中。 我們往往能從楊風的作品中，感受到生死無常以及愛恨癡苦 等，這是楊風多年的體會以及探索。所以，楊風認為自己會喜愛年 輕的肉體，似乎是因為在於還有一部份自己遺失在過去。於是，楊 風想從年輕的肉體中，感受到生命的脈動以及自我的存在，在陌生 以及熟悉的感受中，楊風追求與渴望永恆的美。特別是在長期相處 的戀人過世之後，楊風對於生死課題與剎那永恆的愛，更為渴求， 與其說是不懂，或者是說在他的世界中，無法理解人生來世間的用 意為何？是為了感受苦難？或是追求永恆？所以，才會有無數的情 慾在人的內心表現。
楊風透過幾本小說，不斷與自我與社會辯證，同志是否能擁有 愛，還是只是慾望的表現。楊風在自序中，不斷坦承很多短篇小說， 都是來自於個人生活經驗、朋友故事、新聞報紙等等，透過「寫實」 的主題，楊風想讓小說可以建構「真實」。這份真實來源於生命課 題、感官經驗、求愛不得等要素，在這些要素之下，透過「自我解 剖」方式描述，面對「生死愛慾」的意義與自我存在的辯證。轉折 點是在認識戀人 David 之後，逐步將其攤開於陽光底下，並且慢 慢收回濃烈奔放的情愛，收斂成舒緩溫柔的流水。戀人 David 對 於楊風來說，是讓他重新生命，追尋最初的動機，透過創作楊風了 解了生死無常、情慾糾纏、剎那永恆的美學意義。 180 │深海尋寶 - 人物專訪
三、唯美凝鍊的浪漫
從楊風的作品中，可以感受到愛是時間暫停，並且不斷從青春中 尋找愛還有自我，尤以詩更能體會，以凝鍊、簡潔、舒緩、唯美、浪 漫等形式，表達個人對於愛慾的追求以及精神靈魂的救贖。楊風的詩 作大多是傾訴兒女情長的風花雪月之作、生命探索以及對於自然生態 的重視，在楊風的作品中，沒有人物之分，僅有「我你之分」，如〈紫 花〉中「許是我憂鬱的歌聲／缺乏一絲熱情…於是你植一株長穗木／ 半紅半藍在山澗」；〈吉野櫻〉，「原來／你已綻放成／一樹潔白… 一首歌／懸掛／朵朵希望」，這兩首詩在你我之分之中，前者可以明 顯感受藉由物擬人，似再說物或者是說人，借物喻情的的手法，表露 對於愛的冀望；後者〈吉野櫻〉則是旨在說明物的象徵，並且以此表 露個人存在的情懷。 楊風早期寫詩歌或許是流露於個人抒發，並無多大的想法與意 義，所以後來就逐漸少於創作。直到戀人 David 的鼓勵以及堅持， 楊風重新在部落格中創作，這時候的詩歌多偏向兒女情長的風花雪月 之作，故能看到詩句中對於愛的冀望以及抒情的浪漫。可惜於 2005 年之後，因為戀人 David 的逝去，楊風的詩轉為悲苦流連過去，無 法忘懷的愛，逐步逝化為囑託，希望透過詩歌創作，可以抵達至戀人 身邊，述說內心深層的苦痛。在麻木的探索以及求問，楊風的詩歌多 有想要回到最初以及將時間暫停的含意，這種悲苦在生死探索、剎那 永恆等課題下，形成楊風對於創作的美學藝術。終會一死的事實，以 及曝光自我的存在，究竟哪個才是真正的死亡，還是因為愛的逝去， 才是死亡？楊風飽含著苦痛，埋索於創作、閱讀、肉體中，尋求一方 淨土，讓自身的心靈可以暫時得到安慰。 在〈從不曾傾聽你的歌聲〉詩句中，楊風對於剎那永恆的理解還 有生死交替的體會，有了淡然還有一些悲痛，但最終這些都化為浪漫 唯美的詩歌，探索愛的永恆，並昇華自我存在意義。整首詩如下：
深海尋寶 - 人物專訪│
181
都只是作為療傷的方式，將自 己的靈魂重新孕育出來。
182 │深海尋寶 - 人物專訪
〈從不曾傾聽你的歌聲〉 獻 給 David 的英魂 ─
對於楊風來說，這時候的他 只想做回自己，表現自我的存 在，不想再受現實社會環境影 響，因為他的靈魂早隨著戀人 共同逝去，於是這之後的種種，
從不曾傾聽你的歌聲，去年 當石板菜的黃花未開 白櫻還含苞待放 從不曾傾聽你那 翻攪在心底的歌聲
今年 你的歌聲終於湧出心底 用魂魄 用拂過靈骨高塔上的 風和雲
拂拭埋在塵埃中的吉他 撥出流浪的琴音 終於我又聽到你的歌聲 用皚皚白鬚茫茫蒼髮
從這首詩中可以感受到楊 風對於戀人的逝去，非常的傷 痛，特別這首詩是在戀人逝去 後一年多出現，楊風也多次在 自序中坦言，戀人逝去後，他 沉痛到不能自己，無法感受到 世間的美好以及希望，許多事 情逐步地放下。
然而，苦痛並未隨著時間減 少，而是逐漸地麻木。楊風透過 創作療傷自我，但不允許自己可 以淡然面對生活，因為他的靈魂 已流失，重新孕育的也只不過 是半殘的存在。「將那句說不 出口的『我愛你』／掛在窗口… 等待／等待明年櫻花盛開的季 節／當春風再度吹來／你會知
道／我還在等你」( 摘自〈說不出口的「我愛你」〉)，等待寄託了 楊風對於戀人的思念，還有許多尚未說出口的愛。因楊風認為人世 間有輪迴，所以楊風渴求戀人再次輪迴到他的身旁，這也使得楊風 為何喜愛年輕人的原因，因為也許在某個地方、某個時間，會再與 戀人相遇相戀。 楊風今生都在追求愛、永恆、自我，然而楊風的追求並非是強 烈的前進，而是靜靜地等待，用等待的方式盼望愛、盼望永恆及自 我的到來。這並非是消極的方式，而是因為在楊風半殘的靈魂之 中，積極的動作並不能帶來希冀，只會帶來更多的求不得。楊風用 寧靜的心態與內心掙扎，靜靜地等時間流逝，領略生死剎那的變 化，在相互對立存在的環境之下，內心等待愛的到來，凝鍊成美的 存在。 不過楊風內心的掙扎依然不斷，楊風或許因為戀人的逝去，逐 步放下世間的觀念，但其敏感纖細的內心依然影響著他的心靈世 界。在許多的夜晚裡，楊風也許曾自問，是否能將一切捨棄？楊風 輾轉許多，這一生有太多回憶以及苦痛，使得他再次與自我辯證。 〈浪〉
潮來擁你入懷 潮去帶走你串串笑聲 浪花哭喊漁火 再遠的船都要回航
而你 浪跡海角天涯的遊魂 會返家嗎？
如同〈浪〉這首詩：
深海尋寶 - 人物專訪│
183
〈 那 天 ，和 你 在 林 子 裡 散 步 〉
抱著圓渾渾的一句話頭 牽你的手 走在林子裡 「聽說搬柴運水都是禪。」 佛寺裡的老僧如是說
看見你的眼 看見你的眉 看見你 ⸻ 藏著生之喜悅的酒窩
才回神 一片紅葉落在你的身上 啊！原來，秋天來了！
流露出楊風的孤獨，失去了愛情，讓他如同楓葉逐漸凋零枯 落。也許每個人都像一朵浪花，總是潮來潮去地靠近又離去，就像 愛情一樣，總是有開始也有結束，但這不能表示楊風放棄對愛的追 求，而是透過自我辯證的過程，楊風讓自己昇華成愛的象徵，等待 戀人過來與他會面。如〈那天，和你在林子裡散步〉所描述：
即使在等待之中，身體逐漸老去，但內心對於愛的追求以及戀 人的思念，依然會隨著心跳、呼吸活著，因為楊風認為戀人與他依 然會輪迴相遇相戀，或許就在某個秋天的時節，在等待中生活裡感 覺看到愛人的眼、眉，那些都是對於生與愛的喜悅，在回神之間， 愛悄然抵達身旁，這首詩表達出楊風對於愛的體會，無論是禪或是 詩都只是愛的一種象徵，在生活之中保持著對愛的真誠，就如同握 住戀人的手相伴一生。 筆者認為楊風的詩歌，其實就是對於愛的真誠與信任而誕生， 所謂的等待其實就是動的另一層面，只要保持著寧靜致遠的心相信 愛情會到來身邊。
184 │深海尋寶 - 人物專訪
四、了知苦難因果，仍願來世再愛
說起楊風 ( 本名楊惠南 ) 便會想到其在佛學的成就，在佛學學 術領域中有所斬獲，但是其最特別之處，即是在於楊風以同志佛學 學者身分，研究佛教與性傾向的研究。並且也在生態環境保育的觀 念，與佛教的環保概念有所不同，進而擴大環境生態的認識。研究 領域從大乘空有、龍樹中觀、禪宗與文學、人間佛教的可能、佛教 歷史脈絡等皆有涉略。 雖然大多數人多以為是因 為楊惠南喜愛佛學而有所研究， 並且專研於其中有所心得體會。 然而，楊風認為自己其實是因 緣巧合才與佛學接觸，並非是 因為有所愛有所領悟而來。但 是，佛學對於楊惠南來說並非 是精神信仰的寄託，而是探討 宗教與性傾向的異同與可能。
佛所說的情愛性慾是否與生命結合，在現代生活的環境之中，是否 可以重新詮釋成不同的意思。楊惠南因本身是同志，在這部分非常 重視，於是想透過人間佛教的可能，拓展愛與信的範圍，所謂的大 愛是否能包容性傾向、時空觀念、讓人真實如我的生存著。這是楊 惠南今生的課題之一，也是他從小開始不斷辯證的功課，透過文學 創作，描述在佛陀的時代，遇到同志戀人的時候，會如何處理。在 這些過程中，可以感受到作品想表達出愛其實不分性別、老幼，真 實的愛是大愛包容著小愛，在任何的時空背景之下，每個人都能夠 追求個人的展現。透過小說裡佛教僧團對於慾的表現，楊惠南想表 達的是，每個人與生俱來都該自然地接受個人的需求，當然可以透 過選擇，使得自我在某種精神層面，追求理想的精神意義，但不能 因此不接受自我的真實感受。
深海尋寶 - 人物專訪│
185
因此在接受真實的自我之後，楊惠南以佛教輪迴因果的說法， 認為相愛的戀人彼此都有因果關係，今生為了結的課題，到了下一 次仍然會有所接觸。所以，楊惠南以詩歌還有小說創作，等待戀人 的到來。但這時候，戀人的到來已非只是個人小愛的存在，而是跳 脫時空包容所有的大愛。縱使今生老去，白髮蒼蒼仍等待年輕戀人 的到來，因世間所有一切的展現，都是為了追求愛的自由與永恆， 而美就在這之間呈現。對於楊惠南來說，與其說佛教寄託了他的精 神，不如說楊惠南透過佛教，展現個人對於愛的展現與美的存在意 義。
五、深廣的愛讓生命走向覺悟
在環境生態保育方面，楊風因為思考生態保育以及環境的因 素，體會了生命的存在並不只是包含有形的生物，更應該連無形的 環境因素都包含。這也是楊風對於愛的表現之一。他認為這些都是 彼此息息相關，互相因果的關係。 早期以為環境不能只是涵蓋內心，而是連外在環境也該包容進 去。所以對於佛教的環保概念，有一些不同的見解，並寫成論文發 表。楊風以為內心的純潔，若是沒有實際的行動與正確的認知，則 並不能帶來生態保育。後來因緣際會認識了「深層生態學」，了解 內心的清除也是非常重要，進而體會到環境保育也該有哲學基礎的 探討。並透過教育的方式，讓更多人從內在與外在共同進行實踐， 將生活環境變得更好。 楊風認為透過深層生態學其中一個要旨「生命平等」，是為大 愛的核心表現之一。大愛在這裡被楊風理解為尊重地球上所有的萬 物，不應該以人類中心主義為思考模式，透過這樣的思維模式，人 可以逐步體會到生命意義以及愛的宗旨，這樣的「自我覺悟」讓人 可以轉變小我的認知，形成對於萬物、社會、生態、宇宙等的尊重 以及關懷和愛護。 186 │深海尋寶 - 人物專訪
楊風透過小品文，不斷地闡述環境生態與生命的關係，生命包含 了個人 ( 身體、精神 )，並且也包含了群體 ( 社會 )，以及生態 ( 世間 萬物 ) 等，希望透過理解以及轉變的方式，改變社會的認知，不要著 眼於個人小我的世界。這與楊風過去受到社會觀念的束縛有關，因為 有過切身的體會，並且許多年來不斷的掙扎與辯證，所以更希望透過 這方式，讓更多人可以不要只透過外在形體評論每個人以及過去僵硬 的認知印象，判論每一個生命。每個人的存在都有其意義，也許是來 這裡處理個人課題，也許是來幫助群體，但無論如何，「尊重生命」 是每個人要學習與理解的意義。
六、結論
一個生命個體的展現，是否需要透過他人的認同，才能真實存在 於世界，楊風也許不會表達自己的想法。但從楊風的過程來看，尊重 每個生命、愛包容一切、重視自我存在，必然是每個人要歷經的課題 之一。楊風不會告訴你，有了愛就不會有苦，但他會告訴你，因為有 了愛所以才能承受苦。也許楊風走到現在，感受到的事物很多都是苦 難，在很多夜晚時，孤苦與寂寥會纏繞著他，但是因為感受過愛的存 在，懂得尊重每個不同的生命，包容不同的認知看法，並且看到內心 自我的存在，在辯證與探討的過程中接納所有的自己。所以楊風將目 光凝視於遙遠的彼端，也許會在下一秒或者是明天，只要還有呼吸的 時候，楊風還能與愛相遇，與戀人相戀，因為世間所有的一切，會透 過內心的追求，出現在眼中，形成永恆的美，這也是楊風對於創作 「真、善、美」的追求。
深海尋寶 - 人物專訪│
187
九、魚樂無窮／詩與生活 188 │魚樂無窮 - 詩與生活
368 唸詩趣
◎寧靜海
詩社成立至今十個月了，早在成立之初便有劉總監帶領 368 唸 詩趣的活動，後來因為諸多變動而停擺，非常可惜。近期，詩社注 入新血，並且在無意之中重新啓動這個計劃，計劃透過招募駐地小 小尖兵，未來希望能夠持續將種子播散出去，邀請路人甲乙丙丁， 朗讀人間魚月電子報刊登的詩作，剪輯成影片分享，將詩的美好傳 播到臺灣 368 個鄉鎮，甚至世界各個角落。 重啓計劃之始，當然得從詩社開始。
如一顆一顆氧氣泡沫，打造 一座海底龍宮。在詩裡，我們 會記得每一次字裡行間的喜怒 哀樂，即便中途遭遇氧氣耗盡， 只要重返初心，回到我們的基地 補足氣量。莫問人間為何無詩不 歡，莫問魚兒如何能知其樂，只 要時時記起讀詩、唸詩的自在， 人間游魚恣意發光、向上生長。
魚樂無窮 - 詩與生活│
189
∕
首尾銜接的二十四首詩。
∕ 3 6 8唸 詩 趣
於是，在一次 228 放假日，詩社同仁們首度聚在一塊，以「228 三重埔走春唸詩趣」為名，在三重區的某咖啡館一起朗讀選自詩社 投稿的作品，坐擁整個下午的喝咖啡、讀詩、唸詩美好，不亦快哉！ 當天大家約定要共同寫出一首代表詩社的接龍詩。這首詩由八位社 員在人間魚臉頁社團一往一返「軋龍」，經過三輪的循環共完成了
【 人 間 魚 ∞ 詩 遊接龍】—— 主題：〈人間魚〉 【第一輪】 ◎石秀淨名
二二八，三重埔，走春，唸詩趣 哀傷的日子，南部人落腳的天龍國邊陲，偏偏去走春 而且唸詩趣。想到授人予降書，上繳自由民主的空氣 甚至人頭的和平協議。我該微微笑或者撞牆搥胸？二二八 三重埔，走春，唸詩趣……
∕ 3 6 8唸 詩 趣
假使人間是條魚，如何逃脫一個中國，共黨，一個皇帝的 箝制從指縫中 附註： 「天龍國」三個字源自《海賊王》裡的族群。
∕
◎ Chamonix Lin
箝制從指縫中游走 如魚，似夢 遂難以明瞭這警幻的原貌 指是門，縫留涉事 清晨冷凝境遇的鏡 迷走人間山水 肢體繪畫空氣的幅員 又或者 我仍陋室，惟詩德馨
☆「游走」、「鏡」、「山水」 靈 感 均 源 自 孜 蕎 詩 友 和 詩， 感 謝神救援
190 │魚樂無窮 - 詩與生活
◎魯爾德
陋室，惟詩德馨 芳香滿屋浪漫，將瓣 作一尾尾魚施然游入 心的港口，燈塔張望 每一處街景巷弄，無框 人間，自有姿態
不晦澀容易將世界扁平 把彼此拉近、同化、單一 夜裡往來影廓模糊 存在是名的指涉
◎吳添楷
存在是名的指涉 放射於鼻息 關乎年華 作一隻翻肚的魚漸老 曾在人間泅泳 又掙於塵俗、擺渡 尋一片無名之海 湮沒初生的藍
註：末句靈感來自羅任玲 《初生的白》
◎呂振嘉
詩，我揹著詩歌 人間行走 走向隱密的名為辯證的洞穴 洞穴僅存的火—— 那閃爍出遼闊的悖論
∕
初生的藍，妳以不具名的 海，不斷句的浪 分析每一片魚鱗，在人 與人之間的左右 踏入 卻不曾與我周旋 不曾，與我在沙灘面前 走入稿張
走入稿張 夜的腳步鬆軟 星子在礁岩鑲鑽 月的鑰匙開啟，人中 間歇潮濕，海的意象 一尾魚翻過枕頭 在我的背寫詩
∕ 3 6 8唸 詩 趣
◎袁丞修
◎朱名慧
◎寧靜海
悖論，悒鬱之上 仍迷走人間，孤獨的魚 一路向北，聊聊久違的日子 聊聊青春離開自己有多遠 以同一種語言，詩 要來的時候別害怕 這個世界並不壞 爭執之後，繼續愛著一個人 無論什麼色彩，請擁抱 給點掌聲
魚樂無窮 - 詩與生活│
191
【 人 間 魚 ∞ 詩 遊接龍：第二輪】 ◎石秀淨名
∕ 3 6 8唸 詩 趣
給點掌聲吧！當你 ——成為自己的水手。眼 仰望你的手，手仰望天空。天空 仰望你的手和眼，仰望你腳下的 海浪。你喔你 幻化為——的魚，魚的航道—— 給自己 給生命一點掌聲吧 給所有太陽的天空，——時空 交錯，航道有魚 ——揚長而去
◎ Chamonix Lin
揚長而去，魚 在我心裡找到一顆湛藍星球 多數有風，靜心還能聽見浪 浪撫摸星球的時候 我們稱之為黎明 偶爾風停，水手傳唱舵與槳 急著湧向不枉到達的港
∕
◎魯爾德
湧向不枉到達的港 燈塔指向魚群安居之處 不羈的自由，漲潮時 彼此啜沫交換相忘 當時人間盛傳，北海 有魚子徐游光陰 待來日翻翱雲海九霄 身影將融合，天地 歸於寂靜
192 │魚樂無窮 - 詩與生活
◎吳添楷
寂靜的魚 泅游於無名狀的人間 若禰織的網 浮出一層重金屬油垢 我們是否吞下 一隻隻透明的喪屍 在彼岸輪迴為 被咒詛的黑暗假面
◎袁丞修
日出拉開 感官的航道 我的憂傷始終被人間的光 遺忘，在深深的海溝底 魚的眼睛未曾明白 幽暗是一種放逐或是救贖
◎寧靜海
魚群，有魚來襲 越過百慕達的三角，洶洶奔來 我們的亞特蘭提斯 仍沉睡於海深處 我們的人魚吐出泡沫 上升成為夜空中細碎的星子 請繼續擺動尾鰭 讓一朵朵水花在浪尖上，堅持 怒放
魚樂無窮 - 詩與生活│
193
∕
◎朱名慧
救贖——唯心靈可感的海域 波動著暖，樂於癒合傷口 以透出水草溫柔的 將逝的水 豁達人間的魚群 ∕ 3 6 8唸 詩 趣
黑暗的假面如一尾 沒有光的魚 轉身頃刻 魚鱗之間，閃爍粼粼波光 人群灘頭，寧靜 海浪跟著沖刷 眼尾的日出
◎呂振嘉
【 人 間 魚 ∞ 詩 遊接龍：第三輪】 ◎石秀淨名
怒放 浪撫摸星球的時候 大鵬灣 台灣燈會榮耀了我 一尾黑鮪魚 將在浪尖上，堅持 ∕ 3 6 8唸 詩 趣 ∕
◎ Chamonix Lin 在浪尖上，堅持 一種無以名狀的驕傲
眼睛熬煮光芒 肚腹舐舔濤聲 胸襟悄悄然懷孕 島嶼放射如魚得水的新世界
194 │魚樂無窮 - 詩與生活
◎魯爾德
如魚得水的新世界 放射島嶼，在一襲藍色餐墊 擺上山珍，用此起彼落的叉子 品嘗人間佳餚 偶爾雲層會垂下一道光 在每個人的臉上，畫上 幸福的滋味與溫度 清脆的笑聲此起彼落 在天地無稜處遊蕩
◎吳添楷
在天地無稜處遊蕩 一隻射水魚 以放射之態 擊出一漣砲擊
牠口中的蟲 掙扎於無齒之徒 再給我癱瘓一次 好眷戀人間黑色的遺憾
◎呂振嘉
◎朱名慧
脈絡，鯨魚的骨 在灘頭和塑膠瓶保麗龍 一同展示著人間荒 謬的失序的一切 如何？我們該如何回溯 那澄淨的藍
∕
黑色的遺憾停駐在洞窟 釋放 抽象的顏料，也許是人魚 在憂傷或者喜悅之間 畫裡的脈絡
∕ 3 6 8唸 詩 趣
◎袁丞修
澄淨的藍，我如何能夠 游出慾念的搖籃 被渴望咀嚼出悲哀的命運 人所未聞的人間的長嘆 以風中這具枯骨
◎寧靜海
枯骨啊，風經年吹著 還會覺得冷嗎？ 好春天就不該憂鬱 霧散的，雨停的 顆粒的，泡沫的 我們的，魚群的
人間有魚，自詩的背脊振起 盆地的邊陲閃著鱗光 人間有魚，穿過歷史的指縫 游過春天的三重埔，游過 三重埔的二二八
魚樂無窮 - 詩與生活│
195
〈 盛 宴 已 散 ， 我心依舊〉 —— 五 四 百 年 及 中國文藝獎章六十年大會活動側記
◎陳毅
陳毅，中央大學中文系學生，獨立媒體 - 草根青年發聲網 總編輯、紀錄片工作者。
曾獲海峽兩岸漂母盃文學獎、桃園青年文學獎、東華青穗 文學獎、中央大學金筆獎、桃園城市紀錄片影展社區放映 盛 宴 已 散 ， 我 心 依 舊 ∕
評審獎。紀錄片作品有《山會帶恩轉屋》、《美鳳的日子》。 現持續創作，認為創作是一輩子的追求，幫助自己成為不 一樣的大人。
∕
中國文藝獎章是中國文藝協會頒授給傑出藝文工作者的獎章， 為了紀念中國五四運動而選定每年五月四日頒獎。從 1960 年（民 國 49 年）開始頒發，至今仍未間斷，當今台灣文學界許多作家都 曾獲頒此獎，今年適逢五四運動一百年，場面勢必十分浩大且壯 觀，有幸能出席中文藝協會主辦的五四百年及中國文藝奬章六十年 大會活動，並連續於五月三日和五月四日擔任工作人員。 活動在台北市張榮發基金會舉辦，國際會議廳裡陳列了許多畫 作、詩人前輩們的手稿，五月三日一早文藝協會的工作人員已然忙 碌，詩人綠蒂同時也是文藝協會的理事長忙進忙出，指揮工作人員 張羅這兩天的活動事宜，大家各自分工準備，把詩刊及大會手冊、 人間魚贊助的小禮品手工香皂裝入文藝獎章六十周年的袋子中，在 簽到處迎接貴賓到訪。
196 │魚樂無窮 - 詩與生活
首場活動是秋水詩社社長梅爾《十二背後》研討會，早在活動 開始前，九十多歲的詩人向明便已來到，創世紀詩社總編輯辛牧、 詩人落蒂、作家司馬中原、履疆等人的到來。研討會開始後，詩人 梅爾因為班機問題不克前來，以通訊的方式向與會的詩人們介紹她 的作品，幾位作家、詩人分別上台分享，首場活動為兩天的精彩與 充實揭了序幕，期待的心越加躁動。
盛 宴 已 散 ， 我 心 依 舊 ∕
下午的「文藝獎章 60 榮耀迴響」，邀請歷屆文藝獎章得主來 接受中國文藝 60 年榮耀迴響獎章，活動開始前，幾位知名作家、 詩人陸續到來，簽到處數度引起騷動，包含詩人席慕蓉、鄭愁予等， 哪得幾回機會讓他們聚首在一塊，透過文藝獎章及系列活動，作為 後輩的我們，得以有機會見到這些前輩，他們用生命創作、用生命 為文學奠定重要的基礎。
∕
頒獎活動是由鶴山 21 世紀國際論壇主席道一方丈（愚溪博士） 和中國文藝協會理事長王吉隆（綠蒂）共同主辦，協會特別邀請前 行政院長張善政前來頒獎，藝文界多位重要人士都到場觀禮如：作 家廖玉蕙、文訊社長封德屏、詩人張默、鄭愁予、席慕蓉、麥穗、 向明、落蒂、辛牧、金馬獎導演李行，現場可謂星光熠熠，大家開 了眼界，也見識了文藝協會的號召力。
魚樂無窮 - 詩與生活│
197
隨後多位工作人員協助下，完成了文藝協會理監事的投票、開 票，選出方鵬程為新任理事長、董益慶為監事召集人。大會主席 王吉隆 ( 綠蒂 ) 致詞時，除說明文藝獎章的由來以及 60 年來發展 過程外，並希望全體文友能發揮力量，把獎章的精神發揚光大。 五四百年及中國文藝獎章六十年大會活動的首日就在熱鬧而隆重的 氛圍裡完成。
盛 宴 已 散 ， 我 心 依 舊 ∕ ∕
翌日，協會邀請到前總統馬 英九到場為「微塵經卷」書畫藝 術發表會暨國際書畫展揭幕剪 綵，會中展出佛教經中之王「大 勝妙法蓮華經」，最大的「金 剛經」以及善財童子五十三參 工筆畫。除外，還展出蒙古著 名詩人、作家、書畫家門都右 （Gombojav Mend-Ooyo） 的三十二幅畫作，門都右目前 擔任「蒙古國文化詩歌學院」 主席；台灣方面則展出歐豪年、 李奇茂、洛夫、劉其偉、陳丹 誠、樓斐心及陳君岸等名人之
198 │魚樂無窮 - 詩與生活
書法與畫作；大陸方面則有王廣明、安家石、沈鵬與、皇城根人之 墨寶。
下午由世界詩人大會主席楊允達與多國詩人、作家們在會議廳 進行鶴山廿一世紀國際論壇，台灣方面由詩人落蒂、陳建宇代表發 言。在論壇後，由本屆文藝獎章得主、詩人劉曉頤主持全國優秀青 年詩人頒獎典禮。本屆得主：詩人林宇軒、郭哲佑、袁丞修、林佳 穎、林家淇等。全國優秀青年詩人獎與中國文藝獎章一樣擁有悠久 的歷史與傳統，長期鼓勵青年詩人的創作，主辦單位特別請詩人鄭 愁予、張默等前輩頒發獎項，格外有意義。 結束為期兩天的大會活動，文藝獎章六十周年晚會及餐宴，我 魚樂無窮 - 詩與生活│
199
∕
馬前總統接著頒發第六十 屆中國文藝獎章，榮譽獎章得 主有：周玉山、辛牧、封德屏、 蘇文慶等四位；文學類獎章文 學類有：陳建宇、孫梓評、劉 曉頤等三位。
盛 宴 已 散 ， 我 心 依 舊 ∕
隨即，鶴山廿一世紀國際論壇藝術文化勳章和中國文藝協會 六十周年榮譽文藝獎章的頒獎典禮，頒獎典禮數百人到場觀禮，場 面更加盛大。典禮中，馬前總統頒贈「鶴山廿一世紀國際論壇藝術 文化勳章」給四位國內外傑出之文化工作者：印度前總統卡蘭秘書 謝里頓（Harry Sheridon Majill Fianoe）、印度泰米爾大學副 校長巴斯卡蘭博士（Dr. G. Bhaskaran）、斯洛伐克筆會會長米 蘭 ‧ 瑞契特博士 (Dr. Milan Richter)，以及台灣中國文藝協會理 事長綠蒂。此勳章以表彰對國際文化交流卓越貢獻者，以及倡議世 界愛與和平的文化界人士。
坐在人間魚詩社的桌子，與人間魚詩社同仁們邊吃邊聊，很是愉快； 旁邊幾桌坐著上百位的藝文界人士、詩人、作家，舞台上持續有精 彩的節目演出，吸引眾人目光，一邊吃著佳餚，一邊回想起這兩天 大家一起經歷的片刻、一起見到的每一位作家前輩。思及這些年 來，許多作家們隨著年歲凋零，他們的作品卻將永恆存在、被記住， 人類的文化便是透過這個方式存在，這也是創作為何如此重要。
盛 宴 已 散 ， 我 心 依 舊 ∕
我想起諾貝爾文學獎得主、作家莫言曾經在書裡說過的話， 「盛宴已散，我心依舊」，這兩天的活動與精彩，隨著這晚宴的結 束，告了一段落，但大家對文學的熱情、那份純粹的心，依舊存在， 便是永恆了！文學如夢，置身其中的我們不願意醒，也是種獨特的 任性。我沿著捷運站的那處走去，身後的巷弄裡盡是黑夜，使得眼 前的明亮分外耀眼，我喃喃自語，更加確信石黑一雄前幾年說的那 席話：「我們必須繼續努力，盡我所能，因為我仍然相信，文學是 重要的，而且在眼前的困難時刻，尤其如此」。
∕
200 │魚樂無窮 - 詩與生活
黑 膠 音 樂 與詩
◎陳建勳 陳建勳 James Chen，銀行副總退休，民宿「不期小寓」 負責人，「艾比路唱片行」負責人。
大學畢業，退伍，短暫工作後，懷著放眼世界的心情，赴
美費城完成 MBA 學位。回國從事銀行工作。在 23 年銀行 職涯中，不忘探索生活與生命的平衡及意義。
52 歲時，面對人生的下半場，為追求自我的實踐，以舊
居為基地，經營「不期小寓」民宿。結識了四海的朋友， ⋯⋯）得到大家讃賞。
2017/10/14 在民宿一，二樓公共空間，開立「艾比路黑膠 唱片行」，以分享「音樂，藝術，生活」為宗旨，推廣藝 經營都小有成就。尤其是每月的現場音樂會是大家期待並 熱愛的。在黑膠零售的市場，另類的經營，獨創一格。
談到黑膠音樂與詩，第一個腦海響起的旋律，便是李歐納科恩 (Leonard Norman Cohen)，Cohen 是詩人、小說家、畫家，也 是著名的民謠搖滾創作歌手。他出版過十二本詩集和小說、二十餘 張音樂專輯，在文學及音樂上的成就，使他成為 60 年代中，最具 個人風格及原創性的藝人之一，是加拿大文壇的國寶，亦是人稱搖 滾樂界的拜倫。 艾比路珍藏幾張 Cohen 的黑膠唱片，每次夜深人靜播放 Cohen 的歌，在他低沈慵懶的嗓音中不禁回想起一段故事… 魚樂無窮 - 詩與生活│
201
∕
術人生。幾年的經營，無論是業務，音樂藝術推廣及社區
黑 膠 音 樂 與 詩 ∕
並積極經營社區活動（咖啡講座，黑膠導耹，周末廚房
第一次看到Ｊ是在高雄美術館大廳的詩歌，舞蹈跨界演出，他 長長的馬尾隨著他疾疾有風的表演在空中蕩來蕩去，帥氣有型，完 全是“風未動，旗未動，是人的心在動”最好的演譯。 結束後，來到我的唱片行。大伙在地毯上，聽黑膠，聊生命， 更多的是瘋癲的玩笑，欲罷不能，直至天快亮。 之後，每當他想躲進一個安靜角落，就會在下午時分來到，工 作時西裝筆挺，長長的馬尾更是醒目。有時會有女孩一起來，女孩 通常是不同面孔，都是漂亮的女生。感覺都是他親密的朋友。
黑 膠 音 樂 與 詩 ∕
兩個月前，他告訴我他的故事。我才了解為何他每回來到店裡 必點 Cohen 唱的 Famous Blue Raincoat ，原來他的故事就在 這首歌裡。 Famous Blue Raincoat 名牌的藍風衣
∕
It's four in the morning, the end of December 現在是凌晨四點 已近歲末 I'm writing you now just to see if you're better 我正在寫信給你，只想知道你好不好？ New York is cold, but I like where I'm living 紐約很冷，但我很喜歡這個地方 There's music on Clinton Street all through the evening. 整個傍晚柯靈頓街上樂聲響徹
I hear that you're building your little house deep in the desert 聽說你正在沙漠深處蓋房子
202 │魚樂無窮 - 詩與生活
You're living for nothing now, I hope you're keeping some kind of record. 現在的你一無所有，希望你還能保留一些值得眷戀的東西 Yes, and Jane came by with a lock of your hair 是的，珍帶著一撮你的頭髮來我這裡 She said that you gave it to her 她說是你給她的 That night that you planned to go clear 那一夜，你打算結束這一切 Did you ever go clear? 你真的都了斷了嗎？
黑 膠 音 樂 與 詩 ∕
Ah, the last time we saw you you looked so much older 上次見到你，你看起來蒼老許多 Your famous blue raincoat was torn at the shoulder 你那名牌的藍風衣，肩膀的地方已經磨損 You'd been to the station to meet every train 你曾到車站等候每一班火車 And you came home without Lili Marlene 但莉莉瑪蓮從未出現
∕
And you treated my woman to a flake of your life 你將我的女人視為你生命中的片段 And when she came back she was nobody's wife. 當她歸來，她已不是任何人的妻子 Well I see you there with the rose in your teeth 我在那兒看見你，唇齒間含著一朵玫瑰 One more thin gypsy thief 又一個薄情的吉普賽偷心漢 Well I see Jane's awake --
魚樂無窮 - 詩與生活│
203
噢！我看到珍醒了 She sends her regards 她向你問候 .
And what can I tell you my brother, my killer 噢！我能告訴你什麼？我的兄弟、萬人迷 What can I possibly say? 我還能說些什麼？ I guess that I miss you, I guess I forgive you 我想是我想念你，我想我會原諒你 I'm glad you stood in my way. 我很高興你出現在我生命中 黑 膠 音 樂 與 詩 ∕
If you ever come by here, for Jane or for me 如果你真的來到這兒，不管是為了珍還是為了我 Your enemy is sleeping, and his woman is free. 你的情敵已經睡了，你的女人已經自由了
∕
Yes, and thanks, for the trouble you took from her eyes 謝謝你帶走她眼裡的煩憂 I thought it was there for good so I never tried. 我想煩憂還是保持原樣就好，所以我從未這麼做 And Jane came by with a lock of your hair 珍帶著一撮你的頭髮來我這裡 She said that you gave it to her 她說是你給她的 That night that you planned to go clear 那一夜，你打算結束這一切 -- Sincerely, L. Cohen 誠摯的，李歐納柯恩
204 │魚樂無窮 - 詩與生活
這首歌是 Leonard Cohen 以三角戀的形式寫給自己靈魂的一 封信，是一首參雜典故，隱喻晦澀的歌曲。藉由一封信中三個人物 的對話，尋找生命愛戀的出口。然而，整首歌描述一個自言自語的 男人，一個只說了兩句話的女人，一個是虛擬的女人的糾結。 在消失了兩個月後，他來告訴我，決定結婚了。我取出唱片， 唱針落下，我們一起再度沈溺在 Cohen 的歌聲中⋯⋯
黑 膠 音 樂 與 詩 ∕
Yes, and Jane came by with a lock of your hair。 She said that you gave it to her That night that you planned to go clear Did you ever go clear?
∕
魚樂無窮 - 詩與生活│
205
《人間魚詩生活誌》 夏季號 2019 Vol. 02 ( 中華民國一○八年八月出版 ) 發行人：許麗玲 社長：綠蒂
總編輯：石秀淨名 副總編：朱名慧
本期主編：朱名慧、呂振 嘉 、 魯 爾 德 編 輯 ： 吳 添 楷 詩刊設計：林宛樺（啾庫 工 作 室 ） 行政總務：陳信寰
活動公關總監：寧靜海
影像多媒體操盤手：陳毅 IG 小編：Chamo nix L in
社務顧問／依回覆先後： 楊 風 、 陳 克 華 、 也 駝 、 秀 實 、 劉 正 偉 義務法律顧問／依回覆先 後 ： 林 佳 穎 、 羅 行
執行版主：Chamo nix L in 、 袁 丞 修 、 吳 添 楷 、 冷 霜 緋 、呂 振 嘉 、 寧靜海、魯爾 德 、 朱 名 慧
姐妹詩社：秋水詩社、台 客 詩 社 、 怀 鷹 . 新 詩 學 堂 、 新 詩 路 封面畫家：PAOJU CHEN 封面設計：王詠俊 獨家贊助：人間魚
出版發行：人間魚詩社
106 台北市 大 安 區 基 隆 路 二 段 1 1 2 號 3 樓 電 話：02-2732-3 7 6 6
本期出版年月：中華民國 一 ○ 八 年 八 月 出 版 人間魚詩社官網－ http://www.peoplefishpoetry.com/ 人間魚詩社粉絲專頁－ https://www.facebook.com/peoplefishpoetry 人間魚詩社 FB 社團－ https://www.facebook.com/groups/peoplefishpoetry/ 人間魚官網 -https://www.people-fish.com/ 人間魚粉絲專頁 -https://www.facebook.com/peoplefish/
Copyri g h t© 2 0 1 9 人 間 魚 詩 社 版 權 所 有 翻 印 必 究
│ 207
208 │