DCPhoto 121 期 by Photonews

DC PHOTO MAGAZINE JUNE 2011 NO.121

X100七宗罪？‧煙霧攝影技巧‧Canon Speedlite 320EX DCphoto

◆ 室內自然光源應用技巧 ◆ 全面解構CCD感應器 ◆ 解釋RGB色彩的起源

◆ 如何突破井字構圖 ◆ 影樓弱光源影人像 ◆ 10個買單反的理由

超高解像 2億像素

121

J U L Y

2 0 1 1

Model造型解構

Light & Exposure

與光影打交道

[今期專題]

寵物攝影6招 [檔案處理]

新軟件開舊RAW更好 [攝影專題]

[相機試用]

Sony NEX-C3、A35速試

城門谷荷花攝影

全

港

最

權

威

數

碼

攝

影

刊

物

CONTENTS DC PHOTO ISSUE 121 July 2011

繼續Model先決

Cyrus Yip

人像攝影

攝影專題近年養寵物的風氣愈來愈流行，加上

的外型和性格，還有

社交網站的大流

豐富的理念和構思。

行，很多朋友都會

今期《DC Photo》

把自己養的寵物的

就與愛好人像攝影

照片放上網，但如

的Cyrus Yip詳談一

果用手機拍攝，

下這種「 Model 先

質素始終有限。

決」的拍攝經驗和心

所以，今期《 DC Photo》就教大家

「Model先決」一定要美女？香港早已有一批業餘攝影人，醉心鑽研策劃性的人像拍攝，他們一樣「Model先決」，但就為Model塑造出獨特

得。

與光影打交道

攝影專題

６招學識寵物攝影 © Pop art Group / My Pet Magazine

從基本開始，由選擇器材及拍攝貼士，學好如何拍攝你的寵物！

相機試用

Sony NEX-C3 、A35

上年Sony公布NEX系列之後，今年再下一城，推出全新的NEX-C3相

攝影本來就是一門「捕光捉影」的藝術，沒有光就沒有影像，要

機，此機比上一代 NEX-3 更為細小，

利用相機捕捉到影像，就必須讓

像素提升至 1620 萬像素，重量也減

相機的感光體暴露於影像的光束

少了225g，而功能並不比NEX-3

下，才可以把影像紀錄下來，所

少。同時， Sony 亦公布 Alpha 系列

以，攝影的根本，就是一個與光

新單反 A35 ，繼續採用半透明式反

線打交道的過程！

光鏡設計，像素也提升至

1,620萬。今期《DC Photo 》立即就為

相機科技

哈蘇H4D-200MS 二億巨像

大家試用一下這兩部新機！

攝影技術

輕煙拍攝技巧

數碼攝影科技發展可謂各有各玩，最近

今次教大家玩拍煙，這個絕對不是易拍的題

Hasselblad 就推出獨有的多重拍攝( Multi-

材，但十分好玩！很多朋友見那些製作精美

shot)技術另闢新天，為需要極緻影像品質的商業攝影師提供了一個簡易的 MS 機身方案，包括之前已有的 H3DII39MS和H4D-50MS，如今新推出的H4D200MS，將極緻的影像推高至2億像素！

的香薰廣告都想知怎樣拍攝，其實拍攝的準備很重要，例如準備恰當的線香、相配襯的主體、突出輕煙的背景等等，都十分重要。今次我們以實例示範，讓大家更易理解！

全

港

最

權

威

數

碼

攝

影

刊

物

CONTENTS DC PHOTO ISSUE 121 July 2011

TECHNIQUE 022 攝影專題

6招學識寵物攝影

054 攝影專題

荷花攝影新興熱點 ‒ 城門谷公園

058 攝影專題

輕煙渺渺

064 談光說影

室內用光技巧

070 攝影貼士

突破井字構圖 Rule-Breaking

082 人像教室

影樓弱光攝影 Stephen Ng

FEATURE

數碼專題

030 光與曝光

與光影打交道

066 單反專題

俾自己10個理由買單反

074 今期特稿

解構相機感光元件

086 數碼黑房

拯救背景

090 攝影知庫

RGB的由來

094 原始檔案

新軟件執舊RAW 竟然靚咗！

HOT PIXEL

勁熱產品

036 相機試用

Sony NEX-C3、A35

044 相機科技

超高解像2億巨像

050 相機專題 106 數碼硬料

影樓拍攝就一定要玩盡影樓閃燈？非也，今期Stephen就教大家如何在影樓玩微弱燭光的人像攝影！ © Stephen Ng

繼續Model先決 Cyrus Yip

016 人像攝影

在炎炎夏日，其中一個熱門的拍攝題材，就是拍攝荷花吧！今期帶大家去一個新興的荷花攝影地點，城門谷公園！

技術篇

Hasselbald H4D-200MS Fujiﬁlm X100「七宗罪」輕裝遙控飛燈

Canon Speedlite 320EX

DEPARTMENTS

每月資訊

影像軟件不停更新，而且一代比一代強，就好像數碼相機也是一樣。上一代的相機我們或者已經不再用，不過，其拍攝的影像仍在，我們仍有機會用！如果舊RAW配新軟件，會產生甚麼新化學作用呢？

在數碼攝影年代，大家應該經常聽到CCD/CMOS這個名字了！CCD/CMOS是影像感應器的一種，也是很多數碼相機的靈魂！不過，大家又對這片小小的感應器認識有多少呢？

014 編者話 053 訂閱雜誌Subscription 073 攝影人語

今期我們也大家試玩了Canon全新的Speedlite 320 EX閃燈，此燈可讓用家輕輕鬆鬆玩飛燈！

092 軟件下載 097 Model自薦區 100 專家評相 107 數碼硬料 110 市場消息 114 Q&A 讀者來信

傳統塵泵會愈噴愈多塵？那麼大家可以試試這個特別設計的塵泵，它擁有濾咀設計，可有效阻隔塵埃！

EDITORIAL 編輯室評論

光與曝光攝影根源日本3.11地震後至今已有一段時間，當時一些相機鏡頭生產商被災情波及，生產受到拖延，打亂新機推出的計劃，令暑假這檔期變得冷清，本來業界十分期待的美國PMA，也因此告吹，令相機市場彷彿失去方向，幸而，仍有一些相機生產商並沒因此而受阻，如常推出新產品，例如Sony剛剛全球發布兩部新相機，雖然不是早前傳出的A750單反，而是A55的Lite版A35，它比A33有更高的像素，而且保持同樣細小的機身，讓人看到相機有一股趨向細小的勢力，真正發揮APS-C比 135片幅細小的優勢。而另一部新版的NEX相機C3，雖然它仍然是APS-C片幅，鏡頭仍保持一定大小，但拍住一般DC比較，機身竟然更小，令人感到相當奇怪和有所驚喜！當用家以為數碼相機已十分成熟，但原來仍然在不停變化，偶爾更給我們驚喜。當然，我們勿把這些驚喜僅當成一種技術轉變，因為它們會為攝影文化藝術的未來帶來不斷的影響。就說Sony的A35這個固定反光鏡單反的例子，讓普通攝影愛好者都可以一嘗高速的7fps連拍，令人們有新的拍攝體驗。因為這些器材使更多人可以投入高質素影像的攝影，比起以往使用細小CCD或CMOS的影像品質只能限於生活拍攝的範疇，現在可享受輕便的同時，一般人都可以拍攝到細緻度極高的照片，讓人們亦享受到攝影提升帶來的好處，更加輕巧時又可令高質影像隨時發生，這些新的科技可以吸引更多人加入攝影的行列，從以往拿起手機隨便Take 一張低質素的影像到現在隨時可拍到高質影像，當然，技術的層面有所提升，藝術水平則要靠攝影人自己提升了。近年多了年輕的人加入攝影，當中更不乏年輕女性，促使攝影產品也趨向潮流化，如有多種顏色而又不似相機袋的相機袋，又或各種為相機扮靚的飾物。這些新興的攝影愛好者，不單需要潮流的配件，連帶對攝影班的需求也如雨後春筍，甚至連高質攝影書也受追捧。就如停止再版好幾年的《光與曝光》，近期也收到不少讀者來電詢問有否存貨，當然此書一早售罄，編輯部也只剩一兩冊供參考用，很可惜未能售予讀者，對此實感抱歉。收到好消息！此書的作者伍振榮原來已決定重新編寫此書。十年前出版的此書幾年間賣了四版至今，斷市多時，但市場上仍不停有需求，可說是本地攝影書刊的一個奇蹟，原因正是市場多了新力軍，帶動龐大的需求。新興攝影人其實當中不少已意識到攝影不只是一種潮流，他們對攝影有更高的要求，如參加高質素的攝影班或要看高質的攝影書。攝影始終是光影的藝術，雖然現在科技可讓人一按掣便拍到照片，但不懂駕駑光影，便不能拍到好的影像，而此書正是教大家認識光線，由採光、測光到曝光，「一條龍」地詳盡講解。大家勿以為提及此書是要在這裡賣廣告，因此書其實還在編輯中，相信還要一段時間才能面世。心急的讀者可以暫時嘗試到公共圖書館借閱舊版，此書在康文署的圖書館應會找到的。事實上，很多攝影書在市場上都是曇花一現，無論是大出版機構的、獨立出版的、商業出版的、資助出版的、公開有售的、隨書附送的，均很少會像《光與曝光》一書多年來一直受到這麼多人記得和追捧，說到底，光與曝光就是攝影的根源。

July 2011 Issue 121

出版 Pop Art Group Ltd 編輯 DC Photo 編輯組製作博藝製作公司電郵 dcphoto@popart.hk 地址九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓 B室編輯部電話 2815 3476 廣告部 Golia Ng goliang@popart.hk 電話／傳真 2815 4284 / 2744 7837 設計及製作博藝製作公司印刷 POP ART GROUP LTD.

博藝集團有限公司 Flat B, 8/F, Hang Cheong Bldg., 1 Wing Ming Street, Lai Chi Kok, Kln.

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測試聲明 ◆《DC Photo》所有數碼相機的測試圖片，除特別聲明外，均100%由該測試的相機型號所拍攝，並未有經由軟件所修改。如無特別註明，所有圖片在測試時均以中等壓縮度的jpg所拍攝。 ◆ 所有測試器材，如沒有特別註明，均由代理商提供。 ◆ 內容提及的產品或服務資料及價錢謹供參考，如有更新，恕不另行通知。

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014 DC Photo July 2011

PORTRAIT 人像攝影

text Raymond Wu photo Cyrus Yip design 本刊設計

繼續Model先決 Cyrus Yip 誰說「Mode先決」就一定等於美女先決？香港早已有一批業餘攝影人，醉心鑽研策劃性的人像拍攝，他們一樣「Model先決」，但就為Model塑造出獨特的外型和性格，還有豐富的理念和構思。 Cyrus Yip就是其一，他今次會和《DC Photo》讀者分享一下拍攝的經驗和心得，以及為大家展示多個拍攝實例。 Photographer’s Profile

Cyrus Yip 業餘攝影師活躍於主題攝影，作品見於香港及國內網站，網上相簿：http://www. snaapa.com/cyrus033

▍與台灣模特兒合作作者評析：這輯相片是在台灣拍攝，本來只是一班朋友去旅遊散心，不過朋友竟然找了台灣網拍十大模特拍照，我亦有幸參與其中。這輯相最困難是跟模特溝通，我們是靠Facebook留言聯絡，加上模特兒十分忙，經常是過了數天才能回覆，由於想拍一輯寫真的感覺，在香港買了十多套衣服作拍攝之用，我們在台北找了一間一萬多台幣四小時的酒店，所以拍攝時間有限，不過模特兒已經有很多次拍攝經驗，所以拍攝時十分順利。感覺台灣的模特兒帶出另一番味道，有別於一般的香港寫真拍攝。

Model: Monica (台灣) Partner: Anderson, CTKKIT, Keho http://www.fotop.net/cyrus033/26112010

PORTRAIT 人像攝影

一般人眼中的「龍友」香港拍攝女像的人總給一般人誤稱為「龍友」，認為那些每逢假日在港九新界各地圍著女模狂按快門的「攝影男」，甚至有些攝影人會跟這些攝影模式劃清界線，認為他們只是「Model 先決」，不值一提。不過，「龍友」這一詞其實早就用來泛指那些參與沙龍攝影比賽常客的攝影人，實與拍攝女像沒直接關係，根本跟色瞇瞇去拍攝女像無關，坊間一直誤傳。至於「Model先決」，其實也算是攝影圈裡一個有貶意

的詞，指一些人只靠Model美貌來拍照片，照片裡欠缺好作品的要素。究竟「Model先決」又是否真的只有壞沒有好？Cyrus Yip則有自己一番見解，以下就看看他的人像拍攝理念吧！

從Model先決開始已專注拍攝人像這題材四年的 Cyrus，憶述當初接觸攝影是因為參加了舞蹈表演，為了幫朋友拍攝表演花絮，所以買了第一台單反相機佳能 400D。之後主要是以拍風景為主，還

▍旅遊體感 © Cyrus Yip

作者評析：在繁忙的香港生活裡，其實很難拍出一種像旅行的感覺，今次則與模特嘗試挑戰，這類型的相片我非常喜歡，很隨意，自然地作出動作，再加上模特兒有電視拍攝的經驗，所以表情非常自然，這輯最難的地方是如何利用現場環境，因為不想那麼容易就給別人認出在那裡拍攝。

Model：Snow Suen 網上相簿：http://www.fotop.net/cyrus033/11092010

作為業餘的攝影人，在動員和配套能力上難免與專業攝影師有一些距離，但看Cyrus的作品，不難領略到他做了不少拍攝前的功夫，究竟每輯影像的製作是怎樣啟始的？ Cyrus說自己閒時會瀏覽不同網頁，參考不同地區攝影師的作品，而他則比較喜歡內地和台灣的相片，一旦看見喜歡的題材，他便會試著融入自己的一些創作理念和元素。有時他也會考慮別人的同一個主題，並會思索十如果由自己去拍攝又會變成如何，然後便試試在香港用自己的方法來拍攝。

從構思到實行很明顯，如果只是Model先決，其實都沒甚麼拍攝的前、後期可言，但如 Cyrus的作品，沒有前期的構思和組識，

也是無從入手的，所以由構思到實行拍攝，中間的步驟是怎樣進行的，也是令人感好奇的，而化粧、造型和衣飾又是如何安排的呢？ Cyrus解釋其實由構思到拍攝的步驟要考慮的東西著實很多，不過一般而言，他是先有了主題，才會開始尋找合適的模特兒，他說模特兒是相片的主角，能否好好表達主題，某程度上都取決於模特兒的表現，所以他說自己仍然是「Model先決」的。當選好模特兒後，就會去找服飾，他指這個過程沒有特定的途徑，有時是自己到時裝店找，有時是朋友幫忙找到。最後是化妝師，他說本身已有幾位經常合作的化妝師，所以他會先給他們看一看相關主題的相片給他們參考，提出他自己希望拍攝出來的效果，再讓大家互相提出意見，而他也提到，因為自己對化妝其實一竅不通，所以多數會交由化妝師因應主題自由發揮。

▍即興創作

與模特兒的溝通聽來模特兒在照片中是扮演了相當重要的角色，而攝影師在正式拍攝時又應如何發揮呢？如何令模特兒做到自己想要的效果？Cyrus自己則有一套行之有效的方法，他說拍攝前會先準備一些類近主題的相片給模特兒看，然後再解釋一下拍攝的主題，再和模特兒交流意見，看看大家想拍出來的片子是甚麼表情和感覺，有時可能會運用一些例子或比喻令模特兒較易明白。Cyrus稱交流是很重要，所以拍攝其間要經常和模特兒和化妝師溝通。 Cyrus指在香港其實不算難找到模特兒合作，能配合得好的其實也不少，他多數會在約模特兒前先參考她們的之前拍攝過的照片，大致上已可以了解模特兒比較擅長拍攝那一類照片，之後便要時間上大家配合遷就。 © Cyrus Yip

參考別人再融入理念

參加了攝影課程學習，而在課程中便開始接觸人像攝影，他說發現拍攝人像和拍攝風景有很大分別，尤其拍攝風景經常受天氣影響，反而拍攝人像由主題、地點、服飾都可以由自己構思，感覺變化較多，所以就開始喜歡了拍攝人像。細看Cyrus的作品，就是感覺已擺脫了一般港式拍友說的那種「Model先決」，並以故事性和主題性為主，作為一個業餘的攝影人，這樣拍已是超乎了一般的水平，究竟為甚麼要這樣拍？他回應道：「你指的『Model先決』應該是指拍攝美女吧，其實當初我也是參加一些影會活動拍攝這一類『Model先決』的相片，一方面可以磨練技術，另一方面也可以和師兄們互相交流」，他不諱言自己也是先參加影會活動拍攝女像，但之後掌握了基本技巧之後，便和一班志同道合的朋友嘗試構思不同的主題，相約模特兒出來一起拍攝。

作者評析：這輯是在珠海拍攝，化妝師和模特兒都是在珠海居住，認識他們是靠內地網站，由於化妝和模特兒都是專業級的，所以基本上甚麼都不用擔心，反而最困難就是去一個從來未去過的地方，事前完全不清楚現場環境，還要拍一個還未見過面的模特，在一個短時間內，大家要有效溝通出想拍甚麼樣的相片，為了令相片沒有那麼單調，我們還利用朋友的旅行箱作道具。

Model：KK(珠海) Makeup：Ivy (北京) Partner：Anderson 網上相簿：http://www.fotop.net/cyrus033/20032010

DC Photo July 2011

019

PORTRAIT 人像攝影

▍影樓拍攝作者評析：我喜歡戶外拍攝，較少在影樓拍攝，這一次應邀到朋友的影樓拍攝，有別於平日在外拍攝，這輯相片我想嘗試拍出顏色燈在皮膚上反映的效果，拍攝時在模特兒身上搽上一層油，更有效令到皮膚和燈光突出，這輯相最困難的地方在於控制燈光，要不斷嘗試，每拍攝幾張便要看看效果，效果不好時要再調整燈光。之後我都也會拍多些影樓的作品，因想多多學習燈光效果。

拍攝的困難要拍攝一輯滿意的人像作品，時間上又如何控制呢？Cyrus說拍攝其實沒有特定的時間，要視乎籌備時是否順利，他認為一些相對簡單的主題自然較容易找到需要的服飾用品，只要模特兒和化妝師時間配合得到，就可以進行拍攝，但如果題材是比較特別，就可能要花一些時間去尋找相關的道具服飾。他說經常出現的一種情況，就是主題已想好

020 DC Photo July 2011

Model: Kay Makeup：Constance Partner：Joe 網上相簿： h t t p : / / w w w . f o t o p . n e t / cyrus033/30052011A

了，但又因為服飾問題或者找不到合適的模特兒而暫時擱置。至於拍攝時最常遇到的困難，Cyrus 肯定地說是天氣問題，他相信很多攝影師都會認同，因為即使準備多充足，我們都沒有可能控制到天氣。不過，也不是甚麼都不用做，唯一還可以做的就是事前準備「後備方案」，如預先計劃可能會轉到室內的場景，當然，如果非要室外場景不可，那就唯有「擇日再影」，他說最重要是早一點和化妝師及

模特兒溝通，有甚麼變更都要早一點通知他們，免得大家白走一趟。他也提到人為的問題，但只要大家隨機應變就好了，有時運用有限的資源去解決問題都是一種樂趣，或者將錯就錯出來的效果也不錯。他也對我們憶述了一次跟一班攝影師朋友去室外場景拍攝的經驗，原本早上天氣不錯，一行人去到一個草原景點開始拍攝，但突然下起雨來，大伙兒就只有給模特兒用的那一把傘。他說事前

一定文化差異，所以同一輯相在香港和內地收到的反響也不同，期間也認識了很多內地的攝影師和模特兒，還會跟他們合作，互相交換意見。Cyrus坦言自己不是專業攝影師，攝影對他而言只是興趣，所以比較少提及時尚攝影方面，彼此交流人像攝影的機會則較多，人像攝影方面內地和香港分別頗大，內地拍攝的主題非常多元化，亦可能因為內地不論人手、地點的配套較多，所以相對容易拍攝一些「大製作」。香港的攝影

師則比較懂得在這個彈丸之地發掘可能性，譬如明明上次已經有人在同一地點拍攝過，但攝影師卻又要在同一地點拍得跟別人不同，這成為香港攝影師的一大挑戰。對於中港兩地的發展方面，Cyrus認為兩地的人要求不同，很難說那裡發展較好，各有特色，他認為大家取長補短反而發展潛力更大。

▍拍出時尚感作者評析：這輯相構思是想拍重一點的時尚感，很多時這類作品會選擇在鬧市拍攝，我們想特別一點，於是在一個屋村內的公園裡進取景，我們利用公園內的設施，再加閃燈燈光營造效果。今次的模特兒拍這類型相片經驗較少，所以開始時彼此都摸索如何好好利用公園內的設施，不過模特兒很快便進入狀態，明白如何配合，所以不論拍攝前或途中都要經常和模特兒溝通，這樣模特兒才會更易表達出主題。 Model：Alina(澳門) Makeup: Chairlai Partner：Anderson, Clayton 網上相簿： http://www.fotop.net/cyrus033/14082010

DC Photo July 2011

雖然有想過下雨的可能，原定是下雨便立刻乘的士離去，所以甫開始下雨便已立刻電召的士，但明明說了十分鐘內到，怎知最後等了差不多一個小時，期間他們在雨中拍攝了一張合照，只有模特兒和化妝師有傘，其他人一字排開在淋雨，有點搞笑，算是拍攝時的一些小插曲吧。 Cyrus雖然主力在香港創作，但他除了在香港發布自己的相片外，也爭取在內地的網站發布，他說畢竟兩地存在

021

text Ben Keung photo 本刊攝影 design KarmanLi

6招學識

寵物攝影

022 DC Photo July 2011

近年養寵物的風氣愈來愈流行，除了貓貓狗狗最多人養外，其實不同類型的動物都有人養，加上社交網站的大趨勢，很多朋友都會把自己養的寵物的照片放上網。所以，今期《DC Photo》就教大家最基本如何可以拍好寵物照片！

FEATURE 攝影專題

要拍攝到有質素的寵物照片，當然事前準備也是很重要的，例如你要認識各種拍攝器材功能、效果及設定，你才可知道甚麼時候用甚麼器材！以下我們就為大家提供拍攝前準備的4個要點！

認識不同相機的優點和缺點，是很重要的，認識之後，你就可以知道，甚麼場合適合用甚麼相機，你亦會明白到，以前為甚麼總是拍不好！基本上，現時市面上主要有三種類型的數碼相機，包括一般人最常用的輕便DC，另外是最近新興的可換鏡DC及以質素和性能見稱的數碼單反DSLR，而其實它們都各有優點和缺點，沒有那一個是有絕對的優勢！另一方面，我們要考慮選擇那一種相機拍攝時，有兩個主要因素是我們要考慮的，就是到底要拍靜態、生活照，還是動態、連拍的效果？簡單而言，如果只是拍靜態或一般生活照，由於這類題材對於對焦速度及連拍能力的要求都不高，所以其實比較輕便的DC式可換鏡DC，已經是足夠用的了，但當然，如果有單反可用的話，相信會更有把握吧！然而，如果你需要拍攝的，是寵物高速移動的題材，甚至乎需要進行連拍來捕捉寵物的動態，那麼肯定使用單反會比較適合，一般輕便DC或可換鏡DC就未必能應付自如了。

如果我們只是拍攝一些比較靜態的畫面， DC都絕對應付一般輕便DC及得來。可換鏡

e / My Pet Magazin © Pop art Group

選擇相機

Get Rea 拍攝前準備篇 dy！

如果要拍攝寵物的動態，甚至要作高速連拍的話，首選一定是DSLR了！

▍輕便DC

▍可換鏡DC

▍數碼單反DSLR

優點： ● 可輕易進行Live View實時取景 ● 機身輕巧及方便攜帶 ● 擁有輕戶闊的景深效果 ● 快門操作寧靜，較為方便Snapshot

優點： ● 可輕易作Live View實時取景 ● 機身輕巧及方便攜帶 ● 快門操作比較寧靜，方便Snapshot ● 可更換鏡頭，改變拍攝效果

優點： ● 操作靈活，反應速度快 ● 光學影像取景 ● 可換鏡，選擇多，配件亦較多 ● 普遍有較佳的影像質素

缺點： ● 開機及操作反應比較慢 ● 按快門的時滯比較長 ● 所用影像感應器比較細，所以訊噪會較多 ● 不可換鏡，焦距及光圈效果有限，而且配件亦比較少

缺點： ● 對焦及操作反應仍不及單反快 ● 新型相機系統，現時鏡頭選擇不算多 ● 如選擇M4/3系統，影像感應器較 APS-C式FF系統單反細，所以影像訊噪會比較多

缺點： ● 機身體積較大，不方便攜帶 ● 快門掣操作聲比較響亮 ● 使用Live View時普遍對焦速度不夠快

DC Photo July 2011

023

FEATURE 攝影專欄

使用。

認識鏡頭

如果你用單反或可換鏡DC，那麼就一定要認識不同的鏡頭功能，才可因應需要時，更換合適的鏡頭，但其實如果你對鏡頭的功能及效果有認識，就算使用 DC拍攝時，一樣有幫助！首先，我們要知道所用的鏡頭能提供甚麼功能和效果，包括焦距、光圈、對焦距離、防震功能及AF/MF設定等，清楚這些的話，我們在拍攝時才可應付自如！例如鏡頭焦距，我們要知道不同鏡頭可拍攝到不同效果，廣角焦距可涵蓋景物較多，而且景深較闊；而標準焦距就接近人眼視覺，普遍為大光圈鏡頭；至於遠攝鏡，可拍攝淺景深的寵物特寫，適合戶外

▍廣角焦距(135格式18-35mm) © Pop a rt Group / My Pe t Magazi ne

由於動物的動作通常是不規則及難以預測的，基本上建議用AF自動對焦模式是最佳的，MF手動對焦實在難以控制。

而如果我們想拍攝寵物的特寫時，就要留意鏡頭的最近對焦距離，不同型號的鏡頭會有不同的距離。至於鏡頭的防震功能，當有的話會比較著數，但注意，這只限於拍攝靜態影像時會有幫助，如果是拍攝動態影像的話，防震功能作用不大，始終要視乎快門速度來捕捉。另一方面，不少鏡頭可設定AF自動對焦及MF手動對焦。基本上來說，建議一定是AF最佳，配合相機的追焦模式就更理想，因為動物的動作通常是不規則，難以預測的，所以用AF會比較易，如果用 MF，實在困難得多，拍攝靜態的話就還可以。

▍標準焦距(135格式50mm)

選擇單反或換鏡DC的朋友，不妨多了解鏡頭上的功能吧！

▍遠攝焦距(135格式85mm或以上)

e / My Pet Magazin © Pop art Group

很多時候，攝影人為了獲得更淺的景深效果，都會使用長焦距的遠攝鏡，其實拍攝寵物時亦一樣，也是經常會利用到遠攝鏡營造淺景深

一般來說，所謂的廣角焦距是指相

拍攝寵物題材，也會常用到標準

效果，例如會用

當於135格式的18-35mm左右。而廣角

焦距鏡頭。一般而言，我們以50mm焦

到85mm或以上

鏡有幾個特點需要留意，例如廣角焦距

距稱為標準焦距鏡頭，在傳統上，攝影

的焦距。雖然這

會涵蓋比較多的景物，因此在拍攝寵物

師視50mm焦距比較接近人眼視角，所

會令攝影人與寵

時，會在畫面中佔的位置不多，但好處

以是比較容易掌握的焦距。另一方面，

物之間的距離變

是更能表達現場環境。廣角鏡的另一個

50mm焦距的特性亦可以讓攝影人保持

遠，或者這會令

特性，是有比較闊的景深，就算是開盡

與寵物在一個可溝通的距離，不太遠，

兩者之間的溝通

光圈，也未必能獲得超淺景深的效果。

也不太近。除此之外，亦能夠拍攝到主

變得比較困難，

但如果用廣角鏡作極近離拍攝寵物，寵

體在畫面上佔多一點的比例，自然更加

不過由於能夠容易拍攝到漂亮的

物就會佔較多的畫面，景深也會變得更

突出！加上普遍50mm定焦鏡頭，都擁

特寫效果，所以很多攝影人也在所不惜

淺，不過，由於廣角鏡的變形問題，這

有大光圈的設計，例如f/1.8、f/1.4或

吧！而亦要注意的是，由於使用遠攝鏡

亦會令寵物的樣貌嚴重變形，就尤如用

更大(一般而言，光圈愈大，鏡頭級數愈

拍攝需要比較遠的距離，所以一般室內

魚眼鏡拍攝「大頭狗」的效果！

高)，大光圈設計的好處，就是能輕易令

環境很難用或用不上，遠攝鏡比較適合

背景朦化，營造淺景深的效果！

在戶外使用。

azin Pet Mag up / My ro G rt a © Pop

鏡來歡用魚眼有人會喜狗」效果！頭拍攝「大

024 DC Photo July 2011

在選擇鏡頭時，其實我們還要留意相機的片幅系統問題，對於鏡頭焦距造成的影響。例如，假設一支在FF全片幅格式時為28mm焦距的鏡頭，其視角用於APS-C格式單反時，就會被乘大1倍，即相當於135格式42mm，如果是於4/3或M4/3系統，其視角就會變成相當於135格式 56mm焦距了，如果是用於片幅更細的輕便DC，其可視角度會更細，焦距效果更遠，所以大家會留意到，DC所用的鏡頭擁幾mm的「超廣角」焦距，就是因為相機的片幅太細，所以焦距需要乘大數倍！

28mm焦距

135片幅(1x) APS-C片幅(1.5x)

程序自動是其中一個建議的曝光模式，快門、光圈及ISO都可以設定為自動，最為簡單易用，基本上適合拍攝任何題材！

4/3或M4/3片幅 (2x) 1/1.7"型感應器 (~4.6x)

/ My P et Mag azine

gazi Pet Ma p / My u ro G art © Pop

▍不同片幅影響拍攝視角

TIPS

A光圈先決是另一個建議曝光模式，攝影人可更靈活控制光圈及景深效果，而快門及ISO都可設為自動，是常用的曝光模式！景深範圍

闊景深

1/3 焦點景深範圍

初次用單反的朋友，不少都會頭痛應該用那一種曝光模式比較適合，其實這也需視乎拍攝的題材，以拍攝寵物為例，基本上不用多心，我們建議用P程序自動或A光圈先決就是了！然後是熟習光圈、快門、感光度及曝光補償的控制。學識控制曝光，其實不論用單反或DC，都一樣有用。例如我們需要認識甚麼是景深，原因是在寵物攝影上，經常需要到淺景深的拍攝效果，所以我們就要學識控制。首先我們要知道，影響景深效果的因素有三個，包括「光圈」、「焦距」及「主體(距離)」。光圈的影響很簡單，攝影人要控制光圈值的大細，例如鏡頭的最大光圈值為f/2.8，那f/2.8就是全開光圈或最大光圈值，光圈值愈大，景深效

果愈淺；相反，如果把光圈值調到f/11、f/16等，就是細光圈，而光圈值愈細，景深效果就愈闊。焦距的運用也很簡單，重點在於用廣角焦距或遠攝焦距，廣角焦距景深較闊，而遠攝焦距景深較淺，所以想獲得比較淺景深時，多數就會用遠攝鏡。至於所謂主體距離，其實要分開兩點，就是主體與背景的距離，以及相機與主體的距離。當主體與背景距離愈遠，或相機與主體的距離愈近時，景深便愈淺。由此可知，當我們想得到最淺的景深效果時，就要善用以上三個因素，例如使用大光圈遠攝鏡，開盡光圈拍攝，安排寵物盡量離背景遠一點，而且運用鏡頭較近的對焦距離，拍攝寵物的特寫，就可獲得最理想的淺景深效果了！

淺景深

焦點

▍拍攝動態：建議1/500秒或以上所謂快門速度的控制，主要就是留意是否夠快，尤其如要拍攝高速的動態時，快門速度一定要夠快，這直接影響影像的清晰度，太慢就會令影像模糊了。基本也要達到「安全快門」，即「1/焦距」秒作為下限，例如50mm焦距時，建議快門速度為1/60秒或以上，其實如果是拍攝跑動的動態時，建議快門速度要在1/500秒或以上才夠快。而且我們要知道，快門速度的快慢，也會受光圈及感光度影響，舉例，如果開大一級光圈，快門就會快一級，調校感光度時也一樣。但其中要適量地調校，如果光圈太細或感光度太高時，也會導致影像質素下降。

當拍攝寵物的高速動態時，建議用1/500秒或以上的快門速度。

曝光建議

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FEATURE 攝影專欄

▍必須懂得曝光補償控制現時絕大部分的數碼相機，包括DSLR、可換鏡DC及一般輕便DC，基本上都擁有曝光補償功能，而攝影人一定要學識這功能的控制！因為當我們拍攝時，主體與背景的顏色或反光程度，都會影響曝光結果，然後或會造成曝光的偏差。我們就要利用曝光補償功能，進行加減曝光的控制，來修正曝光偏差，以獲得最佳的曝光。在數碼相機上我們很容易處理，當我們拍攝後瀏覽相片時，如果發現影像有曝光過度的情況，就可以減曝光來修正；相反，如果覺得曝光不足，就增加曝光。而會影響曝光出現偏差的原因，主要是因為背景太光或太暗，以及主體太淺

現時絕大部分的數碼相機，都提供曝光補償的調校。

色或太深色。 © Pop art Group / My Pet Magazine

曝光過度

減1EV曝光

對焦設定

基本上一說到寵物攝影，我們也會聯想到動態的攝影，所以在事前準備及相機的設定上，我們都以拍攝動態影像為大前提。拍攝寵物，尤其是大家常拍的貓貓狗狗，和很多動態攝影題材一樣，我們很重視對焦系統的設定及性能。在對焦的設定上，其實不用多說，我們基本上是一定選擇追蹤對焦模式，這是因為普遍寵物在走動時速度會有時快時慢的情況，所以是難以預測，所以我們一於交給相機進行連續的對焦，

成功率會比較高。但要留意，如果變化太大的話，就例如突然停下來或轉變走動方向，追蹤對焦也有機會失準。所以在對焦點的設定上，如果是初學者，基本上我們都建議盡量選用多點或所謂多區對焦模式比較佳，由相機在追蹤對焦模式下，自動選擇對焦點，操作就可以簡單一點。雖然單點對焦模式在操作上比較難，不過在靈敏度及對焦反應都會稍高一點。

▍對焦鎖定功能超級有用！

TIPS

很多人都不清楚，其實不少數碼單反都具備對焦鎖定功能，透過此功能，當相機確認了一個主體後，然後進行追蹤對焦，如果在連拍期間在主體與相機之間出現障礙物，相機會鎖定焦點，讓對焦點不會偏離，當離開障礙物，主體再出現時，焦點也仍對準主體。這功能的關鍵在於阻隔時間的長短，如果太長就沒有用了。而此功能基本上是追焦系統內置的，不過，有些比較高級的單反，就可微調此功能，例如微調鎖定目標時間的長短。 © Pop art Group / My Pet Magazine

026 DC Photo July 2011

主體太淺色或太深色，或是背景太光或太暗，都會令曝光出現偏差，我們就需要利用曝光補償功能來修正。

我們建議用追蹤對焦模式來拍攝寵物的動態吧！

初學者如果對於對焦點的操作不熟識，不妨採用多點對焦模式，由相機自由選擇對焦點也很方便。

▍對焦小貼士

TIPS

很多初用單反的朋友都會不知道，相機的快門按鈕其實在按下去時，是有兩級的設計，其實在對焦時，有我們所謂的「半按快門」，就是按下快門的第一級，相機不會拍攝，而是會作對焦及測光等，當攝影人決定好後，就可以「全按快門」，亦即是快門鍵的第二級，相機就會啟動快門曝光。另外在追蹤對焦模式時，要維持追焦效果，就要保持半按快門的狀態。

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! s p i T & 拍攝技術篇 s l l i Sk agazine p / My Pet M © Pop art Grou

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如何吸引注意

拍攝角度

很多人拍攝寵物時，都不注意拍攝角度，最常見的，就是用高角度俯視的方式向下拍攝，這並非不可以，不過普遍會認為，拍攝寵物時以眼平(Eye Level)的角度拍攝是最佳的，原因是這角度拍攝最有親切感及最為自然，要拍攝好的寵物照片，就不能介意蹲下或趴下來拍攝了！而除了眼平及高角度拍攝外，我們有時也會用到低角度拍攝，一般情況拍攝角度當然很難低過你的寵物了，所以唯一的方法，就是把牠們放到比較高的位置，例如放到桌上，我們就可以做到低角度拍攝了！ © Pop art Grou p / My Pet M agazine

高角度

低角度

眼平角度

如果可以的話，我們在拍攝寵物的時候，盡力也拍一些牠們望畫面的時候，因為比較好看。那應該怎麼做呢？一般而言，我們會想辦法吸引牠們的注意，例如主人的叫喚及利用一些小道具 © Pop ar t Group / 也會有幫助，所以 My Pet M agazine 如果拍攝時有兩個人，一個負責拍攝，另一個負責引牠們的注意，這樣拍攝會比較容易。

我們可以利用一些小道具，來吸引寵物望鏡頭。

等待最佳畫面

很多寵物都不是好的「模特兒」，牠們未必一定聽你話，叫坐就坐、叫跑就跑、叫擺Pose就擺Pose，除非是受過訓練就有機會做到，否則一般家庭養的寵物很難做到。所以，基本上唯一的方法就是等！但由於通常有趣的一刻只發生在瞬間，所以拍攝時，我們無不時刻保持警覺。其實最好是讓寵物在最自然的情況下拍攝，所以最理想就是一邊與牠們玩耍，然後一邊拍攝。再給大家一個建議，就是寧願多拍幾張，也不要錯過！

Tak e1

Be st Sho t!

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好了，當我們在器材方面準備好後，就可以開始拍攝，而到底拍攝寵物時，有甚麼技巧可以留意呢？對初學者而言，基本上有7個技巧可以認識，包括等待最佳畫面、如何吸引注意、拍攝的角度、特寫效果、構圖技術、如何使用閃光燈及設置場景等。

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azine y Pet Mag Group / M © Pop art

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028 DC Photo July 2011

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背光體主如果我們真的要用閃光燈，就應該盡量用一些方法來把光線柔化，例如作打 Bounce或加裝柔光配件。

雖然閃燈是常用的配件，不過一般而言，在寵物攝影方面我們盡量都不用，比較多用自然光，不過好像在戶外拍攝時，也會利用閃燈作補光之用。

我們也會利用閃光燈，為主體作一些補光。

在戶外拍攝時，經常也會遇到這種背光的情況。

閃燈補光 e Pet Magazin roup / My © Pop art G

如何使用閃燈

三分一構圖可說是最常用的構圖法。

嘗試拍攝寵物的特寫，增加拍攝效果的變化！

人像攝影常會用到閃光燈，那麼寵物攝影是否也一樣呢？其實不盡相同，基本上來說，在寵物攝影上我們是盡量不用閃光燈的，原因是同時兼顧閃光燈的話，困難會更大，引致的問題更多。如果非用不可，我們就要注意閃光燈的特性和效果。例如，閃光燈容易造成紅眼及青光眼效果，我們就需要拉遠閃光燈距離來避免；另外，閃光燈的光線亦比較生硬，常要想辦法進行柔化；而且閃光燈容易刺激寵物，令牠們的眼睛睜不開，樣子就不好看了。但有時閃燈又不能少，例如在戶外時，我們就常用閃光燈為寵物作補光之用。不可否認的是，閃光燈對初學者來說是比較難控制的。

構圖技巧

在寵物攝影中，也是需要回歸基本攝影技巧，當然不能少的就是如何構圖了。不想你所拍攝的寵物照片表現呆板，就要多善用構圖技巧了。沒有學習過攝影的朋友，很多時候都會習慣把主體放在畫面的正中央，這就會容易令人感到呆板了。在構圖技巧中，既簡單易明又常用的，就是黃金分割法了，亦即是簡化了的三分一構圖(或叫井字構圖)。簡單而言，就是在畫面的垂直及橫向平均地以各兩條線，把畫面分割為9等份，然後把主體放在畫面的分割線或交錯點上，就能令畫面變得更加生動了。

azine y Pet Mag Group / M © Pop art

要拍攝到精采的寵物攝影作品，就必須要多變，不能呆板地拍攝同一個效果，應該嘗試不同的拍攝方法，例如不要局限一定要拍攝寵物的全身，也可以拍攝牠們的特寫呢！這不但可令拍攝效果更多變化，而且更能突出主體，而且也能帶出更親密的感覺。利用特寫拍攝，亦方便捕捉寵物們的神情變化，而且其實在拍攝與人合照時，這種方法是比較適合的，攝影人應該善用特寫技巧。

拍攝特寫

夏季攝影課程基礎攝影課程Level 1

NEW (LL1-110723)

日期：7月23日開課逢星期六 (公眾假期除外) 時間：4:00-6:30pm 地點：MAG 收費： $1600，共8堂

Photocourse

www.facebook.com/photomagazine.hk www.facebook.com/photobeginner www.facebook.com/photocourse

基礎攝影課程Level 2

* 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

日期：9月17日開課逢星期六 (公眾假期除外) 時間：4:00-6:30pm 地點：MAG 收費： $1600，共8堂

課程簡介：

* 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

課程適合對數碼攝影有興趣、並希望於短時間內在一系列較全面的課堂中掌握攝影知識的初學人士。於課程中，學員可學到基本相機操作、實際拍攝技巧、基本Photoshop影像處理技術。課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

課程內容： ● 基礎數碼攝影 ● 基本相機操作

NEW (LL2-110917)

課程簡介：課程適合對數碼攝影有興趣，並對攝影知識已有基本認識的攝影人。於課程中，學員可學習到進階的攝影技巧、攝影風格與專題、Snapshot街頭攝影、影樓閃燈應用及黑白攝影等，課程更包括戶外攝影實習和實踐。而課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

課程內容：

● 測光與曝光

● 攝影風格及專題攝影

● 攝影構圖基礎

基礎攝影課程

● Snapshot街頭攝影

● 閃光燈應用

Level 1+Level 2

● 進階Photoshop處理

● 夜景拍攝(實習課)

● 觀察與發現(實習課)

● Photoshop及數碼影像管理

(L12-110723)

● 影樓閃燈攝影(實習課)

● 戶外攝影實習

● 數碼黑白攝影

(暫定地點：赤柱)

一同報名：收費$3,000，共16堂

● 人像攝影(實習課)

* 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

● 戶外攝影實習

(暫定地點：南生圍)

課程策劃

伍振榮 MA in Journalism (Vis. Comm.) 資深攝影講師及著名攝影創作人，具豐富攝影創作、策展及教學經驗，包括大學攝影課程及中學攝影班，並曾獲多個攝影獎項。 ▲

課程導師：由資深攝影師兼《攝影雜誌》、《DC Photo》編輯擔任胡民煒 Raymond Wu

《攝影雜誌》執行總編輯、公開大學攝影高級文憑課程導師、資深攝影師展覽：都市‧觀看：PIP 2008 平遙國際攝影節 (群展)、Timestamp (個展)、「九龍皇帝的文字樂園」展覽 (聯展)

黎韶琪 Dennis Lai

《DC Photo》副總編輯、攝影展策劃人、資深攝影師展覽：都市‧觀看：PIP 2008 平遙國際攝影節 (群展)、荒謬都市 (個展) 著作：Contact:52位香港當代攝影家 (編）

姜榮杰 Ben Keung

《攝影雜誌》、《DC Photo》資深編輯、HKSDP攝影視藝課程導師

Photoshop CS5 (EPS-110722) 數碼黑房執相入門課程日期： 7月22日開課逢星期五 (公眾假期除外) 時間：7pm-9pm 地點：MAG 收費：$1200，共6堂

課程簡介：課程內容主要以Photoshop CS5(Windows版本)示範，解釋數碼年代的數碼黑房概念，示範攝影人常用的數碼執相技巧，針對不熟悉執相的攝影師，學員需要自備Notebook電腦，學員需要對電腦操作有基本認識。

課程內容： ● 基本概念與影像文件 ● 影像的畫面編修 ● 色版、圖層與混色 ● 影像仿製與修復

影像的曝光調校 ● 彩色、黑白與雙色 ● 選取局部影像 ● 改色、景深與其他 ●

上課地點： MAG都市視藝空間 (JCCAC藝術村L8-07室)

Jets o!!

$100

地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口) 電話查詢： 2815 4284 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會具最終決定權。

網上報名最多可減

現正接受網上報名，學員於6月30日或之前到http://mag.hk登記，

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即享優惠，並可特價購買教科書。

LIGHT & EXPOSURE 光與曝光

text 本刊編輯 photo 本刊攝影 design KarmanLi

LIGHT & EXPOSURE

採光測光曝光

與光影打交道攝影本來就是一門「捕光捉影」的藝術，沒有光就沒有影像，要利用相機捕捉到影像，就必須讓相機的感光體暴露於影像的光束下，才可以把影像紀錄下來，所以，攝影的根本，就是一個與光線打交道的過程。

何謂「準確」曝光對攝影而言，沒有絕對準確的曝光這一回事，攝影師若完全依足測光錶的評測數值或按照相機自動曝光的設定去曝光，只能獲得技術上的準確曝光，而不一定是他心中所要的曝光。有經驗的攝影師都知道，就算把相機以穩固的三腳架固定並對準一個靜止的畫面，只要改變相機的測光模式，例如由多區域測光改為重點測光，所得到的測光結果已可能有明顯的分別，更不用說以手持相機在照明情況比較複雜的環境拍攝時，只要輕微移動相機的指向就可以有不同的測光結果，所以，攝影師應該視乎自己對影像的要求來決定曝光，而非盲目追求技術上的準確曝光。

030 DC Photo July 2011

攝影師應該如何抉擇曝光呢？對於一些光差比較大，亦即是所謂動態範圍比較闊的畫面來說，若以相機自動曝光系統以平均式或權衡式測光所提供較中庸的曝光設定處理，畫面中的高光位置可能就會過曝，而暗位則因為曝光不足難以看到細節，這一種中庸之道，在菲林時代是較恰當的選擇，但卻會令影像變得平凡，所以，有經驗的攝影師都

懂得在拍攝時以調節曝光的方式，務求記錄最多的影像細節，再在放晒照片時局部調整影像的光暗；如今數碼時代，建議拍攝時以有意義的高光位作曝光上限的依據，令高光位的細節可以完全保留，並利用數碼相機內置的暗位補償功能把暗位的影調提升，亦可以考慮拍攝 RAW檔，在後期製作時才提升暗位的亮度。

▍EV值與曝光級數要解釋攝影的曝光，我們必須了解曝光的控制及設定，即是ISO、光圈及快門等，其次是增加曝光、減少曝光、包圍曝光等，當我們提及上述事項時，經常又提到曝光設定的「級數」(Stop)，其實就是指EV值(Exposure Value)的設定，而所謂「Stop」，其實源自相機控制光圈或快門的控制盤上的定位，每一檔快門或快門均有一個定位(Stop)。

曝光過度

曝光適中

陰影細節可見

陰影部份位太暗

略暗了一點這幅照片曝光準確嗎？這照片以DSLR的自動曝光模式拍攝，若以軟件量度，畫面涵蓋最光及最暗的範圍，並且有豐富的灰調，因此，在技術上來說，這影像絕對準確，但這是攝影師要的結果嗎？

曝光適中

曝光恰到好處

曝光略多了

拍攝時，以重點相機測光向背光的白牆測光，令照片因而增加了曝光，對天空的雲層而言，這照片確實曝光過度了，但對背光的白色汽車及對面路的白色建築而言，這影像的曝光卻恰到好處，更重要的是，若以曝光分佈的技術分析看，這照片的曝光也是準確的，因此，如謂「準確曝光」，完全看攝影師的要求。

以上述兩幅照片為例，在技術上均屬按測光系統獲得的「準確曝光」，當中以較亮的一幅看來「舒服」一點，但天空的白雲對整個影像而言是「有意義」的光位，因此不能讓它曝光過度，所以，我採取第一幅的較暗曝光，保留白雲高光位的細節，並在後期製作中，提升暗位的亮度，結果，影像的整體光度更完美，但曝光分佈圖可見，這幅照片不單明暗適中，而且有最豐富的色階。

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LIGHT & EXPOSURE 光與曝光

尋求「最佳曝光」？雖然在絕大部份情況下，我們均可以大致看清楚眼前景物的光位及暗位的細節，但對攝影的感光材料而言，能記錄的動態範圍(Dynamic Range)就比人眼所能理解的窄，因此，攝影師就先要學會評估畫面的光暗分佈，找出畫面中有意義的最光位及有意義的最暗位，以便評估曝光的控制。對這組影像的光位（亮部）部份來說，第一幅以直接自動曝光拍攝其實在技術上來說已是恰到好處的，但對於畫面左邊陰影部份的景物來說則是嚴重曝光不足了，如拍攝時曝光以陰位的光度為準，即大約增加1~2級曝光，陰影部份雖然可以獲得多一點曝光，令細節看得清楚一點，但亮部則會過曝令影像細節流失，這種照明情況無論以亮部或暗位作曝光依據均有缺陷，如何取捨實在是兩難。事實上，曝光情況其實要視乎攝影師的取捨，沒有「絕對準確」這一回事，但攝影師有必要學懂看光的分佈，並找出最佳的曝光設定，並評估後期製作的可能，以便能在最後的照片中，把影像的細節盡量表現。以這一個例子而言，由於陰影與亮部的光差對比實在太大，因此，我拍攝時決定利用數碼相機內的「數碼補光」功能，把暗位的亮度提升，但又不影響亮部的表現，從而同時記錄最多的細節；從附圖的曝光分佈圖可見，「加強補光」時的影像有極豐富的細節。可是，拍攝時的輕率決定可能會導致難以挽回的遺憾，無論菲林正片或數碼影像，過曝2EV 就足以令亮部的細節盡失，但暗部曝光不足也有機會在後期製作中以提調的方式「起死回生」，

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直接拍攝﹕陽光猛烈，反差強烈，畫面中左邊的陰影部份相當暗，看不清楚細節，雖然效果與人眼現場看相若，但作為視覺表現的照片，暗位未免太深沉了。

Histogram靠左，証明相片明顯偏暗。

暗位補光處理 ﹕ 利用數碼相機的暗位提調功能，例如Nikon的D-Lighting、Canon的ALO或Sony單反的 D-Range Optimizor，把影像暗位調亮，看來舒服。用了暗位提升功能，Histogram的顯示較平均，証明光暗已有改善。

例如菲林-1.5EV還有機會補救，數碼影像-5EV也可以利用軟件提調，所以，拍攝時勿輕易放棄亮部細節，盡可能令亮部不至於完全過曝，只要拍攝時能記錄到細節，也可以在後期製作中處理。此外，亦可以利用包圍曝光快速連拍三個不同的曝光，留待後期製作時進行HDR高動態範圍處理，一些較新的DSLR也內置了HDR功能，能高速連拍不同曝光值再在相機內自動合成HDR影像。雖然不同的攝影師會有不同的拍攝習慣，而且亦會因應不同的拍攝情況而作出拍攝流程的調節，但大致上，一般攝影師在自然光下拍攝時，一般會採取附表的曝光控制流程。

加強補光效果﹕個別DSLR的暗位提調功能可以人手調較，如有需要，可以把陰影部份大幅度調亮，效果看來並不自然，但勝在看得清楚。如果再加強暗位提升，那相機會更為偏光。

例子一：戶外街頭表演照明是透過厚雲散射的柔和陽光，色溫輕微偏高，但不嚴重

位於陰位的細節可以放棄

主體將會是有快速動作的特技人

由於照明十分平均，測光可以利用地面為準

那天，我剛來到這一個廣場，有特技人正在進行街頭表演，我還未找到最佳的位置拍攝就立即要評估現場的照明及拍攝的條件。那日是陰天，陽光透過厚雲照射，色溫雖然有點冷，但並不嚴重，我決定用 AWB自動白平衡，並且以慣用的偏重中央平均測光拍攝。主體雖然背向天空，但由於天空佔的面積小，加上照明柔和，無需增加曝光，但主體將有跳躍動作，必須用高速快門拍攝，我決定使用ISO 800，並以P模式拍攝，但把快門速度提高。整個環境在柔和的光線照明下，光差不算高，所用DSLR 動態範圍能應付綽綽有餘。背向我的觀眾位於陰影，衣服細節不清楚，但我不打算把他們包括入畫面內，可以不理。

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LIGHT & EXPOSURE 光與曝光

測光及分析曝光情況

照明分佈異常的應變

攝影師以相機對準畫面及構圖時，就要評估所選取的畫面的照明情況是否「正常」，所謂正常的照明，是指主體及背景沒有太大的嚴重光差，整體畫面中有最光及最暗的部份，而主體的光度大約在最光及最暗之間，如照明分佈沒有問題，就可以按下快門拍攝。

如照明情況異常，例如大面積的背景太暗或太亮，或主體照明背光，或畫面中有必要保留細節的光位及暗位的明暗差別太大，則有必要進行曝光調節。如主體與背景有太大光差可以改用重點測光、利用AEL自動曝光鎖或曝光補償拍攝，如主體背光可以利用閃光燈

或反光板補光，如不肯定如何調節則可以使用AEB自動曝光包圍同時拍攝不同的曝光；至於畫面有強烈反差，或光暗超出相機的動態範圍，可以利用陰影曝光補償技術（例如D-Lighting）或HDR功能拍攝模式。

例子二：餐廳內的咖啡杯極易過曝的位置要保留豐富細節

這部份的細節可以放棄

這是整幅作品的主體，要保留最多的漸變細節，曝光要以它們為主心。

為方便讀者了解這一個畫面的光暗分佈，可以參考這一幅經過特別處理的黑白影像，從中可以輕易看到畫面的光暗分佈情況，攝影師其實要學習用肉眼去分析畫面的照明分佈。

我在一家餐廳的一角找到這個相當有感覺的畫面，我決定拍攝，主體其實是兩隻咖啡杯，但構圖要包括餐廳內外的環境，我要盡量保留主體（兩隻咖啡杯）的細節。雖然餐廳外的天空的雲層十分亮，是整個畫面的亮部，但我仍要保留雲層的細節，因為如果讓白雲完全過曝，便會令整個畫面十分難看；深啡色木條牆身的細節變化是畫面重要一環，要小心保留。枱底的暗位細節因太暗看不清楚，但那不重要，我決定放棄。

034 DC Photo July 2011

例子三：斜陽造成Spotlight效果

現場環境是大廈間被斜陽照射的一角，背景恰巧沒有陽光照射，完全在陰影下，如以相機的分區測光或偏重中央測光作自動曝光，肯定會受極暗的背景影響而導致陽光照射的主體曝光過度。這一雙男女是這一個畫面的主體，被極集中的斜陽照射，猶如舞台的射燈 (Spotlight)，要獲得準確曝光，我拍攝時快速把相機改向完全被陽光照射的地面測光，再用AEL自動曝光鎖把測光值鎖上，之後再重新構圖拍攝。

即時評估

主體被猶如Spotlight 的斜陽照射，是畫面的高光位置。

▍光與曝光的延續筆者於2002年出版了《光與曝光》，幾年間再版了幾次，並在內地出版簡體版，也再版了多次，這書已斷市幾年，原因是筆者這幾年來一直努力編撰《光與曝光》的姊妹書《DSLR數碼攝影單反天書》，直到近期，我再一次重寫《光與曝光》，加入了大量新的元素，令《光與曝光》由一冊薄薄的小書，搖身一變成為一冊極完整的《光與曝光：數碼攝影採光、測光、曝光完全手冊》，這書計劃於本年秋季出版，本文正是該書之部份內容，無論初學以至資深攝影愛好者均有參考價值。

模擬封面

無論是否需要作曝光調節，攝影師在按下快門拍攝後，最好即時在相機的LCD屏上評估曝光結果，有需要可以使用相機的曝光分佈圖 (Histogram)顯示又/或曝光過度提升協助分析曝光結果，如有需要，可以重新評估曝光情況，重新決定曝光調節的份量及方法，之後重新拍攝。由於曝光結果雖然準確但不一定完美，攝影師有需要時可以利用Photoshop或其他軟件進行後期製作處理，以便得出曝光完美的作品。

背景沒有陽光照射，是畫面的陰影部份，由於面積甚大，將會對測光或自動曝光極有影響。

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CAMERA REVIEW 相機試用

text、photo Dennis Lai design 本刊設計

自從上年Sony公布NEX系列之後，今年再下一城，推出全新的NEX-C3相機，此機比上一代NEX-3 更為細小，像素提升至1620萬像素，重量也減少了 225g，而功能並不比NEX-3少，可謂Sony突破輕細的又一擊，相信不少Sony迷會十分喜歡。

NEX-C3 輕細新勢力售價：$4,990（NEX-C3連16mm） $4,990（NEX-C3連18mm-55mm） $5,990（NEX-C3連16mm、18mm-55mm）查詢：2345 2966 Sony

▍主要特點： NEX-C3

具備1620萬有效像素APS-C CMOS ● 機身非常小巧，體積比NEX-3更細 ● 重量只有225g，體重大減 ● 可拍攝720p高清影片 ● 內置多種相片效果特別濾鏡 ● 新增Peaking功能，方便手動對焦 ●

機背按鈕非常簡潔，由於機身細小，按鈕也不能太佔用空間。

這次NEX-C3的3吋LCD也保持可以上下反動的設計。

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機身更為細小

按鈕同時縮小

可能現在很多用家都喜愛細小的機身，否則NEX也不會愈出愈細小，本來大家都沒有想到Mirrorless相機可以追貼 DC的體積，但現在事實證明，NEX-C3 和DC差不多。我們拿上手試用，覺得它和手機也差不多。當然，如果你的手掌比較大，拿起 NEX-C3會覺得手柄太狹窄，放不下手指，但對於女孩子來說，她們應該沒有問題，難怪不少用家反映，Sony一再把 NEX相機縮細，是為了吸引女性用家。而我們也覺得機身細小，確實方便攜帶，同時NEX-C3的造工不錯，雖然很清很細，但造得精細，機身仍有結實的感覺。不過太細小的機身，讓我們難以單手握機，會覺得十分辛苦，也不穩定，實際上，這樣細小的機身，要雙手握機才能使用。例如在操控時，按鈕多在右手邊，由於機身細，按鈕容易被手掌遮蓋，當要放開右手觸控按鈕，就一定要有左手握穩相機，因此，此機的「主力手」其實是左手，方便拍攝時的操控，這樣當然也不能變成單手握機了。

這部相機的機背仍然有3.0吋的 LCD顯示屏，而且是很不錯的Xtra Fine LCD，配搭了TruBlack技術，而且也和 NEX-3一樣，能夠上下反動，除了拍攝取景靈活，最主要是方便拍短片，讓取景多樣化。在機身縮小而LCD一樣大，無可避免，按鈕也有改良，雖然數目和NEX-3 沒有不同，但按鈕設計得更細，佔用空間也不多。而此機仍然沒有內置閃光燈，以免機身太大，大家可以選用同步推出的小型閃光燈HVL-F20V，讓用家另外添置。機底將電池槽和卡槽分開，和很多相機不同，雖然卡槽只有一個，其實是支援兩種記憶卡，可插入Memory Stick和SD 記憶卡，這是很實用的設計。

相機雖然只有一個卡槽，其實可以插入MS和SD 卡，一槽兩用。

▍手動對焦好消息

這麼細小的機身，也具備HDMI輸出。

機頂有獨立的拍片按鈕，證明Sony多重視攝錄功能。

今次NE-C3加入了DV 機中常見的「Peaking」功能，最方便手動對焦，何解？因為Peaking功能會將高對比的地方，以白色、紅色或黃色標示，也就是直接在LCD屏上看到焦點位置，很容易完成手動對焦！這比放大手動對焦更為方便，相信不少玩開手動鏡的用家都會喜愛。這是Sony的Peaking功能，在焦點位置有黃色顯示，非常方便，最適合手動對焦。

電力也是一項賣點，因為官方指這機的電力強勁，充滿電足以拍攝400張相片，比NEX-3和NEX-5多出30%。

功能保持份量秉承Sony相機抵用的風格，NEX-C3 的功能絕對不少，除了像素比NEX-3大幅提升，達到1620萬，上一代NEX-3 只是1420萬，這意味著相機有更大競爭力。而其他功能也沒有吝嗇，拍片有 720p高清畫面，而經常聽見的HDR、一掃全景等功能，都一應俱齊。這次還有 3D一掃全景拍攝模式，拍攝的相片可以在3D電視上看到立體效果。不過有點其點奇怪的是，NEX-C3在某些拍攝模式時，選單中沒有光圈、曝光值和白色平衡的字眼，原來這次Sony 有新想法，將光圈寫成「背景離焦」，曝光值叫「亮度」，白色平衡改為「色彩」代替。這種叫法對攝影人來說，當然奇奇怪怪，甚至是用詞不當，或者對完全不懂攝影的人來說，會有些親切感，從中也能看出，這部相機主要為入門用家而設。

▍特別濾鏡一籮籮可能不少用家喜歡用特別濾鏡，因此NEX-C3的特別濾鏡功能相當多，機內稱為「相片效果」，在拍攝和拍片時即時見到效果，包括「部分色彩」、「懷舊相片」、「普普化」、「高對比度單色」、「色調分離」、「過曝效果」、「玩具相機」等，另外還有一個「柔膚效果」，能美化皮膚。其中「部分色彩」相當特別，在拍攝時會保留畫面部分顏色，其他則變為黑白。例如保留紅色，那畫面紅色部分才有色彩，其他部分則變成黑白，相當特別。原相

部分色彩：紅色

部分色彩：綠色

部分色彩：藍色

部分色彩：黃色

懷舊相片

普普化

高對比度單色

過曝效果

玩具相機

色調分離（彩色）

色調分離（黑白）

高達 1 6 2 0 萬像素的 APS-C感光元件。

DC Photo July 2011

037

CAMERA REVIEW 相機試用

依然相當好用的一掃全景功能！

其實大家也不會擔心這部相機的影像表現，記得上一代NEX-3的影像也不錯，現在這部NEX-C3有1620萬像素，解像力更強。我們試用發現，其影像層次豐富，而銳利度也很高。而這次試用的配搭鏡頭是最新推出的30mm Macro鏡頭，解像度有保證。而相機有ISO 200-12800感光度，非常寬闊，而且訊噪相當少，在ISO 200-800，甚至ISO 1600也沒有甚麼訊噪，而到ISO 3200以上，訊噪就比較高，不過這麼高的感光度，訊噪高也合理。

▍平均訊噪：表現合理 ISO 200

以細小的相機來說，此部NEX-C3的反應不俗，對焦及貯存都不覺得緩慢，我們半按快門，相機即時完成對焦，對焦也相當清晰。而相機的LCD屏很好，顯示相片十分清晰鮮明，對判斷影像有不少幫助。而相機貯存相片的速度也不錯，沒有遲緩的情況。以細小的Mirrorless相機來說，NEX-C3的反應令人有信心。相機連拍也不慢，在連續快拍模式可以有5.5fps，而用連拍模式，則有2.5fps，而且最高連拍量也不錯。以連續快拍模式的5.5fps拍RAW+JPEG也有6 張，如果拍攝高質素JPEG，可達到18張，表現不錯。不過相機的功能控制要熟習，才能用得好，因為此機的按鈕不多，經常一個按鈕有幾樣功能，例如調校ISO，要進入功能選單中，確定之後再以轉盤更改，每次改動都要重複此個步驟，大家一定要熟悉，才可以快速控制相機。

平均訊噪：0.37%（優良） ISO 400

影像表現不俗

平均訊噪：0.42%（優良） ISO 800

相機反應合理

ISO 1600

平均訊噪：0.58%（優良）

NEX-C3拍攝的影像銳利度相當高，層次也很豐富。■光圈： f/5.6■快門：1/1000秒■ISO 200

▍HDR功能不少得

ISO 3200

平均訊噪：0.75%（優良）

現在很多相機都有的HDR功能，在NEX-C3上也不會缺少，大家都知道HDR是拍攝三張不同曝光的相片，然後組合在一起，形成高寬容度效果。其實在NEX-C3中還有另外一向DRO（D-Range Optimizer）功能，也可以調整影像的光暗層次。

ISO 6400

平均訊噪：0.94%（優良）

ISO 12800

平均訊噪：1.38%（良好）

HDR關閉

038 DC Photo July 2011

DRO開啟

HDR開啟

平均訊噪：1.95%（良好）

同場加映

超近微攝

售價：$1,990 查詢：2345 2966 Sony

30mm f/3.5 Macro鏡頭

▍四角失光：相當輕微 30mm

全開光圈：f/3.5

相信大家都會期待這支30mm f/3.5 Macro鏡頭，其設計也相當特別，最近對焦距離只有2.4cm，和大部分定焦微距鏡完全不同，想要獲得1:1的放大率，就需要在極近地方進行對焦，感覺很像用DC。

測試評論：四角失光在最大光圈也很輕微

▍線性失真：變形輕微 30mm

超近的2.4cm對焦，拍攝銳利的景物，不過這樣近的距離，還是拍攝靜物好了，動物一定嚇走。

超近距拍攝其他微距鏡頭的設計，是在距離主體較遠的地方達至1:1放大率，用意是保持較好採光，也不會騷擾主體，例如拍昆蟲，就要在較遠的地方對焦。而此鏡頭則像DC 那樣近距離對焦，其實對很多沒有單反使用經驗的用家來說，此類鏡頭可能更就手。當將鏡頭拿上手，發現它非常輕，大約只有138g。而鏡頭內置1片ED鏡片和3片非球面鏡頭，用來提高光學表現。鏡頭對焦時，聲音很少，除了讓拍攝較為寧靜之外，最重要的是讓拍片時錄音也沒有噪音。

測試結果：水平差異約0.26%，垂直差異約0.6% 測試評論：桶狀變形極輕微

▍解像度：表現不俗 30mm

全開光圈：f/3.5

影像質素不錯在測試時，此支鏡頭配合NEX-C3相機，拍攝的影像達1620萬像素，最令人驚喜的是，此鏡頭即使全開光圈到f/3.5，中央解像度也相當高，和最佳光圈f/8比較，也是相差無幾，最大光圈的影像邊緣有輕微鬆散，到f/8光圈時，已經有很大改善。如果繼續收細光圈，解像度會因為繞射出現而開始下降。而由於是定焦鏡頭，30mm 這個焦距沒有特別的變形，四角失光也很低，全開光圈也沒有名顯黑角。

測試結果： 2400 LW/PH 測試評論：在最大光圈也獲得非常不錯的中央解像度

30mm

小型閃光燈HVL-F20S 這支閃光燈可謂非常細小，和 NEX-C3相當配襯，我們覺得它最大的優點，是直接在相機上取電，因此閃燈本身不需要裝電，讓其更加輕巧。而閃光燈的最大輸出是GN 20(50mm,ISO100,m)。而這麼細小的閃光燈，還可以調節燈頭方向，適合反射閃光拍攝，也是不錯的設計。而由於裝上之後，閃光燈離開機身較遠，因此就算裝配的鏡頭較大，也不會造成遮擋光線的情況。

最佳光圈：f/8

售價：$1,090 查詢：2345 2966 Sony 24

相當小巧的 H V L F20S閃光燈，正好配合NEX-C3的機身。

測試結果： 2500 LW/PH 測試評論：收細到f/8時，邊緣解像度再次提升

▍NEX-3、NEX-5更新韌體有著數如果你是NEX-3、NEX-5用家，又對NEX-C3的相片效果和Peaking功能非常喜愛，那聽到這段消息應該很高興，因為Sony會推出新韌體，更新NEX-3、NEX-5的功能，添加相片效果和Peaking功能，Peaking最適合用家手動對焦，這項升級值得一讚。

DC Photo July 2011

039

CAMERA EXPRESS 新機速報

text、photo、design 本刊設計

Sony A35 固定半透反光鏡單反

相信很多朋友對於去年9月推出的Sony A33/A55單反仍記憶猶新，當其時兩部機採用突破性的固定半透明式反光鏡設計，令人耳目一新。今年，Sony就推出第三款同類型號，A35固定半透明式反光鏡數碼單反。A35可說是A33的升級版，新機像素提升，立即看看它有何不同！

▍主要特點 Sony A35 採用新開發的1,620萬像素CMOS ● 感光度範圍為ISO 200-12800，於自動ISO模式時為ISO 100-1600，或採用「多幅減噪」功能時，可達ISO 25600 ● 新增的智慧型增距鏡連拍優先模式，影像會被放大1.4倍，連拍速度提升至7fps ● 基本最高連拍速度為5.5fps ● 採用Sony獨有的固定半透明式反光鏡設計 ● 支援1920x1080(50i/25fps)全高清影片攝錄 ● 採用144萬像素電子觀景器 ● LCD顯示屏為3吋92萬像素 ● 配備Advanced Quick AF Live View對焦功能 ● 採用新的節能技術，比上一代可節省 30%電力 ● 內置2.5至4級機身防震功能 ● 新增「相片效果」拍攝功能 ● 擁有一掃全景(2D/3D)及自動HDR拍攝功能 ● 機身體積為124.4x92x84.7mm，重量為415g(淨機身) ●

040 DC Photo July 2011

Sony A35(預定7月發售)

像素加碼

售價：淨機身 $5,090 單鏡套裝(連SAL1855鏡頭) $5,790 雙鏡套裝(連SAL1855及SAL55200) $7,090 查詢： 2345 2966 Sony

像素躍升至16.2MP 今次A35算是小改怡情，比較上一代A33的話，主要有幾個地方作出了改動，其中一個重要的就是像素的提升！新機A35採用了新開發的1,620萬有效像素Exmor APS HD CMOS影像感應器，相比上一代A33的1,420萬有效像素，提升了200萬像素，可針對到在像素方面有更高要求的用家！而且A35升至1,620萬像素之後，亦即是已經與更高級的A55看齊，A55亦是採用1,620

萬有效像素的Exmor APS HD CMOS影像感應器。想玩高像素的用家，A35當然會比A33更吸引吧！另一方面，從中我們或者可以推算，A55的下一代有機會更上一層樓，突破1,620萬像素呢！

智慧型增距鏡連拍此外，A35的另一個明顯改動，就是新增了智慧型增距鏡連拍優先模式功能。此功能在機頂的轉盤開啟，是一個有「T」及「7」的標誌，此功能

的特色，是會自動放大影像的中央 1.4倍，就好像增距鏡般加長焦距，拍攝更遠的景物或更近距離的特寫。不過要注意的是，用這功能拍攝，其實是自動裁切了影像，亦即是拍攝出來的像素並非最高的1,620 萬像素，我們試拍的結果顯示，是 3568x2368像素，即是約845萬像素。但這功能又不同於事後裁相，因為開啟此功能，同一時間相機更提供更高速的連拍能力，A35需要在這模式下，才能夠提供一秒7張的連拍能力，而使用這功能時，相機仍能夠支援高速追焦能力。在連拍能力的規格上，A35和上一代A33有少許不同，其實A33亦有每秒7張的連拍能力，它在機頂的轉盤可開啟一個速度先決連續模式的功能，有效像素不會遞減，不過當然亦沒有自

動裁切的能力。有關連拍能力上，也值得一提的是於一般連拍模式時，A35最高為每秒5.5張，而A33 為每秒6張。

新機飛走反芒設計在機身設計方面，如果我們把 A35和A33並排時比較，從機身正面及機頂來看，都不會察覺它們有甚麼大的分別，反而最大的不同出現於它們的機背。新機在機背上原來有很大的改動，就是取消了反芒的設計！上一代A33的LCD，可作多角度扭動，容許180度垂直及270度水平扭動，但在新機就取消了此設計，不過兩者的LCD尺寸相同，一樣為3吋92萬像素。反芒設計在針對 Live View拍攝或攝錄影片時都很有用，為甚麼Sony會在A35取消此設

A35其中一個值得一讚的改善，就是採用了新的節能技術，相機更為省電！

機身比較背面

機頂

Sony A33

Sony A35

正面

A35的機身設計沒有大改動，連整體的按鈕舖排也和上一代幾乎一模一樣。

比較A35和A33的機身正面，實在難以察覺有甚麼分別吧！

如果比較A35和A33的機背設計，就會發現一些比較明顯的分別，是因為 A35取消了反芒的設計，所以我們從 LCD的位置可察覺到它們的不同。

機頂的設計也沒有大分別，兩者的按鈕舖排也是相同，稍為不同的是轉盤上的標誌有少許分別，是因為新機的功能有改動。

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041

CAMERA EXPRESS 新機速報

計呢？的確令人有點費解。而可能是因為取消反芒設計的關係，A35其重量比A33稍為輕少許， A35的重量約為415g(淨機身)，而 A33約為433g，不過兩者體積相同，均為124.4x92x84.7mm。在Sony提供的資料中也令人留意到的，是A35 的續航力比上一代A33及A55機款更強，Sony在新機採用了新的節能技術，效能提升約30%。充滿一次電池的話，A35可拍攝約440張(使用LCD 顯示拍攝)，而A33約為340張，A55 約為380張。

基本功能大致相同除以上的分別外，其實A35 與A33比較，在功能規格上大部分都相同，包括兩者均支援 1920x1080(50i/25fps)全高清影片攝錄、ISO 200-12800感光度範圍、144 萬像素電子觀景器、2.5至4級機身防震、Advanced Quick AF Live View 功能、一掃全景功能(2D/3D)及自動 HDR拍攝功能等。不過，在小功能上A35就新增了「相片效果」，讓用家可直接拍攝別具特色的創意影像，此功能支援靜態影像及高清影片，而效果就包括「懷舊相片」、「過曝效果」、「玩具相機」、「部分顏色」及「色調分離」等。

A35是Sony第三款採用半透明式反光鏡設計的數碼單反，這設計的好處是有利在Live View時加快對焦速度，並讓相機可提供高速的連拍能力。

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拍攝資料：測試相機：Sony ■ A35■光圈：f/5.6■ 快門：1/640秒■感光度：ISO 200■焦距： 16mm(相當於135格式 24mm)■鏡頭：VarioSonnar T* DT 1680mm F3.5-4.5 ZA

▍ISO 200-12800：訊噪測試原影像

A35的基本感光度範圍為ISO 20012800，與上一代相同，此機於自動ISO 模式時，就提供ISO 100-1600的範圍。而且A35亦內置「多幅減噪」功能，意思是透過連拍影像來合併出一張訊噪較低的影像，在此模式下，A35可提供到 ISO 25600。

ISO 200

ISO 400

ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

ISO 12800

▍7fps及5.5fps連拍模式智慧型增距鏡連拍優先模式：7fps

啟用智慧型增距鏡連拍優先模式時，A35的連拍速度可提升至每秒7張，而影像會像加裝增距鏡般自動放大1.4倍，有效像素就稍為下降至3568x2368，此功能可在曝光模式轉盤開啟，適合用於拍攝遠距離景物或近距離特寫時。一般連拍模式：5.5fps

在一般連拍模式時，A35的連拍速度就有每秒5.5張，雖然速度稍為下降，不過就用盡相機最高的1,620萬像素 (4912x3264)。

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TECHNOLOGY 相機科技

text Raymond Wu photo 本刊攝影 design 本刊設計

超高解像 H4D-50MS可說是H4D200MS的一個前哨型號，其多重拍攝的設計延展至令，而其機身亦可以加錢送回Hasselblad廠作升級，變成H4D-200MS般。

數碼攝影科技發展可謂各有各玩，中片幅市場Hasselblad則開發專利的多重拍攝(Multi-shot)技術另闢新天，為需要極致影像品質的商業攝影師提供了一個簡易的MS機身方案，包括之前已有的H3DII-39MS和H4D50MS，如今更公布推出H4D-200MS，將影像推高至2億像素！

一年驗證終落實其實這新的H4D-200MS並不是突然推出的，早在去年Hasselblad已在德國的Photokina中初露頭角，那時已有H4D50MS，MS正是多重拍攝(Multi-shot)的簡稱，即利用多重拍攝的方式來擷取影像。一年後的今天，Hasselblad正式將 H4D-50MS的技術再進一步改良，應用到新的H4D-200MS上，將5000萬像素的感應器用盡，誕生2億像素的影像。這種移動影像感應器的概念，令H4D200MS不單可以像H4D-50MS拍攝真實色彩(True Color)的影像，更可擴展像素。而今次Hasselblad更特別作出安排，可以讓H4D-50MS的用家選擇加錢升級至H4D-200MS。H4D-200MS的售價為32,000歐元(連稅)，即約$360,000 港元，如想由H4D-50MS升級，則可

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付7,000歐元(連稅)，即約$79,000港元，把相機送去丹麥哥本哈根的廠房改裝，讓相機的韌體和硬體可以做到H4D200MS的功能。

多重拍攝提升畫質 5,000萬像素在專業中片幅單反市場上已「流行」了一段時間，像素雖然已夠用有餘，但單次式(Single shot)的數碼相機仍是受制於數碼「傳統」上的拜耳排列(Bayer mosaic pattern) RGB三原色濾鏡。即是說，影像感應器上像素單元每個只能記錄一種顏色，結果只能利用插值方式來填補色彩，將影像重現，但一經插值，就會產生不少問題，包括色彩偏差，而最常見的問題是產生很多顏色的雜訊和摩爾紋(Moire)，甚至會有異常的色邊出現，都需要後期利用軟件

來消除，對影像的細緻度帶來無可避免的折扣，降低影像的質素。所以，不少研究都是針對這一點而進行，目標就是要讓每個像素都可獲得R、G、B三個顏色的訊號，從而達至全色，而要做到這樣，以往可能要利用不同技術來做到三次或四次的曝光，每次換上一種顏色濾鏡，但這樣做對攝影師來說會是一種壓力，因為既不可以弄錯，又不可以碰到相機而造成偏差，而且要處理大量影像數據和軟件的支援，這會是費時失事。但每每講影像品質的商業攝影，諸如要拍攝時裝、布料、機械、汽車等等，都不希望因為插值而令影像中出現擾人的雜質和偏差，所以也要想辦法去進行多重拍攝。Hasselblad正看到攝影師們在這方法面的實際需要，就開發了新的MS相機，優點就是不用繁複的工序，便可由相機直接拍攝多張來併合，獲得真正全色彩的影像。當然，這種拍攝方式只適合拍攝不會有任何位置變動的靜態Still Shot題材，如是拍攝人物或動體，仍然可用回單次曝光的方式吧。

Hasselbald H4D-200MS 單次曝光的RGB濾色鏡現今主流的數碼相機，均採用這種「Bayer mosaic pattern」編排的RGB濾色鏡，每個像素僅能記錄一種色彩的數據，所以影像最終要進行插值來填補色彩和細節，這對畫質無疑大打折扣，而最常見的畫質毛病包括雜色、摩爾紋(moire)或錯誤的色邊現象。

轉移像素曝光4次 H4D-200MS設有如H4D-50MS般的4次曝光模式(4-Shot)，在此模式下，在CCD感應器上的框架會由一個Hasselblad設計的壓電促動器(Piezo-electrical actuators)，它可以提供窄至10微米內的極仔細動力來移動CCD，微細至相當於每個像素的距離，約為6微米(μm)，如人的頭髮絲的十分之一。就是這樣，逐個像素位置進行4次移動和拍攝4次，然後再處理數據完成最終的影像，這過程就大約花10秒，攝影師根本不用再需要擔心以上的偏差問題，就讓相機自己一次過搞掂！而按Hasselblad提供的資料所見，經過4次曝光組合而成的影像，其 RAW(3FR)檔的數據量亦會大增，由原先單張(Single shot)的75MB增至4次曝光 (4-shot)的300MB，然而，由於影像 H 4 D - 2 0 0 M S 的仍然是5,000萬像素，8-bit TIFF檔的 4-shot相同原理，4 次拍攝模式其實跟大小則相若，同為150MB左右。

巧妙的6次曝光

H4D-50MS分別不太大，都是令每個像素拍下RGB的色彩數據。

好吧，到戲肉了！那究竟H4D-200MS如何拍到2億像素呢？這足足是5千萬像素的4倍！原來同是利用了壓電促動器移動CCD，但今次不單作每個像素移動，更可以微細至每1/2個像素的間距移動，這既可做到4次曝光時的不同色彩數據擷取，更可以讓橫、直分別增加一倍像素，結果就令總像素升了4倍，聽起來好像很神奇，但事實真的做到了。簡單說，這6次曝光不單可以讓每個像素獲得顏色數據，更利用了移動半個像素這動作，擴展更多的像素，非常巧妙，就是這樣，細緻度更高、色彩真實的2憶像素影像便誕生了！而所能儲存的RAW檔案高達1200MB，而8-bit TIFF 則約為600MB。H4D-200MS的單次稱為Single-shot，4次稱為Multi-shot，而6次則稱為Ultimate Still Imaging，即終極的靜態影像。

▍ 4次曝光 (4-shot) 原理第1次第1次的曝光就是影像感應器在正常位置時拍攝。

第2次拍攝第2個曝光前，CCD向上移一個像素，原先紅色那一個像素現在到綠色。

第3次再向左移一個像素，就可以轉為拍攝藍色。

第4次最後就向下移一個像素，再拍一個綠色，同時間，全部像素都拍齊了三色。

▍ 6次曝光 (16-shot) 原理 H4D-200MS的6次曝光，就是包含移動一個像素和半個像素來做到，除可以令每個位置獲得R(紅)、 G(綠)和藍(B)的數據外，更可以令X和Y軸都增加一倍解像。

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TECHNOLOGY 相機科技

原影像

0MS

0 H4D-2

較

比各模式

為了一看4次和6次曝光的效果與單次有甚麼分別，我們今次特別取得以H4D-200MS的3個模式拍攝的原大影像來作較。本刊所載的圖片沒有做任何後期製作，並直接使用原相裁出刊印。由於6次曝光的那一張是最大的，我們會依這解像的原大直出，而單次和4次的兩張則放大至相當於6次的裁度，故不用多講，6次曝光的一張定必最好，尤其放得更大，而且仔細度會較高。至於4次的又定必比單次的好，細節和層次更好。輸出設定：■輸出比例：100% (放大圖)■解像度：350dpi■原影像：8-bit TIFF

單次拍攝 (Single-shot)

■原影像大小：8,176 x 6,132像素 (50MP)■原檔案大小：約143MB

4次拍攝 (Multi-shot)

■原影像大小：8,176 x 6,132像素 (50MP)■原檔案大小：約143MB

6次拍攝 (Ultimate Still Imaging)

■16,352 x 12,264像素 (200MP)■原檔案大小：約573MB

TECHNOLOGY 相機科技

Hasselblad H4D-200MS規格

Multi-shot紋理細節更多看過3種拍攝模式所拍攝的影像後，相信大家都能分辨到高解像的優勢，至於影像細節方面，在Multi-shot之下，其實效果是超卓的，就以手錶的金屬紋理而言，如是單次的，在無比較之下，其實已很好，但我們再用一張4次拍攝的並列比較，相信大家也會有所領略。這些吹毛求疵的畫質，在商業攝影市場是無可避免的，有這樣的需求，往往就有相應的科技單次拍攝(Single-shot) (400x) 對策，不知何時這些技術也會下放到民用產品上呢！

數碼部份感影器感應器大小影像大小檔案格式拍攝模式色彩

ISO範圍

較比理節紋

儲存

細原影像

色彩管理

4次拍攝(Multi-shot) (400x)

拍攝速度

LCD屏連接介面

(單次模式)

3吋TFT、24 bit色彩、 230400像素 FireWire 800 (IEEE1394b)

備有，可使用閃光同步控制機械快景式相機相容門，電子快門可用 Phocus 軟件控性制。整個相機連 HC80mm 鏡頭： 153 尺寸 × 131 × 207 mm [闊 × 高 × 厚] 2450g (整個相機連 HC80mm 鏡重量頭、Li-Ion電池和CF卡)

H系相機的功能

相機功能

看完畫質，也補充一些關於H4D-200MS的其他功能特點吧。嚴格來說，它跟 H4D-50MS分別不大，只是官方公布的規格有點差異而已，其中最明顯的是曝光時間範圍，H4D-50MS為32秒至1/800秒，而H4D-200MS則為128秒至1/800秒，在長時間曝光上稍優。然而，其他配件、操作和性能都是相當接近的。數碼鏡頭矯正 (Digital Lens Correction)

更準繩的對焦 (True Focus)

H系的其中一個賣點就是它的專用H系列鏡頭，可配合相機的UltraFocus和鏡頭程序，將鏡頭的銳利度和解像力發揮得更佳。而DAC鏡頭自動矯正功能則可因應不同鏡頭對一些光學像差作出修正，使用Phocus軟件處理影像，便能將如色差、變形和黑角的情況改善。

H4D-200MS一樣設有Hasselblad一項相當先進的對焦功能True Focus，可以利用偵測相機的移動，自動調整偏離畫面中央的主體的焦點，做法是先用中央向主體對焦，之後相機會利用相機內的APL處理器(Absolute Position Lock Processor)來準確測量所移動的位置，並即時作出調整，不會產生快門時滯，而這項處理亦會針對不同的HC/HCD鏡頭。

類型鏡頭快門範圍閃光同步速度

取景器

對焦

閃光控制

▍對焦後構圖會令焦點不準圖片就是說明當相機對焦後，如再移動相機構圖，便會令焦點不準。而H4D200MS亦已有相應的修正方案True Focus，利用機內的APL處理器可即時修正焦點，這是Hasselblad中片幅單反的一項重要性能。

048 DC Photo July 2011

50 Mpix，6132×8176 像素 36.7×49.1 mm RAW：平均 75/300/1200 MB； TIFF(8-bit)：150/150/600 MB (單次/4次/6次) 無損壓縮Hasselblad RAW 3FR 單次(Single shot)、4次(4-shot)和 6次(6-shot) 16 bit ISO 50, 100, 200, 400 and 800 CF 卡類型 U-DMA (如 SanDisk Extreme IV)或連接至Mac或PC Hasselblad Natural Color Solution 每張用 1.1 秒，每分鐘可拍攝 33 張

測光

電源菲林相容性

大型感應器全片幅DSLR Hasselblad H系統鏡頭連鏡間快門 128至1/800秒所有快門速度 • HVD 90x: 90 °眼平取景器連屈光度調校(-5 to +3.5D)。影像放大率 3.1 倍。內置補充閃燈( GN 12 @ ISO100)。附有閃燈熱靴供 SCA3002系統閃光使用。 • HV 90x-II: 90 °眼平取景器連屈光度調校( -4 to +2.5D ) 。影像放大率 2.7 倍。內置補充閃燈( GN 12 @ ISO100)。附有閃燈熱靴供 SCA3002系統閃光使用。 • HVM: 腰平取景器。採用被動式中央十字型感應器作自動對焦測量， Ultra focus 數碼回饋，可即時手動對焦。測量範圍EV 1 to 19 at ISO 100。自動 TTL 偏重中央系統，使用內置閃燈或相容SCA3002系統閃光燈。輸出可作 -3 至 +3EV 調整，使用手動閃光時可使用內置閃光系統。測光模式：重點、偏重中央和中央重點測光範圍：重點： EV2 至 21 、偏重中央： EV1 至 21 、中央重點：EV1至21 鋰離子充電池( 7.2 VDC / 1850 mAh) 沒有

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CAMERA REVIEW 相機試用

text、photo 本刊編輯 design KarmanLi

Fujifilm X100成為了最近的熱門相機，在設計和創意上，這部相機都值得讚賞，但好機不表示完美，面對挑剔的用家，甚麼相機都變得有瑕疵。最近不少買到X100的朋友列舉X100「七宗罪」，其實所謂「七宗罪」，很多只是苛刻要求，難道用家們真是愛之深，責之切？

Fujiﬁlm X100

快門受限制？

X100的最大光圈是 f/2，很多用家希望利用大光圈的優點，拍攝淺景深的畫面，本來大家以為X100的最高快門速度是1/4000秒，即使烈日當空，如果1/4000秒配合低ISO和f/2光圈，也能拍出極淺景深了。不過事實上，X100的f/2光圈竟然只有1/1000秒，而不是 1/4000秒！真的？那是真的！ X100一旦調校到f/2光圈，就只能用1/1000秒。於是很多用家覺得浪費了f/2大光圈。其實X100已有ND濾鏡功能，只要開啟ND濾鏡，就可以減少光線進入，快門也有所減低，自然可以做到陽光猛烈時拍出淺景深了。而我們進入室內， 1/1000秒快門已經很夠使用了，不會引致手震，室內光線也只要大家試試用自動曝光，就能發現X100這個小問題，幸好相機已經有ND濾鏡作解決。

050 DC Photo July 2011

應該不會強烈到1/1000秒涵蓋不到。只是大家也會有個疑問：既然已做到1/4000秒快門，為何 f/2光圈時只局限於1/1000秒？相信要由Fujifilm方面解答了！

X100本來顯示有1/4000秒，但在f/2光圈時，最高快門速度只有 1/1000秒？

開機速度太慢？

每個剛將X100拿上手的用家，第一個動作一定是開啟電源，就在此時，你或者有1秒猶疑：「我真的開機了嗎？」因為X100 並不是馬上有反應，它的開機速度並不一定很快，甚至有人投訴，我還以為自己沒有開機，因為X100要幾秒才有反應。當然，很多精明用家沒有這個疑問，他們會買張快速記憶卡。因為開機慢有時和記憶卡有關，如果記憶卡太慢，相機要花一些時間讀取裡面的資料，於是開機也會慢些。如果你也有這個問題，可能是你還沒有校好相機，X100有個「Quick Start Mode」功能，只要買張速度快的記憶卡，然後在相機裡格式化，之後再開啟「Quick Start Mode」，那不用1秒就可以完成開機！同時，每張相片儲存速度也會加快，何樂而不為。

很多用家指出，這部X100的開機速度不夠快。

X100的光學取景狀態

X100的EVF取景狀態

如果對焦失準，對焦出現在主體後面。

如果對焦準確，焦點會在正確位置。

自動對焦不準確？

X100對焦不準確？此句說話有點語病，因為它可以準確的，如果你用EVF。很多用家發現用X100的光學取景模式(Optical View Finder，OVF)，對焦在「大部份」情況都準確，有某個國家的Fujifilm員工向投訴的用家表示，他們使用OVF對焦，會出現十張有一、兩張失準的情況，但這是「好正常」。話雖如此，其實好多用家都表示，X100的OVF對焦失準好嚴重，凡是對焦於1~3呎，大部份情況都對不準，焦點往往落於主體之後，而且相機居然清晰顯示對焦點是在主體位置，但結果卻是完全對在主體後面。如果焦點在1~3呎外，那就不成問題了。不過，官方沒有公開證實問題，加上發現問題的用家承認，如果不用OVF，改用EVF取景，就不會對錯焦，加上X100的EVF質素很高，驟眼看根本不覺是EVF，因此就算OVF真的有問題，也未必是死症，最近聽聞 Fujifilm已收到投訴，傳聞更會準備升級Firmware來解決問題。

微距似乎不存在？

有人問過，點解Fujifilm的微距功能似乎不存在，他們用OVF拍攝時，難以使用微距對焦，根據官方說法，X100的微距對焦距離是10cm，但為甚麼會用不到微距對焦呢？其實X100可以轉用微距拍攝模式，機身左邊的模式按鈕就能改動，不過也有用家研究過，就算用了微距模式，也難以對到。他們覺得X100在OVF光學取景時，經常用不到微距。想用微距攝影的話，就要用EVF取景，並改用MF手動對焦，此時無論你是否用微距模式，也可以做到微距對焦。如果你想用AF對焦的話，就有用家提出，對焦會減慢一些，大約1-2秒完成對焦，不如用手動更好。另外，大家不妨自問，最近10cm的對焦，對一支 35mm鏡頭來說，是否算是微距呢？最多都是近距攝影而已，所以官方所講的微距攝影，或者和我們心目中的微距有點差別。

有用家覺得使用OVF取景，就算轉用了微距對焦模式，也不能真的微距。

專家發現，原來要使用EVF取景，並改用MF 手動對焦，就能確保最近對焦生效。

DC Photo July 2011

051

CAMERA REVIEW 相機試用

低光對焦太慢？

又有些人覺得X100在低光時對焦太慢，更有用家直指，當他在房間，利用暗淡的枱燈對焦時，怎麼也對不準，如果打開房間所有燈光，把房間照得明亮時，才可以成功對準，而那位用家表明，他喜歡Snapshot，所以不會使用對焦輔助燈，也經常會於昏暗的環境拍攝，因此不能接受X100的對焦速度。不過坦白講，那位用家的情況有點「嚴格」，大家也不知所謂「暗淡」枱燈有幾暗，如果只有蠟燭的光度，那大部份相機也難以保證對準。而AF輔助照明燈就是在這樣的環境使用的。不妨勸告用家，如果光線真的太暗淡，就真的不要過份苛求相機絕對快速對準，雖然大家也同樣渴望，但還是首先預計對焦有可能遲緩為佳。

有用家指出這部 X 1 0 0 的對焦速度不夠快。

其實相機有對焦輔助燈，在光線不足時可以開啟。

052 DC Photo July 2011

選單按鈕太細小？

Fujifilm X100的機身設計的確很有經典味道，但無可避免也要在機背加入很多數碼功能的設定按鈕，可能是按鈕多了一些，於是相機的選單Menu掣做得細了一點。有幾細？細到你粗大的手指按下Menu掣，很容易同時觸碰到轉盤。又或者你本來想使用轉盤，但旁邊那個細小的Menu 掣也被按下。當然，如果你正在按快門拍攝，根本按不到Menu掣，所以你或者不太介意，甚至覺得可以接受。但是當你見到精采的瞬間，又想轉換選單功能，不過那Menu掣卻太細小，令你同時按下了拍攝轉盤，結果你就拍攝不到，那實在太可惜。

而且這個問題有小小「因人而異」，因為每個人的手都不一樣，我們男性的手大，如果是女性用家，纖幼小手，可能不覺甚麼。因此，這個可能只是男人的煩惱。

有用家指出這個相機的Menu按鈕太細小了。

手動對焦不太順手？

最後一項不滿，是有些用家覺得手動對焦十分難用，當你轉去MF時，你會發現對焦環的轉動幅度很大，轉動需時，如果想要由最近對焦距離轉到無限遠，一定十分費時，而且你難以通過觀景器看清焦點所在。其實手動對焦環的轉動幅度大，未必是缺點，有用過手動對焦相機的朋友都知道，想要精確對焦，一定要慢慢微細轉動對焦環，如果其幅度細，對焦就

難以細緻。因此X100的設計，未必很大問題。而Fujifilm也知道用家對手動對焦的疑惑，他們的講法是，相機的手動對焦是一種輔助，正常我們大部份時間應用自動對焦，只有AF也未必精準對焦時，才轉為MF。如果想MF方便些，官方建議我們先用AF對焦於某個位置，限定了焦點距離於一個較小的範圍，再用MF微調對準。

有用家指出 X100的手動對焦環不實用。

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FEATURE 攝影專題

text、photo Ben Keung design 本刊設計

6月，又到炎炎夏日，雖然在戶外拍攝變得比較辛苦，不過天朗氣清，也令人不禁想出外走走拍攝一番！夏天有甚麼題材好拍？當然不少，其實除拍攝龍舟之外，有不少人都很喜歡拍攝荷花！香港雖然地少人多，大廈林立，不過其實亦有不少地方可以拍攝到荷花，今次我們就介紹大家到荃灣城門谷公園拍攝，以及拍攝荷花的基本技巧及器材須知！

荷花攝影新興熱點 054 DC Photo July 2011

■光圈：f/5.6■快門： 1/200秒■感光度：ISO 400■焦距：相當於 135格式450mm

城門谷公園

6至7月拍荷花盛放其實拍攝任何題材，都應該要先了解拍攝的主角，到底有甚麼需要知道的，拍攝荷花也不例外，例如拍攝荷花的攝影人就應該要知道，荷花的生長週期。一般而言，在香港的荷花於3至4月就開始萌芽，處於含苞待放的狀態，然後 6至7月就是荷花盛放的時間，之後8至9 月就是花期的尾聲，逐漸凋謝。透過這些荷花生長週期的時間資料，我們就可以知道，甚麼時候應該拍攝甚麼，因為雖然絕大部分的朋友，都是拍攝荷花盛開的時間，不過，其實對拍攝荷花有經驗的朋友都知道，荷花不同的生長階段都有其特色值得拍攝，所以，基本上荷花是由萌芽開始已可拍攝含苞待放的狀態，然後拍攝其盛開的姿態，最後亦有不少攝影愛好者喜歡拍攝荷花凋謝的時候，也即是常說的「殘荷」。

掌握時間和用光

另外，拍攝荷花也需要掌握拍攝的時間，所謂拍攝的時間，其實是指應該在中、午、晚那一個時段拍攝呢？大家

都心裡有數，多數都不會是夜晚拍攝的了，因為晚上光線不足，很難拍攝，除非攝影人刻意要玩「閃燈荷花攝影」吧！絕大多數人，其實都是選擇有充足的日光時間拍攝。較佳的時間，其實是在早上拍攝，大約是早上6至8時，太陽初出，陽光的入射角度較斜，形成一個大側光照射在荷花上，傳統的荷花攝影很講求光線的美學運用，側光是常用的技巧，同樣情況，如果太陽在日落時，也有相近的效果。不過比較之下，始終會是早上拍攝比較理想，因為早上拍攝，還有機會拍到清晨的霧，又或一點點的水珠沾在荷花葉上！但這都是說在晴天的時候，但如果天氣是多雲、密雲的話，情況就有點不同，因為光線會成為柔光、散射光，就不會有側光的效果，就算在正午的時候，頂光的情況也不會十分明顯。在密雲的日子，其實甚麼時間拍攝，光線效果也不會差很遠。但散射光也有好處，就是光線效果比較柔和，令拍攝出來的影像對比度稍低一點，而且亦較容易保留影像的細節及層次。

城門谷公園可說是新興的拍荷花熱點，雖然平均每個地點的地方不大，不過容納十多人一齊拍攝也不成問題。

■光圈：f/5.6■快門：1/250秒■感光度：ISO 400■焦距：相當於135格式450mm

DC Photo July 2011

055

FEATURE 攝影專題

城門谷公園影荷花

城門谷公園

怡景德士園古

道

荷花攝影器材準備和很多其他拍攝題材一樣，拍攝荷花也會對器材有一定的要求，對於入門的朋友，到底應該準備怎樣的器材才叫合適呢？

鏡頭：遠攝和廣角都有用！相機：對焦點多有著數說到拍攝荷花的話，在選擇相機的時候，尤其是如果選用單反，基本上選用任何型號都適合，因為拍攝荷花又不需要高速連拍，也不會用到高ISO拍攝。相機像素方面，除非你沒有長焦距鏡頭可用，那當然選高像素的型號會比較有利，因為可以在事後進行影像的裁切，仍能保持一定的有效像素。像素方面沒問題的話，其實在相機上，應該選擇操作上比較靈活的型號，例如AF自動對焦點比較多的。由於拍攝荷花的傳統技巧，也重視影像的構圖技巧，所以如果對焦點夠多的話，就會有利一邊對焦構圖、一邊拍攝！以往就是先完成對焦，然後重新構圖才拍攝，麻煩較大。而且相機有Live View功能的話，就更加方便，因為可讓我們在構圖上更加靈活，令攝影人可更輕鬆進行高角度及低角度取景。

荷花攝影對於相機的性能要求不算太高，不用高速連拍，也不用高 ISO，普遍數碼單反都能夠應付。

056 DC Photo July 2011

反射鏡也是荷花攝影常用的鏡頭。

拍攝荷花最常用的鏡頭就是遠攝鏡，一般來說， 70-200mm及70-300mm 這類鏡頭比較方便。

基本上，拍攝荷花時，遠攝鏡是必備的，因為攝影人當然不可以跳進荷花池內拍攝，而是站在池邊拍攝，像今次的城門谷公園也是。一般來說，也需要到200mm至300mm焦距的鏡頭，因此，不少攝影人會選擇70-200mm或 70-300mm這類型的鏡頭來拍攝荷花，變焦鏡頭比較方便和靈活，是很多人的首選。而長焦距比較容易營造淺景深效果，來突出主體，所以很多人選擇大光圈的長焦距鏡頭，例如70200mm f/2.8。但有些情況，廣角鏡也有用，因為有些拍攝地點，攝影人可以走近到荷花旁邊拍攝，攝影人就可換上一支廣角鏡作近距離或低角度拍攝！

配件：三腳架不能少！要認真拍攝荷花，有些配件是不能夠少的，例如三腳架，就是很有用的配件！原因很簡單，因為拍攝時，經常使用到長焦距拍攝，為了保持穩定性，除了運用鏡頭或相機的防震系統外，使用三腳架就是最穩陣的了！至於其他配件，也會有人帶備閃光燈或反光板之類的配件來拍攝，是否需要就見仁見智了！除此之攝影人應該帶備三腳架，外，有人會為了模擬晨霧的水珠效果，甚至帶同噴水壺，噴灑水珠在荷花上來拍攝。以提高拍攝的穩定性。

路角樓西

荃灣而今次為大家介紹的北站綠楊新邨青山谷城門谷公園，可說是新荃灣天后綠楊公路城門泳池坊廟花園興的拍荷花熱點，愈來 – 綜合荃灣道段門愈多人選擇在這裡拍攝荷城三棟屋博物館花，此公園是位於荃灣城門道的關門口村一個大型公園，而且前往也很方便，國瑞路從大窩口港鐵站下車前往，步行約需5-10 大窩口站分鐘，而在荃灣港鐵站下車，步行亦只需大約 10-15分鐘就可到達。在公園內有一個很大的池塘，而在其中一些位置種滿了荷花。在城門谷公園在城門谷公園內，除了可拍荷拍攝，該處容納十多人一齊拍攝也沒大問題，所以花外，其實公園內的環境也不拍攝起來也不算很困難。錯，有其他景色值得拍攝！

後期處理：模擬景深及色彩處理

▍荷花攝影主要拍攝Tips

模擬反射鏡及淺景深很些朋友未必有大光圈的長焦距鏡頭，令拍攝的效果不夠淺景深，以下就教大家一個方法，就是利用軟件來做淺景深！這裡介紹其中一個軟件，就是Alien Skin Bokeh 2，這軟件很簡單易用，可以將影像模擬出一個像真度高的淺景深效果。而且，除了模擬一般大光圈的淺景深效果外，也能模擬景深的形狀，例如可以做出俗稱「波波鏡」的反射鏡所做出的圓圈景深效果，甚至可選擇心形或六角形之類！Alien Skin Bokeh 2為收費軟件，不過大家都可以先玩下免費試用版。 Alien Skin Bokeh 2下載網址：模擬反射鏡效果 http://www.alienskin.com/bokeh/index.aspx

必須用長焦距拍攝

一般來說，荷花池與攝影人會有一段距離，所以需要用長焦距鏡頭拍攝，而且長焦距鏡頭更可幫助營造淺景深及突出主體。

簡潔畫面、突出主體

拍攝荷花的技巧之一，是運用簡潔的畫面及構圖，來突出主體，通常會避免雜亂的背景，所以長焦距及大光圈的淺景深效果很有用。

此軟件可模擬出反射鏡的圓圈景深效果。

觀察與發現

在戶外拍攝荷花，我們很重視觀察與發現的技巧，因為我們不會擺佈荷花的形態及環境，所以我們需要運用觀察與發現的能力，尋找理想、合適的畫面。在傳統荷花攝影中，很多人會在構圖時，運用綠葉來襯托荷花。

原影像

A lien Skin Bokeh 2的操作介面，此軟件簡單易用，很輕鬆就可以模擬到大光圈鏡頭或反射鏡的景深效果。

調暗背景光亮度

認識荷花生長週期

要拍攝荷花，需要認識荷花的生長週期，一般來說，3至4月為萌芽期， 6至7月為盛放期，8至9月逐漸凋謝。

任何生長週期均可拍

普遍攝影人都喜愛拍攝荷花的盛放時期，不過，其實荷花在不同生長時間都有不同的形態，可拍攝到不一樣的感覺。

獨立調暗綠色及黃色光亮度原影像

稍為提升整體的飽和度

增加主角的光亮度，提高對比，但不要「過火」，以免令層次及細節損失

4 5

光暗及色彩處理

注意光影效果

傳統的荷花攝影，很重視意境，像繪畫般，因此對光影效果要求很高，所以很多人會選擇在清晨時段，利用太陽初出的側光拍攝。但如果是密雲的日子，因為光線變得柔和，所以任何時段拍攝，其光影效果也相差不遠。在光源方面，一般來說比較少人用閃光燈拍攝。

獨立提升洋紅及紅色的飽和度

完成

很多時，直接拍攝出來的荷花作品都未必夠「味道」，我們不妨利用軟件處理一下光暗及色彩效果，使作品更令人滿意。例如以下示範的原相，雖然曝光準備，不過就毫無「味道」，主角亦不夠突出，因此我們就處理一下。我們首先處理背景的光暗，盡量令背景深沉一點，除調節整體的光亮度外，也獨立調暗影像中綠色及黃色的光亮度。然後，同一時間亦需要增加一些主體的亮度，但不要過多，以免令光位失去層次，之後大家就會見到影像的對比度已大幅提升，主體亦更為突出，最後就整體增加一些飽和度，而為了做荷花的紅色更加突出，所以我們就獨立增加了洋紅及紅色的飽和度。

TIPS

是否應減曝光？

很多時候，我們在拍攝荷花時也會減少曝光，令影像有些曝光不足，除了令其「更有Feel」外，其實是為了增加顏色的濃度和飽和度。

DC Photo July 2011

057

FEATURE 攝影專題

text 、photo Dennis Lai design KarmanLi

輕煙渺渺今次玩拍煙，這個絕對不是易拍的題材，但十分好玩！很多朋友見那些製作精美的香薰廣告，都想知怎樣拍攝，今次我們教大家。其實拍攝的準備很重要，準備恰當的線香、相配襯的主體、突出輕煙的背景，都是十分重要。我們以實例介紹，讓大家更易理解。

058 DC Photo July 2011

突出輕煙最重要今次既然是玩拍煙，那怎樣突出煙霧是最重要的，很多人都以為燃點一些出煙的東西，就能拍到。其實不同物料所燃點的煙有很多效果，例如香煙的煙十分淡，難以拍攝，線香的煙很輕，移動極大，還有蠟燭弄熄之後也有煙，但十分短促。我們今次選擇了線香和塔香，其實兩種香的煙也十分輕，不要說吹風，只要攝影師移動身體，已會令煙的形態改變，所以拍攝時，要在完全沒有風的環境。最麻煩的是，那些煙一旦被風吹動，不會整縷變化，而是全散開，消失於無形，因此拍攝時，要十分留意。拍攝時要很有耐性，煙的形態不受控制，我們要拍到心目中的形狀，就要耐心地等，直到煙霧形成，多拍幾張。而要突出輕煙，最好做法是用黑色或深色背景，其實稍為光亮的顏色，例如黃色、綠色背景，煙霧已不能見到。拍攝時最好全黑，方便我們看到煙的移動。

一縷煙比較容易拍攝，但不能有風吹。

光線應用不難

風一吹則散，煙也看不到了。

TIPS

▍影煙手快有著數

很多人以為拍煙霧，光線最難搞，其實並不是那樣麻煩，只要用側光就可以了，我們今次用一般機頂外置閃光燈，大家也有的器材，絕對可以試玩。而光線照明用側光照射，選用後側光、背側光、大側光，都沒有問題。而且光線的處理也不用煩，直射的光已可以，不須特別柔化，因為煙霧本身已有柔化的作用。不過閃光燈以設定為手動輸出較好，這些可準確控制照明，不會變化太大。

影煙要手快，點解？因為拍了幾分鐘，整個室內已充滿煙霧，空氣透明度不足，令畫面也迷迷朦朦，怎樣也拍不好，因此手快些有著數！

全黑的環境和黑色背景，比較容易拍攝。

我們用不同燃香物料，製作不同的煙霧效果。

▍拍攝小TIPS

TIPS

●拍攝環境要靜，不要有強烈空氣流動，否則煙的移動太大。 ●煙的移動難以控制，基本上只能耐心等待，因此要有耐性。 ●深色的背景，可以更好地突出煙霧，稍為光亮的背景已不好了。 ●利用側光以突出煙霧，不要正光，否則難以看到煙的形態。

我們用外置機頂閃光燈，已可以拍到不錯效果。

DC Photo July 2011

059

FEATURE 攝影專題

拍攝線香最基本這是最基本的輕煙拍攝示範了，如果大家想一試輕煙拍攝，不妨由此入手，操作容易，大家也可以做到。我們拍攝前已構思好畫面，利用線香構成乾淨的畫面，輕煙則保留在相片最重心位置，依然是相片的主體。而背景用黑紙，造成深沉的顏色托起白色的輕煙，在光線處理上，我們利用機頂外置閃光燈做光源，那些大型影樓閃燈也不必使用了。光線從背側位置射出來，使線香有很強立體感。在構思好畫面之後，正式拍攝就不難了，大家也可以做到。本來我們也擔心線香的輕煙，在黑色背景前能否更突出，結果效果比想像中好，閃光燈光線很好地將煙的質地呈現出來，只要閃光輸出調校幾次，已很理想。而輕煙的形態最難把握，其實根本不由我們控制，因為線香的煙十分輕，不要說風吹，其實有人移動，帶動空氣，也會令煙的形態改變，想拍得有美感，就要有耐性，不斷通過觀景器，監察煙霧形態，在最好一刻按下快門。而且要多影幾張，因為誰也不知道哪一刻的輕煙最美。而有趣的是，我們發現煙一旦被吹動，就會完全散開，不能保持一縷，拍攝的環境不能有風，準確地說是不能有太大空氣流動。為了更好地控制光線，我們在閃光燈背面放置黑色大紙，遮擋背景受光，如果一旦受光，背景就會不夠深沉。而在線香旁邊，則使用小小銀色卡紙，作為補光之用。拍攝環境

■光圈：f/5.6■快門：1/100秒■ISO：200

M1 相機要用腳架固定，線香較細，用微距鏡較適合。 M2 線香用燭台插起，其實任何支架都可以，各師各法。 M3 我們用機頂閃光燈，而改用M手動輸出，令輸出更穩定，其位置則是背側。 M4 背景是深黑紙，並且不能受光，現場光線當然要關閉啦！ M5 閃光燈背後加上黑色卡紙，阻擋閃光燈的光線滲到背景上。 M6 線香側邊使用銀色卡紙補光，令線香更有立體感。

060 DC Photo July 2011

留意閃光燈很重要，用燈架固定好，其背後加上黑卡減低光線滲到背景上。

在線香旁邊加上銀卡，作為補光。

拍攝酒杯冒煙這張酒杯拍攝，就利用了不同的想法，拍攝前想營造酒杯透出輕煙的效果。其實剛才的線香只是最基本的處理，大家一定做到。但單拍線香並不算甚麼特別的畫面，拍來拍去也是差不多。因此很多好作品，也是利用其他物件，帶出輕煙，例如酒杯就是其中之一。由於酒杯沒有顏色，我們特別改變色溫，造成藍色調子。做法很簡單，只不過利用相機的色溫K數調校，設定到 2500K，已可以拍攝了，閃光燈的光線

原本是5500K，現在用高色溫拍攝，就會出現偏藍。而杯的煙霧不用線香製造了，我們改為用塔香，這種香薰的煙霧比線香稍微沉重，走向較易推斷，雖然，空氣流動仍會帶來影響，但比線香情況稍微好些。我們只要將塔香放在酒杯的後面，就可以產生煙霧。而煙是否沿著杯向上，則視乎大家的擺位了。我們依舊用黑色背景，而今次閃光燈和相機之間加卡紙，減少光線側向進入鏡頭，否則會形成入光情況。光線從

右後面射入酒杯，形成側光突出輕煙。有讀者會奇怪，為何酒杯是用右後側光，在杯上卻是左邊有強光？很大原因是酒杯本身是弧形狀態，光線進入之後會聚焦於另一邊，結果另一邊的光線更強。而且令杯底的黑色紙也受光明顯。另外，我們發現光線穿過酒杯時，會有一些玻璃雜質產生，這些不是我們可以控制的，而倒一些水入酒杯就可以減少微粒，同時，Photoshop執相已不可少，在後期執一執就減少微粒了。

拍攝環境

N1 N3

N1 相機仍是要用腳架保持穩定。 N2 黑色的背景，並用黑紙舖在杯底，令光亮的酒杯及煙霧突出。 N3 酒杯加上水，可以減少微粒。 N4 我們在閃光燈和相機之間加黑卡，減少相機入光的情況。 N5 機頂外置閃光燈是在杯的右後側，水平地射入。 N6 塔香放於杯後，貪其細小，容易收藏。塔香放在杯後，細小不易發現，而其輕煙較重，吹散的情況比線香少些。

■光圈：f/18■快門：1/100秒■ISO：200

我們用黑卡阻擋閃光燈的光線射入鏡頭，以免造成入光。

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061

FEATURE 攝影專題

拍攝手槍道具在幾個示範之中，這個手槍算是最複雜了，我們的道具是玩具手槍，而輕煙從槍口冒出，摹仿開槍之後出煙的情況。而光線則以強烈的重點光，突出槍身，製造立體感。而煙也是由線香製造，其實在處理時，我們原本想將線香直接插入槍口，做到冒煙情況，但在實際情況，線香插入槍口，線香則馬上熄滅，因此改為將

線香固定在槍背，而槍口向下，像是剛放下的樣子，槍尾則用泥膠和夾子固定。我們背景仍用黑色，其他沉色雖然也可以接受，但煙的反差會有明顯下降。而槍下舖上紅色的紙，皺成一團再打開，令人望上去有層次感，又不會太干擾主體，和槍的金屬感正好配合。光源今次用側光，這是最有立體感

的方向，而燈的對面對上銀卡，作為補光。留意，我們用一張細小黑卡，放在閃燈之下，用來減少紅色紙的曝光，否則會嚴重曝光過度。而拍攝時最難的，仍是怎樣把握煙的形態，我們拍了不少相片，但效果差異十分明顯，輕煙走向十分飄渺，也未必有開槍後的感覺，因此，反覆試驗，真的掌握煙的效果。

我們用泥膠和夾子固定道具槍，而槍口旁邊則加上線香。

在閃光燈下面加黑色卡紙，減少閃光燈下方的入光。拍攝環境

P6 P3

P2 P4

P1 相機角度高一些，90mm鏡頭拍攝。 P2 拍攝道具槍用泥膠和夾子固定。 P3 舖在桌面的是弄皺的紙張，有一種粗糙感，也更配合手槍。 P4 光源仍是機頂閃光燈，在側面打光，製造立體感。 P5 燈下用黑色咭紙減少閃光燈下半部的光線，這也可以避免紅色紙曝光過度。 P6 在槍旁邊加上銀色反光卡，可以作補光之用。 P7 背景仍是黑色，而且和道具槍距離遠些，閃光燈已照射不到。

062 DC Photo July 2011

■光圈：1/16■快門：1/100秒■ISO：200

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香港攝影家群像展

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text Dennis Lai design 本刊設計

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NATURAL LIGHTING 談光說影

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室內用光技巧 a Vo lp

講起攝影的光線，我們最常用的當然是太陽光，大家都很喜愛變化萬 2.0/L uc

千的光線變化，但是，有時會否忽略了室內光線呢？其實室內的人造光，

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人造光要有味道

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很多人使用閃光燈拍攝，會製造強烈而感染力強的光照，讓相片充滿刺激感，例如直射的側光、強烈的陰影等。然而這種光線和我們用來照明的光線非常不同。其實室內拍攝所使用的光線，也可以很舒服，很有味道。很多有情調的餐廳、酒吧，都會使用較暗的燭光，這種照明就非常舒服，

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在室內充滿拍攝時，氣氛。(P 保留現場 hoto : Luc 溫暖的色 a Vo 溫， lpi) 讓畫

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我們將光線分為兩類，包括了自然光和人造光，太陽光當然是自然光，還有月亮、閃電製造的光線都是自然光，除了上帝之外，我們都不能操控這些光源，唯有遷就它們。而人造光就不同了，雖然未必有自然光的強烈和變幻，但是人造光可以操控，我們能夠隨意改變，製造不同光質和光向，相對來說也比自然光更具創意。而人造光大家很熟悉，燈泡、光管都屬於這類，最常用的當然還有閃光燈。而人造光也能有自然光做不到的照

明方向，例如從地面向上照射的光線，我們一般稱為「恐怖光」，因為非常不自然，也很古怪，但這種光線也能創造有意思的相片。

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人造光的變化

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也能拍攝很有味道的相片，這次我們講講如何在室內拍攝好照片。

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黃色的光線讓人看上去比較舒服，而燭光的柔和光線，也適合人物照明，在這種光線下拍攝的人物充滿氣氛。因此，如果在創作時，多點使用室內原本的光照，可以讓相片別具味道。

選擇側光

怎樣拍得好

留意色溫

很多室內照明真的只是為了照明，例如家中的光管，照得通明，但這種光照毫無味道，我們可以改為選用細小的光源，例如檯燈、燭光等，這種光線可以製造柔和的側光，讓主體充滿立體感。而在窗邊拍攝，外面的陽光照射進來，也可以成為美麗的側光。

我們怎樣選擇這些室內光照呢？又怎樣可以拍的好呢？下面教大家幾個簡單技巧。

/Sean M cGrath

http://creativecommons.org/licenses/by/2.0/ Jenni Douglas

雖然白色接近陽光的光線，給予我們明亮的感覺，但如果想要更好氣氛，昏黃的色溫比較舒服，在餐桌前拍攝家人，使用這種色溫最好，充滿溫情。拍攝時要特意選擇日光白色平衡，讓色溫正常偏黃。

很多人以為室內照明很充足，其實有經驗的攝影師都知道，人造光一般不是太光亮，就算用ISO400和f/2.8，往往也只有1/60秒快門，所以最好使用防震功能，也要留意快門不要太慢，否則手持拍攝會出現手震。

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Photo: S ean Mc Grath

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留意快門

在這種光源下，最好配合淺景深，給人背景朦朧的感覺，一來室內拍攝的背景不一定好看，淺景深可以朦化背景，突出主體。而且我們在室內拍攝光線往往不夠，需要大光圈提升快門。

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淺景深拍攝

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Photo: Jenni Douglas

屋外陽光也不錯

除了人造光之外，在屋外照射進來的太陽光也是不錯選擇，光線通過窗口的柔化，變成舒服的側光，而且充滿生氣，也是很好的選擇。因此，在傍晚的窗邊拍攝，容易獲得舒服的照明。

小心閃光燈

這些時候使用閃光燈可不可以呢？當然可以，但是最好避免讓閃光燈打得過份光亮，反而應該校暗輸出，也要留意照明角度，最好是將閃光燈打向牆壁，再反射向主體，這樣也能製造側光。而有些聰明的攝影師，會為閃光燈加上黃色濾鏡，讓光線變得昏黃，也可以製造氣氛。

http://creativecommons.org/licenses/by/2.0/Jill Clardy

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DSLR FEATURE 單反專題

text Ben Keung photo 本刊攝影 design 本刊設計

光學取景難以取代

如果你問使用單反的朋友，甚麼原因吸引他們選擇單反，相信其中一個絕不會少的原因，就是可用光學取景！自相機發明以來，一直都是以光學模式取景的，在數碼相機發展成熟後，才出現電子取景，即是Live View。而光學取景的好處，就可直接引用攝影名句WYSIWYG(What you see is what you get)，你看到甚麼就拍到甚麼！原因是，光學取景基本上不存在時滯問題，不過，像Live View等電子取景，就因為需要經電子及數據的處理成為影像，即使是最快的電子取景，多少也會有時滯問題，不過現時的技術已經做到差異極輕微，但始終仍未可以取代光學取景的優勢。

單反的一大優點就是可利用光學取景，光線穿過鏡頭，透過相機內的反光鏡折射到光學觀景器。利用光學取景，基本上不存在時滯問題，這就可以做到所謂「What you see is what you get」！

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近年使用數碼單反的潮流愈趨旺盛，男女老幼都愛玩單反，市場調查亦指出，近幾年購買數碼單反的人數愈來愈多，而且每年都有所上升。到底是甚麼原因吸引那麼多人選擇單反呢？今期我們就嘗試舉出十個原因，看看攝影人為何選擇單反！

測光曝光更準確？

很多人相信，單反在測光或曝光等表現上，不但比較穩定，亦比一般DC更為準確。這是因為單反用上比較精密和準確的測光系統，單反擁有獨立的測光裝置，加上單反擁有較高的數據運算能力，能計算更為複雜的測光數據，而一般DC在這方面的能力稍低。不過，其實新一代的DC已經愈來愈強，測光及曝光的準確度都比起以往都有明顯的加強了，這亦有賴相機的數據處理能力日益提升，一些高級的DC也幾乎可媲美入門至中級單反了！

066 DC Photo July 2011

單反之所以有比較準確的測光能力，其中一個原因，是它們擁有更精良的獨立測光裝置。

而且單反在數據處理能力更強，能處理複雜的光線環境及測光數據！

自由換鏡無問題

可換鏡頭相信是單反成功受歡迎的主要成因之一，由於相機可以換上不同效果的鏡頭，用家就可以因應個人需要而自由地換上合適的鏡頭，要廣角有廣角鏡、要中距有中距鏡、要遠攝有遠攝鏡、要淺景深有大光圈鏡、要微距有微距鏡。DC就無辦法做到，就算是近年新興的換鏡DC系統，但新系統在鏡頭選擇上仍然較少，所以想靈活多變、想更多鏡頭選擇的話，數碼單反會比較著數。

單反系統擁有龐大的鏡頭群，不同的功能和效果應有盡有，對高要求或專業用家而言基本上是必然之選！

單反換鏡頭一點也不難，不要被它嚇倒！

反單買由理 4

操作速度快狠準！

單反在操作、反應等表現比一般DC都更為「快！狠！準！」，可說是毋庸置疑的，這是選單反的人都知道。單反系統的對焦能力出名快，是其他相機系統現時難以比擬的，單反擁有獨立對焦感應器，加上數據處理能力高，所以能提供高速的對焦反應，而且一般而言，愈高級的型號，對焦表現愈強！而且快之餘，單反能比其他類型相機應付更複雜的對焦需要，例如應付動態追焦就是一些高級單反的強項，無往而不利！不過，這仍僅限於光學對焦時，普遍單反在 Live View實時取景模式下，對焦速度仍未理想。不過，單反擁有極短的快門時滯表現，通常是以微秒來計算，讓用家能夠準確把握拍攝的瞬間！而且，單反的機身設計就是為了令用家可靈活和快速地操作，所以只要是稍高級一點的型號，都會有很多功能快捷鍵設於機身，方便讓用家隨時調校。

為了讓用家可快速及靈活地操作，一些比較高級的單反型號會設有大量的功能快捷鍵。

單反擁有獨立的對焦系統，而且數據處理能力高，能應付高速的動態或突如其來的變化。

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DSLR FEATURE 單反專題

影像品質的保證

攝影人選擇單反的另一個必然原因，肯定包括其影像質素吧！這可說也是不用比較的，就算未用過單反的朋友，都知道單反的影像質素比普遍輕便DC好。其實當中的原因很簡單，就是因為影像感應器的尺寸大細問題，簡單來說，影像感應器的尺寸愈大，愈容易獲得高質素的畫質表現，包括細緻度、層次及銳利度，更甚是在高ISO時，能有較少的訊噪表現！ (FF格式單反影像感應器) 36x24mm

(APS-C格式單反影像感應器) 23.6x15.6mm (4/3格式單反影像感應器) 17.3x13mm

景深預覽功能的優點

絕大多數的單反相機，都會有景深預覽功能，只是很多初學者未必會留意這功能而已。很多人會奇怪，在取景時看到很淺的景深效果，但拍攝出來的景深效果又不同，其實這是因為現時的單反是以全開光圈取景，不過如果用家在曝光設定上收細了光圈，當按下快門實際拍攝時，相機才會收細光圈來曝光，所以景深就會與取景時有出入了。而不少單反都設有景深預覽功能，方便攝影人在實際拍攝前預覽景深效果，當按下景深預覽鍵，相機會暫時收細光圈來取景，攝影人就可看見景深效果了(注意，如果光圈收得太細，取景器會明顯變暗)，這就可以預覽景深效果是否夠淺或夠闊。不過，有人會覺得在數碼年代這功能的重要性已經下降，因為可拍完即時瀏覽效果，然後再作調節，但這功能在菲林年代，就可說是極為重要的功能！不少單反都會設有景深預覽功能鍵，利用這功能，用家可在拍攝前先預覽景深效果是否夠淺或夠闊。雖然有人覺得這功能在數碼年代已經不是很重要，不過，在菲林年代是很多攝影師不可缺少的重要功能！

(常見輕便DC影像感應器) 1/1.7吋 7.6x5.7mm

閃燈配件高速同步

單反的另一個優點就是可配合很多不同的攝影配件，其中最多人選用的，應該算是外置閃燈吧！外置閃燈一來可為攝影人在拍攝時，提供額外的光源，如果熟用閃燈，更可利用它來玩不少閃光創作，例如無線遙控閃光、前後簾同步等。而很多單反可做到的高速閃光同步，根本上絕大部分的DC都做不到，而有了高速閃光同步功能後，攝影人就算在烈日之下，也能用上閃光燈，甚至玩所謂的「壓光」效果的閃燈攝影創作！高速閃光同步可配大量配件，也是單反那麼受歡迎的原因之一，而其中閃燈應該是最多人選擇的配件了。

玩單反配外置閃燈，其中高速同步效果，是一般DC難以做到的，很多攝影人也愛利用這功能大玩「壓光」效果！光圈f/5.6、快門：1/500秒、感光度：ISO 200、焦距： 24mm

068 DC Photo July 2011

高像素的高速連拍能力

純講連拍能力的話，有些輕便DC可以比單反更強，隨時擁有每秒數十張的極速連拍能力，而現時的數碼單反，高級的型號大約是每秒10張。不過，那些 DC其實只能夠拍攝相當低像素的影像，而單反的最高連拍能力，一般而言就是指在最高像素時所能提供的速度。而且很

多單反在連拍能力上也有比較靈活的設定，包括可設定連拍速度及拍攝的影像檔案格式(例如像素大小或RAW+JPEG等)，加上連拍量通常亦較高，不少單反都可做到無限連拍JPEG。普遍數碼單反的連拍能力都比DC強，包括是連拍速度及連拍量，都有明顯的優勢。

電力，能作長時間拍攝應付工作需要

長久的持續拍攝能力，也是單反受歡迎的原因之一，這尤其是對以攝影為工作的朋友就更重要，即使單反如何高質素，但不能持續拍攝，要經常換電或充電，那就太麻煩了，特別是有些工作環境未必有條件提供充電，一但不夠電力拍攝就麻煩了。新一代的數碼單反，廠方也努力提升相機的持續拍攝的能力，在供電及省電方面都下功夫，現在的新機已經有很不錯的持續拍攝能力，基本上充滿一次電，拍一千幾百張絕無時間，有些相機更可以拍二、三千張都可以！而且不少單反都可以加裝電池匣手柄，裝上額外的電池，增加持續拍攝的能力，一日不換電也隨時無問題！在電力的問題上，輕便DC普遍都比不上，電池的尺寸較少，供電能力有限，需要持續拍攝可能需要多準備幾枚電池了！

而且不少單反都提供外置電池匣手柄，一般來說除可令用家在直度拍攝時更舒適外，更能提供更多的電力，讓攝影師不用為電力問題擔心！

其他原因千奇百怪

如果你在網上討論區看一看，還可以發現很多有趣、千奇百怪原因，例如有網友會覺得用單反的人，給人感覺比較專業，用輕便DC就太普通了，所以就決定升級用單反。也有人覺得，單反響亮的快門聲(反光板回彈的聲音)聽起上來很誘人、很實在，不像DC用電子快門，因此就吸引了他買單反。而有些人就因為想試試單反的感覺，又或是被朋友影響之下而購買了，甚至有人覺得應該想買就買，根本不一定需要特別原因，總之買得開心、玩得開心就是了！

單反的電力一般來說比較持久，可供攝影師長時間拍攝！

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069

PHOTO TIPS 攝影貼士

text、photo Garyon Wong design 本刊設計

突破井字構圖

Rule Breaking -

影像必須遵循黃金比例（Golden Ratio）、井字構圖（Rule of

Thirds）才稱得上攝影作品？未必，法則不過只供參考，要是你能

突破框框，作品定必叫人眼前一亮！

拋開傳統的井字構圖法則，讓藍天白雲把畫面填得更滿，地面佔少一些位置，予人謐靜感覺。

數碼攝影趨突破自繪畫藝術開始，人們對畫面的審美離不開基本的構圖法則，而不少傳統攝影教學書籍都會提到，攝影的構圖法則主要來自繪畫藝術。無論攝影人有否接受過視覺藝術的訓練，構圖時也會不自覺間遵循

070 DC Photo July 2011

這些法則。在傳統攝影中，影像的構圖少不免受到相機的片幅及相紙的尺寸所限。隨著數碼攝影的面世，透過數碼影像軟件的幫助，攝影人可將影像作不同程度的剪裁，從而呈現心目中的理想畫面，實在有助攝影人突破傳統的構圖框架。

▍巧用前景作框架攝影人構圖時可宏觀一點，觀察前景有甚麼景物作為構圖元素。邊框或框架構圖方式是以實景作框架將主體框住，避免觀眾的目光從邊緣溜走之外，亦能予人視覺上的趣味。在框架式構圖的習慣中，「框架」不用完整出現畫面之中，例如左右兩邊、畫面上方的前景景物也能充當框架，而這個例子就利用了圓拱門的剪影作為影像的「相框」。

突破井字框框

談到攝影構圖法則，井字構圖法（Rule of Thirds）可算老生常談。大部份數碼相機都提供井字構圖網格，讓攝影人利用 Live View實時顯示功能構圖時更方便。此外，部份數碼單反的光學取景器亦設有井字構圖網格。利用井字構圖法構圖時，可將主體放於網格橫直線的四個相交點。雖然利用井字構圖法可獲得不錯的構圖，但卻未能永遠奏效。此外，要是攝影人能突破這框框的話，作品定必予人驚喜。其中一個突破井字構圖的方法，就是將主體置於畫面正中心，近年不少當代攝影作品都屬於中央構圖。此外，攝影人亦可將主體放於畫面正上方、正下方，甚至是邊緣角位，並利用景物作引導線將觀眾的焦點帶向主體。

大膽取天捨地如果採用井字構圖法拍攝風景題材，攝影人或會發覺作品中，天空跟陸地的比例總是1/3、2/3的（或相反）。事實上，攝影人大可嘗試破格將畫面分成「天一半、地一半」，又或是將天空、陸地部份形成極端的比例，例如遇上漫天彩霞時，不用吝嗇將天空填充畫面大部份空間，就讓小撮陸地作襯托之用也無妨。

原影像(3:2比例)

16:9比例

1:1比例

採用不同影像比例大部份數碼相機都能設定相機感光元件尺寸以外的影像長闊比例，例如部份採用4:3比例感光元件的相機能夠將影像上下部份剪裁，輸出3:2或16:9比例的影像；近年亦有數碼相機提供1:1影像比例予攝影人選擇，攝影人能按自己的構圖喜好調校。當選擇不同長闊比例時，相機能按設定調整LCD顯示屏的顯示範圍，方便攝影人取景構圖。要是攝影人的相機不支援這功能的話，攝影人亦可將相機的LCD顯示屏遮蓋成心目中的比例，再利用實時顯示功能構圖及拍攝。利用軟件能將影像作不同程度剪裁，營造不同氣氛，攝影人可大膽嘗試。然而，大幅度剪裁會令影像喪失大量像素，究竟事前或是事後剪裁較好？攝影人要從中作出取捨。

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PHOTO TIPS 攝影貼士

碰到漂亮雲彩，不妨以此作為畫面重點。

Panorama全景影像利用廣角鏡拍攝時，攝影人或會將不必要的前景或天空部份收入畫面，結果令觀眾失去觀看重點。因此，除一般3:2或4:3比例外，攝影人可拍攝長條型的全景影像(Panorama)，令主體更集中。拍攝全景影像有很多方法，最直接的方法是利用相機的全景拍攝模式，例如Sony多部數碼相機及數碼單反也能直接拍攝及輸出全景影像。攝影人亦可先拍攝多幀影像，然後利用軟件進行合併，現時的數碼影像軟件的合併功能已經十分先進，即使攝影人手持拍攝，合併的效果亦相當不俗，惟攝影人必須留意鏡頭邊緣變形情況及要拿準畫面水平。此外，攝影

橫直皆拍更著數拍攝風景題材時，大部份攝影人都會採用橫度拍攝，但有誰說過大家不能以直度拍攝風景？當以直度拍攝時，能將有趣的前景收納畫面之內。此外，攝影人亦可拍攝直度的全景影像，或直接將影像「橫裁直」，這些做法都有助你獲得與眾不同的影像。下次拍攝時，緊記將相機「打橫、打直」，拍多幾幀！

雖然大部份影像都擁有單一的趣味重心點（Centre of Interest），意思是指畫面有一個明顯吸引觀眾目光的位置，但這並非必然的，例如影像中有趣的圖案亦能刺激觀眾的視覺神經，攝影人如果能拿捏這點的話，就能強化影像的趣味。值得留意的是畫面中的圖案元素的大小、形狀、顏色都不用完全相同，就像這個例子就利用了景物及光影，形成有趣的幾何圖案畫面。

▍幾何圖案構圖

072 DC Photo July 2011

相機已有既定的拍攝比例，如相機沒有提供不同比例的引導線，則可自製框框，如圖中則是 16:9，方便判斷拍攝的效果。

人亦可將影像的上下部份裁走形成廣闊的影像，但將影像作大幅度剪裁，會令影像損失大量像素。一般全景影像的長闊比例為16:9或2.31:1，但攝影人製作全景影像時不用刻意跟從，只要獲得心目中的理想效果便可。

▍DIY構圖框發覺相機沒有如1:1比例等特殊影像比例選擇，又想以正方度進行拍攝，可以怎麼辦？最簡單的方法就是使用黑色電線膠布遮蓋機背的LCD顯示屏，建議攝影人先將電線膠布反覆黏貼幾次減低其黏性，才正式貼在機背上使用，方便攝影人於使用後撕下。要是留有痕跡的話，可使用LCD或鏡頭清潔劑清潔。此外，攝影人亦可利用黑卡剪出黑框，再套在LCD上進行構圖。這方法的好處是方便攝影人隨時拆下，在不用相機的情況下，手持構圖框預覽構圖畫面。在多種不同的影像比例中，最簡單的就是1:1比例的構圖框，攝影人只要量度相機LCD顯示屏的顯示範圍高度，就能剪出相應的正方型構圖框。

有些單反相機，也如一些小型DC一樣，會提供不同畫面比例的參考線，供攝影師在Live View的情況下取景剪裁。

GOSSIP 攝影人語

text 本刊編輯 design KarmanLi

“To crop or not to crop？” ─── 裁還是不裁？這個看似簡單，但在某些情況下又不能輕易下決定的問題就難倒了網友Scarecrow。他在某次船上旅程中拍下一張海面照片，回家後，他發現海平線顯得有點偏斜，不夠「水平」。因此Scarecrow 提出一個疑問，究竟他能否用軟件把相片裁至「水平」效果。（The Photo Forum）有Say 承然，以現今的修圖軟件技術，要修正這類偏斜問題並不難。但要根治這類偏差，最有效的解決辦法是從攝影技巧入手。不少數碼相機備有「井字格線」顯示功能及電子水平儀，協助攝影人在拍攝時進行構圖及調節水平位置。

“Is it a phone or a camera?” “學攝影要用Full Frame機？” ─── 網友Worldmix問到學影相是否需要一部Full Frame 機，有人好像把Full Frame機說到是學習影相的必需品，但有人又立刻質問沒有Full Frame機是否意味着不能把攝影學好。（數碼天地論壇）有Say 所謂全片幅（Full frame）相機，亦稱135片幅相機，擁有大小為36mm x 24mm的感光元件（CCD或CMOS）。經常和它比較的是APS-C相機，其感光元件大小只有24mm x 16mm，較全片幅的為小。事實上，感光元件愈大，測光能力愈強。因此全片幅相機在感光及ISO功能方面表現較佳，擁有較高的訊/噪比，適合對攝影專業要求的攝影人，但這又跟學攝影有何關係？

“去旅行帶幾多菲林好？” ─── 讀者千萬不要感到詑異，網友juliani有此疑問的原因是他所用的相機是Diana、Diana 35mm Back、Diana Instant Back及Spinner 360o這類Lomography相機，因此才要帶備可能大家已遺忘已久的「菲林」。（Snap! Photo Forum）有Say 雖然現今數碼相機大行其道，但走另類攝影路線的相機仍有其生存空間，Lomography就是一個最佳例子。另類還另類，使用菲林相機還是要考慮菲林用量的問題，不過，任何數字只可作為一個參考，最終還應以個人喜好及需要以決定。

─── 自從購得一部Nokia N8，相機及手機的分界線漸漸在網友FotOz腦海裏消失。他發現手機配以蔡司光學鏡頭（f/2.8）後，其拍攝照片，甚至影片的性能及質素可媲美數碼相機。因此，他不禁問道這是一部內置相機功能的電話，還是一部能撥號的相機？（Digital Photography School）有Say 這個問題並非第一天浮現，皆因現今的硬件技術足令手機以攝影功能作為主打，因此表面上手機的相機性能及內置鏡頭可媲美真正的相機，就如iPhone拍的照片也有不少人用來搞展覽。在一般的應用層面上這說法是成立的，但當我們進一步對相機有更多的專業需求時，一般的手機鏡頭及相機功能未必能令人滿足。

“攝影師就是靠攝影為生。” ─── 日常消費總離不開衣、食、住、行，但網友 Superfansclub就質疑為何我們覺得花錢吃飯、買文具或添新衣是理所當然，但若委託朋友替自己拍攝而又要付錢時，我們會覺得那位朋友「吝嗇」呢？ Superfansclub回應是「攝影不是貨物」，攝影師須依靠攝影維生。（數碼花園攝影論壇）有Say 這位網友實在道出不少專業攝影師的心聲。很多時我們常誤以為攝影是輕而易舉之事，隨手執起一部相機便可拍出動人作品。實情是不少攝影人須花上大量精力及時間才學有所成，合資格成為專業攝影師。他們把興趣融於工作中，利用專業的判斷及技術拍出美麗的作品。因此攝影一如其它服務，消費者所付出的是攝影師的專業知識及技術。

DC Photo July 2011

073

FEATURE 今期特稿

text 本刊編輯

2009年諾貝爾物理學獎得主之一威拉德‧博伊爾（Willard S. Boyle）剛於今年五月初離世，但為他贏得此榮譽一項的發明──電荷耦合器件（Charge-coupled device，CCD）仍滲透世上每一個角落，更與我們攝影人息息相關。現今數碼相機已成為現代人的必需品，不少人自信對相機有一定程度的認識，「CCD」或「CMOS」感光元件已不再稱得上是一個專業名詞。話雖如此，又有多少相機用家曾深究過感光元件是一個怎麼樣的裝置？作為數碼相機的「眼睛」，CCD對影像拍攝起了一個舉足輕重的角色。

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CCD的誕生 ca

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早於1969年，美國貝爾實驗室（Bell Labs）已成功研發出電荷耦合器件，初期的CCD只被用作電腦內的記憶體電路，直至人們發現它可用作訊息處理後，CCD逐漸應用於影像傳感的技術中，它對光的敏感度令其可感應波長少於1.1μm的光線（可見光譜的波長介乎400nm及700nm）。整個CCD裝置是建基於一塊簿簿的矽晶片（Silicon wafer），晶片上載有大量被稱為「閘（Gate或Photogate）」的 MOS（Metal Oxide Semiconductor）電容器，透過控制閘的電壓決定儲存或是傳送矽晶片上的電荷。大部份CCD直接以MOS電容器產生電荷，某些CCD則選擇光電二極體（Photodiode），但兩者均以MOS電容器作電荷傳送。

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諾貝爾

074 DC Photo July 2011

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年 2009理學獎

構解感機相

CCD的基礎影像處理具有三個必經階段。第一，光線在CCD的像素陣列上轉化成電荷；第二，電子流經整個矽介質 (Silicon substrate)；最後，電荷會轉換成電壓，並把輸出訊號倍大 (Output amplification)。

影像色彩處理過程 ADC

訊號倍大鏡片

CCD感光陣列

件元光

影像處理

ADC

輸出至數碼相機

數碼化

光能轉化為電能

CCD之所以能偵測拍攝主體，全因為光線含有高能量的光子（Photon）。光線進入鏡頭後，光子的能量被矽晶片吸收而產生電子。矽晶片上鋪了一層多晶矽（Polysilicon）的導電物質，並以一層高度絕緣的二氧化矽（Silicon oxide）把兩者分開。若入射光的光子能於多晶矽層產生足夠的電壓（取決於由光子產生的電子數量），並形成電位阱（Well），產生的電子會被具較高電勢的障壁（Barrier）包圍而集中於在電位阱內，準備進入下一階段。

1 2

不同波長光線薄膜

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收集區

ee-

CCD 結構

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x e-

並非所有入射光能進入CCD，一些光線會被頂層的薄膜反射走

Pho

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矽介質

電位阱形成入射光二氧化矽

-V

-V 多晶矽

障壁電位阱電荷

矽介質

DC Photo July 2011

075

FEATURE 今期特稿

電子流經矽介質

閘1

電子必須通過矽介質才能抵達感測放大器（Sense amplifier）。通過重疊相鄰的電位阱，電荷從一電位阱如瀑布般瀉入另一電位阱。電位阱只會向單一方向重疊，確保電荷以單一方向流動。現今的傳送方法包括Four-Phase (4φ) CCD、 Three-Phase (3φ) CCD、Pseudo Two-Phase (P2φ)CCD、 True Two-Phase (T2φ) CCD、Virtual Phase (Vφ) CCD及 Readout techniques。

閘2 電位阱1 電位阱2

電位阱1

電位阱2

電勢上升

(a) 兩個相鄰的電位阱

(b) 電位阱1的電勢上升

電位阱1 電位阱2

讀取技術 (Readout Techniques)

電荷會先傳至輸出感應點（Output sense node），經轉化成電壓後輸出至晶片外。傳統技術主要採用浮動擴散感應點（Floating diffusion node，FD node）及Charge-to-Voltage擴大器，如源極跟隨器（Source follower）。當由入射光生成的電荷傳送至浮動擴散（Floating diffusion）區後，復位電勢會隨之而改變，此時的復位電勢與參考水平（Reference level）出現的差異便會產生訊號。

電位阱1 電位阱2

(e) 電位阱1電勢減少，同時電子繼續瀉入電位阱2

(d) 電位阱1及2的電勢相等

電位阱1 電位阱2

(f) 所有電子從電位阱1傳至2

線陣與面陣CCD 現時的CCD主要分兩種――線陣 (Linear) CCD及面陣 (Area) CCD，它們分別以線條掃描格式 (Line scanning format) 以及面積掃描格式 (Area scanning formats) 感應影像。線條掃描格式的掃瞄器就像一條橫跨整個影像面的直線，以單一方向掃描整個畫面，因此圖像是由逐行構成的。此格式改善了點掃瞄（Point scanning）須以長時間完成掃瞄過程的問題，以簡單的掃瞄原理就能造出相當高的解像度。然而，由於它的掃瞄時間仍需數秒，甚至數分鐘，此弊端令線條掃描格式還未能作多方面的應用。此外，生產線陣CCD需使用較多矽片原料，增加生產成本。

面陣掃描格式的原理跟線條掃描格式最不同的，是它的掃瞄器能同時掃描整個影像畫面，無須移動掃描器或影像。面陣掃描格式的最大特色是它能造出高的畫面更新率 (Frame rate) 及像素定位 (Registration)。不過，面陣掃描格式產生的影像訊噪比 (Signal-to-noise ratio) 相對較低。補充資料

▍點掃描 (Point scanning)

系統以像素作為單位，在影像畫面上進行「XY式」掃描，即先以水平方向掃描畫面，接着在垂直向下移後以反方向進行水平掃描。此方法的優點是高解像度、影像掃描均一及感應器的設計簡單。但缺點是進行定位時容易產生錯誤，而且「XY式」掃描系統的設計亦相當複雜。點掃描格式

線條掃描格式掃描器

面陣掃描格式掃描器

影像介面影像介面

076 DC Photo July 2011

影像介面

掃描器

面陣CCD細分三大類面陣CCD共三種，包括使用金屬氧化半導體光電容 (MOS photocapacitor) 為感應器的「全像」及「全傳」 CCD，又或是以光電二極體（Photodiode) 及光電容 (Photocapacitor) 為感應器的「線間傳送」裝置。

全像 (Full-frame) CCD

全像CCD由三部份組成──平行CCD移位暫存器（Parallel CCD shift register）、連續CCD移位暫存器（Serial CCD shift register）及訊號輸出放大器（Signal sensing output amplifier）。影像會首先進入平行CCD移位暫存器，把圖像「量化」成像素（Pixel），其後讀出至連續CCD移位暫存器，最後進入訊號輸出放大器。此過程會不斷重覆，直至所有影像資訊輸出後，系統便會重組這些影像訊號。基於平行 CCD移位暫存器（Parallel CCD shift register）同時負責偵測及讀出（Readout）影像數據，在讀出期間，感光區會因受光線刺激而產生「拖尾影像（Smeared Image）」。要維持影像的完整性（Integrity），機械快門（Mechanical Shutter）或同步頻閃觀察器（Synchronized strobe illumination）必須同時使用。全像CCD把所有像素用於感光，增大有效感光面積，有助產生高解像度及密度的CCD影像器。

全傳 (Frame-transfer) CCD

全傳CCD跟全像CCD的差異是前者在對光敏感的影像陣列（Image array）和連續CCD移位暫存器之間，加插了一個非對光敏感的儲存陣列（Storage array）。當影像陣列偵測光線並產生電荷後，電子訊號隨即傳至儲存陣列中，經連續暫存器進入訊號輸出放大器。過程中，畫幅的像素如常讀出之際，儲存陣列同時會接收下一個畫幅（Frame）的資料，因此整個影像接收過程是連貫進行的。此運作的優點是它不用依賴快門或頻閃觀察器也能做到高動態改變（Frame rate）。一如全像CCD，影像陣列在傳送電荷至儲存陣列期間仍會偵測光線，因此亦面對模糊影像的問題。此外，由於整個結構須增大一倍矽晶片的面積，引致全傳CCD的解像度下降及成本增高。全傳CCD

單一像素

全像CCD

單一像素

平行暫存器方向

平行暫存器方向影像介面

平行CCD 移位暫存器訊號輸出放大器

連續暫存器

儲存陣列訊號輸出放大器

連續暫存器

線間 (Interline transfer) CCD

有別於全像CCD及全傳CCD，線間CCD使用光電二極體偵測並產生電荷。線間設計為平行暫存器中加入非光敏感的物料，令在單一像素中負責測光的光電二極體與平行暫存器分開，讓後者與光隔絕。完成偵測整個影像後，每一像素的電荷一併傳至平行CCD移位暫存器，經連續暫存器進入輸出訊號放大器。平行暫存器讀出訊號的過程一如全傳CCD，是連續進行並產生高速的動態改變。更重要的，是由於從光電二極體至平行CCD移位暫存器的過程迅速，因而大大改善了產生「拖尾影像」的問題。儘管如此，其複雜的設計把生產的成本大大提高，而因加入非光敏感區而收窄了的感光區更削弱了裝置的感光度和增加了量化（Quantization or sampling）錯誤的機會。在電子訊號從光電二極體進入平行

CCD移位暫存器期間，某些電荷有機會滯留於光電二極體內，導致「圖像滯後（image lag）」的問題發生。線間CCD

單一像素

平行暫存器方向

平行CCD 移位暫存器訊號輸出放大器

連續暫存器

光電二極體 CCD 非光敏區域

DC Photo July 2011

077

FEATURE 今期特稿

CCD是一個完美的設計? 非也。CCD其實仍面對着不同的技術問題，我們仍須不斷研究新技術以改善CCD的先天不足。

顏色影像處理

單色性是CCD以矽（Silicon）作為主要原料的最大缺憾，它不能夠分辨紅、綠、藍這三種原色。現今技術雖巳有三種方法協助CCD接收及提取顏色光的資訊，但全都仍然面對着須接收多三倍訊息的問題。第一種方法名為順序色彩感測（Color sequential）。此方法的設計包含了三種原色（紅、綠、藍）的光學濾鏡（Optical filters）。在接收入射光時，鑲嵌了此三種濾鏡的轉盤會轉動，讓入射光輪流通過紅、綠、藍色的濾鐿。此運作能保持CCD的高解像度，但由於交替需時， CCD的取景時間（Frame time）因而降低。

順序色彩感測

CCD

整合彩色濾光片矩陣 GRGB GRGB GRGB GRGB

GRGG

1像素

GRGG

GRGR

GGGB

GRGR

1像素

CCD

GGGB

GBGB GBGB

影像介面

1像素

抗暈光 (Anti-Blooming)

如上文所述，電子產生的數量是因應CCD的曝光率。若電子的數量超越了電位阱的負載極限，過多的電子會「滿溢」至相鄰的像素而影響整個影像的畫面，產生暈光（Bloom）現象。以下是解決這問題的的兩個方法。

濾鏡轉盤影像介面

第二種是引入光束分割器（Beam splitter）技術 CCD#1 的三晶片彩色感測（Threechip color），它的原理是 CCD#2 同時裝置三個 C C D 感應器及一塊三原色（紅、綠或藍）光學濾鏡，當入射光穿 CCD#3 過分割器後，紅、綠、藍光束分割器光會同步散射至相應的濾鏡，令到畫面速率（Frame 影像介面 rate）跟只有單一感應器的系統無異。可惜，此系統的設計相當複雜，有效數據傳輸率（Effective data rate），又稱帶寬（Bandwidth），會增至三倍之多。另外，這設計亦會增加定位（Registration）及標定（Calibration）的難度。三晶片彩色感測

上述兩種方法均是在CCD晶片外加上濾鏡協助，而整合彩色濾光片矩陣（Color Filter Array）則從晶片上着手，在生產過程中加入已染色的光阻劑（Dyed photoresist），包括了靛（Cyan）、洋紅（Magenta）及黃色（Yellow）。縱然此設計能大大降低系統的複雜性，但它的弊端是每一像素只能代表一種原色（Primary color）或二次色（Secondary

078 DC Photo July 2011

color），即兩者之合，有機會導致資料流失，減低有效數據傳輸率及增加採樣誤差（Sampling artifact）。另一缺點是系統須要處理像素間欠缺的顏色資料，增加了系統的複雜性。

a 垂直溢漏結構

(Vertical Overflow Drain，簡稱VOD)

VOD裝置具有內置的靜電勢壁（Electrostatic potential barriers），此靜電勢壁在偏壓基質（Biased substrate）的位置低於像素間的電勢壁，由此，當電荷累積至超於靜電勢壁的水平時，電荷會垂直地溢出矽片，隨後被基質上的偏壓（Bias）帶溢漏走。這個設計的缺點是高複雜性、成本增加及因電位阱容量（Well capacity）下降而引致低偏壓基質動態範圍（Dynamic range）。

b 橫向溢漏結構

(Lateral Overflow Drain，簡稱LOD)

在處於一個光源極度充足的情況下，要避免過度曝光， VOD未必能派上用場，取而代之的是LOD。它把所有部件裝於矽片的表面，令到在入射光過強的情況下，過量的電荷會橫向溢出，然後被帶離晶溢漏閘片。此設計的缺點是相機的填充因子（Fill factor）或光圈會被減低。

矽片修薄 (Silicon thinning)

標準厚度

IL及LOD的CCD結構設計均會因光圈減少而削弱其光敏感度。要改善這個缺憾，我們可在每個像素中加入微透鏡陣列。此陣列包含大量微細的透鏡，用以「挽救」那些有可能射入非感光平面的光線，把他們聚焦至感光平面上。由此， CCD的光敏感度增強三倍之多！然而，此方法的會增加CCD 的處理程序，而位於同一陣列的透鏡亦會被統一化，並且增加了整合的難度。入射光微透鏡陣列

於矽晶片上的那層膜是根據波長吸收或反射光線。位於矽片頂層的電子（一般由紫外光或藍光刺激而產生）會因為與氧化矽界面結合而流失。要增加感應器的反應，晶片的背面要削薄至10 - 15μm。此做法能令CCD從背面感光，增強對紫外光及藍光的敏感度。不過，修薄技術只入射光入射光限於沒有使用VOD 的全像及全傳結構，而修薄技術的複雜性更影響這種 CCD的產量，並增加成本。

微透鏡陣列 (Microlenticular array)

修薄後的厚度

高速CCD

要達至最高速的畫幅速度（Frame rate）並非輕而易舉。首要解決的，是晶片放大器（Amplifier）在CCD以最高速的畫幅速度運作時不會過度耗用電源，因為加大電源損耗會產生熱，從而影響晶片的統一性（Uniformity）。針對此問題，CCD可利用多重輸出（Multiple output）分割裝置，使數據能並行（In parallel）閱讀。若使用兩重輸出，有效數據速率（Effective data rate）便提升兩倍。若並行愈多（即輸出的重數愈多），輸出所需的帶寬（Bandwidth）會愈小。不過，高速移位暫存器（High-speed shift register）會因為MOS CCD的電容而受制於off-chip驅動器的能力，而CCD的電容特性亦會使高速CCD產生訊噪。

像素

紫外光強化塗層 (UV Enhancement Coatings)

除了矽片修薄的方法，一些CCD在表面鋪上一層對紫外光敏感的磷（Phosphor），有助吸收紫外光、深藍色的光線、甚至是具有長波長的熒光。此設計惟一的缺點是它會令到空間分辨率（Spatial resolution）因光散射而下跌。

CMOS的冒起看完以上部份的讀者相信已成為CCD感光元件的小專家，但市面上林林種種的數碼相機，甚至不少數碼單反相機選擇的是 CMOS感光元件而非CCD，箇中原因當然離不開攝影人的喜好。 CMOS的耗電量較低，整個感應器周邊電路較易整合，有助減少所需空間，連帶相機的尺寸及成本下降，從而配合機身細小的主流趨勢。加上CMOS具較佳的高速資料傳輸效能，有助相機拍攝時下流行的高清影片，因此被不少相機廠商選用。究竟CCD及CMOS之間存在的差異對我們在進行拍攝時有何影響？現在就讓我們探討兩者之間的五大差異。

全片幅CMOS 感光元件

DC Photo July 2011

079

FEATURE 今期特稿

CCD與CMOS 之比較

電荷讀取及傳送

耗電量

ISO感光度

組成CCD的感光二極體和多晶矽均以XY平面座標的形式排列。在半導體陣列上產生的電荷並不能直接轉化成電子訊號，來自所有像素的電荷須集合至單一訊號輸出放大器後，再依次作統一放大處理。CMOS感光元件的傳輸速率比CCD快的原因在於它在每一像素旁設有訊器放大器，生成電荷可立刻轉化成電壓。然而，由於CCD具有「專屬通道」的設計特色，因此它能確保訊號在傳輸時不失真，保持資料的完整性。至於欠缺傳屬通道設計的 CMOS則須先行在單一像素中放大訊號，繼而再整合來自各像素的資料。

全域快門(Global Shutter)與滾動快門(Rolling Shutter)

全域快門容許整個影像面在同一時間進行曝光及開始集光，而滾動快門 (Rolling Shutter)則是透過控制感光元件在不同時間對光敏感，令畫面的不同部份在不同時間曝光。現時，CCD感光元件採用的是全域快門，而CMOS則是用滾動快門。 CCD的全域快門設計令相機用以拍片時，發出強光的光源令位於該行的像素全都過度曝光，產生「拖尾 (Smear)」現象。雖然CMOS沒有這個缺憾，但其滾動快門設計令拍攝影像出現歪斜 (Skew)、搖晃 (Wobble)及局部曝光 (Partial Exposure)的問題。

CCD的電荷傳送過程屬被動形式，系統須依賴外加電壓才可令電荷傳送至專屬通道。CCD的面積愈大，耗電量便愈高，兼且產生更多熱及訊噪。相比之下，CMOS傳送電壓所需的電能可謂近乎零，皆因感光二極體所產生的電荷會即時被旁邊的放大器放大，傳化成電壓。

ISO的大小取決於在單一像素中感光元件的面積。 CMOS在每一像素中加入訊號輸出放大器，這類額外的配件減低單一像素的感光面積。跟CCD相比，在像素及感光元件面積相同下，CMOS的感光度較CCD遜色。

訊噪形成

CMOS產生的訊噪較CCD多，原因是CMOS的放大器數目遠比CCD高。每個訊號輸出放大器之間的質素定必存在微少的差異，因而產生訊噪。不過現今廠商已成功研發新技術，解決CMOS單反數碼相機形成訊噪的問題。

CCD感光元件引致的「拖尾」現象

以CMOS相機拍攝同一強度的光源

CCD

CMOS

電荷讀取及傳送

較慢

較快

耗電量

較高

較低

ISO感光度

較高

較低

訊噪

較多

較少

全域快門 (Global Shutter) 滾動快門（Rolling Shutter）

快門

ISO感光度、電子生成量及訊噪調高ISO感光度不外乎為應付拍攝昏暗的環境。ISO感光度愈高，感光元件的光靈敏度愈高，曝光時間則變得愈短。但眾所周知，高ISO感光度附帶的是訊噪問題。究竟這兩者為何會有關連呢？原來調校ISO感光度的同時，負責感光並產生電子 25,000e-

0秒

1秒

50,000e-

2秒

75,000e-

3秒

100,000e-

4秒

假設ISO為100時，相機曝光時間為4秒，曝光後產生N粒電荷。

080 DC Photo July 2011

的半導體會相應產生不同數量的電荷，ISO值愈高，曝光時間愈短，生成的電荷因而減少。電荷數量的下降會降低影像訊噪比，促使訊噪形成，影響相片質素。

25,000e-

0秒

1秒

50,000e-

2秒

3秒

4秒

若ISO調高至200，相機曝光時間降至2秒，感光元件產生的電荷只剩下N/2粒。

訊噪測試片幅大小直接影響畫質？從以上的內容可以知道，CCD或 CMOS如何在接收光線後化作為影像的數據，任何感應器本身定必存在一定的訊號噪音(Signal Noise)，在影像上就是很多攝影人都熟悉的訊噪。而感光這過程其實是訊號轉化的過程，必然地受著光線的多少影響，當光線充足自然會有更多的訊號，相對地訊噪會較少，相反則較多，所以畫質很直接受到CCD或 CMOS感光元件的物理結構影響，因為在同一曝光量下，收集光線的面積不同，便即影響訊號和訊噪的比例，即訊/ 噪比(S/N Ratio)。更大感光面增加訊/噪比(S/N Ratio) 光線

相同集光的時間相等高度

影響，其實還可能有其他因素影響。

機身A 放大500x

Firmware V2.0.7 機身B 放大500x

Firmware V2.0.8

同一款相機，其相機的設定相同，但我們發現Firmware版本更新後，訊噪會少一些。拍攝資料： ■相機：EOS 5D Mark II■長時間曝光除雜訊：關■高ISO除雜訊：關■感光度：ISO 1600■檔案：最佳JPEG■曝光時間：約 300秒(全黑下)

較小的感應器

集光面愈大愈著數

CMOS尺寸：36.0×23.9 mm 有效像素：約1210萬(4256×2832) 像素大小：約8.45µm

CMOS尺寸：23.6×15.8 mm 有效像素：約1230萬(4288×2848) 像素大小：約5.49µm

ISO 400

ISO 100

ISO 200

ISO 3200

ISO 800

ISO 1600

ISO 400

ISO 200 ISO 1600 ISO 12800

ISO 100

各級ISO訊噪比較 (放大800x)

拍攝設定：減低高ISO訊噪：關閉，FINE JPEG

大小像素比較

ISO 6400

凡是像素較大的感應器就比像素較 1 小的感應器畫質較佳。 2 ISO愈高，訊噪一定愈多。

Nikon D300

ISO 800

以現時技術而言，肯定是每個像素感光或集光的面積愈大就一定愈有著數，愈能接收最多的光線訊息，提高S/ N比例，畫面出現不正常的雜點情況就會減少，這種分別在使用高ISO感光度時最為明顯，因為舉凡是減少曝光，就是減少集光量，光訊號少了，就是訊噪提高，這道理不難明白的。所以出現了兩個結論：

Nikon D700

ISO 3200

更大的感應器

在現有技術下，像素大小直接影響訊噪量這是可肯定的，但同一個感應器大小、相同感光元件大小之下，其實生產商還努力在改良，這是可從新舊相機之間發現到的，那當然是用了不同的技術，有感應元件物理設計又或後部份訊號處理的改良，只是我們未必能從基本產品資料得知。此外，我們亦從一個測試發現，同一款相機，亦可能會在兩部機身拍攝的影像上出現訊噪量不同的情況。此等種種，亦告訴我們，雜訊量的多少雖然主要受到影像應元件大小直接

同型號不同機身雜訊亦不同

ISO 6400

可容納更多訊號

= 訊號 = 訊噪

其他影響雜訊量的因素？

ISO 25600

更多的集光量

找來推出時間較接近的兩部單反Nikon D700和D300，像素相若，但前者是 135全片幅，後者為APS-C，片幅有 50%之差，而每個像素的大小則有一定的差距，我們可從而估量到較大像素對 S/N比的影響。

像素面積大一點會有較佳畫質這一點，其實只要簡單把接近像素但不同片幅的相機拍在一起比較便能得知，我們

從結果可見，當提升相機的ISO值時，雜訊定必會因訊噪比下降而增多，而在兩部像素相近但感光元件大小不同的相機比較之下，較大感光面積的D700的訊噪明顯會較少，而且亦提供多兩級ISO讓攝影師選擇。

DC Photo July 2011

081

PORTRAIT 人像教室

text、photo Stephen Ng 模特兒思琪化妝及髮型 Koko Leung 紀錄圖片拍攝 Sam design 本刊設計

影樓弱光攝影微光中，給你最細膩的描寫，送你最情深的祝願。借一點燭光， Stephen發揮高感光度的威力，他卻仍未盡全力；只因毋須用上最高階的器材亦能遊刃有餘。從迫近的拍攝距離裡，我們能體驗絲絲入扣的細節，聆聽綿綿情意的心聲。光源拉闊後，焦點仍然留在模特兒的神韻上；只因運用恰當的景深效果，並同時兼顧高質素的影像。「光」能道出調子的沉鬱與輕快，從一步步的開闊光源，Stephen嘗試具體地闡釋「光」的感覺。

背著模特兒身後，安排一盞附標準罩的燈光，目的在勾畫髮絲的邊光。而相機則以模特兒同高的位置拍攝。這樣，便可以得到最親近的感覺。然而，在單一點燭光下，感光度必須提升。這回，要用上ISO 2000 才足夠吧！

1 2

作品說明一點燭光，兩點眼神光；昏暗的環境裡，模特兒注目凝視著，氣氛沉寂得像不帶半絲氣息，她也確實摒著呼吸，不給燭光有半點撥亂。寂靜中，彷彿聽到她心裡說話，眼裡訴願。Stephen大膽地只用一點燭光作主光源，而為了模特兒得到應有的照明，燭台須迫近模特兒。所以她稍有呼吸，都會令燭光有所擺動。從簡潔而近距的佈局中，畫面充滿張力。而感染的效果，卻來自柔弱的微光，通透的燭台，細緻的皮膚，和最重要的幽幽眼神。拍攝資料： ■相機：NIkon D700■鏡頭：AF 80-200mm f/2.8D ED■光圈：f/3.5■快門：1/60 秒■焦距：185mm■感光度：ISO 2000■白色平衡：自動

082 DC Photo July 2011

A：標準罩 B：燭光

光源分析

1 2

從眼睛的倒影中，就只見一點燭光。此光的照明範圍非常狹窄，就算迫近，亦不足以照亮整臉。從後的背光，營造與背景分離的邊光。這出現在髮絲之外，更悅目的，反而落在臉頰間。

配合微光氣氛的佈置認識思琪已久，從她慣常地留有的金髮中，總給Stephen有「Wet 妹」的

感覺。在人像攝影班中，多次與化妝師及助手商量，很想給思琪來個形象上的

在模特兒正下方，安排的柔光箱，必須以最低的輸出照明，這樣才能夠協調燭光之外，亦可使模特兒得到足夠的照明，感光度亦可稍稍降低。

改造。只因她雖非全職的模特兒，卻很努力地演繹每次的角色。無論給她甚麼服裝飾物，她只管穿、只管戴；叫她做甚麼表情動作，她只管演、只管做。像今回，Stephen著她盯着一點燭光，並

須用心地對燭光自言。她努力的表現，只叫人對她刮目相看。好吃的她，身型從未纖瘦過，幸好還有尖尖的下巴。「唔....總有辦法的！」Stephen嘗試從拍攝角度着手，並配合服裝和陰影的控制，總會有美化的點子。Stephen先提出以燭光為題，助手便以民族服飾附和。加上化妝師在眼睛上所花的心思，思琪的外表果然西化了許多！為了配合那微光的氣氛，布帳的拉幕拼掛，使模特兒像置身在神廟便須一支可以集中對焦的聚光燈，好使她得到充足的照明。

選低色溫連續光配合

作品說明

對於配合燭光的燈具，首選較低色溫的連續光。它的色溫與燭光接近，而且光度不強，這樣便有一致性的氣氛，免除畫面因不同色溫而不協調的問題。在點點燭光背後，還要多項相應的措施，才使效果浪漫。Stephen選擇長焦距的鏡頭。透過較大的光圈，以便獲取淺景深之餘，亦能收窄背景範圍。這樣，鏡頭所見的背景少了，堆砌燭台相對少些。然而，燭台部份仍須被照明，

升高拍攝角度，背景燭台作陪襯。透過大光圈、淺景深的控制，模糊的影像營造浪漫的感覺。略為收細半級光圈已經有足夠景深的清晰度，並應付臉上的細節。Stephen用上柔光箱的照明，其輸出量相當微弱，作用只補償燭光的光度不足。然而，氣氛由幽幽的沉寂提升了，從模特兒的神韻可感到幽暗的壓力，得到緩和。造型方面，模特兒的頭飾多了，柔光箱則恰當地勾畫每項細部。而戴上的頭巾，除了增加民族氣息之外，更能帶出模特兒矜持的女人味。拍攝資料： ■相機：NIkon D700■鏡頭：AF 80-200mm f/2.8D ED■光圈：f/3.5■快門：1/60秒■焦距： 200mm■感光度：ISO 1800■白色平衡：自動

由於不想整體佈景同時被照亮，因此所

光源分析

有燈光均須聚光，目的在於不想干擾被照物以外的環境。此外，快門速度亦是頗為關鍵性的問題，稍有些微氣流，燭光便會擺動。太慢的快門速度，只會令其影像模糊。反之，快門速度太快，又會使曝光不足。

中。這時候，針對她藏於心內的狀態，

A：標準罩 B：標準罩 C：柔光箱

1 2

雖有燭光，仍須以附蜂巢聚光照明燭台，作為陪襯背景。以柔光箱從下照明，而能反映出來的光位，包括：唇采、鼻子及燭台。

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083

PORTRAIT 人像教室

作品說明光源進一步增加，氣氛變得輕快了，模特兒亦報以笑容。配合拍攝角度稍稍的調低、髮型的改變，她的臉型也像拉長了似的。細心觀察下，當拍攝角度調低後，她那尖尖的下巴見多了。加上她露齒的笑容，臉頰稍稍陷入，並推高顴骨的組織，而秀髮撥歸單邊的狀態，使她的鰓線更加明顯。

A：聚光燈 B：標準罩 C：標準罩 D：柔光箱

拍攝資料： ■相機：NIkon D700■鏡頭：AF 80-200mm f/2.8D ED■光圈：f/3.5、快門：1/60秒■焦距： 155mm■感光度：ISO 1250■白色平衡：自動

這回加添一支聚焦燈，並以較高的角度對準模特兒來照明。基於聚焦的緣故，它的窄角度照明，便不會影響其他地方或破壞整體的氣氛。

084 DC Photo July 2011

光源分析

1 2 3

蜂巢聚光燈，獨立照明背景長枱上的陪襯品。蜂巢聚光燈，從後側照明，使勾起邊光，與昏暗的背景分離。聚光燈只對準模特兒頭部照明，其他地方都不覺受到干擾。

布帳內，有多層次的光源。在較遠距離外，先安排一支聚光燈對準模特兒來照明。而布帳內亦須透過另外兩支附上標準罩的燈具，來照明布帳內部。在布帳上面，其實也有安置燈具，目的在令布帳增加通透感。此外，模特兒下方也有柔光箱的照明。

1 1

光源分析

A：聚光燈 B：標準罩 C：標準罩 D：柔光箱

2 3

聚光燈從遠處對準模特兒照明。柔光箱從下而上，照明一排排的燭杯群。

蜂巢聚光燈從後側照明。模特兒頭巾的邊光柔和，全靠低輸出量的配合。

作品說明

光源開闊，模特兒憑桌造像，但調子和諧，不像作品1 的充滿張力。然而，在多年教學的經驗中，大部份的影友比較接受這種均勻的光源，稍有陰影都設法進行補光。這一期的作品示範，正是一步步的開闊光源，目的在作一比較。

拍攝資料： ■相機：NIkon D700■鏡頭：AF 80-200mm f/2.8D ED■光圈：f/3.5■ 快門：1/60秒■焦距：155mm■感光度：ISO 1250■白色平衡：自動

光源分析 © Stephen Ng

3 作品說明模特兒蓋上頭巾，而垂下的姿態，剛好呼應著外圍的布幕。她低首持杯，垂下的眼簾，有著濃烈的色彩，除了容妝之外，整個形象亦具民族特色。拍攝資料： ■相機：NIkon D700■鏡頭：AF 80-200mm f/2.8D ED■光圈： f/3.5■快門：1/60秒■焦距：200mm■感光度：ISO 1600■白色平衡：自動

1 2

蜂巢聚光燈，以側光照明背景布，及布帳頂部。

柔光箱被置在一旁，從下而上的照明。

A：聚光燈 B：標準罩 C：標準罩 D：柔光箱

蜂巢聚光燈，以後側光照明模特兒的秀髮、手前手臂及服裝後側。

長枱作背景，並鋪上一排排的燭杯、燭台。點點的燭光營造最浪漫的氣氛。光源不但擴闊了，並且加強輸出，整體調子都變得輕快了。

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085

DIGITAL DARKROOM 數碼黑房

text、photo Dennis Lai design 本刊設計

拯救背景攝影就是這麼麻煩，陰天拍不到好相，陽光猛烈又嫌光線太硬，而在烈日之下拍攝，相片很容易曝光錯誤。當我們在這種光差很大的環境拍攝，很容易出現整張相片曝光過度的情況，為了拯救背景，我們無不花盡心思，看看我們怎樣改善背景的問題。

背光容易出錯這是很多攝影人都覺得頭痛的問題，當嚴重背光，相機很容易測錯光，背光的人像臉黑黑，而為了解決問題，大家都會使用閃光燈或增加曝光。問題來了，一旦增加曝光，人像當然回復正常，但背景也會曝光過度，怎樣救回曝光過度的背景？在這種情況下，相片的的人像一般沒有甚麼問題，但背景往往曝光過度，而我們使用一種工具，是很難有理想效果，會混合多種工具來執相。我們這次的做法，是使用Adjustment功能，修改背景的光度，再利用混合模式，保留影像層次，由於人像的膚色本來不太差，因此我們可以保留人像的光度。其實很多時候，我們執相不會用單一方法，這次使用多種工具，也十分正常，我們往往需要使用幾個工具來改善相片。而且不同相片有不同處理方法，這次我們用的方法作為示範，大家用其他工具也能做到。

原相

我們用RAW檔案來處理最好，因為可以16 bit來執相，保留比較多的層次。

最好 16 bit處理大幅修改相片的層次，所

需要修改比較這次我們，因為就是好較比案 bit檔 RAW檔最好使用以使用16 ，次層的經有然有一定覺得既然已誇張，依友朋些有 bit影像。 RAW來執輸出為16 用Camera 接直不，為何 RAW檔案如果相片改動，相？張整非並修改得較有層因為這次的景雖然變背那，，調暗相片部地修改我們只是我們會局。暗變像也會次，但人一起。 bit影部份組合在輸出為16 將相片不同檔 W A R 先將 adows/ 這裡我們先使用Sh ，層圖個製多一像，然後複背景光度。執相，減少步初來 ts Highligh

086 DC Photo July 2011

我們在Camera Raw的版面下面，設定相片的輸出格式為 16 bit。

確定了16 bit之後，在 Photoshop打開相片，進行下一步修執。

把原相片的圖層，直接拉到Layer版面的複製圖示上，就可以增加多一個圖層。

nts功能

使用Adjustme

來改 d ju st m en t功能再來是使用A 相當不錯 Adjustment是動，說起來，遮色片，它其實是一個的工具，因為改動。我的相片，隨時不會損害原來 n t的遮色， A d ju st m e 是的歡喜最們修改更方改動，讓我們片還可以局部

在版面的Layer選項中，可以看見現在相片的圖層，我們會複製多一個圖層來處理。

便。

nt的用Adjustme 我們這裡會先會用混合一下背景，還整調 s在 ve ur C 混合模式也 ly處理，這個模式的Multip ly可以較能，因為Multip 是很好用的功我們想層次，正符合的片相留保多地次的需要。要增加相片層

我們先用Shadows/Highlights 來初步執相片，主要是輕微地改動相片的反差，並把背景的光度減低。

先處理相片的暗位，雖然這次是補救光位重要些，但暗位層次也需要改善一下，但不要大動作，輕微改動一下可以了。

再來是改動相片的高位，我們動作可以大些了，將背景過度曝光的地方，大幅修改，將其層次回復出來。

我們在Adjustments 的面版上，使用 Curves功能，這樣修改可以保持相片層次。

初步修整之後，相片的背景已經有了名顯改善，再來是繼續改善。

我們首先看看在相片的Layer中，已經多了一個Adjustments的圖層。

按下Curves工具，相片就會增加一個新的圖層。

將混合模式改動，以Multiply處理，這是很好用的模式，因為能夠盡量保留景物層次

我們在Adjustments上面可以看見Curves 的設定功能，這裡修改主要是再調整相片的反差，將光位的層次再提升一些，而暗位也能光亮一些。

處理之後的相片，光位也變得深沉，但不要緊，我們還沒有完成，再來整理。

DC Photo July 2011

087

DIGITAL DARKROOM 數碼黑房

獨立修改背景

整模式之後相片在使用了混合要處理，於是我們需張都變得深沉 ents原本由於Adjustm ， ts en tm us Adj 的一些部們會將遮色片我，片色遮是層，一些透出下面的圖份變成透明，的效果。 ustments修改部分則保持Adj 多的 sh o p 認識比較如果對 P h o to 色的話，遮色片是全白朋友都知道，明，會顯而全黑就是透就是不透明，將需要保。因此，我們示下面的圖層黑，讓其地方，塗上全的層圖面下留相了。能做到局部執透明，這樣就

你可以看到原本的Adjustments圖層上，遮色片會變為黑色。

我們首先是選取相片，在Select→All可以選擇整張相片。

我們用Brush Tool功能，把相片的背景掃一次。

再來是使用Brush Tool功能，這可以讓我們選擇性地局部改動相片。

你可以看到相片被虛線包圍，這

就表示相片已經被選取了。

你可以看到相片的背景部份的遮色片重新變回白色。

而我們還要在 Adjustments 加上黑色的遮色片，取代原本的白色遮色片，在 Edit→Fill就可以做到。

在Fill中設定為 Black黑色，這樣會令剛才的Curves變為隱藏。

088 DC Photo July 2011

這裡將Brush Tool設定大一點，而且用邊緣朦化一點，修改起來比較有效。

而且Opacity則調校為55%左右，不要100%，否則效果太過份。

記住Photoshop的前景也需要保持為白色。

背景也就變得比較深沉了。

修改主體光度

其背景服務，但剛才主要是為問題，曝光沒有甚麼實我們的人像，我們幅修改，因此我們不需要大具，結 Adjustments工用使續繼面下變得深部修改，再把合遮色片的局下來。沉的人像保留相才的修改大致其實做法和剛中，看以在這次示範可也家大，同果，以相片局部的效到遮色片修改面。不同的修改上後也能應用在

我們再來使用Adjustment功能，不過這次改用Brightness/Contrast功能。

而我們還需要修改一下相片的遮色片，改為白色的遮色片，先全選相片。

9 10

5 6

再來也是使用Brush功能，修改遮色片，這次是修改人像臉部。

也是在Edit→Fill中開啟功能，將相片的遮色片由白色改為黑色。

我們設定Fill轉為黑色的遮色片。

進入Brightness/Contrast的選項中，我們這次要將相片改為光亮一點，以將Brightness設定高些，而Contrast則相反，將其減弱。

完成之後相片也會馬上變得光亮了。

我們在相片掃過，看到遮色片人臉部份變為白色，也就是透明了，重新呈現Brightness/ Contrast的效果。

可以看到修改之後，人像的臉部變為比較雪白，這樣修改就大致完成。

完成

可以看到新增加的 Brightness/ Contrast圖層上，遮色片變為黑色。

可以看到相片由光亮又變為深沉。

DC Photo July 2011

089

PHOTOPEDIA 攝影知庫

text 本刊編輯 design 本刊設計

上期提到RGB已成為現今大小科技產品的色彩之

源，數碼相機、LCD顯示屏、手機等等均採用RGB技術顯示顏色。翻查歷史，原來RGB色彩概念技術早於 1850年，甚至更早的時期便開始面世。沒有這項橫跨兩個世紀的色彩技術，就沒有色彩繽紛的科技世界。

1 托馬斯‧楊 (Thomas Young) 2 赫爾曼‧馮‧亥姆霍茲 (Hermann von Helmholtz) 3 詹姆斯‧克拉克‧馬克士威 (James Clerk Maxwell)

的由來第一張全色彩照片面世 1860年，詹姆斯‧克拉克‧馬克士威（James Clerk Maxwell）獲得由英國皇家學會（The Royal Society）頒發的拉姆福德獎（Rumford Medal），表揚馬克士威一項有關顏色組成及光學文獻的研究。這項研究促使馬克士威於1861年向世界展示出第一張全色彩照片，一張由紅、綠、藍三塊濾鏡協助下拍攝而成的照片。

色彩知覺三色論照片有黑白及彩色之分，皆因我們一對正常的眼睛能分辨色彩。在探討彩色照片的可行性前，就先有兩位科學家發表有關人類色彩知覺的理論──三色論（Trichromatic Theory，又稱YoungHelmholtz Theory），他們是托馬斯‧楊（Thomas Young）及赫爾曼‧馮‧亥姆霍茲（Hermann von Helmholtz）。顏色的種類可謂數之不盡，因此楊一直不相信人的眼睛有齊辨別各種不同顏色的感受能力。他嘗試假設人眼只能感受三種顏色，並進行配色實驗（Colormatching experiment）以找出答案。實驗中測試主體須觀看兩個光源，一個光源發出測試顏色（任何顏色皆可），而另一光源則帶有由三種原色合併而

090 DC Photo July 2011

成的顏色。楊着測試者透過調校該三種原色的強度（Intensity），造出與測試光源相同的顏色。結果發現，若測試主體能操控三種原色的強度，他們能調出所有測試顏色。但當被限於只能調校其中兩種原色時，測試主體未能成功做出同樣的結果。由此，楊於1802年提出人的顏色知覺涉及三種「光感受器（Photoreceptor）」，即是我們現在認識的視錐細胞（Cone cell）。及後亥姆霍茲在1850年提出，這三種光感受器對不同波長的光波敏感，包括長波長的紅色、中波長的綠色及短波長的藍色。透過混合此三種顏色，人的大腦便能詮釋於可見光譜內的所有色彩。馬克士威進一步在攝影層面印證

配色實驗原色光綠藍

測試光

紅

屏幕 Thomas Young嘗試利用配色實驗証明人須要三種「光感受器」感應色彩。

▍拉姆福德獎 (Rumford Medal) 拉姆福德獎由本杰明．托瑪遜，拉姆福德伯爵 (Benjamin Thompson，Count Rumford，1753－1814年)資助而創立。此獎項目的是為了表揚在歐洲研究物質的熱及光特性，並作出重大貢獻的科學家。拉姆福德獎每兩年才頒獎一次，詹姆斯· 馬克士威（James Clerk Maxwell）於1860年獲獎。

色彩知覺三色論的理論。1855年他發表一份有關顏色感知的科學文獻，嘗試提出若配以紅、綠、藍三種濾鏡拍攝，得出來的三張黑白照片經疊加（Superimpose）後，人眼便可重新看到照片上所有色彩。經過多番嘗試，

馬克士威於1861年在托馬斯‧薩頓（Thomas Sutton）的協助下成功造出歷史上第一張彩色照片。攝影師薩頓是單反相機的發明者，為了拍得一張「彩色」照片，他以紅、綠、藍三種濾鏡拍攝花格圖案絲帶（Tartan ribbon）。雖

1.0

紅色

視錐細胞對三種波長的敏感度

然薩頓的相機對紅及綠色的敏感度相當低，以致照片的色彩質素十分參差，但這幅相片仍能為將來的彩色照片技術奠定基礎，而這種標準一直影響以後色彩標準，發展至今。

M L

0.8

綠色

0.6 0.4

藍色

0.2

400 450 500 550 600 650 700 = 短波長

= 中波長

= 長波長

「等邊」色三角為了更清晰地解釋三原色產生全色彩的原理，馬克士威利用一個等邊三角形演繹此理論的含義。三角形的三端位綠

靛

馬克士威的等邊色三角黃

白

藍

菲林結構

洋紅

紅

處理前

置分別被紅、綠、藍這三種原色佔據，其中兩端的中間位置則代表強度相同的兩種原色疊加後生成的顏色、包括黃（紅加綠）、洋紅（紅加藍）及靛（綠加藍），而中間則是白色。直至1931年，國際照明委員會（International Commission on Illumination，簡稱CIE）以馬克士威的色三角作為其中一個參考，把色彩知覺標準化，產生第一代色度座標圖（Color space chromaticity diagram），展示如何合併強度大小不同的三種紅、綠、藍原色，產生不同的色彩。

黃色正片影像

黃色濾鏡綠光層

洋紅色正片影像

紅光層

靛色正片影像

安全菲林基片

0.9 0.8 0.7

540 560

0.6 500 0.5

580

0.4

600 620 700

0.3 490 0.2 480 0.1 470 0.0 460 X 380 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8

RGB伴隨相機發展

處理後

保護層藍光層

CIE 1931色度座標圖

有了RGB這個色彩概念技術，不論是菲林還是數碼相機我們也可找到它的足跡。菲林的感光部份由一層層結構組成，負責波長最短的藍光感應層位處最頂，依次向下的是負責感應綠色及紅色的乳膜，經處理後產生次原色的影像。至於現在受廣泛使用的數碼相機亦已加入紅綠藍三色濾鏡，分辨顏色並產生彩色影像。

DC Photo July 2011

091

SOFTWARE DOWNLOAD 影像軟件

text 本刊編輯 design 本刊設計

佔位小、功能多

Hornil StylePix

想執相、裁相、添加林林種種的特別效果，又希望版面清晰簡單、操作簡易、調校過程快捷順暢、軟件容量低，更重要的是整個修圖軟件需免費任君使用？這修圖軟件Hornil StylePix 可謂集大成，滿足攝影人不同要求。今期《DC PHOTO》將為大家一試這個被形容為資深業餘攝影人也適用的免費修圖軟件Hornil StylePix。

50種濾鏡包羅萬有

按「比例」裁剪

要成為一個專業的修圖軟件，全天候的執相功能是不可或缺的。Hornil StylePix囊括了50款濾鏡，基本的色彩調校、影像效果和是照片增強功能一應俱全。為了方便用家執相，調校面版設於軟件介面的左下方，輸入合適的數值後Hornil StylePix能自動預覽效果，要找出最適合的調校一點也不困難。

濾鏡功能當然是修圖軟件的靈魂，但基本的修輯工具亦不能馬虎，從Hornil StylePix的裁剪功能便可看出設計者的細心。除了手動裁剪的選擇，用家更可按指定比例，包括1:1、1.85:1、3:2、4:3 類比電視、16:9高清電視、16:10闊屏幕及5:3闊相框裁剪合適的相片部份。非單是景觀類別的照片比例，Hornil StylePix3更提供了肖像照比例，製作不同國家的證件相從此變得輕易而舉。

縱使選擇多多，但濾鏡功能的質素又如何？我們嘗試使用軟件中「照片增強」的「Portrait Glow」濾鏡功能。原圖雖然包含多種新鮮生果，色彩繽紛，但感覺好像欠缺了一點光澤，失去了照片的活力。不過，當加入「Portrait Glow」效果後，相片的色彩部份變得更鮮艷，而且色澤亦完成比原圖顯得更亮麗。整幅圖片變得更有朝氣。原影像

092 DC Photo July 2011

用家可自己決定 Portrait Glow的半徑大小、亮度、對比及深度

「批處理」一次過搞點

Hornil StylePix

拍攝後我們每每都須要處理大量照片，明明是相同的修輯，但又要花時間逐張照片打開，過程實在繁複。假如某一修輯處理能同時應用到不同的照片中，那麼整個執相過程將能大大縮短，省回不少時間。基於這個理念，Hornil StylePix加入了「批處理」的功能，令用家可同時處理大批圖片，包括改變圖像大小、旋轉照片方向、檔案重新命名、檔案輸出路線、照片格式及濾鏡選擇，執相效率大大提升。

版

本 1.8.1

軟體性質免費軟件售

價 ─

操作平台 Windows http://hornil.com/en/ 網址 products/ 軟件大小 10 MB 實用度 ★★★★★ 易用度 ★★★★★

開啟Raw檔案無難度

極速移走訊噪

集四大功能於一身

FastPictureViewer Professional

Neat Image Standalone

Zoner Photo Studio 13

對於一些較專業的攝影人來說，若

Neat Image Standalone主打的是以

從管理、觀看到相片編輯，以至查看

他們須要開啟未經壓縮的Raw檔相片，

最先進的訊噪移除演算法 (Noise reduction

或處理RAW檔相片，能一次過提供此四大功

則不是每款圖像軟件也能支援些格式。

algorithms)解決高ISO引致的訊噪問題。軟

能的軟件不多，其中一款就是Zoner Photo

FastPictureViewer可謂專為這類攝影人

件設計引入了Neat Image開發的「Noise

Studio 13。黑灰色的介面凸顯出軟件的獨

而設，它能快速開啟RAW及JPEG檔照

Profile」網站便可下載不同相機的的Noise

特風格，右上角依次排列了四個項目 ──

片。須知道RAW檔的標準並不統一，但

Profile。訊噪消除過程簡單快捷，載入

「管理 (Manager」、「觀看 (Viewer)」、「編

FastPictureViewer則能支援44種影像格式及

照片後，用家只須打開相關相機的Noise

輯 (Editor)」以及「Raw」。在管理介面中，用

370種以上的數碼相機型號。另外，作為一

Profile，又或是利用軟件的自動化功能在相

家可即時查看照片資料，把相片刪除或改名

個看圖軟件，FastPictureViewer的簡單設計

片中找出合適的Noise Profile，不出數秒系

亦可一併處理。觀看照片時，位於同一資料

讓用家能迅速放大照片，觀看細節位置。

統便能把訊噪過濾。除了支援JPEG檔的照

夾的其他照片會以縮圖形式在照片介面上顯

用家只須在圖片上按一下滑鼠左鍵，圖片

片，Neat Image亦可處理TIFF及BMP檔。

示，方便用家迅速查找想觀看的照片。修輯

便能放大至100%。若想放大照片觀察某

性能上，Zoner Photo Studio 13具備基本的修

一範圍，用家只要按着左鍵便可拖曳至照

圖工具，色彩處理以及濾鏡效果，足以滿足

片的不同部份。為了讓用家得悉更多的相

一般的修圖需要。最後，Zoner Photo Studio

片資訊，FastPictureViewer在介面中加入直

13除了可以開啟RAW圖像檔，更容許用家從

方圖及照片的基本資料 (Exif MetaData)，

數方面入手處理圖像，包括曝光、白平衡、

以免用家「左找右找」。值得一提的是

清晰度、曲線 (Tone curve)、色彩、除訊噪、旋

FastPictureViewer能專為Windows作業系統

轉及強度校正過濾 (Antivignetting)。想一次

的64或32位元而設的版本，務求盡量配合

過做齊以上

用家的電腦系統。

四項工作的移除訊噪前

移除訊噪後

讀者不妨考慮試試Zoner Photo Studio 13吧！

Neat Image Standalone FastPictureViewer Professional 版本軟體性質售價操作平台網址軟件大小實用度易用度

1.5 免費軟件 US $49.99 (約港幣 $390) Windows http://www.fastpictureviewer.com 23 MB ★★★★★ ★★★★★

版本 7.0 軟體性質修圖軟件試用版：免費售價家庭版：US $39.90 (約港幣 $310) 專業版：US $69.90 (約港幣 $550) 操作平台 Windows http://www.neatimage.com/win/ 網址 standalone/index.html 軟件大小 32位元 (4.2 MB) / 64位元 (5.0 MB) 實用度 ★★★★★ 易用度 ★★★★★

Zoner Photo Studio 13 版本 v13 軟體性質修圖軟件試用版：免費售價家庭版：US $44.99 (約港幣 $350) 專業版：US $69.90 (約港幣 $550) 操作平台 Windows 網址 http://www.zoner.com/ 軟件大小 84 MB 實用度 ★★★★★ 易用度 ★★★★★

DC Photo July 2011

093

RAW FILES 原始檔案

text、photo Dennis Lai design 本刊設計

新舊新軟件執舊RAW 竟然靚咗! 不少用家都知道影RAW的好處，RAW檔卻只是一堆原始數據，我們要用軟件將數據轉換為影像，而不同的軟件的轉換方法也會有一點不同，影像自然也有差別。有沒有想過，將你十多年前拍攝的舊RAW檔，用現代軟件打開，會有全新質素，比以前用舊軟件開啟更優勝？今次我們用幾款不同版本的軟件，重新打開舊RAW檔，發現原來會有極大不同，現在的RAW軟件即使開舊RAW檔，也會有很高影像質素。

RAW檔軟件多秘密其實各家軟件商極少透露他們轉換 RAW檔的方法，怎樣將一些原始數碼變成相片，往往是一個小秘密。以我們今次試驗的Photoshop來說，我們找來 Camera RAW 2.0和Camera RAW 6.3，兩款開RAW工具相差6、7年，Camera RAW 2.0是在2004年公布，Camera RAW 6.3則是2010年。而原廠軟件也要留意，例如今次我們用Canon的DPP比較，則是1.5版本和3.9版本，我們用這幾個軟件打開的都是Canon EOS 10D的

094 DC Photo July 2011

相片。當然Adobe在每次更新時，都會宣傳有甚麼新功能，但是怎樣轉換RAW 檔、有沒有新變化，從來不提一句。本來大家不拿出兩款軟件作比較，就不會知道有何不同。自然也不知道，原來以前的舊RAW檔也可以更好！其實不少RAW檔軟件各有特色，而且不少專家也會分析一下它們開啟RAW 檔的差別，比較的結果多數是Noise不同、層次不同。而過去曾有軟件專家指出Adobe的Photoshop開啟Nikon的RAW 檔有所不足，影像的四邊會被輕微剪裁

了。這些都說明RAW檔軟件仍有很多秘密。除了第三方軟件之外，原廠軟件也不斷升級，原廠軟件的新舊版本又有否不同？我們今次也會比較一下！

舊RAW檔也很靚數碼相機剛面世時的RAW檔仍有很多不足，即使已經比JPEG優勝，但礙於鏡頭、影像處理器和感光元件的差異，仍和現在的RAW檔差很遠。如果用以前的RAW軟件打開舊RAW檔，可能只限於

「打開」，而對畫質未必有很大幫補。由於新軟件已有很多改善，特別是在轉換檔案的方式上，一定有改進，處理舊相更佳，也是合理。今次我們試試用不同版本的軟件，打開 EOS 10D的相片，EOS 10D已是2003年的出品，接近10年前的機種，其影像質素其實也不差，有650萬像素，在當年已是不錯的機種。而我們用新舊版本的RAW軟件打開 10D的RAW檔，竟也發現有極大差別！

新舊軟件比較 .0 AW 2

ra R Came

測試相機： Canon EOS 10D 影像色溫：日光儲存格式： 8 bit JPEG 色域： Adobe RGB 測試軟件： C amera RAW 2.0、Camera RAW 6.3、DPP 1.6、DPP 3.9 測試要求：我們為了盡量準確，將4個軟件的大部份自動化設定關閉，包括銳利度、飽和度、對比度等，都設定為0。而影像的色溫統一為日光，最後以8 bit JPEG另儲，色域為Adobe RGB。

.0 AW 2

ra R Came

.3 AW 6

ra R Came

.3 AW 6

ra R Came

DPP

1.5

DPP

3.9

DPP

1.5

3.9

陰影部份看相片的陰影可以明顯見到差別，影像的層次有極大不同。Camera RAW的新舊版本竟有天淵之別，2.0版本的層次很少，暗位也過份光亮，令相片反差不足，沒有了由光至暗的層次。而新的6.3版本，反差有所加強，比舊版本優勝，肯定是新版本軟件比舊版本強大！而DPP則完全不同，在1.5版本和3.9版本的比較上，不覺有甚麼不同，兩者的層次、銳利度都差別不大！也就是說，DPP在今次測試中，證明新舊版本DPP開啟的RAW檔都十分不俗，沒有舊版特別差的情況。如果再比較一下，你會發現DPP其實比 Camera RAW更佳，Canon RAW的暗位出現了一些「起渣」的情況，不及DPP的幼滑，而且這應該和相片色域及bit值沒有關係，因為兩組相片都用了Adobe RGB和8 bit儲存，不應引致重大差別，因此估計是軟件本身轉換RAW 檔的方法有所不同。

DC Photo July 2011

095

RAW FILES 原始檔案 .0 AW 2

色溫也有差別

ra R Came

.3 AW 6

ra R Came

DPP

1.5

DPP

3.9

今次另一個奇怪的發現，是幾組相片的色溫也有不同，本來為了減少差異，我們將全部軟件都設定為日光(Daylight)色溫，誰知打開相片之後，舊版本Camera RAW 2.0的檔案竟然嚴重偏差，色溫有點「修正過度」，更似Auto WB，而新版本的Camera RAW 6.3 則明顯好得多，回復應有的溫暖黃色調子。相反DPP則「始終不變」，新舊版也是相同色溫，沒有因為舊版本就有差別。另外，Camera RAW和DPP本身的色溫已有差別，可能是因為兩款軟件對Daylight 的定義也有不同。不過肯定的是，舊版本 Camera RAW是有太大失誤，相片的所謂日光色溫，並不見得舒服合理。

.0 AW 2

ra R Came

.3 AW 6

ra R Came

DPP

1.5

DPP

3.9

新軟件雜訊較少幾款軟件的雜訊也會有所不同，現時我們觀察所見，最舊的Camera RAW 2.0在暗位處理上，偏向較光亮，反差減弱了，而且雜訊也更明顯，更粗糙。而新版本的Camera RAW 6.3反差較大，相片的暗位顯得沉色，或者令雜訊不顯眼，但我們試過推光一點相片，仍是覺得相片雜訊少於舊版本。而DPP仍一如之前的測試，沒有明顯差別，新舊版的效果差不多，不覺雜訊有明顯不同。當然比較之下，由於DPP所打開的相片，反差較大，暗位顯得較深沉，因此有差別是正常的表現。

總結獨立軟件新版優勝分析之後可以發現，原來Camera RAW的新舊版本會有極大不同，其差異相當明顯！在層次、雜訊方面，舊版本已比新版本差得遠。同時相片的色溫也不合理，新版的色溫似乎更切合真實

096 DC Photo July 2011

情況，相反舊版本顯得毫無味道。最重要是在暗位的層次上，舊版本的層次有所削弱，層次出現很多損失。在今次我們用原廠軟件DPP，發現 DPP不論新版還是舊版，情況都差不多，沒有因為舊版本而有很有不同，穩定得多。不過，無論那個軟件，它們從來沒

有公布轉換RAW檔方法，也沒有人知道在轉換時加了甚麼手腳，例如有否暗地裡加強銳利化、飽和度等，也沒有人知道軟件是否早早除了訊噪，因此，在開啟了相片時，可能已出現了一些影像優化，而這是我們未必知道的。

BE YOUR MODEL MODEL自薦區

text Ben Keung photo 受訪者提供 design 本刊設計

o S So

積極裝備

蘇蘇這女孩子令人印象很深刻，她很開朗、很愛笑，談起話來也很熱情。如果看蘇蘇的相片或相簿，很容易被她騙了，在她的Model工作中，無論擺Pose及表情方面都表現得不錯，不過蘇蘇跟我們說，其實她投身Model工作只有短短3個月左右，不過幸運地，剛出道也接獲不少工作，從中漸漸獲取經驗。蘇蘇說，她是由親人介紹入行的，初入行的她經驗少，所以常要別人提點，蘇蘇也很喜歡多看別人的相簿來吸收經驗，而且有時也會有攝影師指點她的不足。在接觸Model這工作幾個月，蘇蘇其中一個最大的感受，就是需要經常裝備自己，例如打扮、造形方面都需要多點留意和下功夫，所以她笑說，現在行街買衫時，都總會想著是否適合Model工作，而且比以前愈買愈多靚衫呢！蘇蘇現在很熱衷於Model工作，她希望日後可以作更多方面的發展，例如廣告和主持她都想嘗試！甫士 5

髮型

經驗 4

化妝

3.5

4.5

樣貌

身型

推薦度

4.1 MODEL

profile 姓名年齡身高體重三圍衣服尺寸鞋子尺碼頭髮顏色眼珠顏色拍攝經驗

蔣昡昡

22 155cm 88lbs 30B 、 22 、 32 XS 34 深啡色黑色 3 個月

簡介

Web Album http://www.fotop.net/SoSoSoSo e-mail

ssososoo@gmail.com DC Photo July 2011

097

BE YOUR MODEL MODEL自薦區

L . o k i M 為影靚相

Miko是位外表很可愛的女生，不過當筆者和她傾談過之後，對她有了很不一樣的印象。她談吐很成熟，可能是因為與她的工作有關吧，Miko 需要為家裡的生意幫手，所以她只能在閒時做兼職模特兒，雖然她覺得做生意的成就感比做模特兒更大，但她其實很喜歡做模特兒。Miko說，想在自己年輕的時候，多拍一些靚相來留下美好回憶，而她見到不少模特兒都放自己的相片上網，所以她也嘗試，就是這樣開始了兼職模特兒的生活。Miko又說，她亦曾試過免費接模特兒工作，而拍攝出來的效果她很喜歡，所以很高興，也就不計較了。其實Miko也想多嘗試特別的造形，暫時試過的並不多，她說最近拍攝的一輯天使造形就很喜歡，而且拍攝出來後亦有別人讚美，她覺得這是很大的鼓勵呢！推薦度

4.3

甫士 4

髮型

MODEL

profile 姓名年齡身高體重三圍衣服尺寸鞋子尺碼頭髮顏色眼珠顏色拍攝經驗

經驗

4.5

Miko.L 23 163cm 98 lbs 33 、 24 、 33 S 38.5

簡介

化妝

4.5

樣貌

4.5

身型

啡色深啡 11 個月

Web Album http://www.fotop.net/nevaeh_po e-mail

nevaeh_po@hotmail.com

n a h C e l pp

仍在學習初次見Apple時，她是一個有點害羞的女孩子，表現斯文，說話也很溫和，始終仍是年輕的女孩子吧！Apple和很多模特兒一樣，是透過自己Post相片到網上，然後不久就開始有人找她拍攝。她說，因為她喜歡拍攝靚相，而做模特兒就有很多這些機會，所以她希望可以做模特兒，因此就開始嘗試。Apple跟我們說，她只不過剛入行，做了很短時間的模特兒工作，雖然幸運地在短時間裡也接了不少工作，但她覺得，自己現時是處於學習和發掘的階段，仍想再做多一點模特兒工作，嘗試和累積其他工作經驗。Apple亦覺得，自己有時會做得不夠好，甚至試過想哭，但她知道自己是認真地工作，所以會努力做到更好！

A 甫士 3.5

髮型 4

化妝

4.5

樣貌

推薦度

4.2

身型

MODEL

profile 姓名年齡身高體重三圍衣服尺寸鞋子尺碼頭髮顏色眼珠顏色拍攝經驗

經驗 3.5

Apple Chan 15 163cm 105lbs 32B 、 24 、 35 S 38-39

簡介

啡色啡色 2 個月

Web Album https://www.facebook.com/pages/ Apple-Chan/225240520836509 e-mail siui_chan@yahoo.com

私影

MODEL

想做Model影靚相？想更多影友認識你，增加你的影圈人氣，就不要錯失良機，歡迎將個人資料連同你的人氣作品加入http://www.facebook.com/imagegirl，參加自薦Model試鏡行動，即有機會刊登你的相片。

攝影師如果影過一些靚Model、好Model，想向讀者親自推薦，立即與我們聯絡，把你的作品給我們吧 http://www.facebook.com/imagegirl，即有機會刊登。

DC Photo July 2011

099

EXPERT´S COMMENT 專家評相

text 麥柱發 design 本刊設計

讚

浴佛

分數

分

作者：錢光興「浴佛」照片攝於廟宇的一個早晨，當時和尚正跟睡佛洗澡，為了突出和尚浴佛，挑選了和尚逆光的位置下拍攝。這張照片不足之處是鏡頭下的那尊佛像反光感太強，效果不太理想。照片以黑色為主調，作者把和尚用聖水為佛像洗專家臉的灑水一剎那的情境捕捉得淋漓盡致，背側光評語將和尚邊緣地方勾勒出來，特別在曝光方面，處理得非常出色，恰到好處，十分有層次感，是一幅優秀的作品之一。

作者分享

相機：Canon EOS 5D II 快門：1/320秒

光圈：f/2.8 ISO：100

水中日作者：ngwc

2002

水中的日光太過渺小，一道木橋反而成為主體，線條形成了一個問號的符號。作者用低角度把前景帶到遠景，手法不俗；可惜略嫌木橋上過於寧靜，假若會有人物在木橋遠處襯托，定會生色不少。

專家評語

相機：Nikon D200 快門：1/2000秒

鳳凰古城-夜作者：Teru

作者分享專家評語

拍攝當時站於橋頂上的一角，是拍攝建築物的最佳角度。鳳凰古城一向給人淒美的感覺，誰知黑夜中的拍攝卻可媲美耀眼的拉斯維加斯！更重要的是，色彩鮮明的燈火和古舊建築創造了一個夢幻般的環境。大多人會選擇以大街的水平來取景，但站在橋頂上俯瞰才是最好的位置。黑夜的湖泊倒照出鳳凰古城懾人的夜景，湖泊水平如鏡，感覺非常華麗。光的結構做得非常仔細，具有紋理及節奏感；作品中彩色與黑白之間的關係非常出色和突出，相片非常不錯。

相機：Olympus E-PL1

光圈：f/5.6

100 DC Photo July 2011

快門：1.6秒

ISO：400

光圈：f/8 ISO：400

愛在不言中分數

8.5

讚

分

作者：賈洪生作品是在一個屋邨公園的一棵小樹上拍到的，由於拍攝角度的局限，略嫌背景顏色不夠柔和。每年三至五月是雀鳥的繁殖期，其間鳥兒多愛求偶、追逐、嬉戲等，非常活躍，而且不怕人類的接近。只要有耐心及敏銳的反應，就有機會捕捉到牠們精彩的動態。這作品拍攝雀鳥在樹專家枝上對望，雀鳥臉上評語的紅白點尤其突出，非常可愛及細膩。作者無論是處理主體抑或綠白色的背景，做得非常細緻，配合樹枝由右邊斜落的構圖，令主體與背景配合得天衣無縫，簡單的照片卻攝出大師級的風範。

作者分享

相機：Nikon D80 快門：1/200秒

光圈：f/5.6 ISO：800

靠自己@等紙皮的婆婆勁射

作者：Itdrum 相片是在香港大球場的一場本地球賽拍攝的。本人喜歡攝影之餘亦是一名球迷，每次看球賽都會拿長鏡跟相機，捕捉球員在場上的動作和神態。由於球員不停地跑動，很容易出現「走焦」，能拍出這張照片其實也靠點運氣。左邊身穿黃衫的球員正準備舉腳攔截紅衫球員的抽射，專家拍攝這類型的運動照片實屬不易，原因是運動員的姿態評語與神色無時無刻地轉變，要捕捉正正是考驗攝影師的技術和功夫是否到家，這幅作品能夠做得到算是不錯！

作者分享

作者：sk007 一張抓拍的照片，熙來攘往街道的中央成為焦點。一個背著鏡頭的婆婆正在休息，旁邊的一堆紙皮顯出她以執拾紙皮維護生計，賣紙皮成為她的日常工作。照片值得令人深思，在花花世界的社會中，也有些人每天為十元八塊而憂慮。

專家評語

相機：Panasonic FZ28

光圈：f/8

快門：1/10秒

相機：Nikon D90 快門：1/400秒

光圈：f/5.6 ISO：800

ISO：100

DC Photo July 2011

101

EXPERT´S COMMENT 專家評相

讚溫馨分數

分

作者：ngwc2002 一張溫馨的家庭照，右邊一個近乎禿頭的爸爸與擁有動人秀髮的媽媽形成強烈對比；女兒一副牙牙學語的樣子，似乎很想與媽媽對話，同時用手欲掩住爸爸的口，一家三口的表情，把溫馨的感覺表露無遺。

專家評語

相機：Nikon D200 光圈：f/3.5 快門：1/30秒 ISO：200

大姐姐

Will You Remember ?

作者：dd200630

作者：三瘋

拍攝地點位於賽馬會創意藝術中心的一個畫室外，因背景全是初生小孩的畫牆，與小女孩的對比甚為強烈，十分有趣，就毫不猶豫地拍下了。由於小女孩正在上課，若拍不到女孩的正面，相片就會因而失色，於是站在門口一會等她望過來的時候才按下快門。照片以五十幅嬰兒的油畫作為背景，與右專家下方小女孩的年紀相比，大姐姐的稱呼實評語在當之無愧。加上油畫中的每個嬰孩表情和動靜不一，色彩豐富，是一張富趣味性的照片。

照片攝於灣仔，由於當日是星期天，人流稀少較易捕捉。因剛巧路經此地，發現了一份會讓人遺忘的職業，故以「Will You Remember？」為題。拍照後，被作品中的伯伯發現，原以為會被責罵，卻換到一個笑容。從照片的佈局中看到相中的伯伯以擦鞋為生；他那專家沒精打采的表情反映他的艱苦生活，相信正憂慮今評語天的生意。從照片的背景中看到一個社會的縮影，這正正是攝影師能夠利用照片反映現實社會的機會。

相機：Canon EOS 50D 光圈：f/2.8 ISO：200 快門：1/80秒

相機：Canon EOS 550D 快門：1/160秒

作者分享

102 DC Photo July 2011

作者分享

光圈：f/2.0 ISO：100

高不可攀

讚

分數

作者：skshum

分

相片認真令人驚嘆壯觀，險峻的山腰建築了很多亭臺樓閣，與相中大石上刻印的二字貼切非常；一片灰白沙石的背景中突顯了右下方一個正在利用數碼機攝影的黑衣人，構圖甚有攝影師的風範，實是明智之舉。

專家評語

相機：Canon EOS 7D

光圈：f/4

快門：1/320秒

ISO：200

荷之舞

作者：yilai54 拍攝地點位於粉嶺雲泉仙館，時間約為下午三時，那時候的光色轉柔，風和日麗之下，十分適合攝影。這朵荷花伸出了兩片花瓣，型態優美，由於花項被荷葉遮擋，免卻了爆光的煩惱。荷池的荷花甚為茂密，取景有一定難度，利用風勢協助構圖，常有意想不到的收獲。拍攝荷花不難，但要拍得漂亮卻甚有難度，這幅作品專家就能稱得上一幅漂亮的荷花照。作者聰明地拍攝一朵評語含苞待放的荷花，與一塊背光的荷葉被襯托起來，令到色彩顯得非常豐富。可惜作者把荷花位置安排得過於正中，缺乏空間、沒有呼應，若然能將荷花放下一點，讓荷葉的比例佔多一點，裁切過後會更顯突出。

作者分享

九寨溝一景作者：ngwc2002 作者把九寨溝拍攝得十分完美，一層層的山景、流水醉人的瀑布，簡直就是人間仙境。加上左方山上有些雲霧圍繞著山腰，遠至一片翠綠的水塘，近至右邊紅色的樹林，都像是一幅風景畫，它之所以成為旅遊勝地，看這張照片便一清二楚。

專家評語

相機：Canon EOS 7D 光圈：f/6.3 快門：1/320秒 ISO：200

相機：Nikon F90X 光圈：-- 快門：-- ISO：--

DC Photo July 2011

103

EXPERT´S COMMENT 專家評相

讚

奮勇爭先

分數作者：賈洪生

分

野鴨通常於黃昏時分覓食，之後會分批飛回聚集的水域休息。經過多次觀察及等待，終在一個夕陽側光的時機下捕捉到數隻野鴨先後起飛的瞬間。由於風勢頗大，掀起的水紋干擾了背景的柔和色調。要捕捉動物拍翼飛翔的一刻專家實是非常困難，作者能夠掌評語握出野鴨起飛的動態，實在令人拍案叫絕。把右方留有適當的空間，是拍攝動物留前空間的一個重要的攝影手法，作者的技術果然一流！

作者分享

相機：Nikon D80 快門：1/800秒

夕陽「行」業

分數

分

作者：spencertse 照片攝於雲泉仙館，負責搭棚的建築工人大部分都上了年紀，這行業像是黃昏一樣漸漸逝去，有青黃不接之感。

作者分享

一張在夕陽下拍攝的照片，搭棚工人攝於左上方，與右下角的夕陽構成精采的作品。如沒夕陽的出現，便看不到照片中最白的地方，形成不到深層的對比。竹棚的圖案砌成一個規律的畫面，值得一讚。

專家評語

相機：Nikon D300 快門：1/5000秒

光圈：f/8 ISO：200

104 DC Photo July 2011

光圈：f/6.3 ISO：800

讚

讚分數

8.5

回家路上分

作者：錢光興這張照片是在尼泊爾拍攝的，時間約早上十時，當時被這臺階在逆光下的線條吸引了，於是在那裡守候了大半小時，等待上下臺階的人，好讓構成一張精彩的作品。其間試拍了很多不同角度的照片，最終揀選這張跟大家分享。作者把光源運用處理得非常不錯，能配合每行樓專家梯勾畫出一條又一條的邊光。構圖極具趣味性和評語故事性，令人聯想到樓梯頂上的小狗正等待手執鐵桶的婦人抬水，一起歸家，充滿豐富的故事元素。

作者分享

相機：Canon EOS 5D II 光圈：f/8 快門：1/125秒

ISO：100

街道麥柱發 Mak Chu-Fa's Profile

作者：Carrie 照片攝於中環半山扶手電梯上，從上俯瞰，看到很多舊式招牌，路人穿插其中，造就一個地道生活味道濃郁的畫面。色彩繽紛的廣告牌、宣傳標語及路人的打扮，反映出香港人的生活文化。照片中路人擔當著一個重要的角色，使圖像更有生氣、更貼近生活。一張具有紀錄及寫實元素的作品照片，專家四周的招牌佔據了整幅照片的八成空評語間，作者聰明地把中間位置偷空，兩位女士雜亂的招牌中走過，令照片構圖亂中帶出條理，增加可觀性。

作者分享

相機：Canon EOS 60D 快門：--

光圈：f/8 ISO：200

˙香港著名攝影藝術教育工作者及影評人 ˙香港35攝影研究會歷屆會長 ˙(1965-66,69-70,73-74,92-93)HON.F35mm PS. ˙英國皇家攝影學會高級會士 FRPS. ˙香港攝影學會高級會士 FPSHK ˙第60屆國際攝影沙龍評判 ˙香港沙龍影友協會高級會士 FPSEA. ˙創會首屆委員會委員HON. FPSEA. ˙FRPS(1963),FPSHK(1963), FPSEA,FHKCC, ˙HON.F35mmPS,HON.FPSHKU, HON.FPSHKCU, HON.FPSEA, ˙HON.FYMCAPS, HON.FNCPA, ˙HON.FTWPS, HON.FMCPS, HON.FPSHKPU, ˙HON.FPSHKTSU, HON.FGPC, HON.FJUPA, 香港大學攝影學會名譽顧問香港教育學院攝影學會名譽顧問香港嶺南大學攝影學會名譽顧問香港城市大學攝影學會常務顧問

香港中文大學攝影學會名譽顧問香港科技大學攝影學會名譽顧問香港大專攝影聯會創會榮譽顧問

DC Photo July 2011

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DC HARDWARE 數碼硬料

text Raymond photo 本刊攝影 design 本刊設計

輕裝遙控飛燈

售價：$1,890 查詢：3191-2333 Canon

Canon Speedlite 320EX 初涉足單反的拍友少不免會考慮多買一個外置閃燈，有云「外閃」。但一看價錢難免感肉赤，又未必經常用得著，每每寧考慮斥資多買一支新鏡。幸而Canon照顧用家，推出價廉而實用的Speedlite 320EX閃燈，一次過滿足攝影人的多個要求！

燈前的圓形是LED燈，可在拍片時補光，亦可以在Live View拍攝作為對焦輔助燈。不過，有了此燈後，就沒了以往用於拍靜態照片的紅光線對焦輔助燈，改為以頻閃光作為對焦輔助。

無線遙控功能示範拍攝的設定

最大輸出達GN 32的 320EX閃燈 3 2 0 E X 的燈頭不設自動變焦，推入是涵蓋24mm，拉出則為 50mm。沒有同步

無線同步

320EX都有無線遙控從屬功能，使用如EOS

7D/60D/600D有遙控功能的內置閃光燈便可飛燈，非常易用，創作更多樣化！

拍片明燈燈背沒有LCD屏，簡約為主，但就連無線閃燈從屬的功能都有。

設有無線遙控快門掣，真夠細心。

使用4個AA電池，如使用鹼性電池，普通閃光回電時間約為0.1-2.3 秒，快速閃光時則為0.11.8秒。

106 DC Photo July 2011

320EX本身是一支GN 32(ISO 100，米，50mm)的閃光燈，若以EF 50mm f/1.4、 ISO 100的條件下，普通閃光的閃光範圍可達大約0.7-22.9 米，配合EOS系列的數碼單反自動輸出。除閃光外，320EX 還有一個獨一無二的圓形LED 燈，亮度達75lux，涵蓋135 的50mm視角，有效照明範圍達4米(ISO 3200，f/1.4)，為拍攝影片而設。如配合EOS 600D或1100D拍攝，甚至會於昏暗環境下自動啟動為短片補光，又或於即時顯示拍攝模式下作對焦輔助燈。

兩個焦距涵蓋角度，焦距短過 50mm就把燈頭推入去，就不會有黑角。320EX的燈頭更可以下90度、左右270度扭動，可以靈活地進行反射閃光。 320EX和270EX兩新燈一樣內置無線遙控從屬閃光功能，都能玩無線同步飛燈，也可多燈同步。320EX燈背設有推桿，可設定1-4的頻道，以及 A、B或C組，只要相機有主控的遙控閃燈或組件，如580EX II、MR-14EX/MT-24EX微距燈、ST-E2遙控器，又或者用 EOS 7D/60D/600D的內置閃燈的遙控功能，都能引發同步，既簡單又容易。

實而不華的燈體

周到的功能

作為入門級閃燈， 320EX 設計盡求簡約，燈頭要人手切換相當於135的24mm和50mm

不能不提的是， 320EX 和270EX一樣有一個紅外線遙控掣，能發射訊號啟動相機的

2秒自拍快門模式，Canon的用家可以省了買遙控器的錢，亦避免遺失遙控器的機會，認真周到！320EX內有4個自訂功能共8個設定，可在相容相機的選單進行設定，尺寸為 70x115x78.4mm，淨重量約為275g。

燈腳也是金屬，耐用性更高。

可以多角度扭動的燈頭，反射閃光一流！

釋放SATA 6Gb/s極速 ADATA S511固態硬碟

都市人講求速度和效率，若讀者已為一貫用開的SATA II固態硬碟感到滿足，那麼台灣的記憶體品牌ADATA推出的「升級之選」 S511固態硬碟將教你重新定義何謂「快」。S511主打的是它能讓原生支援SATA 6Gb/s平台發揮高速效能，皆因它採用了新一代 SandForce SF-2200 series控制晶片，大大提升硬碟的傳輸速度。此硬碟的讀寫速度比SATA II固態硬碟高兩倍，實際測試中可達每秒550/520MB，加上以4K寫入高達60000 IOPS，促使這款硬碟能在15秒內傳輸一段 5GB影片檔案，並且只須25 秒便能以Window 7開機。除了高速讀寫的功能外，S511 還具有防震、低熱耗及低電耗的特性，配以大廠Flash顆粒及支援Windows TRIM優化指令，增強卓上或筆記型電腦的運作速度。售價：$1,290（60 GB）／$2,190（120 GB）查詢：2893 6289 RUBIK's EXPRESS

「直接」高速讀取

Panasonic BN-SDCMP3讀卡器

對於愛四處遊歷的攝影人來說，帶着一個四四方方的讀卡器十分不方便，更甚的是還有那條長長的接駁線，萬一在身處外地時壞了，連傳輸影像資料至電腦也變得困難。 Panasonic於日本即將推出的讀卡器BN-SDCMP3就能方便到這類用家。輕巧的體積（大小為24 x 32 x 2.1mm，重 2.9g）已足以擁有最高可達90MB/s 的讀取速度及80MB/s的寫入速度。除了提供一條長80cm的USB接駁線外，BN-SDCMP3還具備一個對應USB 3.0高速接口，那怕是失去了接駁線也可直接與電腦連接，十分方便。BN-SDCMP3 讀卡器可支援SD/SDHC/ SDXC、MicroSD/ MicroSDHC卡，須經常備讀卡器在身旁的讀者不妨考慮選用BNSDCMP3！

售價：待定網址：http://panasonic.jp/p3/memory/sdxc/

USB 3.0高速外存

Toshiba STOR.E Edition 須儲存的電腦檔案每天不斷遞增，在有限的內置硬碟容量下，我們唯有訴諸外置硬碟。Toshiba新產品STOR.E Edition外置硬碟系列不只提供額外容量讓用家儲存文件檔案，硬碟更裝有Nero BackltUP & Burn Essentials軟件，協助用家備份儲存檔案，萬一有任何意外，軟件可協助用家修復受損或意外刪除的檔案或資料夾。另外，STOR.E Edition能以每秒 5 Gigabits高速傳輸資料。此硬碟主要支援USB 3.0，但仍可跟USB 2.0相容。STOR.E Edition容量選擇包括500GB、750GB及1TB，前兩者約重154g，後者重量約為192g，準備添疊一部外置硬碟的讀者可考慮這部STOR.E Edition。

售價：待定查詢：2956 5605 Toshiba

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DC HARDWARE 數碼硬料

多媒體極速製作

HP Pavilion HPE h8-1088hk 現在的攝影人除了看相及執相外，更可能要作多媒體影像處理。工欲善其事，必先利其器，一部運作暢順及快捷的電腦可謂舉足輕重。HP的Pavilion HPE h8系列是HP Pavilion個人電腦系列中最高階機種，新推出的HP Pavilion HPE h8-1088hk 具有Intel Core i7四核心處理器i7 – 2600 (3.4 GHz)，能支援Intel Turbo Boost Technology 2.0 (超頻高達3.8GHz)，已有16GB DDR3 (4 X 4GB) 記憶體 (最高 16GB)，並採用160GB SATA SSD硬碟，不單快而且穩定性高，另有一個2TB (7200 rpm) 的SATA 3G硬碟。攝影人最關注的應是電腦的顯示卡，1088hk選用的是NVIDIA GeForce GTX 460 PCI-E圖像控制卡，既備有DVI-I x2及 mHDMI接頭，又可支援HDCP (2GB GDDR5獨立記憶體) 。Pavilion HPE h8系列在設計方面可謂配合潮流趨勢，於機頂上設置了USB及音效端口，方便連接智能手機、數碼相機及MP3播放機。配以電腦預先安裝的正版Window 7 Home Premium 64-bit (繁中／簡中／英文) ，不論看相、執相甚至作多媒體製作相信也能勝任。

助你編輯大量圖像及影像 HP Z210小型工作站

針對攝影人須要一個電腦工作站應付大量工作，全新的HP Z210工作站也許是一個合適的選擇。HP Z210的其中一個聚焦點就是圖像及影像編輯處理的功用，以經濟的價格提供工作站級的可靠性及支援能力。今次推出的HP Z210分成CMT（Convertible Mini Tower）及SFF（Small Form Factor），當中SFF型號的體積較CMT小，用家可選擇高性能的Intel Xeon E3或第二代Intel Core i3/i5/i7為兩款型號的處理器。嶄新的Intel Xeon E3 1200系列處理器更是新突破技術，在同一管芯（Die）內整合CPU和圖像引擎，配以Intel HD Graphics P3000，就算是入門級工作站也可支援猶如備有獨立圖像顯示卡的視覺效果及3D圖像功能。正打算設置一個工作站的攝影人或可考慮選用。

價格：$5,500起（CMT）／$4,600（SFF）查詢：800 93 8833 HP

售價：$19,999（淨機價）／$21,398（連HP原廠20”顯示屏）查詢：800 93 8833 HP

首張HDMI影音擷取錄影卡 32GB新成員

DarkCrystal HD Capture SDK-II

4GB不夠有8GB，8GB不夠還有 16GB記憶卡，但16GB的容量仍未能滿足需求，那麼讀者可考慮Kingston最新推出的32GB microSDHC Class 10記憶卡。這款記憶卡除了以特大容量作為賣點，它還可兼容眾多新款型號的智能相機、高清數碼相機，甚至近年冒起的平板電腦。記憶卡的最低傳輸速度達每秒10MB，若配以轉接卡，Class 10記憶卡甚至可當作SDHC尺寸記憶卡使用。 Kingston全系列microSDHC記憶卡享有終身保養及免費技術支援服務，有了這張32GB記憶卡在手，日後用家便不用再受容量限制，任意用相機或手機拍多少張照片也可。

高清拍攝已成為不少攝影人的嗜好，為了迎合專業級的高清拍攝，圓剛科技（AVerMedia）為這類用家推出首張具有HDMI 輸入的DarkCrystal HD Capture SDK-II影音擷取錄影卡，最高可擷取1080P解像度（1920X1080）。此外，SDK-II還附送HDMI to DVI轉接頭，為用家提供多一個選擇。除了HDMI輸入外，SDK-II 同時具有色差、AV、S端子輸入接口，能夠擷取從高清1080i、 720P至標清480P/480i等多種解像度訊源。由於具備4:2:2顏色深度及5Gbps最高傳輸速度，SDK-II無須壓縮就能擷取每一幕影像，避免影像失真。專業應用方面，SDK-II提供了Adobe Premiere Pro Plug-in，可搭配Adobe Premiere Pro（CS4及CS5）軟體使用。當然此卡還可支援多種常用的影片編輯軟體，如Cyberlink PowerDirector或 Cyberlink PowerProducer等。

Kingston 32GB Class 10 microSDHC記憶卡

售價： $880 查詢：2865 2070 Kingston

108 DC Photo July 2011

價格：待定查詢：2541 2982 Everbest

「遙控式」測光錶

測光用的感光器上的白球可以調校升降，作180度或平面測量，

又或作20度的反射光測量，使用上跟傳統的相若，容易上手。

Gossen DigiSky

曝光對攝影起了一個關鍵作用，皆因它影響着快門及光圈的調校。因此，一個精準的測光錶對具有專業拍攝要求的攝影人來說相當重要，由Gossen製造的DigiSky測光錶是一個不錯的好幫手。不論是菲林攝影（Analogue Photography）還是數碼攝影皆可用上DigiSky，微處理器（Microprocessor）控制的DigiSky能大範圍偵測閃光（Cord／Non-cord／遙控）和連續光線，測光更可進行180 o平面或球面調節，能在 20o內量度反射光。而最吸引的莫過於它已內置了無線電閃燈引發功能，最多可以揀選遙控引發 4個組別，共有8個無線頻道，為影樓工作的攝影人帶來便利。設計上，Gossen為了方便用家能單手控制測光錶而加入環形按鈕，選擇任一功能變得十分方便。TFT-LCD彩色影像屏幕能在昏暗環境下讓內容顯示清晰。此測光錶的快門性能亦不俗，快門速度為1/8000秒至60分鐘，閃光量度（同步速）為1s至1/1000s。測光錶能利用USB接駁更新測光錶，並從電腦傳送用家所選的設置，DigiSky可謂集齊林林種種的曝光量度需求。 1

1 設有USB接口，可連接電腦，使用提供的軟件調校測光錶，亦作充電之用。

2 外型設計簡潔，非常

彩色屏幕的測光錶。

輕巧，按鍵亦舖排得相當就手。

售價：$4,380 查詢：2723 3826 Tecra

3 使用鋰離子充電池。

輕巧可攜式柔光箱

使用特別的設計，確保可固定在閃燈頭上，又不易脫落。

GamiLight Square 43 不少攝影人拍攝時必會用到閃光燈，隨之然又須要到柔光箱把閃光變得更柔，更自然。GamiLight Concepts 首度推出柔光箱Square 43，主要針對離機（Off-camera）閃燈拍攝，使用後 Square 43會過濾掉一級光。它的設計讓柔光箱可摺疊存放或攜帶，組裝時快捷簡單，不論室外或室內拍攝也十分合適。Square 43以聚丙烯（Polypropylene，簡稱PP）塑料製成，整個大小為43cm x 43cm，內裏是一層銀色反光面，而外層則由纖維Diffuser組成，僅重0.4kg。Square 43的接位設計專為GamiLight系列產品而設，採用的是四合扣（Snap Fastener），比一般的魔術貼更佳，確保柔光箱在裝上閃光燈後不會向前傾斜。擁有如此高的方便性，這款Square 43柔光箱定必吸引不少愛四出拍攝的攝影人。在柔光罩內設有銀色反光面。 43cm x 43cm的大面積柔光屏，僅重0.4kg。

售價：$480 查詢：2723 3826 Tecra

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MARKET NEWS 市場消息

text 本刊編輯 photo 本刊攝影 design 本刊設計

全球定位拍攝

Pentax O-GPS1 Pentax最新推出一個給旗下數碼單反相機使用的全球定位系統裝置，不單讓攝影人能輕易記錄拍攝地點，更有助愛拍星空的攝影人追蹤星體。O-GPS1共有四大特色吸引買家，第一，只要配備Google Earth地圖軟件，用家便可查找拍攝照片的地點。其次是O-GPS1的追星軌（Astrotracer）功能可跟有防震系統（Shake Reduction）的相機配合使用，能計算星體移動速度，從而令相機感應器與星體同步（Synchronization）移動，拍攝到像使用赤道儀的效果。不過追星軌功能只限於備有磁力推動的防震系統（Magnet-driven SR）的單反相機，而且追星軌的運作時間亦會因應不同拍攝情況而變動。此外，O-GPS1可提供簡單的導航指示，為用家提供資料，計算從身處位置到指定地點的方向及距離，目前O-GPS1共預設9個 PENTAX國際服務中心作為指定地點。最後是O-GPS1電子指南針能協助用家找出及記錄方向。O-GPS1暫與K-5、K-r和645D相機相容，相機必須更新韌體，惟部份功能於645D上未能使用。這款裝置採用獨立電源（一枚AAA電池），連電池約重61g，既能記錄拍攝地點的緯度（Latitude）、經度（Longitude）、海拔（Altitude）及國際標準時間（UTC），又能追蹤星體，相信能為喜愛戶外拍攝的攝影人帶來更大方便。

以更小做得更多

Sony ICX682SQW CCD

售價：待定查詢：2926 2300 Pentax捷成

iPad色彩顯示校準 Datacolor SpyderGallery

影像感應器一部數碼相機的性能有賴感應器的質素，Sony最近又再把CCD感光元件的性能推高，其Super HAD CCD系列的最新產品ICX682SQW 以更小的感光面積增強拍攝性能。此CCD的每一像素單位大小由現時其他Sony產品所用的1.43μm縮減至1.34μm，因而增加Type1/2.3 CCD 感應器的像素。感光性能上，Sony加大了光電二極體（Photodiode）的面積，加強每一像素單位的感光度。雖然整體像素面積下降，但由於單一像素內光電二極體的面積增加，令CCD的集光能力及效率提高。此外，Sony亦從CCD內的垂直暫存器着手，以改善「拖尾影像」的問題及減低暗訊號（Dark signal），令隨機訊噪減少，從而提高相機的訊/噪比（Signal-to-noise ratio）。這款CCD具有 1615萬像素，並支援錄製高畫質影片（720/30p）及高畫質連續照片的相機功能，如配合未來的相機推出讓用家使用，定必給用家們不同的拍攝感受！網址：http://www.sony.net/

Products/SC-HP/cx_news/ vol64/np_icx682sqw.html

可用回Spyder 3的工具來校正。

平板電腦的應用愈來愈受歡迎，而且也大受專業人士使用，甚至有App可以連繫專業級的攝影系統和軟件，在拍攝工作的流程裡作為瀏覽預觀影像的工具，所以它的顯示色彩準確性也受到專業攝影師的關注。就如iPad，確實能顯示明艷照人的相片，但往往照片的色彩有欠準確及統一。有見及此，Datacolor便專為愛用蘋果iPad的攝影人提供一個免費App──SpyderGallery，此簡單易用的軟件讓用家可配合 Spyder3校準屏幕色彩，並確保在整個看相和執相期間顏色顯示一致。攝影人只須到iTunes iOS App Store免費下載軟件，以Spyder3校準iPad，並使用SpyderGallery看相便可，從此無須再為顯示色彩的準繩而懊惱。

使用如iPad這些平板電腦的人配合拍攝工作的人愈來愈多。

110 DC Photo July 2011

售價：免費網址：http://spyder.datacolor.com/

product-ms-spydergallery.php

防水、內置16GB或入門版「Camera of The Year」 Panasonic三款手持攝錄機 Pentax 645D Panasonic於日本推出三款手持攝錄機，分別是防水的HX-WA10、內置16GB容量的HX-DC15及入門版的HXDC1。HX-WA10獨有的水下拍攝模式針對潛水拍攝的用家，此攝錄機的防水等級相當於日本國家標準IPX8，能防水3米；HX-DC15主打是它特大的內置容量16GB，以及備有多種埸景模式功能，要拍多長或是多少套影片也不成問題；而入門版的HX-DC1，雖然性能上不及上述兩者，但價錢則是三者中最便宜，適合初次接觸攝錄機的用家。三者全都能拍攝1920x1080像素高清MPEG-4影片，讀者記緊按自己的需要選一部合適的攝錄機。

售價： $88,000 查詢：2926 2300 捷成洋行

HX-WA10

HX-DC15 HX-DC1

每人心中都有一部心頭好相機，但要從眾多專業相機中脫穎而出，成為2011年度日本相機格蘭披治的（Camera GP Japan 2011）「Camera of The Year」及TIPA的2011年度歐洲最佳專業數碼單鏡反光相機，Pentax 645D定必有着非比尋常的獨特之處。它隨了擁有高穩定性及4000萬有效像素， 645D的獲獎原因還包括以大型CCD感光元件傳送超高級分辨率的影像、紮實及防塵抗寒的機殼、兼容現有的645系列鏡頭、以及Pentax在研發645D花的精力，沒有反復測試就沒有高分辨率及集多功能於一身的這部中片幅單鏡反光相機。這部獲得國際肯定的相機實在是一眾專業攝影人的不二之選。

售價：待定查詢：2833 0955 信興Panasonic

支援24Mbps影像傳輸率AVCHD Canon LEGRIA HF M41全高清數碼攝錄機隨着影片顯示質素提高，高清數碼攝錄機的需求逐漸增加，Canon最新推出的LEGRIA HF M41將為愛拍片的讀取提供一部高質素的攝錄機。LEGRIA HF M41採用的是AVCHD 攝錄制式，以做到1920x1080像素的全高清攝錄。配合它的 H.264 codec影像編碼技術及更佳比率壓縮影片數據，在壓縮影像的同時仍能保持影像質素。鏡頭方面，LEGRIA HF M41 採用廣播級攝錄鏡頭技術，鏡組設計具9組11片，包括低色散鏡片及兩片雙面非球面鏡片，加上10倍光學變焦高清攝錄鏡頭，令LEGRIA HF M41擁有相等於35mm格式的43.6mm至

436mm變焦距離。同時，Canon為鏡頭加入全新虹膜光圈，要產生淺景深效果，又或是勾劃出人像及風景的輪廓不成問題。此外，Canon為LEGRIA HF M41加入RGB原色濾鏡1/3吋237 萬像素全高清HD CMOS PRO影像感應器，每個像素大小高達 2.75μm，配合無縫隙微透鏡技術及縮短微透鏡和感光二極體之間的距離，令攝錄機的集光效率提升。LEGRIA HF M41備有內置麥克風，新增電影效果功能及提供拍攝指引，要拍下高畫質的回憶片段變得相當輕鬆。

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111

MARKET NEWS 市場消息

全自動相機兼備GPS功能

Leica V-Lux 30

這款Leica新推出的全自動相機V-Lux 30加入了GPS功能，能於Exif影像檔記錄拍攝地點之餘更可以當地時間作記錄。基本硬件上，V-Lux 30擁有全新的3吋LCD觸控屏幕、 4.3-68.8mm（相當於135mm格式的24-384mm） f/3.3-5.9 ASPH及1/2.33"CMOS感應器。V-Lux 30 的連續拍攝模式使相機能在1410萬像素下以每秒10張照片的速度拍攝，又或是

在較低解像度條件下以每秒60張的速度拍攝，增強拍攝快速移動物件的性能。另外，嶄新的3D模式讓相機拍出一對立體圖像（Stereo image），拍出立體效果。V-Lux 30在影片拍攝方面亦不遜色，相機不單至能以1080i-AVCHD-Full-HD格式拍片，過程中更可用盡鏡頭的16倍光學焦。相信愛用全自動相機的用家得悉V-Lux 30定必為之一振。售價：待定查詢：3650 0668 Leica

E-PL2披革！ Ciesta Leather Jacket Olympus E-PL2的用家要注意了，韓國高級相機皮革用品品牌Ciesta最近就為這M4/3相機度身訂製了一款專用的E-PL2 Leather Jacket機身皮套，百分百稱身，讓大家為相機披革上陣，大增相機的典雅味道。這款皮套專為E-PL2而設，可以完整將相機從底部包裹，機背已為LCD屏及掣位設孔，並有手工精美的車線，看起來更美觀悅目。安裝時只要為相機三腳架孔扭上金屬鈕，再從外旋緊固定皮套，而相機帶扣位則用兩片有鈕扣的開孔皮塊，扣在皮套上，又可讓相機帶穿過，有一定的保護作用。這款E-PL2 Leather Jacket在官方網頁有多達六種顏色選擇：黑/紅色、啡色、紅色、米黃/啡邊、白色/ 粉紅色、白色。

皮帶色色俱備

Ciesta Leather Camera Strap Arco Two-Way 同場加映！Ciesta也推出了新款相機皮帶，專供設有兩邊帶扣的輕便相機使用，特點在扣位設有一個金屬圈，把帶分成兩截，令活動空間更多，加上全條厚皮幼身頸帶，相當獨特，還有多達9種顏色選擇，包括米黃 (Beige)、啡(Brown)、黑(Black)、藍（Blue）、深啡(Dark Brown)、橄欖(Olive)、粉紅(Hot Pink)、紅 (Red)和白(White)。 C i e s t a L e a t h e r Camera Strap Arco Two-Way有多種顏色選擇，適合小型的DC使用。

多款顏色選擇。

售價： E-PL2 Leather Jacket

裝上好完全Fit，機背有LCD和掣位的孔。

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$820 Leather Camera Strap Arco Two-Way $400 查詢：2723 3826 Tecra

在帶扣位設有金屬圈，把帶分開，既達到設計上的美觀效果，又能令相機的活動更靈活，掛在頸上或肩上時也感覺舒服些。

Zeeion Blower氣泵清潔CCD/CMOS不惹塵

相信不少攝影人都遇到CCD或CMOS影像感應器沾染了塵粒的情況，令到拍出來的影像出現一些黑點或黑影，非常惱人。最有效而快速解決的方法當然是打開快門、反起反光鏡用噴塵泵噴走。等一等！大家又有否想過，塵是會愈噴愈多呢？久不久塵粒積聚的問題又會復來。原來這是跟一般噴塵泵設計有關，由於氣泵在噴出每一下氣後又會從噴咀及後方氣孔吸入周圍的空氣，所以便有機會吸回感應器上原有的塵，塵粒只會在泵內積聚不散，又怎不會愈噴愈多呢。所以，VisibleDust就發明了一個非常獨特的Zeeion Blower氣泵，它的外貌與一般氣泵沒大分別，但在物料和設計上是完全不同的！其泵身採用的是Silicon RX的矽物料，有助減少產生易吸附塵粒的靜電，並產生較多負離子，亦有助中和感應器上的靜電。而噴咀亦經特別設計，有一個活塞，空氣只噴出不能吸入，這避免倒吸了前面有塵粒的空氣，而噴咀內及泵後的入氣口則設有專用的濾膜，可以隔絕20微米或以上的砂塵粒子，用家亦可以在用久了後更換噴咀和後方的濾膜，以確保效能，達至最清潔的噴氣效果。售價： Zeeion Blower氣泵 $310 噴咀及濾膜 $150 查詢：2723 3826 Tecra

用噴塵泵有機會將有塵粒的空氣滯留在氣泵內，令清潔效果打折扣，但Zeeion Blower則針對這一點改良，避免塵粒積聚。

韌體版本更新

Canon EOS 1D Mark IV 及 EOS 5D Mark II Canon為兩款數碼單反相機的韌體進行更新。EOS 1D Mark IV最新的韌體版本是1.1.0，改善使用UDMA 7 CF卡時的讀寫速度、解決使用高容量（32GB或以上）CF卡情況下，在剩餘空間不多或更換電池後未能立刻開始拍片的問題、以及修正在阿拉伯文和葡萄牙文語言選單內的錯字。而EOS 5D Mark II韌體的最新版本為2.0.9，改善使用UDMA 7 CF卡時的讀寫速度、修正自定功能中把C, FnIII-2設定為5「IS啟動」時，IS未能正常運作的問題、以及修改阿拉伯文、葡萄牙文、西班牙文及泰文選單內的錯字。

可以另購噴咀和入氣口的濾膜更換，確保塵粒不會積聚。留意噴咀設有軟膠，可避免意外對器材造成損壞。

防塵原理

無塵噴咀設有活門，空氣只能噴出不能吸入

抗靜電物料下載網址：

http://support-hk.canon-asia.com/contents/HK/EN/0400032002. html (EOS 1D Mark IV) http://support-hk.canon-asia.com/contents/HK/EN/0400032202. html (EOS 5D Mark II)

採用Silicon-RX化合物，可減少靜電形成，並產生少許與惹塵相反的電荷，有助減少感應器上的靜電。

隔絕入塵設有濾膜，可防止吸入砂粒或塵。

DC Photo July 2011

113

QUESTION & ANSWER 讀者來信

讀者來信 Email dcphoto@popart.hk

如何選擇記憶卡？

還有Prosumer DC嗎？

近打算一張更好的CF記憶卡，而相機亦更新 Q 最Firmware可支援UDMA 7，但市面上那一種才適合？應

Photo，市場是否已沒有Prosumer級相機 Q 想問一問DC 選擇？市面的好像較少，而且像素只得1千萬像素，功

如何選擇？

能又比單反甚至Mirrorless相機弱。

7是現時較快速的CF卡介面，其CF卡的規格 A UDMA 已是6.0版本，最高數據傳輸速度是每秒167MB，而

A 「Prosumer」一詞其實是數碼單反未流行前一個巧妙的用詞，給部份功能強一點的便攝DC命名，吸引高階攝

UDMA 6其實已達每秒133MB。但是，有購買記憶卡經驗的朋友都知道，任何規格始終要看生產商的註明，所以選擇相容UDMA 7記憶卡的同時，要看看實際的讀寫速度。現時生產商都會註明旗下產品的寫入及讀取數據速度，如Sandisk這一款新的UDMA 7記憶卡註明寫入的最高速率為100MB/s (為667X的倍速，1x = 150KB/s)，而讀取則可能會慢一些。很視乎攝影人是否使用超大解像的相機和經常使用連續拍攝，才需要用最高速的記憶卡。緊記一點，快卡也要快的讀卡器來下載影像，所以也要一併買一個支援UDMA 7的讀卡器，而且要用更高速的USB介面，由於現時USB 2.0只有 480Mbps傳輸率，最高支援每秒60MB的數據傳輸，不足夠用盡記憶卡的速度，但新的USB 3.0則達5Gbps，理論可達610MB/s，應可勝任。

影人使用，而現時市場上其實仍有Prosumer級DC，一種向畫質發展，採用較大感應器和較少像素，在訊噪上取得最佳平衡，而另一種則向高倍變焦方向發展，以配備廣角到極遠攝的鏡頭作賣點，其實兩種都適合簡單輕便的攝影人使用，各具優勢。正如讀者也提到，其實很多人都選擇流行的Mirrorless相機，都是貪其輕便，而且可換鏡頭和畫質稍優，Prosumer DC的角色已經有變。

新的記憶卡在寫入影像數據的速率現在已可逾100MB/s，極為高速，但大家要考慮是否真的用得著，包括相機能否相容，以及下載用的讀卡器介面又是否一樣快？

Prosumer級DC向兩個方向發展，一是最輕便中的最佳畫質，二是極端的長Zoom，各有優勢，才能在市場中求存。

鏡管轉動影響對焦準確性？

邊拍邊下載影像？

Q 我有一支70-300mm的鏡頭，是入門級，對焦時前方的鏡面會轉動和伸縮，但我看其他牌子的鏡頭則不會，由

Q 看到有人可以一直拍攝，相片會自動儲存入電腦中，其實是需要甚麼配件，我用的是EOS 50D可以嗎？

於發覺有時對焦不太準，轉動式的鏡頭是否會比不轉動的好？又會否影響對焦的準確度？

50D都可以用USB線直駁電腦或加裝WiFi無線傳輸 A EOS 裝置，將拍下的影像即時傳到電腦中。攝影師需要先

A 相信你是採用一支沒有內對焦設計的70-300mm變焦鏡頭，這種設計也很普遍，其實不會特別令鏡頭對焦準確

安裝Canon提供的EOS Utility軟件，並設定好所需的項目。連線時如用Remote Shooting的遙控拍攝項目，只要之前設定好儲存的硬碟位置，拍完的照片便會傳到電腦儲存，亦可選擇同時在相機裡的記憶卡儲存。如是加裝WFT-E3的無線傳輸手柄，可無線做到，甚至以FTP等方法連接儲存伺服器。

性下降的，但當然不及新式有內對焦(IF)設計的鏡頭方便，因為會轉動，當裝上遮光罩時會一起轉動，又或裝上PL偏光濾鏡時影響拍攝的操作。正因如此，有一些牌子就推出一些內對焦設計的鏡頭，那就不用每每伸縮和轉動，而且聲響也少一些，對焦也快一點。新式的70-300mm 鏡頭多已改用內對焦的設計，即對焦時不用外邊的鏡管轉動或伸縮。

114 DC Photo July 2011

EOS 50D可加裝無線傳輸器，直接將拍攝的影像傳到電腦儲存。

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攝影人必備的PHOTOSHOP CS5入門參考書攝影雜誌 P H O T O

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HK$128.00

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符合顏色：矯正色溫飽和度與色相彩色轉黑白 LAB-黑白技術雙色調影像色版：顏色頻道圖層：疊底的概念模糊圖層：數碼柔焦混合圖層：擴闊景深認識調整圖層混合模式數碼漸變光無損編修：智慧型物件圖層遮色片：快速淺景深選取工具快速遮色片專業選取：「筆型工具」調整半徑：超強退地內容感知填滿修復：巧奪天工仿製：移形換景消失點：透視修復操控彎曲：竄改影像局部改色：取代顏色局部改色：挑戰偏光鏡選取顏色：變更色彩快速局部改色鏡頭模糊：數碼淺景深

C S 5

[CS5版本]

伍振榮◎編著攝影，不單止是取景、對焦、光圈及快門。

自有攝影以來，黑房工作已是影像創作的另一半，不少攝影愛好者卻早已忘掉了這點。

Photoshop是數碼時代的數碼黑房是數碼影像創作的另一半。影像的創作空間，自始得到無限的延展。

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伍振榮

精技

238

項學範疇

攝影人執相無師精通！ 56必拍攝只是攝影前半部，後期製作極重要！本書由資深的大學攝影高級講師為攝影人編寫，是極全面的PHOTOSHOP速成課程！

照 ● 英文介面中英對 HOP適用

中英PHOTOS

本書作者：

伍振榮(Alex Ng)，中國人民大學新聞學文學碩士（視覺傳

播）、香港樹仁大學新聞與傳播學系高級講師、中國高等教育學會攝影教育專業委員會理事，《攝影雜誌》及《DC

Photo數碼攝影》總編輯，「MAG都市視藝空間」策展人，是香港資深攝影人及視覺藝術推動者，經常策劃攝影展覽及相關活動，包括攝影講座等。

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三星電腦圖書有限公司千霞店天祥攝影器材公司萬成攝影器材有限公司永成攝影器材有限公司（西洋菜街）

2010/8/4 12:20:25 PM

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出版：博藝集團有限公司地址：九龍荔枝角永明街號恒昌大廈電話： 2815 4284 傳真： 2815 1521 網址： www.popart.hk

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工作區與面版群組基本設定提升效能檔案開存及基本列印簡易色彩設定 Bridge管理影像器 Mini Bridge方便檢視 Camera RAW影像處理自動色光矯正亮度及對比：矯正曝光色階：基本曝光調校曝光度：簡易曝光補償曲線：靈活調整色光陰影/亮部：擴闊寬容度專業高動態影像裁切參考線構圖旋轉剪裁的方法標尺工具「拉直」畫面透視剪裁影像及版面大小內容感知比率鏡頭校正：矯正誤差為影像減少雜訊粒狀紋理：菲林效果銳利化：提升影像清晰度簡易色彩效果：綜觀變量靈活矯色：色彩平衡色階：進階矯色入門利用「曲線」矯正偏色

攝影雜誌博 ◎藝集團出版

ISBN 978 988 18824 7 9

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P H O T O S H O P

數碼執相天書 FOR PHOTOGRAPHER

伍振榮編 ◎著

香港最暢銷中文攝影教材

1998年開始推廣以Photoshop作數碼黑房的技巧及概念，本書以極淺易的文字直接介紹攝影人必學的Photoshop技術，由基礎概念到最新的CS5特技，完全是一個完整的紙上Photoshop執相課程。

[第四版]

CD ROM（深水埗） CD ROM（灣仔）

◎ 有系統的編排，簡潔、易學、易明

FOURTH EDITION

版本 [CS5

DSLR

◎ 扼要文字清晰說明絕無沉悶冗長理論 P H O T O G R A P H Y

數碼單反攝影天書

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今期焦點

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調整半徑：超強退地

◎ 由資深攝影講師為攝影人編寫

數碼執相天書

本書特點

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人像攝影玩造型

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