DCPhoto 124 期 by Photonews

DC PHOTO MAGAZINE OCTOBER 2011 NO.124

嚴測Sony A77及A65•GXR玩埋M鏡•流行微距鏡總測 DCphoto

◆ 專家分享食物攝影絕招 ◆ 10個危險相機設定陷阱 ◆ 轉接環玩舊鏡要注意

◆ 秋天紅葉攝影貼士 ◆ 數碼單反測光研究 ◆ 4招慢快門攝影創作

頹攝影殺到埋身

124

O C T O B E R 2 0 11

魚住誠一自白

全

港

最

權

威

數

碼

攝

影

刊

物

CONTENTS DC PHOTO ISSUE 124 October 2011

由入門到大師魚住誠一

攝影會客室

攝影專題

日本的攝影風格一向都頗受香港人歡迎，尤其是女像攝影風格對於本港的攝影人帶來不少影響，不少喜歡拍攝人像的攝影人都會學習日本女像風格。而魚住誠一( Seiichi Uozumi)是一名帶動日

攝影會客室

攝影：魚住誠一

本女像風格的攝影師，今期《 DC Photo 》越洋走訪他的工作室，讓大家對於日本女像風格，以及日本攝影文化有更多的了解。

以視覺享受食物

Ryan Matthew Smith

所謂「色、香、味俱全」，我們形容美食時以「色」為先，可見視覺的重要性。不少攝影人喜歡拍攝食物，而來自美國的攝影師Ryan Matthew Smith更加以獨特的設計安排，為令人垂涎欲滴的食物拍下一幅幅平面藝術品。今期訪問 Ryan，分享他食物攝影的理念和拍攝心得，大家不妨從中「偷師」，拍出更好的食物作品。

相機測試

Sony快打雙雄 A77 & A65

Sony兩部新的單鏡反光相機A77和A65終於在港推出，相信大家都非常期待，想知道它們的實拍表現如何。兩機的規格都非常強勁，除了擁有傲視同儕的2,400萬像素外，更分別具備同級相機中最快的高速連拍能力。今期我們就為大家送上兩機的詳細測試，一起了解兩機性能和相片質素。

「頹」攝影文化？另類攝影手法

近年出現了不少被大眾認為是另類的攝影手法出現，包括趴街、無頭、漂浮和廢墟攝影等等。有人以「頹意」去形容這些流行攝影風格，並且訪問了上述四項另類攝影的代表人物，了解他們的創作背後的目的。此外，還邀請了攝影學者黎健強博士分析這種新興的攝影文化。

流行微距鏡總測

鏡頭比拼微距鏡頭其實有不少用途，除了近攝，還有不少攝影人用來拍攝人像、商品等。市面上有不少微距鏡的選擇，各有千秋。今期我們就拿來 8 支不同品牌的微距鏡，包括 Canon 、 Nikon 、 Sigma 、 Sony 以及 Tamron ，來一個大比拼，從規格、解像度、失光等多個方面作出比較，讓讀者了解更多它們的特性和表現。

相機試用

Ricoh GXR M 接環模組A12

Leica鏡頭一向都在攝影人心中佔據重要的地位，不少人都想盡辦法把Leica M鏡頭接到自己的數碼相機上。Ricoh於今年8月推出的Ricoh GXR新模組， A12 組件就可以接上 M 鏡頭。相信 M 鏡愛好者一定非常關注這個新組件，因此我們試用 A12 ，並且為大家帶來測試報告，齊齊感受 M 鏡和 A12 組件擦出的火花！

全

港

最

權

威

數

碼

攝

影

刊

物

CONTENTS DC PHOTO ISSUE 124 October 2011

TECHNIQUE 064 攝影專題

唔覺意搞錯左相機設定陷阱

078 單反研究

單反相機測光研究

086 人像教室

多燈聚光突顯氣氛

FEATURE 024 攝影專題

數碼專題由入門到大師魚住誠一「頹」攝影文化？另類攝影手法

032 攝影會客室

以視覺享受食物：

Ryan Matthew Smith 068 攝影專題

情迷紅葉

074 舊鏡新玩

轉接環玩舊鏡12貼士

082 攝影貼士

4大慢快門攝影創作

090 數碼黑房

徹底整容

HOT PIXEL

勁熱產品

038 鏡頭比拼

Macro Lens流行微距鏡總測

044 相機測試

Sony快打雙雄 A77 & A65

052 相機試用

Ricoh GXR M接環模組A12

062 新機速遞簡化版的X100 Fujiﬁlm FinePix X10

以往經常聽人說相機以「18% 灰」測光，但是相機的測光系統發展多年，是否還以一樣的方式測光？測光基準又是甚麼？今期我們就著數碼單鏡反光機的測光進行測試，一起了解相機的測光系統。

CC BY SA http_creativecommons. org_licenses_by_2.0_gtknj

016 攝影會客室

現在的數碼相機功能強大，但是過多的自動化功能有時反而未必有利，攝影人可能不知不覺中使用了不合適的設定，導致拍不出想要的效果。今期《DC Photo》搜羅了多個攝影人容易出事的相機設定「陷阱」，讓大家拍攝時多加留神。

技術篇

DEPARTMENTS

每月資訊

秋景紅葉令是不少喜歡攝影人喜愛的題材，但是要拍出好的紅葉都有一定的難度，今期為大家介紹拍攝紅葉的技巧、選用器材要注意的地方。讓有興趣拍攝紅葉的朋友可以準備一下，留住紅葉最美一刻。

即使在今時今日數碼相機非常流行，仍有不少攝影人對舊鏡情有獨鍾，以轉接環把舊鏡頭接駁到數碼相機上。今期我們帶來12個貼士，讓大家知道更多玩舊鏡時要注意的地方。

014 編者話 094 軟件下載 096 Model自薦區 100 專家評相 106 數碼硬料 109 攝影人語 110 市場消息 113 訂閱雜誌 114 讀者來信

使用慢快門拍攝是其中一種熱門的攝影創作方法，要拍出空無一人的銅鑼灣街道、漂亮的車燈軌跡等都需要使用慢快門。今期就教大家如何用慢快門創作有趣獨特的效果。

EDITORIAL 編輯室評論

菲林數碼化，難題？日前和香港攝影節的兩位主要攪手前輩梁家泰和馮漢紀茶聚，拉雜談到很多攝影話題，席間談到幾個與數碼影像有關的話題，我覺得頗值得和讀者分享。當日在場的除了本刊執編黎韶琪是菲林與數碼時間之間成長的攝影人外，梁家泰和馮漢紀兩位前輩大師和筆者都是由菲林時代走過來的攝影人，我們都經歷過菲林時代，不少作品都是菲林影像，進入數碼時代後，我們亦發現了數碼影像的好處，例如馮漢紀提出，以往在黑房做幾小時的工作，如今可以秒間完成，One click away，一按鈕就做好；我在這方面也有頗深的體驗，就是日常處理出版用的「小圖」，在電腦其實幾十秒就完成，因為我不改相，只是調節影像的光影和色調，真的是「流水作業」，但以往在黑房中做這些說來簡單的工序，以往是頗花時間的。可能由於數碼的影像易於處理和貯存，我們都有把菲林掃描成數碼影像的經驗，就算梁家泰仍然以菲林創作，但他也會想到把作品掃描成數碼影像（例如梁家泰早前的一個實驗影像的展覽就是把擱置了多年的菲林掃描成數碼影像後才能處理好的作品），但大家對此均仍然未找到「最佳方案」。以筆者的經驗為例，早在上世紀90年代中，就考慮用Kodak當時的Photo CD技術把幻燈片數碼化，但當時特價了也近百元一張slide的收費把我嚇怕了，就算揀選部份影像掃描，也相當於市區普通幾百呎住宅單位的首期（那時九成按揭），筆者當然打退堂鼓，馮漢紀形容如果我當時把作品做Photo CD，就等如「攬住死」，因為Photo CD很快就消失，如把作品做了Photo CD就等如做了一堆沒用的廢物。筆者後來的方法是自購當時算是相當不錯的「民用」Film Scanner （也是 Kodak的），花相當的精神和時間把slide都全部掃描了，以為可以一了百了，但到十多年後的今日再看，那些影像不少都過不了自己今日的標準，唯有尋求方法，希望把舊的底片和幻燈片重新數碼化。唉，原來這是一個沒完沒了的過程。以今日的Scanner而言，都可以達到相當高的解像度，但攝影師面對的難題，是一般Scanner的光源強度不夠，對一般負片而言沒問題，但對於幻燈片，特別是Kodakchrome來說，光源難以把藥膜打得通透，細節盡失，結果還是要光顧逐Mb計收費的Drum Scan，對作品多的攝影家而言，實在不化算。坦白說，筆者也正計劃重新把舊的作品數碼化，年前，美國ICP為消失了大半世紀的Robert Capa等人的舊菲林數碼化時，採取的方法是翻拍，以今時今日 DSLR的高像素和高Bit數的影像品質加上TTL閃燈的準確度，相信翻拍是可行的方法，等筆者試試後再和大家分享。

October 2011 Issue 124 出版 Pop Art Group Ltd 編輯 DC Photo 編輯組製作博藝製作公司電郵 dcphoto@popart.hk 地址九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓B室編輯部電話 2815 3476 廣告部 Tiffany Tang Golia Ng

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伍振榮《DC Photo》總編輯

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014 DC Photo October 2011

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INTERVIEW 攝影會客室

text 莫萌 photo 魚住誠一 design 本刊設計

日本女像拍攝風格近年對香港帶來不少影響，很多喜愛人像攝影的朋友，都會學習日本的人像拍攝風格，而無可否認，魚住誠一是其中一個帶動這種風格的攝影師，他的人像專書經過台灣翻譯，得到不少讀者喜愛。我們雜誌的特派員莫萌，在日本獨家訪問這位人氣攝影師，讓大家更加近距離的瞭解魚住誠一！

016 DC Photo October 2011

由入門到大師

魚住誠一

攝影：魚住誠一

B：莫萌

U：魚住誠一

從拍攝風景起步 B：魚住先生您好，非常感謝你在萬忙中接受我們的採訪，請問以前有過香港的工作嗎？ U：我沒有和香港方面合作的經驗，不過以前在去臺灣工作的時候有香港的出版社和我接觸過，雖然現在以東京為據點，不過如果時機能和得上的話，

希望能有到香港拍攝的機會。 B：對了，魚住先生最初的時候是從風景拍攝進入了攝影的世界，之後才改變了線路拍攝人像，現在魚住先生還拍攝風景嗎？ U：還拍著呢。（指了指牆上的黑白風景照片）實際上我這2年開始了一個風景的個人拍攝項目，用改造過

的數碼相機，拍攝沖繩的紅外線風景，所以每年都會利用休息的時候，去沖繩好幾趟。 B：那麼我們在甚麼時候可以看到這些獨特的風景作品呢？ U： 6 月初的頭兩周有一個著名的廣告攝影師7人共同展，以工作以外的作品為主題的展示會，到時候我會

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017

INTERVIEW 攝影會客室

第一次展示這個系列的作品。說到風景照片，其實當初成為攝影師之後的一段時間，自己的理想是到美國去，沒有人的山脈、望不到頭的道路、有著可愛的大牛的牧場，用黑白膠卷拍攝，在自己的暗房顯像，只做自己喜歡的事情。對於女性的人像拍攝，那個時候完全沒有想像過。 B：剛開始拍照是因為甚麼原因呢？ U：那個時候我還是以樂隊主唱的身份，進行著全國巡迴演出。從本島東京到最西邊的九州，一路開車去演出。當然各個城市都和東京不太一樣。年輕的時候當然是見甚麼都新奇，就拿九州來說吧，九州和東京就很不一樣。 B：之前我也是去了九州，好像都沒甚麼人呀！ U：對的。那個時候我也不抽煙不喝酒的。樂隊的其他成員，抽煙喝酒樣樣不缺。有時候和他們在一起真的很辛苦的阿。所以總是一個人利用演出的空檔出去遊玩，帶著相機，把自己沒見過的，覺得好玩的，美麗的東西都拍攝下來，很有意思的哦！從那以後，」攝影是個很有意思的事情」就在我的腦海裡紮根，一直堅持攝影了。

意外機緣拍攝人像

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攝影：魚住誠一

B：很單純的理由嘛，很多人都是這樣開始的。那麼從風景到人像的轉變又是甚麼原因呢？ U：開始的時候就是這樣的。然後樂隊有機會到美國去進行巡迴演出的時候，在美國有攝影師的朋友，邀請我去他的攝影工作室去玩。那是一個以時尚攝影為主的攝影工作室，很多白人的女性模特，光著身子跑來跑去，很多同性戀的化妝師、造型師，總之對於我來說更是一個異世界。然後那些模特有時候看到我帶了相機，就讓我給她們拍照。大

概也拍了幾次吧，馬上就習慣了。之後回到了日本，也跑到友人的攝影工作室去，偷偷的利用別人已經布好燈光的場地，拍了一些女孩子的照片，這些照片洗出來以後，給一些來看我們現場的女模特看了，非常受好評。實際上我也只是按了一下快門而已，對於他們驚訝的「這個真的是你拍的麼」的問題，

我厚著臉皮說「是的！」。於是她們也委託我給她們拍一些用來找工作的照片。當然我就拍了，當然拍出來的照片完全不行，哪有那麼容易的事。 B：那不是很丟臉麼？ U：真的很丟臉哦。之後讓那些模特給我看了其他的攝影師給她們拍的作

品集，看到很多非常棒的作品，才知道自己太輕視攝影技術了。不過當時樂隊活動還在進行著，所以攝影也還只是興趣愛好之一，也還不是特別想拍攝年輕女孩子。 B：那麼是樂隊解散以後，才是正式的成為了攝影師嗎？ U：對的。那是在28歲的時候。馬上就要到30歲了，可是之前甚麼都沒做過，甚麼都不懂，你說應該怎麼辦？不過還好，相機和攝影一直在我的生活中，所以那時候想的是，再一次去美國，進行攝影的學習。

這些照片是誰拍的呀？漸漸我的名字開始浮上了水面。那個泡沫經濟的年代，大手筆的服裝、華麗的化妝、精心製作的作品之外，一貧如洗的我沒有製作經費，都是在一般的街道上，或者在海邊拍攝的自然人像寫真，反倒是讓人耳目一新了吧。我也不知道是怎麼回事，「用魚住拍的宣傳照片能找來工作」的

謠言，開始在業界裡面傳開來，我也正式的開始有了攝影的工作。 B：這麼說，現在的風格，和那個時候基本上沒有改變。 U：完全沒有變！ B：剛開始的時候從時尚拍攝進入這個行業，現在的工作是人像拍攝，這

B：馬上就要30歲了，還要從「一」開始學習…… U：就是一個大傻瓜是吧。那時候雖然去了美國，但是3個月就回來了。在美國拍攝了很多風景的照片，影像沖洗以後做成了作品集回來了。回到名古屋以後找到了招募助理的攝影室，那時候是泡沫經濟剛剛開始崩潰的91年，名古屋還算是經濟景氣還不錯，也有很多工作，開始在攝影室裡一邊工作一邊學習。做了半年以後就被解雇了，之後又在別的攝影室進行了一年的修行，直到師傅說我可以單獨出來做攝影了，我就立刻辭職，做了一個獨立攝影師。那一年，我30歲。

攝影：魚住誠一

B： 3 0歲的話，在日本的這個行業裡面算是很年輕的了吧？！ U： 30歲成為了獨立攝影師是很年輕，實際上一個活也接不到，你知道，光有技術是找不到活的。平時的夜裡在租錄影帶的商店，週末在搬家公司，兼職2分工作。然後在空閒的白天，和一些關係比較好的模特拍攝作品。拍攝得比較好的作品，沖洗出來給模特。一是練習技術，再就是擴展了交際圈子。這樣的日子過了2年。這2年裡面經常和我一起拍攝的模特中，有幾個人開始有名，成為了月收100萬日元的超級模特。這時候別人就會問她們，

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INTERVIEW 攝影會客室

個同樣是人像攝影，但是文化背景和客戶要求完全不一樣的兩個風格，您又是如何區分的呢？ U：我之後也經常拍攝時尚攝影。實際上人像拍不了的話，怎麼可能拍好時尚呢？雖然說時尚拍攝是要表現服裝，但是歸根到底穿著服裝的還是人啊！那時候剛開始到東京工作的時候，大的時裝店的商品目錄，海報一類的時尚拍攝為主，不過我還是喜歡比較自然的人像拍攝，所

以就逐漸的在選擇工作的時候，把中心轉移了過來。

U：現在已經是完全的自然人像風格了。現在的工作上的拍攝的話，除非主題概念非常明確，要不我也不太造作的去定義甚麼樣的拍攝。不過每一次面對各個來被拍攝的明星，我都會在事前好好的考慮，應該怎麼樣拍攝才能體現這位明星的風采，我想這也是讀者所希望看到的地方。

個性化的拍攝風格 B：話題轉變一下，在香港對日本攝影師的認識，大多都是篠山紀信、野村誠一這樣的大前輩。魚住先生雖然在臺灣出版了圖書，但還是請給香港的讀者介紹一下，現在的魚住先生的拍攝風格是甚麼樣的呢？

攝影：魚住誠一

最近三年，魚住誠一在人像專科攝影展覽上的部分出展作品。

攝影：魚住誠一

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B：看過魚住先生的書的朋友應該知道，現在在魚住先生的作品中經常出現的陽光下用閃光燈補光的風格，豔麗的色彩表現，已經代表了魚住先生。請問這個風格是怎麼產生的呢？ U：以前還是膠片的時代，在時尚攝影的世界裡面，陽光下用閃光燈補光是很正常的事情，現在數碼時代了，很不可思議的沒有人應用在明星的拍攝中來，從來沒有人說過，拍攝演員或明星的時候不能在陽光下用閃光燈補光這樣的規矩。大概，在規規矩矩的日本這樣的表現手法是不合適在演員或明星上的。雖然是一種混合的形態，但是為甚麼不可以呢？就拿音樂來說吧。說唱和搖滾不是被混合了麼？說唱一直以來都被定義為黑人的音樂，現在白人的搖滾樂隊，用搖滾的節奏配合「YO-YO」不也是被世界認可，大熱賣了嗎？無論甚麼東西都應該不斷的進化，在攝影上也是一樣的，這就是我現在做的，用時尚攝影的手法拍攝明星。不過，我也會根據實際的拍攝要求，或者說媒體的特點，進行柔美的人像拍攝。比如說這本《攝影師月刊》（魚住先生擔任這本攝影雜誌的封面拍攝已經三年）在這本雜誌上發表的照片基本上都是柔美的美少女照片，我認為也正是在拍攝了這樣的柔美照片同時，發表的陽光下用閃光燈補光作品中表現的異樣世界觀才受世人的關注和認可。 B：就是說拍攝的手法要根據實際情

況，隨機應變。 U：對，夏天的時候，感受了強烈的太陽和乾燥的空氣，自然日中閃也就多一些。但是在春天，更多的是不用閃光燈，以自然光為主的拍攝比較多。然後就是媒體的風格，你看了我在《美女寫真攝影訣竅完全解說》的系列書裡面發表的照片以為我總是拍這樣的強硬照片的話就錯了，你看《攝影師月刊》的封面沒有一張是這樣的，對吧。 B：至今出版的書裡：「一般人也可以，便宜的器材也可以，任何外景都可以，拍攝出好的照片」的概念，是魚住先生一直以來要推廣的信念，是嗎？ U：那只是因為我很貧窮，買不起好器材而已（笑）

B：不過一下子就縮短了我們的距離呢。像魚住先生這樣的攝影家，現在要做甚麼、要去甚麼地方，我們可以通過網絡瞭解到，自然很容易就成為了魚住先生的粉絲了。 U：現在已經是這樣的時代了，通過微博可以很簡單的和海外的藝術家交流，很方便了。

攝影：魚住誠一

B：魚住先生在日本的MIXI.Jp（日本最大的SNS網站）上也總是更新自己的日記，還通過這個網站和我們這些人交流，最近開設的官方主頁上也，組織了很多和一般攝影愛好者交流的活動。一般的攝影愛好者能和專業的攝影師，攝影家直接對話，這個在以往都是很難想像的。魚住先生這樣做的目的是甚麼？是從一般愛好者的交流裡面獲取刺激，不斷進步嗎? U：哈哈哈，我可沒有太多的考慮過這個問題。只不過是想說的話，就寫在日記上公開了，以往是只有友人才能看到，在網路上搜索還不顯示。現在MIXI.Jp上的友人超過 1000人了，加上更多的使用微博，基本上是人人都能看到了。

攝影師主辦攝影展 B：要提起魚住先生，大家都會聯想到《美女寫真攝影訣竅完全解說》，但是在海外還不知道的是，實際上魚住先生從2007年開始主辦的「人像攝影專科」（portraitsenka）的共同攝影展覽。魚住先生能給大家介紹一下這個由攝影家主辦的攝影展嗎？

U：我要做的是，讓攝影師選拔攝影師，無論是專業還是一般愛好者，一起進行的人像攝影展覽。一般情況下，都是雜誌編輯、藝術總監來進行選拔，攝影師選拔攝影師來進行的展覽，在日本還沒有。而在音樂的世界裡，這是很正常的事情。 B：專業的攝影師和一般攝影愛好者同 DC Photo October 2011

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INTERVIEW 攝影會客室

攝影：魚住誠一

攝影：魚住誠一攝影：魚住誠一

台展覽攝影作品，很吸引人呢。 U：我也不知道自己做的事情是不是正確的，所以從當初開始就準備連續舉辦5 年，這樣才知道是否正確。不過到第三年，一周的展覽就已經超過3000多人的來場，夏天的暑假期間，甚至有的來賓從北海道到東京來，先到台場觀光，然後才來涉穀的會場看展覽。從早上到傍晚，普通的展示時間是攝影展，到了晚上，我們邀請各樣的專業攝影師來進行演講會，以往在雜誌上才看過的名字，就在你的眼前進行演講，而且還是免費的，你說是多麼的有趣。

攝影：魚住誠一

B：聽說選拔的方法是面試和當面進行作品審查，為甚麼攝影展的選拔不是以作品為主而是面試呢？ U：一般的攝影比賽或者選拔，都是只要郵寄了作品，填寫了拍攝時的資料就可以了。審查員通過看作品，來決定誰是第一、誰是第二。我們的《人像攝影專科》是要拍攝者本人，帶著自己的作品集，在面試會場給我們看。我們會看著作品進行：「這個作品是要表達甚麼？」等提問，在面談的同時決定參加人選。魚住誠一的新作品系列「sound of photography」。

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B：攝影者的人格魅力才是考察的主要重點，對吧？ U：對的。我們不是以拍的照片好不好而來選的，拍攝的照片是不是有意思、有新意、有個性，才是我們選拔的重點。技術不好無所謂，我們可以幫他們把技術提高上去，你說是不是。 B：被選上的人，能和專業的攝影師同台展示自己的作品，真的是太棒了！ U：我們和一般選拔的參加者一起分攤展示會場的費用，一起製作官方作品集，無論是專業的還是業餘的，共同創造一個夏天的人像攝影的祭典，才是我們的目的！ B：每一年都是盛況！最後非常感謝您接受我們的採訪。

Photographer’s Profile

魚住誠一出生於日本國愛知縣。名古屋學院大學商學部畢業。自高中就學以來即熱衷於自組的搖滾樂團活動。曾發行過搖滾樂專輯，雖然也有巡迴演唱，但樂團在1991年解散。因而一度迷失自我，赴美初期在洛杉機曾思索未來的工作方向，最終決定走上攝影師的路途。之後五度赴美，歷經攝影助理後，在1994年開始獨立接受工作。 1998年將經營重心移回東京。 2003年1月購入Canon EOS-1Ds後，九成的拍攝工作轉為數碼化。除了擔任專業攝影雜誌的攝影作者外，也替流行雜誌、音樂雜誌，以及各種情報誌等拍攝明星或模特兒寫真，是目前日本最具人氣的模特兒攝影師之一。 Editor’s Profile

莫萌 2001年 19歲的時候來到日本， 2005年 IT企業就職後開始學習攝影， 2010年從東京寫真學院的專業課程畢業後辭職成為自由攝影師。 2010年8月人像專科2010寫真展參加 2010年8月東京寫真學院面向中國人的人像拍攝講座擔當講師 2011年3月 HighPhoto Award 第2名 2011年8月人像專科2011寫真展參加莫萌連續2年通過了選拔，與魚住誠一等7位專業的攝影師，連同一般選拔的 19人一起，進行了展覽。

攝影：魚住誠一

魚住誠一為未公開的作品。 DC Photo October 2011

023

FEATURE 攝影專題

text 本刊編輯 design 本刊設計

「頹」攝影文化？

趴街、無頭、漂浮、廢墟「頹」攝影，這個「頹」字並非指頹廢，

而是頹意。驟眼看，最近流行的趴街、無頭、漂浮和廢墟攝影等等，這些拍攝手法相當另類，跟一般的主流拍攝風格大相徑庭。驟眼看這些拍攝手法帶着一份頹意，好像是隨意找一些另類的主體拍攝，但事實又是否如此？今期我們訪問了上述四類另類攝影的代表人物，了解他們的創作目的，並請來攝

影學者黎健強博士分析這種另類攝影文化。

FEATURE 攝影專題

俯臥攝影：「趴街少女」

▍本文以「趴」代「仆」其實在台灣人們以「仆」字形容

包含兩位少女想傳達的訊息。

這種另類攝影，而兩位少女組合亦是以「仆」字名命。但由於在香港，這個「仆」較為敏感，所以本文以「趴」代

開始為樂趣，延續為意義

「仆」來形容這種另類攝影，還望讀者見諒。

兩位臥街創作的少女是從今年四月底開始拍攝「趴街」照，有一天禁慾突然想仿效一隻外國遊戲而走到台灣的捷運站「趴街」，當時她的朋友Karren覺得這個動作很有趣，於是跟隨。她們說最

面部向下，以畢直僵硬的身驅橫臥在相片中，來自台灣、自稱「趴街少女」的兩位網絡人便是以一幅幅俯臥街頭的照片趴出名堂，更成為世界各地網友爭相仿傚的「潮攝」題材。「趴街少女」是由兩位成員──來自台北的禁慾和來自台中的Karren組成，驟眼看她們的照片好像只是靠異於常人的姿態引人注目，但其實她們的臥街照是帶着意義，

初把這張有趣的照片上傳至互聯網是為了自娛娛人，想不到後來它變成一張受歡迎的作品，令兩位感到意外。為了不讓「趴街照」只成為一個潮流，禁慾和Karren決定透過自己的趴街照表達有意義的訊息。她們認為動作是一個單純的符號，用以傳達理念，並指出照片並不是為讓人發笑而「惡搞」的作品。不少攝影人很着重拍攝器材的性能，但禁慾和Karren均認為拍攝這些作品最重要的是「有心」，技巧或高昂的器材並不重要，好像她們最初也有利用iPhone拍攝。今年5月有報道指一名澳洲青年仿效這類拍攝，平臥在家中陽台的欄杆，結果不慎墮樓死亡。事件發生後澳洲總理形容事件是一場悲劇，並呼籲民眾分清無傷大雅的玩笑和冒生命危險的行為，她提到人人也想尋找樂趣，但安全至上。但對於兩位少女來說，整個創作並非為炫耀，她們不會故意選擇到困難或危險的的地方拍攝，兩位少女著緊的是該地方是否具有意義。

拍攝「三大金條」

026 DC Photo October 2011

始終拍攝時的姿勢相當出眾，難免會吸引途人注目，甚至可能令拍攝過程受阻。有些途人的確會被她們嚇一跳，但有些則覺得很有趣，而隨著知名度日增，在拍攝期間有時更會有途人加入，或是從旁給予鼓勵等。禁慾和 Karren很感謝至今遇到的鄉親，他們既善良，又熱情，令她們拍攝時沒有遇到阻礙。之所以能如此順理完成拍攝，她們認為其中一個原因是自己緊守「趴街少女三大金條」──「不傷害自己」、「不妨礙他人」和「不破壞公物」的

原則，所以拍攝期間沒有惹人反感。有支持者擔心他們將身體躺在地上將弄得很骯髒，但她們說既然要拍就不在意這點，她們以「身體髮膚，受之父母」的大前提謹慎選擇趴街地點，所以大家不用擔心。

強調「內在」世界各地亦有不少攝影人愛拍這類照片，有外國人稱它為「Facedowns」，澳洲人把它命名為「Planking」，雖然手法相似，但她們強調其所要的是「內在趴街」，亦即是照片須包含意義，而非那些在危險或高難度地方拍攝的「炫耀式的趴街」。那麼她們想透過照片表達甚麼意義？禁慾和Karren選擇了旅遊景點、老房子、眷村和菜市場這些地方拍攝，希望透過照片令大家能夠熱愛自己的成長土地。她們亦會跟劇團及文化工作者一起拍攝，提醒他人關心文藝活

動。至於為何跟貓狗們一起臥街拍攝？禁慾和Karren希望能藉此呼籲他人關懷生命、重視流浪動物的問題。她們認為有意義的趴街照應具有深度和廣度，較為符合華人內斂但豐厚的性格。拍攝過程讓禁慾和Karren到不同地方體驗各式各樣的人、事和物，從中獲得很多樂趣和啟發，以及令人感動的經歷。例如有一次她們跟台灣導演吳念真和台灣藝人吳宗憲一起拍攝，使她們體會到兩位長輩沒有架子，為人親切；又有一次她們到日本千葉縣拍攝，初次體驗與殺人鯨接吻，這些經歷從日常生活中是較難體驗的。

非熱潮下的產物自四月底開始「趴街」照的拍攝創作，至今已有一段日子，「趴街少女」並無結束的打算，她們說會持續拍攝，因為它並不是熱潮下一件有趣的產物。

8月中兩位已舉辦了「趴街少女之吾愛吾家之我好愛台中！」攝影展覽，台中市是開始拍攝趴街照的地方，所以她們選擇以此作為攝影展的首站，未來她們將會繼續在台灣各個縣市舉行展覽。「趴街少女」更透露現在正計劃出版書籍，預計明年便可問世。

Photographer’s Profile

「趴街少女」「趴街少女」由來自台北的禁慾和來自台中的Karren組成，她們經常在 Facebook的「趴街少女」專頁分享趴街照作品，她們的blog是 http://pkgirls. pixnet.net/ blog。圖左是Karren，圖右是禁慾

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FEATURE 攝影專題

廢墟攝影：Ken Cheong 廢墟並不是一個新穎的攝影題材，世界各地也有攝影師以被荒廢的地方或建築物作為拍攝題材，但始終廢墟對很多人來說，既不美麗，亦不常見，所以廢墟攝影並不能成為攝影的主流。在香港，有位香港攝影人Ken Cheong年多前在Facebook創辦的廢墟攝影群組，認識一班志同道合的攝影人一起深入香港的廢墟，為甚麼Ken會愛上拍攝廢墟？

廢墟有獨特拍攝題材

特的拍攝題材，這些拍攝主體未必能在其他地方輕易找到，自此他四出尋找被荒廢的學校、工廠和村落等等的地方拍攝。 Ken主要以菲林拍攝廢墟，一來這是個人喜好，二來他說以黑白和彩色菲林拍攝廢墟可帶出不同的感覺。黑白照片給人一種「頹」感覺，拍出來的廢墟是破爛不堪，展現一種負面的感覺。但彩色照片則不同， Ken覺得以彩色菲林拍攝，在藍天白雲的襯托下能帶出廢墟有活力的感覺。

開始廢墟創作是因為Ken覺得在香港這個彈丸之地，要找到有趣的拍攝題材並不容易，加上自己一直有留意國外、日本和台灣等地拍攝廢墟的照片作品，令Ken開始對此題材產生興趣。直到有一次他走到筲箕灣一間已被荒廢的中學，那個廢墟環境令Ken留下深刻印象，他認為廢墟包含大量獨

廢墟拍攝記錄歷史最初接觸廢墟可能只是為了尋找另類拍攝題材，但至今拍攝廢墟已有一年多，現在Ken認為拍攝廢墟起了一個記錄的作用。有一次他到元朗洪水橋附近拍攝一間荒廢的幼稚園校舍，拍攝後不足半年該處已消失眼前，令他體會很深，亦為自己能在校舍被拆前到現場拍攝感到幸運。現在相信Ken已累積了不少相片作品記錄這個城市被荒廢的部份，那麼他是如何跟別人分享照片？目前Ken主要以「廢墟攝影」的Facebook專頁分享廢墟照片，若細心留意Ken的作品，近幾個月來他的個人作品已沒有附註拍攝地點。Ken解釋自從他得悉有人到過某一個廢墟拍攝後，肆意破壞廢墟的景物，欠缺公德心，令其他人之後不能再拍攝該處的原貌，所以Ken選擇隱藏廢墟的所在位置，亦同時希望提醒有意拍攝廢墟的攝影人切勿破壞廢墟和亂拋垃圾。廢墟既然是一個荒廢的地方，當然可能帶有一定的危險性，所以Ken說最好相約朋友一起前往拍攝，期間可互相照應，這也是促使Ken成立廢墟攝影組群的原因之一，以聚集一群志同道合的好友一起拍攝廢墟。 Photographer’s Profile

Ken Cheong

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喜歡攝影，以攝影交朋友。「菲林的質感」及「廢墟攝影」的Facebook 專頁始創人，另推動即影即有攝影文化。

失去「身份」的辨認不少人也好奇為何Francesco把這輯令人「摸不著頭腦」的相片系列名為「Where's your head at」，原來拍攝意念是源自英國組合Basement Jaxx的一首歌──「Where's your head at」，這首歌啟發了他對「無頭人（Headless people）」的創作概念，因此便以歌名為這輯創作命名。他提到在拍攝無頭照片帶出「超現實主義（Surrealism）」的感覺，亦正因如此，單是思考一個個無頭人在相

中出現的目的已吸引了別人的注目。 Francesco認為「無頭」的概念加強觀眾與相片聯繫，他說既然相中人失去了頭部，其身份亦無法辨認，也就是說他可以是任何一個人，甚至是觀眾自己，擴大了幻想空間。

把真實化成虛幻 Francesco承認這輯相片是經影像軟件處理而成的，但他希望別人不要誤以為他的無頭相片只是一個玩意，其實Francesco是希望透過無頭攝影將真實事物化成虛幻，從而帶出一種諷刺的味道，有時亦會有詭異的效果，引起觀眾的情感。Francesco 認為無頭攝影的難處在於拍攝要不斷有新的構思，避免跟以往的作品重覆，所以他會不時四出發掘新的合適拍攝地點。Francesco以季節區分一輯「Where's your head at」的作品，原因是季節的特色可反映在環境和主體身上，夏天總是陽光普照，冬天則較為灰沉，效果有趣。

提起「無頭攝影」，或者我們會聯想到鏡頭只是捕捉了身體拍攝頸部以下的部份，因此這張照片中變成一張「無頭」照。要真正做到「無頭」的概念，我們便得認識來自意大利的一位攝影人Francesco Brunotti。他創作了一輯名為「Where's your head at」的作品，鏡頭並沒有刻意排除主體的頭部，而是相中主體是一位「無頭人」！究竟Francesco的創作理念是甚麼？

無頭攝影：Francesco Brunotti

Photographer’s Profile

Francesco Brunotti Francesco生於意大利，大概20 歲開始接觸攝影，同時亦有接觸其它藝術範疇，例如影像和圖像設計。Francesco的創作愛把事實化成虛幻形式表達，個人創作對他來說是充滿試驗和實踐自己想法的機會，他的個人網站是http://www.francescobrunotti. com/8659/home。

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FEATURE 攝影專題

漂浮攝影：Zuzana Hnidkova

發揮更大創作空間 Zuzana並非第一位拍攝漂浮照片的攝影人，她看過其他攝影師的漂浮作品後覺得這類照片十分吸引。剛好自己須要構思一份有關相片修輯技巧的功課，於是她選擇了漂浮攝影，因為這種拍攝手法可讓她發揮個人的創作空間。她以自己作為拍攝的漂浮主體，透過軟件把支撐物從相中移走，令自己看似在半空

030 DC Photo October 2011

中漂浮。有人認為相機前利用跳躍拍出漂浮感覺，拍出來的感覺好像較為自然，但 Zuzana指出，利用軟件拍攝漂浮照令她的發揮空間更大，例如拍攝一個正在向後倒下的自己，若不是利用軟件協助，這種拍攝將變得相當危險，亦不可進行！所以Zuzana認為以軟件協助漂浮創作，限制相對較少，而可發揮的想像空間則更多。Zuzana相信照片能夠反映攝影師的所見所想，所以重點不是圖片是否經修輯而成，而是攝影師如何觀察一個畫面及選擇捕捉那一刻，從而達到個人拍攝目的。她希望自己的作品能展現藝術元素，透過這些漂浮照展現自己心中最理想、沒有限制的世界。

曾經有不少看過Zuzana作品後的朋友擔心她的拍攝手法很危險，皆因她漂浮的姿勢往往是向後下墜。但現在各位攝影人應該知道 Zuzana是利用修圖軟件達至漂浮效果。Zuzana先利用足夠的承托物支撐着自己的身體，然後再模仿向後跌下的動作，當然那些支撐物仍然承托着她的身體！雖然漂浮效果須要修圖軟件才能達成，但正如 Zuzana所說，若不是可利用後期處理方法玩漂浮，可創作的空間將會縮窄，這些「危險」的漂浮動作便無可能出現。

Photographer’s Profile

Zuzana Hnidkova Z u z a n a 來自布拉格，修讀Marketing Communications and Public Relations，熱愛攝影、旅遊、時裝及烹飪，她的blog是 http://www.saladofmylife.com。

縱使人沒有與生俱來的飄浮能力，但利用相機的協助，要在半空中漂浮並非無可能。日本的Natsumi Hayashi以拍攝自己在半空中漂浮而聞名，而在外國，來自捷克的攝影人Zuzana Hnidkova 亦以她的漂浮攝影作品為人認識。不過，兩者的拍攝手法並不相同，Natsumi 是捕捉自己跳起後在半空中漂浮着的瞬間，而Zuzana在拍攝時自己並非真正漂浮於半空中，只是利用修圖軟件獲得此效果。雖然兩者的方法不一，但目標也是為達至漂浮效果。今次我們找來 Zuzana為大家分享她對漂浮攝影的看法。

▍公開「漂浮」拍攝過程

來自日本的Natsumi Hayashi以拍攝漂浮攝影而聞名，Natsumi也是以自己作為相中主角，拍攝在半空漂浮的瞬間。它的拍攝方法多數是利用相機的自動拍攝和手動對焦功能，按下快門後走到預先構思好的位置，待自拍掣倒數完畢後跳起，拍得自己在半空漂浮的一刻。若目標位置距離相機太遠，她便會找朋友協助拍攝。Natsumi的個人網站是 http://yowayowacamera.com/。

Zuzana先利用足夠的承托物支撐着自己的身體，然後再模仿向後跌下的動作。

攝影學者黎健強：抗衡無力感不論趴街、廢墟、無頭還是漂浮攝影，這類的拍攝題材並不是一個嶄新的主意，事實上一直也有人在以這些題材作為攝影創作的主題，但它們從來也不是攝影的主流，身為攝影學者黎健強博士對這些創作有甚麼見解呢？

趴街照是行為藝術有人用「另類攝影」來形容這幾種攝影題材，原因是我們心中有一直存在了「主流攝影」，好像是廣告攝影、新聞攝影又或拍攝生活照片等等，而另類攝影則有另一種取向。黎健強認為台灣趴街少女這種拍攝手法是行為藝術的記錄，兩位少女在不同地方，透過僵直俯伏地上這個肢體動作為拍攝主體，然後利用這些照片傳遞訊息。黎健強指這種表達手法跟大陸攝影師區志航相似，區志航會到不同地方，裸露身體進行掌上壓，然後拍攝，這類行為藝術帶着相片記錄的目的。

圖像藝術的表現談到漂浮攝影，黎健強說如果漂浮效果是利用相機角度及鏡頭的「掩

眼法」達至漂浮的效果，這一類漂浮攝影可算是行為藝術的一種。他舉了個例，有一種被稱之為「砍頭攝影（Horsemaning）」的拍攝也是利用了「掩眼法」的技巧，透過另一個人的協助拍得頭和身體分離的效果。但至於 Zuzana的漂浮攝影和Francesco的無頭攝影，由於兩者均涉及到使用修圖軟件達到另類效果，黎健強指它們都是圖像藝術的表現，因為兩類攝影所拍的並非一個事實，例如Zuzana並非真的在半空中漂浮，而Francesco的拍攝主體亦不是一個「無頭人」，他們只是利用修圖軟件達到效果。

表現人對廢墟的情感黎健強說廢墟攝影可分三類，第一是拍攝因災禍而造成的廢墟，第二是經過長時間被棄置而成的廢墟，第三則是因政府的決策又或是城市規劃，在政策下建築物被逼拆除而產生的廢墟，現時在香港以拍攝第二類的廢墟較為普遍。為何攝影人會拍攝廢墟這個不太美麗的題材呢？黎健強指從心理角度出發，人對已荒廢或受破壞的地方有份婉惜和迷戀，吸引了一些攝影人發掘廢墟拍攝。

砍頭攝影旨在拍出「身首異處」的效果，拍攝時至少需要兩個人像主體合作，一位在鏡頭前只剩下身體部份，設法隱藏頭部；而另一位則剛好相反，只見頭部而不見其身，由此達至身頭和頭部分離效果。在 Facebook上有不少砍頭攝影的專頁，想觀看這個近來興起的攝影風格可到其中一個專頁，網址是http://www. facebook.com/ horsemaning。

他補充在香港急速發展的步伐下，不少人會發現自己成長環境可能逐漸消失，於是乎便促使一群攝影人發掘不同的廢墟拍攝，好像是以相機保留從前的回憶，又或是藉此表達「新不如舊」的想法。

「無力感」的表現對於形容這些另類攝影展現一份「頹意」，少了一份認真，多了一份隨意拍攝的感覺，黎健強說某程度上這些另類攝影下的作品是人一種「無力感」的展現，即是當人自知當前並無能力改變世界，於是他們透過這些另類攝影作出哭訴及抗衡。他指數碼攝影讓人可輕易接觸攝影創作，漸漸失去傳統攝影人對相片為記錄事實的堅持，所以就算是以修圖軟件製造出想要的效果，在這些另類攝影眼中並沒有問題。黎健強亦提到這些另類攝影或許是享樂主義（Hedonism）的表現，他說或許攝影人意識到個人的影響力不足，於是乎選擇及時享樂，透過享受這些另類的攝影創作來抗衡那份無力感。

廣州攝影師區志航以拍攝其「區式俯臥撐」，即亦是在鏡頭前裸露身體進行掌上壓而聞名。區志航早於2008年開始他第一個「區式俯臥撐」系列，現時在其個人網站（http://blog.sina.com.cn/ ouzhihang）中展出作品。 Expert’s Profile

黎健強黎健強是香港藝術學院高級講師及攝影科課程統籌，及香港攝影節的策展人和執委會成員。他畢業於英國打比大學，後在香港大學取得哲學碩士及哲學博士學位。黎氏是國際知名的中國及香港攝影學者，曾經發表文章超過一百篇，攝影作品在英國、日本及香港展出。2008年起策展過多個攝影及藝術展覽，包括《影像香港當代攝影展覽》(2008)、《藝術造假》(2010)、《香港最早期照片18581875》(2010)、《言葉》(2011)等。

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INTERVIEW 攝影會客室

text 本刊編輯 photo Ryan Matthew Smith design 本刊設計

不論是美酒佳餚還是家常便飯，看見心愛美食總忍不住舉機拍攝，留住那份視覺享受。不少攝影人會費盡心思，以各式各樣的配襯令食物在鏡頭前顯得更美。然而，來自美國的攝影師Ryan Matthew Smith則有另類取捨，其作品充滿特別的設計安排，務求將眼前可以入饌的食材變成一幅幅同樣令人垂涎欲滴的平面藝術精品。究竟他的拍攝理念是甚麼？一於交給首次來港的Ryan為《DC Photo》的讀者分享心得及箇中想法。

食物攝影師

Ryan Matthew Smith

以視覺享受

個人設計滲透相片作品

食物

拍攝食物時攝影人可能只會捕捉主體靜態一面，就算是配襯品也和食物相關的。但Ryan的作品與別不同之處在於他為相片加入了不少獨特設計，而且他傾向捕捉食物動態的一面，好像是食物被拋起一刻、汁液濺起的一剎那等等。刻意的安排讓相片帶來衝擊視覺的效果，並且特顯不同食物獨有的特質。因

©R yan Matthew Smith c2011 Modernist Cuisine, LLC. modernistcuisine.com

讀書期間Ryan已開始接觸攝影，其後亦於Art Institute of Seattle修讀兩年攝影課程，但畢業後Ryan並非立刻踏上攝影師之路。當時Ryan獲得美國一間名為「Cooking Lab」的機構聘請，擔任編輯圖片的工作。由於機構專門負責監察食物品質以及編寫食譜，Ryan經常有機會接觸不同種類的食物，加上自己對攝影的興趣，令他有意向食物攝影發展。其後Ryan開始為公司出版的食譜拍攝食物

©R yan Matthew Smith c2011 Modernist Cuisine, LLC. modernistcuisine.com

圖片，自此正式走上食物攝影師之路。

從相片編輯工作開始

©R yan Matthew Smith c2011 Modernist Cuisine, LLC. modernistcuisine.com

INTERVIEW 攝影會客室

©R yan Matthew Smith c2011 Modernist Cuisine, LLC. modernistcuisine.com

Ryan不時於「Cooking Lab」內進行拍攝，有時更會利用煮食爐具襯托食物主體。

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此拍攝前他總會花點心思，思量自己應從甚麼角度表達食物主體，有需要時他會利用Cooking Lab的器具協助，例如煮食爐具。不少攝影人總愛在美食旁邊加入不同配襯，例如餐桌擺設，煮食爐具等等。但從Ryan的作品中我們不難發現相片主要以黑色作為背景，襯托的配件甚少，整體畫面相當簡約。原來Ryan是一個極簡派藝術（Minimalism）主義者，他只求畫面食物主體突出，成為畫面的主角，因此簡約的背景令食物成為相片唯一的主體，而黑色背景則有助食物的顏色顯得更色彩繽紛。

食物拍攝只在乎一瞬間眼看Ryan不少作品都是捕足一瞬間的食物動態，因此要令作品稱得上成功，他必須能準繩地拿捏主體運動時最具張力的一刻。每次拍攝Ryan好像跟時間競賽，相機必須以極高的快門速度才有望拍得佳作。他說在使用閃光燈配合拍攝的條件下，一般相機的同步快門速度相當有限，對拍攝液體或是運動中的食物主體是相當困難，因此須用上FP高速閃光同步，才可進一步使用更高速的快門拍攝。某些情況下Ryan須利用微距拍攝捕捉食物主體，但以此方法拍攝難免會有景深不足的情況，無法令主體和背景均清晰顯示。Ryan的解決辦法是利用焦點合成（Focus stacking）的技術「修復」景深，首先他以不同的對焦距離拍攝數張照片，然後利用軟件合成這幾張照

©R yan Matthew Smith c2011 Modernist Cuisine, LLC. modernistcuisine.com © Ryan Matthew Smith c2011 Modernist Cuisine, LLC. modernistcuisine.com

片，最終得出一張以微距鏡頭拍攝，但又擁有闊景深的作品。

讓港人欣賞食物美 Ryan認為自己是一個美食家，愛好各國美食，正因為酷愛美食的關係， Ryan希望透過相機，鼓勵我們學懂欣賞食物的美感。在剛過去的暑假，Ryan為

香港置地公司舉辦的「品味‧中環」攝影展擔任攝影師，展出了16張食物照片作品。Ryan期望自己作品能帶給香港人一個新角度認識食物，以視覺欣賞及享受食物的美感。他認為，食物的味道固然吸引，但食物本身的美感亦不應被忽略，學懂欣賞佳餚才能稱之為真正的享受，Ryan希望透過食物作品相片，向別人傳達這個訊息。

較早前Ryan的作品於「品味‧中環」攝影展中展出。 DC Photo October 2011

035

INTERVIEW 攝影會客室

▌ 焦點合成技術利用Photoshop CS5軟件亦可使用焦點合成的方法保留相片景深，我們嘗試利用Ryan提供的相片為攝影人示範所需步驟。

開啟Photoshop軟件，按

「File>Browse in Mini Bridge （檔案＞在Mini Bridge中瀏覽）」。

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在Mini Bridge視窗中點選所有圖片後，

按右上角的按鈕，然後揀選「Photoshop>Load Files into Photoshop Layers （Photoshop>將檔案載入Photoshop圖層）」。

在圖層調版上選取所到

選單中「Edit>AutoAlign Layers（編輯>自動對齊圖層）」，再選擇「Auto（自動）」。

使用微距拍攝令部份咖啡豆未能清晰顯示。

點選「Edit>Auto-Blend Layers

（編輯>自動混合圖層）」，再選擇「Stack Images（堆疊影像）」。

以不同的對焦距離拍攝數張照片，再利用Photoshop把照片堆疊，得出的照片中所有咖啡豆均是清晰可見。 Photographer’s Profile

Ryan Matthew Smith Ryan的作品於香港置地公司今年舉辦的「品味‧中環」攝影展展出，而他亦是飲食叢書《Modernist Cuisine: the Art and Science of Cooking》的首席攝影師和攝影編輯，該書自2011年3月推出以來一直好評如潮。Smith的作品亦曾被PDN、LIFE、Feature Shoot、Abduzeedo、Quo和 PhotoShelter 網上日誌所介紹。

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LENS COMPARE 鏡頭比拼

text Ben Keung photo Billy Chow design 本刊設計

Macro Lens

流行微距鏡總測數一數才發現，現時市面上也有不少微距鏡頭的選擇，微距鏡頭對攝影人都很有用，除了有利近攝，也有不少人會選擇微距鏡來拍攝人像、商品等。既然微距鏡的用途是這麼廣泛，今期我們就拿來8支微距鏡頭比較，看看它們的特性及表現！

微距鏡光學質素稍高

影樓拍攝及人像常用

微距鏡頭有一個天生的優點，就是擁有較佳的光學表現，原因是用家對微距鏡頭有較高的要求，因此廠商也會努力做好微距鏡的光學表現。微距鏡的基本作用，當然就是近攝，而當在近攝或把影像放大之後，鏡頭就需要有較佳的光學表現和質素，才能把主體清晰重現。例如昆蟲攝影，我們就常用到微距鏡頭，把細小的昆蟲清楚地放大，清楚重現昆蟲身上的細節，因此影像質素十分重要。

另一方面，微距鏡還有很多常用的機會，包括影樓攝影，尤其在拍攝商品時，微距鏡幾乎是不能缺少的，因為微距鏡有高質素的光學表現，而且普遍微距鏡均為中距至遠攝的焦距，所以鏡頭的變形及四角失光等問題都比較輕微，再加上拍攝商品時，經常需要拍攝主體的局部位置，這都需要用到微距鏡。而為甚麼微距鏡也常用於人像攝影呢？理由很簡單，因為多數微距鏡都是接近中距離的焦距，例如90mm、 100mm之類，這類焦距的鏡頭，同樣經

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常被運用於拍攝人像的大頭及半身，而且配合大一點的光圈能營造一定的淺景深效果，所以微距鏡可是一鏡多用。今次我們共測試了多支微距鏡頭，包括Canon兩支100mm f/2.8、Nikon的 85mm f/3.5及105mm f/2.8、Sigma的 150mm f/2.8、Sony的100mm f/2.8 、 Tamron的60mm f/2及90mm f/2.8，一共8支，讓大家了解一下不同微距鏡頭的特性和表現！今次測試我們使用了不同的相機拍攝，所以測試結果未必均可直接比較。

Canon EF 100mm f/2.8 Macro USM

同門抵玩

這是Canon的一支舊少許的100mm微距鏡了，現時Canon有兩支100mm微距鏡，如果它和較新的EF 100mm f/2.8L IS Macro USM比較的話，舊款100mm最明顯就是少了IS防震及並非L級鏡頭。但舊款在售價上也會低一點，所以仍有不少用家選擇。此鏡的 100mm焦距正如我們前文所說，其實用途也

很廣泛，影樓、昆蟲及人像攝影都適合，而此鏡就算用於APS-C單反上，焦距相當於135格式160mm，也不會太難用。這支鏡頭的規格也不錯，其光圈範圍為f/2.8-32，最高放大率當然是1：1，而最近對焦距離就是0.31米，並配合內對焦及USM馬達設計，所以對焦性能也很好。

鏡頭規格 ■焦距：100mm■最大光圈：f/2.8■最小光圈：f/32■鏡頭結構：8組12片■特殊鏡片：-■光圈葉：8片■畫角：24o■最近對焦距離：0.31m■最高放大率：1:1■濾鏡直徑：58mm■體積： 118.6x78.6mm■重量：580g

▍中央解像度

售價： $5,080

▍四角失光

全開光圈：f/2.8

▍線性失真全開光圈：f/2.8

光圈：f/8 -1.31EV

-1.31EV

26 -1.31EV

測試結果： 2650 LW/PH

測試結果： 2750 LW/PH

-1.31EV

測試結果：約-1.31EV

測試結果：水平差異約：0.25%，垂直差異約：0.08% *測試相機：EOS 5D Mark II

Canon EF 100mm f/2.8L IS Macro USM

頂級L微

不少攝影人都把100mm微距鏡稱之為「百微」，而這支EF 100mm f/2.8L IS Macro USM，就是Canon的L級極品「百微」！此支 100mm比舊款的100mm微距鏡有更豐富的性能，有兩大改變，包括擁有更佳的光學質素，因為新鏡加入了UD超低色散鏡片。同時，加

入了IS防震功能！有好一些微距鏡頭其實都有防震功能，可加強在拍攝時的穩定性，但部分微距鏡頭在進行微距拍攝時，防震功能的效能會下降甚至失效，而Canon就指出，這支100mm f/2.8L IS微距鏡，就算在微距拍攝時，也能提供約2級的防震功效。

鏡頭規格 ■焦距：100mm■最大光圈：f/2.8■最小光圈：f/32■鏡頭結構：12組15片■特殊鏡片：1 片UD鏡片■光圈葉：9片■畫角：24 o■最近對焦距離：0.3m■最高放大率：1:1■濾鏡直徑： 67mm■體積：123x77.7mm■重量：625g

▍中央解像度

售價： $7,780

▍四角失光

全開光圈：f/2.8

光圈：f/8

▍線性失真全開光圈：f/2.8

-0.71EV

28 -0.71EV

測試結果： 2650 LW/PH

測試結果： 2850 LW/PH

測試結果：約-0.71EV

-0.71EV

測試結果：水平差異約：0.10%，垂直差異約：0.01% *測試相機：EOS 5D Mark II

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039

LENS COMPARE 鏡頭比拼

Nikon AF-S DX VR Micro Nikkor 85mm f/3.5G ED

平得有理

這支AF-S DX Micro Nikkor 85mm f/3.5G ED是Nikon近期推出的DX格式微距鏡頭，專為APS-C格式單反而設，使用時鏡頭焦距就相當於135格式127.5mm，也是常用的中距離焦距。這支鏡頭設計輕巧，雖然最大光圈是f/3.5，但也備有VR防震功能，屬於一支入

門級的微距鏡頭，可做到1:1放大率，鏡頭擁有一片ED鏡片來增強光學表現，影像質素上也不用太擔心！如果是Nikon的APS-C單反用家，這支85mm f/3.5微距鏡頭，也是值得考慮！

鏡頭規格 ■焦距：85mm(相當於135格式127.5mm)■最大光圈：f/3.5■最小光圈：f/32■鏡頭結構：10 組14片■特殊鏡片：1片ED鏡片■光圈葉：9片■畫角：18°50'■最近對焦距離：0.286m■最高放大率：1:1■濾鏡直徑：52mm■體積：173x98.5mm■重量：355g

▍中央解像度

售價： $3,880

▍四角失光

全開光圈：f/3.5

光圈：f/8

▍線性失真全開光圈：f/3.5

-1.09EV

22 -1.09EV

測試結果： 2000 LW/PH

測試結果： 2200 LW/PH

-1.09EV

測試結果：約-1.09EV

測試結果：水平差異約：0.13%，垂直差異約：0.10% *測試相機：D300

Nikon AF-S VR Micro Nikkor 105mm f/2.8G ED

高級之選

Nikon現時共有三支微距鏡頭選擇，而這支AF-S Micro Nikkor 105mm f/2.8G ED就是最高級的一支！此鏡針對全片幅格式，用於 APS-C格式單反的話，擁有相當於135格式 157.5mm焦距。另外，這支105mm f/2.8是首支運用了納米結晶塗層技術的Nikkor鏡頭，

其光學表現方面，由推出至今一直被受用家認同！而且鏡頭擁有VR防震功能，最高提供大約4級防震，但值得留意的是，當進行微距拍攝時(約0.3m對焦距離時)，防震功能的效用會有所減弱。

鏡頭規格 ■焦距：105mm■最大光圈：f/2.8■最小光圈：f/32■鏡頭結構：12組14片■特殊鏡片：1片 ED鏡片■光圈葉：9片■畫角：23°20'■最近對焦距離：0.314m■最高放大率：1:1■濾鏡直徑：62mm■體積：83x116mm■重量：750g

▍中央解像度

售價： $6,960

▍四角失光

全開光圈：f/2.8

光圈：f/8

▍線性失真全開光圈：f/2.8

-0.56EV

20 -0.56EV

測試結果： 1950 LW/PH

測試結果： 2000 LW/PH

測試結果：約-0.56EV

-0.56EV

測試結果：水平差異約：0.13%，垂直差異約：0.04% *測試相機：D300

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Sigma APO MACRO 150mm f/2.8 EX DG OS HSM

遠攝最強

Sigma也提供不少微距鏡頭選擇，包括 50mm f/2.8、70mm f/2.8、105mm f/2.8及今次介紹的150mm f/2.8。這支新微距鏡屬高級之列，擁有150mm的遠攝焦距，其150mm 是針對全片幅格式單反而設，當然此鏡亦適合用於APS-C單反，只是焦距就會相當於135格式225mm了！這類鏡頭常用於需要遠距離進鏡頭規格

行微距拍攝的題材，例如昆蟲攝影，讓攝影人與主體在保持一定距離下，進行1:1微距拍攝！此鏡規格也很高貿素，不但擁有f/2.8大光圈，更備有OS防震功能，而且鏡頭加入了3 片SLD鏡片，加強光學表現。鏡頭稍為大了少許和笨重一點，使用上要注意穩定性，需要時應加上三腳架使用。

■焦距：150mm■最大光圈：f/2.8■最小光圈：f/22■鏡頭結構：13組19片■特殊鏡片：3片 SLD鏡片■光圈葉：9片■畫角：16.4°■最近對焦距離：0.38m■最高放大率：1:1■濾鏡直徑： 72mm■體積：79.6x150mm■重量：1,150g

▍中央解像度

售價： $12,000

▍四角失光

全開光圈：f/2.8

光圈：f/8

▍線性失真全開光圈：f/2.8

-0.55EV

22 -0.55EV

測試結果： 2050 LW/PH

-0.55EV

測試結果：約-0.55EV

測試結果： 2150 LW/PH

測試結果：水平差異約：0.04%，垂直差異約：0.02% *測試相機：D300

Sony 100mm f/2.8 Macro(SAL-100M28)

實而不華

有人說100mm焦距是最常用的微距鏡頭，而Sony也有一支100mm f/2.8微距鏡頭。 Sony這支100mm微距鏡頭屬全片幅格式鏡頭，同時也屬用於APS-C格式單反，焦距將相當於135格式150mm。Sony這支100mm微距鏡頭也屬於抵玩的一類，定價合理，同時鏡頭

的質素也不俗，輕巧的鏡身也有f/2.8光圈，而且從測試結果可見，其影像質素亦不錯。加上9片光圈葉及0.35m最近對焦距離，規格合理，應該會是Sony單反用家值得考慮之選！

鏡頭規格 ■焦距：100mm■最大光圈：f/2.8■最小光圈：f/32■鏡頭結構：8組8片■特殊鏡片：-■光圈葉：9片■畫角：24o■最近對焦距離：0.35m■最高放大率：1:1■濾鏡直徑：55mm■體積： 75x98.5mm■重量：505g

▍中央解像度

售價： $5,390

▍四角失光

全開光圈：f/2.8

▍線性失真全開光圈：f/2.8

光圈：f/8 -0.23EV

-0.23EV

22 -0.23EV

測試結果： 2000 LW/PH

測試結果： 2350 LW/PH

測試結果：約-0.23EV

-0.23EV

測試結果：水平差異約：0.06%，垂直差異約：0.02% *測試相機：A35

DC Photo October 2011

041

LENS COMPARE 鏡頭比拼

Tamron SP AF60mm f/2 DiII LD [IF] MACRO

光圈最大

50mm、60mm焦距的微距鏡頭在市面上也有很多選擇的，但Tamron這支很特別，因為它是當中罕有的擁有f/2大光圈的微距鏡頭！這支60mm f/2微距鏡頭算得上是Tamron 的用心之作，f/2大光圈不在話下，而且10組 14片的設計中，用上2片LD鏡片，提升光學

表現，我們從測試中不難發現，其質素的確理想！其他規格方面，這支鏡頭的最近對焦距離為0.23m，當然也包括1:1的放大率，而光圈葉數為7片，加上鏡身輕便，易於攜帶，定價也不算高，整體來說是一支玩得過的微距鏡頭！

鏡頭規格 ■焦距：60mm(相當於135格式90mm)■最大光圈：f/2■最小光圈：f/22■鏡頭結構：10組14 片■特殊鏡片：2片LD鏡片■光圈葉：8片■畫角：26°35'■最近對焦距離：0.23m■最高放大率：1:1■濾鏡直徑：55mm■體積：73x80mm■重量：390g

▍中央解像度

售價： $4,280

▍四角失光

全開光圈：f/2

▍線性失真

光圈：f/8

全開光圈：f/2 -0.53EV

-0.53EV

22 -0.53EV

測試結果： 2150 LW/PH

測試結果：2250 LW/PH

-0.53EV

測試結果：約-0.53EV

測試結果：水平差異約：0.20%，垂直差異約：0.08% *測試相機：D300

Tamron SP AF90mm f/2.8 Di MACRO

務實抵玩

Tamron的微距鏡頭中，這支90mm f/2.8不算新，但在眾多同級鏡頭中，此鏡獲得不少用家的好評！它在設計上和普遍同級微距鏡差不多，它並非有甚麼驚人特點，亦未有加入防震功能，但勝在夠務實。現在見到的90mm f/2.8已是新版本，感覺仍然很扎實，光學表現夠穩定。其 Di是指針對全片幅格式，如果用於APS-C格式單

反，焦距就相當於135格式的135mm。此鏡的其中一個優點是擁有對焦範圍限制，包括可限制在最近對焦距離的0.29m至0.4m，或是0.45m至無限遠，這種功能並非每支微距鏡都有，方便控制微距拍攝或遠距離拍攝的焦點。但這支鏡頭在近距離對焦時，鏡管就會伸出來了，如果此鏡加入了內對焦設計，相當會更加理想。

鏡頭規格 ■焦距：90mm■最大光圈：f/2.8■最小光圈：f/32■鏡頭結構：9組10片■特殊鏡片：-■光圈葉：9片■畫角：27°■最近對焦距離：0.29m■最高放大率：1:1■濾鏡直徑：55mm■體積： 71.5x97mm■重量：405g

▍中央解像度

售價： $3,200

▍四角失光

全開光圈：f/2.8

▍線性失真全開光圈：f/2.8

光圈：f/8 -0.62EV

-0.62EV

20 -0.62EV

測試結果： 2000 LW/PH

測試結果： 2100 LW/PH

測試結果：約-0.62EV

-0.62EV

測試結果：水平差異約：0.04%，垂直差異約：0.02% *測試相機：D300

042 DC Photo October 2011

▍微距實物測試及比較這裡的測試，是讓我們看看今次測試的 8支鏡頭，在實際拍攝時的解像力表現，測試也很簡單，基本上都是使用每支鏡頭的最近對焦距離拍攝1:1放大率影像，光圈方面

原影像

統一測試較佳的f/11光圈，然後是分別看看影像中羽毛的中央及邊緣位置的表現。但由於測試相機有所不同，未必可以直接比較。

Canon EF 100mm f/2.8 USM

■ 曝光模式：光圈先決■光圈：f/11■快門：1/10秒■感光度：ISO 200■相機：EOS 5D Mark II

Nikon AF-S DX Micro Nikkor 85mm f/3.5G ED

■ 曝光模式：光圈先決■光圈：f/11■快門：1/20秒■感光度：ISO 200■相機：D300

Sigma APO MACRO 150mm f/2.8 EX DG OS HSM

■ 曝光模式：光圈先決■光圈：f/11■快門：1/15秒■感光度：ISO 200■相機：D300

Tamron SP AF60mm f/2 DiII LD [IF] MACRO

■ 曝光模式：光圈先決■光圈：f/11■快門：1/20秒■感光度：ISO 200■相機：D300

Canon EF 100mm f/2.8L IS USM

■ 曝光模式：光圈先決■光圈：f/11■快門：1/15秒■感光度：ISO 200■相機：EOS 5D Mark II Nikon AF-S Micro Nikkor 105mm f/2.8G ED

■ 曝光模式：光圈先決■光圈：f/11■快門：1/20秒■感光度：ISO 200■相機：D300 Sony 100mm f/2.8 Macro(SAL-100M28)

■ 曝光模式：光圈先決■光圈：f/11■快門：1/15秒■感光度：ISO 200■相機：A35 Tamron SP AF90mm f/2.8 Di MACRO

■ 曝光模式：光圈先決■光圈：f/11■快門：1/25秒■感光度：ISO 200■相機：D300

DC Photo October 2011

043

CAMERA TEST 相機測試

text Ben Keung photo 本刊攝影 design 本刊設計

Sony 快打雙雄 A77 & A65 A77 12fps、 2,430萬像素 APS-C！

A65 10fps、 2,430萬像素 APS-C！

主要特點 ● ●

兩部期待已久的Sony單反，早前終於抵港和大家見

● ●

面，今次Sony採用的「快攻」的確驚人，例如Sony率先

●

攻佔2,400萬像素APS-C單反的市場，而且兩部新機更具

●

備現時同級中最高速的連拍能力！相信這兩部機除可滿足

●

Sony的用家外，也會為市場帶來一股新衝擊！今期《DC

●

Photo》就為大家詳細測試A77及A65的性能和質素，齊齊一睹它們的實力如何！

●

● ●

售價： $9,990 (A77機身) $14,990 (A77連16-50mm f/2.8鏡頭) $7,490 (A65機身) $8,190 (A65連18-55mm鏡頭) $9,490 (A65連18-55mm、55-200mm鏡頭) 查詢： 2345 2966 Sony HK

044 DC Photo October 2011

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Sony A77

2,430萬像素APS-C格式CMOS影像感應器提供達12fps最高連拍速度採用19點對焦系統，包括11個十字形對焦點 ISO感光度範圍為100-16000 支援1920x1080/50p全高清影片攝錄機身外殼用料包括鎂合金及高級塑料，更為堅固耐用提供防塵防水滴的能力 235萬像素高畫質電子觀景器 LCD顯示屏為3吋92萬像素，具備首創可三個角度調校的扭芒設計內置2.5至4.5級機身防震擁有超聲波防塵功能快門時滯僅0.05秒機身體積為142.6x104x80.9mm 機身重量為653g(淨機身)

主要特點 ●

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Sony A65

2,430萬像素APS-C格式CMOS影

像感應器固定式反光板設計提供達10fps最高連拍速度採用15點對焦系統，包括3個十字形對焦點 ISO感光度範圍為100-16000 支援1920x1080/50p全高清影片攝錄機身外殼用料為高級塑料 235萬像素高畫質電子觀景器 LCD顯示屏為3吋92萬像素，具備多角度扭芒設計內置2.5至4.5級機身防震擁有超聲波防塵功能快門時滯僅0.05秒 MS、SD/SDHC/SDXC記憶卡機身體積為132.1x97.5x80.7mm 機身重量為543g(淨機身)

搶攻高像素APS-C市場今次Sony新推出的兩部APS-C格式單反，可謂在市場及網絡上流傳很久了，不少用家都十分期待，終於，A77 及A65都面世了，而且Sony亦沒有令用家失望，推出的是兩部相當有份量的APS-C單反，兩者在市場上的同級機中，都有能力獨當一面！兩者都擁有高達2,430萬像素的 APS-C格式CMOS，同時，這讓Sony率先突破APS-C單反在像素方面的缺口，搶攻這高像素的APS-C單反市場，A77 和A65是現時最高像素的APS-C格式單反，亦是市場上暫時的唯一選擇。到底 2,430萬像素APS-C格式CMOS有多厲害？影像質素又如何？不妨留意我們後面的測試部分，大家會發現其影像的細緻度是令人相當滿意！說到像素，A77及A65不單只超越

A65和A77都設有內置閃光燈。

現時市場上所有APS-C格式單反，甚至亦可超越部分高級的全片幅格式單反，對於追求高像素的用家而言，A77及 A65的確非常吸引！同一時間，我們也可以從A77及A65的面世而分析，新一代的高像素單反已經來臨，相信要推出更高像素的全片幅數碼單反也只是時間問題，而且應該不遠矣了！

拍攝資料： ■測試相機：A77■光圈：f/2.8■快門：1/20秒■感光度：ISO 1600■焦距：相當於134格式28mm■鏡頭：DT 16-50mm f/2.8 SSM DC Photo October 2011

045

CAMERA TEST 相機測試

12fps連拍再創高峰大家可能都發覺，近年Sony新推出的數碼單反都具備高速連拍的能力，以至入門級單反都是，這是以往的數碼單反未能做到的。而今次A77及A65的定位更高級，其連拍能力亦再創高峰，A77已擁有達 12fps的極速連拍，而A65也不弱，亦可提供10fps的連拍速度。它們之所以能提供強勁的連拍能力，除了因為其數據處理能力比以往的相機更強外，還因為它們採用了固定式反光鏡的設計，讓相機在連拍時，就不用遷就反光鏡回彈等的機械性限制。其連拍速度已可比現時絕大部分的數碼單反還厲害，這種極速連拍能力方便我們要捕捉高速動態的主體，就例如今次我們示範時，就拍攝了跑步跳躍及跳舞等動作，要捕捉其過程並沒有太大難度！ A77及A65的12fps和10fps連拍需於指定的「連續快拍模式」才可使用，這在相機的曝光模式轉盤上啟用，分別是一個「12」和「10」的標誌。而如果使用一般的連拍模式，A77和A65的連拍速度均會下降為8fps。當我們使用A77 和A65的「連續快拍模式」時，發現有一些地方需要注意，首先是連拍量問題，兩者均大約可拍攝一秒時間，所以要留意實際連拍量不會很高。另外是貯存速度，它們在 12fps及10fps的連拍下，也可支援

拍攝資料： ■測試相機：A65■光圈：f/2.8■快門：1/250秒■感光度：ISO 100■焦距：相當於 135格式150mm■鏡頭：100mm f/2.8 Macro

兩部新機都備有最近流行的3D及全景拍攝模式。

046 DC Photo October 2011

拍攝RAW+JPEG，我們試過拍攝一秒的連拍就有400MB左右的數據，因此建議最好用一張速度較快的記憶卡，才不會使貯存的問題影響拍攝進度，又或是直接拍JPEG算了。A77及A65均支援最新的 SDXC格式記憶卡，所以大家可盡量選用

速度快一點的高質素記憶卡。

A77有更強機身！如果仔細比較A77及A65，也不難發覺其實兩者的性能規格上相當相似，其

中比較大分別的除連拍能力外，更包括機身設計。A77定位比A65更高級，而且機身外殼的用料有分別，A77用上鎂合金機身及高級塑料，而A65僅用高級塑料機身，其實一拿上手就已經可以感覺到，兩者的扎實程度不一樣，A77明顯較佳及堅固。如果比較機身的扎實程度和耐用度，A77的整體機身設計都更強，它更擁有防塵防水滴的設計，配合部分鏡頭和閃燈，可提供全天候效果。

而且對較有要求的攝影人而言， A77的機身明顯會比較適合，例如它在機頂的位置設有一個小型LCD，這方便觀察相機的調校，例如光圈、快門、 ISO和曝光補償之類。除此之外，A77 採用一個全新設計可三個角度扭動的3 吋92萬像素LCD顯示屏，這種設計屬全球首創，在取景角度的靈活性可謂相當之高！有些扭芒設計在裝上三腳架後有機會其扭動的角度受阻，變得無用武之

▍機身比較

愈來愈多單反內置GPS全球衛星定位功能，今次A77和A65也會內置GPS。 A77

A65

▍解像度測試正面

16mm

A77的機身比A65稍大一些，而且機身設計也比較扎實，A77的機身外殼物料混合了鎂合金及高級塑料，所以比A65更為堅固耐用。

背面

A77 光圈：f/8

測試結果： 3100 LW/PH 測試評論：從測試結果可見，A77擁有的2,430萬像素的解像力十分高！ *測試鏡頭：DT 16-50mm f/2.8 SSM

比較A77和A65的機身背面，不單只可發覺按鈕的舖排不同，還要留意雖然兩者都有反芒，不過設計並不相同，A77採用首創的三角度設計，大大增強取景的靈活性。

18mm

A65 光圈：f/8

30 機頂

從機頂的設計我們可以留意到，A77會比A65多一個小型LCD，這可方便攝影人在調校及觀察設定時，可以有更靈活的選擇，一直而言，比較高級的單反型號都會具備這種設計。

測試結果： 3100 LW/PH 測試評論： A 65的有效像素和A77相同，所以解像力結果也十分接近。 *測試鏡頭：DT 18-55mm f/3.5-5.6 SAM

DC Photo October 2011

047

CAMERA TEST 相機測試

▍平均訊噪測試 A65 ISO 100

ISO 100

A77

ISO 200

對焦系統有不同平均訊噪：0.62% (優良)

平均訊噪：0.70% (優良)

平均訊噪：0.71% (優良)

ISO 400

平均訊噪：0.78% (優良)

A77和A65還有甚麼分別？大家可留意，兩者的對焦系統也是不相同。 A77使用一個19點對焦的系統，而且當中就有11個十字形對焦點，而A65就使用15點對焦系統，但十字形對焦點僅有 3個。不要以為沒有大影響，當我們正式使用時就可感覺到分別，雖然只用中央部分的對焦點對焦的話，其實靈敏度和反應的分別不大，但使用旁邊的對焦

平均訊噪：0.70% (優良)

ISO 800

平均訊噪：0.82% (優良)

ISO 800

地，但A77這種設計基本上沒有這種問題。而雖然A65也有扭芒設計，但兩者扭動的方法並不一樣，這就讓兩者有更多分別。

平均訊噪：0.89% (優良)

ISO 1600

平均訊噪：1.13% (良好)

平均訊噪：1.03% (良好)

ISO 3200

平均訊噪：1.18% (良好)

平均訊噪：1.58% (良好)

ISO 6400

平均訊噪：1.86% (良好)

新設的235萬像素XGA OLED Tru-Finder 電子觀景器，也是A77和A65的特點之一，這是現時市面數碼相機中畫質最高的電子觀景器。

平均訊噪：1.81% (良好)

ISO 12800

平均訊噪：2.15% (一般)

平均訊噪：2.48% (一般)

ISO 16000

平均訊噪：3.08% (可察)

平均訊噪：2.85% (一般)

048 DC Photo October 2011

平均訊噪：2.45% (一般)

A77的新反芒設計比較獨特，除可上下反動及旋轉外，還可向外伸展，靈活性高，裝在三腳架上也不易被阻擋活動。

A77和A65均支援攝錄1920x1080/50p 的全高清影片。

點時，分別就會出現了，比較明顯的情況是在追蹤對焦拍攝時，A65的準確度會稍低於A77，而整體來說，A77 的追焦表現還算合理。其實我們一直未說A77和 A65還有一個重要的特點，就是它們的電子觀景器。兩者都是採用固定式反光鏡設計，而當光線進入鏡頭就會透過反光鏡反射到另一個感應器上，然後影像就會於電子觀景器上出現，用家就可模擬使用光學觀景器般取景。其實愈來愈多數碼相機使用電子觀景器，但其規格很影響取景的質素，今次Sony也考慮到這問題，所以兩部新機都用上現時市面畫質最高的電子觀景器，擁有達235萬像素！大家使用電子觀景器也可看到極清晰的畫面，但要留意，畫面的光亮度有

少許偏光的情況，尤其在比較昏暗的環境時情況會較明顯，在電子觀景器內看的畫面，會比實際眼見的畫面光一些，所以在判斷曝光時要慎重一點。

解像力表現沒有對手經過連日的試用，我們覺得A77和 A65在操作上和普遍中高級的數碼單反差不多，最特別是那12fps及10fps的極速連拍能力，雖然每次大約只可拍一秒，但仍然很有趣，此外就是A77的新式反芒設計，發覺在真正拍攝時，它的實用度原來很不錯，除此之外，無可否認的是，對有要求的攝影人而言，A77 的機身及操作方面於扎實堅固程度和實用性都比較優勝。但相信最多人感興趣的，始終是那2,430萬像素CMOS的畫質表現吧！基本上A77和A65在畫質的表現沒

▍A65 10fps極速連拍測試 A65雖然整體來說，似乎是A77稍次一級的型號，但它也絕對不是一部弱的相機，例如它也有極高的影像品質，雖然機身未必夠A77扎實和堅固，但A65在「連續快拍模式」功能中，連拍能力上最高也提供每秒10張，以下的示範，就是我們用A65來進行10fps的連拍測試。使用時和A77一樣，也要注意貯存速度的問題，而A65每次大約可連拍12至13個影像。因此也建設，使用A65或A77作連拍時，最好選用一張速度較快的記憶卡，可減輕貯存連拍時對拍攝進度的影響。

DC Photo October 2011

049

CAMERA TEST 相機測試

有大分別，我們拿它們進行了不少的實際測試，例如戶外街頭拍攝及人像拍攝，結果都見到它們在解像能力、影像細節度及測光曝光等表現都令人滿意，而且在解像度方面的測試，更能了解兩者的2,430 萬像素的高解像力效果，以APS-C單反而言，現時市面上的確沒有對手！之後還有兩部機的感光度訊噪測試， A77和A65的感光度範圍都是ISO 10016000，除非利用「多框雜訊消除」功

A77在機頂設有獨立的小型LCD。

能，它們就可提供到ISO 25600。而從我們的測試結果見到，它們的感光度訊噪表現很接近，只是A65的結果輕微比A77低一點。於ISO 100-400時，訊噪都極低，影像十足平滑，用上ISO 800-1600，粗粒就稍為多了少許，但絕對仍可使用，是使用上ISO 3200-6400，訊噪的增加就開始明顯，而在ISO 12800-16000的時候，訊噪就比較多了，而且這些訊噪也令影像變得略為模糊了。

▍A77 12fps極速連拍測試 A77的「連續快拍模式」功能，可提供達每秒12張的連拍速度，在我們的測試中發現，大約可拍攝一秒時間，其實平均可拍攝到約13至14個影像，這功能也支援拍攝RAW+JPEG，而需要注意的是拍攝後可能需要花一點時間來進行貯存的工作。而由於A77會較佳的AF系統，19個對焦點中有11個為十字形對焦點，所以用中央以外的對焦點對焦，靈敏度也算不俗的，用作追蹤對焦時的表現會略勝於A65。

050 DC Photo October 2011

同場加映

DT 16-50mm f/2.8 SSM鏡頭測試

DT 16-50mm f/2.8 SSM是與A77同期推出的新鏡頭，同時它也是A77的套裝鏡頭，不過有興趣的朋友也不用擔心，因為此鏡頭也可獨立發售。雖然這支是套裝鏡頭，但當我們拿它上手時，也一樣十分驚喜，因為這支鏡頭的造工實在不似一般套裝鏡頭！此鏡造工很扎實，份量也十足，整體很有高級鏡頭的質素，有點Sony的Carl Zeiss級鏡頭的影子。而這支鏡頭屬DT格式，針對APS-C格式單反，而其16-50mm焦距就相當於135格式24-75mm。而這支16-50mm鏡頭的規格也夠吸引，除擁有f/2.8恆定光圈，方便在低光環境下拍攝之外，它也加入了多片特殊鏡片來提升影像質素，包括2片非球面及 3片ED鏡片，另外鏡頭亦具備SSM超聲波馬達，而Sony其他Kit鏡就是使用SAM 超聲波馬達，SSM是較為高級的，對焦反應更佳，操作亦更寧靜，這馬達常見於 Sony其他頂級鏡，例如Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA SSM。

售價： $5,390

▍鏡頭規格 ■焦距：16-50mm(相當於135格式24-75mm)■最大光圈：f/2.8■最小光圈： f/22■鏡頭結構：13組16片■特殊鏡頭：2片非球面■3片ED■光圈葉：7片 ■畫角：83 o -32 o ■最近對焦距離：0.3m■最高放大率：0.2x■濾鏡直徑： 72mm■體積：81x88mm■重量：約577g

▍四角失光 16mm

全開光圈：f/2.8

-0.81EV

50mm

-0.81EV

測試結果：約-0.81EV 測試評論：四角失光情況輕微

全開光圈：f/2.8

-0.44EV

-0.81EV

-0.44EV

測試結果：約-0.44EV 測試評論：四角失光情況極輕微

▍線性失真 16mm

這支DT 16-50mm f/2.8 SSM擁有相當於135格式24-75mm的焦距，其實很多類型的題材都適合拍，例如日常生活、街頭抓拍、風景攝影或好像我們今次拿來作人像攝影都一樣適合， f/2.8光圈可營造淺景深，而且鏡頭的光學表現也不錯，四角失光不明顯，而且鏡頭的線性失真亦不嚴重，是16mm廣角端時才可察一些桶狀變形。■測試鏡頭：DT 16-50mm f/2.8 SSM■光圈：f/2.8■快門：1/250秒■感光度：ISO 100■焦距：相當於 135格式75mm■測試相機：A65

50mm

測試結果：水平差異約1.83%，垂直差測試結果：水平差異約0.10%，垂直差異約0.16% 異約0.16% 測試評論：桶狀變形情況可察測試評論：枕狀變形情況極輕微

DC Photo October 2011

051

CAMERA TEST 相機試用

text、photo Dennis Lai design 本刊設計

自從進入數碼年代，玩M鏡的衝動就沒有平息過！以前大家想盡辦法將M鏡裝在數碼相機上，本來都是用些簡單的轉接環，後來其他相機廠也推出接駁M鏡的配件，這次試用

鏡 M 玩到盡！

Ricoh GXR的A12組件，正是給M鏡的朋友多一項選擇。

Ricoh GXR M 接環模組A12 ▍主要特點這個Ricoh A12模組安裝上Leica 24mm鏡頭，也非常匹配。

Ricoh GXR ● ● ●

售價： $6,000 GXR Mount A12 $2,800 Ricoh GXR機身 $7,800 Ricoh GXR+GXR Mount A12 查詢： 2292 5111 麗確

為了玩M鏡以前大家已經想盡辦法將M鏡裝在數碼相機上，這種情況就算在M8、M9推出之後，也沒有平息下來，因為大家想玩的不是Leica，而是M鏡！M鏡的影像質素，相信沒有攝影人懷疑，也沒有人不承認M鏡的確非常優質！為了享受這種鏡頭質素，我們才要費心轉換鏡頭，用到自己的相機上，享受M鏡威力。大家都明白，熟悉的機身才有利拍攝，如果為了玩Leica，那現在的M9已經完美數碼化，不需花心機將M鏡轉落其他

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機身，正正因為我們要玩的是M鏡！而我們最便宜的方法，就是用轉接環，現在則多了Ricoh推出的GXR組件，玩得更方便。

想盡辦法用M鏡 Leica在數碼年代是比較慢熱的，在其他品牌的數碼相機推出多時，才公布 M8，而且M8不及現在的M9完善，又沒有全片幅感光元件，又要使用紅外線濾鏡。相對來說，那時大家試過很多方法將M鏡裝在數碼機上。

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APS-C的CMOS感光元件可以配搭Leica M鏡頭達到1,200萬像素具備電子快門及焦平快門三種手動對焦方法多種鏡頭校正功能

當年最受歡迎的是Canon機身配 Leica鏡頭，因為Canon的全片幅相機夠便宜，接環也很適合安裝Leica鏡。到 Mirrorless相機推出，這個潮流更盛，技術更成熟，只要簡單地安裝轉接環，已經可以用到M鏡。不過，很多M鏡的轉接環都只是「土炮」出品，雖然造工不錯，實用度很高，價錢便宜，但說到底，還是一些連品牌也不知道的出品。於是和Leica合作多年的Panasonic推出了DMW-MA2M 轉接環，這個應該是市面上最早推出的原廠轉接環了。

操作真好玩

▍三種對焦方法而使用M鏡的對焦方法還在發展，大家都知道，Leica是採用疊影對焦，而用在其他相機上，沒有這麼方便的對焦。為了讓大家容易手動對焦，廠商推出了放大對焦，這項方法確實有效，將畫面的一部份即時放大，清晰看到對焦位置，很實用。而Ricoh的GXR則推出了更多好方法，這次的A12模組，有三種對焦方法，每種都可以提升手動對焦準確性。

黑白畫面看反差

這個方法的好處是畫面變為黑白，線條明顯，當線條最銳利，就證明是反差最強烈的地方，也就是焦點所在。不過弱點就是不夠細緻，我們只能大約看到焦點所在，如果是大光圈鏡頭，景深超淺，焦點位置很重要，這個對焦方法不一定有效。

個只有92萬像素的LCD屏，放大影像也不是很清晰，所以沒有太大效果。

放大顯示畫面

這種方法和過去的放大方法不同，只是將LCD顯示的畫面放大，這

如果你以為這個M鏡接環只是玩具，那你就真的誤會了！這個GXR A12 模組是真的好玩！它非常寧靜，快門聲很少，不要說離開幾呎的Snapshot了，就算在你身邊，你也一樣不察覺。如果你想一點快門聲音都沒有，這個A12 模組還有電子快門模式，快門速度為 1/8000-1秒，那就真的和DC一樣，沒有一絲快門聲音了。快門的時滯很短，按下快門馬上拍攝，沒有遲滯，用來 Snapshot最好了！主要功能和其他GXR模組配搭一樣，光圈、快門、感光度都是那種調整方法。為了方便用家，相機的EXIF可以修改，加入鏡頭的名稱、焦距和光圈值，這樣就算鏡頭不能辨認，我們也能知道相片由甚麼鏡頭拍攝的。

傳統放大對焦

這是傳統的放大對焦方法，顯示的畫面最清晰，最為實用。Ricoh這次的設計也很特別，當開啟了這項功能之後，如果沒有半按快門，LCD會保持顯示放大的畫面，半按快門則出現拍攝的畫面，剛開始覺得要適應，後來則覺得非常方便，先對焦後構圖，一樣方便。

其實這個A12模組和其他GXR的模組，在拍攝操作上是沒有分別的。

▍解像度：表現不錯 24mm

最佳光圈：f/8

24 安裝了M鏡之後，直接用LCD取景就可以了，很方便。

測試結果： 2600LW/PH 測試評論：此機達到1200萬像素，解像度不錯。我們配合Leica 24mm鏡頭測試，光圈f/8，發現此A12也有不錯表現。

機身細小輕便，也是這部GXR的一大優點。

機身採用USB，方便連接電腦。

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053

CAMERA TEST 相機試用

▍第一代M接環數碼相機 Epson R-D1 對那些攝影年資不太高的朋友來說，應該不知道這部Epson R-D1，它是非常大膽、非常特別的M接環相機！為了全面復古，Epson R-D1機身採用指針作為顯示、要拉過片桿才能拍攝，APS-C感光元件，610萬像素，這部應該是當年第一代的M接環相機了。

這部Epson R-D1應該是第一代玩M鏡的相機了。這部相機內置了鏡頭校正功能，但配合Leica的M鏡頭，相信不太需要用到了。■光圈： f/8■快門：1/440秒■感光度：ISO 200

解決鏡頭變形這個A12模組採用APS-C CMOS感光元件，尺寸為23.6x15.7mm，達到 1200萬像素，以影像表現來說，這個 A12值得給高分。它拍攝的相片相當細緻，銳利度很高，而且色彩豐富，完全

和M鏡頭匹配。相機還加入了很有用的鏡頭校正功能，除了有很常見的校正變形和四角失光之外，還有非常特別的四角顏色，可以針對各種鏡頭的特性，校正四角的色彩，紅色和藍色的校正幅度在-4至+4之間，這功能幫助相機好好地提升影像水準。

如果你有用過GXR機身，那這個A12一樣很易上手。

推動這個推桿，就可以鬆開A12模組。

此模組安裝鏡頭很簡單，只要鏡頭對準紅點就可以了！

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這部GXR配合A12模組，再加上Leica 24mm鏡頭，影像銳利度不成問題，就算放大相片，仍然非常細緻。■光圈：f/5.6■快門：1/470秒■感光度：ISO 200

抵玩之作你可能對這個A12模組還有很多保留，它確實只有APS-C感光元件，焦距需要乘大1.5X，令Leica最著名的廣角M鏡全部打折扣，24mm變為36mm，18mm變為 27mm，你知道Leica的24mm鏡頭多貴嗎？居然要變為36mm，那不是太可惜了嗎。但是這個模組只是$6,000元，機身只是$2,800，如果一起購買更加便宜，只售 $7,800，以這個價錢購買一個可以使用M 鏡頭的機身，不是比M9便宜得太多了嗎？

▍M鏡還有福倫達講起M鏡，大家一定想起Leica，這絕對沒錯，但Leica不是唯一，現在的福倫達的M接環鏡頭也是很不錯的產品，Ricoh這個A12模組也完全應對福倫達，使用一樣方便。

這個A12模組給M鏡用家又一選擇。

▍A12安裝M鏡頭

M接環的福倫達也有很多出品。

▍平均訊噪：表現良好

這個A12實在很容易使用，只需直接把鏡頭對準相機的紅點，就能輕易安裝了。

ISO 200

大家留意一下，這個A12在關閉時，是處於快門關閉的狀態，也就是說，不容易入塵，這是很大的優點。

平均訊噪：0.91%（優良） ISO 400

1 將A12模組對準機身

平均訊噪：1.24 %（優良） ISO 800

平均訊噪：1.50%（良好） ISO 1600

2 小心將模組推進機身

3 這個是連接模組的插槽，要仔細對準

平均訊噪：1.90%（良好） ISO 3200

4 安裝完成

平均訊噪：2.61%（一般）

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055

CAMERA TEST 相機試用

玩M有辦法

現在玩M鏡實在太容易了，如果你有錢，去買部M9，馬上解決一切問題。口袋的資金不多，買個轉接環，一樣玩到。我們比較這幾種玩M鏡的方法時，發現原來這些方法也真的各有好處。

Leica M9配24mm鏡頭，當然是最適合選擇。

一勞永逸M9 玩M鏡最好的機身是M9！這句真是廢話，誰人不知Leica M9是原廠，完全和M鏡相容。如果用大家平時的用語，M9是「原廠機」，其他品牌都只是「副廠機」，你敢說「副廠機」比「原廠機」更優勝？ M9有太多優點了，純粹的M系統，機身造工一流，保留了M機的操作哲學。達到1800萬像素，全片幅感光元件，這些都是無可抵抗的優點。但是，大家都知道，M9的價錢實在令 M 9 機身最大的優點，就是保留Leica操作的哲學，快門寧靜。

新玩法Ricoh GXR A12

用Ricoh GXR的A12 模組玩M鏡頭，應該是現在最新選擇。 APS-C感光元件，也是A12的一大優點。

相對其他玩M鏡的器材，Ricoh GXR A12也有很多好處，它是切實為 M鏡而設計，不像轉接環，它不會出現造工的良莠不齊，也特別加入了很多能夠配合M鏡的功能，例如鏡頭校正、3種對焦方法，相當實際。如果你試過這個A12模組，你會發現它的反應很快，快門聲音寧靜，比得上Leica相機。而且它是APS-C感光元件，比M 4/3系統更大，像素達

Panasonic加接環

Panasonic配M鏡頭，焦距變化比較大。

這些國內出產的接環，也能讓M 4/3 相機接上M鏡。

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Panasonic和Leica友好，它的相機有很多都採用Leica品質的鏡頭，因此 Panasonic為Leica推出接環，一點都不出奇。其實不但Panasonic有轉接環，在「鴨記」也有很多國產轉接環，不要歧視這些國產品，他們大多價廉物美，非常抵玩。使用接環最大的問題是來自相機，因為要解決對焦的困難，手動對焦是相當麻煩的。而Panasonic已很好地解決了，全手動對焦也變得方便，它有即時放大功能，將畫面中央放大，看到準確焦點。而Panasonic的M 4/3系統也有很

人頭痛，對買不起的朋友來說，這部相機令人又愛又恨，愛它的性能，恨自己的荷包。但事實上，用M9配合Leica鏡頭，才真正發揮鏡頭的威力，你在其他「副廠機」上看到的優點，Leica M9都有，它的對焦很寧靜，影像質素非常高。優點 ●

全片幅感光元件，焦距不變

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高達1800萬像素，相當夠用

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保留M機的精神，最傳統的系統

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快門寧靜，時滯很短，方便Snapshot

缺點 ●

LCD顯示的畫面不太高質

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連動測距對焦有一定視差的問題

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負擔不起的話，價錢就是缺點

到1200萬，影像質素很不錯。當然它使用M鏡時，還是需要乘大1.5X。優點 ●

3種對焦方式，讓對焦更準確

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使用簡單，安裝和操作很輕鬆

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內置鏡頭校正功能，提升影像表現

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快門很輕很寧靜，時滯很短

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1200萬像素如果能夠再提升就最好了

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焦距要乘大1.5X，始終有點可惜

缺點

多相機選擇，高像素的有1600萬，輕便的有GF3，還有同樣是M 4/3的 Olympus，滿足用家各種需要。當然這個系統不是全無問題，它的感光元件比較細小，鏡頭需要乘大2X，這讓M 鏡的廣角鏡更加難以發揮。優點 ●

對焦操作方便，放大對焦很準確

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多個機身可選，整個M 4/3系統多支援

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用轉接環安裝M鏡簡單方便

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相對單反來說，機身輕巧得多

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M 4/3感光元件比全片幅和APS-C都來得細小

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焦距要乘大2X，對M鏡是損失

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感光元件在安裝鏡頭時沒有絲毫保護

缺點

▍影像差別：M9最正 Leica M9

Ricoh GXR A12

GF1+轉接環

我們當然不能將這三個器材放在一起比較，因為本來就是不同片幅的相機，但我們從中也可以看到不同片幅，對鏡頭帶來很大影響。我們使用24mm的 Leica鏡頭，在M9上面當然就是24mm，而在Ricoh GXR A12就相當於36mm，M 4/3就是相當於135的48mm了。

▍線性失真：M4/3最佳 Leica M9

Ricoh GXR A12

GF1+轉接環

測試結果：水平差異約0.19%，垂直差測試結果：水平差異約0.17%，垂直差測試結果：水平差異約0.16%，垂直差異0.17% 異0.14% 異0.12% 測試評論：桶狀變形情況輕微測試評論：桶狀變形情況輕微測試評論：桶狀變形情況輕微其實也不用多測試，早已知道結果如何。即使是頂級的Leica 24mm鏡頭，仍是有一點變形，難以避免，這情況在M9身上就能看到。而在Ricoh GXR A12 上，由於實際只用了鏡頭中間的畫面，因此變形一定較低。而在M 4/3系統上，這種情況更明顯，所以M 4/3的變形是最低的。

▍四角失光：M4/3表現好 Leica M9

-0.79EV

Ricoh GXR A12

-0.79EV

-0.58EV

-0.79EV

測試結果：約-0.79EV 測試評論：四角失光情況輕微

GF1+轉接環

-0.58EV

-0.54EV

-0.79EV

-0.58EV

測試結果：約-0.58EV 測試評論：四角失光情況輕微

-0.54EV

-0.58EV

-0.54EV

測試結果：約-0.54EV 測試評論：四角失光情況輕微

和線性失真的比較一樣，當M 4/3只是使用了鏡頭中央部分，本來24mm的四角失光，也不再明顯，結果當然是M 4/3表現最好。而使用Ricoh GXR A12，24mm相當於36mm，四角失光也很低。至於M9就完全呈現了鏡頭原本的質素。

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057

CAMERA TEST 相機測試

text Ben Keung photo Billy Chow design Dean Chan

Sony NEX-5N

畫質進化

售價：$4,990 (淨機身) $5,990 (NEX-5N連18-55mm鏡頭) $6,990 (NEX-5N連18-55mm、16mm f/2.8鏡頭) 查詢：2345 2966 Sony

相信很多攝影人，都對Sony的NEX-7相機大感興趣，不過此機仍未到港，而同期公布的NEX-5N就已正式抵港了，今次我們拿上手測試發覺，此機也令人充滿驚喜！新機集中強化影像品質，在解像力、感光度及連拍等方面都獲得了提升，大家看看今期我們用NEX-5N的測試就會知道，這機是有相當的實力！同時，我們也會比較一下NEX-5N和NEX-5在畫質上的表現，讓大家可以更了解新機的進步！

像素再加200萬今次新推出的NEX-5N，是NEX-5的後繼機，其實NEX-5推出已超過一年，以現時數碼相機的更新速度，逾一年時間更新也差不多吧！但在外貌上，大家可能都會覺得NEX-5N和NEX-5極之相似，的而且確，兩者的機身外形並沒有大分別，新機沿用了上一代的設計。在機身上大家可見到的明顯不同，就是

058 DC Photo October 2011

NEX-5N的快門鍵旁多了「5N」字眼。新機的主要改變其實都集中在性能上，其中有幾處最為明顯，包括有效像素，NEX-5N採用一枚全新的APS-C格式 CMOS，擁有高達1,610萬的有效像素，比起上一代NEX-5的1,430萬像素，差不多高出200萬像素！所以在畫質上，新機當然是比較優勝了，大家可在後面的測試中見到，NEX-5N的確在解像力等方面有明顯的提升。

NEX-5N繼續沿用上一代的反芒設計，不過新機加入的觸控LCD功能，讓這反芒設計的實用性也增加了呢！

拍攝性能亦進化 NEX-5N不單只是畫質有進步，其實在拍攝性能上，新機也獲得了改善，例如感光度範圍亦提升了。現在NEX-5N 已可提供到ISO 100-25600的感光度範圍，比上一代的NEX-5更闊，NEX-5的感光度範圍為ISO 200-12800，新機較廣闊的感光度，當然在拍攝的時候就更加靈活了！

快門鍵旁的「5N」字眼。

另一方面，我們還發覺兩者的連拍能力也有所不同，新機的連拍速度加快了！在一般的連拍模式時，NEX-5N今次可提供一秒3張的速度，而NEX-5就可提供一秒2.3張。而兩部相機都擁有「連續快拍模式」，在這功能裡，相機的連拍速度會明顯提升，例如NEX-5就可提供一秒 7張的速度，不過NEX-5N就更快，新機強化後可提供達一秒10張的表現！只是應該要注意的是它們的連拍量並不多。

NEX-5N加入觸控LCD 其他性能方面，基本上NEX-5N和 NEX-5是差不多的，而相信大家都會覺得，新機NEX-5N雖然性能有些改變了，但相機外貌幾乎完成沒有變，所以新機的操作應該也不會有大改變，和上一代差

拍攝資料： ■測試相機：NEX-5N■光圈：f/9■快門：1/50秒■感光度：ISO 100■焦距： 47mm(相當於135格式70mm)■鏡頭：E 18-55mm f/3.5-5.6 OSS

不多。但新機並沒這麼簡單，Sony為了加強NEX-5N在操作上的靈活性，今次新增了觸控LCD的設計。其實Sony這樣做的理由也很明顯，始終NEX-5N的機身沒有變，而在這輕巧的機身上，已很難再加上按鈕，唯一最簡單和直接的方法就是在 LCD上著手，加入觸控式設計，無論如何

這都會比NEX-5的操作更靈活方便吧！而我們試用時覺得，NEX-5N加入觸控LCD後，的確方便了，因為無論 NEX-5N或NEX-5在機身按鍵上的確是不太夠用，令用家覺得不夠靈活。此外，因為加入了觸控LCD功能，其實間接亦令相機的反芒設計的實用性增加了，例

NEX-5N

▍NEX-5N與NEX-5機身比較

背面

頂部

NEX-5

正面

雖然NEX-5N是NEX-5的後繼機，但我們會發現，新機在機身設計上並沒有作出明顯的改動，它們的機身設計幾乎是一模一樣！

其實看機背的設計，NEX-5N和NEX-5也是沒有大分別，唯一要注意的是，NEX5N加入了觸控LCD的設計，改善了相機的操作靈活性。

比較兩者的機頂設計，幾乎也不見分別，也是沒有內置閃光燈，需要在中間的位置加裝外置閃光燈，不過大家就可在NEX5N的快門鍵旁見到「5N」的字眼。

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CAMERA TEST 相機測試

如在低角度拍攝時，一般來說用家會很難操控機身上的按鈕，但如果有觸控LCD，在把LCD 反起時，也可透過LCD來繼續調校相機，這就更方便了！

新機平均訊噪更輕微接下來，我們就看看NEX-5N和NEX-5的畫質比較，我們分別比較了它們的解像能力及 ISO訊噪情況。其實不試也可想像到結果了， NEX-5N的有效像素始終比NEX-5為高，所以自然較有優勢，而在實際測試裡也確實如此。 NEX-5的解像力表現其實已很不錯，相信對很多用家而言都已經會滿意了，但NEX-5N配上更高的像素，相信是為配合市場需要，始終市場上的確有不少用家追求更高的像素。 NEX-5N在感光度範圍方面和NEX-5不同了。我們覺得NEX-5的訊噪抑制表現已經不錯，平均訊噪並不高，用到ISO 3200也沒有明顯的訊噪問題。但測試結果令我們驚喜的是， NEX-5N的平均訊噪情況比NEX-5更加輕微，也就是說NEX-5N在抑制訊粗粒的能力比NEX-5更佳吧！

▍NEX-5N與NEX-5主要規格比較 NEX-5N

NEX-5

影像感應器

APS-C格式CMOS

感應器尺寸

23.4x15.6mm

有效像素

1,610萬

1,420萬

最大解像度

4912x3264

4592x3056

感光度範圍

ISO 100-25600

ISO 200-12800

連拍速度

每秒3張 (連續快拍模式時為每秒10張)

每秒2.3張 (連續快拍模式時為每秒7張)

影片攝錄

1920x1080/50p

1920x1080/50i

影像處理器

BIONZ Engine數碼影像處理器

LCD顯示屏

3吋92萬像素

機身體積

110.8x58.8x38.2mm

機身重量

約210g

約229g

售價

$5,990(機身連18-55mm鏡頭)

$5,290(機身連18-55mm鏡頭)

原影像

■測試相機：NEX-5N■光圈：f/10■ 快門：1/500■感光度：ISO 400■焦距：43mm(相當於135格式64mm)■鏡頭：E 18-55mm f/3.5-5.6 OSS

我們從原相作局部放大，而從這放大的影像中，我們就可清楚見到新機的影像質素相當高了，連細緻的羽毛也完全可表達出來，幾乎逐條數都得！這樣的解像能力，相信絕大部的用家都會滿意的。

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▍平均訊噪測試

▍解像度比較

NEX-5N

NEX-5

NEX-5N

ISO 100

18mm

光圈：f/8

不設此ISO

ISO 3200

平均訊噪：0.96% (優良)

ISO 6400

平均訊噪：1.16% (優良)

ISO 12800

平均訊噪：1.73% (優良)

ISO 25600

平均訊噪：2.11% (優良)

平均訊噪：3.18% (優良)

ISO 200 ISO 400

測試結果： 2650 LW/PH 測試評論： N EX-5N擁有達1,610萬像素，測試結果可見，其解像力表現令人很滿意！ NEX-5

18mm

光圈：f/8

ISO 800 平均訊噪：0.97% (優良) ISO 1600

ISO 1600

平均訊噪：0.75% (優良)

平均訊噪：0.79% (優良)

平均訊噪：1.23% (優良) ISO 3200

ISO 800

平均訊噪：0.53% (優良)

平均訊噪：0.65% (優良)

測試結果： 2550 LW/PH 測試評論： N EX-5的像素為1,420萬，解像力表現雖然稍低於 NEX-5N，但測試結果其實已很不錯。 *測試鏡頭：E 18-55mm f/3.5-5.6 OSS

平均訊噪：1.44% (優良) ISO 6400

ISO 400

平均訊噪：0.57% (優良)

總結

新機更高質素更抵玩

平均訊噪：2.15% (優良) ISO 12800

ISO 200

平均訊噪：0.50% (優良)

平均訊噪：2.97% (優良)

不設此ISO

坦白說，如果用家希望追求高質素機身、高品質影像及更優良的機身，可以稍等一等，因為似乎NEX-7會更適合你。但如果對機身及操作要求不太高的話，這部NEX-5N的確值得考慮！首先，新機在影像質素的表現比上一代有明顯的進步，測試結果亦令人滿意，而且大家可留意，其實NEX-5N的定價和NEX-5 並非相差很遠，所以老實說，相比之下 NEX-5N的確更抵玩了！

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061

CAMERA EXPRESS 新機速遞

text 本刊編輯 design 本刊設計

FinePix

X10

售價：待定查詢： 2408 8663 富士

簡化版的X100 今年初Fujifilm推出了一部屬專業級，外表與傳統連動測距相機極為相似的FinePix X100，更以全球首部擁有混合式觀景器作為招徠。半年多後，Fujifilm延續這股復古風，推出外表跟X100有幾分相似的FinePix X10。這部相機雖然沒有APS-C的感光元件，亦沒有混合式觀景器，但配備了一支4倍光學變焦鏡、2/3吋CMOS感應器，可見X10所走的路線與 X100截然不同。

▌主要特點 FinePix X10 配備2/3吋EXR CMOS感光元件 ● 有效像素達1,200萬 ● 鏡頭焦距相當於135格式28-112mm ● 4倍光學變焦能力 ● 最大光圈值達f/2 - f/2.8 ● 鏡頭採用Super EBC鍍膜 ● 採用光學觀景器 ● 機身為復古的設計 ● 連拍速度達7fps（1200萬像素） ●

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外形保留復古設計一看之下，X10的外形帶着X100 的影子，機身設計並不花巧，純黑色的外殼仍帶着經典菲林相機的特色。一如 X100，X10的機身提供很多的快捷鍵，方便用家迅速設定相機拍攝模式，例如機前的對焦模式轉盤，機頂的曝光補償轉盤和一按即拍RAW的按鈕，用家無須每次也在相機的選單中進行各項調校，令拍攝更方便和快捷，這種設計可突

X10擁有4倍光學變焦鏡頭，讓拍攝變得更靈活。

顯X10與一般輕便相機的設計不同。另外，機身並沒有開關按鍵，原因是相機的焦距環已內置開關功能，攝影人只須透過扭動此環便能快速開啟相機，遇上有趣的畫面亦能迅速舉機拍攝。

大光圈變焦鏡頭

▍X10和X100機身比較 X10

還記得X100配備一支相當於135格式的35mm定焦鏡頭，對玩家級的攝影人來說，定焦鏡的質素有保証。而這部 X10配備的是一支大光圈的4倍光學變焦鏡，鏡頭最大光圈值達f/2-f/2.8，靈活度較高，對攝影人來說未嘗不是一個優點，其大光圈更有助應付光線不足的拍攝環境。相信X10是針對一般用家的需要，打造一部多用途的輕便數碼相機。

X100

正面

針對一般拍攝用途背面 X100的混合式觀景器令攝影人趨之若鶩，它的電子觀景器質素甚至可與光學觀景器媲美。然而，X10並無沿用這個設計，它只選擇了傳統的光學觀景器，這一點或許會令喜歡混合式觀景器的攝影人失望。 X100之所以能稱之為專業級水準的相機，其中一個原因是它採用了APS-C 格式的CMOS感光元件。而X10使用2/3 吋EXR CMOS感光元件，雖然比市面一些輕便DC的1/1.8、1/1.7吋感光元件優勝，但跟X100相比仍有一段距離，因此X10的相片質素並未能與X100相提並論。不過，X10的連拍速度達7fps，以輕便相機的性能來說已是相當厲害，再加上它的有效像素達1,200萬，縱使是略少於X100的1,230萬，但用於拍攝一般創作、家庭照或是旅行照片，X10應能足夠應付。整體上X10的規格未如專業級的X100，但對於已擁有一部專業級數碼相機，而又想有一部高質素的輕便相機旁身，X10是一個可以考慮的選擇。

X10只採用光學觀景器，而非如X100般使用混合式觀景器。

機頂

▍X10和X100規格比較 Fujifilm X10

Fujifilm X100

感光元件

2/3吋 EXR CMOS

APS-C CMOS

有效像素

1,200萬

1,230萬

鏡頭焦距 28-122mm (相當於135格式)

35mm

最大光圈值

f/2.0－f/2.8

f/2.0

ISO感光度

ISO 100-3200

ISO 200-6400（可擴大輸出至ISO 100或12800）

觀景器

光學觀景器，涵蓋範圍達85%

混合觀景器（光學觀景器的涵蓋範圍達90%；電子觀景器的涵蓋範圍達100%）

連拍 (最高像素)

最多7fps（JPEG）

最多10fps（JPEG）

閃光燈插座

有

儲存媒體

SD／SDHC／SDXC（UHS-I）

內置記憶體（約20MB） SD／SDHC／SDXC（UHS-I）

重量 (淨機身)

350g

405g

DC Photo October 2011

063

FEATURE 攝影專題

text、photo Dennis Lai design 本刊設計

唔覺意搞錯咗？

相機設定陷阱現在的相機功能多到驚人，打開相機的選單，隨時有一半功能是你不常用的，如果你對這些功能不太熟悉，甚至一知半解，隨時會設定錯誤，影響拍攝結果。有些用家就是用錯對焦設定、設錯白色平衡、搞錯自動ISO，於是張張相片出事。

手動WB設錯色相

相機的手動白色平衡本來是用來校正偏色的，但不知道為甚麼，很多相機的手動白色平衡可以調校色調，例如修改相片的色相（Hue）或色調偏移。其實改動色相和色調偏移，都是差不多的結果，就是本來準確的色溫，偏向了其他色彩，當然就是不準了。但是，很多用家不知道這個情況，意外使用了色彩偏移這類功能，讓手動白色平衡以後也不準確。這些色相或色彩偏移，一般是用來玩特效，但由於改動的操作很簡單，用家不為意自己改動了，於是張張相片都偏色，甚至以為手動白色平衡損壞了，明明手動設定白色平衡，為甚麼張張相片不準？最麻煩的是，這些修改往往沒有標示，我們往往不知道相機已經改變了，自己也不知道相機的白色平衡不再準確。

手動白色平衡雖然很準確，但前提是你不要使用白色平衡偏移這類功能。

使用了色彩偏移

正常手動WB

設錯「快門優先」對焦

如果你使用的是中級或頂級DSLR，應該有「對焦優先」和「快門優先」的功能，很多用家都沒有為意，不知道這個選項其實是很重要。所謂「對焦優先」就是要相機對焦準確，才能全按快門曝光，而「快門優先」則是相機就算沒有對焦準確，都可以全按快門拍攝。你可能覺得奇怪，為甚麼相機容許我們對焦不準也能拍攝，因為很多時候，影像內容比對焦準確更重要！例如攝影記者工作，就算對不準焦，也要拍下重要的瞬間，如果現場環境真的很惡劣，包括大霧、出煙，相機真的不能對準，但記者就算對不準也要拍攝那個瞬間！同樣地，有時體育攝影師，也會將連續對焦模式設定為「快門優先」，因為超高速的運動攝影，經常對焦不準，如果又是要對準才能拍攝，相信一定氣死攝影師。而很多用家不需要這樣，他們應該對準才拍攝，但他們不知道這些功能，於是將相機設定為「快門優先」，容許他們對焦不準照樣可影，結果又去投訴相機有問題，其實只要他們設定為「對焦優先」，就不會有事了。

除了連續對焦，單次對焦也一樣可以選擇快門優先或對焦優先。

如果使用了對焦優先，那相機一定要有準確焦點，才能曝光。

064 DC Photo October 2011

我們可以設定相機的快門釋放或對焦優先，設定了快門釋放，那對焦不準也可以按下快門。

▍快門優先效果拍攝運動經常會設定「快門優先」，我們看看這兩張連續拍攝的賽車相片，第一張沒有對準，第二張才對到，如果相機限制了我們，一定要對準才能拍攝，那攝影師第一張就沒有了，但那張可能更重要。不過，對我們這些一般攝影人來說，反而不會這樣設定，往往是對得準才重要，所以不一定要用「快門優先」。

無端端Bracketing？

包圍曝光是好用的功能，幫我們獲得準確曝光，但很多相機的包圍曝光「非常特別」，開啟之後不會在機身作清晰標示，用家一不留神，用完包圍曝光又忘記關上，結果隨後每次曝光都有偏差，如果經驗不夠，還以為是自己曝光控制得不好，不知道那是包圍曝光作怪。特別是一些差別輕微的1/3 EV包圍曝光，每張相片相差不遠，真的不易察覺。還有部分相機有幾種包圍模式，甚麼色溫包圍、閃光曝光包圍、景深包圍等，都可能沒有清晰顯示，一定要小心。

自動ISO夜景出事

自動ISO是好用的功能，但也是會害死你的功能！本來自動ISO的構思，是讓相機按現場光自動調整 ISO，就算光線不足，相機也馬上提升ISO，快門速度增加，不會手震。但是很多朋友經常保持自動ISO開啟，到拍夜景就出事了！夜景拍攝肯定是現場光不足，於是自動ISO拼命提高感光度，往往用到ISO 1600，甚至ISO 3200、ISO 6400，結果快門速度大幅提升，根本拍不到真正的夜景。其實自動ISO要設定範圍，最高ISO不妨定在ISO800或ISO 1600，而拍夜景時，一定要關閉自動ISO。

本來包圍曝光是很好用的功能，但很多相機沒有標明我們開啟了包圍曝光，結果容易出事。

很多相機有白色平衡包圍功能，如果意外開啟了這項功能，每張相片都會出現不同色溫。

自動ISO是好用功能，但夜景拍攝就不要用了。

▍包圍曝光示範

+2 EV

原影像

雖然包圍曝光很有用，但很多時候，相機都沒有清晰顯示包圍曝光是否開啟，用家要留意了。 +1 EV

你看看就知道了，當用了高ISO 6400拍攝的夜景，粗得過份，所以如果你平時預設了自動ISO，最好在影夜景的時候關上。

0 EV ISO 100

-1 EV

記住設定自動ISO的範圍，其實不用設得太高。

ISO 6400

-2 EV

DC Photo October 2011

065

FEATURE 攝影專題

鏡頭微調大件事

關閉D-Lighting

記得以前有很多攝影人用「土炮」方法，測試自己的相機和鏡頭，發現對焦位置慣性後移，他們稱為「Back Focus」，當時這些言論可能搞得太厲害，一些相機生產商真的在那段時間推出了鏡頭微調功能，讓我們自行調整鏡頭對焦。如果你的鏡頭有慣性的對焦位置偏移，理論上可以用這項功能，將鏡頭的對焦位置調整正確。不過，所謂「Back Focus」一直有很大爭議，因為如果相機真的出現焦點慣性移位，應該是相機損壞，拿去維修才是「正路」。如果自行調整鏡頭，用家沒有準確測量儀器，不會真正掌握偏差了多少，那如何調整？調整之後隨時引致更大問題！不用更好！

開啟D-Lighting

現在有些相機加入了對焦微調，但不太建議使用，如果真的對焦不準，應該是鏡頭損壞了！

在調校對焦時，只是用這種比較「粗略」的方式，我們沒有嚴密的測量鏡頭對焦的偏差，所以不用這項功能為上。

▍對焦偏差？很多人「土炮」試驗，發現相機會對焦後移，於是微調相機的對焦，這種做法可能讓你對焦永遠有偏差，實在不智。對焦正確

雖然開啟了D-Lighting 這類功能，相片的層次更好，但你可能奇怪，為甚麼不能拍剪影呢？那是因為相機將暗位加光了。

D-lighting引致影唔到剪影

相機內置了很多自動調整光暗的功能，例如Nikon 的D-Lighting和Canon的高光色調優先，這些功能本來都很好用。其原理就是將影像的暗位加光，提升層次，同時光位減暗，以免過度曝光，這樣影像層次當然非常好。不過，這些功能一定要小心，不要調得太強，如果用到最強效果，你會發現相片很不自然，例如影像陰影本來黑暗的，現在卻變得光亮，好像用閃光燈補光一樣，和正常完全不同。如果你想拍攝剪影，就要關閉這些功能，以免過份調整了。同時，Canon用家特別要留意，它的高光色調優先功能，一旦啟動，連RAW檔都會影響，如果你是「原汁原味」的支持者，最好小心使用。

對焦後移

如果你設定了較強的D-lighting 功能，很容易令影像的光暗變得古怪。

相片風格設定錯誤

現在大部分相機都有「相片風格」的設定，用家多數按照拍攝主題轉換，拍人物就用人像相片風格，拍風景就用風景相片風格。還有一些用家玩得更精，會自製相片風格，例如有些人喜愛高反差相片，可以利用軟件製造合適的相片風格，每次都拍到高反差效果。本來這樣靈活是件好事，但到了實際拍攝，又很容易出事，因為用家要記住隨時改動相片風格。很多人本來是拍人像，不是要高反差的，但忘記了調整，結果破壞了作品。很多有經驗的攝影師，都不敢亂用相片風格，連那些人像

066 DC Photo October 2011

這項Canon的功能「高光色調優先」，連RAW檔都會改動，因此要非常小心。

相片風格、風景相片風格都不會用，寧願只用基本的設定，還會保持用RAW檔，以免出事。

相片風格理論上要配合主題，所以要經常按照主題調整。

很多相機可以自訂相片風格，如果你設定了黑白，卻沒有注意，可能本來想拍彩色，但整輯相片都變成黑白。

意外微調曝光

現在很多相機功能都令人有點摸不著頭腦，其中一項就是微調自動曝光。本來自動曝光是相機按照測光數據來設定光圈快門，大家都知道測光只是參考數據，經常有偏差，

連官方都有警示，說明設定這項功能，可能引致的後果。

因此曝光有偏差也很正常，大家習慣的做法，就是使用曝光補償，隨時調整。但是，這項微調曝光功能就非常特別，可以將自動曝光保持降低或增加，例如我們降低1/3 EV，那以後自動曝光都會恆常降低1/3 EV。坦白說，這是否

真的有必要？如果一時忘記曾經做過微調曝光，可能引致曝光出現明顯偏差。其實自動曝光本來就需要經常修正，曝光補償也很有用，建議用家還是不要恆常地修改曝光。

而在進入這項功能之後，其實就是設定測光錶。

這個號稱是微調「最佳」曝光的設定，不一定真的可以設定到最佳的曝光。

Mirror Lockup以為影左

大家應該都知道甚麼是Mirror Lockup功能，在夜景拍攝很常用，由於反光板震動容易引致畫面模糊，我們可以先鎖起反光板，再作曝光，減少震動。但使用Mirror Lockup也需要注意，因為大部分相機不會顯示Mirror Lockup的開啟。如果使用之後，忘記了關閉Mirror Lockup功能，下次拍攝就會出事。因為按下快門不是曝光，而是反光板鎖起，但還是有反光板升起的聲音，還會出現震動，很容易誤會相機已經曝光。

在Canon相機上，Mirror Lockup往往是在選單中開啟，可能不會在機身有提示。

如果我們設定了Mirror Lockup功能，記住，相機不會有其他提示的，你可能拍了幾張才察覺這項功能啟動了。

sRAW又出事

sRAW要小心使用！這項雖然是Canon的重要功能，但還是很危險，因為sRAW會減低像素，你的相機是1800萬像素，sRAW卻只有1000萬像素，如果你意外設定了這項功能，以後拍攝的相片都只有1000萬，不能回復。如果你不是頭腦清醒，經常忘記設定了甚麼功能，那請你不要使用sRAW。

sRAW會改細相片解像度，意外設定會讓大家很頭痛。

這項sRAW設定本來是Canon 的主要功能，但很坦白說，大家最好小心用！

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text 本刊編輯 photo 本刊攝影 design Dean Chan

情迷紅葉秋季是攝影人磨刀霍霍的時候，拍攝紅葉可能是一個好的選擇。因此今期為大家帶來有關紅葉的一些拍攝技巧，讓大家了解更多紅葉攝影的光線運用、背景安排等，而選用器材也有不少值得注意之處。今次讓有興趣拍攝紅葉的朋友準備一下，大家一起留住紅葉最美一刻。

068 DC Photo October 2011

CC BY SA http_creativecommons.org_licenses_by_2.0_mariko

FEATURE 攝影專題

技術篇光線要求高

側光

CC BY SA http_creativecommons. org_licenses_by_2.0_y_uno

拍攝紅葉的光線很重要，比起其他題材還要注重，因為葉子的透光能力強，不同強度、角度的光線照射都會造出不同的效果。要表現紅葉的特點，使用順光是其中一個可行的方法。由於紅葉最吸引的地方是其豔麗的顏色，順光能夠充分地表現葉子的顏色，而且順光拍攝時天空較藍，與葉子之間的色彩對比較高，加強相片的感染力。但是要知道順光對於葉子立體感的描繪力不足，要小心應用。相對順光，側光及逆光的處理就較為容易。不論是掛在樹枝還是已經落在地上的紅葉，通常都是大片大片地出現，採用側光去突出葉子的輪廓，表現葉與葉之間的層次，通常都能夠有不錯的效果。另外，由於葉子本身比較薄，在逆光照射下晶瑩剔透，最能夠表達出葉脈縱橫交錯、葉面細膩的質感，亦是常見的拍攝手法。那麼頂光與底光呢？在頂光之下葉子的影子互相投射，令畫面忽明忽暗，

順光

順光可以忠實地表現紅葉色彩，但要小心相片欠缺立體感。

CC BY SA http_creativecommons. org_licenses_by_2.0_gtknj

側光可以令葉子的輪廓表現出來，加強畫面的層次。

紅葉本身頗為紛亂，宜配合簡潔的背景。

對比太強，難以控制，所以最好是在早上11時之前，以及下午3時後拍攝，避開頂光，而且此時的光線比較柔和，影子較少，所以紅葉拍出來顏色更濃郁；而中午的時間，正好可以用來尋找拍攝主題。拍紅葉的主要光源是太陽光，底光需要自行製造，但在郊外地區並不建議採用。

背景要突出紅葉在拍攝紅葉的時候，背景的安排亦是一個很重要的環節。因為紅葉除了本身鮮艷的顏色之外，能夠吸引眼睛的地方並不多。要突出畫面中的紅葉，就要盡量發揮它在色彩方面的優勢。安排背景時有3個參考，分別是簡潔、散景、以及色調。之前都提過，紅葉通常都不會單獨出現，而是幾十片、幾百片掛在樹上。如果背景不夠簡約，就令畫面紛亂，難以表現紅葉。所以拍攝時盡量找尋簡潔的背景，例如天空、岩石等不會過份分散注意力的背景，不過要注意背景與紅葉的比例，要保持畫面的平衡。但有時候要尋找適合的背景不是想像般容易，面對眾多紅葉，即使沿樹幹走一圈，都未必能找到合適的背景，此時淺景深就非常幫得上忙。把雜亂的背

景虛化，減少它們對紅葉的影響。除了突出主體，安排背景還有一個非常重要的功用，就是營造相片的氣氛。如果大家對於顏色有一定的認識，更加可以從互補顏色方向考慮，因為可以形成強烈對比，增加色彩的衝擊。

鏡頭遠近皆宜攝影人拍攝紅葉比較常用遠攝鏡頭，因為覺得使用廣角鏡時紅葉實在太多，不少人都感到難以駕馭。而使用遠攝鏡頭的時候，可以輕易剔除多餘的葉子，只拍攝幾片甚至只有一片的紅葉，製造簡潔乾淨的畫面，特寫葉子的細節，這對於描寫紅葉的美感幫助很大。而且還有一個實際應用上的考慮，郊外的地形未必容許攝影人隨意行近拍攝目標，這時遠攝鏡頭就比標準鏡實用得多。不過，這並不代表廣角鏡頭不適合拍攝紅葉。相反，廣角鏡頭對於表達漫山遍野的紅葉是不可或缺的。誠然，使用廣角鏡頭拍攝紅葉是有一定的難度，因為紅葉太多會分散注意力，需要很好的觀察力，並且要大膽嘗試各種拍攝角度才能處理得好。但廣角鏡是最能夠表達出無邊無際的「紅葉海」，滿眼都是色彩繽紛的葉子的工具。

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069

CC BY SA http_creativecommons.org_licenses_by_2.0_gtknj

FEATURE 攝影專題

廣角鏡頭可以表達出滿眼紅葉的氣勢。

器材篇相機機身要輕便紅葉攝影是季節性的活動，每年只有約一個半月的時間，而且可以見到紅葉的地方不多。所以大家拍攝紅葉時對於攜帶器材方面要考慮得很清楚。我們建議大家帶備較輕便的入門級或者中階級單反相機，因為香港人要拍攝紅葉多數都是出外旅遊，最好以輕便為主。然而拍攝紅葉的機會不多，拍得高質相片亦是重要的考慮之一。如果以相片質素為重，就算重型器材也要考慮使用，到底是輕便旅遊還是器材優先，就要交給攝影人自行決定。

偏光鏡必用偏光鏡可以說是拍攝紅葉

070 DC Photo October 2011

必備的器材之一。因為紅葉的表面較為反光，直接拍攝會令相片的飽和度大受影響。所以很多攝影人拍攝紅葉時都會以偏光鏡去濾走葉面的多餘反光，強化紅葉的色彩。同時，如果以天空作為背景，亦能夠加強兩者的色彩對比。

三腳架不要帶我們建議拍攝紅葉的時候盡量不要攜帶三腳架，原因不是三腳架沒有用處，而是拍攝紅葉通常都需要四處走動，尋找拍攝角度，對於體力的要求較大，如果加上三腳架，負擔更重。而且紅葉是非常熱門的拍攝題材，每年拍攝紅葉的景點都吸引大量遊客，三腳架會妨礙其他人拍攝賞葉，所以我們建議不要攜帶。

閃光燈不要帶紅葉拍攝於戶外進行，有時主體距離頗遠，閃燈的火力、照射範圍未必足夠。而且在郊外設置飛燈亦較為困難。閃光對於拍攝紅葉的作用不大，倒不如放棄不帶。

相機袋用背囊不少人都覺得選擇相機袋是一個兩難的決擇，要方便的側袋，遠是較舒適的背囊？拍攝紅葉時大家就不必想太多，紅葉攝影多數都是靜態拍攝，對於更換器材、靈活性的要求不高，因此背囊會比側袋好。

資訊篇

地點1

拍攝紅葉好去處

CC BY SA http_creativecommons.org_licenses_by_2.0_yamakidoms

說了這麼多拍攝紅葉的技巧，又豈能不提紅葉攝影的好去處？紅葉多於北半球出現，其中兩個對於香港人較為熱門的地方，分別就是北京香山和北海道。我們為大家準備了一些交通、住宿的資料，好讓大家計劃行程時多一個參考。讓大家早日準備，收拾行裝出發去拍攝紅葉。

CC BY SA http_creativecommons.org_ licenses_by_2.0_satoshi sawada

郊外地形有時限制攝影人不能走近，遠攝鏡頭就大派用場。

TIPS

紅葉是一個熱門的拍攝題材，因此有些相機會提供紅葉拍攝模式，例如Canon EOS系統就有專為拍攝紅葉秋景的相片風格，提升紅色、黃色的表現。有興趣用家可於http://www.canon.co.jp/ imaging/picturestyle/file/index.html 下載。

北京香山

北京香山公園又名靜宜園，位於北京西北部，離市區約25公里，不算太遠。範圍大，除紅葉外還有不少其他景點，於2001年被國家旅遊局評為AAAA 級的景區。香山種植了很多黃櫨樹，每逢深秋時節樹葉就會變成紅色，吸引大量旅客、攝影人到該處旅遊。其他值得拍攝的景點還有玉華山莊、雙清別館、知松園等。

▍時間

▍住宿

近年香山的紅葉觀賞日期大約是10月中旬至10月下旬。而且每年當地都會舉辦紅葉文化節日，吸引中外遊客。

北京作為我國首都以及世界的旅遊熱點，有很多酒店賓館，我們就不多作介紹，以下只列出幾間靠近香山公園的酒店。

▍交通

公車號碼

從北京市區有不少公車可到達香山公園，下面列出各路線公車的路線。

地點2

出發點

318號公車老古城至香山

酒店名稱

331號公車新街口豁口至香山

級別

香山金源商旅酒店

5星級

香山飯店

4星級

714號公車阜城門至香山

北京香山名苑酒店

3星級

696號公車上辛堡至香山

北京神農莊園大酒店

3星級

360號公車北京動物園至香山 634號公車西直門至香山

698號公車城南嘉園北至香山

日本北海道

日本有很多地方都能夠找到紅葉，而其中較熱門的有登別、洞爺湖以及層雲峽。登別又叫地獄谷，為北海道的其中一個重要的溫泉區，泉水的蒸汽配合周圍的紅葉可以做出非常獨特的畫面。洞爺湖是日本其中一個最大的火山口湖，該處可以拍到很好的紅葉倒影。層雲峽位於旭川地區，亦是當地著名景區，觀賞紅葉的地點主要是大雪山國立公園的紅葉谷，大片的紅葉成為來自不同地方攝影人的拍攝對象。

▍時間不同地區因為氣候不同，紅葉季節亦有所偏差。登別和洞爺湖的紅葉觀賞時期大約是10月上旬至10月中旬，而層雲峽的賞葉時間則是10月中旬。

▍交通

▍住宿

不少到北海道航機都在札幌市的新千歲機場著陸，下面列出從札幌到兩個名勝的交通。

紅葉景區離市區較遠，以下列出幾間景點附近的酒店。

地點登別

交通從札幌鐵路站乘道南巴士到登別溫泉公車站(車程約1小時40 分鐘)

層雲峽

從札幌鐵路站乘JP特急列車到旭川站(車程約1小時20分鐘)

洞爺湖

從札幌鐵路站乘道南巴士到洞爺湖溫泉公車總站(車程約2小時35分鐘)

地點

酒店名稱

登別

登別石水亭

登別

滝乃家別館玉乃湯

層雲峽

層雲峽朝陽亭

層雲峽

山景飯店

洞爺湖

洞爺湖万世閣溫泉酒店

DC Photo October 2011

071

數碼攝影課程入門拍攝體驗速成班

Photocourse

www.facebook.com/photomagazine.hk www.facebook.com/photobeginner www.facebook.com/photocourse

(EPW-111126)

NEW

基礎攝影課程

Level 1+Level 2

專為數碼攝影初學者而設，教授攝影入門速成，迅速掌握數碼攝影基礎技巧，現場親身實習體驗，學習風景、建築攝影，以及如何控制景深及淺景深拍攝人像等題材。

一同報名：收費$3,000，共16堂 * 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

對象：數碼攝影初學者（參加者須自備相機）日期：2011年11月26日(星期六) 時間：4:00-6:00pm (2小時) 地點：MAG 費用：特價$100(原價$200）

課程策劃

伍振榮 MA in Journalism (Vis. Comm.) (L1-120200)

資深攝影講師及著名攝影創作人，具豐富攝影創作、策展及教學經驗，包括大學攝影課程及中學攝影班，並曾獲多個攝影獎項。

課程導師：由資深攝影師兼《攝影雜誌》、

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基礎攝影課程 Level 1 日期及時間：待定地點：MAG 收費： $1600，共8堂

《DC Photo》編輯擔任

胡民煒 Raymond Wu

* 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

《攝影雜誌》執行總編輯、公開大學攝影高級文憑課程導師、資深攝影師展覽：都市‧觀看：PIP 2008 平遙國際攝影節 (群展)、Timestamp (個展)、「九龍皇帝的文字樂園」展覽 (聯展)

課程簡介：課程適合對數碼攝影有興趣、並希望於短時間內在一系列較全面的課堂中掌握攝影知識的初學人士。於課程中，學員可學到基本相機操作、實際拍攝技巧、基本Photoshop影像處理技術。課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

課程內容： ● 基礎數碼攝影 ● 基本相機操作 ● 測光與曝光 ● 攝影構圖基礎

● 夜景拍攝(實習課)

黎韶琪 Dennis Lai

● Photoshop及數碼影像管理 ● 戶外攝影實習

《DC Photo》副總編輯、攝影展策劃人、資深攝影師展覽：都市‧觀看：PIP 2008 平遙國際攝影節 (群展)、荒謬都市 (個展) 著作：Contact:52位香港當代攝影家 (編）

(暫定地點：赤柱)

● 閃光燈應用

基礎攝影課程 Level 2

(L12-120200)

(L2-120400)

姜榮杰 Ben Keung

日期及時間：待定地點：MAG 收費： $1600，共8堂

《攝影雜誌》、《DC Photo》資深編輯、 HKSDP攝影視藝課程導師

* 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

課程簡介：

Jets o!!

課程適合對數碼攝影有興趣，並對攝影知識已有基本認識的攝影人。於課程中，學員可學習到進階的攝影技巧、攝影風格與專題、Snapshot街頭攝影、影樓閃燈應用及黑白攝影等，課程更包括戶外攝影實習和實踐。而課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

課程內容： ● 攝影風格及專題攝影 ● Snapshot街頭攝影 ● 進階Photoshop處理 ● 觀察與發現(實習課)

● 影樓閃燈攝影(實習課) ● 數碼黑白攝影 ● 人像攝影(實習課) ● 戶外攝影實習

(暫定地點：南生圍)

網上報名最多可減

$100

上課地點： MAG都市視藝空間 (JCCAC藝術村L8-07室)

現正接受網上報名，學員於9月30日或之前到http://mag.hk登記，

折扣編號 110615 即享優惠，並可特價購買教科書。

地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口) 電話查詢： 2815 4284 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會具最終決定權。 * 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。

LENS TALK 舊鏡新玩

12貼士

text 本刊編輯 design 本刊設計

轉接環玩舊鏡

即使數碼單鏡反光機流行至今，仍然有很多用家喜歡玩舊款手動鏡，最簡單的方法就是用轉接環將手動鏡接駁到數碼相機上，而且不少高質的名鏡都吸引了年青一代嘗試。只不過很多朋友不知道轉接環使用時，也有很多要注意，今期就為大家帶來12個使用轉接環Crossover舊鏡的貼士。

小心不能對焦無限遠

玩手動鏡必定聽過有些鏡頭與相機的組合不能對焦於無限遠，原來這是因為鏡後成像距離在作怪。鏡後成像距離其實是指相機接環至焦平面(感光元件)之間的距離。若果鏡頭的聚焦位置短於成像距離，就無法對焦無限遠，所以用家一定要小心，選購時要問清楚，或者把鏡頭、轉接環接到機身上試鏡。例子有Canon EF相機接Canon FD鏡頭，或者Nikon F系統相機接 Contax鏡頭。要解決這個問題，只能夠採用有矯正鏡片的轉接環，同時，就算鏡頭聚焦的位置長過鏡頭成像距離，也未必著數，因為要看看所謂「長過」是長多少，如果只是1mm，那轉接環不能做到如此薄，仍可能引致對焦出問題。

A 鏡頭聚焦位置正確菲林/感光元件

B 鏡頭聚焦位置太短

C 鏡頭聚焦位置太長

相機

轉接環鏡頭

光線

A 正常的轉接環能夠讓光

線正確聚焦於感光元件上，對焦無限遠。 B 鏡頭聚焦位置比鏡後成像距離短，光線於抵達焦平面之前就已經聚焦，不能對焦無限遠。 C 鏡頭聚焦位置比鏡後成像距離長，光線於抵達焦平面之時還未聚焦，可透過加厚轉接環糾正。

鏡後成像距離

DC Photo October 2011

073

LENS TALK 舊鏡新玩

舊鏡塗層弱怕強光

鏡頭塗層非常重要，能減少很多光學問題，例如鬼影或耀光等。但是有一些較早生產的舊鏡頭並沒有塗層，或者當時的塗層技術未如理想，甚至是塗層老化，以致鏡頭的抗耀光能力較弱；但從另一角度看，由於舊鏡塗層技術較差，較少過濾光線，因此有人就認為能夠拍出新款數碼鏡頭所沒有的「味道」，是舊鏡的其中一個獨特之處。

打側鏡頭檢查塗層，如果看不到帶有顏色的反光，就代表沒有塗層。

使用舊鏡時最好不要與強光「對著幹」，太強的人。耀光有時

舊鏡少有特殊鏡片

以往特殊鏡片如ED鏡片、非球面鏡片等還未流行，不少舊鏡頭都沒有配備特殊鏡片，因此較為容易出現各種光學問題，例如球面像差、色差和邊緣鬆散等現象，但是不少舊鏡頭拍攝的相片，中央部分仍非常銳利，而且層次豐富，色彩鮮明，不少名鏡更被發燒友視之如至寶，不論機械結構還是光學的質素都極高。舊鏡的質素可說是較為參差，大家選擇時應先作研究，知道使用該鏡頭需要面對甚麼問題。

現在的鏡頭經常都配有特殊鏡片，但是很多舊鏡頭都與這些技術無緣。AF-S Nikkor 50mm f/1.4G的結構(左)，包含一片非球面鏡。 Noct-Nikkor 58mm f/1.2 (右)，沒有特殊鏡片。

候也頗為煩

鏡頭的光圈控制桿，要小心有部分鏡頭的光圈控制桿過長。

在接駁鏡頭時的扭動動作會導致過長的光圈控制桿刮花相機機身。

光圈控制桿刮花相機

以前電子光圈未流行，舊鏡頭多會採用機械式的光圈控制桿，主要作用是讓鏡頭與相機機身溝通，令相機測光系統可以知道光圈大小，從而計算出正確的曝光。但是當大家玩Crossover時就要注意，有時控制桿過長，當接上相機時就會留下一條刮痕，或者妨礙鏡頭光圈的操作。刮痕雖然不會影響相機的操作以及成像質素，但總是對相機做成傷害。有發燒友為了解決這個問題，發揮DIY精神，自行磨短光圈控制桿。由於Crossover時光圈控制桿並無重大作用，因此對拍攝沒有影響。

機尾太長撞到反光板

大家玩手動舊鏡一定聽過「打板」。「打板」就是反光板撞到鏡尾，此時反光板一定會受損，鏡頭也會出事，由於不同鏡頭設計有別，尤其是鏡尾的設計最需要留意，有些連動測距相機的鏡頭，其後組鏡片會深入機身。當這些鏡頭Crossover在單反相機時，就可能會出現「打板」的情況。例如Contax Tessar T* 45mm f/2.8鏡頭接上Canon EOS 5D Mark II，在對焦無限遠時就有過「打板」的案例發生。面對這個問題，有用家甚至磨短反光板去遷就鏡頭，不過我們認為不太熟悉的朋友不要輕易嘗試，損壞了鏡頭或者相機就得不償失了。拍攝時相機反光板上升，有機會撞到鏡頭的尾部，兩敗俱傷。

074 DC Photo October 2011

測光未必準

光圈全開

很多舊鏡頭配合數碼相機時，測光未必準確，因為舊鏡頭往往沒有電子接點，相機甚至不知有鏡頭存在，就算有些轉接環有電子接點，但誰也不能保證鏡頭數據可以準確傳送到相機上，因此大家使用舊鏡頭的時候，記住測光只是參考數據，不須盡信，如果自動曝光不準確，就不妨用手動曝光，自行調校光圈及設定快門速度。有人覺得最好的方法都是帶備外置測光錶，這樣就可以保證獲得準確的測光結果。正常曝光

收細光圈

曝光過度

收細光圈，觀景器立刻變暗，難以清楚觀察焦點。

測光錯誤會令相片的反差、色彩飽和受到很大影響。

收光圈觀景器變暗

在Crossover舊鏡時，一旦轉動光圈環收細光圈，會令觀景器變暗，令攝影人難以清楚取景或者對焦。所以大家在玩舊鏡時，最好先全開光圈，待完成取景及對焦後才收細光圈拍攝；而且全開光圈使景深變淺，亦有助判斷對焦的焦點。這種操作模式有別於現在的電子鏡頭，在相機測光時，光圈一直保持全開狀況，待按下快門才會收至拍攝光圈。

半按快門小心曝光鎖定

部分相機在半按快門時會鎖定曝光，但是我們經常全開光圈對焦，此時如果半按快門，就會鎖定曝光，到對焦完成再收細光圈時，曝光值也沒有自動改變，令曝光錯誤，浪費了一次拍到精采照片的機會。這個情況經常發生在初接觸舊鏡的用家身上，因為尚未習慣使用手動鏡的步驟。如果大家的相機有類似的功能，最好就修改相機的設定，關掉半按快門的自動曝光鎖定功能。

部份相機都預設了半按快門時開啟自動曝光鎖。

調校相機設定，關閉半按快門啟動自動曝光鎖功能，可以避大意失誤。

DC Photo October 2011

075

LENS TALK 舊鏡新玩

Live View放大對焦更輕鬆

用相機的LCD屏幕進行Live View取景，比起光學觀景器大得多，方便對焦。如果使用相機的放大對焦功能，更可以清楚見到對焦的位置，仔細觀察焦點是否已經對好。不過亦有一些朋友覺得以光學觀景器取景及對焦才是玩舊鏡的樂趣，而Live View對焦只是一個折衷方法。

用後卸下轉接環

舊鏡的保養十分重要，尤其是有一些舊鏡頭的光圈連動裝置較簡單，只是用彈簧令光圈保持全開的狀態；不少轉接環為了令光圈預收，會有一條鐵片或螺絲頂著光圈連動桿。如果鏡頭長期接在轉接環上，彈簧長時間處於被拉長的狀態，很可能會因此變得鬆弛，令光圈的收放、以及拍攝受到影響。所以大家在用完後最好是卸下轉接環，好好保養。

相比起細小的光學觀景器，用相機Live View對焦簡單得多。

電子晶片致當機

轉接環多數都是第三方廠商生產，甚至有時是「山寨貨」，其兼容性、穩定性未必足夠，在接上相機後可能會因接觸不良，而導致相機出現資訊錯誤，引致當機情況。除此之外，有部分劣質的電子轉接環的用料、造工不良，可能會出現刮花機身、接點位置不正確、晶片彎曲、卡住鏡頭等問題出現，後果可以非常嚴重。因此大家在選用電子轉接環的時候一定要檢查清楚，確保轉接環質素良好才使用，否則就要承受損壞鏡頭、機身的風險。

相機身上的電子接點，萬一被劣質的電子晶片損壞，可引致嚴重後果。

鏡頭上的光圈連動桿，以彈簧回彈。

轉接環上的鐵片，用來頂著鏡頭的光圈連動桿。

12 不少用家都考慮換裝裂像對焦屏，可以更清楚觀察焦點。

076 DC Photo October 2011

更換對焦屏惹塵埃

大部分數碼單反因為有自動對焦，都採用全磨沙對焦屏令取景較為方便，但是在細小的觀景器中，就未能夠清楚顯示景物是否清晰。因此如果大家想更準確觀察焦點，可以為相機更換對焦屏，多數為裂像或者微稜對焦屏。不過由於未必所有的相機都有原廠提供的對焦屏，更換其他的對焦屏時，小心對焦屏未必完全符合尺寸，同時合焦提示燈未必能夠清楚顯示。除此之外，如果自己親自更換對焦屏，亦要小心，以免相機損壞！

DSLR閃燈人像入門 WORKSHOP

課程導師：

課程策劃

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攝影課程

買支頂級TTL閃燈剩閃？嘥咗啲喎！學完呢個閃燈班，你會發現閃燈有好多你未必知嘅功能，可以咁多嘢玩！

胡民煒、黎韶琪、姜榮杰、伍振榮

伍振榮 MA in Journalism (Vis. Comm.) 資深攝影講師及著名攝影創作人，具豐富攝影創作、策展及教學經驗，包括大學攝影課程及中學攝影班，並曾獲多個攝影獎項。

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課程簡介：

完全對準DSLR入門攝影人的需要，在最短時間內學會運用無線飛燈及多燈混用的技術；本WORKSHOP以原廠頂級TTL閃光燈示範無線同步，配合大型柔光傘等閃燈配件，設有模特兒示範，讓學員實習閃燈人像作品，WORKSHOP會有3名導師在場授課，導師比例高達1:3或1:5，並提供充足時間講解及實習。人數比例再降低，增加實習時間。課程編號：EFW-110925s (9人小班教學) 日期：2011年09月25日 (星期日) 時間：2pm-6pm 師生地點：MAG 收費：特價$980 (原價$1,200) 1:3

● 學習設定TTL閃光燈的各種功能

日期：2011年10月9日 (星期日) 時間：2pm-6pm 地點：MAG 收費：特價$680 (原價$800)

● 無線飛燈及多燈人像攝影的實戰操作 ● 如何評估閃光燈的曝光和照明效果

師生 1:5

DSLR戶外閃燈人像實戰 ▲

實戰簡介：

Workshop目標是要讓學員在戶外環境進行實戰拍攝，將各種閃燈技巧運用於戶外人像攝影之中，包括高速閃光同步、多燈同步、壓光效果、顏色濾鏡變天效果等等。導師會即場講解各種燈光設定步驟及技巧，並提供器材及模特兒供示範及讓學員即場實習，讓學員能拍攝到更具創意的閃燈佳作為目標。曾報讀以上 DSLR閃燈人像入門Workshop的學員可優先報名，獨立參加者僅需要對閃燈攝影有基本認識。 * 學員需自備相機及閃燈作配合上課

上課地點：

● 認識閃光燈控光配件的運用

課程編號：EFO-111016

師生 1:3.3

● 學習室內閃光燈的曝光效果 ● 學習戶外日光下壓光的拍攝技術

實習：

▲

比人數習時間。實增加

學員限15人，導師比例1:5小班教學，講解、實習、指導及收費最佳比例﹗

● 認識最新TTL閃燈系統的運作 ● 認識反射閃光及飛燈的設定及技巧

課程編號：EFW-111009 (15人班)

鐘足4個例再降低，

課程內容：

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學員限9人，更多實拍時間﹔導師比例1:3，更貼身的指導！

● 以頂級原廠TTL閃燈及DSLR示範及試拍* ● 提供豐富的燈光配件器材供試用 ● 全天候實習，包括室內、戶外日光環境或

天幕透光環境，無論晴雨均可如常舉行 ● 本WORKSHOP設有Model作示範及試拍

* 學員需自備相機及閃燈作配合上課

日期：2011年10月16日(星期日) 時間：3pm-6pm 人數：限10人地點：南生圍 (學員須準時於元朗西鐵站集合，並分批自費乘的士往南生圍指定地點) 收費：特價$700(原價$900)

* 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會保留唯一、絕對及不可約束的最終解釋及決定權。

地址：

MAG都市視藝空間

九龍石硤尾白田街30號

(JCCAC藝術村L8-07)

(石硤尾港鐵站C出口)

電話查詢：

2815 4284

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DSLR TIPS 單反研究

text 本刊編輯 photo 本刊攝影 design 本刊設計

拍攝時控制相片的曝光非常重要，因此測光可以說是攝影之中其中一個最重要的課題。幾十年前要用測光錶，現今則只需要利用相機內置的測光系統就可以拍到曝光正常的相片。大家也知道相機以18%灰測光，但經過多年發展，相機測光已經十分先進，甚至可以辨認主體和顏色．有人猜想現今相機還是否只採用18%灰測光，會否有不同的測光基準。

單反相機測光研究

DSLR METERING 單反用反射式測光

反射式測光是單反常用的測光方法，顧名思義，這種測光方式是測量從各樣物件反射過來的光，感應景物光度的強弱。這種測光方式簡單易用，只須把相機對準測光目標，相機就可以測光所得的訊息計算出建議的曝光值。不過，反射式測光以18%灰作為基準，且

078 DC Photo October 2011

易於受到物件表面的反光度影響，舉例說鏡面反射度較高，而深沉的泥地反射度則較低，反射式測光就難以準確測量到底光源的光有多強。

18%灰難以驗證以往經常都會聽到相機以「18% 灰」測光，其實是指測光錶以一個18%

▍原始測光技術在最早期的測光是以CdS(Cadmium Sulfide硫化鎘)光敏電阻進行，電阻隨接收到的光線強度轉變，從而反映測光結果。但是CdS包含不少問題，例如會受溫度影響準確性、易於老化需要更換等。後來出現幾種其他測光材料以及新技術，到今天已演變為以CCD/CMOS 測光。現今的CCD/CMOS 測光感應器。

反光度的基準，去分析景物反射的光度以及推測光度強度。但是當物件表面的反光度偏離18%時，測光就會錯誤判斷光源強度，以致曝光出錯。現今的單反相機的測光已經非常先進，非常準確，甚至能夠辨認不同的顏色、人面等；而且亦有傳聞指經過多年改進，相機已經不再用18%灰測光，甚至會因應不同情況而調整基準。因此我

們有兩個疑惑。一，現今單反的測光是否只有一個單一基準；二，這個基準到底是否18%灰？雖然對18%灰抱有疑惑，但是我們無法去驗證它的真偽，而且一般的讀者也沒有設施和器材去證實18%灰到底是甚麼一回事。即使在市面上買到的灰咭寫著是18%灰，又該如何去証明它的反光度是多少？我們往往只能相信灰咭生產商。撇開無法驗證18%灰不談，其實我們仍然可以透過進行測試，解開第一個疑問，驗證一下現今相機測光是不是只

有唯一一個測光基準。

相機測光基準不變我們首先以單反相機去拍攝不同的事物，再比較拍出來的照片的光亮程度。結果發現各相片之間的差異頗大，相信是由於不同的物件表面的反光度有所差別，而且相機的測光系統對此非常敏感，影響拍出來的相片，使我們難以用來直接比較。為了解決上述的問題，我們改用相同物料、但不同顏色的咭紙重新測試。

Case 1

反光度18%

不同顏色的反光能力都有分別，例如黃色的反光能力較測光基準強；因此在測試一之中大家可以見到黃色卡紙的相片在0 EV時明顯曝光不足。現在較新的測光系統如Nikon D7000 的2016像素RGB感應器、Canon EOS 7D的63區雙層感應器(iFCL測光系統)等，除了測量光線的亮度之外，亦把顏色加入考慮，加強測光的準確性及減少誤判的機會。

Case 2

反光度50%

源

光

▍新一代測光系統

源

光

反射光

f/5.6 1/125s

f/8.0 1/60s

反射式測光面對不同反光度表面的反應。曝光正確

Nikon RGB感應器(上)及Canon 63區雙層感應器(下)。

霧氣導致測光不準

霧氣的反光度令相機的測光不準確。大家如果想拍攝一些特別的效果，就不可完全依賴相機的測光系統。

如果畫面中沒有任何適合相機基測光的位置可測光，就必需配合曝光補償。

DC Photo October 2011

079

DSLR TIPS 單反研究測試

我們用單反相機的矩陣式測光，在固定光源下拍攝不同顏色的咭紙，包括黑色、白色、紅色、黃色、藍色以及與灰咭相同的灰色，用來測試相機在面對不同的顏色下的自動曝光如何。測試的範圍由-2 EV至+2 EV，每

款卡紙各拍5張，然後互相比較。我們在Photoshop中以「去色(Desaturate)」功能，令所以相片全部變為灰色，撇除顏色的影響，以相片的RGB色階的數值顯示亮度，數值愈高，代表相片愈明亮(255為純白)。

白色

紅色

黃色

藍色

灰卡

轉灰階

+2 EV

黑色

227

204

219

218

226

182

178

172

183

188

181

136

139

121

125

122

133

-2 EV

-1 EV

0 EV

+1 EV

225

(相片下方為RGB色階的數值)

測試結果

我們拍到的相片，發現不論拍攝黑色、白色、灰色咭紙，其曝光都是接近的亮度；紅色、黃色、及藍色咭紙的相片亦與預期中的明亮程度有很大差別。而當顏色咭紙的相片轉為灰階後，RGB色階數值與拍攝黑、白、灰咭紙的結果相差不遠。

080 DC Photo October 2011

測試的結果發現不同顏色咭紙的相片都被拍成相近的亮度，在0 EV下黑、白、灰咭紙更全都變成接近的灰色。同時拍顏色咭紙相片的亮度很接近，証明物件顏色並沒有干擾測光，所以我們推論相機確是以一個基準去測光。

測試

點測光

大家在使用點測光亦都留意，點測光的測光範圍雖小，但始終有一定的範圍，不同相機的點測光範圍亦有所不同，若果測光範圍比起測光目標所佔的位置為大，相片曝光很容易就會受到影響。我們抽取了幾部市面上的單反相機，列出它們的點測光範圍。相機型號

點測光範圍

Nikon D300s

佔畫面中央約2%

Canon EOS 7D

佔畫面中央約2.3%

Nikon D7000

佔畫面中央約2.5%

Nikon D5100

佔畫面中央約2.5%

Canon EOS 60D

佔畫面中央約2.8%

Canon EOS 5D Mark II

佔畫面中央約3.5%

Canon EOS 600D

佔畫面中央約4%

-1 EV -2 EV

▍點測光範圍有幾大？

-3 EV

在如此紛亂的畫面中，使用點測光並不會比使用其他模式更準確。

0 EV

+1 EV

+2 EV

有不少單反相機初學者都誤以為使用點測光就是專業的表現。其實點測光只是一種測光模式，測量畫面中央很小的區域。點測光之所以被傳為專業、準確，其實是因為專業攝影師多會帶備灰咭，放在主體、模特兒旁邊測光；由於灰咭面積不能太大，所以要使用點測光收窄測光範圍，以免受灰咭以外的事物影響。如果大家盲目跟隨，而不去了解點測光的使用技巧，很容易會弄巧反拙。測光要準確，最重要是攝影人找不找到18%反光度的物件去測光，如果全個畫面都是18%反光度的物件，用甚麼測光模式也同樣準確。

除了不同顏色之外，我們還想為不同測光模式進行測試；尤其是矩陣式測光所用的計算方法非常神秘，我們想知道各測光方式之間基準會否有所不同。因此我們選擇了以灰咭作為第二個測試的對象，以單反相機的點測光、中央重點測光、以及矩陣式測光模式，由-3 EV至+3 EV分別拍攝7張相片，然後比較它們的曝光程度。

+3 EV

▍點測等於專業？

中央重點測光

矩陣式測光

248

246

247

214

220

226

182

179

181

144

140

133

20 (相片下方為RGB色階的數值)

測試結果

第二個測試的結果顯示，只要目標覆蓋整個畫面，不同測光模式所拍下的相片亮度並無分別。拍出來的相片亮度一致，表示不同測光模式的測光基準仍然相同。測光模式只會影響測光的範圍或者各區域的比重，但是對於相機的基準並無影響。 DC Photo October 2011

081

PHOTO TIPS 攝影貼士

text 本刊編輯 photo 本刊攝影 design Dean Chan

4大慢快門攝影創作不少攝影人愛玩慢快門拍攝，因為拍出來的照片展現了另一番視覺效果。慢快門創作的題材不乏，例如Pan鏡拍攝運動主體、捕捉汽車或星星的移動軌跡、「無人城市」、甚至是拍攝煙花也可大玩慢快門。不過，這類創作絕不輕易，今期《DC Photo》一於為攝影人介紹四種常見的慢快門創作題材，並分享箇中的技巧和心得！

照片展現主體動感

運動是一種力的表現，充滿動感。不論是拍攝跑道上運動員堅毅奮鬥的一面，還是捕捉舞者一瞬間的舞姿，甚至是賽道上奔馳的賽車，攝影人往往也會着緊快門速度是否足以凝固運動主體的動作。要達到此拍攝目的，以高速快門拍攝是可以增加成功率，但獲得的效果卻未必能充分表演主體運動時展現的速度感。

Pan鏡令背景模糊攝影人可改以慢快門配合擺鏡技巧捕捉這類運動主體。擺鏡又稱之為 Pan鏡，拍攝時相機須以追蹤對焦模式對準運動主體，在慢快門的設定下擺動鏡頭，其擺動的速度和方向須與主體一致。擺動鏡頭可令畫面的背景變得模糊，而同時由於相機和主體同步移動，主體能清晰顯現在相片中，在模糊的背景襯托下突出其動感。Pan鏡是要經過反覆練習才能掌握技巧，而快門速度則視乎移動主體的速度，主體與攝影人之

082 DC Photo October 2011

間的距離。雖然說快門速度愈慢，展現動感的效果則愈佳，但難度亦相應提高。建議攝影人應多嘗試和練習，最初從較高的快門速度入手，然後才逐漸降低快門速度，令畫面動感更突出。

利用慢快門配合Pan鏡拍攝，相片背景變得模糊，突出主體動感。 ■光圈：f/14■ 快門：1/100秒■ISO：250

捕捉移動軌跡

夜間馬路上飛馳的汽車，配合街燈和四周的建築物，整個畫面是否很有味道？遇上繁星滿佈的夜空，星空是否很美？除了捕捉它們的靜態，以慢快門捕捉這類運動主體的移動軌跡亦相當有趣！

長時間曝光記錄移動軌跡要讓汽車在馬路上留下走過的痕跡，攝影人可把快門速度設為5到10 秒，長時間曝光讓相機具有充足時間記錄車輛在鏡頭前走過的軌跡，當然三腳架的配合是必需的。攝影人別因在夜間拍攝便看輕過度曝光的可能性，有時夜晚的城市燈火通明，用盡30秒快門捕捉車軌，光圈收到最細，相片仍會過度曝光，此時便要用ND濾鏡幫手。至於要拍攝星星移動軌跡，所需的時間及耐性就更多，因為星星的移動速度很慢，不以較長時間曝光便不能捕捉它們的移動軌跡，曝光數十分鐘可拍得

■光圈：f/9■快門：30秒■ISO：100

開始成形的星軌，要捕捉更完整移動軌跡隨時要花上數個小時！另外，拍攝星軌前攝影人記緊先認清目標星體的位置及方向。

拍攝「無人」城市

被「攝入」鏡頭內的行人或多或少影響觀眾對相片的印象和感覺，若撇除以相片作為紀實用途的目的，改為從攝影創作的角度出發，只有景而沒有行人的畫面又是否別具一番風味呢？雖然香港地少人多，但要把一個個行人從相中「移走」並非絕無可能。

令行人曝光不足要在大白天令行人「消失」，可以試試將曝光時間設定至數分鐘，人物在長時間曝光下不斷移動而未能被相機記錄下來，使拍攝的畫面變得「寂靜無人」。在大白天拍攝這類相片，把光圈收至最小亦不能解決曝光問題，所以攝影人要為鏡頭加裝具減光功能的 ND濾鏡，而且更可能要用上ND 400或 ND 800這些具有較強減光能力的ND濾鏡。同時間，亦由於曝光時間這麼長，三腳架的輔助是不可或缺的。在揀選地點方面，攝影人應盡量避免有斑馬線的

地方，因為行人會停頓下來，令畫面留有他們的虛影。同樣如拍攝地點人流太多，亦難以拍到讓行人消失的效果，建議攝影人可選擇在早上、人流較少的時間拍攝。

■光圈：f/22■快門：15分鐘■ISO：100

DC Photo October 2011

083

PHOTO TIPS 攝影貼士

拍攝資料： ■光圈：f/14■快門：3秒■ISO：100

慢快門煙花拍攝

每逢新年和國慶，一幕幕的煙花綻放把漆黑的夜空變得璀璨美麗，攝影人又怎可以錯過拍攝煙花的良機？通常攝影人不會只為某一種煙花圖案來個大特寫，而總會把煙花背後的景物也收進鏡頭內，令照片既有煙花，亦有一幢幢建築物作背景。不過，相比之下，背景建築物的光線相當薄弱，很容易出現煙花圖案清晰、但背景曝光不足的問題，解決辦法是延長曝光時間，讓背景部份可充份曝光。

一幕煙花的綻放時間不同，所需的曝光時間亦不同，既然未能決定最合適的快門速度，只好以慢快門拍攝，在個別煙花綻放後便以黑時遮檔。另外，在香港，拍攝煙花時我們總愛把背後維港的景色也收進鏡頭內，令畫面更為吸引，所以攝影人在以黑卡手動停止曝光前亦應先確保背景是否已經曝光充足。攝影人可在煙花表現開始前在既定的光圈值及ISO 感光度情況下，找出令環境曝光充足所需的曝光時間。

慢快門拍攝，令煙花背後的景物也能曝光充足。■光圈：f/14■快門：3秒■ISO：250

慢快門讓曝光充足

▍相機其他設定的配合

拍攝煙花時攝影人需以慢快門配合黑卡拍攝。由於黑卡不透光，其作用是阻截光線進入鏡頭，令曝光過程在快門關上前已經停止。為甚麼我們須用上黑卡手動停止曝光呢？因為每

夜間拍攝煙花還要注意很多地方，例如相機的自動對焦系統是透過偵測主體的反差作自動對焦，但由於天空漆黑一片，反差不足，相機未能自動準確對焦，較為適合的做法是改以手動對焦，把焦距設至無限遠。同時間，相機應配合低ISO感光度（例如ISO 100），避免產生過多訊噪，而相機的「長時間曝光除訊噪」功能亦應關閉，因為除訊噪需花費大量時間，煙花表演時間有限，不應浪費時間。

084 DC Photo October 2011

慢快門攝影貼士以慢快門拍攝，相機曝光時間相當長，衍生出不少拍攝問題，例如相片容易過度曝光和手震，而且難以手持拍攝。如果大家想更好地掌握慢快門影影，以下有些貼士可供參考。

使用快門繩或自拍模式

由於快門時間長，為了避免因按下快門鍵而出現手震情況，攝影人可選擇相機的自拍模式，經倒數後相機才自行開啟快門。但自拍模式涉及一個風險，一旦預算時間錯誤，攝影人可能錯過最矚目的一刻。要避免此情況出現，攝影人可選擇以快門繩協助觸發快門啟動。如有需要用上B快門拍攝（例如拍攝星軌），快門繩的B快門鎖上功能更變得十分合用。

使用ND鏡

身處光線極度充足的環境，那怕是把相機光圈收至最小，快門可能仍不夠慢，此時攝影人可在鏡頭前加上一塊具有減光功能的中性灰度濾鏡（Neutral density filter），又名「減光鏡」，簡稱「ND」。ND可均勻地減少進入鏡頭的光量，令曝光量下降，但同時又不會影響色彩平衡。因此在把光圈收至最窄後，如仍需要更慢的快門速度，便須加裝ND，避免過度曝光。ND的減程度以數值表示，數字愈大，減光程度愈高，例如在相同光圈及ISO感光度的情況下，ND 8可減3級EV值，較 ND 4可減2級EV值的減光能力高。類型

減光能力

ND 2

減1級曝光

ND 3

減2級曝光

ND 8

減3級曝光

ND 400

減9級曝光

ND 800

減10級曝光

可配合三腳架輔助

「安全快門」是確保相機不會因震動而令相片模糊的一個快門參考數值，計算方法為「1／焦距（mm）」。但以慢快門拍攝，以安全快門的數值拍攝不太可能，所以要預防手震問題，攝影人便須配合三腳架的輔助。再者，很多時慢快門創作並不能以水平角度拍攝，例如拍攝煙花便得把相機向上傾斜，以三腳架配合有助攝影人固定拍攝角度，縱使要高低角度進行長時間曝光亦無難度。

ND可均勻地減少進入鏡頭的光量，令曝光量下降，但同時又不會影響色彩平衡。

配合三腳架的輔助，有助預防手震問題。

手動控制快門速度

慢快門拍攝需要由用家自行決定快門速度，快門先決或手動模式也可做到這點，但手動曝光更為方便，亦更靈活，大家不要怕麻煩了。

攝影人可選擇以快門繩協助觸發快門啟動。

DC Photo October 2011

085

PORTRAIT 人像教室

text、photo Stephen Ng 模特兒 Glady Chan 化妝及髮型 Koko Leung 紀錄圖片拍攝 Sam design 本刊設計

多燈聚光突顯氣氛煙霧彌漫現骷髏，金髮赤巾見女盜；題材以海盜，氣氛從煙霧。這一場佈景，用了繁多的道具，其中除了要安排有序外，佈光亦須慎重按主客而分明暗。而且為配合投射影像的背景，令打燈更添難度。影室裡如何發揮想像的空間，今回一一拆解！

佈景擺設前後有序

作品１

▍光源分析

作品２

霧營造氣氛，光源必須要從後而至。在畫面的大後方高煙處，首先安排一支附上蜂巢聚光的燈具，煙霧才可亮白。而遠處一旁的船杆麻繩，則有蜂巢聚光的燈具，從下而上的照明，這樣才不至消失於昏暗中。隨繩移前，那鐵柱旗幟因黑色緣故，吸光度強，獨立的聚光照明是必須的，並且光量要強。可是作品1中，聚光似乎強了一點。那鎖鏈鐵柱上，狹長的高光卻有點干擾。作品2，則修暗了。雖然模特兒以柔光箱照明，但範圍給布質蜂巢格收窄了，這樣才不會令佈景其他部份通明，失去每項擺設的獨立性。

首先，以一幅闊廿多呎的黑布取代常用的背景紙，而在煙霧彌漫裡，黑布以外的雜物，都能較易隱藏。煙霧機須升高至距離天花約4 呎，並以水平方向噴煙，目的在隱藏天花的雜物，例如燈具、天花路軌、消防喉等等，整體佈局以亂中有序來突出主角。海盜佈景中，道具擺設可以較為任意，甚至作不經意的凌亂。可是，不能離開一些法則，便是必須有高有低，有前有後，並透過景深控制，主角才容易突出之外，亦不受背景干擾。說到減低對主角的干擾，還有一招：明亮背影有黑暗！這就是選用黑布，作為大後方背景的原因。當然，打燈佈光，又是一項黑暗中帶出明亮的技巧。

作品1及2說明影室裡，堆砌的佈景是前後有序、高低分明，目的在有限的資源中締造最大的空間感。模特兒駕著船舵，翹首以望，光源夾著蜂巢聚光的格子，適當地只照明她的上半身。而擱起船舵的粗身木欄，低調地站在一旁，有如框架一樣裝飾著畫面。當模特兒轉身持望遠鏡遠眺之際，拍攝取景的角度，沒有因循視向空間的規律而改變、遷就。模特兒就只站在畫面一旁，透過望遠鏡以視線穿越畫面邊緣，並離開這個空間，帶來深遠的感覺。較具體實在的，還有在模特兒身旁的高低鐵柱、鐵鏈、船欄。它們以前、中、後的佈置，就列在景深的範圍內外，它們慢慢地離開焦點，直至較遠的船杆、麻繩，並從煙霧中，漸漸地走進更遠的空間。拍攝資料： ■相機：Nikon D3s■鏡頭：AF-S Nikkor 85mm f/1.4G■光圈：f/3.5■快門：1/60秒■焦距：85mm■感光度： ISO 1600■白色平衡：自動

086 DC Photo October 2011

A：聚光燈 B：標準罩連擋光板 C：直徑45cm柔光罩連蜂巢 D：80x100cm柔光箱連布質蜂巢格 E：標準罩 F：聚光燈

管束影樓多燈照明

從另一位置看到一支附上聚光鏡頭的燈具，對準一些鐵鏈來照明，這樣的聚光照明，可以確保畫面中的光源，明暗有緻，佈局慎密。

這場佈景所採用的燈具，全都有「管光」的措施。光不管束，就會像頑童般亂跑，所以影樓燈一般都以標準罩作為基礎，好讓輸出集中而不浪費。為了可以刻意地照明佈景中某部份，蜂巢聚光濾片是首選的配件。除了安裝在標準罩上，照明主角的柔光箱也須套上，不過套上柔光箱的蜂巢為布質製造，物料輕盈而又達到集中的效果，這叫柔中帶聚。此外，附上聚焦鏡頭的束光筒，更能發揮細小區域照明

的優勢，如佈景中有些黑色鐵鏈、鐵柱的部份，便須窄角度的獨立照明，這是因為它們的反光度低，所需的光量比佈景中的木器要大，所以獨立照明才不會影響其他部份。同時，這又是配合控制佈景在暗調的法則。可是，看到紫紅的天空，又像有點違背今次佈光的目標。這是很久沒有玩弄的把戲，然而，拍攝當天準備未足，所選的影像又要臨時諸多修改，技術還未充份掌握。在多幅作品中，就以此作和大家打招呼，來日續玩此把戲！

▍光源分析

作品３

單是模特兒及她身旁的珠寶，已是多燈的照明。光源由她手持的幾串珠鏈開始。當她高舉的同時，聚光燈以最窄的範圍，並對準那纖手而投射。而她身後則由另一燈具，以較高、較遠的姿態，照明她身後的箱子。目的在分離她與背景的關係。及至身前那佈滿首飾的寶箱，亦是獨立的照明，惟光量較弱，免得奪去模特兒的光彩。

作品3說明

A：聚光燈 B：聚光燈 C：標準罩連擋光板 D：直徑45cm柔光罩連蜂巢 E：80x100cm柔光箱連布質蜂巢格 F：聚光燈

模特兒坐在地板上，眷戀著她的戰利品，她揚手展示著的珠寶，卻不及容妝散發出來的光彩，而往下整箱的寶藏亦只是陪襯。拍攝資料： ■相機：Nikon D3s■鏡頭：AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED■光圈：f/3.5■快門：1/60秒■焦距：70mm■感光度：ISO 1600■白色平衡：自動

當模特兒坐在地板上，大部份的燈具都要降低，唯有拍攝角度升高，目的在配合她揚手的動作。

作品4說明

作品４

拍攝角度轉戰地面，配合廣角鏡頭，模特兒氣勢凌人。加上她那赤血頭巾、綁繩長靴，耀眼鋼刀，她實在非等閒的海盜。

拍攝資料： ■相機：Nikon D3s■鏡頭：AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED■光圈：f/3.5■快門：1/60秒■焦距：27mm■感光度：ISO 1600■白色平衡：自動

▍光源分析背景的佈光和之前的相約，但在鋼刀長靴之前，柔光箱的佈置尤其仔細。拍攝的時候，模特兒先擺姿勢，持刀稍稍調校角度，及至有足夠耀眼的反光，才著她鎖上眉頭，目光觸及光源，跟著便把握神韻，按下快門掣。

DC Photo October 2011

087

PORTRAIT 人像教室

作品５

作品5及6說明

作品６

拍攝角度轉為平實，模特兒像硬銷產品似的，在較大光圈所造的淺景深裡，佈景毫不干擾，加上薄薄的淡煙，確別具氣氛。拍攝資料： ■相機：Nikon D3s■鏡頭：AF-S Nikkor 85mm f/1.4G■ 光圈：f/3.5■快門：1/60秒■焦距：85mm■感光度： ISO 1600■白色平衡：自動

▍光源分析

燈具隱藏在佈景之間，它卻發揮點睛的效果，尤其那幾根粗麻繩，必須從後側照明，才使它們在煙霧彌漫之間突顯出來。

088 DC Photo October 2011

這是最簡單的側光佈置，柔光箱套上布質蜂巢格，模特兒所受的照明範圍限制了，陰影部份亦明顯增加，這樣模特兒的臉型看來特別削瘦。然而，佈置燈具的時候，別忘記升高柔光箱，並稍稍往下照明，陰影由顴骨往下伸延，光源會自然一點。一道舵輪、兩把鋼刀、三支火槍、四個木箱、五隻酒桶、六圈鐵鏈、七面旗幟、八條麻繩、九件顱頭、十尺地板。經過多日來的籌備，這群道具必須來個合照，由舵輪旗幟，至到木桶地板等等，都已功成身退，現已整齊地一箱箱的存倉了。

投影機照射出來的影像，源於電腦中預先準備的檔案，透過即時的調校，天空可以轉色改調，但還有些技術性的問題須加以克服、改善。

▍光源分析由投影機造出來的影像，透過電腦即時改色、加光、調暗。然而，準備不足，所選的影像平淡，此種投影的背景，必定會繼續嘗試、揣摩。佈燈的時候，大部份的燈具都套上蜂巢片格，目的在局部照明之外，亦盡量令光源不要落在背景上，以免減弱投影的色彩。

作品7說明 A：聚光燈 B：標準罩連擋光板 C：直徑45cm柔光罩連蜂巢 D：80x100cm柔光箱連布質蜂巢格 E：標準罩(投影機造天空背景)

投射的天空影像，跟背景紙有一樣的闊度，而其他燈具大部份均須附上蜂巢格，目的在防止光源落在投射出來的天空影像，以免弄至色彩濃度不足。

在紫紅天空下，模特兒坐在畫面一旁，持著望遠鏡遠眺。一如之前的作品，模特兒仍然是靠邊坐，望遠鏡接近畫面邊緣，並有往外伸延似的去勢。拍攝資料： ■相機：Nikon D3s■鏡頭：AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED■光圈：f/3.5■快門：1/60秒■焦距：62mm■ 感光度：ISO 1600■白色平衡：自動

作品７

DC Photo October 2011

089

DIGITAL DARKROOM 數碼黑房

text、photo Dennis Lai design 本刊設計

徹底整容整容後

比Liquefy更好用如果講到修改面容，很多用家已經懂得使用Liquefy，不過Liquefy的最大問題，是修改不夠仔細，因為Liquefy的修改方法比較隨意，例如我們想要修改面形，往往直接將筆刷工具在臉孔邊緣掃過，如果效果不滿意，經常只能回復到上一個步驟，不是非常仔細的修改方法。我們這次用Free Transform來修執，效果則仔細得多！Free Transform 一向給人的感覺，就是用來改動相片比例，或者修改一下建築物等，很多人想不到用來修改面容，因為大家都覺得， Free Transform不擅於改動形狀不規則的五官。其實Free Transform也很靈活的，我們配合其他選取工具，將修改範圍限制在五官上，改動的時候非常仔細，連一些很細微的調整都做到。而且做不好又可以回復多次和進行多次改動，這方面顯然比Liquefy好得多。

1 我們先使用Lasso Tool選取Model的五官。

原影像

Photoshop改頭換面早已不是甚麼秘技，工具有很多，大幅修改可以用Liquefy，簡單改動可以用

這裡只要簡單的選取就可以，不需太精細。

Clone。在很多廣告攝影中，明明 Model的臉孔已經很完美，但攝影師還是需要遷就廣告，改動Model

面容，如果要非常誇張的修改，不妨試試我們這次介紹的方法，用 Free Transform來改動。 M o d e l 本來就是五官好看，我們只是做些美化。

090 DC Photo October 2011

我們於Edit→Copy，複製剛才的選取。

COLUMN NAME 專欄名稱

text 本刊編輯 photo 本刊攝影 design 本刊設計

選取五官進行修改

使用Warp功能

我們修改人像除了美化Model 之外，有時也為了實際需要，例如廣告攝影中，為了顯示產品的威力，也會修改人像，經常看見的化妝品廣告相，Model本來已經很美麗，但要突出嘴唇、眼影之類，就會再修飾一下。這些修改本來就不能「大手術」，一定是很細微的修改，絕對要保持Model自然，如果是廣告攝影，要求更高，因為Model可能是為人熟悉的明星，修改之後絕對不能「另一個樣」。這次我們示範的 Model也是這樣，本來Model面容就很可愛，我們用Free Transform 作細小的改動，要保持Model自然。我們不會改動太多，主要是將Mdoel的鼻樑修改得更直、嘴巴細小一點，而由於拍攝角度的問題，面形可以再尖細一些，而且大家也可以留意，雖然經過修改， Model還是那個樣子，不會出現過份「失真」。

在Photoshop的變形工具中，有一項Warp功能，這就是我們這次聯合Free Transform一起使用的工具。Warp方便我們修改不規則圖形。我們的做法是在剛才複製的圖層上，選擇局部，再進行修改。例如剛才我們選擇了鼻子，我們可以整個鼻子修改，或者只修改鼻樑。只要用選取工具，選擇了需要的部分，然後用這個Warp工具，拉長縮短，非常輕鬆。

再用Paste，將選取直接加在原相上面，作為新的圖層。

我們使用矩形選取工具，選取相片的一部份。

將鼻子選擇下來，進行修改。

在Edit→Free Transform中，可以啟動Warp工具。

我們可以看見工具列頂部有 Warp的圖示。

按下之後，可以看到選取的部分增加了一個方格，這就是Warp功能。

然後我們拉動方格的交叉點，就能修改形狀。

輕鬆修改瑕疵當我們小心移動了鼻子形狀之後，接著就是將一些瑕疵執走，由於我們修執的鼻子其實是複製的圖層，原相圖層還在，因此改變了鼻子的形狀之後，我們只要用橡皮擦工具（Eraser Tool），把瑕疵擦走就行了。

我們選用 Eraser Tool 工具，擦走瑕疵。

2 在圖層視窗上，可以看到這個新增的圖層。

這裡應該將Eraser Tool的Opacity 減低，我們用50%左右就行了。

3 我們放大來看，可以見到修改的鼻子有些瑕疵。

4 輕輕在鼻子周圍擦過，就能把這些瑕疵修改。

DC Photo October 2011

091

DIGITAL DARKROOM 數碼黑房

修改其他部分用同樣方法，我們就可以將Model 五官和面部作出不同修整，由於拍攝角度的問題，Model原本很尖細的臉孔拍得有點圓潤，我們也可以用這個方法來修改，讓Model的臉孔更好看。而嘴巴的笑容還可以更甜美，我們一併修改。

我們也是用選取工具，把Model的左邊面孔選取下來。並在Edit→Copy複製這個選取，然後Edit→Paste為新圖層。

再來使用矩形選取工具，把臉部選取下來。

也是使用Free Transform和Warp選項，開始修改，我們可以很仔細地將臉部收細。

保持真實感最後我們比較原作和完成的效果，經過幾個修改之後，Model的五官已經按照需要改變了，不過我們還能保持基本的感覺不變，雖然完成的相片是經過修改，但不會變了另一個人，仍然是Model原本的感覺，保持了真實感。

隨後也是Eraser Tool，將瑕疵擦走，就完成臉部修改。

一併修改嘴巴，做法也是先選取，然後再改動，我們使用Free Transform和Warp，把嘴巴縮小。

完成了嘴巴的修改。

092 DC Photo October 2011

完成原影像

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NEIGHBOURHOOD：是他也是你和我—伍振榮社會紀實攝影 POPPERGRAPHY—林松澧攝影展荒謬都市—黎韶琪攝影展視覺‧飾界—唐凌觀念攝影作品展 TIMESTAMP：在時空中走過—胡民煒攝影作品展 Pedro Meyer & Nadia Baram 虔誠傳統與迷惘未來攝影展香港當代攝影家群像展極靜：陳贊雲攝影展 LOCOMOTION：火車與人—王福春攝影展滾滾長江兩代人的三峽—陳池春、陳文父子攝影展 Adobe Creative Suite 4「攝影師最佳拍擋專業講座」 LES PARISIENS：Leica M8.2人間定格‧伍振榮作品展李振盛半世紀攝影回望新雷鋒故事—戴翔攝影展及導賞講座 Bob Kolbrener「純‧黑白」攝影展覽 1980年代初的中國‧人攝影展覽導賞及交流

SOFTWARE DOWNLOAD 影像軟件

text 本刊編輯 design Yvonne

大家有沒有試過要尋找相片時，忘記了存檔的位置，明明記得曾經拍過那相片，在電腦硬碟中卻又找不到？解決的方法最好是自己建立一套有系統儲存的方法，不過如果有一個好的管理影像軟件就更加萬無一失。今期《DC Photo》為大家介紹一款影像管理軟件——Kestrel GX，它可以讓用家搜尋相片、轉換相片檔案格式、同時亦包含多項相片後製功能，管理相片非常方便。

G Kestrel

一站式影像管理

建立數據庫搜尋相片

齊全影像調校功能

每張相片檔案其實都儲有很多資料，包括EXIF、 IPTC、GPS等數據，大家可以用這些資料作搜尋，利用軟件的「Catalog Files」或者「Catalog Folders/ Subfolders」功能，選擇檔案及資料夾加入Kestrel GX 的數據庫，軟件就會自動記下相片的數據，方便日後搜尋。除了相片檔案本身儲存的資訊，用家更可以加入例如關鍵字、作者、拍攝地方、主體名稱等資料 (Metadata)，同時亦可以在軟件內設置相片的評分、所屬類別等，在搜尋相片時可將範圍進一步收窄。而搜尋相片時可以打開「Advanced Search」功能，最多可以同時加入6項搜索要求，如檔案格式、直幅橫幅、光圈、甚至GPS等資訊搜尋相片，軟件就可以翻查數據庫，顯示符合的檔案。我們測試軟件時建立了一個包含JPEG、RAW、PNG、PSD檔案的數據庫，發現搜尋相片非常迅速，只需約幾秒就顯示出想要的檔案。

有時在管理相片時發現需要為相片做些調整，但是又不需要動用專業圖像軟件，Kestrel GX的內建相片編輯器就可以滿足大家的要求。Kestrel GX Photo Editor除了支援TIFF、JPEG、BMP、 GIF、PDF、PSD等常見的圖像格式外，亦支援不少數碼相機的RAW檔案。雖然功能未必及得上專業圖像軟件，但是該有的功能都有，例如批次調校相片大小、旋轉、調校水平等，簡單幾個步驟就可完成工作。多項調整工具。

094 DC Photo October 2011

標準搜尋設定。

加上「Advanced Search」功能，有幾十項搜索要求可供選擇，收窄範圍。

批次轉換相片格式，支援多種圖像檔案。

強大列印功能

Kestrel GX

不少攝影人都喜歡把相片列印出來，但是把幾十張相片獨立列印，有時都頗為煩人。因此Kestrel GX加入了製作相簿功能，方便用家。只需要選擇想要的相片，然後按下「Create Photo Book」，就可以把相片儲存為一個方便大家檢視列印的PDF檔案。另外，如果要在同一頁列印多張相片，用家亦可以自行決定各相片的佈置、方向、大小等，彈性很高。設定好的佈置方案更可以儲存為範本，以便下次列印時使用。

版

本 1.2

軟體性質免費軟件售

價 --

操作平台 Windows 網址 http://www.kestrelfly.com/ 軟件大小 5.2MB 實用度

★

易用度

★

自行設定列印範本。

相片變油畫 FotoSketcher

百搭掃瞄工具 VueScan

專業全景製作軟件 PanoramaStudio 2 Pro

不少攝影人都喜歡替相片加入特效，模擬油畫、素描等繪畫的效果。FotoSketcher 是一款專門為相片加入特效的軟件，內置有近二十個相片特效可供用家選擇，而且不同特效都可以進行各項微細的調校，例如油畫特效就有5個選項，包括最大及最小的筆跡尺寸、筆跡重複次數等。不論特效的數量還是功能都媲美部分的專業圖像軟件。軟件亦允許用家為相片加入的邊框及文字。使用時只需打開相片檔案，就能夠即時預覽特效的效果，待調好各個選項後按下「Draw!」，軟件就會對相片進行加工處理。除此之外，用家可以在軟件中對原圖進行旋轉、光暗、反差、銳化等簡單的調整，切合不同的特效的需要，或者當作一個簡易的修圖工具。FotoSketcher更加可以批次處理圖像，把大量相片一次過加入特效，無需不停重複設定。

雖然現在數碼攝影大行其道，但仍然有不少攝影人堅持使用菲林，當要把菲林相片搬到電腦，上載至互聯網或者進行備份，就需要使用掃描器。但是不同品牌的掃描器的附屬軟件都不相同，更換了掃描器，又需重新適應新的軟件；更惱人的是新推出的電腦作業系統不支援掃描器的驅動程式以致無法使用。今期介紹的VueScan軟件就是為了解決這個煩惱而設計，代替各個掃描器附屬軟件。它支援很多不同型號掃描器，單是Windows版本就支持達1700 款，而且不斷更新，兼容更多新款掃描器和加入新功能。軟件設有不同模式以應付正片、彩色負片、黑白負片、以及微縮菲林。而且掃瞄後可立即可以進行各種的調整，比如剪裁、調校色彩、銳化、加入濾鏡效果等。

全景相(Panorama)所帶來的視覺效果往往都非常吸引。雖然現在有不少數碼相機、甚至智能手機都內置了全景相片的功能，但是總及不上專業軟件的效果。PanoramaStudio 2 Pro支援各數碼相機的RAW檔案以及16bit影像處理，可以保留更多的細節，而且軟件的最新版本降低了電腦資源的耗用，可以處理更巨大的檔案。而內置的資料庫記錄了超過1200部數碼相機的資料，可以跟據不同相機進行調整，令全景相的接駁位更出色，防止出現影像不完整、明暗不一等問題。它除了可以輸出橫向合併的單行2D平面相片圖像以及3D 的Flash/Java 檔案，更可以上下合併多行全景相片，製作360度 x 180度的球狀3D全景相。軟件可以全自動合併相片，亦可以手動製作全景相，切合不同用家的需要。

FotoSketcher

VueScan

PanoramaStudio 2 Pro

版

本 2.20

版

本 9.0.56

版

本 2.2.1

軟體性質免費軟件

軟體性質商業軟件

售

價 --

價 $39.95美元(約$312港元)

價 $89.9美元(約$701港元)

操作平台 Windows 網址 http://www.tshsoft.com/en/index

軟件大小 7.0MB

操作平台 Windows，Mac OS X，Linux 網址 http://www.hamrick.com/ 軟件大小 6.1MB

實用度

★

易用度

★

操作平台 Windows 網址 http://www.fotosketcher.com/index.htm

★

軟件大小 15.8MB

DC Photo October 2011

095

Be Your Model Model自薦區

text 本刊編輯 photo 受訪者提供 design Yvonne

n e u S y l i m E 豐富人生經驗兩年前Emily已開始接觸Model工作，但她形容自己的資歷仍然尚淺，因為過去她只是擔任兼職Model，以讀書為重，現在畢業後Emily將有更多時間從事Model工作。Emily 憶述第一份Model工作是來自一個影會的邀請，當時還是學生的Emily並未有當Model的打算，只是因為覺得這份工作蠻有趣，又可賺取零用錢，於是便一口答應，自此便愛上當 Model。Emily比較喜歡私影拍攝的工作，因為只涉及幾位攝影師，拍攝過程較為舒服。她認為自己是一個健談的人，拍攝前她會先與攝影師溝通清楚，了解對方的要求，讓拍攝能順利完成。訪問期間，Emily在言談間不時展現甜蜜燦爛的笑容，這與她樂觀的性格有關，難怪她說有不少人找她試婚紗造型，應該是看中她的甜美笑容吧！談到工作，Emily說當 Model豐富了她的人生經驗和知識，因為工作過程中她認識了很多朋友和學習更多知識。雖然她是被拍攝的主角，但Emily 也重視照片給予人的感覺，她說美人美景是很重要，但同時

亦希望照片能夠展現一份自然感。

profile 姓名年齡身高體重三圍衣服尺寸鞋子尺碼頭髮顏色眼珠顏色拍攝經驗

甫士髮型

4.5

經驗

MODEL Emily Suen 20 167cm 46kg 32 、 24 、 35 M 38 啡黑色啡黑色 2年

096 DC Photo October 2011

簡介

化妝

4.5

樣貌

4.5

推薦度

身型

4.7 Web Album http://www.fotop.net/emilysuen584 e-mail

Toulinlove@hotmail.com

i u H e i t Ka 獲得成功感

最初Katie開始Model的工作是因為身邊有朋友認識攝影師，需要找Model工作，而自己又甫士

喜歡被人拍攝，所以便加入了Model的行列。近來Katie主要接拍廣告的工作，雖然每次也要

髮型

先經過試鏡這一關，較接拍私影工作的考驗更

4.5

經驗

多，但她認為一旦獲得錄用，成功感更高，而且每次看到廣告的面世也令她相當滿足。她提

化妝

4.5

到有一次花了足足8個小時才能完成一份廣告工作，期間她要以不同的裝扮和角色亮相，好像掛著一支結他以展示Rock的形象、提著書本扮演文員、以及手握網球拍，化身成一位網

樣貌

4.5

推薦度

身型

4.7

球手，完成工作後她感到十分疲憊，但換來的是一份成功感。Katie說自己性格可愛、風趣，提到Model造型，她更形容自己是一個「雙面人」，既愛以樸實的打扮拍攝，勝在夠自然，亦愛高貴的造型，覺得這是展現華麗的一面，感覺很高貴，可見她的造型變化相當大！ profile 姓名年齡身高體重三圍衣服尺寸鞋子尺碼頭髮顏色眼珠顏色拍攝經驗

MODEL Katie Hui 21 163cm 90 lbs 31 、 23 、 33 XS 35

簡介

黑色黑色 2年

Web Album http://www.facebook.com/KatieHui.officialFansPage e-mail

hapi_katie@hotmail.com DC Photo October 2011

097

Be Your Model Model自薦區

工作多姿多采 Rainbow是一位很容易相處的人，與她言談間發現她經常笑，對任何事都非常樂觀。對於自己喜歡的事，她都一定會全情投入，盡力做到最好。她在16歲時已經擔任兼職Model，擁有非常豐富的經驗，現在已是全職Model，她接拍的工作包括廣告、推廣活動和司儀等。原來Rainbow曾經想過以社工作為自己的職業，做全職Model前的工作是為小朋友和老人家搞活動。不過，Rainbow 說她覺得Model的生活多姿多采，每一次工作也很有新鮮感，更重要的是投入拍攝過程，努力之後廣告面世，以及見到客人滿意時，感到非常滿足，所以仍然會繼續Model的工作。她更形容自己的Model事業好像小孩子一樣，不斷成長，而且因為Model的工作要接觸不同的人，令自己的自信心亦增加不少。她對於化妝亦有不少經驗，說有興趣在化妝行業發展，成為化妝師呢！ profile 姓名年齡身高體重三圍衣服尺寸鞋子尺碼頭髮顏色眼珠顏色拍攝經驗

w o b n i a R g n e h C

e-mail

098 DC Photo October 2011

MODEL

簡介

Rainbow Cheng 24 165cm 103lbs 32 、 24 、 35 S/M 38 棕色棕色 5年

推薦度

4.8

甫士 5

髮型

化妝

4.5

經驗

樣貌

4.5

身型

rainbow_bobo_cyh@yahoo.com.hk

k a h C a ion F追求冒險與挑戰每日準時上班下班，整天坐在位置上工作，是不少人正在過的生活方式，但是Fiona就說自己一定做不到。Fiona是一位喜愛冒險、挑戰的人，如果每天的生活都一模一樣，肯定會把她悶壞了，最好就是可以到不同地方旅行，追求新鮮、刺激。Fiona近來較常接拍的工作是推廣活動、雜誌、報紙等，而其他類型的工作都會嘗試。提到她Model工作上的一些有趣經歷時，Fiona說曾經接到一份要到德國，拍攝髮型產品的廣告，而且在第二天晚上就要乘飛機出發。到達後更要與來自瑞士的攝影師及英國髮型師合作，非常難忘。現時 Fiona的一把短髮非常清爽，但是原來她以前留有長髮，亦是因為那次到德國拍攝，髮型師要求短髮Model，她二話不說就把頭髮剪短，富有專業精神。Fiona還說自己喜愛唱歌，希望有機會登台表演呢！甫士 5

髮型

化妝

4.5

5 4.5

身型

私影

MODEL

profile 姓名年齡身高體重三圍衣服尺寸鞋子尺碼頭髮顏色眼珠顏色拍攝經驗

經驗

樣貌

推薦度

4.6 MODEL

簡介

Fiona Chak 23 170cm 95lbs 31 、 23 、 33 S 37 深啡色深啡色 2年

想做Model影靚相？想更多影友認識你，增加你的影圈人氣，就不要錯失良機，歡迎將個人資料連同你的人氣作品加入http://www.facebook.com/imagegirl，參加自薦Model試鏡行動，即有機會刊登你的相片。

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Web Album http://fotop.net/mIsS_fI e-mail

just_like_fi@hotmail.com DC Photo October 2011

099

EXPERT´S COMMENT 專家評相

text 麥柱發 design Yvonne

讚

雨中行作者：wai_cwk

分數

8.5

分

通常拍雨景，最重要的是看到雨水落下的情景，這並不易拍，因為快門太快，兩水變成一點點的水滴，用慢門才可以拍到一絲絲雨水，才能感覺到現場氣氛。此相拍得十分舒服，最成功之處是相中的家庭，大人和小孩各拿一傘，一黃一紅，配合得十分美麗，另外精采之處是背景十分簡潔。如果想相片更美，可以作簡單剪裁，使畫面緊湊，作者可以參考一下。攝影除了光源、主題、畫面之外，剪裁也十分重要。作者表示，這張相片拍攝時，正好遇上突如奇來的驟雨，作者看作者到相中的主角，感到他們無懼風吹雨打，大家都能風雨同路，就分享算小孩子遇上風雨，也有家人無時無刻默默在身旁伴隨著成長。

專家評語

相機：Nikon D3100 快門：1/25秒

晨光第一網作者：skshum 此相叫「晨光第一網」，拍得不錯，時間掌握得很好，相背景足夠黑，相中間稍暗，再到底部則更光，令相片的層次變化明顯。此相是很好的照片。撒網的動作使相片十分生動，稍為吹毛求疵，是網的形態不夠美，漁網撒得開則更好！

專家評語

相機：Canon EOS 7D 快門：1/640秒

光圈：f/8 ISO：250

100 DC Photo October 2011

光圈：f/6.3 ISO：400

讚

快樂來之生活作者：錢光興

專家評語作者分享

這是很寫實的相片，似乎是一個農村影像，而相片的沙龍味道濃厚，因為沙龍相片重視光源和構圖，相中老人和小孩的邊光十分美麗，這正是沙龍常見手法。難得的是相中兩人有眼神交流，而背景處理也不錯，朦化的建築，隱隱若現，前景的石階則用側光帶出層次。整張相片構圖不錯，光線美麗，很有畫意攝影味道。作者表示這張相片是在貴州拍攝，當時在一個村落的廣場，時間將近中午，作者走到該處，見到小孫女在村口，一邊看書一邊在等待賣東西的奶奶回來，一幕快樂生活景象出現在他的眼前。作者當時拍攝了一組照片，張張充滿温馨和快樂，這些照片沒有經過擺佈，是真實生活的抓拍，讓作者非常喜歡。

分數

分

相機：Nikon D300S 快門：--

光圈：-ISO：--

蝴蝶作者：錢光興相片題目叫「蝴蝶」，也拍得很好，景物的顏色十分配合，而背景的朦朧也很美麗。停在花上的蝴蝶已靜止，而飛在空中的一隻仍在移動，此種畫面很難得，而相片以低角度拍攝，讓天空一片藍色，畫面下面則有虛化的樹木，使影像上輕下重，更為舒服。作者說這張照片是在今年7月中旬，於貴州一個村口的作者路邊飯館門口拍攝，當時中午剛吃完飯，兩三只蝴蝶分享在花上覓食，蝴蝶和花朵的色彩，還有藍天的美麗吸引了作者，於是馬上用微距鏡頭，以大光圈和不同快門速度拍攝了一組照片，選擇其中一張跟大家分享。

專家評語

相機：Nikon D300S 快門：--

光圈：-ISO：--

DC Photo October 2011

101

EXPERT´S COMMENT 專家評相

珍惜用水

城市綠州

作者：ngwc2002 此相應該是美孚拍攝的，本來只是常見的景觀，但作者利用前景的假山湖水，和背後的現代建築，交待了城市綠州的意思。相片光源很好，天上白雲填補了藍天的空白，右邊的樹木伸出一角，也令構圖緊湊。雖然此相是現場記錄，但畫面處理不錯。

專家評語

作者：spencertse 此相是利用花灑來拍攝，這種相片很重視拍攝技巧，作者以全黑環境襯托，突出水滴，證明作者已十分有心思，而水滴在燈光的照明下，形成特別的形狀，也十分有新意。

專家評語

相機：Nikon D300 快門：1/25秒

相機：Nikon D200 快門：1/320秒

光圈：f/8 ISO：100

光圈：f/2.8 ISO：1600

讚準備

分數

分

作者：Keith.Tsang 野生動物拍攝極難，如果作者不是專門獵影，相信難以拍到這張相片。此相的青蛙很可愛，雙腿夾著樹桿，頭部伸出，好像在尋找甚麼，而作者拍小動物也能拍出這種姿態和神情，也更難得。而閃光燈的控制也值得一讚，曝光剛剛好，側光帶出青蛙皮膚質感，是不錯的相片。

專家評語

相機：-- 快門：--

102 DC Photo October 2011

光圈：-ISO：--

晨

凌晨的太極

作者：weishiyun

專家評語

相中的兩人拿著裝魚的網，背景的淺沙留有不同圖案，前景則是平滑的水面，人物一左一右，擺位合理舒服，加上兩人有走動的姿態，增加相片活力，相片處理得不錯。

相機：Canon EOS 50D 光圈：-快門：-- ISO：--

晚霞

作者：RoyLGF 此相真有趣，相中街道燈光亮起，相中人在打太極，完全突出人物在凌晨運動的主題，和相片題目配合。而相中的馬路透視感很強，人物在路中的出現，很有味道。相信作者要在較高樓層向下拍攝，才得到此畫面，如果在地上拍攝，就不會有此效果。

專家評語

相機：Nikon D90 快門：1/30秒

光圈：f/2.5 ISO：1600

春鳥圖作者：weishiyun 相片明顯是傍晚拍攝，紅雲彩霞證明太陽已經西下，相片配合得很好，最精采的是人物托著腮，其前面還有兩架車，作者以低角度拍攝，將主體拍成黑影，壓在畫面下半部份。

專家評語

相機：Canon EOS 50D 光圈：f/7 快門：1/800秒 ISO：200

作者：ngwc2002 此相拍攝竹林的小鳥，鳥兒形態可愛，而相片也頗見心思，構圖很有技巧，小鳥放在畫面左邊，位於黃金分割的位置。另外，小鳥望向右邊，此方向留有空間，竹枝橫伸，斜斜地穿過畫面，可見此相的作者是構圖的高手。

專家評語

相機：Nikon D200 快門：1/640秒

光圈：f/5.6 ISO：400

DC Photo October 2011

103

EXPERT´S COMMENT 專家評相

美景當前

讚

夕照

作者：ericwong328 此相片是拍攝別人影人像，相中環境可見，此處未必是拍人像的好地方，現場似乎太雜亂，但仍有人選擇此處拍人物。重點在於拍此相的作者，留意到現場瞬間，特別是別人的神態，是有意思的畫面。此相片是作者在星期天的白泥拍攝，正當作者想找一個少人的位作者置拍攝時，看見相中兩人在很配合地拍攝，形成有趣畫面，於是分享舉機拍攝。雖然白泥的日落雲彩是很多人的焦點，但相中的兩人成為了對方的焦點，連白泥也變為背景了。

專家評語

相機：Canon EOS 7D 快門：1/800秒

光圈：f/6.3 ISO：200

作者：weishiyun

分數

分

相片看上去十分舒服，太陽日落，形態很完整，右邊是山峰，前面是S形小路，最精彩之處是畫面下部有野草填補，令相片的構圖十分完善，是十分高水平的作品。此相即使沒有人物，但純畫意處理也十分不錯，是優秀作品。

專家評語

相機：Canon EOS 50D 光圈：-快門：-- ISO：--

退潮作者：weishiyun

專家評語作者分享

此張相片值得讚許，一條彎彎曲曲的小路，由遠處伸延過來，路上兩個行人，一個拿著紅色物件，成為主角，兩人互相呼應，沒有一點做作，十分自然。此相拍攝純粹出於自然，構圖不俗，令人欣賞。作者表示，這次刊出的「晨」、「晚霞」、「夕照」和「退潮」四張照片，都是於福建霞浦拍攝，該處每天的日出到日落，都有很多不同的美麗景觀，是創作的好地方，雖然拍攝很辛苦，但拍到好照片就很值得了。

相機：Canon EOS 50D 光圈：f/8 快門：1/320秒 ISO：400

104 DC Photo October 2011

餵食作者：Lovv 此雀鳥很有趣，只見雀鳥嘴上咬著食物，畫面左邊伸了一隻手出來，好像拿食物給雀鳥，雖然看不到人臉，但人和鳥的關係已可以見到，明顯作者是蓄意如此，令人物看不見。雀鳥神態已十分有趣，只是略嫌神態過份靜態，如拍到它張嘴咬食物的瞬間，就更好了。這相的拍攝地點是海洋公園的雀鳥劇場表演，作者看到訓練員在餵食雀作者鳥時十分有趣，抓緊剛好餵食一刻拍下照片，訓練員的手和雀鳥互相呼分享應，成為有趣構圖，由於背景較雜亂，唯有用大光圈把背景朦化。

專家評語

相機：Nikon D90 快門：1/500秒

綠野

光圈：f/11 ISO：200

車厘子作者：ngw2002 相片是靜物拍攝，也經過細緻的擺佈，車厘子放在酒杯中，細心地安排了一顆帶有小莖的車厘子，放在酒杯上方，而另一顆放在桌上，背景則用淺黃色背景紙，帶有漸變的色彩，此相在靜物攝影來說，也是合理之作。

專家評語

相機：Canon New F-1 光圈：-快門：-ISO：--

麥柱發 Mak Chu-Fa's Profile ˙香港著名攝影藝術教育工作者及影評人 ˙香港35攝影研究會歷屆會長 ˙(1965-66,69-70,73-74,92-93)HON. F35mm PS. ˙英國皇家攝影學會高級會士 FRPS. ˙香港攝影學會高級會士 FPSHK ˙第60屆國際攝影沙龍評判 ˙香港沙龍影友協會高級會士 FPSEA. ˙創會首屆委員會委員HON. FPSEA. ˙FRPS(1963),FPSHK(1963), FPSEA,FHKCC, ˙HON.F35mmPS,HON.FPSHKU, HON.FPSHKCU, HON.FPSEA, ˙HON.FYMCAPS, HON.FNCPA, ˙HON.FTWPS, HON.FMCPS, HON.FPSHKPU, ˙HON.FPSHKTSU, HON.FGPC, HON.FJUPA,

作者：nonmen

專家評語

此相其實是拍攝葉的圖案，而兩棵樹木的枝干從畫面左右兩邊伸出，幫助構圖，樹葉黃綠交錯，令相片十分舒服。雖然這些畫面很常見，但只要有點心思，也可以成為作品。

相機：Canon EOS 500D 快門：1/125秒

光圈：f/9.5 ISO：100

香港大學攝影學會名譽顧問香港教育學院攝影學會名譽顧問香港嶺南大學攝影學會名譽顧問香港城市大學攝影學會常務顧問

香港中文大學攝影學會名譽顧問香港科技大學攝影學會名譽顧問香港大專攝影聯會創會榮譽顧問

DC Photo October 2011

105

DC HARDWARE 數碼硬料

text 本刊編輯 design Yvonne

一扭即開快取便攜 Magnesian 10、20、30

出外拍攝帶備相機傍身便應有「作戰」的心理準備，期間總會遇到不同的「敵人」和你產生碰撞，容易令相機受損，因此一個能保護攝影器材的相機袋是相當重要！最新推出的Magnesian相機袋系列一口氣提供三款具有不同容量的相機袋以供選擇，分別為4.92L的Magnesian 10、6.55L的Magnesian 20及11.47L的 Magnesian 30。此系列的相機袋可自由調節分隔層，同時放入鏡頭及閃光燈也不成問題。袋內的頂部另設有一塊雙拉鏈式的保護墊，加強對器材的保護。如果遇上下雨天，攝影人可打開機袋內藏的防雨罩，避免弄濕拍攝器材。

多間隔設計相機袋具有多個間隔設計，記憶卡、電池和快門線這些配件則可藏於機袋頂部的袋格內。出外拍攝時如需要帶備水瓶及其他個人物品，機袋兩側提供間隔放置這類物件。具較高容量的Magnesian 20及 30更可容納手提電腦，方便即時利用電腦觀看相片及作後期處理。機袋的環形開關以鋁金屬製造，一扭即可打開相機袋，並以磁力自動關閉，快捷方便，有助攝影人迅速取機拍攝。

設計減輕負擔如須帶備大量攝影器材，攝影人可能要用行李箱裝起所有器材。如果又要拖着行李箱，又要揹着相機袋，豈不是很麻煩？Magnesian系列的相機袋可裝在行李箱的拉杆上，有助減輕肩膀上的壓力。長時間揹着沉重器材容易令肩膀承受負擔，相機袋的肩帶配有氣壓墊，有助紓緩肩膀的壓力。

Magnesian 20足夠容納一機兩鏡。

記憶卡、電池和快門線這些配件則可藏於機袋頂部的袋格內。

機袋內的頂部另設有一塊雙拉鏈式的保護墊，加強對器材的保護。機袋的環形開關以鋁金屬製造，一扭即可打開相機袋。左起分別為Magnesian 30、20和10。

相機袋可裝在行李箱的拉杆上，方便攜帶。

Magnesian 10

可容納一機、一鏡

Magnesian 20

可容納一機、一或兩鏡、一部7吋手提電腦

Magnesian 30

可容納一機連電池手柄、長焦距鏡、iPad或手提電腦

售價：Magnesian 10 $990 Magnesian 20 $1,190 Magnesian 30 $,1350 查詢：3524 1677 Hyundai Fomex卓寶

106 DC Photo October 2011

顯示卡自動除塵

M S I 獨家的氣流逆轉除塵技術以逆轉風扇產生的反向氣流清除附在散熱鰭和扇葉間的灰塵。

MSI氣流逆轉除塵技術

執相期間，如電腦突然當機，不但阻礙了工作進度，更有可能因未有預先儲存進度而要重新開始執相工作。當機的原因主要是因為電腦經過一段長時間運作後，相機內部累積很多灰塵，如果顯示卡的散熱片被灰塵覆蓋，顯示卡便無發正常散熱，令圖像處理器（GPU）的運作溫度上升，繼而引致當機，而且圖像處理器長時間以高溫運作更會縮短顯示卡的壽命。MSI於2011年研發了獨家的氣流逆轉除塵（Dust Removal）技術，每次開啟電腦時，顯示卡的散熱風扇會先全速逆轉30秒，利用這股強勁的反向氣流移除附在散熱鰭和扇葉間的灰塵，然後才恢復正常的運轉，有助減輕灰塵的積聚。而這種氣流逆轉除塵技術毋須用家額外安裝驅動程式或硬體，是一項全自動的技術，協助用家處理灰塵積聚的煩惱。

網址：http://event.msi.com/vga/ msifantechnology

輕巧簡約

增全高清播放功能

不論日常工作還是出外旅行，帶備一部手提電腦有助貯存和處理大量相片，其性能及可攜性當然是重要的考慮的條件。Samsung最新推出Series 3輕巧便攜手提電腦系列，型號包括350U2A、350U2B、300U1A及305U1A。四款型號的機身設輕巧簡約，並配合弧線型金屬條紋外殼，提供鈦黑色的機身選擇，其中350U2B更另設櫻桃紅限量版。顯示屏方面， 350U2A和350U2B配備12.5吋HD LED屏幕，而300U1A及 305U1A則採用11.6吋HD LED屏幕，所有屏幕均採用超亮防眩光設計，有助減低在日照或強燈光下的反光程度，清晰地瀏覽相片。這批Series 3的手提電腦採用Power Plus電池技術，電池充電多達1000周期後電量仍能維持最少80%電量，增強電池耐用度。350U2A、350U2B、300U1A及305U1A機身重量分別是1.35kg、1.4kg、1.21kg和1. 21kg。

有了數碼相架，一張張美麗動人照片可在同一電子相框上展現，省卻了擺放傳統相架的位置。而現在以數碼相機錄製片段已相當普遍，所以數碼相架已不單純是用於播放相片。Sony全新推出的S-Frame數碼相架系列包括 7吋的DPF-HD700、8吋的DPF-HD800和10.1吋的DPFHD1000，此系列的相架可播放全高清AVCHD格式影片，並支援其他影片格式如MP4、M-JPEG和MPEG-1，滿足用家以一個電子相架欣賞相片和影片。S-Frame系列的數碼相機內置2GB記憶體，相片貯存數目多達4,000張，並有影片及幻燈片背景音樂播放功能，相機內的智能方向感應器可自動根據相架的擺動方向判斷影像以垂直或橫向的方向正確顯示照片。數據傳輸方面，每款相架也有mini-B USB 及兩個兼容多款記憶卡的記憶卡插槽，包括Memory Stick Duo、SD、SDHC和SDXC。同時間，Sony還推出S-Frame C系列的7吋DPF-C700電子相架，機上具有4個圖像按鈕的設計，方便快速使用相架的主要功能。相架亦內置一個 USB A埠及兩個兼容多款記憶卡格式的記憶卡插口，包括Memory Stick Duo、 SD及SDHC記憶卡。

Samsung Series 3

1 2 . 5 吋的 3 5 0 U 2 A 及 3 5 0 U 2 B （鈦黑）分別使用Intel Core i3 Processor 2357M (1.30 GHz)和Intel Core i5 Processor 2410M (2.30 GHz)處理器。 11.6吋的300U1A 及305U1A分別使用Intel Core i3 Processor 2357M (1.30GHz)和AMD Dual Core處理器 E-350 (1.60 GHz)。售價：350U2A(鈦黑) $4,980 350U2B(鈦黑) $5,980 350U2B(櫻桃紅) 待定 300U1A(鈦黑) $4,980 305U1A(鈦黑) $3,680 查詢：3698 4698 Samsung

Sony S-Frame數碼相架系列

12.5吋的350U2B（櫻桃紅）使用Intel Core i3 Processor 2330M (2.20GHz)。

售價：DPF-HD700 $1,190 DPF-HD1000 $1,790 查詢：2345 2966 Sony

架內的智能方向感應器相可自動根據相架的擺動方向判斷影像以垂直或橫向的方向正確顯示照片

DPF-HD800 $1,390 DPF-C700 $590

DC Photo October 2011

107

DC HARDWARE 數碼硬料

高質顯示3D影像

不再需要讀卡器？

隨着3D影像顯示愈來愈受歡迎，不少攝影人也追求一個既可顯示3D畫面，又能以高質素顯示照片的顯示器。Samsung 新推出的Syncmaster SA700系列23吋3D LED顯示器採用3D HyperReal Engine技術，透過最佳化效能和影像強化技術提供清晰的全高清影像。另外，顯示器更有2D轉3D功能，把2D影像利用3D效果播放，用家還可因應需要調整3D景深。Samsung SA700 3D LED除了能支援1,920x1,080高解像度的3D影像，它的Photo Accuracy 100%功能可避免色彩失真帶來的誤差。而顯示器擁有5,000,000:1的對比，令深色調顏色更沉穩，而淺色調則更鮮明，使影像更加逼真。這款SA700支援120Hz技術，畫面更新頻率是傳統3D顯示器（60Hz）兩倍，令3D畫面更加清晰流暢。這部SA700採用了LED背光技術，有助大幅減少機身厚度，令顯示器變得更加纖薄。

最近Toshiba終於正式公佈可以Wi-Fi傳輸資料的 FlashAir SDHC卡。FlashAir SDHC卡的容量暫時為8GB，速度為Class 6，操作溫度為-25°C至85°C。可以完全兼容現在的SDHC卡格式。它以IEEE 802.11b/g/n標準收發資訊，不必讀卡器或者傳輸線就可以把資料傳送到與FlashAir 兼容的數碼相機以及支援Wi-Fi的智能手機和電腦。此外， Toshiba亦稱FlashAir SDHC卡的耗電量比同類型產品更低，不過FlashAir SDHC卡的樣本最快都要等到今年11月，而正式發售就要明年2月，至於香港會否發售或能否使用也是未知之數。

Samsung 3D LED顯示器

Toshiba FlashAir SDHC記憶卡

售價：$3,690 查詢：3698 4698 Samsung

Toshiba即將推出具有wifi傳交功能的記憶卡，預計於明年2月發售。

售價：待定查詢：2956 5605 Toshiba

三款系列針對不同需要

REPORT 系列的8043。

Berlebach白臘木三腳架

有攝影人愛選擇木製三腳架，認為它的防震能力較以其它物料製造的三腳架佳。Berlebach推出的三款白臘木三腳架系列，針對不同需要攝影人。第一個是REPORT三腳架系列針對作一般拍攝用途的攝影人，其中旗艦級型號REPORT 8043的球型雲台直徑為55mm，能向各個方向傾斜30°，其中軸的基本標準長度為50cm，直徑是25mm，它的收縮高度、最低高度和最高高度分別為72cm、52cm、178cm。REPORT 8043是一個三段式三腳架，其重量是2.9kg，能載重9kg。第二個系列是Berlebach的迷你三腳架，採用兩段式設計，可調節張開的角度為25°、50°或85°。迷你腳架最高承載量達8kg，這個兩段式設計的腳架最高可伸展至35cm，以低角度拍攝最低可於6.5cm拍攝。迷你腳架重0.6kg，方便攜帶，並適合拍攝特寫或作為桌式三腳架使用。最後一款是具有特高的穩定性及防震功能的UNI三腳架系列，為專業攝影人而設。用家可選自行選擇配件，包括雲台、環景頭、傾角調節器及快拆板等等。每款三腳架均提供不同的木色選擇，包括原木色、栗色、黑色、鈦灰色、綠色、迷彩及啡色，攝影人可按需要及喜好選擇。

UNI三腳架系列的UNI 28。

108 DC Photo October 2011

售價：REPORT 8043 $2,630 原本色迷你三腳架（含水平調節器） $1,700 原本色迷你三腳架（不含水平調節器） $970 UNI三腳架系列 $3,070 查詢：3101 0229 興華旗艦店

Berlebach的迷你三腳架。

GOSSIPS 攝影人語

text 本刊編輯 design Yvonne

“空手變器材” ─── 《 DC Photo》的出版機構一向都有出版其他攝影相關的書籍，包括各種的攝影天書、Photoshop天書和相機專輯等，讓讀者對攝影了解更多。但是最近網友 Kamshingk卻說他發現了書籍中的秘密，能夠把鏡頭從書中變出來，並且示範給大家看。他拿出伍振榮著作的《Nikon 藝康相機故事》，打開其中一頁，並把手在頁面上一摸，咦！只見他把一台Nikon D700連AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED鏡頭給拿了出來！然後在另一個示範當中更加厲害，他把一支接在Nikon F5的 Nikkor 28mm f/2.8 Ai-S鏡頭從書中單獨拿了出來，書中只剩下一部沒有鏡頭的Nikon F5機身。(新浪微博)

有Say 空手變器材，始終都只是一個魔術，並不是真的能夠無中生有。但是讀者的創意實在令我們意想不到。書不但可以閱讀，更加可以用來變魔術！其實大家平時只要多發揮創意，嘗試拍攝多些古靈精怪的事物，生活就能更多姿多采。隨帶一提，伍振榮在微博中回應說，Kamshingk 變出來的只是小鏡頭，還有一支300mm f/2.8的沒有找到。不知有沒有讀者能夠把它給「變」出來呢？

“我想單反可以好似電腦咁砌機”

“對不起，我不願給你拍攝”

─── 近日網上討論區有人表示願望要一個「山寨」轉接環，可以銜接所有品牌的自動對焦系統，令任何鏡頭和機身的組合都可提供自動對焦，使用各種器材就可以更加多樣化。網友Nailimixam回應就說最好相機可以像電腦一樣，自己選擇感光元件、接環、外殼等不同零件，組裝專為自己而設的相機。用家需要甚麼功能就買甚麼零件，令相機能夠完全符合自己的需要。 (DCFever討論區)

─── 近日網上流傳一位美國攝影師Jen Mcken剛剛開設了屬於自己的影樓，正值起步艱難的時候，卻因為發現客人在Facebook網站上對別人惡言相向，感到不滿而取消了早已預約的拍攝，並對客人直接表達取消拍攝的原因。Mcken更把這件事寫在自己的 Facebook主頁上，表示不希望讓行為不妥當的人成為影樓的代表，引來不少人討論。北京攝影學者任悅認為從這件事當中，可以引伸到攝影師如何去了解別人。是從人的外表著手窺看內心，還是以內心看外表。同時亦對於攝影師如何拍攝自己不喜歡的人或物感到好奇。(1416教室)

有Say 雖然網友的願望有點兒異想天開，但確是道出一些消費者的心聲。市面上雖然有不同品牌，不同規格，極多產品可供選擇，但要完全滿足所有消費者的需求是不可能的，大家只能夠進行取捨。不過，即使相機可以「砌機」，都未必可行。撇開專利、版權等問題不說，「選擇相機等於選擇品牌」這個概念對不少攝影人是根深蒂固，非原廠鏡不用，連副廠鏡頭都難以接受，又豈會接受「砌機」？

有Say 在香港這個事事要求以客為先的地方，應該只有出名的攝影師才會敢像Mcken一樣取消拍攝，並且直接把原因告訴客人。新晉的攝影師則多數都只會選擇忍耐，為生意著想。要像Mcken一樣，為了客人的行為而放棄拍攝並不容易。

DC Photo October 2011

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MARKET NEWS 市場消息

text 本刊編輯 photo 本刊攝影 design Yvonne

無反光鏡DC再添成員

Samsung NX200 繼Sony發表NEX-5N、NEX-7後，連Samsung都推出新的無反光鏡相機。新的Samsung NX200配備一塊2,030 萬像素APS-C格式感光元件，感光度範圍由ISO 100ISO 12800，能夠拍攝1,920 x 1,080(H.264)立體聲高清影片。除此之外，NX200背面除了常見的各個操控按鈕，更加配備了一個3 吋觸控式屏幕，在無反光鏡數碼相機上仍屬少見。NX200比起上一代NX100 改良了機身設計，連拍速度加至7fps，同時亦加快了自動對焦的速度，只需大約 100ms。相機內置了智慧濾鏡、魔術邊框、3D全景拍攝功能，讓用家在相機中就可以進行後製，相信其觸控屏幕將大派用場。新機將有連同18-55mm f/3.5-5.6 OIS鏡頭套裝可供選擇。同時推出的還有3支新鏡頭，分別是16mm f/2.4餅鏡、18-200mm f/3.56.3 ED OIS以及60mm f/2.8 Macro ED OIS SSA，對於Samsung的用家來說，多了選擇絕對是個喜訊。

60mm f/2.8 Macro ED OIS SSA。

Samsung NX200。

16mm f/2.4。

18-200mm f/3.56.3 ED OIS。

Samsung WB750、Samsung MV800

除了無反光鏡系統產品，Samsung亦推出兩款新DC。WB750所配備的背照式CMOS有效像素為1,250萬，連拍速度達10fps，亦可攝錄1,080p高清影片。輕巧的機身，卻藏下一支長炮！鏡頭為一支18倍光學變焦鏡頭，提供相當於135格式的24-432mm焦距，更可以智能變焦功能，在盡量保持影像質素下以數碼方式提供24倍變焦。MV800則配備一塊1,610萬像素CCD，5倍光學變焦鏡頭的焦距為26-130mm。此機最特別的是其可揭起的3吋觸控屏幕，屏幕可180度揭起，方便自拍，相信是從之前Samsung的DualView相機取得靈感。售價：待定 WB750配有Schneider Kreuznach鏡頭，相信可以提供不錯的光學質素。

MV80的180度可揭起觸控屏幕。

查詢：3698 4698 Samsung

改變閃光色溫，可造出不同的效果。

百變閃燈色溫濾光片

Rogue Universal Gels Kit、 Rogue Grid Gels Kit 閃燈的功用其實千變萬化，除了控制光線的方向及角度外，其實還可以加上一些閃燈配件，要改變閃光的顏色並不困難。只要大家肯動動腦筋，就可以造出很多不同的效果。Rogue的Universal Gels以及Grid Gels閃光燈濾色片套裝，各自都包含20種不同顏色濾色片，分為附有準確色溫度數的色溫校正濾光片、黃/紅色濾光片、以及綠/藍色濾光片3大種類，可以模擬不同的光源或者製造一些誇張的色調。Universal Gels濾光片覆蓋範圍為3吋 x 2.5吋，可以橡膠帶固定在閃燈之上，適合不同型號閃光燈。而Grid Gels濾色片以圓形剪裁，配合另購的原裝Rogue 3-in-1 Honeycomb Grid濾光片框架使用。每塊濾光片上都印有使用時所減去的曝光度，讓用家可以調校閃光燈輸出，保持曝光準確。

110 DC Photo October 2011

Universal Gels Kit。 Grid Gels Kit。

Grid Gels需配合Honeycomb Grid使用。售價：Universal Gels Kit：$350港元 Grid Gels Kit：$350港元查詢：2915 2270 Northlight

高質長炮

Panasonic LUMIX DMC-FZ150 Panasonic一向都有不少長炮DC供大家選擇，一部DC就可以應付各式各樣的拍攝題材。最近Panasonic又再推出新長炮，LUMIX DMCFZ150。新機有效像素為1,210萬，採用一支Leica DC VARIO-ELMARIT鏡頭，加上納米鏡面塗層(Nano Surface Coating)，相信可提供不錯的光學質素。24倍光學變焦鏡頭的焦距相等於135格式的25-600mm，而且備有POWER O.I.S.光學防震系統，在遠攝時非常實用。相機亦有不少設計幫助用家拍得滿意相片，例如設有一個3吋可翻轉屏幕，方便用家以不同角度取景拍攝、相機的自動對焦只需要約0.1秒，讓用家可以及時拍下精采一刻。除了現時流行的人臉對焦、場景偵測等功能，更有智能動態模式，提升相片的動態範圍，減少光位及暗位的細節流失。比起上一代，新機加強了降噪效能，令相片更少雜訊。相機除了可以拍攝1920 x 1080 全高清影片，更支援高速攝錄，拍攝達220fps的影片。

雖然鏡頭變焦達24倍，但機身仍尚算輕便。

Panasonic LUMIX FX90 除了長炮DC，Panasonic還推出了一部支援Wi-Fi輸送相片的輕便DC，LUMIX FX90。DC有效像素為1,210萬，可以拍攝1920 x 1080全高清影片。相機採用一支5倍光學變焦鏡頭，焦距相等於135格式的24-120mm。相機設有一個3吋觸控屏幕，可用來控制相機的所有操作。而此機的最大特色是加入Wi-Fi功能，可以直接把拍到的相片、影片上載到Facebook、Flickr、Picasa、YouTube網站上面，即時與用家可透過Wi-Fi功能把朋友分享。相片上載到互聯網。售價：待定查詢：2733 3888 Panasonic

靈活穩定兼得

Velbon 新推QHD球狀雲台

QHD-63Q。

QHD-53Q。

三腳架固然要足夠穩定，而雲台的質量亦非常重要，否則不能為拍攝提供足夠的穩定性，難以拍得清晰影像。 Velbon最近就推出3款新的QHD系列球狀雲台。型號為QHD63、QHD-53、以及QHD-33。新雲台沿用QHD系列的操作方式，只設有一個用來鎖緊球體的把手，但是加入了增加鎖緊的能力，QHD-63的負重能力為5,000g，QHD-53負重 4,000g，而QHD-33則可以承受2,000g的重量。新雲台亦有附快拆板設計的版本，型號尾多了一個「Q」識別，而且 QHD-63Q及QHD-53Q加入了水平儀，幫助用家設定拍攝角度。各雲台的快拆版本負重能力維持不變，重量則輕微增加。

售價：QHD-63：$12,810日元(約$1,291港元) QHD-33：$4,200日元(約$423港元) QHD-53Q：$14070日元(約$1,418港元) 查詢：2540 3194 Victor Photo Supplies

QHD-53：$9,870日元(約$995港元) QHD-63Q：$17,640日元 (約$1,778港元) QHD-33Q：$6,248日元(約$629港元)

QHD-33。

無快拆版本設有轉盤上緊/放鬆螺絲。

DC Photo October 2011

111

MARKET NEWS 市場消息

新機上架

Nikon COOLPIX大軍殺到 P7100為高階DC，配備1,010萬像素 1/1.7吋CCD，以及一支7.1倍光學變焦鏡頭，提供優異的畫質。

早前Nikon公佈的8款COOLPIX DC終於正式在港發售，包括P7100、AW100、 S1200pj、S8200、S6150、S6200、S4150、S100。新的DC以P7100為首，針對不同的用家，滿足大家對高畫質、分享相片、自動對焦、連拍速度、戶外攝影、夜間拍攝等要求，而且部分相機的價錢非常吸引，想買相機的朋友要留意一下了。除此之外，Nikon 更同時推出紅色的D3100數碼單鏡反光機及紅色相機帶，一洗單反相機顏色沉悶的風格，為用家帶來新的選擇。紅色D3100將有限量版雙鏡套裝，套裝包括AF-S DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6 G VR及AF-S DX VR Zoom Nikkor ED 55-200mm f/4-5.6 G (IF)鏡頭。相機保留所有原本黑色D3100的功能，配備一片1,420萬像素APS-C格式CMOS和 EXPEED 2影像處理引擎，提供高質素影像和支援1080p全高清影片攝錄，並且可以背面的3吋TFT LCD屏幕進行Live View取景。新出的紅色限量版 D3100。

S8200是一部功能齊全的輕便DC，配有１支14倍光學變焦鏡頭，加入了自動鎖定 AF，以及強勁的連拍模式，有利捕捉精采一刻。

S4150針對時尚用家，配備1,400萬像素CCD和5倍光學變焦鏡頭，並且保持纖簿機身和平滑的線條。

AW100為Nikon首款防水、防震及耐寒DC，備有GPS功能及電子指南針，專為戶外拍攝而設。

S6200配有10倍光學變焦鏡頭，為現時最小巧的高倍變焦DC之一。

S 1 2 0 0 p j 為新一代投影 DC，投影能力大幅提升，更可以連接各種電子設備，投入裝置內的相片及影片。

S100機身設計簡約，只有幾個按鈕，主力以3.5吋觸控屏幕操控，而且機身只厚 18.1mm，非常輕便。

S6150輕便DC，擁有4種方便在昏暗環境拍攝的功能，讓用家輕鬆拍攝夜景。

售價：D3100(紅色)：待定 S8200：$2,980港元查詢：2907 1122 Nikon

P7100：$4,580港元 S6200：$2,180港元

AW100：$3,380港元 S6150：$1,980港元

S1200pj：$3,880港元 S4150：$1,480港元

Facebook創意攝影比賽

發掘Pentax Q獨特意義早前Pentax推出了Pentax Q無反光鏡相機，有不少人都對此機感到興趣。現在大家就有機會免費獲得新相機。最近Pentax舉辦了一個名為「Pentax全城拍．尋找Q之奧義」的攝影比賽，參加者需要把自己心目中認為能夠代表「Q」的事物拍下來，上載到Pentax Camera (HK) 的Facebook fans page，並輔以簡單文字說明。大會將選出最有美感且能夠發掘「Q」獨特意義的相片，並送出一部Pentax Q無反光鏡相機連Standard Prime 8.5mm f/1.9鏡頭，得獎名額１位，相信有興趣的朋友要好好思考一下拍攝甚麼，才能夠獨佔鰲頭了。日期：9/9/2011至7/10/2011 網址：http://www.facebook.com/pages/Pentax-Camera-HK/138671559527984

112 DC Photo October 2011

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讀者來信 Email dcphoto@popart.hk

QUESTION & ANSWER 讀者來信

對焦點愈多愈有用？

偏光鏡用途多

Q 我最近想購入新相機，發現同一級數的不同品牌相機，都有很多對焦點，有朋友說對焦點愈多，對焦能力愈

Q 我知道偏光鏡能解決拍攝時遇到玻璃面反光的問題，除此之外，偏光鏡還有其他功用嗎？

好，那我是否應選用最多對焦點的相機？

對焦點數目愈多，代表相機能廣闊地涵蓋畫面不同位置作對焦，但不一定每個對焦點都同樣靈敏快捷。隨著科技進步，相機的自動對焦點數目正不斷提升。對焦點的數量和類型均會影響相機自動對焦主體的能力。對焦點數目愈多，系統能覆蓋的範圍也愈大，對捕捉高速移動主體更為有利。但要自動對焦點運作迅速，相機須配合大光圈值的鏡頭，一般自動對焦系統要求的最大光圈值是f/5.6，個別系統更要求配合f/4或f/2.8。另一方面，自動對焦的功能亦受對焦點類型影響，對焦點的類型包括線型和十字型對焦點。相機的大量對焦點中，一般只有部份為十字型對焦點。十字型對焦點是較為靈敏，更加快速和準確，因此它比線型對焦點更容易鎖定焦點，加強相機的對焦能力。相機的自動對焦點數目不斷提升，而鏡頭的最大光圈值和十字對焦點數目均會影響相機自動對焦的表現。

A 我們要先了解偏光鏡的原理，一般情況下大自然環境的光波不會是單一方向放射，而是向不同方向震動，但是經反光面反射出來的光波只會以單一方向震動，這就是所謂「偏震光」。偏光鏡的角色猶如一道「欄柵」，隔絕這類以單一方向震動的「偏震光」進入鏡頭，所以即使拍攝的畫面包含玻璃的反光面，也能用偏光鏡減少反光。除了有消除反光的功能外，偏光鏡亦有利拍攝風景，皆因濾鏡把天空中雜亂的偏震光「刪走」，令拍出來的色調更鮮明，而濾掉自然景物的反光後，畫面的反差將顯得更強。另外，由於鏡頭入光量被濾鏡削弱，影像整體的光度亦會降低，有減光之用。

在鏡頭前加裝偏光鏡可把偏震光濾走，消除反光，令畫面色調更鮮明，反差效果更強。

「像素映射」有何用？

電子減震非真正防震？

Q 我是Olympus的相機用家，最近發現相機上有一名為「像素映射」的功能，它的作用是甚麼？

Q 有朋友跟我說電子防震並非相機真正的「防震功能」，其實甚麼是電子防震？相機真正的防震功能是甚麼？

mapping）」是一項修復功能，用以 A 「像素映射（Pixel 應付感光元件上未能正常運作的像素。相機的感光元件

A 相機的電子防震功能是利用感應器偵測震動，然後利用相機內的軟件銳化因手震而拍得模糊的相片，又或是藉

其實是由很多像素所組成，這些像素具有偵測光線的能力。但使用相機一段日子後，這些像素有機會失去其正常功能。這些受損的像素可分為壞點（Dead Pixel）和亮點（Stuck Pixel），前者在正常曝光情況下未能讀取數據，導致成像中出現黑點，而亮點則是在任何曝光情況下像素也讀取最大數據，令畫面出現白點。Olympus 的像素映射功能可尋找及記錄壞點和亮點的位置，然後相機便自動修補因壞點或亮點而帶來的問題，確保相片畫質不受影響。

着提升ISO感光度增加快門速度，減低因手震導致相片出現模糊的機會，但電子防震並非光學的防震，往往只是利用相機內置處理功能，銳化那些模糊的相片。相機真正防震的功能是光學防震，相機透過移動感光元件或鏡頭內的鏡片減低手震問題。前者經相機內的感應器偵測震幅後，以移動感光元件來補償震幅；而後者則是移動鏡頭內的鏡片來彌補相機的震動。以光學防震拍攝，相機無須調高ISO值拍攝，而相片亦不用經軟件修正模糊的問題，因此相片質素較以電子防震拍攝的照片為佳。

Olympus提供「像素映射」功能，協助用家解決感光元件出現壞點和死點的問題。

114 DC Photo October 2011

透過移動鏡頭內的鏡片是其中一種光學防震的方法，控制此防震功能的開關可在鏡頭上找到。

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