DCPhoto 128 期 by Photonews

Feb 2012

128

HK$38

http://dcphoto.popart.hk ◆ Canon大片幅DC G1 X ◆ Fujiﬁlm 1,600萬像素 X-Pro 1 ◆ 戶外打Bounce有無用？ ◆ 點解85mm係人像鏡？

析！

面分 Nikon D4全

短打王！

超廣角鏡皇爭霸

DC大圈王比拼

Contents ISSUE 128 FEBRUARY 2012

P.24 Nikon D4 頂級旗艦新機速遞

徹底更新

P.46

攝影配件

▌Nissin MF18微距環閃人像攝影好幫手微距環影閃光燈對一般攝影人來說未必是一件常用的輔助工具，其實它是為某些特定的拍攝用途而設，微距拍攝便是一例，甚至可用於人像拍攝。Nissin的全新MF18微距環形閃燈早前正式抵達香港，今期一於讓《DC Photo》來一個詳盡測試，與此同時讓大家認識這種閃燈的拍攝效果！

高階單反市場又添一員！ Nikon宣布推出全新旗艦級單反D4，即使沒有大幅度提升像素，但就兼顧了更強大的拍片性能，適合新時代攝影記者的工作要求，既要捕捉靜態影像，還要兼顧動態的影像攝錄的需要。事不宜遲，《DC Photo》立即為大家全面剖析D4的強勢之處！

P.60

人像攝影

▌馮毅的憂鬱人像

攝影：馮毅

P.30

鏡頭比拼

▌短打王！超廣角鏡王爭霸對於街頭抓拍及風景攝影愛好者，廣角鏡肯定是必備之物。普遍認為要廣角鏡用全片幅格式單反比較著數，不過我們見到，各大生產商都有為針對APS-C單反的用家推出這類廣角變焦鏡，而且款式也不少，攝影人應該如何選擇呢？有見及此，今期我們找來4支熱門的超廣角變焦鏡比較一下，看看誰是廣角鏡中的短打王！

P.36

相機比較

▌DC大圈王 Canon S100、Fujiﬁlm X10、Olympus XZ-1、Ricoh GRD IV Olympus XZ-1廣告的對話言猶在耳，引起攝影人對大光圈DC的討論。這類相機在市場上有不少選擇，如果閣下正打算買一部大光圈DC，不如先看看我們對Canon Powershot S100、Fujifilm X10、 Olympus XZ-1和Ricoh GRD IV的比較，再作決定！

P.80

地址：九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓B室

電郵查詢： dcphoto@popart.hk

編輯部： DC Photo 編輯組

設計製作：博藝製作公司

電郵： dcphoto@popart.hk

印刷： POP ART GROUP LTD. 博藝集團有限公司 Flat B, 8/F, Hang Cheong Bldg., 1 Wing Ming Street, Lai Chi Kok, Kln.

電郵： goliang@popart.hk

網址： http://dcphoto.popart.hk

發行代理：吳興記書報社

電話： 2815 4284 傳真： 2744 7837

維護公眾地方攝影權

最近攝影界最轟動新聞，莫過於由網民發起的「D&G門口萬人影相活動」。事緣有報道證實在尖沙咀知名時裝店外公眾地方拍攝遭到店員及所屬商場保安員粗暴阻止，事件引起全港關注，尤其是攝影界，因為嚴重干擾拍攝自由。究竟香港攝影人在公眾地方拍攝時遇到不合理的阻撓，應如何自處呢？

訂閱熱線： 2815 4284

廣告部： Golia Ng

人像拍攝，既展示了模特兒的個性，亦滲透着攝影師的風格，兩者互相影響下所產生的化學作用令人像作品更為獨特。今次《DC Photo》找來攝影人馮毅，他的拍攝風格展現了一份陰沉憂鬱的感覺，現在一於請他分享對人像攝影的看法，以及拍攝人像的心得。

攝影專題

出版： Pop Art Group Ltd

電話： 2815 3476

http://dcphoto.popart.hk

責任、版權及個人資料聲明本刊除「編者話」外其餘一切圖文並不代表本刊之立場。本刊所刊載一切訪問文章，僅代表受訪者個人或其所代表方面之意見；任何在本刊內文出現、提及或介紹的產品或牌子，目的僅為向讀者提供資料。本刊所刊載一切圖文僅供參考，而不附帶任何責任。本刊對一切圖文來稿保留刪節、修改及拒絕刊出之權力。本刊保留一切版權，任何來稿、約稿或投稿（包括圖片及文字），本刊有權在屬下任何刊物或網站以任何形式重刊。任何約稿、來稿或以任何條件所協議刊出的稿件，必須於截稿前送抵本刊，否則本刊無法安排刊出。對於本刊送出的用品是否適合閣下使用，本刊僅負責轉送而不附帶任何責任。讀者v個人資料：任何訂戶、會員或讀者向本刊或本出版機構提供的個人資料，本公司會保留作為本機構的推廣及聯絡用途。任何讀者對有關個人資料的查詢，更改或刪除，必須以書面向本機構提出。

測試聲明 ◆ 《DC Photo》所有數碼相機的測試圖片，除特別聲明外，均100%由該測試的相機型號所拍攝，並未有經由軟件所修改。如無特別註明，所有圖片在測試時均以中等壓縮度的jpg所拍攝。 ◆ 所有測試器材，如沒有特別註明，均由代理商提供。 ◆ 內容提及的產品或服務資料及價錢謹供參考，如有更新，恕不另行通知。

Contents ISSUE 128 FEBRUARY 2012

http://dcphoto.popart.hk

▌TECHNIQUE 技術篇 064 066 068 070

人像攝影閃光攝影攝影配件攝影貼士

調控那難搞的陰影！戶外打Bounce有用？預防記憶卡中毒5招黑暗對焦救星AF Assist Beam

▌FEATURE 數碼專題

Canon Powershot G1X

最新消息富士首部Mirrorless換鏡DC X-PRO1降臨相機比拼換鏡DC內閃掂唔掂？攝影專題迎機接福龍年挑機大行動攝影話題點解85mm是人像鏡？人像攝影馮毅的憂鬱人像作品分享 Nancy Xu 拍出生命天堂影像診室失意之作有得救特別企劃 IF‧IZ靚鏡有內功？特別企劃膠環變白防不勝防？攝影專題買水貨諗過先？攝影專題維護公眾地方攝影權數碼黑房用RAW檔強化退地敢攝敢言城市以外 Hong Kong Summer Road Trip 敢攝敢言過客‧聚散 M4/3論壇 Olympus旗艦二月現身索尼論壇千金難買心頭好！

▌HOT PIXEL 勁熱產品 024 044 045 046 048

新機速遞相機測試配件測試攝影配件配件測試

P.66 打Bounce是攝影人經常會用到的拍攝技巧，我們知道要反射閃光，便得有反光平面把光線反射回來。有時見到攝影人在戶外照樣向天打Bounce 拍攝，究竟此做法是否可行？《DC Photo》話你知！

P.76 鏡頭用舊了，對焦環、變焦環開始變白，一看就知是使用過的痕跡。是手汗，是污垢，還是其他原因呢？《DC Photo》為大家解開鏡頭變白之謎！

P.42

Nikon D4 頂級旗艦‧徹底革新新機升級穩打穩紮 Ricoh CX6 Nikon SB910值得升級 Nissin MF18微距環閃人像攝影好幫手 Nikon 1 ╳ FT-1 2.7X 強化焦距

富士正式推出旗下首部 Mirrorless換鏡DC─X-Pro1，新機規格有何厲害之處？而這部 X-Pro1又有何鏡頭選擇？我們即刻話你知！

▌DEPARTMENTS 每月資訊編者話今月焦點攝影博聞用家論點訂閱雜誌影像軟件 Model自薦區專家評相攝影人語數碼硬料市場消息讀者來信

P.48 Nikon終於推出讓Nikon 1的V1、J1裝上Nikkor F 接環鏡頭的轉接環FT-1，Nikon 1的CX格式焦距轉換因數為2.7X，遠攝威力大大增強。想知裝上 Nikkor F鏡頭後Nikon 1的拍攝表現如何，立即看看我們的試用吧。

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P.64

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▲很多攝影人也喜歡拍攝人像，有時間便會邀請模特兒，發掘美麗的景色拍攝。不過人像拍攝並不簡單，光線的強弱和質感影響着拍攝的成敗，今期一於先教大家減少陰影的秘訣！

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041 新機速報

短打王！超廣角鏡王爭霸 DC大圈王 Canon S100、Fujiﬁlm X10、 Olympus XZ-1、Ricoh GRD IV 大片幅DC挑戰Mirrorless

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030 鏡頭比拼 036 相機比較

http://www.facebook.com/hk.photomagazine

獨立和新設計的按鈕操作，影片效果會更銳利和流暢，滿足近年新聞攝影行業一人多功的需求，雖然這種相機並不是要用來取代攝錄機，但就肯定可讓記者同時兼顧硬照、影片拍攝。而為了高速傳輸的需要，D4其中一個卡槽也首次採用XQD記憶卡格式，預告雄霸市場逾10年的CF格式已響起退役的訊號。D4除可加WiFi配件，本身已內置LAN埠，能即時上網傳送影像，可見Nikon花了很多精力去提升相機性能來滿足真正的用家市場。但我們並不認為1,620萬像素是終點，D4的出現其實能更清楚為未來劃分相機的分工，針對不需要強勁高速連拍和反應，而需要像素更高的藝術市場，未來仍是有可能推出更高像素但不太快的相機來照顧這批用家，如推出「D800」時會可以有 2,450萬像素也不奇怪，而D4針對專業的報道攝影市場在現時採用1,620萬像素便是最佳的平衡點。由於去年災難頻頻，加上環球經濟波動，很多相機生產和推出計劃都被迫延遲，一些重要的攝影產品展覽更兩番改期，甚至取消。滯緩一年後的 2012，勢必成為很多生產商抓緊機會發力的重要時機。正好今年1月先有美國CES展覽，然後2月日本的CP+，年中更是兩年一度的德國Photokina，加上倫敦奧運，可見商機一浪接一浪，如無意外，今年定必有大量新產品湧現，攝影人可以坐享精采的 2012年！

伍振榮《DC Photo》總編輯 http://weibo.com/alexng

http://www.weibo.com/photomagazine

EDITORIAL

自從2007年Nikon推出1,200萬像素的D3以來，期間雖然有過D3X和D3S兩次的改良，分別在像素和拍片上作出提升，但以近年影像科技的飛快發展，用家早已期盼有新一代頂級機。但去年先有3月日本地震災難，繼而年底的泰國水災，震走了和沖走了大家的盼望，不知要等到何時才能見到期待已久的旗艦新機。這邊廂Nikon粉絲熱切期待，那邊廂Canon已宣布會在今年初推出新旗艦EOS-1D X，令Nikon粉絲更感著急，幸而踏入2012年不久，Nikon終宣布新一代旗艦數碼單反D4，令人喜出望外！但新的D4並沒有像預期般把像素提升到比D3X 的2,450萬更高，不少人曾期待D4起碼有3,000萬像素以上，甚至更高，原因是大家認為近年科技要令像素大幅提升不是難事，就如中片幅系統的數碼後背時有發生像素倍增的例子。D4作為新旗艦，像素竟然比之前D3X低，情形就如Canon EOS-1D X比之前頂級的1Ds Mark III低一樣。Nikon和Canon「不約而同」地讓新旗艦機「降低」像素，主要是為了提升連拍性能，以及讓影像的品質和傳送效率上達至最佳平衡。D4在AF性能上也作了大幅的改良，不難看到Nikon明顯針對快速和低光環境下拍攝的用家市場，如攝影記者或街頭紀實的攝影師，AF系統有多達11點可在f/8光圈下運作，換言之一支600mm f/4 光圈的超級鏡頭裝上2X增距鏡變成f/8後，也能如常 AF，這是很多體育記者或野外生態攝影師經常需要用到的裝備。至於看似「降低」的像素數目，就像一些高級 DC般，開發人員很聰明地將解像「倒退」至一個最佳的平衡點，兼顧畫質和現時印刷科技，D4的 1,620萬像素的影像其實已足可以在書上印製不俗的全頁影像。此外，D4亦同時增強拍片性能，除有

FEB 2012 • No. 128

Nikon D4終於來了

Text Elton So╱Design 本刊設計

LOCAL NEWS

Richard Mosse攝影展 Mosse十分關注有關「暫時性」、歷史、考古學和記憶的題材，亦對暴力傾向如何對人類的生存條件和環境作出影響有頗深刻的想法，今次的作品就可一窺他的內心投射。展覽於深水埗大埔道 292號SCAD薩凡納藝術設計學院香港分校Moot Gallery舉行，展期至3月2日，而且在2月23日舉行藝術家講座。

紀實是攝影的一個重要用途，留下往日的影像，作為歷史的見證。攝影師Richard Mosse先後在英國和美國學習藝術及攝影，涉獵藝術攝影和新聞攝影，拍下不少紀實相片。最近就在他的「The Fall」系列中，抽取有關戰爭時期以及在戰後被廢棄殘骸的作品作展覽，取名《Remains of the Day》，這些相片中的建築、文物等在破爛、殘缺的環境中，當可對觀眾造成重大的衝擊。

查詢：2253 8200 SCAD

金培達攝影個展

FOCUS POINT

▌今月焦點

查詢：2366 3218 Livecoal

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DC PHOTO 02-2012

藝術一般都被認為是創作人用以表達自己的方法，而創作所用的媒體只是輔助的工具，只要能夠表達創作人的訊息，其實甚麼媒體都沒有分別。因此一直從事音樂創作的金培達(Peter Kam)，今次亦以攝影來表達自己。他早前曾與六位香港的多媒體藝術家以《生息》為題舉行藝術展覽，內容以環保為中心思想，今次就以相機，以自己的方式，再次演繹《生息》這個課題。展覽名為《風沙中的秘密》將於尖沙咀赫德道1-3號A利威商業大廈401-402室 Livecoal Gallery舉行，展覽在2012年1月14日開幕，之後的展期為1月16日至3月2日，逢星期一至五開放。

Text Elton So╱Design 本刊設計

WORLD NEWS

16個月積蓄追尋夢幻相機相機對攝影人來說可比喻為命根子，購買相機是每位攝影人必經的階段，而購買夢想中的相機，又怎可以馬虎了事？荷蘭學生Bjorn van Sinttruije是「Camera Lab」網站的版主之一，他就花了很長時間儲蓄購買心中的夢幻相機M9-P，連Leica都支持佢！ Bjorn熱愛攝影，尤其是街頭獵攝，對Henri Cartier-Bresson、 Robert Doisneau和Elliott Erwitt等非常崇拜。在一次到倫敦旅遊時，在當地一間相機店第一次把一部Leica M拿上手把玩，即愛不惜手。後來購入一部Leica D-Lux 5，更加對Leica情有獨鍾，決定要買部Leica M9-P！但Bjorn僅是一名學生，要買Dream Camera，便自己進行一連串的理財計劃、變賣器材，堅持儲蓄，誓要買到為止，終於

在16個月後達成夢想！16個月來，除不少Camera Lab的網友支持，更連Leica都知道有這位忠實的粉絲而予以支持！Bjorn儲夠錢旋即出發到德國Solms的Leica總部，12月23日成為Leica貴賓。愛攝影的人對相機的追求，Bjorn的例子其實不就是每個攝影人都曾經過的階段，看來攝影不單是一種藝術創作或個人喜好，更能鼓勵年青人學習理財之道！

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Bjorn以Leica M9-P拍下的第一張相片，有少許手震的情況，他自嘲說購得心頭好十分興奮，令自己連拍好一張清晰相片也忘記了。

網址：http://www.cameralabs.com/reviews/Leica_M9-P/

▲Bjorn堅持儲蓄購買M9-P，不時在社交網站上倒數買機日子和最新的狀況。

第三方拍片Firmware

▲網上有新版Firmware的AF操作示範影片，圖為影片截圖。

Canon EOS 5D Mark II的拍片質素受到不少業餘視像製作人的肯定，不過有人就嫌相機內置的功能未夠齊全，為5D Mark II自行編寫第三方Firmware，加入各種更強的拍片功能。最近就推出Magic Lantern新版本Firmware，讓5D Mark II提供 HDR Video、峰值合焦提示(Focus peaking)、追蹤對焦等功能，喜歡拍片的用家可能會有興趣。Magic Lantern除了支援5D Mark II外，亦支援60D、600D和550D，未來亦計劃支援50D、500D和1100D。手機睇相第三方Firmware的外觀雖然仍未及官方Firmware美觀，但已有GUI(Graphical User Interface)，應該不太難用。不過使用第三方Firmware仍然有一定的風險，一旦使用，未必受到廠方保養，要三思才好嘗試。

舊菲林筒重獲新生一般135菲林在沖晒後，菲林在會抽離菲林筒，菲林筒便成廢物。不過Photojojo推出這款USB Film Roll，就把這些菲林筒制作成 USB記憶體，容量為4GB。一卷菲林通常有36格，攝影人「偷菲林」都是偷多兩張，而4GB容量卻可以儲存數以百計的JPEG相片，有趣有趣。除此之外，購買USB Film Roll亦是驚喜萬分，因為Photojojo 接到訂單，送到買家手上的菲林筒是隨機挑選出來，到底是Fujifilm Velvia、Tri-X還是Kodachrome呢？這就要看看大家的運氣了！我們到電腦店舖一看，一般正常的USB記憶體，4GB大約要 $40-60，而這款USB Film Roll則售$20美元，約$155.6港元，換言之一個舊菲林筒的價值大約是$100港元，如果買家抽中心頭好菲林筒自然是沒有問題，但如果抽不中也沒辦法了。

▲USB Film Roll有多種款式，經典的Tri-X、 Fujifilm Velvia等都有。原本裝36格的菲林筒，現在可以裝下數百張JPEG相片。

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FOCUS POINT

▌今月焦點

網址：http://photojojo.com/store/awesomeness/usb-film-roll/

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DC PHOTO 02-2012

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WORLD NEWS

首位Magnum女攝影師逝世 Eve Arnold是第一位Magnum Photos圖片社的女攝影師，她最為人熟悉的作品是為已故美國著名女影星馬麗蓮夢露的影像，同時亦拍下不少名人的相片，包括麥爾坎X、瓊克勞馥、伊莉莎白泰勒等。她在2012年1月4日早上離世，享年99歲。Arnold在1940年代末接觸攝影，她曾經先後為Picture Post、TIME和LIFE Magazine雜誌工作，作品被享利．卡蒂爾．布列松所欣賞，終於在1957年被邀成為首位Magnum女攝影師。她對攝影有不少值得大家學習、思考的見解，例如Arnold對自己手機睇相拍攝方法有獨特的堅持，她甚少在影樓拍攝，亦很少會為主體打上人造光源，因為她覺得使用各樣的重型器材只會令被攝者感到不自在，認為只需要她自己以及一個小小的黑箱(相機)就足夠了，如今Arnold離世，實在可惜。 ▲在Magnum網站上有不少Arnold的作品讓大家欣賞。

海地紀實攝影展不知不覺，海地地震原來已經兩週年，當年有20多萬人失去生命，受傷、無家可歸的人不計其數，有不少攝影師都以相機拍下這次慘痛回憶的畫面，作為永久的記錄。攝影師Ron Haviv更加是在地震發生後最早到地海的攝影師之一，最近他就重返地海，再次以相機記錄海地在這兩年間的變化，人民的生活情況，街道重建等等。這些相片將會在瑞典斯德哥爾摩的Fotografiska Museum展覽，向大家展示地海的實況，揭露殘酷、混亂、等不為人知的一面，並希望藉些引起大家對地海兒童的關注。網址：http://fotografiska.eu/

保鮮紙代替半透反光鏡 Sony的SLT(Single lens translucent)相機採用一塊半透明的反光鏡，最近外國一位Sony A55用家因為不小心清潔把反光鏡損壞了，唯有拿去原廠維修中心求救，維修中心碰巧手上沒有可以即時為他替換的反光鏡，那位用家就只要回家等待消息。沒有相機拍照，無聊之間就想到自己修理相機，把損壞的半透反光板拆了出來，在框架上包上保鮮紙，居然又成功了！那位用家表示用保鮮紙代替反光鏡令相手機睇相機起死回生，一樣能夠準確自動對焦，只是偶然對焦速度較慢，還有就是面對強光時會有少量霧化的情況，但是一般正常情況下拍攝完全無問題，大可節省昂貴的維修費了。他還說遲些會再嘗試以其他物料，例如手機芒貼等，繼續大玩DIY！

保鮮紙竟然可以作Sony A55的反光鏡，豈不又是另一種Crossover？

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FOCUS POINT

▌今月焦點

▲網上還有以保鮮紙製作半透反光鏡的花絮。

RUMORS

柯達財困化險為夷柯達這個攝影老字號陪伴著不少攝影人成長，可惜曾經在攝影界叱吒風雲的柯達在數碼相機流行後，光輝日漸暗淡。早前更有《華爾街日報》報道指，柯達現正努力出售其專利權以取得融資，一旦不成功，柯達最快有可能在一月或二月初準備申請破產保護。不過，最近有消息指柯達進行公司重整，把菲林和相紙產品、消費數碼影像、圖像傳播業務等商業部門重整為商用和消費者兩個部門，令柯達股價大升49.9%！柯達這次重整，預期可以減少運作成本，提高生產力。此外，柯達亦希望在2013年之前把印表機、軟件和包裝業務的規模擴大一倍，使其收益增加25%或近20億美元。柯達今次轉型為數碼公司，可望繼續發揮她的影響力。

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PHOTO BLOG

▌攝影博文

Text 本刊編輯╱Design 本刊設計

伊拉克8歲攝影神童今次要介紹的博文是一篇跟一位8歲的伊拉克攝影師對話的文章，年紀輕輕的Qamar Hashim已懂得用一雙攝影眼睛觀看自己的國家，可謂一名攝影神童。很多時來自外地的攝影師，他們所注意的往往是最能震撼人心的畫面，而這些畫面往往都是反映著殘酷現實。當然，工作需要引導這些攝影師從這角度出發來拍攝，相比這位居於當地的Hashim，其拍攝的自由度便大得多。Hashim希望透過影像來展示伊拉克這個國家，以及於當地生活的人民。他說伊拉克是一個珍貴的地方，當地人很友善，是一個和平及富有歷史的國家。還記得汶川地震發生之後，中國人民大學教授任悅協助執行一個名為「汶川復活」的活動，安排相機送給災民，當中有老有少，讓他們拍攝自己眼見的汶川，這些作品更於2008年的平遙國際攝影大展中展出，名為《拒絕旁觀──五十個汶川人和他們鏡頭中的震後生活》。其實每逢世界發生了「值得關注」的大事，國外媒體也會蜂擁至到當地採訪。但很多時來自外界的記者多循報道需要的角度出發，有目的地搜集想要的資料來報道，經常惹來批評是斷章取義，甚至有歪曲事實之嫌，有些時候甚至令當地人為之氣憤。常聽到新聞攝影應以客觀為重，但始終攝手機睇文影師在拍攝時有其角度的取捨，令新聞攝影常被人認為帶有主觀性。很多攝影大師也是在青年以至成年的階段才理解攝影的力量，開始追求攝影這門學問。Hashim在童年的階段已明白攝影的力量，相信他將來有機會成為中東未來的布列松！

文章：Iraq's youngest photographer reflects

http://blogs.reuters.com/photographers-blog

勿為攝影強加角色正如上一篇介紹的博文所提及，攝影未必有絕對的主觀，而是有選擇性可言。最近在Scientific America網站中有位昆蟲專家的博客Alex Wild認為很多拍攝野生動物照片都是虛假的。事緣他看到一位環保人士寫的文章，指有些拍攝野生動物的攝影師故意安排動物出現在畫面中，令觀眾接受了一個有關大自然的錯誤訊息。Alex認為攝影從來不是用來判斷事實的媒體，其本質帶有宣傳性質，就算攝影師走進亞馬遜森林中拍攝野生動物，也未必能真正全面反映大自然，甚麼時間按動快門、畫面包含的內容也是按攝影師而定。其實Alex並非旨在否定拍攝這類題材的攝影師，他知道拍攝野生動物需要有一定的技巧及藝術才能，不過他想提醒各位，勿為攝影強加一個角色，誤以為透過精美的照片便可認識大自然。其實，攝影師所拍攝的是眼前的事實，但礙於鏡頭的框架所限，所拍攝的亦非事實之全部。攝影師在按動快門一刻亦只會記錄自己想要的畫面，難以拍手機睇文下所有景物，若是有心歪曲事實的則另作別論。有些當代策展人認為紀實攝影既然能夠造假，倒不如進行創造性的擺拍，未知各位攝影人又能否接受呢?

文章：Most of the wildlife photography you see is fake

http://blogs.scientificamerican.com/

錯覺攝影的背後意義藝術講求創意，相信有不少攝影人看過，甚至是親身嘗試過利相片的平面框框大玩視覺效果，以錯覺造出非真實的畫面。博客寒冰就指這類「錯覺攝影」於20世紀末興起，攝影人通過擺置和佈局製作所需的場景，再從某一角度拍攝，藉以探討視覺語言的可能手機睇文性。寒冰指現今數碼氾濫和視覺文化快餐令藝術家重新考慮攝影和視覺的特質，而拍攝這類作品的目的是用來質疑現實，探討視覺語言的可能性。縱使這類創作花上攝影人不少心機及時間，但只要成功造出超現實的視覺效果，箇中的樂趣更為人津津樂道。

文章：不可思議的錯覺攝影照(一)/(二)

http://blog.wenweipo.com/?92078/ 020

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PHOTO BLOG

攝影的等級之分我們知道相機有階級之分，入門級、中階、高階相機等等，有些攝影人更會以相機的級數來斷定其用家的攝影功力，可見階級觀念一直存在於攝影中。不過，博客貞女的在其一篇網誌引用了一篇文章，內容概括了攝影師的分類，從級別0至級別7，這些分類亦非單以器材的級數或攝影師的功力來區分，而是按攝影的修為而分類。例如最高級的「藝術家」，這類攝影人懂得利用照片把其想像固定下來，藉此捕捉事物的靈魂。這些攝影人在不創作時會學習使用他的工具，而創作期間相機則會成攝影手機睇文人心智的延伸。屬最低級的則是「器材測量意淫者」，這類攝影人對藝術及攝影沒有興趣，無法表達其想像力及感覺，只在乎測量器材的性能。其他等級還包括靈魂出賣者、業餘愛好者、拍快照的、專業攝影師以及富有的業餘愛好者。未知各位攝影人在看過這篇文章後，又發現自己屬於一級呢？

文章：攝影者的七個等級

http://hbxzz.blog.163.com/

10個布列松的街拍貼士以相機捕捉街頭生活的攝影人隨處可見，如果自問攝影技巧不足，不懂成功拍攝之道，不妨跟一代攝影大師布列松偷師，其「決定性瞬間」的攝影理論至今仍然是廣為人知。攝影人Eric Kim綜合了10個可從布列松身上學習的街拍貼士，讓各攝影人參考，這10個貼士包括：「着重畫面的幾何（Focus on geometry）」、「有耐性（Be patient）」、「出外旅遊（Travel）」、「習慣使用一支鏡頭（Stick to one lens）」、「拍攝兒童自然一面（Take photos of children）」、「保持低調（Be unobtrusive）」、「向畫家學習（See the world like a painter）」、「避免剪裁（Don't crop）」、「毋須過於擔心後期處理（Don't worry about processing）」以及「永遠以拍出更好的影像為目標（Always strive for more）」。或者有些攝影經驗豐富的攝影人，為尋求個人攝影技術上手機睇文有所突破而感到無力，其實不少新一代的攝影人正在努力向上一代的攝影師請教攝影之道。正如中國有句俗語，「熟讀《唐詩三百首》，不會吟詩也會偷」。與其大家在網上尋找一些影齡只得2年、由不知名導師所開辦的攝影班，倒不如買本布列松影集參詳，參詳通透後或對攝影有更深的理解！

文章：10 Things Henri Cartier-Bresson Can Teach You About Street Photography

http://erickimphotography.com/blog/

只有婚紗攝影一條出路? 提起攝影師，大家很容易便會聯想起那些背着一大堆攝影器材，跟隨一對準新人四出拍攝的婚紗攝影師，因為平常人大多都是在結婚之時才有需要尋找一位攝影師，是這個原因令香港很多攝影師也選擇從事婚紗攝影的工作嗎？博客christyw在其一篇網誌嘗試探討這個問題。他對一個現今有關攝影工作的趨勢感到疑惑，就是無論是任何範疇的攝影師，在香港發展的都會涉足婚紗攝影當中，但當中很少人是真正喜歡，甚至是擅長於婚紗攝影的。後來他知道這是為勢所逼所產生的現象，攝影師在香港工作賺錢很不容易，例如接替雜誌拍攝工作的工資不高。文章中又提到時裝攝影師賺錢最多，最愛接的手機睇文是廣告的拍攝工作，但christyw指在國際舞台上站得穩的攝影師不多，而本地公司也不會支持本地攝影，寧願起用一個外國班底。難怪christyw慨嘆，香港不乏創業人才，但是創意產業要在香港和國際上做得出色，除了要得到政府和業界支持，香港人也要懂得欣賞和尊重本地的創意之作。

文章：BADTASTERS：不值錢的工具

http://www.by-bo.com/blog/ DC PHOTO 02-2012

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OPINION

▌用家論點

Text Cyrus Ip╱Design 本刊設計

Nikon D4

器材升級熱論最近各大相機品牌推出了不少新的攝影產品，剛於 1月6日面世的Nikon D4成為其中一部獲攝影人熱論的產品。此外，較早前Nikon推出了「神燈」SB-910，以及Olympus推出的M.ZUIKO Digital ED 12-50mm f/3.56.3 EZ Power Zoom鏡亦受到攝影人的關注。而新推出的Panasonic GX1會否影響了GF2的地位，在電視熱播 Olympus XZ-1又獲得甚麼評價呢？一齊來看看網上攝影人給予這5件產品的意見吧。

未夠吸引？改良之處未夠吸引作為一位Nikon D3s的用家，我認為D4經改良的特色仍未足以吸引我為相機升級。1,200萬像素跟1,600萬像素的分別不大。

[Dpreview]larrywilson

機身設計錯誤？留意到D4一個設計上的錯誤，在機身左側，插耳筒的位置在前、插咪的位置在後。拍片時通常咪是向前收音，而站於機身後方的的用家則以耳機監聽，兩條線很容易自動地打了個交叉。

[數碼天地論壇]Edhikaru

適合拍攝高質高清片

為何不突破2,400萬像素？

為生態／鳥攝朋友而設

對於只喜歡用Nikon但又要拍攝高質HD片的朋友，D4是一大喜訊。而拍照方面，由1,200萬到 1,620萬像素，感覺不多，實際上是多了約35%，所以的確幾好用。只是色彩仍然只有14bit，如果有16bit會更佳。

為何Nikon不突破2,400萬像素的技術? 其實Nikon已有數年時間令其2,400萬像素的感覺元件設計變得更為完美，即使只是保持2,400萬像素，只要感光元件在其它方面所改良，亦是有一大進步。跟2,400萬像素設計相比，1,200萬或1,800萬像素的感光元件可算是一個古董的設計。

拍攝生態或鳥攝的朋友應該會購買此機，因為所有改善都對鳥攝有所幫助，包括了 1,600萬像素有利裁相；11個十字對焦點可對應f/8，配合300mm f/4、500 f/4又或是600 f/4再加20E(2x)非常有用；加強了AF的起動及對焦能力，希望可更快及更準；ISO感光度較高；可配合WT-5，有助遙控拍攝。

[數碼天地論壇]Rough

[Dpreview]Zenist

[數碼天地論壇]kuikui

Nikon SB910新一代「神燈」新防過熱設計有幫助閃光燈能自動檢測溫度上升，透過減慢閃光燈的回電時間來防止過熱，而非暫停閃燈的運作，此設計很有幫助。

[Dpreview]azguy

解決SB-900的問題 SB 900令我感到失望，而SB-910的出現解決了不少出現在SB-900的問題。自己在試用時以手動控制SB910閃光50次，溫度計亦只上升至2/3的水平。在大概閃動30次後SB910須時約6秒回電。暫時未曾試過配以電池匣SD-9使用，期望SD-9可縮短閃燈回電時間至3到4秒。

經改善的液面板圖形用戶界面（GUI）設計令用家可在調校各種設定時更為方便，可更享受拍攝的樂趣。

[Dpreview]William Faulkner

[Dpreview]LX93

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DC PHOTO 02-2012

設計方便調校設定

光圈不夠大

鏡頭定價不算很貴，微距拍攝、 12mm焦距及電動變焦是它的特色，但鏡頭很大支，光圈太細，還是看影像質素而定。

此鏡的定位很奇怪，如果遠攝端有f/5.6，加上三防的特色及微距功能，還可以跟Kit鏡區分。但現在遠攝端的光圈比Kit鏡還要細，令其吸引力大減。

[數碼天地論壇]fan66hk

[數碼天地論壇]baronng

鏡頭變焦順暢

[Dpreview]ppotka

Olympus M.ZUIKO Digital ED 12-50mm f/3.5-6.3 EZ Power Zoom具有全天候防塵防水滴功能。

▲

不同人對此鏡頭有各自的評價，個人認為此鏡變焦時，鏡頭的移動較為順暢，拍攝短片時可準確地以遠攝端的焦距拍攝，移動時的阻力亦較1260mm平衡，而且焦距還可於取景器內顯示。

OM全天候新鏡勝Kit鏡

GF2還是GX1點揀好? GF2連14mm價錢較為吸引

GF2已經足夠

GX1在高ISO情況下表現較佳所佔的優勢很少，因為在低於 ISO 800情況下新和舊的感光元件表現大致相同。GF2和GX1以低 ISO拍攝，性能表現亦相當不俗。如以ISO 1600拍攝，如果打印細小的相片，又或是以低解像度展出，GF2拍得的照片質素仍可接受。雖然GX1在相同情況下的影像表現較佳，但仍不適合用作打印大照片，所以GX1並不是佔很多的優勢。雖然GX1的對焦系統較快，但整體上並不是較GF2的快很多，GF2的對焦速度已經足夠，而且兩者在拍攝高速移動主體時的表現亦不是很理想。所以要選擇GX1還是GF2，視乎攝影人對相機操作的要求。個人認為GF1的相機操作的設計較GX1佳，但如果我須要更換GF1，又或是必須購買多一部類似的相機，GF2 連14mm定焦鏡套裝的價錢較為吸引。

GX1的螢幕只有46萬像素是讓我裹足不前的最大原因，基本上GF2可用到ISO 800，至ISO 1600仍然可以接受。GX1的ISO範圍雖然較闊，但自從我買了一支Olympus f/2.8，使用GF2拍攝時感光度維持在ISO 800便已經足夠，在夜間拍攝亦然。至於對焦速度分別亦不是太大，GF2配合14mm鏡已經很快。

[Mobile01]steve2505161

[Dpreview]JDB123

Olympus XZ-1適合抓拍昏暗環境拍攝有利

愛用作抓拍

可能期望太高，對高感光度的畫質有點失望，特別是ISO 400以上，不應是近一兩年推出大感應器(1/1.63”)應有的表現，在ISO 800 以上情況下相片質素只是勉強可用，ISO 100及200則符合預期。XZ-1 拍得的相片色彩靚，但即使以「自然」的色彩模式拍攝，相片的顏色因過濃而顯得不自然，但只要略減飽和度便可解決問題。我認為此機f/1.8大光圈的優勢非在於淺景深，而是在暗的環境下不用閃光燈拍攝，真的頗強。相機的閃光燈是另一弱項，火力不足，以其售價理論上應有更好的表現。不過，我們可在相機的熱靴加上外置閃光燈，亦可選擇調整閃燈的強度，也算是加一點分數。對焦方面， XZ-1的自動對焦速度快，但準確度未算很高。

我買XZ-1主要是因為它的鏡頭（遠攝端有 f/2.5），加上機身細，而質素較其他DC好（無打算跟單反相比），這幾個因素已足以教我放棄以 DSLR在街頭上抓拍。而我抓拍所得的相片亦不會在隧道口的廣告牌上展示，只是在Flickr跟同好分享，所以高ISO令質素下降的問題對我沒有影響。如果大家買機的目的在於高ISO時有好的表現，市場上有很多選擇。但市面上還沒有相機達機皇質素、價錢平及機身小的相機，因此我選擇了適合自己的相機。

[香港討論區]eatcheap

[數碼天地論壇]nowreading

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OPINION

視乎影像質素而定

NEW CAMERA | 新機速遞

Text 本刊編輯╱Photo 本刊攝影╱Design K.M.Fong

新時代的攝影記者的工作要求，已不再單純是捕捉靜態影像，還要兼顧到動態的影像攝錄。所以，針對新媒體攝影記者的拍攝需要，相機的拍攝性能固然重要，但也需要具備強大的即時傳送能力。今次Nikon這部全新旗艦級單反D4，沒有大幅提升像素，並兼顧了更強大的拍片性能，就是平衡兩方面的需要，而且擁有了更先進無線傳送及相機同步控制能力，讓攝影記者就算在一夫當關的時候，就算要同時應付靜態及動態拍攝，也有強勁和先進的相機作為支援！

頂級旗艦．徹底革新

Nikon D4 全新1,620萬FF感應器

D4是承繼自D3、D3S，所以仍採用全片幅格式的影像感應器。新機採用一枚全新開發的1,620萬有效像的FX全片幅格式影像感應器，比D3及D3S大約升級了400萬像素。其實從整體規格來看，看得出D4是針對新聞攝影、體育攝影的媒體工作者使用的相機，新機擁有更高的像素是為應付愈來愈高的出版要求，高一點的像素總是有著數！而且就算D4提升了像素，也沒有影響到升級後的連拍能力呢！因為D4採用了全新的

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DC PHOTO 02-2012

「Expeed 3」影像處理器，大大提升影像數據的處理能力，根據Nikon方面資料所指，「Expeed 3」的數據處理速度是之前D3S的22 倍！因此，D4在更高的像素之下仍能在CH連拍模式最高提供約11fps的極速連拍表現。只不過要留意，在11fps的模式下進行連拍，相機並不提供連續性的追蹤對焦及測光。如果用家需要連續性的對焦及測光，可選擇用10fps連拍模式，其實也不過相差一張而已，但就能夠同時享有連續對焦及測光的表現。

更強的測光及對焦系統

▲用家可在D4上設定不同的連拍速度。

▲Nikon D4擁有全新的機能，包括像素、對焦系統、測光系統及拍片性能等都獲得升級！

▲在最高的連拍設定上，可選擇11fps或10fps，分別是前者只能提供一次性的對焦及測光，在進行連拍期間就會沒有了AF及AE。後者雖然相差一張，不過就在連拍時就能提供連續的AF及AE功能！

ISO大幅提升至204800！ D4使用的這枚全新設計的CMOS影像感應器，不但提供更高像素，而且也為用家帶來全新的超高感光度體驗！由於新的CMOS 能有著優良的畫質表現，所以Nikon在設計 D4時就加入了超廣闊的感光度範圍，在基本模式下相機已提供ISO 100-12800，但在擴充模式之下，最低感光度為ISO 50，而在高感光度方面就一口氣擴充4級，最高達ISO 204800！有點難以想像吧！由此可見，一般用家當然很少機會會用到超高ISO來拍攝，但對新聞攝影工作者的工作而言就很有幫助，攝影記者有時為了捕捉所需的畫面，也會放手用高一點的ISO，例如在昏暗的環境中時，為了成功，就不會介意用高ISO拍攝！同時Nikon亦提及透過「Expeed 3」處理器，也加強了相機在使用高感光度拍攝時的減噪能力！

關於D4的另一項極重要改變，就是改用上全新開發的91,000像素RGB感應器，它可為D4提供更精準的畫面光源、顏色及場景分析能力。其中特別值得一提的是，透過這枚RGB感應器的先進場景識別系統，讓D4即使在光學取景時，也一樣能夠識別及追蹤人臉，使這不再是Live View取景的專利！大家不要以為D4的對焦系統雖然仍沿用上一代的系統，這其實是一枚重新設計的對焦系統Advanced Multi-CAM 3500FX。它繼續採用51個自動對焦點，新對焦系統的其中一個特點，就是提供在-2EV的昏暗環境下也可進行對焦的能力。而且因為D4擁有0.12 秒快速起動的能力，其中包括高速靈敏的AF 反應，而且快門時滯僅0.042秒，無疑就是為了應付高速的動態主體，以及變化快速的情況，相信用作拍攝運動項目就會有最佳發揮吧！值得一提是相機具備新增的「對焦+ 釋放」功能，在AF-C模式時讓用家使用連拍情況下，可確保從第一張起便是清晰的準確對焦。此外，這個對焦系統中央15點為十字型對焦點，而51點當中11點更兼容f/8光圈，也就是說，例如用家使用一支600mm f/4的鏡頭，再加上一個2x的增距鏡，光圈值變成 f/8的話，相機也能夠繼續支援AF！也就能用上一支可以AF的1200mm f/8鏡頭！如果再用上相機的DX格式裁切模式，焦距就相當於1800mm，都認真誇張！這對於體育攝影、野生動物攝影的用家而言，應該是很吸引的能力吧！

▲D4新增的「對焦+釋放」模式，讓用家在進行連拍時，能確保從第一張開始，已經準確對焦的。

D4的對焦系統分布圖

▲D4的感光度範圍大幅增加至ISO 50-204800，共 12級之多！而且Nikon也優化了D4的Auto ISO功能。基於相機能辨識鏡頭的焦距，所以最低快門速度控制上，D4懂得自動選擇比較合適的快門速度！讓相機提供更可靠的自動曝光拍攝！

□ 兼容f/8光圈，發揮十字型感應器的作用 □ 兼容f/8光圈，光圈f/8以上時，發揮十字型感應器的；光圈為f/8時，發揮線型感應器的作用 □ 兼容f/8光圈，發揮線形感應器的作用 □ 兼容f/8以上的光圈，發揮十字型感應器的作用 □ 兼容f/5.6光圈，發揮十字型感應器作用 □ 兼容f/5.6光圈，發揮線形感應器的作用

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NEW CAMERA | 新機速遞

D4強勁功能

Camera

Nikon D1, 1999

Nikon D1x, 2001

Nikon D1H, 2001

Nikon D2H, 2003

Nikon D2x, 2004

影像感應器像素影像

CCD，23.7x15.6 2,012x1,324, 2.74MP 12bit Raw, Tiff, Jpeg

CCD,23.7x15.6 3,008x1960, 5.47MP 12bit Raw, Tiff, Jpeg

CCD,23.7x15.6 2,012x1,324, 2.74MP 12bit Raw, Tiff, Jpeg

LBCAST,23.3x15.5 2,464x1,632, 4.1MP 12bit Raw, Tiff, Jpeg

CMOS, 23.7x15.7 4,288x2,848, 12.4MP 12bit Raw, Tiff, Jpeg

ISO

200-1,600

125-800

200-1600,ext.6,400

200-1,600

100-800

快門連拍

30-1/16,000, X500 4.5fps, 連拍21幅

30-1/16,000, X500 3fps, 連拍9幅

30-1/16,000, X500 5fps, 連拍40幅

30-1/8,000, X250 4.5fps, 連拍21幅

30-1/8,000, X250 5fps，連拍15幅

AF點

Multi-CAM1300,EV-1-19

測光

3D Color Matrix Metering1,005 CCD, EV 0-20 1.1kg

3D Color Matrix Metering, 1,005 CCD, EV 0-20 1.1kg

Multi-CAM1300, 11點AF, 9十字形AF點, AF範圍EV-1-19 3D Color Matrix Metering1,005 CCD, EV 0-20 1.07kg

Multi-CAM2000, 11點AF, 9十字形AF點, AF範圍EV-1-19 3D Color Matrix Metering1,005 CCD, EV 0-20 1.1kg

重量（不連電池）

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DC PHOTO 02-2012

支援更強的拍片功能 D4不但加強了靜態影像的拍攝功能，要針對到現時的攝影記者用家，相機的拍片功能也是必需的。今次Nikon亦有考慮周到，在D4加入了強巧的影片攝錄功能。新機當然也支援1,920x1,080/30fps的全高清影片，更可拍長達近30分鐘的影片。為了應付拍片時的大容量記憶需要，以及相機的極速連拍能力，所以D4也採用雙卡槽設計，分別支援XQD及CF卡。XQD是一種全新的記憶卡格式，特點是貯存速度比現時的UDMA 7格式CF卡更快，雖然仍未有相應的產品推出，但相信這是Nikon為了應付未來的發展而鋪路吧！在這方面值得一提，D4支援在拍片的時候同步記錄靜態影像，大家可在拍片的時候按下快門，貯存一個靜態影像。而且當中有一個新功能名為「寧靜」模式，用這模式在拍片時記錄靜態影像，相機因為採用電子快門，所以可在完全寧靜的狀態下完成記錄，而這「寧靜」模式亦可以於Live View 取景狀態時使用。這和「Q靜音」拍攝模式不同，「Q靜音」雖然是預先升起反光板拍攝，聲音大大降低，不過始終是有實體的快門簾的機械操作，所以仍是會有點聲音發出。

▲D4支援1,920x1,080/30fps全高清影片攝錄！

Nikon D2Hs, 2005 Nikon D2Xs, 2006 Nikon D3, 2007

Nikon D3X, 2008 Nikon D3S, 2009

Nikon D4, 2012

LBCAST,23.3x15.5 2,464x1,632, 4.1MP 12bit Raw, Tiff, Jpeg

CMOS, 23.7x15.7 4,288x2,848, 12.4MP 12bit Raw, Tiff, Jpeg

200-1,600

100-800

CMOS, 35.9x24 6,048x4,032, 24.5MP 12bit, 14bit Raw, Tiff, Jpeg 100-1600, ext. 50-6,400

30-1/8,000, X250 8fps, 連拍50Jpeg或 40RAW

30-1/8,000, X250 5fps，連拍22 JPEG或17 NEF

Multi-CAM2000, 11點AF, 9十字形AF點, AF範圍EV-1-19 3D Color Matrix Metering1,005 CCD, EV 0-20 1.1kg

Multi-CAM2000, 11點AF, 9十字形AF點, AF範圍EV-1-19 3D Color Matrix Metering 1,005 CCD, EV 0-20

CMOS, 36x23.9 4,256x2,832, 12.1MP 12bit, 14bit Raw, Tiff, Jpeg 200-6400, ext. 10025600 30-1/8,000, X250 FX: 8fps(CL)或9fps(CH) DX: 10fps(CL)或 11fps(CH) Multi-CAM2000, 51點AF, 15十字形AF點, AF範圍EV-1-19 3D Color Matrix Metering II 1,005 CCD, EV 0-20

Multi-CAM2000, 51點AF, 15十字形AF點, AF範圍EV-1-19 3D Color Matrix Metering II 1,005 CCD, EV 0-20

CMOS, 36x23.9 4,256x2,832, 12.1MP 12bit, 14bit Raw, Tiff, Jpeg 200-12800, ext. 100102,400 30-1/8,000, X250 FX: 8fps(CL)或9fps(CH) DX: 10fps(CL)或 11fps(CH) Multi-CAM2000, 51點AF, 15十字形AF點, AF範圍EV-1-19 3D Color Matrix Metering II 1,005 CCD, EV 0-20

CMOS, 36x23.9 4,924x3,280, 16.2MP 12bit, 14bit NEF, TIFF,JPEG 100-12,800,ext.100204,800 30-1/8,000, X250 FX：10fps(CL)或 10-11fps(CH) DX： 10fps(CL)或10-11fps(CH) Multi-CAM3500FX, 改良51點AF,15十字形AF點, 11點支援f/8 3D Color Matrix Metering III 91,000 CCD EV-1至20

1.07kg

1.24kg

1.22kg

1.24kg

1.18kg

30-1/8,000, X250 FX: 4fps(CL)或5fps(CH) DX: 7fps(CL)或5fps(CH)

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NEW CAMERA | 新機速遞

配合WT-5的傳送及同步功能說D4不是針對新聞媒體攝影師用的機，我們可真不相信啊！因為我們可以發現，D4的影像轉送能力也非常強大，這些功能都可加快攝影記者的工作效率！首先，此機配備內置LAN線的插口，因此可透過有線

▲D4可設定網絡連接，以加快用家在工作上靈活及快速地處理相片。

▲在拍片的功能上，D4有更多仔細的設定，包括收音的控制。

連接，將D4與互聯網連接，可透過相機快速上轉相片外，其他人也能透過網絡瀏覽相機內的影像。除此之外，D4更能夠配備另購的WT-5 無線傳送器進行快速的傳送！WT-5的體積很小巧，而且根據資料所指，WT-5的資料傳送速度比上一代WT-4快一倍速度。更重要的是，利用這個WT-5，用家就可透過相機的HTTP伺服器模式，然後透過手提電腦及智慧型電話，來瀏覽相機內的影像，但未知是否可透過這途徑進行上傳的工作。這個 WT-5還有另一個功能，就是用來無線遙控更多相機同步拍攝，使用之後將相機設定為「Master」遙控模式，然後使用同步釋放模式，就可同時處理最多10部相機。這些功能對於攝影記者的意義來說，就是能一人操作多機，假設在一場賽跑比賽，攝影記者能透過同步控制多步相機，而不會錯過任何角度及拍攝時機。而且當拍攝完

▲D4加入了這「微時攝影」功能，其實就像間隔拍攝或Time Lapse功能。

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▲全新的WT-5為D4提供更強大的無線傳送工作及無線相機遙控能力！

▲在做用Live View時，用家可選擇「靜音」及「寧靜」拍攝模式，前者是預升反光板，採用機械快門拍攝。而後者另有不同，是採用電子快門操控曝光，所以拍攝時完全不會發出聲音！

Nikon D4 vs Canon 1Dx Nikon D4推出，正好和Canon推出的EOS-1Dx正面對碰，有趣的是，今次兩機也將像素降低，並提升連拍速度，似乎是想在高像素和高連拍速度上取得平衡。比較之下，Nikon D4和Canon EOS-1Dx的規格有不少值得比較之處，其中Nikon D4為1610萬像素，而1Dx則為1810 萬，兩機都用CMOS感光元件。而影像處理器亦有改良， D4為EXPEED 3，1Dx則是DIGIC 5+。感光度方面，兩機相近，Nikon是ISO 100-12800，可擴展至ISO 50-204800，而 Canon 1Dx則是ISO 100-51200，可擴展至204800。而兩機都重視連拍，Nikon D4連對焦則達10fps，不作對焦是11fps。Canon EOS-1Dx則是12張連對焦，不對焦則是14fps。和對焦有極大關係的對焦點，Nikon D4是51點， D1x是61點，比Nikon稍多。而對焦敏感度，Nikon D4機-2EV 也能對焦，中央15個對焦點是十字型感應器，而Canon EOS 1Dx則有41個對焦點為f/4的十字形對焦點。今次D4會支援新的XQD記憶咭和CF咭，是創新嘗試， Canon則採用雙CF設計，另外拍片方面，Nikon D4可拍 1,920x1,080。30P影片，Canon亦可以做到，大家都可外置收音咪等。機身方面，兩機都已加入LAN接口，直接連接網絡，同時，快門壽命同樣是40萬次，可謂旗鼓相當。而EOS-1Dx會有感光元件震動除塵，Nikon則沒有加入，但機身有密封設計，可減少潮濕和電磁等干擾。

後，就可即時於電話或手提電腦瀏覽剛才其他相機拍攝的影像，這是多麼的方便，一人就搞掂！

Camera 像素感光元件影像處理器感光度測光系統對焦點連拍記憶咭拍片

Nikon D4 1,620萬 FX格式CMOS (36x23.9mm) EXPEED 3 ISO 100-12800 （可擴展至ISO 50-204800） 11萬像素RGB感應器 51點（中央15個為十字對焦點） 10fps（連AF/AE）, 11fps（不連AF/AE） XQD、CF 全高清(1,920x1,080)

Canon EOS-1Dx 1,810萬全片幅CMOS (36x24mm) DIGIC 5+ ISO 100-51200 （可擴展至ISO 204800） 10萬像素RGB感應器配DIGIC影像處理器 61點（41點為f/4十字感應器） 12fps（連AF）,14fps（不連AF）雙CF 全高清(1,920x1,080)

同步推出

▌

▌ 尼康D4相機規格鏡頭接環有效像素感光元件總像素除塵系統檔案格式

▌ D3X、D3S及D4規格比較 Camera 推出時間感光元件 AF元件

AF偵測範圍(ISO 100/20℃) 測光感應器快門壽命感光度範圍 (ISO) 記憶卡最高連拍速度(FX格式) 連拍緩沖量(非壓縮12bit RAW) 尺寸重量

D3X 12/2008 35.9x24mm CMOS 2,450萬有效像素 Multi-CAM 3500FX 51點(15個十字型對應f/5.6)

D3S 10/2009 36x23.9mm CMOS 1,210萬有效像素 Multi-CAM 3500FX 51點(15個十字型對應f/5.6)

-1至+19EV

D4 01/2012 36x23.9mm CMOS 1,620萬有效像素 Multi-CAM 3500FX 51點(15個十字型對應，支援f/8的感應器共11個) -2至+19EV

1,005像素RGB 約30萬次 100-6400

1,005像素RGB 約30萬次 100-102400

91,000像素RGB 約40萬次 100-204800

2個CF卡槽

5fps

9fps

1個XQD，1個CF卡槽 10fps/11fps(AE/AF 未必啟動) 100(使用XQD及廠方測試下)

儲存媒體觀景器放大比例視點屈光度調節快門類型快門速度閃光燈同步速度拍攝模式連拍速度自拍測光測光方法曝光模式曝光補償曝光包圍 ISO感光度對焦感應器對焦偵測範圍對焦模式對焦點 AF區域模式閃光模式

159.5x157x87.5mm 159.5x157x87.5mm 160x156.5x90.5mm 1.22kg 1.24kg 1.18kg 廠方資料，僅供參考

D3X/D3S用家應否升級D4？單從像素數目來看，D4介乎於D3X和D3S之間，但D4可以拍影片，這是更高像素的D3X所欠缺的，唯D3X用家在像素多少的考慮上，看來不會像D3S的用家那般有急切需要為提升像素而升級至 D4。不過，如果是對速度和低光拍攝有要求的話，尤其是需要經常處理高速連拍的題材，諸如運動或野生雀鳥等的拍攝，無論是D3X 或D3S的用家，都有充份理由考慮升級至D4。因為現在D4的對焦系統已改良到就算在暗至-2EV的環境下仍可進行自動對焦，以往D3X或D3S雖然也是採用Multi-CAM 3500FX 的AF感應器，51個對焦點中也有15個十字型對焦點，但都是支援 f/5.6或更大光圈的鏡頭，當光圈不夠大時便會失效。例如要使用到如600mm f/4長鏡時，一旦用上2X的增距鏡，光圈便會降至f/8，這便使攝影師面對自動對焦的困難。而D4的15個十字型對焦點仍然是全部均支援f/5.6或更大光圈，其中畫面中央部份的5個更支援至 f/8，而另外還有6個對焦點的線型感應器可支援f/8，換言之，畫面中共有11個對焦點可支援f/8光圈進行自動對焦操作，這不單更勝 D3X和D3S，亦是現時少有的強頑性能。總的來說，如你只是要在日光日白環境下不用急速地拍攝，又只拍硬照的攝影師，D3X的2,450萬像素，當然仍能滿足你的需要，可再玩一輪，暫不須升級至D4；但對於D3S的用家，尤其是用它來工作搵食的攝影師，如攝影記者，一旦感到1,200萬像素不夠用，毫無疑問D4是最佳的升級機，必轉！

閃光補償閃光包圍白平衡

白平衡包圍實時顯示模式實時顯示對焦模式短片測光短片解像

檔案格式視頻壓縮最大長度螢幕 USB HDMI輸出音頻輸入音頻輸出乙太網外設接口電池尺寸重量

尼康F接環（帶AF耦合和AF接點） 1,620萬 36.0x23.9mm CMOS感應器（尼康FX格式） 1,660萬影像感應器清潔、影像除塵參考資料（需搭配另購的Capture NX2軟件） NEF (RAW)：12 bit或14 bit，無損壓縮、壓縮或無壓縮‧TIFF (RGB)‧JPEG‧NEF (RAW)+JPEG XQD記憶卡和CF 眼平五棱鏡單鏡反光觀景器約0.7倍 18mm (-1.0m-1) -3至+1m-1 電子控制、縱走式焦平面快門 1/8,000至30秒，B門 1/250秒 S（單張），CL（低速連拍），CH（高速連拍）， Q（靜音快門釋放），自拍，MUP（升起反光鏡）最多約10fps (CL)或10至11fps (CH) 2秒、5秒、10秒和20秒定時使用具有約9.1萬(91,000)像素的RGB感應器進行TTL測光矩陣測光：3D彩色矩陣測光III；彩色矩陣測光III；彩色矩陣測光‧偏重中央測光‧重點測光 P、A、S、M -5EV和+5EV之間以1/3、1/2或1EV級調整 2至9幅，以1/3、1/2、2/3或1EV級調整 ISO 100至12800，以1/3、1/2或1EV遞增；可擴充至ISO 50-204800 尼康先進Multi-CAM 3500 FX自動對焦感應器模組 -2至+19EV (ISO 100，20° C/68° F) 單次伺服自動對焦(AF-S)；連續伺服自動對焦(AF-C)‧ 手動對焦(M) 可從51或11個對焦點中選擇單點AF；9、21或51點動態區域AF，3D追蹤，自動區域AF 前簾同步、慢速同步、後簾同步、減輕紅眼、減輕紅眼慢速同步、慢速後簾同步支援自動FP高速同步 -3EV和+1EV之間以1/3、1/2或1EV級遞增 2至9幅，以1/3、1/2、2/3或1EV級調整自動（2個選項）、白熾燈、螢光燈（7個選項）、直射陽光、閃光、陰天、陰影預設手動白平衡（最多可儲存 4個數值），選擇色溫(2,500K至10,000K)；所有選項均可微調 2至9幅，以1、2或3級調整實時顯示拍攝（靜態或無聲），短片實時顯示自動對焦(AF)：單次伺服AF (AF-S)；全時間伺服AF (AF-F)‧手動對焦(M) 使用主影像感應器進行TTL測光 1,920x1,080；30p（逐行）, 25p, 24p‧1,920x1,080 裁剪；30p, 25p, 24p‧1,280x720；60p, 50p, 30p, 25p等 MOV H.264/MPEG-4先進視頻編碼約29分59秒(20分鐘。取決於畫幅尺寸/幀頻和動畫畫質的設定) 3.2英寸約92.1萬點(VGA)約170 o視角的TFT LCD螢幕約100%畫面覆蓋率高速USB C類HDMI mini-pin接口；可與相機螢幕同步使用立體聲mini-pin插孔（直徑3.5mm；支援插入式電源）立體聲mini-pin插孔（直徑3.5mm） RJ-45接口用於無線傳送器WT-5/A/B/C/D EN-EL18電池約160x156.5x90.5mm 約1,180g

DC PHOTO 02-2012

029

LENS COMPARE | 鏡頭比拼

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow╱Design K.M.Fong

Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM $3,450 Tamron SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di II $3,980 Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM $4,550 Nikon AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED $7,800

短打王

超廣角鏡皇爭霸廣角鏡是攝影人十足常用的鏡頭，尤其是街頭抓拍及風景攝影愛好者，廣角鏡肯定是必備的，所以廣角鏡是十足熱門的鏡頭。普遍認為要玩廣角鏡，用全片幅格式單反比較著數，不過我們見到，各大生產商都有為針對APS-C單反的用家推出這類廣角變焦鏡，而且款式也不少，攝影人應該如何選擇呢？有見及此，今期我們找來4支熱門的超廣角變焦鏡比較一下，看看誰是廣角鏡中的短打王！ 030

DC PHOTO 02-2012

廣角鏡很多用途廣角鏡之所以受攝影人歡迎，是因為它們擁有很多的用途，攝影人在日常拍攝時，很多時候都會需要用上它們。很簡單，例如在街頭抓拍時，也經常需要用廣角鏡，又或者風景攝影，廣角鏡更是必備！以至日常生活的拍攝，或是在環境比較狹窄的室內，有支廣角鏡當然是比較方便。而很多人都會選擇一支超廣角變焦鏡，一般來說，這類鏡頭同時包含了超廣角焦距及廣角焦距。我們未必時時需要用到超廣角焦距，一般來說24mm左右的廣角焦距是較為常用，但如果我們使用一支超廣角的變焦鏡，它能提供我們常用的正常廣角焦距，而且同時在我們需要的時候，也能夠提供超廣角焦距，其實是支很靈活的鏡頭！

APS-C的超廣角常有人認為，要玩超廣角拍攝，最好是用全片幅格式相機系統，原因是全片幅格式沒有焦距轉換因素，亦即是用盡鏡頭的焦距，18mm就是18mm、24mm就是24mm，但如果用APS-C這類數碼格式相機，因為有焦距轉換因素的影響，所以如果同是使用 18mm焦距，在APS-C相機上實際獲得的是相當於135格式的27mm。但APS-C相機用家也是有使用超廣角鏡頭的需求，有見及此，其實大部分鏡頭廠商，都有推出針對APS-C格式單反的超廣角鏡頭，包括今次我們找來比較的四支。在全片幅格式的超廣角鏡的焦距，通常大約是 18-35mm或14-24mm，但APS-C數碼格式的超廣角鏡，因為要針對焦距轉換因素，所以焦距更廣，例如像我們今次試的1224mm、10-20mm或10-24mm。

而它們的實際焦距是多少？有時需視乎相機的焦距轉換倍數，以Nikon的APS-C單反為例，是1.5X，如果使用12-24mm焦距，即是相當於135格式18-36mm，與我們剛才提及的全片幅格式的18-35mm鏡頭很接近吧！我們還可留意，一般來說，這類超廣角鏡頭的變焦倍數都是相當短的，像我們試的 12-24mm及10-20mm，只有兩倍變焦，而 10-24mm鏡頭也只是兩倍多一點而已。

恆定光圈有著數嗎？另一方面，我們可以留意到普遍超廣角鏡的特點，都沒有大光圈設計，但可分恆定光圈或浮動光圈。例如今次的Nikon 1224mm鏡就是恆定f/4光圈，以及Sigma的其中一支10-20mm鏡使用f/3.5恆定光圈，而另外兩支都是浮動光圈，Sigma另一支1020mm鏡頭就使用了f/4-5.6光圈，而Tamron 10-24mm鏡頭就使用f/3.5-4.5為最大光圈。不過，我們很少會見一些大光圈設計的超廣角鏡，現時市面上唯一一支擁有f/2.8 的，是Tokina的11-16mm f/2.8 PRO DX，僅屬少數，比這更大光圈的就沒有了，為甚麼呢？其實我們基本上可以歸納到兩大原因，首先是體積，我們都知道鏡頭的設計如果光圈愈大，也會導致鏡頭的體積愈大，然而普遍的超廣角鏡，因為光學設計的需要，體積已經有一定的大小，如果再加上大光圈的設計，體積就大上加大，不但有攜帶及使用上的麻煩，要買片大尺寸的濾鏡也不容易呢！除此之外，是有沒有需要大光圈的問題，原因好簡單，我們知道大光圈有兩大作用，包括獲得淺景深效果，其次是提升快門速度。前者淺景深方面，對攝影有認識的朋友都知道，廣角焦距的特點是闊景深，所以

就算有大光圈設計，也不會獲得很明顯的淺景深效果，所以大光圈的淺景深在廣角鏡是沒有太大意義的。至於快門速度方面，我們又知道廣角焦距對於安全快門的速度要求比較低，基本上在手持拍攝時，如果有得1/30 秒或以上，已不難拍到清晰的影像。因此這類鏡頭是不太需要大光圈設計，就算快門速度真是未夠快，提升多一些ISO就可以了，反正現在的相機的高ISO畫質表現都非常好了！

4支鏡頭規格的差異至於今次比較的4支廣角鏡頭，它們的規格又有多大分別呢？我們看看它們的規格，它們除了最大光圈的分別外，還有不少其他分別。例如畫角方面，我們會見到 Sigma兩支10-20mm的畫角都是一樣，但 Tamron的10-24mm鏡，在10mm焦距時的畫角比Sigma兩支更闊，但24mm時，就輕微細於Nikon 12-24mm的24mm焦距。另外4支鏡的光圈葉數並非相同，其中只有Sigma的10-20mm f/4-5.6是使用6片，其他都是使用7片設計。此外我們還發現， Sigma兩支10-20mm及Tamron的10-24mm 的最近對焦距離都是24cm，而Nikon 1224mm就是30cm。還有就是最高放大率的不同，Tamron的最大率是最高，為1：5.1，其次是Sigma的10-20mm f/3.5的1：6.6及1020mm f/4-5.6的1：6.7，最後Nikon的1224mm是1：8.3。而它們的體積及重量，當然全部也有分別，不過我們覺得，相差也不是太大。在尺寸上唯一需要留意的，是鏡頭的濾鏡直徑，其中只有Sigma的10-20mm f/3.5是82mm，是比較大的尺寸，而另外三支都是77mm，較細的尺寸買濾鏡也容易一些。

▌ 鏡頭規格比較

Nikon AF-S DX 12-24mm Sigma 10-20mm f/3.5 f/4G IF-ED EX DC HSM 焦距

12-24mm (相當於135格式18-36mm) 最大光圈 f/4 最小光圈 f/22 鏡頭結構 7組11片特殊鏡片 2片ED、3片非球面光圈葉 7片畫角 99o - 61o 最近對焦距離 30cm 最高放大率 1：8.3 濾鏡直徑 77mm 體積 82.5x90mm 重量 485g 接環 Nikon

10-20mm (相當於135格式15-30mm) f/3.5 f/22 10組13片 1片SLD、2片ELD、4片非球面 7片 102.4o - 63.8o 24cm 1：6.6 82mm 87.3x88.2 520g Canon、Nikon、Sigma、Sony、 Pentax

Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM

Tamron SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di II

10-20mm (相當於135格式15-30mm) f/4-5.6 f/22 10組14片 3片SLD、3片非球面 6片 102.4o - 63.8o 24cm 1：6.7 77mm 83.5x81mm 470g Canon、Nikon、Sigma、Sony、 Pentax

10-24mm (相當於135格式15-36mm) f/3.5-4.5 f/22 9組12片 1片非球面、3片複合式非球面、2片LD 7片 108o44" - 60o20" 24cm 1：5.1 77mm 86.5x83.2mm 406g Canon、Nikon、Sony

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LENS COMPARE | 鏡頭比拼

▲由左起是Nikon AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED、Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM、Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM及Tamron SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di II，可以見到，其實四支鏡頭的體積十分接近。

▌解像度比較

*測試相機：Nikon D90

四支鏡頭的影像銳利度表現如何呢？今次我們是配以Nikon D90來拍攝測試，在這個測試中可以見到，其實四支鏡頭的中央影像銳利度表現都

我們統一比較f/8光圈及全開光圈時的表現。而在整體來說，四支鏡頭中以 Sigma的10-20mm f/3.5的銳利度表現為最佳。

很接近，沒有明顯的距離，而它們的最佳光圈值範圍都在f/8至f/11，所以

Nikon AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED 12mm

全開光圈：f/4

12mm

Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM 最佳光圈：f/8

10mm

全開光圈：f/3.5

10mm

最佳光圈：f/8

測試結果：2100 LW/PH

測試結果：2250 LW/PH

測試結果：2200 LW/PH

測試結果：2300 LW/PH

24mm

20mm

全開光圈：f/4

最佳光圈：f/8

測試結果：2000 LW/PH

測試結果：2150 LW/PH

全開光圈：f/4

10mm

最佳光圈：f/8

測試結果：2200 LW/PH

Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM 10mm

全開光圈：f/3.5

測試結果：2250 LW/PH

Tamron SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di II 最佳光圈：f/8

10mm

全開光圈：f/3.5

10mm

最佳光圈：f/8

測試結果：2100 LW/PH

測試結果：2150 LW/PH

測試結果：2300 LW/PH

20mm

24mm

全開光圈：f/5.6

測試結果：2150 LW/PH

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DC PHOTO 02-2012

最佳光圈：f/8

測試結果：2200 LW/PH

全開光圈：f/4.5

測試結果：2050 LW/PH

最佳光圈：f/8

測試結果：2200 LW/PH

▌四角失光比較如果是全片幅格式的超廣角鏡，我們經常會發現明顯的四角失光情

了。所以想把失光情況盡量控制到最少，這樣看的話應該是有比較大光圈

況，不過今次測試的四支鏡頭，我們都沒有發現明顯的失光問題，它們在

的會更著數，例如Nikon的12-24mm f/4的24mm時，還有Sigma 10-20mm

廣角端及遠攝端時，於全開光圈的情況下失光現象只是輕微至極輕微！如

f/3.5，加上因為它們是恆定光圈設計，所以在遠攝端時要收細光圈拍攝的

果我們收細光圈，就會發現四角失光情況會進一步改善，幾乎已不可察覺

話，此兩支鏡會比較有利。

Nikon AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED 12mm

全開光圈：f/4

測試結果：四角失光情況輕微

24mm

Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM 全開光圈：f/4

測試結果：四角失光情況極輕微

10mm

測試結果：四角失光情況輕微

Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM 10mm

全開光圈：f/4

測試結果：四角失光情況輕微

20mm

全開光圈：f/3.5

20mm

全開光圈：f/3.5

測試結果：四角失光情況極輕微

Tamron SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di II 全開光圈：f/5.6

測試結果：四角失光情況極輕微

10mm

全開光圈：f/3.5

測試結果：四角失光情況輕微

24mm

全開光圈：f/4.5

測試結果：四角失光情況極輕微

▌ 在線性失真的測試上，我們可以見到，四支鏡頭的表現相當接近，在

枕狀變形。而四支鏡頭於廣角端時，呈明顯的桶狀變形情況，是普遍超廣

廣角端的時候，它們都有可察的桶狀變形情況，而在遠攝端時，唯一不同

角鏡或廣角鏡頭所會產生的常見現象，而一般來說，這類變形情況已經可

是Tamron的10-24mm呈現輕微的桶狀變形，而另外三支鏡頭就呈極輕微的

透過軟件處理，所以並不用太擔心！

Nikon AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED

Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM

12mm

24mm

10mm

20mm

測試結果：桶狀變形情況可察

測試結果：枕狀變形情況極輕微

測試結果：桶狀變形情況可察

測試結果：枕狀變形情況極輕微

Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM

Tamron SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di II

10mm

20mm

10mm

24mm

測試結果：桶狀變形情況可察

測試結果：枕狀變形情況極輕微

測試結果：桶狀變形情況可察

測試結果：桶狀變形情況輕微

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033

LENS COMPARE | 鏡頭比拼

▌實際拍攝畫質表現

廣角端原影像

以下我們嘗試再在實際拍攝中，進一步

影像中的中央及邊緣位置的影像。其實我們會

了解四支鏡頭的光學表現。下面的比較，我們

發現，在實際環境拍攝下，影像質素的結果並

以Nikon D90拍攝，使用f/8光圈及ISO 200，

不容易察覺它們的分別。

然後是比較廣角端及遠攝端，然後會分別看看

Nikon AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED

12mm 中央

24mm 邊緣

中央

邊緣

Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM

10mm 中央

20mm 邊緣

中央

邊緣

Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM

10mm 中央

20mm 邊緣

中央

邊緣

Tamron SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di II

10mm 中央

034

DC PHOTO 02-2012

24mm 邊緣

中央

邊緣

遠攝端原影像

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師生 1:3

課程編號：EFW-120226 (15人班)

▲

日期：2012年2月26日 (星期日) 時間：2pm-6pm 地點：MAG 收費：特價680 (原價$800)

課程簡介：

課程內容：

▲

完全對準DSLR入門攝影人的需要，在最短時間內學會運用無線飛燈及多燈混用的技術；本 WORKSHOP以原廠頂級TTL閃光燈示範無線同步，配合大型柔光傘等閃燈配件，設有模特兒示範，讓學員實習閃燈人像作品，WORKSHOP會有 3名導師在場授課，導師比例高達1:3或1:5，並提供充足時間講解及實習。人數比例再降低，增加實習時間。

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* 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會保留唯一、絕對及不可約束的最終解釋及決定權。

課程策劃

胡民煒、黎韶琪、姜榮杰

CAMERA COMPARE | 相機比拼

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

24mm f/2 最為廣角

■像素高達1,210萬■採用1/1.7吋CMOS感光元件■24-120mm變焦鏡頭■f/2.0-f/5.9 特大光圈■備有3.0吋LCD顯示屏■151/2000秒快門速度■ISO 80-6400感光範圍 ■高清拍片功能1920x1080 24fps■鏡頭有快速操控環■可以完全收入機身的閃光燈

Canon Powershot S100

DC大圈王

Fujiﬁlm X10

■像素達1,200萬■感光元件為2/3吋EXR CMOS■28-112mm變焦鏡頭‧f/2-f/2.8特大光圈■備有2.8吋LCD屏‧30秒-1/4000秒快門速度■ISO 100-12800超闊感光範圍■ 高清1,920x1,080拍片■機身有手動變焦環 ■內置光學取景器

夠快速

手動變焦

036

DC PHOTO 02-2012

f/1.8 最大光圈

■具有1,000萬像素■1/1.63吋CCD感光元件■28-112mm變焦鏡頭■f/1.8-2.5最大光圈■備有3.0吋OLED顯示屏■2-1/2000秒快門速度■ISO 100-6400感光範圍■可拍攝 720p全高清影片■鏡頭有快速操控環■機頂有閃光燈熱靴

Olympus XZ-1 近期DC力推大光圈，一個Olympus的XZ-1廣告，將大光圈的DC又推上高峰。其實要數大光圈DC，怎會是現在才盛行？單數今年潮流的DC大圈王，已經有Canon Powershot S100、Fujifilm X10、Olympus XZ-1和Ricoh GRD IV，每部都是大光圈廣角，我們今次齊集四大天皇，同台獻技，看看哪部最出色。

Ricoh GRD IV ■採用1,000萬像素■使用1/1.7吋CCD感光元件■定焦28mm靚鏡頭■f/1.9特大光圈■備有3.0吋LCD顯示屏■180-1/2000 秒快門速度■ISO 80-3200感光度■可拍攝 640x480鏡片■可完全收起的機身閃光燈，機頂有熱靴設計

28mm 定焦鏡頭

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CAMERA COMPARE | 相機比拼

Canon Powershot S100

最近Canon新推出的主力機仔，有1200 萬像素和f/2.0大光圈，其24mm廣角非常吸引，加上鏡頭有個快速操控環，可以設定為調校焦距、光圈、曝光補償等。整部相機的掣位安排相當實際，體形細小合理，而且對焦反應不俗，很快就成為熱門機，剛推出時更試過賣斷市！

1 Canon Powershot S100有特大24mm，是今次4部機中最廣角的！ 2 鏡頭上有操控環，很實用。 3 機頂有獨立的拍攝模式轉盤。

Fujiﬁlm X10

這部Fujifilm其實不用多作介紹，大家也對它相當關注，它也擁有28mm f/2大光圈廣角鏡，再細心地看，它變焦至112mm最遠攝時，仍有f/2.8，已是其他機所沒有，而且機身設計非常古典，有獨特的手動變焦鏡，是今次4部機中唯一有這種設計，另外有「復古」的光學取景器，這也令人印象深刻。 4 Fujifilm的X10是復古機身加優質鏡頭。 5 機身有手動變焦鏡頭，獨特的設計！ 6 另外還有光學取景器，也是十分獨特。

Olympus XZ-1

這部Olympus XZ-1其實是在年頭推出的相機，但最近Olympus力推的廣告，令XZ-1 再成為熱潮！此機有f/1.8大光圈鏡頭，特大28mm廣角，是今次4部機中最大光圈的。而且此機鏡頭位置也有快速操控環及機頂熱靴，是不錯設計！其實此機有段故， Olympus當時是先設計了它的優質鏡頭，才遷就鏡頭造機身，因此它的感光元件是 1/1.63吋，非常特別。 7 此機是先有鏡頭，再有機身的特別之作。的f/1.8 28mm鏡頭！ 9 機頂有閃燈熱靴。

特大

Ricoh GRD IV

今次唯一定焦鏡頭的Ricoh GRD IV，它亦相當特別，其28mm f/1.9大光圈，是被大家認可的靚鏡，而且此機也一直被大家認為專攻發燒玩家，機身掣位、功能也針對專業用家需要。加上經過幾代改良，GRD IV的對焦速度、時滯都大為改善，令相機操作更流暢和快速，是4部「大圈仔」中的實力派！

10 今次唯一用定焦鏡頭的GRD IV相機。相當專業。 12 可以完全收起的閃光燈。 10

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DC PHOTO 02-2012

機身掣位

4機變形較微今次4部相機都是以大光圈廣角鏡為賣點，因此我們也集中比較4部機的廣角焦距表現，首先一試變形情況！測試結果顯示4部相機在最廣角時，變形都不嚴重，就算24mm的Canon S100，也不見誇張變形，可見4 機的鏡頭已值得一讚。

Canon S100

結論

Fujifilm X10

Olympus XZ-1

Ricoh GRD IV

如果我們仍要給與一個較高分數的話，Ricoh GRD IV的變形是最小，最不明顯。而其他三機則相差極少，但也應該給S100額外加分，因為它的鏡頭最廣角是24mm，但變形也不多。

鏡頭解像力：實力相當

今次比較4部超大光圈DC機，全部都擁有大過f/2.8光圈。如果講光圈值，最大光圈的是Olympus f/1.8，其次緊追其後是f/1.9的 GRD IV、f/2.0的Canon S100和Fujifilm X10也極大光圈。我們要比較它們的大光圈，先就比較淺景深！雖然大家都知DC 其實沒有甚麼淺景深可言，因為DC的鏡頭其實非常廣角，和DSLR的淺景深是「無得比」，但可能Olympus的廣告力推「散景論」，於是大家覺得DC淺景深仍是有比較的價值。

由於今次是比較4部相機的大光圈廣角鏡質素，所以除了中央解像度之外，邊緣解像力也十分重要，一般廣角鏡在大光圈時，邊緣影像會相對差些，我們今次就看看除了中央解像度之外，4部相機的邊緣解像力表現。

Ricoh GRD IV

結論

將4部DC放在一起比較，你會發現f/1.8和f/2.0的差別實在非常微細，f/1.8不見得比f/2.0淺太多，而f/1.8本身相對 DSLR來說，也不是極淺景效果。另外S100的f/2.0是24mm鏡頭，比另外三機的28mm廣角一點，大家也知道焦距愈廣景深愈闊，因此 24mm f/2.0的景深比Fujifilm X10的28mm f/2.0還會闊一點。

Canon S100

Olympus XZ-1

Fujifilm X10

中央解像

Ricoh GRD IV

Olympus XZ-1

Fujifilm X10

Canon S100

超大光圈鬥景深

邊緣解像

結論

如果4部機比較，Canon的1200萬像素似乎未見佔太大優勢，中央解像力並未比其他3機強，但我們理解它的情況，始終它是24mm，因此焦距比較廣闊，解像力或受影響。而中央解像力方面，X10的表現最好，稍勝同樣1000萬像素的 XZ-1和GRD IV，但真的只是稍勝，相差無幾！而邊緣解像力方面，以Ricoh GRD IV最好，它是定焦鏡頭，或者已成優勢，但S100今次一點也不差，它的邊緣位和GRD相差無幾，證明Canon有下功夫。另外兩機其實表現也出色，XZ-1以靚鏡先行，其邊緣解像力極之不錯，只是色邊稍高，而X10也表現合理，色邊控制合理。 DC PHOTO 02-2012

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CAMERA COMPARE | 相機比拼

影像訊噪比較：各機表現優秀這是一個「不公平」測試，因為4部相機的ISO值不同，Canon S100是80-6400，Fujifilm X10則是比S100更高一級，ISO 100-12800， Fujifilm X10

Olympus XZ-1

不設此ISO

Ricoh GRD IV

ISO 6400

ISO 3200

ISO 1600

ISO 800

ISO 400

ISO 200

ISO 100

ISO 80

Canon S100

而XZ-1是100-6400，Ricoh GRD IV則以實際出發的ISO 80-3200，因此我們的比較只能看大家的訊噪變化，難以一句說明那部最差！

ISO 12800

不設此ISO

結論

我們在比較中發現，S100的訊噪控制得不俗，ISO 800也不見明顯訊噪，而ISO 1600時減噪發揮威力，相片有輕微粗糙，到ISO 6400時就明顯化了。而Fujifilm X10的訊噪也強力，此機的EXR感光元件出名低訊噪，在ISO 1600之前也不覺訊噪，表現強勁！而在ISO 3200時仍是輕微粗糙而已！到12800的訊噪也可以接受，可謂表現出色！

040

DC PHOTO 02-2012

不設此ISO

至於Olympus XZ-1的訊噪則在ISO 800以前表現最好，ISO 1600的鏡較明顯，而除訊噪功能會令相片有點柔化，到ISO 3200則粗糙了。最後GRD IV十分厲害，它在ISO 1600以前也不見明顯訊噪， ISO 100-800的訊噪是極低。不過有個奇怪現象，相機一旦用到ISO 3200，雜訊就會明顯化，有點奇怪！

CAMERA EXPRESS | 相機速報

Text Elton So╱Design 本刊設計

大片幅DC挑戰Mirrorless

Canon PowerShot G1 X 現時攝影人對相機影像質素的要高愈來愈高，因此不少廠商在生產相機時都會傾向使用較大的感光元件。最近Canon就在原有的G系列高階DC中發展一條新的方向，推出擁有大尺寸感光元件的G1 X，標榜影像質素可越級挑戰單反！今期《DC Photo》就為大家介紹這部新機！

大尺寸感光元件其實本刊多年前已經收到消息指Canon 早已研發大型感光元件的DC，只是一直未有行動，今次Canon認為時機已成熟，並推出首部大片幅的G1 X。此機最引人注目的當然是採用了18.7 x 14mm大小的感光元件，它的面積相比Canon單反所用的APS-C感光元年只是細大約20%，比M4/3稍大16%，也比Nikon CX格式大125%，而比起前身G12 的1/1.7吋感光元件面積亦大了約6倍，可說是一個大幅度的進化！

▌ 主要特點

時機終於成熟 ▲機身背面和頂部設計上的按鈕、轉盤都和G12一脈相承。

4/3、M4/3 17.3x13mm

換鏡相機最大的缺點是不能更換鏡頭。雖然有不少用家使用Mirrorless相機純粹是為了較大的感光元件和較好的影像質素，但G1 X 不能換鏡總是少了靈活性。除此之外，流傳 G1 X的初步定價為$799.99美元(約$6,224 港元)，而之前的G12美國定價則是$499.99 美元(約$3,890港元)，若價錢是真的，升幅便大約是37%。這部G1 X能否成功吸引大眾攝影人呢？相信要等到此機正式登陸各大相機店舖才能知曉了！

Canon PowerShot G1 X

這部新機的影像質素相信是不會令大家失望，但是G1 X相比現時流行的Mirrorless

1.5"(Canon G1X) 18.7x14mm

4：3比例18.7 x 14mm CMOS

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有效像素為1,430萬

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配備相當於135格式28-112mm f/2.5-5.8鏡頭

●

ISO範圍ISO 100-12800

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1"(Nikon CX) 13.2x8.8mm

APS-C(Canon) 22.3x14.9mm

DIGIC 5影像處理器

●

支援14bit RAW影像記錄

●

1/1.7" 7.6x5.7mm

APS-C(Nikon/Sony) 23.6x15.6mm

3吋92萬像素可轉動LCD屏幕

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可拍攝1,920 x 1,080 24fps全高清影片

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1/2.3" 6.2x4.65mm

135 全片幅 36x24mm

DC PHOTO 02-2012

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LATEST NEWS | 最新消息

Text Cyrus Ip╱Design K.M.Fong

富士首部Mirrorless換鏡DC

X-Pro1降臨

隨着可換鏡數碼相機市場發展愈見成熟，一直有傳聞富士即將加入這個市場，現在終於有定案！富士宣布推出其首部Mirroless換鏡DC─X-Pro1，還記得富士推出 X100之時受到不少好評，唯一可惜是不能換鏡，今次推出的X-Pro1可說是X100的演化版！究竟新機有何特色之處？現在馬上為大家揭曉！

X-Trans CMOS感光元件革新 X-Pro1的機頂及機底以鋁合金製成，機背更印有「Made in Japan」，加上其古典優雅的外形，相信已令不少攝影人心動。此機的其中一個賣點相信是它採用全新X-Trans CMOS感光元件，傳統的感光元件加入了低通濾鏡（Low-pass filter），用以解決摩爾波紋（Moire）及產生錯誤色彩的問題，但 X-Trans CMOS放棄了這個低通濾鏡，並改變了像素上RGB色彩濾鏡的排列方式。一般的感光元件都會以2x2排列，並有固定RGB 像素排列的方法，但今次富士設計出6x6排列方法，並讓每個RGB像素按不既定的方式排列，增加了隨意性（Randomness），此排列方式下每行垂直及水平的像素均會包含 RGB的像素，富士指有助解決摩爾波紋及產生錯誤色彩的問題。

▌RGB色彩濾鏡新排列傳統感光器

▲

X-Trans CMOS

▲

今次富士設計出 6x6排列方法，並讓每個RGB像素按不既定的方式排列，增加了隨意性 (Randomness)。

DC PHOTO 02-2012

約為$650美元（約$5,000港元）

(以上價錢乃市場預測)

查詢：2406 3225 富士

一般的感光元件的以2x2排列，並有固定RGB像素排列的方法。

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售價：約為$1,700美元（約$13,260港元）

▌富士X-Pro1規格表 1,630萬像素 23.6 x 15.6mm (APS-C) X-Trans CMOS ISO 200 – 6400；自動模式：AUTO (400) / AUTO (800) / AUTO (1600) / AUTO (3200)；可延伸至相當於ISO 100，12800及25600 最高6/3 fps (可選擇) 3吋RGBW LCD屏幕；約1,230,000點 (約100%涵蓋率) JPEG、RAW (RAF格式)、 RAW+JPEG SD/SDHC/SDXC (UHS-I) 450g (連電池及記憶卡)

ISO感光度

低通濾鏡鏡片

感光元件

▲一般的感光元件加入了低通濾鏡（Lowpass filter），以解決摩爾波紋（Moire）及產生錯誤色彩的問題。

後對焦距離

有效像素感光元件

連拍速度顯示屏貯存格式記憶卡重量

▲後對焦距離愈短，入光量的流失便會愈低，由此可加強影像的解像度。XF18mm、XF35mm及 XF60mm的後對焦距離分別是11.0mm、21.9mm以及 21.0mm。

▌酷似Contax G2？在X-Pro1推出前曾流出過不少疑似是此機真身的照片，當時有網友形容此機跟Contax G2有點相似，未知這次X-Pro 1會否像當年G系大受攝影人歡迎？另外，在1998年面世的Hasselblad XPan 亦跟這部XPro-1外形十分相似，大家也知道，富士正是XPan的製作者。在日本發售的TX-1正是鏡片

感光元件

▲X-Pro1的X-Trans CMOS不再用低通濾鏡。

XPan的「日本版」，現在此部X-Pro1和XPan、TX-1都極之相似，不禁令人猜想，未來富士可能會推出數碼版XPan！ ▲

Contax G2

X-Pro1

▲

全新X接環及3支定焦鏡既然是Mirroless換鏡DC，大家都會很期待X-Pro1有甚麼鏡頭配搭。X-Pro1採用的是X接環設計，接環至感光元件的距離為 17.7mm，讓鏡頭內的後鏡組盡量貼近感光元件，減低每支鏡頭的後對焦距離，讓拍出的影像從中心到邊緣亦獲得高解像。目前富士為此機推出了3支XF Fujinon定焦鏡，分別是XF 18mm f/2 R、XF 35mm f/1.4 R以及 XF 60mm f/2.4 R微距鏡，相當於135格式的27mm、53mm、91mm。此外，X-Pro1讓用家可進行手動對焦。

採用混合式取景器

▲富士為X-Pro1推出了3支XF Fujinon定焦鏡，分別是XF 18mm f/2 R、XF 35mm f/1.4 R以及XF 60mm f/2.4 R微距鏡。

記得X100推出之時，其混合式取景器成為一時熱話，今次X-Pro1繼續採用混合式取景器，用家可透過相機正面的一個轉換鈕直接選擇使用光學取景器或電子取景器。前者的好處在於透過取景器構圖，看到的畫面是最光亮，而且亦可將快門時滯縮到最短；而後者的優點在於構圖的同時畫面會顯示拍攝資料。我們知道使用不同焦距後拍攝角度會有所改變，即是說X-Pro1在配合三支焦距不同的定焦鏡拍攝，得出的拍攝角度亦有所

不同，所以此機會自動因應鏡頭的焦距來改變取景器的放大率，配以18mm時的放大率為0.37x，而35mm及60mm鏡時的放大率是 0.60x，使光學和電子取景器之間的差異減少。

拍攝模式延續菲林效果現時不少可換鏡數碼相機或輕便DC都提供各式各樣有趣的拍攝效果，增添拍攝樂趣，這部富士X-Pro1亦不例外，相機內置了一些拍攝模式，延續了菲林拍攝的特性。例如從前我們會透過在同一張菲林格上曝光超過一次，以達出多重曝光的效果，今次 X-Pro1的「Multiple Exposure」模式讓用家可先拍攝一張照片，再從觀景器中預視多重曝光下此照片的效果，然後再拍攝第二張。另外，富士亦在相機的「Film Simulation」模式內加入「Professional Color Negative Film Modes (Pro Neg. Std及Pro Neg. Hi)」，是為在影樓工作的用家而設。如果想以不同的「Film Simulation」模式拍攝同一場景，此機更有提供Film Simulation Bracketing功能，以及AE、 Dynamic及ISO Bracketing功能，相信吸引了不少屬菲林迷的攝影人！官方資料指X-Pro1將於2月發售，價錢則於1月尾公布。 DC PHOTO 02-2012

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CAMERA TEST | 相機測試

Text Elton So╱Design K.M.Fong

新機升級穩打穩紮

Ricoh CX6

Ricoh的CX系列更新速度一向都算快，在上一代CX5 推出大約半年後，CX6又來了，加入各樣改良。CX6有多項新的改動，包括LCD屏幕亮度提升、加入光圈先決和快門先決模式、新增拍片專用按鈕、採用混合式對焦系統等。新機的改良四平八穩，整體的操作性功都有提升。

▲

CX6除了粉紅色外，還有黑色和銀色，適合不同用家。

售價：$2,680 查詢：2292 5111 Ricoh

▌ 主要特點 Ricoh CX6

▲在鏡頭旁邊有負責記錄「變焦輔助功能」所顯示畫面的鏡頭及感應器。

▲機頂轉盤有「A/S」的選擇。

對焦速度快一倍

鍵調校光圈或快門設定。操作的方法亦算簡單清晰。快門速度可以由1/2000秒至8秒以1/3級調整，而光圈則有「開啟」和「最小」兩級調校。

今次其中一項最重要的改良是加入了混合式對焦(Hybrid AF)，提升相機的自動對焦速度。廠方指新機的自動對焦時間可以低至 0.1秒，比上一代CX5快一倍，有利捕捉難得的瞬間。除此之外，由於CX6的對焦速度提升，它亦提供AF連拍模式，當用家以3fps連拍時，每張相片都有自動對焦，如果用家不必每張相片對焦，CX6亦可以5fps的連拍速度拍攝。

加入A/S模式加強操控 CX6新增了光圈先決和快門先決模式，讓用家可以有更大的自由度操作相機。在 CX6的頂頂轉盤上可以找到「A/S」的選擇，啟動光圈先決和快門先決模式，按下「Fn」鍵可以在兩者之間切換，並且以方向

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DC PHOTO 02-2012

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採用1,000萬有效像素背照式CMOS

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加入混合式對焦系統(Hybrid AF)，對焦時間可短至0.1秒

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相當於135格式28-300mm f/3.5-5.6 的10.7倍光學變焦鏡頭

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感光度範圍為ISO 100-3200

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加入光圈先決及快門先決模式

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新增獨立拍片按鈕及支援拍片時作光學變焦

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提供「變焦輔助顯示」功能

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3吋123萬像素LCD屏幕

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體積103.9 x 58.9 x 28.5mm，重量約201g

新功能助遠攝 CX6沿用10.7倍變焦鏡頭，在遠攝時焦距可達到相等於135格式的300mm，如果採用數碼變焦就更長。今次加入了「變焦輔助功能」，在遠攝時LCD屏幕的右下角會顯示一個較廣角的黑白畫面，並即時顯示相機鏡頭所取得的畫面的大約位置，因為在遠攝時拍攝角度很窄，輕微擺動相機，畫面就會大幅改變，現在加入這個功能，即使主體離開了畫面，攝影人亦可以較易找回。CX6一樣有光學防手震功能，在遠攝時尤其有用，但如果快門速度太低，仍然是使用腳架的穩定性更佳。

■光圈：f/3.5■快門：1/200秒■感光度：ISO 100■焦距：相當於135格式28mm

ACCESSORY REVIEW | 配件測試

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

▌ 主要特點 Nikon SB910 ●

GN34（ISO 100, 35mm, FX格式）/ GN53（ISO 100, 200mm, FX格式）

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完全兼容Nikon創意閃燈系統

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三種照明模式（標準、平均、偏重中央）

●

自動偵測FX、DX格式

●

燈頭有17-200mm（FX格式）及12200mm（DX格式）

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AF輔助照明燈

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新增圖形用戶介面（GUI）

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新出堅硬彩色濾色片（螢光燈及白熾燈）

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自動偵測所有濾光片

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自動檢測閃光燈頭的溫度，防止過熱

售價：$4,850 查詢：2907 0378 Nikon

▲其實SB 910（左）和SB 900的外形真的差不多。

距離SB900推出只是兩年，Nikon就公佈SB910，更新如此之快，很少出現在頂級器材身上，而原因正是SB900有個致命傷，太容易過熱而停頓，令到專業用家相當頭痛，也令Nikon狠下決心，短時間推出SB910。我們試過比較SB900 和SB910，馬上發現SB910改善明顯，過熱停頓的情況大為減少。

Nikon SB910值得升級過熱情況大減10倍

SB910和SB900的規格非常接近，雖然燈身、掣位和操作介面也有改良，但坦白講，那只是「伴碟」的小改，真正改良的主菜，是減少閃燈因過熱而停頓的問題。我們比較過SB900和SB910，發現SB900的確較容易啟動過熱保護，SB910則大幅改善。測試時，我們將兩支閃光燈設定為手動1/1全輸出，燈頭用17mm，設定f/5.6光圈，兩燈用同樣電池，每次等回電完成才輸出閃光。而結果令人十分震驚，SB900只用全輸出閃光27次，閃燈已過熱，馬上處於暫停狀態，而SB910則令輸出閃光超過300次以上，直到電池耗盡，仍未有過熱情況。很明顯SB910已改善了過熱裝置，如果仍在使用SB900的用家，不妨考慮盡早升級。而SB910在保護閃燈避免過熱時，會減慢回電時間，由於SB900 不採用這個設計，連閃幾次，閃光燈用盡力回電，所以很快就會過熱。 SB910則會稍稍減慢回電速度，令閃燈有時間降溫。我們在測試中，發現SB910的回電速度的確比SB900減慢約1/5時間，但輕微減慢的回電絕對不成問題，因為SB910不容易過熱，已對拍攝幫助極大，比SB900 優勝。

▌ 規格及比較閃燈

輸出

焦距

光圈

SB900

過熱而停頓閃27次

全輸出 17mm f/5.6 (回電再閃) SB910

閃300次以上

各項功能依舊齊全這支SB910貴為Nikon最頂級閃燈，性能設計也相當不俗， GN34 (ISO 100, 35mm, FX格式)具有i-TTL閃光、自動(Auto)閃光和手動(M)閃光等模式，可以作多重閃光、無線遙控閃光等，燈頭可以向上垂直90度、向下7度、向左水平180度和向右水平 180度轉動。至於售價，新燈售價約$4,850，仍是相當貴價，不過和 SB900比較，已有明顯改良，大家當然知道如何選購了。

採用新硬膠濾片 SB910的燈身比SB900稍細，但不是太明顯，兩支燈放在一起，仍十分接近，而燈上有獨立選單掣和照明掣，也是方便操作的設計。而選單用了圖型使用介面，其實不是十分特別的改良，比較之下和SB900差不多，不算很明顯的改革。而SB910的濾片改用了硬膠設計，SB900的顏色濾片是軟膠，今次 SB910改硬膠是令濾片使用壽命更長，亦更方便。

▲今次SB910採用了新的濾色片，以 ▲今次SB910有圖型使用介面，但只硬膠製作，更耐用。是小改，和SB900相差不遠！ DC PHOTO 02-2012

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ACCESSORY | 攝影配件

Text、Photo Ben Keung╱Design K.M.Fong

Nissin MF18微距環閃

人像攝影好幫手微距環形閃燈與我們一般常用的閃燈不同，起碼在基本的用法上有明顯分別，而這亦是一種很好玩、很好用的閃燈！去年Nissin公布的全新MF18微距環形閃燈，早前正式抵達香港，今期就讓我們為大家詳細測試此燈，同一方面，也讓大家認識一下這種閃燈的拍攝效果！

微距閃燈的特別之處對於一般攝影人而言，微距環形閃燈可能比較少玩，因為它與我們常用的外置機頂閃燈不同，基本上，微距環閃有針對某些特定的拍攝用途，例如微距拍攝，因為微距拍攝時一般機頂閃燈是無法在近距離照明主體，除非使用無線飛燈。而微距環閃因為是安裝在鏡頭前，所以無論如何它都能夠照明主體。這種微距閃燈的設計還有一個特點，就是令拍攝的主體陰影較少。像MF18其設計是左右各一支半圓型的閃管，設於鏡頭的正前方，平衡地包圍著鏡頭的光軸，所以閃燈在閃光時，因為光源集中在正中央，主體受光很平均，所以就不會造成明顯的陰影，這不像裝在機頂的外置是燈，它們的位置距鏡頭光軸較遠，所以會較易造出陰影，尤其在近距離拍攝時情況最明顯。而普遍現代的微距環閃，例如MF18都因為需要應付用家的要求，能夠調配左右閃管的閃光輸出比例，例如1:2的比例，就能夠造成一邊光一邊暗的效果。

Nissin MF18微距環形閃燈定價：$2,980 查詢：2880 5050 (Nissin)

同樣流行於人像拍攝另一方面，這類環形閃燈亦常被用於人像拍攝，多數是人像大頭及半身照片，主要有兩種效果，其一是為主體的正面進行補光，例如在背光或光差太大的環境，人像可能太黑或陰影太強，我們也會用閃光燈進行補光。此外，人像攝影著重眼神，所以有所謂眼神光的拍攝技巧，就是利用閃燈在眼睛上打一個光點，令眼神更加吸引。 Nissin這支MF18還有另一個好處，就是能提供無線遙控閃燈功能，即是說可在進行多燈同步時，以此燈作為主控燈(Master)。而且此燈的設計，也同時提供讓用家玩單燈的有線離機閃光，不過注意因為連接的電線長度有限，所以離機閃光的距離也有限。

1 主體背光

補光效果

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DC PHOTO 02-2012

1 微距環形閃燈除用於微距拍攝外，其實也常用於人像拍攝，其一是為人像營造眼神光的效果！ 2 主體背光：在一些背光的環境拍攝人像，人像經常會變得太黑或陰影太強。 3 補光效果：所以我們有時會利用閃燈為主體補光，例如利用閃光燈，圖中我們就是利用MF18為模特兒補光的效果。

Nissin MF18功能及特點 1/1024超低閃光輸出

有線離機飛燈

Nissin這支微距環形閃燈MF18，針對用家微距拍攝時的需要，特別加入了超低閃光輸出的能力，用家可調校至最低1/1024的輸出(左右輸出均可)，這是為免在近距離拍攝時，因閃光輸出太強而令畫面曝光過度，一般外置閃燈的最低輸出為1/128。而MF18的最高輸出力為GN16(ISO 100)。

裝在鏡頭前的燈頭，因為有電源線的連接，其實可讓用家進行有線的離機閃光拍攝。我們也試過進行手持的離機閃光拍攝，這讓拍攝的靈活性更大呢！不過我們在試用時也留意到，因為電源線的長度有限，所以閃燈離機的距離也受限制。

▲在「Fine Macro」微距拍攝模式，MF18就能提供超低的閃光輸出力，如1/512，最低更只有1/1024！

近距離拍攝的補光

圖為我們手持著MF18的燈頭舉在左上方玩離機閃光拍攝，所以光源從高角度而來，營造出較為明顯的影子！

▲

因為MF18的燈頭有電源線連接，所以我們發覺其實可以進行有線的離機閃光拍攝！

▲

「燈」如其名，微距閃燈可針對微距拍攝時的補光需要，我們在試用時也試過用它來進行微距拍攝，效果不錯！而且此燈更設有 LED對焦輔助燈，方便用家在近距離拍攝時更易對焦。

▲微距環閃在用於近攝時，可令主體平均受光，所以陰影不多。

支援TTL及Auto模式

無線TTL閃燈控制

MF18也支援攝影人常用的閃光模式，包括TTL及Auto，與此同時它也提供 M手動閃光輸出。而MF18的TTL功能，支援Canon的E-TTL及E-TTL II，以及Nikon的 i-TTL系統。

MF18也內置了無線閃燈功能，用家可把此燈設為主控燈(Master)，以無線同步其他閃燈進行TTL閃光(支援Canon及 Nikon原廠閃燈)。

適用於多種鏡頭濾鏡直徑 MF18可透過轉接環用於不同濾鏡尺寸的鏡頭，套裝內提供52、58、62、67、72及77mm 的鏡頭濾鏡轉接環。要留意，鏡頭閃燈的燈頭有卡口的設計，所以鏡頭需要裝上這種特殊轉接環，才可用上MF18。另外，廠方更提供49、55 及82mm焦距作為另購。但要注意，在使用廣角焦距鏡頭時，裝上這轉接環會在畫面上造成黑角，如再裝上閃燈，黑角情況會更明顯。我們試過，在使用大約135格式的80mm焦距時，才不會察覺黑角情況。雖然閃燈的燈頭設計首創可擴張以迎合更廣角的鏡頭，我們發現大約可以使用 135格式的50mm的焦距，所以再更廣角的焦距就會出現黑角了，除非配合離機閃燈使用。

左右閃光的比例 MF18的燈頭設計有兩支閃管，用家可設為左右閃光，或扭轉為上下閃光，視乎用家喜歡及需要。而MF18可調校左右閃光輸出的比例，正常為 1:1，兩邊的閃光輸出力相同，另外可設為1:1.4、 1:2、1:2.8、1:4、1:5.6 及1:8，視乎用家想那一邊的輸出較強或較弱。

1:1閃光輸出效果

1:4閃光輸出效果

MF18的燈頭擁有可擴張的設計，我們發覺擴張後大約可使用135格式50mm的焦距，在未擴張前大約可用135格式80mm，否則畫面會受安裝燈頭後的影響而出現明顯黑角。 5 MF18可配上不同尺寸的轉接環，然後用於不同的鏡頭，原廠套裝已包括52、58、62、67、72及77mm 的轉接環，用家亦可另購49、55及 82mm。 4

DC PHOTO 02-2012

047

ACCESSORY REVIEW | 配件測試

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

Nikon 1 x FT-1 2.7X 強化焦距

本來Nikon 1的V1、J1公佈時，已知道他們會推出FT-1轉接環，可以將 Nikon F鏡裝上V1、J1上使用。但當時覺得這類產品只是暫時應付之用，不會有太大作用，以前試過一些同類產品，仍未覺得成熟。不過這次用FT-1的感覺不錯，以前試過此類產品的對焦速度一般，現在 FT-1配合SWM鏡頭，對焦反應也合理，已不算遲緩。

轉接F鏡頭 V1和J1加上FT-1接環之後，可以接上 Nikon F鏡頭，不過有兩方面要留意，V1、 J1必須先升級Firmware至1.10版本，否則有部份鏡頭不能對焦。而鏡頭則必須是內置馬達的AF-S鏡頭，才可以有自動對焦，其他F接環鏡頭則只可以手動對焦。大家最留心是FT-1的對焦速度，我們試過，覺得不錯，雖然不及直接將鏡頭裝上DSLR時的速度，但速度已比想像中好，就算用AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8 G ED VR長鏡，配合 FT-1和J1相機，對焦也不錯。這已比我們原本想像的好得多，初時以為Nikon 1沒有反光板，對焦是靠感光元件，而且要驅動巨大的70-200mm f/2.8，單靠J1細小的機身，真是覺得難以快速。到實際試用，感覺又不錯，竟然沒有明顯減慢，即使及不上真正DSLR的速度，但以細小的J1來說，已經非常不錯了。

焦距大增2.7X 這個FT-1好玩之處是它可以將焦距大增2.7X，我們把70-200mm f/2.8裝上J1，焦距變成189-540mm，焦距大增，而且光圈不會收細，仍是f/2.8，當你手持一支 540mm f/2.8的時候，實在感到難以想像。比起用增距鏡，這種FT-1接駁真的實際得多，鏡頭光圈不會縮減，對焦不會太慢，還有VR防震照樣生效，這實在太有利於遠攝了！

收細光圈改善質素至於影像質素，鏡頭雖然用了FT-1 轉接，但是鏡頭實際沒有改變，影響影像

048

DC PHOTO 02-2012

▌ 對焦要留意雖然用FT-1時，對焦已不是不太慢，但用家想連拍的話，還是需要留意，因為對焦只會用第一張相片的焦點，隨後連拍幾張的焦點都不會改變，所以會有一定限制。

2 3

質素的應該是J1相機了，Nikon的 J1有1000萬像素，雖然不算高，但以這類細小感光元件的Mirrorless相機來說，J1的 1000萬像素是有所平衡。而1000萬像素對表現70200mm f/2.8這類頂級鏡頭來說，是會出現一些抑制，我們用70mm-200mm的f/2.8全開光圈，相片解像力表現只算正常，也就是大部份1000萬像素相機的表現，如果收細光圈至f/8，影像的解像力會加強，變得較為銳利。

未裝FT-1 (200mm)

▌ 對焦速度的迷思雖然Nikon官方未解釋過Nikon 1和DSLR的對焦有何差別，但用過的人都發現，DSLR用 Live View時，對焦速度相當普通，根本不能叫快，而Nikon 1用感光元件偵測對焦，理論上和 DSLR的Live View差不多，但對焦十分快速。本來不少人以為那是Nikon 1用的鏡頭有不同，但是，今次將Nikon F鏡以FT-1轉接Nikon J1，對焦仍沒有甚麼下降，對焦還是相當不錯，最少比DSLR的Live View好得多，到底為甚麼J1會比DSLR的Live View快速？這真是個迷思！

▌ 玩埋拍片其實用FT-1還有一項優勢，就是拍片，今次V1、J1的拍片功能不錯，如果配合FT-1，我們可以裝上AF-S鏡頭，拍攝1080全高清影片，如果大家手中有批Nikon AF-S鏡頭，那用來裝上V1、J1拍片，也的確不錯。

裝上FT-1 (540mm)

▲大家一齊看看FT-1安裝之後，焦距起了多大變化。在未裝FT-1之前，我們用70-200mm f/2.8的最遠焦距，可以拍到老遠的建築物。而裝上FT-1之後，200mm變 540mm，遠攝威力大增，可謂相當強勁！

▌ 解像度：細光圈有提升約189mm (70mm + FT-1)

全開光圈f/2.8

約189mm (70mm + FT-1)

全佳光圈f/11

4 20

測試結果： 2000 LW/PH 測試評論：以189mm的1000萬像素來計算，這個表現是正常結果

約540mm (200mm + FT-1)

而FT-1的內部連接F鏡的地方，則有8個電子接點。 2 其實FT-1並不太大，比機身稍厚一點。 3 今次FT-1已有腳架座和螺絲孔，可以直接裝到腳架上。 4 今次FT-1的設計十分簡單，連鏡片也沒有，但也不影響對焦速度。 5 此接環背後有12個電子接點，可傳輸多種數據，可能也幫助提升對焦速度！ 1

全開光圈f/2.8

14 測試結果： 1500 LW/PH 測試評論：雖然解像度不高，但我們要知道這是540mm焦距的1000萬像素相片

測試結果： 2100 LW/PH 測試評論：將光圈收細到f/11，解像度有所提升

約540mm (200mm + FT-1)

全佳光圈f/16

16 測試結果： 1800 LW/PH 測試評論：如果將光圈收細，解像度相對有改善

DC PHOTO 02-2012

049

CAMERA COMPARE | 相機比拼

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow╱Design K.M.Fong

換鏡DC內閃掂唔掂？

很多人相信可換鏡DC仍處於發展初期，未來應該還會有所改變，例如很多人都討論，它們應不應該有內置閃燈呢？看看現時的換鏡DC，都因應定位而作出對內置閃燈的取捨。這個內置閃燈看來細小，但在相機的整體設計上有著重要的影響。為了讓大家更了解這些換鏡DC的內置閃燈，今期我們找來其中三部擁有內置閃燈的換鏡DC，測試及比較一下它們的閃燈效果！

ML機是否應有閃燈？

▌

很多換鏡DC用家都關心的話題是，其實這類相機有沒有內置閃燈好呢？當然，這是一個沒有確實答案的問題，因為始終是因應用家需求，有需要的人自然希望擁有。不過，我們知道生產商還會考慮到，是否加入內置閃燈對機身的整體設計是重要的關鍵，例如對機身體積的改變。換鏡DC的發展原意，是希望發展出一套可換鏡頭的輕便相機系統，為用家帶來在單反系統以外的另一種拍攝感受。不少人認為，換鏡DC 的意義就好像當年Range Finder相機的出現，令人使用相機的潮流及習慣改變。不過，如果以愈細愈好為標準，那麼換鏡DC是否不應該有內置

▌GX1可以打Bounce！可能不說不知，其實GX1的內置閃燈有個小小的機關設計，讓它可以打Bounce！首先，當大家把GX1的閃燈開啟後，將燈頭保持向上，然後向後推壓，把閃燈推至底時，你就會發現閃燈已被卡著，放手後閃燈也不會彈上來，燈頭保持向上，就可以玩到打Bounce效果了，這是極少有的設計！不過角度只有一個，如果日後的設計可以多幾個角度就更好了吧！

▲GX1可以玩打Bounce！只要開啟閃燈，然後將燈頭保持向上再向後推壓，到底時可固定位置了！

Panasonic GX1 閃光指數：GN 7.6 (ISO 160)

Olympus E-P3 閃光指數：GN 10 (ISO 200)

Nikon J1 閃光指數：GN 5 (ISO 100)

050

DC PHOTO 02-2012

閃燈？例如大家不會否認Sony的NEX系統機身很細，Sony就曾經表示，NEX系統相機不設內置閃燈，就是為了盡量縮減機身體積。又或Olympus較早前推出的E-PM1，它亦沒有內置閃燈，相信也是為了獲得小巧的機身。但其實現時的換鏡DC，備有內置閃燈設計是佔多數的，相信這是因為要迎合大部分用家其實都希望有內置閃燈的需求，以應付不時之需，而且很多時候用家也未必會隨身帶備外置閃燈，因為太麻煩了！

閃燈的設計和特色今次我們試了現時其中三部擁有內置閃燈的換鏡DC，包括Nikon J1、Olympus 的E-P3及Panasonic的GX1，我們除了會

測試一下它們的閃光效果之外，也會看看它們的設計特色。比較三者的閃燈設計，會發現一個共通點，都是採用按鈕彈出閃燈，這種設計和一般DC的閃燈設在機身表面不同，按下按鈕才彈出閃燈，這可減少閃燈誤閃的機會，這就不會出現誤會和尷尬的場面了。但它們有另一些方面的設計是明顯不同的。例如J1的設計，它的閃燈是垂直彈出，而E-P3就彈高之外，燈頭也稍為傾前，這設計和GX1的差不多，但GX1的閃燈比E-P3的再要傾前一些，不過高度上兩者接近。其實它們除了設計上的不同外，經過我們的測試大家亦可以見到，它們的閃光效果也有顯著分別，例如面對相同的環境，三者都採用相同的曝光設定時，結果發現曝光效果有差異，例如GX1的結果是有點曝光不足。

▌

▌ 我們不難發現，有些時候在使用內置閃燈拍

廣角焦距時可見到鏡頭影子，於遠攝焦距時見不

●

攝時都會拍到鏡頭，然後鏡頭的影子會出現於畫

到的。這是因為拍攝角度，廣角端時拍攝角較

大的鏡頭(甚至是現時換鏡DC都流行玩轉接環，

面，大大破壞畫面。不過相信有些新手也會問，

闊，拍到較多周圍的景物，而遠攝端的拍攝角度

玩舊式鏡頭，體質都比換鏡DC系統的鏡頭大

即時經常用閃燈，其實也不是每次都有，到底甚

較窄，只集中見到較少的景物，自然就看不到影

吧)，就很容易照射到鏡頭了，幾乎避無可避！

麼時候才會出現這種現象呢？其實這主要涉及四

子。所以如果遇上拍到鏡頭的問題，不妨行後一

而GX1的打Bounce功能就可解決這問題呢！相

個因素！

些，而且用遠少許的焦距拍攝，就能同時解決第

反，如果用一支體積小巧的餅鏡，無論如何你也

二及第三個因素了。

不會拍到鏡頭的了！

●

第一，是閃燈的角度。大家有沒有發覺，這

第四個因素，是鏡頭體積。如果用一支體積較

些換鏡DC的閃燈，都彈得很高呢？原因是閃燈的角度距離鏡頭的光軸愈遠，首先可防止紅眼問

Nikon J1

Olympus E-P3

Panasonic GX1

題，其次就是為了盡量避免閃燈會照射到鏡頭！所以如果用外置閃燈就很少這樣，因為它體積較大，而且高一點，距光軸更遠了。 ●

第二個因素，是相機的位置。其實大家不妨試

試就知道，當我們利用內置閃燈時，如果相機愈接近主體，而且以俯角向下的角度拍攝時，就會較容易見到鏡頭的影子了。 ●

第三個因素，是焦距。如果相機在相同位置

使用廣角焦距及遠攝焦距拍攝，就會發現只有在

▲這裡我們有一個小測試來看看J1、E-P3及GX1的閃燈，比較一下它們拍到鏡頭的倒影的情況。我們把三部機都定在離主體1.5呎的距離，以近45度的俯角拍攝，使用約135格式的28mm焦距，以及ISO 200和f/8光圈等設定，然後以它們的內置閃燈以TTL直射主體。我們發現，可能因為三支鏡頭的體積接近，所以結果都很相似，我們都會見到畫面的右下角出現鏡頭的影子。

▌ 我們為進一步了解三者的內置閃燈的準確

用f/5.6光圈、1/60秒快門、ISO 200、相當於

TTL，所以這裡有可能因為畫面裡的反光物及淺

度表現，所以作了另一個測試看看。而從這個測

135格70mm的焦距、曝光補償為+/-0EV及全區

色背景，令GX1認為需要減低曝光，所以就出現

試我們看見一個現象，就是GX1有比較明顯的曝

域測光，閃燈均為TTL模式。從測試結果我們認

曝光不足的情況，只要加上1EV左右的補光補償

光不足情況，而J1及E-P3的結果就大致正常。

為，應該不是閃燈的輸出力問題，而是涉及相機

就可解決問題了。

三者的測試條件都相同，距離主體約1.5米，使

的測光系統，因為相機的測光系統連動著閃燈的

Nikon J1

Olympus E-P3

Panasonic GX1

3 1 J1的拍攝結果正常，閃燈的曝光大致準確。 2 E-P3的拍攝結果與 J1的表現十足接近。 3 在相同條件及設定下拍攝， GX1明顯曝光不足。

DC PHOTO 02-2012

051

CAMERA COMPARE | 相機比拼

效果測試閃光四角失光我們先試一下，三部機在使用閃光燈時，大約會造成的四角失光情況，是明顯可見三者的情況略有不同。要留意，所有相片不經任何後期處

理，此外它們並非使用相同的鏡頭，而且實際的失光情況可因應環境、距離及光線而有所不同，因此以下測試結果僅作參考。

▌Nikon J1 10mm f/3.5

測試J1時，我們是配上1 NIKKOR VR 10-30mm f/3.5-5.6鏡頭拍攝，而

f/4

f/5.6

曝光設定上，固定為ISO 200及1/60秒，曝光補償為+/-0EV，分別拍攝10mm 廣角端及30mm遠攝端，然後以不同光圈拍攝看看效果，拍攝距離約1米。

30mm f/5.6 f/8

短評

f/11

f/8

f/11

f/16

測試結果我們可見有可察的失光情況，於全開光圈時的情況已是

相比起廣角端時，我們見到在遠攝端的測

短評

f/16

試結果就明顯輕微得多，結果顯示失光情

最輕微，收細光圈後似乎失光情況更明顯，而且有輕微曝光不足

況極為輕微，而遠攝端的拍攝設定是與廣角端時

的情況，所以失光情況愈來愈明顯亦可能是因為曝光不足所致才變得明

相同。我們見到在全開光圈情況下，失光也是極

顯。而曝光不足的情況，可能是因為相機在固定其他的曝光設定後，只

輕微，在收細光圈後，其失光情況也依然難以察

靠閃燈來控制光源，但是閃燈的輸出力稍為不足吧。

覺，只是曝光情況同樣是有少許出入，收細光圈時也是有輕微的曝光不足。

▌Olympus E-P3 14mm f/3.5

而測試E-P3時，我們就配上M.Zuiko Digital 14-42mm II R f/3.5-56鏡

f/4

f/5.6

頭。曝光的基本設定上也是固定在ISO 200及1/60秒快門，曝光補償也是+/0EV，然後拍攝14mm及42mm的焦距，距離約1米，調校不同的光圈拍攝。

42mm f/5.6 f/8

f/11

f/16

短評短評

f/8

遠攝端的失光情況又如何？我們可察覺

f/16

到，其實失光情況很輕微，在全開光圈及

接下來我們看看E-P3在廣角端時的拍攝結果，我們這裡一樣可發

收細光圈後的情況也大致相同。不過這裡依然存

現，四角失光情況也是可察覺，情況和J1很相似。另外，在收細

在曝光不足的問題，但情況似乎就沒有廣角端時那麼大差別。

光圈後也出現曝光不足的情況。

▌Panasonic GX1 14mm f/3.5

GX1的失光測試，我們就配上Lumix G Vario 14-42mm f/3.5-5.6 ASPH.

f/4

f/5.6

Mega O.I.S鏡頭。而曝光的設定，維持使用ISO 200、1/60秒快門及曝光補償為+/-0EV，距離保持為1米，用各級光圈拍攝14mm及42mm焦距。

42mm f/5.6 f/8

f/11

052

在遠攝端的測試方面，如果比較廣角端，失光情況可謂極輕微，幾乎不可察

GX1在這裡的失光測試結果，情況與J1及E-P3的表現接近，都可

覺四角失光。而且在曝光方面比起來也是比較平

察覺明顯的四角失光。相當的現象是，在收細光圈後，不但失光情

穩，在收細光圈時曝光結果沒有大變化，f/5.6及

況愈來愈明顯，而且也同樣有曝光不足的情況。

DC PHOTO 02-2012

f/11

f/16

短評短評

f/8

f/16光圈的結果也差不多。

f/16

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FEATURE | 攝影專題

Text Elton So╱Design K.M.Fong

迎機接褔

龍年挑機大行動中國農曆新年是每年最重要的節日之一，為了迎接新年，不少人都想添置新機，又或者是送舊迎新。剛剛過去的2011年都有不少新機出推，如果大家「身痕」想消費，但面對眼花撩亂的選擇又不知道如何挑選，不妨考慮一下今期《DC Photo》為大家推介的2011年10部精選相機。

Canon EO S 1100D： $ 5 ,0 0 0 就可以買到單反連鏡，上車筍盤！

平價單反新機雙皇

Canon EOS 1100D、 Sony A35 單反始終給人一較專業的感覺，所以有不少用家都躍躍欲試，一嘗用單反拍攝的滋味，但是又怕買了部單反回來，發現不適合自己，不想投資大多，以免後悔。其實如果大家想找部便宜的舊款或者二手單反，選擇實在不少，但是新年流流，大家又怎麼甘心用舊款型號呢？想玩新機，又不需要強勁的機身性能的話，其實可以考慮一下1100D和A35兩部入門機，是2011年推出最便宜的兩部單反。這部1100D在2011年3月尾推出，有效像素為1,220 萬，備有9個自動對焦點，最高連拍為3fps(JPEG)，ISO感光度範圍由ISO 100至ISO 6400。這部1100D是2011年推出的單反之中最便宜之一，現時大約$4,900就可買得到連18-55mm kit鏡套裝。 Sony的A35入門級單反一樣是非常便宜，它在2011年 7月推出，採用一片1,620 萬像素感光元件，備有 15個自動對焦點，最高連拍為7fps，ISO感光度範圍為ISO 100至ISO 25600。A35推出時間較後，售價高一點點，但是亦相差不多，大約是$5100就可以買到連 18-55mm鏡頭套裝。

抵買

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影像

機身

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： Sony A35 7fps連拍，入門機都有。非常難得

054

DC PHOTO 02-2012

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影像

機身

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價錢企硬DC

Fujiﬁlm X100

影像

機身

這部X100未推出，已經受到用家的關注，原因主要是他那個復古的外型，那金屬感強的機身，酷似連動測距相機(Range Finder)的外表，實在迷到不少攝影發燒友。平日不捨得花錢購買，今次趁著新年，買部新機玩並不過份。X100除了外形古典，亦備有一塊23.6mm x 15.8mm的APS-C格式感光元件，比一般的DC要大得多，影像質素受到用家的肯定，而且配備一支相等於135格式的35mm f/2鏡頭，和獨特的混合式觀景器，吸引不少想要一部輕便的DC，但又不捨得影像質素的高階用家。這部 X100在2011年3月正式發售，到現在已經近10個月，不過售價始終都維持在剛推出時附近的水平(約$10,500)，相當硬淨！

最貴長炮DC

100： Fujifilm X ，形夠古典外的 0 0 1 X 人。影攝少不迷倒

Leica V-Lux 30 有時見到單反用家器材眾多，鏡頭又重，換鏡又麻煩，尤其是新年假期正好去旅行，心想都是買部長炮DC為妙，用長炮DC一機走天涯，一來不必換鏡，二來重量亦較輕，可以輕鬆享受旅遊拍攝的樂趣。既然要買，不如就買部最貴最靚的長炮DC，一勞永逸！這部V-Lux30帶著紅色圓形Leica的標誌，一看就知價錢有番咁上下，索價約$6,500，以DC來說一點都不便宜，但如果能夠買到心頭好，貴少少又何妨？此機有效像素為1,410萬，配備一支相等於135格式 24-384mm f/3.3-5.9的16倍變焦鏡頭，和一個3吋TFT LCD屏幕，可以拍攝1,920 x 1,080全高清影片。除此之外V-Lux 30亦具備GPS 功能，用家可以在照片中記錄拍攝地點的GPS資料。抵買

Leica V-L ux 30：紅色圓形Le ica標誌，不少攝影人都心動了！

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最豪玩Range Finder

影像

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Leica M9-P

影像

新春佳節，為自己買份最豪華的禮物，才叫對得住自己，亦都不枉親朋戚友的祝福：「恭喜發財」！不知攝影人心中最好的禮物是甚麼呢？想必是一部夢寐以求的相機吧？現時市面上的數碼連動測距相機很少，不少攝影人都想感受一下它與別不同的操作方式。現在最矜貴的數碼連動測距相機就要算2011年中推出的Leica M9-P了，可說是相機中的貴族，迷倒不少攝影人。單以機身的價格而論，M9-P售價大約是$60,000多，其實 Canon、Nikon等廠商的旗艦級單反也不是便宜很多，需要接近的價錢。不過買完機身，總要買支鏡頭配合，而 Leica的鏡頭支支都是貴價貨，這下子就不得了，機、鏡加起來，肯定是最豪！

機身

： Leica M9-P 的相機。人夢寐以求是不少攝影

，夠豪氣！

Leica鏡頭

再買支原廠

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FEATURE | 攝影專題

Mirrorless最平之選

Olympus E-PM1、 Sony NEX-C3 Mirrorless換鏡相機愈出愈多，鏡頭、配件的選擇都不少，最重要是比起單反要輕便，很多人都轉投Mirrorless的懷抱，趁著新年，買部相機記錄過時過節的點滴。2011年都有很多Mirrorless新機，其中最平的有兩部，售價相當接近，而且都是在2011年中時候推出，分別是Olympus E-PM1和Sony NEX-C3。 E-PM1針對入門級和家庭用家，採用M4/3格式感光元件，有效像素為1,230萬，連拍速度為4.1fps或5.5fps(需關閉防震功能)，機背設有一個3吋LCD屏幕。此機推出的顏色豐富，包括黑、白、紫、粉紅等，吸引不少性女用家。機身連 14-42mm鏡頭套裝只是大約$4,200。 NEX-C3則採用一塊APS-C格式感光元件，有效像素為 1,620萬像素，連拍速度為5.5fps，配有一個3吋TFT LCD屏幕。這部機相機和E-PM1一樣，都是主打入門市級市場，而且機身的體積更加細小，非常輕便。機身連 18-55mm鏡頭套裝約售 $4,100。

抵買

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影像

PM1： Olympus E節增加不少彩色艷鮮。氛日氣

機身

Sony NEX -C3： 1,620萬像素最筍價！抵買

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機身

價錢變動最大Mirrorless

Panasonic GF3

相機始終都算是高消費的產品，一部DC也要動輒幾千元，每當花錢購買新機時，總會為錢包心痛一陣子，尤其是新年的各種活動花費也不少，所以有不少人都會選擇買舊款一點的相機，因為可以便宜一點。這部GF3在2011年7月才推出，半年未到，仍然不算舊。不過最近Panasonic推出的另一部Mirrorless相機GX1就比GF3更引人注目，令GF3的售價有不少的變動。GF3 在初推出時，雙鏡套裝售價約為$6,400，不過現在不必$5,000 也可以買到，相差達到一千多元，在不足半年內價格的變動達到 20%有多！另一方面， GF3體積較細小，外形流線，與GX1的目標市場並不相同，仍然頗受女性用家歡迎。抵買

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DC PHOTO 02-2012

機身

GF3： Panasonic 用家不少女性是然仍 GF3 。的買機目標

抵買

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平玩2,000萬像素

Samsung NX200

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機身

數碼相機的像素愈高，能夠記錄的內容就愈多，較有優勢。在現時的數碼相機中，2,000萬像素都算高了，不過大家不要以為2,000萬像素就一定要旗艦級單反或者要很貴的相機才有。 Samsung NX200 Mirrorless相機就配備有效像素達2,030萬像素的感光元件，只需約$6100就可以買到，令不少攝影人都心思思想試下2,000萬像素的威力。同樣的金錢，其他買到的相機大約都是1,200至1,600萬像素，這個價位，如果要有2,000萬像素的 Mirrorless相機，就只有NX200了。除此之外，NX200的i-Function 按鈕、7fps連拍、多項內置濾鏡等，亦是它的賣點之一。

Samsung NX200：同像素單反貴一倍，此機最抵

玩。

最抵玩12fps連拍單反

Sony A77

高速連拍用來拍攝體育、生態等題材十分有用，現時數碼單反的連拍速度可達12fps、10fps，不過通常都只有旗艦級的單反才有這樣的性能。在2011年8月推出的A77做到12fps的高速連拍，是2011年其中一部最受攝影人關注的相機之一。A77連拍速度極快，而且像素又高，拍攝時很快會用盡相機的Buffer記憶，但是售價相比其他有12fps連拍的相機就便宜得多，大家就不要再抱怨了。以12fps連拍固然是它的中最大的賣點之一，它其他的特點還有電子觀景器、2,400萬有效像素、可翻轉 LCD屏幕等，規格出眾，直逼頂級旗艦單反，但是不必$14,000就可以買到機身連16-50mm f/2.8鏡頭套裝，十分抵玩。抵買

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Sony A77 ： 2,400萬像素仍可以作 12fps連拍，十分強勁。

功能

影像

機身

-7： Sony NEX 到港。 NEX-7終於期待已久的抵買

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功能

最強Mirrorless

Sony NEX-7

影像

機身

要數2011年最受關注的相機，NEX-7都是其中一員，它原定在2011年11月內正式發售，豈料到生產基地泰國受洪水侵襲，嚴重打擊其生產線，發售計劃一再延期，最終到2011年除夕夜，仍未到港，要到今年1月12日開始接受訂購，未知能否趕上新年消費熱潮。這部相機在公布時一度引起熱烈的討論，只因它具備一片2,400萬像素的感光元件，在Mirrorless相機當中屬最高規格，當然定價亦是最高，淨機身$9,690港元。亦是幸好它的規格強勁，即使開售計劃一波三折，出貨時間一再延遲，到現時為止，仍然未有Mirrorless相機的感光元件像素比他更高。

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LENS TALK | 攝影話題

Text、Photo Dennis Lai╱Design KingLok

講開人像鏡，大部份人都會覺得85mm就是人像鏡的代名詞！現在差不多所有品牌都有85mm鏡頭，但數十年前並不止85mm，還有75mm、 80mm、90mm等，何解85mm這個焦距逐步成為主流？而大家又會將85mm視為人像鏡？我們翻開歷史，就會追尋到85mm 成為人像鏡之謎。

點解

85mm

是人像鏡？影人像剛剛好 85mm之所以被稱為人像鏡，其實和它的焦距、透視、光圈、成像及製作都有關係，大部份人知道85mm這個焦距變形小，所以常用於影人像，久而久之，成為人像鏡的代名詞，而所謂變形少，是和透視變形有關。如果用廣角鏡拍攝人像時，會營造誇張的透視，愈接近鏡頭的物件愈大，遠離鏡頭的物件愈小，同時，畫面中央的人臉往往比真人的臉孔顯得細小，不太自然。而遠攝鏡則相反，用來影人像時，在畫面中央的人臉會顯得肥胖。而這些問題在85mm焦距上比較少發現，人臉不會有太過份的透視變形，和真人的感覺差不多，畫面看起來比較自然。同時85mm焦距很適合拍攝「Head and Shoulder」人像相片，因為如果你用 50mm，想將人像的肩膊和臉孔舒服地填滿畫面，往往要近至1m距離對焦，好像對 Model有點「壓力」，而135mm鏡頭可能要

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DC PHOTO 02-2012

在3m以外拍攝，才能將人像好好地填滿畫面。這樣比較之下，中間焦距的85mm就可以在適當距離拍攝，輕鬆拍到「Head and Shoulder」，畫面也舒服得多。

Stopper Plane

為何不是其他焦距？當然，講到變形少和對焦距離恰當，並非只有85mm專美，70mm、80mm、 105mm都差不多，所以單講透視變形少，不能表明85mm的地位！我們研究一下歷史就知道，85mm很早已經造到大光圈的鏡頭，這是85mm成為人像鏡的重要原因！事緣在幾十年前，想造到大光圈f/2、 f/1.8、f/1.4鏡頭，製作工藝極之困難，那個「極之」絕非誇大，上世紀50年代的鏡頭設計師，就是以製作大光圈鏡頭，作為互相比拼的戰場，所有鏡頭設計師也想設計出大光圈、光學出眾的鏡頭，因為那是非常難做的！而那時50mm、35mm都造到大光圈了，再向上推，85mm也造到了，135mm

▲Nikkor-S/(C) 8.5cm f/1.5 的鏡頭光學設計

▲Nikkon-P 8.5cm f/2 的鏡頭光學設計。

呢？極困難、極困難地造到了f/2，但人像攝影想要f/1.8、f/1.4，135mm鏡頭造不到了，於是大家在比較之下，自然選擇又有大光圈、焦距又恰當、光學質素又合理的鏡頭，那就是85mm了！

1948

經典光學設計而剛才說的都只是很客觀的因素，事實上令85mm成為經典人像鏡頭，其中一個原因是和Carl Zeiss有關。在1934年，Carl Zeiss設計了Zeiss 8.5cm f/2.0鏡頭，這支鏡頭採用了 Sonnar 光學設計，所謂Sonnar光學設計是指用很少的鏡組（一般指兩組）、其中一組有最少三塊鏡片，就能做到鏡身輕盈、大光圈、高質素的鏡頭，當然這是非常概括的定義，隨後很多標明Sonnar設計的鏡頭，也不一定用這麼標準的光學設計，不過，我們現在仍然認定，所謂Sonnar光學設計，是那種兩個鏡組就做到優質鏡頭的光學設計。而剛才講的Zeiss 8.5cm f/2.0，就是採用這種Sonnar設計，並且在隨後10-20年內，這支鏡頭都被認為是最好的遠攝鏡，由於這支鏡頭的成功，攝影師就開始覺得 85mm代表了其他75mm、80mm鏡頭。當然和Carl Zeiss直接競爭的Leica，也不是沒有好出品，他們也有90mm、85mm 的大光圈鏡頭，其中一支經典之作，就是 Summarex 85mm f/1.5鏡頭，這支在1943 年推出的鏡頭，採用6組7片光學設計，也是 Leica首支有塗層的鏡頭，它比Carl Zeiss的 85mm f/2.0更大光圈，光學表現優異，製作工藝精湛，但是比Carl Zeiss那支「巨型」，雖然成為一代經典，但沒有像Carl Zeiss的受歡迎。大家要記住，在上世紀30-40年代，日本鏡頭還沒有成名，領導者是德國，既然德國已經做到頂級的85mm鏡頭，日本光學設計當然模仿，在當時日本的頂級鏡頭代表，有Nikon、Canon和Pentax等，他們都有推出 85mm焦距的鏡頭，雖然也推出其他焦距的人像鏡，例如Nikon的80mm f/2.8、Pentax 推出的83mm f/1.9，但都沒有85mm那麼成功。

▲Canon Serenar 85mm f/2 I

1951

▲Canon Serenar 85mm f/1.9 I

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▲Canon Serenar 85mm f/1.5 I

後來Nikon真正自己設計的中距離鏡頭，就是Nikkor-S/(C) 8.5cm f/1.5鏡頭，那鏡頭的光學設計很特別，屬於真正的Nikon 自家製，而且光學質素很好，更推廣了 85mm這個焦距的重要性。而Canon在1948年已經推出了Serenar 85mm f/2 I鏡頭，但Canon還不滿意，很快就在1951年推出Serenar 85mm f/1.9 I，並且在1952年依據這支f/1.9鏡頭，推出了 Serenar 85mm f/1.5 I鏡頭，此支f/1.5鏡頭成為了經典，是Canon當年最大光圈的 85mm鏡頭，其鏡片結構是7片4組，1m對焦距離，令現在人驚訝的是，此鏡採用了 20片光圈葉，非常厲害。由於Canon也支持 85mm這個焦距，所以85mm這個焦距也成為Canon的人像鏡標準。還有一家重要的鏡頭公司 Pentax，準確地說當時還是旭光學（ASAHI），當時 Nikon、Canon已經推出了 f/1.5光圈的85mm鏡頭，

Pentax不甘落後，依照Sonnar設計，推出了 83mm f/1.9鏡頭，之所以不用85mm焦距，是希望和別人不同，而f/1.9光圈也勝在令鏡頭比較細小輕便，後來推出過幾支83mm 的鏡頭，不過，83mm不是太成功，在幾年之後就推出了Auto-Takumar 85mm f/1.8鏡頭，隨後幾代都變為85mm了。

現在85mm成為主流其實現在也不是沒有其他中距離鏡頭，例如Leica Summarit-M 90mm f/2.5、 Voigtlander APO-Lanthar 90mm f/3.5 SL II 、Canon EF 100mm f/2.0 USM等，但都沒有成為大家眼中的人像鏡，主流還是85mm 鏡頭。其中Canon就有EF 85mm f/1.2L II USM、EF 85mm f/1.8 USM。Nikon也有 AF-S Nikkor 85mm f/1.4G、AF-S Nikkor 85mm f/1.8G。而Sony的Carl Zeiss 85mm f/1.4也是頂級鏡頭。至於我們最早提到的Carl Zeiss，他們現在推出的Plannar T* 85mm f/1.4鏡頭，已經是極品的人像鏡頭了。 1

日本的85mm鏡頭我們現在重新研究日本的鏡頭發展，就會發現85mm鏡頭很早已經出現。Nikon第一支中距離鏡頭是Nikkon-P 8.5cm f/2 鏡頭，那是參照Carl Zeiss的85mm設計，而沒有用 Leica的Summarex設計。其實當時Leica還有 73mm f/1.9和9cm Elmar f/4，都屬於中距離鏡頭，為甚麼不用73mm或90mm，而用 85mm呢？現在已經很難考證，但由於Nikon 在這方面首先接納了85mm，也就定下了 85mm是Nikon標準人像鏡。

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Carl Zeiss Plannar T* 85mm f/1.4 Canon EF 85mm f/1.2L II USM Nikon AF-S Nikkor 85mm f/1.8G Sony 85mm f/1.4

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PORTRAIT | 人像攝影

Text Elton So╱Photo 馮毅╱Design K.M.Fong

攝影：馮毅

馮毅的憂鬱人像人像攝影是一項很熱門的題材，當中室內人像和戶外人像原來各自都有不同的特點。戶外拍攝的環境變化更大，不過不受控的因素亦較多，所以戶外拍攝，對攝影人把握時間的能力有更高要求，攝影師往往要做大量準備功夫，減少浪費時間。今期《DC Photo》就訪問了攝影師馮毅，了解戶外人像拍攝的技巧。

人物主動性強

以搜尋有沒有可以利用的資源作拍攝道具。然後根據該地點決定真正拍攝時需要甚麼服裝和道具。之後就可以做出大致的拍攝計劃，例如拍攝遠景時取甚麼背景，近距離拍攝時取甚麼背景等。他說這些計劃未必需要很詳細，但是拍攝前一定要有一個大概的框架給自己。

馮毅喜歡拍攝人像，他認為攝影是以鏡頭闡述自己想法，表達自己情緒的方法。至於為甚麼鍾情於人像拍攝，他就認為通過人像可以更靈活、更自由地表達他所想的東西，因為相對於風景和靜物攝影，人像攝影中主體的主動性較強，他可以自由地構思和設定主題，然後去實現它。

攝影師與模特兒互動

營造憂鬱氣氛

人像攝影不單只攝影師要有充足的準備，與模特兒的互動都非常重要，因為她才是相中的主角，如果她的表達未如理想，即使是背景、光線控制得很好，也會因為主體未能配合而大打折扣。為了讓模特兒更好表達自己心中的情緒，馮毅會事先在網上與模特兒作溝通，把相片的主題思想、所需要的情緒表達交代清楚，讓對方也能夠提早作出準備。此外，到了拍攝當日，在前往拍攝地點的途中，馮毅亦會把握時間，與模特兒有更詳細的溝通，把更具體的事項，例如自己的拍攝習慣、需要避免出現的動作等，告訴模特兒，令大家更快進入狀態。待去到真正進入拍攝時，他說在過程當中很多時會遇到一些之前沒有想過的問題，十分考驗攝影人的臨場應變能力，當然，這些意料不到的情況未必一定是壞事，有時都會有一些驚喜，可能令相片內容更加豐富。

他今次和大家分享的這些作品主要以數碼相機拍攝，然後經過電腦後製，或以黑白、或以降低色彩飽和度、輕微色彩偏移等方法，帶出一種陰沉憂鬱的感覺。馮毅說現時自己的作品大多都是安靜憂鬱的題材，所以用電腦替相片加入適量的情緒表達方式。當然，他亦說很希望嘗試更多的風格，但是要有合適的模特兒配合，方能完美表達。除了以電腦作後期處理外，馮毅說在拍攝時亦要注意，相中背景、人物的衣服都要避免使用強烈和有跳躍感覺的色彩。所以馮毅在拍攝前會進行大量準備功夫，以免在實際拍攝時浪費時間。他多數會先到拍攝地點視察，了解地點的具體環境，光線情況等，還可

室內室外拍攝各有特點對於戶外人像和室內人像之間的分別，馮毅認為戶外人像較著重相中人物和背景環境的融合，要盡量發揮背景在圖片中起到的烘托作用，而室內拍攝時，尤其是在狹小、缺乏背景的空間裡，拍攝的重點就放到光線的營造和人物情緒姿態上。所以室內拍攝對於光線的運用要比戶外拍攝要求更高、更準確。而鏡頭選擇方面，馮毅說一方面是個人喜好和習慣，他喜歡以長焦鏡頭拍攝全身和「Head and shoulder」的相片，以標準鏡頭拍攝特寫，並以廣角鏡頭俯拍仰拍，製造誇張視覺效果。而另一方面是場地的限制，在戶外，可以使用長焦鏡頭，但是在室內，由於場地狹窄，他說使用標準鏡頭或廣角鏡頭可能較為適合。至於光源方面，在室內拍攝通常都是以閃光燈打光，閃光是主要的光源，但是戶外拍攝時，主要光源通常都是來自戶外的環境光，而環境光對攝影師最大的考驗是它不受控制，攝影人只能多加遷就。有時效果未夠理想，馮毅會使用反光板反射光源為模特兒補光，不過他亦指出有時在夏天陽光猛烈的戶外拍攝，反光板直接反射陽光，會令模特兒難以睜大眼睛，要以閃光燈代替，不過他盡量都會避免在這種情況下拍攝。 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

攝影：馮毅

馮毅現年36歲，在09年初次接觸單反，從此痴迷於攝影，特別是人像攝影，希望用自己的相片表達人物的內心世界，同時向觀眾傳達自己的內心情緒。 DC PHOTO 02-2012

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Text Cyrus Ip╱Design 本刊設計

SHARING | 作品分享

Nancy Xu

拍出生命天堂

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DC PHOTO 02-2012

幻想自己身處在一個美麗的沙灘，伴以一群群海鷗，加上黃昏時份的陽光，難免予人一種身處於天堂的感覺。這個地方並非世間難求，墨西哥灣便是一例。今次《DC Photo》邀請了攝影人Nancy，分享她一輯名為「墨西哥灣──生命天堂」作品的，讓她跟各位讀者分享墨西哥灣所展現如天堂般的魅力！

很多愛拍攝大自然的攝影人也是受自然景色所吸引，鍾情於拍攝風景靜物和動物，現於美國佛羅里達任教師的Nancy喜歡拍攝人文和風光等的題材，她形容見到美麗的景色和動人的場面都會情不自禁地拿起相機拍攝，這已成為她的習慣。這輯「墨西哥灣 ──生命天堂」的作品正是她在周末期間到海灘看夕陽的收穫，其實當天Nancy也是隨意在海邊拍攝人物和其他景色，事前並沒有甚麼刻意準備。直至夕陽時分來臨，當時海灘聚集了一群群海鷗，這些海鷗在追逐人群的畫面深深令Nancy為之驚歎，令她覺得，天堂也就是這般美麗了。 Nancy說墨西哥灣的黃昏是她所見過最美、最紅的夕陽景色，好像有成群的海鷗和遊人在那裡共同等待每天壯觀的日落。或許這樣形容是有點兒誇張，Nancy說當太陽和金色的海灘融為一體時，幾乎已教人忘記了身處何方，因為那個壯觀的畫面難以用筆墨來表達，Nancy選擇了以相片來展現溫暖、和平、充滿信心和希望的感覺。不同時份的墨西哥灣有不同的美，好像清晨的海灘是海天一色，淡淡的雲伴著清風，再加上遠處星星點點般的帆船，是一個寧靜和美好的童話境界。而午後的海灘則是驕陽似火，陽光灑落在白色的沙子上閃閃發光，對Nancy來說亦是另一個的童話仙境。

濾鏡效果配合主題目前Nancy的攝影設備為Canon 5D Mark II以及一支24-105mm鏡頭，拍攝時較

少以其他攝影器材輔助。以夕陽襯托著海鷗的畫面屬於背光的環境，但Nancy並沒有選擇以閃光燈作為輔助光源拍攝，而是在後期修輯的過程中提高相片中海鷗的亮度。為了更加突出「生命天堂」的主題，除了近距離拍攝在夕陽光影中的海鷗，Nancy在後製過程中加入了濾鏡效果。她說墨西哥灣的夕陽顏色是分時段的，由偏黃的金色過度到最後的夕陽紅，是次作品的夕陽屬於偏黃的金色，因此加入了黃色濾鏡加以渲染，營造和主題吻合的「天堂」效果。以相機捕捉野生動物，最怕的就是驚動主體，把牠們嚇走。不過Nancy指該處的海鷗不但對人幾乎沒有戒備，反而更喜歡主動接近人群，讓攝影人盡情為牠們拍攝大特寫。這些海鷗喜歡在人的身旁走來走去，牠們以十分敏銳的嗅覺，觀察著人群，繼而設法捕捉人們的食物。當海鷗發現食物的「蹤影」，一群海鷗便會隨之而來。據Nancy形容，膽大的海鷗更幾乎要和正在吃餅乾的孩子爭奪手中食物，而她的作品正是在這個場景中誕生，當時Nancy只距離海鷗最多只有2 米。

天堂般的美景

希望大家能為保護地球出一分力，同時也在保護人類，正是她拍攝這輯「生命天堂」的意義。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Nancy Xu Nancy於2009年夏天開始接觸攝影，喜歡

昐保護綠色地球

拍攝人文，風光等，亦喜歡旅遊，在行走中感悟人生、結識學習

相信大家還記得2010年發生的墨西哥灣漏油事故，對大自然造成的傷害教人深感惋惜。原來Nancy這輯作品是於漏油事故後所拍攝的，她說受漏油事故影響最嚴重的是路易斯安那州，而她居住的佛羅里達一帶的墨西哥灣則是倖存的區域。鳥語花香及青山綠水本是地球的特色，為了可還原這個綠色家園，給子孫留下一片綠色的天地，Nancy

四方文化。終生職業是教師，目前就職於美國佛羅里達 Naples市的一家私立學校。她是美國佛羅里達西南攝影協會唯一的中國攝影會員。 DC PHOTO 02-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

Text、Photo 本刊攝影╱Design KingLok

調控那難搞的

陰影！

人像是個好題材，特別是男性攝影人來說，別心歪，說的只是這個題材很容易找到主角而已，香港女孩子很喜歡做模特兒，不過主角易找，拍攝並不容易，特別是光線問題，人像攝影的光線強弱和質感，絕對會破壞影像結果，而初學者不能好好拿捏，往往就是減少陰影！

在人像上的陰影人像攝影極容易呈現陰影，在臉上、身上，很易見到明顯的陰影，其中一個原因是充滿漸變的皮膚，將光線方向和質感都充份顯示。陰影大往往代表光線充沛，陽光下、閃光下都容易產生強烈陰影，光線充沛本來對攝影人來說是件開心事，始終無光就無攝影，光線充足，創作變化自然多些。但是，這種光線強烈，一旦不注意，臉上的鼻子、下巴、眼窩底都佈滿明顯黑影，這對人像攝影十分不利。

低光差的相片？

孩子當然有吸引力。如果單純看廣告製成品，初學者未必知道這種廣告相片經過攝影師細心安排，並有極仔細的後期處理，所以廣告中的人像仍有細膩膚色，質感極好。如果想刻意模仿，並不容易，不少人只獲得一張反差低、曝光過度、沒有質感的相片。

大家都知道突出質感可以用側光，但側射的光線會在鼻子一邊留下陰影，想不要有那陰影？又要有質感？那不是有點自相矛盾？所以說做得好十分困難！

光差剛剛好沒有任何陰影是很難做得好的，做到不難，只要用閃光直射，Over一點，Model臉上一定沒有甚麼陰影。但是想要光線柔和，反差適中，又要突出人物皮膚質感，同時不要留有陰影，就十分困難。

▲我們用閃光燈直影，雖然可以消滅陰影，但人像就沒有層次了。

世上當然不會有無陰影的人像相，只有陰影少得你不為意的相片。而這種相片現在十分流行，例如Fine Art人像相片，很多都十分柔和，陰影很少，還有時裝人像，也常常控制很少陰影，但最明顯的就是化粧廣告的人像相！可能受現在「美白」概念影響，不少女孩子喜歡化粧品廣告中的女孩面貌，明亮的光線、雪白的皮膚，絕少有陰影情況，對女 ▲強烈的陰影十分難看，可避則避！

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▲有極微陰影，但層次較好。

PORTRAIT

3招減少陰影

我們建議幾個方法，減弱Model臉上的陰影！用了之後，保證你相片質素大增。

遮擋陽光

▲

這種半透柔光傘，可以減少直射光線的陰影。

陽光要遮擋！特別是強烈直射陽光，無論頂光還是側光，只要光線強烈，就要想辦法遮擋！但我們要用半透明的柔光工具遮擋，而不是隔絕光線！例如半透的白色柔光傘或者半透擋光板，都是好選擇！這種工具既可以減少強光引致的陰影，又不會影響光照方向，例如我們順著強光的方向作遮擋，那照射的光差仍然存在，側光繼續是側光，影像質素較有保證！

有遮擋

無遮擋

陽光下輕微補光光線直射

加反光板

如果你在猛烈陽光之下拍攝，可以用閃光燈或反光板做補光，但記住，這裡的補光是削弱陰影之用，而不是變為主光源，因此只要輕微補光就可以了！用閃光燈也要遷就地使用，一方面不要大幅影響陽光的質感和方向，另一方面要減少陰影，一旦閃光過強，皮膚的質感就會減少了！而反光板的減弱力量較少，太細小的反光板也不能達到甚麼效果，所以專業攝影師要準備多種不同大小的反光板，在不同角度補光，我們如果只有一塊細小反光板，作用未必太大。 ▲

我們在陽光下拍攝，可以用反光板作柔光之用！

找個柔和光源

硬光會有明顯陰影，柔光則不會，所以我們要懂得找個優質的光源作照明。記住，柔光不是令陰影消失，而是減少，亦即是變得不明顯，因此在陰天拍攝，陰影一定不大，而用設有柔化的閃光燈拍攝，就會產生硬光，相片會有明顯陰影。在不少優秀的作品中，我們都可以見到攝影師會找窗邊、櫥窗斜過來的光線作為照明，因為那就是經過柔化的光照。如果你真的要用閃光燈，不妨試試將閃光燈射向反光板，再反射到Model身上，其實即是簡化的打Bounce，那樣光線自然柔和些。當然用反光板打 ▲我們也可以試試將閃光燈射向反光 Bounce的好處就是連反光面板，做一個人造的反光面，做到打和反射角度也由自己控制！ ▲在夜晚的店舖廚窗邊拍攝，其透出來的柔和光線就十分適合拍攝人像。 Bounce效果。 DC PHOTO 02-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

Text Elton So╱Design K.M.Fong

戶外打Bounce有用反射閃光(俗稱打Bounce)的用處相信不用再為大家詳細解釋，不過反射閃光，總要有反光平面把光線反射回來才行，有時見到攝影人在戶外照樣向天打Bounce拍攝，上方又沒有反光平面反射光線，為主體補光，其實向天打Bounce是否只是大家的心理作用呢？今期《DC Photo》就和大家一起研究在戶外打Bounce的成效。平日在戶外見到攝影人打Bounce，有人就說在戶外打Bounce有成效，但我們就有些懷疑，覺得拍出來的效果理想，未必是因為閃燈的效能，而是相機測光準確，靠自然光拍攝而已，如果在日光日白都打到Bounce，莫非是天上的雲把閃光反射回來？開完玩笑，我們就希望以實際測試了解到不同的做法到底有甚麼效果，所以趁著一個月色皎潔的晚上，到一處空曠的環境拍

攝，令閃光燈的閃光成為唯一的光源，並且確保附近沒有牆壁、頂蓋等可以反射閃光的反光平面，我們就可以更好了解在戶外打 Bounce時，閃光對主體的補光效果。在拍攝當中，我們以Nikon D90配合SB800，用全手動模式以f/5.6，1/30秒，ISO 200設定拍攝，而閃燈則採用TTL閃光模式。我們先以直打方式拍攝一張，讓大家可以作為比較的參考，之後才把閃燈調至垂直向上拍攝。

無添加直打天空

無添加拍攝

一般在室內最簡單的打Bounce方法就是依賴天花或者牆壁反射閃光，不必使用任何配件。在戶外用這個方法打Bounce，由於環境中通常都缺少天花或牆壁等可以反光的平面，所以經常被人懷疑，覺得這個方法打Bounce沒有效果。我們以此方法拍攝示範相片，把燈頭調至垂直向上，不使用配件拍攝。拍攝得來的示範相片中，主體曝光嚴重不足，幾乎無法辨認主體輪廓。我們認為這是由於大部分閃光都是向上照射，但是上方缺少可以把閃光反射回來的反光平面，因此並沒有足夠的閃光照射主體，讓它有充足曝光。以此方法在戶外打Bounce，根本做不到替主體補光的效果，純屬浪費電力。

直射閃光

(圖片經剪裁刊出)

▌ 內置Bounce卡正確用途有人在戶外打Bounce時會使用閃燈的內置Bounce卡，其實內置Bounce卡本意並非讓攝影人在打Bounce時作充足的正面補光，而是讓攝影人在拍攝人物時，為主體加上眼神光，加強眼睛的表達能力。在Nikon閃燈的說明手冊中指出內置Bounce卡的用處為「在主體的眼睛造成高光點、使眼睛看起來更有光采」。Canon就稱內置Bounce卡為「柔光板」，英文則為Catchlight panel，在說明書中就指攝影人可以使用柔光板「為主體的眼睛造出動人閃光，增加面部的表達效果」。 (圖片經剪裁刊出)

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FLASH PHOTOGRAPY

使用內置Bounce卡

完全不使用配件打Bounce做不到補光的效果，其實不少攝影人都了解，如果加上閃光燈內置內置Bounce卡的Bounce卡又如何呢？加上內置的 Bounce卡，部分光線會被反射，從正面照向主體，所以有不少攝影人想在戶外打Bounce時都會抽出閃燈內置的 Bounce卡，希望有足夠的光線達到補光的作用。我們照樣拍攝了示範相片，把燈頭指向天空，這次就抽出內置的Bounce卡，拍攝主體。雖然在相片中我們可以清楚見到主體輪廓，但是仍然是曝光不足， (圖片經剪裁刊出) 畫面偏暗。不加裝配件和加上內置 Bounce卡的結果有相當大的分別，我們認為內置Bounce卡的確是可以把光線反射，從正面補光，但是內置Bounce卡的面積實在太細，它所反射的光線並不足以把主體好好照亮，所以仍然有曝光不足的情況。以此方法打Bounce不能說沒有效果，但是效果卻不算大，而且由於向上垂直發射閃光，TTL閃燈會把輸出加大，對閃燈的負荷亦較高，攝影人應衡量以此方法打Bounce是否值得。

使用大型反光板

使用內置Bounce卡的補光效果不佳，我們認為主要原因是內置Bounce卡面積太細，反射不到足夠大型反光板的光線。在市面上其實有不少較大塊的反光板，面積比一般內置Bounce卡大4倍以上，不知以大型反光板在戶外打Bounce，效果又如何呢？我們照樣是保持一樣的光圈、快門和ISO感光度設定拍攝，而閃燈則以TTL閃光加上大型反光板。結果相片中的主體不單只輪廓清晰，而且曝光比使用內置Bounce卡時充足得多，我們因此認為Bounce卡 (圖片經剪裁刊出) 的大小的確對主體的補光有影響，較大的反光板可以反射更多的光，效果就自然比細小的內置Bounce卡好。以此方法在戶外打Bounce，可以達到不錯的效果，主體曝光充足，而且光線亦不似以閃燈直打般生硬，攝影人可以多些考慮。而且大型反光板只是面積較大，其實很薄，體積不大，要攜帶亦不困難，攝影人想有較好的打Bounce效果，可以考慮時常帶備大型反光板。

▌ 在戶外以及室內打Bounce的分別天花板光線光線閃燈

使用柔光配件

市場上其實有不少配件可以幫助柔化閃燈的光線，如柔光柔光配件罩、柔光箱等，今次我們亦示範使用 Rogue Diffusion Panel拍攝。它是一件可以和Rogue Reflective Blender(另購) 配合使用的配件，變成一個柔光箱，令光源面積較大，光線分佈更平均。和之前所拍攝的示範照片一樣，光圈、快門、閃燈等設定不變。拍攝所得的相片中，我們可以看見到主體曝光準確，而且光線亦不會太過生硬，效果較佳。在戶外拍攝時不想直打，想柔化光線，這類配件是 (圖片經剪裁刊出) 一個不錯的選擇，因為柔光箱頂部有銀色反光設計，減少光線直射上天而流失，閃燈所需的輸出較少，負荷亦較低。

閃燈

相機

主體 ▲戶外

主體 ▲室內

▌ 總結：戶外打Bounce方法要正確攝影人在戶外不想用閃燈直打，造成生硬光線，以打Bounce方式拍攝其實亦是無可厚非。不過，大家可能就忽略了打Bounce的原理，在戶外打Bounce與室內打Bounce最大的不同就是戶外缺少頭頂上的反光平面，如果攝影人毫不考慮這個問題，以無添加的方法打Bounce，是肯定沒有效果的。如果攝影人真的想在戶外打Bounce，就要自行加入合適的配件，為閃燈提供反光平面。而且攝影人亦要考慮閃燈的回電問題，否則閃燈下下都要全力輸出，對燈、對電池都好傷，甚至因為閃燈回電不夠快，錯失拍攝良機。

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術 Text Cyrus Ip╱Design KingLok

Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V 電腦 ? 描掃期定 Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir us Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus V Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vir 我們的電腦不時受到病毒的威脅，須依靠防毒軟件這道「電腦城牆」來抵抗病毒入侵。不過，萬一電腦不幸受到病毒感染，記憶卡也隨時受牽連！如果記憶卡受到病毒感染，珍貴的影像回憶隨時受到波及。今次《DC Photo》一於教大家預防或解決記憶卡中毒的方法，安全保障相片為上。

毒中卡憶記防預招 5 為何記憶卡會中毒

從前以菲林拍攝，要在拍攝一卷菲林後沖曬照片，才可跟其他親戚朋友分享。不過自數碼相機誕生，記憶卡取代了菲林的位置，記錄影像資料。而這些細小的記憶卡可隨身攜帶，要分享相片變得更加快捷和容易，我們只須透過讀卡器便可讀取或寫入資料。正因如此，萬一跟記憶卡接觸過中了病毒的電腦，不單至是記憶卡中毒，病毒更有機會藉此感染其他電腦，牽連甚廣。當然我們可以電腦的防毒軟件清除病毒，但攝影人最關注的未必是記憶卡受病毒感染，而是卡內的相片隨時因此而損失。出現珍貴時刻的機會千載難逢，試問攝影人又怎能承擔失去影像記錄的風險呢？預防勝於治療，我們一於為大家列舉一些可行方案，盡可能預防病毒入侵記憶卡！

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要杜絕問題，最佳方法當然是從根源着手。既然記憶卡中毒多來自連接了一部帶有病毒的電腦，安裝一個正版及最更新的防毒軟件，定期掃描電腦是一個行之有效方法。一旦發現病毒，軟件便立即將它清除。而每次把記憶卡接駁至電腦，防毒軟件亦可掃描記憶卡，查看有否從其他電腦中感染病毒，有助盡早發現及解決問題。

▲攝影人宜定期掃描電腦，查看有否受到病毒威脅。

▲每次把記憶卡接駁至電腦，我們亦可先以防毒軟件掃描。

ACCESSORY

」染感叉 rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus 交避免「相 Virus Virus Virus Virus Virus電Virus Virus Vi e v a S 齋腦搵部 rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vi rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vi rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vi rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus 障保求卡 Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vi 鎖定記憶 rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vi rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus 化式格定期低階 Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vi rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vi rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Vi rus Virus Virus Virus Virus Virus Virus Virus 即使個人防毒意識很強，但一旦把記憶卡連接至其他電腦中，中毒風險自然大大提高，所以攝影人不宜隨意把記憶卡外借給其他人，當然若是相熟的朋友，而你又知道他同樣具有防毒意識的則另作別論。順帶一提，新卡上手，最好先插於相機內使用，至少在首次使用記憶卡時不用怕受到來自電腦的病毒感染吧！另外，有些人認為Mac機不會中電腦病毒，故此記憶卡連接至Mac機亦不會感染病毒。其實Mac機或任何電腦系統，使用貯存裝置，例如USB、外置硬碟等等，亦有機會成為電腦病毒的「帶菌者」，攝影人不應掉以輕心。

在互聯網時代，我們的電腦多已連接至網上世界，而不幸地很多病毒都是經過網絡而擴散。想降低病毒藉電腦傳遞至記憶卡的風險，不如安排一部專負責傳輸相片的電腦，除了用於相機的記憶卡以外，其他貯存裝置（如USB、外置硬碟）也不會連接至此機，最好連網絡也斷絕聯繫。如此一來，因電腦中毒，以至記憶卡也受牽連的機會亦大為降低。

▲

安排一部專責傳輸相片的電腦，最好連互聯網也不會連接。

如果未能確認某一電腦是否潛伏着電腦病毒，為了保障記憶卡的安全，攝影人可先把記憶卡鎖上，即把記憶卡左方上的一個開關推至「Lock」，在這個模式下記憶卡可阻截外來資料傳輸，攝影人只可從記憶卡內複製相片至電腦中，但資料(包括病毒)則不能從電腦傳至記憶卡內。

如果攝影人擔心自己的記憶卡中了病毒，大可定期替記憶卡進行格式化。如果大家嘗試過用電腦來格式化記憶卡，會發現我們可以選擇「快速格式化」。經快速格式化後，記憶卡原先所貯存的資料有機會以軟件修復，而且此格式化所需的時間亦較一般格式化短。至於一般的格式化則會完全清除記憶卡內的資料，內裏的相片將會 ▲某些相機內具有「低階格式化」功能供用家選擇。被永久刪除。如果想更肯定卡內沒有受電腦病毒感染，在確保卡內沒有所需的資料後，可以一般的格式化處理記憶卡。除了以電腦格式化記憶卡，相機亦提供格式化功能，但格式化後卡內的原始影像資料不會完全被刪除，假設攝影人不慎刪除了卡內的資料，透過坊間一些修復軟件或有機會修復影像。個別品牌的相機另提供「低階格式化」的選擇，此模式會刪除記憶卡中全部可記錄碟區（因此個別品牌商會建議用家在丟棄一張記憶卡前，可先以此模式格式化記憶卡，又或是將卡徹底毀壞，以免資料外洩），格式化所需的時間亦會較長。如果閣下的相機有提供這項選擇，亦建議大家可定期使用，以杜絕病毒。

▲如果想更肯定卡內沒有受電腦病毒感染，在確保卡內沒有所需的資料後，可以一般的格式化處理記憶卡。 DC PHOTO 02-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術 Text Elton So╱Design 本刊設計

黑暗對焦救星 AF Assist Beam

現時大部分的相機和鏡頭都配有自動對焦，攝影人不再需要在觀景器中花費時間對焦，省卻不少功夫。不過自動對焦在黑暗的環境中未必可以如常發揮，不少相機就以對焦輔助燈(AF Assist Beam)來幫助相機，在昏暗的環境中仍可以快速對焦，到底對焦輔助燈有甚麼特別？今期《DC Photo》就和大家一一解答。

對焦反差偵測現時大部分單反都是以偵測反差來進行自動對焦，因為當焦點不斷轉變，影像的反差通常都會有所變化。當焦點偏離對焦目標時，影像因為失焦效果而模糊，影像中不同

光暗位虛化在一起，畫面的反差就會較低。如果焦點準確對在目標上，影像清晰，反差則較高。相機的自動對焦就是不斷改變對焦焦點，同時偵測所得影像的反差，一旦找到

明亮環境

高反差

黑暗環境

低反差

反差最高的位置，就代表已經準確對準目標。不過，在不同程度的照明下，畫面的反差會有不同，會影響相機自動對焦的表現。

黑暗環境＋對焦輔助燈

高反差

在黑暗環境中反差不足，因此相機難以準確判斷對焦準確與否，最底各圖是在不同情況下局部剪裁位置的直方圖，可以見到光線不足時反差會降低，因而造成對焦困難，甚至對焦錯誤。當光線充足時，又或者開啟相機的對焦輔助燈時，令相片有較大的明暗對比，自動對焦便更為快捷和準確。

紅外線對焦有些人見到外置閃燈多數都用紅光的對焦輔助燈，以為一定要紅光或

反射回來後就以感應器接收，計算出紅外線來回的距離，就能知道目標的

者紅外線才能最有效幫助相機作自動對焦，但其實並不一定。不過，以前

距離並作出對焦。現時出現了一些稱為混合式對焦的系統，當中就有些是

有很多相機的自動對焦的確要靠紅外線，相機向對焦目標發射紅外線，待

在原本的對焦系統之外加入了這種利用紅外線的對焦方法，互補不足。

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TIPS

明作簡單照攝影人身處黑暗環境拍攝時，環境中的事物沒有足夠的照明，不論對焦準與不準，都是灰沉一片，幾乎沒有足夠的反差，自動對焦感應器就難以作出準確判斷，導致出現對焦錯誤，或者是無法自動對焦的情況。為了減低這個問題，不少相機都會內置一盞對焦輔助燈，一般最為簡單的對焦輔助燈只是尋常的小燈泡，在黑暗的環境亮起，為對焦目標照明，讓相機有足夠的光線進行自動對焦。

1 相機上的對焦輔助燈。 2 以對焦輔助燈照亮主體，讓相機可以作自動對焦。 3 最簡單的對焦輔助燈，只是一個平常燈泡，把主體照亮，光線沒有特別的圖案。

閃燈充當對焦輔助燈不過，並不是所有相機都設有對焦輔助燈，這些相機在黑暗的環境中要如何作自動對焦呢？其中一個常見的方法是以機頂閃光燈代替。剛才提到一般最簡單的對焦輔助燈只是把對焦目標照亮，其實機頂閃燈都可以做到同樣的效果。當攝影人打開內置閃光燈後，若是相機覺得有需要使用燈光幫助自動對焦，會令閃光燈進行頻閃，把目標照亮，方便自動對焦感應器偵測目標的反差變化。不過，閃燈頻閃可能會對其他人造成頗大的影響，因為閃燈火力較強，而且頻閃亦較易令人感到煩厭，不少攝影人都不太喜歡以閃燈頻閃作對焦輔助。

如果攝影人在黑暗環境下拍攝一些線條、紋理豐富的主體時，以燈泡純粹照亮主體，以及投射線條圖案，兩者對於先動對焦的幫助分別不會太大，因為物件本身就有足夠的條件讓相機作自動對焦。不過，如果拍攝主體的線條和紋理較少，能夠投射線條圖案的對焦輔助燈的效能就明顯較好，讓相機在黑暗中仍能快速對焦。

仍有一定限制 ▲外置閃燈上的對焦輔助燈。

雖然相機上的對焦輔助燈可以讓相機更易在弱光環境下作自動對焦，但是仍然有不少限制。尤其是在近攝的時候，對焦輔助燈的照射方向可能未能準確照到目標，又或者是鏡頭阻擋了對焦輔助燈的燈光，令它失去效果。除此之外，對焦輔助燈的照射範圍有限，在拍攝遠處目標時，未必有效。而且最大的問題是一旦對焦輔助燈亮起，人人都知道你正在拍攝，不利於獵攝偷拍等，或者是拍攝動物時，燈光可能會嚇走牠們。

投射線條圖案大家都知道，自動對焦感應器亦有分偵測垂直線條和水平線條，如果對焦目標是一大片純色的平面，根本沒有線條或紋理讓自動對焦感應器偵測，光線再充足都有對焦難困。所以有些較複雜的對焦輔助燈就並非單純的燈泡，而是把一些有橫線，有直線的圖案。投射到對焦目標上，令相機能夠更容易進行自動對焦。除了相機內置的對焦輔助燈，一些外置閃燈上也有對焦輔助燈，通常都是能夠投射出有橫有直圖案的類型，而且燈光多數以紅色為主。

▲以對焦輔助燈在主體上投射線條圖案。

▲採用不同對焦點拍攝，外置閃燈投射出來圖案的覆蓋範圍未必一樣。

手電筒都一樣得在理論上，任何可以把對焦目標照亮的工具其實都可以幫助相

▲圖中相機配以一支體積小巧的50mm f/1.8鏡頭，仍然可見鏡頭把部分對焦輔助燈光線阻擋。

機作自動對焦。例如攝影人手持電筒，為對焦目標照明，其實可以做到與簡單對焦輔助燈相似的效果，幫助相機進行自動對焦。

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

Text Raymond Wu╱Design K.M.Fong

失意之作有得救攝影人趁假期去旅行，長途拔涉都希望拍到佳作，但事與願違，旅程太多變數，單是天氣不佳已令人頭痛，欠陽光、無藍天的日子，光位、層次、色彩……樣樣欠奉，令人沮喪。幸而數碼影像後期處理空間大，今次《DC Photo》一於為大家示範將一些失敗例子起死回生！以後無論環境多惡劣都無後顧之憂，先拍下來，總有彎轉的！

迷濛雨天回復鮮艷此作原是很用心機使用慢快門把小瀑布拍得更滑，雖然現場下著微絲細雨，加上水花增添霞氣，但肉眼看還有一種仙境感覺，只是人眼人腦太聰明，感覺騙了自己，實質拍攝差得遠，霧氣重令反差低，無陽光欠光暗對比、色調超弱，加上雨水/水花打到鏡面，最後要局部搶救，回復光采！

原影像

修改後 1 2

5 ■光圈：f/8■快門：1/8秒■感光度： ISO 100 1 加深及加對比：先把上方這些給水氣弄得灰濛濛的樹加深(使用Photoshop的 Burn)，然後再局部選擇及用色階(Level)來加強對比度，使當中的細節重現。 2 隱藏水點：原先樹枝部份已極背光，索性用減光(Burn)加深，減少水點的痕迹。 3 加亮樹葉：這部份雖然不是主要部份，但灰黑一片相當礙眼，用加光(Dodge)改為翠綠一點的感覺。 4 加強反差：為令銀白如絲絹的「水布」更形突出，選擇畫面有水和石塊的位置加強反差(對比)。 5 加光綠葉：風景照講求前中後景，中及後的已處理，最後就是這佔近1/3畫面的前景，先用 Dodge加光，然後用Replace color選擇全個影像的綠色範圍加強飽和度和亮化一點，令之變成如現場所見的翠綠。

▌

原影像

修改後原影像

修改後

▲Photoshop的「Replace color」，可以揀選特定的定彩，變後改變Hue色調、 Saturation飽和度和Lightness 亮度。

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▲原影像的紅葉因為沒陽光，相機記錄下來感覺暗淡，但用人手回復後其實也接近真實感覺，如再濃色一些就當然過了火位。

PHOTO DOCTOR

修復透視必知技巧就算你有一支超廣角鏡，去到宏偉的景觀下一樣變得無力，皆因向上仰攝，必有透視變形，可以的話當然要找高位來取景，若不想斥資過萬元買一支移軸鏡，則可事後用Photoshop拉直。但拉還拉，最好還是用Photoshop的Lens correction。

原影像

修改後

■光圈：f/4■快門：1/500秒■感光度：ISO 100

3 1

1 為後期矯正的需要，最好有一些直線的參考物。 2 留意建築以外的景物，如人或我們慣常見到的事物，當矯正過份了會變形。 3 右邊也要有足夠的直線作參考。 4 凡是打算在後期矯正透視的影像，拍攝時應盡量拿準畫面的構圖，盡量找後一些的位置拍攝減少變形太嚴重之外，也要讓畫面兩邊留多些空間，以便矯正時裁切的需要。

不同矯正方法的差別

▲使用Photoshop的Lens correction來矯正透視變形會較佳。

原影像

裁切加透視

放大圖

Lens Correction

放大圖

▲如使用裁切(Crop)加透視的話，影像會有少許扁了的情況，所以使用時要注意。

手持夜攝Noise有得減拍夜景有腳架最好，但無也得手持拍攝，用到ISO 3200來拍攝，就算已開相機的高ISO減雜訊，JPEG的顏色雜訊一樣多到嚇親人，但有RAW就會好一些！使用Photoshop的Camera RAW，除可有更佳的光暗和對比調校，更有效除去大量雜點。一句到尾：相幾時都要影，但RAW就唔少得！

JPEG

RAW經處理後

■光圈：f/4.5■快門：1/15秒■ 感光度：ISO 3200

歡迎讀者Email任何需要診症的攝影作品，合適者DC Photo會揀作示範之用，電郵：dcphoto@popart.hk。 *本刊保留使用與否的權利及不設退件。 DC PHOTO 02-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

Text Elton So╱Design 本刊設計

IF • IZ靚鏡有內功？不少高級鏡頭都標榜擁有內對焦(Internal Focus, IF)、後對焦(Rear Focus, RF)、內變焦(Internal Zoom, IZ)設計云云，關係到變焦、對焦，又前又後，不少初學的攝影人都被這些技術名詞弄得莫名其妙。而且有人就發現，多數擁有內對焦、內變焦的鏡頭的影像質素都較高，未知是否得力於內對焦或內變焦設計。今期《DC Photo》就和大家一起了解這些鏡頭設計，分析這些設計的好處和含意。

對焦無限遠

▲

此鏡把焦點對在近處，鏡頭伸長，與對焦無限遠時相差甚遠。

對焦變焦靠鏡組移動

鏡頭的對焦、變焦主要都是依賴鏡頭中的鏡片移動達成，鏡筒內的多塊光學鏡片被分為不同的組別，最前端，遠離鏡頭接環的鏡片組稱為前組鏡片，而最後面，最接近鏡頭接環的鏡片則稱為尾組鏡片。當鏡頭要進行對焦、變焦時，鏡片組要前後移動，改變光線的折射路徑，再經過多重複雜的折射後，達到所需的光學效果。通常攝影人買到較便宜的入門級鏡頭都沒有內對焦、內變焦等設計，當鏡頭變焦時，鏡身長度會有所改變，或者伸長，或者縮短。而鏡頭在對焦時亦一樣，鏡身長度會有所變化，甚至是前組鏡片在對焦時會旋轉。這些鏡頭主要是依賴所有鏡片同時作前後移動，或者前組鏡片前後移動來達成對焦或變焦的效果。

▲這支鏡頭沒有內變焦設計，變焦至遠攝位置後鏡頭長度以及鏡片位置有所改變。

▲如果對焦時鏡頭前組鏡片旋轉，不利攝影人使用漸變濾鏡等配件，一旦焦點改變，辛苦調校的濾鏡就會走位。

▲

有些人就說沒有內變焦設計的變焦鏡，在伸縮時容易讓塵埃透過伸縮關節的虛位進入鏡頭。

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❶

對焦近處

鏡頭伸縮不利操作

▌ 何謂後對焦

有指這種設計不利自動對焦，對焦馬達需要更多能量才能推動鏡片組，而且鏡頭伸長縮短，受到碰撞時機械結構易於受損。除此之外，有些鏡頭在對焦時，前組鏡片會旋轉，不利攝影人使用某些濾鏡，例如偏光鏡、漸變濾鏡等，這些濾鏡要細仔調整方向和位置才能發揮效果，一旦在對焦時前組鏡片轉動，攝影人就要重新調整。因此廠商就加入內對焦、內變焦設計，令鏡頭的操作性能更好。

除了內對焦，其實亦有後對焦(Rear Focus)，從名字上我們也可以大約估到它的意思，內對焦是以鏡頭中間鏡組移動來改變焦點，後對焦就是以尾組鏡片移動來達成，一樣是用來改善鏡頭的操作性能、自動對焦速度等。不過兩者在使用上幾乎沒有任何分別，鏡頭都不會改變長度。

內對焦提升操作性能內對焦(Internal Focus)其實就是指當鏡頭對焦時，只有鏡頭中間的鏡片組進行移動，達到改變焦點的效果。由於前組鏡片保持固定，對焦時不必影響鏡頭的長度，亦不會令前組鏡片轉動，攝影人使用時方便得多。通常鏡頭的中間鏡組尺寸都沒有前組鏡片大，所以這個設計亦都有助減少自動對焦馬達的負荷，對焦亦可以更快。

▲這支遠攝鏡頭就採用了後對焦的設計。

鏡頭的橫切面，顯示內裡的鏡頭組。 ▲

▲有些鏡頭沒有內對無或內變焦設計，鏡頭會伸長，攝影人如果不小心使用，或有機會把鏡頭前組鏡片碰到被攝物件。

內變焦鏡頭更堅固鏡頭設計不單只有內對焦，亦有內變焦(Internal Zoom)，不過內變焦其實與內對焦沒有直接的關系，由於名稱十分相似，有部分攝影初哥就被這個名稱混淆，以為是指同一樣東西。有些鏡頭在變焦時鏡身長度都會改變，原因亦是因為前組鏡片需要移動，才能做到所需的光學效果。內變焦設計就是避開前組鏡片不移動，只是透過中間鏡組或尾組鏡片移動。這些鏡頭變焦時，鏡頭前組鏡片不會移動，所以鏡頭長度不會改變，好處自然是鏡頭的密封性會較好，水氣、塵埃等較難進入鏡筒之內，提高鏡頭的耐用程度等。

與光學質素無關

❷

❸

❶ 前組鏡片 ❷ 中間鏡組 ❸ 尾組鏡片

內對焦、內變焦有助大大提升鏡頭的操作性能，所以不少廠商在製作高級鏡頭時都會加入這些設計，令鏡頭更優質，更專業。這些高級鏡頭通常都有良好的影像質素，有些攝影人就疑惑內對焦或者內變焦設計是不是有助提升影像質素呢？其實內對焦或者內變焦設計並不會特別提升鏡頭的影像質素，它主要都是令鏡頭的鏡身設計可以造得更加堅固耐用，更適合專業用家。不過廠商在製造高級鏡頭時有很多考慮，不但鏡頭的用料要好，鏡身堅固耐用、操作性能方便，光學質素亦要夠高。這些鏡頭可以說是代表著鏡頭生產廠的技術水平，不可以馬馬虎虎，所以鏡頭設計師就把最好的設計都放在一起，才有錯覺令人以為有內對焦或內變焦的鏡頭的光學質素一定較好。沒有內對焦、內變焦的鏡頭，其光學質素一樣可以很好，例如有些微距鏡頭並沒有內對焦的設計，在近距離對焦時，前組鏡片會伸出很長，對於攝影人操控鏡頭或者是鏡身堅固程度上都未達最強，但是鏡頭的光學質素可以比一些有內對焦鏡頭更出色，銳利度很高。而且並不是所有鏡頭都可以輕易做到內對焦、內變焦，例如是一些高倍變焦鏡頭就難以做到內變焦。此外，有些高級鏡頭沒有內對焦、內變焦，一樣可以賣得很貴，一樣可以受攝影人歡迎。 DC PHOTO 02-2012

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SPECIAL | 特別企劃

Text Elton So╱Design 本刊設計

不少攝影人都發現，手上的鏡頭用舊了，對焦環、變焦環上面的防滑膠邊會出現一層薄薄的白色東西，也不知道是手汗，還是污垢，一看就知是使用過的痕跡。最令人煩惱的是這些白色的東西防不勝防，總有一天會出現，而且努力擦拭好像抹去後很快會又重新出現，就如「吊靴鬼」一樣，跟著不放！到底這些白色的東西是甚麼呢？今期《DC Photo》就告訴大家。

白

膠環變防不勝防？流傳的說法關於鏡頭膠環變白的成因，用家們眾說紛紜，甚至打電話詢問廠方的技術人員，得到的答案都有幾個版本，當中有技術人員稱膠環變白的成因不一，不能一概而論。流傳的說法中，有些說是使用後手汗留在膠環之上，風乾後汗水中的鹽份遺留下來呈白色，所以膠環變白。有人說是沙塵、污垢等留在膠環的表面，引致侵蝕的效果所致。亦有人說是橡膠放久了正常的氧化現象，不能防止或者解決。

UV才是真正凶手？雖然鏡頭膠環變白的成因說法很多，我們搜集了不少資料，發現其中一個的可信性比較高，有理由相信是鏡頭變白的真正主因──紫外光引致化學品變質。相信

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大家都有經驗，不少物質在受到陽光中的紫外線長時間照射後，會出現變質的情況，因為紫外線中的能量很高，對於物質的化學結構會有影響，橡膠亦不例外。根據資料，未經處理的橡膠在受到紫外光長時間照射後，它的粒子之間的連繫會受到破壞，令橡膠失去彈性、強韌的特質，而且會硬化和變得容易碎裂，最後只能整塊橡膠更換。所以在製造橡膠時，商家就想辦法加強橡膠對抗紫外線的能力，而其種一個方法就是在製造時加入一種名為碳煙(Carbon Black)的物質，常見於各種與橡膠製品有關的生產。

疑團仍待解答碳煙本身的顏色呈黑色，加到橡膠裡的功用是提供保護，因為碳煙會代替橡膠吸收

▲長期在戶外讓太陽直射鏡頭，可能就是橡膠環變白的原因，如是真的，真叫人頭痛！

紫外線，減少橡膠受到紫外線破壞的機會。而在我們找到的資料中，有不少學術研究的內容都提到原本黑色橡膠變白就是因為加入了碳煙。因為在吸收大量紫外線後，碳煙的化學結構一樣會被紫外線破壞，失去保護的能力。而碳煙被破壞後，會呈灰白色，可能就是膠環變白的真正主因。雖然有不少資料可以依據，但是否肯定鏡頭橡膠環變白是因為加入了碳煙還是很多攝影人的疑問，疑團還是有待廠方來解開。

實際經驗之談其實大家從實際經驗所見，只要細心觀察手上變白了的鏡頭膠環，會發現變白的位置未必是平均分佈在整個膠環上，有部分地方變白得較嚴重，有部分地方變白得較少，令人感到奇怪。有人就猜測是因為在使用鏡頭時，大家會以左手抓著膠環，因此阻擋了紫外線直接照射，防止碳煙被紫外線破壞，所以保持黑色。另一方面，有人就質疑鏡頭向著地面的部分不受陽光直接照射，應該不會變白，但是有不少鏡頭面向地面的部份一樣變白了，證明紫外線破壞碳煙之說是錯的。但考慮到猛烈的陽光下，由地面反射上來的紫外線仍然很多，可能一樣足以破壞碳煙的結構，膠環一樣會變白，何況轉動變焦環或對焦環亦是常會的，任何部份總有機會受到紫外線照射。一般來說，沒有加入碳煙，橡膠環的老化速度不算很快，一般也要使用很多年才

會發展到硬化破裂，必須更換的情況。而加入了碳煙，橡膠卻往往在一、兩年內就會變白。雖然變白了對於鏡頭的操作沒有影響，但是十分影響外觀，有攝影人就認為寧願每隔幾年更換一次膠環(甚至可能換新鏡頭！)，比起長時間忍受變白了的膠環好。

防止變白如變白是因為受到陽光影響，屬於正常使用的現象，攝影人終究不能避免在陽光底下拍攝，是否真的沒有方法可以防止呢？外國有些攝影人十分有DIY精神，廠方沒有提供防治的方案，就自己想辦法，在鏡頭膠環上塗上保護層，例如凡士林(Vaseline)和橄欖油等可以吸收紫外線的物質，或者是使用各種家居甚至工業用途的防UV保護劑，減低橡膠接觸UV的機會，有不少人都指自己DIY 的成效不錯，膠環變白的問題大幅改善。不過，大家要知道，並不是所有市面上買到的防UV保護劑都適合塗在橡膠上，而且使用的份量亦不清楚，胡亂使用可能令鏡頭表面更易累積污垢、令鏡頭表面出現油膩，甚至傷害鏡頭，勸大家不要隨便嘗試。

變白難以根治膠環變白了的確是對鏡頭外觀有很大影響，其實亦不是完全沒有解救方法，只要把表面被破壞了的碳煙除去，相信就會回復原來的黑色。有人就以乾淨的柔軟牙刷輕

▲我們找到一支持續每天使用的鏡頭，看到用手握持的位置反而沒有變白，因此有理由相信變白是因為 UV，而不是手汗。

刷，亦有用家會採用一些清潔劑清除，甚至有用家把整個膠環拆出來，以溫水和洗手液清洗，待膠環乾透才重新套在鏡頭上，以免清潔時不慎令水氣進入鏡頭。不過，不少攝影人試過完全清潔後，橡膠環一樣會再次變白，想鏡頭膠環時刻都保持漆黑，唯有勤些清潔。

▌ 汽車輪胎都一樣其實橡膠加入碳煙在汽車輪胎很常見， ▲

如果真的因為UV令鏡頭變白，難道連鏡頭都要塗上防曬液？

因為一旦橡膠硬化碎裂可能會釀成重大意外，不少資深汽車技師都了解橡膠會加入碳煙以及會變白的原因。不過在攝影人當中就較少討論。

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FEATURE | 攝影專題

Text Cyrus Ip╱Design K.M.Fong

買水貨不只走在潮流尖端的科技達人會選擇購買水貨的智能電話，務求快人一步奪得心頭好，就連攝影人亦會選擇購買水貨的相機產品，箇中原因各有不同。今次《DC Photo》跟大家探討水貨的話題，是希望探討攝影人買水貨的原因，並分析當中須承受的風險，各攝影人在購買前應先作全面及仔細的考慮。

諗過先

價錢考慮對我來說，價格是唯一考量。除了機身及其它小配件是行貨，鏡頭都是水貨。

品質不同有些人買水貨是貪圖「made in Ja pan」，買行貨可能只是「 made in China」。有人覺得QC（品質控制）會有分別，但還是一句，視乎你的運氣。

水貨心網上攝大心細影人心聲購買水

貨是一究竟網個備受上的攝爭議的影人的們的觀議題，看法是點又是甚麼呢否值得試結集？他我們參了一些考？我網友對讓讀者們嘗購買水從更多貨的分角度作析，分析。

買水貨險冒仍的原因

貪小失大

問題後十水貨出了不成孤兒，再之八九都變筆大一竹槓花就是被敲。大貪小失錢……不要

不難理解，平行進口的水貨在以往多數會有較吸引的價錢，所以有人為省一筆而選購，而現時水貨的攝影產品價錢仍多數較行貨便宜，不過差距已經收窄，似乎這已未必再一定是令人們搶先買水貨的原因。

▲在香港一個價格網上，可見近來新出的Canon S100水貨只售$3,348，較官方建議售價的 $3,680便宜了3百多元。

▲

以上是同款相機其他價錢的參考，可見行貨的價錢普遍較水貨高。

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就算在保養期內維修也有可能被漫天開價，這樣一來所謂的公司貨的保障有比較好嗎?

價錢較便宜

不管是水貨還是行貨，產品的貨源其實也是來自原廠，差別主要在於水貨毋須經過指定授權的中間代理商來售賣，現在就為大家概括地列出攝影人購買水貨機的原因。

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保養有別

貨保養行與水貨別實際差攝影品牌商 Nikon (相機) Nikon (鏡頭) Canon (相機) Canon (鏡頭)

保養期內的行貨如能出示保養證明，可免檢查費；如有需要，維修費有9折優惠。如能出示保養證明，可免檢查費；如有需要，維修費有85折優惠。

買水貨的最大顧慮便是維修的問題，在沒有行貨保養之下水貨的檢查費及維修費可能跟行貨相比有所出入，絕對是攝影人要考慮的經濟風險，因為若貪一時之快又或是較便宜的價錢，分分鐘得不償失！《DC Photo》致電了各大攝影品牌商，查詢行貨及水貨維修事宜，方便大家一次過了解不同品牌現時的維修制度！

保養期過後的行貨

水貨

收取$200檢查費；維修費可享有9折優惠。

收取$200檢查費；以正價收取維修費用。

收取$120檢查費；維修費可享有9折優惠。

收取$120檢查費；以正價收取維修費用。

收取$300檢查費；維修費有85折優惠。

收取$300檢查費；維修費按正價收費。

收取$100／$200檢查費（按個別鏡頭而定）；維修費有85折優惠。

收取$100／$200檢查費（按個別鏡頭而定）；維修費按正價收費。

Sony (相機)

收取$200檢查費；維修費用為$900。

Sony (鏡頭)

收取$200檢查費；維修費用按個別鏡頭而定。

Olympus

收取$100行政費

收取$300元行政費

Panasonic

收取$500維修費；零件收費另行計算。

收取$750維修費；零件收費另行計算，費用會較行貨高50%。

收取$100檢查費；維修費按零件而定。

收取$100檢查費；維修費用較行貨高 30%。

Sigma

收取$100檢查費；可享有5折維修費及零件費用優惠。

收取$150；以正價收取維修費及零件費用。

Tamron

須付零件費；如不用更換零件，收取 $100檢查費。

不維修水貨。

Ricoh

如能出示保養證明，可免檢查費。

註：以上調查旨在概括地找出行貨及水貨在維修時所需繳付的費用，由於不同公司政策有所不同，攝影人宜自行致電相關廠商，因應個別情況查詢維修所需的費用。

無行貨可選擇

別以為這是一個誇張的事實，新推出的相機型號如果甚為受大家歡迎，隨時很快便被大家搶購一空，結果令一些攝影人為之失望。如果真的急於出一部心頭好相機，於是乎便選擇了購買水貨。

▲有時個別型號的相機大受歡迎，一度令行貨出現缺貨的情況，急於擁有新相機的攝影人或會購買一部水貨機。

過了保養期便沒有分別

「產地」先決

品牌效應令一件掛有品牌商標的產品，與一件外貌相似，但品牌卻藉藉無名的商品，其吸引力則遠遠較為遜色。同樣的道理原來亦可應用於攝影上，有攝影人為了慕某一產地之名而選擇了水貨產品，舉例日本品牌如是「Made in Japan」亦可成為相機的魅力所在！另外，亦有攝影人相信在原產地所購買的產品較同一型號的出口貨品有更好的質素，孰真孰假，我們實在難以證實。

有些攝影人認為即使買行貨，除非是願意額外花費，購買一個較長，甚至是終身受保的保養期，否則附帶的保養期的年期有限，過了保養期的行貨及水貨分別不大。坦白說，這是有點依靠運氣的心態，但有攝影人自問視相機如命根，對一切器材珍而重之，好好加以保護定可用上一兩年時間，此想法又未必說不通。

▲

有攝影人認為保養卡的「壽命」有限，過了保養期後的行貨跟水貨產品並沒有太大分別。

▲「Made in XXX」在某些攝影人心中，或者擁有一定的價值，令他們選擇了水貨的型號。

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FEATURE | 攝影專題

Text Raymond Wu╱Design K.M.Fong

維護公眾地方攝影權近期陸續有市民發覺在公眾地方拍攝，經常受到管理處的職員干預阻撓，甚至最近《蘋果日報》亦派記者證實在尖沙咀知名時裝店DOLCE & GABBANA外公眾地方拍攝也遭到店員及所屬商場保安員粗暴阻止，事件引起全港關注和憤怒，尤其是攝影界，因為嚴重干擾拍攝自由。究竟香港攝影人在公眾地方拍攝時遇到不合理的阻撓，應如何自處呢？

不合理阻撓拍攝根據報章報道事件經過，其記者嘗試在街外向著該時裝店拍攝，該店職員走出店外以侵犯知識產權為由阻止拍攝，更召來所處商場海港城的保安員來進一步阻止，保安員除粗暴地以手遮擋鏡頭，更聲言會報警。律師江炳滔受報章訪問時則表示以版權為由阻止市民在公眾地方拍攝是不符法理，因要證明到有人真的拍攝後，利用其商標作假冒，達至販賣用途，才能屬侵犯版權，一般街上拍攝櫥窗或者產品並不構成侵犯版權；而另一位律師黃國桐在前後兩日的報道表示，在公眾地方拍攝，只要鏡頭能拍到的東西，都不會觸犯法例，亦毋須得到授權。在法理

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上，該店店員及商場保安員在街上阻止市民拍攝是毫無理據，更侵犯了市民在公眾地方的自由。事實上，商場的管理處是完全越權，因為一個物業的擁有者只有物業內的管理權，在公眾街道無權干涉市民，故管理處派員阻止街上市民作正常拍攝是極不恰當，並妨礙公眾的自由。

民拍攝，而事件曝光後，再沒有商場保安員走出街上阻止行人拍攝。不過，該報記者翌日再跟進事件拍攝時，再次受到該店另一名店員粗暴對待，並恐嚇會打爛記者相機，旅遊界立法會議員謝偉俊律師也在報道中指出，在公眾地方拍攝如受到暴力對待，或涉刑事罪行，攝影人可報警求助。

遭暴力阻撓建議報警

公眾地方的拍攝權利

翌日《蘋果日報》再跟進事件，負責商場管理的海港城置業有限公司已就事件出信向市民道歉，其推廣及廣告經理楊浩章表示商場未有其他商戶要求管理公司阻止街上市

事件最大的關注點，是市民在公眾地方有否攝影的權利？樹仁大學新聞與傳播學系高級講師暨本刊總編輯伍振榮清楚表明香港並無法例管制攝影行為，所以任何市民，包

1 因尖沙咀廣東道的時裝名店職員及所屬商場的保安員無理粗暴阻撓市民在街上拍攝，引起公憤，本地攝影人為響應保障公眾地方攝影權，在網上發起在1月8日下午3-5時「D&G 門口萬人影相活動」，到該名店門前拍攝的人潮逼爆兩邊行人路。 2 本刊姊妹刊《攝影雜誌》在2006年5月曾報道過關於旅遊區赤柱廣場的領匯管理公司須拍攝的遊人填寫承諾書、干預自由拍攝權利的事件。 3 當時《攝影雜誌》的編輯就管理人員阻撓拍攝而提出向領匯查詢及訪問要求後，被多名大漢及保安員監視一舉一動。 4 在6月時《攝影雜誌》刊出領匯的兩次回覆，均重申他們的管理人員會要求使用專業器材在赤柱廣場拍攝的遊人填寫「遊客拍攝登記表」，提供姓名、電話、地址等個人資料，以保留追究權利。

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FEATURE | 攝影專題

括遊客或永久居民都有權在公眾地方進行拍攝，這權利亦不應受任何人干預。他指出，很明顯今次阻撓拍攝事件是發生在屬於公眾地方的行人路上，而非私人物業內，市民是有權在那裡進行正常的拍攝活動，而權利是公平對等的，如不想被拍攝，其亦有權遮蓋自己不讓別人拍攝，但就沒權用肢體遮蓋別人的鏡頭或以其他粗暴行為阻止拍攝。除非拍攝者的行為或規模已干擾了其他人的自由，例如一些規模大至使用大型的燈光、腳架等造成街道的阻塞，又或者「兜口兜面」又具滋擾性地向他人進行拍攝，便有可能構成違法，但也應由警方來執法處理。他也提醒讀者們，在公眾地方或公共空間，市民是享有正常拍攝活動和創作的自由，不應受到剝奪。拍攝時一旦遇到粗暴的阻撓時，建議立即報警求助。

▌ 公眾地方影相Yes or No？

Q A

市民是否有權在公眾地方影相？

Yes！香港無任何法例禁止市民在公眾地方進行拍攝活動，街道屬於公眾地方，在

Q A

私人地方的管理員有權規定哪些人可以影，如用DC可以，用DLSR則不可以？

Yes！私人地方有權訂立一些規定，不能爭議是否合理。

街上拍攝肉眼可見的物體，不應受干擾。

Q A

Yes！私人物業持有人有權禁止訪客在其

Q A

範圍內進行拍攝，如一些商場內，拍攝受

例如銅鑼灣時代廣場外便是較為人知的例子，

勸阻時，便應乖乖把相機收起。

2008年時政府已根據公用契約釐清指定的位置

物業管理公司管理的「公共空間」內，市

私人地方可不准影相？

民有權拍攝嗎？

Yes！只要是法定的公共空間，市民便有權合法地使用，正常拍攝不會構成違法。

屬公共空間，市民有權正常地使用。

Q A

公眾地方有權拍攝私人物品？

干預拍攝非單一事件

告、招牌等都可以拍攝。若不可，那麼連拍攝

Q A

維港景色也不可能！公眾地方滿佈知識產權，

能會受到警方干預。一些地方如康文署管轄的

今次尖沙咀海港城的時裝名店粗暴阻撓拍攝事件並非單一事件，其實攝影人經常都會在公眾地方拍攝時受到阻止，就如《攝影雜誌》曾在2006年時收到讀者投訴在赤柱美利樓這旅遊景點拍攝時受到保安員阻撓，並要求簽署文件，我們就事件帶同腳架和單鏡反光相機去試驗，證實他們會揀選持單反相機拍攝的人士在一份「赤柱廣場遊客拍攝登記表」填上個人資料及簽署，承諾照片不會涉及任何商業用途，否則管理處有權追討損失。因按常理，赤柱廣場以至附近的範圍屬公眾地方，實不應受到管理員阻撓並被要求提供個人資料及作出一些難以預料的承諾來換取拍攝權利。我們近日再致電領匯管理的赤柱廣場管理處詢問，他們表示現在遊人拍攝不須填寫那份表格，而拍攝婚紗照也不需要，但如拍攝是作其他商業用途，則須預先申請。始終，拍攝時又怎預料未來有否可能觸及到領匯他們認為的商業用途，這已是 2006年已提出的疑問，我們再問領匯知不知道赤柱廣場那個範圍是會屬於法定的公共空間，不知是否因踫巧近期領匯改建赤柱廣場帶來的負面新聞而有所避忌，接電話的職員表示對公共空間並不了解，我們編輯亦留下聯絡，至今沒有獲領匯其他回覆。

不能拍？難道出街要蒙眼？

鐵路博物館，也有若干規定，如是私人聘請攝

Yes！公眾地方肉眼能見到的私人物品、建築物、任何有知識產權的東西，如廣

在公共空間是否可以進行如婚妙攝影或較大規模的模特兒拍攝？

Depends on……，未必可以，因為可視為商業行為，或需要申請，如妨礙行人便可

影師拍攝的婚紗照，便可在指定範圍裡進行拍攝，其他商業攝影則須申請。

▌ 政府發放公共空間名單為確保市民可以用到公共空間，香港特區政府在2008年已公開了一些私人發展項目中由發展或業主須根據契約或公用契約規定而提供及管理讓公眾使用的公眾設施名單，現時在地政總署網頁可找到分別是一九八零年或以後落成而須根據地契要求向公眾提供設施及／或休憩空間的私人發展項目 (截至 2011 年 6 月為止)及一九八零年或以後落成而須根據地契要求向公眾提供休憩空間的私人發展項目 (截至 2011 年 6 月為止)的名單，以及有關私人物業範圍內撥出供公眾使用的地方資料，公眾可上網瀏覽。網址：http://www.landsd.gov.hk/tc/legco/pfpd.htm

投注站 2

館

大埔鐵路博物 3

赤柱廣場 1

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1 2006年時負責管理赤柱廣場及美利樓附近一帶的領匯，曾稱因為攝影人在那裡公眾地方拍攝的照片可能會用於商業用途，故要求拍攝者填上個人資料及簽署承諾書，以保留他們可追討照片日後用於商業用途的損失，但其實那兒當時已有很多人像和婚紗攝影師開工謀生。 2 其實攝影人經常在公眾地方拍攝時會遇到阻撓，除了名店廚窗，就算在街上拍攝投注站，一樣會有保安走出來用干預。 3 其實如大埔的鐵路博物館，現時康文署規定那些拍攝婚紗或人像的攝影活動，限於火車軌的範圍，車廂和展覽室內均不可以進行此類拍攝，同時兼顧到拍攝和參觀人士的權利。

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DIGITAL DARKROOM | 數碼黑房

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

退地是香港人的行話，也就是將背景褪走的意思，在Photoshop中用作退地的功能很多，最強的應該是選取之後用「Refine Edge」功能，連人像的頭髮都能處理。但是即使是最強功能，當主體和背景同一顏色就難以處理，我們這次用RAW 檔的Snapshot功能配合 Smart Object格式，就可以簡單解決這項問題。

用RAW檔強化退地 RAW檔Snapshot功能

用Snapshot功能修改

如果是對Photoshop熟悉的朋友，應該知道Photoshop有項Snapshot功能，可以在處理過程中，記錄一些重要步驟。而在RAW 影像處理的Camera RAW中，也有這項功能，其作用也是一樣。不過這項RAW檔的Snapshot很少人用，因為RAW本來就不會真的被修改，做過的處理隨時可以回復。而這次我們會用這項功能，示範如何配合Smart Object做複雜的退地。

這裡也要提提Smart Object這件玩意，用Smart Object格式開啟的影像，表面上和其他JPEG、TIFF檔案沒有分別，其實Smart Object格式的影像也是不會被修改的，因為它本身就是蓋上了透明Mask，你做的修改只是在這個Mask上進行，影像本身沒有改動。有趣的是，當我們在Camera RAW中以 Smart Object方式開啟RAW檔，只要執相過程中，隨時點擊影像的Layer圖示，就可以回到Camera RAW中，再進行一些修改。單純這樣解說很難理解，我們還是實際示範，容易理解。

我們首先在Camera Raw中開啟相片，原相如果想要退地會比較麻煩，因為背景和 Model頭髮顏色很接近，而我們用Photoshop 的退地時，需要先選取人像部分，現在頭髮和背景融為一體，怎麼選取？而且我們也懶惰，只想用自動化的選取功能，所以更需要將頭髮和背景分開來。這種情況就最好使用 Snapshot功能來調整，我們在沒有修改相片前，先做一個Snapshot，然後才進行大幅修改，務求令頭髮和背景分離。

原相Model的頭髮和背景顏色接近，當在Camera RAW軟件中開啟相片，放大細看，就會發現頭髮和背景有很多顏色接近的地方，所以退地比較困難。我們會在Camera Raw軟件中進行修改，將 Model的頭髮改得非常光亮。

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在Camera RAW上面有Snapshot一欄，大家並不常用。這項功能是讓我們在執相的過程中，在某些重要步驟貯存一個暫時的記錄，隨後如果執得不好，可以回到這個步驟上。而這個Snapshot 會和RAW檔結合為一，就算關閉RAW檔，下次開啟還會看到這個Snapshot。

在沒有修執相片前，我們先為相片製作一個Snapshot，在這選單下面，有「New Snapshot」按鈕，點擊之後，可以增加新的Snapshot，而我們順手改名為Original，一陣執相過程中，我們就會用到這個原相的Snapshot。

我們將這張RAW檔大幅修改，完全不需理會影像質素，最主要目標就是要將頭髮和背景作明確分離，這樣在隨後退地時，就可以很容易將人像退出來。我們現在將Exposure數值提升到2.25，這樣相片光度大增。

但是，由於增加曝光之後，人像的身體有些部分曝光過度，這讓退地時出現差錯，所以我們還要調整。首先是用Camera RAW的Recovery功能將相片一些過度曝光的地方回復，另外就是用 Curves功能，將人像的反差提升，這是為了讓頭髮的顏色更結實。

我們在Photoshop中開啟相片，這時相片其實已經是一個Smart Object，我們從Layers的調版上可以看到 Smart Object的標示。其實Smart Object和一般JPEG沒有大分別，Photoshop中的執相功能也照樣可用，大家按照平時執相的做法進行就可以了。

相對於頭髮，身體部分就要仔細得多。因為這些不需要在最後用 Refine Edge功能來調整，因此，我們反而要做得仔細，盡量不要有虛位。這裡很多人以為也要用Refine Edge，其實只要他們知道Refine Edge會將景物邊緣變成半透明，就會知道皮膚是不能透明的。

初步完成之後，我們在Camera RAW 下面，設定相片在Photoshop中開啟的格式，最重要的就是要以Smart Object形式開啟，因為隨後在Photoshop退地之後，我們要用Smart Object回到Camera RAW中。選取之後，我們將相片於 Photoshop中開啟就可以了。

Reﬁne Edge功能退地隨後我們就會使用Refine Edge功能，將人像退地，由於我們剛才做過很多功夫，已經將背景和人像分離出來，這裡就能輕鬆地退走人像。我們這裡要做的比較簡單，只要使用 Quick Selection Tool，將人像選取出來，然後用Refine Edge進行細緻的頭髮調整。 Refine Edge是很好用的功能，就算頭髮這麼細緻，也能退出來。其實Refine Edge的原理是將頭髮邊緣位置做成半透明狀態，當加到新背景時，由於頭髮比較深色，背景也不會透出來，效果也比較自然。不過我們也要留意，一些不應該半透明的地方，例如衣服和皮膚部分，退地的時候就要保持清晰。

我們細緻一些來修整，將這些不合理的地方選取好。如果選取的地方太多，我們可以按下鍵盤的Alt按鈕，這樣就能可以減少選取。大家留意， Quick Selection Tool的功能特性，是我們放大了相片，它就跟著仔細選取，讓相片更為細緻。

在頭髮尾部這些地方，選取不可能過份仔細，我們只能大致選取。不過也不用太擔心，因為我們在最後修改時，還是會用Refine Edge功能來改善，所以現在的選取不用過份擔心，頭髮邊緣不用多做功夫。

我們用Quick Selection Tool，將人像選取出來。Quick Selection Tool實在是好用，只要在人像的頭髮和身上掃過，就能將人像做好選取。當然這是粗略選取，並不仔細，我們要細緻的話，應該放大相片進行處理，Selection做得好，隨後處理也容易些。

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DIGITAL DARKROOM | 數碼黑房

做好了選取之後，可以在 Photoshop上點選Refine Edge按鈕，就能開啟功能面版，這裡我們可以將頭髮退出來。很多用家不會使用 Refine Edge功能，其實不難用，主要是給我們調整選取的邊緣。不過要留意，如果我們直接調整Smooth、Feather這些選項，就會對所有選取部分有影響。

看看這個部分就可以知道，當我們將Refine Edge的Smooth設定為5、Feather為5px、Contrast 40%時，相片衣服部分也會受到影響，但是，衣服本來不用太多Feather的，否則衣服的邊緣漸變就很古怪。但同樣的設定，對頭髮來說卻不夠用。

所以我們要使用Refine Edge的 Refine Radius Tool來改善頭髮選取，我們直接在頭髮邊緣掃過，就能看到效果，頭髮邊緣會變成半透明。本來人像的背景和頭髮顏色接近，Refine Radius Tool是分辨不到的，由於我們剛才經過大動作修改光暗，讓頭髮分離，才這麼輕鬆褪出來。

最後修整相片

在一些邊緣位置，還會看到這些太大面積的Selection，我們建議不要貪心，只選取整齊的頭髮，太過細碎的絲線則放棄算了。而Refine Radius Tool是可以直接減去這些選取，我們可按下鍵盤的Alt按鈕，就能刷走多餘的 Selection了。

褪地完成之後，達到了我們將人像和背景分離的目標。但人像是過度曝光了，所以我們就使用 Camera Raw的Snapshot功能，將過度曝光的人像回復正常。我們只要在Layers面版上，雙點擊圖示，就會馬上回到Camera Raw版面，這也是此次修改的精髓。

回到Camera Raw之後，進入 Snapshot版面中，我們就能看到剛才做的Original，點選之後，相片馬上回復原來面目，我們剛才用Camera RAW做的大幅修改，現在也不會再出現了，然後我們按下Camera RAW的確定按鈕，就自動跳回Photoshop中。

完成

你會看到不但相片回復了原狀，一點都沒有改變，而且我們快速進行的選取仍然保留，馬上可以褪走背景了。現在大家也可以想像一下，如果只是從原相的狀態做退地，是很難有很好效果的。

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我們已經準備了一張素材相片，可以將退地的Model加進去，大家可以看到加入之後，頭髮的邊緣仍是相當細緻，而皮膚和衣服部分則保持線條結實，效果不錯。

我們看看結合新背景後，頭髮仍然相當自然，雖然邊緣是半透明，但效果自然。而衣服部分，我們沒有用Refine Edge的Refine Radius Tool，所以不會半透明，因此邊緣也是很結實，效果也理想。

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2011年10至12月

《攝影雜誌》及《DC Photo》

[ 硬皮精裝 ] LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT 詳盡介紹M系數碼相機M8、M8.2、M9和M9-P的性能特點及操作方法，以及各項選單的詳細使用建議，並示範使用M

訂戶大抽獎得獎名單 ● 每人獲得Rogue

Gel: Universal Lighting Color Filter Kit 多用途閃燈濾色片套裝壹套（3名） TONG CHI BUN HUGH TODD CHAN YING YEUNG

系相機在獵攝紀實上的優勢，把布列松的決定性瞬間理論仔細逐一分析，是Leica M Digital用家必備使用手冊。

● 每人獲得Rogue

Flash Bender Small Reflector 可摺曲小型閃光反光板壹塊(5名) CHU SIU LUNG LEE CHING TIN LAI CHUN TING WONG HOR YUNG CHAU HIU NAM

（價值：$220）

抽獎日期：2012年4月1日

● 每人獲得H&S

Camera Strap (Made in Japan) 手持及肩背相機繩壹條(2名) NG KWOK WING TANG SIU LUNG

*凡於2012年3月31日或之前已完成付款訂閱手續者均可參加抽獎，參加大抽獎的訂戶，領獎時須答中一條簡單問題。禮品由客戶提供，博藝不對其品質及狀態負任何責任。抽獎及禮品安排，博藝有最終解釋及決定權。得獎者領獎時必須拍照存檔及交回贊助商，如有任何爭議，等同放棄任何訂閱禮品或獎品。

● 每人獲得Clik

Elite: CE102RE Large Camera Accessory Pouch (Red) 大碼相機袋壹個(2名) LEUNG YIU BONG CHEUNG KA NANG

[ 總值$420 ]

● 每人獲得Clik

Elite: CE101GR Medium Camera Accessory Pouch (Gray) 中碼相機袋壹個(2名) TSUI KIN MAN WONG YIU WAI

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訂閱《DC Photo》或《攝影雜誌》十二期只需HK$358 (原價HK$456) 兩本同時訂閱，只需HK$716 (原價HK$912) 仲可以每月係全港超過二百間OK便利店取書*，快捷、方便、唔摺皺!!

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● 每人獲得Phottix

Mini Wired Remote Switch 迷你無線快門遙控器壹個(30名) POON TSZ CHUNG TANG KIN LAM TAM HUNG SUN YIP MING KEI YU CHUN WA LI KA LUNG IP WAN MING LI WAI SANG HO TAK FAI LAW MAN WAI YEUNG KWOK KIT CHAN YIU CHUNG LEE KWOK WAI LUI TAK WING HUI NGA SZE CHIU HAK KIM HUNG WING LUN YU BIT MING YIP YIU SHING 鄭家駒何銳明黃雄生趙永康梁詠欣林楚昇李顯強李耀榮毛永雄李耀富趙錦超

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IMAGE SOFTWARE | 影像軟件

Text Raymond Wu╱Design K.M.Fong

管理、執相、分享全包宴

Zoner Photo Studio 13 Pro

業餘攝影人或攝影新手總會在成長過程中用過大量免費執相軟件，諸如充當PS的 GIMP，方便拼相上FB的Photoscape，而管理相片或睇相就用Google的Picasa。熟能生巧，當然沒問題，但想一步到位，原來一樣有選擇，就如今次介紹的Zoner Photo Studio！

A 資料夾的位置

可輕鬆查看電腦以至伺服器中的檔案夾，中英文都沒問題。

B 文件夾/分類/收藏夾

可切換顯示已分類的影像，須事先評分及用分類標籤來辨別影像。

C 圖片預覽提供所選的圖像預覽。

D 檔案預覽所有影像可像一般視窗的瀏覽器一樣來預視細圖或詳細資料。

E 管理介面/查看/編輯器/RAW

這就像專業軟件的流程，備編輯器和 RAW處理的版面，易用而且清楚，切換亦甚快速。

F 快速修整及基本修改的工具這幾項功能其實在編輯器中也有，但有趣的是，如果在管理介面中一次過揀選多張影像時使用，則可批次進行處理，極之快速方便，另外還有GPS的功能。

級

試後合用再升

事先講明，此軟件本身是一個收費軟件，不過跟世界所有軟件公司一樣，都會拋磚引玉，可下載免費試用30天的全功能版，如是免費版，自然很多專業功能欠奉，不過，如果大家試用過後覺得不錯，付費升級也可，現時為$699港元，就齊備各種升級執相處理功能，如RAW的轉換和修改、HDR、 DVD燒錄、FTP上傳、PDF/PDF幻燈輸出、色彩管理、16-bit 通道、Healing Brush、多重曝光合併相片、執相圖層、64-bit 支援、色差修正、除雜訊等等，起碼超過70項功能。本文會以全功能版示範，惟這軟件仍提供免費版本下載試用，就算是 Ver.12免費版已夠用於管理、簡單修執和分享之需要。

分類快速如Browser 安裝了Zoner Photo Studio後，電腦上的影像檔自動就歸為這軟件的屬性，打開軟件後就如在檔案總案上一樣方便，極方便檢視影像的細圖，而且速度並沒有慢下來。「特大圖示」的細圖預覽右邊即時顯示檔案的Histogram及各種EXIF檔中的拍攝資料，用家可加標題和描述，以及作數學評級或顏色標籤，作基本的分類，而事實上在左方「導航」下除選「文件夾」外，也可選「分類」和「收藏夾」，將分類或已收藏的影像更快地找出來。而軟件亦設有「搜索」和「濾鏡」功能，可憑著檔案的資料、日期大小、註解、關鍵字、GPS等數據來把影像歸類。更重要是，在這個管理介面中，其拖拉的動作，以至刪除複製貼上等的操作，實跟在OS中的Browser沒有分別，使用起來得心應手。

088

DC PHOTO 02-2012

4 右邊有詳細的拍攝資料。管理介面如同習慣使用的 Browser，而且快速易用。 3 影像如有GPS資料，這軟件亦即時可以顯示位置定位，而軟件亦支援插入GPS資料的功能，也是一項用以分類的過濾項目。 4 就算在管理介面的視窗中，也可以進行照片的編修，而且能一次過揀選多張來作批次處理。 1 2

換

轉 RAW檔處理及

完整版軟件的介面右上方設有一項「RAW」，如果要把RAW轉為JPEG或 TIFF，就可以在此版面內進行，雖然是簡單的RAW處理，但又也相當照顧攝影人需要，因為內裡除基本的曝光控制外，還有消除雜訊、HDR及消除黑角等的功能，只要適當轉換後再轉到軟件的編輯器，便可進行其他進一步的修改。

▲

RAW處理的部份，軟件可處理能辨認的RAW格式或Adobe的DNG格式。

相效果

編輯器多種執

磁性套索增執相彈性

在遊標已點擊所選的圖片後，按右上角的「編輯器」，圖片便即時置入編輯影像的視窗之中，可以進行各項修改，基本來說，一切主要與攝影相關的修執元素已有齊，而且更有選取及遮罩功能，亦有圖層可加圖或文字等。以下便會為大家介紹各種效果和示範。「編輯器」的介面

縮放

平移

裁切

水平對齊

共線

透視

變形去紅眼網格複製圖章

▲利用選擇工具，包括磁性套索可以揀選畫面的局部，並可以選擇選擇後範圍的遮罩位置，亦可隱藏、反相來顯示。圖中示範就是嘗試把人像套選出來，然後對背景作模糊化的修改。而磁性套索可在左上方調校適合的靈敏度、邊位的模糊和除鋸齒等的設定。

熨斗

效果刷修復刷

▌漸變濾鏡畫筆

填滿

漸變濾鏡也是圖層效果的一種，可以自己選擇須使用的顏色，如此圖日落想加強橙

橡皮

矩形選區

色色調，如純粹加飽和度會產生粗粒，故使用漸變濾鏡來做。

楕圓形套索選區多變形磁性套索套索魔術棒

選擇筆刷

貼上圖片

貼上文字

插入符號

漸變濾鏡

▲漸變濾鏡開啟後會有 ▲執相前一個十字線來調控。

Droste 效果

▲執相後 ▲左邊的工具列

▲編輯器中會有另外有十多種調整的功能任用。 DC PHOTO 02-2012

089

IMAGE SOFTWARE | 影像軟件

23種效果任玩在編輯器中也提供23項可以作不同設定調校的效果，當中如灰階（黑白）、老照片、色調變換、邊框等都是常用的，我們揀選了部份示範給大家看看。

灰階效果這效果是轉黑白的設定，共有10項選擇，非單純只有轉Grayscale或 Desaturate，自訂的話，便能就紅、綠和藍色進行獨立通道調控。

原影像

灰階

自訂

▲紅色：100%、綠色：15%、藍色：10%

▲23項內置的效果，更預留插件的位置。

檢測輪廓效果

動態閥值效果

簡單地把畫面線條展現出來，畫面則變黑。

可有不同程度效果，感覺比「鉛筆畫」的效果明顯和易用。

原影像

檢測輪廓

原影像

其他編輯功能

修改後

▌畫布及邊緣

編輯器除以上功能，完全版還有一些數碼攝影人不可或缺的調整功能，包括針對相機和鏡頭問題而設的色邊矯正和透視等。

勿以為為照片加邊框必定要懂得用 Photoshop，這軟件已有最快最簡易的方法，分別加上邊界、內邊和外邊，其顏色可輕易選擇，要為照片加上黑白邊就易過借火！

色差這項功能是針對數碼相常見的色邊。

修正前

修正後

透視拍攝時拿不準水平及有透視，是風景或建築拍攝常遇到的，但用軟件可輕易解決。

原影像

修正後

▲畫布及邊緣的視窗，效果就在底部相角看到，「裱相」都搞定了！

090

DC PHOTO 02-2012

創建功能實用

HDR對付高光差也是透過疊相來做，把不同曝光同一位

除編輯器外，在管理介面下可使用「創建」功能，其下有多種專業功能，包括全景、 3D、HDR、明信片、PDF幻燈片，另有3種用合併方式來做到的效果，包括消除噪點、消除移動物體和對齊圖片，雖然大部份都是要付費的專業版才有，但也相當實用，不妨一試！

置的影像疊起來，便能製作HDR效果。

多張照片消除噪點

▲揀選不同曝光照片。

完成 ▲這種功能其實在某些相機上已有，原理是高速連拍多張然後自動疊加起來，藉以減除雜訊。

消除前(ISO 6400)

消除後

明信片製作準備上載Facebook，又或要電郵給朋友，常會把精選圖片剪裁及拼貼成一張方便傳送，這軟件已備有明信片功能，方便用家按不同編排來拼貼，而且拼貼非常整齊，如靠人手用PS做絕對沒這麼快！

全景合併

▲把多張水平Pan拍攝的照片合成為一張長度的風景相，要選擇合適的拍攝時焦距。

Zoner Photo Studio

▲大致完成！

版

本 13

軟體性質修圖、管理及發布

▌分享方式多樣化如是完全版的話，用家可以用多種方法把自己的影像分享，當中有一些更是比較專業的，如配合現今雲端網上世界，就有FTP上傳功能，一次過大量上傳到指定的伺服器。另外，此軟件也可幫助製作月曆、Web網頁圖庫、Wall paper等，也可燒錄CD/DVD及製作DVD幻燈影片。

售

價 Pro版 $699港元

操作平台 Windows 軟件大小 84.1MB 網

址

www.version-2.com/zoner （下載免費試用30天） DC PHOTO 02-2012

091

BE YOUR MODEL | MODEL自薦區

Text Ben Keung╱Photo 由受訪者提供╱Design KingLok

甫士

髮型

4.5

化妝

經驗

推薦度

4.7

4.5

樣貌

身型

MODE

攝影衝動

L簡介

Kiyo Wong 筆者在和Kiyo訪問前，以為她會是嘻嘻哈哈、蹦蹦跳跳的，但Kiyo其實是個很斯文的女孩子呢！Kiyo很早就開始喜歡拍攝，在讀書時，已為學校拍攝一些宣傳，她覺得拍攝的感覺不錯，便開始了私影的工作，現在的工作就以Promotion Girl為主。最初Kiyo覺得自己擺Pose的表現不夠好，需要時間練習及累積經驗，現在已經好得多，甚至最近開始接拍電影呢！Kiyo跟筆者說，因為近期需要拍電影和Promotion的工作，因而拍少了一些私影或硬照，但有時她也很有衝動再影，只因為仍然很喜歡拍攝的感覺。Kiyo覺

info

092

得，Model工作令人變得成熟，而且能夠建立良好的人際關係，她就說好像今次訪問中提供的一輯濕身照，已超越了自己以往的底線，以前她沒有自信拍這種題材，但她對這次的攝影師有信心，而對方亦相信她可應付，才完成到這輯照片，這亦是Kiyo最喜歡的其中一輯！在工作的發衣服尺寸：S/ M 展上，Kiyo說希望嘗試拍攝平面廣告，鞋子尺碼：39 / 38 因為未試過，她說自己最喜歡一些未頭髮顏色：黑啡色試過和新鮮的事物。而Model工作會以眼珠顏色：啡色 Part Time形成繼續，因為她最近也有搞些小生意，所以也有點忙呢！

http://www.fotop.net/kiyo DC PHOTO 02-2012

Kiyo W ong

kiyowong0315@yahoo.com.hk

拍攝經

年齡身高體重三圍

驗：約

2年

18 165cm 48kg 34 26 3 6

Batata Zhu 溝通好重要

L簡介

MODE

甫士

髮型

4.5

2年

：約攝經驗

拍

ta Zhu

Bata

寸：S 衣服尺碼：38 鞋子尺色色：棕頭髮顏色棕：色眼珠顏

年齡身高體重三圍

化妝

經驗

推薦度

4.8

165cm 45kg 35 80B 24

4.5

樣貌

身型

今期筆者訪問了一位在澳門發展的模特兒 Batata，原來澳門的Model行業發展與香港不同！Batata說，澳門的Model市場不及香港，不過因為在澳門也有不少車展、影會及公關活動等工作，所以始終會有一定的Model需求，而 Batata也希望嘗試在香港發展呢！Batata就記得第一次參與車展的Model工作的印象很深刻，以前她覺得車展Model很漂亮，而現在自己亦有份參與，更被那麼多人圍著拍攝，有種很強烈的成就感呢！Batata初期的拍攝風格反而是性感一點的，現在已漸漸走向成熟和具歐美風情的味道，而且她接私影工作比較謹慎，不隨便接，她會考慮攝影師及題材是否適合才會合作。Batata喜歡一些新鮮和特別的題材，尤其是未試過的她會有興趣嘗試。另外Batata亦喜歡參與構思，因為她本身仍在大學修讀視覺藝術，喜歡繪畫，也曾讀過時裝設計，所以對於構圖、光線、美感、化妝及衣服配搭等方面都會提出意見，攝影師亦樂於和她一同構思，Batata認為保持溝通有助獲得更好和自然的效果。加上Batata有跳舞底子，所以在甫士方面的表現令很多攝影師滿意。Batata覺得做Model很開心，因為可接觸到以往未經歷過的新鮮事，所以她希望可繼續有所發展。例如她想嘗試拍攝MV，她覺得應付靜態的硬照拍攝絕對沒有問題，但面對攝錄就不知自己可否「交足戲」呢！

info

zhuzhulinlin.1113@163.com DC PHOTO 02-2012

093

很多Model都因為興趣而投身這工作， Ceci也是，因為她對攝影有興趣，而且喜歡被人拍攝的感覺，所以當初有人問她有沒有興趣當Model，Ceci自然答應了，最初是以私影為主，之後也接了不少Promotion的工作，順理成章Ceci也決定繼續發展自己的 Model事業！Ceci覺得做Model是很開心的工作，因為可以周圍去，她本身亦是一個好動的人，而且這工作可接觸不同的新事物，例如最新產品的發佈或推廣，加上因為Model 的工作而認識很多新朋友，她喜歡這種新鮮感呢！Ceci又說，因為她的性格不怕辛苦，加上Model工作自由度較高，沒有一般上班

族的那種束縛，她是喜歡自由自在的人，所以覺得Model這工作很適合自己呢！另外Ceci覺得自從開始做Model後，她在對人和對事的看法都改變了，以前她不擅長溝通，現在不但沒有這問題，更因為與不同人多了接觸和溝通，讓她的見識增多了！對事方面，Ceci覺得學會了凡事不能馬虎，也不要計較小事，而且能放心機在工作上，人們就會覺得你好。Ceci 說暫時仍想繼續在Model工作上發展，雖然已嘗試過很多類型的工作，不過就未試過拍廣告，所以她跟筆者說很期等有機會接拍廣告呢！

Ceci Ng

MODE

L簡介

拍攝經

驗：約

Ceci N

半年

衣服尺寸：S/ M 鞋子尺碼：37 頭髮顏色：啡色眼珠顏色：深啡色

年齡身高體重三圍

20 162cm

99 lbs 34C 24 34

開心周圍去甫士

4.5

髮型

化妝

經驗

推薦度

4.7

4.5

樣貌

4.5

身型

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想做Model影靚相？想更多影友認識你，增加你的影圈人氣，就不要錯失良機，歡迎將個人資料連同你的人氣作品加入http:// www.facebook.com/imagegirl，參加自薦 Model試鏡行動，即有機會刊登你的相片。攝影師如果影過一些靚Model、好Model，想向讀者親自推薦，立即與我們聯絡，把

info

094

你的作品給我們，即有機會刊登。

http://www.fotop.net/ceci122 DC PHOTO 02-2012

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EXPERT'S COMMENT | 專家評相

Text 麥柱發╱Design 本刊設計

讚老人作者：錢光興 ■Nikon D300S■f/2.8 ■1/320秒■ISO：200

8.5分

專家評相：這張人像攝影的相片光源很美，光線從人物背側方向透射過來，把人物的邊緣線條勾畫出來，突出了主體，非常吸引。背景的處理上，不會太朦，仍能隱若看到背景的招紙貼在牆上。構圖方面，人物安放的位置以及手持拐杖的角度，亦完全合乎構圖對比，實屬一張戶外人像攝影的精品，令人讚賞，可見作者在採光及構圖上富有心得。

作者分享：相片拍攝於尼泊爾，作者當時在一個廣場上看到許多人坐在陽光下閑聊，於是他在遠處選擇了這個背光老人，因這個老人全身被光邊包圍著，人物十分突出。作者等老人回過頭來的一瞬間，拍下這張相片。在構圖上，作者認為相片缺少了一點周圍環境，幸好老人身後的牆上有一張破爛的海報。

1 背側光勾畫出人物線條。 2 人物位置與持拐杖的角度，合乎構圖對比。 3 景深不會過淺，背景若隱若現。

1 2

軌跡交匯點作者：heryeung ■Canon EOS 5D Mark II■f/3.5■30秒x100張■ISO：400 專家評語：這張相片非常有創意，作者利用長時間曝光，拍下夜間的高速公路，以及天上星光旋轉的軌跡，相信定必花了很多心機和時間。拍攝這類作品，曝光的準確度非常重要，能拍下這樣的效果已是難得之作，值得嘉許。其實攝影並非單單按下快門這麼簡單，最重要的是發揮出攝影的可能性，拍下超出想像的相片，這才是攝影最大的收穫。相片唯一需要改善的地方是水平線不應置於畫面正中間，把相片切割成兩半，若多影一點天空，會顯得星軌更宏偉，更加吸引。

作者分享：作者一直想為星流跡拍攝訂立一個主題，來一點突破，參考了很多外國的作品，衡量過在香港的可行性後，訂出「星流跡＋行車流跡」的主題。他表示呈現圓形的北極星流跡是最吸引的，故取景首要條件為面向北面。另外為突出汽車由遠至近的效果，須在較高位置拍攝。而拍攝這張相片最難的就是尋找沒有光害，卻有行車道的地方，還要遇上無雲無月光的晴天，行車流跡的曝光控制亦非常考技巧。

096

DC PHOTO 02-2012

讚

鬥嘴作者：ngwc2002 ■Nikon D200

8分

專家評相：拍攝動物的不同姿態，可以十分隨意，而這張相片最精采的地方就是相中兩白兩紅的鶴兒的姿態和動作，牠們一同張開了嘴巴，感覺就如在聊天一樣，非常貼題。若牠們只是站著不動，沒有特別的動作，只會是一張記錄式的相片。所以非常欣賞作者在時間上的掌握，令相片充滿幽默感，而在構圖、拍攝技巧和手法上也處理得很好，值得一讚。

作者分享：相片拍於海洋公園內，作者表示海洋公園裡有很多拍攝題材，無論是生態、抓拍、風景都應有盡有。作者當時用的是長鏡頭，已經把多餘的影像排除，回家之後再把相片裁得更緊密一些，即成此有趣影像。 ▲準確掌握時間，捕捉到四隻鶴有趣的姿態。

迪茵湖畔作者：sunny2823 專家評相：這張相片拍出迪茵湖美麗的湖面，令人有心曠神怡的感覺。湖的左上方，有噴泉出現，其形狀十分壯觀及有氣勢。相片最精采的地方就是太陽照射在水面上，加上作者收細了光圈，所以水面反射出星星狀的光。構圖上，遠景的山水及近景的蓮花池比例恰當，看得很舒服。而右下方坐在石頭上的女孩，亦提升了整張相片的生氣和活力。

真•假作者：weishiyun ■Olympus EP-L2■f/11■1/250秒■ISO：200 專家評相：這張相片需花一點時間才能看清，仔細觀看下，才發現坐在白色長椅上的兩位婆婆，原來並不是真的，而是塑像人物，右下方的紅衣女士和白衣小孩才是真實人物。相片最精采的地方是小孩指著兩個塑像婆婆，真假人物同時存在及出現在同一個畫面之下，真與假的對比，令相片增添幽默感和趣味性，是一張令人欣賞的作品。 DC PHOTO 02-2012

097

EXPERT'S COMMENT | 專家評相

讚

婀娜多姿作者：賈洪生 ■Nikon D300S■f/5.6■1/1250秒■ISO：800

8分

專家評相：相中的雀鳥如像合拍地跳著舞，舞姿優美。陽光從右邊照射過來，突出了鳥身與翅膀的關係，平靜的湖面與鳥兒的動態成強烈對比，非常美觀。作者亦十分聰明地，在畫面右方預留空間，營造出前進的感覺。整張相片在構圖、光線、主體姿態的處理上，也很出色。

1 2

作者分享：拍攝當日，柔和的夕陽餘暉，斜照在泥灘，作者發現一群青腳鷸正在覓食，便耐心等待牠們飛來近處水邊時降落的精彩舞姿，並希望有兩至三隻能不約而同地展現各自精采美態。最後作者等到一隻青腳鷸飛到目標區，便以高速連拍捕捉牠的姿態，並利用軟件把三張呈現出降落時先後秩序姿態的相片拼合成此作品。

1 光源漂亮，突出鳥身與翅膀的關係。 2 展現鳥兒不同的姿態。 3 預留右方空間，帶出鳥兒向前飛的感覺。

無人問津作者：oscarlaw33 ■Canon EOS 50D■f/6.3■1/60秒■ISO：400 專家評相：這張相片表面看來平平無奇，但仔細一看，令人感到心酸，相片上方有一個公眾電話，而下方則有一男子躺臥在地上，似是一個無業或行乞人物，無家可歸。相片左上方，有一位女士像在等人，卻毫不理會地上的男子。相中男子為何睡在地上，那女子又在等甚麼人，都是未知之數，但相片卻充分反映出社會悲哀的一面，是一張不錯的紀實相片。

作者分享：相片拍於深圳地鐵月台，當時作者看到相中男子倒臥在地上，卻一直無人理會，他便通知月台保安，但保安離遠看了兩眼，用通話器說了兩句話，便離開了，於是他拍下這個情景。在取景構圖上，作者主要是想做到陳述事件的狀況，同時表達人性的冰冷。他認為相片若能拍到更多周邊冷漠的人群會更好，可惜器材有限，而周遭人群亦刻意迴避他的鏡頭。

098

DC PHOTO 02-2012

雞不理睬作者：dd200630 ■Canon EOS 50D■f/3.5■1/1000秒■ISO：200 專家評相：相信這張相片是拍於一些少數民族的地區，因相中人吹奏的笛子，形狀特別，似是民族樂器，相片後方的紅藍膠椅十分突出，相中的水渠在對角線呈弧形出現，構圖上給人舒服的感覺。而相片最精采的地方在於吹笛人的右下方有一隻公雞，古有對牛彈琴，今有對雞吹笛。

作者分享：這張相片是作者在福建旅遊時所拍，當時他看到相中男人拿起樂器吹奏，打扮有趣，恰巧有一隻雞經過，令人聯想到表演吹奏蛇舞的情景，吸引了他拍下這張相片。作者在取景時，盡量保持水平的位置，再以渠把人和雞分隔而取得畫面上的平衡。他表示由於雞會不斷移動，所以構圖上較困難，若雞能再偏左一點會看得較舒服。

1 2

讚

1 高山聳立富氣勢。 2 群鳥令左上空更豐富。 3 雲霧遮蔽遠景，添朦朧美。

仙境作者：alanyan ■Nikon D300S■f/11 ■1/160秒■ISO：400

8分

專家評相：這是一張拍攝山水風景的作品，相片右方有一座座高山屹峨聳立，十分有氣勢，左上方則有一群鳥兒在遨翔天際，相片的遠方以及山與山之間均被雲霧遮蔽，若隱若現，一切的元素加起來，令整張相片充滿詩情畫意，不管左上方的鳥兒是真的，還是靠後期加工，加上去的，也足以看到作者的心意。

作者分享：這張相片拍於湖南的莽山，作者表示拍攝前一天下了一場雨，令山上的雲海更顯壯麗，有如踏足仙境。雖然從山腳步行至山頂需一小時，加上沉重的攝影器材，令上山的路頗為吃力，但可觀賞到那麼怡人的景色，作者覺得一切也是值得的！ DC PHOTO 02-2012

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EXPERT'S COMMENT | 專家評相

參拜作者：ngwc2002 ■Nikon D200■f/5.6■1/125秒■ISO：400 專家評相：這位影友的攝影觸覺和技巧已達相當高的水平，他充分掌握了廟宇背光的環境，於是走到廟宇內向外拍攝，把外邊的景物盡收在鏡頭之下，廟宇內的香塔、拜神的人物，應有盡有。而拜神人物的數量亦恰到好處，工整地分佈在畫面上，各有不同的姿態動作。相片的曝光亦非常準確，每個人物的臉也受光，清楚看到他們的臉部輪廓。唯一就是相片右方的柱子變了形，但在空間如此狹小的廟堂內，使用魚眼鏡也是無可厚非的。

作者分享：相片是作者到澳門旅行時，途經媽閣廟拍攝的，當時他看到很多信眾在廟內參拜，陽光照射入內吸引了他，於是他馬上到廟內朝外用魚眼鏡拍了數張，選了這一張有信眾參拜的，覺得最有氣氛。不過，作者認為若相片能再拍到多些光柱會更好。

讚

競跑

8分

作者：sunny2823 ■Nikon D70

專家評相：這張相片捕捉到兩個小女孩在鄉村地方向前奔走的時刻。在採光方面，處理得十分好，兩個小女孩的輪廓清晰可見。作者更以直度拍攝，把四周的石屋建築完整無缺地呈現在畫面上。相片上方保留了一點天空，而地上除了受陽光照射而反光的地面，也保留了旁邊不受光的地面，整張相片在拍攝手法和技巧上也恰到好處，值得一讚。

1 採光出色，突出人物。 2 直度拍攝，充分呈現石屋建築。 3 保留一點天空和爛地，令構圖更完整。

3 2

100

DC PHOTO 02-2012

小漁村作者：ngwc2002 ■Nikon D300S 專家評相：這張相片給人非常舒服的感覺，近景有一些用木在水邊搭成的屋子，而遠方同樣隱若可以見到這些屋，遠近景起互相呼應的作用。相片右下方更有一隻小艇停泊在水邊，使畫面更豐富。在香港這樣的石屎森林裡，這樣優美的漁村景色，實在難得一見。

作者分享：作者表示南生圍是很多攝影愛好者的天堂，不同時間都有不同景致，他於拍攝當日下午三時許到達山貝河，可惜河水高漲，沒候鳥可拍，環顧四周，他看到一條小漁村被側光照射著，於是以小艇為前景，遠方漁村作背景，再以河流串連，成此作品。

行山樂作者：wai_cwk ■Nikon D100■f/8 ■1/125秒■ISO：200

專家評相：這張相片拍下很大膽、誇張的景物。相片右下方有兩位人物，一個黑頭髮，另一個則是白頭髮，相信他們也是行山之友。他們坐在山頂的大石頭上，高瞻遠望，觀賞整個山下的風光和遠方的山群。若作者不是行山人士，也很難有機會能拍下如此景色及捕捉到這兩位人物的姿態。

麥柱發 Mak Chu-Fa's Profile

免費電視作者：Denial ■Nikon D90■f/5.6■1/125秒■ISO：400 專家評相：這屬於一張紀實相片，雖小孩的曝光略暗了一點，但櫥窗裡的景物清晰可見，都是一些現代化的電子產品，有時鐘、電視、遊戲機等，相信亦是不少孩子愛不釋手的東西，但相中的小孩只能坐在地上觀看，卻不能擁有它們，反映出不同人的生活環境。

˙香港著名攝影藝術教育工作者及影評人 ˙香港35米厘攝影研究會永遠名譽會長 ˙英國皇家攝影學會高級會士 ˙香港攝影學會高級會士 ˙香港沙龍影友協會高級會士 ˙香港大眾攝影會高級會士 ˙香港中文大學校外進修學院 <攝影課程導師>(1983-1997) ˙FRPS(1963), FPSHK(1962), FPSEA, FHKCC

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Text、Photo Rraay Lai╱Design K.M.Fong

Hong Kong Summer Road Trip : Into The Wild no.10

SHOW & TELL | 敢攝感言

城市以外

Hong Kong Summer Road Trip

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DC PHOTO 02-2012

Hong Kong Summer Road Trip : Into The Wild no.02

有天在網上看Google Earth看到香港的地圖，當中有個地方的青綠色很吸引，然後就想去看看，幾天後就開始了這個旅程計劃，跟我一同去的都是對野外有興趣的朋友。還有就是覺得工作在城市裡，假日也是在城市裡渡過，對這個生活模式感到疲倦，所以想去城市以外的地方探索，香港除了城市生活以外有什麼一直存在，卻被我們一直忽略的，原來勇敢地從安全環境踏出冒險的腳步對面陌生的環境更會自我反省，認識自己跟大自然的關係。到後來有些是facebook的朋友也參與了這個計劃，由虛擬的朋友身份變成生活上真正的朋友，回到從前人與人之間的關係，面對面的接觸更像是從拾遺忘的時光。希望日後發展城市之前，香港的野外還是一直美麗存在著。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Rraay Lai黎藝雄專業攝影師，題材包括時裝，人像與商業攝影。近年積極參與多個本地及國內展覽。去年7月於深圳何香凝美術館舉行攝影聯展"一重影事"。正籌備個人攝影展覽 Hong Kong Summer Road Trip 2010-2011 : Into The Wild。帶領團員踏出冒險的腳步，踏上公路旅程探索香港野外，影像隨著身體移動，浪跡香港野外美麗光景，重新審視我們的土地。

www.facebook.com/rraaylai DC PHOTO 02-2012

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SHOW & TELL | 敢攝感言

Text、Photo Kitty╱Design K.M.Fong

過客‧聚散 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

KITTY 80後，寫作謀生，愛攝影，愛生活，愛旅遊。用影像填充文字裡還沒有想好的字詞。

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寓所只是旅途上的客棧，你是個過客睡醒張開眼，窗外的風景換了一幀又一幀。你會期待、習慣，然後厭倦。你曾經看過認為最美的風景，以為風景已定格在相片中、腦海裡，心滿意足。你繼續走到不同的驛站，窗外的風景換了又換，慢慢發覺失去的原來已失去，感覺和記憶偷偷散落了，你甚至懷疑它有沒有存在過。麻木了。離離合合散散聚聚，其實是一個定律沒甚麼可悲。

歡迎分享請把作品及不多於300字的文字電郵至dcphoto@popart.hk，適合者會安排刊出。 *未能刊出者恕不另行通知，並無退件安排。

左頁

香港大學何東夫人紀念堂，2006年。上在旅途上，2010年。下回港航機上，2010年。

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M4/3 Talk | M4/3講壇

Text╱Photo M4/3玩家╱Design 本刊設計

OM旗艦二月現身

Sigma大舉進軍M4/3市場 ‧如果大家記得4/3公佈時，Sigma是其中一個參與者，但在M4/3時，Sigma又反應不大，未見他們推出甚麼鏡頭。誰知話音剛落，Sigma就公佈大舉進軍Mirrorless市場，

Olympus會否推出一部M4/3的頂級機？大家拭目以待吧！

▲

‧Olympus將在二月推出頂級機？其實風聲早已吹出，只不過大家不太留意，Olympus剛剛公佈推出12-50mm f/3.5-6.3 EZ鏡頭，全天候設計加Power Zoom，試問Olympus 現在有哪部相機有全天候機身？醒目用家馬上猜想，Olympus好大機會推出全天候的相機！更有消息指2012年2月，Olympus趁著日本相機展，會公佈頂級M4/3相機！如果大家記得4/3（不是M4/3）相機歷史， Olympus曾推出E-5頂級機，今次傳聞中的 M4/3頂級機，應該是E-5的夢想延續，不過Olympus也知4/3系統已明日黃花，M4/3 才是後起之秀，加上PEN機玩得火熱，用家群逐漸壯大，推出一部M4/3專業頂級機，應該有不少市場。 ‧至於大家最想知的規格，雖然風聲不大，但早前Olympus日本高層Mr. Ogawa接受訪問，漏口說他們正在研發新機，而且不是PEN（即是另一個系列），會用全新概念。最過癮是Ogawa說新機會用新觀景器，然後還和Sony、Fujifilm做比較，難道 Olympus想做一個光學加EVF的兩用取景器？雖然說Ogawa是「漏口」，但如果二月正式推出，那現在漏些風聲，造一造聲勢，就已是時候。

最先現身是30mm f/2.8鏡頭，大約相當於60mm，至於其他鏡頭，Sigma講明很快有消息，而且數量相當驚人。這個消息令 M4/3用家「大振軍心」，連Sigma也大量提供鏡頭，那M4/3應該不愁鏡頭了（雖然現在也不太愁）。Sigma鏡頭出名設計大膽，記得以之前出過的4/3鏡頭，令人非常深刻，例如Sigma 24mm f/1.8、Sigma 1020mm f/4-5.6、Sigma 300-800mm f/5.6，又平又實際，今次M4/3會否一樣令人驚喜？

P記、O記搞有機感光元件 ‧無獨有偶，當Panasonic近來傳出正在研發有機感光元件的消息時，Olympus又傳聞和 Fuji合作造有機感光元件，到底這件玩意有甚麼吸引力，難度又是另一件「環保風」產品。 ‧如果看資料，似乎並非那麼兒戲， Panasonic已經在申請專利，據講會大幅降低訊噪，影像會十分乾淨，而Fuji更指出，自己正在製造的有機感光元件，會比現時所有全片幅感光元件更優秀！ ‧不過任你說到天花亂墜，現在那片感光元件仍是一紙設計圖，搏命紙上談兵又有何用，到你真正量產，可能已是十年八年之後，難怪不少用家第一句回應是：「我在擔心他們幾時造到生產的機器。」因為連生產方法都未知，怎樣量產？大家還是冷靜下來，慢慢等吧！

轉接環大閱兵 ▲Sigma在2011年CP+上展出的NEX和M4/3接環鏡頭，預計今年2012 CP+會有更多資料。

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DC PHOTO 02-2012

意義的各種！日本有網站羅列了他們（只限日本市場）常見的M4/3轉接環，真是超過100款，包括了30個各式品牌的鏡頭可以轉接，我們「口痕痕」簡單數數，有 Leica M/L/R、M42螺絲接環、Nikon F/S、 Canon FD/EF、Pentax K、Olympus OM、 110鏡頭、Contax、Minolta MD、Rellei SL。這些還只不過是「主流」，非主流鏡頭還有Pentacon Six、Praktica、Exakta、 Deckel等，一句到尾，玩M4/3真開心！

‧M4/3最開心是可以玩各種接環，是真正

特首成為M4/3擁躉！ ‧以前有人影到特首出席公開活動，試過帶N 記或Xpan相機，成為一時佳話，但這已是明日黃花了，因為特首已轉為M4/3用家，有朋友在2011年龍舟競賽活動時，已見特首用Panasonic的M4/3相機，而最近又見特首轉了用Olympus的M4/3相機，看來特首已成為M4/3擁躉了！

SONY TALK | 索尼講壇

Text Sony資深用家╱Design K.M.Fong

千金難買心頭好！ ‧ 真係幾乎等到變望夫石！講緊嘅就緊係終於正式宣佈出街嘅NEX-7啦！有人會話， Sony都唔想，唔係泰國忽然間水災，應該早就出咗啦！我都明，所以我就笑笑口同個Friend講，都唔知係唔係因為咁，搞到依家推出個價咁甘！只好嘆句「真係千金難買心頭好」，皆因個定價以「萬」元計，唔係以「千」元計！ ‧ 雖然話 N E X - 7 如果只係買淨機身係 $9,690，不過都9千到尾啦，當佢萬元計都唔過份。而個套裝仲甘，要價$17,680！加上Sony搞限量預售，搞到我地班「莫財」嘅身痕Sony友真係又愛又恨，結果實係忍唔住去預訂一部。鬼咩，都等咗咁耐，唔想再等喇！

點解只有24mm定焦套裝？ ‧ 依家NEX-7只有兩個價，一係淨機身，一個就係跟支24mm f/1.8蔡司鏡套裝。其實就有少少唔明，點解都出套裝，但就只出 24mm定焦鏡套裝？而完全無變焦鏡套裝呢？我承認，支24mm f/1.8定焦蔡司鏡好吸引，應該好多NEX用家都好有興趣，以差唔多$8,000買支蔡司鏡貴唔貴？好見仁見智，如果玩得起的話，應該都值得考慮。 ‧ 但sony咁樣嘅決定係點解呢？預咗玩NEX-7 嘅朋友早已經係NEX用家？唔需要再有 Zoom鏡？似乎今次Sony呢個決定，並未

有照顧和考慮到一班未係NEX用家，但又對NEX-7好有興趣嘅朋友喎。已經係NEX 用家的朋友當然可以唔需要為鏡頭方面特別顧慮，要升級都只係考慮要唔要支蔡司 24mm。但係完全無鏡嘅新用家，如果唔想投資支蔡司，唯一考慮就是買NEX-7的淨機身，再另外獨立購買鏡頭了，當然，相信有唔少人會覺得，如果有其他的鏡頭套裝選擇的話就更好啦！其實好多人都等咗好耐，一直等部APS-C大Sensor的高像素ML 機，終於等到Sony出NEX-7，但今次Sony 嘅決定，可能有少少令人失望喎！抑或係 Sony覺得現時其他NEX鏡頭唔夾部NEX-7嘅定位呢？咁就真係唔知喇！ ‧ 剛剛係網上見到，有網友話反正NEX-7都無Zoom鏡套裝，最近Tamron又出咗支NEX 接環的18-200mm鏡頭，索性當Kit鏡配落 NEX-7用啦！ ‧ 另外值得一提未訂嘅朋友，訂購NEX-7淨機身，會有張8GB卡送，如果係訂NEX-7加 24mm鏡套裝，除8GB卡外再送一個高級皮革肩帶。仲有，如果你本身已經係Alpha單反系統用家，不妨都考慮加多少少錢，用個優惠價($1,990，原價$2,590)換埋個LAEA2轉接環，因為佢真係用得過，用返批 Alpha鏡頭，對焦都好快，好有誠意！

Sony打算幾時出A900後繼？

後，都已經放低咗部A900一段時間。有日突然間同個Friend傾開計，佢問開我部 A900仲有無用，先突然醒起一個念頭， Sony打算幾時先會出A900後繼呢？唔係話 A900唔好，不過比較起依家咁多新機，佢除左像素高的優勢外，已經好多方面都落後於人，欠拍片、欠Live View、欠無線連接上網過相，更欠近年Sony玩到出神入化的極速連拍能力，我覺得Sony都係時間考慮出返A900的後繼機。 ‧ 當年 A 9 0 0 推出，以破低價打進全片幅 2,400萬高像素單反市場，的確吸引好多客源。不過近年其他廠都陸續追到上嚟，包括自己部A77都已經追咗上嚟，相信好多人都期待Sony會積極回應，再出一部更高像素嘅抵玩FF單反益街坊，如果可以去到 3,000萬像素以上就肯定唔錯喇！今年都倫敦奧運啦，加上上年咁多天災，搞到好多機都延遲係今年出，相信各家廠商都會係今年相繼出手，追返個市場進度，Sony不妨考慮今年都出嚟湊湊熱鬧啦！唔好成日掛住出咁多入門機啦，哈哈！唔知會唔會係嚟緊嘅日本CP+見到消息呢？ ‧ 最後幾乎唔記得講，雜誌因為改革之故，希望更多新意，加上見到用Sony嘅朋友真係唔少，所以一班編輯決定加一個Sony區口水專欄，希望大家喜歡啦！下期再見！

‧ 筆者用咗A900好多年，不過出左A77之 DC PHOTO 02-2012

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猛料預告

What's

Next? 第299期

專業比較

15日後更精采！

三支M4/3 Kit鏡比拼

Olympus M.Zuiko Digital 14-42mm f/3.5-5.6 II R

原來唔講唔覺， M4 / 3 自推出以來，已推出過多支 14-42mm Kit 鏡，質素亦一代比一代高。很多 M4 / 3 新用家，都需要一支這樣的 Kit 鏡，所以新一期《攝影雜誌》會為大家測試及比較現時三支常用的 1442mm Kit鏡，看看它們的質素，讓大家更了解此三支kit鏡的分別！

Panasonic Lumix G Vario 14-42mm f/3.5-5.6 ASPH. MEGA O.I.S

測試底徹

更多精采攝影內容與器材測試，為大家更快送上！

Panasonic Lumix G X Vario PZ 14-42mm f/3.5-5.6 ASPH. Power O.I.S

攝影專題 ▌SDHC UHS-1快幾多??

記憶卡的最新格式UHS-1開始推出應市，其傳送速度更快，更能應付高像素相機的需求，我們這次採用支援UHS-1記憶卡的Nikon D7000測試，大家一起看看SDHC UHS-1表現如何。

▌攝影用光Tips

˙NEX 7全面介紹 ˙2,400萬影像質素表現 ˙高感光度畫質實際測試 ˙NEX 7重要功能拆解

NEX 7完全手冊

令人期望已久的Sony NEX-7終於到港，我們將在《攝影雜誌》299期作專題報道，到底此部高達2,400萬像素的Mirrorless 機皇質素有幾強勁？大家一定要留意了！

沒有人懷疑光線對攝影的重要性，但絕對不是有光就有好攝影，說到底，一定要懂得如何用光，留意我們為大家送上的攝影用光Tips，學會更好地利用光線。

▌魚眼vs 超廣角效果分析

魚眼鏡及超廣角鏡均能拍攝相當廣闊的畫面，但這兩種鏡頭產生的效果並不相同。下一期《攝影雜誌》將會帶大家認識魚眼鏡，並分析使用魚眼鏡及超廣角鏡的利弊！

▌攝影潮語一齊睇「發色」、「跳燈」，這些香港的攝影潮語真過癮，大家你一言我一語，句句掛在口邊，這次我們齊齊數數一些特別潮語。

GOSSIP | 攝影人語

Text 本刊編輯╱Design 本刊設計

大光圈、特大sensor，影相梗靚啲？近期Olympus XZ-1的電視廣告成為不少攝影人的熱論，片中女主角那句「大光圈加埋特大sensor，影相梗靚架」更引起不少迴響。有網民更認為這是一個謬誤，更有網民直指廣告明顯給無知的人收看，「乜都大就最好嘛」。（香港高登討論區）

啲色都幾靚喎，啲散景都唔錯啊。

有f/1.8大光圈加埋特大 sensor，影相梗係靚啲架。

What else? 這部XZ-1擁有1/1.63吋CMOS，感光元件大小的確較其他一般的輕便DC優勝，加上f/1.8大光圈，難怪女主角以「大光圈加埋特大sensor」來形容相機。其實大家都深明宣傳一件產品，總不能避免把其最獨特優勝之處放大，才能引人注目。如果主角加多一句「仲要用呢部機影先靚嘛」，相信會更收廣告宣傳之效吧！

我用EP-3加埋45mm f/1.8鏡頭，影相仲靚啦！ (設計對白)

別讓相機哭泣要除舊迎新，不少攝影人也會選擇出售二手相機。有網友看見有攝影人放售的相機，機身只有一至兩年的壽命，而快門數又可能只得一千幾百，令他有份「為甚麼」的感覺。這位網友自問不能在不了解器材之前便將她們變賣，亦可能自己需要長時間才能看透所擁有的器材，但正因如此，他才能跟器材建立微妙的默契。（DCHome）

What else? 科技產品日新月異，加上數碼相機普及，每年、甚至是每月也有新相機推出。為了跟得上時代步伐，更換相機、鏡頭，又或是其他攝影器材的次數愈趨頻密。不過，相信大部份的攝影人都是對自己的器材珍而重之，想善用相機的所有特色。至於隔多久換一次相機，視乎個人對相機的要求、財政狀況等因素而定吧。

學藝術係要學習被人Criticize 有位網友形容自己原先很用心學習攝影，但近來不斷被人打擊，感到心灰意冷，寧願放棄攝影，改回以輕便DC拍攝罷了。不過，有位網友說學藝術便要學習被人Critisize（批評），鼓勵他繼續努力。（香港高登討論區）

What else? 得到其他網友回覆勉勵，相信這位感到心灰意冷的網友應能重拾信心，承受挫折。常聽人說從來求學問都不是容易的事，沒有批評，又何來進步呢？學攝影不單要學習接受別人的批評，更要懂得如何從別人的意見中找到令自己進步的方法，才有得益。

「唔執相＝更強？」只係小學雞嘅天真想法有網友提出一個問題，究竟「唔執相，是高手的境界還是初學者的盲目崇拜」，獲得不同的反應。例如有網友說如果閣下是布列松（布列松是一位攝影大師，其「決定性瞬間」的攝影理論廣為人知）便屬於高手，亦有網友諷刺「不執相便等於更強」只屬小學雞的天真想法。（香港高登討論區）

What else? 攝影人堅持不用數碼後製相片，可能是為了保留相片的「原汁原味」，寧願在拍攝前先確保所有相機的設定最能符合當下想獲得的效果。回想過去菲林年代，數碼技術仍未成熟，相片沖曬於黑房內進行，而當時對相片進行後期處理的工序亦是於沖曬期間完成，所以沖曬的照片亦非完全原汁原味。時至今日，執相與否，還看攝影人對相片的要求及拍攝目的，始終人和相機亦非盡善盡美。

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DC HARDWARE 數碼硬料

Text Cyrus Ip╱Design 本刊設計

Rogue Diffusion Panels

機頂柔光箱很多時以閃光燈直打主體都會出現生硬陰影，出現光線顯得不夠自然的問題。如果在影樓拍攝，我們當然可以柔光箱解決此問題，但要在戶外拍攝配合小型閃燈作柔化光源，則要另想辦法。Rogue推出的Diffusion Panels正好協助攝影人解決這個煩惱。此Diffusion Panels須配合品牌先前推出的Flash Bender Reflector 閃燈反光板（另購）使用，在兩者配合下，攝影人猶如多了一個「機頂柔光箱」輔助，閃光燈置於兩者之間，令閃光燈這個光源的面積增加，光線可分佈得更加均勻，拍攝時便可得到一個較為柔和的正面光線。不論是Diffusion Panels及Flash Bender Reflector，推出時均有兩個不同尺寸的選擇，所以已經擁有一塊Flash Bender Reflector的攝影人要配以大小相應的Diffusion Panels。今次我們為大家簡單介紹如何運用Diffusion Panels及Flash Bender Reflector，造出一個小型的柔光箱。售價：Rogue Diffusion Panels（大）$220 Rogue Diffusion Panels（小）$200 查詢：2915 2270 Northlight

1 圖左為Flash Bender Reflector，右為Diffusion Panels，攝影人記緊在購買前確保兩者的尺寸是配合的。 2 把Flash Bender Reflector套在閃光燈後，利用邊緣位置的魔術貼將Diffusion Panels貼上。 3 以魔術貼封妥兩者的頂部。 4 大功告成，這個「機頂柔光箱」有助造出更自然的光線效果。

Transcend防拷SD/Micro SD記憶卡

防寫入以保護重要資料如果要以記憶卡貯存重要或須保留的相片，以至是其他檔案，一張具高度保護性的記憶卡十分重要。Transcend最近推出了防拷SD/Micro SD記憶卡，藉著以 CD ROM寫入的方式將資料貯存於記憶卡內，令檔案不會被拷貝、修改或刪除，保護重要的檔案，亦因此可阻擋病毒的攻擊，減少病毒破壞檔案或四處散播病毒的風險。這類防拷記憶卡在設計上亦留有彈性，用家可指定卡內「防拷區」與「公用區」的磁區比例，機密資料可選擇存於「防拷區」，而可流通的資料則貯存於「公用區」，如普通記憶卡任意存取資料，可謂一卡包含雙功能。目前這類防拷記憶卡只供大批購買，有興趣的攝影人可致電Transcend查詢。售價：待定查詢：2331 8929 Transcend

Sony XQD記憶卡

極速1Gbps讀寫速度

說時遲，那時快，內置兼容UDMA 7的高速CF記憶及高速XQD的Nikon D4甫推出不久，Sony便宣布其XQD記憶卡的面世。此卡的最大賣點莫過於它的1Gbps（125MB/s）讀寫速度，據Sony公布此卡用於Nikon D4的測試，以12-bit NEF （RAW）檔連續拍攝時最多可拍攝大概100張照片，可見其寫入速度之厲害。同時間，Sony亦正在為此卡準備一個 USB2.0/3.0兼容的XQD讀卡器，從而讓用家可更快將大容量的檔案傳至電腦中，又或是以XQD ExpressCard Adapter（QDAEX1）來傳輸檔案。XQD記憶卡預計於1月尾開始發售，提供 16GB或32GB選擇。

▲USB2.0/3.0兼容的XQD讀卡器

售價：待定網址：http://www.sony.net/Products/memorycard/en_us/xqd/ ▲XQD ExpressCard Adapter

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DC PHOTO 02-2012

▲Sony提供16GB或32GB的XQD記憶卡選擇。

快速改變直橫度拍攝拍攝時不時都要作橫或直度構圖，如果在拍攝時既要三腳架輔助，又要隨時改變相機位置作橫或直度構圖， Manfrotto新設計的L Bracket相信是一個好幫手。L Bracket的設計讓攝影人可快速地改變以垂直或水平方向固定相機，更為方便隨時選擇以橫度或直度拍攝，而無須改變拍攝位置。另外，以鎂金屬製成的L Bracket配備Anti-rotation系統，即使是機身較重的相機，在安裝後亦可確保具有足夠的穩定性。目前L Bracket可兼容RC4、Q2及Q5的快拆板設計。 1

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L Bracket RC4 L Bracket Q2 L Bracket Q5

SILK FLAT225/255腳架

DC HARDWARE 數碼硬料

Manfrotto L Bracket

腳管可平排收合一般的三腳架在摺合後仍是呈三角柱體的形狀，所需佔據的空間較大。不過，日本SILK最新推出的FLAT 255腳架在收合後腳管可平放在一起，相信可更為方便攜帶外出。此腳架採用5軸設計，最高高度及摺合後的高度分別是 1.37米及0.495米，離地面最低高度為 230mm，重1.615kg，腳管的直徑為 25mm。FLAT 255配備SBH-300 DQ雲台，並採用快拆板設計，亦可支援低角度拍攝，最高承重量達3kg。另有尺寸以及承重量較少的FLAT225型號，攝影人可按需要以購買。

3 ▲FLAT 255採用快拆板設計。

售價：$17,500日元（約$1,700港元）網址：http://www.slik.co.jp/

售價：待定查詢：2926 2321 Manfrotto

▲收合後腳管可「一字排開」，平放在一起。

Lexar 1000x CF卡

記憶卡攀升150MB/s極速售價：16GB $169.99美元（約$1,400港元） 32GB $299.99美元（約$2400港元） 64GB $529.99美元（約$4,200港元） 128GB $899.99美元（約$7,000港元）網址：www.lexar.com

記憶卡速度又再一次突破！Lexar宣布推出業界首張1000x CF卡，CF卡一向為不少專業級數碼相機使用，今次這張CF卡保證最低讀取速度達150MB/s，又能支援視訊性能保證（VPG-20）規格，可以20MB/s速度拍攝短片，有利於拍攝高質素的影片。不少專業級相機都有不俗的連拍性能，進行連拍時，如果用上這張高速CF卡，相機的緩衝時間得以縮短，配以支援UDMA 7的讀卡器更可加快傳送卡內資料至電腦的傳輸速度。此卡能兼容所有UDMA CF及一般CF的裝置，提供16GB、32GB、64GB以及 128GB的容量選擇，預計將於二月開始發售。

Aztech HL125G

500Mbps分享網絡資源

電腦網絡早已普及多年，一屋內裝有數部電腦的情況一點也不罕見，不過如果每台電腦也要連接互聯網，再加上其他可連接互聯網的裝置，再多的Network線隨時也不夠用。如果不想讓屋企變成一個「Data Center」，又或在家裡重新拉線，一個利用家居電源線路作為家居網絡的系統便值得考慮。Aztech推出的HL125G 500Mbps HomePlug AV共提供4個Gigabit LAN 連接埠，以家居的電源網絡連接相應的HomePlug裝置，可同時以LAN線連接4個不同的多媒體網絡裝置。HL125G提供500Mbps的傳輸速度，配合有Gigabit LAN連線的裝置便可發揮更佳的效率，毋須任安裝軟件便能安裝，並設有一個「簡易連接」按鈕，來作連線確認，亦能支援128位AES加密。

售價：$700 查詢：2959 6226 SHOOTING

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富士F770EZR、HS30EXR、F660EXR

多款支援RAW DC推出

富士一口氣推出多款主打不同市場的相機，全天候針對攝影人的不同需要。現今不少攝影人都會後製相片，如果相機提供RAW檔拍攝的選擇，便可大大提高後製空間。今次富士推出的這批相機中，有數款型號都是能支援RAW檔拍攝的相機，而且各具特色，例如F660EXR擁有15倍光學變焦、相當於135格式的24360mm鏡頭，採用1,600萬像素EXR CMOS感光元件，是為針對旅遊拍攝而設，最大光圈值為f/3.5，預計將於3月發售；F770EZR具有20倍光學變焦功能、焦距為相當於135格式的25-500mm的鏡頭，最大光圈值為f/3.5，採用1,600萬像素EDR-CMOS，並有提供GPS功能，預計將於3月發售；HS30EXR採用了相當於 135格式的24-720mm、具30倍光學變焦功能的鏡頭，最大光圈值為f/2.8，配備 1,600萬像素的EXR CMOS感光元件，以及一個920,000點的電子取景器，預計將於3月發售。另外，較早前宣布推出的X-S 1亦公布了價錢，預計將於3月發售。

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F660EXR

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F770 EXR

售價： F660EXR $279.95美元（約$2,300港元） F770EZR $379.95美元（約$3,000港元） HS30EXR $499.95美元（約$4,000港元） X-S 1 $799.95美元（約$6,400港元）查詢：2408 8663 富士

▲HS30EXR XS-1

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MARKET NEWS 市場消息

Text Cyrus Ip╱Design 本刊設計

Sigma SD1

韌體更新至1.04版本 4,600萬像素的Sigma旗艦單反SD1在推出時震撼了不少攝影人，最近 Sigma推出了此機新的1.04版本韌體，並作出了多項更新，包括在設定選單中加入語言選項、可支援使用「Sigma Capture Pro」軟件、改良了重播選單、提升JPEG影像高光位的飽和度限值、加強權衡式測光及自動對焦的準確度、修正了一些相機的錯誤，提高拍攝穩定性。網址： http://www.sigma-sd.com/SD1/firmware.html

Sigma Capture Pro 1.0

電腦控制拍攝 Sigma為SD1的用家推出了Sigma Capture 1.0軟件，讓攝影人可利用電腦來遙控拍攝。用家只須以 USB線把SD1連接至電腦，便可在軟件的版面上調校光圈、快門、曝光補償以及ISO數值，然後再按動快門拍攝，攝影人還可選擇自動釋放快門的次數。隨了這些基本的拍攝選項，其他的調校，例如對焦點設定、影像的大小和質素等等，均可透過軟件在電腦中調校。拍攝過後，用家可直接選擇相片貯存於相機內的CF記憶卡，又或是同時貯存到卡及電腦。提醒各位攝影人，在使用此Sigma Capture 1.0軟件前，記緊已更新相機韌體版本至1.04，並已安裝Sigma Photo Pro 5.2在電腦中。下載網址： http://www.sigma-photo.co.jp/english/support/soft/scp10.htm

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雙螢幕兼內置WiFi

售價：待定查詢：3698 4698 Samsung

最近有報道指很多女士們愛自拍，其實除了可多角度扭動的螢幕之外，在機身前額外設置多一個螢光幕亦有助自拍。Samsung最新推出的DV 300F備有1,600萬像素，5倍光學變焦鏡頭，焦距為相當於135格式的25-125mm。此機除了以機身正面的1.5吋LCD 螢幕作為賣點，它的另一個特色是內置的WiFi的連接功能，用家可以直接以電郵傳送影像，又或是上載相片至聯網，包括Facebook、Picasa、Flickr以及Youtube。另外，在使用「Auto PC Backup」的功能時，攝影人可選擇把相片貯存在機內的Micro SD記憶卡，又或是直接存於電腦中，毋須接駁線傳送，雲端服務（包括Samsung的AllShare Play及 Microsoft SkyDrive）更可讓用家隨時分享及貯存相片，此機推出的日期及售價待定。

Olympus PEN Mini粉紅別注版

迎接情人節來臨盤算著情人節送甚麼禮物給摯愛？距離2月14日不足一個月，是時候開始著手準備。對攝影質素有一定要求，但又嫌數碼單反笨重，或者一部可換鏡數碼相機是一個合適之選。Olympus 推出PEN Mini E-PM1粉紅別注版，E-PM1備有全新1,230萬像素 DSLR高速Live MOS感應器及TruePic VI影像處理器，採用FAST (Frequency Acceleration Sensor)對焦系統，PEN Mini鏡頭套裝內附便攜式外置閃光燈FL-LM1，提供 GN10（ISO 200），可支援無線、多閃燈控制。再加上相機內置多種藝術濾鏡效果及備用拍攝1080p高清影片功能，一於跟摯愛在情人節享受攝影樂趣，用相機留住甜美一刻！

DxO Optics Pro v7.1

新增5個相機型號 DxO Optics是其中一個受攝影人歡迎的修圖軟件，其特色在於對各種因相機或鏡頭所產生的影像缺憾加以修正，令用家的作品變得更為完美。DxO Labs宣布推出最新的DxO Optics Pro v7.1（包括可用於Mac及Windows的版本），最新的Standard及 Elite版DxO Optics Pro 7新增了5個支援的相機型號，包括Sony A65、Panasonic G3以及Olympus的E-P3、E-PL3和E-PM1，目前此最新型號的軟件已收錄了超過5000個DxO Optics Module （每個DxO Optics Module包含光學修正的資料，針對某一相機和鏡頭的組合），以應付更多的拍攝組合。

售價：OLYMPUS PEN E-PM1 連 ED 14-42mm f/3.5-5.6L II R 鏡頭 HK$4,990 查詢：2376 2150 Olympus

售價： DxO Optics Pro 7 Standard edition $99美元(約港幣$780) DxO Optics Pro 7 Elite edition $199美元(約港幣$1,600) 網址：http://www.dxo.com/intl/photo

Spyder4 Express / Pro / Elite

令色彩校正更多元化不少攝影人都希望屏幕（例如電腦、投影機、甚至是智能電話）能顯示準確的顏色，所以一件色彩校正工具非常重要。Datacolor最新的Spyder 4色彩校正工具，較上一代的Spyder 3 擁有更高的準確度，並加強低光環境下的表現。Spyder 4包括了Express、Pro以及Elite3個版本， Express可用作校正一般的電腦屏幕，iPhone或iPad亦可；而Pro提供則更多光線及色彩管制的控制，包括量度周遭環境的光線，可應用於不同的顯示裝置；Elite是為對色彩校準有更售價：Spyder 4 Express $119美元(約$1,000港元) 多專業要求的用家而設，可用作 Spyder 4 Pro $169美元(約$1,400港元) 調校投影機顯示色彩，攝影人可 Spyder 4 Elite $249美元(約$2,000港元) 按需要選擇合適的版本。查詢：2420 8283 Datacolor

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MARKET NEWS 市場消息

Samsung DV300F

QUESTION & ANSWER 讀者來信

Text Cyrus Ip╱Design 本刊設計

影RAW須用更高速記憶卡？

「天」與「地」的抉擇？

攝影課時導師建議我們以RAW+JPEG模式拍攝，我發上現自從加入RAW貯存格式後，相機在拍攝後處理相片的時間變得較長。本人的相機支援SDHC記憶卡，如果我以一張速度更高的記憶卡拍攝，可加快相機處理相片的時間嗎？

Q 我是一名攝影新手，閒時喜愛拍攝風景類的題材，但我經常會遇到一個兩難的局面，就是天空跟地上景物的光度相差很大，讓天空部份曝光準確，地上的景物變得漆黑一片；如果要後者曝光準確，前者則變得白茫茫一片。請問有何兩全其美的方法呢？

憶卡有不同的級數之分，現時的SD卡可分為「Speed 記 Class」及「UHS Speed Class」，目前Speed Class的級數可分為2、4、6、8、10，而每個級數代表着記憶卡在最壞情況下測試而得的最低連續傳輸速度，其中以級數10 的速度最高，有10MB/s，而級數2則最低，速度為 2MB/s。或者有攝影人會認為要拍攝高像素照片，又或是使用RAW檔貯存相片，記憶卡的速度愈高，相機拍攝後的緩衝時間理應愈短，但我們的測試發現使用Class 10 跟使用級數較它低的記憶卡相比，相機的緩衝時間並不一定有明顯的差別。此外，擁有更高傳輸速度的UHS-I記憶卡或者能幫得上忙。UHS 是Ultra High Speed的縮寫，目前UHS-I的傳輸速度最高可達104MB/s，有助相機造出更快的連拍效能。攝影人在購買這類記憶卡前先留意自己的相機可否兼容UHS技術，才可讓UHS 記憶卡發揮最佳。

面的光暗對比度太大，容易導致整個畫面難以達致一畫個「準確曝光」的標準，通常都是因為天空的光度遠較地上的部份強，所以前者所需的曝光量亦較後者少。要解決此問題亦非無辦法，例如攝影人可拍攝一連串連續曝光的影像，如EV -1、EV 0及EV +1，再利用修圖軟件把數張照片合併成一張亮部及暗位均有足夠層次的影像，有些相機提供的「HDR（High Dynamic Range）」功能亦可達到相同目的。此外，攝影人亦可嘗試以漸層濾鏡輔助，這種濾鏡只有一邊具減光作用，另一邊的透明部份影響不大，此設計有助局部削弱部份畫面的入光量（例如光度較高的天空），從而讓畫面暗部曝光準確的同時，亮部不會過渡曝光。不過，以上的方法令拍攝變得更繁複，有攝影人索性令天空曝光準確，至於陸地上景物曝光不足的問題，則在後期處理相片利用軟件解決。要後製相片，建議攝影人最好以RAW拍攝，因為 RAW是一個原始拍攝資料的檔案，數據的記錄較經壓縮的JPEG 檔案多，後製空間會較大。

鏡頭不用時要拆下來？ Q 雖然把鏡頭長期裝在機身上既方便使用，又可防塵，但我發現把Nikkor鏡頭除下來時光圈是會縮到最小，插在機身上光圈便會全開。如果把鏡頭長時間裝於我的Nikon相機上，這樣會否導致光圈的彈簧失去彈性，最終無法控制光圈的大小？

頭插在機身後光圈會全開的設計早於菲林年代已出鏡現，採用此設計的鏡頭，其尾部有一名為「光圈耦合桿」的小桿。當這支光圈耦合桿在處於放鬆的狀態下，鏡頭內的光圈會收至最小，亦即是我們平時把鏡頭拆下後所見的情況。而當把Nikkor鏡頭裝上相機後，機身的光圈耦合桿接點會把此桿推至另一端的位置，此時光圈會開至最大。這種設計的好處在於全開光圈下相機的取景器顯示的畫面可較為明亮，更容易進行手動對焦，然後在拍攝時相機會自動按攝影人設定把光圈收細。由於「光圈耦合桿」涉及機械彈簧的設計，因此把鏡頭長時間裝於相機上，導致光圈的彈簧失去彈性的這個顧慮亦不無道理，但一般的鏡頭很少因為長期裝在相機上，令光圈出現因彈簧失去彈性而未能收細光圈的問題，所以攝影人毋須過於擔心。

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濾鏡扭不開怎辦？ Q 最近添置了一塊新的UV濾鏡，驚覺原先裝於鏡頭上的UV 濾鏡難以扭開，請問有沒有解救方法，把濾鏡扭鬆呢？

多攝影人也把濾鏡視之為一塊保護鏡（例如UV濾很鏡），長時間裝於鏡頭上，久久沒有理會，甚至連濾鏡因各種原故鎖實在鏡頭上也沒有為意，直至打算更換濾鏡時才發現問題。遇上此情況，即使氣力大的攝影人亦未必能輕易用手扭鬆濾鏡，我們可嘗試利用橡筋或索帶繫於濾鏡的外圍，再用力扭開。除此之外，攝影人亦可把鏡頭置於橡膠物（如滑鼠墊、防滑膠墊、甚至是膠拖鞋）之上，濾鏡面面向橡膠面，再嘗試把濾鏡扭鬆。不過，如果濾鏡是曾因碰撞引致螺旋位變形，而以上方法又行不通的話，便可能要向廠商的維修部求助了。要避免濾鏡受到碰撞，除了在使相機時加倍小心，一個具高保護性的相機袋好好保護相機亦十分重要。

以滑鼠墊的底部輔助，濾鏡面向下，再逆時針扭動鏡身，有機會解決扭鬆被鎖緊的濾鏡。

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有些鏡頭具有光圈耦合桿，連接至相機機身時此桿會被推至另一端的位置，此時鏡頭內的光圈會開至最大。

▲利用修圖軟件在後製相片時令暗位部份重現。

攝影叢書特價發售像布列松一樣 LEICA

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像布列松一樣

SNAPSHOT

合本] 機傳奇[綜988 、徠卡相 N 978 M9獵攝與紀實 ISBshot技巧 Snap Leica M系相機的拍技術實踐決定性瞬間快驗 shot體 Snap 巴黎人：Leica -P使用說明 M8.2、M9及M9 能分析 Leica M系鏡頭性UR-LEICA

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全集

Ur-Leica用甚麼鏡頭？

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旁軸相機 Leica UR-LEICA TO M9

1913

Kino Tessar 50mm ar Mikro-Summ Leitz Leica

42mm f 4.5 42mm Leitz Milar

FROM

最早當然是由奧斯卡• 以來歷年的主要型號逐後就是M系 r Camera)，之追溯Leica相機的發展，備參考！章節會把Leica相機面世求

，把原先追用家的必個世紀，這軸測距相機(Rangefinde gital 說起，至今已經接近一來的可換鏡頭相機和旁設計發展至今日的M系統工藝之中！最初原始的統的智慧和份是由Ur-Leica說起到後們可了解到徠卡如何由時並進，將科技融入傳統的各個型號。從中我的理念貫徹至今，並與細小、高質和持續發展

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UR-LEICA 1913 徠卡相機的元袓

Urbild

Ur 3

攝其無備 1918

勿用閃光燈

博奕

Leica

無處不在

3 1913

1 20-1 40

見微知著

自己隱藏起來

Mikro-Summ

藝集團出版 ◎ 攝影雜誌博

腦袋拍攝

Leitz

地理解影像

Kino Tessar Ernst Leitz ar 42mm f 4.5 Ur-

Leica Solms

Leica

間

為何是36 x 24mm？

景

遊戲

形式與生命

圖全憑直覺

35mm Kino-film

6x9cm 1:1.5 36mm x

24mm

視覺上的完整性是獵攝的關鍵

Leica

是工具，不是玩具

60mm

合一的境界

間的精準的決定人：決定性瞬間

Ur43.27mm

40-

◎編撰煒、黎韶琪伍振榮、胡民

的探索》機故事：經典一冊《徠卡相愛好者編各位手上的這）是特別為Leica ICA LE TO Y 充滿傳奇性的 THE JOURNE 大家對這一個，讓專書的原創中文Leica 相機的過人之而領略Leica 入的了解，從 ar，在機品牌有更深的誕生地 Wetzl ica Le 德國到訪特意探處。本書作者舊日的足跡，，尋訪Leica 鎮裡業城學工 ka r 這個悠久的光相機發明者 Os ica Le 追尋源、的起拍攝，以索 Le itz 光學工廠的位置並重新 UR -LE IC A 拍攝富，是認識 Ba rn ac k 曾用地方，資料豐源的有淵 ica 至更多其他與 Le 參考書。展不可缺少的相機歷史和發

Leica

期作品攝景點

場

梯

流長的歷她不單有源遠的相機品牌，著一個攝影的先河，帶領攝影 m 了35m 在史，而且開創 Os kar Ba rna ck ca相機的發明者誌著精巧時代的開始。 Lei 相機後，就標一部 Ur- Le ica 出第 st Ern 的年造 19 13 而出品Leica相機年代的來臨，出能夠把畫的35mm相機光學技術，造湛的著精亦憑湛光學工藝 Leitz光學公司鏡頭，成為精盡致的 Le ica 品。時至今質發揮到淋漓的光學藝術珍如一件又一件，儼的 Le ica 佼者的佼然堅守著既有機仍系相 M 令天，數碼的 Le ica 止境的追求，藝和設計上無的工不苟年的傳統，以一絲能承繼著近百相機及鏡頭均數碼 ica 不會因此新時代的 Le 系相機的朋友有Leica數碼M 有更 Leica傳統，擁希望對Leica品牌的相機，他們產品，所把Leica視為一般 ica Le 的視野來欣賞鑑賞會以者編寫了深的了解，並代的 Le ica 鑑賞為這一群新時在本書以我們就特別探索》，我們：經 HER典的 TOGRAP PHO故事相機 FOR 徠卡 CS5 ca相機冊《 Lei 這一的歷史和描述發展 ◎ 相機編著榮 ca 伍振Lei 早年攜著 Ur中會詳細介紹 kar Ba rna ck Os 訪了更尋昔日對光的精神，我們，重新感受他多個攝影地標再一次體 Le ica 拍攝過的多端的 We tzla r ，在光影變化學質素的堅持越表現。的卓如一驗Leica相機始終

Le ica 並非一般

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