DCPhoto 130 期 by Photonews

http://dcphoto.popart.hk

全面剖析 I II k r a M D 5 EOS

Apr 2012

130

HK$38

◆ 數碼彩色攝影全面睇 ◆ 專家教雨中攝影技巧 ◆ 閃燈點用至夠Mood ◆ AF較量！無反拼單反

E-M5 vs GX1

M4/3機皇熱鬥！

Nikon新舊 85mm f/1.8比拼！

Contents ISSUE 130 APRIL 2012

P.24 Color is Life彩色攝影攝影專題

數碼相機的出現令大家可輕易而易舉地拍攝一張彩色照片，但如果想拍攝一張出色的彩色照片，基本的彩色攝影知識是少不免的。所以今期《DC Photo》和大家細談彩色攝影的歷史及概念，各位讀者萬勿錯過！

P.34

相機比拼

▌Olympus E-M5 vs Panasonic GX1 Olympus及Panasonic的M4/3相機深受攝影人歡迎，這兩個牌子最近推出的E-M5及GX1均獲得不少回響。兩部相機均採用 1,600萬像素，而且各項性能亦相當先進，今期《DC Photo》就兩款相機進行同場比較！

P.46

攝影專題

▌雨中情懷 Christophe Jacrot

Running hong-kong girl, © Christophe Jacrot

雨季將至，大家或會怕雨水弄濕了相機，而對拍攝雨景題材感到卻步。其實只要做足保護措施，雨中拍攝亦可以充滿樂趣的。今期《DC Photo》找來法國攝影師Christophe Jacrot，分享他在香港拍攝雨季的經驗，並教大家在雨中拍攝的器材保護及拍攝貼士！

P.40

令一眾Canon支持者引頸以待的Canon EOS 5D Mark III終於推出！雖然新機跟上一代的EOS 5D Mark II未見大幅的像素提升，但卻比EOS 5D Mark II有多種性能的優化，連拍速度更比 EOS-1Ds Mark Ⅳ機皇更強！《DC Photo》一於先為大家剖析新機功能，攝影人切勿錯過！

P.54

細心的攝影人或者已經發現近來Nikon已更新了 24mm、35mm及50mm等幾支常用定焦鏡，最近更推出了一支Nikon 85mm f/1.8 G。跟上一代相比，新鏡的光學結構完全不同，影像質素大幅提升，而邊緣的解像力和四角失光也明顯有改善，令人刮目相看！

閃燈點用至夠Mood

P.62 攝影專題

在選擇白色平衡模式時，大家或會掙扎，將白色平衡校準，還是保留現場氣氛的輕微偏色好呢？此問題沒有一個既定的答案，視乎大家想達至甚麼效果，今期一於為大家示範使用閃光燈時閃光燈與現場光的處理，供大家參考。

地址：九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓B室

電郵查詢： dcphoto@popart.hk

編輯部： DC Photo 編輯組

設計製作：博藝製作公司

電郵： dcphoto@popart.hk

印刷： POP ART GROUP LTD. 博藝集團有限公司 Flat B, 8/F, Hang Cheong Bldg., 1 Wing Ming Street, Lai Chi Kok, Kln.

電郵： goliang@popart.hk

網址： http://dcphoto.popart.hk

發行代理：吳興記書報社

電話： 2815 4284 傳真： 2744 7837

鏡頭測試

▌新舊Nikon 85mm f/1.8 比拼

訂閱熱線： 2815 4284

廣告部： Golia Ng

相機預覽

▌Canon EOS 5D Mark III 更強面世！

出版： Pop Art Group Ltd

電話： 2815 3476

http://dcphoto.popart.hk

責任、版權及個人資料聲明本刊除「編者話」外其餘一切圖文並不代表本刊之立場。本刊所刊載一切訪問文章，僅代表受訪者個人或其所代表方面之意見；任何在本刊內文出現、提及或介紹的產品或牌子，目的僅為向讀者提供資料。本刊所刊載一切圖文僅供參考，而不附帶任何責任。本刊對一切圖文來稿保留刪節、修改及拒絕刊出之權力。本刊保留一切版權，任何來稿、約稿或投稿（包括圖片及文字），本刊有權在屬下任何刊物或網站以任何形式重刊。任何約稿、來稿或以任何條件所協議刊出的稿件，必須於截稿前送抵本刊，否則本刊無法安排刊出。對於本刊送出的用品是否適合閣下使用，本刊僅負責轉送而不附帶任何責任。讀者v個人資料：任何訂戶、會員或讀者向本刊或本出版機構提供的個人資料，本公司會保留作為本機構的推廣及聯絡用途。任何讀者對有關個人資料的查詢，更改或刪除，必須以書面向本機構提出。

測試聲明 ◆ 《DC Photo》所有數碼相機的測試圖片，除特別聲明外，均100%由該測試的相機型號所拍攝，並未有經由軟件所修改。如無特別註明，所有圖片在測試時均以中等壓縮度的jpg所拍攝。 ◆ 所有測試器材，如沒有特別註明，均由代理商提供。 ◆ 內容提及的產品或服務資料及價錢謹供參考，如有更新，恕不另行通知。

Contents ISSUE 130 APRIL 2012

http://dcphoto.popart.hk

▌TECHNIQUE 技術篇 062 攝影專題

閃燈點用至夠Mood

066 攝影技術

影像模式點樣揀？JPEG vs RAW vs TIFF

070 攝影技術

追焦Non-Reﬂex vs DSLR 無反追蹤AF究竟掂未？

P.60

▌FEATURE 數碼專題

▲

現今的長炮DC愈來愈強，好像Nikon新推出的 Coolpix P510，鏡頭焦距達24-1000mm！

024 攝影專題

Color is life彩色攝影

046 攝影專題

雨中情懷 Christophe Jacrot

076 特別企劃

10件讓自己後悔的攝影事

080 攝影專題

新機推出要睇風頭

082 數碼黑房

人造耶穌光

100 敢攝感言

心的映像

102 敢攝感言

有時候

104 相機論壇

終於可以遠走高飛 Canon 600 EX-RT神燈

P.86

▲市面上有不少處理RAW檔軟件，但價錢並不便宜。而今次我們試用的Corel After Shot Pro是一個集多功能的RAW檔處理軟件，而且價錢相宜，立即看看它有何特色！

▌HOT PIXEL 勁熱產品 034 相機比拼

M4/3熱鬥！Olympus E-M5 vs Panasonic GX1

039 鏡頭測試

Sigma 30mm f/2.8 EX DN M4/3用家更多鏡選擇

040 勁熱產品

1Ds Mark IV變身 Canon EOS 5D Mark III

054 鏡頭測試

新舊對決 Nikon 85mm f/1.8 G

058 鏡頭測試

Tokina 17-35mm f/4 PRO FX 平玩全幅超廣角

060 新機快覽

藝康射月 Coolpix P510 1000mm

061 新機快覽

EF 600mm f/4 L IS II USM Canon專業炮皇速試

086 影像軟件

RAW軟件都有Layer玩！Corel Aﬂer Shot Pro

012 編者話 014 今月焦點 022 攝影博文

▲有新推出的無反強調採用新的自動對焦系統，甚至有3D智能追蹤，是否意味着無反已可跟單反匹敵呢？今期《DC Photo》試給大家看！

P.58

Tokina新推出的17-35mm f/4 PRO FX已是在數碼年代第二支全片幅的超廣角變焦鏡了。較上一代的16-28mm f/2.8 PRO FX，新鏡有明顯的分別，立即為大家測試此鏡！

▲

▌DEPARTMENTS 每月資訊

P.70

079 訂閱雜誌 090 Model自薦區 094 專家評相 106 攝影人語 108 數碼硬料 110 市場消息 112 讀者來信

P.108 Sony推出的XQD記憶卡擁有高達125MB/s的讀取及寫入速度，今期《DC Photo》將XQD卡跟一張讀寫速度達90MB/s的UDMA 7 CF卡進行比較，看看這張XQD卡有多厲害！

▲

088 影像軟件

EDITIO [第六版] SIXTH

DIGITAL GRAPHY PHOTO 天書數碼攝影

大門！開啟你的攝影

1300

超過

的答案。本書給你全面礎攝影技術？掌握全面的基，無需他選。想以最短時間，你只需本書機到精通攝影用相習使由學

插圖

伍振榮◎編著

士

攝影貼

240全書296頁攝影書最暢銷

PM 2012/3/9 2:02:23

新的書名只餘下基本的元素：「數碼攝影」，本來，我可以索性把書名改稱為《數碼攝影》，直接了當，更易明白，但我最後還是保留了「天書」這兩個字。對，我對「天書」這兩個字有點「情意結」，那些大概在上世紀七十年代考中學會考的讀者應該對「天書」兩字不會陌生，因為我們那個年代，除了學校的教科書外，甚少有參考書的，閱讀的課本都是學校的教科書，但到了高中時代，坊間才開始出現了一些專供學生預備會考用的參考書，它們不像教科書那樣依足沉悶課程的要求，這些書去蕪存菁，只收錄真正重要的內容，並加以扼要的註解，猶如今日所講的「雞精書」，讓學生們可以拿著這些課外書本「惡補」知識的不足，比上課還要明白，掌握知識的精華，參加考試時就如有神助，無往而不利。當時，這些扼要易明的參考書，就稱為「天書」。我把這冊攝影參考書稱為「天書」沒有要把它捧到上天之意，我只是想說明我寫這書的原意，就是要寫一本扼要的、重點的、易明白的攝影精華參考書，無論讀者是自學的、或是正在上攝影班的，也可以用我這書作參考，便能無師自通、或更加明白。此文見刊時，《數碼攝影天書》第六版經已推出，這一個版本厚達296頁，比上一冊的256 頁增多了40頁，加入了更多實用的內容，無論自學攝影作參考或用作溫故知新也極適合。我在這一個版本中更新增了「註冊讀者」的項目，讓自學的讀者在網上登記後，可以參考網上的測驗，對自己的攝影知識水平能有所了解。如仍未擁有《數碼攝影天書》的，請抓緊機會在售罄前購買，已購買先前各版本的，如想「升級」到新版，請留意FB專頁上的公佈： http://facebook.com/DSLRphotography

（模擬封面） .indd 1

DSLR-V6-Cover

伍振榮《DC Photo》總編輯

http://weibo.com/alexng

訂閱iPad版

EDITORIAL

《數碼攝影天書》第六版又推出了，這是此書繼去年4月推出第五版後，不足十個月又售罄，筆者立刻加緊完成增訂的工作，以「趕及」在三月底前再版發行。無可否認，這是一本極暢銷的好書 ──2008年底才出初版，三年半不到就推出第六版，單在香港這個彈丸之地就已銷出數萬冊，這絕對是香港攝影出版的一個記錄。這書原稱《DSLR數碼單反攝影天書》，到了上一版，我把書名中的「DSLR」及「單反」字眼刪除，原因是「無反」(Non-Reflex)相機時代已來臨，而這書的主要內容其實就是以數碼相機進行拍攝的理論與技術，因此我就把本書的定位由DSLR 擴展到所有數碼相機，包括了DSLR、DC及Nonreflex無反三大類。

APR 2012 • No. 130

那些年，我們一起看過的「天書」

FOCUS POINT

▌每月焦點

Text 本刊編輯╱Design Ivan Cheng

World News

Hasselblad與Adobe攜手合作現在數碼相機和軟件的關係已經是密不可分，有相機也不能沒有執相軟件了，難怪最近Hasselblad和Adobe合作推出新服務，讓購買Hasselblad相機的攝影師獲得Adobe附送Photoshop Lightroom。Hasselblad宣布已經與Adobe簽訂協議，這個服務會在3月12日開始，凡是購買H4D系列相機的攝影師，獲得隨機附送的Adobe Photoshop Lightroom完全版，而不加收額外費用。 Adobe發言人表示，Hasselblad相片與Lightroom的結合，可以為攝影師提供創新及實用的軟件，以輸出、展示和管理他們的影像。Hasselblad也形容這次合作是突破性的一步，協議可以讓用家多一個選擇，但不會因此而停止自家影像處理軟件Phocus的開發工作，Phocus將會繼續作為高端影像處理手機睇文工具。其實這次的合作也是好事，兩家公司都有益處，未知計畫會持續多久，如果口碑好的話，未來不知會否有進一步合作呢？例如買機送 Photoshop。網址：http://www.hasselblad.es/noticias/hasselblad-cameras-ship-with-adobe-photoshop-lightroom.aspx

Kyocera再生產鏡頭 Contax起死回生？ Kyocera即將重新生產鏡頭！這對攝影人來說絕對是重大新聞，因為Kyocera就是Contax的擁有者，自從Kyocera 退出攝影市場之後，一代經典Contax也跟著退出，但根據日本網上媒體的消息，Kyocera將會重新生產攝影鏡頭，這是否代表Contax也會復活呢？據日本消息表示，因為 Mirrorless相機的興起，帶動Mirrorless鏡頭市場迅速擴大，加上和數間德國製造商接觸之後，Kyocera決定重新啟動 2006年起停止的鏡頭生產項目，主要會採用Yashica鏡頭

技術。而消息並沒有指出Kyocera到底是接觸哪幾間德國的製造商，但本來Contax就是源自德國，難怪用家會聯想起Contax，當然無論如何，大家都會覺得這是重新燃起 Contax復活的希望。手機睇文

網址：http://digicame-info.com/2012/03/post-356.html

再見！Kodak正片菲林停產 Kodak繼宣布停產數碼相機及其相關產品後，日前再次宣布，因為製造問題及需求大減的原因，將會停產旗下三款正片菲林，包括 Ektachrome E100G、 E100VS和Elitechrome Extra Color 100，預計餘下的存貨視乎需求只能繼續供應六至九個月，甚至更短的時間。至於用於沖洗正片的E-6沖片劑則會繼續生產。這三款產品退出市場後，意味着有悠久歷史的 Kodak正片相機菲林逐漸成為回憶。過去正片菲林最早時是用於製作投映片之用，

當投映方式慢慢退出市場，正片菲林也開始轉變，成為攝影愛好者的專用產品。自從09年Kodak停產Kodakchrome正片菲林後，攝影發燒友之間就流傳所有正片都會停產的傳言。Kodak曾經承諾會維持菲林的生產，但言猶在耳，已經有點動搖了。不少人都對Kodak正片停產表示可惜，更有人打算去信希望Kodak「收回成命」，但相信短期也不太可能了，除非Kodak未來擺脫經濟困難，或者再有機會推出菲林，不過就不知道甚麼時候才見到了。

Kodak出售Kodak Gallery 申請破產保護後的Kodak，面對巨額債務，除了通過暫停開發或中止現有項目以達到節流外，更要積極研究如何開源，而出售線上相片服務Kodak Gallery，就是其中一個方法。Kodak會將Kodak Gallery位於美國以及加拿大的業務以2,380萬美元 (約1億840萬港元)售予線上相片分享公司Shutterfly。Kodak表示現在Kodak Gallery 擁有7,500萬用戶，他們有權決定是否將存放在線上的相片轉移到Shutterfly旗下。不過，根據先前Kodak訂立的破產保護，這次交易是否成立還需要等待三月下旬美國破產法庭的批准。

014

DC PHOTO 04-2012

FOCUS POINT

▌每月焦點

海底都可以有地圖？以往我們要尋路，除了地址外，還需要一本厚厚的地圖。自從網絡地圖出現，我們上網搜尋就更方便了。但有沒有想過，也許有一天我們在海上漫遊的時候，也可以使用到網絡地圖的服務？去年9月Google就宣布與澳洲昆士蘭大學合作，進行名為Catlin SeaView Survey的計劃，拍攝大堡礁的3D立體圖像，並製作為一個海上地圖。工作人員用一台像魚一樣的相機，以每小時4公里的速度，每隔四至六秒就拍攝一張360度的全景相片，捕捉大堡礁的動人美景。在這個計劃的網站中，我們可以像平時使用Google地圖的街景服務一般漫手機睇文遊海底，欣賞大堡礁的每個角落。由於海底地圖尚在拍攝當中，地圖只公開了一個固定的地點。這個計劃預計於九月完成，到時候將會有約20個景點開放，讓我們在網上進行一次海底之旅。網址：http://www.catlinseaviewsurvey.com/seaview.htm

在天上飛翔的寶寶

女攝影師自拍全裸出浴各位讀者你沒有看錯，這個來自日本的女攝影師坂口真理子，提着傳統日式木製大澡盆，隻身穿梭各個場所，拍攝出一張張既驚豔又充滿着美感的美女出浴照。在這輯名為「參觀入浴百景(訪々入浴百景)」的相片中，坂口真理子出沒在正享受家庭樂的大廳、午後寧靜的起居間、青草遍地的花園，甚至是人來人往的辦公室、電視節目拍攝現場以及空無一人的劇院。雖然有不同的場景，但相片中卻有一致的主題，就是攝影師坂口真理子美麗的身影在大木盆中若隱若現。她接受訪問時表示，相中的地方你和我都有機會去，而她的拍攝目的在於打破公共與私人空間的界線，將觀眾都帶到作品裡，成為其中一份子。

受到「飄浮少女」熱潮影響，越來越多人加入到飄浮的行列。這次飄浮起來的，是攝影師Rachel Hulin的兒子Henry。在母親的鏡頭下，小Henry以無重的狀態在不同地方展示各種姿態，吸引了大量網友的留言，有人覺得相片可愛，亦有人喜歡這種搞怪的感覺。Rachel Hulin表示自己從來沒有因為拍攝而將兒子拋上天上，亦不會強迫他去擺甚麼手機睇相樣的姿態，所有動作都是他自然表現出來的。 Rachel Hulin將會繼續這個「飛翔寶寶」的拍攝工作，並希望未來可以使用這些相片出版相集或舉辦展覽。

手機睇相

網址：http://marikosakaguchi.com/works/ 網址：http://rachelhulin.com/book1/?c=1-the-flying-series#1

RUMOR

Sony A600即將推出？自從Sony發布A580及A560後，很快就進入Sony推出新DSLR的週期，最近網上就流傳懷疑是A580後繼機A600的圖片，更表示新機定價會比A580稍高，但低於A65。但另一邊廂，又有傳聞表示A580將會成為Sony最後的一部採用光學取景器的DSLR，在短期內不會再推出有光學取景器的DSLR。Sony自從開發固定半透明反光鏡設計之後，很多相機都有採用，更有用家覺得Sony會將這種設計廣泛用在不同級數的DSLR身上，包括手機睇文入門DSLR。雖然傳聞的A600沒有確實資料，流傳的相片也不能證實甚麼，但用家都覺得A600就是一部採用固定半透反光鏡的DSLR，其實大家也不用焦急，截稿時本刊收到消息，Sony即將推出最新α數碼單鏡反光相機，大家很快便會知道答案了。網址：http://www.sonyalpharumors.com/sr4-there-is-no-a600-and-there-will-be-no-dslr-camera-anymore/

016

DC PHOTO 04-2012

Local News

聲誘蟲餌影雀影響生態早前消息指部分攝影發燒友在拍攝珍貴的候雀鳥時，用自備的蟲餌引誘雀鳥進行拍攝，更有人指出，個別攝影人為求取得最佳的構圖和光線，竟然將蟲餌用針釘在指定的地點，結果導致雀鳥連蟲帶針吃下而死亡。其實這個消息也曾經在網上流傳，表示發現有人在大埔滘自然護理區進行「放聲+放蟲」，也就是不單使用蟲餌，甚至用擴音器播放鳥聲去吸引雀鳥，方便拍攝。有網友形容，這些雀鳥可能因為攝影

者過度餵食，而「變成家禽」。也有專家指出，被餵食的雀鳥可能會因此而離開原本的棲息地，甚至延遲離港、延遲生育。漁農署就表示，如果因為餵食雀鳥而令到它們受傷，是違反了《野生動物保護條例》。因此為了雀鳥的生存，不要使用這種方法拍攝，更要注意自己可能引致雀鳥受傷，自己也違反法例。

本地展覽

寫意寫真要結婚余偉聯個人展覽看見這個有趣的展覽題目，你可能一時間捉摸不到展覽的主題，其實攝影師余偉聯是要在展覽中，展示繪畫與攝影如何合二為一。余偉聯試圖通過兩者的結合，加入寫意與寫真的元素，探討兩種媒介之間的關係，探討跨媒介藝術的可能手機睇文性。《寫意寫真要結婚──余偉聯個人展覽》展覽於賽馬會藝術中心2 樓的光影作坊舉行，展出時間由3月24日至4月22日，開放時間為每日上午11時至晚上7時，逢星期一休館，有興趣的讀者不妨去看看。網址：http://www.lumenvisum.org/

攝影作品反映消費主義Shopping Wonderland 當我們每天在城市漫步，看著形形式式的廣告招牌，會不會聯想到消費主義在我們生活中的影響力呢？最近兩位攝影師無獨有偶，都圍擾著消費主義這個主題開展創作，而且聯合一起舉辦展覽。兩位攝影師是香港的岑允逸和德國攝影師Markus Leiste，岑允逸的作品是在廣東拍攝大型商場，他表示這次想透過鏡頭反映消費主義的概念，他覺得廣東這些大型商場，帶有一種和現實世界不調和的夢想感。而德國攝影師Markus Leiste則是拍攝香港的大型廣告牌，從作品中可以看到廣告牌宣傳著高消費產品，而他想利用相片反映我們被消費廣告所感染的現象。手機睇文這個展覽由3月7日至4月2日，於香港藝術中心舉行，展出時間為星期一至五的上午10時至晚上8時、星期六下午2時至6時，星期日休息，全日免費入場。

FOCUS POINT

▌每月焦點

網址：http://www.goethe.de/ins/cn/hon/ver/cn8891727v.htm

Exhibition

用鮮花拍出油畫感覺位於美國紐約的Fred Torres Collaborations畫廊正為著名攝影師David LaChapelle 舉辦展覽，展出一輯名為Earth Laughs in Flowers的相片，展期至3月24日。這輯相片在上年於德國的一間博物館已經率先展出過，今次則是首次在紐約展出。攝影師David LaChapelle是美國著名的潮流攝影師，作品以超現實及帶有幽默感而聞名，他十分欣賞手機睇文巴洛克式風格的靜物畫，因此將其元素放到這輯作品中，帶出當代一種對短暫財富的追求以及人性的脆弱等信息。在這輯作品中，LaChapelle用攝影方式重現了近似油畫，甚至是雕塑的風格，挑戰傳統的繪畫技巧。網址：http://www.lachapellestudio.com/news/2014-02-01_gallery-guide/

018

DC PHOTO 04-2012

http://img.hk

Photocourse

現正接受網上報名：

www.facebook.com/photomagazine.hk www.facebook.com/photobeginner www.facebook.com/photocourse

*網上報名購教科書有優惠

單反閃燈WORKSHOP

攝影課程

買支頂級TTL閃燈剩閃？嘥咗啲喎！學完呢個閃燈班，你會發現閃燈有好多你未必知嘅功能，可以咁多嘢玩！課程編號：EFW-120513 (9人班) 日期：2012年5月13日 (星期日) 時間：2pm-6pm 地點：MAG 收費：特價$980 (原價$1,200)

師生 1:3

課程編號：EFW-120527 (9人班)

▲

日期：2012年5月27日 (星期日) 時間：2pm-6pm 地點：MAG 收費：特價$980 (原價$1,200)

課程簡介：

師生 1:3

課程內容：

▲

完全對準DSLR入門攝影人的需要，在最短時間內學會運用無線飛燈及多燈混用的技術；本 WORKSHOP以原廠頂級TTL閃光燈示範無線同步，配合大型柔光傘等閃燈配件，設有模特兒示範，讓學員實習閃燈人像作品，WORKSHOP會有 3名導師在場授課，導師比例高達1:3，並提供充足時間講解及實習。人數比例再降低，增加實習時間。

● 認識最新TTL閃燈系統的運作 ● 認識閃光燈控光配件的運用 ● 認識反射閃光及飛燈的設定及技巧 ● 學習設定TTL閃光燈的各種功能 ● 無線飛燈及多燈人像攝影的實戰操作 ● 如何評估閃光燈的曝光和照明效果 ● 學習室內閃光燈的曝光效果 ● 學習戶外日光下壓光的拍攝技術

▲

實習：

● 以頂級原廠TTL閃燈及DSLR示範及試拍* ● 提供豐富的燈光配件器材供試用 ● 全天候實習，包括室內、戶外日光環境或

天幕透光環境，無論晴雨均可如常舉行 ● 本WORKSHOP設有Model作示範及試拍

導師比例學員限9人，講解、 1 :3 小班教學，收費最實習、指導及佳比例﹗

足4個鐘

低，人數比例再降。間時增加實習

上課地點： MAG都市視藝空間 (JCCAC藝術村L8-07)

地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口)

* 學員需自備相機及閃燈作配合上課

電話查詢： 2815 4284

伍振榮 MA in Journalism (Vis. Comm.) 資深攝影講師及著名攝影創作人，具豐富攝影創作、策展及教學經驗，包括大學攝影課程及中學攝影班，並曾獲多個攝影獎項。

課程導師：

▲

* 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會保留唯一、絕對及不可約束的最終解釋及決定權。

課程策劃

胡民煒、黎韶琪、姜榮杰

PHOTO BLOG

▌攝影博文

Text 本刊編輯╱Design Ivan Cheng

攝影記者實戰建議喜歡背起背包、相機四處去旅行的你是否經常為旅程中帶上甚麼東西而煩惱？著名攝影師Zoriah Miller最近就撰寫了一篇以攝影記者角度出發的建議，雖然針對的是在一些惡劣環境下的應變方法，但大家亦不妨參考一下。 Zoriah以往經常帶着各式各樣的裝備出埠工作，但根本就記不清楚他到底帶了些甚麼，因為使用到的只是很少的部份，所以最後他選擇用現金去取代額外的裝備。他表示，只要帶少量的現金，就可以因應變化的天氣去購買多幾件T-Shirt 禦寒又或者是背心以適應高溫。相反地，你永遠不能保證隨身的裝備一定是最合適的選擇，反而沉重的裝備會拖慢你的腳步。舉個例子，Zoriah曾經隨身帶備一個輕便的小型帳篷，在緊急時建立一個臨時的家，但當兩年來只使用過一至兩次後，他就決定將它寄存到行李倉庫裏。就在這時發生了南亞海嘯，Zoriah馬上趕到災區，卻馬上後悔將帳蓬留在家中的決定。他找來幾張緊急救生氈、水管膠紙以及幾個垃圾膠袋，只用了二十分鐘就拼湊出一個簡單的帳蓬。從此Zoriah出門就不再帶着真正的帳篷了。話雖如此，但Zoriah仍然建議我們可以帶上一個能勉強裝下兩人的小型帳蓬，因為你不但可以在裏面存放個人行李及使用手提電腦，野外攝影等情況下，亦可以為你和你的伙伴

提供一個有遮掩的空間去存放相機等裝備以方便拍攝。有過先前的經驗，Zoriah建議我們無論到哪裡都帶上三張緊急氈。它們可以放在床褥上預防床頭蝨，可以用它們封住窗戶預防蚊子，又可以建立藏身的屏障，在緊急的時候亦可以用來收集食水。他亦建議我們一定要帶上水管膠紙，用來製作簡單的帳蓬及應付各種不同的情況。 Zoriah接下來的幾個星期都會繼續發表更多的旅行貼士，有興趣的讀者可以密切留意他的博客。手機睇文

文章：Travel Advice - A Photojournalists Tips - Part 1, The Basics http://www.zoriah.net/blog/

為環保放棄菲林？

充滿愛的人像拍攝

柯達破產了，很多人都認為這標誌着一個時代的終結，但卻不是傳統攝影會被數碼攝影取代的訊號。現在仍然有為數不少的攝影人追逐着傳統的菲林拍攝技術，認定菲林相片的質素比數碼攝影更好，在柯達倒閉之際爭相囤積菲林。攝影師李剛明對這種行為持相反的意見。他指出大部份人根本不能分辨出用菲林沖晒的相片與數碼相片兩者的分別，對菲林的鍾愛只是「心態在作怪」。李剛明表示，沖晒菲林需要大量的水，而用於沖晒的藥水又含有劇毒，加上生產菲林所用到大量的銀、生產菲林相紙用的高級木槳等，都會對環境造成破壞。對於柯達，李剛明批評她沒有為環境作出考慮，「一個企業如果只知賺錢，而不注重社會道義，則難免不被時代淘汰」。為了環保，你又會否「道別膠片，放迷傳統攝影」呢？

日本「三‧一一地震」事隔一年，災後重建雖然陸續完成，但留在災民心中的傷口仍然難以磨滅。為了令到這群受傷的人重拾笑容，日本攝影師Nobuyuki Kobayashi主持了一個名為「3.11肖像計劃(3.11 Portrait Project)」的活動，為災民拍攝人像相片，希望可以透過攝影的力量將愛傳達給他們。Kobayashi以及一班工作團隊在福島縣富岡鎮的臨時房屋內建立工作室，為從未經歷過專業拍攝的災民提供免費的人像拍攝。打印出來的相片會送到東京的一間小學，由學生裝裱及寫上祝福的說話，再轉送到災民手上。Kobayashi期望這一次不一樣的經驗可以為他們帶來開心以及繼續在生命路上走下去的勇氣。

手機睇文

文章：為了環保，我們還是放棄傳統攝影吧 http://songgangming.blshe.com/ post/6652/761877 022

DC PHOTO 04-2012

手機睇文

文章：Healing power of photography http://blogs.reuters.com/ photographers-blog/

重新找回攝影情

每個攝影人都想成為一個專業的攝影師，但到底甚麼才是一個專業攝影師應該有的資格呢？著名攝影師Chase Jarvis在自己的博客列出由業餘成為專業的5個步驟。首先，你必須承認自己是一個攝影師，不是學生，更不是兼職的，因為別人都需要知道並認識你作為攝影師的身份。其次，你必須將攝影成為一個職業，開設自己的公司，擁有商業登記，否則你的任何行動都只能當作是一種興趣。第三步，你就需要將你在圖書館所能夠借得到的任何一本關於攝影業務的書都看一遍，並明白當中的規條。你如果不能夠持續並長期以攝影師作為你的工作，你不能叫作專業。在看書的同時，Jarvis亦建議嘗試打破當中的規條，尤其是當中你「認為是對的」，因為不經過實踐你永遠不會知道這些規條是否真的起作用。第四，作為攝影師，你接下來的工作就是每天不停拍照，然後將你的作品瘋狂的向外推銷，遊說別人去付錢購買，尤其是你「認為拍得好的相片」。Jarvis一再強調行動和實踐的重要性，因為自我評估永遠不能變成真正的現實。最後一步，Jarvis寫到「重複」，即是重複以上的步驟，直到你成功成為真正專業的攝影師為止。

攝影工具愈來愈多，也愈來越愈便，想要拍攝，卡片式數碼相機、手機，甚至平板電腦都可以拍個半天，笨重的單反相機就成了防潮箱中供奉的物品。博客airmax認為很多人都失去了當初拿起單反學習拍攝的那一種熱誠，以往背着長鏡頭東逛西走從不嫌累，但今天即使只是一兩個定焦鏡頭都嫌太重，對他來說，就是將以前用錢和時間換來的攝影技巧「通通被我給浪費掉了」。airmax最近把心一橫，將所有器材都賣掉，重新添置自己真正需要的鏡頭。重拾起拍攝興趣，卻因為以往太依賴使用長鏡頭，反而對使用標準鏡「不習慣」。他對於這個重新學習的過程並不抗拒，反而視作是「一邊尋找被我遺忘的東西，一邊學習新的知識和技巧」，認真磨練自己的技術，他表示，標準焦段最易看出一個人攝影的功力。airmax想通過這篇博文，向各位喜歡攝影的人提個建議，重新找回自己對攝影的那份情。

手機睇文

文章：How To Become A Pro Photographer in 5 Simple Steps http://blog.chasejarvis.com/blog

玩火的攝影師攝影師通過軟件，可以輕易替相片加入不同的特效，造出現實中不可能拍攝到的影像。但如果你以為這張全身着火的相片也是後製出來的，那就大錯特錯了。攝影師 Benjamin Van Wong為了拍攝模特兒被火包圍的感覺，竟然將他點燃起來，用真正的火焰作為道具，還將過程製成短片。模特兒披上「火衣」奔跑和擺POSE，拍攝出令人讚嘆的相片。當然，這次的拍攝是經過多次測試，模特兒亦都穿上保護衣物，確保不會真的燒傷。對於手機睇文這次拍攝，雖然效果不錯，但Van Wong依然不甚滿意，因為他認為現場的「風太大」了。不過他很有信心，這輯相片會成為經典。

文章：Von Wong Photography | Montreal Based Photographer https://www.facebook.com/vonwongphotography 影片：http://vimeo.com/37412824

手機睇文

文章：重新找回對攝影的熱忱 http://mj202324.blogspot.com/

新人們，請提早預約攝影師！現在的新婚人士對婚禮愈來愈重視，拍攝婚紗照時，為了美景，不惜千金去到歐洲尋找中世紀古典風情又或是回歸自然去拍攝田野鄉村風格；籌辦宴會，既要有好的攝影師，又要有專業的錄影師、造型師來負責不同的範疇。來自台灣的婚禮攝影師Daran對於新人這種精心準備的特別婚禮十分歡迎，但是在傳統華人社會，大家選擇吉日吉時都是差不多，導致到不少專業的攝影師以及其他專業人員很多時都要拒絕這些「感到興趣」的工作。他在博文寫到，他們「不可能取消原本的約定而改拍」，只好「扼腕」拒絕。他建議這些新人在決定婚禮的地點以及時間時，也要預先預約心儀的攝影師和專業人員，以免花了很多預算準備的婚禮，最後只能在沒有選擇下用不得已的人選。他指出，尤其在一些海外的場地，拍攝會有很多限制，最好先問清楚負責聯繫的婚姻顧問公司或者有經驗的攝影師，他們會樂意提供協助。Daran明白很多新人都害怕攝影師過多的參與，但他又寫到手機睇片「他們比你還怕搞砸你們的婚禮啊」。

文章：攝影師的扼腕 http://daran.wordpress.com/2012/03/05/sosad/ DC PHOTO 04-2012

023

PHOTO BLOG

當專業攝影師必經5個步驟

FEATURE | 攝影專題

Text、Photo 本刊編輯╱Design K.M.Fong

今期講彩色攝影，可能很多攝影人會問彩色攝影有甚麼話題講？的確彩色攝影早已成為主流，我們的世界充滿色彩，大家每天都在拍彩色相片，可能覺得毫不困難，不過想要拍攝精彩的彩色相片，讓人眼前一亮，還是要從最基本的彩色攝影知識起步，看看甚麼是色彩、怎樣才能善用顏色、還有色彩和感知的關係等，一起令你的彩色作品更出色！ 024

DC PHOTO 04-2012

彩色攝影一直被忽視了

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_Rachel Kramer

如果我們說彩色攝影一直被忽視了，可能大家覺得說得過重，不過很多在數碼時代成長的攝影人，拿起數碼相機的一刻，就是拍攝彩色相片，他們眼中看到的也是彩色世界，一切來得多麼自然。但是，看到了、拍到了，但不一定拍得好，有經驗的風景攝影師明明看見風光如畫，還是不肯隨意舉機，就是因為他們覺得色彩不夠完美，明明是藍天白雲，他們可能覺得飽和度不夠、對比不明顯，但對初學者來說，可能覺得已經很完美了。中間的差異就是對色彩的認識，如果完全不知道甚麼是色彩的對比、甚麼是色彩的感覺、如何突出色彩，那往往就是看見甚麼就拍甚麼，不懂得選擇更恰當的時間和機會，尋找更好的角度拍攝更佳的彩色相片。

▲我們看到彩色世界，也拍到彩色相片，但可能對甚麼是色彩只是一知半解，未必拍到精彩數碼相片。

▌ 數碼攝影本是黑白數碼攝影本來是黑白？是真的，CMOS或CCD其實不能分辨顏色，他們只能讀取光線強弱的數據，所以聰明的科學家在CMSO和CCD上面裝上了RGB濾鏡，讓每個像素只讀取R、G、B一種色光的強弱，然後在影像處理晶片中混合出千變萬化的色彩。如果你翻查資料，最早出現的數碼相機只能拍攝黑白，那時已經是彩色菲林年代了，但由於CCD和CMOS還沒有裝上RGB濾鏡，所以只能拍黑白，後來才出現彩色數碼攝影。 ▲

如果CCD和CMOS上面沒有RGB濾鏡，那它就只能拍到黑白相片了。

1 2 3

▲PhaseOne在近年推出了沒有RGB濾鏡的數碼機背，型號是 Achromatic+，據稱是拍攝了純淨的黑白數碼相片。

SD 6

1 感光元件上面的Micro Lens 2 RGB彩色濾鏡 3 CCD/CMOS影像感應器 4 RGB資料被傳送到影像處理器中 5 影像處理器會組合出彩色相片 6 最後數碼相片被紀錄到記憶卡中。

DC PHOTO 04-2012

025

FEATURE | 攝影專題

彩色攝影簡史我們的世界充滿色彩，但唯一能「真實」地記錄我們世界的攝影術卻是由黑白開始的，當攝影術於1839年公諸於世時，只能記錄光影的明暗，換言之，早期的攝影術只能拍攝黑白影像，但人類根本沒有滿足於這一種單色(Monochrome)的影像，早在1840年代初就開始有人研究如何記錄彩色的影像，在其後的一百年間，多位科學家和攝影家分別就記錄及重現彩色影像的技術進行過不同的研究。早期彩色影像的顯現了保存效果並不理想，但期間一直都有改良，令完善的彩色攝影終於在二十世紀初得以實現。蘇格蘭科學家詹姆斯‧麥克威爾 (James Clerk Maxwell)於1855年首先提出三色的理論，英國攝影師湯馬士‧薩頓 (Thomas Sutton)引用這一套理論於1861

年造出人類第一幅彩色照片，但當時的彩色影像技術距離能夠真正重現真實的色彩還有極遠的距離。其後，世界各地多位攝影師均就彩色攝影進行了大量實驗，嘗試以不同的技巧重現色彩，包括法國盧米埃爾(Lumiere)兄弟於1907年成功發明第一種商業可行的玻璃片彩色影像技術 Autochrome。到了1930年代，美國的柯達(Kodak)及德國的愛克發(Agfa)分別推出更方便的Kodachrome及Agfacolor彩色菲林，才正式令攝影進入現代的彩色攝影世界。這兩種成功的彩色菲林距黑白攝影的發明大約100年，但它們後來卻只需要多二至三十年的光景，大約在上世紀六十年中後期，就已被攝影人廣泛接受，並在消費市場中完全取代了黑白菲林的地位。到了上世紀八十年代，當人們往攝影店舖購買菲林時，已再沒有人會問要黑白的還是要彩色的，因為攝影在那個時候已

1855年

1907年

1930年代

蘇格蘭科學家詹姆斯‧麥克威爾 (James Clerk Maxwell)首先提出三色的理論。

法國盧米埃爾(Lumiere)兄弟成功發明第一種商業可行的玻璃片彩色影像技術 Autochrome。

美國的柯達(Kodak)及德國的愛克發(Agfa)分別推出更方便的Kodachrome及Agfacolor彩色菲林。

▲這其實不是彩色攝影，而是在黑白相片上塗上色彩，費利斯‧貝亞托 (Felice Beato, 1834－約1907)在1863 年到1877年於日本拍攝的相片。

▲喬治‧蕭伯納是一個熱愛攝影的人，這是蕭伯納拍攝科伯恩的人物相片。

▲1938年，威廉姆斯拍攝的菲斯塔威爾陶器照片，當時已經開始出現彩色菲林。

1980年代

2000年

英國攝影師湯馬士‧薩頓(Thomas Sutton)引用這三色的理論造出人類第一幅彩色照片。

攝影全面進入了彩色時代，黑白攝影自此變成攝影藝術家的玩意了。

新世紀來臨時，數碼攝影開始取代菲林攝影，拍攝彩色相片已經是平常不過的事。

1990年代

DC PHOTO 04-2012

數碼相機面世，剛開始只能拍黑白數碼相片，但很快就轉變為彩色數碼相片。

CC BY SA http_creativecommons_ licenses_by_2.0_Thomas Claveirole

1861年

▲1861年，麥克斯韋讓倫敦大學國王學院的講師兼攝影師托馬斯‧薩頓，為他的試驗製作彩色負片。

026

經全面進入了彩色時代，黑白攝影自此變成攝影藝術家的玩意了。甚至，連極講求速度的新聞攝影亦已在1980年代中進入彩色年代。到了1990年代數碼相機面世時，雖然曾出現僅可拍攝黑白影像的 DSLR，但這一種拍攝黑白數碼影像的產品根本未曾在市場上流行過，因此可以說攝影進入數碼年代，也就是一個彩色的數碼影像年代，僅有極少數攝影家仍堅持以黑白菲林拍攝，或把彩色的數碼影像轉為黑白影像展示。雖然時至今日，數碼攝影是徹徹底底的彩色攝影世界，拿起任何數碼相機一按快門，便可以得到極佳的彩色影像，但由於色彩是極複雜的影像元素，學習攝影若能對色彩多作了解，對利用色彩作藝術的表達或訊息的表現，均十分有用。

色彩只是電磁波

色彩因光而存在彩色其實是一種十分抽象的東西，它可以說是人類的一種「視覺感知」，既不能觸摸，也並無固定形態，在物理上，它是光譜中的波段，沒有光，就沒有色彩，當我們見到色彩時，必定依附在一種被光線照射下的形體上，由於色彩與光有不可分割的關係，在全黑的情形下我們看不到任何東西，也就看不到任何色彩。但這是否意味著只是因為沒光而令我們看不到「在黑暗中的色彩」，而色彩本身仍然在黑暗中存在呢？答案是否定的，因為沒有光線，色彩也就不存在，色彩因光而存在，不同的色彩，由不同的光波形成，所以沒有光也就沒有色了。

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_Robert Emperley

嚴格來說，物體本身其實並不存在固定的實質顏色，我們看見物體上的顏色，其實是看到物體表面所反射不同波長的光波，因此，物體的顏色會因為照明的色光而有所變化，例如我們看到綠色的樹葉只是因為樹葉只能反射綠光，而吸收了光譜中其他的色光；而嚴冬的雪地會把光譜中大部份色光全部反射，所以我們便能看白皚皚的雪地，反之，黑色的物體則把絕大部份光色吸收，所以就看不見有色彩，題外話，亦由於黑色物體吸引了大量的光，因此，陽光下的黑色物體比白色物體更熱。由於物體的顏色由其反光的情況及照射的光線所決定，因此，若光源的光譜改變了，那麼它的顏色也因此會改變。例如，在正午日光下，我們看見的「白紙」是「正常」的白色，但在到了黃昏時看同一頁「白紙」，就因為光譜中的波長長了，令色調中的紅調重了，「白紙」便會偏橙紅色了。

觀察者

光源

▲沒有光就沒有色彩，光線和色彩是密不可分的關係。

物體

▌ 電磁波頻譜 Gamma

紫外線

紅外線

短波

▲我們之所以看到景物上的顏色，是因為景物表面反射不同波長的光波。 X射線

雷達波

可見光

▌

▲光線是一種光波，而我們肉眼可以看見的光波只是很少範圍。

可見光的範圍

380nm

我們看到的光主要來自太陽，亦即是自然光中的日光，隨著時日及天氣的變化，我們可以看到不同的偏色的光；原因是白色的日光光線的光譜其實由一系列不同光波的色光所混合而成，當它們經過大氣層被折射及反射後就會出現不同的偏色。其實，在雨後的空中出現的彩虹，就是大自然的光線折射，我們就從中可以看

到光譜中的連續變化七種主要的色光，即由紅、橙、黃、綠、青、藍及紫。我們利用三稜鏡便可以把光線折射成彩虹色帶，不同的色光立現在眼前。這七種色光其實是一個光波的範圍，亦即是人眼所能看到的色光範圍，大約由380至780納米(nm)之間，紅色的波長最長，大約由780至620納米，而人眼可

780nm

見最短的是紫色，大約介乎430至380 納米之間，超出這兩極限分別是紅外線 (Infrared)及紫外光(Ultraviolet)。雖然我們所見的色光範圍，就是這兩者之間的範圍，但對於攝影而言，特別是數碼時代的攝影，我們也不可以忽略紅外線及紫外光在攝影創作上的可能性及影像。 DC PHOTO 04-2012

027

FEATURE | 攝影專題

TIPS

▌

▲

紅外線攝影其實是拍攝肉眼看不見的光線，也成為了一種藝術創作。

▲這是我們現在稱為Cyan的「青」色，而過去牛頓則稱為Indigo靛色。

光源對色彩的影響

▌正片、負片、E沖C

當光線照射在物體的表面上，會把部份的光波吸收，並反射出其餘的，因此我們便看見「該物體的顏色」，但其實我們看到的是該物體所反射的光波。由於物質的反光特性，只能反射出特定的光波，例如紅的蘋果，只能反射出紅光，因此我們在正常的照明下便可以看見紅色的蘋果，若光源中缺少了紅色的光波，這意味著我們只能看到一個黑色的蘋果。有傳統黑房沖曬經驗的攝影人都知道，綠色的物體在紅色安全燈照明下，會變為黑色，這是因為該綠色的物體只能反射綠光，而黑房中的紅色安全燈缺少了綠色的光波，所以該物體便無從反光，因此變成黑色。所以，物體能否反射出某種色光，或反射出怎樣的色光，亦取決於光源是否含有該範圍的光譜，因此，物體顯現的顏色是取決於光源及物體雙方的物理現象。

彩色菲林主要有正片(Positive film)，亦稱為幻燈片(Slide film)，是一種正像的彩色菲林，通常用於放映製作及印刷製版之用，而負片(Negative film)則是一種色相反轉的彩色菲林，用於放曬彩色照片之用。無論正片或負片，都以日光型(Day light) 為主，即是適用於日光白平衡，專業的菲林則有燈光型(Tungsten)，適用於較低色溫的照明，例如家用燈泡或影室用的燈光，大約 3200K的色溫。彩色負片一般以Kodak的C-41程序沖洗，彩色正片則用Kodak的E6程序處理，如把彩色幻燈片以C-41程序處理，稱為「正片負沖」，香港攝影人慣稱為「E沖C」，英文即是Cross Processing，可以得出極高反差的偏色影像，一些攝影人以它作為一種創作技巧，部份數碼相機亦內置了模擬正片負沖的

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_Steve-h

影像效果。

▲物體能否反射出某種色光，或反射出怎樣的色光，取決於光源是否含有該範圍的光譜。

028

DC PHOTO 04-2012

▲著名的Kodachrome彩色菲林，有一套特別的沖晒程序。

例如在晴朗的正午時份，一切顏色看來尚算正常，但當到了下午二、三時左右，一切東西的顏色看來沒有多大的分別，可是實際上色光已有了輕度的改變。在正午陽光下所看到的白色紙張大概是標準的白色，但到了下午三、四時左右，由於色溫降低了，所以陽光其實偏黃，白紙看來應該稍帶微黃，但一般人看在眼裡，卻未必察覺到這一種改變，為甚麼呢？這是因為人腦會把視網膜產生的色彩訊號和大腦對白紙認知的訊號混合了，我們於是把偏黃了的白紙仍作白紙看待，或大大減低了偏色的感覺，稱為「色彩恆定知覺」 (Retinex)，由於物體的顏色（我們所能看見的色彩）由投光射光線的光波及它對光的反應（吸收、反射或照透量）來決定，但我們對熟悉物體卻有一內向反射的預定色彩，只要偏色相差不太遠，但我們的腦袋也會接受它，被它「瞞騙」。我們可以做一個簡單的實驗，在陰天的日子，陽光透過厚厚的雲層照到大地，色溫略高，有點偏藍，如我們在室內以燈泡照明下閱讀好一會，把頭向窗外望，會看到極偏藍的景像，原因是我們習慣了偏暖的色溫，把較偏黃的都理解成沒有那麼黃的淡色，甚至白色，一旦改變到較高的色溫，就看到較藍的畫面了，只要持續看一會窗外的環境，偏藍的情況又會得到改善，沒有那麼藍了。

拍攝時被感知瞞騙我們視覺對色彩的這一種主觀性的認知偏差，經常會導致攝影師在拍攝前看錯了色彩，或對存在的偏色不能察覺

色彩的錯覺上文提及在紅燈下看綠色物體的例子是一個比較極端的情形，若光譜中只是某一部份加強了或減弱了，令色光有了輕度的變化，那麼，照射到物體上的光本身就帶有「偏色」，令其所反射的色彩也有差異，顏色實際上會改變了，但通常人眼不易察覺到這些微妙的輕微偏色，原因是大腦對物體的色彩有既定的感知傾向，亦即是對熟悉的物體或環境有了色彩的錯覺。

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_fortherock

色彩恆定知覺是甚麼？

像，便可以看到人像皮膚的偏色情況。無論以往的菲林或現今的數碼相機都沒有這一種「色彩恆定知覺」，它們對色彩有絕對的洞察力，一絲不苟，可以把「絕對」的色彩記錄下來，得出人眼在現場看不出的色彩傾向，所以學習彩色攝影，必須先學會「看色」，憑經驗分辨出不同照明下的偏色程式，不要再受慣性的愚弄，以免拍出偏色的照片。

出來，導致拍攝出來的影像帶有嚴重的偏色，例如利用數碼相機在綠葉茂盛的樹林拍攝人像，周圍都是綠色的一大片，反射出大量綠光，與日光混合照在人臉上，人臉實際上偏綠了，可是這種種偏色在現場的人卻不易看得出，因為「色彩恆定知覺」令我們的思想作了適度的調節，其實對色彩造成一種「錯覺」。若即場監看數碼相機拍出的影

TIPS

CC BY SA http_creativecommons_ licenses_by_2.0_The 5th Ape

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_fortherock

▌

▲色彩無處不在？應該是說我們周圍都是能夠反射不同光波的物質。

▲在現實環境不同時間的陽光引致色光改變，但我們可能一點都不察覺。 DC PHOTO 04-2012

029

FEATURE | 攝影專題

色彩點樣分類

Saturation

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_Kevin Dooley

在我們一般的概念中，顏色不單止是紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，以至其間的變化，濃一些、淡一些或暗一些與光一些的，都是顏色可能的變化，再加上不同顏色的混合，令色彩可以有無限的變化；除此之外，一般人對顏色的觀念還有「黑色」、「白色」以及不同深淺的「灰色」，但在攝影的觀念上，黑、白、灰均屬中性色，在彩色理論中，黑白及灰屬於「無色」。要掌握色彩在 Lightness 攝影中的作用，要先學會分辨色彩。色彩可以三種屬性去作分辨，分別是 Hue 色相(Hue)、飽和度 (Saturation)和明度 (Lightness)，這三種屬性能把色彩帶出不同的變化。 ▲紅色、橙色、黃色等，光波較長的顏色屬於「暖」的色調，給人溫暖、熱情及活動的感覺。

▌活用自訂白色平衡 ▲

透過顏色輪，我們可以簡單了解到顏色分別是由色相(Hue)、飽和度(Saturation) 及明度(Lightness)來變化。

TIPS

數碼相機雖然有多種預設的白色平衡，只有自定白色平衡才可以準確地把偏色完全矯正，其原理是利用中性色物體把偏色校準。

▲色彩有一套科學的分辨方法，我們應該要認識！

030

DC PHOTO 04-2012

TIPS

▌

▲想知道轉變Hue時顏色的變化？我們以下透過Photoshop為大家示範，在Photoshop裡利用+/-180的數值來控制Hue的變化。

色相(Hue) 色相(Hue)是指基本彩色，即是紅 (Red)、洋紅(Magenta)、藍(Blue)、青 (Cyan)、綠(Green)、黃(Yellow)之間的循環變化，其間的變化是連續和漸變的，可以利用色相環(Hue Wheel)表示。在色相環中，正對面的兩種色彩之間的關係是互補色，例如紅色(Red)對面的青色(Cyan)就是互補色，它們之間有最強烈的對比，攝影的畫面上用上對比色就會出現最強的顏色反差；反之，在色相環中鄰近的色彩屬類似色，在攝影的畫面中使用類似或連接的顏色，畫面就會顯得調和。 Hue -180

Hue -120

Hue -60

飽和度(Saturation) 基本上，單一色彩本身，可以由本身的濃淡度變化出同一調子的不同深淺的顏 Saturation -3

Saturation -2

除了「色相」及「飽和度」外，色彩的明度變化也可以使色彩看來不同。明度指的是色彩的明暗度或色光照明的強度，當色光的強度較大時，色彩看來會相當明 Lightness -2

Hue +/-0

Hue +60

色。任何色彩可以由最濃的飽和色慢慢淡化至「無色」，變化出不同濃淡的灰色。當色彩最濃烈時，亦即是彩度最高，是極鮮艷的顏色，正常的影像不應有這一種最

Saturation -1

明度(Lightness)

Lightness -3

▲我們用自動白色平衡拍攝，也不一定會絕對校正偏色。

Saturation +/-0

Lightness +/-0

Hue +180

濃的色彩，色彩一旦超乎正常的飽和度，就是過份飽和，令影像看來極不自然。

Saturation +1

亮；當明度加強，色彩可以由正常變為明亮再變成過曝，色彩就會隨之消失而變到白色。但當色光減弱時，原本正常的色彩看來變成暗晦，並於再減弱時變為黑色，要實驗這點，可以利用數碼相機的曝光補償作±5EV的曝光，拍攝鮮色的主體看看

Lightness -1

Hue +120

Saturation +2

Saturation +3

顏色由正常變黑及變白的情況就可知了。一般商品攝影慣用的由彩色漸變到黑色的背景，便是利用一種顏色不同的明度變化來造成的漸變色的效果。

Lightness +1

Lightness +2

Lightness +3

DC PHOTO 04-2012

031

FEATURE | 攝影專題

TIPS

▌

如何活用色彩

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_Robert Emperley

由於色彩的變化多端而且無階段，因此色彩的辨別便十分考功夫，但基本上視力正常的人可以在受控制的環境下輕易分辨出光譜中各主要色調，以及黑、白及灰色和其明亮及飽和度的變化。

Cyan

Blue

Green Black

Magenta

Red

Yellow

▲印刷採用的是油墨，而不是色光，所以組成顏色的方法不是RGB，而是CMYK。

▲色彩對人類來說的實際意義可能只是主觀感受。

色光三原色RGB

可惜，在變化多端的拍攝環境，人眼極易受到「色彩恆定知覺」的誤導，而一般人對色溫的微妙變化也不會太在意，加上色彩的喜好與個人經驗和潛意識有關，個人對色彩的取向及喜好，有可能影響攝影上的表現，所以作為攝影人，我們必須剔除內心對色彩的偏頗，並依據不同的實況評估出不同的色彩誤差。例如在鎢絲燈下拍攝，眼見的「白色物體」實際上已非純白色，但慣性告訴我們它是「白色物體」，作為攝影師，必須要知道「白色物體」在偏色的光源下已偏了色，要進行白色平衡的矯正才能得出真正的白色。

所有可以用其他色光混成的色光，都是混合色，只有三原色的色光不能由其他色光混成，它們是紅(Red)、綠(Green)及藍(Blue)，簡稱RGB，當相同密度的三原色光混合在一起時，便可以產生純白的光。如要實驗，可利用三個相同的白色光源分別加上三原色透光片，令它們可以投射出RGB三原色光，並投射向同一位置，三種色光共同照射的位置便會顯現白色。由於用紅光(R)與綠光(G)混合便產生黃光(Y)；紅光(R)與藍光(B)混合便產生洋紅色，藍光(B)與綠光(G)混合便會得出青光(C)，因此，若青光(C)、黃光(Y)及洋紅 (M)三種色光混在一起，也會產生白色。

進一步說，利用紅光(R)及青光(C)兩種光混合，也可以產生白光，原因是青光分別是由藍光及綠光混成，紅色光混合青色光，便等於紅、藍、綠三種色光混在一起，所以便成了白色。如此類推，綠加洋紅(Magenta)或藍加黃(Yellow)也一樣可以得出白色光。因此，以上的紅(R)青(C)、藍(B)黃(Y)及綠(G)洋紅(Y)三對色彩，稱作互補色(Complementary Colour)。每一對互補色均有最高的色相對比(Contrast of Hue)，對色彩視覺有最大的刺激，可以營造出十分悅目及活躍的畫面氣氛，因為攝影師可以因應需要利用高色相反差來製造刺激的畫面，反之，若想影像看來略為和諧，則要避免色相的強烈相比。 CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_Umberto Salvagnin

對色彩的盲點

原色、混合色與補色色彩可以分為原色(Primary Colour)及混合色，原色一般指色光三原色，即是紅光、綠光及藍光，簡稱RGB，即是紅 (Red)、綠(Green)及藍(Blue)三色的英文簡稱，它們是人類對色彩認知的最基本顏色，不單最常用，而且利用它們可以混合出其他色光。至於混合色，顧名思義，是可以用兩種或以上的色光混合而成的顏色，例如黃光，便是以紅光及綠光混成；青光便是由藍光及綠光混成，所以便稱為混合色光。 032

DC PHOTO 04-2012

▲原色一般指色光三原色，即是紅光、綠光及藍光，簡稱RGB。

▲兩種或以上的強烈的色彩連接出現時，畫面便顯得硬了一點，甚至可以說是一種「衝突」。

▲綠、青、藍等色卻予人一種較靜的感覺，使人看了產生冷靜及安定的情緒，所以被稱作冷色調。

由於色彩其實是不同波長的電磁波，投射到物體上再反射出來，讓我們可以看到千變萬化的色彩，因此，物體的色彩會隨著光源光波組成的不同和物體的反光情況而有所改變，所以色彩本身並無特別的意義，意義來自反映它們的物體或它們出現的環境，由於人類是主觀的動物，對於任何東西均可以聯想出延伸的意義，在這個層面上來說，色彩也就被賦予了意義，但這一種意義實質上只是我們主觀的感覺。

色彩的衝突與和諧雖然早期的攝影家或科學家努力研究攝製彩色照片的方法，其實旨在記錄及重演真實世界的色彩，但隨著色彩攝影科技的成熟，彩色在攝影藝術上的角色不再僅是重現世間的色彩，而變為藝術家藝術表現的一種手段，攝影不再僅是利用彩色菲林記錄色彩，而且利用色彩作為表現的手法、表達的工具。不同的藝術家利用濃淡不同的色彩表現不同的情緒，利用色彩之間的衝突，強調影像間的矛盾或凸顯主體，又可以利用和諧的色彩展現色彩影像的美感，抒發藝術家的感情。其實，色彩本身是抽象的，色與色之間的「和諧」和「衝突」其實是指色與色之間在色相中的位置和關係，以畫面中色與色之間的變化是突變的，抑或利用了擔當「橋樑」的過渡色彩使畫面中的色彩變化顯得自然。當然，當中涉及配合的時間，重視彩色攝影藝術的攝影師可以十分講究，但對紀實攝影師而言亦可以不當作一回事。

生活和諧的色彩，以和諧的色彩組成的畫面往往能令人有一種舒服的感覺，要獲得這一種「和諧」必須注意過渡色彩的巧妙運用，為主色與另一主色之間加上過渡色作「橋樑」，降低兩主色之間的衝突，畫面看來便「和諧」了。比較常用的方法，便是把同一色調；不同亮度或飽和度的色彩作漸次的配搭，由淺到深，由濃至淡，便會產生和諧的感覺。一般來說，以同一色調拍攝的畫面，某程度上是較為討好的。另外，也可以利用色相的漸變令色彩的變化顯得先後有序，也可以令畫面的色彩顯得和諧。但當這些過渡色彩階段變化不存在時，兩種或以上的強烈的色彩連接出現時，畫面便顯得硬了一點，甚至可以說是

除了要注意畫面中的色彩和諧與衝突所造成的視覺心理效果外，更多人談及的是色彩心理問題，相信就是色調的冷暖問題了。紅色、橙色、黃色等，光波較長的顏色屬於「暖」的色調，它來自火光，給人溫暖、熱情及活動的感覺，當中尤以鮮紅色為甚，其刺激能力能使人感到緊張或情緒不安，所以暖色調不宜用以表現太靜態的題材；反之，綠、青、藍等色卻予人一種較靜的感覺，使人看了產生冷靜及安定的情緒，所以被稱作冷色調，例如冰雪的藍調。當然，這種色彩的冷暖只是人類主觀的情緒反應，並非絕對的準確，因為人類對色的理解亦會因此不同的文化背景及個人背景而有所影響，但大致上來說，要借助色彩給予人的力量，而加強自己作品意念的表達力，必須依從大眾對色彩的主觀理解，以作為一種標準，以下有關「色彩與心理」的章節會對色彩的心理影像有較深入的討論。

▲以和諧的色彩組成的畫面往往能令人有一種舒服的感覺。

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_Tony Hisgett

色彩都有意義？

色彩的冷暖與動靜

CC BY SA http_creativecommons_ licenses_by_2.0_Tony Hisgett

CC BY SA http_creativecommons_licenses_by_2.0_Rich Bowen

一種「衝突」，但這一種色彩的「衝突」並非一件壞事，有一些題材往往要靠色彩的「衝突」來加強它的衝擊力，以表現一種緊張或幻想的對比。

▲色相的漸變令色彩的變化顯得先後有序，也可以令畫面的色彩顯得和諧。 DC PHOTO 04-2012

033

CAMERA COMPARE | 相機比拼

Text Ben Keung╱Photo 本刊攝影╱Design KingLok、K.M.Fong

最近M4/3的猛機紛紛現身，兩大頂機相機更接連推出，Panasonic的GX1秉承過去的聲勢，一躍成為 Panasonic的台柱機，而Olympus也緊接著推出E-M5，這部新機更是一個全新的OM-D系列，走高級路線，針對專業用家，而且其復古機身設計有著硬朗的線條、機身金屬感重及尖頂的機頂，都流露著過往Olympus菲林年代OM系列單反的影子！而兩部頂級機都採用1600萬像素，各項性能都相當先進，今期我們就同場比較兩部相機！

▌ 主要特點 Olympus E-M5 1,605萬有效像素4/3格式Live MOS

●

支援1920x1080/60i全高清影片

●

具備全新5軸防震系統

●

承繼OM系列的輕巧機身

●

加入防塵及防水滴全天候機身設計

●

最高9fps連拍(16MP)

●

擁有SSWF超聲波除塵系統

●

內置144萬點電子觀景器

●

配備TurePic VI影像處理器

●

售價：$8,990(淨機身)

感光度範圍為ISO 200-25600

●

$10,690(連12-50mm f/3.5-6.3 EZ鏡頭)

3吋61萬像素上下反揭式觸控OLED

●

查詢：2376 2150 Olympus

新增Live Time及Live B快門功能

M4/3熱鬥！

●

5 M E s u Olymp 1 X G c i n Panaso 支援SD/SDHC/SDXC為貯存媒體

●

售價：$5,390(淨機身)

▌ 主要特點

Panasonic GX1

1,600萬有效像素4/3格式Live MOS

●

支援1920x1080/60i全高清影片

●

4.2fps連拍(16MP)及20fps連拍(4MP)

●

輕便的機身設計

●

配備Venus Engine影像處理器

●

擁有SSWF超聲波除塵系統

●

高速自動對焦系統

●

感光度範圍為ISO 160-12800

●

3.2吋46萬像素觸控式顯示屏

●

備有內置彈出式閃光燈

●

支援SD/SDHC/SDXC為貯存媒體

●

034

DC PHOTO 04-2012

$7,390(連14-42mm f/3.5-5.6及14mm f/2.5鏡頭) $7,390(連LUMIX G X PZ 14-42mm f/3.5-5.6鏡頭) 查詢：2733 3888 Panasonic信興

E-M5 vs GX1功能比較

▌ 機身比較 Panasonic GX1

要仔細地比較E-M5及GX1的規格、功能及設計上的分別，足夠寫一篇很長的文章，因為我們在詳細比較過它們之後，發覺有大量的不同，不過我們就不一一細數了，我們盡量精選一些重點及重要的功能來說，以及從影像質素測試，來比較一下它們吧！

Olympus E-M5

機身正面

E-M5具備全天候機身在機身設計上，E-M5和GX1有很大的不同，其中包括兩方面，首先是路線風格上，很明顯，大家都可以見到E-M5是走一種復古的路線，模仿傳統菲林相機的感覺和外形。而GX1就是採用比較現代化的設計，所以外形的感覺較為時尚。所以，兩者是完全不同的味道，用家可根據個人的喜好來選擇！ E-M5加入的防塵防水滴的全天候機身設計，也是Olympus首次用於M4/3系統相機，的確有點意想不到！雖然GX1的機身設計也很不錯，不過並沒有全天候機身。或者很多用家都未必需要全天候機身，不過我們知道，E-M5針對的是一些比較專業的用家及攝影愛好者，所以全天候機身這種專業設計就是為他們而設！而且其他配件亦具備全天候設計來配合E-M5，例如專為E-M5而設的FL-LM2小型外置閃燈、HLD-6手柄及MMF-3鏡頭轉換器等等，令用家更放心使用，以及全面發揮E-M5的全天候性能。

▲E-M5和GX1的機身設計有不同概念，明顯E-M5是用復古機身，有傳統菲林相機的味道，而GX1就走時尚潮流路線。而機身尺寸上，E-M5稍大一些，較明顯是機頂尖頂部分那設計，而這是內置EVF的設計，GX1就需要外加EVF。

機身背面

▲至於機身設計上，兩者有用家值得留意的分別，是其LCD顯示屏的設計，E-M5採用的是一個3吋61萬像素的觸控式LCD，而且擁有上下反揭式的設計，不用多說，好處就是方便以高低角度取景了！而GX1就採用一個尺寸稍大一點的3.2吋46萬像素，像素上不及E-M5，而且沒有反芒設計，不過亦支援觸控式操作。

▌ 解像度比較：E-M5較高

*測試鏡頭：M.Zuiko Digital ED 12-50mm f/3.5-6.3 EZ

Olympus E-M5

Panasonic GX1

12mm

光圈：f/5.6

12mm

光圈：f/5.6

測試結果： 2650 LW/PH 測試評論： E-M5擁有1,605萬有效像素，測試結果我們見到其解像力表現極高！

測試結果： 2550 LW/PH 測試評論： GX1的有效像素為1,600萬，測試結果顯示，影像銳利度也2很高，不過稍為不及E-M5。

▲E-M5是M4/3中首部使用全天候機身設計！

同樣16MP有效像素新一代的M4/3系統相機，已經進入 1,600萬像素的時代了！新的E-M5也已經配備了1,605萬有效像素的Live MOS影像感應器，而GX1的有效像素也相若，使用1,600萬像素的Live MOS影像感應器。不過兩部機都針對性地強調，改善

了感應器在高感光度拍攝時，能更有效於抑制訊噪情況。

感光度範圍更廣闊因為使用新設計的影像感應器，所以E-M5及GX1都可使用到更廣闊的感光度範圍。E-M5的感光度範圍就可達

ISO 200-25600，而GX1也擁有ISO 16012800的感光度範圍。而且它們的新感應器，透過配合新一代的影像處理器，所以在高感光度時，也沒有嚴重的訊噪問題。而很多用家疑問為甚麼E-M5沒有ISO 100，最低感光度是ISO 200，據我們了解，這是因為E-M5的感光度範圍有限制的，共8級，Olympus方面表示其實可做 DC PHOTO 04-2012

035

CAMERA COMPARE | 相機比拼到ISO 100，不過相對地在最高感光度方面就會下降為ISO 12800，即使是ISO 50 也可做到，但最高感光度就會是ISO 6400 了。Olympus方面希望用家如果在極端的環境下拍攝，能有更靈活的選擇，所以選擇了ISO 200-25600這個範圍。

統，Olympus的M4/3系列相機均使用機身內置防震，而Panasonic的M4/3系統就使用鏡身防震，所以沒有機身防震，僅能在使用某些內置防震的鏡頭，才能提供防震效果。而且E-M5使用的是一個全新設計及首創的5軸防震，全方位減少手震的影

支援更強拍片功能以往，拍片功能只是相機的附加功能而已，不過由於影片潮流的發展，新一代的數碼相機、單反及換鏡DC，都十分重視拍片功能了！而E-M5也具備了 1920x1080/60i的全高清影片攝錄，與 GX1相同。E-M5支援MOV及AVI格式，在 AVI格式時僅能攝錄1280x720/30fps的畫質。而GX1就是攝錄AVCHD及MP4格式，兩種格式時也能夠攝錄1920x1080 全高清影片，不同的是在AVCHD時可選擇60i或60p(1280x720)，而在MP4時限制為30fps。

響，包括能補償俯仰、水平轉動、水平偏移、垂直偏移及滾動等等。

3吋輕觸式反芒 E-M5也加入了反芒的設計，而且具備輕觸式功能，讓用家可以以觸控式操作相機，而顯示屏的尺寸為3吋，61萬像素，可視角度亦高，而在反芒時，向上的角度為80度，而向下的角度為50度。至於GX1，顯示屏的尺寸稍大一點點，為 3.2吋，不過像素為46萬，略低於E-M5，但亦具備輕觸式操控設計。

▲E-M5支援1920x1080/60i全高清影片攝錄。

2 1

E-M5內置5軸防震說到防震功能，某程度上難以比較，因為E-M5和GX1是使用不同的防震系

▲E-M5使用了新設計的5軸防震功能。

▲E-M5也加入上下反芒的設計。

▌ 平均訊噪比較：高ISO E-M5較佳

ISO 1600 ISO 25600

ISO 800 ISO 12800

ISO 400 ISO 6400

ISO 3200

ISO 200

Olympus E-M5

ISO 160

ISO 200

ISO 400

ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

ISO 12800

Panasonic GX1

短評：E-M5和GX1的感光度範圍不一樣，不過同樣有8級，E-M5有較高ISO，可達ISO 25600，而GX1在低ISO時有ISO 160。測試時，兩部機都開啟了除訊噪功能，而我們集中比較一下ISO 200-12800時，整體來說E-M5的訊噪情況會較

036

DC PHOTO 04-2012

GX1低，在低ISO時差異不大，但用到高ISO後差異有所增加，於ISO 1600開始有較為明顯的分別，而可以見到E-M5就算用到ISO 3200-6400，訊噪情況也可接受！

▌ 原影像

我們今次也實際測試一下，E-M5和GX1的夜景拍攝能力及質素等。我們以M手動模式拍攝，設定為ISO 200、f/5.6光圈及1.5秒快門，使用最佳JPEG，色調(照片模式)設定為標準。而拍攝結果是，E-M5所拍攝的效果在整體上較GX1為光亮一些，而且顏色也稍為鮮艷一點。另外在放大照片來比較，見到其實兩者的影像銳利度也差不多，不過值得留意，我們覺得E-M5的質素比較平滑一些，較少訊噪。

拍攝數據：■光圈：f/5.6■快門：1.5秒■感光度：ISO 200 ■焦距：30mm(相當於135格式60mm)

Olympus E-M5

對焦能力E-M5更豐富現今的換鏡DC的AF能力愈來愈強，論單次對焦的速度已可媲美數碼單反。 E-M5的對焦系統的特色上，透過雙核心處理器加快了處理速度，以達致AF 速度提升，Olympus指出如果E-M5配合 MSC(Movie and Still Compatible)鏡頭，AF 速度可上升3倍，並指出是現時同系統中速度最快。而GX1也具備0.09秒完成自動對焦的速度，透過改善鏡頭轉動速度的技術來達成，其實是指加強相機對焦系統與鏡頭反應的同步時間。此外，E-M5及GX1都擁有觸控式對焦設計，可在LCD上選擇對焦點。另一方面，兩部機都有更強的動態追蹤對焦能力，能把對焦點鎖定主體，然後偵測主體的移動。但另一個值得一提的是， Olympus加強了人臉偵測功能，能夠辨認人眼，能更準確讓焦點鎖定在眼睛上，而且更有三個模式選擇，包括偵測距離較近的眼睛，用家亦可自行選擇焦點為左眼優先或右眼優先。

E-M5需外置閃光燈或者是因為需要遷就機身的設計，所以E-M5今次並沒有配備內置閃光燈，

Panasonic GX1

取而代之的是隨機附送一支小型外置閃光燈FL-LM2，它的輸出力為GN10(ISO 200‧m)，不過幸好它體積細少，所以其實也方便攜帶呢！但始終未必及GX1方便，因為GX1擁有內置的彈出式閃光燈，其輸出力為GN7.6(ISO 160‧m)。

▌

售價：$3,290

1 鏡頭規格：12-50mm焦距(相當於135格式24-100mm)、最大光圈 f/3.5-6.3、最小光圈：f/22、鏡頭結構9組10片、5片特殊鏡片(2片非球面、1片ED、1片HR、1片DSA)、畫角84o-24o、最近對焦距離 0.35m(微距模式時為0.2m)、最高放大率0.36x、濾鏡直徑52mm、體積57x83mm、重量212g 2 鏡頭可切換為光學變焦或電動變焦模式。 3 鏡頭更可切換為微距模式，而在微距模式下，焦距會中被固定。

DC PHOTO 04-2012

037

CAMERA COMPARE | 相機比拼

特點 Olympus E-M5新功能及曲線功能調校按鈕這個曲線功能調校是Olympus首創，是一個很有趣的功能，它讓用家可在相機自行設定相機曝光的曲線。而這曲線功能，就正如執相軟件內的曲線功能，控制影像的光暗位置，也即說，用家可以微調曝光時的光位及暗位，創作更自主化的影像及曝光效果，例如低反差、高反差、偏光或偏暗的影像！而且這功能擁有獨立鍵，設於相機頂部，用家一按就可以開啟這功能來調校。開啟之後，用家可透過機頂的兩個轉盤，分別來控制高光位置的曲線及暗位的曲線，非常簡單！很多相機弄可自訂及微調顏色效果，不過就甚少有相機可以這樣微調高光位及暗位，所以這對於攝影師、攝影愛好者來說，應該也是一個頗吸引的功能！

▲曲線功能調校的畫面，用家可調校高光位及暗位的曝光。

正式曝光

▲機頂上的「Fn2」鍵亦即是曲線功能調校的開關鍵，開啟之後透過機頂的兩個轉盤來控制高光位及暗位的調校。

提升高光位曝光

調低暗位曝光

Live Time及Live B快門

豐富的特效濾鏡拍攝

E-M5另一個新功能就是Live Time及 Live B快門功能，是應用於長時間曝光時 (例如夜景拍攝)，就算未完成拍攝，也可在LCD上實時顯示曝光效果給用家判斷！在顯示曝光效果時，是以逐張播放的，用家也可設定播放的頻密度，而且用家可在畫面的下方見到已曝光多長時間。 Live Time及Live B快門有甚麼分別呢？如果我們使用Live Time模式時，就像使用有鎖定快門功能的快門繩一樣，按下快門開始曝光後，如覺得曝光已經足夠，就再按一次快門來停止曝光。至於Live B 快門模式，就是按下快門後，需長按快門，直至看著畫面覺得已有足夠曝光，就可放開快門來停止曝光。不過不建議直接按下相機上的快門鍵來使用這功能，因為在長時間曝光模式下，這會容易導致影像模糊，建議最好使用快門繩控制來避免震動，Olympus的RM-UC1快門繩就可支援 E-M5。

Olympus的M4/3相機所具備的特效濾鏡功能，幾乎已成為傳統，而今次E-M5也「承繼」了這些功能，擁有豐富的特殊拍攝效果，在色彩模式上可選擇i-Enhance、鮮艷、自然、暗啞、單色及自訂等，而且還有大量的藝術濾鏡(Art Filter)，包括濃化色調、柔焦、淡化及加光、柔光、照片懷舊顆粒、針孔、模型、戲劇性色調、柔和懷舊、負片沖印、Key Line及Art Filter包圍等等。用家除可利用這些濾鏡拍攝靜態影像外，亦可以應用於影片攝錄。 i-Enhance

照片懷舊顆粒

戲劇性色調

▌Omuser.com網上意見 E-M5的推出當然矚目，對於Olympus用家來說又對此機有甚麼意見呢？Olympus用家集中地 omuser.com(奧林派)網上討論區，就有不少的討論，而且更有一些值得參考的民意調查，其中一個調查是問買Kit Set或淨機身呢？逾300名的網友中，就有超過一半網友會選擇Kit Set，其中只有約11%的網友會選擇淨機身，另外約38%的網友就選擇「睇定D先」或「唔買」。而還有另一個調查，是關於用家喜歡E-M5那一個顏色呢？E-M5有黑色及銀色機身選擇，調查結果指約3成人選擇黑色，而銀色機身就有約7成人選擇！

網友意見：

▲Live Time及Live B快門功能，需要在M手動曝光模式中開啟。

038

DC PHOTO 04-2012

▲據omuser.com討論區的調查指，有較多人喜歡銀色機身的 E-M5。

見足C：五軸防震先係E-M5的最終殺手鐧！第二先係一秒九張及 ISO3200可用！ Kimber：E-M5和E-P3最大的分別在於內置EVF和新的五軸防震。內置EVF使得攝影人可以用更穩定的方式握持相機取景，新的五軸防震的確更有效，絕對應該「擁有」！ steve1031：LCD做到兩軸反芒設計會更實用，以及應該加內置閃燈。 lokalokaloka：扣頸繩的位置會頂手(食指及中指之間)，不太舒服。果園：要有ISO 100……

LENS TEST | 鏡頭測試

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow╱Design K.M.Fong

Sigma 30mm f/2.8 EX DN M4/3用家更多鏡選擇！

使用換鏡DC的朋友值得注意了，Sigma正式為大家推出這支能支援 M4/3系統及NEX系統鏡頭30mm f/2.8 EX DN！相信日後還會有更加鏡頭推出，讓M4/3及2NEX系統用家有更多的選擇！事不宜遲，今期我們測試一下此鏡用於M4/3系統的效果吧！

輕便而快速的鏡頭 Sigma這支30mm f/2.8 EX DN，其 30mm焦距算是一個中庸的焦距，用於 M4/3系統時就相當於135格式的60mm，而如果用於NEX系統時，就相當於135 格式的45mm，都是接近攝影人常用的 50mm標準焦距呢！所以我們也可以說這是一支標準鏡吧！而拿上手，鏡頭十分輕巧，因為沒有採用金屬鏡身，不過勝在攜帶上方便輕鬆。而我們在試用時，分別試過在E-M5 及GX1上使用，都發覺鏡頭的表現不錯，例如對焦速度上是令人滿意的，基本上和使用原廠鏡是沒有分別！使用時唯一需要留意的是，鏡頭內部像有一些小東西在搖晃，不過據我們向Sigma方面了解，這是新的對焦系統的現象，屬於正常的，所以大家不用特別擔心。

我們配合了E-M5來測試，在全開光圈 f/2.8測試時，雖然銳利度不算很高，不過亦合理，但當我們收細光圈後表現有明顯的提升，最佳光圈是f/8。此外，我們亦發覺鏡頭就算在全開光圈下，四角失光情況相當輕微，收細一級光圈至f/4時已經難以察覺失光。至於線性失真測試，只見鏡頭有輕微的桶狀變形。其實鏡頭的光學表現不錯，加上定價也合理，對於M4/3或NEX系統用家而言，應該也是一支值得考慮的入門標準定焦鏡！售價：$2,080 查詢：2573 6655 Sigma

▌ 解像度：最佳光圈f/8 30mm

最佳光圈：f/8

鏡頭光學質素不俗 26

另一方面，我們最關心，始終是鏡頭的光學表現吧！在我們的測試發覺，整體表現絕對令人滿意，例如在解像度方面，

▌ 鏡頭規格

測試結果：2650 LW/PH 測試評論：鏡頭的最佳光圈是f/8，可見解像力有明顯的提升。

*測試相機：Olympus E-M5

Sigma 30mm f/2.8 EX DN 30mm(M4/3系統：相當於135 格式60mm、NEX系統：相當於 135格式45mm) 最大光圈 f/2.8 最小光圈 f/22 鏡頭結構 5組7片特殊鏡片 2片非球面光圈葉 7片 M4/3系統：39.6°、NEX系畫角統：50.7° 最近對焦距離 30cm 最高放大率 1：8.1 濾鏡直徑 46mm 體積 60.6x38.6mm 重量 130g 接環 M4/3、NEX 焦距

▌ 四角失光：情況極輕微 30mm

測試評論：四角失光情況極輕微

全開光圈：f/2.8

拍攝數據：■光圈：f/2.8■快門：1/50秒■感光度：ISO 400■相機：GX1

▌ 線性失真：桶狀變形輕微 30mm

測試評論：桶狀變形情況輕微

*測試相機：Olympus E-M5

DC PHOTO 04-2012

039

CAMERA PREVIEW | 相機預覽

Text Raymond Wu╱Design Ivan Cheng

EOS 5D Mark III Canon 1Ds Mark IV 變身

Canon用家一直等待的EOS 5D Mark III終於公布推出，這機並未有大幅提升像素數目，但卻比起EOS 5D Mark II有多種性能優化，連拍速度更比EOS-1Ds Mark III機皇還強，它或許不僅是5D II的後繼機，甚至可能就是大家也一直待的1D Mark IV！究竟它有多吸引呢？今次《DC Photo》一於先為大家剖析新機性能，看看其吸引之處和有甚麼驅使用家升級的理由！

改良型CMOS提升畫質 5D III最多人爭議的是Canon沒有採用到更高像素的感應器，這原是大家最期待的變革，尤其推出了EOS-1D X後，大家預期Canon很大可能不會像以往1系分高速和高畫質兩個機身，1D X滿足職業攝影師的需求，適合商業及創作攝影的高畫質相機則留給5D III，理應要從1Ds Mark III的畫質提升上去，結果卻是一個2,230萬有效像素的新型CMOS，比5D II或1Ds III的 2,110萬像素只提升了約120萬像素，故此很多既有的5D II用家頓時覺得Mark III的吸引力不太大。

售價：機身約$3,499美元(約$27,200港元) 查詢：3191 2333 Canon

▌ EOS 5D Mark III

雖然如此，Canon卻仍努力為5D III 優化，用新型無縫隙微型鏡頭(Gapless Microlens)設計的CMOS，像素僅為 6.25µm，比上代集光多兩級，造就一個更闊的感光度範圍，基本由ISO 10025600，擴展後可達ISO 50-102400，比 5D Mark II最高為25600高了兩級。

▲CMOS上仍然採用一貫不可少的除塵及防塵設計，對影像提供足夠的保障。

▲新的無縫隙微型鏡頭(Gapless Microlens)設計 CMOS，有效像素為2,230萬。

040

DC PHOTO 04-2012

Mark III

DIGIC 5+提升速度

▌

帶動畫質提升、減少雜訊的還有其影像處理部份，5D III已用到DIGIC 5+，比 DIGIC 4的處理速度高17倍，快門時滯縮短至59ms，提供14-bit的A/D數據轉換，換言之可對畫質保持在更高的水平。正因為這個高速處理器，配合2行4通道的數據讀取性能，令5D III可以最高6fps的速度連拍最高解像度的影像，這已超越1Ds Mark III，留意到這一點的用家，已關注到仍然未完全退下來的頂級機皇，其位置已可由 5D Mark III取代，價錢更平了一半！連拍速度是重要，但更重要是緩沖能力，即可連續拍攝的張數，5D III拍攝最高解像及最高質JPEG時，可連拍多達16,270張，拍攝RAW則達18張， RAW+JPG則為7張，這些都是按使用 UDMA 7 CF卡所得的數據，我們在記者會現場也曾進行測試，以上是6fps連拍速度下的數據，當超過後，其實相機並不會停止，只是變慢，可見其緩沖量相當高，當然，用JPEG真是長拍長有，卡滿也才會停。順帶一提，5D III亦像1系相機一樣加入雙卡槽，另一個為SD卡槽，但暫未知會否也支援USH-I。

ISO 12800 ISO 51200 ISO 102400

ISO 25600

ISO 51200 ISO 102400

ISO 12800

ISO 6400

ISO 3200

ISO 1600

ISO 800

ISO 400

ISO 200

ISO 100

HIGH ISO NR: ON

ISO 25600

ISO 6400

ISO 3200

ISO 1600

ISO 800

ISO 400

ISO 200

ISO 100

HIGH ISO NR: OFF

▲新的DIGIC 5+影像處理器比DIGIC 4快17倍，是今次EOS 5D Mark III成功的核心。

▲5D III採用雙卡槽設計，包括可技援UDMA 7的CF卡槽，以及SD卡槽。 ▲5D III的整個感光度範圍可達ISO 50-102400 DC PHOTO 04-2012

041

CAMERA PREVIEW | 相機預覽

自動對焦的變革

▌

5D III另一大改革就是用了跟1D X相若的對焦系統，今次 Canon把1系的對焦感應器也應用到下一個級數的相機上，61點的高密度網形對焦區域，為畫面中間位置提供多個對焦位置，其中有41點更是高精度十字型對焦點，使用相容的f/2.8或更大光圈鏡頭時，中間縱向的5個「X」字型對焦點會發揮作用， ▲在自動對焦的選單下有6種不同的追焦配置，讓攝提升對焦效率。據影師可以按不同需要而選擇。

手機睇片

▌ EOS 5D Mark III對焦點特性

▲

對焦點 f/5.6十字型對焦感應器、 f/2.8 X型對焦感應器 f/4十字型對焦感應器 (水平f/4、垂直f/5.6) f/5.6十字型對焦感應器 f/5.6垂直對焦感應器

▲感應線條

Canon所指，5D III像1D X一樣，提供了 EV-2~18(23℃/ISO 100)的自動對焦操作光度範圍，換言之，在低光下的對焦能力亦大大加強(各對焦點的特性見附圖)。還有全新AI SERVO III演算法，令其追蹤對焦能力更佳和穩定，而用家亦可從6種對焦區域作選擇，包括重點(Spot AF)和區域 (Zone AF)，對焦點可更集中，又或加入更多旁邊的對焦點一同進行對焦，增加靈敏度。用家亦可自選不同自動對焦配置工具(AF Configuration Tools)，不同的案例 (Cases)令AI Servo的追焦性能更合用。

▌ EOS 5D Mark III測光系統採用的是iFCL(Intelligent Focus Color Luminance) 63區測光體，跟EOS 7D接近，但其重點測光範圍只約1.5%，更加精細，至於有攝影人發發現美國Canon網站指其重點測光並不能連繫所選的對焦點，其實只有I系相機才可以，但5D III的曝光補償範圍已擴展至+/-5EV，而在連拍速度提升下可以作更快包圍曝光拍攝，可在+/-3EV範圍內 ▲EOS 5D Mark III採用的是 iFCL(Intelligent Focus Color Luminance) 63區測光體。

包圍2、3、5或7張。

按鍵及選單改良 5D III的按鍵安排及選單都有很大的變化，而且完全能針對攝影人的真正需要。例如把景深預觀掣移至機前的左方，加大了令右手觸手可及，另亦有M-Fn及

1 像7D一樣有M-Fn鍵，可設定不同功能。 2 從速控面板可選擇進入設定各按鍵的選單，為各個指定的按鍵指派不同的功能，每個按鍵可指派的功能也豐富了。 3 機前的景深預觀掣移至另一邊，而且加大了尺碼，更易觸控。 4 Q鍵比較細，但設在轉般和方向桿之間，即握持相機時的拇指位置，非常就手，按Q鍵可進入速控的面板。順帶一提，今次5D III用的是電容式速按轉盤，據指在拍片時可以輕觸操作，減少產生噪音。

042

DC PHOTO 04-2012

▲

EOS 5D Mark III的對焦元件，內裡的是跟EOS1D X相同的對焦感應器。

▲

5D III選單最開首就是「拍攝」和「自動對焦」兩大項，以往很多要進入Custom Function逐一揀選調校的設定都轉到這兩個大項內，換言之更加方便快捷。

5D III

▲

5D III的機背驟眼看跟7D相似，最似的當然是取景器旁的拍片模式切換推桿，按中間的鍵亦可即時進入Live View。

拍片模式的快速切換推桿，也有即時進入Live View模式的按鍵，大部份按鍵都可作不同分工，按Q鍵打開速控版面，進入設定各種按鍵的功用便可。選單方面，以往需要進入Custom Function選單才能逐一設定的功能，現在已經安置在獨立的頁面，如拍攝或 AF的選單頁面，舉例說，高ISO的除雜訊設定會放在拍攝的頁面，而有關 AF Tracking的就在自動對焦頁面，大大減少操作時間，提升工作效率。此外，機背顯示屏左邊的按鍵也有調動，創意相片按鈕可以揀選 Picture Style、HDR及多重曝光功能，在播放相片時按它，則可作比較影像之用，能比較同一相片或兩張不同相片，可分別局部放大。另有一個 RATE分級按鍵，讓攝影師即時為相片「打星」，把相片分類，方便後期篩選。另外，5D III也設有機內RAW處理，而雙卡槽也可以像1系一樣選擇 RAW+JPEG檔的貯存，都是專業攝影人喜愛的。

有一個大改良，就是拍攝超過4GB時並不會停止，可無間斷地錄在另一個檔案裡，使拍攝時間增加，Canon亦指今次新CMOS在拍片上特別對減少摩爾紋下了功夫。

▌

新影片壓縮格式可選的影片模式除全高清24p、 25p和30p之外，亦有720的50/60p 選擇。此外，相機亦提供了IPB及 ALL-I兩種影片壓縮選擇，IPB在減少檔案大小的同時可以有較佳的畫質，適合拍攝長時間而不用作太多刪剪和後製的影片，一個4GB檔案影片可長達15分鐘。而新的ALL-I檔案會比IPB 大3倍，所以4GB檔案影片只有4.5至5 分鐘，換言之其畫質會更高，適合後製及剪輯用途。這些微妙的變化，對一直用開5D II來做Production的專業人員來說，極之吸引。

選單按鍵

資料按鍵

創意相片按鍵

Rate 分級按鍵

放大按鍵

播放按鍵

刪除按鍵

更照顧影片製作人士 Canon亦沒有忽視錄像製作人的需要，在5D III加入耳筒插座，可即時同步監聽收音效果，畫面可顯示錄音水平，對小型製作非常有利，而對專業拍攝來說，加入了SMPTE的Time Code，可多機一同運作。5D III拍片還

▲按顯示屏左上的創意相片按鍵，可以快速揀選 Picture Style、多重曝光及HDR高動態範圍相片效果。

▲播放相片時再按創意相片按鍵，可以打開比較相片的版面。 DC PHOTO 04-2012

043

CAMERA PREVIEW | 相機預覽 ▲

5D III的機身採用鎂合金外殼，亦有防水滴及防塵封邊，可靠性不弱。

特別要提的是加5D III加入了耳筒的插座，方便在拍片時監聽收音，對專業的影片製作人員有很大幫助。

收音咪插座

閃燈同步線插座光學取景器是原個稜鏡，取景時的景物涵蓋達約100%，而且有 0.71x放大率。

耳筒插座

▲

遙控快門線插座

USB介面

HDMI輸出

▲

5D III的快門組件同樣有 15萬次的壽命。

▌ 主要性能比較

EOS 7D CMOS 影像感應器影像處理器記憶卡最高相片解像 RAW格式選擇

22.3x14.9mm(APS-C) 1,800萬有效像素雙DIGIC 4 CF卡(UDMA) 5,184x3,456像素 RAW/mRAW/sRAW 約100%景物涵蓋取景器約1.0x放大率 19個十字型對焦點(中央1點為f/2.8的X型對自動對焦焦點) 工作範圍：EV-0.5-18(23℃，ISO 100) 63區權衡局部(9.4%) 測光系統重點(2.3%) 偏重中央平均 ISO 100-6400 感光度範圍擴展至12800 最高連拍速度 8fps JPEG(L/F): 126張最高連拍量(H時) RAW: 15張 (使用UDMA) RAW+JPG(L/F): 6張機背屏幕 3吋92萬點尺寸 148.2x110.7x73.5mm 重量(淨機身) 820g 最初售價 $13,480(2009年9月)

044

DC PHOTO 04-2012

EOS 5D II

EOS 5D III

約36x24mm(35mm) 2,110萬有效像素 DIGIC 4 CF卡(UDMA) 5,616x3,744像素 RAW/sRAW1/sRAW2 約98%景物涵蓋約0.71x放大率

約36x24mm(35mm) 2,230萬有效像素 DIGIC 5+ CF卡(UDMA)、SD 5,760x3,840像素 RAW/mRAW/sRAW 約100%景物涵蓋約0.71x放大率

9個對焦點(1點為十字型)+6個輔助對焦點工作範圍：EV-0.5-18(23℃，ISO 100)

61個對焦點(最多41個十字型對焦點) 工作範圍：EV-2-18(23℃，ISO 100)

35區權衡局部(8%) 重點(3.5%) 偏重中央平均 ISO 100-6400 擴展至50, 12800, 25600 3.9fps JPEG(L/F):310張 RAW: 14張 RAW+JPG(L/F): 8張 3吋92萬點 152x113.5x75mm 810g $20,800(2008年11月)

63區權衡局部(7.2%) 重點(1.5%) 偏重中央平均 ISO 100-25600 擴展至50, 51200, 102400 6fps JPEG(L/F): 16270張 RAW: 18張 RAW+JPG(L/F): 7張 3.2吋 104萬點 152x116.4x76.4mm 860g $3,499美元(約$27,200港元)

應否升級？香港人一向精打細算，5D III宣布後，最爭議的就是5D II用家是否值得再擲兩萬多去轉用5D III，因像素沒有大提升，也有7D用家在盤算是否值得在升級135全片幅時選擇5D III。筆者也疑惑，5D III的性能已能超越1Ds III，說用它來填補「1Ds

Mark IV」位置也不奇，而Canon也是把它定在1D X之下，5D II和7D之上，故它不單純是5D II的後繼機。客觀而言，已投資或準備買5D II的人，若非AF或連拍不能滿足需要，純以影像品質來說，5D III未必有足夠吸引力，但對經常要在有難度的環境下拍攝的攝影師，5D III是不錯的工具。對於錄像製作者

來說，5D III肯定比5D II好，少許像素變化其實對拍片沒大影響，但5D III多項的改良，以至CMOS技術提升，令黑暗環境下拍片有更佳表現，就是無法抗拒的理由，所以用於拍片，5D III毫無疑問是值得的。我們也歸納了一些用家是對是否升級的意見，大家不妨參考。

. & Cons. 升級5D III Pros Pros.

●

● ●

●

fps適合拍攝小朋友及動物，對一些願意付出更多的 6 業餘用家也有吸引力。焦系統大有改善，除人像或靜態，其他題材也適對合，用途更多。 D II畫質都夠，但對焦不及7D好，如要上135全片幅 5 又像7D爽，應升級5D III 。新加耳筒插座及沒了4GB限制，實現無限連續拍片。 D III很多方面已超越1Ds III，但價錢只大約一半，其 5 實很抵用很吸引。未升級135全片幅的用家，5D III價錢和性能都吸從引，因它是現時唯一一部畫質最高的EOS全片幅機。

同場加映

Cons.

●

● ●

●

對於不一定要在黑暗地方拍攝的人，不夠光也可用閃

光燈，更高的ISO未必有用。於經常拍攝靜態題材的攝影人，5D II的對焦其實已對夠用。就算是拍攝人像，5D II的3.9fps連拍已夠用。經有5D II的業餘用家，如剛購入不長時間，其實不已一定要急於轉機。擇7D的用家，可能是為了1.6x在遠攝的優勢，升級選 5D III要有其他原因。購入5D II工作的職業攝影人，最終相片還是大約已 2,200萬像素吧，如客人嫌不夠也得另想辦法，5D III 其實也幫不上忙。

▌ 多種新配件 5D III不單機身功能改善多，連配件也是，除新的BG-E11的直度電池箱手柄，還有不再連著手柄的無線檔案傳輸器WFT-E7D，以及GP-E2 GPS接收器，這兩件工具均有防塵防水滴設計，有一個新的AB-E1配件支架供配合使用。此外，今次Canon也推出了新的Speedlite 600EX-RT閃燈及ST-E3-RT 無線閃燈信號發射器，均支援2.4GHz無線電的閃光遙控同步，有傳送範圍達 30m，而且不會受阻礙而失效，最多可控制5組共15支閃光燈，而新的RT閃燈，更可配合1D X或5D II作快門遙控，配合其他機則要加多一條快門線。

▲

▲支援2.4GHz無線電閃光遙控同步的Speedlite 600EXRT閃燈。現時配合 1D X及5D III可直接在機身上控制。

▲BG-E11直度電池箱手柄，設有重直拍攝時用的多功能操控器，而且是用鎂金合製造，也有防塵防水滴性能，與5D III完美結合。

▲

AB-E1配件支架裝上WFTE7D無線檔案傳輸器。

▲GP-E2 GPS接收器，使用一個AA電池操作，以USB連接相機使用。

▲ST-E3-RT無線閃燈信號發射器。

DC PHOTO 04-2012

045

FEATURE | 攝影專題

Text Cyrus Ip╱Design K.M.Fong

雨中情懷

Christophe Jacrot

Oil 1, © Christophe Jacrot

雨季來臨，在下雨的日子充滿着很多有趣的拍攝題材，但攝影器材始終是電子產品，為了保護心愛的器材，攝影人或不敢在下雨天進行拍攝。其實要在雨中拍攝，只要懂得保護器材，一樣可以拍到精采作品，今期《DC Photo》找來法國攝影師Christophe Jacrot分享他在雨中拍攝的經驗，並為大家介紹雨中拍攝的技巧和配件，一於毋懼風雨，繼續拍攝！

Running hong-kong girl, © Christophe Jacrot

FEATURE | 攝影專題

拍攝靈感源自雨天對很多攝影人來說，下雨天最好還是不要拍攝，慎防相機損壞，但法國攝影師 Christophe Jacrot卻偏偏對下雨的景象情有獨鍾，原因是甚麼呢？Jacrot認為攝影師有兩個方法用相機捕捉這個世界，一是拍攝其恐怖的一面，另一方法則是發掘這個世界最純潔、最理想的地方，Jacrot正是選擇了後者。他形容，下雨、落雪等這些「較差的」天氣好像喚起了一份小說裡頭的浪漫感覺。原來Jacrot曾受託為一本旅遊小冊子

拍攝法國巴黎，並須在晴天的日子下拍攝。但當地經常下雨，驅使他選擇了反傳統地拍攝雨中的巴黎。拍畢這項工作後Jacrot曾經將雨景這個題材放下，但最後他發現其拍攝靈感始終是源自下雨的日子。Jacrot有次來香港旅行，跟巴黎相比，香港予他的感覺截然不同，亦因此驅使他拍攝雨中的香港，成為「Hong Kong in the rain」這輯作品。在參考過香港天氣的統計資料後，他選擇在5月及8月份來港拍攝雨景，每次花上大概3個星期的時間。在進行拍攝期間，Jacrot每天早上6 時前便會醒來，收看天氣報告，如果當天

是晴朗的日子，他便會在香港隨處逛逛，尋找合適的拍攝地點，為雨天拍攝作好準備。

注意室內外濕度差異 Jacrot指在香港拍攝有一個問題需要留意，就是室內及室外之間濕度的差異相當大，他解釋如果身處於一個開着冷氣的室內環境，走到戶外時鏡頭很容易會出現一層霧氣。所以Jacrot會在離開房間前兩小時先關掉冷氣，減低霧氣出現的機會。相信攝影人最關心的是在下着雨的情況下

拍攝雨中的城市，Jacrot嘗試為相片加入更多戲劇的元素，而他的目的並非是為透過影像帶出甚麼訊息，而是因為他被天氣與城市之間互相「抗衡」的畫面而吸引着，並以影像來表達這種情景。 -Christophe Jacrot 048

DC PHOTO 04-2012

The Foolhardy, © Christophe Jacrot

拍攝，我們應如何為器材做足穩妥的保護措施，以免器材弄濕而受損。Jacrot會為相機加上一個防水相機套，而自己則會穿上雨衣。其實在雨中拍攝並不輕鬆， Jacrot形容站在街上拍攝時，途人總愛對他以及其身邊的器材投以奇怪的目光，而穿上雨衣後那份侷促的感覺亦教人討厭！

拍攝方面，Jacrot會選擇以較快的快門速度拍攝，把ISO感光度設定為ISO 800，目的是為了讓行人清晰地在畫面上出現。Jacrot會先揀選一個合適的拍攝位置，然後便耐心等待心儀的畫面出現，例如途人行經的一刻。有時他會亦隔着玻璃窗拍攝，如隔着酒店的窗戶向外捕捉下雨的情景。他說香港島有些行人天橋亦是他喜歡的拍攝地點之一，皆因站於天橋上拍攝，既可捕捉到壯麗的畫面，亦不用令自己濕透，是一個很好的選擇。拍攝雨中的城市，Jacrot嘗試為相片加入更多戲劇的元素，而他的目的並非是為透過影像帶出甚麼訊息，而是因為他被天氣與城市之間互相「抗衡」的畫面吸引着，並以影像來表達這種情景。

Pink and green, © Christophe Jacrot

耐心靜候心儀畫面

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Christophe Jacrot Jacrot生於1960年，居於法國巴黎，自小已喜歡攝影。他曾經主要從事電影拍攝的工作，及後投入攝影創作，認為攝影既可進行個人創作，亦有較少的限制。Jacrot喜歡拍攝下雨、下雪等天氣較差的日子，其首個攝影展覽在 2007年於巴黎舉行，名為「Paris in the Rain」，及後亦舉辦過「Hong Kong in the rain」、「Winter in Towns」及「Eaux Fortes」展覽。至今Jacrot的作品於多個地方展出，包括美國紐約、波士頓及土耳奇的伊斯坦堡。 Christophe Jacrot的網站：http://christophejacrot.com/ DC PHOTO 04-2012

049

FEATURE | 攝影專題

雨天拍攝攻略不少相機及鏡頭均沒有防水的特性，所以攝影人最關心的問題非相機及鏡頭的保護莫屬了，以下一於為大家介紹一些在雨中拍攝可選用的配件！

防水相機套

防水相機

如果大家想輕鬆一些，畫質非最重要，不妨直接使用一些具備防水功能的輕便DC相機！機身既輕巧，又不用在機身上加上各種防水器材，是雨中拍攝的一件好工具！市面上有防水功能的相機的選擇不多，而可供水中拍攝的時間亦不一。大家在購買前記緊留意相機的防水性能，看看能否滿足自己所需。缺點是鏡頭變焦範圍有限，遠攝未必夠。

使用沒有防水功能的相機拍攝，防水相機套會是較為便宜的選擇，而且較為輕便，可摺合貯存，因此會較方便攜帶外出。在購買防水相機套前記緊考慮鏡頭所需的長度，再按需要揀選大小適合的產品。 ▲Nikon的AW 100可在水深10米下拍攝60分鐘。

潛水相機殼

要完全隔絕雨水對相機的侵害，可使用個別品牌為相機推出相應的潛水相機殼，市面上亦有其他牌子銷售這些產品。但不同牌子的相機按鍵大小及位置均各有不同，選購時亦要留心。為相機加裝這類防水殼，在下雨的環境下拍攝可以保護相機，但潛水相機殼有一定重量，亦佔一定的空間，對某些用家來說未必是一件便於攜帶的配件，而且價錢會較貴。

▲Canon的D10可於水深10米下拍攝。

斗蓬型雨褸

雨天拍攝，保護相機故然是十分重要，但亦切勿忽略自己的身體。攝影人的衣著應以輕便為主，並以雨褸代替雨傘。雨褸以斗篷型最為方便，建議攝影人購買一件尺寸較大的雨衣，如此一來便可把隨身的相機袋一併蓋住，再把連著雨褸的帽一併戴上，為雨中拍攝作好準備。

▲這個WP-DC 43潛水相機殼是原廠專為Canon Powershot S100而設的。

防水防滑鞋

下雨時地面相當濕滑，攝影人宜揀選一雙可防水防滑的鞋子，以策安全。

050

DC PHOTO 04-2012

▲購買一件尺寸較大的雨衣，便可把隨身的相機袋一併蓋住，為器材帶來多一重保障。

這款Camera Rainwear NG-280 CR的設計可配合較長或較短的鏡頭使用，產品提供一個可伸縮的支架，用家可將它裝於機身的熱靴上，按鏡身長度調整支架長度，便於在雨中手持拍攝。

雨中拍攝配件為了讓攝影人更了解各種用於雨中拍攝的配件特色，我們為大家找來一些相關的產品，供各位攝影人參考。

防水相機雨套以這款Matin DSLR Camera Rain Cover 相機雨套為例，雨套可包裹着機身及鏡頭部份，有助避免相機因入水而受損，而雨套在相機的機背位置亦設有一個透明膠膜，讓攝影人可觀看相機屏幕，至於取景器的位置亦有一個開口設計，方便習慣使用光學取景器的攝影人。此雨套有S、 M及L三種尺寸選擇，分別適用於最多為 180mm、300mm及400mm焦距的鏡頭。

▲雨套在相機的機背位置設有一個透明膠膜，讓攝影人藉此觀看相機屏幕。

▲Camera Rainwear NG-280 CR相機雨套。

▲Matin DSLR Camera Rain Cover相機雨套。

售價：$180

潛水相機套

▲裝於相機上的支架屬可伸縮的設計，用家可按鏡身的長度作出調整。

售價：$48

市面上亦有一些用於潛水的相機外殼或相機套，由於其設計是針對潛水拍攝，防水的程度高於一般的相機雨套。這款DiCAPac WP-S5潛水相機套闊210mm，高 190mm，鏡頭部份的直徑闊85mm，重450g。機套背後採用透明設計，用家可觀看光學取景器及LCD顯示屏，而袋旁有一手指位的設計，用家可藉此按動相機的快門鍵。

售價：$730

▲

DiCAPac WP-S5 潛水相機套。

▲機套背後採用透明設計，用家可觀看光學取景器及LCD顯示屏，而袋旁的手指位的設計讓攝影人按動相機的快門鍵。 DC PHOTO 04-2012

051

FEATURE | 攝影專題

多功能攝影傘具如果不想使用防水相機雨套又或是潛水相機殼，情況許可的話亦可以為相機撐起一把「傘子」。這款Velbon UC-6傘具內含傘夾及傘子，傘夾的一端可裝於三腳架上，另一端則有一套筒，可以裝上一把傘子。這把傘子除了可為相機擋雨水、雪及陽光外，更可充當一把柔光傘，而套筒的角度可作出調校。

▲用家可調校傘夾上套筒一端的角度。

售價：$290

▲Velbon UC-6傘具。

▲除了遮擋雨水、雪及陽光外，這把傘子更可充當一把柔光傘使用。

產品提供：瑩記貿易查詢：2725 2373

s 雨天拍攝 4 Tip

突出主題――雨

下雨天拍攝當然是要突出「雨」這個主題，例如拍攝街上途人避雨的情況、水面上的反光倒影，又或是拍攝窗上雨水的痕跡，這些都是合適的主題。其實在下雨天拍攝是充滿趣味的，例如下雨時行人格外狼狽，加上風雨朦朧的意境，這些情境未必在天朗氣清的日子遇到的。除了留意身邊發生的事物，亦可留心細微的景緻，例如觀察雨點的反光，又或是水中的漣漪，濺起的水花等等，能夠捕捉雨中瞬間的變化，正是箇中的拍攝樂趣！

利用光源更立體

雨中攝影最怕的就是拍出來不像是雨天，或者未能帶出雨天的特色，要掌握及利用下雨的環境，便應先了解雨天的光質和色溫。下雨時光源分散柔和，如果我們嘗試向天拍攝，會發現雨點並不突出，其實要令雨點鮮明，秘訣是利用逆光或半逆光拍攝。背景方面，以深色的環境配搭雨景效果為佳，在層次和立體感上都較理想。下雨時天色除了偏暗，色温亦會較高，雨天的色温相等於平日上午 6時或下午6時的度數。

052

DC PHOTO 04-2012

利用顏色豐富畫面

雨天拍攝相片的對比度較低，而且容易有灰暗陰沉的感覺，加上色溫偏高，令相片趨向藍調，容易給人灰灰沉沉的感覺。要令作品效果鮮明討好，宜在構圖前，加入鮮艷的色調，中和偏冷的感覺。要達到這個效果，我們可嘗試利用行人的雨傘和衣飾，相對上較能吸引觀眾的視線，亦有助確立一個趣味中心點。

選址要適宜

跟平日戶外攝影相比，攝影人的活動範圍受到更多的局限，很多時我們都希望可找到能夠避開雨水，又可以觀察到街上景物的地點，但始終不及天氣好的日子方便拍攝。我們可嘗試從高建築物中向下拍攝街道，例如行人天橋、樓上的餐廳等，若能從家中窗戶或露台看到街上狀況，當然是更加理想吧！除此之外，攝影人亦可在車內向外邊的街道拍攝，如怕在停車片刻或是在短時間內鎖定目標有困難，不妨試試坐電車，不但車速較慢，而且車窗較大及可開關，讓拍攝更靈活及有彈性。例如港島區的電車路是一個不錯的拍攝地點，既充滿着各種拍攝題材，電車站的簷篷是一個有利的拍攝位置，攝影人可以一邊避雨，一邊拍攝。

▌單靠高ISO拍攝？下雨天的日子較為陰暗，攝影人可能會選擇以高ISO拍攝，但對於要捕捉雨中動感的畫面，例如雨水的動感，又或是行人在走動着的動態，我們還是需要以慢快門拍攝，這個情況下三腳架的輔助是少不免的。

護 5 Tips 拍攝後器材保

保持機身乾爽

雨天拍攝，雨水有機會循各種途徑濺在機身或鏡頭上，為了避免攝影器材因此而受損，建議攝影人在拍攝期間或拍攝後可迅速以一塊乾布抹乾機身。想進一步確保器材處於乾爽狀態，拍攝完畢後我們亦可嘗試以冷風吹着器材一段時間。

以皮布抹走水漬

如發現有水滴濺在鏡頭或濾鏡上，我們可以先用乾布抹乾水點，乾了有水漬便用皮布或鏡頭筆抹掉。無論使用皮布還是鏡頭筆清潔鏡頭，大家可先用氣泵進行清潔，將鏡面上的灰塵吹走，然後才抹鏡，確保沒有弄花表面。

於背囊內放置防潮珠

下雨天空氣的水份含量較高，外出時不妨在相機袋或背囊內放置防潮珠，防潮珠是可以吸收水份的矽膠，更可作反覆使用，只要以微波爐或焗爐等的方法來烘乾防潮珠便可再用。防潮珠在乾燥時呈藍色，吸收水份後變為粉紅色，繼而變為透明。

置於通風地方

如果想省卻購買防潮箱的金錢，又要達到防潮的效果，亦有一些方法可讓大家參考。在一般情況下，我們可以將器材放置在通風的地方，例如長期有冷氣或開着抽濕機的房間內（留意由冷氣房間到潮濕和溫暖的戶外時，器材或會有水氣凝結，要小心！），又或是家中非密封式的書櫃內亦可。如果想有更高的防潮功效，攝影人可將器材置於長期接通電源的電子產品旁邊，因為產品長期開着會發熱，這些位置的濕度通常會相對較低。另外，我們在家中亦可開着抽濕機，讓家居的濕度處於一個較低或適中的水平。

▲如發現濾鏡或鏡面上出現水漬，攝影人可以利用鏡頭布進行清潔。

使用防潮箱

始終下雨天的日子濕度較高，在拍攝完畢後，攝影人可先用乾布抹乾攝影器材，再將它們置於防潮箱內，保持相機乾爽。有些攝影人會選擇密封式防潮箱，再配以防潮劑使用，但小心防潮劑不能保持恆定的濕度，一旦防潮劑吸滿水份而又和器材一同密封收藏，器材受潮的機會就相當大了。而電子防潮箱則容許用家控制其抽濕範圍在極低或適中的相當濕度，適合貯放各種電子零件。加上電子防潮箱設有濕度計，攝影師可從濕度計監察防潮箱內的吸濕情況，較使用防潮劑或其他防潮設計的防潮箱更具安全性。

▲電子防潮箱。

▲

密封式防潮箱。 DC PHOTO 04-2012

053

LENS TEST | 鏡頭測試

NEW

Text Dennis Lai╱Photo Dennis Lai、Ben Keung╱Design Ivan Cheng

隨著Nikon FX全片幅相機的勢頭愈來愈好，大家對FX鏡頭也愈來愈要求高，而 Nikon也不負厚望，近年不斷更新頂級定焦鏡，繼續保持過去Nikon鏡頭的威名，最新推出的就是這支Nikon 85mm f/1.8G，此鏡比上一代作了巨大改良，光學結構完全不同，而影像質素則大幅提升，邊緣解像力和四角失光都明顯改善，實力令人刮目相看。售價：$4,280 查詢：2907 1122 Nikon

85mm f/1.8D 1994年

85mm f/1.8G 2012年

新舊對決

▲新舊兩代85mm鏡頭比較，新鏡頭大獲全勝。

Nikon 85mm f/1.8G 來得正是時候

85mm人像鏡首選

今次試用的85mm f/1.8G是傳統人像鏡中的主力，雖然Nikon已有更靚的85mm f/1.4G，但那是屬頂級專業鏡頭，大部份用家覺得f/1.8也有很不錯表現，所以不一定要用到f/1.4，而85mm f/1.8則更適合。此支85mm f/1.8也正好遇上D800 推出的時機，來得也是時候，如果大家細心留意的話，會發現近來Nikon已更新了24mm、35mm、50mm等幾支常用定焦鏡，加上今次的85mm f/1.8主力人像鏡，Nikon的定焦鏡陣線已很齊正，正式完成新舊交替。期望的更新只剩下Nikon 14mm、20mm和28mm了。

其實f/1.8光圈已是人像拍攝的「標準」光圈，營造出強烈的淺景深，十分柔和的朦化背景，有效突出人像，但是f/1.8 的景深實在非常淺，如果你全開光圈，只有極短景深，因此也相當難用，影人像時很容易對焦於眼睛，獲得清晰，但鼻尖已經朦化，而且全開光圈必須保持優質影像，否則難以滿足用家要求。而85mm也是很適合人像拍攝，主要貪其變形小，又容易使用，拍攝「Head and Shoulder」相片正好恰當，因此Nikon 更新85mm f/1.8已是意料中事。

054

DC PHOTO 04-2012

▲鏡頭的M/A按鈕，設定後隨時在自動對焦時轉為手動對焦。

▲此鏡除了有金屬接環，仔細看得話，還看到有防水膠環，證明這支是全天候之作。

▲如果你將此鏡裝在Nikon D700上，你會發現，這支鏡頭其實也不算細小了，幸好不算沉重。

▲鏡頭已努力改善塗膜，提升影像表現。

NEW ISO 400

秒■感光度：

■快門：1/50

■光圈：f/1.8

新鏡正得多

85mm f/1.8G vs 85mm f/1.8D 如果你比較上一代85mm f/1.8D和新一代的 85mm f/1.8G，你肯定被新鏡的體積嚇一跳，如果你拿上手，又肯定會被新鏡的輕盈嚇一跳。

體積增重量減的而且確新鏡的體積比上一代大了一個碼，單看濾鏡直徑已可知道分別，舊鏡只有62mm濾鏡，新鏡則達67mm，分別

NEW

▲新鏡頭的塗膜有所改良，特別是鏡尾部份。

十分明顯。其實同樣焦距和同樣光圈的鏡頭，何解新一代會大一個碼？官方沒有公布，只不過近年幾乎所有Nikon新鏡的體積都有加大的傾向，大家估計和鏡頭採用了新型超聲波馬達有關。體積大，不代表會重！新鏡十分輕，你拿上手一定嚇一跳，為甚麼體積大了卻比上一代更輕？新鏡重350g，上一代是 380g，足足差了30g，這明顯是用料不同了，不過這不代表新鏡變得粗糙，拿上手仍是十分扎實。或者你會喜歡舊鏡那種沉穩，但作為經常拍人像的攝影師，鏡頭輕代表攜帶舒

▲一眼就可以看出新鏡頭比舊鏡頭大了一個碼。

服，不似舊鏡那樣攜帶艱辛，這個輕巧的優點也填補了體積大的疑問。

鏡頭設計大改革上一代85mm f/1.8D已經是1994年的產品，經過十多年醞釀，終於推出新一代鏡頭，可想而知，新鏡絕對不會是換湯不換藥之作。在鏡頭結構上，新鏡已徹底改革，今次採用了9組9片設計，不再是以前的6組6片。光學結構改變代表其光學質素也會有所不同，更重要是針對數碼相機作出優 DC PHOTO 04-2012

055

LENS TEST | 鏡頭測試化。大家也知道數碼相機的感光元件較為反光，所以鏡頭尾組鏡片也要適當改良，減少光線從感光元件反射給鏡頭，引致不良的內反射。舊的85mm f/1.8D是生於菲林時代，當然沒有這種設計，所以用在數碼相機上一定比不上新一代鏡頭。加上現在新一代85mm f/1.8G採用了 M/A快速轉換，在AF時隨時轉動對焦環

作手動對焦，而內置SWM馬達也令對焦更寧靜和快速，是舊鏡所不能比擬的。但新鏡是否完全超越舊鏡？有一個地方不是，舊鏡有9片光圈葉，新鏡只有7 片，這實在令人感到十分奇怪，為何舊鏡的光圈葉更多？新鏡卻減少幾片？幸好我們比較兩支鏡頭，發現新鏡在淺景深的表現仍是追得上舊鏡。

▌鏡頭結構如果你比較兩代鏡頭結構圖，一定會發現原來經過十年，鏡頭設計可以有這麼大的轉變。

Nikon 85mm f/1.8G

Nikon 85mm f/1.8D

▲經過了十多年的等待，新鏡頭的鏡身設計和上一代已經有很大改革。

▌

▲Nikon 85mm f/1.8G

▲Nikon 85mm f/1.4G

▲鏡頭的濾鏡直徑也有明顯差異。

▌實際試用：新鏡表現穩定今次實際試用，我們安排了低光的晚上拍攝人像，這真是對鏡頭的挑

右眼，一定大件事，而此支85mm f/1.8沒有此種情況。

戰，晚上拍人像等於同時面對測光、對焦和動態拍攝的考驗，我們要開大

由於光線不足，我們開到f/1.8大光圈，令快門保持足夠手持拍攝，幸

光圈以保持足夠快門，否則很容易鬆朦，對鏡頭的大光圈質素要求很高。

好新鏡沒有令我們失望，大光圈的影像質素穩定，銳利度不錯，那些光暗

低光環境要鏡頭對焦快，測光穩定，否則根本捕捉不到清晰人像。

交錯常見的色邊、色差都不覺眼，而在街燈旁邊拍攝，很易入光，這次也

而這個考驗對85mm f/1.8G完全沒難度。我們發現就算在光線不足時，此支鏡頭的對焦仍非常快速，不覺遲緩，準確度亦不錯，Model輕鬆隨意的動作，也沒有難倒此支85mm，焦點準確。這種f/1.8大光圈鏡頭，只

沒有出現。再提一下鏡頭的重量減少，手持拍了幾個小時，並不覺十分辛苦，相信其重量已是一大優點。

要稍微對不準就會十分明顯，特別是拍人像，你對焦於左眼，卻sharp了在

Nikon 85mm f/1.8G

Nikon 85mm f/1.8D

▲

其實新舊兩支鏡頭在實際測試時，真的很難分辨差異，雖然我們曾經擔心新鏡頭的光圈葉比較少，會影響淺景深的感覺，但實際比較，又覺得沒有大分別。

■光圈：f/1.8■快門：1/60秒■感光度：ISO 400

056

DC PHOTO 04-2012

■光圈：f/1.8■快門：1/60秒■感光度：ISO 400

▌ 解像度：新鏡質素大提升新鏡靚過舊鏡，這就是今次測試的結論！絕非吹捧新鏡，而是實際測試結果。

央解像度持續厲害，即是無論全開光圈到收盡光圈也不用擔心中央銳利度下降。而邊緣方面也不會因為光圈改變而大幅改變，在最大光圈f/1.8的邊緣解

新鏡和舊鏡在中央部份的解像力相差不遠，但新鏡的邊緣部份比舊鏡更銳利、更高反差，也可以說新鏡的畫面整體都是清晰銳利的，而舊鏡則在邊緣有輕微鬆朦。

像度，並不比最佳光圈的f/8差太多！而舊鏡的中央解像力也並非不濟，和新鏡一樣厲害，全開光圈到收盡光圈，解像力沒有下降，只不過舊鏡的邊緣威力比不上新鏡。

而新鏡在全開光圈以至收到最細的f/16光圈，都有極為銳利表現，中

Nikon 85mm f/1.8G 中央解像度

邊緣解像度

全開光圈：f/1.8

中央解像度

最佳光圈：f/8

邊緣解像度

最佳光圈：f/8

測試結果： 2400 LW/PH 測試評論：就算全開光圈，中央解像度都很高。

測試結果：銳利度不錯測試評論：全開光圈的邊緣銳利度比舊鏡頭優勝。

測試結果：2450 LW/PH 測試評論：其實收細光圈和全開光圈的解像度都很高。

測試結果：銳利度更高測試評論：收細到f/8時，銳利度比全開光圈更好。

Nikon 85mm f/1.8D 中央解像度

邊緣解像度

全開光圈：f/1.8

中央解像度

最佳光圈：f/8

邊緣解像度

最佳光圈：f/8

測試結果： 2400 LW/PH 測試評論：上一代鏡頭的中央解像度都同樣厲害。

測試結果：銳利度不及新鏡測試評論：一看就知道，新鏡頭的邊緣部份比舊鏡好。

測試結果：2450 LW/PH 測試評論：不是說舊鏡不好，舊鏡中央解像度也很高。

測試結果：邊緣有改善測試評論：收細光圈之後，邊緣解像度有所改善。

▌ 四角失光：大幅改善新鏡的四角失光實在提升太多了，肉眼也看到分別，新鏡的四角失光差不多不見踪影，全開光圈f/1.8也只有輕微四角失光，只要收少許光圈至 f/2，就更加不覺四角失光了。如果再收至f/2.8，四角失光就消失不覺。

光圈f/1.8了。很明顯Nikon是全力改善鏡頭四角失光情況。至於大家關心的變形問題，兩支鏡頭都沒有甚麼變形情況，拍攝的影像線條平直！

而舊的85mm f/1.8 D則不同了，在f/2.8仍有一些四角失光，更不用說大

Nikon 85mm f/1.8G

Nikon 85mm f/1.8D

全開光圈：f/1.8

收細光圈：f/8

全開光圈：f/1.8

收細光圈：f/8

測試結果：就算看全開光圈都知道新鏡頭已經沒有明顯四角失光。

測試結果：其實不用收細到f/8，四角失光已經不明顯了。

測試結果：上一代鏡頭的四角失光比較明顯。

測試結果：收到f/8光圈時，舊鏡頭的四角失光也不明顯了。

▌ 線性失真比較：相差不遠 Nikon 85mm f/1.8G 85mm

測試結果：變形情況非常輕微。

Nikon 85mm f/1.8D 85mm

測試結果：變形情況非常輕微。

▌ 規格及比較 Nikon 85mm f/1.8G 焦距光圈鏡片視角最近對焦距離最大倍率光圈葉濾鏡體積重量

Nikon 85mm f/1.8 D

85mm f/1.8-f/16 9片9組 6片6組 28°30’(FX) / 18°50’(DX) 0.80m 0.85m 0.124x 0.190x 7片 9片 67mm 62mm 80x73mm 71.5x58.5mm 350g 380g DC PHOTO 04-2012

057

LENS TEST | 鏡頭測試

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow╱Design Ivan Cheng

Tokina 17-35mm f/4 PRO FX

平玩全幅超廣角玩全片幅單反的朋友又有福了，因為又有新超廣角鏡可以選擇！就是Tokina的17-35mm f/4 PRO FX，這已是Tokina在數碼年代推出第二支針對全片幅格式需要的超廣角變焦鏡了！比較之前推出的1628mm f/2.8 PRO FX，全新的17-35mm有很大的不同，某程度上可說是針對另一種需要，而且售價也非常吸引，今期我們就立即為大家介紹及測試此鏡！

體積重量更輕更細 Tokina再推出一支新的全片幅格式超廣角鏡頭17-35mm f/4 PRO FX，是針對一些覺得之前的16-28mm f/2.8 PRO FX 超廣角變焦鏡太重太大支鏡頭的朋友，讓用家有多一個選擇！兩支超廣角比較，新的17-35mm鏡頭的特點是體積比較細，而且也較為輕一點，讓用家攜帶更輕鬆，追求比較輕便的超廣角鏡的用家，可考慮此鏡！17-35mm的體積為89x94.5mm，而16-28mm的體積為90x133.3mm；重量方面，前者約為600g，而後者約950g，可以見到，兩者在體積重量等方面有頗明顯的分別。

新鏡平兩千元有得玩！加上新鏡的定價也非常吸引，1735mm的定價比16-28mm相差接近兩千元，前者為$5,800，後者為$7,880，平兩千就有支超廣角鏡玩，而且廣角端也只不過是相差1mm，實際應用時效果不會有明顯分別，所以確實有一定吸引力！但比較它們的規格，會發現其實分別並非很大，它們最明顯的不同除體積外，就是最大光圈值，17-35mm是恆定f/4，而1628mm就有恆定f/2.8，後者有大一級的最大光圈，好處是於光線不足及昏暗的環境下拍攝，可以保持較多的入光量，令快門速度稍為高一些，讓影像更穩定及清晰。

特殊鏡片增強畫質光學表現是過往很多超廣角鏡頭所面對的難題，Tokina今次亦在新鏡加入多片特殊鏡片，以強化鏡頭的光學表現，包括 2片P-MO非球面鏡片、2片SD鏡片及1片非球面鏡片，接下來我們就看看此鏡的影像質素測試吧！ 058

DC PHOTO 04-2012

售價：$5,800 查詢：2292 5111 麗確攝影器材

▌ 鏡頭規格比較焦距最大光圈最小光圈鏡頭結構特殊鏡片光圈葉畫角最近對焦距離最高放大率濾鏡直徑體積重量接環定價

Tokina 17-35mm f/4 PRO FX

Tokina 16-28mm f/2.8 PRO FX

17-35mm f/4 f/22 12組13片 2片P-MO非球面鏡片、2片SD鏡片、1片非球面鏡片 9片 103.96°- 64.74° 0.28m 1：4.82 82mm 89x94.5mm 600g Canon、Nikon $5,800

16-28mm f/2.8 f/22 13組15片 1片P-MO非球面鏡片、3片SD鏡片、2片非球面鏡片 9片 107.11°- 76.87° 0.28m 1：5.26 不可加裝濾鏡 90x133.3mm 950g Canon、Nikon $7,880

先看解像力方面，我們會發覺於 17mm廣角端全開光圈f/4時，影像銳利度似乎略為不足，不過結果顯示，收細一級光圈之後情況已經大為改善，而17mm時的最佳光圈為f/8，銳利度與全開光圈f/4 時比較，有很大改善！而在35mm遠攝端時情況也接近，f/4光圈時解像力一般，但比17mm時高，並且亦可收細光圈來解決問題，最佳光圈亦是f/8。另外在四角失光測試時我們見到，鏡頭在17mm全開光圈的情況下有略為明顯的失光情況，但收細一級光圈已見改善失光問題，而在f/8時失光已變得很輕微。我們亦見到，於35mm時失光問題比較少，於f/4光圈時也不易察覺失光情況。至於線性失真測試，就會見到於17mm廣

角端時有可察的桶狀變形情況，不過在 35mm時變形情況輕微得幾乎不能察覺！

▌

▌ 17mm

▲Tokina新鏡17-35mm f/4 PRO FX的其中一個特點是設計得更輕更細！

全開光圈：f/4

■鏡頭：Tokina 17-35mm f/4 PRO FX■光圈： f/8■快門：1/30秒■感光度：ISO 400■焦距：17mm■相機：EOS 5D Mark II

▌

測試結果：四角失光情況可察

17mm

35mm

測試結果：水平差異約 1 . 4 1 % ，垂直差異約 0.39% 測試評論：桶狀變形情況可察

測試結果：水平差異約 0 . 0 8 % ，垂直差異約 0.12% 測試評論：枕狀變形情況極輕微 *測試相機：EOS 5D Mark II

測試結果：四角失光情況極輕微

全開光圈：f/4

*測試相機：EOS 5D Mark II

▌ 17mm

全開光圈：f/4

17mm

最佳光圈：f/8

35mm

全開光圈：f/4

35mm

最佳光圈：f/8

測試結果：2200 LW/PH 測試評論：此鏡在17mm全開光圈時的解像力表現一般，需收細光圈來提升銳利度。

測試結果：2950 LW/PH 測試評論：鏡頭在收細光圈後，解像力立即有大幅提升，最佳光圈是f/8。

測試結果：2600 LW/PH 測試評論：此鏡於35mm時，全開光圈下的解像力也算可以接受，比17mm時更加好。

測試結果：2800 LW/PH 測試評論：35mm時的最佳光圈亦是 f/8，解像力有進一步提升，但稍為不及17mm時。 *測試相機：EOS 5D Mark II

同場加影

▌

10mm

▲Tokina推出了無遮光罩的新版 10-17mm f/3.54.5 DX魚眼鏡。

▲新版應用於全片幅格式單反時，在10mm焦距時候可做半圓形魚眼的效果。

15mm

▲如果於全片幅單反上使用15mm焦距，就可獲得對角180度的魚眼效果。

DC PHOTO 04-2012

059

FIRST IMPRESSION | 新機快覽

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

真是一吋長一吋強，Nikon推出的 Coolpix P510，竟然有24-1000mm，想不到如此細小的相機已經做到1000mm！用來拍月亮，完全可以做到以前沒有的效果，當然這部P510還有不少特點，包括 1650萬像素和可以反動的LCD顯示屏，還有超高ISO 12800，性能都相當厲害！

▌ Nikon Coolpix P510

售價：待定查詢：2907 1122 Nikon

Coolpix P510 1000mm 1000mm超厲害 Coolpix P510具備42倍變焦的 1000mm鏡頭，相信大家都對1000mm相當陌生，平時用DSLR，600mm已是極少用，1000mm就更加想像不到，給大家一個初步印象，平時用300mm影月亮，只能佔畫面中央一小部分，用600mm就好一點，但仍然有很多空白部分、月亮細小，用1000mm的話，月亮就完全Full Picture！連月亮表面的坑洞和線條都看到。而這支1000mm鏡頭也採用了4片 ED鏡片，用來減少色差和色散，加上有 24mm超廣角，都很難說它不夠用了！至於1000mm鏡頭的對焦速度，當然不會是超快，說它超快肯定是騙你，但以 1000mm鏡頭來說，也應該可以接受了，不算太慢，而且對焦也準確。

超高ISO 12800 除了焦距厲害，這部相機的感光度也一樣厲害，達到ISO 100-12800，其實想一想也知道感光度很重要，特別對這部1000mm f/5.9相機，要在最遠焦距做到影像清晰，肯定要用1/1000秒以上快門，但f/5.9光圈除非陽光普照，否則不會

有1/1000秒快門，因此索性將感光度提升到ISO 800，一定有很大幫助。當然此機也不缺少防震功能，增強手持拍攝穩定性。以前攝影記者出去採訪，只會用 DSLR，但DSLR想有1000mm實在非常困難，隨時要用500mm加2.0X，現在真的簡單，多帶一部這種P510相機，又細又輕，隨身攜帶，到真是需要採訪的話，拿出這樣的相機，就能即時拍到1000mm效果！

除了黑色機身之外，還有紅色機身選擇。

▲

藝康射月

▲1000mm有幾厲害？看看Nikon開發Coolpix要員為我們示範他用P510拍攝的月亮相，你就知道1000mm拍月亮真的很誇張。

1,650萬有效像素如果你以為這部相機只是超遠攝和高感光度，那就太少看它了，它有高達 1650萬像素，相片事後還有一些剪裁空間。而機背採用可以反起90度的LCD，這也方便了高低角度取景拍攝。還有拍片功能，也是相當實用，達到 1080P全高清拍片，想像一下1000mm拍片，如果我是「狗仔隊」，一定隨身帶一部這種相機，拍片方便啊！而P510的變焦方法和大部份DC不同，將變焦按鈕放在鏡頭旁邊，於是右手不用控制變焦，交給左手做，拍片時握機更穩定了。至於相機內置的GPS功能也有用，將拍攝地點的資料記錄下來，旅遊也合用。

▲機背的LCD可以反起90度，高低角度取景都合用。

▲機身旁邊有變焦按鈕，有助拍片穩定性。

060

DC PHOTO 04-2012

FIRST IMPRESSION | 最新器材

Text、Photo Ben Keung╱Design Yvonne

Canon近期連環公布幾支頂級專業長炮，相信是為了迎接倫敦奧運的事前準備，其中就包括EF500mm f/4L IS II USM 及EF600mm f/4L IS II USM。 Canon早前在日本向記者展示這批新鏡，機會難得，我們當然不會錯過，為大家速遞第一身試鏡感受！

▲EF600mm f/4L IS II USM

▌ Canon EF 600mm f/4L IS II USM

▲EF500mm f/4L IS II USM

EF600mm f/4L IS II USM

Canon 專業炮皇速試 600mm AF表現！ Canon向記者展示的及兩支二代超遠攝鏡500mm f/4和600mm f/4，鏡頭設計及性能都進一步改進，而其中500mm f/4 及600mm f/4這類超遠攝鏡一般而言，都比較少機會可以試，所以對記者來說都很吸引呢！像600mm f/4L II此鏡，真是不要想可以手持拍攝，筆者手持不到一分鐘都已經手軟了，它足有3.9kg重，而且還未計機身的重量呢！筆者在試用時，配上新推出的EOS-1DX來試用，可惜Canon方面指並未可正式插卡拍攝，所以只能夠給記者感受一下鏡頭的對焦及防震等表現。筆者的感受是，此鏡在配合EOS-1DX 使用時，對焦表現極快（此鏡亦內置USM 馬達），自動對焦的速度相當靈敏，這樣的速度和靈敏度的確令人很喜歡，而且亦讓用家更有把握和信心，筆者很喜歡這樣的表現。畢竟此批新鏡主要是為了應付體育攝影，在與EOS-1DX配合之下，

可盡情發揮鏡頭現時極限的表現！可惜環境的條件所限，未能試清楚如果鏡頭配合相機進行極速連拍及追焦的效果呢。同步 500mm f/4L II的整體操作表現與600mm f/4L II差不多，使用感覺上主要是體積及重量不同而已。

4級防震效果不錯像這類超遠攝鏡頭來說，其防震功能也非常重要，今次試這支600mm f/4L II，其防震功能可正常運作，筆者發覺其防震系統反應很快，當半按快門時防震即時有反應，很快就進入最高防震效果的狀態，即使在手持情況下試用，防震效果也明顯，可見畫面的穩定，值得一讚！ EF500mm f/4L IS II USM及 EF600mm f/4L IS II USM預計於5月下旬正式發售，香港方面未有定價，而日本方面預計前者售價為1,080,000日元（約$139,000港元），而後者預計售 1,370,000日元（約$176,500港元）。

▲EF600mm f/4L IS II USM份量十足，手持一會兒也手軟了，不過鏡頭的自動對焦表現的確快，而且防震功能效果顯著。

▲EF500mm f/4L IS II USM相對來說細一些，手持拍攝一會兒也總算不大問題，操作感覺上，對焦及防震等表現與600mm f/4L II接近。 DC PHOTO 04-2012

061

FEATURE | 攝影專題

Text Dennis Lai╱Photo Ben Keung╱Design K.M.Fong

閃燈點用至夠Mood 在數碼相機剛剛誕生時，出現了好用的白色平衡功能，那時就引發過一個爭論，到底是校準白色平衡好呢？還是保留現場氣氛的輕微偏色好呢？到了現在，仍不時有人提出類似疑問，但是在菲林年代，我們從沒有這個疑惑，攝影是講求味道，現場的偏色多麼有氣氛，為甚麼還要「努力」地校到極準？我們又不是在拍商業相。

現場光的「偏色」的而且確，有時偏色令人不滿，在光管之下影人像，本來美麗可愛的少女出現偏青偏綠，膚色盡失，實在非常難看，因此有時校正色溫是無可避免的，令你的作品更出色。只不過，攝影並沒有規則，也有很多人喜歡那種偏色，特別是偏色包含了現場氣氛，就算同樣的光管照明，偏綠的顏色營造出冷靜和寂寞的感覺，也是一種創作。更明顯是暖和的偏黃調場景，給人舒服溫馨的情調，你卻將色溫校正，消除了偏色，甚麼氣氛都沒有了，還有甚麼創作可言。總之現場光源帶來的偏色並不一定有害，也未必需要完全校正，保留一種現場感也是好事。

閃光燈和現場光而閃光燈和現場光總是不肯配合，因為閃光燈基本就是5500K色溫，也就是日光色溫，無論你現場光偏青定偏紅，閃光燈一照亮，就是白光，不會有偏色。本來用閃光燈照明是好事，因為避開了色溫不確定的現場光照，不過就少不免失去現場感。於是大家就在閃光燈上加上的濾色片，改變色溫。這也是一個好方法，令白色變黃光或綠光，使到閃燈光與現場光一致，於是現場氣氛就可以保留下來了。難怪不少閃光燈生產商都會推出原廠的濾色片，更有一些閃光燈會自動偵測你用了甚麼濾色片，可見廠商也重視這些濾色片的應用。

▌ ▲我們在這種廳堂拍攝，前面有閃光燈照明，沒有偏色，背景則不能涵蓋，仍是偏黃。

062

DC PHOTO 04-2012

難以調和背景光

▌現場色溫不可測

如果你沒有閃燈濾色片，閃光燈只照出白光，那你很容易會發現背景的現場光和閃光燈的照明是兩種顏色，因為閃光燈未必可以涵蓋整個背景，例如在廣闊的廳堂拍攝，閃光燈不足以打光整個廳堂，只能照明前面的人物或物件，於是有閃光燈打光的地方會成為白光，而背景則是偏色。如果想改善，最好辦法仍然是在閃光燈上加濾色片，把閃光燈的白光變得和現場光一樣，那就不會有兩種顏色了，當然到時更可以用手動校正功能，把偏色完全消除了。

其實現場光的色溫是十分麻煩的東西，因為我們難以確定知道現場光的色溫，不似相機測光，我們一般不會有色溫錶，不會測準現場光的色溫值，更不可能用肉眼判斷其色溫。於是大家都只能按照顏色來分辨，見到黃光就是燈泡照明的低色溫，偏綠就是光管照明的高色溫。如果可以見到現場照明用具，那判斷就會準確些。不過事實上，靠估仍是佔了主流。估不了的話，唯有用手動校準或者用自動白平衡幫手。

大家可否判斷現場光是甚麼色溫呢？當然十分困難了！

▲

我們在閃光燈上加上濾色片，改變閃光燈的色溫。

色溫校到準好唔好？

背景是昏黃的低色溫

我們做一個測試，在現場光十分舒服的燭光環境，利用閃光燈拍人像，閃光燈不能涵蓋整個環境，就會出現剛才提到的背景光和閃燈光不配合的情況，我們不妨試試幾種辦法，將這些問題逐一改善。

現場情況：我們的拍攝環境是有溫暖黃光照明的，如果只用相機日光白色平衡，肯定整個環境都嚴重偏色。而用閃光燈打光，又令前面有白光，後面變黃光。

▌ 處理方案一：不用閃燈

自動WB

閃光燈是日光色溫

Model被閃光燈照明，就會形成日光色溫，和背景不配合

相機設定的白色平衡對相片影響很大

▌ 處理方案二：不用閃燈

日光WB

■光源：現場黃光■閃光燈：沒有■白色平衡：自動 ■快閃：1/15秒■感光度：ISO 400

■光源：現場黃光■閃光燈：沒有■白色平衡：日光 ■快閃：1/15秒■感光度：ISO 400

我們在這種環境，如果用自動白色平衡拍攝，又不用閃光燈，整體色溫就會校正至毫無味道，也絕不是我們想要的情況。而且不加閃光燈補光，現場光十分昏暗，加上產生的陰影也不好看。

單用日光白色平衡拍攝，當然會保留了現場氣氛，只不過沒有閃光燈時，人物照明不足，只靠燭光照明並恰當，而且快門速度一般變得很慢，很容易出現畫面模糊。 DC PHOTO 04-2012

063

FEATURE | 攝影專題

▌ 處理方案四：閃燈補光

自動WB

▌ 處理方案三：閃燈補光

不加濾色片

日光WB

不加濾色片

■光源：現場黃光■閃光燈：使用（不加濾色片）■白色平衡：自動 ■快閃：1/40秒■感光度：ISO 400

■光源：現場黃光■閃光燈：使用（不加濾色片）■白色平衡：日光 ■快閃：1/40秒■感光度：ISO 400

我們改為用自動WB，加了閃光燈補光，結果也不是甚麼好方案，因為現時有兩種顏色光源，相機不知怎樣遷就，於是適得其反，Model不夠白淨，背景不夠昏黃，十分古怪。

如果我們改用閃光燈補光，改善Model照明，的確可以減少 Model臉上的明暗不定，但是由於使用日光WB，閃光燈的白光會令 Model臉上失去現場氣氛，像是和背景不配合一樣，也不見得明智。

▌ 處理方案五：閃燈補光

▌ 處理方案六：閃燈補光

自動WB

加濾色片

日光WB

加濾色片

效果最好

■光源：現場黃光■閃光燈：使用（加濾色片）■白色平衡：自動 ■快閃：1/40秒■感光度：ISO 400

■光源：現場黃光■閃光燈：使用（加濾色片）■白色平衡：日光 ■快閃：1/40秒■感光度：ISO 400

今次在閃光燈上加上了濾色片，改善閃光燈和現場不配合的現象，不過如果用自動WB，相機十分「聰明」地一次過校正現場光和閃光燈，相片整體失去了氣氛。雖然解決了閃光燈不協調照明，但也徹底失去現場感。

相信這個是最好的處理方案，我們保持閃光燈加裝濾色片，而白色平衡則用日光設計，這樣閃光燈和現場一樣是黃光，沒有不自然感覺，同時很有現場氣氛，加上閃光燈令Model臉上照明充足，也真舒服。

▌後期校正可補救

不是人人都有濾色片，在你忽

1 原相是前景和背景不同色溫的相片。 2 我們在Lightroom中開啟。 3 使用這個調整色溫的筆刷工具，可以改變背景色溫。 4 在相片背景刷過，你會見到背景的色溫被有效修正。

然間發現自己沒有濾色片，又不能不

完成

用閃光燈，可以怎樣？當然只能照影了，到事後可否補救呢？答案是肯定可以，只不過功夫多一點而已。我們這次用Lightroom的筆刷工具，去改善相片前、後景色溫不同的差別。在最新的Lightroom試用版中，已有這個新增的筆刷工具，只要用家在前景或背景掃一掃，就能將其色溫修正到前後一致，效果更好。

064

DC PHOTO 04-2012

數碼攝影課程 ▍攝影速成WORKSHOP

Photocourse

www.facebook.com/photomagazine.hk www.facebook.com/photobeginner www.facebook.com/photocourse

(EPW-120603)

NEW

2hr.

基礎攝影課程

Level 1+Level 2

專為數碼攝影初學者而設，教授攝影入門速成，迅速掌握數碼攝影基礎技巧，現場親身實習體驗，學習風景、建築攝影，以及如何控制景深及用淺景深拍攝人像等題材。

一同報名：收費$3,000，共16堂 * 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

對象：數碼攝影初學者（參加者須自備相機）日期：2012年6月3日(星期日) 時間：4:00-6:00pm(2小時) 地點：MAG 費用：特價$100(原價$200）

▲

課程策劃

(L1-120908)

▍基礎攝影課程 Level 1

NEW ＊

課程導師：由資深攝影師兼《攝影雜誌》、

▲

日期：2012年8/9, 15/9, 22/9, 29/9, 6/10, 13/10, 20/10, 27/10 (星期六) 時間：4:00-6:30pm (2.5小時) 地點：MAG 收費： $1600，共8堂

* 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

課程簡介：課程適合對數碼攝影有興趣、並希望於短時間內在一系列較全面的課堂中掌握攝影知識的初學人士。於課程中，學員可學到基本相機操作、實際拍攝技巧、基本Photoshop 影像處理技術。課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

課程內容： ● 基本相機操作 ● 測光與曝光 ● 攝影構圖基礎 ● 閃光燈應用

《DC Photo》編輯擔任

胡民煒 Raymond Wu

*一同報名Level 2，收費$3,000，共16堂，Level 2日期待定

● 基礎數碼攝影

(L12-120908)

● 夜景拍攝(實習課) ● Photoshop及數碼影

《攝影雜誌》執行總編輯、香港公開大學攝影高級文憑課程導師、資深攝影師展覽：都市‧觀看：PIP 2008 平遙國際攝影節 (群展)、Timestamp (個展)、「九龍皇帝的文字樂園」展覽 (聯展)

黎韶琪 Dennis Lai

像管理 ● 戶外攝影實習

(暫定地點：赤柱) (L2-120414)

▍基礎攝影課程 Level 2 ＊

日期：2012年14/4, 21/4, 5/5, 12/5, 19/5, 26/5, 2/6, 9/6 (星期六) 時間：4:00-6:30pm (2.5小時) 地點：MAG 收費： $1600，共8堂

《DC Photo》副總編輯、攝影展策劃人、資深攝影師展覽：都市‧觀看：PIP 2008 平遙國際攝影節 (群展)、荒謬都市 (個展) 著作：Contact:52位香港當代攝影家 (編）

姜榮杰 Ben Keung

《攝影雜誌》、《DC Photo》資深編輯、 HKSDP攝影視藝課程導師

* 成功報名可半價購買《DSLR數碼單反攝影天書》乙本

Jets o!!

課程簡介：課程適合對數碼攝影有興趣，並對攝影知識已有基本認識的攝影人。於課程中，學員可學習到進階的攝影技巧、攝影風格與專題、Snapshot街頭攝影、影樓閃燈應用及黑白攝影等，課程更包括戶外攝影實習和實踐。而課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

網上報名最多可減

課程內容： ● 攝影風格及專題攝影 ● Snapshot街頭攝影 ● 進階Photoshop處理 ● 觀察與發現(實習課)

● 影樓閃燈攝影(實習課) ● 數碼黑白攝影 ● 人像攝影(實習課) ● 戶外攝影實習

(暫定地點：南生圍)

現正接受網上報名，學員於3月31日或之前到http://mag.hk登記，

折扣編號 110615 上課地點： MAG都市視藝空間 (JCCAC藝術村L8-07室)

即享優惠，並可特價購買教科書。

地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口) 電話查詢： 2815 4284 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會具最終決定權。 * 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

Text Cyrus Ip╱Design Ivan Cheng

JPEG vs RAW vs TIFF

影像格式點樣揀？ JPEG可謂攝影人最為常見的影像格式，但其實現今有很多數碼相機已另提供RAW的選擇，個別相機更可讓用家以TIFF貯存影像。究竟三者的主要分別何在，它們各有那些利弊，而攝影人又應該如何衡量在甚麼情況下使用那種格式呢？今期《DC Photo》為大家逐一分析！

JPEG

經壓縮的影像檔案

JPEG是一種由「聯合圖像專家組」(Joint Photographic Experts Group) 專為數碼影像而開發的數碼影像格式，其特點是可以作不同程度的壓縮，一般的相機可讓用家選擇精細（Fine）、標準（Normal）及基本（Basic）這三種不同的壓縮度，以「精細」的壓縮度最低，「基本」則最高，理論上壓縮度愈低，影像質素愈佳，故以JPEG（精細）拍攝的影像應有較佳的影像品質。

檔案容量較細小，記憶卡可貯存更多照片。可更快將相片存入記憶卡內，有助提升連拍量。 ● 一個受廣泛應用的影像格式，可應用至各式各樣的瀏覽器、電腦修圖軟件等等。 ● 如果影像的曝光準確，以JPEG拍攝亦有一定的影像質素。 ● 可以直接縮小影像的解像度，方便使用影像，如上載相片上網、上載為電郵附件等。 ●

優點

●

▲JPEG、RAW、TIFF的檔案大小各有不同，TIFF的容量最大，而JPEG則較小。當中JPEG又以壓縮度最大的基本（Basic）所佔的容量最小，精細（Fine）則較大。

▌

部份拍攝資料流失（因為相機會先內部處理JPEG的影像），拍攝時攝影師須確保有準備的設定，如白色平衡及顏色飽和度等，以免再後期處理時難以修正。 ● 檔案只有8-bit（位元）色深，只能代表256種顏色，而相機採用RGB三原色，即共有16,777,216種顏色，影像質素或及不上RAW或TIFF。 ● 反覆貯存影像檔案會令數據進一步損失，影響相片質素。 ● 相比之下JPEG並非一個合適的圖像格式用作後期處理。 ●

缺點

▌

壓縮度：高

066

DC PHOTO 04-2012

原影像

壓縮度：中

壓縮度：低

RAW

原始數碼數據

RAW是指數碼相機的感光元件曝光時所產生的原始曝光數據，加上一些拍攝時的中繼資料（Metadata）一併貯存起來，就是一個RAW檔。不同的相機有不同格式的RAW檔，其格式亦不相同，甚至有不同的副檔名，例如Nikon是.NEF、Canon是.CR2及 Sony是.SR2。但RAW檔並非一個可以編輯的影像檔，它必須經過專用的RAW處埋軟件把它打開，調校各種相關的設定後，再輸出成TIFF或JPEG格式的影像檔。

沒有任何資料的流失，是數碼相機的感光元件在曝光時所產生的原始曝光數據。 ● 即使拍攝時曝光有所偏差，仍有較大空間作後期修正。 ● 一些拍攝設定，如白色平衡、顏色的飽和度可在後期處理期間重新調校。 ● 影像檔案容量比TIFF細小（但較JPEG大）。 ● 檔案具有12-bit位元的色深，有些相機另提供14-bit RAW的選擇。 ●

優點

影像檔案容量大，減少了記憶卡貯存相片的數目，亦影響了相機的連拍量。 ● 檔案傳送過程需時較長。 ● 能支援RAW的軟件不是十分普遍。 ●

缺點

▲現時很多相機已有12-bit RAW供攝影人選擇，個別相機更有提供14-bit RAW。

▌

▲

Photoshop的Camera Raw可處理RAW影像檔案，一些拍攝設定（如白色平衡）可於後期處理時調校。

TIFF 無損的影像

TIFF是一種由Aldus與微軟於上世紀80年代，為統一桌上電腦掃描系檔案格式而合力開發的影像格式，專為攝影影像及高質圖像而設，稱為「標籤圖像檔案格式」（Tagged Image File Format）。基本上TIFF是一個並無壓縮的檔案。不過，由於其影像體積相當大（甚至比RAW檔還要大），所以基本上TIFF這個檔案格式在相機上已近乎被淘汰，只有個別相機仍有提供TIFF的選擇。儘管如此，TIFF在專業數碼影像製作上，仍然是必然之選，因為JPEG的影像在反覆的寫讀時會帶來失真，而且JPEG只有8-bit，遠不及TIFF的16-bit，故相機雖然未必有 TIFF，但專業攝影師會拍攝RAW後轉為TIFF，以確保將最佳的影像保持下來。

屬無壓縮檔案，即沒有資料流失。較JPEG有更佳的影像質素。 ● TIFF的位元色深達16-bit，對於要作大量後期處理的影像有利。 ●

優點

●

▌ ● ●

影像檔案容量十分龐大。如在相機中直接選擇以TIFF貯存影像，拍攝仍要確保曝光、白平衡等的設定準確，因為後期處理這幾項因素，某程度上亦會破壞了影像質素。

●

缺點

●

品質

測試一：影像

8-bit JPEG

原影像

12-bit RAW

16-bit TIFF

▌結論跟12-bit RAW及16-bit TIFF 相比，8-bit JPEG影像中主體上的花紋細緻度遜於12-bit RAW及16-bit TIFF；而論色彩層次，亦是以12-bit Raw及16-bit TIFF較為優勝。

DC PHOTO 04-2012

067

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

正曝光不足

修測試二：後期

原影像

▌ +2 EV後的品質比較 8-bit JPEG

12-bit RAW

16-bit TIFF

相機內置的8-bit TIFF

▌結論 12-bit RAW及16-bit TIFF均有較佳的的影像品質及細緻度，而8-bit的JPEG及相機內置的8-bit TIFF則相對較為遜色。

貯存影像

原影像

測試三：反覆

若要就同一影像進行反覆的處理，每次貯存影像後對其品質又會有何影響呢？同樣以RAW+JPEG 拍攝同一畫面，再以RAW輸出16-bit TIFF影像，然後反覆貯存三種影像，每次就相片的對比度略作調校，測試在反覆貯存的情況下對影像會帶來甚麼影響。

▌ 經反覆貯存的影像比較

貯存次數 5 貯存次數 6

貯存次數 4

貯存次數 3

貯存次數 2

貯存次數 1

16-bit TIFF

貯存次數 5

貯存次數 4

貯存次數 3

貯存次數 2

貯存次數 1

12-bit RAW

貯存次數 6

貯存次數 5

貯存次數 4

貯存次數 3

貯存次數 2

貯存次數 1

8-bit JPEG

▌結論論影像品質，又或是後期處理後輸出的影像質素，均以12-bit RAW及16-bit TIFF的表現較佳，不過JPEG所佔的貯存空間較少，對於不打算後期製作時大幅處理影像，又或是毋須放大影像來觀看，以JPEG貯存影像會較為方便。若有大量後期處理的需要，攝影人可利用RAW影像修輯，又或是先輸出成16-bit TIFF後再作調校。所以最好還是以RAW+JPEG拍攝，要快速使用影像，又或是作大幅後期處理亦可！

068

DC PHOTO 04-2012

＊（優惠期限定）

析

數碼攝影

http://dcphoto.popart

.hk

剖 ark III全面 EOS 5D M

Apr 2012

130

HK$38

◆ 數碼彩色攝影全面睇 ◆ 專家教雨中攝影技巧 ◆ 閃燈點用至夠Mood ◆ AF較量！無反拼單反

E-M5 vs GX1！ M4/3機皇熱鬥

Nikon新舊 85mm f/1.8比拼！

No.130 APRIL 2012

隨身！快捷！ 1/8000s FLASH

攝影雜誌

http://ph oto.popa

rt.hk

秘技

Mar 2012

300

HK$38

plus

◆ 微距鏡其實AF有幾快？準 ◆ iPad色彩管理睇相更 ◆ 風景攝影7大構圖方式 ◆ 攝影課程提升文化造詣

學堂攝影

評測鏡頭

相機設定攻略定

鏡皇蔡司廣角f/1.8 NEX ZA Sony Sonnar T E 24mm

FINE TUNE相機7大設

日本3.11災後紀實今期專題

No.300 MARCH 2012

Robert Knoth

全分析 n D800性能最新性 Niko 能背後徹底解構D800/D800E 今期專題

博藝集團出版

●

博藝集團出版

●

度談攝影中大教授陳韜文傳理角 ex ●無反相機新定名Non-Reﬂ 影2012

World Press Photo世界新聞攝

！睇費免期廣推 2012/3/10 2:36:20 PM

P001_DC130_cover.indd

一掃即睇

掌上網上全面接觸致力以多媒體與與時並進，《攝影雜誌》多年來經已登場！讀者交流，iPad電子版

下載。

本優惠有時限，請盡快

內其他期數免費任睇，

*除近三期外，推廣期

photomagazine.hk

社交網絡：報攤及便利店。銷售網絡：全港各大書 iPad版：經已上架！

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

追焦

Text Raymond╱Design K.M.Fong

Non-Reflex vs DSLR 無反追蹤AF究竟掂未？

無反光鏡可換鏡頭相機剛剛被正名為Non-Reflex，簡稱就是「無反」，這種相機愈來愈受歡迎，甚至不少新晉攝影人揀無反多過單反，但用單反總有理由，單是AF速度和反應已不用多說，但剛剛推出的新無反，卻大力強調採用新的自動對焦系統，甚至有3D智能追蹤，其實是否意味著已可以跟單反較勁呢？今次《DC Photo》一於試給大家看！

甚麼是追焦？現時單反相機的自動對焦設定會分為兩種，一種是單次的對焦(Single AF)，另一種是連續對焦(Continuous AF)，後者即是對焦點會保持對其上的移動物體進行連續的對焦，故說成「追焦」，但後來對焦系統的技術愈來愈成熟，這種連續對焦的能力已加入動態的預測性能，亦可以連同多個對焦點一同進行偵測，故出現了真正的追蹤對焦，而且科技愈來愈先進，甚至有所謂3D的追蹤，即是說，所追蹤的主體會被記認著和鎖定，區域中的對焦感應器會一同進行偵測，故移動中的主體無論前或後、抑或左或右改變位置，也能即時驅動鏡頭的對焦鏡組，確保主體保持銳利，這種性能亦會配合連拍，用以捕捉一連串的動態相片，是不少體育攝影師或攝影記者的重要工具。 070

DC PHOTO 04-2012

不過，單反連續追焦拍攝始終需要不停地把反光鏡升上及回彈，這使到拍攝中會有遮黑的情況，對焦亦有中斷，但技術已解決，故很多頂級的相機都能做到每秒連拍8張或以上，仍能保持焦點對準。到了Live View年代，無論是用機背的 LCD/LED屏，又或眼平的EVF，都需要使用整個影像感應器來對焦、測光、拍攝。沒了反光鏡，沿用多年的追蹤對焦技術便不能使用，所以亦有生產商想到一個一石二鳥的方案，就是Sony的固定反光鏡技術，它能讓鏡頭大量的光線通過到感應器上，但同時亦有少量光反射到獨立的對焦感應器，這便能繼續進行有效的追蹤對焦連拍。只是還是要保留反光鏡室，機身的體積仍然難以縮小。但對於無反相機(Non-Reflex Camera)，機身雖小巧，但沒有反光鏡也沒有獨立對焦感應器，全靠影像感應器一

物多功，所以一直以來，就算單次對焦已改良得很快，一旦連拍追焦，幾乎是束手無策，表現強差人意。

▌單反AF感應器光線

主反光鏡

第二反光鏡反射鏡

影像形成鏡頭

AF感應器

▲一般單反的自動對焦感應器設在反光鏡下方，經第二片鏡片把光線傳到底下的感應器，故每次反光鏡快速回位後便即再次追蹤焦點，加上電腦的預測計算及各種邏輯科技，可以做到高速連拍下進行自動對焦拍攝。

AF CONTROL

▌固反AF感應器

▌無反AF感應器

為了同時達到Live View和高速的追焦連拍，利用這一種固定的反光鏡(固反)，嚴格來說它並不是半透，因只有少量光反射上機的頂方AF感應器作全時

無反只有一個感應器，包辦取景、AF、測光、拍攝，一物多功，其AF表現很視乎背後的高速電子設計是否夠快。

的對焦，大部份光直接進入影像感應器，好處是保持繼續高速對焦，不影響連拍表現。對焦感應器

EVF取景器 (Live View)

固定反光鏡

影像感應器

˙Live View取景 ˙AF自動對焦 ˙測光 ˙拍攝

無反努力加速

兩種追焦模式

反光鏡和獨立AF感應器的設定在連拍追焦上行之有效，純Live View的無反，是否真的完全無法做到？答案只在於有甚麼電子技術可以把處理數據的速度再度提升。幸而現在已有無反相機採用雙核芯處理器，甚至更快的電路設計，而且大大改良AF系統，令之可以處理數據更快，並能更快投入下一張的拍攝。先不說連拍，如只是為拍一張清晰相片，相機的追蹤能力，對小動物或小孩子之類，要保持對焦準確已不難，但說到連拍便有若干的困難。今次我們就以最新的OM-D EM-5來試驗，看看它能否追焦又連拍？EM-5採用了FAST對焦系統，其CMOS可以120fps 處理影像，比以往加倍，如配合MSC鏡頭，其IMAGER AF影像自動對焦速度比以往快了3倍，而且最高可以作9fps連拍，此外，它亦加入了3D智能追蹤對焦功能，可以作三維的追蹤。為了試驗其真實能力，一於跑到戶外向行駛中的汽車追拍，並與單反Nikon D7000比較一番。

EM-5設有兩個追焦模式，一個是C-AF即基本的追蹤對焦，而另一個是C-AF+TR，在半按快門進行追焦時，會鎖定主體，有方格會隨著移動並追蹤對焦。我們兩種都有試用，多次反覆試驗下，若不配合連拍，其實效果差別不大，但配合連拍時，使用有 TR(Tracking)那個的話，會較顯著地影響了連拍速度或連拍量。

▲一般中級至高級的單反相機，只要把對焦模式設定到AF-C，就已能有效地追蹤主體進行對焦，連拍時可以拍到張張都清晰的相片。

提升表現要先設定相機 EM-5高速連拍(H)時有高達9fps的極速，而低速(L)時則為4fp，我們反覆試驗後，無論是低速抑或高速，要令追焦生效，必須先把「C. 快門釋放/連拍」中的「快門優先 C」關上，確保連拍時對焦系統仍然一直運作，否則相機以釋放快門為先，基本上只有頭數張會清晰，後面的都不能對準焦。此外，在 +IS Off可選擇開啟，試驗下未能確定是否會大幅度影響對焦表現，但由於保持IS啟動，在最高速連拍時，畫面中的主體位置好像稍難掌握，反正拍攝動體都要夠光或使用高ISO確保主體清晰，在連拍時關掉IS 感覺上或較好。

▲兩種連續對焦模式。

▲要在連拍時，C-AF或C-AF+TR追焦運作有效明顯，應把「快門優先C」關上。

▲追焦連拍時開啟這功能，可使連拍時IS防震關上。

▲OM-D EM-5是新的高速無反，今次就是試驗它的追焦連拍如何！ DC PHOTO 04-2012

071

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

「快門優先C」On/Oﬀ的影響（相機：OM-D EM-5）以下圖片是在室內對相同移動主體進行追焦連拍的聲音截圖，把連拍設定為「快門優先」開啟，基本上相機可說是沒有機會進行追蹤，相機以釋放快門為優先，一秒連拍9幀沒問題，但

關了「快門優先」，追蹤對焦有運作，當主體移動到某程度時，要進行對焦，相機連拍會對準焦才再釋放快門。

H:9fps/C-AF

L:4fps/C-AF

1秒

OFF

1秒

▲當開啟快門優先，相機絕對可以在秒內連拍9張，惟一旦關閉，C-AF運作下，當主偵測到主體位置有變，拍到第5張時即暫緩了。

▲相機在4fps的低速連拍下，進行追焦仍是有能力，故無論開關快門優先，都能保持1秒4張的連拍速度。

H:9fps/C-AF+TR

L:4fps/C-AF+TR

OFF

1秒

OFF

1秒

▲跟以上情況一樣，開啟快門優先可保持9fps的連拍速度，但關閉後，追焦運作會令拍攝中斷。

追焦連拍實戰從以上的聲音截圖，大概能了解到測試的無反相機在連拍下仍能讓C-AF或 C-AF+TR作追蹤對焦運作，只要不是在快門優先釋放下，或有機會令連拍轉慢，但在低速的連拍下(4fps)，影響會較少，相信是其AF系統在4fps連拍下仍有足夠能力追焦。也預料到在C-AF+TR時，這無反相機的追焦會顯得對連拍性能影響大一些，所以在我們正式拍攝時，有很多時候使用 C-AF+TR會出現對不到焦情況，比單純使用C-AF多，跟著下來的測試結果是我們多次測試後中揀選較好的一組相片，始絡由

▲在開啟快門優先，相機1秒連拍4張有多，但開啟C-AF+TR(Tracking)，會見到有明顯轉慢，1秒內已未必能拍足4張。

於車輛的種類不同、顏色不同，結果只能為大家提供一個參考而已。然而我們仍可從每一組測試，看到無反相機的追蹤對焦效果如何，是否真的可以像單反一樣張張銳利呢？我們用的單反是Nikon的D7000，低速(L)連拍設定為4fps，但高速(H)則只有 6fps，比EM-5較少。兩機大約使用相當於135的450mm焦距，為了令快門可以更快，光圈用大約f/6.3，並用到較高的 ISO。而為了真正測試到對焦的能力，我們還擇待車子近一點才開始拍攝，因為愈近對焦的變化就愈大，愈有難度。圖片全經裁剪，以能較清楚看到分別。

原影像

▲要比較相機的連續對焦的能力，追拍迎面而來的汽車是最常用的方法，拍攝時我們以汽車最前的部份作焦點目標，為了比較無反與DSLR相機的連拍追焦能力，以下四個測試的相片均經裁切放大，以能清楚分辨車頭是否對焦準確。

○：對焦準確Ｘ：對焦不準

▌ Non-Reflex

DSLR

命中率：

結論：

Non-Reflex：75% DSLR：100%

在4fps的低速追焦連拍下，EM-5可以保持追焦，命中率近八成，而且比較之下，有些相片比單反還要清晰。

072

DC PHOTO 04-2012

測試1

AF CONTROL ○：對焦準確Ｘ：對焦不準

▌

測試2

Non-Reflex

DSLR

命中率：

結論：

Non-Reflex：25% DSLR：75%

在4fps的低速追焦連拍下，EM-5使用有Tracking追焦的性能時，拍攝前雖然一直可鎖定主體，但正式拍攝的命中率大降，而D7000開啟3D Tracking後，準確性也稍有下降。

▌9fps/6fps高速連拍 C-AF對焦準確性比拼 (圖片經放大及裁切) Non-Reflex

○：對焦準確Ｘ：對焦不準

測試3

DSLR

命中率：

結論：

Non-Reflex：75% DSLR：100%

情況跟在4fps低速追焦連拍差不多，9fps高速連拍下，追焦的命中率也達75%，雖然成功的比率會比4fps低很多，但偶爾都能有這個結果，而D7000只有6fps，追焦相對地容易了。

DC PHOTO 04-2012

073

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術 ○：對焦準確Ｘ：對焦不準

▌ Non-Reflex

測試4

DSLR

命中率：

結論：

Non-Reflex：33% DSLR：92%

結果一如所料，使用Tracking的追蹤對焦，EM-5在連拍的追焦表現大降，只有首大約4-5張相可以保持焦點準確，其後都變得模糊。而D7000的3D Tracking則仍能運作，但穩定性亦有下降。

▌高速連拍畫面難掌握單反在連拍時還有一個比無反較好的地方，雖然反光鏡會不停反上遮黑，但光學取景器仍有時間出現主體，攝影師還有機會看到主體的位置，從而一同移動保持大概的構圖。但無反使用電子取景的方式，一樣是靠一個影像感應器，相機還要擷取影像、對焦、測光、再傳送影像到顯示屏，時間短促，可想而知會有滯緩的情況，故在掌握畫面來說或有不足。像今次我們測試時就發現，使用H:9fps高速連拍時，有些相片的位置完全是估量不到的。

無反拍攝(EM-5)

單反拍攝 (D7000)

▲大量的測試相片中，都可見到以上兩組連串相片的分別，使用單反掌握動態主體的位置會較佳。

074

DC PHOTO 04-2012

總結：無反追焦連拍仍須努力單反連拍配合機內的對焦感應器，可以保持準確對焦，拍攝迎面來的動體應付自如。雖然無反EM-5已經大大改良對焦系統，感應器有更快的畫面更新率，但始終要同時處理多種影像數據，在同時高速連拍下，基本上不能做到張張都準確對焦，但其實半按快門一直追焦，包括使用Tracking， EM-5絕對夠快，而且不易脫焦，故追焦拍單獨一張，實跟單反不會有太大分別。如真的要用像EM-5這種高性能無反相機進行追焦兼連拍，建議暫不要用有Tracking功能的，僅用某一個固定對焦點，保持構圖及位置、以較低速連拍其實還是可以有較高的命中率，要跟單反一樣好，相信仍須努力，未來有更高科技來改善。

手機睇片

▲有關無反相機的連拍實際拍攝情況，可以用以上QR Code進入看片，片中所見的連拍示範，亦示範了開啟和關閉IS防震時連拍的畫面顯示效果。當然，從影片中亦可看到高速連拍時大概的狀況。

攝影雜誌編輯工作作品聯展

ANNIVERSARY 手機登入

http://img.hk

《攝影雜誌》創刊25年，在這段日子裡，《攝影雜誌》和讀者一同成長，致力推動香港攝影文化。讀者掀開每期雜誌，經常會見到編輯拍攝的相片，只是每期版面有限，讀者對編輯相片未必了解太多。這次我們將精選編輯工作過程中拍攝的作品，集結而成展覽，讓讀者細閱本刊編輯工作背後的創作，見證本刊台前幕後的共同努力。

展覽日期：4月13~5月11日 (逢星期一休息) 時間：1:00PM~7:00PM 地點：MAG都市視藝空間 (JCCAC藝術村L8-07室) 地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口) 免費講座

免費講座

《攝影雜誌》是如何測試相機的

《攝影雜誌》由過去、現在到未來

過去25年來，大家經常從《攝影雜誌》看到相機、鏡頭測試，究竟測試的背後是怎樣的呢？這次就由資深編輯們與大家分享專業的相機測試背後的各種事項，包括如何分析測試結果、過去和現在測試的分別，以至更多鮮為人知的有趣故事！

由《攝影雜誌》主編伍振榮主講，在25年來，他一直不停參與革新內容的工作，力求與時並進，這次由他和讀者分享25年來《攝影雜誌》的演變歷史，以及講講他眼中一本理想的攝影雜誌是怎樣的。

講座日期：4月21日（星期六）時間：2:30PM~3:45PM 地點：MAG都市視藝空間 (JCCAC賽馬會創意藝術中心L8-07室) 地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口）

講者：伍振榮講座日期：5月5日（星期六）時間：2:30PM~3:45PM 地點：MAG都市視藝空間 (JCCAC賽馬會創意藝術中心L8-07室) 地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口）

SPECIAL | 特別企劃

Text Cyrus Ip╱Design K.M.Fong

件 0 1

後悔莫及

攝影事

意的時免有粗心大人總是少不一些會令自不小心而造成候，如因一時當可惜。果，實在是相結的及莫悔己後期《DC 情況出現，今為了減低這類應注意或大家找出10件為試嘗》 to Pho 悔莫及！如免再讓自己後避免的事項，次！於罰自己抄10 果又再犯？一

我以後唔再……

忽略說明書

從來說明書都是用來掉的？或者使用某些電子產品前看不看說明書也不打緊，但對於數碼相機，由於現今的相機系統愈趨複雜，加上新功能五花八門，如未能認清每個功能的用處，到真正有需要用的時候相機未能完全發揮它的功用，那豈不很浪費？所以新機上手，最好還是先看清其功用，才可讓相機發揮得淋漓盡致，再配合個人技術，大大增加拍得滿意之作的成功率！

▲

現今數碼相機的系統愈見複雜，加上各式各樣的新功能，如不先對相機有所了解，便有可能白白浪費掉這些功能了。

076

DC PHOTO 04-2012

我以後唔再……

亂用重點測光

有時聽到攝影人說使用重點測光會較為正確，因為重點測光只會測量畫面中間極細的範圍，按攝影人所選取的位置作聚焦式測光。但重點測光屬一種相當專業的測光方法，如果攝影人未能掌握這測光模式的特點，便有可能拍出嚴重曝光過度或曝光不足的情況。其實在一般情況下以相機的矩陣測光便可，它會把畫面分割成多個不同大小、不同形狀的區域，相機的測光系統便獨立向各個區域測光，再評估出整個影像所需的曝光量。

我以後唔再……

亂delete相

拍攝後我們總會翻看相片，這是正常不過的事，因為一旦發現相片有甚麼不足之處我們也可以即時重新拍攝，這點亦是數碼相機優勝於菲林相機的其中一個優點。不過，如果大家對照片不滿意，又會否即時刪除它呢？其實相機的LCD屏幕解像度有限，以電腦屏幕所看的相片會有較佳的顯示效果，如果我們在現場把相片刪掉，及後才想取回已被刪除的照片，雖然我們可嘗試修復記憶卡，但此方法未必萬試萬靈，一旦不能取回那張已從相機內刪除的照片，後悔亦太遲了。

我以後唔再……

只用Auto模式

自動化的確為我們帶來方便，所以很多攝影人也喜歡使用 Auto（自動）模式拍攝，例如我們不用再為決定光圈及快門的數值的設定而煩惱。但不少相機的Auto模式就連曝光補償也不能調校，我們又如何解決相機自動測光時有機會出現的偏差呢？如果只把相機視之為一個記錄的工具，依賴自動化的技術並無不可，但如想享受更多攝影的樂趣，例如想控制照片的景深，又或是藉着不同的快門速度進行攝影創作，我們便要學懂使用相機如A（光圈先決）、S（快門先決）模式、甚至全手動的M模式。仍在只用Auto模式的選攝影人，不妨突破框框，享受更多攝影樂趣吧！

▲

雖然自動模式的確會帶來方便，但相機有多種曝光模式供選擇，攝影人大可跳出Auto模式的框框，享受更多攝影樂趣。

▲我們應盡量避免在相機上刪除相片，待在電腦屏幕上看過相片後再作決定亦不遲吧！

我以後唔再……

隨意Format記憶卡

以菲林相機拍攝，感光後影像資料貯存於底片上，除非是遺失了底片，否則影像應是可得以妥善保存的；而數碼影像在相機上的貯存則有賴一張小小的記憶卡，如果我們一時大意，未有確保卡內的影像資料已經備份，再對記憶卡進行格式化（Format），付出的心血隨時因而付諸流水！雖然透過修復記憶卡，或者仍有機會取回影像，但在格式化前確保影像檔案已有備份，比任何事後修補的方法更為有效吧！

我以後唔再……

帶唔夠記憶卡

有時我們很容易會高估記憶卡的「吞吐量」，又或是對影像檔案的大小沒有了解，以致沒有充份評估所需的記憶卡容量，結果當記憶卡容量爆滿，但拍攝的工作尚未完成，唯有責怪自己的大意。所以拍攝前我們最好先確定須用甚麼格式檔案貯存，例如RAW的容量會比JPEG大，而壓縮程度較低的JPEG（精細）又會比JPEG（基本）大，並考慮所需的拍攝量，然後衝量需要一張容量多少的記憶卡。

▲攝影人應先計劃選用那種影像檔案格式拍攝，再衡量所需的記憶卡容量大小。

▲在格式化記憶卡前，記緊先確定影像檔案已有備份。 DC PHOTO 04-2012

077

SPECIAL | 特別企劃

我以後唔再……

不帶備用電池

在一般情況下其實配備一粒電池已經足夠使用，遇上長時間拍攝的需要，而期間我們又未必有機會替電池充電，多預備一粒後備電池總是較為穩妥。例如出外旅遊，在一整天的行程中總遇上很多美不勝收的景色，萬一因為電池的電量耗盡而浪費了拍攝良機，實在教人惋惜。為了讓自己可以盡情地長時間拍攝，大家不妨多帶一枚後備電池！

▲其實相機有提示告知攝影人電池尚餘多少電量，讓攝影人早作準備。如需長時間拍攝，宜帶備一個備用電池，慎防因電量不足而錯失了拍攝良機。

我以後唔再……

器材先決

工欲善其事，必先利其器，所以很多攝影人對器材的要求都十分高，這點是理所當然的。但器材的質素以及照片的水準是否帶着緊密的關係呢？聽過很多身邊的朋友常說買器材不送技術，思考構圖更重要，相信這個道理大家也不會反對。器材的升級固之然需要，因為新技術的出現可改善一些舊有器材出現的問題，但我們定必要時刻提醒自己勿過份依賴器材拍攝，更不應以為花愈多錢買高檔的器材便會拍得佳作，好的作品還要看大家的敏銳觸覺以及對畫面的構圖技巧。

078

DC PHOTO 04-2012

唔用RAW

如果閣下一心認為以壓縮度最低的JPEG（精細）來取代 RAW拍攝便足夠，那就一定要再三思了！其實RAW這個原始拍攝資料的檔案有着無可代替的優點，或者針對一般的拍攝用途，又或是自知不會對相片進行大量後期處理的功夫，便自覺以 JPEG（精細）拍攝，對相片質素的影響理論上是最低的。但當大家想對相片進行某些編輯，例如修正白色平衡，便會後悔為何當初不用可在後期處理時隨意改變白色平衡的RAW拍攝了。

▲建議攝影人可選擇RAW+JPEG組合進行拍攝，JPEG可滿足快速使用相片的需要，而RAW則用作後期處理相片。

我以後唔再……

亂借相機俾人

我們當然不是鼓勵大家作出一些自私的行為！但隨意借相機給他人使用，有機會因為沒有為意某些設定被人改動過，而影響了照片的質素。幸好有些相機提供「使用者設定」模式的選擇，用家可以貯存所需的拍攝設定，對自己有多一重的保障。須知道就算是「使用者設定」模式的設定亦是可以改動的，因此在外借相機前最好還是考慮清楚，又或是清晰地告知對方有何注意吧！

有些相機提供「使用者設定」模式，讓用家可貯存一些拍攝設定，避免因沒有為意某些設定的改動而導致拍攝效果不理想。

▲

▲高檔的器材當然令人趨之若鶩，但我們不應以為有了這些器材便可拍出一張佳作，苦練攝影技術的過程是少不免的。

我以後唔再……

4月至6月凡於4月至6月期間，訂閱《DC Photo》或《攝影雜誌》 12 期可參加大抽獎一次，訂兩本有多一次抽獎機會，中獎者需答中簡單問題後，可獲今季禮品。

Transcend Ultimate 600倍極速傳輸 32G CF600 記憶卡壹張 $1040 (名額一名)

訂閱大抽獎禮物總值高達$2,380

訂閱優惠

29 每期只需

Transcend 高速讀寫UHS-I卡 16G SDHC10UI 記憶卡壹張 $374 (名額一名)

原價HK$38 只限OK便利店取書

人人有禮

FANTASTIC

馬良觀念觀影

Transcend

及

專業級玩家首選

32G SDHC Class10 記憶卡壹張 $295 (名額二名)

Transcend Standard記憶卡 32G SDHC Class4 記憶卡壹張 $188 (名額二名)

LOCOMOTION *每一款卡都附贈記憶卡盒壹個

火車與人鳴謝 : Transcend (H.K.) Ltd.

抽獎日期：2012年7月1日

本月訂閱《DC Photo》或《攝影雜誌》均獲贈以上兩書。

禮品由客戶提供，博藝不對其品質及狀態負任何責任。抽獎及禮品安排，博藝有最終解釋及決定權。得獎者領獎時必須拍照存檔及交回贊助商，如有任何爭議，等同放棄任何訂閱禮品或獎品。

贈書必須親到本公司領取，若需郵寄請另付掛號郵費$25，數量有限，送完即止。

*凡於2012年6月30日或之前已完成付款訂閱手續者均可參加抽獎，參加大抽獎的訂戶，領獎時須答中一條簡單問題。

兩本一齊訂閱慳足HK$196!!

訂閱《DC Photo》或《攝影雜誌》十二期只需HK$358 (原價HK$456) 兩本同時訂閱，只需HK$716 (原價HK$912) 仲可以每月係全港近三百間OK便利店取書*，快捷、方便、唔摺皺!!

有關訂閱的一切條件，博藝集團保留唯一、絕對及不可約束的最終解釋及決定權。本廣告僅提供資料，不構成邀約，一切以正式書面合約為準。●如欲以傳真索取訂閱表格，請致電本公司向訂閱部查詢。

* OK便利店取書舖地址可於網站查閱，領書店舖一經選擇，不得更換，遺失領書券，恕不補發。 * 選擇到OK便利店取書讀者，需於首期雜誌出版前一星期親身到本公司領取禮品及領書券。若需掛號寄出領書券要另加$15，禮品必須親自領取。

網上訂閱：http://shop.popart.hk 查詢電話：2815 4284

FEATURE | 攝影專題

Text Ben Keung╱Design K.M.Fong

新機推出睇風頭 Nikon D800及D800E在2月上旬正式宣布推出，的確令不少人震驚，當然也充滿驚喜。有人覺得它們推出得十分突然，不過也有人認為Nikon去年已經有推出新機的打算，但都要睇風頭，因為當時正受到地震及水災影響。實情如何我們沒法知道，但值得留意的是，D800及D800E開發進行測試和宣布推出日期之間距離有趣的地方，比較之下與其他機的規律似乎略有不同！

D800去年初已經完成！？這個發現，是關於D800的開發時間，讓我們有理由相信，D800及D800E 早在去年初已經完成！首先第一個原因，是一個網上的消息，一個相信是來自為 D800試機的攝影師的消息。另一個原因，是來自Nikon提供的D800及D800E測試相片上的EXIF資料！而這些證據似乎顯示，Nikon早已經打算推出D800，今期我們就來看看，大家也不妨推斷一下吧！

去年4月已經測試？和其他相機推出前一樣，新機推出前廠方都會找不同的專業攝影師，為新機率先拍攝一些示範或測試相片。而大家可以在網上找到攝影師Rob Van Petten的網誌，我們從Nikon官方的資料知道，Rob Van Petten是其中一位攝影師為D800「秘密試機」！ Rob Van Petten在2月7日時(即是 D800及D800E的正式公布日子)就發表了一篇網誌，文中他提及其實早在2011年 4月的時候新機已經到手(2011年4月， Nikon剛公布D5100)，獲Nikon委託為 D800秘密進行測試及試用，期間要嚴守這秘密近9個月！Rob Van Petten以：「9 個月來忍著呼吸真辛苦！」(It's been hard to hold my breath for 9 months)來形容這9個月的感受呢！文中內容的可信性頗高，而文中Rob Van Petten其後也分享了對於D800的試機感受！

EXIF資料透露試機日期另一方面，後來我們透過這線索希望進一步了解時，在Nikon提供的D800及 D800E的測試相片中的EXIF裡，發現了相片資料中的拍攝日期也是一個線索！相片中仍保留了EXIF資料，沒有被刪去，當中顯示了相片的拍攝日期，我們相信這資料是正確的。 Nikon共公開了14張D800及D800E的測試相片，開啟相片的EXIF就會發現不同的拍攝日期，所顯示的日期中最早的是拍 080

DC PHOTO 04-2012

手機睇文

▲根據攝影師Rob Van Petten於2012年2月7 日在網上發表的網誌中知道，Rob Van Petten 在2011年4月已經拿到 D800上手試了！

Nikon D800

(2012年2月公布)

▲從Nikon提供的D800測試相片中，EXIF中顯示攝影師Rob Van Petten在2011年7月用D800拍攝此照片。

於2011年7月2日，共有兩張，其中一張的攝影師就是Rob Van Petten，而其他相片也分別有在2011年9月及12月裡拍攝。而D800及D800E是在2012年2月上旬正式推出，從這裡比較會見到足足相距7個月才正式推出！不過大家也會有疑問，這又何趣之有呢？答案是，我們見到一個現象，就是 D800的推出時間，與過往的型號所出現的規律似乎有所不同！

相距約7個月！

▲D800的另一張測試相片，EXIF裡顯示攝影師 Benjamin Antony Monn於2011年7月拍攝此照片。

慣常相距2至3個月簡單來說，我們覺得D800及D800E 似乎是等了太久才推出，因為我們也比較了Nikon其他相機的推出日期，就是比較相機的公布日期及Nikon提供的相機測試相片中的EXIF裡的拍攝日期，大概可看到一個規律，似乎Nikon較常的做法是，相片的拍攝日期與相機的正式公布日期相距約2至3個月，可是今次我們見到D800及

Nikon D3100 (2010年8月公布)

▲從Nikon提供的D3100 測試相片中，EXIF中顯示此相片在2010年1月用D3100 拍攝。

相距約7個月！

D800E相距長近7個月！以近期的D4為例，它的正式公布日期為2012年1月，而其公開的測試相片的EXIF裡所顯示的拍攝日期，分別是在 2011年11月、12月及2012年1月所拍攝的，也不過是相距兩個月左右。再舉一個例子，我們翻看較久的D3X，也一樣發現其拍攝的測試相片，與相機的正式公布日期相差最遠的也只不過是3個月左右， D3X於2008年12月公布，而Nikon提供的 D3X測試相片中，EXIF裡顯示的拍攝日期分別在2008年9月及11月。除D4及D3X外，我們發現多部相機也出現相似的情況，不過，也不是沒有例外的，我們從資料中也發現，Nikon在推出 D7000及D3100時，也是相隔較長時間才推出的。D7000與D3100分別於2010年 9月及2010年8月公布，它們的測試相片的拍攝日期，也比相機的公布日期早近7 至8個月。然而我們也留意到，2010年初

Nikon D4 (2012年1月公布)

期，正值受著全球金融危機影響當中，不但Nikon，其他相機生產商也延遲了新機的推出日期。

原定比D4更早？從不同的數據所顯示，估計Nikon其實更早就想推出D800，甚至可能比D4更早，D800的測試相片其拍攝日期比D4更早，已知的資料顯示，D800最早在2011 年7月拍攝，而D4就最早在2011年11月拍攝。如果依據以上估計的規律來看， D800應該是在2011年尾推出的，然後才推出D4！不過，這一切只不過是我們從一些數據中猜測出來而已，沒有任何實際準確資料可以證實，至於D800及D800E 似乎是遲了推出的原因，大多相信與地震及水災有關，姑勿論是真是假，何時正式在街上發售，才是用家們真正關注的重點！

相距約3個月！

相距約2個月！

▲從Nikon提供的D3X 測試相片中，EXIF中顯示攝影師Tim Andrew在2008年9月用D3X 拍攝此照片。

▲從Nikon提供的D4測試相片中，EXIF中顯示攝影師Corey Rich在2011年11月用 D4拍攝此照片。

Nikon D7000 (2010年9月公布)

Nikon D3X (2008年12月公布) 相距約3個月！

相距約8個月！

▲從Nikon提供的D5100 測試相片中， EXIF中顯示攝影師Bob Krist在2011年1 月用D5100 拍攝此照片。

▲從Nikon提供的D7000 測試相片中，EXIF中顯示攝影師Chase Jarvis在2010年1 月用D7000 拍攝此照片。

Nikon D5100 (2011年4月公布) DC PHOTO 04-2012

081

DIGITAL DARKROOM | 數碼黑房

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

人造耶穌光耶穌光實在是風景攝影的「神來之筆」，就算十分平淡的風景，只要有這一束陽光透出，景色一定生色不少，不過我們不是上帝，不可能控制耶穌光出現，那不如試試用Photoshop製作耶穌光，一樣有不錯效果，這次就看看我們怎麼做吧！

原相要適合這次做耶穌光其實並不困難，不過要效果好，就要小心製作耶穌光的相片是否適當了。原相的天空要有豐富的雲層，大家都知道耶穌光是在雲層之間穿透的光束，如果天空萬里無雲，肯定不適合做耶穌光效果了，而且不應是密雲，最好是雨過天青的低空厚雲，一朵朵的最適合。另外要留意要加上耶穌光的相片要黯淡一些，你可能奇怪，風景相本來要色彩鮮豔，點解現在卻要黯淡？其實耶穌光多數在雨後晴天出現，相片的色彩飽和度會偏低，也會黯淡一些，加上為了令事後耶穌光更突出，背景原相一定不能光亮，原理就和黑暗的室內容易見到窗外射入的光束一樣。

082

DC PHOTO 04-2012

首先處理原相，相片本身是很光亮的，雲層豐富，但不是理想的相片用來添加耶穌光，我們不妨將相片調暗一點，這樣更適合增加耶穌光。我們處理時要留意，天空雲層要先校暗，提升雲層的層次，盡量不要有過度曝光的情況，另外前景的草地也要暗一些，耶穌光就會更明顯。

濾鏡效果變陽光

我們可以用Brightness/Contrast來降低相片光度，不妨大膽些，將光度大幅調低，Brightness會調低至-20，而Contrast則調高一點，增加10 左右。記住要增強雲層的層次，整體效果則要「灰灰暗暗」，因為我們是在模擬下雨後的情景啊！

我們會先開一個新檔案，隨後將在這個空白的檔案添加雲層濾鏡，製作出雲層圖案。雖然我們也可以直接在原相上添加一個圖層，不過事實上，這些雲層圖案「十分不濟」，過份細密，我們需要放大和剪裁才能使用，所以在獨立一個圖層上做雲層圖案更為方便。

剪裁完的雲層圖案，需要整張選取，並複製到原相上面，如果是熟手的Photoshop用家，只需要按下Ctrl+A和Ctrl+C就能整張相片複製下來，如果不怕慢慢做，可以在 Selected→All複製相片，然後用 Edit→Copy複製相片，一樣可以。

這是調整之後的效果，相對原來的相片，這張新相的色彩顯得很灰暗，沒有了亮麗的光彩，但天空的雲層顯得層次豐富，更有耶穌光的氣氛，而草地和池塘都不會成為主角，只是耶穌光的配搭，放心減低光度就可以了。

我們用Filter→Render→Clouds工具就可製造雲層效果，由於所謂雲層其實只是一些紋理，加上這些紋理往往過份細密，因此我們不能直接使用，需要剪裁放大，令紋理更大，這樣製作的陽光才能舒服好看。

回到原相上面，將雲層檔案加在原相上面就可以了，也是那句，熟手的用家會用Ctrl+V將雲層加在檔案上，而不太熟手的朋友可以用 Edit→Paste，一樣做法。做完之後，你會看到原相上面增加了多一個圖層，隨後很多修改都會在這個圖層上面進行。

在製作耶穌光時，陽光是最難製作的，以前出現過很多方法，例如用筆刷工具畫陽光，或者用選取工具選擇畫面一部份，然後再用漸層工具（Gradient Tool）加上陽光感覺。不過這些方法都比較麻煩，要比較小心才能有自然效果。這次我們用的方法比較輕鬆，我們會用模擬雲層的濾鏡製作一些「雲層圖案」，再用Radial Blur濾鏡製作成陽光。不過我們要知道，軟件模擬的所謂雲層，效果非常麻麻，我們最好放大模擬的雲層，再製作下一步。而用Radial Blur就可以將雲層變成陽光那樣，效果也不錯。只要將製作好的雲層放在原相做成一個圖層，配合圖層混合濾鏡，就能將陽光變為原相的一部份。

放大雲層時，我們要看到比較大朵的白雲才算適合，當放至足夠大時，可以剪裁出來。當然是要按比例來剪裁，不要和原相的比例有差異。大家留意，這裡放大雲層紋理是很依賴經驗的，因為雲層太密會影響製作的光線感覺。

由於雲層效果經過剪裁，因此會比原相顯得細小，只要將其拉大至覆蓋原相就行了。我們用 Edit→Free Transform將雲層拉大至原相一樣。這時也繼續留意雲層會否太細密，如果太密就不能製作感覺舒服的陽光，所以做Free Transform時可以再調整一下。

DC PHOTO 04-2012

083

DIGITAL DARKROOM | 數碼黑房

處理之後，還需要將雲層的反差提升，我們用Level調整一下，而處理不用太過份，只要令雲層的光暗明顯一些就算了，其實在製作為模擬陽光之後，我們還會調整光暗，所以Level稍微改動一下就算了。

我們把Brightness提升到 30，相片馬上光亮了，真的有點像陽光的樣子了，不過還是要等我們將陽光和原相混合在一起，才能看到效果。而Contrast可以放手提高，我們增加到80，讓白位更白，效果會更明顯。

然後用Brush Tool筆刷工具，在不需要陽光的地方刷走，這裡記住前景顏色要保持黑色，讓筆刷能夠塗上黑色。而甚麼地方不需要陽光呢？其實很簡單，由於是耶穌光，因此相片頂部和左右兩邊是不需要陽光的，而草地也不會有光線照射。

084

DC PHOTO 04-2012

正式製作陽光了，我們使用 Filter→Blur→Radial Blur這個工具，設定時可以用「Zoom」效果，而Amount則用100，這樣就能將雲層變為陽光了。而留意Blur Center是放射線的中心，應該要將中心點設定在原相的高一點位置，如果效果不夠，還可以連續做兩次Radial Blur。

這就是製作好的雲層了，但效果還需要再調，我們要增加相片的反差，這次用 Brightness/Contrast工具，而提升的目的是將光暗改動到有如陽光一樣明亮，所以 Brightness會提升到高一點，而Contrast則可以提升反差。

再來就是整合原作和陽光圖層，其實很簡單，我們在圖層選單中，選擇混合模式為 Screen，這樣就能將原相的透出來，又保留陽光圖層的光亮部分，另外一個可以嘗試的混合模式是Linear Dodge，也適合做耶穌光。

我們把筆刷工具的透明度減低到50%，在一些有陽光照到、但又不會有強烈光線的地方刷過，這樣光線就顯得自然一些，例如在池塘周圍照射的光度，還有雲層的陽光，都不需要太強烈，可以用50%透明度的筆刷減低光度。

當然這樣還不是完成，我們會在陽光圖層上面加上遮色片（Mask），然後將不會有陽光照射的部分刷走。大家記住白色的遮色片是透明效果，而黑色遮色片就不透明，我們利用這個特性，在白色的遮色片上塗上黑色的部分，那黑色的位置就不會有陽光了。

我們還可以修改一下檔案，大家如果看過真實的耶穌光，應該知道天空的雲層不會這麼平均，一定在耶穌光出現的位置特別光亮，所以我們會新增一個空白圖層，然後利用筆刷工具，將雲層獨立加白，這樣相片就會更加自然了。

製作水面反光

使用筆刷工具，記住前景顏色保持白色，然後在相片雲層部分填上白色，本來現實中這部份會是太陽直射到雲層，所以十分光亮，因此填上白色也可重手一些，不怕太光亮。而填上白色的形狀也要自然些，需要依照雲層的形狀來做就最好了。

我們增加水面反光真的很簡單，首先在原相片的圖層方面，在新增一個空白圖層，這樣不會影響到原相了，而且如果製作得不好，還可以消除一些不需要的反光，另外這些反光的位置也能調整了，所以我們使用了多個圖層來製作這張相片。

我們在Filter→Blur→Motion Blur，然後設定Angle為水平的 0 度，再強力提升 Distance，達到500 pixels，這麼強力的朦化，可以把橢圓形馬上變成好看的水面反光，大家可以看看效果，是否比較真實了！

這是初步完成的效果，你可以看到耶穌光已經成形了，而為了更真實，我們會利用水面的反光，製作出光線照射在水面的感覺，這樣相片看起來就更有味道了，下面就看看我們如何模擬水面的反光了。

在水面有陽光照射的地方，使用Brush Tool筆刷工具，塗上一些白色的橢圓形圖案，當然這些圖案很粗略就可以了，前景顏色則記住轉為白色，而橢圓形出現的位置一定是太陽光束照射的水面，否則不應該有反光，所以基本上刷上幾點就可以了。

為了令耶穌光的效果更自然，可以在水面製造反光，模擬陽光照射在水面造成的亮光，這個步驟當然按照各自需要來做，不是張張相片都需要。如果你的原相是一個山頭，那不一定會有這種反光，而這次我們的原相有水面，就很適合加上反光了。至於製作的過程也很簡單，我們會用 Brush Tool，將水面畫上幾筆，然後用強力的Motion Blur，將效果改得很似真正的反光。你會發現模擬了反光之後，耶穌光會更加真實，也來看看我們怎麼做。

想將這些白色橢圓形變為反光點，只需要利用Motion Blur就可以了。Motion Blur 可以把橢圓形變為模糊，不過設定時一定要小心，Motion Blur是可以設定方向的，水面反光是水平出現的，所以Motion Blur 也要用水面角度的朦化。

到了最後，耶穌光已經完成了，由於我們使用了多個圖層，所以如果想原相的光度再減低，或者太陽光更加光亮，都可以獨立調整，這也是使用圖層設定的好處。 DC PHOTO 04-2012

085

IMAGE SOFTWARE | 相片軟件

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

免費玩移軸

Tilt Shift Maker

一支移軸鏡頭動輒上萬元，並不是人人負擔得起。若想將相片後製成為移軸風格，除了使用相機內置的創意濾鏡效果，就只有使用專業相片後製工具。現在只要利用這個網上工具Tilt Shift Maker，就可以輕鬆方便地將相片轉成移軸效果。

移軸效果設定首先，用家要將選定的相片上載到工具網站上，相片可以是硬碟中的檔案或者是網址連結，格式必須為JPEG或JPG，像素限制為8,000x8,000，檔案容量不可超過20MB。在使用移軸鏡頭拍攝時，我們要通過

▲拉動右手邊的指標改變焦平面。

086

DC PHOTO 04-2012

調整鏡頭偏移的角度以改變相片焦平面。在Tilt Shift Maker中，我們可以移動相片右方指標的位置，決定相片清晰的部分，模擬出焦平面偏移的效果。可是，這個工具只能調整相片垂直的焦平面部分，不能作水平及角度的調整。如果需要作垂直調整，我們可以先將相片的原檔案旋轉後，才上載到工具網站上編輯。

我們亦可以利用下方的指標完成其他設定，包括焦點區域(Focus size)、離焦強度(Defocus strength)及離焦梯度(Defocus gradient)，從而達到理想的景深效果。Tilt Shift Maker亦提供增強相片色彩(Enhance colors)的選項，令處理過後的相片顏色更加鮮明和突出，防止因為離焦處理後而令顏色變得陰沉。

▲焦平面由中間變成較低的位置。

▌甚麼是移軸鏡頭？

▌

移軸鏡頭是指通過偏移鏡頭的角度，

除了將相片移軸化的選項外，Tilt Shift

以把Tilt Shift Maker當成是光圈濾鏡工具，只要

改變鏡頭與底片間的焦平面，使兩者不再平

Maker亦免費提供了數種光圈濾鏡如圓形、心

將移軸效果減到最低就可以只輸出帶有創意光

行，修改相片的透視感，從而修正或改變影

形、問號等予用家使用，在光圈樣式(Bokeh

圈效果的相片。Tilt Shift Maker又容許我們調

像的扭曲程度，亦能拍攝出有特別深景深的

style/Aperture)選項中就可以看到不同的預設圖

整光圈強度(Bokeh Boost Strength)和光圈覆蓋

相片。移軸鏡頭多數應用在建築物或效果等

案。如果用家上載的相片，特別是夜景或有光

(Bokeh Boost Coverage)，模擬大光圈以增加散

主題上，能夠修正仰角拍攝建築物時的的影

源的相片，散景就會變成你所選擇的形狀，愈

景強度，從而獲得理想的散景效果。

像扭曲程度以及增加拍攝模型時的景深效

多光源效果愈理想。利用這個效果，我們亦可

果。

原影像

五角形圖案

心形圖案

星形圖案

方便易用介面在作出效果的調整後，我們可以隨時按下「預覽」(Preview)按鈕觀看相片實際效果。在「複合」(Compact)顯示下，原相與處理後的相片並列，方便對比效果。在「放大」(Large)顯示時，按相片位置就可以在焦平面選擇及預覽效果之間切換，方便調整細節效果。完成所有調整後，我們可以選擇所需要的解像度下載相片。解像度以相片長邊再按比例計算，免費提供的長邊限制分別為640、1,024和2,000。點擊「下載」 (Download)按鈕後，Tilt Shift Maker就會產生相片的下載連結。

3 4

8 10

額外付費功能上載的相片如果解像度較低，即長邊為2,000或以下，Tilt Shift Maker可以以原圖大小輸出移軸化後的相片。用家如果想要更高解像度或者作原解像度的輸出，就需要購買會員資格。成為會員後，Tilt Shift Maker亦會提供更多的光圈形狀選擇及更快的相片下載速度。

1 原圖(Original Photo)，拉動右手邊的指標改變焦平面位置 2 移軸效果預覽(Tilt-shift preview)，可以在這裡看到處理後的相片 3 顯示的選項，複合(Compact)或放大(Large) 4 增強色彩(Enhance colors)，令相片顏色更加鮮明和突出 5 焦點區域(Focus size)，改變對焦區域大小 6 離焦強度(Defocus strength)，改變散景的強度 7 離焦梯度(Defocus gradient)，改變清晰到模糊間的對比 8 預覽按鈕(Preview)，按下後可以預覽相片效果 9 光圈樣式(Bokeh style/Aperture)，選擇後會自己更新預覽圖 10 光圈強度(Bokeh Boost Strength)，加強光圈效果 11 光圈覆蓋(Bokeh Boost Coverage)，令散景更明顯

Tilt Shift Maker 版

本 1.3a

軟體性質圖片修執、效果模擬售

價每年$12美元（約港幣$93）

操作平台支援JavaScript的瀏覽器軟件大小網

址 http://tiltshiftmaker.com/

▲選擇解像度，點擊「下載」按鈕。

▲點擊連結下載。 DC PHOTO 04-2012

087

IMAGE SOFTWARE | 影像軟件

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

RAW軟件都有Layer玩！

Corel AfterShot Pro

市面上常用的RAW檔管理、潤飾軟件價錢較昂貴，遇到相片瑕疵時又往往需要另外的修圖軟件去處理，對用家來說並不方便。今次介紹的Corel AfterShot Pro就是一個集多功能於一身的RAW檔管理軟件，價格相宜的同時，亦包含了所有潤飾相片時的實用功能。

方便管理介面 AfterShot Pro容許用家自行建立資料庫又或是從系統檔案中尋找相片存放的路徑，在左手邊的控制版面中點擊Library或 File System即可輕鬆切換。如果選擇資料庫模式，我們可以將載有相片的資料夾或儲存於不同路徑的相片匯入到同一個資料庫中，每個資料庫都可以建立多個次級資料夾，AfterShot Pro會記錄檔案位置而非將相片備份而佔用額外空間。透過分級、標示和關鍵字搜索，我們亦可以在資料庫中快速找出合適的相片。

「Perfectly Clear」則相對自動化，我們只要點選啟動後，軟件就會根據內置程式自動修正相片，執行相片潤飾工作。在控制面板下方有軟件預設相片修正選項，我們可以點選使用，亦都可以加入新的預設設定，方便調整出有個人風格的相片。

快速調整選項 ▲讀入相片時可以設定關鍵字方便管理。

在標準編輯模式中可以進行基本的 RAW檔潤飾選項，包括白平衡、曝光度、對比度、飽和度等，我們可以拉動或是輸入數值以進行調整。在最上方亦會顯示相片的直方圖(Histogram)，方便我們進行針對性的調節。在快速修飾相片的功能上， AfterShot Pro提供了「AutoLevel」及「Perfectly Clear」選項。「AutoLevel」需要用家輸入光位和陰影的剪輯率，軟件即會使根據比例自動調節相片光暗等級； 088

DC PHOTO 04-2012

啟用前

▲管理介明簡明易用。

啟用後

▲使用「Perfectly Clear」可以讓軟件完全自動化進行「執相」工作。

圖層編輯功能如果相片有瑕疵、污點等，一般需要用專業的相片後製軟件去進行修復。 AfterShot Pro內建了圖層編輯功能，我們可以用不同的範圍選取工具去套取瑕疵進行修復或複製一個相近的區域去修補大面積的污點。利用圖層工具，我們亦可以對個別範圍進行調整如分區白平衡等。

AfterShot Pro可以進行相片拉直及裁切。要進行拉直，我們可以在編輯模式中使用拉直的選項，又或是使用面板中的拉直工具。我們只需要使用拉直工具在相片中應該垂直的位置拉出直線，軟件就會根據直線調整相片的水平。軟件提供了不同的裁切選項，我們可以根據相片不同的應用裁切出合適的比例。我們亦可以在相片預覽區中直接改變裁切區域。

圖層修復相片污點

▲我們可以用圓形、多邊形、曲線、筆刷工具去選取相片要編輯的範圍。

原影像

軟件附帶數據在色彩模式中，我們可以直接在曲線圖上進行對比度和RGB調整，亦可以使用下方的取色工具選取相片上的黑色、灰色或白色位置讓軟件自動設定對比。色彩修正選項除了軟件預設的數種顏色外，亦容許我們從相片中選取其他的顏色用於修正。AfterShot Pro附有主流數碼相機的色彩管理方案，我們可以按自己的需要選擇相應的色彩管理組合。在鏡頭修正上，軟件透過數據庫中儲存的資料，辨認大部份的鏡頭及相機型號。可是，數據庫中並不是每支鏡頭都有對應的設定檔案，如果想要修正變形就需要依靠手動設置。 AfterShot Pro除了一般RAW檔降嘈功能外，亦提供了「Noise Ninja」的功能，可以針對光度、濃度及對應USM系統的降嘈選項，但是在試用版中沒有提供這些修正，因此降噪效果並不明顯。

原影像

▲軟件附有主流數碼相機的色彩管理方案。 ▲選取指定區域，可以獨立修改該區的各種設定如顏色。

攝影師或攝影愛好者經常要處理大量於同一環境中拍攝的相片，AfterShot Pro可以複製其中一張相片的設定，我們亦可以就每一個細節去進行篩選，並將其套用到所有已經選取的相片上，節省不少時間。 AfterShot Pro可以輸出TIFF或JPEG 格式的相片，並可設定儲存相片的質素及解像度，亦在完成處理的檔案中附加 EXIF或版權聲明。如果需要大量輸出相片，可以選擇軟件中的預設或是自己設定輸出格式，然後將選取中的相片作批量輸出。我們可以在過程中隨時暫停或再次啟動輸出的處理工作，以免在使用其他程式時拖慢電腦的反應。在測試的時候，筆者認為輸出的速度不錯，但當然要視乎電腦的配置而定。我們亦可以

在AfterShot Pro中直接列印相片。選取檔案後，我們可以使用預設設定或自行設置相片的大小及位置去進行列印。除了透過軟件編輯的檔案外，它容許我們選擇一個現有的資料夾執行批量輸出及列印工作。

▲部份鏡頭都屬於「未修正(Uncalibrated)」。

Noise Ninja支援光度、濃度及對應USM系統的降噪。

▲

批量處理輸出

▲複製時有不同的設定選項供勾選，以決定複製那些項目。

Corel AfterShot Pro 版

本 1.0.0.39

軟體性質潤飾、管理、相片後製等售

價港幣$764 (免費試用30天)

操作平台 Window/Mac/Linux ▲可以隨時停止或再次啟動輸出的處理工作，處理進度一目了然。

軟件大小 82.8MB DC PHOTO 04-2012

089

BE YOUR MODEL | MODEL自薦區

Text Ben Keung╱Photo 受訪者提供╱Design K.M.Fong

Tiffie Siu 決心改變自己 Tiffie給筆者的感覺很有陽光氣息，她的性格很開朗，而且很喜歡笑，所以Tiffie 也笑說，很多攝影師都看中她這個特點，而找她拍攝一些感覺比較開心、活潑、開朗的題材呢！而Tiffie之所以投身Model 工作，是因為當年找了一份Promotion工作，然後偶然的機會下有攝影師找她合作私影，因為Tiffie也很喜歡Model工作，加上女仔總是貪靚，而且覺得私影工作較易遷就時間，所以就接下第一份私影工作了！雖然她現在的性格很開朗，不過Tiffie 也說，在做Model之前其實是很怕陌生人，而且也不多說話，但在做Model之後改變了很多，習慣與人溝通，也多了說話呢！Tiffie更認真地說，以前覺得做Model 是一份不勞而獲的工作，但有了切身感受就明白，這是需要付出很大的努力才會成功！Tiffie接著說，她以前很喜歡戶外運動，而且也不是一個貪靚的女仔，甚至不太注重外表，但為了做Model，她決心改掉這些習慣，更不敢做喜歡的戶外活動，怕曬黑皮膚呢！說到將來，Tiffie希望可以多些嘗試，例如平面廣告、電視廣告之類也想試，甚至她也想過嘗試性感造型呢！不過她笑說暫時未有這個膽量，期待日後有機會吧！

info

090

甫士

髮型

4.5

化妝

推薦度

4.7

4.5

http://www.fotop.net/tiffiesiu DC PHOTO 04-2012

經驗

4.5

樣貌

身型

L簡介

MODE

2年

驗：約

拍攝經

iu Tiffie S tiffietiffie@gmail.com

寸：S 衣服尺碼：37 鞋子尺色色：啡頭髮顏色色：啡眼珠顏

年齡身高體重三圍

20 160cm 42kg 3 32 23 3

Siuchi(小姿)是一個頗主動的女孩子，這是筆者在認識她後的感覺，很多事她都主動問、主動說呢！小姿也是從私影Model 入行，她當初是因為覺得這工作很好玩，而且覺得Model給人的感覺好靚，所以她在決心投身Model行列之後，她也是自己主動找攝影師合作拍攝私影，然後慢慢累積相片，讓更多人認識她！而小姿又說，以前的工作以私影居多，但近年改以Promotion工作為主，她說，現在做Model工作的競爭很大，因為很多年紀比她還小的女孩子也出

來做Model，所以這份工作絕不容易！雖然如此，不過她也打算繼續做Model，多接些工作，而且她也會繼續讀書，所以更覺得 Model這工作適合她，因為時間上比較彈性呢！小姿也跟筆者說有時也希望多些拍攝私影，拍攝多些靚相！例如最近她其實很想拍攝一輯型格造型，而且帶點性感的相片呢！做了近2年Model的小姿又覺得，這份工作令她很開心，因為工作很充實，而且讓她認識了很多朋友，小姿笑說，尤其在辛苦工作完之後，出糧那一刻特別開心呢！

模特兒競爭大

Siuchi Li 甫士

4.5

髮型

4.5

化妝

經驗

推薦度

4.6

4.5

樣貌

4.5

MODE

L簡介

身型

4.5

Siuchi

拍攝經

衣服尺寸：S/ M 鞋子尺碼：36 頭髮顏色：啡色眼珠顏色：黑色

info

http://www.fotop.net/pigsiuchi

驗：約

年齡身高體重三圍

2年

17 165cm

45kg 32 23 3 4

lisiuchi@yahoo.com.hk DC PHOTO 04-2012

091

BE YOUR MODEL | MODEL自薦區 MODEL簡

介

拍攝經驗

Vanessa L

：約半年

衣服尺寸：S 鞋子尺碼：S 頭髮顏色：啡色眼珠顏色：黑色

aw 年齡身高

體重三圍

22 152cm

84 lbs 32 22 31

喜歡多人熱鬧

Vanessa Law Vanessa是個比較慢熱的女仔，筆者和她訪問時，最初似乎未有投入，但也慢慢愈來愈熱情，Vanessa說這也是她的性格呢！所以大家找她拍攝時，也不妨先找些時候和她慢慢熟絡，之後會令拍攝更加順利！Vanessa在16歲時已經接觸Model 工作，不過她覺得做Model雖然時間比較有彈性，只是可惜收入不夠穩定，所以一直也未有做全職Model。但Vanessa說，

info

092

可能始終太喜歡做Model，所以還是放不下，近半年終於放下其他工作，專注於做 Model呢！而且Vanessa也笑說，可能因為她全家人也喜歡攝影的關係，令她不但不怕攝影，甚至喜歡上攝影，可能這是她愛做Model的一個原因吧！另外，Vanessa 比較喜歡幾個人一齊拍攝，因為她覺得單對單的拍攝，不夠幾個人一齊來得熱鬧好玩！不過她也明白，有不少攝影師喜歡

bb520vanessa@hotmail.com DC PHOTO 04-2012

甫士

髮型

4.5

化妝

經驗

推薦度

4.6

4.5

樣貌

4.5

身型

一個人拍攝，以集中精神拍攝更好的作品！但Vanessa很討厭有些攝影師在拍攝完後，不肯給她相片做記錄呢！不過她又覺得，做Model始終是很開心的工作，雖然因為工作的收入不穩定而令家人也有微言，但Vanessa還想再多嘗試一段時間。而她最近希望試一輯女人味多些，而且 Sexy一點的作品！如果大家有不錯的拍攝題材，也不妨找Vanessa傾傾吧！

Stella是一個身形高挑的Model，而且極喜歡運動，可能是因為這樣，所以能保持很好的身形吧，加上很好看的笑容，難怪她的 Model工作很繁忙呢！Stella笑說之所以投身 Model工作，原因和很多女仔一樣，貪靚！所以當初有人找她拍攝時，她就答應了。加上Stella原來很喜歡攝影，除被人拍之外，有時她也會反串角色成為攝影師呢！Stella又跟筆者說，她現在修讀的多媒體課程也會接觸到影像處理，所以她亦會嘗試執相，可想而知她會對影像很有要求吧！而在Model工作上的發展，Stella就說雖然不會太麻木地想做 Model，不過每次都會想做好，而且日後也想多嘗試其他類型的Model工作，特別是大型的Model工作、平面廣告及電視廣告等，是她最想試的。Stella經常接觸私影、影會、攝影班及雜誌拍攝等，其中她最喜歡的是雜誌類型的工作，因為她享受其中的過程，見到大家都很有經驗，知道要做甚麼，有效率地完成工作，令她很喜歡這種工作氣氛！Stella 又說，由做Model所學到的，令她很開心，例如因為工作令她變得成熟，而且見識愈來愈多，更豐富了人生經驗，並學會溝通的技巧，這點筆者可以保證，因為在那超時的訪問裡，可以知道她是相當健談的呢！

info

喜愛攝與被攝

Stella Yeung 甫士

4.5

ODEL簡介

髮型

4.5

化妝

經驗

推薦度

4.7

4.5

樣貌

Join 身型

3年

拍攝經驗：約

Stella Yeung 衣服尺寸：M 鞋子尺碼：38 色頭髮顏色：啡黑色眼珠顏色：啡

http://www.fotop.net/TSZ1026

年齡身高體重三圍

18 170cm

50kg

33 25 36

私影MODEL

想做Model影靚相？想更多影友認識你，增加你的影圈人氣，就不要錯失良機，歡迎將個人資料連同你的人氣作品加入http:// www.facebook.com/imagegirl，參加自薦 Model試鏡行動，即有機會刊登你的相片。攝影師如果影過一些靚Model、好Model，想向讀者親自推薦，立即與我們聯絡，把

tsz1026@yahoo.com.hk

你的作品給我們，即有機會刊登。

ImageGirl.hk DC PHOTO 04-2012

093

EXPERT'S COMMENT | 專家評相

Text 麥柱發╱Design Yvonne

讚

樂在其中

8.5分

作者：skshum Canon EOS 40D ■f/4 ■ ■1/250秒 ■ISO：400

專家評相：這張也是小孩的照片，相中四個小孩在玩樂。這張照片要稱讚的是，四個小孩站立的位置仿佛經過安排，照片最精采的地方是陽光從後折射到小孩的頭髮上，令小孩清楚勾畫出來，同時背景是沒有陽光的。這張相片從光源上可見影友採光的技術非常了得，眼光和處理上十分值得稱讚。另外，假如相片中缺少了乒乓球，就會變得沒生氣。這照片中四個小孩在玩乒乓球再加上陽光和倒影，變得生氣十足。

作者分享：「樂在其中」於緬甸一條小村莊拍攝。四個小孩子在玩拋球遊戲。他們的衣服顏色鮮艷，面露歡顏，在逆側光下輪廓分明，球也像發光似的，整個畫面給人開心的感覺。構圖除了交代玩樂情景外，也希望捕捉當時的光影氣氛，令畫面更有層次和吸引力。拍這張照片的難處是要捕捉拋球與接球的瞬間，才能清楚交代故事。

1 小孩們在玩的乒乓球，令照片增添生氣。 2 陽光射在小孩的頭髮上，清楚勾畫出小孩的位置。

天倫之樂作者：ming996 ■Nikon D3s ■f/4 ■1/500秒 ■ISO：800 專家評相：在拍攝動物時，牠們會走動。這位影友利用一支長鏡頭來捕捉動物的神態，效果相當精采。能捕捉到小猴子一家人樂也融融的鏡頭，非常難得。只是在拍攝角度方面，如果能再站遠半尺，把樹幹範圍攝多一點，空間感便會多一點，整個構圖便不會造成壓迫感。

作者分享：拍攝這張照片是因為被牠們一家三口温馨的感覺所吸引，構圖以遠處的山林作背景，亦由於淺景深的關係令主體更突出。可惜拍攝當日天陰多雲，如有逆光照在牠們身上，勾起金色的邊光，相信畫面會更吸引。

094

DC PHOTO 04-2012

讚

日出而作作者：skshum ■Canon EOS 7D ■f/8 ■1/8000秒 ■ISO：200

8.5分

專家評相：為何這張照片的水面會出現金黃色呢？或許好多影友都會有這個疑問。那是因為這張照片的拍攝時間已接近黃昏。黃昏時候，太陽的光線已經改變了，由於色溫較低，所以金黃色現象隨之出現。這張照片最精采是有漁翁戴上竹帽，加上艇子造成的黑色剪影，令照片襯托得非常之突出，拍攝得相當好。可改善的是鏡頭拍攝的方向偏高，如果調向低一點，艇子下面部份多留位置，令上面空位減少，相信照片就會更加理想。

作者分享：「日出而作」於東江湖拍攝。當時朝陽初升，倒影在湖面上，水色一片金黃，小舟、漁夫和小狗在強烈逆光下變成剪影，加上水面泛起一圈圈的漣漪，令畫面加添生氣和動感，於是用遠攝鏡拍下這個靜中帶動的畫面。在構圖上把漁夫與小狗安排在畫面左方約三分一位置，把一圈圈水波放於畫面中央交代場景，如果沒有漣漪，水面的層次將大大減少。待漁夫與小狗各向一方時，就按下快門拍攝。拍這張照片的難處是有時間限制，一方面要捕捉水波，一方面等待漁夫的剪影動作更分明，所以如能更清楚交代到漁夫的動作就更加滿意了。

1 拍攝時間已接近黃昏，水面會出現金黃色。 2 戴上竹帽的漁翁和艇子造成黑色剪影。

相思雀作者：low ■Nikon D90 專家評相：相片拍攝到小鳥水汪汪的眼晴，同時雙翼在振翅拍打，翅膀鬆鬆矇矇的狀態拍得恰到好處，如果再把快門調慢一點，翅膀便看不到羽毛的形狀，拍攝效果就會變得不如理想。而且影友剛好拍到小鳥採蜜的一剎，時間很準確。

作者分享：某日到公園抓拍，看見很多相思雀在樹上休憩，便拿起相機拍下照片。因雀鳥容易受驚嚇，等了很久後又因光線不足而要用很高 ISO 才能拍下照片。 DC PHOTO 04-2012

095

EXPERT'S COMMENT | 專家評相

讚

賽跑作者：錢光興 Canon 5D mark II ■f/5.6 ■ ■1/160秒 ■ISO：800

8分

專家評相：這張照片拍得非常精采，相片中的屋村，並不會在我們生活的香港出現，而是在農村中才會看到。如果照片缺少了右邊穿紅外套在奔跑的女孩，就會變得平平無奇。雖只是在簡單的環境下，兩個小孩賽跑，但畫面拍得很有動感，還充滿親切和溫暖的感覺，加上色彩上的表現很和諧。

作者分享：這張照片是在廣東惠東一個古村裡拍攝，這個古村的特色是每條小巷地上都鋪着鵝蛋石，拍攝那天剛下着小雨，小路的鵝蛋石都反光，非常吸引人。我在小巷的一頭調好相機等待有人經過，總算有兩個小孩奔跑過來，我用連拍方式拍下這場面，選其一跟大家交流。

1 小孩穿著紅色的外套令照片的色調更為特出。 2 兩個小孩在小巷中賽跑，畫面很有動感。

1 2

梅作者：錢光興 ■Canon 5D mark II ■f/5.6 ■1/160秒 ■ISO：800 專家評相：梅花的格調變化多端，前面有六七朵梅花，其中很清楚看到一隻蜜蜂正在採花蜜，最精采的地方就是這張照片的背景和「櫻花樹下」的全白背景截然不同，相中黑色樹幹縱橫交錯。由於散焦關係，令遠處的梅花成了虛幻般的影像。和「櫻花樹下」相比，可說是相得益彰，同是拍攝花卉但卻是兩種不同佈局，可見兩位影友對拍攝亦有相當水平。

作者分享：這張照片是今年一月中在廣東惠東拍攝，滿山的白梅花不知從何入手，經過觀察思考，選擇拍單枝清梅花為前景，模糊英姿梅花樹為背景作構圖。我覺得這張照片色彩不夠豐富，白色梅花不夠突出主題。

096

DC PHOTO 04-2012

櫻花樹下作者：chanmelmel Nikon D300 ■f/4 ■1/160秒 ■ ■ISO：200 專家評相：這張櫻花相照片拍得相當優美，左邊粉紅色的一組櫻花開得十分燦爛，後面的幾枝橫向失焦的樹幹，在不搶眼下襯托出主體，影友在處理這一組花卉的拍攝上拿捏得非常好，令人感到花朵很清新和優美，特別是配搭白色的背景，看起來賞心悅目。

幸福一對作者：ChingChing883 ■Fujifilm X100 ■f/5.6 ■1/60秒 ■ISO：400 專家評相：這張照片值得討論一下。一看照片中央就知道是結婚的作品，結婚的作品較少會拍攝出剪影的效果，但藝術性的作品也不妨用各種方式去表達。這張照片本來很好，只可惜剛好阻擋了新娘的半身，如果相中的攝影者向右邊移過一點點，把新娘的整個身段完整突出，照片效果會更加理想，即是拍攝時把鏡頭角度移到照片右邊的四份之一，整張相片的感覺會令人改觀。

飛蝦作者：ngwc2002 ■Nikon D200 ■F/8 ■1/200秒 ■ISO：400 專家評相：這張照片中的昆蟲，究竟這隻是蜻蜓還是蜜蜂呢？實在沒法看清楚，不妨讓大家欣賞一下。作者把照片命名為「飛蝦」，「飛蝦」是甚麼呢？看著令人回味，也令人想去探索一下，為甚麼蝦會飛起的呢？十分有趣。

DC PHOTO 04-2012

097

EXPERT'S COMMENT | 專家評相

讚

8分

光明之旅作者：ming996

專家評相：這是尖沙咀文化中心的一條走廊，這裡經常有很多路人走過，而這位影友很聰明地拍攝到一對情侶在三角形的盡頭出現，恰巧右邊有一道黑色的門，更加強線條和層次感。這張照片的線條、集作和光線配合得恰到好處，證明這位影友很擅長處理利用光線的構圖。

作者分享：文化中心周邊被這種斜斜的柱包圍著，仿如隧道一般。柱與柱之間透入陽光，形成特別的光影圖案，剛巧有一對情侶拖著旅行箱行過，有一種向著光明出發的感覺。

1 2

1 右邊剛好有一道黑色的門加強線條感。 2 在三角形盡頭出現的情侶

小Model

作者：ngwc2002 Nikon D200 ■f/5.6 ■1/400秒 ■ ■ISO：400 專家評相：相中父親拿著相機為小朋友拍照做像，照片中看到的只是一種情趣。但由於背景和主體周圍的環境都很雜亂，令到整體構圖造成一種潦亂感。雖然畫面的主題很突出，但在構圖方面可作改善。這張照片遜色的地方就是環境太雜亂，導致造成畫面不協調。

背籮老人作者：錢光興 ■Nikon D300s ■f/2.8 ■1/640秒 ■ISO：200 專家評相：這是一張傳統、正宗的人像拍攝，相中的老人家被光線僅僅勾畫出，突顯臉上其他沒受光的輪廓。由於相中老伯的皮膚較黑，所以照片清晰度較深沉，幸好背景也用上較深沉的色調來襯托，一隻手在前、另一隻在後面。這是人像拍攝中最基本的手法。

作者分享：這張照片是去年在尼泊爾拍攝的，拍攝過程中我記得很清楚，我在一條街上剛拍完一張照片，一轉身，我就看到迎面走來一個背籮老人，陽光下勾畫出的老人非常突出吸引人，我來不及思考便拍攝下來，我感覺到這張照片缺少環境、缺少呼應，使主題不夠突出。

098

DC PHOTO 04-2012

翱翔藍天作者：賈洪生 ■Nikon D300s ■f/6 ■1/6400秒 ■ISO：1600 專家評相：這張命名為「翱翔藍天」，是三隻黑臉琵鷺的照片，畫面中的白鷺們正在振翅高飛，由左下方一同飛往右上空，不論是構圖還是雀鳥位置的排列，也相當符合規律。

作者分享：等待晴天的日子，利用早上八、九時的光線，以藍天為背景拍攝黑臉琵鷺優美翔姿。確定目標後多次去南生圍山貝河、濕地公園等地觀察、等待，終於如願。如果背景有少許樹木或白雲作陪襯將更好。

讚

九寨溝一景作者：ngwc2002 ■Nikon F90X

8.5分

專家評相：這張照片相信是很多影友嚮往已久的，相中地點是九寨溝。如果一般時間去拍照，只會看到一片山林，但這位影友在深秋時拍攝，前景的黃葉已經轉黃、楓葉已轉紅，深秋時份在九寨溝是最精采的。隱約看到相片的左下邊有兩頭牛，令到這張照片的色彩上有更大的對比。天空、白雲和山谷裡面籠罩的深秋氣氛表露無遺。

2 1 兩頭牛令構圖色彩上有更大對比。 2 深秋的樹葉已變色。

拉丁舞作者：錢光興 ■Nikon D300s ■f/3.5 ■1/60秒 ■ISO：200 專家評相：這類照片可說是很常見，也是很容易處理。攝影者利用長鏡頭，去拍攝一對正在跳舞的男女。在舞動間，經常會做出優美的動作姿勢讓影友捕捉。這張可算是如一般不錯的舞蹈照片。

作者分享：這張照片是去年十二月中在澳門舉行的國際拉丁舞大賽現場拍攝，照片只是記錄了當時参賽選手的優美舞姿。我當時選擇比較高的位置，選用慢速度連拍，我感覺我當時用的速度還不夠慢，女選手舞姿動感不夠强力，但這張照片的燈光色彩配合得很好。

麥柱發 Mak Chu-Fa's Profile ˙香港著名攝影藝術教育工作者及影評人 ˙香港35米厘攝影研究會永遠名譽會長 ˙英國皇家攝影學會高級會士 ˙香港攝影學會高級會士 ˙香港沙龍影友協會高級會士 ˙香港大眾攝影會高級會士 ˙香港中文大學校外進修學院 <攝影課程導師>(1983-1997) ˙FRPS(1963), FPSHK(1962), FPSEA, FHKCC

DC PHOTO 04-2012

099

Text、Photo Ben Lau╱Design K.M.Fong

SHOW & TELL | 敢攝感言

心的映像

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Ben Lau 高中藝考美術專業通過北京中央美術學院考試，卻因數學一個科目不達分數線而未能進入國內藝術高校殿堂，年少氣盛，學習僅一年法語後義無反顧求學法國藝都巴黎，學習有關視覺藝術、美術學科目之餘，更肆意吸取巴黎「社會大

100

學」之養份，竟還能學到日本懷石料理之皮毛（勤工儉學，洗碗工幹到二廚）。

blog：http://blog.163.com/benz_125/

巴黎遊歷兩年半後確定回國發展，現為4A廣告攝影師，自由視覺記錄者。

微博：http://weibo.com/benzuo

DC PHOTO 04-2012

我對影像的感受，全都是發自內心最赤誠的，最深處的感想和感悟，也一直在為探索事物的本源而努力著。

我承認自己一直是個「叛逆者」，在購書中心逛了接近一個多小時，看著攝影區域裏滿滿的都是擺放著關於攝影技術的書。都是一些極力教導人怎樣用DSLR把一個具體事物還原得更銳，更清晰的書。我奇怪的感覺到嗤之以鼻，兩手空空就離開了。這舉動所依附著的心態和我數年前所討厭的藝考科舉的心理極其相似。查實，中學時期的我已不喜歡對著葫蘆畫瓢，機械式地對眼前所見進行「複製」（當然扎實的素描功底對於學習繪畫美術的學生來說還是很重要的）。所以，最近做了一個實驗攝影，渴望創造出更加抽象、虛無、抽離實際的事物──極力地拍攝距離自己內心所思所感更加之近的事物。對於「虛無」一詞，我第一反應就想到了時間。因此這組作品就成為我記錄時間的手段。影像的作用素來就有著記錄事物的特質，事實往往是人們因為渴望擁有xx而去進行xx的拍攝，可是畫面呈現出來的往往是各個獨立的當下的事物。因此我希望自己每一張實驗圖片上都能夠同時出現過去/現在/將來。（那怕只是從畫面上能帶動觀者去感悟這三個不同的時間點）

圖片記錄了三個不同場合的大屏幕，屏幕都是運動的，隨著時間流走，畫面越來越模糊、光亮，就像觀者看見某種當下的事物後，把眼睛閉上時在腦海漸漸出現的畫面，這屬於對過去的記憶影像；也可以是觀者在事情未發生前，在腦海中所虛幻出的圖像，當然這屬於未來構思的影像。故此，圖片都無法給予實質性的命名。

DC PHOTO 04-2012

101

Text、Photo Caya 'ccs╱Design K.M.Fong

SHOW & TELL | 敢攝感言

有時候 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Caya 'ccs 以旅行和感受為人生的意義，用文字和相片記錄細膩情感，沒有固定工作範圍，盡用自由人的身份。 http://www.fotop.net/ccslamm

102

DC PHOTO 04-2012

燈光也不需要太過明亮利用暗角包圍起傷悲

華美般的頹廢是愛情枯萎出的果實燈光也不需要太過明亮利用暗角包圍起傷悲我們有時候就是認不清自己我們有時候就是過份地沉溺我們卻把這些有時候變得理所當然再變成習慣習慣只不過是永不癒合的固執傷痕

歡迎分享如有興趣分享，請把作品及不多於300字的文字電郵至dcphoto@popart.hk。 *適合者會安排刊出，未能刊出者恕不另行通知，並無退件安排。

DC PHOTO 04-2012

103

CAMERA TALK | 相機講壇

Text 佳能資深用家、奧林派掌門人╱Design Ivan Cheng

Canon Talk

Canon 600EX-RT神燈

終於可以遠走高飛！ ▲

Speedlite Transmitter ST-E3-RT

‧Canon終於公布無敵兔的新一代EOS 5D Mark III，我地一班粉絲等到頸到長，終於等到，只可惜未能係像素上再俾驚喜，但成部機已經超越咗Mark II好多，尤其係個AF，我地好期待快啲可以拿上手試，諗都無諗過，有機會用平一半起碼嘅價錢，玩到頂級機嘅AF。 ‧不過Mark III點都唔係用嚟落場砌嘅相機，但做Job已經好夠用，更重要對我地業餘玩家嚟講，加埋多重曝光同HDR 兩種過癮功能，相信可以玩多好多嘢。加上呢部機嘅ISO去到102400，擺明係「夜機」，黑暗中拍攝都更正，呢樣嘅都係我地好想快啲試，希望佢ISO 3200 都可以好靚，咁就玩多好多拍攝場景了。 ‧有啲朋友認為5D III最大問題始終係 2,230萬像素，令人覺得佢仲有下一部更高像素嘅頂級機，因為我地都唔信佢做唔到，隔離台都做到，佢無理由做唔到，所以話投資咗落去，會好快折舊。

── 佳能資深用家馬奇

但有啲人又唔同諗法，佢地覺得1D X 已經頂晒專業用家嘅需要，玩高質大相嘅任務係交由5D III，跟著又快又抵玩又稍高像素嘅係「7D II」，所以5D III只要價錢吸引，又從未有過5D II，根本係唔使多考慮嘅全片幅機選擇。 ‧咁幾多錢先吸引？如果話跟5D II一樣價，相信冇人會信，但家下個個唱到行晒都話佢大約2萬7港元，老實講，都算係靚價，當你有一批L鏡係手，仲有邊部機可以值得投資呢？當然，對商業攝影嚟講，考慮嘅層面會唔同好多，不能一概而論。

飛燈終於唔使擇角度！ ‧今次同5D III一樣咁有驚喜嘅，或者對我地C記粉絲嚟講，就算唔打算換5D III，可能有更大驚喜嘅，其實係Canon終於將大家一直都知佢有意推出嘅無線電遙控閃燈系統推出。 ‧呢個系統暫時會有一個發送器ST-E3-RT 和一支頂級閃燈Speedlite 600EX-RT， RT應該就係指Radio Transmitting，用嘅係2.4GHz嘅無線電，話有成30米接收

範圍，最多可以控制5組共15 支從屬閃光拍 ▲Speedlit 600EX-RT 攝，而且均裝有快門啟動性能，換言之係可以一次過控制15部EOS相機快門，如果係1D X 同5D III唔使另外插線添，認真方便。以後C記用家終於唔使再擇角度嚟擺燈又驚死引唔到閃，而且可以將啲燈放得更遠，係唔同暗角都可以飛到燈，就好似條題咁，真係「遠走高飛」都冇問題！ ‧新的600EX仍然可以支援光脈沖引閃，即仍可配合舊燈嚟玩，做Master做Slave 都冇問題，反而我地會問，咁舊燈可以玩RT嗎？唉，唔好意思，睇嚟C記未有方案，強烈建議佢出啲RT接收器可以接番舊嘅Canon燈，等我地唔使下下買過新燈咁貴。係就係其實坊間都有類似嘅產品，一樣係用無線電，而且可以有 TTL同步，但用番原廠梗好啲，當然，如果買副廠嘅同步器都只係兩千銀，用舊嘅燈都玩到無障礙嘅多燈飛閃，相信大家都會等等先，到啲燈真係殘無可殘先至會換RT。

M4/3 Talk

M4/3鏡皇誰屬？ ── 奧林派掌門人(www.omuser.com) ‧好多網友問我，M4/3應該入D乜嘢鏡好，其實奧林派內經常都有討論，基本上無分P派O派其它派，我地一致推崇最掂的就是定焦鏡，而眾多定焦之中，我們首推Panasonic嘅20mm f/1.7餅鏡。 ‧其實呢點相當多爭議，講畫質，可能 Leica 25mm f/2.8好過佢，講價錢就肯定OM 17mm f/2.8平過佢，講光圈都有Voigtländer支25mm f/0.95大過佢，但係呢支20mm f/1.7之所以榮登M4/3 價性比王，我相信質疑嘅人唔會多，質疑嘅人通常係未曾擁有過呢支鏡，凡取 104

DC PHOTO 04-2012

得此鏡者，定必視之為相機鏡頭蓋一樣，因為佢較輕便，光圈夠大夠實用， 20mm焦距剛剛好又不會太變形，正好配合日常生活，更重要係價性比夠高，都算係入門首選了。 ‧講開鏡頭，其實好鬼現實，當年4/3系統一發表，好似四大公司泊碼頭咁，個 JOIN LIST水蛇春咁常，前途無限咁款，筆者就係睇到如此開放嘅System，先帶領一眾弟子上山，開創奧林派，誰不知 3年又3年，簡單兩個字就係「中伏」，中伏嘅唔係相機好唔好用，唔係系統唔

齊全，而係無乜實用副廠鏡。 ‧但社會就係咁現實，M4/3大賣，直逼入門級DSLR，淨係香港都賣超過10萬部，咁嘅情況下，向來同M4/3無乜關係嘅牌子都話出M4/3鏡喎，原來遊戲規則就係咁簡單，多需求自然多供應，多供應自然多需求，M4/3終於踏進呢個良性發展了。

CAMERA TALK | 相機講壇

Text 資深Nikon用家/資深Sony用家╱Design KarmanLi

Nikon Talk

D800有錢買唔到 ‧Nikon D800肯定是近期的熱話，挾著高像素DSLR之勢，成為大熱焦點，其實 D800E此部神秘相機更受Nikon Fans注意，很多Nikon用家已經不斷研究D800E 的特別低通波濾鏡，揭發其設計要點。不過研究還研究，到底D800E實際拍攝的影像有何特別，始終都是要到正式出貨時才知道，現時已有網友覺得應該優先考慮 D800E，因為影像更銳利，也有網友認為D800合理些，價錢較便宜，而且減少了摩爾紋，所謂不及D800E的銳利度，也不用擔心，因為3,600萬像素如此之高，小小銳利度瑕疵何須擔心？ ‧現在Nikon D800肯定會被炒貴，據幾間香港零售商指出，D800的訂單已爆棚，零售商自己也拿不到太多貨，根本滿足不到訂單需求，不但第一水貨沒有足夠數量，隨時連第二、第三水貨都不足夠。更有零售店指，有人為求拿到貨，肯自己俾多兩、三千，但零售店都講明，你有錢都買不到。現在睇形勢，D800肯定會被炒貴，隨時會炒高10%價錢，至於水貨問題，據講不會在D800身上出現，因為日元高企，水貨「無肉食」，不會有大幅入侵香港的機會，但無論如何，暫時Nikon D800好大機會有錢無貨！ ‧D800的高像素固然是賣點，但不能少看其拍片的重要性，因為不少Nikon官方資料顯示，今次D800的重點之一是拍片功能改進，事緣對台C記的全片幅DSLR拍片一直有勢力，很多想玩電影感拍片的人都會用，甚至發展到廣告都有人用DSLR 拍片，Nikon當然不會坐等事態惡化，任由市場被人佔據，所以D800今次有很強的拍片能力，不單止拍高清，拍片必須的各項設定、收音功能都備有，勢頭十足，

明顯就是強化了拍片的能力。 ‧最近有傳聞Nikon D3S和D3X將會停產，不過似乎是一半真一半假，D3S停產是好正常，D4已經推出，D3S應該退位了，而D3X呢？又未必！Nikon也不著急啊，其實D3X是部好機，像素足夠，性能也不差，只不過沒有D4的拍片性能而已。或者Nikon也想D3X幫D4的忙，填補頂級機的高像素空隙，在D4和D800正式推出之後，穩下陣腳，再慢慢退下來，甚至 Nikon會讓D3X維持多幾年，或者仍有買家喜歡。 ‧暫時D800、D800E都得個講字，而有幾部被 Nikon D800蓋過風頭的相機不能不提。講的不是Nikon D4，而是Coolpix系列的 P510和P310，你或者對這幾部相機毫無印象，其實P310是 P300的升級版，如果你還記得Nikon P300的電視廣告，力Sale低光攝影，那就應該知道P310 將是Coolpix的重點機，另一部P510也十分有趣，達到24mm-1000mm焦距，簡直超越想像，相信很多人都想感受 1000mm到底有多厲害。

Sony Talk

Sony頂級DSLR幾時到？ ‧最近Sony頂級DSLR又見漏風，傳出疑似A99的相片，其實Sony已到出機的週期，也早已風聞3月就有新機，是否A99也即將知道了。有用家覺得 Sony是在等時機，在N記C記出了新機之後，他們才將著力做功夫，而且會更加抵玩、更高像素，比A900更強性能。 ‧亦有用家覺得Sony機在拍片方面不見努力，其他廠都有高清全片幅攝錄的DSLR，Sony沒有理由不

做，因此傳聞的A99會加強拍片。加上A99應該會用A77的技術，亦即是固定半透反光鏡，拍片十分方便，甚至有人估計，Sony的新機可以做到一邊拍片一邊影相，這正是固定反光鏡的威力，以打破現有DSLR的拍片限制！無論是怎樣，A99 這部傳聞新機應該會在不久將來出現，繼續Sony 大件兼抵食的風格！

DC PHOTO 04-2012

105

GOSSIP | 攝影人語

Text 本刊編輯╱Design KingLok、Yvonne

原來影相佬不喜歡被人稱為

龍友有網友說原來攝影人不喜歡被人稱之為龍友，各網友有不同意見，有人認為這個名字難聽，有人形容那些使用長焦距、大機、大閃燈、連梯也帶着，看見 Show girl便不停拍攝，期間全無交流的才是「龍友」，亦有網友說影相佬是攝影師，而影女模特兒的發燒友才是龍友。（香港討論區）

What else? 其實龍友真正意思是指一班沙龍攝影的愛好者，只是現在有人誤解了龍友這個名字意思，原本是並無貶意。至於現今「龍友」在大家口中所指的是甚麼，我們難以一概而論，但希望這個名字不會再繼續被人誤解，更不要附帶一些較為負面的意思吧！

！正片更實際吧

柯達每人購買一捲柯達宣布停產N款正片的消息令不少菲林寫支信持給者柯

相信方式，以一人一信的捲網民呼籲大家有怪難，指人人購買一望民失片。但有網正產生續）繼區以 obile 01討論達，希望它可實際吧！（M 為更法方的信柯達正片較寫

何不為單反加上電話、無線傳送及上網功能？有網友問到很多輕便DC也內置GPS功能，但為何此功能不常見於單反，有網友回覆如果單反有數碼電視和播放mp3或mp4功能，會否令相機變得更完美，更有網友問到何不加上打電話、無線傳送以及上網功能呢？（DCView數位視野討論區）

What else? 自手機加入相機功能後，手機拍攝開始普及起來。如果有一天相機果真加入了打電話的功能，未知情況又會否逆轉呢？其實以前也有DC內置mp3播放功能，現在DSLR也結合了拍片技術，世界輪流轉，未來會變成怎樣，大家也未必估到。

106

DC PHOTO 04-2012

最近很潮濕，不敢出外拍攝… 有網友反映近日天氣潮濕，令他不敢出外拍攝，相信他都是怕器材會因此而發霉吧！另一位網友則提出夏天太熱令玻璃變質，而天冷時則電池易耗盡，到春天潮濕時又怕鏡頭發霉，秋天則會令器材的潤滑油乾掉，難不成我們得把相機賣掉？（香港討論區）

What else? 其實網友太多擔憂了，只要懂得保護器材，潮濕天氣照樣可以拍攝，又何須擔心？好像在春天這個潮濕的季節，可以使用防潮箱存放相機，出外拍攝完，只要小心清潔器材，就不用擔心發霉了。

What else?

正片是因指，停產旗下柯達官方消息製，下降再加上以及需求日益假。為正片的銷量定決才作此的過程繁複，買購造及生產正片往前影人也建議，各位攝？使真的如網民呢回心轉意知柯達又會否柯達正片，未

讓你積極參與攝影迎新活動及優惠

攝影速成Workshop講座本會會經常舉行不同的講座作為推動攝影的工作，歡迎報名參與，全新講座及攝影Workshop，本會會員可優先獲電郵通知參加，另可優先參加其他攝影班。詳情可瀏覽http://img.hk

會員迎新抽獎禮品凡成功申請成為會員，即可參加 4 月大抽獎，抽中者加答中簡單問題，可獲日本 Porter 潮流 DC 腰包(軍綠色)乙個(名額 1 名)，或《Locomotion火車與人 ‒ Steam Engines and The People》王福春攝影集乙冊(名額4名)。

(名額4名)

Locomotion火車與人王福春攝影集

*禮品可在領取會員證時，或參加HKSDP活動時到場領取。

立即申請成為註冊會員現在申請成為註冊會員，會員費只需 $ 100 ，會籍有效期一年，請到 www.img.hk註冊！

(名額1名)

日本Porter 潮流DC腰包(軍綠色)

迎新抽獎禮品

即時申請成為HKSDP註冊會員，即享會員福利 !

香港數碼攝影學會(HKSDP)目標是加強學會與會員之間的聯繫，並促進攝影交流。註冊會員不但可優先參加本學會舉辦的活動，更尊享優惠及陸續增加的會員福利。

註冊會員福利： • • • • • •

新加入會員可參加抽獎可獲發會員證，會籍一年可獲優先通知各免費或收費活動消息可優先參加HKSDP活動部份收費活動可獲折扣優惠訂閱及購買攝影書可獲特別折扣

有關申請成為會員的一切條件，博藝集團保留唯一、絕對及不可約束的最終解釋及決定權。本廣告僅提供資料，不構成邀約，一切以正式書面合約為準。

網上報名：http://img.hk

Text Cyrus Ip╱Design Ivan Cheng

DC HARDWARE 數碼硬料

XQD vs UDMA 7 CF

讀取速度快近1.5倍

即使可支援XQD記憶卡的相機仍未上手，但相信有很多攝影人也想知道XQD記憶卡的速度究竟有多厲害，今期一於讓我們測試這個讀取及寫入速度最高可達1Gb/s 秒，即125MB/s的XQD記憶卡，並跟一張讀寫速度達90MB/s的UDMA 7 CF卡進行比較！在是次測試中，我們使用的是Sony XQD讀卡器MRW-E80以及可支援UDMA 7的USB3.0讀卡器TS-RDF8K。我們嘗試將影像檔案從電腦複製至記憶卡中，測試其寫入速度，結果我們發現這張XQD卡的寫入速度達14.11MB/s，但較UDMA 7 CF卡的47.30MB/s慢；不過論讀取速度，即從記憶卡複製影像至電腦中，XQD卡的79.55MB/s明顯高於UDMA 7 CF卡的54.69MB/s近1.5倍。由此可見，XQD卡的讀取速度有較佳的表現，但UDMA 7 CF卡則有較快的寫入速度。測試所得的平均傳輸速度 (MB/s)

▌ 寫入讀取

XQD卡

UDMA 7 CF卡

14.11 79.55

47.30 54.69

*計算平均傳輸速度時，我們是計算所有影像完成傳輸所需的時間，因此所得的速度乃是傳輸速度的平均值。

手機睇片售價： XQD 16GB $1,280 32GB $1,980 查詢：2345 2966 Sony

▲

較早前本刊曾經以Nikon D4測試XQD的表現，採用 14-bit RAW+JPEG、並以CH高速連拍模式拍攝，發現半按快門時有多達53張照片的Buffer，立即從網上觀看我們的測試片段吧！

LED攝錄燈HVL-LE1

能多角度為主體補光攝影人經常會在拍攝時用上閃光燈為主體補光，同樣在拍攝影片時亦有為主體補光的需要。Sony最近推出一款LED 攝錄燈HVL-LE1，此燈可提供垂直或水平等多種燈光角度，可調整不同亮度，以及配合色變換濾光片及散光罩使用。 HVL-LE1採用60顆LED燈粒，可連接至Handycam NEX-VG系列（E-Mount鏡頭）或α相機（A-mount鏡頭）。此燈所使用的是InfoLITHIUM可充電鋰電池Ｖ系列或Ｍ系列，亦可以使用普通Ni-MH AA或鹼性AA電池。

Canon PIXMA MX892

無線打印相片 ▲HVL-LE1

▲

HVL-LE1可配合Handycam NEX-VG系列（E-Mount鏡頭）或α相機（A-mount鏡頭）使用。

售價： $1,980 查詢：2345 2966 Sony

108

DC PHOTO 04-2012

現今智能電話或平板電腦產品已成為了很多攝影人拍攝或看照片的工具，Canon宣布推出的PIXMA MX892多合一噴墨打印機內罝Wi-Fi功能，更可支援透過「AirPrint」App 作無線打印，用家只需在iPad、iPhone或iPod touch裝上此 App，便可直接利用裝置無線打印相片、電郵、網頁及文件等資料，帶來更大的方便。PIXMA MX892的解像度達 9,600x2,400，印製無邊框相片的大小最多為8.5"x11"。而據 Canon的測試，印製4"x6"無邊框相片大概需要20秒的時間。

售價：$199.99美元 (約$1,600港元) 查詢：3191 2333 Canon

DC HARDWARE 數碼硬料

The Pocket Rig

伸縮支架助拍片能支援高清拍片的數碼單反愈見普遍，有些系列的相機更以其拍片的效能作為招徠。在拍攝照片時攝影人還可利用三腳架來增強穩定性，但影片拍攝對相機較高流動性的要求，三腳架未必是一個很好的選擇，此時一個可利用身體來支撐著相機的支架便能幫得上忙。這款「The Pocket Rig」支架以高可攜性作為賣點，其重量只有1.25磅，可摺合成一件小工具方便攜帶，展開後便成為一支架。在拍片時我們往往需要用上其他輔助器材，此支架還有兩支可摺合的圓管，讓用家加上如遮光罩組件（Matle Box）及對焦器（Follow Focus）等的另購工具，亦可額外加上手柄協助相機的控制。

▲展開後成為一個支架。

▲

The Pocket Rig

售價：$299美元（約$2,400港元）網址：http://www.edelkrone.com/the-pocket-rig/

▲

支架包含兩支可摺合的圓管，讓用家加裝其他輔助配件。

Team Xtreem SSD S2、S3

以優惠價發售

▲Xtreem S3 SSD

攝影人經常也須用上外置硬碟來貯存影像檔案，方便隨身攜帶，最近Team Xtreem SSD的S2及S3全系列SSD以優惠價發售。Team Xtreem S2 SSD採用Micro Flash （ASYNC），提供60GB、120GB及240GB的選擇，讀取速度均為550MB/s，而寫入速度分別為480 MB/s、500 MB/s及520 MB/s。至於XTREEM S3 SSD則採用Intel Flash同步（Sync）顆粒，並有60GB、120GB、240GB及480GB的選擇，60GB、 120GB及240GB的讀取速度達550MB/s，而它們的寫入速度分別是480 MB/s、500 MB/s以及520 MB/s，480GB的讀寫速度分別為540 MB/s及450 MB/s。S2及S3均使用SATA III高速介面，並同時加送一個2.5"轉換成3.5"的轉換器，方便用家將硬碟裝於桌上電腦內使用。

▲

Xtreem S2 SSD

售價： Xtreem S2 SSD 60GB $720/120GB $999/240GB $2,450 Xtreem S3 SSD 60GB $739/120GB $1,199/240GB $2,550/480GB $5,730 查詢：3626 9899漢科電腦

KIRK MPA-2雲台

為長焦距鏡頭而設在預備三腳架的時候我們會考慮腳架及雲台的承重量能否支撐我們所使用的器材，如果用上長焦距等鏡身較重的鏡頭，對承重量自然有更高的要求。 KIRK最近為長焦距鏡頭推出一款雲台MPA-2，此雲台最高承重量達36kg。 MPA-2採用鋁金屬及不鏽鋼物料製成，並可以水平轉動90度及向左右傾側，但不能上下調校角度。MPA-2高91mm、底部直徑大概為54mm，重量約為 461g。售價：¥24,000日元（約$2,600港元）網址：http://item.rakuten.co.jp/studio-jin/mpa2/

▲MPA-2可以水平轉動90度及向左右傾側。 DC PHOTO 04-2012

109

MARKET NEWS 市場消息

Text 本刊編輯╱Design Yvonne

Canon IXUS 125 HS

更多智能技術助拍攝不少攝影人出外也喜愛使用小型DC隨拍，既輕巧方便，又能同時享受高質素攝影效果。繼早前Canon 在CP+中推出多部輕便DC後，最近Canon亦推出IXUS 125 HS。此機採用1,610萬像素的CMOS影像感應器，配備相當於135格式的24-120mm焦距鏡頭，並使用DIGIC 5影像處理器。相機的強化自動場景偵測技術新增至最多58種不同場景，更有Face ID臉孔註冊功能，用家可為多達12位人物輸入名字及出生日期，

拍攝時相機便能自動識別嬰兒、小孩或大人不同類別拍攝對象，再配合強化自動場景偵測技術，相機便可更仔細地為用家選出合適的相機拍攝設定。IXUS 125 HS能支援全高清短片拍攝，並備用6款機身顏色供攝影人選擇，包括銀、黑、藍、紅、綠及粉紅色，迎合不同人的口味。

EOS 600D平過$6000更抵玩 Canon為仍在考慮一部入門級單反的攝影人帶來一個好消息！由3 月1日起，600D售價將有所調整，其淨機身、兩款不同鏡頭套裝的售價均下調了$300。EOS 600D屬Canon的入門級單反，採用APS-C格式的1,800萬像素的CMOS感光元件、9點高速自動對焦系統、感光度範圍達ISO 100 – 6400，並配備DIGIC 4影像處理器及高清拍片功能。此外，600D採用一個可多角度扭動的3吋LCD顯示屏，售價： IXUS 125 HS $2,280 有利於影片拍攝、自拍、以及利用高或低角度拍 EOS 600D淨機身 $5,880 攝。鏡頭套裝共有兩個選擇，分別是EF-S 18-55mm EOS 600D連EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II $6,680 f/3.5-5.6 IS II（相當於135格式29-88mm焦距），以 EOS 600D連EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS $8,680 及EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS（相當於135格式29查詢：31912333 Canon 216mm焦距），攝影人可按需要而選擇。

Photoshop Camera Raw 6.7

更新相機及鏡頭資料庫很多攝影人也會以Photoshop的Camera Raw處理Raw檔影像，Adobe 推出此軟件的更新版本6.7，更新了多款相機及鏡頭資料，包括Canon EOS1D X、5D Mark III、PowerShot G1 X、S100V、Fuji FinePix F505EXR、 F605EXR、HS30EXR、X-S1以及Nikon D4、D800及D800E，另外還有更新了多支鏡頭的資料，Camera Raw的用家記緊立刻更新！

iClone5

網址：http://labs.adobe.com/technologies/cameraraw6-7/

DIY專業3D動畫 3D動畫技術於近年不只是用於電影拍攝工作上，例如新聞報道也逐漸加入了3D動畫技術。其實這種技術並非遙不可及，有軟件商推出iClone5這款可即時製作3D動畫技術的軟件，以快速及簡單方式設計虛疑人物、場景、視覺效果及動態，從此3D技術不是專業製片人的專利！ iClone5可自動在3D臉部模型上建構臉孔貼圖，照片會在iClone臉部特徵點精靈中的3D頭部上顯示，讓用家更精確將照片及3D頭部的五官對齊。另一功能「無接縫動作」為用家預備數百段預設動作，此精密技術能以自然方式串連模擬物件的連串動作。更有趣是iClone 5提供「導演模式」，讓用家自行選擇演員或道具，再作出指令，錄成動態片段。 iClone5的MOLAP動態捕捉裝置亦是其中一個大特色，用家不需要穿上緊身感應服以及動畫工作室等專業設備，只需如X-Box等kinect設備，便可利用自己身體操控模擬身體角色，有如此方便專業的動畫技術，大家不妨嘗試自行 DIY一下！ 110

DC PHOTO 04-2012

售價：iClone5專業版Professional Full $990 iClone5專業版Professional Mocap $1,300 iClone5專業版Professional Suite $2,150 查詢：2126 7633智恒軟件

MARKET NEWS 市場消息

DSC-TX200V

全天候輕薄DC TX200V擁有1/2.3吋的1,820萬有效像素CMOS感光元件，感光度範圍達 ISO 64至ISO 12800，有利於光線不足的環境下拍攝。TX200V擁有焦距相當於 135的26-130mm廣角變焦蔡司鏡頭，5 倍光學變焦。據Sony的測試，相機在光線充足下自動對焦的時間為0.13秒，在光線昏暗的環境下則為0.25秒。此外， TX200V更是一部全天候相機，具有5米防水、防塵及耐寒特性，此機亦有GPS 和指南針功能，並可拍攝1,920 x 1,080 50p AVCHD 格式高清影片。 HX200V

另外，Sony亦更發表其他TX 系列相機，包括機身纖薄的TX66和四防相機 TX20。其中，TX66擁有厚度僅12.2mm 機身，提供五種機身顏色（紫色／銀色／白色／粉色／金色)選擇，配備的 1/2.3 吋的1,820萬像素CMOS感應器，以及相當於135格式的26-130mm蔡司鏡頭。四防相機TX20擁有防水、防塵、防震及耐寒特性，適用於不同惡劣環境。TX20 配備1/2.3吋的1,620萬像素CMOS 感應器，備有焦距相當於135格式的25100mm蔡司鏡頭。

▲

HX30V

▲TX200V

▲TX66

▲TX20

DSC-HX200V廣角長炮

▲

Sony推出長炮相機HX200V，此機配備蔡司鏡頭，備有 30倍光學變焦，焦距相當於135格式的27-810mm。HX200V 採用1/2.3吋的1,820萬像素CMOS 感光元件，據Sony的測試，日光和弱光的情況下的對焦速度分別為0.13秒及0.21秒。另外，Sony 亦推出同系列的HX30V以及入門級的HX10V 和H90。HX30V及HX10V同樣使用1/2.3吋的1,820萬有效像素CMOS感光元件，配備焦距相當於135格式的25-500mm及 24-384mm鏡頭。其中HX30V更配備WFi連接功能，方便即時分享照片。HX200V、HX30V及HX10V均備有GPS地理標籤功能，方便追蹤拍攝位置。而H90採用1/2.3吋的1,610萬有效像素感光元件，焦距相當於135格式的24-384mm。 ▲HX10V

▲H90

DSC-WX100平價廣角

售價：DSC-TX200V $3,890 DSC-TX66 $2,990 DSC-TX20 $3,190 HX200V $3,890 HX30V $3,290 HX10V $2,690 H90 $2,390 WX100 $2,590 WX70 $2,390 WX50 $2,190 W690 $1,890 查詢：2345 2966 Sony

▲WX100

▲WX70

W690

▲

Sony推出四款W系列相機，主攻平價輕便市場。 WX100採用1,820萬像素的CMOS感光元件，配備相當於135格式的25-250mm焦距的鏡頭，其機身最薄處只有 17.5mm。其餘三款同系列相機還包括WX70、WX50及 W690。其中WX70和WX50均採用1/2.3吋的1,620萬像素 CMOS感光元件，備有相等於135格式的25-125mm 廣角變焦蔡司鏡頭。W690採用1/2.3吋的1,610萬像素CCD感光元件，鏡頭焦距相當於135格式的25-250mm。

▲WX50

DxO FilmPack v3.2

提升運作速度 DxO FilmPack軟件的特色在於為數碼照片加入各式各樣的菲林效果，而隨着電腦以及相機的技術提升，DxO FilmPack的支援亦增加。新版本3.2可應用於64-bit CPU的電腦，並可處理最高2億萬像素的影像。與上一版本相比， DxO FilmPack 3.2的影像處理速度更可最多快一倍。網址：http://www.dxo.com/intl/photo/filmpack DC PHOTO 04-2012

111

相機拍影片有波紋 Q

近幫朋友用單反拍片交功課，但朋友後來發現影片裡最有很多波紋，我發現凡在室內拍片都會有這種問題，其實有沒有方法解決？是否相機不適合拍片？

個問題跟現場閃爍的光源有關，多數是那些光管，由這於那是肉眼看不到的頻閃光源，當使用電子拍攝器材記錄時，便有可能因頻率的關係而拍攝得到，多數有Live View顯示的相機，都能在取景時已看到閃爍，但有時或不太明顯，拍攝後在電腦播放時才可能發現原來影片充滿一條條滾動的波紋，相當礙眼。其實這種情況不一定只在相機上發生，在一些攝錄機也時常會有，有時解決方法是利用拍攝快門來遷就，如減慢快門，在相機偶爾也可用此方法。不過，有些單反相機其實亦加入了減少閃爍的功能，一般是以Hz值(每秒次數)來選擇，主要就是電源的波數，即如香港多是50Hz，選之就能減少。有些相機則可能有更多選擇，視乎型號而定。如果效果還未夠好，建議避免閃光管的光源好了，索性用一些連續性光源。

▲一些相機已置了針對光源閃爍問題的功能，就如這Nikon D7000，機內有「減少閃爍」的選項，一般香港的室內光管光源，使用50Hz就對了。

減少閃爍：60Hz

減少閃爍：50Hz

▲在本地的電源下，如使用60Hz的設定，明顯會見到有橫紋，如用50Hz，便可消除橫紋。

如何選擇拍攝雀鳥的焦距？ Q

到很多人影雀，也用很大的鏡頭，看到都是500mm或看者600mm，但見到有些較細的變焦鏡頭也有500mm，其實又可以嗎？另外，其實在鏡頭加上迷彩套和穿上迷彩衫是否更易拍得好？

香港拍攝雀鳥，視乎你拍那一類雀鳥，如是一些罕見在的，多數會較少見，而且對人類很敏感，故也離人更遠，鏡頭焦距選擇上毫無疑問是愈長愈好；至於一般常見的涉禽，即近海岸的雀鳥，其實也多怕人，一般用500600mm的焦距是起碼，但這有時也不足夠，故很多雀鳥攝影愛好者會加裝1.4X或2X增距鏡，令焦距倍增，正因為加裝增距鏡會令光圈變小，所以比較願意投資的攝影人會選購大光圈的超遠攝鏡頭，如f/4光圈的500或600mm 鏡頭，所以體積特別大和較重。至於一般變焦的鏡頭，雖然也可以有500mm，但全開光圈或只有f/6.3，裝上增距鏡便會令自動對焦效能不佳，甚至可能要手動對焦，但優點是較輕便，攜帶上亦較靈活，用那一種就要用家自己取捨了。其實鳥類的視力和我們不同，他們對環境的變化也特別敏感，就算給鏡頭、相機、腳架包上迷彩套，甚至攝影人自己也全身穿上迷彩服，其實雀鳥都會知道您的存在，當牠們覺得不安全，自然也會飛走。所以大原則是，拍攝時不要太大動作，或產生太大聲響，基本上在雀鳥認為安全的範圍下，其實也不難捕捉牠們的美態。

▲在香港，一旦有人發現罕有鳥蹤，定必引來大批攝鳥愛好者前來拍攝。其實鳥類對環境很敏感，穿迷彩雖有一定偽裝作用，但有經驗的拍鳥者都深知當牠們覺得不安全也會飛走。相反，牠們覺得沒問題，就算一大堆圍著拍攝都未必會飛走。大原則是愛護大自然，當然只拍不騷擾啊！

▲鳥類品種繁多，各有特性，故要因應需要而選用合適的遠攝焦距。初學拍鳥的攝影人，不妨試下拍攝林鳥或城中常見的鳥兒，用大約300mm焦距配合APS-C片幅相機其實已足夠，像這Sigma 150-500mm變焦鏡，也是輕便之選。

▲

QUESTION & ANSWER 讀者來信

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

112

DC PHOTO 04-2012

友說光圈葉片數目愈多愈好，為甚麼？朋但用的Canon鏡頭看不到光圈葉片，怎才能知它們有多少片？

圈葉片的數目多寡的確會影響在焦光點外的模糊效果，如一些光點，如果光圈葉片少，如只有5片，便容易在收細光圈時變成五角形，這些光點便會變成五角形的光斑，看起來便不自然。而在未有單反那些自動光圈收合、打開的設計前，其實鏡頭的光圈葉片可以很多的，而且收合時仍可以呈圓形，故此後來單反相機的鏡頭設計師已開始改良，盡量令光圈收合時都可以呈接近圓形，有些較高級的鏡頭也會致力增加光圈葉片數目，務求更加圓，現時不少鏡頭的規格除會說明有多少片光圈葉片，有些也會聲稱是否呈圓形。要知道光圈葉片多少和收光圈圓不圓，有些鏡頭可以把光圈耦合桿拉動便看到，但Canon相機用的是電子式控制光圈葉，故鏡頭在拆下來時是呈現全開的狀態，看不到葉片有多少，唯有把鏡頭裝上相機，然後使用景深預觀功能，嘗試收細光圈來看。否則，用家只好查閱生產商網站提供的規格表，才能知道鏡頭內有多少片光圈葉。

用快速記憶卡沒有加快？ Q

C Photo您好！我看到雜誌介紹，可以使用更快的記 D 憶卡，令相機貯存更快更穩定，但我發覺把拍滿的記憶卡下載相片到電腦，但速度沒有明顯快到，是否快卡只在相機中有效？分兩個層面來看吧，首先是相機，記憶卡貯存速度首是受著相機能支援的格式而定，舉例現時CF卡有一種 UDMA 7的支援，而SD卡有UHS-I的支援，各有最高的可存取速度，如果你的相機已備有這些支援性能，可使用同樣格式的記憶卡，以達至最佳的存取速度。另一方面就是連接電腦的讀卡器，別小看這一個裝置，因為它亦一樣存在讀寫速度，也有支援以上格式的選擇，如果使用太舊式的讀卡器，當然對快了的記憶卡沒有作用，但使用對應的讀卡器，就的確可以令下載影像的時間大大減少。因此，強烈建議讀者們在選擇新的記憶卡時，也要考慮為讀卡器升級，加上近年已出現USB 3.0介面的讀卡器，在提升速度上大有幫助。

光圈葉：7片

▲Canon相機和原廠的自動對焦鏡頭是要把鏡頭裝上後才能有辦法收合光圈來看。

光圈葉：9片

兩支50mm鏡頭，光圈葉片數目分別是7片及9片，當大家都收到f/8光圈時，焦點外的景物光圈以9片的看起來較圓滑。

閃光燈應用甚麼電池？ Q

近新購了一個新的外置閃燈，初頭用鹼性電池，朋友說最應用充電池，請問是否一定要用充電，有甚麼分別？另外，我的閃燈原來沒有過熱指示，這會不會很易燒壞？

則上鹼性電池也沒問題，現今新的電池技術已很先進，原耐用性也高，只是充電池有一個特點，就是內電阻一般較細，所以回電時間較快，所以充電池適合需要迅速拍攝下一張的題材。而使用充電池，理論上是比較環保，但要注意，充電池也有壽命，當效力變差時，效率也一樣會降低。至於過熱的指示，暫時並不是所有閃燈都會齊備，但據我們所知，其實有些專業級的閃燈也有內置的感應裝置，當燈頭過熱時，會令回電時間轉慢，延長每次閃光之間的時間，藉以讓閃燈降溫，但如果每每都用全輸出頻密地閃光，其實也可能導致過熱而燒壞，故要適當地使用。

▲

用上快速的記憶卡，如支援 UHS-I的SD記憶卡，也應不忘換上支援同樣標準的高速讀卡器，否則只能在相機上帶來改善，整個影像處理流程會有不夠爽的感覺。

原影像

▲

QUESTION & ANSWER 讀者來信

光圈葉片的數目愈多愈好？

▲閃光燈使用一般可買到的AA鹼性電池也可，使用充電池對提升回電速度會稍有幫助。 DC PHOTO 04-2012

113

告預料猛

期 1 0 3 第

！采精更後日 15 送上！

材測

家更快試，為大

容與器內影攝采

更多精

專業評析

Nikon D4詳細測試

Nikon新一代機皇D4終於推出市場，我們將會作詳細測試，一齊看看此部擁有11fps超高速連拍的機皇有多厲害。同時此機裝備的Expeed 3、51點對焦系統和拍片功能，都是Nikon未來的核心科技，從D4測試也可以一睹新技術的表現！

攝影技術 ▌MTF點樣睇

攝影展覽反映消費主義

▌ 閃燈加減曝光要小心除了相機可以加減曝光，閃光燈也可以作加減曝光，但不少用家沒有留意外置閃光燈和機身閃光燈加減曝光的方法，引致經常不能準確控制閃光輸出，如果你也面對這種情況，記得看看下期的報道，我們送上閃光燈加減曝光的注意之處。

▌Bit數代表甚麼？

大城市佈滿廣告招牌，有沒有想過那些宣傳高消費產品的廣告一直向我們灌輸消費主義？我們將訪問香港攝影師岑允逸和德國攝影師Markus Leiste，他們分別圍繞消費主義拍攝了一輯作品，岑允逸在廣東拍攝大型商場，Leiste 則到香港拍巨大廣告牌，都是希望通過影像表達他們對消息主義的反思。

不少鏡頭生產商都會公布旗下鏡頭的MTF圖表，給用家了解鏡頭的影像質素，不過MTF圖表不易看懂，大家可能看得一頭霧水，不明所以，我們今次講解MTF圖表是甚麼，怎樣以 MTF圖表判斷鏡頭表現。

現在相機經常宣傳可以拍14 bit、 16 bit影像，到底bit數有何意義？是不是愈多bit就愈好？我們又是否用得著？下期帶來bit數解構，讓大家更深入了解bit數，不妨留意我們的報道。

開拓你的攝影視野機故事：

LEICA徠卡相經典的探索

EDITION [第六版] SIXTH

DIGITAL Y H P A R G O T O PH 書

r開始相機，由Wetzla 了解經典LEICA

後記

風景

Wetzla r 一趟，這 Leica相優美的小鎮正是

更多關於 Leica ，讓我們可以尋回光機的孕育和誕生地為何成為世界知名入了解 Leica 在相機的歷史和更深入？我們除了。我們究竟有多深著工學品牌的背後因素相機的生產線，看總部親睹Leica 特別地到 Leica Solms的Leica ，我們還裝嵌相機罕見的人正在研磨鏡頭、發現」了一件廳用膳，更「餐工員 ─印內房廠 Leica「產品」盤，有 Leica 標誌的餐們更真想擁有一個！我別用趁此難得機會，特回到最新的 Leica M9 發明者昔日徠卡相機 Barnack曾用第

數碼攝影天

Oskar

的探索》機故事：經典一冊《徠卡相愛好者編各位手上的這）是特別為Leica EY TO LEICA 傳奇性的（THE JOURN 對這一個充滿專書，讓大家相機的過人之寫的原創中文Leica 從而領略Leica 深入的了解， r，在牌有更相機品的誕生地 Wetzla 特意到訪德國 Leica 探處。本書作者舊日的足跡， Leica ，尋訪學工業城鎮裡明者 Oskar 這個悠久的光尋 Leica 相機發源、追廠的起重新拍攝，以索 Leitz 光學工 ICA 拍攝的位置並 UR-LE 曾用是認識 Barna ck ，資料豐富，有淵源的地方至更多其他與 Leica 。參考書展不可缺少的相機歷史和發

UR-LEICA 1913

Leica M9 2011

一部徠卡相機Ur-Leic 舉機拍攝過的地方再次仿如拍攝，眼前的情景會是穿梭百年時空，體極之深刻和難忘！

HK$160.00

全集

FROM

源與發展 ◎ 徠卡相機的起國徠卡的路線 ◎ 詳細介紹到德線 s總部相機生產 ◎ 直擊徠卡Solm a作品拍攝現場 Leic 經典 ◎ 重訪全集到M9-P相機 A LEIC ◎ 由UR門景、測光、對焦入機取 M a ◎ Leic 紹系鏡頭逐一介 ◎ 全套現役M

EISENMARKT

經典的探索徠卡相機故事：作入門徠卡M系相機操 s：朝聖之旅 Wetzlar與Solm 傳奇的起源 Leica相機故事： eica到M9-P M機全集：由Ur-L a相機選購指南

Leic

Leica

松一樣用LEICA M系相機像布列

SNAPSHOT

關於作者

數碼攝影》創辦《 DC Photo ：《攝影雜誌》及大學新聞學伍振榮 Alex Ng 級講師，中國人民新聞與傳播學系高理事，是人，香港樹仁大學影教育專業委員會播），中國高等攝《光與曝文學碩士（視覺傳家。主要著作包括人及多產的影像作年》、《香港攝影20 香港資深攝影文化《決定性瞬間解碼》、。光》、《影像謊言》、種攝影及相機參考書等影天書》以及其他數十《DSLR數碼單反攝 1996年開始投理學院榮譽學士，作 d Wu：香港大學影書刊的拍攝、寫胡民煒Raymon 冊暢銷攝輯工作，曾參與多港首冊《彩身《攝影雜誌》編彩管理，曾編寫香次主攻數碼影像及色講座，多作，近年及編輯工經常主講數碼攝影色彩管理手冊》， Kong/香港色數碼攝影攝影師 Mood of Hong 委，個人攝影展「中走過」在香擔任攝影比賽的評 MP：在時空攝影獎，「TIMESTA 感覺」獲齊魯國際

◎ Wetzlar古城遺跡 ◎ 已故徠卡名人墓園館 ◎ Viseum光學博物的早期作品 ◎ Oskar Barnack ◎ 拉恩河舊徠茲工場拍攝景點 Wetzlar ◎ 重遊Oskar Barnack ◎ 城堡廢墟：俯瞰鐵礦市場交通及住宿 ◎ Eisenmarkt ◎ 前往Wetzlar 徠卡總部 ◎ Wetzlar大教堂 ◎ 直擊Solms 階梯 Gallery & ◎ Eselstreppchen Store ◎ Leica ke舊拉恩河橋總部 ◎ Alte Lahnbrüc ◎ 如何預約參觀徠卡氾濫之地未來的徠卡總部 ◎ Langgasse ◎ Leitz Park 徠茲工廠 ◎ Leitz Werke ◎ 徠卡學院優美景點紀念碑逾750年古堡 ◎ Oskar Barnack ◎ Braunfels 專區集徠卡試機軸相機全 ◎ Wetzlar ◎ 98年經典旁場 ◎ 徠卡前身最早的工

◎ 徠卡傳奇的起源 ◎ 徠卡相機的誕生

LEICA 像布列松一樣SNAPSH

到Leica M9-P ◎ 由Ur-Leica 原型機 ◎ 多角度睇盡Ur-Leica 操作入門 / ◎ Leica M9 M9-P 曝光控制 ◎ M9/M9-P ◎ 亮線框及對焦技巧系的靈魂 ◎ 徠卡鏡頭：M 析 ◎ 21支M系鏡頭評中片幅單反 ◎ Leica S2 系的變奏 ◎ Leica X1 M 2高倍變焦 ◎ Leica V-LUX 5大光圈廣角 ◎ Leica D-LUX 30纖巧長Zoom ◎ Leica V-LUX Stefan Daniel ◎ 專訪徠卡要員

藝集團出版 ◎ 攝影雜誌博

－香港最暢銷攝影書－厚達296頁－扼要、易明、自學必讀－完整攝影課程全收錄

18825 7 8

旁軸相機 Leica UR-LEICA TO M9

本書特點

冊《徠卡我們為這一經典的探相機故事：及拍索》進行資料搜集了德國的攝，特別去

P操作詳情，可參閱 ▲M8/M8.2/M9/M9SNASPHOT》。《LEICA像布列松一樣

港展出時大獲好評。

學系，是《攝港樹仁大學新聞與傳播 Lai：畢業於香 10年攝影出版黎韶琪Dennis 》的資深編輯，有 Photo數碼攝影擔任評委。影雜誌》及《DC 香港重要攝影比賽 op 作經驗，多次作為略》、《Photosh 及攝影培訓教育工包括《數碼攝影實用攻濟南當代國參與編撰的暢銷攝影書「荒謬都市」入選》等，個人攝影展專業影像處理手冊時備受關注。在香港展出，2010 際攝影雙年展優秀作品

er+back.indd

Art Group Ltd. 2011, Pop Camera AG. trademark of Leica

Art Group Leica is a registered publication by Pop This book is an independent

一樣

列松 LEICA：像布 SNAPSHOT

2-3

機像用LEICA M系相

徠卡相機的起始

本書特點

機年表簡史及M系相 ◎ Leica相機相機性能特點 ◎ M Digital 定建議、M9、M9-P選單設 ◎ M8、M8.2 頭實際評測 ◎ 15支M系鏡 pshot技巧 ◎ M系相機的Sna 與實踐理論 ◎ 決定性瞬間的閃燈 ◎ M系配件與

徠卡原型相機

SNAPSHOT

)出 Group Ltd 限公司 ( Pop Art 本書由博藝集團有年創刊的《攝影雜刊物包括 1987 版，博藝集團旗下數碼攝影》雜誌，《DC Photo 機構還有誌》及2002年創刊的版機構，附屬響力的攝影出數碼攝影是香港最有影及聯繫機構「香港攝影網站 Photonews.hk 空間」展覽畫廊， )及「MAG都市視藝學會」(HKSDP 以及一系列攝影的攝影文化藝術，分別負責推廣香港及相機書籍。

1300

巴黎人：決定性瞬間

插圖

機傳奇》和 Leica 徠卡相 Legen d of 紀實》的新本書是《 The Leica M9獵攝與的發 & Documentary 《Snapshot 顧今日 M系相機起源說起，回 Leica相機的、M9和M9-P 綜合版本，從相機 M8、M8.2 紹現今 M系數碼可以對相機的展，並詳盡介讓讀者項設定建議，以及選單的各應用於獵的性能特點，就是要把M系相機要目的掌握。本書主巴黎街控制有更佳的榮更親身走到前，作者伍振讀者眼的理勢展示的決定性瞬間攝紀實上的優範，把布列松文機實際拍攝示頭，以M數碼相茂， 100%原創中印刷，圖文並析。全書彩色論逐一仔細分必備參考！ M Digital用家的專書，是Leica

關於作者

開啟你的攝影

數碼攝影》創辦《 DC Photo ：《攝影雜誌》及大學新聞學伍振榮 Alex Ng 級講師，中國人民新聞與傳播學系高理事，是人，香港樹仁大學影教育專業委員會播），中國高等攝《光與曝文學碩士（視覺傳家。主要著作包括人及多產的影像作影 20年》、香港資深攝影文化解碼》、《香港攝》、《決定性瞬間機參考書等。種攝影及相光》、《影像謊言影天書》以及其他數十《DSLR數碼單反攝，1996年開始投學理學院榮譽學士 d Wu：香港大拍攝、寫作胡民煒Raymon 冊暢銷攝影書刊的曾參與多輯工作，港首冊《彩身《攝影雜誌》編彩管理，曾編寫香主攻數碼影像及色講座，多次及編輯工作，近年經常主講數碼攝影色彩管理手冊》， /香港感色數碼攝影攝影師 of Hong Kong 個人攝影展「Mood 中走過」在香港擔任攝影比賽的評委， MP：在時空影獎，「 TIMESTA 覺」獲齊魯國際攝好評。展出時大獲系，是《攝大學新聞與傳播學香港樹仁 Lai：畢業於 10年攝影出版黎韶琪Dennis 》的資深編輯，有。 Photo數碼攝影攝影比賽擔任評委影雜誌》及《DC 香港重要 op 作經驗，多次作為略》、《Photosh 及攝影培訓教育工包括《數碼攝影實用攻濟南當代國參與編撰的暢銷攝影書「荒謬都市」入選》等，個人攝影展專業影像處理手冊時備受關注。，2010在香港展出際攝影雙年展優秀作品

240

▲ 本書是以上兩書的綜合並經重新編排。

全面的答案。術？本書給你的基礎攝影技面全握掌他間，無需選。想以最短時，你只需本書機到精通攝影由學習使用相

攝其無備 ◎ 出其不意，勿用閃光燈 ◎ Snapshot 博奕 ◎ 獵攝是一場處不在 ◎ 拍攝題材無微知著 ◎ 觀察世界見己隱藏起來 ◎ 把相機和自袋拍攝 ◎ 用眼睛和腦理解影像 ◎ 一目了然地

顧 ◎ Leica 相機歷史回 ◎ M系相機簡介品總監 ◎ 專訪徠卡產

/ M8/M8.2性能剖析

◎ M9/M9-P

/ M8/M8.2選單設定 ◎ M9/M9-P 及試用 ◎ Leica M系鏡頭介紹 ◎ 15支M系鏡頭實測的根源 ◎ 徠卡：抓拍是一個故事 ◎ 每張照片都，不是形式 ◎ 獵攝是手法動的 ◎ 獵攝不是被實，切勿操控 ◎ 影像必須真圖片故事 ◎ 獵攝可組成和場景互動 ◎ 靈活應變，，切勿濫拍 ◎ 目標要明確皮厚 ◎ 膽大心細面中 ◎ 盡量一攝即掛萬漏一 ◎ 聚精會神勿放過 ◎ 寧拍錯，無得一次 ◎ 機會可能只真實 ◎ 紀錄人間的

◎ 決定性瞬間

攝影最暢銷

版本，內文全部取自兩

書，

18825 4 7 ISBN 978 988

HK$180.00 Art Group Ltd. 2011, Pop Camera AG. trademark of Leica

by Pop Art Group Leica is a registered independent publication This book is an

Ltd.

◎ 移步換景

◎ 等待的遊戲

與生命 ◎ 影像的形式憑直覺 ◎ 快拍構圖全上的完整性 ◎ 全幅，視覺攝的關鍵 ◎ 預見力是獵，不是玩具 ◎ 相機是工具境界 ◎ 人機合一的準的決定 ◎ 剎那間的精定性瞬間 ◎ 巴黎人：決

網上訂閱

各大書局 CD ROM（深水埗）

鏡頭天書

流行鏡頭測試 DSLR

完全

攝影獨白系列

LENS

CD ROM（灣仔）

為Nikon F接環50周年而出版

完全

兼顧DX與FX系列

款最流行鏡頭全面測試及分析

款熱門Nikkor

◎ Nikkor鏡頭光學技術全面分析 ◎ 廣角、標準、遠攝，最佳鏡頭點揀 ◎ Nikon F接環如何威足50年

伍振榮、胡民煒、黎韶琪◎編撰

永成攝影器材有限公司（西洋菜街）

◎廣角、標準及遠攝鏡頭

如何選擇及應用？

永成攝影器材有限公司（花園街）

DSLR鏡頭10大品牌網羅FF、APS-C及4/3熱門鏡頭，附刊M4/3及M環鏡頭

Canon, Carl Zeiss, Nikon, Olympus, Panasonic, Pentax, Sigma, Sony, Tamron, Tokina 攝影雜誌•博藝集團出版

伍振榮胡民煒、黎韶琪、姜榮杰

Nikon完全NIKKOR鏡頭天書

50 34

◎ 活用D300S高清拍片創作

Nikon D90 17 Nikkor 攝影雜誌

◎ Capture NX2使用方法

D90

數碼單反超級手冊

◎ 6大選單完全應用建議

《Nikon D300S數碼單反超級手冊》是專為D300S用家及準用家精心編制的參考手冊，讓用家更了解Nikon D300S各項先進性能，掌握操作的細節和竅門，從而活用這部堪稱是Nikon APS-C 格式DSLR旗艦的D300S，更稱心和靈活地獵攝，創作出更滿意的攝影佳作。本書的編輯皆為資深的Nikon相機用家，以大量實

數碼單反超級手冊選單及機身控制最詳盡圖文說明活用Capture NX2及View NX

$100

D300S數碼單反超級手冊

專業用家評測

D300S D300 vs

完全比拼

升級性能分析

photoshopCS4

例圖片示範，輔以精簡易明的文字作詳細介紹，幫助大家更盡情地發揮D300S的無窮創意！

Nikon D300S Nikon D300S D300S D3

DSLR

？ CMOS

2010, Pop Art Group Ltd.

攝影雜誌◎博藝集團出版

100% D300S CPU

D-Lighting

Camera Control Pro 2.5.2 D-Movie Capture NX2 RAW AF-S/AF Nikkor Nikon D300S

■1D Mark IV ■1Ds Mark III ■1D Mark III ■ 5D Mark II ■EOS $987D ■EOS 50D ■EOS 500D ■EOS 450D ■EOS 1000D

PHOTOSHOP 數碼執相天書 CS5 FOR PHOTOGRAPHER

伍振榮◎編著

10款EF/EF-S

香港教育專業人員協會（九龍）

解像、線性失真及邊緣失光專業評測

匯智電腦圖書公司溢東昇電腦書公司

$140 LENS DSLR流行鏡頭測試

E-TTL II閃光燈攝影雜誌博 ◎藝集團出版

D300S 51 AF

HK$98.00

9款EOS DSLR剖析

Photoshop CS4數碼攝影：專業執相技術【第四版】

$120 鏡頭嚴測

DSLR

ISO D300S

D300 vs D300S EXPEED 14-bit

香港教育專業人員協會（銅鑼灣）

DSLR數碼單反攝影天書

Nikon D300S最詳盡的性能示範

攝影雜誌

EOSDSLR 數碼單反相機全集 [2010最新版]

$128

D3000數碼單反超級手冊

美麗華相機音響有限公司風度攝影器材公司

Canon [最權威中文D300S專書]

天祥攝影器材公司萬成攝影器材有限公司

邊緣失光一目了然

100% Lab Test

人氣Nikkor變焦及定焦鏡頭實地測試報告

三星電腦圖書有限公司

拍攝保證中肯

攝影雜誌博 ◎藝集團出版

100% Lab Test

◎鏡頭解像度、線性失真及

由10mm到600mm總評各鏡頭的用途、光學表現，以及是否抵買

專業實測

TEST REPORT

DSLR流行鏡頭測試 ◎專業編輯實際測試及

款Nikkor性能完全評析

攝影雜誌•博藝集團出版•100%中文原創

◎ Live View拍攝實用攻略

◎編撰煒、黎韶琪伍振榮、胡民

銷售地點

2542 3231

◎ D300S性能與特點詳析

SNAPSHOT

奇[綜合本] 、徠卡相機傳 M9獵攝與紀實巧的Snapshot技 Leica M系相機拍技術實踐決定性瞬間快體驗 shot Snap 巴黎人：Leica 明用說 9-P使 M8.2、M9及M 性能分析 Leica M系鏡頭

indd 1

訂購熱線：

◎ 各種影像品質優化功能示範

D-Movie及Live View遙控拍攝修飾選單10項內置影像優化方法提升畫質 8fps連拍、51點闊區AF、49ms超短時滯實地試拍

D300S超強性能全分析攝影雜誌˙博藝集團出版˙100%中文原創

伍振榮、胡民煒、黎韶琪◎編撰

9 8 7 年出版]

DSLR-V6-Cover.

http://shop.popart.hk

Nikon D90

使用手冊•自1

3 PM 2012/3/9 2:02:2

indd 88-89

本書特點

像布列松一樣

藝集團出版 ◎ 攝影雜誌博

︵模擬封面︶

伍振榮◎編著

ICA M9 Cover+back.

Nikon D300S 數碼單反超級手冊

LEICA

[始創中文相機

Leica

L & M LENSES A M DIGITA貼 IC過 LE超士影攝頁全書29書6 大門！

P000-000_LE

全球最暢銷、最權威中文Nikon相機使用手冊

像布列松一樣 LEICA

SHOT 布列松一樣SNAP

關於出版人

◎編撰

煒、黎韶琪

伍振榮、胡民

Ltd.

P000-000_leica2011_Cov

本月出版

給Leica鑑賞者

單有源遠流長的歷的相機品牌，她不影河，帶領著一個攝 35mm攝影的先 Barnac k在史，而且開創了相機的發明者 Oskar 精巧時代的開始。 Leica 相機後，就標誌著一部 Ur-Leic a 1913年造出第 Leica相機的Erns 的來臨，而出品出能夠把畫的35mm相機年代湛的光學技術，造亦憑著精學工藝為精湛光 Leitz光學公司的 Leica 鏡頭，成質發揮到淋漓盡致術珍品。時至今件又一件的光學藝既有的 Leic 的佼佼者，儼如一 M 系相機仍然堅守著天，數碼的 Leica 止境的追求，的工藝和設計上無傳統，以一絲不苟能承繼著近百年數碼相機及鏡頭均不新時代的 Leica 系相機的朋友因此有Leica數碼M 傳統，擁 Leica 對Leica品牌有的相機，他們希望把Leica視為一般 Leica 產品，野來欣賞鑑賞的視鑑賞者編寫深的了解，並會以一群新時代的 Leica 以我們就特別為這》，我們在本故事：經典的探索這一冊《徠卡相機描述Leica 的歷史和相機發展中會詳細介紹Leica k 早年攜著訪了 Oskar Barnac 的精神，我們更尋新感受他昔日多個攝影地標，重 Leica 拍攝過的 Wetzlar再一光影變化多端的學質素的堅持，在如一的卓越表現。驗Leica相機始終

Leica 並非一般

ISBN 978 988

：經典的探索徠卡相機故事 LEICA

數碼攝影天書（第六版）

$128 Snapshot@Decisive Moment 決定性瞬間解碼

$90

性能示範

580EX II、430EX II、 270EX、MT-24EX、 MR-14EX及無線閃光示範

處理RAW影像

Digital Photo Professional V3.7 網上特價訂購 http://shop.popart.hk 攝影雜誌•博藝集團出版

伍振榮、胡民煒、黎韶琪◎編撰

精技

科孚圖書中心

238

項範疇

攝影人執相無師精通！ 56必學拍攝只是攝影前半部，後期製作極重要！本書由資深的大學攝影高級講師為攝影人編寫，是極全面的PHOTOSHOP速成課程！

適用 PHOTOSHOP [第二版]

領先電腦圖書公司