DCPhoto 132 期 by Photonews

Jun 2012

132

HK$38

http://dcphoto.popart.hk ◆ 15mm超廣角拍攝研究 ◆ 旅遊攝影的觀看與發現 ◆ M4/3大圈王17.5mm f/0.95 ◆ 入門數碼單反有幾巴閉？

800 D s v E 0 0 8 D n Niko

富士X-Pro1

畫質性能全面分析

Sigma新鏡測試

50-150mm f/2.8 OS HSM

Contents ISSUE 132 JUNE 2012

P.58

D800 vs D800E 相機比拼

f/2.8 EX DC OS HSM

相信不少早已決定投資D800的朋友，一直按兵不動，就是為了要看看D800和D800E的測試結果。究竟D800E到底比D800銳利幾多？而摩爾紋又是否十分明顯？找到答案後，再決定買D800還是 D800E亦不遲！事不宜遲，我們馬上比較一下D800和D800E！

P.30

數碼單反的普及化令APS-C片幅流行，也改變了人們對鏡頭焦距的習慣，幸而如Sigma這些獨立鏡頭生產商，為照顧攝影人需要，重新訂製新的焦距，遷就一直以來的焦段習慣，這支50150mm f/2.8正是其一，現在已出到第三代OS防震。想知此鏡有何特色？那就不要錯過我們的試用！

P.70

相機測試

晚間的燈色再配合美麗模特兒，是一個相當吸引的畫面。而雖然相機的智能系統相當先進，但在一些不太理想的情況下，例如晚間這種光線昏暗的環境，我們還要配合不同的設定及輔助工具來拍攝。如果再加上人像拍攝，難度將更大！今期《DC Photo》一於和大家分享夜景人像7戒，助大家拍攝成功！

繼X100及X10的之後，富士再接再厲，推出 X-Pro 1！針對數碼攝影人對於數碼RF相機的愛好，相信X-Pro 1已是這些用家新的追捧對象，加上X-Pro 1亦採用了古典的機身設計，的確有型有款。究竟此機是否如富士強調影像質素有進一步的加強？今期我們會為大家詳細測試此機，一看它的實力！

單反拍片時代來臨高清影片拍攝攻略

鏡頭評測

超廣角體驗

很多人仍認為人眼視角接近135片幅的50mm鏡頭，15mm超廣角（Superwide）效果更已超越人眼視覺，所產生的誇張透視和超闊景觀令之震撼。但資深攝影師 Kingston Chang卻認為它才是「標準」，《DC Photo》今期訪問了Kingston，請他和大家分享如何駕駑這種氣勢超然的焦距，創作精采震撼的影像！

▌Kingston Chang

訂閱熱線： 2815 4284

地址：九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓B室

電郵查詢： dcphoto@popart.hk

編輯部： DC Photo 編輯組

設計製作：博藝製作公司

電郵： dcphoto@popart.hk

印刷： POP ART GROUP LTD. 博藝集團有限公司 Flat B, 8/F, Hang Cheong Bldg., 1 Wing Ming Street, Lai Chi Kok, Kln.

廣告部： Golia Ng 電郵： goliang@popart.hk

網址： http://dcphoto.popart.hk

發行代理：吳興記書報社

電話： 2815 4284 傳真： 2744 7837

P.76

特別企劃

隨著高清影片流行的趨勢，新推出的單鏡反光相機已經內置良好影片拍攝功能。而且單反拍片比起傳統攝錄機有不少優勢，例如可輕易造出淺景深效果，低光的環境下表現較佳。但與此同時，以單反拍片亦會遇到不少問題，今期《DC Photo》一於和大家分享8 種單反拍片的輔助工具，令拍攝更順利！

出版： Pop Art Group Ltd

電話： 2815 3476

攝影技術

▌夜景人像7戒！

▌富士X-Pro 1 數碼RF新貴

P.52

鏡頭測試

▌重質重量 Sigma APO 50-150mm

清晰度與摩爾紋大比試

P.24

http://dcphoto.popart.hk

責任、版權及個人資料聲明本刊除「編者話」外其餘一切圖文並不代表本刊之立場。本刊所刊載一切訪問文章，僅代表受訪者個人或其所代表方面之意見；任何在本刊內文出現、提及或介紹的產品或牌子，目的僅為向讀者提供資料。本刊所刊載一切圖文僅供參考，而不附帶任何責任。本刊對一切圖文來稿保留刪節、修改及拒絕刊出之權力。本刊保留一切版權，任何來稿、約稿或投稿（包括圖片及文字），本刊有權在屬下任何刊物或網站以任何形式重刊。任何約稿、來稿或以任何條件所協議刊出的稿件，必須於截稿前送抵本刊，否則本刊無法安排刊出。對於本刊送出的用品是否適合閣下使用，本刊僅負責轉送而不附帶任何責任。讀者v個人資料：任何訂戶、會員或讀者向本刊或本出版機構提供的個人資料，本公司會保留作為本機構的推廣及聯絡用途。任何讀者對有關個人資料的查詢，更改或刪除，必須以書面向本機構提出。

測試聲明 ◆ 《DC Photo》所有數碼相機的測試圖片，除特別聲明外，均100%由該測試的相機型號所拍攝，並未有經由軟件所修改。如無特別註明，所有圖片在測試時均以中等壓縮度的jpg所拍攝。 ◆ 所有測試器材，如沒有特別註明，均由代理商提供。 ◆ 內容提及的產品或服務資料及價錢謹供參考，如有更新，恕不另行通知。

Contents ISSUE 132 JUNE 2012

http://dcphoto.popart.hk

▌TECHNIQUE 技術篇 Kingston Chang 超廣角體驗

066 攝影技術

自然光全面解構

070 攝影技術

夜景人像7戒！

072 攝影技術

水流創作玩盡3種慢快門

074 攝影技術

優化夜景3招

076 特別企劃

單反時代拍片來臨高清影片拍攝攻略

080 特別企劃

CCD vs CMOS 數碼時代底片大解構

▌FEATURE 數碼專題 044 攝影展覽

大師玩自拍 TO SEE：TO BE SEEN

060 攝影展覽

旅遊‧攝影‧觀看

098 敢攝感言

大自然的獨白

100 敢攝感言

趣味攝影

102 相機論壇

5D III追尾AF掂！

P.50

常看見攝影師拍攝模特兒，但就很少見攝影人玩自拍，又或是替另一位攝影師拍攝。不過，攝影師又一山人最近策展的一個展覽「你眼：望我望」正是以此作為主題，出來的效果相當有趣！

攝影：陳瑞麟

入門單反更巴閉？先進自動化功能樣樣齊

Voigtlander最近為M4/3系統的鏡頭成員增添一支新傑作 ──Nokton 17.5mm f/0.95 Aspherical，《DC Photo》立即為大家一試此鏡，看看它的質素如何！

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042 攝影專題

P.46 ▲

052 鏡頭評測

▌HOT PIXEL 勁熱產品 030 攝影專題

富士X-Pro 1 數碼RF新貴

036 鏡頭測試

重質重量 Sigma APO 50-150mm

040 鏡頭測試

M4/3大圈王 Voigtlander Nokton 17.5mm f/0.95 Aspherical

f/2.8 EX DC OS HSM

020 攝影博文 022 用家論點 084 軟件下載 086 Model自薦區 090 專家評相 102 攝影人語 103 訂閱雜誌 106 數碼硬料 108 市場消息 112 讀者來信

提起歐洲，香港人普遍喜歡西歐，但對於攝影師伍妙敏，東歐不少地方是中學讀世界歷史涉獵過的地方，去東歐除了是一條新遊踪，更是世史重溫。今次她透過取景器去觀看歷史名城，並和大家分享拍攝心情。

P.80

經常有人說，舊式數碼相機能拍出更好的相片，原因是它們使用的影像感應器是CCD而不是CMOS，到底是真的嗎？今次我們一於由CCD與CMOS的歷史說起，解構兩者的分別！

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012 今月焦點

P.104

Canon最近推出了一部A3+的12色打印機PIXMA PRO-1，多項特點均是為專業打印而設。想知此打印機有何特色？一於看看我們的介紹吧！

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▌DEPARTMENTS 每月資訊 010 編者話

P.76

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D800 vs D800E 清晰度與摩爾紋大比試

攝影：伍妙敏

024 相機比拼

這小書開了香港攝影書的一個先河，因為當時無論中外均沒有把「光」和「曝光」放在一起的專書，當時市面上的攝影技術書不是完整的教材就是專門題材的攝影技法，但用光、測光與曝光其實都是極重要而有關連的攝影基本功，因此《光與曝光》的出版便受到讀者頗高的評價，一版、再版、三版，成為當時香港最暢銷的攝影書，但《光與曝光》在2006年售罄第三版後，筆者並沒有接著再版加印，因為當時要全力編寫《數碼攝影天書》，該書幾年間增訂到2012年4月的第六版，也破了《光與曝光》的紀錄。兩年前，當《數碼攝影天書》第五版付印後，筆者決定立即重寫《光與曝光》，以《光與曝光》原書的目錄作起點。經過兩年的努力，終於完成了此書，由原本的「小書」搖身一變成為一冊足有180頁、版面較大的「大書」，內容以倍數增加，目的是徹底地把用光、測光及曝光的技術在一本專書內說得清清楚楚、明明白白。本書比十年前的《光與曝光》更進一步，更深入地講述數碼時代的曝光知識，目的絕不是要把新一代的攝影人重新導向崇尚攝影技術的舊路，而是要協助他們掌握基本的攝影用光技術，令他們的作品能達致一定的標準，能完成一幅內容及表現均一流的好作品，因為只有技術一絲不苟而有豐富內涵的作品才能成為經典，才有傳世的機會。

伍振榮《DC Photo》總編輯 http://weibo.com/alexng

訂閱iPad版

EDITORIAL

要曝光準確表面上其實不難，用時下的任何一部電子相機按下快門，就必然會得到滿意的影像，但筆者卻花了多年時間寫了一冊關於這一個簡單課題的專書，因為曝光雖然可以很易，但對於初學攝影的朋友來說，要準確判斷用光、正確測光，以及如何恰當地曝光，實在並非易事，因為這必需要有一定的攝影技術基礎才能做到，如初學攝影的朋友忽略了攝影技術的基本功，就難以攝製出技術上有高超水平的作品。雖然當代藝術攝影有一個明顯的特點就是並不重視攝影技術，它們只傾向著重影像與社會文化的連繫，因此，近年就帶動了一股輕視攝影技術的風氣，不少攝影新人以為只管按程序拍攝、沖曬及放大黑白照片就會得出一幅作品；加上數碼年代的相機已太過自動化，由對焦到曝光，以至尋找畫面中的主體及影像加工特效等，均一一可以由數碼相機代勞，也令不少「攝影新人類」忽視攝影的基本功，結果連穩定地完成一輯有展示水平的作品也可能感到吃力。雖然攝影作品不應再以它的技術含量或技術表現去評價，因為攝影作品不應再以表現攝影技術為目標，影像的內容才是靈魂，但攝影人也決不可忽視攝影的基本技術，它不應該是目的，但卻是手段，而且是不可缺少的手段，所以，《曝光天書》便要出版了。《曝光天書》其實源自筆者2002年出版的《光與曝光》，該書只是一冊一百頁不到、僅約 A5面積大小的32開小書，以精簡的結構和扼要的文字為讀者深入淺出地解釋測光及曝光知識，

JUNE 2012 • No. 132

要技術達標，才算是作品

Text 本刊編輯╱Design KarmanLi

World News

太空人嚴試Nikon D3s 最近外國各大攝影網站瘋傳一篇文章，作者是一位於航天任務中負責攝影的著名美國太空人Alan Poindexter上校。Poindexter上校在攝影師朋友的請求下，寫出了該篇詳述太空攝影經驗的文章。他在文章中以自己在太空攝下的一些照片為事例，鉅細無遺地描寫自己於發現號穿梭機的旅程中所經歷的攝影情況，其中可見太空攝影的情況與地球攝影差天共地，絕對值得各位地球攝影人再三細讀！據Poindexter上校所述，作為承受納稅人巨額款項的太空攝影師，實在是任重道遠，然而太空攝影絕對不易。他手上的拍檔是當時並未推出的Nikon D3s的原型機，良好的感光度幫了他不少，尤其他遭遇的往往是昏暗的太空艙環境，但縱使有著這麼一台性能優越的旗艦級數碼相機，很多問題是不能單靠 D3s的性能解決的，例如： ‧ 在太空艙中，縱使相機可以裝設於固定架，然而那不是如地球的地面般穩

定，因為太空船本身就常受機器的震動影響，破壞照片的銳利度。 ‧ 在太空艙往外拍攝時，鏡頭必須與窗口平行，否則會因窗口玻璃的反光而導致相片出現鬼影。 ‧ 外太空有著極強的光暗對比，經常有反射太陽強光的物體在漆黑無邊的背景中，因此照片拍出來很可能有著極大的光暗度問題，必須要在後期製作中加以努力。 ‧ 太空中的物件都移動得很快，例如，如果以地球地圖為標準，太空人可能在幾分鐘內就從一個大洲的上空移動到了另一大洲的上空，理想的光線角度一瞬即逝；也因為同一理由，如果要捕捉某一畫面，其實也有難度，因為攝影師想要拍攝的景物同樣會四處快速移動，可能很快就會離開攝影範圍。因此，太空攝影師必須要把握時間。 ‧ 太空攝影師於外太空漂浮的時候，固定相機不難，不過固定自己的身體才

▲以地球所反射的陽光作為光源去拍攝穿梭機，穿梭機也因而被光線染上地球的色彩。

▲太空人共享晚餐。

（網上圖片）

FOCUS POINT

▌今月焦點

▲鏡頭下的大氣層。

是困難所在，必定要善用腳部勾索。 ‧ 閃光燈對太空攝影的幫助很大，但當閃光於太空中受物件反射而回到攝影師身上時，會顯得異常強烈，足以使攝影師視覺變得糢糊。縱使太空攝影是如此困難重重，太空攝影師還是敬業樂業，團結一致，務求拍攝出太空最美麗的一面，而且一些攝影技巧是太空人才有機會嘗試，例如以地球所反射的陽光作為光源去進行拍攝，拍出被地球藍光所照亮的主體。更難以置信的是，原來拍下地球那薄薄的大氣層都是可能的！看畢Poindexter上校的分享，不知大家得知太空環境的嚴苛，是否也對地球的良好拍攝環境倍感珍惜呢？不過，即使環境嚴苛至此，也能使Poindexter上校如此手機睇文深深著迷，宇宙之美也實在動人！

美大學校報熊照版權爭議落幕

012

DC PHOTO 06-2012

最後，美聯社下達了「滅照令」，下令將該張照片的刊登全部消除，校方也接著承認版權理當歸段安迪所有，而段安迪肯定是此事最大的得益者。憑這個風波，他和這張他自己也認為過氣的照片就這樣一舉成名了！不幸的是，熊卻在事件過後不久被車輛撞中身亡，無福消受名氣，段安迪對之表示哀悼。因為這次版權風波而一舉成名的「掉落熊」照片。

▲

美國的科羅拉多大學(University of Colorado)校報刊登了一張照片，引起了學生與校報間的版權爭議，照片中所攝的是一隻爬樹後不慎從樹上掉下的熊。事緣校報把該張照片出售予美聯社刊登，然而拍攝這張照片的台灣學生段安迪卻未分得一分一毫，感到不值的段安迪於是打算採取法律行動。就此，校報方面初時指出，段安迪為校報員工，因此版權應當屬於校刊，不過這種說法卻遭到段安迪本人以及學生權利組織Student Press Law Center所屬律師Adam Goldstein的非議，他們皆指出，縱使學生為校報提供相片，其實雙方還是未有任何合約及勞雇關係，因而並非員工，版權亦應當歸學生所有。Goldstein更深入解釋道，雖然校報會從學生購買相片，但這情況就如同自由攝影師售賣照片刊登權，版權仍將歸攝影師本人所有。

FOCUS POINT

▌今月焦點

攝影記者墨西哥遇害早前在墨西哥有四具置於膠袋的棄屍被發現，其中三名死者都是攝影師，第四名死者則是其中一名遇害攝影師的女友，兇手動機不明，但據人權組織所估計，他們很可能是因企圖拍攝當地黑幫組織而遭滅口。人權及記者組織一直都有對記者的殉職數字進行紀錄，但大多數數字都來自伊拉克一類的戰亂地區，死者往往是命喪槍火或是種族仇殺之下的戰地記者和攝影師，而非戰亂地區的數字則較少。不過，墨西哥犯毒毒梟橫行，成為了不少記者及攝影師鋌而走險的採訪及拍攝對象，因而使記者及攝影師經常成為暴力襲擊及謀殺的目標，並受到有關人權組織的密切關注。根據這些人權組織的統計資料，過去一年墨西哥就有11名記者及攝影師遭謀殺，過去六年更有44名記者及攝影師遇害。賄款和死亡威嚇一直是當地黑幫組織掩飾罪行的常用手段，今次的攝影師謀殺案為墨西哥的治安情況及新聞工作運作再度響起警號，使人權組織密切關注。記者與攝影師為忠於職業或是公義，甘願觸及最危險的主題，最後為報道真相而犧牲，值得我們肅然起敬！

作品義賣助殉職攝影師遺孤於5月15日，一批當代藝術家與攝影記者的攝影作品將於著名藝術品拍賣行佳士得進行拍賣，不過這場拍賣的意義絕不止於作品的買賣交易，因為這場拍賣所賺取的款項將全部捐贈予三名小孩。他們都是南非攝影師Anton Hammerl的子女，而Hammerl是一名去年於利比亞失蹤的自由攝影師，有兩名記者指他已被卡達菲所屬的部隊槍擊身亡，不過他的遺體仍下落不明。現在，他的妻子照顧著他留下的三位孩子，包括一名遺腹子。據估計，這次拍賣將籌得一萬美元以上的善款，將減輕Hammerl的太太供養孩子的負擔，而 Hammerl一家亦特別指出，希望這次慈善拍賣也能作為對命喪險境的自由攝影師致敬，因為這些攝影師常在沒有後援保障的情況下，冒險為世界各地的媒體及讀者帶來影像。

▲Anton Hammerl

英夫婦捐值逾千萬珍貴照片英國倫敦一對名為Eric Franck與Lousie Franck的收藏家夫婦把一千四百多張私人珍藏相片捐出，贈予英國的泰特美術館，估價居然超過一百萬英鎊，即超過一千二百萬港元！以攝影藝術品的捐獻而言，這是泰特美術館開館以來所獲贈的最貴重一批，到底這批照片有何來頭？Franck夫婦捐出的這一千四百多張照片由一百二十多位攝影師所攝，拍攝時間近至廿一世紀，遠至1880年代，主題大都是與倫敦的生活與社會有關，而攝影師居然包括了名滿天下的布列松(Henri Cartier-Bresson)、Robert Frank、Irving Penn等手機睇相等老牌大師，難怪估價如此驚人！另外，雖然 Franck夫婦的收藏主題為倫敦，這批照片中亦包含了一些其他地方的照片，包括蘇聯、東西歐、美國、非洲等，歷史性亦不在話下！

14歲少女發起簽名反對Photoshop改相最近美國一名14歲的中學女生Julia Bluhm就雜誌修葺模特兒圖像的行為的過盛作出反對行動，她向著名少女雜誌《Seventeen》提出一個要求，希望對方每月可使用一張未經Photoshop改造的照片，短期內就集得足足26,000個反對簽名，並將之全部列印出來帶到《Seventeen》總部！她表示改相會對被攝的Model產生很大的負面心理影響，因為改出來的相片顯得Model非常美艷動人，會使Model們以為自己外貌確實如此，然而那卻不是她們於現實中的樣子，這將使她們脫離現實。對此，《Seventeen》表示已讓Julia與《Seventeen》所屬的Model們討論交流，相信Julia會理解她們是在活出真我，亦邀請Julia在未來參與他們的編輯工作，卻未對使用Photoshop改相的行為作出任何評論。

▲Eric Franck的網站，上面分享著一些布列松的作品，亦有其他的名師作品觀看。

http://www.ericfranck.com/

014

DC PHOTO 06-2012

http://www.popphoto.com/news/2012/05/14-year-olddelivers-anti-photoshop-petition-to-seventeen-magazine

攝影師因工作或面臨索償！最近攝影師Eric Guillemain在拍攝一件2,600年前的非洲諾克文化雕像時，雕像居然在拍攝期間被摔碎了，結果 Guillemain被物主視為「真兇」，遭索償$300,000美元，即約 $2,400,000港元！Guillemain本人極力否定此事，他指，當時是有兩位物主的員工正在移動該雕像，而他則在房間的另一邊整理相機，沒有留意附近情況，因此他不知事情始末，亦對事情沒有責任。不論Guillemain的說法是否屬實，他也很可能會被判敗訴而要賠償。如果他要支付這筆賠償，那他恐怕要獨力承受，因為被破壞的是第三方財物，不論是公司保險還是自費保險都鮮會為當事人對第三方的損害負上任何責任。大家有沒有想過自己也可能遭遇類似事件呢？因此，如果大家有機會要拍攝第三方的貴重財物，應該考慮購買第三方財物保險或是提供同類保障的保險，為自己準備好面對最壞情況所需的後路，畢竟，古語有云：「君子不立危牆之下」！

（網上圖片）

http://www.pdnonline.com/news/What-If-You-Break-a--5562.shtml

追風攝影師勇奪Sony世界攝影獎

▲Dobrowner憑著一輯《Storms》作品勝出。

Sony世界攝影獎已經揭盅，而勇奪《L’Iris d’Or 2012年度攝影師獎》的攝影師是美國人Mitch Dobrowner，憑著的是他一輯名為《Storms》的黑白照片。這輯黑白照片以龍捲風為拍攝題材，照片中巨大雲層受風暴所牽引，化成巨柱直捲天上，加上一些照片還帶著雷暴，其壯觀場面實在難以言喻！大賽的評審委員會主席WM Hunt特別指出它們卓越、富想像力且震撼人心，Dobrowner則表示，在風景攝影中，是擁有著不會重覆的一瞬間，而他所希望的，就只是自己的作品能將那瞬間表達出來。Dobrowner自幼就熱愛攝影，但他於21歲就離鄉別井流浪，及後結婚生子，一直忙於家庭生計，無暇攝影，因而直至2005年才於妻兒朋友鼓勵下重拾相機，希望從中找回他失去的時光，希望自己創造出的作品足以啟發自己以新的角度看這美麗星球。對於自己獲獎，他特別表示自己是受過去的偉手機睇相手機睇片大攝影師所啟蒙，尤其是美國著名風景攝影師安塞爾．亞當斯（Ansel Adams）。 Dobrowner的網站：http://www.mitchdobrowner.com/index.html

016

DC PHOTO 06-2012

▲遭摔碎的千年諾克雕像。

10fps連拍鷹鶚相爭照奪大獎由美國官方組織加州漁獵部 (California Department of Fish and Game) 所主辦的《加州年度野生生物攝影獎》 (California Wildlife Photograph of the Year)已經揭盅，得獎作品是一張拍下兩隻猛禽為魚穫而發生空戰的照片，攝影師是 63歲的業餘野生動物攝影師Lyle Madeson。就照片所見，一隻鶚的利爪早已抓住了一條魚，準備凱旋而歸，冷不防一隻鷹不放過這個機會，從後發動攻勢，竟然往鶚爪下的魚穫發出一記飛踢，打算把魚獲擒於腳爪之下，兩雄相遇，場面驚險。是次比賽有二百多位攝影師參加，參賽作品共有八百多張作品，加州漁獵部的Chuck Bonham表示他特別喜歡這張照片是因為它反映著野生生態的兩個本質——動作與殘酷，就如這條魚的末路，不是一隻猛禽的利爪，就是另一隻猛禽的利爪。攝影師Madeson也坦言，其實自己在拍攝時也搞不清楚整個事態，不過是以10fps連拍並於事後觀看相機的顯示屏才看清楚。他亦表示，他鏡頭下的照片不乏數千，但這張照片還是其中最驚人的場面，而他也謙虛說道，這個景像可能是他最幸運的作品。

Photo：Lyle Madeson

FOCUS POINT

▌今月焦點

▲Lyle Madeson的得獎作品。

http://cdfgnews.wordpress.com/2012/04/25/dfg-directorbonham-selects-wildlife-photograph-of-the-year/

Annie Leibovitz獲傑出女性獎在傳奇女攝影師Annie Leibovitz的鏡頭下，總會看到各式各樣的公眾人物— —大明星、歌星、政要等等。洛杉磯現代美術館(Museum of Contemporary Art，Los Angeles)特別頒發傑出女性獎給予今年62歲的Leibovitz，以表揚她一生的傑出藝術成就。Leibovitz表示，這個獎項對她來說有著重大的意義。

▲John Lennon與妻子小野洋子的照片，是Leibovitz最著名的作品之一。

Leibovitz是美國最著名的人像攝影師之一，曾長期作為美國流行雜誌《Rolling Stone》的封面攝影師，所攝的人士包括阿諾·舒華辛力加、奧巴馬、英女皇等等。她最著名的一張照片是替披頭四成員John Lennon與妻子小野洋子所拍的一張照片，其中裸身的John Lennon深情款款的擁抱著衣衫齊整的小野洋子，而Lennon於五小時後遭槍擊身亡，使這張照片成為了 Lennon生命中最後的一張專業照片。

▲Leibovitz鏡頭下的英女皇。

紐約世貿八年重建的Time lapse效果自2004年以來，於911事件中倒塌的世貿遺址開始作出大規模的重建，其中最重要的一號大樓於2006年開始動工，直至2012年4月30日，仍於遺址建設中的一號大樓已經成為了全紐約市最高的建築物，同日，科技公司 EarthCam將一段兩分鐘的微時攝影短片上傳至Youtube，片中清晰細膩地表現了遺址自2004年起八年間的逐步變化，而攝影的角度轉變也手機睇片把握得十分準確，緩緩隨著一號大樓一層一層的建設而升高。相信這段持續八年時間的長期拍攝的影片，將一直繼續進行下去，直至這座巨塔完全落成為止，以見證紐約世貿的重生。

▲一號大樓現時的施工進度。

▲數年前紐約世貿的重建地盤。

Hasselblad Masters 2014比賽接受報名由Hasselblad主辦，一年一度的「Hasselblad Masters」又將接受大家報名。今屆除了增加水下攝影類別，更特別準備了「Project//21」類別，只接受21歲或以下青年人參加，務求讓經驗較少的明日新星也有機會大展新手。本屆Hasselblad Masters 2014將於本年2012年5月至8月期間接受大家報名及提交作品，決賽入圍名單將於2013年公布，而獎項將於2014年1月揭盅及頒發。每位參賽者可以提交三幅作品，而可選擇的攝影類別包括藝術 (Fine Art)、風景/自然(Landscape/Nature)、婚禮/社交(Wedding/Social)、人像 (Portrait)、時尚/美感(Fashion/Beauty)、專題(Editorial)、產品(Products)、建築(Architecture)、綜合(General)、野生生物(Wildlife)、水下攝影(Underwater)及 Project//21，不知你的強項是否已在其中呢？中片幅和35mm兩種數碼相機格式以及菲林拍攝都是接受的，但參賽者必須注意大會只接受1,600萬像素以上的單反數碼相機。

http://www.hasselblad.com/member/masters/masters-registration/verifyemail.aspx

018

DC PHOTO 06-2012

▲Leibovitz鏡頭下的奧巴馬一家。

Camera News

5D III加黑膠片防漏光先前Canon 5D Mark III的漏光現象成了網上攝影人之間的熱烈話題，包括《攝影雜誌》在內的多方用家進行測試，都發現在黑暗環境中，若把機肩上的LCD資料屏的底光開啟，會令測光出現變化，而很多影友亦推測漏光的成因是機身內部漏光，直至Canon正式宣佈確認該現象，並指出該現象不會影響實際攝影，話題算是告一段落。現在，新一批5D III已經再不存在測光會受LCD屏底光干擾的問題，到底新舊兩批5D III有何分別呢？有人嘗試把新舊5D III拆開研究，發覺Canon原來只是用了最直接有效的方法：在相機內部加一塊黑膠片把LCD資料屏的機件隔開，便防止了LCD 資料屏機件所發出的光線影響測光器，從中也是證明了內部漏光的說法是正確的。各位千萬不要因為這個改善方法是如此簡單又低成本就否定它，5D III的漏光現象實際上的確被之完全消除了，畢竟，簡單實際就是最好！

▲就新舊5D III的內部比較。

Photo by Annie Leibovitz/Released by White House Photo Office

FOCUS POINT

▌今月焦點

http://img.hk

Photocourse

現正接受網上報名：

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單反閃燈WORKSHOP

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買支頂級TTL閃燈剩閃？嘥咗啲喎！學完呢個閃燈班，你會發現閃燈有好多你未必知嘅功能，可以咁多嘢玩！課程編號：EFW-120527 (9人班) 日期：2012年5月27日 (星期日) 時間：2pm-6pm 地點：MAG 收費：特價$980 (原價$1,200)

師生 1:3

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課程內容：

● 認識最新TTL閃燈系統的運作 ● 認識閃光燈控光配件的運用 ● 認識反射閃光及飛燈的設定及技巧

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課程簡介：

● 學習設定TTL閃光燈的各種功能

完全對準DSLR入門攝影人的需要，在最短時間內學會運用無線飛燈及多燈混用的技術；本 WORKSHOP以原廠頂級TTL閃光燈示範無線同步，配合大型柔光傘等閃燈配件，設有模特兒示

● 無線飛燈及多燈人像攝影的實戰操作 ● 如何評估閃光燈的曝光和照明效果 ● 學習室內閃光燈的曝光效果 ● 學習戶外日光下壓光的拍攝技術

範，讓學員實習閃燈人像作品，WORKSHOP會有 3名導師在場授課，導師比例高達1:3，並提供充足時間講解及實習。人數比例再降低，增加實習時間。

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實習：

● 以頂級原廠TTL閃燈及DSLR示範及試拍* ● 提供豐富的燈光配件器材供試用 ● 全天候實習，包括室內、戶外日光環境或

足4個鐘

低，人數比例再降。間時增加實習

上課地點： MAG都市視藝空間 (JCCAC藝術村L8-07)

地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口)

天幕透光環境，無論晴雨均可如常舉行 ● 本WORKSHOP設有Model作示範及試拍

導師比例學員限9人，講解、 1 :3 小班教學，費最收實習、指導及佳比例﹗

* 學員需自備相機及閃燈作配合上課

電話查詢： 2815 4284

伍振榮 MA in Journalism (Vis. Comm.) 資深攝影講師及著名攝影創作人，具豐富攝影創作、策展及教學經驗，包括大學攝影課程及中學攝影班，並曾獲多個攝影獎項。

課程導師：

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* 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會保留唯一、絕對及不可約束的最終解釋及決定權。

課程策劃

胡民煒、黎韶琪、姜榮杰

19年來拍攝紐約唐人街

照片珍貴之處

來自台灣的張乾琦是著名的Magnum Photos攝影師之一，近期曝光率可謂相當高，而且經常參與分享交流的活動。最近The Leica Camera Blog有一篇名為「Leica & Magnum: Chien-chi Chang: Chinatown（New York and Fuzhou, 1992-2011）」的文章，博文中展示了一段影片，內含張乾琦在1992至2011年期間在美國紐約的唐人街拍攝的作品，這些作品都是關於來自中國福州的男性工人生活。這些工人離開了自己的家人，到當地從事洗碗、廚子、木匠等的工作，他們居於擠逼的宿舍中，每天只有少量作息時間。同時間，留於福州的婦人在沒有丈夫陪伴的情況下則撫養子女，他們都抱着一種信念，就是犧牲個人的幸福快樂來讓孩子獲得更美好的將來。文章指出估計有約100,000中國人居於紐約曼克頓的堅尼街（Canal Street），而張乾琦則花了過去19年時間於這個地方拍攝，毅力相當驚人！

婚禮攝影師Emilie的繼祖父和祖母早前相繼離世，Emilie和她的家人感到十分難過，而在她們勉懷繼祖父母在生的日子時，Emilie體會到相片的珍貴之處。當家人拿出繼祖父母的相簿，Emilie從相片中感受到二人年輕時的活力和笑容。Emilie更被繼祖父母結緍相簿內的相片深深吸引着，二人當時所擺的甫士、衣着以至是一些傳統儀式也從這些照片中展現出來，亦令她感受到自己從事婚禮攝影工作的意義。Emilie終於明白到為何聽過別人說，當居所發生火警時，大家在逃生之際亦要拿走結婚相簿，因為當中有很多很多故事要和後輩分享！攝影發明至今已有相當長的歷史，相信有不少父母也有為家庭生活留下珍貴的影像記手機睇文錄，大家有空時不妨拿出相簿，和家人分享從前的回憶。

攝影：張乾琦

PHOTO BLOG

Text Cyrus Ip╱Design K.M.Fong

手機睇片

▲其中一張片段中展示的張乾琦作品。

文章：Leica & Magnum: Chien-chi Chang: Chinatown （New York and Fuzhou, 1992-2011） http://blog.leica-camera.com/

體驗相片說故事的力量拒絕攝影師做男友的理由？

手機睇文

辦展覽後領悟到8件事每位攝影人都渴望能跟別人分享自己作品，除了想獲得別人的認同之外，亦想跟他人互相交流意見。來自悉尼的攝影師John Slaytor在一篇博文中總結了他舉辦首次個人攝影展後領悟到8件事，相信對準備辦展覽的攝影人有一定的啟發。首先是為展覽準備個人陳述，John指此舉有助觀眾明白自己的創作。接着就是要跟別人分享拍攝技巧，John有感自己的拍攝手法特別，所以有向觀眾解釋的需要。然後就是為每張作品加上框架，他指此舉有助吸引買家，避免讓人覺得這張作品只是「一張紙」。第四是不要一次過展出很多作品，寧願減少展品數量，讓觀眾更集中細味某幾張作品。在宣傳方面，John認為我們可以印製雙面的宣傳單張，以提供更多有關的展覽資訊。而一本訪客的留言冊對阿John 來說亦是一個好方法來收集別人的意見。還有最後兩點，就是不時到自己的展覽看看，或者有機會聽到觀眾對自己作品的評頭品足。最後，就是要相信自己，相信自己的作品能夠感染他人。

文章：Eight lessons learnt from my first photography exhibition http://therestlessphotographer.wordpress.com/ 020

DC PHOTO 06-2012

文章：photographs as family history http://blog.emilieinc.net/2012/05/photographs-as-family-history.html

喜歡攝影的男性讀者或者沒有想過，因為對攝影的興趣而今自己是成一個非理想的拍拖對象！為甚麼？網友Michael Chung在一篇博文中引述了美國一位攝影師的個人經驗，列出了部份該攝影師認為男性攝影師非理想拍拖對象的原因，例如攝影師寧可拿着心愛的相機也不拖着女友的手；看日落時女友感到浪漫，但男友只嚷着要拍攝，只顧反光板、三腳架、相機的光圈和快門；攝影師男友寧可花$8,000買鏡頭，也不送名牌手袋給女朋友等等。另外，Michael還提到從前男士會借攝影來吸引異性，二人享受一起看相的浪漫，女士們亦會仰慕攝影化腐朽為神奇的威力。但在數碼相機和互聯網普及的時代，女士也可輕易掌握攝影技手機睇文巧，似乎沒有必要找攝影師做男友。不過，如果各位男攝影人就上述的「理由」引以為鑑，再對自己心儀的女子花多點心思，相信亦可成為她心中理想的對象吧！

文章：同攝影師男友SAY NO！ http://digitaltalker.blogspot.com/

很多攝影人也會閱讀攝影書籍，從中學習攝影技巧。其實除了攝影技術一類的書籍，觀摩攝影師的作品，了解攝影師拍攝時的思想亦是學攝影的一個好方法。或者大家也會有類似博客maychien的經驗，就是走進書局內的攝影專區，看到各種有關攝影技巧的書籍，不知如何挑選。反而那些重攝影心法的書籍，雖然數量較少，但也許因為書的封面設計跟技術書不同，反而吸引到自己。揭開了一本有關攝影心法的書籍，maychien發現內裡每張相片也讓自己思考佷久，令她體會到攝影非只是平面，而是一個充滿想像的世界，看到有感覺的照片，故事便從那頁開始延伸了。在書中最後一個章節，作者訴說對父親的感謝之意，然後看到那張作者父親與爺爺的合照，所手機睇文喚起的那份感動令maychien明白到攝影的重點不在於技術，而是如何讓畫面說故事。

文章：【閱讀】心是另一架相機：汪德範的攝影心法 http://maychien7643.pixnet.net/blog

時裝攝影背後的汗水有時見到一些時裝攝影的作品，模特兒好像在半空中漂浮，這種效果對我們來說或者有點匪夷所思，今次介紹的這篇博文「fashion photography without photoshop?」指出了對於時裝攝影師來說，他們必須想出一些吸引的橋段來引人注目，所以很多事情也要看成「有可能」，而漂浮正是其中一個吸引的影像表達方法。文章指魔術師有技巧令人漂浮於半空，而攝影師亦可用相機將人在半空一刻拍攝下來。例如臨近萬聖節，攝影師可能會讓模特兒在黑夜中漂浮，並配合高速快門來拍攝，以配合節日氣氛。但對於模特兒來說，拍攝漂浮照絕非易事，要在半空中擺甫士並不容手機睇文易，所以很多時模特兒也不斷重覆跳動，直至攝影師滿意拍得一張滿意之作。所以說，一張好的作品，是有賴攝影師和模特兒。

文章：fashion photography without photoshop? http://www.scrapbookingideasnow.org/ DC PHOTO 06-2012

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PHOTO BLOG

▌攝影博文

OPINION

Text Cyrus Ip╱Design Ivan Cheng

Nikon D3200

入門機的好選擇

入門、專業級亦可高像素 Nikon D3200的面世為入門級的相機用家提供了一個高像素的數碼單反選擇，此機還有黑、紅機身來吸引一眾用家，入門級的相機市場競爭一向相當激烈，未知此機有能否成功吸引大家呢？另外，D800/D800E相繼推出至市場，雖然貨源有限，但亦有部份攝影人已親手感受相機的威力，今期一於為大家找來一些相機用後感。無反市場方面，Samsung在四月推出的三款Wi-Fi NX相機亦獲得不少討論，一於看看大家的意見如何！

OPINION

▌用家論點

Nikon D800穩陣至上 ▌ 用D800影相會「鬆郁朦」？早前在討論區看到有D800的用家張貼了測試作品，結果影像「鬆郁朦」也有齊，其實要指責這位師兄未必公平，因為外國攝影網站曾說過，他們在全開光圈後對焦之人像主體的眼睛，拍攝了20多張才有一張完全中焦。其實這並非D800不好，只是若攝影人以為買了D800就可拍得一張細緻的影像，可能只是一廂情願。

[數碼天地論壇] DLBB]

▌ 高ISO表現佳試用了D800拍攝展覽場館，影像檔的容量相當大，RAW 檔佔40MB，JPG檔佔了20MB，所以按一下快門已產生了 60MB影像檔了。拍攝時使用全開光圈f/2.8，將感光度設為ISO 1000，在此情況下仍見很好的影像畫質。拍攝前我先進行手動白平衡，但如果嫌手動設定麻煩，其實D800的自動白平衡的表現已是可以接受了。

[Mobile01]hcpine76

▌ 驚人的細緻度試過利用D800來拍攝人像後，可見影像的細緻度相當驚人，而且相機的高動態範圍亦相當有幫助。不過，任何微細的震動將顯得相當明顯，拍攝時真的要確保相機相當穩定，而且快門速度也要留意，自己在試拍人像時甚至用上1/250秒快門速度來拍攝。

[Dpreview] davesee

▌ 未發現摩爾紋和偽色出現

▌ 嫌無機身摩打？雖然D3200沒有機身摩打的設計，但不代表不能用沒有內置對焦摩打的鏡頭，只是要作手動對焦，有些人或因此而不歡喜。其實相宜的DX鏡有很多選擇，它們均可提供自動對焦功能。

[Dpreview] Low Budget Dave

▌ 適合攝影初哥

▌ 威脅D5100地位？

跟D5100比較，D3200在規格上有些地方較為優勝，例如相機採用了EXPEED 3影像處理引擎，並支援1,280x720/60p影片拍攝，不得不提的還有此機擁有2,416萬有效像素，就算要裁相或作大尺寸打印亦可，總括而言D3200對攝影新手，又或是具有一定拍攝經驗的玩家是一個不錯的選擇。

今次推出的D3200，感光元件的2,416萬有效像素以及相機採用的EXPEED 3影像處理器均勝於D5100，但在對焦系統、感光度以及是連拍速度方面與D5100相若，D5100剩下的優勢幾乎只有可扭動的屏幕了。

[Mobile 01] AUDIQ5

[Dpreview] bryawhempstead

▌ 機身何須一成不變？

▌ 望列出檔案平均大小如果用家毋須打印大尺寸的照片，擁有如此高像素的相機其實作用也不大。另外，我認為相機製造商可在D3200的規格表上加上RAW及JPEG影像的平均檔案大小，讓我們對使用這般高像素的相機拍攝有更清晰的概念。

[Dpreview] T3

或者有人會對D3200的紅色機身有點保留，但其實相機的外觀設計毋須一成不變，有些用家亦希望自己擁有的相機可更具時尚感，同時充當著相機及時尚飾物這兩個角色亦無不可。

[Dpreview] T3

▌ D3200性能合心意

[Dpreview] rudymnv

[HKEPC討論區] alexngai

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DC PHOTO 06-2012

D800的對焦系統「好堅」，我嘗試用一支600mm f/4 鏡，再配1.4x增距鏡，即使向暗位對焦也即中，不像D300s般「拉風琴」，可見他的對焦系統之厲害！

[數碼天地論壇] fastloopattack

[DC Fever] whispermakers

Samsung 三款NX新機即時分享相片 ▌ 滿足即時分享相片需求其實我經常會在Facebook上分享照片，無奈手機的拍攝功能及畫質一直未如人意，但是用相機拍攝雖然可獲較佳的影像質素，但往往也無法即放上網與別人分享，所以我支持推出具有Wi-Fi分享功能的相機。

[Mobile01] 乙女座のシャカ

▌ 望有大光圈變焦鏡雖然目前NX相機只有NX接環的設計，但我認為這是可以接受的，反而希望 Samsung可推出大光圈變焦鏡，例如1655mm f/2.8或50-150mm f/2.8鏡頭，相信可吸引更多用家。

[Dpreview] AkinaC

有網友指新機的拍片掣置於右手拇指位置，容易誤觸。

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在價錢相若的情況下，一般的消費者都會傾向選擇擁有較高像素的相機，所以在銷售策略方面這是成功的。但對於用家來說，大家不要忽略鏡頭對影像質素的影響，想獲得一定質素的影像還要視乎鏡頭的光學質素，少了一支好鏡頭，就是有高像素相機也未必有畫質高的影像，這點是我們要注意的。

D3200的機身設計雖欠缺一點霸氣，但看上去覺得舒服。至於性能方面，D3200的功能滿足了個人很多拍攝需求，例如可讓用家加裝收音咪，收音更佳；聽說上一代D3100的23萬點顯示屏表現不太好，雖然無實際使用過，但D3200配備92.1萬點屏幕，解像度高點也不錯，雖然D3200無扭動屏幕的設計，但這正合心意，一來怕扭芒易爛，二來反芒設計令快捷鍵集中於機背右手，並不方便。

▌ 鏡頭選擇亦重要

▌ 對焦系統堅！

用了D800E一個星期，試過拍攝機器、人像、花朵、昆蟲以及風景類的題材，暫時尚未發現有明顯摩爾紋和偽色的出現，相信這些問題在特殊情況下才會浮現，目前對D800E的表現感到滿意。

▌ 易誤觸拍片按鈕三款新相機的錄影快捷按鍵置於機背的右上方位置，在握持相機時右手的拇指更易誤按此按鈕，如果可改變此按鈕代表的功能便好了。

[Dpreview] The Philips DC PHOTO 06-2012

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CAMERA COMPARE | 相機比拼

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

D800 vs D800E

清晰度與摩爾紋大比試相信不少早已決定投資D800的朋友，一直按兵不動，就是為了要看看D800和D800E的測試結果，到知道D800E到底比D800銳利幾多，而摩爾紋又是否十分明顯，到一切明白之後，他們才會決定買D800還是D800E！廢話不多講，我們馬上比較一下D800和D800E！

D800E感光元件構造不同 Nikon D800E和D800的決定性差別，就是D800E比D800更銳利，但較容易出現摩爾紋現象，而這些差別是源自D800E 和D800的根本性不同，亦即是感光元件構造上的不同。其中D800E的低通波濾鏡

售價：$29,800(D800E)

而D800E則是全新的低通波濾鏡，此濾鏡在光線穿過時，會先穿越第一片低通波濾鏡，光線會一分為二，然後穿過IR 濾鏡，到光線穿過第二片低通波濾鏡時，光線會二合為一，才到達感光元件，則此 D800E的影像清晰度更加厲害！

機身性能沒有分別

經過特別製作，令影像銳利度提升。 D800使用的是正常的低通波濾鏡，當光線穿過第一片低通波濾鏡時，光線會一分為二，然後再穿過IR濾鏡，接著還要穿過第二片低通波濾鏡，此時光線再被分散，由二變四，也就是光線分成四點才到達影像感應器。

D800和D800E在機身和功能方面沒有甚麼分別，將D800和D800E放在一起比較，除了機身型號標示有不同，兩機的掣位安排沒有差別，觀察機身其他部位，都是相同設計，而且兩機重量體積也是一樣。而兩機的功能也沒有分別，有不少人問過，D800E會否有些特別功能對付摩爾紋，或者有些選單項目可以開啟之後，會影響更清晰，答案當然是沒有！D800E在感光元件的設計上有根本的不同，才會令影像更銳利，而並非軟件上的差別。

$26,800(D800)

查詢：2907 1122 Nikon

較易出現摩爾紋 D800E使用了特別的低通波濾鏡，此濾鏡沒有Anti-aliasing性能，相對於 D800，會較容易出現摩爾紋，那甚麼是 Anti-aliasing濾鏡呢？ Anti-aliasing濾鏡可以翻譯為抗混疊濾波器，也稱為AA Filter，可以理解為一種限制信號頻寬，以滿足感光元件取樣的濾鏡，實際作用就是減少摩爾紋。其實Antialiasing濾鏡也是低通波濾鏡的一種，平時低通波濾鏡還能減少紅外線和紫外線，也就是結合了經常聽到的IR Filter和UV Filter，而這次D800E就是採用了特別的低通波濾鏡，沒有抗混疊濾波器效果。相信大部分用家都知道摩爾紋是甚麼，就是在拍攝細微的平衡密紋和格仔時，相機難以準確和清晰地分辨這些細紋，引致出現紋理部分有色斑和交錯的問題。而減少摩爾紋就要用Anti-aliasing濾鏡的幫助。在實際運作時，典型的Anti-aliasing濾鏡是用兩層的折射材料，將一個光點分離成四點，這樣會令影像出現朦化，但確實減低摩爾紋的形成。可以說Anti-aliasing濾鏡是「雙刃刀」，既減少摩爾紋，又減少清晰度，於是Nikon索性做了一塊特別的低通波濾鏡，沒有了Anti-aliasing濾鏡功能，只減低紅外線和紫外線，於是影像不會模糊，影像銳利度大增，當然，很容易出現摩爾紋。

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DC PHOTO 06-2012

▲D800和D800E在機身設計上沒有甚麼，除了機身正面的型號標誌之外。

▲除外型之外，兩機連重量和體積也相同。

▌D800E的低通波濾鏡運作 D800E使用的低通波濾鏡比較特別，我們看示意圖能夠知道低通波濾鏡如何運作，其中一般低通波濾鏡也用在D800上面，當光線穿越第一片低通波濾鏡時，光線會被一分為二，然後再穿過IR濾鏡，接著還要穿越第二片的低通波濾鏡，此時光線會再被分散，由二變四，光線已被分散成四點才到達影像感應器上，因此導致影像的清晰度下降。而D800E使用的低通波濾鏡採用特別設計，我們會見到，當光線穿越第一片低通波濾鏡時，光線仍會被一分為二，然而在穿過IR濾鏡之後到達第二片低通波濾鏡時，新設計會把光線重組，聚集為一點才到達影像感應器上，以導致影像更清晰的效果！

一般低通波濾鏡低通波濾鏡 1 將光線垂直分離

光學零件 IR濾鏡用途

低通波濾鏡 2 將光線水平分離

影像感應器光點分成四點，減低清晰度

D800E 低通波濾鏡低通波濾鏡 1 將光線水平分離

光學零件 IR濾鏡用途

低通波濾鏡 2 將光點重新組合

感光元件光點重新組合為一點，沒有了AA 濾鏡的效果

DC PHOTO 06-2012

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CAMERA COMPARE | 相機比拼

D800E Sharp幾多

白，我們是將D800、D800E的相片放到 100%比較，以D800、D800E的3620萬像素，100%顯示已相當於打印成A0相片大小，在如此巨大的影像上比較細如絲髮的地方，坦白講是非常「過份」的測試。轉另一個角度來看，如果我們不是用A0大小的相片、並以「聞相」的距離，在近處不斷地比較觀看，你根本不覺 D800和D800E的影像有何不同。以A3大小打印D800和D800E的話，你一定看不到兩者有何不同，影像的銳利度差別亦一定「不覺眼」。

D800E在實質設計上令影像更銳利，但大家都知D800和D800E的解像度一樣，而不少人覺得像素是決定影像細緻度的最主要原因，特別在相同鏡頭、相同光圈和相同測試環境中，像素的影響力十分明顯，既然D800和D800E像素相同，那小小的感光元件差別，會否令D800E脫胎換骨？我們在實際測試中見到D800E的確較為銳利，而且這不是心理作用，也不用經過精密儀器測量，就算兩張相片放在一起，靠肉眼都能看到D800E更為銳利。另外我們用解像度圖作測試，分析 D800和D800E的差別，發現用相同鏡頭的不同光圈，D800E的影像也普遍比 D800銳利，雖然銳利度並非遠遠拋離，但的確單純用肉眼也看到不同。而在實際測試中比較，D800E的影像銳利並非單靠軟件銳化造成的感覺，而是很實在的細微銳利化，在景物的邊緣去分析，最容易見到差別，D800E的相片是有更多紋理，影像更有層次感，而D800則未到D800E的地步。特別是在金屬的質感上，由於我們試拍的金屬表面有很豐富的細膩紋理，這些紋理如果不是在拍攝瞬間就得到保留，那即使後期做銳利化，都不可以重現出來，因此D800E有極大優勢。那D800是否很差，相信用家也明

D800

D800E摩爾紋真的較多？

原影像

■鏡頭：50mm f/1.8 ■光圈：f/8 ■快門：1/60秒 ■感光度：ISO 100

D800E

D800E收光圈減摩爾紋？ ▲只要放大兩張相片比較就能看出，D800E的確比D800銳利，當然我們需要在100%放大，並且比較最微細的部份，才能發現差別，而且差別並不是想像的那麼大。

D800E

▌解像度：D800E更銳利

*測試鏡頭：50mm f/1.8

D800 光圈：f/1.8

50mm

光圈：f/8

50mm

光圈：f/8

50mm

D800E

▲從這裡可以看到D800並非完全沒有摩爾紋，只是在這些D800E更為銳利的地方，D800E的摩爾紋更為明顯而已。比較之下，D800的摩爾紋問題明顯就輕微得多！

爾紋也不會減少，其實不但收細光圈，在最大光圈的淺景深部份，摩爾紋都會減少。雖然原理就這麼簡單，但是也有不少人懷疑收光圈是否有效，於是我們測試了不同光圈對減少摩爾紋的效果。結果是最大光圈和收細光圈的確有幫助，在D800E用最佳光圈f/8時，影像銳利度非常高，相片的確出現摩爾紋，而在最大光圈時，由於有部份朦化的淺景深部份，摩爾紋並不明顯，至於在收細光圈到f/16-f/22，繞射出現，影像

有點朦化，於是那些清晰可見的摩爾紋也消失不少，證明收光圈除摩爾紋有一定作用。但留意，每支鏡頭的最佳光圈值都可能有不同，所以何時出現繞射現象也各異。而且其實也涉及景深問題，因為我們不是拍攝平面景物，所以景深不及的位置自然較為模糊，當然不會察覺摩爾紋問題了，然而在收細光圈後，因為景深更闊，令原本模糊的地方也清晰了，也可能使摩爾紋重現。

f/1.8

f/2

f/2.8

f/4

f/8

f/11

f/16

f/22

D800

D800E 光圈：f/1.8

其實D800E的摩爾紋並非無辦法減少，例如可以用Capture NX2軟件來減除，亦可以用另一方法處理，在Nikon原廠關於 D800/D800E的Technical Guide第17頁就提及，只要收細光圈就可以了。在D800E最銳利的光圈值，影像非常清晰，摩爾紋也「豐富」，如果我們收細光圈直到繞射出現，影像就會出現朦化，原本因為銳利而呈現的摩原影像

光圈：f/22

50mm

測試結果： 2450 LW/PH 測試結果： 3300LW/PH 測試結果： 3000LW/PH 測試評論：在全開光圈時，D800 測試評論：在f/8光圈時，D800 測試評論：最細光圈解像度仍然配合Nikon 50mm f/1.8已經非常的銳利度可以用驚人來形容。不錯。銳利。

50mm

根據官方所講，D800E除了影像銳利度高之外，摩爾紋出現的情況會較明顯，事實又如何呢？我們也比較過D800和 D800E在同一環境拍攝同一景物的情況，試圖找出D800E是否有更多摩爾紋出現。結果很有趣，D800並非完全沒有摩爾紋，只是那些比D800E朦化的部份沒有甚麼摩爾紋，而不是摩爾紋完全消失不見，而D800E的影像有些地方比D800銳利，這些地方就會較容易出現摩爾紋。其實摩爾紋的形成和焦距、拍攝距離、相片大小都有關係，並非「一刀切」和感光元件有關，也就是D800有摩爾紋也十分正常，一點也不出奇，就算我們用其他型號、其他品原影像牌的相機都會有摩爾紋出現，而D800E 或者就是較易出現而已。因此在D800和 D800E拍得同樣清晰銳利的地方，都會見到摩爾紋出現。

D800

f/5.6

光圈：f/22

50mm

測試結果： 2450 LW/PH 測試結果： 3400LW/PH 測試結果： 3000LW/PH 測試評論：全開光圈的D800E已測試評論：收到f/8光圈時，解像測試評論：在最細光圈，D800E 經比D800銳利一些了。度超越D800一定距離。也有一定表現。 ▲機身可見兩機的掣位安排也一樣。

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DC PHOTO 06-2012

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CAMERA COMPARE | 相機比拼

▌結論：有錢則買D800E 我們很清楚看到D800和D800E的差別，在銳利度上D800E比D800更強，也確實容易出現摩爾紋，當然我們也清楚看到，D800E

▌ D800E

ISO 200

ISO 100

Lo 1

D800

ISO 400

感光元件除了影響影像銳利度之外，也會影響相片訊噪，不少人覺得奇怪，為何Nikon從未公佈關於訊噪的差別，難度 D800和D800E的訊噪沒有不同？我們也作一次仔細比較，看看D800和D800E的訊噪分別，這次測試我們開啟高ISO除訊噪功能，設定值為Normal，兩機的其他設定相同，結果發現D800E的訊噪比D800 更低，在ISO 100-1600時，兩機都是極少訊噪，因此看不到明顯差別，到ISO 1600到ISO 6400之間，訊噪稍為明顯，就會看到D800E的訊噪量比D800更低。而且D800E在再提升至ISO Hi1和Hi2時，都沒有D800那麼多訊噪，證明D800E的訊噪量更少，這是令人驚喜的表現。

ISO 800

訊噪有否影響

訊噪更低，也可能是D800E的一個強項。

還是選購D800E，因為銳利度強一分就是強一分，摩爾紋用軟件和其他方法都能解決。景物，例如經常拍婚紗的攝影師，他們可能不會選擇D800E了。

大家都知道感光元件的像素其實是細小的方格，而使用Bayer Sensor方式排列的話，就可以將4個像素看成一組，其中兩個像素分別吸納紅光（R）、藍光（B），另外兩個像素則吸納綠光（G），整合出豐富色彩。如果用1600萬像素相機拍攝一堵1600萬個方格的牆壁，每個像素獨立處理一個方格的顏

這是我們很熟悉的Bayer Sensor排列。 2 如果我們拍攝兩條白底的黑線。 3 黑色線條就會踩在像素與像素之間，形成計算錯誤。 4 本來應該黑白的線條拍攝出來變成混亂的雜色，也就摩爾紋的形成。 5 實際拍攝出現的摩爾紋。 6 去除摩爾紋後的效果。

如果你考慮D800，我們也覺得不會失望

的，因為D800性能已經非常強大，解像度和拍攝性能都很超卓，只要用家知道自己的用途，例如不需要將相片放大至地鐵燈箱海報的大小，那就放心選購D800吧！

ISO Hi 2

我們這裡也可以看看摩爾紋形成的原因，

▌

色資料，那相信不會出現大問題，不過實際上不可能如此完美。我們如果拍攝白色背景上的細密的黑線，就會出現一些線條踩在像素與像

結果

素的中間，引致一個像素要同時處理黑色和白色，而這些像素就不能完美呈現實際景像，引致計算出錯，例如本來黑白分明的主體，出現

黑白之間有灰色的情況。

而實際拍攝的情況會更混亂，因為現實景物是色彩繽紛，線條也是縱橫交錯，踩在像素中間的情況常常出現，特別是引致摩爾紋的細小方格和平衡線，很容易計算錯誤，也就是引致摩爾紋的主要原因。同時，我們所用的焦距，鏡頭、相機解像度、相片大小和拍攝角度等，都會影響摩爾紋的多少。

028

DC PHOTO 06-2012

ISO 3200

對用家來說，是否值得花多$3000選購 D800E呢？我們覺得如果有足夠資本，優先

當然先決條件是你不需經常拍攝有摩爾紋的

▌摩爾紋的形成

ISO 1600

掉所有摩爾紋。另外我們測試發現D800E的

ISO 6400

▲因為D800E的解像力及銳利度都極之高，因此十分適合用來拍攝一些能呈現很豐富細節的題材，例如用家Jeffrey就非常喜歡用D800E來拍攝風景，而且他亦稱讚D800E 及D800的訊噪抑制能力做得很好，就算在除訊噪後，影像仍然能保持很高的銳利度！ ■光圈：f/11■快門：30秒■感光度：ISO 50■焦距：110mm

比，而摩爾紋也是一樣，D800也並非完全除

ISO Hi 1

的銳利度並非「拋離」D800，兩者還是有得

我們比較兩部相機的訊噪就能發現，D800E的訊噪比D800少，雖然官方沒有講到這方面，但我們測試是在相同光源、相同鏡頭下進行，兩機設定也相同，所以有理由推斷D800E的特別低通濾鏡對訊噪的形成也有很大影響。

▌用家意見：值得升級至D800E 到底實際用家對於D800及D800E又有甚麼

覺到分別，就算在Moire紋的處理問題上，他覺

不夠銳利呢！另外，Jeffrey稱讚D800及D800E

意見呢？今期我們訪問了D800E的用家Jeffrey

得兩者也沒有很大的出入。而Jeffrey覺得，在

在高ISO上的訊噪處理技術做得好，就算用到ISO

Poon，他亦同時擁有過D800，但後來也換了

使用過D800和D800E之後，兩者在光暗的處理

3200也沒有明顯訊噪，而且使過以數分鐘作長

D800E，為甚麼呢？Jeffrey說，因為他一向比

上是有少許的分別，不過最大的出入始終是在

時間曝光，也不見明顯的訊噪現象，而且在除訊

較喜歡拍攝風景，然而D800E在影像的銳利度上

影像銳利度上，D800E的影像確實銳利得多，在

噪之後，影像仍然保持高銳利度，而沒有令影像

較高，所以他認為會比較適合作為風景攝影的器

他個人認為是值得從D800升級至D800E，他更

變得模糊。只不過Jeffrey認為，兩者在白色平衡

材，不過他覺得D800也沒有問題的，也是很好

笑言，玩過D800E並見識過它的銳利度之後，很

處理上，會有很輕微的偏黃情況，所以如想獲得

用、質素很高的相機，兩者需要刻意比較才會察

難玩回D800，因為你可能總會覺得D800的影像

準確的白色平衡效果，在使用時需要較為小心。

DC PHOTO 06-2012

029

CAMERA TEST | 相機測試

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow、Ben Keung╱Design Ivan Cheng

富士X-Pro 1 數碼RF新貴

機身正面

▌ X-Pro 1

繼X100及X10的成功之後，富士早前再接再厲，推出採用 APS-C格式Sensor的數碼RF相機X-Pro 1！針對數碼攝影人對於數碼RF相機的愛好，相信X-Pro 1已是這些用家新的追捧對象，加上 X-Pro 1亦採用了古典的機身設計，的確有型有款，而且富士亦強調新機的影像質素有進一步的加強。今期我們會為大家詳細試用此機，分析一下它的實力！

▲X-Pro 1的機身採用復古式的RF相機設計，而且全黑的機身令它保持低調的感覺，更適宜作街頭抓拍。

機身背面

售價：X-Pro 1淨機身 $13,280 X-Pro 1機身連XF 35mm f/1.4 R鏡頭 $17,990 XF 18mm f/2 R鏡頭 $4,680 XF 35mm f/1.4 R鏡頭 $4,880 XF 60mm f/2.4 R微距鏡頭 $5,380 查詢：2406 3225富士攝影器材

此機亦擁有Hybrid Multi Viewfinder混合式多重觀景器，支援光學及電子觀景

提供多達49個自動對焦點，在EVF模式觀景時，快門時滯僅0.05秒

採用1,600萬有效像素APS-C格式X-Trans CMOS影像感應器

▲X-Pro 1的操作不算複雜，按鈕也不多，主要的曝光設定都以轉盤控制，其他的功能設定都是按入「Q」快速選單裡調校。

▌

繼續玩復古潮流

傳統機身及數碼化操作

這部X-Pro 1可說是與X100和X10同一系列的相機，大家都是走復古的機身路線，對於喜愛復古潮流的攝影人而言，X-Pro 1可謂有型有格！其實從先後推出的X100 及X10大家可以見到，市場的確有不少用家追捧這種傳統、復古設計的相機，但今次X-Pro 1不同的是，它是一部切切底底的數碼版Range Finder相機！因為今次 X-Pro 1可以換鏡，然而之前的X100及 X10雖然有復古外形，可是都不能換鏡，始終只是一部模仿RF相機的DC而已。

X-Pro 1在使用及性能上，有甚麼特點呢？接下來我們就為大家精簡地介紹一下X-Pro 1的性能及操作特色！雖然X-Pro 1擁有復古的經典機身設計，不過內裡其實是一部全面數碼化的相機，例如它使用的觀景器就是和X100相同的混合式觀景器，可在光學及電子觀景模式之間切換，相信認識X100的朋友也對此不陌生！這混合式觀景器使用上很簡單，首先是要確保相機觀景器旁的眼睛感應器已經開啟，當用家靠近觀景器，相機會自動暫時關閉LCD的顯示，然後用家可在觀景器上取景及獲得基本的拍攝資訊。然而這時候，如果想從光學及電子觀景模式之間切換，就撥動鏡頭旁的小型撥桿來切換吧！另外根據富士的資料指出，X-Pro 1 在使用EVF進行拍攝時，可提供0.05秒的快門時滯表現，算是很不錯了！此外，富士提及到X-Pro 1使用的新型影像感應器，能夠提供更佳的高ISO表現及更廣闊的感光範圍，達ISO 100-25600。而X-Pro 1的其他主要功能更包括支援最高6fps的連拍速度，以及可攝錄 1920x1080/24fps全高清影片等。

新設計16MP影像感應器而X-Pro 1的其中一個重要賣點，就是採用了一枚大尺寸影像感應器，與之前的X100一樣，也是APS-C格式，但不同的是有效像素，X-Pro 1擁有1,600萬像素，然而X100的有效像素為1,230萬。而且X-Pro 1採用的這枚APS-C格式X-Trans CMOS是全新的設計，與傳統的影像感應器有更大的出入，目的是改善傳統感應器的摩爾紋現象。而且值得大家留意的是，由於X-Pro 1使用的是APS-C格式感應器，所以要注意鏡頭的焦距會有所轉換。現時XF系列鏡頭有3支，包括18mm f/2、35mm f/1.4 及60mm f/2.4微距，18mm是一支廣角鏡，應用於X-Pro 1時就會相當於135格式的27mm焦距；如果使用35mm鏡頭，會轉換成一支相當於135格式50mm的標準鏡；至於使用60mm鏡頭時，就是一支相當於135格式90mm焦距的微距鏡頭。

▲利用機身前這個撥桿，就可以控制混合式觀景器為光學或電子模式。

▲在這混合式觀景器旁邊為眼睛感應器。

XF 35mm f/1.4 R鏡頭

加入「Q」快速選單功能鍵，為用家提供一個快速設定相機的控制介面 030

DC PHOTO 06-2012

▲這個「MACRO」按鈕必須認識，因為設定為開啟後，沒有微距能力的18mm f/2及35mm f/1.4鏡頭，都可以進一步縮短最近對焦距離，作更近距離的拍攝！

XF 18mm f/2 R鏡頭 XF 60mm f/2.4 R微距鏡頭 DC PHOTO 06-2012

031

CAMERA TEST | 相機測試

X-Pro 1的AF表現

▌ 在使用X-Pro 1拍攝時，基本上你有4個轉

行項目選擇，在選定項目後，就透過指令轉盤來

盤是需要用的，首先大家可以認識一下機頂上的

進行設定，這種操作不難使用，很容易就能習慣

其中兩個，一個是快門速度轉盤，另一個曝光補

了！

償轉盤。兩個之一，最常用的應該是曝光補償轉

而最後一個轉盤就不在機身上，而是在鏡

盤，大家可見在轉盤上，提供+/-2EV的曝光補

頭上！所謂鏡頭上的轉盤，實際是指鏡頭上的光

償範圍，調控時可作半級設定。至於快門速度轉

圈環，這光圈環是控制曝光的重要設計之一。

盤，基本上應該較少用，因為相機也有「A」自

大家會見到，在光圈環上也有不同的光圈值及

動快門，當設定在「A」時相機會自動提供合適

「A」，而這「A」和快門轉盤上的「A」的意

的速度。但如果大家想作快門先決的控制，又或

思是相同的，當將光圈環撥到「A」時，就是自

者以全手動曝光，你就會需要轉動它了。而富士

動光圈，由相機提供光圈值，X-Pro 1就是透過

在設計這轉盤時也加了一些心思，慎防用家不小

光圈環及快門速度轉盤，來控制「隱藏」了的

心誤撥，當轉盤處於「A」模式時，用家需要按

PASM曝光模式呢！

▲相機擁有獨立的曝光補償調校轉盤，很方便呢！

著中央的釋放鍵才可以轉動。 ▲

這個「Q」鍵十分重要，是常用的功能鍵，可作調校ISO及白色平衡等，選定項目後就利用機背的指令轉盤進行設定。

另一個要認識的就是機背的指令轉盤，這轉盤很重要，因為它是配合「Q」快速選單功能時的其中主要控制轉盤！大家也必須要認識這「Q」快速選單鍵，按入「Q」之後，有多項重要及常用的功能可供設定，包括ISO、白色平衡、檔案格式、影像模式、色彩效果及自拍時間掣開關等等。在控制時，由機背的十字方向鍵進

▌

接著我們分享一下X-Pro 1的拍攝速度等等的表現吧！關於X-Pro 1的對焦系統，它擁有49個自動對焦點，在控制對焦點時，按下機背LCD旁的「AF」鍵就會出現對焦點選擇的畫面了，但留意，如果對焦模式設定在C追蹤對焦時，將不能設定對焦點，相機會根據在S單次對焦模式時所選擇的對焦點作為追蹤對焦點。而X-Pro 1的對焦速度又如何？坦白說，在一般情況下使用時沒有大問題，但改善空間是有的，例如當相機進入休眠狀態後，會半按快門重新啟動相機，然而在重新啟動時，對焦並非即時有反應，主要是受重新啟動的速度影響，如果能夠再快一點的話，攝影人用來抓拍就可更得心應手了！而在每次單次對焦時，速度不算慢，屬合理的速度，不過值得留意的是，對焦時鏡頭會有明顯的伸縮動作，而且如果在運作時可以再寧靜一些就更好了！

「P」自動曝光模式

「A」光圈先決模式

▲我們可見到，只要把鏡頭的光圈環及快門轉盤都撥向「A」模式時，其實就相待於一般相機上的P 自動曝光模式了！

「S」快門先決模式

▲如果我們保持快門速度轉盤在「A」模式時，然後自行轉動及決定光圈值來拍攝，其實亦即是A光圈先決拍攝模式！

「M」手動曝光模式

拍攝寧靜適合抓拍

▲相反，今次我們把光圈環保持在「A」自動模式時，並自行轉動及決定所使用的快門速度，這就等於是S快門先決模式了！ ▲X-Pro 1提供多達49個自動對焦點選擇，用家只要按下LCD旁的「AF」鍵就會出現這選擇畫面了。

X-Pro 1採用的APS-C格式CMOS是全新的設計，其特別之處在於每個像素的排列，以模擬菲林不規則的粒子排列，目的是減輕傳統影像感應器上常見的摩爾紋現象。而且，亦因為有了這種新設計，所以在X-Pro 1上也不需要加入Optical Low Pass Filter(低通濾鏡)，因此而可以提升影像銳利度。傳統的影像感應器，需要上低通濾鏡來減輕摩爾紋的現象。在傳統的影像感應器上，需要加上低通濾鏡才能夠減輕摩爾紋的現象。

傳統影像感應器 ■光圈：f/2■快門：1/320秒■感光度：ISO 400■焦距：18mm(相當於135格式27mm)

鏡片

低通濾鏡

影像感應器 ▲

而X-Pro 1使用的新設計影像感應器，採用了新的像素排列技術，富士指這是模擬菲林的不規則粒子排列，減少摩爾紋的出現。

X-Trans CMOS

■光圈：f/2.8■快門：1/125秒■感光度：ISO 400■焦距：18mm(相當於135格式27mm)

032

DC PHOTO 06-2012

■光圈：f/2.8■快門：1/75秒■感光度：ISO 400■焦距：18mm(相當於135格式 27mm)

鏡片

▲如果我們想以M全手動曝光進行拍攝也很簡單，只要把光圈環及快門速度轉盤都撥離「A」模式，就可完全由自己選擇光圈及快門組合，也即是手動曝光了！

金屬機身握持舒適

▌全新16MP的APS-C CMOS解構

▲

然而，X-Pro 1有一點很值得讚的，就是快門組件的運作聲音十分寧靜，因為相機沒有反光鏡，運作時只有快門簾的移動。而寧靜的快門運作，讓X-Pro 1也成為一部適合街頭抓拍的利器，因為它不容易令人察覺！加上全黑的機身，整體來說也予人比較低調的感覺，可以盡量減少被攝者的警覺性呢！不過，建議大家拍攝時不要太著急，因為X-Pro 1的拍攝速度雖然還算可以，但如果你想和數碼單反比較，始終仍有距離，主要是AF及貯存速度上，不過X-Pro 1的快門時滯算短，至少讓我們在捕捉時可以更加準確！如果要用X-Pro 1來抓拍，首先建議大家要保持相機在啟動狀態，盡量避免進入休眠，因為重新啟動也需要2至3秒，所以大家最好不時半按一下快門，讓相機保持「清醒」呢！

X-Pro 1機身「黑黑實實」，是因為採用全黑色機身，而且全金屬的外殼令機身的感覺十分扎實硬淨！而金屬的用料的握持手感也不差，亦算舒服，更好彩的是機身不算太重，尤其如果使用體積最細的 18mm f/2鏡頭時，其實算得上是輕便！機身的平衡感不錯，使用18mm f/2 鏡頭時是最舒服的，單手握持及拍攝來進行抓拍也沒有問題。筆者覺得，使用 X-Pro 1來拍攝或抓拍時，重點在於保持簡單和輕鬆，所以在拍攝前盡量已設定好相機，包括白色平衡及影像格式等，感光度方面，可選擇自動ISO。更重要是曝光模式上，建議設定「全A」，即光圈及快門設定都是「A」模式，也即是等於一般單反上的P模式了，又或者只手動光圈作光圈先決拍攝，會方便得多，不用經常調校相機，可令拍攝時簡單輕鬆得多。

影像感應器

DC PHOTO 06-2012

033

CAMERA TEST | 相機測試

▌

▌觀景器有內反射？ X-Pro 1採用的是一個

NR：-2

混合式觀景器，提供光學

NR：+/-0

NR：+2

及電子的選擇，而筆者比

ISO 100

較喜歡使用光學模式，可能是習慣了吧！不過在試用時就發現了一個問題，就是在昏暗環境或光線不足的環境下使用光學觀

ISO 200

景，由於觀景器畫面內的白線框會發亮，因而出現了內反射的情況，令到畫

▲

一般情況相機是會在全開光圈取景的狀態。

全開光圈取景

面好像有一陣霧一樣！而持續半按快門時，這種朦

失。所以大家在使用時，要注意這情況，在拍夜景或室內昏暗環境下索性用 Live View，這現象在光線充足的情況時，是難以察覺到的。 ▲

當用家半按快門時，相機也會即時收細光圈，為用家提供景深預覽效果。

▲在比較昏暗的環境下使用這觀景器作光學取景時需要留意，當半按快門的時候，內裡的白線框會亮著，但會造成觀景器內的內反射，令取景變得有少許朦朧了，現象直至放開快門後才會消失。

我們在試拍夜景時，察覺到設定在自動快門時的最慢速度僅為1/4秒。 ▲

▌ 解像度：銳利度極高 35mm

光圈：f/5.6

注意事宜景夜拍 1 ro -P X 我們今次也嘗試了拿X-Pro 1來拍攝夜景，發現一

間曝光或高ISO時，也不見明顯訊噪。測試結果： 2700 LW/PH 測試評論： X-Pro 1擁有1,600萬像素，解像力可見十分之高，而且相信是因為沒有了低通濾鏡的關係，可見影像中的線條的銳利度的確非常之高！

然而，用家需要注意的地方在於相機的設定及操作上。我們發覺，如果以「光圈先決」或「全自動」的曝光模式拍攝，亦即是由相機來決定快門速度，原來於「A」自動快門的最慢速度只可去到1/4秒，如果用家需轉盤上選擇，又或者利用

原影像

ISO 6400

高，在拍攝夜景時，除影像銳利度高之外，而且在長時

ISO 3200

些有趣的地方。首先無可否認的是，相機的影像質素很

要更慢的快門速度，就需要進行手動設定，自行在快門

ISO 1600

收細光圈預覽景深

ISO 800

放開快門鍵，現象才會消

ISO 400

朧的情況也會持續，直至

B快門及快門繩了。而如果沒有快門

ISO 12800

繩，也即是說用不了B快門，我們就留意到在這個條件下拍攝夜景的確很困難，因此我們或會需要開大一些光圈及提高ISO來制。

▲

雖然X-Pro 1在拍攝夜景時，設定上有很多限制，不過我們也見到，此機拍攝的夜景質素也很高，解像力高，而且也不見明顯的訊噪問題呢！

▲想獲得長時間曝光效果，我們必須作手動設定，又或者利用B快門及快門繩的幫助。

ISO 25600

補償曝光時間不夠長的限

034

DC PHOTO 06-2012

短評

富士強調今次X-Pro 1使用的新設計影像感應器，其中一個特點就是有更佳的訊噪抑制能力，用到很高ISO時也不會察覺明顯的訊噪。而在測試中，亦的確見到這種情況，在關閉NR的情況下，我們用到ISO 3200、6400也不覺明顯粗粒，要用到ISO 12800時才見比較明顯的訊噪。而如果在開啟NR 功能，我們見到相機會進一步除去訊噪，不過比較之下，雖然訊噪少了，

但影像的銳利度亦稍為下降。然而有趣的是，X-Pro 1在NR的設定上，除可加強NR效果外，還可以減弱NR效果，令訊噪粗粒增加！X-Pro 1的NR設定提供+/-2級，我們就示範了-2、關閉及+2的效果，大家可以比較一下它們的分別！

■光圈：f/2.8■快門：2秒■感光度：ISO 320■焦距：18mm(相當於135格式27mm) DC PHOTO 06-2012

035

LENS TEST | 鏡頭測試

Text Raymond Wu╱Design KingLok

Sigma APO 50-150mm f/2.8 EX DC OS HSM

▌ AF表現：追焦準確原圖放大拍攝設定：■連拍：H (最高8fps)■對焦：AI Servo(區域自動對焦)■格式：JPEG(L/F)■曝光模式：A光圈先決自動、光圈： f/3.5、感光度：ISO、100 焦距：150mm(240mm)

結果：50-150mm OS版本沿用了HSM馬達，過去較少特別去測試其AF表現，今次一於用動態主體來測試，列出的圖片是最近距離時的一系列影像，對焦的考驗相對較高，相機的AF系統可輕鬆應付，而鏡頭的驅動反應亦能跟上，所以圖片大部份都銳利清晰。

▌ 焦距變化 (相當於135) 50mm (80mm)

70mm (112mm)

f/2.8大光圈的對焦優勢因為50-150mm鏡頭在物理上真的不能與70-200mm的f/2.8淺景深相提並論，先不談f/2.8的淺景深。但f/2.8光圈鏡頭真的可納入更多光線，令相機的對焦系統發揮得更好，加上這鏡頭亦用上了 HSM(Hypersonic Motor)的超聲波驅動AF 馬達，配合EOS 7D相機，對焦反應已相當不錯，用以進行追蹤對焦拍攝，效果亦令人滿意。而對焦時也相對寧靜，是專業級鏡頭的表現，值得一提的是，它也可以隨時進行手動對焦。特別去試拍攝踏單車的人，是因為想 036

DC PHOTO 06-2012

*相機：EOS 7D (1.6x)

100mm (160mm)

150mm (240mm)

有相對上較近的距離，亦帶來更困難的 AF，別少看單車迎面而來的速度變化，它對相機的對焦系統也有一定的挑戰。在高速連拍下，要向較大而較遠的主體保持對焦清晰並不困難，如路上的汽車，但對近的主體就不易了，我們調校好相機後進行拍攝，結果選出其中一組，以最近的數張作示範(見附圖)，基本上大部份照片準確對準，只是因為為了快門夠高速，用了 f/3.5稍大的光圈，但距離近時，始終會有點景深不足，少許偏差是可理解的，但根據經驗看，鏡頭的AF表現匹配到相機的系統，有8-9成命中已相當不錯，此鏡的AF 表現可說不錯。

原影像 ▲用連續對焦來拍攝馬路上行駛中的汽車，對焦毫無困難，十分銳利。■光圈：f/3.2■ 快門：1/2,000秒■光度：ISO 100■焦距： 150mm(240mm)

為APS-C片幅而來攝影人常用的焦距幾乎都是由相當於 135的28mm焦距起始至大約200mm，造就了28-70mm和70-200mm這些變焦鏡冒起，而且有專業f/2.8版本，只要再加一支16-35mm f/2.8，已可上陣做Pro！只因數碼單反發展初期，135感應器實在太昂貴，令APS-C應運而生，成為普及片幅，但焦距倍大的因數影響攝影師習慣，沿用舊有的鏡頭，廣角變得不夠闊，中遠攝雖然「長」了，其實又逼使人要重新習慣，非常不便。Sigma是其中一家最早落力研發專為APS-C片幅鏡頭的生產商，亦是最早就把傳統135焦距的變焦「標準」套用到APS-C上，分別是18-50mm和50150mm，以1.5x的焦距變換因數計算，前者相當於135的27-75mm，而後者則為 75-225mm，令傳統菲林攝影人容易掌握和習慣。

■光圈：f/4.5■快門：1/200秒■感光度： ISO 800■焦距：150mm(240mm)

f/4 f/5.6

▌ 最高放大率1:6.3 Sigma 的APO 70-200mm 鏡頭曾有Macro版本，放大率達1:3.57，但OS版仍未有，至於50-150mm一直都未有過 Macro，舊版則有1:5.3，可惜今次只有1:6.3，真希望很快也會有 Macro版。姑勿論如何，如果你的相機像素高，裁出來也能體會到其畫質之高。

f/8

DLSR普及化令APS-C片幅流行，也改變了人們對鏡頭焦距的習慣，幸而如Sigma這些獨立鏡頭生產商，為照顧攝影人需要，重新訂製新的焦距，遷就一直以來的焦段習慣，這支50-150mm f/2.8正是其一，現在已出到第三代OS防震，畫質和份量都有明顯提升，可謂重質又重量！

f/11

重質重量

f/16

原影像

查詢：2573 6655 適馬(香港)

f/22

售價：$約$11,000

沒錯！若硬要與70-200mm f/2.8比較，50-150mm f/2.8可能會輸了景深不夠淺，但很視乎你想拍攝甚麼，一般人或不會逐分逐吋去計算。然而，今次的50-150mm OS，Sigma其實也考慮周到，雖然放大率比上一代 50-150mm f/2.8 II的1:5.3低，只有1:6.3，但相較同門的70-200mm f/2.8 OS的1:8高，換言之可拍得更近，只要懂得配合，淺景深效果也是會有的，亦足可跟70-200mm的比較。可惜今次未能同場配合上一代50-150mm f/2.8 II及新的70-200 f/2.8 OS一同比較，否則這測試報告應會更精采，但根據我們之前試過兩支鏡頭的經驗，若論景深效果，確不能跟70-200那一支相比，但仍感覺比上一代 50-150mm柔和，其實從兩鏡的MTF圖表亦能略知一二，因為凡是虛線和實線較近時，散焦(Defocus)的位置會有較流暢的效果。

f/2.8

▌ 各級光圈景深效果

景深效果更柔和

結果：以150mm用0.8米最近對焦距離拍攝，f/2.8時影像已十分銳利，而且景深也很淺，雖或不能與70-200mm同日而語，但散焦已相當柔和流暢。 DC PHOTO 06-2012

037

LENS TEST | 鏡頭測試原影像

▲

數碼相機常見的色邊問題，或被稱為橫向色差的問題，在這鏡頭拍的影像中很難找出來。

邊緣

畫質明顯躍升細閱MTF圖表，新的50-150mm OS 的畫質比上一代大大提升，新鏡的廣角端全開光圈時解像已很高，而且畫面邊緣表現亦有相若的解像力，遠攝時亦一樣，全開光圈畫質更接近最佳光圈時的表現，從我們測試的結果可以獲得證實。新鏡採用了新的鏡組設計，15組21 片中有多達6片SLD玻璃鏡片，比上一代多，只是未用上70-200mm OS的FLD鏡片而已。測試結果所見，全開光圈無論在廣角或遠攝端都有甚佳的解像度，告訴我

們這鏡頭全開光圈也有一定的銳利度，盡用f/2.8取更淺的景深大有可為。至於線性失真和四角失光的矯正上也做得很好，稍收光圈失光情況已大為改善，而變形少也讓人對邊位的銳利度另眼相看。最有趣的是，很多人認為使用副廠鏡頭一定會有色差，別忘了這是一支APO 鏡頭，即有消除色散的能力，故光學的色差本來已少，而數碼所謂「橫向色差」的色邊現象，一樣非常少，大部份照片都找不到，筆者懷疑會否是相機自動消除，打開RAW檔也很難才找到不知是不是的少許，相信其光學表現已達到一個新高峰。

▌ 四角失光：全開光圈可察

▌ 鏡頭規格

50mm

全開光圈：f/2.8

150mm

全開光圈：f/2.8

APO 50-150mm f/2.8 EX DC OS HSM

▲150mm時，f/2.8全開光圈，畫質仍能發揮得非常好，是配合APS-C片幅的中遠攝鏡皇選擇。■光圈： f/2.8■快門：1/250秒■感光度：ISO 125■焦距： 150mm(240mm)

操作手感滿意至於新鏡外形，今次OS防震版50150mm明顯體積增加，仔細看，跟70200mm f/2.8 OS相若，再比較規格，尺寸竟然相同！令人驚訝！別管是否Sigma為了減輕成本一殼兩用，但作為用家自然會感覺到50150mm OS應是落足料，手持就如一支專業級中遠攝變焦鏡頭，那份穩重感和實在感對部份人來講是重要的。雖然筆者認為細一些好，但試用過後，如果這大體積是為了放入更多高質光學鏡片，那真要鼓掌一下，道理像優秀的汽車底盤一樣，可供不同廠、不同型號的名車使用，最終都是為了性能。 50-150mm OS備有可拆除的TS-21腳架座，上一代是沒有的，拆下又方便手持拍攝。操作上，較大的鏡身肯定有優勢，變焦環闊得觸手可及，對穩握鏡頭帶來莫大幫助，也不會有錯扭對焦環的情況，手感極佳，鏡身上方設有對焦距離尺，旁邊是OS 開關，有1及2兩檔，用法大家都應知道吧，不贅了。鏡身用了改良的光滑塗面，不再是以往EX系那種，而金屬接環令人感到其堅固性，附送一個LH850-02遮光罩，由於鏡頭已為APS-C片幅而改良，不用再加延長接環。 038

DC PHOTO 06-2012

結構特殊鏡片光圈葉片最細光圈最近對焦距離最高放大率濾鏡直徑尺寸(直徑x長) 重量(大約) 接環

▌ OS表現測試：4級有效 (150mm) Sigma聲稱的4級光學防震，經試驗後，只要手持穩定，效果亦非常明顯。以150mm拍攝，焦距相當於135的240mm，「安全快門」最好有1/250秒，開啟OS，手持用1/25秒仍可拍得清晰。原影像

放大圖

15組21片 6片SLD玻璃 9片(圓形) f/22 80cm 1：6.3 77mm 86.4x197.6mm 1,340g (SA接環) Sigma(SA), Canon, Nikon

▌ 線性失真：極輕微變形

▲■快門：1/25秒■OS：ON

APO 50-150mm f/2.8 EX DC OS HSM

50mm

APO 70-200mm f/2.8 EX DG OS HSM

▲對焦距離尺跟上一代一樣，沒有景深尺，而70-200mm OS是仍保留的。

▲鏡身上只有這部份的按鈕，包括自動對焦開關，以及OS防震的開關和模式選擇。

50mm

最佳光圈：f/8

測試結果：2400LW/PH 測試評論：全開光圈已有極佳的解像，亦比遠攝端明顯較好。而且中央至邊緣都極佳。

測試結果：2500 LW/PH 測試評論：f/8-f/11之間時廣角端的解像度是最佳的。中央至邊緣的解像下降輕微。

150mm

全開光圈：f/2.8

最佳光圈：f/11

測試結果：水平差異約1.16%，垂直差異約0.36% 測試評論：桶狀變形情況輕微

測試結果：水平差異約0.20%，垂直差異約0.24% 測試評論：枕狀變形情況極輕微 ▲50-150mm OS附送專用的遮光罩，也有一個可拆下來的三腳架座。

全開光圈：f/2.8

*測試相機：EOS 7D

50mm

150mm

▲安裝了遮光罩時，鏡頭長度會大增，留意鏡頭變焦環也特別闊，對操控這種重量級專業鏡頭來說非常有用。

測試評論：四角失光情況輕微

▌ 解像度：廣角端更佳

放大圖

▲■快門：1/25秒■OS：OFF

▲鏡身設計大小是近乎一樣的，但50-150mm包括對焦、變焦環和腳架座都用了光滑表面。

測試評論：四角失光情況輕微

測試結果：2200LW/PH 測試評論：全開光圈時的解像力較廣角端時低少許，但整體當算銳利，而且中央至邊緣都良好。

測試結果：2400LW/PH 測試評論：雖然解像明顯比遠攝端時差少許，但最佳光圈仍維持在f/8-11，有高達2400LW/PH，邊緣的解像甚佳

總結：APS-C中遠攝鏡皇同類的鏡頭市面選擇不多，就算有已是很舊的了，而Sigma上一代也是2008年的產品，四年後這一支更是脫胎換骨，用上了同門135的70-200mm鏡身，加上OS防震，專業性能已經能看齊。當然鏡身大一點，濾鏡也得買大一點Size，但換來的卻是更高的畫質，可以稱得上是APS-C中的新鏡皇。 DC PHOTO 06-2012

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LENS TEST | 鏡頭測試

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow╱Design KingLok

/ M4 3 大圈王

全金屬高級鏡身而這支鏡頭的造工也是無得頂，鏡身是全金屬用料，手感佳，感覺十分扎實，雖然相對M4/3的機身來說似乎是略重一些，但這是高級用料機身的代價吧，而且感覺上這會是一支很耐用的鏡頭。另一方面，此鏡仍保留傳統手動鏡頭的操作感覺，例如細膩的對焦環控制，極為流暢舒服，而且配合M4/3相機，像今次試用時配上GX1，可利用相機的放大對焦輔助功能檢視對焦結果。而此鏡的光圈控制上，見到光圈環上的範圍為f/0.95至 f/16，鏡頭提供半級調校，讓用家可更仔細地作光圈景深及曝光設定！然而值得提提大家，由於這支鏡非電子接點鏡頭，

售價：$10,400

在使用前請注意相機的設定是否支援手動鏡頭，例如在GX1裡就要設定「無鏡頭拍攝」為開啟才可使用。

整體光學表現理想那麼這支鏡頭的光學表現又如何呢？接下來，我們就要看看此鏡的解像力，四角失光及線性失真測試的表現！首先看看它的解像力測試，我們會發現全開光圈f/0.95時，解像度還算可以接受，不過有少許朦朧的感覺，相信是由於全開大光圈的關係，而導致銳利度不夠高。然而，在收細光圈後情況會有明顯改善，見到在f/1.4光圈時已經沒有那種模糊現象，線條已經回復銳利，而且陸續收

細光圈後，解像力也見進一步提升，測試結果顯示最佳光圈為f/4-5.6，然後收細至 f/11時開始見到解像力有所下降。至於四角失光的測試，我們會發現其實此鏡的失光問題也不算嚴重，只是在全開光圈f/0.95時才略見一些失光，而且收細一級光圈至f/1.4時，更有明顯的改善，至f/2光圈時，基本上已經不察覺有四角失光了！另一方面我們亦發現，鏡頭的線性失真控制亦理想，因為測試結果顯示，此鏡只有輕微的桶狀變形情況，一般情況下拍攝，其實不易察覺！從測試結果其實可以見到，這支17.5mm f/0.95的光學表現亦理想呢！

半級光圈調校

查詢：2292 5111 麗確攝影器材

Voigtlander最近為M4/3系統的鏡頭成員增添一支新傑作，就是這支Noktion 17.5mm f/0.95 Aspherical，再為M4/3系統用家提供加一個超大圈光鏡頭的選擇！這支鏡頭早前亦已經正式抵港，今期我們立即為大家試用，看看它的質素如何！

▲鏡頭在調校光圈時，提供半級光圈的設定，有利用家更靈活控制光圈景深及曝光設定等。

▌ 四角失光：全開光圈可察 17.5mm

全開光圈：f/0.95

▌ 鏡頭規格 Voigtlander Nokton 17.5mm f/0.95 Aspherical 17.5mm (相當於135格式35mm) 最大光圈 f/0.95 最小光圈 f/16 鏡頭結構 9組13片光圈葉 10片畫角 64.6° 最近對焦距離 0.15m 最高放大率 1:4 濾鏡直徑 58mm 體積 63.4x80mm 重量約540g 接環 M4/3 焦距 ▲

這支Nokton 17.5mm f/0.95造工扎實，鏡身用料使用全金屬。

Voigtlander Nokton 17.5mm f/0.95 Aspherical 又一支f/0.95大光圈這支17.5mm f/0.95已經是 Voigtlander為M4/3系統推出的第二支鏡頭，第一支是Nokton 25mm f/0.95，無錯，亦是f/0.95超大光圈呢！不過上一次是屬於一支標準鏡，然而今次這支 17.5mm就廣角一些，用起上來相當於 135格式的35mm焦距，相信會是較容易控制的焦距。 040

DC PHOTO 06-2012

但f/0.95始終是超大光圈，難用嗎？老實說視乎你拍的題材是甚麼，如果是一些特寫式或近距離的題材，f/0.95光圈的好處是可以營造超淺景深效果，不過困難就在於因為景深極淺，所以用家必須十分小心地控制對焦點呢！但有一點大家不要搞錯，此鏡在物理上實際仍是一支17.5mm的超廣角鏡，不過因為M4/3 系統的影像感應器較細，所以相當於一支35mm廣角鏡，因此仍有廣闊的景深效

果，就算有f/0.95大光圈，也需要在近攝時才可獲得較明顯的淺景深效果。另外，如果是用來拍攝大環境，例如風景或室內建築等題材，其實就不用擔心淺景深的影響。而且超大光圈另一個好處，就是在光線不足的室內，又或者是入夜的昏暗環境，那就很好用了，因為大光圈可以提升快門速度，所以就算手持拍攝夜景也更有把握吧！

測試評論：四角失光情況可察 *測試相機：Panasonic GX1

▲大光圈的好處除了淺景深效果外，還可以提高快門速度，讓用家在較暗的環境，可以不靠提高ISO來保持拍攝的穩定性，從而獲得更佳的畫質。但就要注意，因為淺景深的關係，所以要小心控制對焦點。■光圈：f/0.95■ 快門：1/60秒■感光度：ISO 200■焦距：17.5mm(相當於135格式35mm)

▌ 線性失真：變形極輕微

▌ 解像度：最佳光圈f/4

17.5mm

測試結果：水平差異約0.46%，垂直差異約0.28% 測試評論：桶狀變形情況極輕微 *測試相機：Panasonic GX1

全開光圈：f/0.95

*測試相機：Panasonic GX1

17.5mm

最佳光圈：f/4

測試結果：2650 LW/PH 測試評論：在全開光圈時，解像力還算不錯，但可能是f/0.95的大光圈影響而導致銳利度的不足。

測試結果：2800 LW/PH 測試評論：此鏡在收細光圈後，影像的銳利度會有明顯的提升，而最佳光圈為f/4，解像力明顯更高！

DC PHOTO 06-2012

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Text、Photo Ben Keung╱Design K.M.Fong

入門單反更巴閉？

先進自動化功能樣樣齊！

或者大家都理所當然覺得，愈高級的DSLR，應該擁有愈先進、愈強勁的功能。然而奇妙的是，大家仔細地想一想就會發覺，高級DSLR和入門級DSLR之間，擁有很特殊的分別，一些先進的自動化功能，只會在入門DSLR見到，在高級DSLR都不見這些功能！到底為甚麼呢？今期我們也來探討一下，看看入門機可以有幾巴閉！

幾千元玩盡最新功能其實現在的入門級DSLR真的愈來愈抵玩，因為只需幾千元就可以玩盡現時最先進的自動化功能了，而且這些功能，在過萬元的高級單反上也未必找到！例如有甚麼？很簡單，我們以Sony的入門機A57 作為例子，大家就會明白了！在A57上，我們會找到大量的自動化功能，例如一按全景，讓用家簡單地作全景拍攝；另外是自動化的拍攝模式或場景模式選擇，由相機幫用家決定合適的拍攝設定；自動人像裁切功能，為用家自動化地進行人像拍攝時的影像裁切；另外是自動HDR功能，超容易就可以獲得一張HDR效果影像；即拍 3D效果，針對3D影像熱潮而加入的功能；

藝術濾鏡拍攝功能，為用家提供不同類型的特殊效果，影相拍片都得；微笑人臉偵測，當辨識到主體的臉孔時，如果呈現笑容，相機會自動捕捉。以上的功能，我們都很少在高級單反上見到吧！

愈是入門愈要先進到底道理何在呢？為甚麼這些先進功能都是在入門機出現，反而高級機沒有呢？其實理由好簡單，這是因為廠方明白到用家需要的是甚麼，入門單反有齊這麼多先進自動化功能，是因為用家有需要！對入門用家而言，由於拍攝技術不足，可能很多效果也拍不到，但又好想拍，正因如此，廠方明白到這些用家是最需要一些

自動化的功能來幫助拍攝，因此就為入門機加入這些一按全景、自動裁切、自動場景模式選擇、自動HDR及各種各樣的特殊效果，讓入門用家可以利用相機先進的自動化功能，獲得不容易拍攝的特別效果！然而，選用較高級型號的用家，一般而言都有一定的拍攝經驗和技術，所以很多拍攝效果，他們可以利用自己的技術而拍攝得到，因此對這些用家而言，相機未必需要內置很多自動化的功能，如果太多這類自動化功能，反而會影響他們設定相機的靈活性！針對這些用家，相機應該在設定上簡潔一些，而且是在核心的拍攝能力強一些，例如測光系統、對焦能力、連拍速度、數據處理及影像質素等等，而非內置大量他們很少會用到的自動化功能。

巴閉先進自動化功能不要少看你手上的入門機，因為它擁有的先進自動化功能，在不少高級機裡也找不到！接下來，讓我們以Sony A57作為例子，示範一些較常見和實用的自動化功能！

超簡單全景拍攝

不少入門用家面對一些特殊的拍攝環境時，可能會手足無措，不知應該如何拍攝或設定相機才正確，然而新一代的數碼單反可具備智能化的選擇功能，可針對特殊的拍攝環境，自動選擇拍攝模式，例如微距拍攝、夜景或夜景人像等等。相機能夠自動偵測環境並作出合適的曝光設定，讓新手都可輕鬆拍到不同的題材！

自動HDR毫無難度

近年很流行HDR(高動態範圍)效果，但以往要利用數碼相機獲得一個HDR影像，主要有兩個方法，比較傳統的做法就是拍攝不同曝光的影像，然後在後期處理時進行合併，但麻煩在需要用三腳架固定相機進行拍攝，否則用手持拍攝時，如果影像有移位就很難合併了！另一個方法是利用一個RAW檔轉換出不同的曝光再進行合併，但始終會有少許麻煩，或者用家亦需要熟識後期製作及軟件處理。雖然現在已經有很多相機內置光暗位補償的功能，例如A57亦有D-Range為光位及暗位的修補，不過大部分相機的這類功能的效果，始終不同於HDR。然而有些入門機已經加入自動化的HDR 功能，相機能夠以高速連拍不同的曝光，然後在機內進行合併，就算在拍攝時有輕微的移位，相機也能夠偵測到，並在合併時進行修正。

▲新一代的入門機已具備智能化拍攝模式選擇功能。 ▲愈來愈多相機具備自動化的HDR效果功能。

▲拍攝夜景不知如何設定相機？相機內的智能模式能夠自動提供設定。

人像攝影都識自動構圖

接下來介紹的這個自動構圖功能，是針對拍攝人像時，有些用家未必擅長應該如何構圖才為理想，但相機能夠在偵測到人臉之後，然後作出較為理想的構圖和裁切，為入門用家省去構圖的決定，把它交給相機處理吧！而這自動構圖功能，暫時是A57 獨有。 ▲現在的入門機連自動構圖都可以做到！

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▲入門用家不知如何處理HDR影像？交給相機處理吧！

3D影像話咁易

針對近年對於3D影像的熱潮及追求，愈來愈多數碼相機加入3D影像(靜態影像及影片)拍攝功能了，不過這類功能，暫時並未見在一些高級機上可見。透過這功能，相機能夠模擬出3D的靜態影像或影片，用家很簡單就可以嘗試到3D效果的趣味了！

▲一些入門機已內置3D影像拍攝功能，能支援靜態影像及影片。

藝術濾鏡效果包羅萬有

相信大家對藝術濾鏡功能不陌生了，因為新一代的入門單反幾乎每部都會有這功能，讓用家可輕易拍攝到一些有趣的特殊效果，不用透過後期處理來獲得，而且能夠支援靜態影像或影片，常見的藝術濾鏡效果包括玩具相機、模型效果、色調分離、柔焦鏡、單色調或模擬菲林效果等等。原影像

色調分離效果

▲藝術濾鏡效果功能，方便入門用家也可以輕易拍攝到特殊效果的影像。

笑臉偵測影人像

人臉偵測對現代的數碼相機而言已不是新功能，即使入門或高級機都有，但有些相機例如A57，就多了一種笑臉偵測的功能。這功能的有趣之處在於能夠偵測臉部的笑容，然後相機自動捕捉，例如在拍攝人像或小朋友時就適用了，包保每一張都拍到有笑容的呢！人臉偵測已是很常見的功能，而一些入門機像A57，更具備笑臉偵測，方便用家在拍攝人像或小朋友之類的題材時，相機自動捕捉笑臉！

▲

近年可謂多了一些入門機或輕便 DC內置了這種一按全景拍攝的功能，這功能讓入門用家都可以輕易拍攝到全景影像。沒有這種功能的數碼單反，要拍攝全景影像就需要利用三腳架準確地拍攝多個影像，並於後期製作時利用軟件進行接駁處理。但擁有一按全景功能的相機就簡單得多，用家只需按相機的指示，

按下快門連拍多個影像，相機就會自動合併一個全景影像了，簡單得多，不消一分鐘用家就可以得多一張全景影像了！

▲一些入門機已經內置一按全景拍攝功能，入門用家也可簡單獲得全景影像！

智能化拍攝模式選擇

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FEATURE | 攝影專題

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DC PHOTO 06-2012

想張張相片拍到有笑容？這類笑臉偵測功能幫到你！

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這自動人像構圖功能暫時是A57獨有的功能。

DC PHOTO 06-2012

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EXHIBITION | 攝影展覽

Text Cyrus Ip╱Design K.M.Fong

TO SEE：TO BE SEEN

大師自拍‧拍人

▲陳瑞麟拍攝戴妮廷。

陳瑞麟 x 戴妮廷陳瑞麟――享受無限制創作

戴妮廷――更了解拍擋性格

陳瑞麟說自己很享受今次這個創作，因為可讓自己在無限制的情況下進行拍攝。今次的拍攝經驗令他感到相當開心，陳瑞麟創作期間相當認真，還特意租了一架電車來拍攝。他指看過戴妮廷為自己所拍攝的照片，讓他認識到自己平時沒有為意的一面。

戴妮廷說今次跟陳瑞麟的合作是一個相當開心的經驗，她指經過今次的合作後，他更加了解到陳瑞麟的性格和人品，這些在一般的場合是較難接觸到的。她分享說，陳瑞麟和她每天也是十分忙碌，經常要在世界各地遊歷，甚少機會在同一城市出現、共同研究和分享關於攝影的喜樂。今次她與陳瑞麟的合作，讓她感受到對方對美麗的狂熱，喜歡和享受與對方合作的每一刻。至於她的自拍照則充分表現了她的特質、想法，是一個非常即興和自得其樂的Eydie。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

陳瑞麟

通過影像認識自己

由這個概念啟發了又一山人舉辦今次的攝影展，他連同其他攝影師共14人一起合作，以二人一組方式，共分成七組進行拍攝創作。每組的攝影師均要為自己及對方拍攝人像作品。又一山人提到是次的分組安排是由他決定的，有些組合是相識多年的老朋友，

陳瑞麟是國際珠寶品牌Qeelin的創辦人暨創作

▲戴妮廷拍攝陳瑞麟。

總監，對各種藝術創作充滿濃厚興趣，由其是攝 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

影和雕塑。他的攝影齡超過三十年以上，鍾情於

戴妮廷

人像攝影，特別是以大畫幅相機拍攝的作品。

生於加拿大的中歐混血兒，擅長於時裝人像攝影。自15歲

攝影：戴妮廷

展出14個不同觀點

有些是夫妻，有些則有着相似的背景。以他自己為例，他跟常霖法師（葉青霖）皆是學佛之人，故此便成為拍擋。又一山人指出每位攝影師皆有自己的觀點和價值觀，今次這個展覽便正正結合了14位攝影師的觀點。又一山人希望觀眾在欣賞這些作品時，除了留意他們的創作成果之外，亦關注創作的過程，例如攝影師自拍期間是抱着甚麼心態來看自己，而他又是如何看另一位攝影師，在拍攝對方期間是單憑個人觀察還是彼此先經過商量等等。

開始，開始了國際旅程，建立屬於個人的「Moment Voles」。於台灣台北著名的美藉學校及美國羅德島的設計學校畢業後，在不同的城市工作，包括紐約、巴黎、台北、上海及香港。多攝影：陳瑞麟

我們不時看到攝影師拍攝別人，但就很少看到攝影師拍攝自己。策展的又一山人也是14位攝影師的其中之一，他形容很少聽到身邊的攝影師會提及自己的事，所以他便想出如果要攝影師拍攝自己，或者可以透過影像讓他人認識到攝影師眼中的自己。又一山人認為攝影師的拍攝角度帶有主觀性，需要先進行觀察，再把觀察到的事物以相機拍攝下來。而假如要攝影師與另一位攝影師合

作，彼此互相觀察後拍攝對方，亦可得知別人眼中的自己。

攝影：戴妮廷

攝影師經常拍人，但拍自己又會有甚麼角度？攝影師又一山人策展的「你眼：望我眼」攝影展，展出14位攝影師的作品，以每兩人為一組的形式，既拍攝拍擋，又自拍自己！一眾攝影師別出心裁，展示獨特的作品！

攝影：陳瑞麟

▲陳瑞麟拍攝戴妮廷。

國遊歷的經驗，帶來極多與不同人士交流及生活的「短暫」回憶。作品常見於不同的雜誌，如《瑪麗嘉兒》、《West

▲戴妮廷的自拍。

East》、《Men's Uno》及《BAZAAR》。亦有與不同的本地或海外模特兒公司合作，為多位藝人、名人及模特兒拍攝。

▲陳瑞麟的自拍。

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DC PHOTO 06-2012

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EXHIBITION | 攝影展覽

常霖法師 x 又一山人

劉清平 x 朱德華

又一山人―― 自拍照衝破心理關口

又一山人黃炳培，又名又一山人。曾擔任多間知名廣告公司的創作總監。從事各方面品牌、文化推廣及設計工作。黃氏在藝術、攝影、設計及廣告等的作品屢獲香港、亞洲及國際獎項五百多項。近年，黃氏積極從事創意教育的工作，穿梭各大本地及海外院校擔任講者。其「紅白藍」系列的藝術作品更於 2005年代表香港參加威尼斯藝術雙年展。

常霖法師―― 記錄每天所見所聞

▲劉清平拍攝朱德華。

劉清平―― 透過個人感悟來拍攝對於劉清平來說，攝影涉及對所拍攝的事物的理解，而在拍攝前他須先經過思考。在他拍攝拍擋朱德華之時，劉清平想尋找的是時間和光線。至於自拍的那一張，我們看到劉清平合上了眼睛。他指張開了眼睛，亦未必等同看見，攝影其實是對事情具有深度認知、開創發現的過程，而攝影師其實不只是張開眼睛觀看，需要感悟和明白面前的畫面。

攝影：劉清平

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

▲又一山人拍攝常霖法師。

攝影：劉清平

攝影：又一山人

又一山人很高興能夠將每位攝影師眼中的自己，以及各人所看見另一位攝影師的一面展現出來。平時他多以嚴肅一面示人，但在常霖法師眼中的又一山人平易近人，聊天時表情豐富，因此便捕捉了他不同的面部表情。而又一山人的自拍照亦是一個突破，原來他自上中學開始鮮會讓人看到他那太瘦及太「光管」的雙臂及雙腿，但藉着今次的自拍照他衝破了自己的心理關口，穿上短衫短褲自拍。他指，這或者是跟人年紀了，又或是和學佛有關，令自己對執着和放下有一定的體會。

▲劉清平的自拍。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

劉清平劉清平，生活於中國南邊緣的香港，從事攝影、設計、教育和文字創作。《娜移》攝影藝術雜誌編委成員，香港攝影文化協會成員，香港中文大學兼任講師。主理「私畫

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

常霖法師常霖法師，俗名葉青霖，原為著名專業攝影師，香港理工學院（今理工大學）設計

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▲常霖法師的自拍。

起成立「香港專業攝影師公會」，並曾多次應邀出任國際攝影及設計比賽之評審工作。作品常見於各類傳媒，亦經常出版攝影專集，並教授攝影課程，分享他的攝影心得。

朱德華―― 讓拍擋展現三重身份一看朱德華作品，其自拍照跟拍攝劉清平的照片十分相似，包括拍攝的環境和二人當時所穿着的服飾皆是相同。朱德華指出單車的服飾為他提供了另一個身份，像COSPLAY角色扮演，有份虛幻而不真實的感覺，這也是肖像攝影的另一種意義。至於在拍攝劉清平時，朱德華讓他穿上相同的單車服飾，扮演正在裝成單車手的自己，在相同位置上拍攝，此時的劉清平便好像同時間包含了三重身份和角色。

▲朱德華拍攝劉清平。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

朱德華香港攝影師。多年來遊走於藝術與商業之

攝影：朱德華

攝影：常霖法師

攝影：又一山人

▲又一山人的自拍。

系畢業。從事攝影工作超過三十載，率先發

廊」，網誌www.postnphoto.blogspot.com。攝影：朱德華

攝影：常霖法師

▲常霖法師拍攝又一山人。

常霖法師的自拍照並非拍攝自己，而是在祖師禪林寺廟每天的所見所聞。常霖法師指通過這輯照片，他想表達自己不論在晴天、陰天還是雨天，生活也是這般自在。常霖法師跟我們說，在自拍照中有電腦的出現，是想告訴大家現今的出家人也跟上時代，使用電腦來接收資訊，但大家不會見到他使用iPhone，原因是他認為自己無須密集的通訊，足夠便可。常霖法師希望能通過相片來告訴大家，學佛最重要的是放下自我的執着，從修行中達到無我的鏡界。

間。曾參與歐洲及亞洲多個地區的藝術及攝影展覽。其作品獲多間博物館、美術館、商業機構及私人收藏。1993年獲亞洲文化協會授予愛克發青年攝影家獎，同年成立朱德華攝影工作室至今。 ▲朱德華的自拍。 DC PHOTO 06-2012

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EXHIBITION | 攝影展覽

陳幼堅 x 陳漫陳幼堅―― 表達對卜樺的作品欣賞陳幼堅的自拍作品是拍攝自己站於名為「卜樺仙境」作品前的畫面。他很欣賞一位跨媒體藝術家卜樺的作品，卜樺的其中一件作品「卜樺仙境」對陳幼堅來說是一個充滿無限樂趣和狂想的地方，亦包含幽默和風趣的創作。陳幼堅覺得自己和卜樺的創作領域像小孩子般，既純潔、機靈又富好奇心，驅使他選擇在卜樺的作品前拍攝自己，成為他自拍照的代表作。而在他眼中，其合作拍擋陳漫是一個可讓人夢想成真的人，所以在拍攝陳漫的那輯作品時使用了一種帶夢幻感覺的方法來表達。 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

陳幼堅集設計師、品牌顧問及藝術家於一身的陳幼堅，過去40年廣告及設計生涯中，帶領公司榮獲本地及國際設計獎項超過600多個。2002年，陳氏應日本最負盛名的平面設計畫廊Ginza Graphic

陳華熙 x 王希慎陳華熙―― 以有趣影像表達自己陳華熙指今次參展是一個難得的機會跟志同道合的朋友合作，而他自己所選的一幅自拍作品有着相當科幻和跨張的感覺。他形容今次展現的自拍照是用了一種有趣的表達方式來展現自己，希望觀眾看過他的作品後會發笑。他指每個人都持有自己的觀點來看這個世界，藉着攝影大家可對一個人的內心及真性情方面有更多認識，所以他希望大家對攝影保持熱情。 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

陳華熙陳華熙生於香港，他在巴黎、倫敦和東京展開了他的攝影師生涯。經常因工作往返倫敦和東京之間，他目前居住在上海。他從 1996年開始，成為倫敦攝影師協會的會員，並且是香港城市大學的客座講師。

Gallery之邀，在東京銀座舉行個展。另外，他於 2003年在香港文化博物館舉行的回顧展，得到極大的迴響。

攝影：陳幼堅

▲陳幼堅拍攝陳漫。

陳漫在她的自拍照中只以簡單一句「這就是我」作為相片的陳述，又一山人在介紹陳漫作品時指出由這句可見陳漫此刻很享受自己的創作。至於陳漫眼中的陳幼堅又是如何？在她眼中的陳幼堅有着多項才能，是經常充滿力量的人，因此她拍攝陳幼堅的那輯作品，她選擇了充滿力量的顏色作為配襯，展現陳幼堅多才多藝的一面。 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

陳漫作為中國當代建立自我獨立視覺語言的攝影師及視覺藝術家，其作品多次在國際獲獎，她在法國，美國，英國，日本及香港等地舉辦多次個展，並且在中國上海當代美術館及北京今日美術館舉辦兩次美術館級別個展，作品被美術館所收藏。 2003年至2007年為《Vision》雜誌拍攝

DC PHOTO 06-2012

從一開始就獲得時尚雜誌界的關注，引發了國內時尚攝影圈的一次創新潮。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

王希慎王氏於新加坡出生，在香港成長，現居上海。1981 年獲美國明尼蘇達州立大學商業管理學士，2004年獲香港大學建築文物保護理學碩士。 1992至1994年於香港藝術學院任教攝影創作課程。2002年舉行個人展覽「中國西部」及2011 年「花葉印2」，曾參與聯展包括「香港當代五十個攝影人」(1998)、「亞洲拼圖—第十八屆亞洲國際美術展覽會」(2003)、「香港觀記」(2006) 及「中國攝影五十年」(2006)，「香港攝影系列二－社會紀實攝影展覽」(2010)，「八分二十秒」（2010）等。 ▲陳華熙的自拍。

攝影：王希慎

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▲陳漫的自拍。

覺藝術風格，也成為其第一階段藝術作品，

▲陳華熙拍攝王希慎。

攝影：陳華熙

▲陳幼堅的自拍。

攝影：陳漫

攝影：陳幼堅

封面，並且建立她在藝術領域全新陳漫式視

王希慎指雖然自己平時很少拍攝人像題材，但覺得今次的展覽題材充滿樂趣。在構思如何拍攝他的拍擋陳華熙時，他是基於陳華熙的性格和一貫造型，再加上一些炒作的效果來達成的。他拍攝的那張陳華熙作品是由多張照片合成，他希望把陳華熙的各種特質，例如長長的頭髮和俏皮嬉戲的性格注入影像中。至於自己的自拍照，其實是源自「攝影是關於光」的概念，拍攝時藉着移動頭部來讓光線順序覆蓋在自己臉上的不同部份。大家所看見的一系列從左到右排列的相片，相片中會看見那道光線投射在王希慎臉上不同的位置。

攝影：陳華熙

陳漫―― 享受自己的創作

王希慎―― 充滿樂趣的拍攝體驗

▲王希慎拍攝陳華熙。 DC PHOTO 06-2012

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EXHIBITION | 攝影展覽

蘇慶強 x 梁家泰蘇慶強―― 攝影師拍攝影師是挑戰蘇慶強形容自己的性格較為內儉，亦很少自拍，所以今次這個展覽對他來說是一個突破。他坦言今次跟梁家泰合作是帶點壓力的，因為對他來說攝影師拍攝攝影師是一個挑戰，幸好梁家泰喜歡自己的作品。相信大家也很少看見蘇慶強拍攝梁家泰的一面，原來蘇慶強是藉着平時相約梁家泰外出時為對方拍攝的。

李家昇 x 黃楚喬李家昇―― 以觀念攝影表達自己和妻子李家昇的自拍代表作展出他一連串的相片，又一山人為我們介紹作品時提到，觀看李家昇一張攝於1956年的家庭照，相中的李家昇手正拿着一顆圓形物件，這很可能是影響他過去30年圓形物體不斷地出現在作品的一個原因。至於拍攝他妻子黃楚喬的創作，是源於一則有關藝術家杜象作品的典故以及另一位藝術家曼雷的一張照片「正在下樓梯的杜象」，恰好陳述了黃楚喬對時間的探索，以及她對生活的概念。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

蘇慶強蘇慶強於1994年獲香港理工大學攝影設計學士（一級榮譽）學位。1995年獲亞洲文化協會頒發獎學金往美國深造攝影。曾獲香港專業攝影師公會四個金獎及評審員大獎，和香港當代藝術雙年獎等多項榮譽。

▲李家昇拍攝黃楚喬作品。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

李家昇李家昇， 1954年生於香港。影像媒體創作人。1997年移居多倫多，現職畫廊運作管理。

梁家泰―― 難忘的拍攝經驗

攝影：蘇慶強

▲蘇慶強拍攝梁家泰。

看過梁家泰的自拍和拍攝蘇慶強的作品，可能覺得梁家泰對「後尾枕」情有獨鍾？原來梁家泰之所以如此來拍攝自己和蘇慶強，主意是來自導演楊德昌的一套電影「一一」，戲中有位小孩洋洋立志要拍攝一些別人看不見的東西，於是這位小孩專拍攝人們的背後，因為他說這部份是自己看不見的。正因如此，梁家泰選擇了拍攝自己和拍擋蘇慶強的後尾枕，藉以發掘自己的「另一面」。梁家泰更分享說，自拍後尾枕一點也不容易，這次的拍攝經驗令他相當難忘！

攝影：梁家泰

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

梁家泰梁家泰從事專業攝影師工作超過三十年。他生在香港，於美國大學修讀工程，後到英國

▲梁家泰拍攝蘇慶強。

工作；七十年代初旅居巴黎期間，他發現了攝影機的藝術潛能。一九七六年，梁家泰回港並建立自己的攝影室。他以攝影融入旅程，遊歷甚廣，幾乎走遍中國各地。其作品分別於香港、歐攝影：蘇慶強

洲、美國及東南亞等地展覽，不少也刊登於國際攝影：梁家泰

▲蘇慶強的自拍。

知名雜誌。他曾榮獲多個本地及國際獎項，包括由香港藝術家聯盟頒發的香港藝術家年獎，以及一九九四年度紐約Harry Chapin傳播媒體獎最佳新聞攝影。至今，已出版十二本個人攝影集及十本

李家昇網頁： leekashing.com。

▲李家昇的自拍作品。

黃楚喬―― Flip book的另類展示黃楚喬的作品以「急翻豆本（Flip book）」（急翻豆本原是李家昇在一篇文章對Flip book杜撰的譯名）的形式來展示，翻看這本急翻豆本Flip book便可看到一連串黃楚喬所拍攝的作品。黃楚喬指眼看見傳統影像媒體漸漸消失，而另一方面數碼影像有如潮水般湧現，但沒有科技硬件的支援下這些數碼影像好像是透明和不能觸摸的。她指當人翻動拇指，便可以從這本急翻豆本選擇性地追尋回某段記憶。 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

黃楚喬

▲黃楚喬拍攝李家昇和自拍的作品。

黃楚喬1980年開始從事攝影工作，曾參與多個聯展及舉辦個展。1994年，黃氏獲得亞洲文化協會獎學金。於1995獲得香港專業攝影師公會年獎及兩項金獎；1996 年，獲

▌攝影師Crossover夠特別

Pan Pacific Digital Artistry Competition頒發

是次「攝影師眼中的攝影師」的展覽可說是近年比較重要的一個，因為今次是有既定的概

最佳多媒體獎項。黃氏為娜移攝影雜誌的創

念，然後由各位攝影師一同就同一主題進行創作。雖然攝影師自拍並非創新主意，但將兩位攝影師

辦之一，92-99年間為雜誌的編輯，推動香

「Crossover」的主意就相當獨特！這比起一直以來那些以精選作品的形式，要求參與的藝術家或攝

港攝影文化。1997年移居加拿大，2000 年

影師上繳舊有代表作的展覽更加精采、更有意思。今次攝影展攝影師是提交全新創作的作品，出來

於多倫多成立李家昇畫廊。2006 年開始為

的結果相當有趣，香港應有更多類似的展覽！由於篇幅所限，遺憾我們未能於雜誌內展示所有攝影

INDEXG 畫廊負責籌辦展覽。

師的作品，不過相信讀者亦可感受到眾攝影師別出心裁的創作吧！

集體創作。

▲梁家泰的自拍。

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Text Raymond Wu╱Photo Kingston Chang╱Design Ivan Cheng

LENS REVIEW | 鏡頭評測

▲“聖蘇菲亞大教堂” 伊斯坦布爾，土耳其。

Kingston Chang

超廣角體驗 052

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▲“Old City Gate, Warsaw, Poland”波蘭華沙。烙印地上的影子，川流不息。每天穿過老城門的不只人物，還有歲月。

攝影被喻為人眼的延伸，很多人仍認為人眼視角接近135片幅的50mm鏡頭， 15mm超廣角(Superwide)效果已超越乎人眼視覺，誇張透視和超闊景觀令之難以駕駑。但資深攝影師Kingston Chang卻認為它才是「標準」，《攝影雜誌》一於找他來與讀者分享如何駕駑這種氣勢超然的焦距，創作精采震撼的影像。

LENS REVIEW | 鏡頭評測

說50mm為「標準鏡」其實是一個老概念，但硬說46°視角等於人眼，其實又不對，因人眼視野確超過它，只是雙眼每次只能聚焦一點。若以人眼視覺作為「標準」，15mm焦距的110°反而更接近，可惜人眼不能超焦距(Hyper focus)，也沒有底片框，實有不同。但Kingston則視 15mm為他的「標準鏡」，他說對15mm 超廣角的興趣是慢慢演變出來，最初是試拍風景和室內題材，熟悉後便開始慢慢嘗試處理其他題材，他說：「我心想既然很多大師都可以只用一個定焦鏡來拍不同題材，那我也可以大膽試試。」，他看到很多人會選用50、35、28mm，故他選擇了較少人用的超廣角焦距，撇除了昂貴的Hologon和會變形的魚眼鏡頭，最後就選了一支當時由Cosina新出的福倫達(Voigtlander) Super Wide Heliar 15mm f/4.5 Aspherical超廣角鏡頭。他向我們解釋50mm作為標準鏡的意義在於透視感 (perspective)比較自然，沒有變型，大概就像用單眼注視景物的視角，但15mm視角就差不多等於雙眼加起來的視野，等於人放鬆雙眼向前望的感覺。他反覆驗證後，覺得用15mm拍出來的照片會有特殊的現場感和投入感，還有一種與別不同的新鮮感！他說熟悉視角後更可以「裸眼構圖」，不用看觀景器，再配合估焦和 Hyper-focus方法，拍攝便隨心所欲、得心應手。

視15mm為「標準鏡」

▲“橫越鹽湖之旅“Salar de Uyuni，玻利維亞。

已經自然的習慣了用15mm的視野來尋找題材。其實沒有甚麼要訣，像平常放眼看世界就可以。」他對我們說。Kingston為配合15mm超廣角，一直是維持使用135 片幅的Rangefinder相機，他說以前仍用菲林時會使用Bessa L、Bessa T、Bessa R3A等福倫達相機，現在雖然已用數碼的

▌超廣角6大注意：

TIPS

應多嘗試拍攝

水平位置

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仰角位置

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人物頭部接近構圖邊緣會嚴重變形

●

維持用135片幅

▲“謝幕“Mozart’s Don Giovanni，布拉格。

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如拍攝傳統構圖的「天一半、地一半」風景題材，天地反差會非常大。

●

前景視差（parallax）會相對嚴重。

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開始時會很容易拍到自己手指，還有腳趾。

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Kingston至今仍視15mm為最佳的「標準鏡」，尤其是使用Rangefinder相機拍攝時，40mm的Nokton已經算是Tele 遠攝鏡頭了。「我平常觀察事物的時候，

Leica M9，處理和分享影像時則較為方便，但整體拍攝風格和使用方法其實分別不大。他其實也有使單反，也有其他相機如Hexar、Xpan、Olympus和Panasonic 的M4/3、Sony NEX-7、定焦的Ricoh GRD等，但他還是喜歡Rangefinder的低調(unobtrusiveness)和輕便性，以至 Rangefinder鏡頭在廣角端的先天優勢。

超廣角鏡頭之所以難用，主因是透視視變形厲害，向上或向下拍攝都容易使畫面出現不舒服的感覺。但Kingston則可以用之涉獵多種題材，帶它遊遍天下，旅遊、人物、動態、紀實、夜景、演唱會，一律照用如儀，縱然他也承認成功率非常低，但一旦成功就有「只此一家」的感覺。其實要訣是甚麽？他打趣地用電影《Leon：The Professional 這個殺手不太冷》裏的片段來形容超廣角鏡相對遠攝鏡頭的使用難度，他說職業殺手Leon教 Matilda殺人技巧時，也是先教她在天臺使用長距離狙擊槍，之後縮短射程到長槍，再到手槍。最後學的，也是最難的，是用短刀埋身殺人﹐如此循序漸進。他也簡單道出了6大注意(見附表)，大家不妨參考，尤其是使用Rangefinder相機時，由於沒有完全準確的取景器，故視差定必存在，更考驗構圖的功架。但工多藝熟，所以 Kingston鼓勵大家只要拍攝時立定主意，多作嘗試，不論成敗，已經可玩出癮來，他也引用心理學家Abraham Maslow的「錘子定理」─ 「當你手上只有錘子，你就會把所有東西當成是釘子」，說明重點是選擇與好奇心。

▲“天外飛仙“啓德臨時遊樂場，香港。 DC PHOTO 06-2012

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LENS REVIEW | 鏡頭評測

▌ 福倫達Voigtlander Super Wide

▲“蘇格蘭傳統音樂”Keith，Scotland。

Heliar 15mm f/4.5 Aspherical

▲這是二代的15/4.5，用的是VM接環，可安裝在圖中的Leica M9上。而第一代則是L螺絲接環，兩代的光學結構是相同的。

1999年日本Cosina推出名下品牌Voigtlander第一代Bessa L 相機與Super Wide Heliar 15mm f/4.5 Aspherical 超廣角鏡頭。因這超廣角鏡景深驚人，鏡頭是「估焦」的，即只須大概估計目標距離然後按鏡頭上距離刻度調校，故相機並不需要測距連動裝置。Kingston特別提到要歸功於Cosina擁有一位真正愛好攝影的主席Kobayashi Hirofumi 小林博文先生。因為從沒試過有Leica兼容系統的新產品能擁有這麽具有競爭力的價格。

▲“大英博物館”倫敦，英國。

資料提供：Kingston Leung

▲福倫達的15mm外置取景器。

▲“朝聖途中的休息 - 藏族少女”四川。

相信自己，作出選擇，事情簡化了，樂趣就來了。

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如果喜歡的方向沒有人教導，就自己研究吧。

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要進步，選照片的眼光（和狠心）比拍攝技巧一樣重要。

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鄭順景 Kingston Chang 現任賓利中國總經理，從事汽車管理20年，相關品牌包括豐田、沃爾沃、保時捷、賓利以及布加迪。畢業於香港中文大學，熱衷汽車，愛好攝影，享受旅遊。多年來馬不停蹄遊了40多個國家，足迹遠至古巴、也門、埃及、約旦、坦桑尼亞、肯尼亞、智利、玻利維亞、復活島等地。2010年開始為富甲天下雜誌纂寫汽車和旅

不要做已經有很多人重複做過的事情，這世界不需要更多我所拍的日落照片。

David Alan Harvey、武剛車紀雜誌

把自己喜歡的事情重複做，就會有心得與進步。

攝影師兼作家趙嘉和啓蒙老師Leo

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多與別人分享作品與聽取意見，Flickr和Weibo網上是分享作品非常方便的平台。

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▲15mm的直角取景器。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

要不停學習，多看別人的作品，不論是大師還是普通人，都能有所收穫。

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▲也可配合這種 15mm-35mm變焦的的取景器。

Kingston憶述攝影初期常常會糾結要用甚麼好的器材來配合拍好甚麼好的主題，所以整天就在猶豫用單反好還是用 Rangefinder好、負片好還是正片好、Nikon好還是Canon好、 Kodak好還是富士好、彩色好還是黑白好、定焦鏡頭好還是變焦鏡頭好等等……，直到他狠心做決定，才發現樂趣是在享受攝影上，不是在考慮器材之上。至今他仍沒後悔過選了15mm，而當年的決定是Bessa L + Heliar 15mm/4.5、富士Superior負片 (ISO400)、光圈常用 f/4.5和f/11、快門常用是1/2秒到1/8秒和1/125秒到1/500秒，而對焦盡量用Hyper-focus，用Gossen Digisix小型測光表，不用閃光燈。Kingston希望把多年來以15mm 鏡頭所拍攝的照片整理後，待明年該鏡頭面世15周年時製作影集「15/15」，用以總結自己的攝影歷程和對此鏡頭作出致敬，至於使用超廣角鏡頭拍攝路上，他就有以下總結：

希望出版影集

遊專欄。喜歡攝影師有Magnum的出版人Kenneth Leung、國內知名 Tsang (我姐夫)。最喜歡的鏡頭是福倫達Super Wide Heliar 15/4.5超廣角鏡，喜愛的攝影主題是旅遊攝影和環境人像攝影。2006年獲日本理光Ricoh GRD攝影比賽獎項。

攝影和旅遊，就像音樂和舞蹈，密不可分。

Flickr：http://www.flickr.com/photos/50942309@N08/

不管多忙，盡量找機會多拍攝。

Weibo：http://weibo.com/kingstonchang

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▲“Merry-go-round, Hyde Park, London“海德公園裏的旋轉木馬，拍出奇妙的繽紛動態，1/4秒的慢快門Panning。

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LENS SELECT | 鏡頭之選

15mm超廣角之選若論超廣角(Superwide)鏡頭，可能選擇宏多，因為從21mm或以下的焦距都可納入範圍，但去到15mm則已是另一種類，市場又的確還有少量其他新鏡選擇，甚至有更短焦距，如果大家都想一試自己駕駑這種超視覺鏡頭的能力，不妨考慮，以下就為大家介紹其中幾支。

Zeiss Distagon T*15mm f/2.8 (ZE/ZF.2)

單反類

Nikon AF14mm f/2.8D ED FX全片幅的鏡頭，視角闊達114°，採用固定遮光罩，可保護鏡面和減少入光。鏡頭用上了非球面及ED玻璃低色散鏡片，以提升畫質。售價：$12,420

是蔡司讓單反用家驚喜的新選擇，雖然只得手動對焦，但光學品質毋用置疑，備有Nikon F和Canon EF接環的選擇，支援相機的測光系統。採用浮動光學設計，備非球面及特殊低色散玻璃鏡片，令最近至無限遠也有最佳畫質表現。售價： $2,980美元 (約$23,130港元)

結構

抑制色散玻璃非球面

ED低色散

■結構：14片/12 組(1片ED及2個非球面鏡片■視角： 114°■最細光圈：f/22■最近對焦距離：0.2米■最高放大率：1:6.7■濾鏡接口：後置式■體積：87x86.5mm■ 重量：約670g

規格

■結構：15片/12組(2片非球面)■視角：110°■最細光圈：f/22■最近對焦距離：0.25米■最近距涵蓋：340x221mm■濾鏡：M95x1.0■體積：103mm直徑x132-135mm■重量：約730-820g

規格

Rangeﬁnder類 Zeiss Distagon T* 15mm f/2.8 (ZM) 專供相容Leica M接環的15mm大光圈鏡王，精密光學設計，採用新式的特殊物料，令折射度更高和色差更少，非球面鏡片亦令整個畫面變形大減，備有標準的濾鏡以減少四角失光。

▲

AF 14-24mm f/4G ED是另一個超廣角的變焦選擇。

Canon EF 14mm f/2.8L II USM EOS單反系統中第二代14mm鏡頭，光學設計上更上一層樓，在超廣角上應用UD超低色散鏡片提升畫質。這鏡頭在EF系列中有其顯赫的傳統，在變形和球面像差上的抑制表現上均相當不俗。

結構非球面抑制色散玻璃鏡片

Voigtlander Ultra Wide-Heliar 12mm f/5.6 Asph. II 鏡頭視角闊達121°，相容Leica M 接環，可配合測距器使用，取景方面要另購獨立的取景器，它可裝上67mm直徑濾鏡，雖然光圈較小，但小型化是賣點，而且價錢相宜。

結構 ■結構：14片/11組(2片UD及 2片非球面)■視角：114°■ 最細光圈：f/22■最近對焦距離：0.2米 ■最高放大率：1:6.7■濾鏡接口：後置式■體積：94x80mm■重量：約645g

規格

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■結構：11片/9組(1片非球面、2片低色散)■視角：110°■最細光圈： f/22■最近對焦距離：0.3米■最高放大率： 1:18■濾鏡：M72x0.75■體積：78mm直徑 x132-135mm■重量：約550g

規格

售價：$19,580

非球面

售價：$3,824美元(約$29,680港元)

ED低色散

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▲之前介紹的福倫達15mm鏡頭，其家族有更廣角的12mm，用的「Ultra Wide」來命名，極超廣角。

售價：€799歐元(約$8,120港元)

■結構：10片/8組(1片非球面)■視角：121°■最細光圈：f/22■最近對焦距離：0.5米(測距連動範圍：0.7米至無限遠)■ 濾鏡：67mm■體積：74.6mm直徑x42.5mm■重量：約230g

結構

規格

非球面

2002-2003 2002-2004 2002-2005 2002-2006 2002-2007 2003-2012

Health Link Promotions Ltd. Pop Link Promotions Ltd.

2002-2012

Pop Art Group Ltd.

香港社會服務聯會在2002年首次舉辦商界展關懷，博藝集團很榮幸經社會服務機構提名而獲得嘉許，當年獲嘉許的公司只有二百五十多家。到了2012年，獲嘉許的公司增至2510家，而我們亦連續10年獲得嘉許，僅此恭賀社聯的成功，感謝眾社會服務機構給予博藝集團、博盈專業推廣及香港健康網絡機會，盡綿力服務香港。右圖為社聯總幹事方敏生（中）與博藝集團員工合照。

2 Text、Photo Maggie Ng╱Design KingLok、K.M.Fong

FEATURE | 攝影專題

旅遊‧攝影‧觀看 060

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1 位於維也納的美泉宮，是奧匈帝國、哈布斯堡皇朝的皇宮，是奧國之母瑪麗亞特雷西亞女王的皇宮，她在二十年內生了十六個子女，透過政治婚姻統治逾十個歐洲國家，氣勢一時無兩。 2 斯洛伐克舊城饒有趣味，有很多拍攝材料，包括供拍照的布娃娃長椅。 3 有陪拍照的銅像 4 還有地面安置真正的方向「地標」，HONG KONG也列在其中。

對於歐洲，香港人普遍喜歡西歐，因為巴黎、羅馬、倫敦都是大都會，更是名牌所在地，對於東歐，是遊完西歐的另類選擇，但東歐不少地方是我們中學讀世界歷史涉獵過的地方，去東歐，除了一條新遊踪，更是世史重溫，由那麼遠，親臨當地加上利用拍攝原來是這麼近，透過觀景器去觀看歷史名城，心情竟會有一股說不出的澎湃，因為多了一份真實感。

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匈牙利蓋特列山上可以一覽多瑙河伊利沙伯橋，布達和佩斯兩城對岸輝映，鏡頭稍左拉近可見匈牙利博物館。 2 3 歐洲街頭表演藝人可算隨處可見，不管是薩爾斯堡橋上的風琴手和結他手，又或在捷克布拉格皇宮表演的管弦樂隊，他們個個西裝畢挺，寒風凜冽仍一派怡然自得地落力演奏，有人圍觀或無人理會仍一貫的專業，實在值得敬佩。 4 走在捷克八百年古城古姆洛夫的晚上，你有理由相信是有「時光隧道」石板的斜道，古樸建築，昏黃的街燈，怕在轉角位遇上持劍的古代武士。 5 樸實的木枱上，簡單的擺設，點點燭光，襯托出古舊的氣氛。 6 旅遊的日子，仍是實實在在過生活，那管去那裡，都把愛犬帶在身邊。 1

4 © Maggie Ng

▲薩爾斯堡大教堂極盡雕琢瑰麗。

▲天花拱頂的浮雕美侖美奐，像一件放大了的珠寶首飾，讓人愛不釋手。依柱而置的管風琴同樣高貴精緻。

▲整體性的瑰麗，連教堂木櫈同樣精雕細琢，多一分貴氣和充滿古典的風情，更彰顯教堂的莊嚴。

▲布拉格廣場像在招手，依依不捨查利士四世橋進入舊城廣場，上到天文鐘的塔樓，所有古老房屋盡在眼底

1 柏林圍牆的一幅經典畫作是美蘇巨頭在親咀，象徵冷戰已結束。 2 圍牆當日急於拆掉，今天卻是保留不准拆，以作歷史見證。 3 圍牆雖在，德國已統一，德國人已不管東德還是西德都可以自由走動。 4 布拉格皇宮憲兵換班是眾人爭拍的場面，佔了有利位置，三名士兵直操過來，差點撞上，本能稍移，士兵的威嚴冷峻，實在令人震懾。

▲眼前的魔鬼教堂像在跟你對視

後記要享受旅遊，盡情拍攝還要細細觀看百態，說易行難。當專心拍照可能已經落後於整個團隊，又或錯過導遊的講解；拿著小相機，看見壯闊河山，巍峩建築而痛恨自己不帶單反，惟獨透過觀景器可以更集中看到人與事的細緻面，而且拍的一剎那未看清，再看照片還可以仔細再看。為了兩全其美，出發前熟讀目的地的歷史和相關資料，還要乖乖帶單反會較好。今次遊東歐，正值春天，身處布拉格，滿街歡樂，但當年有蘇軍鎮壓事件「布拉格之春」，數以百萬人受牽連；匈牙利曾有蓋特列主教因傳教而殉教，今天紀念像矗立山頭；東柏林已融入德國，但滿街的窮店窮人，有如香港深水埗，當年的「傷害」，遺留至今。旅遊令我真正觀看世界不同國度的人物和生活，這遠比購物吸引。 DC PHOTO 06-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

SCENERY

Text Cyrus Ip╱Design Ivan Cheng

▌ 不同時段的自然光

漸下降，愈來愈接近水平線的位置，此時光線投射至同一主體前須在大氣中行走更長的距離，在大氣中光線進行散射（Scatter）又或是擴散（Diffuse）的程度將會愈大，產生較柔和的光線。除此之外，原來光線在穿越大氣期間其藍光會被吸收，所以若太陽愈接近水平線位置，光線在空氣中的行走距離愈長，即愈多藍光被吸收，所發出的光線將呈現暖色調的效果，這解釋了為何日出和日落之時的陽光帶着紅黃色的暖色調。

時間

影像的對比度

色調

太陽在天空的位置

1.中午 2.早上 3.日出及日落 4.黎明／黃昏

最高高中低

自然白色輕微溫暖溫暖到熾熱柔和的冷色

最高中至低接近水平線低於水平線

大家都知道有光才有攝影，所以光線對照片的成敗起了相當重要的作用。在室內我們可使用各種人造光源，例如閃光燈、光管等來拍攝；而在戶外環境，攝影人則可善用自然光，即是陽光照射至地球上的光線。大家或者發現，就算是拍攝相同的主體，在不同時間下所拍攝出來的效果亦會有所不同，有時影像可能會顯得較為生硬，有時又可能較為柔軟；又或是一時影像的顏色偏向冷調，一時則是暖調， 066

DC PHOTO 06-2012

攝影和光線有著密不可分的關係，或者要成功拍攝一張照片，第一步正是要學懂光線的運用。不同的時間、天氣下的自然光皆有其特質，影像所呈現的效果亦有所不同。《DC Photo》今期一於和大家分析各種情況下自然光的特色，並教大家如何善用自然光來拍攝！

這些其實都是與自然光有關。拍攝的時間、天氣以至是相機的方向也影響了自然光照射於主體上所呈現的效果。投射於主體上的自然光主要有三種光線，分別是直射光（Direct Sunlight）、散射光（Diffuse Skylight）以及是反射光（Bounced Light）。直射光的例子有不受雲霧遮擋的自然光，這種光會產生較暖的顏色，利用這種光線所拍攝的影像會有較高的對比度；而散射光，例如是穿過雲霧的日光則會產生較冷的顏色，所拍攝的影像對比度較低；而反射光則是來自其他反

射表面的光線，光線較為柔和。至於主體是受着那種光線照射，便得視乎拍攝時間以及天氣因素而定，這些都會影響了影像的白平衝以及對比度。

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中午時份主體所受的光線主要是直射光，容易在主體上製造強烈陰影。

早上時份在早上以及傍晚時份拍攝，太陽處於最高及最低位置之間，由於光線從較高位置投射向主體，主體會顯得較有立體感。而此時的光線會營造出略為偏暖的色調，光質不如中午時份光線的硬光，是較為柔和的，在主體上所產生的陰影亦不像中午間那麼強烈，這些特質均提供了良好的拍攝條件。位於北半球的地方，例如歐洲，夏天時日照時間較長，在當地近傍晚時份的光線亦有着以上所談及的光線特質。

CC BY SA http_creativecommos_licenses_by_2.0_Nana B Agyei

甚麼是自然光？

全面解構

中午時份拍攝，主體所受的光線主要是直射光。此時太陽處於當天最高的位置，光線直接向下投射至主體上。這種直射光線特質是光質較硬，容易在主體上製造強烈陰影，例如拍攝人像，此時人像主體臉部的鼻下、眼睛以及頸下等的位置會產生強烈的陰影，效果未必很理想。除了光質，自然光的色調亦是會隨時間而改變。在晴朗的日子下，中午時份的光線色溫大約是5200至5600K，此時，如果利用日光白平衡來拍攝，影像所呈現的是最自然的色彩。如果在其他時時間拍攝，例如日落時份，顏色會偏暖；又或是在陰天拍攝，顏色會偏冷。很多攝影人也喜歡善用顏色的變化來營造吸引的效果，或會嫌中午時份拍攝所得的色調太自然，不過這段時份拍攝亦有優點，例如此時太陽架於我們之上，光線較少會經反射面作反射，此時拍攝大海或湖水，水面會有較少的反模擬效果光，顯得較為通透。

模擬效果

自然光隨時間而變自然光的特質會隨時間而改變的，例如在正午時分拍攝，此時太陽高高架於我們的頭上，陽光多是從我們的頂部照射下來，令主體產生強烈陰影，此時影像的對比度最高。當正午過後，太陽的位置逐

早上時份的光線較為柔和，在主體上所產生的陰影亦不像中午間那麼強烈。

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自然光

CC BY SA http_creativecommos_licenses_by_2.0_Rachel Giese

CC BY SA http_creativecommos_licenses_by_glasseyes view

中午時份

DC PHOTO 06-2012

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SCENERY

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

CC BY SA http_creativecommos_licenses_by_2.0_ Michael from Minnesota

日出、日落時份日出之後或日落之前的一小時是攝影人常稱之為「Magic Hours」的時段，此時太陽的位置相當接近水平線，拍攝的影像將展現暖色調的效果，充滿着日出和日落的味道，對很多攝影人來說是一個相當理想的畫面。既然我們為現場環境中溫暖的氣氛所感染，我們多會盡量讓影像保留這種暖調的感覺，所以在拍攝時大家不妨留意相機的自動白平衡功能會否抵消了這種溫暖的效果！模擬效果

日出還是日落？

黎明、黃昏時份

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黎明或黃昏時份，整體的環境上相對上較為昏暗，不過亦可見微弱的光線。

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DC PHOTO 06-2012

在陰天的情況下，陽光穿過雲層照射至地上，此時天空的雲層就好像變成了一個天然的「柔光罩」，光線穿過雲層之時會經過折射和擴散，形成散射光這種柔和光線。以柔光來拍攝的特質是不會在主體上產生強烈的陰影，這種優點對於拍攝如人像或動物等的主體是較為有利的。如果當天的陽光較為充足，對於微距拍攝亦有幫助，因為這種光線可加強主體的色彩飽和度。不過以柔光拍攝的影像對比度較低，在表達主體質感方面較弱，如果這種散射光經反射表面反射出來，光線將會顯得更加柔和。另外，攝影人或要注意影像的白平衝，在陰天下拍攝所得的影像或會偏藍調，大家可用陰天白平衡來拍模擬效果攝，甚至加入 RAW檔拍攝，有需要時可於後期處理影像的白平衡。在陰天情況下天空上的雲像變成了一個天然的「柔光罩」，產生柔和的散射光線。

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黎明、黃昏時份是指日出前的半小時和日落後的半小時，此時太陽可能尚未出現，又或是已日落西山，整體的環境相對上較為昏暗，不過天空亦可見微弱的光線。在這個時段天空顏色變化較大，可能是呈現和暖的紅色，又或是偏冷的藍紫色。在拍攝時我們得注意相機的自動測光能否達致心中理想的效果，例如若向着天空測光，雖然光線未必如其他白天時段那麼強，但相機亦有機會出現過度曝光不足，而令畫面中的景物顯得昏暗，但少量的曝光不足則可助保留現場環境氣氛。如果是對景物進行測光，雖可令主體曝光準確，但天空部份可能因過度曝光而失掉黎明或黃昏時獨有的色彩，所以攝影人或須略調低曝光補償以保留現場氣氛。其實這個情況模擬效果日出及日落時份拍攝亦需注意的。

陰天下拍攝

Photo：Cyrus Ip

CC BY SA http_creativecommos_licenses_by_2.0_Samuel Sharpe

▲日出或日落時份拍攝，影像將呈現暖色調的效果。

雖然理論上日出和日落時份應該是相同的，但原來攝影人對兩者有各自取向的。有些攝影人偏向於日落時份拍攝，因為日出的過程是光線最美的那一剎那先出現，繼而逐漸消失，但日落的情況正好相反，光線會在過程期間顯得愈來愈美麗，這樣攝影人可有更佳的準備。再者，在夏天的日子，日出時間相當早，日出之時大家可能仍在睡夢中，所以只好揀選日落時間來拍攝。不過，於日出時份所拍攝的畫面通常較為平靜，有時還會有一層薄霧和露水，這些特質在日落時難以找到的。

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Text 本刊編輯╱Photo 本刊攝影╱Design KingLok

像人夜景

7戒！

，攝的人多了拍機 s s le e ro 攝的相 SLR和Mir 在低光下拍，近年買新D 景日拍有許手初時多數注意的地方新要份的部真大攝但拍加人像其實，晚間至於夜景再，像影對上較少，的下列以拍出滿意容易犯錯，手新令易多，否則難更度的題材就地方。這一類高難時應注意的像人景夜攝幾點就是拍

忌太高快門

正如前文所述，ISO set得太高，不但對影像的美感沒有大幫助，反而會因ISO設定得太高而令照片產生明顯的訊噪粗粒，建議ISO有低用低，用ISO 100-200就可以了，反正也有三腳架幫助穩定，不用怕！選擇ISO時建議有低用低，反正有三腳架的幫助呢！

Model的動作也會造成模糊的情況，原因是慢快門的問題，未能夠凝固 Model的動作，所以必須留意，甚至盡量即場檢視影像的清晰度。■光圈： f/2.8■快門：1/20秒■感光度：ISO 400■焦距： 85mm

忌閃燈Power太強

外置閃燈的Power通常都會較強，但閃燈 Power太強的話亦會令Model面相過份Over(曝光過度)，因而欠缺層次，此點要多加注意。其實在拍攝夜景人像時，一般我們都建議用手動模式調校閃光輸出，會比較容易控制。一般拍攝夜景人像，使用閃光燈時，我們會選擇以手動模式調校閃光的輸出。

忌唔用腳架

忌黐底

夜景人像可能會於衣著選擇方面有少許限制，由於背景較暗，若Model又穿著如黑色等深色衣服，則會與背景「黐埋一舊」，主體與背景層次並不分明，所以必須留意現場環境及模特兒的衣著配合。

注意夜景人像不要揀錯衫！例如現場背景較暗，而 Model又穿深色衣服，就可能會與背景「黐埋一舊」！■ 光圈：f/4■快門：1/60秒 ■感光度：ISO 400■焦距： 28mm

▲

1 拍攝人像夜景，如果快門速度太快，就會令背景全黑，變得沒有美感！■光圈： f/4.2■快門：1/40秒■感光度：ISO 400■焦距：39mm 2 使用慢一點的快門速度，可令背景獲得正確曝光。■光圈：f/4.8■快門：1/8秒■感光度：ISO 400■焦距：39mm

忌Model周身郁

▲

建議使用夜景人像拍攝模式，或以手動曝光模式控制快門速度。 ▲

▲不建議使用高ISO拍攝，雖然可以令快門速度提高，不過也會增加訊噪問題，令畫質下降。■光圈：f/1.4■快門： 1/200秒■感光度：ISO 800■焦距：85mm

雖然有經驗的Model都會自己轉甫士，不過若果Model「周身郁」的話，你就難以進行拍攝，因為夜間拍攝人像，很多時間用大光圈，景深會十分淺，Model前後移動，就可能會造成對不準焦，而且慢快門亦不能凝固動作，總而言之切忌主體不定，否則就算Photoshop多強都難以幫你補救！

▲很多DSLR都擁有自動ISO功能，用在夜景人像拍攝時的問題是會令快門速度加快，或因高ISO 的訊噪問題令影像質素下降。

忌ISO太高

▲

拍攝時若相機的快門速度太高的話，絕不是一件好事，因為這樣會令到背景變得全黑，毫無美感可言，一般DSLR甚至DC都有自動ISO，在低光下會自動提升ISO讓快門保持較快的速度，如用閃光燈就更會用最高的同步速度，因此，建議用 DSLR的夜景人像模式，或手動曝光調低快門速度。

PORTRAIT

▲

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

忌亂校白色平衡

簡單點說就是Set錯白色平衡(White Balance)，不同的白色平衡有不同偏色，所拍攝出來的色調亦不同，故拍攝前最好試拍幾張不同的白色平衡，試清楚白色平衡的效果後再正式拍攝亦未遲呢！

白色平衡模式：日光

▲注意白色平衡的設定，不同的白色平衡有不同的偏色結果，正式拍攝前先試清楚吧！

白色平衡模式：燈泡

白色平衡模式：光管

不用多說，其實和一般拍攝夜景一樣，如果不用三腳架，大家也會知道有甚麼結果吧，我們以上建議勿用高ISO 提高快門，快門就會比較慢，如快門太慢會出現手震，整晚的心血就會化為烏有了。 ▲還是建議大家在拍攝夜景人像時，以三腳架協助拍攝為佳。

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DC PHOTO 06-2012

▲在夜景拍攝時，快門速度會慢至難以手持拍攝，令影像出現模糊。■光圈：f/2■快門：1/30秒■感光度： ISO 400■焦距：85mm

▲很多時候拍攝夜景人像，我們都會使用到閃光燈進行創作，留意閃燈的Power不要太大，令Model的面相過份Over(曝光過度)。■光圈： f/1.8■快門：1/60秒■感光度：ISO 800■焦距：85mm DC PHOTO 06-2012

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DC PHOTO 06-2012

CC BY SA http_creativecommons_by_2.0_ TANAKA Juuyoh

CC BY SA http_creativecommons_by_2.0_Boon Low

CC BY SA http_creativecommons_by_2.0_Tony Nungaray

CC BY SA http_creativecommons_by_2.0_ David Wagner

拍攝海浪

海浪亦是其中一個熱門的慢快門創作題材，慢快門產生的效果突顯了海浪的動感。而在風平浪靜的日子，海浪的流水速度相對較低，進行慢快門創作所需的時間相對上較短。以今次的示範作品為例，拍攝者用上1/2秒快門時間來拍攝，海浪已有呈現出明顯的絲質效果。

▌ND濾鏡助慢快門創作在光線十分充足的環境下，例如在日間拍攝，一般所需的快門時間可能相當短，難以進行慢快門創作，此時便需要一塊中性密度濾鏡，又稱ND鏡（Neutral Density）的輔助。此濾鏡的作用是可以均勻地減少進入相機的光線，從而減低曝光量，但不影響色彩平衡，如此一來便可延長曝光時間。ND的分類以減光能力為標準，例如ND 4、ND 8、 ND800等，數字愈大，減光程度愈高，如ND 4減少2級曝光，ND 8減少3級曝光。

▲以慢快門拍攝「小瀑布」的效果亦相當吸引！■光圈：f/22■快門：2.5s■感光度：ISO 100■焦距： 67mm ▲攝影人可選用相機的快門先決模式，決定快門時間，進行慢快門創作。

▲慢快門衍生如絲質般流水，再加上附近的綠葉植物和石頭作配襯，令畫面更為吸引。■光圈： f/6.3■快門：0.8s■感光度：ISO 1 00■焦距：28mm

▲拍攝這張相片的曝光時間為2秒，可見瀑布的流水流呈現如絲質般的感覺。■光圈：f/16■快門：2s■ 感光度：ISO 100■焦距：18mm

▲以1/2秒快門時間來拍攝，已足以突顯海浪的動感。■光圈：f/22■快門：1/2s■感光度：ISO 100■焦距： 19mm

在高速快門拍攝的情況，沙灘上更海邊的浪花清晰可見。■光圈：f/7.9■快門：1/1,412s■焦距：38mm

▲

我們知道相機的曝光量受制於三個因素，包括光圈大小、快門時間以及ISO感光度，當中快門的主要功能是用以決定數碼相機內感光元件的曝光時間長短，快門時間愈短，曝光量愈低。而其實快門時間還帶有一個重要的角色，就是影響影像的動態表現。如拍攝高速動態的主體，例如飛馳中的跑車，使用高速快門便可將主體「凝固下來」；相反，如果是要拍攝一些移動主體行走的軌跡，例如夜空中的星軌、馬路上的車軌、又或是流水等等，使用慢速快門拍攝則可讓主體出現模糊的動感，藉以突顯動作。不過，進行慢快門創作，實際上我們須用上多少快門時間，才能拍得最佳效果的呢？用上不同的慢快門速度拍攝，主體所呈現的動感會有所不同，所謂「最理想」

效果視乎個人喜好而定，所以很難一概以論建議拍攝那種題材時用上某一快門數值最為妥當。不過，我們不妨多加嘗試使用不同的快門時間來拍攝，相信要獲得最理想的慢快門效果亦非難事。就以拍攝流水為例、瀑布、溪澗以至是海浪的流水速度各異，即使同是要拍得像絲質般效果的流水，所需的快門速度亦可能有所不同。《DC Photo》為大家找來一些示範例子，讓大家在拍攝類似的題材時有一參考，提升拍攝成功率！

▲以相對較高速的快門拍攝，水流被「凝固」了。■ 光圈：f/4■快門：1/125s■感光度：ISO 200■焦距：81mm

CC BY SA http_creativecommons_by_2.0_Mark

慢快門突顯移動軌跡

以較高速快門拍攝，可見流水衝擊石頭時濺起的浪花。■光圈：f/2.7■ 快門：1/320s■焦距：35mm

CC BY SA http_creativecommons_by_2.0_Sang Trinh

除了星軌、車軌等等，流水亦是其中一個熱門的慢快門創作，藉着慢快門來營造如絲質般的流水效果，從而突顯水流的動感。今期《DC Photo》一於和大家分享拍攝三種流水──瀑布、溪澗以及海浪的例子，為大家提供一個參考！

跟瀑布的情況相比，溪流的流水速度沒有那麼高速，以慢快門拍攝流水所需的時間相對較短，以這裡的一張示範作品為例，拍攝者使用0.8秒時間來進行慢快門拍攝，較上述拍攝瀑布的例子所需的快門時間短。很多時攝影人在拍攝溪流期間還會以附近的綠葉植物和石頭作配襯，加上慢快門衍生的絲質般流水，令畫面更為吸引。

▲

水流創作玩盡3種慢快門

拍攝溪流

CC BY SA http_creativecommons_by_2.0_Jeremy Eades

拍攝瀑布

瀑布的流水從一個相當高的位置傾瀉下來，可見水流的速度相當之高。如此壯麗的景色，攝影人大可以慢快門拍攝，讓流水呈現如絲質般的感覺。不同瀑布的流水速度不一，拍攝時我們得注意水流的速度，速度愈高，所需的快門時間則愈慢。另外，水的流量亦會影響所呈現的效果，如流水量愈高，絲質般的感覺便愈為明顯，效果或會更為吸引！

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SCENERY

Text Cyrus Ip╱Design K.M.Fong

CC BY SA http_creativecommons_by_2.0_AvidlyAbide

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

DC PHOTO 06-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

PHOTO DOCTOR

Text Raymond Wu╱Design Ivan Cheng

優化夜景3招

Photoshop後期處理這裡做的處理只是有4種，首先是變形的矯正，使用「Lens Correction」，然後就是光暗的調節，只是整體推光少許，然後是加色彩飽和度，最後就是把塵粒執走。 ▲

拍攝這類風景照片，很常會收細光圈，但光圈收得太細時，感應器上的塵粒好易現形，只要簡單地使用「Spot Healing Brush Tool」，在上方記得剔選「ContentAware」，除塵是非常容易。

夜景可說是最多初學攝影的朋友的練習題材，而且百拍不厭，趣味性高，香港聞名於世的亦正是都市霓虹夜色，活在香港不拍就浪費了！但不少讀者以至攝影班裡的同學都經常嘆道夜景易學難精，總拍不好，今次一於為大家提供優化夜景的3招！原影像

修改後

▲使用Photoshop的「Lens Correction」其實很易，現在有很多相機及鏡頭已有Lens Profiles，即一般的變形、黑角等已自動執走，餘下地就是由攝影師自己調好水平。

■光圈：f/16■快門：20秒■感光度：ISO 100■焦距：14mm

林 LOMO不限於菲

景保育建築的夜

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1 等待Magic Hour的出現，通常就是太陽下山的一段短的時間，天空會有不同的鮮艷色調，雖然拍攝時不算是晴天，但仍有相當可觀的藍色色調，用Photoshop把照片調光了少許，但就提升了約+5的Saturation色彩飽和度。 2 黃色的燈光照射下，與藍色調的天空非常匹配，很多人問拍攝夜景用甚麼白色平衡，其實用日光(Daylight)最好。 3 為了令畫面更豐富，我們也把前方的馬路納入構圖之中，而且特別用慢快門來捕捉駛過的車輛燈光線條，為了令這些燈線更完整，我們為在鏡頭前加上ND4減光濾鏡，在不需再收細光圈下，增加曝光時間至20秒。 4 為了使主體的形狀更佳，拍攝後用Photoshop的Lens Correction矯正透視變形，以建議物作為垂直線的參考。 5 因為修正了變形，畫面兩端會有若干程度的裁切，拍攝時就應預計在內，所以今次用到14mm，配合APS-C片幅，就約135的21mm。

等待Magic Hour

拍攝夜景如涉及有天空的部份時，最佳的時間應是太陽下山不久時天空還泛著霞彩的時候，所以在拍攝前應計劃好，清楚當天日落時間，預早去現場架設腳架取景構圖作準備。 Magic Hour前

▲基本的變形調好後，就是最大程度的Transform，現在主要是上下的角度造作的透視，故使用「Vertical Perspective」來矯正。

Magic Hour

自己炮製 LOMO Effect

四角失光

加色調

變鬆朦

加菲林粒子

慢快門的控制

都市夜景要拍得美，或多或小是要「靚景先決」，但攝影人又絕對不是甚麼也不用做的，例如要把夜裡一些動態也納入畫面，就可以使用慢快門將車的「光軌」記錄下來，但由於數碼相機的曝光時間不像菲林那麼長，所以往往需要為鏡頭加上ND減光濾鏡來延長拍攝的時間，才能令這些光軌更長更完整。

▲先找一張本來都拍得不太好的照片，如這些逆光相。

▲明顯黑角，使用Lens Correction很易就加上。

Blur Photoshop CS6裡的Lens

▲一般有兩種色調的偏色，有青青的，也有紅紅的，使用 Photoshop的「Variations」很易可做到，想幾偏色有幾偏色。

▲整張相變鬆便可以，所以索性用「Lens Blur」來做，特別把「Iris Shape」選為最少片。

ocess效果 DxO軟件產生的Cross Pr 前

▲其實在Lens Blur介面下也可以加「Noise」，看來更粗，有點菲林效果，但其實不太自然，坊間其實有些軟件專可以產生菲林粒子，如DxO的FilmPack，效果會更形似。

後

20秒有ND

在處理時加入四角失光及更多更粗菲林粒子。

▲

Magic Hour直譯作「魔幻小時」，但其實最美的時間可能不足15分鐘，還是要好好把握。第三張相片是Magic Hour 後，天都黑齊，明顯氣氛差很遠，大家定會問為何角度不同，事實上攝影師也因為Magic Hour完了，便試轉換角度拍其他景色。

原影像

13秒無ND

Magic Hour後

除塵後

另有讀者問，LOMO效果是否一定要用菲林？當然，若想真的玩到傳統LOMO效果，用菲林最直接，但用數碼又未嘗不可，LOMO效果就是對焦不太準，四角失光，顏色偏色和有菲林粗粒的相片，那麼我們就著這4個「毛病」來處理影像就可以了！ © Bnn Keung

這座碩果僅存的舊式樓宇晚上亮燈後實為香港一大景色，所以攝影師特別配合傍晚Magic Hours時份去拍攝，在藍色的背景前的暖和色調，加上車水馬龍的光軌，略加處理優化，效果不俗！

除塵前

▲從拍攝結果可見，如用短一點的曝光時，車的光軌或會有些地方會斷開的，但使用NＤ濾鏡減光，線條就會更多更完整。

歡迎讀者Email任何需要診症的攝影作品，合適者DC Photo會揀作示範之用，電郵：dcphoto@popart.hk。 *本刊保留使用與否的權利及不設退件。

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SPECIAL | 特別企劃

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

隨著高清影片流行的趨勢，新推出的單鏡反光相機已經內置良好影片拍攝功能，影片解析度更由720p起跳。單反拍片比起傳統攝錄機可以輕易地造出淺景深效果，低光的環境下表現也較佳，令影片畫面更漂亮，更接近專業電影；但與此同時，單反所遇到的問題也不少，例如影片不穩定､對焦速度慢､壓縮率高等。我們可以借助輔助工具去減除單反拍攝的弱點。

[●]

單反拍片臨來略代攻時攝拍影片高清

工具 8種有助拍攝的

鏡頭

一段吸引眼球的影片，最重要是影片的銳利度和色彩飽和度。這個時候，你最需要的是一支高質素的鏡頭。在使用是全片幅相機，例如5D Mark III，D800等，拍攝時所捕捉的細節比 APS-C單反要高。由於低質鏡頭的邊緣光亮度和銳利度會銳減，在全片幅相機會特別明顯。另外，大光圈的鏡頭亦是拍片的最佳之選，淺景深的效果會較好；但需要留意的是，我們不一定要在拍片的時候開盡光圈，因為會影響影像銳利度，繼而影響影片質素。

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DC PHOTO 06-2012

麥克風

相信看過《星光夢裏人》的你都知道聲音在一段影片的重要性吧！如果想影片擁有良好音質，我們不應該用單反的機身內置的麥克風，因為會同時收錄機身的對焦聲。這時候我們需要的是一支外置麥克風，例如Rode的專業單反收音咪，或者相機廠商的外置收音咪等。對於專業採訪和影片拍攝，若嫌另找收音師麻煩，外置收音咪是最方便快捷的選擇。現在單反一般都會支援立體聲效果，要拍攝高質影片，用單反再不是一件難事。

閃光燈

一般在低光或晚上拍照的時候，我們拍攝相片都會用閃光燈輔助。拍照用的閃光燈使用的氙氣閃光，雖然較為明亮，照的範圍亦更廣，但氙氣閃光只是瞬間觸發的人造光源，並不可以用在拍片。隨著發光二極體（LED）技術的發展，低光拍片時所用的人造光源得到了解決方案。LED燈帶出來的影像比傳統閃光燈更自然，亦不會顯得生硬，是拍片光源的一個好選擇。LED燈可持續提供光源，某些廠商更提供光源的光暗度調節，甚至可以加上色片，造成不同顏色的光線，為影片提供更高的彈性，攝錄者可運用他們的創意，拍出有新意的短片。

記憶卡

不知道大家有沒有這樣的經驗，明明手頭上的單反擁有良好的影片速率，但拍出來的效果總是不太流暢，甚至有定格或「Hang機」的情況出現，究竟是為甚麼呢？最有可能的就是你的記憶卡存取速度追不上影片存入速度。無論SD卡或CF卡，都有他們的快慢之分。就SD卡而言，在卡上有顯示SD卡的級數(Class)，Class 2的傳輸速度為2MB/s，Class 4為4MB/s，如此類推。一般而言，拍攝 1080p的影片用Class 8 的SD卡已經足夠應付。至於一般CF 卡的存取速率較SD卡為高，卡上亦有標明傳輸速度，足以存入流暢的1080p影片。

雲台與腳架

穩定的影像對於影片非常重要，因此我們需要的是一支良好的腳架。先從腳架的材料講起；由於拍攝照片和影片並不同，影片的每個鏡頭都要走動或者到不同地方拍攝，所以器材的輕便程度成為關鍵的一環。一般較便宜的腳架多以塑膠和合金所造；塑膠腳架雖然輕，但可承受的重量並不高，不適宜作為DSLR的腳架；合金腳架雖然穩定耐用，但比較重和缺乏便利性，不適宜長時間和遠途使用。最適宜的是用碳纖維以及火山石的腳架，他們的重量比合金輕約30-40%，在輕巧與穩定取得平衡，但他們的價格一般比較貴，並非入門用家可以負擔。拍攝靜止的畫面和動態的影片並不同，影片注重的是流暢性。「PAN鏡」是其中一個常用的拍攝手法，要順滑的移動單反，需要的是油壓雲台。油壓雲台提供阻力調節，對於上下左右的擺動由更好的掌握，減少晃動。不少相機周邊廠商都有推出相應產品，例如Manfrotto，Gitzo等。雖然單反用普通攝影用腳架已綽綽有餘，但如果配件多，而又希望有更佳的拍片效果，一些獨立製片人會選用攝錄專用的腳架，除穩定性較高外，亦方便調校水平等。

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077

SPECIAL | 特別企劃

肩托架

影相要用腳架，拍片當然都要架啦！拍片同照片有很大分別，影片是移動的影像，拍照是固定的影像。所以拍攝動態影片的時候，為應付移動的鏡頭，一般三腳架已經不敷應用。如果手持單反，影像不夠穩定之餘，也不便於長時間的拍攝。這個時候，我們需要的是肩托架。肩托架不單提供穩定的影像，重要的是可以收納，方便攜帶。主要的肩托架生產商有Redrock Micro以及Zacuto，也有不少內地生產的款式，價錢更便宜，不妨考慮一下。

濾鏡

濾鏡的使用無論在硬照和影片同樣重要。用不同的濾鏡可以為影片帶來不同的感覺，例如偏光鏡，不但可以減少玻璃和水面的反光，更可營造出色彩更飽和的畫面，令影片更富電影感。另外，除了對畫面色彩有幫助外，有些濾鏡有更實用的效果。例如ND濾鏡，可以在戶外光線過量的時候可以減少整體曝光。專業ND濾鏡更可以調節減光級數，讓拍攝人士更容易掌握畫面光暗度。

觀景器大部分的單反，都會自動以螢幕顯示正在拍攝中的影片，而並非用單反本身的觀景器。在室外拍攝的時候，光線非常強，我們很難看到螢幕，有時候出現對焦錯誤，就要從頭再拍。這時候我們便需要的是用於單反的觀景器，一個安裝在螢幕後面的小黑盒。網上有各種教授自製這類觀景器的方法,，若嫌麻煩，亦可於生產配件的廠商購買。

▌Q&A 看完之後，會否覺得其實單反拍攝影片並不是什麼難事呢？工欲善其事，必先利其器。在了解各種工具如何協助我們拍片後，我們亦找到對單反拍片甚有研究的專家分享對單反拍片的經驗。

1 現在拍攝的器材是甚麼？我現時使用的是Canon 的7D，多以定焦鏡Canon EF 50mm f/1.8 II 和小白（EF 70-200mm f/2.8L IS USM）拍攝。

2 為何不會選擇使用錄影機而用單反？

（單反有甚麼好？）

單反的調控比較好，一般攝錄機不能輕易調節感光度、光圈、快門。單反的操控比攝錄機優勝得多，質素亦有水準。還有鏡頭的運用，單反可以用很多不同的鏡頭，以不同焦距拍攝，利用不同角度和分鏡，令影片更吸引，更多元化。因為平日都會喜歡拍照，單反可照顧到平日拍攝需要。可能攝錄機都可以拍照，但拍攝的照片不能跟單反相比。

3 在使用單反拍片的時候會遇到甚麼難

題（相對應的解決辦法）？最大的問題就是內建錄音咪，質素比較差，亦會收到對焦時的馬達聲。雖然可配原廠外置的麥克風，但並不可以監控聲 078

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音。遇到特別情況，當你控制不了聲音的時候，便會很容易出問題，拍片聲畫同步非常重要。所以我 ▲從事影片製作的冼浩賢講解單反拍片的都會帶多一部DV，用DV 特點。作錄音為主。最近亦買了一部專業的錄音機，解決了聲音的問題。在影片後製的時候，才把聲畫同步起來，這樣畫面和聲音都擁有良好的質素。

4 使用錄影機和單反的時候最大分別是

甚麼？普通攝錄機很難製造到景深的效果，但單反只要使用大光圈便有像電影般的景深效果。另外都是鏡頭的運用，在手動調節對焦方面更方便，每當拍片的時候都會使用人手追焦，好等主角移動的時候能迅速改變焦距。

5 對於未來使用單反拍片的趨勢，你有

甚麼意見？我認為在行業中越來越普及，身邊亦有很多朋友都會使用單反拍片。而且現今有廣告和微電影，都會選擇用單反拍攝，像是百老匯的廣告製作都用了Canon的5D Mark II 拍攝。所以，我覺得將來會越來越多人用單反取代傳統攝錄機。

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SPECIAL | 特別企劃

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

經常有人說，舊式數碼相機能拍出更好的相片，原因是它們使用的影像感應器是CCD而不是CMOS。到底是真的嗎？CMOS是不是真的一定較差？為解開這一疑團，今次我們一於由CCD與CMOS的歷史說起，解構兩者的分別！

CCD運作原理

▌RGB陣列

CCD vs CMOS

影像感應器上所使用的色彩濾鏡系統為 Bayer Filter，是由柯達公司的Bryce E. Bayer 於1976年發明的。Bayer Filter由一紅一藍兩綠共四顆像素組成基本重複單元，覆蓋整塊影像感應器。紅藍綠的比例之所以是1:1:2而非1:1:1，是因為人類視網膜細胞在日光下，對於綠色較為敏感，加強綠色的比重會令相片較為「像真」。

數碼時代底片大解構

除了Bayer Filter外，也有其他的色彩系統如CYGM (Cyan, Yellow, Green, Magenta) Filter及RGBE(Red, Green, Blue, Emerald) Filter 等。在攝影機中亦有分別使用三塊CCD去負責紅藍綠三種色光的3 CCDs。

甚麼是CCD？電荷耦合元件，英文作 Charge-coupled Device，簡稱 CCD，是一種半導體集成電路 (Integration Circuit)，主要應用於數碼相機的影像感應上，能夠感應光線並將其轉為數碼格式，用作儲存數碼影像檔案之用。 CCD是由物理學家Willard S. Boyle及 George E. Smith於1969年共同發明，原意是想開發一種半導體記憶體，但由於串聯電路的設計，不利於作為記憶體讀取特定位置訊息的功能。但是，由於CCD有感光的特性，同時半導體主要原料矽能夠偵測到大範圍的電磁波訊號，完全符合相片拍攝這種一次性運作的要求。Boyle與Smith 因為發明了CCD，在2009年獲得了諾貝爾物理學獎。

▲CCD外貌。

080

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知道結構後，我們再來了解CCD的運作原理。以行間傳遞(Interline Transfer) CCD作例子。當CCD曝光後，感光半導體受到光線的照射產生光電效應，將電能以電荷的形式儲存在半導體表面。這些電荷多寡取決於光線的強弱，較高光線能產生較多電荷。電荷會儲存在轉移暫存器(Shift register)中，並跟從電流流動方向傳遞到下一個像素。一列列串聯像素會接駁到相同的訊號放大器上，再根據電荷數量轉為大小不一的電壓輸出。電壓經過類比數位轉換器(Analog-to-Digital Converter，ADC) 轉成二進制的數碼格式後，最後經圖像處理器轉存為數碼相片。

ADC

像素 ADC

感光半導體轉移暫存器

▲感光半導體收集電荷後，先傳遞到轉移暫存器，再傳遞到下一個像素，最後經放大器後圖像處理器，轉譯成數碼相片。

訊號放大器 ADC

CCD的結構現今流行的CCD上面有數以百萬計的感光半導體電容，每一個即我們理解的像素，相片的解像度亦是以多少個百萬像素計算。如果將像素垂直切開的話，可以見到它是三層結構：最上層是微型鏡片 (Micro lens)，中層是色彩濾鏡，而最底層則是感光半導體。每顆像素都固定在特製的電路板上，透過電路板組成CCD系統。大家可能會奇怪為甚麼CCD需要鏡片，其實這個設計是為了增加感光度。在既要維持CCD體積，又要增加它的解像度的前提下，縮小感光電容以填充更多像素是唯一方法。但小電容表面面積減少，會引起感光度不足的問題。所以生產商在每個像素上面加上半月型微型鏡片，透過增加鏡片的表面面積去採集光線，增加感光度，以維持影像質素。由於感光電容只對會對亮度 (luminance)產生反應，即是說影像只有灰階而無色彩，因此想要拍攝彩色相片，生產商只能夠在電容上加上色彩濾鏡，令到不同的像素負責過濾不同的色彩，最後由處理器還原成原有的顏色，使CCD具備記錄色彩的功能。一組感應色彩的像素一般由一紅一藍兩綠組成。

▲CCD電路簡圖。

微型鏡片色彩濾鏡

▌CCD的種類 Interline Transfer CCD

感光半導體

Interline Transfer CCD的好處在於電容在曝光後，可以將電荷儲存於暫存器中，以便進行第二次曝光，加快連拍速度；轉移暫存器可通過電子計時控制，所以可作電子快門使用。但由於暫存器佔用了電容的受光面積，令到動態範圍(Dynamic Range)較窄，直接降低影像質素。矽基板

Full-Frame CCD

(A06) 在Frame-Transfer CCD中，電

有見於Interline Transfer CCD的缺點，Full-Frame (全幀)CCD改良了設計，放棄轉移暫存器，利荷會先傳遞到下層遮光儲存區，再進 ▲CCD的三層結構。

行輸出。用整個電容表面感光，並同時進行電荷傳遞。不過，電容在進行電荷傳遞時為免受到干擾，需要

遮蔽CCD以阻隔光線，這個步驟需要使用機械快門，令到連拍速度相應降低，亦需要更複雜的相機結構，故不能於消費型相機上使用。感光範圍的增加改善了影像質素，但CCD生產成本亦會同時增

CCD的缺點除了高耗電的問題外，因為CCD電荷傳遞的方法，每列像素都需要專用的電路通道，並需要增加耐電壓程度以應付通電後產生的大電流。而一旦其中一個像素出現故障，因為串聯的關係，電荷傳遞路線中斷，導致最後產生的影像出現「死線」，愈高像素的CCD機會愈大，產量因而受到限制。這些特別的設計及低產量都是CCD生產成本高昂的原因。隨着數碼相機技術的發展，用家對像素的要求愈來愈高，同時對於相機的續航力也有一定要求。但CCD高成本以及高耗電量的問題，不利於正處於高增長的消費型相機市場。改良型CMOS的適時出現，令到生產商紛紛轉用這種更便宜的影像感應器，以應對市場的壓力。

加。

Frame-Transfer CCD

拍攝影像

Frame-Transfer(幀傳遞)CCD是介乎前面兩類制式之間的設計，當CCD曝光後，電荷會傳遞一組感應色彩的像素：一紅一藍兩綠。

▲

▲Willard S. Boyle(左)及George E. Smith(右)於1969年共同發明CCD。

▌CCD運作原理

到位於感光電容下方的遮光儲存區中，再進行輸出的程序。電荷在傳遞完成後，整個CCD可以馬上進行下一次曝光，增加連拍速度。這種設計會令到CCD體積增加，複雜的電路也會增加電量消耗。傳遞中的數據

AD 轉換器

▲CCD是從晶圓上切割出來的，工序多而生產數量少，加上「死線」等生產問題，令到CCD的成本高昂。 DC PHOTO 06-2012

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SPECIAL | 特別企劃

▌ CCD vs CMOS ISO\ 相機

制及影像處理表現得到巨大的提升，而且能夠將所有影像處理工序集成到單一顆晶片上。小巧的體積配合低耗電的優點，CMOS能夠安裝到很多流動裝置中。並漸漸取代CCD成為影像感應器的主流。

通過電路上特別開闢的通道，可以增加CMOS訊號傳送速度。

▲

▌CMOS的種類

▲CMOS外貌。

Active Pixel Sensor CMOS 互補式金屬氧化物半導體，英文作Complementary Metal-OxideSemiconductor，簡稱CMOS，與CCD一樣是一種半導體集成電路。CMOS最初是用於製作各類微型處理器如電腦的CPU、圖像處理器的GPU等。後來，有人嘗試將感光半導體加入CMOS中，發現它亦可以作為影像感應的用途，從而開始了使用這種較低成本的電路取代CCD的研究。

因為VLSIC的出現，使得在一個像素的空間中加入微型電路及訊號放大器成為可能，促使主動像素感測(Active Pixel Sensor、 APS)CMOS的出現。每顆APS CMOS的像素上，均有一個訊號放大器，負責直接將感光半導體上的電荷轉為電壓，再送到底層的電路傳遞至ADC。生產商亦會於電路上特別開闢通道，令到訊號可以更高速地傳送到影像處理器。這種方法能夠縮短處理時間，提高相機連拍速度，在高像素CMOS中尤其重要。不過，增加了的電路降低了像素的填充因素(Fill Factor)，即感光半導體相對於像素受光面積的比例，令到產生電荷量較同等大小的CCD少，需要依靠放大器放大訊號，最終降低成像質素。與APS類似的還有數位式像素感測(Digital Pixel Sensor，DPS)CMOS。這種CMOS除了訊號放大器外，更將ADC及用作暫存數據的記憶體放到像素之中。雖然它有效減低因為訊號傳遞所造成的損

CMOS與CCD異同

失，不過卻進一步降低了填充因素。生產商在改良CMOS設計的同時，亦會參考現在的CCD技術，如使用Frame-Transfer CCD設計

CMOS與CCD的主要分別，在於像素結構以及電路設計上。CMOS像素結構與 CCD十分相似，都是由上層微型鏡片、中層色彩濾鏡、底層感光半導體組成，但卻多了一個訊號放大器。在CCD中，電荷會先經過串聯電路，再由放大器收集作集中處理。但在CMOS中，電荷會先被放大器轉為電壓訊號，才經過電路傳送到ADC，處理速度比CCD快。 CMOS是並聯電路連接，即每個像素都可以獨立運作。相比起CCD的串聯設計，這種電路有效減少耗電，因為像素只有在曝光時才需要通電；它的產量亦較 CCD為高，不會因為某一個像素的故障而要棄置整列或整塊電路。受惠於個人電腦的發展，生產商可以利用現有的機器與技術作批量生產CMOS，大幅降低成本。微型鏡片色彩濾鏡

生產出的Frame-Transfer CMOS，進一步加快影像處理的速度。

CCD vs CMOS訊噪對於用家來說，CCD與CMOS的影像質素是最重要的比較項目，而訊噪則是影響影像感應器成像質素的最大敵人。在數碼攝影中，訊噪的產生主要是由於轉換訊噪(Read Noise)、暗電流訊噪(Dark Current Noise)、固定模式訊噪(Fix Pattern Noise) 及隨機訊噪(Shot Noise)。

轉換訊噪轉換訊噪是指影像感應器在電荷轉為電壓，或電壓轉為數碼數據時，形成的誤差所引起的，亦與轉換的速度有關。這種訊噪在CCD與CMOS上都會發生。生產商可以通過優化電路、調節電荷轉換比率、更換計算方法等去減少轉換訊噪。

暗電流訊噪訊號放大器

感光半導體

矽基板 ▲CMOS的三層結構。

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DC PHOTO 06-2012

在無光線照射的情況下，理論上影像感應器是不會產生任何訊號的。但因為電流，在黑暗情況下仍然會產生電子，令到處理器感應到電壓而產生訊噪，這種訊噪稱為暗電流訊噪。與CMOS不同，在不使用時，CCD仍然通電，因此暗電流訊噪對CCD的影響尤為嚴重。隨着使用時間增加，CCD會因電流而發熱，令到暗電流訊

噪增加。除了改善電路外，配置冷卻系統是減少暗電流訊噪的方法。

固定模式訊噪

電路設計

隨機訊噪與前面由影像感應器產生的訊噪不同，隨機訊噪主要是由於相機在感受光源時所產生的。所謂光源其實即是光子，光子撞擊感光半導體從而產生電荷。在同等光度下，光子的數量亦可以不同。這種微細的差距通過放大器後會增大，繼而產生高低不一的電壓，令到影像出現斑點。這種像素的可以藉增加填充因素而減少，因為較大的感光面積可以增加光子撞擊的機會，令到電壓的起伏減少。因為感光半導體沒有受到電路的遮蓋，在CCD中，平均的填充因素是70%。而在APS CMOS及 DPS CMOS中，填充因素只有30-50%。

Leica M9-P

Canon EOS 5D Mark II

改善CMOS訊噪為改善這個問題，生產商研究出將感光半導體倒置的背面光照(BackSide Illumination)，即是光線經過微型鏡片及色彩濾片後，會照射在感光半導體的背面，而電荷則會於有電路的一面產生，從而提升填充因素。但這種設計至今仍未有大規模的應用。另一種方法則是改良微型鏡片的Fill Factor CMOS。每個微型鏡片間其實存有隙縫，並不能真正覆蓋整顆像素。生產商經過研究，將微型鏡片間的距離收窄，甚至變成無縫設計，增加了像素的感光度，提升填充因素。這種設計下，即使影像感應器因為增加整體像素量而縮小每顆像素的面積，其感光度都不會明顯減少。現在新推出的Nikon及Canon專業單反相機中，使用的就是Fill Factor CMOS。微型鏡片

在CMOS中，獨立的訊號放大器雖然能加快處理速度，但因為每個放大器的個體差異，即使是批量生產，放大率亦會有所不同，這種差異會令到訊號大小不一，形成固定模式訊噪。故此，這種訊噪不會在CCD上出現。通過處理器運算後，固定模式訊噪能得到有效的解決。

ISO\ 相機

入射光

色彩濾鏡

CCD定CMOS好？

金屬線路光照表面基板感光半導體前面光照結構

背面光照結構

▲BackSide Illumination的結構是將CMOS的感光表面放在色彩濾片之後。微型鏡片間的隙縫

感光表面像素間距 ▲微型鏡片間存在隙縫。

像素間距

感光半導體

▲改良後的微型鏡片可以減少隙縫，甚至無縫，增加像素的感光度。

現在大部份的數碼相機，或能夠拍攝影像的流動裝置使用的都採用CMOS影像感應器，這是由於它的生產成本較低，同時耗電量較低，更因為VLSIC的技術，將所有元件集成到一塊晶片上，大大減低了流動裝置的體積。但對於用作專業製作的數碼機背相機、攝影機等，不少依然使用 CCD作為影像處理的核心，因為CMOS的影像質素與CCD始終存在著一段距離。不過，這種質素上的差距，同時也體現在器材的價錢上。用家在選擇CCD或CMOS 時，除了考慮應用的範疇，經濟能力亦會是主要因素。話雖如此，這是由於傳統技術發展下來的趨勢和限制，其實很多新一代的 CMOS相機，像素亦已愈來愈高，例如 135片幅的Nikon D800和D800E，畫質一樣很高，3,360萬像素已超過部分中片幅數碼機背，相信未來CCD和CMOS之間的距離只會愈來愈細。

數碼機背相機仍然採用CCD作為影像感應器。

▲

直至到90年代，超大規模集成電路(Very Large Scale Integration Circuit，VLSIC)技術日漸成熟，對於集成電路的加工達到納米級水平，在一個像素中可以加入愈來愈多的微型電路，CMOS的訊噪控

列內串聯，每列並聯並聯傳統技術較低；感光度高新技術較高傳統技術較低；解像度高新技術較高多放大器，誤差訊噪單一放大器；低較大；高耗電高低處理速度慢快成本高低

▌

200

感應器。

CMOS

400

在早期的CMOS設計中，受制於工藝問題，放大器被迫放於像素之外，電流對訊號處理造成干擾，形成難以消除的訊噪。因此，雖然CMOS成本較低，但相機生產商仍然傾向使用CCD作為影像

CCD

800

▌CMOS的限制與發展

1600

甚麼是CMOS？

▲Nikon D800使用CMOS影像感應器，是目前最高像素的全片幅單鏡反光相機。 DC PHOTO 06-2012

083

SOFTWARE DOWNLOAD | 軟件下載

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

調節直覺專業 CameraBag雖然主打是其濾鏡功能，但軟件中的影像調節並不馬虎。除了基本的光亮度､對比度､裁剪等等，還有亮度曲線､色彩曲線等專業修改相片功能。除了整幅照片修改外，軟件還提供局部亮度調整，局部色彩調整。局部亮度調整可以把過份曝光的部份調暗，把曝光不足的地方調光，令相片的亮度更平均，這個設定適合用於在高反差環境下拍攝的相片。另外，局部色彩調整是把原本相片的紅､綠､藍的飽和度作調整，甚至把自訂的色彩代替相片原來的顏色。

▌更多濾鏡？ CameraBag除了預設的濾鏡，亦提供更多的濾鏡於網上下載，豐富用家的效果倉庫。有一些獨特的色彩濾鏡，用上不同誇張的色彩，非常特別。用家還可以上載自創的Filter，經 Nevercenter驗證後，分享至CameraBag的其他用家。

Panel用處多多

Apps化執相軟件轉攻Desktop

▲濾鏡先後次序調整會令照片效果有不同。

▌

▌iPhone版本簡單易用

▌個案示範：人像風景樣樣得

於iPhone App Store大賣的修圖軟件CameraBag，一直以多種濾鏡效果和簡潔易用的頁面為名。最近軟件的開發公司Nevercenter更為CameraBag提供PC和 Mac版，貫徹簡單的介面，為修圖的初學者提供了在桌面電腦平台的方便易用方法，包括過百種效果及濾鏡，更有專業修圖軟件的曲線微調，相當實用。

人像示範 1 先選擇Effect 整對比 3 加暗角 noise

不同濾鏡預覽專業修圖軟件都有濾鏡提供，如果在選擇濾鏡時猶豫不定，往往會重複按下選單，選擇指定的濾鏡。Nevercenter把iPhone軟件的特性帶到PC，用家可以一次預覽不同的濾鏡效果。CameraBag的Quicklook功能，可以讓使用者一次過預覽照片用不同濾鏡後的效果，不同邊框的配合，好等用家可以按相片的特色從而選擇最適合的效果。濾鏡的種類繁多，包括獨特的Lomography，懷舊的Toycamera，模仿雜誌或電影的濾鏡，甚至有分不同年代和地區的攝影風格。濾鏡雖然為預設，但用家可按喜好和照片特性，調節效果濃度，再配合自訂的對比度和曝光值等，營造出自己獨特的風格。用家如果想保持同一種風格，可以把調節後的濾鏡儲存，留待下一次使用。

http://nevercenter.com/camerabag/desktop/?section=dls

Photoshop的多用途面板，是其中一個在修圖軟件領域致勝的原因。尤其是圖層面板和歷史記錄面板，方便用家在修改後進行回復，CameraBag亦有提供相應功能。每當你選擇一個效果，或者調節時，軟件的下方會有一個面板顯示你已選擇的調節，例如你選擇了對比度、亮部、雜訊添加，下方面板會出現三個分開的方格。使用者只需要按下方格上方的兩個按鈕，便可以隨時隱藏或者刪除某種調節。若嫌太複雜想從頭再來，只需要按軟件左下角的按鈕，便可以刪除所有的調整。用家亦可以選擇濾鏡和調節的先後次序，相片調整的自由度更大。

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▲一按即可隱藏所有效果。

▲可調整陰影亮部。

風景示範

原影像 2 4

調加

iPhone版本只比PC版少了數種濾鏡，左

原影像

右一掃便可轉換其他濾鏡效果，轉換只要少

1 先選擇Effect 2 調整光暗和陰影 3 裁剪 4 加 boarder

於一秒的時間。加上於編輯後可以即時分享到社交網路和個人相簿，十分方便。

▲Quicklook 功能讓你一次預覽不同效果。

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US $29(約$225港元)/ 30天試用版

操作平台 PC/Mac 軟件大小約40MB

完成 ▲每種濾鏡都有preview。

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DC PHOTO 06-2012

▲Slide Bar 調整效果深淺。

完成

網

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http://nevercenter.com/ camerabag/desktop/

▲另存自己專屬的filter。 DC PHOTO 06-2012

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BE YOUR MODEL | MODEL自薦區

Text 本刊編輯╱Photo 受訪者提供╱Design Ivan Cheng

Model工作當訓練

甫士

4.5

Stephanie Ho

Meow Lo 獨一無二的滿足 Meow接觸Model工作到現在已約四年，但也是兩個多月前才決定全職做 Model。Meow雖然稱自己不算漂亮，而且也不高，但也對拍攝的要求非常高，而且十分認真，因此出來的作品也常令人讚嘆，和她合作過的攝影師大部份也會再找她合作，她為努力的成果能夠被人認同而感到高興。有些女孩子會為錢為人氣做 Model，但Meow為的只是單純地喜歡拍照，而對她而言，人氣是能開啟未來的鑰匙，雖不是最重要，但不可或缺，因人氣能令她接觸到更多不同工作，擴闊眼界；另外，為嘗試不同工作，Meow不會強求高昂的Model費，因她認為Model與攝影師是互惠互利的關係，大家應互相體諒，合

info

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化妝

經驗

推薦度

4.6

4.5

樣貌

4.5

身型

4.5

作拍出漂亮作品。謙虛的Meow也直言，自己多方面亦未到家，每個風格也想多作嘗試，令自己進步，也覺得每次拍攝也能孕育出一個新的自己，從獨一無二的作品中取得滿足感。她的敬業樂業精神也令筆者敬服，Meow形容如果攝影師是畫家，那麼自己就是顏料，要盡力為畫面增加美感。做Model可以很簡單輕鬆，但Meow 為了拍攝到一張好作品，不惜躺在垃圾堆上、也不怕爬上大樹，有時更會主動提出一些會弄污自己或高難度的動作，她認為如果不放膽投入拍攝，成品就會差， Meow的全程投入及努力的態度，成就了每張漂亮而獨特的作品。

http://www.fotop.net/meow_luv DC PHOTO 06-2012

4.5

loh914@gmail.com

4.5

化妝

經驗

推薦度

4.6

4.5

樣貌

4.5

身型

Stephanie給筆者第一個感覺，是一個很斯文的女仔，談吐也很得體。Stephanie說，當初所以投身Model，是因為中學的時候見到有同班女同學也是做Model，拍了不少靚相，就令她有衝動想嘗試，所以就試拍了幾輯私影。因為這幾輯相，Stephanie覺得好靚，所以亦在那個時候喜歡上Model這工作！她覺得，做Model可以見到自己的另一面，加上可賺取收入，所以開始接觸更多類型的Model 工作。在眾多Model工作中，Stephanie最喜歡的是可以上台的Model工作，例如禮儀小姐，因為她覺得禮儀小姐有種斯文和高貴的感覺，比較與別不同，所以也讓她更有滿足感，難怪Stephanie給人的感覺那麼斯文呢！不過另一方面又笑說，其實她有一輯相很想嘗試，就是能夠和一部靚車做「拍檔」影靚相，因為她很喜歡靚車，例如GTR 35就是她的愛驅之一！Stephanie覺得做Model後有不少得著，例如學會了不怕面對鏡頭，也不怕面對陌生人，而且因為現在在修讀Marketing的課程，所以Model工作也訓練到她不怕面對客人。因此Stephanie認為現在的工作很開心，不但可賺取收入，而且得著上也很實際，令她的見識更加廣闊和更醒目呢！同時她覺得很滿足的是，她能夠自己賺錢半工讀，因而也佩服自己有這種毅力和能力呢！

甫士髮型

髮型

MODEL簡介 MODEL簡介

4年

拍攝經驗：約

4年

Meow Lo 至S 衣服尺寸：XS 35 ：碼鞋子尺色頭髮顏色：啡色啡：色眼珠顏

拍攝經驗：約

年齡身高體重三圍

23 160cm 38kg 34 24 33C

Stephanie Ho 衣服尺寸：S 鞋子尺碼：38 色頭髮顏色：啡色黑：色顏眼珠

年齡身高體重三圍

21 165cm 45kg 32C 24 35

info

stephanie901017@yahoo.com.hk DC PHOTO 06-2012

087

BE YOUR MODEL | MODEL自薦區

有自信就去做！

Angi Miyako

珍惜做Model機會

如果說做Model很需要自信，相信Angi絕對是一個典範！有點名星相的Angi，樣子的確甜美，尤其笑起來的時候很好看，而Angi 也對自己的樣子很有自信。Angi在14歲就入行做Model，因為她覺得別人都可以，自己的樣子也不錯，自己的性格亦屬樂天、開朗和好動，應該適合做Model，加上一直很想做 Catwalk Show的Model，所以就以Part Time 性質開始接觸Model工作。Angi會接很多類型的工作，例如私影、廣告、雜誌及Show Girl等，不過她最喜歡的是Fashion Show的工作。而給筆者另一個感覺是大情大性的 Angi，還笑說自己是一個很喜歡說話的女孩子，她在訪問期間也是開開心心說過不停，和她合作肯定不會悶！Angi又說因為這種性格，如果攝影師也能夠和她多談話，她會拍攝得更開心呢！Angi的確很喜歡做Model，所以也有考慮轉全職Model，然而主要的擔心和考慮是工作不夠穩定。因此她很想積極增值自己，多學不同的技巧，令自己有更多優勢，例如她就想多學習如何擺好甫士！另外談到造型上，Angi就說最喜歡的也是可愛的造型，但她笑說一直很想試一試「烈女」式的題材，例如坐著法拉利非常型格的感覺，可惜仍未遇到機會，實在很想一試呢！

MODEL簡介

Lindzee Antje 用「豪爽」來形容Lindzee也絕不為過，和Lindzee訪問，她有一種少見的爽快和活力感覺，很容易相處！Lindzee說，她投身Model這一行可說是機緣巧合，其實她只是做了Model一年，之前是在機場工作，而當時有朋友找她嘗試做Model，但其實Lindzee那時候並不喜歡拍攝，可是對方懇求了一個月，所以她就答應了。 Lindzee當時只是抱著玩的心態拍攝，但最後出來的成果，她覺得發現到另一個自己，原來可以好靚。之後她再拍攝了一輯晚裝作品，同樣獲得好評，吸引到更多攝影師注意她，在那時候Lindzee開始接受了 Model這工作，之後更有廣告公司找她拍攝呢！然而Lindzee說，當初接觸廣告拍

攝也會擔心受騙，但還是嘗試了返內地拍廣告，幸運的是，對方在拍完第一輯後現在還想再找她繼續合作呢！Lindzee是很大膽的女仔，不但接受各種新嘗試，而且也愛挑戰不同造型，甚至性感路線也可考慮，只要不是過份性感，而且Idea是好的話她就可以接受。說到造型上，Lindzee說有時她也喜歡一些另類造型，不一定是靚女打扮，因為靚女打扮很多人可以做到，但有些Model未必接受另類古怪的造型，不過她願意嘗試！現階段Lindzee很享受做Model，因為她覺得難得有機會，所以想更加珍惜，而且認為年青人應該不要害怕，多作嘗試呢！

MODEL簡介

拍攝經驗：約

1年

Lindzee Antje 衣服尺寸：SM 鞋子尺碼：8 頭髮顏色：黑色眼珠顏色：啡色

年齡體重三圍

088

http://www.fotop.net/LindzeeAntje

DC PHOTO 06-2012

chi_chi_lily@yahoo.com.hk

47kg 34B 26 35

甫士

髮型

4.5

化妝

info

27 161cm

身高

經驗

推薦度

4.6

4.5

3年

Angi Miyako 衣服尺寸：M 鞋子尺碼：39 頭髮顏色：黑色眼珠顏色：黑色

年齡身高體重三圍

17 170cm 108lbs 34 25 34

樣貌

4.5

身型

Join

拍攝經驗：約

私影MODEL

甫士

髮型

4.5

化妝

info

handela_Miyako@hotmail.com

經驗

推薦度

4.7

4.5

樣貌

身型

想做Model影靚相？想更多影友認識你，增加你的影圈人氣，就不要錯失良機，歡迎將個人資料連同你的人氣作品加入http:// www.facebook.com/imagegirl，參加自薦 Model試鏡行動，即有機會刊登你的相片。攝影師如果影過一些靚Model、好Model，想向讀者親自推薦，立即與我們聯絡，把你的作品給我們，即有機會刊登。

ImageGirl.hk

DC PHOTO 06-2012

089

EXPERT'S COMMENT | 專家評相Text 麥柱發╱Design Yvonne Sung

讚

沐浴陽光下作者：nikjump ■Nikon D9 ■f/5.6 ■1/250秒 ■ISO：400

農家炊煙作者：Chan Yau ■Panasonic DMC-ZS7 ■f/4 ■1/160秒 ■ISO：80

8分

作者分享：客家人的農村，各家各戶都在庭園中煮食，當時正有農婦在弄午膳，炊煙升起，十分有氣氛，故舉機拍攝，由於坎煙飄向右方，故我把農婦放在左邊，井字構圖的交點位上。

專家評相：這張相片很有溫馨感。畫面遠處看見有電單車的蹤影，應該並非農村，而是較接近城市的地方。相中年長的媽媽，正在為愛犬洗淨身體，從相中可看出人和心愛的寵物互相之間有很密切的關係。這張照片拍攝得非常好，光線正好從右邊照射，把人物的輪廓勾畫出來。而背景後面是街道，左邊放著椅子和鍋子，是一張很紀實的生活照片。

專家評相：影友把整個廚房的環境完全捕捉，而這張相特別的地方是廚師正揭起煲蓋，冒出一抹濃煙，因此凝造出傳神生動的效果，整張照片目的是提示我們廚師正在做甚麼。由於拍攝時正好是中午時分，陽光在頭頂照射進來，使相片造出非常好的立體感。

DC PHOTO 06-2012

作者分享：當時日近黃昏，行過街頭見到有人為隻狗洗澡，場面溫馨，加上昏黃的光線，情景很和諧，便舉機拍下。養狗不一定要帶牠去昂貴的寵物美容，只要主人有心便可給牠優質生活，希望這畫面能帶出這個訊息。

1 光線把人物的輪廓勾畫出來。 2 放著椅子和鍋子很紀實。

1 廚師揭起煲蓋冒出一抹濃煙。 2 陽光在頭頂照射進來造出立體感。

上斜落斜

被仰慕者

作者：CTY

作者：tszyan

■Nikon D300s■f/4 ■1/640秒 ■ISO：200

■Nikon D90 ■f/2.8 ■1/20秒 ■ISO：640

專家評相：這張相片看起來非常之平淡，一整片灰色，但在灰色當中最有趣是有一條斜線，斜線裡面有十幾個人物，一個一個地上樓梯，整體感充滿趣味。這位影友是用了廣角鏡才能拍到這麼多人物。

專家評相：這張照片主角是一個正在下跪的秦俑，而後面的人是正在參觀的觀眾，大家正在觀賞這個秦俑。由於光線不強烈造成陰暗感，所以照片的顏色偏黃，黃色屬於低溫色，光線不夠強就會造成色溫低的現象。

作者分享：照片為中國一城牆的人行樓梯，城牆之巨大顯得人們很細小，上斜的人都駝著背低下頭，落斜的人身子都是挺直的，偶然會有人在樓梯中間拍攝景色。取景可看少一點頂部，使得整幅相只有一式一樣的灰磚，感覺會更無邊際，城牆之大和人們之小的對比或能更明顯。

090

8分

作者分享：兵馬俑很吸引，來參觀兵馬俑的小學生更吸引，聽著老師的講解，小朋友聚精會神觀察，及不時發出驚嘆的「哇～哇～」聲。由於我從玻璃的對面影過去，要盡量避開玻璃反光，加上現場環境頗暗，要看到小朋友、兵馬俑也費了點時間調校。 DC PHOTO 06-2012

091

EXPERT'S COMMENT | 專家評相

讚 1

1 遠處能看到水中的倒影。 2 水靴連著褲子掛在欄杆上。

被吊的人們作者：CHAUBO

DoReMi

8分

作者：WanPL

■Olympus XZ-1 ■f/2.2 ■1/25秒 ■ISO：200

專家評相：這張照片一看便知是在漁村拍攝，因為遠處能看到水中的倒影。視線回到畫面中間突然被嚇一跳，為甚麼有兩個穿水靴的人吊在這裡？再細心一看，原來只是漁民用的水靴連著褲子掛在欄杆上，而相片並沒交代上半身，令人誤以為有人騰空吊在欄杆上。相片有懸疑性和驚恐性的元素。

幻影作者：Jane2010

作者分享：水上人家的日用品，與生活在陸上的人很不一樣，起碼我們沒有很近的水景和吊著的長水靴。刻意不把掛住水靴的位置攝進鏡頭裡，讓看起來像是有人在空中懸浮的樣子。

專家評相：相片一看下去便覺得很漂亮，前景的玫瑰花看似非常華麗高貴，最趣味的是遠處有一座大廈、大廈裡面又有很多建築物，所以這張照片看起來很有畫意又能與建築結合，唯一可惜的是欠缺了一個人物。

專家評相：鏡頭前能望到有三位人士，兩個穿西裝、一個穿時裝的中年人。三位人士都是和一般香港人一樣常常拿著手提電話。現在的手機，除了與人溝通聯繫外，其他的功能也多不勝數，能儲存檔案資料、重要文件、通訊等，應用盡有，所以這個照片是最具有時代性的一張作品。

作者分享：這幅相在首爾的地鐵站拍攝，當時見到三個候車的男人在低頭按手機，剛巧三人的打扮相近，都是穿西裝和戴眼鏡，用右手拿著手機，於是便稍為向右移一步，將這個有趣的畫面拍低。其實在香港不難見到相似的情景，只是大家不一定拿起相機拍攝，這相片不難拍，最難是當時你有沒有把握時機。

作者分享：在石屎森林中經常見到大型商場、住宅林立，植物愈來愈少，偶然路過一個商場前，落地窗內的人偶像在望著窗外的花叢，而玻璃卻倒影了對面另一幢商場的大型廣告牌美女，看來虛實交錯，植物與商場仿似十分融洽共存，十分有趣。

深海的光作者：Ashely Olympus U1030SW ■f/3.5 ■ ■1/100秒 ■ISO：800

土樓圓又圓

專家評相：這張相片是在深海之中拍攝，我對這張相的拍攝方法亦充滿疑問，到底是如何拍攝出來呢？攝友能夠去到深海，同時在背景極黑的情況下拍攝出主體。如影友能夠跟大家分享一下拍攝方法，就真是功德無量。

作者：Chan Yau ■Nikon D300s ■f/4 ■1/500秒 ■ISO：100

拍埋牆咪郁作者：CTY ■Nikon D90 ■f/3.8 ■1/2000秒 ■ISO：200

專家評相：土樓就是這樣的，幾代的人同時住在裡面，而土樓外面就放著竹支，用作曬衣裳和爐具。如果我們去一些短線旅遊，這種地方十分值得一去，使人大開眼界。

作者分享：土樓的特色是圓型，剛巧在樓前又有一些農家在曬竹笋，圓又圓的前後呼應頗為有趣，故按下快門。

專家評相：這相片可見陽光正在平淡照射，牆壁是用泥磚批盪而建成，這種牆在國內還是會見到，但在香港也許不合規格了，因為牆上的磚頭彷彿隨時會掉下來。相中只有六輛正在停泊的單車，幸好旁邊沒有人，否則整個構圖的感覺就不同了。

作者分享：在內地一個相當大的廣場內，單車和電單車整齊地停泊在一角，在內地如此守秩序也不是常見的吧？灰色的磚場加上地上輪子的影，感覺還不錯。有試過把車子置在角落，來個超遠鏡，最後還是這種中距離置中效果我最喜歡。

092

DC PHOTO 06-2012

093

EXPERT'S COMMENT | 專家評相

土樓一角作者：鄧桂蟬

讚

倒影的街道

8分

作者：fayeeho

■Panasonic DMC-GF2 ■f/4 ■1/160秒 ■ISO：100

Nikon D90 ■f/4 ■ ■1/2000秒 ■ISO：200

專家評相：如很多影友沒到過這種地方，就會很疑惑相中究竟是甚麼來的呢？原來這就是福建等地，一個一個圓圈形的居住地方。我並沒親身去過，但是有朋友去過說那裡居住的人，幾代人不論洗澡食飯也是在這通常有三層高的圓形土樓入面。這位影友不辭勞苦上到二樓來找他的攝影題材，亦影到便宜的綠色膠鞋，而這張相影到這個角度也可看出攝友花了心機。

專家評相：我們攝影建築物時，最緊要就是要表達它的垂直線。這張照片的垂直線和透視感都非常準確，可見遠處大廈的線條全部也是垂直的，而透視感在照片下邊兩角開始，一路透視到左上角，而且剛好有個人在鏡頭前面，令照片更好看。

作者分享：下午的陽光映照樹木，在街道上形成第二排夾道的樹木，加上慢行的男人和車子，節奏的緩慢造成舒適的景象。由於陽光猛烈，人和車都成了黑影，輪廓難分明，但樹脈的影子清晰，有漸變效果。

作者分享：這是一座仍有真正農家居住的土樓，難得他們亦不介意遊人上樓參觀，農家的生活用品衣物鞋履，都撲實無華，左下角的一雙布鞋正好對稱右上角的圓彎位，更突出農家的樸素。

彩船作者：CPY ■Fujifilm X100 ■f/2 ■1/17秒 ■ISO：1250 專家評相：相片中的的漁船有摩打，這種船在大澳經常可見，艇家會把人客載到河或海上，讓他們四圍遊覽當地的景色，如果會游水或者不怕跌下水中的人，在觀光時不妨可試試乘搭。

1 遠處大廈的線條是垂直的。 2 透視感在照片下邊兩角開始。

勇闖峽谷作者：陳佑 ■Panasonic DMC-ZS7 ■f/5.6 ■1/400秒 ■ISO：80

094

DC PHOTO 06-2012

餵飼作者：JCHOW ■Canon EOS 550D ■f/3.5 ■1/1600秒 ■ISO：800

專家評相：這張相片看下去很平淡，但再細看又覺得挺有氣勢，因為前面左右兩邊有兩座大山，中間道路中全部也是紅石，相中女士正向前行，遠處亦有人士走到較遠的地方。由於相片不是側光，光源從鏡頭前面曬著主體，因此投射出來的光線較為平淡，沒有很豐富的立體感。

專家評相：這張照片很多白鴿走成一群，一位男士和一位女士走來餵飼牠們，野鴿在尼泊爾的公園內多得鋪天蓋地般。攝友拍攝這種相片要注意，如果當時禽流感正盛，我們就要遠離一點、不要走太近拍攝。

作者分享：圖中地點為澳洲正中心的紅土沙漠，所有土地都是泥紅色，前面是兩座大山之間的峽道，行者一路前進，像入無盡的深谷，當時無論天氣、地理色顏及幾位行人，配合得很好，所以按下快門。

作者分享：每當有人打算餵飼，成群白鴿便會蜂擁而上，相信這個情景香港絕少機會出現。相片以外其實還有很多鴿子，不過須懂得取捨，避免餵飼人員過份縮小，因他才是我想拍攝的主角。 DC PHOTO 06-2012

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EXPERT'S COMMENT | 專家評相

風車轉

街頭曬肉

作者：Ashely

作者：nikjump

Olympus U1030SW ■f/4.3 ■ ■1/250秒 ■ISO：250

■Nikon D90 ■f/5.6 ■1/100秒 ■ISO：400 專家評相：這張影片拍攝得很有趣，一舊一舊吊起的肉，有豬腩肉、豬骨、豬頭肉等。最有趣的地方是主角人物的頭部看不到眼耳口鼻，只見一雙不知在幹甚麼的手。從相片中可見影友在捕捉時沒有為主角安排角色定位和動作，因此無法清楚交代主角在做甚麼，令人不清楚攝影的目的，也看不明主角與燒肉的關係。

專家評相：這種風車是荷蘭著名的特色，而這一張相片讓人一眼看下去便知道拍攝地點是在荷蘭，相片捕捉了富有特色的景物，這國家特色在世界中是舉世聞名的。

作者分享：這是在上海的街道一景，上海人很喜歡在街上進行各種活動，例如坐在躺椅上休息、晾曬衣服被舖，以及曬菜乾肉乾等。這戶人家把五花腩吊在門前的繩上曬，就像待價而沽般，剛巧主人站在門口舉起雙手，人的比例變得較肉細小，便把這有趣景像拍下。

好狗唔攔路作者：Kstang ■Panasonic DMC-GF2■f/4■1/160秒 ■ISO：100 專家評相：廣東人一句說話「好狗唔攔路」，即是不攔著途人的路，而這兩隻狗就不好了，牠們打橫睡在行人路上面，隔著行人走過，所以這張相片就是「壞狗專攔路」。

飲汽水作者：JCHOW Canon S550D ■f/5.7 ■ ■1/100秒 ■ISO：800

待發作者：Ashely ■Sony DSC-T30 ■f/5.6 ■1/800秒 ■ISO：160 專家評相：這張照片應該是在沙田一個可出海釣魚和釣墨魚的地方，我也曾參加過一次。而艇家就在這些船中把取得的魚賣給途人，在這裡一定能找到新鮮的海上鮮，回家可弄一頓好吃的海鮮餐。

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DC PHOTO 06-2012

專家評相：這隻小馬騮非常開心地拿到一杯汽水，我相信汽水已飲光，小馬騮就把杯子當作是玩具在玩耍，這種偷拍的照片也是影友們能隨意拍下。

作者分享：猴子愛搶途人的食物，這次牠搶了一罐汽水，卻不懂如何飲用，只好咬穿罐底再算。拍攝時間為太陽準備落山時，故有稍陰暗感，正切合表達這裡陰深的一面。因猴子非常活躍，而且具危險性，故我也是遠距離拍攝這幅照片。

麥柱發 Mak Chu-Fa's Profile ˙香港著名攝影藝術教育工作者及影評人 ˙香港35米厘攝影研究會永遠名譽會長 ˙英國皇家攝影學會高級會士 ˙香港攝影學會高級會士 ˙香港沙龍影友協會高級會士 ˙香港大眾攝影會高級會士 ˙香港中文大學校外進修學院 <攝影課程導師>(1983-1997) ˙FRPS(1963), FPSHK(1962), FPSEA, FHKCC

DC PHOTO 06-2012

097

▲紅樓夢．攝於2012年新年．白泥。

Text、Photo 杜政源╱Design K.M.Fong

SHOW & TELL | 敢攝感言

▲缺陷美．攝於2012年冬天．大棠郊野公園。

大自然的獨白我還是一個學生，對攝影的經驗比許多人也少，仍需要拍攝更多，汲取更多經驗，老師常說讀萬卷書不如行萬里路，所以我認為攝影並不能待在家中，尤其是風景攝影和紀實攝影，要從大自然中發掘、要從城市中探索，才會拍下最精彩的照片。

也要親身去感受大自然、要親身去認識社會文化，才會找到你想要的東西，所以，請不要停下，走一次得不到想要的東西，請在該地方再多跑幾趟，拍攝風景的，不要害怕天氣差而影響美感，因為只有拍不完的風景而沒有拍不美的景色，城市漫遊的，不要害怕因社會變化過急而失去紀實的動力，因為有著變化才更需要證明那一刻確實曾經存在。 ▲孝子賢孫．攝於2012年清明節．青山。

只要你願意踏出家門，用心的去拍，細心的發掘，哪怕找不到好的主題！

只要你願意踏出家門，用心的去拍，細心的發掘，哪怕找不到好的主題！ 098

DC PHOTO 06-2012

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

杜政源香港知專設計學院攝影及平面成像高級文憑畢業後，於Birmingham City University攻讀視覺傳播(Graphic Communication) 學位。一直以來熱愛拍攝大自然千變萬化景象，鍾情紀錄圍村獨有文化。電郵：tochingyuen2005@hotmail.com DC PHOTO 06-2012

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Text、Photo Ben Keung╱Design 本刊設計

趣味攝影這些影像未必會令你感到嘩然，但或者可以令你會心微笑

Photo：Ben Keung

SHOW & TELL | 敢攝感言

很多人覺得，拍攝很困難，而要拍攝好的攝影作品就更困難！真的嗎？很多人會硬性追求拍攝到某種效果，才叫做好作品，筆者不反對確實要有所追求，才會拍到好作品。但同時，筆者也很欣賞一些攝影小品，這些影像未必會令你感到嘩然，但或者可以令你會心微笑。有時在網上看見一些搞笑或充滿幽默感的影像，會有開心的感覺，其實我們平時拿起相機拍攝，也不一定只追求甚麼高難度、驚天地的攝影作品，偶爾一些有趣的小品，可令攝影師及觀賞者都感到剎那的輕鬆，那種感覺也很不錯的。筆者就很喜歡拍攝這些有趣幽默，及會令人開心微笑的

小品，其實很好玩，大家有空也不妨嘗試！不過筆者承認，其實這些有趣的影像，也不是特別容易拍攝，重點在於攝影師的觀察與發現，因為這些影像，絕大多數都不是堆砌或擺佈出來，而是自然和瞬間的捕捉，拍攝時需要眼明手快，再加上點點的運氣！有時，筆者亦未必在拍攝時就發現影像的有趣之處，而是後期處理時，才發現影像中隱藏著的趣味呢！不過要拍攝這類作品，其先決條件是攝影師本身的個性要有幽默感及對這種趣味影像有感覺，否則就算畫面在他面前發生，也只會不以為然，又或者拍到了，也發掘不出當中的趣味。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Ben Keung 修畢商業廣告設計後，曾於中學教授繪畫藝術，2006加入《攝影雜誌》及《DC Photo》至今，現任執行編輯，參與過多冊攝影圖書的出版攝影及寫作工作，並任HKSDP攝影課程導師，教授閃燈人像攝影、攝影基礎入門、數碼單反應用等課程。

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CAMERA TALK | 相機講壇

Text 佳能資深用家、奧林派掌門人╱Design Ivan Cheng

Canon Talk

5D III追尾AF掂！

── 佳能資深用家馬奇

‧ Canon終於解決咗個5D III個LCD屏漏光問題，係外國又有用家好有心拆部新機俾大家睇，新貨5D III同舊貨有乜分別，就係多咗塊黑色膠片，無錯！這亦是預料之內，亦是最有效嘅解決方案。而 Canon已經公布咗有問題的機身編號，大家買新機時記得留意了。 ‧ 唔知係咪因為有啲人覺得5D III價錢唔合佢地心水，所以總係對佢諸多不滿，而且要求多多，嫌佢冇內閃、嫌佢像素冇 36MP、嫌佢冇1系嘅重點測光、嫌佢冇……，總之就係話佢唔夠N記部八零零鍊。但冇人理佢同5D II有幾大分別，筆者覺得有需要係度撐下C記，如果唔係5D III會輸得好冤枉。 ‧ 同級同牌子嚟計，C記今次5D III落足料矣，睇完《攝影雜誌》第302期做嘅測試，佢地搵真人跑動嚟試個新AF系統，就知道5D III個AF勁咗幾多。以往 5D II係雖好適合影人像，但可惜個AF 麻麻地，擺Pose影就好地地，一旦郁得犀利啲，即刻對唔掂，今次5D III 61點

AF區不在話下，更有唔同嘅對焦 Case俾用家揀，唔同郁法都有得追焦，仲可以微調，效果顯著。係嘅，如果你仍要話唔夠隔離台鬥真係冇計，但始終係兩個品牌，兩種用法，用過 5D III嘅C記粉絲，尤其用過5D II或7D 嘅人，筆者保證大部都會收貨。 ‧ 因為「追尾AF」連拍掂咗好多，多咗人用，結果有外國用家要求C記改善追焦時AF區嘅顯示，佢地話現時追焦時無紅光顯示，會難於判斷AF區移咗去邊，有網站話C記已收到，準備改Firmware 嚟解決云云。其實筆者試玩時就唔覺得特別大問題，如果話低光時難睇，唔通低光時追焦都好好？真係想試下。假設到時有埋紅光，下下三四個格仔紅光閃閃，唔知到時啲人又會唔會嫌睇到眼

花？點樣都好，等我地俾多啲機會C記回應，等佢地釋出對用家嘅溫韾關懷。 ‧ 5 D III個61區對焦已經咁耍家，真係好期待1D X有埋個EOS iSA System，行 EOS iTR AF，相信對焦表現會更上一層樓，最緊要係追焦跟得貼，咁就好使好用。

M4/3 Talk

提防二手買賣陷阱 ‧ 我地奧林派個二手堂都算係多多規矩架喇，完全係違反咗我地建派原則，盡量少會規！本來個二手堂係大家互相關照嘅好地方，玩4/3系統本來就係一個小眾玩意，所以一直都好團結，影友之間互相交易，好多時都會出現「友情價」，久而久之出咗名我地賣得平，我地發現有好多古惑二手佬出現，佢地有好多怪招，係度同大家拆解佢地嘅奸招！ ‧ 奸招一：未買先放好多時，佢地為咗試下個價、試下水溫，雖然無實物係手，但都會先出post賣機，甚至有時會放到個價好低，然後再同原賣家講：你睇市面個價幾低，你平啲賣俾我啦！ ‧奸招二：分身奇術網上世界要改變身份其實好簡單，呢啲二手佬有好多身份，目的係為咗一個用嚟壓價，一個用黎抬價，一個用黎交易。

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―― 奧林派掌門人(www.omuser.com)

‧奸招三：低買高賣咁做生意緊係要過水濕腳先有錢賺架啦，佢地通常有幾個唔同嘅地方做買賣，dchome、dcfever、omuser、 review33、yahoo 等等，都係佢地常到嘅地方。 ‧奸招四：神秘單價佢地買賣係唔會開價嘅，經常都係就咁「有意請pm」，佢地唔一定係交易，而只係想check下市價，又或者睇下有無傻仔開高價。 ‧奸招五：假相亂真佢地根本就無實物，搵到新買家先去收平貨返嚟賣，又或者有時有實物但比較殘，咁咪係網上求其搵張相囉。 ‧奸招六：臨場壓價佢地買野，好鐘意約你係一個你唔方便嘅地方，等你好遠咁送到上門，浪費哂你啲青春先嚟壓你價，當你計過時間成本後，你就會輸比佢啦。 ‧奸招七：壞嘅照賣

呢啲比較少，但都有發生過，通常係出現係啲手動菲林機同鏡頭度，其實啲菲林機，有時你唔真係入菲林去試片，影埋出嚟，你都未必知部機有乜事，點解唔呃你呢？‧總之網上二手佬千奇八怪，但係佢地只係為咗賺取少少金錢，做埋哂啲出賣人格嘅事，的確係一件悲劇，各位二手佬，請唔好再不務正業，早點收手吧！

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GOSSIP | 攝影人語

Text 本刊編輯╱Design KingLok

香港發展至今，相信大家都認同並會堅守這個城市的核心價值。至於攝影方面又如何？有網友就列舉了一些大家經常關注的相機特點，例如像素、連拍速度、測光表現等等，問大家那一項是閣下眼中 DSLR（數碼單反）最不重要的核心價值。結果有位網友給了一個另類答案──「品牌」是DSLR最不重要的核心價值。(DCFever討論區)

「品牌」是

What else?

DSLR最不重要的

核心價值

香港這個城市是屬於大家的，所以我們會共同維護社會上的核心價值。但擁有甚麼相機屬個人喜好或拍攝而定，所以各人擁有不同的核心價值亦不出奇。不過，這位網友說相機品牌是最不重要的核心價值，或者是想跟我們說，考慮相機的性能比追隨品牌更為重要吧！但事實又是否真的如此呢？

直到有天她默然靜靜離開我才考慮吧！

最重要係睇借俾邊個，而唔係乜嘢器材！

最近接連有新機發表，使二手市場交投活躍。有網友就表示「心癢難耐」，想將自己手上的落後舊機更新換代。不過，當他拿著舊機隨處拍照時，又不忍心放棄這台陪伴多年的伙伴。有另一個網友表示，自己手上仍保留著人生第一台相機，「用落有感情」，不捨得出售。(數碼天地論壇)

攝影器材樣樣價值不菲，有網友就好奇大家對於出借器材的尺度。有人回應指最重要是借用的人而非器材，明知是「劉備」就一定不借；有人則表明自己從來不會借出器材，即場試玩就得。(數碼天地論壇)

What else? 會對相機產生感情的，必然是醉心於攝影、喜歡攝影的人。一張好相片不只是講構圖對焦曝光，還要講感情、感覺。盲目追求新相機、新鏡頭，不如專注於現有的器材，充分了解及掌握它們。要知道，世界上可沒有「買相機送技術」的啊！

支鏡加機六百幾克，輕鬆自在有網友說自己攝影多年，由135菲林機到專業單反，所得到的樂趣居然不及新買的無反相機。他表示以往出外拍半天回家已「口吐白泡」，相機「揸住幾分鐘都手仔軟」；相反現在無反機的畫質不錯，攜帶又方便，後悔沒有早些購買。(Uwant討論區)

What else? 年青力壯的攝影人們背著沉重的裝備四處拍攝，當然是沒有問題；但有一定資歷的攝影人或許「不復當年勇」，無反相機的輕巧便利自然是吸引他們的誘因。但無論是用哪種相機，能夠享受到攝影的樂趣才是最重要的一環。 104

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What else? 機身、鏡頭、腳架等樣樣數以千元計，出借期間有任何損傷都會令到自己大為心痛。如果發生在摯親好友身上，你叫他賠又傷感情，不用賠又傷「荷包」，不如決絕一點，跟他「Say No」吧。

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Canon PIXMA PRO-1

售價：PIXMA PRO-1打印機 $8,988 每盒顏色（各種墨水）$248 查詢：3191 2333 Canon

12色打印機專業登場

全新優化輸出系統在打印相片方面，PIXMA PRO-1配備了全新影像優化輸出系統（Optimum Image Generating System），在打印時透過精密分析，計算出最佳的墨滴組合及落墨位置，確保使用不同打印模式及相紙下仍可獲得最佳打印效果。系統是根據相片的3

▲不少專業攝影人仍有打印相片需要，甚至對打印的質素有相當高要求，這部PIXMA PRO-1的12色專業級相片打印機便能滿足要求！

現今有不少智能手機擁有相當不俗的拍攝性能，甚至可支援拍攝全高清影片。不過，礙於手持拍攝所限，所能發揮的空間或者未必足夠，更遑論要造出「荷李活」級數的作品。日本Prokizai公司最近為智能手機推出了一個Video Boom NJB-IP，此輔助工具猶如電視台所使用的那些Video Boom，可讓手機以高角度拍攝，造出鳥瞰效果，以低角度拍攝亦可，上下移動的幅度為170cm。NJB-IP的最高負重量為 350g，除了承托智能手機外，承載一般的輕便DC作攝錄亦可。

大原素作分析，包括光澤及反射度、漸變及顆粒感、色域及密度，藉以提升相片的色彩還原度、漸變層次及光澤感。而且打印機採用了更大容量的獨立墨盒，能減少更換次數，使用時更為方便。很多打印機只是支援JPEG影像打印，不過，只要配合 Canon EOS相片編輯軟件Digital Photo Professional（ver.2.1 或以上），PIXMA PRO-1可直接打印由EOS數碼單反拍攝的 RAW格式相片，毋須先轉換成TIFF或JPEG檔。

▲以低角度拍攝亦可。

▲NJB-IP的最高負重量為350g。

製作獨立ICC Proﬁle 有時使用不同紙張打印，我們或會事先進行色彩管理，因應紙質來進行調校。PIXMA PRO-1加入了製作原始ICC Profile 的Color Management Tool Pro應用程式，讓用家為打印機製作不同類型紙張的獨立ICC Profile，方便在選用不同紙張時進行色彩管理，減少重新校正顏色配置及偏差。

▲打印機一共有12種顏色的墨色，其中六種包括靛藍、相片靛藍、洋紅、相片洋紅、黃色及紅色。

採用4倍強化玻璃 UV濾鏡是不少攝影人的必備之物，一來可有助阻隔存在於陽光中的紫外光，避免影像偏藍的情況出現；二來亦可保護鏡頭的鏡面，萬一刮花了亦只須更換一塊濾鏡，毋須令整支鏡頭作廢。不過，始終是在鏡頭前添置多一塊鏡片，其光學設計對成像亦有一定程度的影響。Hoya推出的一塊HD Filter UV濾鏡採用了8層抗反射的多重鍍膜，藉以增加濾鏡的光線穿透率，而此鍍膜更可防水、防油漬以及防刮花。另外，濾鏡採用強化了4倍鏡片，減低濾鏡破爛的機會。而濾鏡薄身的設計則可讓它可配合廣角鏡使用，避免失光的問題出現。

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售價：¥25,200日元（約$2,500港元）網址：http://www.prokizai.com/cart/ cart.cgi?log=NJB-IP

NJB-IP可讓手機以高角度拍攝，造出鳥瞰效果。

▲另外6種墨色顏色還有相片黑、啞光黑、灰色、深灰和淺灰色，以及是晶亮色墨水。

Hoya HD UV Filter

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手機也可拍出專業級影片！

▲

或者活於數碼年代的攝影人對相片打印的需求減少，但不少專業攝影人仍有打印相片需要，甚至對打印的質素有相當高要求。Canon 最新推出的PIXMA PRO-1打印機，以配備12色Canon LUCIA墨水作為賣點，能明顯擴闊色域表現，更可作A3+無邊打印！墨色的顏色包括靛藍、相片靛藍、洋紅、相片洋紅、黃色及紅色，還有5 種黑色系墨水，包括相片黑、啞光黑、灰色，及新加入的深灰和淺灰，對於尤其在打印黑白作品時，黑白灰色部份的層次能展現出更細緻的質感，令影像中近乎全黑暗位或全白光位的部份亦清晰可見。新增的淺灰色墨水亦可更有效抑制相片高光位常見的粗微粒，令相片質素更佳。還有一種色，就是全新的晶亮色墨水，在打印相片時於墨滴表面添上一層平滑光油，除了能修補墨滴間的空隙，使暗位更出色、黑色更密度外，也能令相紙表面更添光澤和平滑，有效呈現更佳對比度和確保反射光線的角度一致，令相片質素更為可觀。PIXMA PRO-1擁有豐富的深淺層次特色，在打印彩色作品上也一樣有幫助，例如讓色彩的漸變更加流暢，滿足攝影師及影樓的專業相片打印需求。

Prokizai NJB-IP Video Boom

售價： 37 - 52mm $400 55mm $460 58mm $500 62mm $590 67mm $680 72mm $780 77mm $860 82mm $1,036 查詢： 2292 5111 麗確攝影器材

Samsung Series 5 550P系列手提電腦

配大屏幕及四核心處理器

手提電腦是其中一項攝影人常備的工具，例如出外旅遊或公幹，拍下大量照片後可把影像傳至手提電腦作修改或貯存。作為一位攝影師，對電腦屏幕當然有一定要求，而既然是隨身之物，亦以愈輕便為佳，今次Samsung推出全售價：15.6吋 $8,980 新Series 5 550P系列手提電腦 17.3吋 $9,980 或者可以滿足攝影師這兩個要查詢：3698 4698 Samsung 求！Series 5 550P配備300 nit 超亮麗屏幕，亮度較一般手提電腦屏幕高36%，可顯示多達1,600萬種顏色。此屏幕更具備反光功能，在戶外陽光底下使用電腦亦能清晰觀看畫面。另外，Series 5 550P電腦具備高達1TB硬碟貯存空間，加上採用了第三代Intel Core i7四核心處理器，相信應足夠應付大量影像和影片檔案。而電腦亦配備一擁有立體圖像運算能力的NVDIA GeForce GT650M圖像顯示卡，用家可隨時享受高質素的全高清Bluray影片。Series 5 550P系列手提電腦採用鋁質金屬外殼設計，並有大屏幕的15.6吋及17.3吋兩款型號選擇，前者厚度只有29.9mm，僅重2.5kg；後者厚29.2mm，重3.05kg，相信可成為各位攝影人在外出拍攝時的一件好工具！

Kingston Hyper X 3K SSD

提升電腦運作速度

隨着相機的像素不斷提升，加上每次拍攝過後又有大量影像須要處理，攝影人對電腦的硬件配合要求亦有所上升。Kingston最新推出的Hyper X 3K SSD固態硬碟結合了第二代的SandForce SF-2281控制器及SATA Rev. 3.0 (6Gb/s)高速傳輸速率，可更快載入電腦應用程式有助輕鬆傳輸及編輯大型媒體檔案，並提升了每秒顯示畫面格數（Frames per second）。HyperX 3K SSD固態硬碟共提供了四種容量選擇，分別是90GB、120GB、240GB 以及480GB，硬碟的連續讀寫速度為550/510MB/s，而其中480GB的連續讀寫速度為540/450MB/s；至於四種容量的最高隨機讀寫速度則分別可達85,000/74,000 IOPS、85,000/73,000 IOPS、86,000/60,000 IOPS以及75,000/48,000 IOPS。另外，硬碟內置了SandForce DuraClass技術，在頻密使用的情況下，將硬碟的壽命和耐用度推至極限。售價：待定查詢：2865 2070 景帝貿易

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DC HARDWARE 數碼硬料

Text 本刊編輯╱Design Ivan Cheng

Pentax WG-2、WG-2 GPS

可於水深12米連拍2小時 Pentax的防水相機Optio WG-2以及具有GPS功能的WG-2 GPS數碼相機正式推出市場，其中WG-2更獲今年TIPA頒發的「最堅固耐用輕便相機」獎項！兩機均採用1,600萬有效像素的CMOS感光元件，配備5倍光學變焦功能的鏡頭，焦距相當於135格式的28-140mm。全天候功能方面，相機具防撞、防塵、抗寒（可抵受低至約-10度）及抗壓（可承受達100kgf的

重量），並能夠在水深最多達12米的情況下連續拍攝2小時。除此之外，相機鏡頭周圍還設置了6枚LED微距照明燈，用以在進行微距拍攝時讓主體受到更勻均的照明。另外，兩款相機均可作全高清影片（1,080p）拍攝，可以30fps的速度來攝錄，用家還可利用相機上的Micro-HDMI（D型）將影片輸出到外置設備。

Optio WG-2 GPS

Samsung WB850F

售價：WB850F $3,490 QF20 $3,490 查詢：3698 4698 Samsung

配備21倍光學變焦鏡頭 Samsung宣布推出高倍變焦SMART Camera WB850F輕便數碼相機，此機採用了1,620萬有效像素CMOS影像感應器，鏡頭焦距為相當於135格式23-483mm，光學變焦達21 倍，並配備了廣角焦距，滿足想「一機走天涯」的攝影人。 WB850F還配備3.0吋AMOLED顯示屏，能支援全高清影片（1,080/30fps）拍攝，其Wi-Fi功能助用家即時上載作品至社交網站，又或是傳送相片或影片至智能裝置等等。除此之外，相機還內置了GPS全球定位系統，能記錄每張相片的拍攝位置；至於相機內的Smart Filter智能濾鏡及Magic Frame魔術相框功能則為用家增添拍攝趣味。另外，Samsung還推出了一部高清數碼攝錄機QF20，此機採用了500萬像素CMOS影像感應器，配備全新20倍光學變焦鏡頭，焦距為相當於135格式的38.4至768mm。QF20可支援拍攝全高清1080/60i影片，機身配備了2.7吋觸控式屏幕，

加上OIS Duo+強化雙重防手震系統，協助用家拍攝清晰的影像。這款QF20亦配內置的Wi-Fi無線連接功能，除了可直接上載影片至社交網站外，配合具Wi-Fi功能的Samsung電視使用，便可遙距無線播放影片，毋須接線。

QF20 WB850F

Mamiya Leaf推出Leaf Credo機背

8,000、6,000、4,000萬

Optio WG-2

像素中片幅選擇

售價： Optio WG-2 $3,390 Optio WG-2 GPS $3,790 查詢：2926 2300 捷成洋行

TG-620

Olympus TG-620/ TG-820

四防全天候數碼相機 TG-820

SH-25MR

VH-510

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踏入夏季，又是享受水上活動的好時機，而一部全天侯相機正好可以在玩樂的同時拍下珍貴一刻！Olympus推出兩款全天候數碼相機TG-620與TG-820，兩者皆有1,200萬像素CMOS感應器及5倍光學變焦廣角鏡頭，焦距相當於135格式的28140mm，並可進行1080p高清影片拍攝。全天候功能方面，TG-620擁有5米防水、 1.5米防撞及-10℃防寒能力，而TG-820則擁有10米防水、2米防撞、-10℃防凍及 100kg防壓的特性。此外，兩款相機均有iHS技術，可讓使用者在處於陰暗環境仍可以高感光度（如ISO 3200及6400）拍攝低訊噪的相片。兩款相機還提供了Advanced Beauty Mode及12種魔術濾鏡功能，前者可讓用家修飾人像主體的毛孔、調節皮膚色調，令人像肌膚顯得更明亮及平滑；後者則是為相片加入特別效果，如針孔、魚眼效果等等，增添拍攝趣味。另外，Olympus還推出了兩款輕便DC SH-25MR以及VH-510。SH-25MR採用 1,600像素的CMOS感應器，並配備12.5倍光學變焦廣角鏡頭，鏡頭焦距相當於135 格式的24mm至300mm，相機內置的GPS定位系統可記錄拍攝位置，以至是海拔高度及經絳度。另一款新機VH-510採用1,200萬像素CMOS感應器，配備具8 倍光學變焦功能的廣角鏡頭，焦距相當於 135格式的25mm到200mm。兩款相機皆售價：TG-620 $2,290 有上述的Advanced Beauty Mode及12種 TG-820 $3,290 魔術濾鏡功能，讓用家發揮更多的創意！ SH-25MR $3,290 VH-510 $2,290 查詢：2376 2150 Olympus

Mamiya Leaf宣布推出中片幅數碼相機後背Leaf Credo系列，並有 Credo 80、 Credo 60 和 Credo 40 三款型號可供選擇，三者分別採用8,000 萬、6,000 萬和 4,000 萬DALSA CCD感應器，並且擁有可顯示多達1,600萬種顏色的115萬像素高解像度3.2吋觸控式顯示屏，顯示屏有170度可視角度。三款機背均擁有12.5級動態範圍。速度方面，Credo 40的連拍速度可達1.2fps，而Credo 60及Credo 售價：Credo 40 系列：$19,495 美元（約$155,000港元） 80分別為1.0fps及0.7fps。另外，Leaf Credo擁有雙核心處理器，並且 Credo 60 系列：$32,495 美元（約$259,000港元）支援FireWire 800及USB 3.0，Leaf Credo更預設Capture One圖像處理 Credo 80 系列：$38,995 美元（約$311,900港元）程式，方便用家編輯及整理圖片，而三款機背將於6月開始發售。網址：http://www.mamiyaleaf.com/

Pentax Q連8.5mm f/1.9

定焦鏡套裝售價下調如果攝影人想擁有一部無反相機，又想機身輕巧，方便攜帶，Pentax Q或能符合閣下需要。Pentax Q連8.5mm f/1.9定焦鏡套裝的建議售價最近有所下調，由先前的$6,990減價至 $5,990！Pentax Q採用1,240萬有效像素的CMOS感光元件，相機的感光度為ISO 125-6400，採用Q-接環鏡頭系統，並能支援拍攝全高清影片（1,080/30fps）。在省卻取景器、反光鏡等組件後相機的機身變得更纖薄，機身厚度只有31mm（不包括凸出部份），機身重180g，可謂相當輕巧。另外，相機內置Smart Effect模式，為用家提供9種創意效果，如復古色彩、卡通風格等等，讓影像更顯趣味。售價：連8.5mm f/1.9定焦鏡 $5,990 查詢：2926 2300 捷成洋行 DC PHOTO 06-2012

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MARKET NEWS 市場消息

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

MARKET NEWS 市場消息

DxO Optics Pro版本更新 v7.2.3

以極高速度快門拍攝，可捕捉極短暫的一瞬間，例如方糖跌進杯內咖啡時水花濺起的一剎那，將平時鮮有留意的畫面呈現出來。要進行高速快門創作，當然有賴相機的高速快門速度，而今次介紹的這部Fastec TS3 100-S，相機在最高像素情況下可以500fps進行拍攝，在下調影像解像度的情況下拍攝，最高的拍攝速度更可達20,000fps！TS3 100-S採用CMOS感光元件，相機的最高像素為1,280x1,024，並採用JPEG影像格式拍攝。鏡頭方面，TS3 100-S可配合Canon的C接環或Nikon的F接環鏡售價： TS3 100-S $26,000美元（約$202,800港元）頭使用。此機設有SD插糟，可支援最高32GB的SDHC記 TS3 100-S連64GB固態硬碟 $33,000美元（約$257,400港元） TS3 100-S連128GB固態硬碟 $35,500美元（約$276,900港元）憶卡，如果怕須作大量拍攝，又怕記憶卡的容量很快會爆 TS3 100-S連256GB固態硬碟 $38,000美元（約$296,400港元）滿，用家可另選擇具有內置固態硬碟的TS3 100-S相機，查詢：2885 9525 彼岸分別有64GB、128GB或256GB的容量選擇。

專為攝影人修正各項鏡頭光學問題的軟件DxO Optics Pro推出更新版本v7.2.3，新版本加入了近期推出的兩款相機資料，分別是Canon EOS 5D Mark III以及Pentax K-01，各位 DxO Optics Pro快將軟件的版本更新吧！

高速20,000fps拍攝相機

加入5D Mark III及K-01資料

Nikon D4／D800

就當機問題展開調查根據外國攝影網站PDN的資料，Nikon表示得悉一些用家反映，指出D4與D800會當機及失去反應，直至將電池取及及重新插入才可解決問題。據資料指Nikon會就此現象作出調查，並會找出一個永久性的解決方案。Nikon指出，當機現象似乎只對少數用家產生影響，並提出了一個暫時性的解決方法：用家只需要於「重播選單（Playback Display Options）」中把「高光（Highlights）」與「色階分佈圖（RGB Histogram）」關掉，就可以即時解決當機問題。

Nikon D4

Nikon D800

Nikon並未表明為何「高光」與「色階分佈圖」會產生問題，也並未表明永久性解決方案將會是怎樣的性質，但從上述跡象看來，似乎與韌體的運作有關，因此永久性解決方案據估計也將是韌體的更新。

Adobe推出Camera Raw 7.1

支援更多新相機 ▲網上流傳的NEX-F3照片。

▲網上流傳的A37照片。

Sony NEX-F3、A37

外觀照與規格漏出最近網上漏出了Sony NEX-F3與A37兩款新型相機的資料及相片，據指兩款相機的照片是於會議中被人拍下，然後於網上公諸於世。資料顯示NEX-F3和A37均配備1,610萬像素感應器，感光度為ISO 100-16,000。資料指NEX-F3採用最新的 Bionz 影像處理器、可作3fps連拍、支援24p 1,080p HD或60i 高清拍片（備MP4 編碼，於MP4 模式下有3:2），更配備了類似Samsung MV800的可180度翻動顯示屏，另有自動人像構圖功能，相信將會取代NEX-C3。而據指A37則擁有1,610萬像素、感光度為ISO 100-16,000、擁有15個自動對焦點（其中3個為十字型感應器）、可作7fps連拍、能支援1,080 24p 全高清拍片（備有60i），另有2.5-4級防震、Translucent固定反光鏡以及自動人像構（像α57）功能。雖然至截稿前仍未收到Sony推出新的消息，而流傳的資料指兩將於5月17日公布，未知是否準確呢？ 110 DC PHOTO 06-2012

隨着多款相機及鏡頭推出，Adobe為Photoshop CS6推出更新版Camera Raw 7.1，支援更多新機，例如Cano EOS 5D Mark III、Nikon D4、D800、Pentax K-01、Olympus OM-D EM-5及Sony A57等等。此外，Camera Raw 7.1亦新加入了 5支鏡頭資料，包括Canon EF 35mm f/2、Tokina AT-X 107 AF DX Fish-Eye 10-17mm f/3.5-4.5、Niko AF Micro-Nikkor 60mm f/2.8D、Nikon AF-S Micro Nikkor 60mm f/2.8G ED以及Tokina AT-X 107 AF DX Fish-Eye 10-17mm f/3.5-4.5。另外，Adobe亦推出了Lightroom 4.1 Release Candidate 2，更新版本可以支多援多款新機，例如D3200、Olympus OM-D E-5M、Pentax K-01以及Sony A57等等。此外， Release Candidate 2版本亦修正了使用Lightroom 4.1時遇到的問題，例如以USB連接相機情況下軟件不能開啟Canon EOS 5D、5D Mark II、Nikon D700、D90以及Sony NEX 5拍攝的RAW及JPEG影像、使用 Macbook手提電腦內置SD卡插時軟件未能讀取RAW及JPEG 影像等等。

網址：www.dxo.com

Photoshop CS5

Transcend StoreJet 25H3P

鏡頭常為影像帶來不同各種光學問題，攝影人須使用修圖軟件在後期處理時解決。而使用過Photoshop或其Camera Raw軟件來修正光學問題的攝影人會知道，如軟件內有相關的資料，則可助用家自動修正光學問題。最近Tamron一支用於Sony無反相機的18200mm f/3.5-6.3 Di III VC（B011）鏡頭資料亦加入至Photoshop CS5及 Camera Raw，助用家修正鏡頭的變形問題。

攝影人不時用上外置硬碟貯存影像，方便隨時尋找和使用相片。最近Transcend推出一優惠，購買1TB StoreJet 25H3P 即送8GB MicroSD Class 4記憶卡！此StoreJet 25H3P外置硬碟採用獨家Transcend防震系統，硬碟外殼採用防震的橡膠外殼質料，內層則有抗震強化支架以及硬碟縣吊系統，能分散撞擊力，將資料因碰撞而受損的機會減低。另外， StoreJet 25H3P設有備份功能，按下硬碟上的備份按鈕便可將資料備份到電腦。此優惠期由即日起至5月 31結束，有興趣的攝影人可前往 Transcend專賣店購買！

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「夢．相」蔡經仁個人作品相展

實驗影像大膽嘗試「夢．相」蔡經仁個人作品相展正於Canon Pro Solution Hub舉行，將會舉行直至6月30日。蔡經仁先生是著名的香港商業攝影師，為「香港專業攝影師公會」創會會員，70年代畢業於日本東京工業大學及東京寫真學院，從事商業攝影逾 20年，為眾多在港的國際廣告公司和客戶拍攝商業作品。他是最早一批採用數碼攝影的本地攝影師，現在仍樂於在攝影方面作大膽嘗試，如近期積極鑽研3D立體攝影，以迎合市場的需求。是次展覽分為兩部份，由創意主導的實驗性作品至實現客戶要求的商業拍攝，讓參觀人士從展品中了解攝影師所抱持的理念及拍攝技巧。第一部份聚焦實驗性拍攝，例如突破超廣角鏡頭的視角限制，拍攝接近 1 8 0 o視角但透視正常的室內相片；及利用兩部EOS1Ds Mark III拍攝的3D 高空相片。展覽第二部份為實驗成果融入商業攝影的作品。展覽詳情：地點：Canon Pro Solution Hub 九龍尖沙咀彌敦道26號17樓時間：星期一至日上午11時至下午7時 (公眾假期休息) 查詢：3191 2333 Canon

售價：$899 查詢：2387 3377 地址：深水埗高登電腦廣場（新翼）1/F 15-16號舖Transcend專賣店

Canon新客戶服務中心及數碼影像坊開幕

齊備不同產品供試用

全新的Canon客戶服務中心及數碼影像坊已正式遷於尖沙咀國際廣場（iSQUARE）20樓全層，為攝影人提供一站式影像產品及服務，在一個舒適的環境下體驗Canon影像產品及服務。數碼影像坊陳列了由影像拍攝至輸出等各類型產品，按產品及服務類別分區，包括EOS數碼單鏡反光相機、PowerShot、IXUS數碼輕便相機、LEGRIA數碼攝錄機、 PIXMA多合一打印機、Club Canon及Canon Studio等。除了有新產品外，亦有各專區產品相應的攝影主題以供試拍，讓大家親身試驗各款產品的表現。配合近期IXUS數碼輕便相機及 LEGRIA數碼攝錄機加入的Wi-Fi無線傳送功能，顧客可於數碼影像坊即時嘗試相關的影像分享功能，將影像分享至平板電腦或上載到社交網站，以及體驗Canon的PIXMA雲端打印或 AirPrint無線打印等等。查詢：3191 2333 Canon 地址：九龍尖沙咀彌敦道63號國際廣場20樓

下載：http://labs.adobe.com/technologies/cameraraw7-1/ DC PHOTO 06-2012

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MARKET NEWS 市場消息

Fastec TS3 100-S

14bits RAW一定好一些？

其實UV有冇用？ Q

鏡的技術，讓濾鏡的光學性能更佳，如採用多重塗膜減少內反射，藉以提升透光度，鏡頭加入更硬的鍍膜，防割花、防漬水和漬油，隔除UV反而變得次要，但大多仍可隔除一定的紫外線，因而這些濾鏡對畫質的影響已微乎其微，很多人根本不能從照片分辨得出用了或沒用。當然，如果是因為手多弄污了而不清潔，有沒有用濾鏡，一樣會影響畫質，至於入光時造成內反射、光斑或霧化，如果堅持不用遮光罩，相信就算不用UV濾鏡，結果也差不了多少吧。

有三四支用了很久的鏡頭，亦裝上了UV濾鏡很久，但我最近有一個前輩朋友笑我，他說要發揮鏡頭的畫質，不應用濾鏡，他說用濾鏡是必定令畫質下降，浪費了鏡頭。請問是否真的？如要最高畫質，應否拆掉？實現今的數碼相機，不少影像感應器前已加上了除UV 其及IR的濾鏡，因為影像感應器對這兩種光波都敏感，原則上有人說不須使用UV濾鏡是正確的。但是，UV濾鏡在今時今日已不單是用於隔除紫外線，其實更重要是保護鏡頭，如果不介意意外刮花鏡面或捨得常常因為沾上油垢而用布抹拭鏡面的話，其實如你的朋友所言，不用也可以了。但對很多攝影愛好者來說，器材的使用方式未必如此「豁達」，多數會在買新鏡時配備多一個UV濾鏡，用以保護鏡面，所以很多濾鏡生產商都不斷改進濾

普通Filter

▲現在多數人都會用UV Filter作為保護鏡面的裝備。

UV Filter

用的是Nikon單反，相機內有14 bits的NEF(RAW)選擇，其實是否更靚？而從我影像上看，優點在於那兒？有否需要用14 bits？

12bits提升至14bits，每個色彩的頻道所能載有的色彩層級就由4,096提升至由 16,384級，達4倍之多，意味著影像所能含有的色彩變化會更多，或是說影像有更豐富的層次度。而我們也曾就此進行過測試，如最終把影像簡單地轉為 JPEG，其實真的分辨不出12和14 bits兩者有甚麼分別，經反覆驗證後，要極端地把影像作過度曝光或曝光不足後再回復時，才發現14 bits的影像能回復的層次會多一些。換言之，一般拍攝下，根本不易發覺有很大差異，而只拍JPEG的話，是不會有影響的，只有在拍攝RAW後，這種層次度才有機會回復出來。因此，若想擁有最佳和最大的後期處理彈性，使用14 ▲部分相機設有14-bit的影像數據處理，這 bits是首選，但一般拍攝，亦鮮會大幅度與相機上的動態範圍提升功能略有不同，但其實也有點關係，就是把高光和低光位置的改相的話，其實用了12 bits也無妨。細節保留得更多。

問DC Photo現在有甚麼工具調校相機的LCD屏顏請色？我發覺我的相機是偏青的，正確的顏色完全無辦法用LCD屏來判斷，在電腦看又會是另一種顏色。其實為何相機商不校準LCD屏的顏色？

似的問題的確經常出現在很多數碼攝影人身上，事類實上，無論相機抑或電腦的LCD/LED顯示屏都沒有絕對的準確，但電腦顯示屏現在已有一些化算而準確性高的色彩管理工具，故建議攝影人至少可把電腦的顯示器校準，並把它定好色彩標準，最終色彩仍要在相片下載至電腦後才可作準。至於數碼相機上的顯示屏，現時確未有型號是可完全校準的，亦未有工具和配套可以把它校準，攝影人應用它作粗略參考，對光暗、銳利度或對比度等作初步的評估，累積經驗後，相信很多人都可以對影像最終的效果有一定的掌握，這也是攝影的難度所在，亦是挑戰性，只好說總比以前用菲林好得多和有把握得多。

記憶咭應否每次都Format？ Q

近有一位攝影師朋友告訴我，說相機用的記憶卡不要經最常Format(格式化)，因為這會令記憶卡的「磁區」受損，令記憶卡提早損耗，其實是否不應用相機格式化記憶卡？但又如何把記憶卡的相片清空？時常有很多Folder，結果每次駁電腦很亂。

憶卡採用的是Flash快閃記憶體，其貯存的原理不應與電記腦用的磁盤或硬碟相提並論，那是兩種東西，磁盤或硬碟需要用磁性在轉動的碟面上進行記錄，但記憶卡無需轉動或磨擦，故記憶卡因為經常格式化造成的損耗遠遠不同，甚至是微不足道。相信可能是你的朋友對電腦產品認識與相機用的記憶卡之間有點混淆所致。原則上，我們建議盡量使用相機來直接把記憶卡格式化，雖然用電腦配合讀咭器格式化是可行的，但電腦格式化也涉及不同的FAT/ NTFS檔案系統，選不對也可能令相機運作有問題。總而言之，相機正常運作下，記憶咭其實並不易損壞，每次習慣在拍攝前格式化一次，也可減少內裡有太多雜亂的資料夾，當然在拍攝前必須確保舊的影像已下載至電腦。

▲電腦顯示屏，無論是LCD，抑或新的LED，已可用這種有效而價錢相宜的校正工具來調準色彩，對攝影師判斷色彩和光暗十分有用。

提升對焦速度？ Q

人發現我的Nikon相機使用舊的鏡頭時雖然摩打會很本大聲，但對焦時的速度會比買機時所配的AF-S鏡還要快速，但朋友說AF-S一定會快過舊鏡，懷疑我的相機有問題，請問AF-S不是一定快過普通AF鏡嗎？如我的相機是沒問題，又應如何提升對焦速度回正常水平？

好掉進水裡是卡不是相機鏡頭，如記憶卡掉進水幸裡，其實乾透後也可繼續使用，關鍵是要確保真的乾透，因CF卡與SD卡的封裝設計不同，SD卡較易判斷已乾透，但CF卡的插孔既多，卡身亦少會有密封，所以要完全乾透會花多一點時間，建議可放入防潮箱內，兩三天也應會乾透。然而，如掉進的水是海水，則可能會有內部的鏽蝕，造成損壞，建議一旦掉進海水後，盡快清洗和弄乾，盡快把裡面的珍貴影像下載貯存，記憶卡或不會維持正常性能太久。至於相機未完全貯存數據便拔走記憶卡的問題，是很多新手經常犯的錯誤，相信你很快會訓練到自己以後要小心，但若真的太手快，應即時插回，有一些相機是可以繼續把餘下在緩沖記憶裡的影像存到記憶卡中。如相機沒有這種能力，那只好說句可惜了，謹記下次 ▲記憶卡濕水後不要即時使用，這要小心啊。

焦速度的快慢，涉及的因素有很多，相機的對焦感對應器、對焦系統、驅動系統(機身或鏡身)，以至對焦時主體的對比度、明暗，也可以是令對焦變快變慢的因素，所以很難一概而論。但看你來信所問，相信你用的AF-S並不是高級的鏡頭，因為確實有些入門級的 AF-S鏡頭對焦的驅動速度會稍慢，又或因鏡頭本身光圈不夠大，影響了對焦的反應，實際相差其實只是很少，相信不影響一般拍攝。至於提升對焦速度，相信除了試用其他高級一點鏡頭來感受一下外，也沒有特別方法，但記緊對焦要快而準，最好是用大光圈鏡頭，並要把一些會減光的濾鏡拆除，如ND 減光或PL偏光濾鏡，因為這是令對焦速度和反應減弱的主因。如仍認為相機有問題，建議應拿回去檢查維修。 ▲要確保用盡相機的對焦性能，最直接的方法就是用大光圈鏡頭。

會令記憶卡及相機損壞。但乾透後一般都可以再用。

謹記要待影像已貯存完畢，才可把記憶卡拔出，現今新的相機都開始採用雙卡槽，是一種很聰明的設計，因為可減少用家因為卡滿而趕忙換卡造成的意外數據流失。

雖然沒有內置對焦馬達，但現今相機就算用機身馬達驅動，對焦速度也一樣快。

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▲相機的顯示屏應用來對光暗、對比度等作粗略參考，不應完全信賴。

▲兩張照片其實都是在同一位置拍攝，但故意曝光過度3級，然後再用RAW軟件調回正常，可見bit數較低的會少了細節。

近去行山拍攝，經過一條小河時，想拍上面的蜻最蜒，但不小心在換卡時把記憶卡掉進水裡，如果濕了水可否再用？會否令裡面的資料失去？另外，有時換卡太快，未留意照片未SAVE完就拿出了卡，請問有沒有可能回復拍了的相片？

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如沒特別需要，建議盡量用相機來把記憶卡格式化。

14-bit RAW

▲可見UV濾鏡是能有效把部份紫外線隔除，在攝影上仍有一定作用，雖然它不會令畫質提升，但也未必令畫質大幅下降。

如何校準相機LCD顏色

12-bit RAW

記憶卡掉進水裡能用嗎？

QUESTION & ANSWER 讀者來信

Text 本刊編輯╱Design Ivan Cheng

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在電腦上格式化，要選擇檔案系統。

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夜景攝影建議對於很多攝影初哥，夜景都是一個很困難的拍攝題材，因為在曝光控制上也不是一件容易的事，而且當中有很多值得注意的技巧。下一期我們就會針對夜景拍攝，給大家一些合適的建議及反建議，透過簡單的示範和講解，讓大家知道如何拍攝夜景作品！

用家新買了一支鏡頭回來，如果鏡頭沒有事，對焦也準確，當然萬事大吉！不過有時也會不幸地遇上一些有問題的鏡頭，可能是對焦不準確，當然事態未必嚴重，但問題總要解決呢！新一代的數碼單反，很多已經內置微調鏡頭對焦的功能，所以我們將會嘗試為大家拆解最合適、最準確的微調AF方法，到底應該怎樣做才好呢？坊間的輔助微調及測量工具有沒有用？我們一於要找出最佳的方法，密切留意！

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