mag mai/juin 2021-3
HiFi ZEN
COMPARATIF
5 platines vinyles premier prix, dès 200 € SÉLECTION
Les meilleurs amplis HiFi à moins de 1500 €
EDWARDS AUDIO TT4 et REGA PLANAR 1
2 platines vinyles qui font des étincelles musicales et audiophiles, sans faire mal au portemonnaie
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enceintes, platines vinyles et amplis HiFi à l’essai
LISTE DES REVENDEURS EXCLUSIFS HIGH END YAMAHA New Tech
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Audiolabo Image et son 38000 GRENOBLE 04.76.46.05.98
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La Belle Écoute
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L’Odyssée Musicale
63000 CLERMONT-FERRAND 04.73.24.91.56
Audio Vidéo Passion 66000 PERPIGNAN 04.68.34.40.91
Les Artisans du Son 68100 MULHOUSE 03.89.46.43.75
AVEC
75005 PARIS 01.43.36.79.79
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Espace Cinéma
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SOMMAIRE Le Showroom p.6 : Advance Paris, Aperion Audio, Apple, Astell & Kern, Austrian Audio, Ayon, Cambridge Audio, Creek, Diptyque Audio, Grado, Luxman, Marantz, Naim Audio, Paradigm, Pentax, Rotel, Stenheim, Technics, Triangle
p.64 : Taga Harmony B-40 v.3 p.66 : Triangle Antal 40th
Comparatif : 5 platines vinyles premier prix p.20 : Audio-technica AT-LP60BT p.22 : Denon DP-29F p.24 : Dual CS 440 p.26 : Pro-Ject T1 p.28 : Sony PS-LX310BT
Sélection ON-mag p.78 : Les meilleurs amplis Hifi à moins de 1500 €
Platines vinyles audiophiles en bonus p.72 : Edwards Audio TT4 p.74 : Rega P1
Amplificateurs intégrés stéréo p.32 : Advance Playstream A5 p.36 : Bluesound Node PowerNode p.38 : Heed Audio Elixir p.40 : Lyngdorf Audio TDAI-1120 p.42 : NuPrime Omnia A300 p.44 : Rega iO p.46 : Rose Hifi RS201E p.48 : Yamaha R-N303D Enceintes acoustiques p.52 : Audiovector QR 1 p.54 : Dali Opticon 6 mk2 p.56 : Davis Acoustics Krypton 6 p.58 : Monitor Audio Bronze 50 (6G) p.60 : Polk Audio Reserve R100 p.62 : Q Acoustics 3010i
Ce magazine vous est proposé par ON-Mag.fr Diffusion, distribution et reproduction soumises à conditions. Tous droits réservés. Communication et publicité : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46 Rédaction : Manuel Courbo, Alexandra Bellamy, Guillaume Fourcadier et Pierre Stemmelin
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Esprit de collection by Série Planar : Entrez dans l’univers REGA et découvrez des produits d’une exceptionnelle musicalité, grâce à plus de 40 ans de savoir-faire dans la fabrication de platines vinyles.
P 1
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Handmade in England
REGA est distribué par Sound & Colors - GT Audio Tél. : 01 45 72 77 20 - info@soundandcolors.com www.soundandcolors.com
Since 1973
LE SHOWROOM
SHOWROOM Grado Pres�ge X : 4ème version de la mythique gamme de casques audiophiles, look rétro mais vision modernisée. À par�r de 160 €. + d’infos sur ON-mag.fr
6 ON-mag >> mai/juin 2021-3
Cambridge Audio Evo : des amplis Hifi ultra connectés pour une expérience de luxe audiophile totale. À par�r de 2000 €. + d’infos sur ON-mag.fr
Triangle AIO Twin : enceinte sans fil peut aussi rimer avec qualité Hifi. À par�r de 700 € la paire. + d’infos sur ON-mag.fr
ON-mag >> mai/juin 2021-3 7
SHOWROOM Austrian Audio Hi-X65 : un nouveau casque de studio ouvert et Made in Autriche par les anciens d'AKG. 350 € + d’infos sur ON-mag.fr
Adavance Paris WTX-StreamTubes : mini lecteur réseau et récepteur Bluetooth équipé d’étage de sor�e analogique à tubes.
8 ON-mag >> mai/juin 2021-3
Le nouvel Apple TV 4K intègre un système de calibrage automa�que de l'image du téléviseur. À par�r de 199 €. + d’infos sur ON-mag.fr
SHOWROOM
Aperion Audio : enceintes Hifi et Home Cinéma regroupées dans des gammes complètes aux tarifs agressifs. + d’infos sur ON-mag.fr
Astell & Kern A&Futura SE180 : haut de gamme et modules DAC interchangeables pour ce grand baladeur. 1600 € + d’infos sur ON-mag.fr
10 ON-mag >> mai/juin 2021-3
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Marantz AV8805, le pré-amplificateur processeur home cinéma ul�me en 13.2 canaux. 4000 € la paire + d’infos sur ON-mag.fr
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Technics SL-1200MK7 et SL-100C : l'iconique pla�ne vinyle s'améliore et se décline en plus économique. À par�r de 900 €. + d’infos sur ON-mag.fr
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12 ON-mag >> mai/juin 2021-3
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SHOWROOM Naim dévoile son streamer/DAC de luxe, Uni� Atom Headphone Edi�on, op�misé pour l'écoute au casque Hifi. 2900 € + d’infos sur ON-mag.fr
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14 ON-mag >> mai/juin 2021-3
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La T1 : la platine idéale nouvelle génération ! Platine audiophile Cellule Ortofon OM5E Nouveau bras aluminium 8,6’’ Nouveau plateau en verre technique Finition noire laquée, blanche matte ou bois (noyer) Pro-Ject conçoit et fabrique toutes ses platines vinyles en Europe.
project-audio.fr
COMPARATIF 5 PLATINES VINYLES PREMIER PRIX
TEST
AUDIO-TECHNICA AT-LP60XBT Modèle d'entrée de gamme du constructeur japonais Audio-technica, la pla�ne vinyle ATLP60XBT n'est certes pas un produit qui met des étoiles dans les yeux à première vue. Pourtant, sous ses atours de plas�que, ce modèle tout-en-un se révèle une valeur sûre pour débuter simplement. par Guillaume Fourcadier
Au royaume du plastique, avec Bluetooth Il ne faut pas en demander trop à une platine vendue à moins de 200 euros, la première des concessions se faisant logiquement sur la fabrication. Sur ce point, l'Audio-technica ATLP60XBT ressemble fortement à la Denon DP-29F aussi testée dans ce comparatif ; il est même possible que la base soit exactement la même tant leurs points communs sont nombreux. Le châssis de l'AT-LP60XBT est principalement en plastique, boutons inclus, ce qui participe à la sensation de grande légèreté de cette platine. Toutefois, même en prenant en compte son bras en aluminium creux assez basique, elle ne présente pas de défaut majeur, ni de véritable souci de finition. Les boutons sont certes un peu cheap, mais résistent assez bien à l'usage. Surtout, cette platine est réellement livrée clés en mains. La plupart des réglages classiques sont bien présents : vitesse 33/45 tr/min, taille du disque, abaissement et relevage du bras via un bouton, retour automatique du bras en fin de lecture. Mais surtout, contrairement aux autres modèles de notre comparatif, la sortie audio s’effectue par un câble détachable (et non un câble RCA soudé). La connexion du câble est en jack 3,5 mm, ce qui fait un peu gadget, mais cela permet d'utiliser n'importe quelle longueur de câble. Autre point notable, presque obligatoire pour les débutants en la matière : un préamplificateur Phono RIAA est intégré. La platine peut ainsi être raccordée directement à un amplificateur classique, ou passer par un étage Phono externe via un petit commutateur à l'arrière. Audio-technica livre tous les accessoires nécessaires (alimentation, câble jack-RCA, capot en plexiglass) et se permet, pour les adeptes du sans fil, de placer un émetteur Bluetooth avec support du codec AptX dans cette platine vinyle AT-LP60XBT.
Lecture calibrée, mais de bonne qualité L'unité de lecture est tout ce qu'il y a de plus classique, pour ne pas perdre le néophyte et va, de
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200 € fait, au plus simple. La rotation mise sur un habituel entraînement par courroie, avec plateau en aluminium moulé pour un ensemble d'une planéité convenable. Le bras, en aluminium creux, est secondé par des éléments de jonction en plastique, le tout sans possibilité de réglage. Il faut comprendre que la marque mise sur un bon préréglage, relativement universel. Elle ne compte notamment pas sur un changement de cellule, d'où l'absence de contrepoids réglable. Tout ici est simple, basique, pas appelé à évoluer. Des éléments comme le stylet ATN3600L de la cellule montée d'origine restent toutefois remplaçables. Et pourtant, à l'écoute, que ce soit pour la cellule maison ou le préampli phono intégré, Audiotechnica réussit assez bien son pari sur la qualité technique. Il manque certes la nuance des vraies bonnes platines, mais le rendu sonore est déjà très équilibré et assez détaillé, en particulier avec les disques à fort grammage (moins souples). Pour réellement monter en qualité sonore, il faudra tabler sur une gamme de prix un peu supérieure. Bien que l'Audio-technica AT-LP60XBT ne soit pas la plus agréable du monde à l'usage, en particulier de par sa fabrication tout en plastique, elle relève parfaitement son pari en tant que platine pour débuter.
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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Vitesse : 33 et 45 tr/min (via bouton) •Plateau en aluminium •Connectique : sortie RCA •Préamplificateur Phono intégré •Émetteur Bluetooth AptX •Dimensions : 359,5 mm x 97,5 mm x 373,3 mm •Poids : 2,6 kg
Notre avis
T60RPSTEREO HEADPHONES
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TEST
DENON DP-29F Pla�ne la plus abordable de notre compara�f, la Denon DP-29F est un produit qui flirte presque avec les marques "gadget" du genre. Pourtant, comme un quasi-clone de l'ATLP60XBT d'Audio-technica, ce�e pla�ne Denon cul�ve, dans sa simplicité, une rece�e assez éprouvée. par Guillaume Fourcadier
Aussi plastique que complète D’un poids de seulement 2,8 kg, la Denon DP-29F est presque intégralement en plastique, mais conserve un certain sérieux. Les boutons, d'aspect très légers et un peu grinçants, sont assez robustes à l'usage. À cela s'ajoute un bras de lecture calqué sur la plupart des produits d'entrée de gamme (de grandes marques), puisque cet élément se compose d'un tube principal droit en métal creux, soutenu par des pièces en plastique. Une solution économique, qui n'est heureusement pas aussi dépenaillée que cette description pourrait le laisser croire, mais qui ne laisse tout de même pas une impression de grande qualité. Tout aussi simple d'usage que les autres modèles (exceptée la Pro-Ject T1) de ce comparatif, la Denon DP-29F permet un réglage de la vitesse (33 ou 45 tours) via un simple bouton et intègre son propre préampli Phono RIAA désactivable. Bien sûr, un petit adaptateur/centreur (en plastique) de 45 tours est livré en standard. Finalement, le seul gros point faible de cette platine, ce qui la différencie clairement de l'Audiotechnica AT-LP60XBT, c’est l'utilisation de câbles soudés à la structure, que ce soit le câble d'alimentation secteur ou le câble RCA. Cela fait toute la différence, rendant les réparations difficiles et obligeant à placer la platine à proximité de son amplificateur. La Denon DP-29F n'intègre pas de module Bluetooth. Cela peut certes passer pour gadget, mais nous parlons d'une caractéristique qui, pour un certain public, est un argument intéressant.
J'aime quand un disque glisse sans accroc Aussi simple soit-il, le mécanisme de rotation de la Denon DP-29F est suffisamment bien réglé pour un usage normal, même sur de longues sessions. Aucun vrai mécanisme antivibratoire n'est présent, mais l'ensemble reste de qualité correcte au vu du
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200 € prix. L'entraînement passe par un mécanisme à courroie, et le plateau est là aussi presque (voire totalement) un clone de celui de l'Audio-technica ATH-LP60XBT, à savoir un morceau en aluminium moulé par injection. À l'écoute, la cellule intégrée est relativement convaincante et avec le préamplificateur RIAA embarqué, ils composent un duo assez solide pour un produit aussi abordable. Si la Denon DP-29F paraît manquer d'un soupçon de nuance face au modèle d’Audio-technica, la qualité musicale, très légèrement orientée sur les basses et pas extrêmement étendue dans les aigus, permet déjà de vivre une belle expérience, en particulier sur les genres musicaux aux sonorités chaudes. Difficile d'être trop demandeur avec cette platine vinyle Denon, que l'on pourrait qualifier d'Audiotechnica ATH-LP60XBT simplifiée. Moins chère que cette dernière, la Denon DP-29F mise également sur quelques points ergonomiques plus discutables (câbles non détachables).
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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Vitesse : 33 et 45 tr/min (via bouton) •Plateau en aluminium injecté •Cellule DSN-84 •Connectique : sortie RCA (câble non détachable) •Préamplificateur Phono intégré •Dimensions : 360 x 97 x 357 mm •Poids : 2,8 kg
Notre avis
TEST
DUAL CS 440 Modèle d'inspira�on rétro d'un très célèbre nom de la pla�ne vinyle, la CS 440 de Dual est l'une des entrées de gamme de la marque allemande. Celle-ci emprunte bien quelques éléments à des pla�nes plus ambi�euses, mais forcément, elle n'échappe pas à quelques simplifica�ons. De quoi afficher tout de même un bon rapport pas de préampli phono ; pour en bénéficier, il faut qualité-prix ? par Guillaume Fourcadier se tourner vers la référence CS 440 EV.
300 €
Une approche soignée… Mais avec bémols
Une lecture évolutive
Clairement, la platine Dual CS 440 ne joue déjà plus dans la même cour que la Sony PS-LX310, et encore moins sur le même terrain que l'Audio-technica ATH-LP60XBT ou la Denon DP-29F. Son châssis se compose d'un épais plateau en MDF, ou plutôt de deux plateaux montés l'un sur l'autre. L'un et l'autre ne sont pas extrêmement denses, mais ils ne donnent déjà plus cette impression de plastique léger des autres platines précédemment citées. Que ce soit par cette relative épaisseur ou par la présence d'éléments au design très seventies/ eighties, notamment les boutons en languette à base carrée, la CS 440 possède un look néo-rétro très agréable. L'un des avantages de cette platine est l'utilisation d'un "sous-châssis" flottant, portant le plateau. Cela donne une certaine souplesse à l'ensemble, bien que cela n'améliore pas la planéité du plateau justement. Ce dernier est conçu en aluminium injecté. Malheureusement, la qualité de ce plateau ne lui permet pas vraiment de se détacher de ceux utilisés sur les modèles plus abordables. Plus encore, nous avons remarqué, sur notre exemplaire, des bavures d'aluminium (défaut d'usinage) sur les extrémités du plateau. Ce petit manque d'attention sur les détails paraît se retrouver sur les boutons, en particulier le bouton play/pause. Un peu flottant et très fin, celui-ci n'inspire absolument pas confiance à l'usage et semble prêt à nous rester dans les mains à tout moment. Le constat est un peu le même concernant le bras de lecture. S'il reste un petit peu mieux conçu que ceux des platines Denon et Audio-technica, il tranche vraiment avec l'aspect sérieux du châssis. Ainsi cet élément n'est-il composé que d'un tube de métal creux et de quelques éléments en plastique. Il n'est pas non plus possible de régler ce bras de lecture (antiskating ou force d'appui par exemple), tout étant préréglé par la marque. Enfin, point là encore un peu ennuyeux mais malheureusement assez classique, cette platine intègre directement le câblage RCA. Celui-ci n’est pas amovible et pas aussi bien fini que sur sa concurrente Pro-Ject T1. Le modèle testé n’intègre
Malgré son côté un peu sommaire, le bras de la Dual CS 440 permet théoriquement de changer la cellule Phono. Néanmoins, la platine ne permettant pas de réglage du contrepoids, l'opération est un peu hasardeuse. Une cellule AT91E d'Audiotechnica est montée d’origine sur ce modèle (il existe une version équipée d’une cellule Dual DMS 251 S). À l'écoute, la platine Dual CS 440 ne manque pas d'une certaine musicalité, d'une certaine richesse de timbre. Si elle n'a pas la dynamique de la Pro-Ject T1 (les aigus sont plus en retrait), la CS 440 possède un peu plus d'autorité dans les basses, mais conserve une certaine sagesse sonore. Il y a plus énergique en la matière, mais le résultat est assez polyvalent, plutôt détaillé, très agréable, particulièrement pour ceux qui découvrent l'univers vinylique. La qualité sonore ne se détache pas nécessairement du lot, la cellule n'a pas l'autorité des très bonnes références, mais l'expérience est tout de même là. Notons cependant que, sans doute à cause du peu de réglage et du duo plateau/ bras (non réglable) assez fin, la Dual CS 440 semble un peu plus sensible aux disques gondolés que la Pro-Ject T1. Plutôt bonne musicienne, la platine Dual CS 440 se situe dans une sorte d'entre-deux un peu déstabilisant, mariant certains éléments assez cheap avec d'autres de bonne qualité. La patte Dual se retrouve, mais sans doute pas assez.
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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Vitesse : 33 et 45 tr/min (via sélecteur) •Châssis antirésonance en bois et plateau en aluminium •Bras en aluminium de 218,5 mm, usiné d'une seule pièce •Connectique : sortie RCA (câble fixe) •Version testée : Dual CS 440 (sans préampli Phono) •Dimensions : 420 x 119 x 360 mm •Poids : 4,4 kg
Notre avis
MyConnect 150, le All-In-One à tubes élu Meilleur Achat !
Le MyConnect 150 est un système hifi intégré à tubes à l’attention des audiophiles exigeants. Equipé d’un préamplicateur à tubes, le MyConnect 150 brille par l’exceptionnelle musicalité qu’il délivre digne des meilleures électroniques séparées. Sa section amplificatrice de 2x150W saura driver avec brio les enceintes les plus difficiles. Multisources, le MyConnect 150 intègre un lecteur réseau, un lecteur de CD, d’un tuner FM, d’un tuner DAB/DAB+, d’un port Bluetooth compatible avec le dongle haute definition X-FTB2 (ou X-FTB01), d’un port X-MOS (USB B) pour une connection directe d’un PC ou MAC. Le MyConnect est unique, à découvrir au plus vite ! Prix Public TTC 1990€ Application Advance Playstream téléchargeable sur l’AppStore et GooglePlay.
ADVANCE PARIS
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TEST
PRO-JECT T1 Constructeur qui a redynamisé le monde des pla�nes vinyles, grâce à des designs simples mais très op�misés, Pro-Ject présente avec la T1 et ses dérivés une référence d’entrée de gamme ambi�euse. Est-ce un modèle bardé de concessions malheureuses ou un excellent rapport qualité-prix ? par Guillaume Fourcadier La simplicité pour mieux impressionner Contrairement aux autres modèles de notre comparatif et à la plupart des platines d'entrée de gamme, ici l'accent est mis sur l'extrême dépouillement, que ce soit en ce qui concerne les lignes ou les réglages classiques. Le châssis n'est pas un enchevêtrement complexe de plastique, mais un simple plateau de MDF massif et bien rigide avec un placage du plus bel effet. Rien ne déborde et c'est sans doute cela qui donne à cette platine vinyle une apparence plus premium que les autres. La recherche d'épure ne s'arrête pas à la forme, mais se répercute sur les diverses commandes et fonctions. Un unique bouton marche/arrêt est présent, camouflé sous la tranche gauche de la platine. Pour le reste, pas de réglage direct de la vitesse de rotation, pas de bouton stop, ni de bouton pour élever ou abaisser le bras, ni encore d'adaptation automatique à la taille du disque. La vitesse de rotation est asservie par la position de la courroie sur la poulie d'entraînement du moteur, sous le plateau, tandis que l'abaissement du bras se fait manuellement via le levier dédié. À côté de cette simplicité, cette platine est l’un des rares modèles d'entrée de gamme à proposer de vrais réglages pour le bras de lecture, grâce à son contrepoids ajustable, ce qui est crucial lors d'un changement de cellule. Ce réglage passe par un ajustement un peu laborieux, car le contrepoids n'intègre pas de molette graduée. Heureusement, une réglette de mesure (petite lamelle en plastique) permet de trouver le bon réglage. D'un point de vue général, cette approche toute manuelle va demander au débutant d'y mettre un minimum du sien, mais il est récompensé par un vrai plaisir de prise en main et surtout, des éléments d'excellente qualité. Cela se concrétise ici par le plateau en verre, infiniment plus classieux que les plateaux en aluminium fin, ainsi que par le bras de lecture tout en aluminium, assez dense et véritablement soigné. La fabrication est clairement excellente malgré la simplicité du produit.
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330 € Il est alors vraiment dommage de ne proposer que des câbles fixes (soudés) - cordon secteur comme câbles RCA. Ces derniers, au moins, sont de très bonne facture, emmitouflés dans une épaisse gaine transparente.
Une expérience sonore riche et équilibrée En standard, Pro-Ject livre sa platine vinyle T1 avec une cellule Ortofon OM 5E prémontée, une référence vendue à une cinquantaine d'euros qui a déjà une très bonne réputation pour une cellule Phono MM d'entrée/milieu de gamme. L'écoute sur cette platine (testée dans sa version sans préampli) a une dimension très nuancée, avec une dynamique plus importante que sur les autres modèles de ce comparatif. La cellule Ortofon s'éloigne de la relative douceur des cellules Audiotechnica d'entrée de gamme, pour faire place ici à une signature sonore très riche dans les aigus, neutre, voire très légèrement en retrait dans les basses. Avec un préampli de bonne qualité, la ProJect T1 montre qu’à défaut de concurrencer les bonnes références à plus de 500 euros, il est possible de s'en approcher sur bien des aspects musicaux. Cela lui permet d'être tout aussi polyvalente que les autres platines vinyles abordables, mais avec un potentiel plus audiophile. Épurée mais d'une finition exemplaire, la Pro-Ject T1 est une platine aussi simple que sérieuse et musicale.
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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Vitesse : 33, 45 tr/min (par déplacement de la courroie) •Base en MDF de 18 mm, plateau en verre de 8 mm •Bras en aluminium de 218,5 mm, usiné d'une seule pièce •Connectique : sortie RCA sur câble solidaire •Version testée : T1 (sans préampli) •Déclinaisons : T1 Phono SB (préampli Phono intégré) à 360 €, T1 BT à 400 €(préampli Phono et émetteur Bluetooth intégrés) •Dimensions : 415 x 100 x 335 mm •Poids : 3,8 kg
Notre avis
TEST
SONY
230 €
PS-LX310BT Bien qu’il ne soit pas un pur spécialiste de la pla�ne vinyle, Sony propose quelques références assez abordables. À ce �tre, la Sony PS-LX310BT se présente comme un modèle parfait pour les néophytes, ceux qui désirent une pla�ne prête à fonc�onner dès sa sor�e du carton et peut-être un peu plus. par Guillaume Fourcadier
Pas du luxe, mais une belle copie rétro Bien que la platine Sony PS-LX310BT ne puisse pas titiller la belle maîtrise formelle d'un modèle comme la Pro-Ject T1, déjà bien plus chère, elle se permet, malgré sa construction essentiellement en plastique, de faire bien mieux en termes de présentation que les Denon DP-29F et Audio-technica AT-LP60X. Cette Sony PS-LX310BT est extrêmement épurée, très portée sur les tons mats, et sa finition donne l’impression d’être fort sérieuse. On ne retrouve pas les petits grincements structurels remarqués lors des tests des deux produits précédemment cités. L'ensemble est plus dense qu'on ne pourrait le penser de prime abord et le design en deux parties est plutôt réussi. Ainsi la plupart des points clés de fabrication sont-ils respectés, à défaut d'impressionner. À ce prix, forcément, le plateau ne va pas plus loin qu'un classique modèle en aluminium injecté, assez fin, mais sans réelle imperfection. Contrairement à ce que l’on constate sur la plupart des autres modèles d'entrée de gamme, Sony tente au maximum de camoufler les différents boutons. Les boutons de lecture (lecture, pause et haut/bas pour le bras) affleurent ainsi sur le bas de la façade. Sur le dessus, un sélecteur de vitesse et un sélecteur de taille de disque (adaptant la position initiale du bras en lecture) permettent de se confronter à la plupart des situations de lecture. Pour les adeptes des 45 tours, un palet centreur (en plastique) est livré d’origine, une discrète encoche sous le plateau étant prévue pour son rangement. Bien que le bras de lecture soit un peu plus original et légèrement mieux fini que celui de la Dual CS 440, de la Denon DP-29F et de l'Audio-technica ATLP60X, il va lui aussi au plus simple, sans possibilité de réglage (poids ou antiskating). Sa structure est principalement en aluminium noir creux, avec les extrémités en plastique. La Sony PS-LX310BT ne prévoit pas le remplacement de sa petite cellule MM (du moins pas simplement). Pour les adeptes de liberté sans fil, un petit émetteur Bluetooth, discrètement accessible via un bouton à hauteur de châssis, permet de connecter directement la platine à des enceintes ou à un casque compatibles. Le seul gros reproche formel qu’on pourrait adresser
28 ON-mag >> mai/juin 2021-3
à la Sony PS-LX310BT, malheureusement récurrent dans l'entrée de gamme, concerne la présence d'un câble RCA soudé au corps, ce qui risque de poser problème pour un remplacement.
Lecture classique, plaisir réel La Sony PS-LX310BT intègre un préampli phono dans son châssis, mais va surtout un peu plus loin que les autres, en proposant un réglage du gain de sortie, via un interrupteur à trois positions : faible, moyen, élevé. Son second avantage réside dans l'utilisation d'un préampli débrayable via un commutateur. Il est ainsi simple d'utiliser le câble RCA comme une simple sortie Phono et de le raccorder à un amplificateur RIAA externe. À l'écoute, la PS-LX310BT a tout ce qu’on peut attendre d'un bon produit d'entrée de gamme. Si la cellule (ou le préampli Phono intégré) manque un peu de nuances, avec un niveau de détails et une reproduction stéréo qui mériteraient encore un peu plus de précision, la qualité technique est déjà assez bonne, portée par une reproduction sonore équilibrée, peut-être un peu timide, mais déjà passe-partout. Sony ne précise pas quelle référence de cellule est utilisée sur sa platine, si ce n'est qu’il s’agit d’un modèle Audio-technica ; nous avons visiblement affaire à une AT91. Par cette bonne petite maîtrise de l'ensemble, Sony livre une copie qui, certes, conserve des limitations, mais possède une vraie cohérence, sans gros défaut. La Sony PS-LX310BT constitue un excellent rapport qualité/prix pour débuter en douceur.
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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Vitesse : 33 et 45 tr/min (sélecteur) •Plateau en aluminium moulé de 296 mm •Bras en aluminium •Préamplificateur Phono intégré •Connectique : sortie RCA (non détachable) •Émetteur Bluetooth Dimensions : 430 mm x 108 mm x 367 mm •Poids : 3,5 kg
Notre avis
Al ’ i ma g ed ec e u xq u il e sé c o u t e n t
Car t esd’ ext ensi onpourl esi nt égr ésAccuphase DAC50:Conver t i sseurnumér i que/anal ogi que AD50: Pr éampl ipourcel l ul ephonoMM/ MC Li ne10: Ent r éel i gnesuppl ément ai r e
ENCEINTES HAUTE-FIDÉLITÉ BOREA
Une reconnaissance internationale
La gamme BOREA est appréciée et reconnue par la presse spécialisée pour ses qualités de fabrication et ses performances acoustiques. Des enceintes perçues comme une excellente alternative pour accéder à la haute-fidélité au meilleur prix.
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TEST
ADVANCE PARIS
900 €
Playstream A5 Mais quelle po�on magique a pu boire l’équipe R&D de la marque française bien connue Advance Paris ? Après la sor�e de deux "All-in-One" l’année dernière, voilà qu’elle remet le couvert en 2020 avec le lancement d’une nouvelle série dite Playstream composé de deux modèles, A5 et A7, dont le premier ne dépasse pas, malgré des fonc�onnalités très riches, la barre symbolique des 1 000 €. par Pierre-Yves Maton
Lors du salon Paris Audio Vidéo Show 2019, l’équipe de la société française Advance dont la section R&D est située en proche région parisienne nous a présenté une nouvelle série composée du MyConnect 60 (successeur du MyConnect 50) et du MyConnect 150, chacun regroupant lecteur CD, lecteur réseau, tuner radio et ampli stéréo sous un même châssis. Le succès rencontré par ces appareils a très certainement poussé les ingénieurs de chez Advance à réfléchir et concevoir deux autres modèles sans lecteur CD cette fois-ci, mais toujours ultra connectés et proposés à des prix encore plus attractifs. Ainsi, un an plus tard, sont nés les Playstream A5 et A7 respectivement à 900 et 1200 €. Le premier affiche une puissance de 80 watts par canal avec toujours le même système High Bias (les 10/15 premiers watts sont fournis en Classe A), le second lui bénéficie d'une puissance plus importante de 2 x 115 watts tout en offrant les mêmes possibilités de connexion aux réseaux. Pour notre test, l'Advance Playstream A5 a largement suffi à nos enceintes
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colonnes et nous avons pu l’écouter en Classe A la majeure partie du temps.
L'esthétique classique et originale de la marque française qui aime les vumètres Le Playstream A5 fait partie de la série Classic Line d'Advance. Il reprend les standards esthétiques de la marque française avec un lourd châssis en métal que devance une partie avant en plexiglas fumé et une face arrière cuivrée. Nous avons retrouvé ce charme légèrement "vintage" marqué par la présence de deux vumètres avec une aiguille d’indication sur fond bleu. Ce détail nous rappelle une certaine époque glorieuse de la Hifi et cela n’est pas fait pour nous déplaire. Le reste est d’une belle sobriété avec un bouton de volume à pression qui permet d'entrer dans les menus de paramétrage de l'appareil (niveaux de grave et d'aigu, loudness, balance, choix de l’entrée écoutée, etc.). Le tout respire une construction sérieuse et maîtrisée. À l'arrière de l’appareil en commençant par
l’analogique, l'Advance Playstream A5 offre 6 entrées dont une phono dont la sensibilité est réglable suivant 3 positions (MM, MC bas niveau et MC haut niveau). On note également une entrée "Amp In" ainsi que des sorties "Tape Out", "Preamp Out" et même "Subwoofer" (filtrée activement par une puce NJM2068). Ensuite, côté informatique et réseau, on trouve un port RJ45 Ethernet, un port USB Host, une prise destinée à l’ajout d'un module Bluetooth optionnel (Advance X-FTB01 ou 02) et trois raccords d'antennes pour les radios numériques DAB, les radios analogiques FM et le WiFi. Enfin viennent les entrées numériques classiques avec une coaxiale sur RCA (24 bits/192 kHz) et 3 optiques Toslink (24 bits/96 kHz). On remarque juste l’absence de prise USB Audio pour y brancher directement un ordinateur. L'Advance Paris Playstream A5 peut se piloter via les différentes touches sensitives de sa face avant, mais également via une télécommande. En complément, une application Advance (utilisant le système Linkplay) donne un accès direct à bon nombre de services connectés (Deezer, Qobuz, Spotify, Tidal, et TuneIn) ainsi qu'à la lecture des fichiers audio disponibles sur le réseau local en mode DLNA/ UPnP.
Du côté de la technique, un très beau travail Sous le capot de l'Advance Playstream A5, nous découvrons une implantation très bien ordonnée et des composants que nous avons déjà aperçus dans la majorité des autres appareils Advance Paris. Ceci permet, très certainement, une économie de fabrication qui peut expliquer le bon rapport qualité/prix de cet appareil. L’alimentation part d’un volumineux transformateur torique (11,5 x 7 cm). Les capacités électrochimiques de filtrage sont au nombre de deux et chacune affiche 10 000 µF sous 50 V. Par rapport à un l'ampli Advance X-175 que nous avons déjà testé, l’implantation des composants est
encore plus propre et rationnelle. Nous avons une carte unique des entrées analogiques jusqu’aux étages de puissance (câblage minimum). Cette dernière comprend des relais de commutation des entrées et la partie phono est confiée à des AmplisOp à faible bruit NJM2068 de JRC, puis viennent les premiers étages de gain avec 4 transistors bipolaires montés sur des mini-radiateurs pour arriver enfin au stade final : l’unité de puissance. Montée sur un radiateur traversant quasiment tout l’appareil, cette dernière utilise pour chaque canal un push-pull de deux transistors complémentaires 2SB817 et 2SA1047 de chez Mospec Semiconductor.
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Spécifications •Type : ampli Hifi connecté •Puissance : 2 x 80 W sous 8 Ω •Entrées analogiques : 6 entrées dont 1 Phono (MM/MC) et 1 Amp In •Sorties analogiques : Tape Out, Préamp Out, LFE, 2 sorties casque 6,35 et 3,5 mm •Entrée numérique : 4 S/PDIF (1 coaxiale RCA et 3 optiques Toslink), USB Host, Bluetooth en option •Réseau : Wifi et Ethernet •Protocoles réseau : Linkplay, Spotify Connect, DLNA/ UPnP, Airplay •Tuners DAB et FM intégrés •Dimensions : 430 x 135 x 370 mm (LxHxP) •Poids : 9.75 kg
Notre avis Construction
Design - finition
Performances
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 33
Au-dessus de cette carte mère est fixé le circuit numérique ainsi que les deux modules Tuner. Les entrées numériques sont traitées en premier par un récepteur-commutateur AK4113, et la partie conversion à proprement parler est confiée à une puce Wolfson WM8740 (24 bits/192 kHz). Ce n’est pas le premier modèle Advance Paris que nous testons. Nous retrouvons ici le même sérieux, le même souci du détail que dans les autres appareils. Rares sont les marques capables de proposer un amplificateur aussi complet, aussi bien réalisé et aussi performant à l'écoute comme nous allons le voir tout de suite.
Une musicalité joyeuse Nous avons eu la chance de disposer de l'Advance Playstream A5 sur une durée assez longue. Nous avons vécu avec comme si c’était un des éléments habituels de notre système Hifi, ce qui est, pour en faire un jugement plus fiable, une condition idéale. En comparant deux appareils, en jonglant de l’un à l’autre, il y a des caractéristiques sonores qui nous passent un peu sous les oreilles (si nous pouvons le décrire ainsi). Possédant un ampli Micromega M150 avec une paire d'enceintes Grand Cru Horizon et deux sources de haute qualité (Lumin A1 et platine VPI Prime + cellule Gold Note Donatello), l’introduction de ce nouveau venu n’a pas tout chamboulé comme cela peut arriver avec des appareils au caractère plus affirmé, mais qui, en réalité, trompe un peu leur monde par une neutralité facilement remise en question. Lorsque nous avions testé l'ensemble PX1 et BX1 de la série Smart d'Advance Paris, nous avions été surpris par la vivacité de cet ensemble qui est loin d’un son décharné et sec. Idem pour l’appareil testé aujourd’hui qui montre tout de suite des qualités de transparence, d’ouverture musicale. Prenant comme premier morceau (en 16 bits/44 kHz), l’ouverture de "Saul" de Händel joué par le FestispielOrchester Göttingen, le dialogue entre les premiers violons et le rang des bois est magnifique. La sphère sonore est bien restituée, la disposition des différents instruments est très bien rendue tout en restant d’une très belle aération. Le son ne brille pas trop, les aigus sont lisses, déliés, mais surtout ne tombent pas dans la caricature. Le Playstream A5 ne joue pas dans la cour des électroniques qui appuient de façon quelque peu fausse sur telle ou telle partie du spectre. Il sait rester neutre, prudent et pour celui qui démarre dans la Hifi, c’est un atout primordial. La scène sonore est à la fois large, mais aussi précise et matérialise fort bien l’orchestre qui joue devant nous. L'Advance Playstream A5 nous montre qu’il est capable d’une excellente analyse du message sonore et qu’il sait parfaitement détailler le haut du spectre sans pour autant le rendre omniprésent, ce qui serait fatigant à la longue.
34 ON-mag >> mai/juin 2021-3
Sur l’Album d’Henri Texier, "Chance", l'Advance Playstream A5 nous dévoile un bas du spectre particulièrement bien tenu. Il est évident qu’avec notre ampli Micromega, on obtient plus de niveau dans ce registre, mais le bas du spectre du Playstream A5 est déjà fort confortable. La contrebasse d’Henri Texier est très bien rendue avec moult détails sur le jeu de ses doigts qui se baladent sur l’archet. Nous percevons très distinctement tout le jeu de bouche comme le corps du saxophone qui intervient à différents moments. Très beau rendu également sur les différentes cymbales du batteur qui ne brillent pas par excès et reflètent tout à fait la réalité de cet instrument. Le son est bien enjoué, vivace et d’une excellente ouverture. Le Playstream A5 nous dispense une clarinette bien boisée comme un saxophone ténor qui a du corps, l’un se démarquant de l’autre au milieu des scintillements des cymbales, le tout restant parfaitement lisible. Cet ampli n’a pas un "gros son" artificiel, et se pare d’une rapidité rendant vivante toutes sortes de musique.
Conclusion Avec une telle débauche de possibilités et une musicalité aussi joyeuse, le tout en dessous de la barre des 1000 €, l'Advance Playstream A5 nous semble une aubaine pour ceux souhaitant un système à la fois fidèle et fiable. Il est évident que la nouvelle équipe de R&D de la marque française a fait un excellent travail et sait ce que veut dire "Haute Fidélité". À conseiller absolument.
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TEST
BLUESOUND Powernode 2021 De prime abord, le nouveau lecteur réseau et ampli Hifi Powernode de Bluesound est assez similaire à son prédécesseur Powernode 2i. Mais outre son nouveau pavé tac�le, il compte quelques changements non négligeables dans ses circuits, ce qui se traduit notamment par une puissance plus importante, histoire de rester en tête du palmarès.
900 €
par Pierre Stemmelin
Le Bluesound Powernode que nous testons ici est un modèle de 4ème génération. Nous avons déjà eu l’occasion de tester le modèle de 1ère génération (dont il reprend exactement la même référence), puis de 2ème (Powernode 2) et de 3ème génération (Powernode 2i). Le châssis avait été totalement remanié pour devenir beaucoup plus compact, entre la 1ère et la 2ème génération. Puis la connectique s'était beaucoup enrichie sur la 3ème génération. Cette fois-ci, ce sont le pavé tactile et les circuits internes qui évoluent. Nous ne reviendrons pas en détails sur le système audio connecté et multiroom Bluesound que nous considérons toujours comme la meilleure alternative à Sonos et offrant des caractéristiques audiophiles plus avancées. Allons droit au but et sur ce qui fait la différence. Le nouveau pavé tactile du Bluesound Powernode, toujours sur le dessus, est beaucoup plus grand, plus brillant et donne un aspect plus haut de gamme. Il gagne 5 "touches", repérées par des petites Leds blanches permettant d'accéder directement à des favoris préenregistrés (playlists ou stations de webradios). On apprécie aussi la présence sur l'appareil d'un port HDMI eARC permettant de récupérer le son d'un téléviseur par exemple. À l'intérieur du Powernode, Bluesound a entièrement refait la carte de gestion et de traitement du signal audio. Un processeur QuadCore 1,8 GHz ARM Cortex et un DAC 32 bits/384 kHz (Texas Instruments PCM5242) assurent maintenant le travail. Les étages de puissance de type HybridDigital (les mêmes que chez NAD, la marque sœur de Bluesound) utilisent le même module Hypex UcD102 que le Powernode de précédente génération. Mais la section d'alimentation à découpage a été boostée. Cela permet de fournir une puissance plus importante et l'on sait d'expérience qu'avec un module Hypex, cela peut faire une nette différence à l'écoute.
36 ON-mag >> mai/juin 2021-3
Réellement plus puissant et plus musclé Effectivement, cela s'entend. Raccordé à de grandes enceintes colonnes comme nos Kelinac Kel 714MG, le Bluesound Powernode apparaît immédiatement plus à l'aise, plus musclé et beaucoup plus virulent que son prédécesseur. Il est peut-être un peu moins doux et plus incisif, mais son énergie emporte notre adhésion. Le Bluesound Powernode offre un son bien défini, propre et précis, avec des basses profondes et très percutantes. Sa restitution est très dynamique et expressive. Les performances se rapprochent de celles de très bons amplis Hifi classiques de même catégorie de prix et même audelà. On retrouve même certaines des qualités d'un Primare i25 par exemple (utilisant un module de puissance similaire) qui est pourtant plus de trois fois plus cher et figure dans notre sélection des meilleurs amplis Hifi.
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Spécifications •Type : lecteur réseau avec ampli stéréo intégré •Puissance en régime continu : 2 x 80 watts sous 8 ohms •Puissance dynamique IHF : 130 watts sous 8 ohms, 220 watts sous 8 ohms •Formats audio supportés : jusqu'en 24 bits/192 kHz •Compatibilité contrôle vocal : Amazon Alexa et Google Assistant •Protocoles réseau compatibles : AiPlay 2, Spotify Connect, Tidal Connect, Roon Ready •Connectique : WiFi, Ethernet, 2x entrées audio analogiques et numériques optiques sur mini jack, prise casque 3,5 mm, HDMI eARC, Bluetooth AptX HD, sortie subwoofer, USB pour support de stockage externe •Accessoires fournis : câble Ethernet, 2x adaptateurs Toslink vers mini jack optique •Poids : 1,78 kg •Dimensions 220 x 70 x 190 mm
Notre avis
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TEST
HEED
Elixir
1350 €
Heed Audio est un pe�t constructeur d'électroniques Hifi qui soigne la tradi�on. Il n'est pas très connu et sa distribu�on est rela�vement confiden�elle, mais il a une très bonne réputa�on auprès des connaisseurs. Nous avons eu l'occasion de tester son modèle Obelisk SI III en 2016. Nous le retrouvons ce�e fois avec un autre pe�t ampli intégré stéréo, l'Elixir, simplissime dans sa défini�on, mais très malicieux en ma�ère de musicalité. par Pierre Stemmelin Heed Audio est un constructeur audiophile hongrois dont la marque existe depuis une quinzaine d'années. Mais ses origines sont encore plus anciennes. Ses premiers produits remontent à 1993. La rencontre de son patron et ingénieur en chef, Zsolt Huszti, avec Richard Hay, talentueux designer anglais des électroniques Nytech et Ion Systems, très fameuses dans les années 1970 et 1980, a donné lieu à une longue collaboration. Aujourd'hui encore, Heed Audio produit les descendants des modèles de la série Obelisk créée par Richard Hay, décédé en 2012, et qu'il lui a confiée.
Un ampli audiophile boîte à chaussures, à l'aspect simplissime, mais aux circuits très optimisés L'ampli Heed Audio Elixir se présente ainsi comme un appareil intemporel et durable. Il adopte le format boîte à chaussures popularisé par certains intégrés stéréo dans les années 1980. Ses fonctions sont simplissimes. Un gros potentiomètre en façade permet d'ajuster le volume. Il est accompagné de deux petits boutons, un pour sélectionner l'entrée et l'autre pour choisir la sortie (les borniers hautparleurs, la prise casque ou les deux en même temps). L'appareil possède 5 entrées dont 4 Ligne et une Phono MM pour une platine vinyle. C'est tout. Il n'y a pas ici de DAC (convertisseur), de lecteur réseau
38 ON-mag >> mai/juin 2021-3
intégré ou de liaison Bluetooth et donc aucun risque d'obsolescence. La seule concession à la modernité est une télécommande qui peut aussi servir pour un lecteur de CD de la marque. Même le bouton d'allumage est à l'ancienne puisque c'est un interrupteur placé à l'arrière. L'important se cache dans la qualité du coffret et surtout dans ce qu'il y a à l'intérieur. La réalisation de l'Elixir est le fruit d'un artisanat de grand art. Derrière une façade en aluminium de 7 mm d'épaisseur, le coffret est formé de tôles pliées fort rigides et de bonne épaisseur (2 mm). Les circuits internes sont d'une logique et d'une propreté d'ordonnancement rarement rencontrées, ne laissant quasiment aucun câble en l'air et réalisés exclusivement à partir de composants discrets de premier ordre. Le transformateur toroïdal d'alimentation, de 210/230 VA, est un modèle Talema de NT Magnetics, une société tchèque. Son étage de filtrage est un peu particulier puisque l'Elixir utilise la technologie Transcap, propre à Heed Audio, qui consiste en un étage de sortie haut-parleurs à couplage par condensateurs. Ainsi trouve-t-on une capacité principale de 10000 µF sous 80 V associée au transformateur, accompagnée d'un second condensateur, plus petit, de 10000 µF sous 35 V. Deux autres capacités, chacune de 4700 µF sous 63 V, sont quant à elles présentes au niveau des étages de puissance. Ces derniers fonctionnent à partir
d'un push-pull de transistors Darlington par canal (ON Semiconductors BDV64BG et BDV65B). On note la présence d'un potentiomètre motorisé Alps de haute qualité. Tous les transistors d'amplification et de préamplification sont montés sur une longue et massive plaque de métal de 1 cm d'épaisseur couplée à un radiateur de dissipation thermique amorti. L'ensemble assure blindage, régulation en température et lutte contre les vibrations microphoniques. C'est du très bel ouvrage. Tous les composants sont de valeurs standardisées, facilement accessibles et remplaçables en cas de panne.
faisant état d'une belle aération. L'Elixir a aussi un excellent sens du rythme. Quel que soit le genre de musique que l'on écoute, que ce soit de l'Indie, du Hip-Hop, de l'Electro, du RnB, du Jazz ou du grand Classique, on se sent immédiatement dans le tempo et dans l'intention des artistes. Le son est franc, spontané. Il ne cherche pas à décortiquer le message sonore, mais il offre plein de nuances et de couleurs. L'image stéréophonique présente de l'ampleur et de la profondeur. Elle remplit largement l'espace. Mais là encore, l'ampli Heed Audio Elixir ne semble jamais forcer sur la définition ou l'effet de présence. Le placement des musiciens, chanteurs et effets À l'écoute : un ampli qui respire le plaisir, la sonores donne l'impression de couler de source. fraîcheur et la spontanéité L'Elixir est l'antithèse de l'appareil intellectuel, ultra pointilleux et éventuellement prise de tête. C'est Pour nos écoutes, après quelques essais, nous avons aussi tout le contraire d'un appareil brutal, ultra branché l'Elixir sur nos enceintes Kelinac Kel 714 Mg énergique et potentiellement un peu vulgaire. Avec avec du câble AudioQuest Rocket 11. Il y est resté lui, tout sonne bien, avec fraîcheur et vérité. C’est un longtemps, plusieurs jours, plusieurs semaines vrai bonheur à écouter. pendant lesquelles il nous a bercés au quotidien. C'est un signe qui ne trompe pas. Nous testons En résumé régulièrement des électroniques et des enceintes qui ne font qu'un passage rapide sur notre système L'ampli Heed Audio Elixir affiche une puissance de 2 d'écoute. Non pas qu'on nous presse de les rendre, x 50 watts et adopte un format compact "boîte à mais simplement parce que nous n'éprouvons pas le chaussures". Ses fonctions sont minimalistes et besoin de passer plus de temps avec. Ici, avec pourtant, il s’agit d'un grand ampli Hifi. Il est aussi à l'ampli Heed Audio Elixir, nous n'avons ressenti l'aise pour alimenter de petites enceintes de aucune envie de le débrancher. Ce petit ampli Hifi bibliothèque que de belles colonnes. Il délivre un n'est pas prétentieux, n'est pas démonstratif mais son chaleureux, plein de vitalité et de nuances. Sa sonne admirablement bien. Lorsqu'on le met en musicalité est des plus séduisantes. route, il faut le laisser chauffer durant 5 à 10 minutes pour qu'il commence à s'exprimer pleinement. Il a Spécifications une personnalité chaleureuse tout en nuances, mais •Type : ampli Hifi stéréo intégré aussi pleine de force. Ce n'est pas un ampli sombre •Entrées : 4x Ligne, Phono MM et ombrageux. Il n'est pas le champion des basses •Sorties : haut-parleurs et casque fréquences, de la dynamique explosive, des aigus •Puissance sous 8 ohms : 2 x 50 watts en continu, 2 x 55 tranchants ou de l'hyper transparence. Mais sa watts en crête restitution sonore forme un tout extrêmement •Puissance sous 4 ohms : 2 x 65 watts en continu, 2 x 90 cohérent. Ses basses ont du punch et de la watts en crête générosité. Ses timbres ont de belles matières. Mais •Puissance de sortie casque : 210 mW sous 75 ohms l'ensemble reste d'une grande légèreté et agilité. •Consommation max./au repos : 150/20 watts On n'a jamais l'impression que cet intégré force trop •Poids : 6 kg le trait. Ses graves ont de l'ampleur tout en évitant •Dimensions : 22 x 8.5 x 36 cm l'embonpoint. Ses aigus sont doux et fluides tout en
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Notre avis Construction
Fonctions
Performances
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 39
TEST
LYNGDORF
2000 €
TDAI-1120 Successeur du TDAI-2170 auquel nous avons décerné un ON-topaudio Award en 2015, le nouveau Lyngdorf TDAI-1120 est plus pe�t, un peu moins puissant et beaucoup plus abordable. Ce mini ampli Hifi ultra connecté donne accès à un maximum de services en réseau et intègre un système d'op�misa�on acous�que très poussé. Voyons s'il est aussi agréable à u�liser et à écouter qu'il se prétend intelligent. par Pierre Stemmelin Lyngdorf, fruit de Peter Lyngdorf qui détient aussi la marque d'enceintes danoise Dali, est une marque d'électroniques audiophiles un peu à part. Elle est l’une des premières, voici plus de 15 ans, à avoir misé sur l'amplification 100 % numérique puis la correction acoustique. Aujourd'hui, ses concepts sont devenus totalement dans l'air du temps, repris par de grands noms du haut de gamme tels Linn ou Devialet aussi bien que par des marques grand public comme Sonos, Google ou Apple.
Un concentré de fonctions connectées et des systèmes d'optimisation acoustique Le Lyngdorf TDAI-1120 est un appareil compact, de présentation soignée, mais relativement simple et minimaliste. Sa face avant ne comporte qu'un grand afficheur et deux boutons rotatifs, un petit pour sélectionner la source et un gros pour ajuster le volume. À l'arrière, c'est plus rempli. La connectique comporte des entrées analogiques, dont une Phono MM pour platine vinyle, et numériques dont une HDMi eARC qui permet de récupérer le son d'un téléviseur par exemple. S'y ajoutent un port réseau Ethernet, des liaisons Bluetooth et WiFi ainsi qu’une
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sortie analogique stéréo et une prise XLR pour le microphone de calibration acoustique fourni. Du côté des fonctions réseau, l'appareil fait carton plein. Il est compatible AirPlay 2, Chromecast, UPnP/DLNA et Roon Ready. On ne voit pas trop ce qu'il est possible de faire de plus. Même la compatibilité Spotify Connect est de la partie. L'autre point intéressant avec ce petit ampli Lyngdorf TDAI-1120 réside dans son système de correction acoustique RoomPerfect et dans sa capacité à s'adapter à différentes configurations d'enceintes. L'appareil est livré avec un microphone, ainsi que son pied à poser au sol et son câble. Le paramétrage du système RoomPerfect, propre à Lyngdorf, se fait sur ordinateur, tablette ou smartphone, depuis un navigateur Web, une fois que le TDAI-1120 est relié au réseau. Depuis l'interface, il est possible de définir la configuration des enceintes seules ou avec un ou plusieurs caissons de grave et de définir la fréquence de raccordement ou les délais entre les enceintes et les caissons. Pour le calibrage acoustique, le système RoomPerfect vous demande de promener le microphone à travers la pièce d'écoute pour en mesurer l'acoustique en plusieurs points de
l'espace. Il calcule ensuite une courbe de correction permettant d'obtenir un parfait accord entre la pièce et les enceintes. Enfin, pendant les écoutes, l'utilisateur a la possibilité de sélectionner différentes courbes d'égalisation prédéfinies, mais aussi d'en créer luimême à partir d'un système d'égaliseur paramétrique, de filtres passe-haut, passe-bas ou encore subsonique.
Complexe, mais très facile à vivre au quotidien et caméléon sonore Le Lyngdorf TDAI-1120 peut paraître complexe et son afficheur présentant une constellation de sources a de quoi donner le tournis. Le paramétrage du système de correction acoustique RoomPerfect demande un peu d'attention et de patience, mais si on ne se précipite pas, que l'on suit les indications, il n'y a rien de très compliqué. L'utilisateur est guidé pas à pas, de façon claire. Ensuite, on peut s'intéresser aux paramétrages avancés de l'amplificateur. Là, ça peut se corser. Ce peut être un formidable terrain de jeu pour audiophile technophile, mais heureusement, on peut aussi ne pas du tout s'en préoccuper. L'appli Lyngdorf Connect (sous iOS et Android) est intéressante pour écouter les webradios, mais pour le reste, elle est assez "anecdotique". Au jour le jour, pour piloter la lecture de musique depuis une tablette ou un smartphone, il est plus simple de passer par un protocole que l'on connaît bien, que ce soit AirPlay, Chromecast, Roon ou Spotify Connect. Cela tombe bien, le Lyngdorf TDAI-1120 est compatible avec tous. Il développe une puissance de 2 x 60 watts sous 8 ohms et il est annoncé pour 2 x 120 watts sous 4 ohms. Ses circuits pilotés par un processeur Sharc 32 bits d'Analog Devices fonctionnent entièrement en numérique jusqu'à ses étages de puissance. D'une grande propreté, volontairement minimalistes, ils ne chauffent quasiment pas, ils n'ont pas besoin de gros radiateurs de dissipation thermique. Leur énergie est fournie par une section d'alimentation à découpage. Sur le terrain, le Lyngdorf TDAI-1120 s'adapte à une grande variété d'enceintes acoustiques et de configurations. Par défaut, sa restitution est particulièrement neutre, d'une grande rectitude, sans caractère marqué. L'appareil semble ne vouloir imposer aucune signature sonore. Il est droit, sans fioriture. Le système de correction acoustique RoomPerfect est efficace et apporte un vrai gain à l'écoute. Il donne des graves plus détourés et une scène sonore mieux focalisée. L'ensemble paraît plus en phase, le son est plus propre, mieux placé. Si l'on veut un son plus typé, il est également possible de moduler la signature selon ses goûts, grâce aux égaliseurs, afin d'obtenir un son plus clair
ou plus chaleureux. Le Lyngdorf TDAI-1120 délivre une restitution sonore fine, distinguée, précise. Il a une bonne dynamique, mais ne joue pas les gros bras. Il alimente avec autant de bonheur des enceintes de bibliothèque que de petites colonnes. Il ne commence à montrer ses limites qu'avec de très grosses enceintes. Sa puissance, ses capacités en courant ne lui permettent pas de développer des basses fréquences abyssales ou d'asséner des graves explosifs. Il n'est pas fait pour. En revanche, il fait merveille dans une configuration 2.1 avec deux petites enceintes de haut niveau et un caisson de grave actif.
En résumé Le Lyngdorf TDAI-1120 est un petit ampli Hifi haut de gamme de 2 x 60 watts sous 8 ohms. Ultra connecté, il répond présent à toutes les commandes de musique en réseau tout en apportant une simplicité d'usage au quotidien très agréable. Bien adapté à des enceintes de petite ou moyenne taille, il excelle quand il est couplé à un caisson de grave actif. De plus, son système de correction acoustique RoomPerfect et ses nombreuses possibilités d'égalisation permettent d'optimiser le son de façon très poussée.
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Spécifications •Type : ampli intégré stéréo connecté avec correction acoustique RoomPerfect •Puissance : 2 x 60 W sous 8 Ω, 2 x 120 W sous 4 Ω •Entrées numériques : 2x coaxiales, 2x optiques Toslink, HDMi eARC, Bluetooth, port USB pour périphérique de stockage •Entrées analogiques : Phono MM, Ligne, microphone pour système de correction acoustique RoomPerfect •Sortie analogique stéréo : niveau de sortie max. 4 Vrms •Fonctions connectées : webradios (vTuner), Spotify Connect, Roon Ready, Chromecast built-in, DLNA/UPnP, AirPlay2 •Connexions réseau : Ethernet et WiFi •Dimensions : 10,1 x 30 x 26 cm •Poids : 3,3 kg
Notre avis Construction
Fonctions
Performances
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 41
TEST
NUPRIME
1500 €
Omnia A300 Très compact, le NuPrime Omnia A300 est un ampli Hifi aux caractéris�ques étonnantes. Proposant une connec�que analogique et numérique polyvalente, un lecteur réseau intégré rela�vement complet et plusieurs modes d'égalisa�on, il revendique une puissance de pas moins de 2 x 150 wa�s sous 8 ohms. par Pierre Stemmelin Comme de coutume, NuPrime propose avec son Omnia A300 un produit qui ne ressemble pas aux autres, qu'ils soient d'autres marques ou bien de chez NuPrime ! C'est une habitude en effet un peu agaçante du constructeur américano-taïwanais : il adopte un nouveau design de châssis presque à chacune de ses nouvelles séries d'électroniques. Le NuPrime Omnia A300 est donc très compact et discret. Il est enfermé dans un coffret blindé, très solide et de qualité, formé de deux profilés d'aluminium en U de 3 à 7 mm d'épaisseur, dont les angles arrondis tranchent avec les formes plus anguleuses des précédentes électroniques de la marque. À l'avant, les commandes se résument à un unique bouton rotatif à poussoir qui sert aussi bien pour l'allumage et l'extinction, que la sélection de la source ou le réglage de volume. L'essentiel de l'espace est occupé par un afficheur que bordent sur sa droite 2 prises casque sur jack 6,35 et 3,5 mm. Des câbles USB et audionumérique optique (Toslink) sont fournis avec l'appareil, de même qu'une télécommande massive, à l'ancienne, toute noire en métal, dotée de 26 petites touches chromées identiques. Celle-ci donne accès à des fonctions supplémentaires, dont plusieurs modes
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d'égalisation préréglés, un Loudness et un Mute (mise en sourdine). À l'arrière, côté analogique, on ne dispose que d'une entrée Ligne et une sortie préampli. En revanche, pour l'audionumérique, c'est plus fourni avec 6 entrées (2 optiques, coaxiale, USB, HDMI I2S, Bluetooth) sans oublier les liaisons réseau WiFi et Ethernet.
Lecteur réseau Linkplay et amplification en classe D survitaminée Le lecteur réseau intégré au NuPrime Omnia A300 utilise le système Linkplay et sa carte de gestion la plus haut de gamme A98M (vendue 100 $ l'unité par 1000 pièces sur Alibaba). Celle-ci intègre un processeur Amlogic A113X de type 64 bits quadcore ARM Cortex-A53. Le système Linkplay, que nous avons déjà rencontré chez de nombreuses autres marques, donne accès à la lecture UPnP/ DLNA, aux webradios et à plusieurs services de musique en ligne dont Spotify, Deezer, Amazon Music ou Qobuz. Il a une compatibilité cachée avec le protocole AirPlay. Son paramétrage se fait ici, depuis l'application NuPrime Omnia Receiver dérivée de l'appli standard Linkplay.
Sous le capot du NuPrime Omnia A300, les circuits sont très denses, un peu fouillis, mais témoignent d'un haut niveau d'ingénierie. On y note la présence d'une puce de réception Qualcomm Bluetooth AptX-HD. La moitié du châssis est occupé par une carte d'alimentation (NuPrime Low Noise PSU for Audio). Elle est isolée du reste de l'électronique par une plaque de blindage. Les deux radiateurs de dissipation thermique qu'elle comporte ne sont pas dédiés aux étages de puissance, mais aux transistors de régulation de l'alimentation. Les étages de puissance, eux, sont plus discrets, travaillant en classe D. On remarque le soin apporté à leurs selfs de filtrage enfermées dans des capsules de ferrite de blindage.
Une restitution sonore très nerveuse, portée sur l'emphase Le NuPrime Omnia A300 est annoncé pour 2 x 150 watts sous 8 ohms et 2 x 200 watts sous 4 ohms. Il n'a eu aucun souci à bouger nos grandes colonnes Kelinac Kel 714 MG. À l'écoute de cet ampli Hifi, on retrouve bien la signature sonore de NuPrime. Le son est très vif et énergique, avec des basses punchy. Néanmoins, la restitution ne nous a pas semblé aussi posée, articulée, riche et détaillée que celle du NuPrime IDA-8 qui pour nous est une référence. L'Omnia A300 est plus dans l'expression de la force et s'affranchit d'une certaine neutralité. Son équilibre tonal en mode "Flat" est déjà légèrement physiologique, se caractérisant par des basses chaleureuses et des aigus incisifs. Il excelle à booster de grosses enceintes un peu molles et à délivrer des niveaux acoustiques importants. La signature sonore du NuPrime Omnia A300, outre son énergie, se singularise aussi par son ampleur. On peut dire que cet ampli a de l'emphase. Il apporte une brillance inhabituelle au registre médium, comme s'il poussait un peu sur les effets de réverbération. Il en découle une sensation de spatialisation surprenante. L'image stéréophonique est grandiose. Elle décrit de vastes espaces et elle a beaucoup de relief. L'Omnia A300 donne beaucoup d'ampleur à la restitution. Même avec des enceintes un peu timides et réservées, il n'a pas son pareil pour apporter de la présence et remplir l'espace.
En résumé Le NuPrime Omnia A300 est un ampli Hifi connecté atypique ouvert à toutes les sources de musique les plus modernes. Sous son châssis blindé très compact, il cache un tempérament de feu. Ses 2 x 150 watts de puissance lui permettent d'alimenter de grosses enceintes, de pousser le niveau de décibels très haut, de déployer une énergie débordante et une image stéréo qui prend des aspects grandioses.
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Spécifications •Type : ampli Hifi connecté •Amplification en classe D : 2 x 150 watts sous 8 ohms et 2 x 200 watts sous 4 ohms (clipping à 230 watts/1 kHz sous 4 ohms) •Réponse en fréquence : 12 Hz à 22 kHz à -0,6/+1 dB •Entrées : analogique Ligne, numériques optiques (x2), coaxiale, USB, HDMI I2S, Bluetooth AptX-HD •Sorties : préampli analogique, casque sur jack 6,35 mm, casque sur jack 3,5 mm •Liaisons réseau : Ethernet et WiFi •Lecteur réseau Linkplay intégré : DLNA, Amazon Music, Deezer, iHeartRadio, Qobuz, QQ Music, Spotify, Tidal, TuneIn, Napster, Ximalaya •Flux numériques supportés : jusqu'en PCM 32 bits 768 kHz et DSD256 •Poids : 3 kg •Dimensions : 280 x 55 x 250 mm
Notre avis Construction
Fonctions
Performances
Musicalité
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TEST
REGA
500 €
iO Rega est un constructeur britannique parmi les plus embléma�ques du monde de la Hifi. Il est tout d'abord connu pour ses pla�nes vinyles à l'approche minimaliste et à la musicalité légendaire. Mais il est aussi fort réputé pour ses amplis et parfois pour ses enceintes acous�ques ou encore ses lecteurs de CD-Audio. Sor� en 2020, l'intégré stéréo iO est l’un de ses derniers-nés. Il se veut aussi simple et abordable qu'audiophile. par Pierre Stemmelin
Né en 1973, Rega conserve encore aujourd'hui son indépendance et l'intégralité de sa production au Royaume-Uni. Ses bureaux et ateliers de production emploient plus de 150 personnes, tous basés au même endroit, à Southend-on-Sea dans l'Essex. D'après nos sources, c'est une entreprise où il fait bon travailler, animée d'un esprit coopératif, respectueuse de ses employés et soucieuse de leur bien-être. Avec un tel profil, on pourrait croire que Rega n'a d'autre voie de réussite que l'artisanat haut de gamme. Pourtant, le constructeur s'est toujours efforcé de rester accessible et proche du grand public. Avec son nouvel ampli Hifi iO, il appuie même encore plus dans ce sens. Celui-ci est le nouveau modèle d'entrée de gamme de la marque, qui vient se positionner juste devant le célèbre Rega Brio commercialisé à 790 €. Pour parvenir à proposer cet intégré stéréo à 500 €, Rega est allé directement à l'essentiel. L'appareil est tout petit. Il ne couvre pas plus d'une feuille A4 et mesure moins de 7 cm de haut. Ses commandes se résument à un interrupteur à poussoir, un mini bouton de sélection de source et un potentiomètre de volume. La connectique comporte une prise casque en façade et trois entrées analogiques à l'arrière, dont une Phono MM pour platine vinyle. C'est peu, mais suffisant dans la majorité des cas et,
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petit luxe, une télécommande pour plusieurs appareils est fournie.
Simple en apparence, mais fidèle aux principes de conception audiophile de la marque La façade du Rega iO, dotée d'un large bandeau brillant rétroéclairé du logo de la marque, est en plastique, de même que le dos. Ce n'est donc pas là que le constructeur a mis son argent. En revanche, le reste du coffret est constitué de panneaux et profilés en fonte métallique de plusieurs millimètres d'épaisseur, comportant des nervures de renfort. Cette structure, plus haut de gamme pour le coup, a pour but à la fois d'isoler des vibrations, mais aussi d'assurer une meilleure régulation thermique de l'ensemble de l'appareil. Les transistors de puissance y sont directement vissés, au centre dans le fond. Toute la structure en fonte dissipe ainsi la chaleur. Pour chaque canal, ces transistors travaillent en configuration simple push-pull, polarisée en classe A/B. Ce sont des modèles Sanken de type Darlington (STD03N et STD03P), capables de dissiper chacun jusqu'à 15 ampères et 160 watts. Ils sont donc très largement dimensionnés au regard de la puissance de 2 x 30 watts sous 8 ohms que revendique le Rega iO.
L'étage d'alimentation est quant à lui plus modeste, mais conçu dans les règles audiophiles, s'articulant autour d'un transformateur toroïdal de 100 VA et deux capacités de filtrage de 6800 µF sous 35 V. L'intérieur du Rega iO est bien propre. Ses composants ont été sélectionnés avec soin pour leur qualité sonore. En dehors de deux amplis Op du côté de l'entrée Phono, le reste est en composants discrets et tous les éléments sont implantés sur un seul et même circuit en verre époxy de haute qualité.
Un ampli Hifi engagé et déterminé Nous ne tomberons pas dans le travers, les oreilles aveuglées par la réputation audiophile légendaire de Rega, de dire que ce petit iO est, en matière de performances musicales, le produit absolu dans sa gamme de prix. Ce n'est pas non plus le représentant d'une Hifi coincée ou trop intellectuelle. Non, au contraire, ce Rega iO a du caractère, il est même plutôt Rock'n Roll avec pas mal de couleur, pour ne pas dire de la coloration. Cela peut éventuellement ne pas plaire à tout le monde, mais ça le rend fort intéressant et beaucoup le trouveront enthousiasmant. De puissance certes modeste sur le papier, le Rega iO est déjà capable de pousser avec véhémence (jusqu'à en faire vibrer la vaisselle) de grosses enceintes de bibliothèque ou de petites colonnes. Il s'est par exemple bien débrouillé avec les Davis Krypton 6 que nous avions à notre disposition au moment de son test. Son registre grave n'est pas très profond, mais sa restitution ne sonne absolument pas creux. Le Rega iO est même assez chaleureux, sa courbe de réponse subjective se caractérisant par une petite bosse dans le hautgrave/bas-médium, tout en ayant un registre médium très lumineux et des aigus brillants. Cet ampli n'est pas hyper dynamique ou percutant, ni ultra incisif ou transparent, mais il déborde vraiment
d'énergie. À travers lui, les musiciens et chanteurs s'expriment avec énormément de conviction. Leur jeu, leur interprétation sont toujours très enjoués. Le Rega iO a une signature sonore bien à lui. Il propose une approche musicale globale et engagée. Avec cet intégré stéréo, on ne s'ennuie pas une minute. Sur la chanson "Waiting" de Fabiana Palladino, dont le mix est volontairement sombre et un peu bouché, le Rega iO nous a laissé coi devant la présence qu'il sait donner à la chanteuse. La voix de celle-ci apparaît à la fois plus scintillante, plus claire, mais aussi beaucoup plus incarnée et charnelle qu'on a l'habitude de l'entendre avec d’autres amplis Hifi de cette classe de prix et même souvent au-delà. Dans le même temps, le Rega iO développe sur ce morceau une image stéréophonique qui, à défaut d'être très profonde, est extrêmement large avec des éléments sonores se positionnant loin hors du cadre formé par les enceintes.
En résumé Ce minuscule ampli Hifi de 2 x 30 watts, minimaliste par ses fonctions et son équipement, est le fruit d'une conception audiophile aux partis pris affirmés. Il ne cherche pas la performance absolue, à être le plus neutre, se montrer hyper transparent ou percutant. Mais sa restitution sonore est d'une énergie, d'une conviction qui forcent le respect. Avec lui, la musique n'est jamais froide, insipide ou innocente.
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Spécifications •Type : ampli Hifi stéréo •Puissance : 2 x 30 watts RMS sous 8 ohms •Entrées : 2x Ligne, Phono MM •Sorties : casque sur mini jack à l'avant et borniers pour une paire d'enceintes acoustiques à l'arrière •Niveau de sortie casque : 1,6 V sous 32 ohms, 2,4 V sous 54 ohms, 5,7 V sous 300 ohms •Consommation électrique max. 135 watts •Télécommande fournie •Dimensions : 180 x 68 x 290 mm •Poids : 2,9 kg
Notre avis Construction
Fonctions
Performances
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 45
TEST
ROSE
1900 €
RS201E Le Rose Hifi RS201E avec son châssis très compact et son écran tac�le qui couvre presque toute sa façade est un lecteur/serveur réseau et un ampli Hifi par�culièrement original. Il propose une expérience u�lisateur différente. Est-ce réellement convaincant dans la pra�que ? par Pierre Stemmelin Au début de l'ère de la Hifi connectée, il existait des lecteurs réseau audiophiles très haut de gamme, cultivant une interface propriétaire tactile sur grand écran. C'était le cas des appareils Sooloos par exemple. Mais on ne peut pas dire que le concept ait vraiment décollé. Pour un petit ou grand constructeur, même avec des moyens haut de gamme, il est difficile de garder une interface de ce type dans le coup face aux évolutions technologiques qu'imposent les grands du streaming audio et les GAFA. Même Sonos, leader du marché, a abandonné depuis longtemps sa télécommande à écran tactile et se contente de proposer des applis de pilotage propriétaire sur smartphone et tablette pour ses produits, ce qui est déjà en soi un challenge que peu de marques sont en mesure de tenir sur la durée. Le chemin choisi par Rose Hifi est donc tout à fait atypique.
À mi-chemin entre l'informatique et la Hifi Rose Hifi est une marque coréenne, succursale de Citech, spécialiste des grandes bornes à écran tactile comme celles que l'on trouve par exemple dans les fast-foods pour passer sa commande. Cela explique certainement son approche. La marque propose des enceintes connectées, des lecteurs/ serveurs réseau et l'ampli connecté RS201E. Le Rose Hifi RS201E fait à peu près la taille d'un gros dictionnaire. En dehors de son bouton d'allumage, de son joystick de réglage du volume et d'une prise casque, tout le reste de sa façade est couvert par un afficheur tactile LCD de 8,8 pouces de diagonale. Le
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design de l'appareil est soigné. Si les flancs striés sont en plastique et purement décoratifs, le panneau frontal et le dessus sont formés d'un solide profilé en aluminium. L'afficheur est particulièrement lisible et bien lumineux. À l'arrière, on est à mi-chemin entre la Hifi et l'informatique. Une entrée est prévue pour une source analogique et une autre pour une source numérique optique. Les antennes Bluetooth et WiFi sont cachées à l'intérieur. Trois ports USB, un port Ethernet, un port pour carte microSD ainsi qu'une sortie HDMI (car le RS201E peut aussi se brancher à une TV pour diffuser des vidéos) sont disponibles. À cela s'ajoutent deux paires de borniers pour enceintes acoustiques, une sortie préampli analogique et une sortie numérique optique. Enfin, sous son coffret, le Rose Hifi RS201E cache une trappe qui donne accès à un logement permettant d'installer un disque SSD d'une capacité de stockage jusqu'à 4 To.
Tout ne se passe pas à l'écran Le Rose Hifi RS201E tourne sous Android 7.1 (Nougat) qui n'est pas la version la plus récente, mais que la marque a entièrement adapté aux besoins de son produit. L'interface est rapide, fluide et ne donne accès qu'à une dizaine d'applications bien spécifiques. Le classique Google Play Store n'est pas accessible. Le seul espace laissé à la firme de Mountain View est un Plugin Youtube. Le Rose Hifi RS201E permet de lire des CD-Audio (depuis un lecteur de CD-Rom externe optionnel) ou de les riper pour stocker les morceaux de musique en
interne (sur le disque SSD optionnel). Il sait lire des fichiers audio ou les vidéos disponibles en DLNA sur le réseau local, accéder aux webradios et se connecter aux services de musique en ligne Tidal et Qobuz. L'appareil a quelques fonctions sympathiques comme un égaliseur, la possibilité d'afficher de beaux vumètres, ou une application RoseFM qui reproduit les cadrans d'un récepteur radio vintage à aiguilles et donne accès aux radios FM (mais uniquement pour la Corée, le RoyaumeUni ou la Suisse). Une appli iOS et Android est aussi disponible pour piloter l'appareil à distance. Une télécommande Bluetooth avec touches pour naviguer dans les applis et menus est fournie. L'ergonomie de l'interface à l'écran du Rose Hifi RS201E est un peu déroutante au début. Néanmoins, elle obéit à une logique bien rodée. En revanche, on peut regretter que les services de musique en ligne directement accessibles ne soient pas plus nombreux. Juste Tidal et Qobuz, c'est un peu court. Heureusement, le Rose Hifi RS201E est également compatible Spotify Connect et AirPlay. Cela élargit grandement son champ de possibilités, mais alors, avec ces protocoles, on le pilote depuis une appli sur smartphone ou tablette et l'utilité de son écran tactile se réduit à afficher la pochette du disque.
Ampli connecté ou préampli et Media Center ? Le Rose Hifi RS201E est alimenté par un gros boîtier secteur externe de type 5 A/24 V. Il est compatible avec les flux audio en Hi-res jusqu'en 32 bits/384 kHz et DSD256, ainsi que ceux codés en MQA. Ses étages de conversion s'appuient sur une puce ESS Sabre (ES9018K2M). Son amplificateur intégré est un module en classe D relativement basique de 2 x 50 watts. Soyons honnêtes, nous n'attendions pas de cet amplificateur des prouesses audiophiles et à l'écoute nous avons été plutôt agréablement surpris pas ses prestations musicales. Il n'est pas conçu pour alimenter de grosses enceintes et si on le pousse un peu trop, il devient un peu brouillon. Cependant à niveau d'écoute raisonnable et déjà conséquent, il nous a séduits par sa douceur, son
articulation, son sens du détail. Nous avons également essayé la sortie préampli, ce qui permet, en association avec un bon ampli, d'aller plus loin. Le Rose Hifi RS201E se comporte alors comme une bonne source de milieu de gamme. Il est relativement neutre, sans signature sonore marquée. Le son est propre et fluide, bien défini avec une mise en place précise de l'image stéréophonique. En résumé Le Rose Hifi RS201E est un appareil atypique aux multiples possibilités. C'est une sorte de Media Center audiophile qui peut jouer le rôle de préampli et doté d'un amplificateur stéréo d'appoint plus qu'honorable. Son concept, basé sur un grand écran tactile interroge, mais présente aussi de nombreux atouts. Il nous semble incomplet sur certains points, mais son ergonomie est aboutie. Cet appareil n'est pas fait pour tout le monde, mais il propose une approche presque unique en son genre. Il peut représenter une bonne solution pour certains utilisateurs.
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Spécifications •Type : lecteur et serveur audio-vidéo avec ampli stéréo intégré •Puissance : 2 x 50 watts en classe D •OS : Android 7.0 (Nougat) •Écran tactile de 8,8 pouces •Liaisons Ethernet, WiFi et Bluetooth •Compatible AirPlay, DLNA et Spotify Connect •Entrées audio : analogique et numérique optique •Sorties audio : préampli analogique, numérique optique, prise casque sur mini jack •Sortie vidéo : HDMI •Ports : USB 2.0, USB 3.0, USB-C, MicroSD, SATA 3.0 (pour disque SSD) •Formats audio supportés : jusqu'en PCM 32 bits/384 kHz et DSD256 •Dimensions : 278 x 202 x 76 mm •Poids : 2.3 kg
Notre avis Construction
Fonctions
Ergonomie
Performances
ON-mag >> mai/juin 2021-3 47
TEST
YAMAHA
500 €
R-N303D Le Yamaha R-N303D est un ampli-tuner stéréo rela�vement économique, vendu sous la barre des 500 €, mais qui semble déjà très bien lo�. Outre son double tuner FM/DAB, il intègre un lecteur réseau MusicCast et sa puissance est déjà généreuse puisqu’annoncée pour 2 x 100 wa�s. par Pierre Stemmelin Le R-N303D est un des plus petits amplis Hifi de la gamme Yamaha, mais c'est un appareil aux dimensions déjà imposantes. Son design est fort soigné et fait belle impression au premier regard. Cependant, pour conserver un prix serré, la façade disposant d'un bel afficheur central et les boutons imitant l'aluminium brossé sont tout en plastique. L'ensemble reste sérieux et semble solide, à l'exception de la molette rotative de navigation qui paraît légèrement branlante. Yamaha a préféré porter ses efforts sur l'équipement. Le R-N303D est ainsi capable d'alimenter simultanément deux paires d'enceintes et un casque audio. Sur son dos, on trouve 4 entrées Ligne et 2 audionumériques (optique et coaxiale) en plus des antennes Bluetooth/WiFi et FM/DAB ainsi qu'un port Ethernet. Il ne manque que des entrées Phono et USB pour que ce soit un carton plein. La construction de l'appareil est très propre pour la classe de prix. Yamaha montre qu'il a vraiment beaucoup de savoir-faire en la matière. Le châssis
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est en tôles assez fines, mais avec un fond renforcé et d'une rigidité globale tout à fait correcte. L'intérieur n'est pas très rempli, mais bien organisé. L'alimentation utilise un transformateur en C déjà conséquent (8,5 x 8,5 x 11 cm) accompagné de 2 capacités de filtrage de 6800 µF sous 65 V chacune. Les transistors de puissance, en configuration simple push-pull et classe A/B, sont des modèles Toshiba (2SC5198) à forte capacité en courant (10 A max. chacun). Ils sont montés sur un grand radiateur à ailettes en tôles ondulées (moins chères que l'aluminium massif). Les étages numériques intègrent un convertisseur Burr Brown DSD1791 (24 bits/192 kHz).
Un ampli puissant et dynamique qui tient la route Le Yamaha R-N303D intègre un lecteur réseau MusicCast. Celui-ci est propre aux appareils du constructeur japonais. Il est DLNA, donne accès aux
webradios et à plusieurs services de musique en ligne, dont Deezer, Tidal et Qobuz. Du fait de ses nombreuses possibilités de lecture connectée, de son double tuner intégré, de ses quelques options de paramétrage (volume max. ou par défaut), cet ampli demande un petit temps d'adaptation et d'apprentissage pour se familiariser avec ses commandes. Mais l'ensemble et l'ergonomie de l'appli MusicCast (iOS et Android) sont plutôt bien maîtrisés tandis que la compatibilité avec Spotify Connect et AirPlay 2 est un bonus appréciable. Sur le terrain, le Yamaha R-N303D sait faire parler sa puissance et il est en mesure d'alimenter de grosses enceintes. Ce n'est pas un champion en termes d'articulation ni de richesse des timbres. Nous avons ajusté son réglage d'aigu à -2 dB sur nos enceintes de référence pour obtenir un meilleur équilibre. L'appareil est dynamique, avec des basses qui ont à la fois de la rondeur et de l'impact. Il délivre des aigus brillants et une image stéréo assez compacte, mais d'une construction cohérente. La précision et le niveau de détails sont tout à fait corrects compte tenu de la classe de prix. Globalement, la restitution sonore est relativement propre. On peut pousser le volume sans trop d'arrière-pensées. Le grave reste bien présent même à fort volume. On peut atteindre une puissance acoustique que les règles de bon voisinage réprouvent avant que le son ne commence à se désunir et coincer un peu.
En résumé
Outre une puissance importante (2 x 100 watts), l'ampli-tuner stéréo Yamaha R-N303D offre un très bon niveau d'équipement. Il est rare de trouver réunis dans un intégré Hifi un lecteur réseau polyvalent et un double tuner FM/DAB. La conception n'est pas luxueuse. La façade de l'appareil est tout en plastique, mais la construction est saine et les performances sont de très bon niveau pour la classe de prix.
Spécifications •Type : ampli-tuner stéréo connecté •Puissance nominale : 2 x 100 watts RMS sous 8 ohms •Puissance dynamique par canal : 125/150/165/180 watts sous 8/6/4/2 ohms •Connectique : 4x entrées Ligne analogiques, sortie •Ligne analogique, 2x entrées numériques (optique et coaxiale), Bluetooth SBC/AAC, Ethernet, WiFi, prise casque, antenne FM/DAB •Lecteur réseau : MusicCast, Spotify Connect, DLNA, AirPlay 2 •Dimensions : 435 x 141 x 340 mm •Poids : 7,25 kg
■ Notre avis Construction
Fonctions
Performances
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 49
BRONZE 6G NOUVEAU DESIGN, MÊMES EXIGENCES
/monitoraudiofr www.monitoraudio.fr
Tél. : 04 50 17 00 49
ENCEINTES HIFI
TEST
AUDIOVECTOR QR1 Le constructeur danois Audiovector est surtout connu pour ses enceintes acous�ques haut de gamme ou encore pour ses modèles évolu�fs assez uniques sur le marché de la Hifi. Il propose des réalisa�ons grand public au sein de sa série QR, mais, pour eux aussi, il reste intransigeant sur la qualité, comme nous allons le voir avec sa pe�te enceinte de bibliothèque QR1.
1200 €
par Pierre Stemmelin
Audiovector est une société familiale dédiée aux enceintes acoustiques. Elle a été créée en 1979 par Ole Klifoth et elle a aujourd'hui à sa tête son fils, Mads Klifoth. Ses ateliers, que nous avons visités en 2010, sont installés en banlieue de Copenhague. Si la marque ne fabrique pas elle-même ses ébénisteries et seulement une partie de ses hautparleurs (notamment les tweeters), elle met un point d'honneur à tout assembler dans ses locaux et à garder un œil très strict sur la qualité. On retrouve cette philosophie avec l'Audiovector QR1, qui fait partie de la QR-Series adaptée aussi bien à la Hifi qu'au Home Cinéma. Bien que cette petite 2 voies soit parmi les moins chères de la marque, on sent que chacun de ses éléments a été conçu, étudié, inspecté avec beaucoup de minutie et un souci de maintenir un haut degré de qualité. La QR1 est disponible en version laque piano noir, blanc satin ou placage noyer foncé. Elle est accordée en bass-reflex par un évent laminaire frontal, ce qui permet de l'installer presque collée au mur. Son boomer de 15,25 cm est à dôme inversé sandwich formé de couches d'aluminium et matériau amortissant. On remarque son double moteur à aimant ferrite et sa bobine en forme de champignon afin d'assurer un meilleur travail en piston. Le tweeter est un Air Motion Transformer (AMT), une solution haut de gamme. Sa grille de protection dorée a été imaginée pour jouer le rôle de filtre acoustique, comme le filtre anti-pop des microphones, limitant les effets de chuintantes, sifflantes et sibilances. Le support de ce tweeter est une épaisse plaque en aluminium. À l'intérieur de l'ébénisterie, on remarque le soin apporté à l'amortissement avec des matelas de laine recyclée, des panneaux de bitume, un cadre et un tasseau de renfort venant prendre appui sur l'arrière du moteur du boomer pour mettre le tout sous tension.
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Un son aussi soigné que l'apparence Le goût pour la précision et la rigueur se manifeste également à l'écoute des Audiovector QR1. Le rendement de ces enceintes est moyen. Elles réclament un ampli dynamique d'au moins 30 watts par canal, voire 50 watts. Dans ces conditions, la restitution sonore apparaît très maîtrisée et détaillée. Le tweeter AMT apporte une très belle ouverture et aération au registre aigu. Les hautes fréquences sont brillantes et d'une fluidité exemplaire. La liaison avec le boomer est bien réalisée. L'équilibre tonal global est homogène et naturel. Les graves sont relativement profonds, compte tenu de la taille des enceintes. Ils ont de l'ampleur tout en étant fermes, avec un bon impact. Les Audiovector QR1 délivrent un son extrêmement propre, lisse, bien détouré, mais qui ne manque pas de consistance. Leur image stéréophonique est un bel exemple d'équilibre entre concision, profondeur, relief et ampleur. La mise en phase entre le boomer et le tweeter est réussie. Ces enceintes sont aussi convaincantes pour une écoute en champ proche que pour sonoriser un grand espace.
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Spécifications •Type : enceinte de bibliothèque 2 voies, bass-reflex •Haut-parleurs : boomer de 15,25 cm à dôme inversé en sandwich d'aluminium, tweeter AMT d'environ 3x4 cm •Réponse en fréquence : 45 Hz à 45 kHz •Sensibilité : 86 dB/W/m •Puissance admissible : 150 watts •Impédance : 4 ohms •Dimensions : 32,5 x 19 x 23,2 cm •Poids : environ 6,1 kg
Notre avis
FOREVER CLASSIC . NAD . , NAD
.
,
,
,
Classic
lassi .
C3 8
Hybrid Digital
C 368
Hybrid Digital
C
C 338
Hybrid Digital
C 388 C distributeur exclusif
Z.A. La Géode - 20 rue des 4 vents - 91690 Guillerval - France - Tel. : + 33 1 60 80 95 77 - Fax : + 33 1 69 58 83 69 - contact@francemarketing.fr - www.francemarketing.fr
TEST
DALI Opticon 6 mk2 Nous avons déjà testé en 2015 l'Op�con 6 du constructeur danois Dali. Nous avions décerné la note de 4,5/5 à ce�e colonne Hifi de milieu de gamme. Nous la retrouvons aujourd'hui avec un nouvel habit et quelques améliora�ons techniques dans sa version de seconde généra�on. La Dali Op�con 6 mk2 va-t-elle à nouveau nous séduire ? par Pierre Stemmelin
1900 € Ses dimensions sont quasiment les mêmes, mais l'enceinte gagne 400 g et adopte un nouvel habillage répondant à la tendance actuelle. La Dali Opticon 6 est toujours une colonne Hifi bien proportionnée, mesurant 1 m de hauteur, fonctionnant en 3,5 voies, accordée en bass-reflex par deux évents dorsaux. La finition est admirablement réalisée. Dali possède un indéniable savoir-faire dans ce domaine. L'enceinte est stabilisée par quatre petits pieds latéraux en métal, à visser, sur lesquels on peut monter les pointes de couplage fournies. Sur la version que nous avons reçue, l'association entre le baffle revêtu d'une peinture noire satinée et le reste du coffret habillé d'un épais vinyle façon chêne "Tobacco", comportant de belles veinures, est très réussie. On aime beaucoup. Dans le grave jusqu'à 800 Hz, la Dali Opticon 6 mk2 utilise deux boomers de 16,5 cm. Ces transducteurs, similaires à ceux des Opticon 6 de précédente génération, sont équipés de la fameuse membrane brune en papier et fibre de bois, spécialité de Dali, associée à un très sérieux moteur de type SMC (Soft Material Compound) et un solide saladier en métal moulé.
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Un seul de ces boomers (celui du haut) assure ensuite la reproduction des fréquences médium jusqu'à 2,2 kHz puis intervient un double transducteur d'aigu. Ce dernier marque des évolutions par rapport à la précédente génération. Son tweeter est plus haut de gamme, doté d'un dôme en textile de 29 mm et d'une chambre d'amortissement arrière. Il semble en outre installé plus proche du super-tweeter à ruban sur une nouvelle plaque de soutien en fonte, très lourde et épaisse. On note aussi des améliorations au niveau de l'ébénisterie. Les parois en médium sont toujours épaisses de 18 mm et 25 mm pour le baffle, mais l'usinage semble plus soigné et les tasseaux de renforts internes sont remplacés par des panneaux ajourés apportant une meilleure rigidité. Les deux évents tubulaires, toujours solidement vissés, gagnent une embouchure interne évasée. Le filtre, toujours câblé en l'air, a été optimisé, de même que le dessin du cache haut-parleur amovible, très bien amorti par des patins et des embases en caoutchouc pour ses picots de fixation.
Une restitution qui gagne en muscles, mais aussi en liberté À l'écoute, les Dali Opticon 6 mk2 nous ont semblé immédiatement supérieures à la précédente mouture. Elles sont plus faciles à alimenter et à positionner dans la pièce, craignant moins la proximité d'un mur (20 à 30 cm d'écart peuvent suffirent). On retrouve avec elles une bande passante très étendue et une excellente tenue en puissance. Le grave est toujours très physique et profond, mais donne l'impression de s'être débarrassé de quelques lourdeurs pour gagner en fermeté et en agilité, sans perdre en générosité. Surtout, le haut du spectre paraît plus libre, plus ouvert, plus doux tout en filant toujours très haut. Les Opticon 6 de première génération nous avaient donné l'impression d'être un peu retenues ou trop maîtrisées. Avec la version mk2, le son apparaît moins appliqué, moins scolaire, plus naturel, plus homogène dans sa transition entre le médium, l'aigu et l'extrême aigu. Précision, neutralité, image stéréophonique très ample et pourtant bien focalisée… Il manque, peutêtre, un petit grain de folie, mais les Dali Opticon 6 mk2 sont particulièrement agréables à écouter. En matière de performances pures, elles font un sans-faute pour leur catégorie. On ne voit aucun défaut marquant à leur reprocher.
En résumé
Avec ces enceintes Hifi colonnes du milieu de sa gamme, Dali impose son savoir-faire. Sans chercher d'extravagances luxueuses, la finition est impeccable tandis que l'acoustique est parfaitement maîtrisée. Les Dali Opticon 6 mk2 vont plus loin que la précédente génération, apportant toujours un son musclé et généreux, mais avec encore plus de naturel, de finesse et d'ouverture. La fusion entre leur double tweeter, à dôme et à ruban, ainsi que leurs deux boomers, est très réussie.
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Spécifications •Type : enceinte Hifi colonne, 3,5 voies, bass-reflex à 2 évents dorsaux •Transducteurs : 2x boomers de 16, 5 cm à membrane en papier et fibre de bois, tweeter à dôme textile, supertweeter à ruban de 17x45 mm •Sensibilité : 88 dB/2,83 V/1 m •Réponse en fréquence à ±3 dB : 49 Hz à 30 kHz •Impédance nominale : 4 ohms •Ampli recommandé : de 25 à 200 watts •Accord bass-reflex : 43,5 Hz •Fréquences de coupure du filtre : 800 Hz, 2,2 kHz, 14 kHz •Dimensions : 1001 x 195 x 330 mm •Poids : 19,3 kg •Finition : blanc satin, noir satin ou chêne Tobacco
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Design - finition
Performances
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 55
TEST
DAVIS 56 ON-mag >> mai/juin 2021-3
1500 €
Krypton 6 Nouvelle venue chez Davis Acous�cs, la Krypton 6 reprend le nom d'une ancienne référence, mais inaugure une nouvelle série chez le constructeur français. Se posi�onnant en milieu de gamme, c'est une discrète enceinte Hifi colonne dont le design fait déjà preuve d'un certain degré de raffinement et dotée de haut-parleurs pe�ts par la taille, mais qui lorgnent vers le haut de gamme. par Pierre Stemmelin Depuis quelques saisons, Davis Acoustics a légèrement changé d'approche et fait de plus en plus d'efforts concernant l'aspect esthétique de ses enceintes. Avec ses dernières réalisations, le fabricant rompt avec le style assez massif, monolithique et parfois austère de ses anciens produits. Le virage a été clairement entamé avec la série Courbet dont nous avons testé les modèles N°7, N°5 et N°4. La Krypton 6 en reprend les marqueurs : un coffret légèrement incliné vers l'arrière et une large base qui déborde au dos du coffret. On peut dire que son look est d'inspiration scandinave ou même danoise. Comme certaines enceintes récentes de Dali, la Davis Krypton 6 adopte une façade peinte, un coffret habillé d'un vinyle façon bois et un cache haut-parleur tendu d'un tissu épais, fait de fils non uniformes en dégradés de teintes. Néanmoins, la Krypton 6 n'est pas une copieuse. Elle affiche un style bien à elle, grâce à ses angles légèrement arrondis, son habillage vinyle plus fin avec des nervures discrètes et aux jolis dessins boisés, sa base inclinée caractéristique ou encore les enjoliveurs en mousse de ses haut-parleurs servant à limiter les effets de bord. La finition est soignée et le look est vraiment séduisant. La Krypton 6 est une enceinte trois voies. Sa pièce maîtresse est le transducteur de médium de 13 cm à ogive centrale en aluminium tourné et membrane noire en fibre de Kevlar tissée typique de chez Davis Acoustics. Le boomer, toujours de 13 cm, en reprend le saladier en tôle emboutie, mais avec un moteur ventilé allongé, une membrane en papier verni et une suspension plus souple permettant de longues excursions. Enfin, le tweeter à dôme en textile imprégné est muni d'une chambre d'amortissement arrière tubulaire. La charge est de type bass-reflex, accordée par un évent laminaire débouchant en bas de la façade et non dans la base comme on pourrait le penser. Son ébénisterie est réalisée en panneaux de médium de 15 mm, avec un baffle plus épais, de 25 mm. Elle est renforcée par une paroi ajourée et de nombreux petits tasseaux internes.
À l'écoute : esprit lounge tout en élégance Les Davis Acoustics Krypton 6 ont un rendement subjectif un peu plus faible que celui annoncé sur le papier. Il ne faut pas hésiter à les associer à un ampli un peu virulent, voire violent, histoire de les bousculer un peu, car elles sont d'un tempérament
très doux. En revanche, elles sont très faciles à placer et s'adaptent très bien à une pièce de petite ou moyenne superficie, même collées au mur. Leur restitution est très harmonieuse, pleine de subtilités, avec de la rondeur et de la légèreté dans le bas ainsi qu’une belle ouverture dans le médium. Avec ces Krypton 6, on se sent immédiatement en confiance au sein d'une atmosphère décontractée. La musique se goûte et se déguste avec nonchalance, sans aucun stress. Le son est homogène, l'image stéréophonique est particulièrement vaste, d'une profondeur agréable. Les timbres ont un superbe grain, sont consistants et d'une rare élégance. Sur ce dernier point, les Davis Krypton 6 sont tout à fait exceptionnelles.
En résumé Les enceintes Hifi Davis Krypton 6 remplissent admirablement l'espace. Faciles à placer, ces discrètes colonnes 3 voies s'accommodent très bien des pièces petites ou moyennes et d'une diffusion en champ proche. Elles sont aussi élégantes visuellement qu'à l'écoute. Leur restitution sonore est très douce, suave, très homogène, d'une superbe richesse de timbre accompagnée d'une scène sonore pleine d'ampleur.
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Spécifications •Type : enceintes colonnes, 3 voies, bass-reflex frontal •Haut-parleurs : tweeter à dôme de 28 mm en tissu, médium de 13 cm à membrane en fibre de Kevlar tressée, boomer de 13 cm à membrane en papier verni •Puissance nom./max. : 100/150 watts •Bande passante à ±3 dB : 45 Hz à 24 kHz •Rendement : 91 dB •Impédance : 4 à 8 ohms •Poids : 12,7 kg •Dimensions : 89 x 16 x 26 cm
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Design - finition
Performances
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 57
TEST
MONITOR AUDIO
Bronze 50 (6G)
400 €
Monitor Audio est une marque d'enceintes acous�ques britannique qui a de la bouteille. Née en 1972, elle a presque 50 ans. Elle se singularise depuis longtemps par des choix techniques affirmés, rela�vement haut de gamme, notamment l'emploi de haut-parleurs à membranes métalliques. Cependant, ce sont souvent ses modèles démocra�ques et non les plus chers qui se sont avérés les plus réussis. Cela se confirme encore une fois ici avec ses pe�tes enceintes de bibliothèque Bronze 50, de 6e généra�on. par Pierre Stemmelin
58 ON-mag >> mai/juin 2021-3
Monitor Audio est une marque relativement populaire au Royaume-Uni. C'est aussi l’un des rares constructeurs de taille intermédiaire à avoir réussi à conserver son indépendance. La société s'est récemment renforcée en faisant l'acquisition de Roksan et Block Audio, mais ne s'est pas dissoute dans une grande multinationale ou un fonds d'investissement. Elle conserve son âme audiophile démocratique. Monitor Audio propose certes des familles d'enceintes très haut de gamme comme la série Platinum ou la série Gold dont nous avons testé la colonne 200 (5G). Mais selon nous, ça n’est pas dans ce domaine qu'elle excelle. Sa série Bronze, son cœur de gamme, mettant à portée les technologies exclusives de la marque pour des tarifs très contenus, nous a toujours semblé présenter un meilleur rapport performance/prix. L'enceinte compacte Bronze 50, que nous testons ici dans sa dernière version, celle de 6e génération, nous conforte dans cette opinion. Cette petite enceinte semble modeste, mais révèle une grande intelligence de conception. Elle est équipée d'un tweeter à dôme de 25 mm et d'un boomer de 14 cm à membranes C-CAM (CeramicCoated Aluminium/Magnesium) comme les modèles haut de gamme de la marque. Le tweeter est protégé par une plaque perforée d'ouvertures de forme hexagonale, tandis que le boomer ne présente aucune vis de fixation apparente. Ce dernier est en effet plaqué au baffle, par l'arrière, par le biais d'une tige filetée qui traverse toute l'enceinte. La structure de l'ébénisterie est particulièrement bien optimisée pour un modèle de cette catégorie de prix. La face avant semblant en matériau de synthèse très dense atteint 22 mm d'épaisseur. Le reste est en MDF de 16 mm. On note la présence d'un panneau interne de rigidification. L'évent d'accord bass-reflex dorsal possède une embouchure striée de type HiVe II pour optimiser le flux d'air. Le filtre de l'enceinte utilise aussi d’excellents composants compte tenu de la gamme de prix, notamment deux beaux condensateurs au polypropylène estampillés "Monitor Audio", donc réalisés sur-mesure.
Ce n'est pas uniquement une petite enceinte d'appui surround La gamme Bronze 6G de Monitor Audio est aussi bien adaptée à la HiFi qu'au Home Cinéma. Elle comporte voie centrale, caisson de grave, enceintes Atmos ou d'effet dipolaire. Mais ce serait totalement injuste de considérer les Bronze 50 comme de simples modèles d'appui surround. Elles ont aussi de vrais talents musicaux. Étant donné leur
taille, elles n'ont certes pas une très grosse tenue en puissance. Mais elles ne sonnent absolument pas comme de petites enceintes d'appoint. Leur restitution stéréo est admirablement équilibrée, aérée et bien lisible, douce, chaleureuse, avec de la consistance et beaucoup de peps. Elles sont capables de sonoriser un vaste espace, délivrent un son propre, bien lisible, plein de belles nuances, mais aussi avec du corps, une très bonne dynamique, une image sonore ample et qui a du relief.
En résumé Les Monitor Audio Bronze 50 (6G) sont de petites enceintes deux voies équipées de haut-parleurs à membranes métalliques d'excellente qualité. Leur conception acoustique est particulièrement soignée et intelligente. Elles sont aussi bien adaptées à une utilisation HiFi que Home Cinéma. En stéréo, en écoute musicale, elles sont parmi les modèles les plus séduisants, dynamiques et équilibrés que nous ayons écoutés récemment dans leur classe de prix.
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Spécifications •Type : enceinte 2 voies, bass-reflex •Haut-parleurs : tweeter C-CAM à dôme doré de 25 mm avec guide d’ondes UD, boomer de 14 cm à cône C-CAM •Bouchons d'évents fournis et inserts de fixation murale à l'arrière •Réponse en fréquence (-6 dB) : 62 Hz à 25 kHz (radiation libre), 40 Hz à 30 kHz (intérieur) •Rendement : 85 dB/2,83 V/1 m •Impédance nom./mini. : 8/4,4 ohms •Niveau maximum SPL : 107 dBA (paire) •Tenue en puissance RMS : 80 W •Puissance d’amplification recommandée : 20 à 80 W •Fréquence de coupure du filtre : 2,5 kHz •Dimensions : 281 x 166 x 265 mm •Poids (unité) : 5 kg
Notre avis Construction
Design - finition
Performances
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 59
TEST
POLK Reserve R100 La marque américaine Polk Audio, bien qu’elle figure parmi les leaders de l'enceinte acous�que outre-Atlan�que, est assez peu connue en France. Mais faisant par�e du groupe Sound United aux côtés de Denon et Marantz, elle commence à faire son trou chez nous aussi. Sa nouvelle série Reserve, qui se caractérise par des technologies innovantes et des prix abordables, dont nous testons ici le pe�t modèle de bibliothèque R100, devrait l'aider à faire grandir sa réputa�on. par Pierre Stemmelin La Polk Audio Reserve R100 est une petite enceinte de bibliothèque deux voies. Elle présente une esthétique assez sobre. Son ébénisterie s'habille d'un vinyle granité, simple mais de qualité, la finition ne souffrant d'aucun défaut d'apparence ou approximation d'assemblage. Cette enceinte est proposée à un prix abordable et on pourrait croire que sa conception est donc basique. C'est tout le contraire. Polk Audio a, de toute évidence, fait le choix d'investir dans la qualité des composants et les technologies plutôt que dans le look. Les haut-parleurs ont déjà un petit air de haut de gamme. Exclusifs à la marque, ils sont directement dérivés de ceux de la série Legend, dont les tarifs sont presque trois fois plus élevés. Le tweeter est un modèle dit à "radiateur annulaire" à diaphragme textile de profil conico-sphérique de 35 mm de diamètre, avec ogive centrale solidaire du moteur. Le boomer de 5,25 pouces (13,5 cm) est à cône "Turbine", semblant en polypropylène composite et présentant des moulures en forme de vaguelettes, afin de le rigidifier et de le débarrasser de résonances parasites. L’ébénisterie de l’enceinte, accordée en bass-reflex, fait également état de soins approfondis. Réalisée en panneaux de médium de 15 à 21 mm d'épaisseur, elle possède une entretoise de renfort interne positionnée de façon judicieusement inclinée. Surtout, son évent dorsal est traversé en son centre par une longue barre qui se termine en forme d'ogive vers l'extérieur, dans le but d'éviter les bruits et bourdonnements parasites. Enfin, le filtre est tout sauf simple, composé de pas moins d'une quinzaine d'éléments dont plusieurs selfs, condensateurs au polypropylène et résistances cémentées.
Un équilibre physiologique et un atout charme surprenant Les Polk Audio Reserve R100 ont un rendement moyen. Il ne faut pas hésiter à les associer à un
60 ON-mag >> mai/juin 2021-3
500 € ampli un peu musclé pour les bousculer. À l'écoute, elles proposent un équilibre tonal légèrement physiologique, avec des basses chaleureuses et pêchues ainsi qu'un aigu scintillant. Elles ne cherchent pas à faire dans l'hyper transparence, préférant miser sur la séduction plutôt que sur la précision implacable. Elles pourraient facilement tomber dans la caricature d'un son un peu mou et étouffé. Pourtant, le bas du spectre affiche une belle maîtrise, gérant très bien les effets boomy pour conserver une certaine légèreté. Et surtout, le registre médium est très ouvert, chantant et aéré. C'est là l'atout charme surprise de ces enceintes Polk Audio. Il en découle une élégante modulation du bas-médium, sur le jeu de basses électriques par exemple, et une très belle spatialisation. L'image stéréophonique est très large, pas d'un relief exceptionnel, mais d'une agréable profondeur avec une focalisation réussie et une bonne différenciation des strates sonores.
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Spécifications •Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies bass-reflex •Haut-parleurs : tweeter à radiateur annulaire en textile imprégné de 35 mm, boomer à cône Turbine de 13,5 cm •Réponse en fréquence globale : 44 Hz à 50 kHz •Réponse en fréquence à -3 dB : 58 Hz à 39 kHz •Sensibilité : 86 dB/2,83 V/1 m •Amplification recommandée : 30 à 150 watts •Impédance minimale : 3,6 Ω •Fréquence de coupure du filtre : 2,7 kHz •Dimensions : 166 x 324 x 259,5 mm (l'unité) •Poids : 5,5 kg (l'unité)
Notre avis
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Distribution, distribue les marques : Apertura // Audience Chord Cables // Creek Audio Dr Feickert // Edwards Audio Exposure.
stentor-distribution.fr contact@stentor-distribution.fr 09 83 23 04 15
TEST
Q ACOUSTICS-
3010i
250 €
Marque dont l'exigence technique et le côté musical sont très appréciés des audiophiles, Q Acous�cs pense aux pe�ts budgets avec ses très abordables 3010i. Au programme, des enceintes deux voies au format bibliothèque, comme il en existe des centaines sur le marché. Mais l'expérience du constructeur ainsi que l'u�lisa�on de technologies issues de ses gammes supérieures lui perme�ent justement de se démarquer. par Guillaume Fourcadier
Belles finitions pour petits meubles Sur la forme, ces enceintes ne nous réservent presque aucune surprise. Nous avions déjà loué le sérieux certain des Q Acoustics 3030i, que l’on retrouve parfaitement avec les 3010i - ce qui est d'autant plus intéressant que ces dernières ne se positionnent pas dans la même gamme de prix. Les enceintes 3010i sont parfaitement adaptées aux petits meubles, d'autant que l'espace nécessaire avec le mur est plutôt optimisé (10 à 15 cm suffisent déjà). On peut juste regretter qu'elles soient assez profondes et que les borniers arrière ne soient pas
62 ON-mag >> mai/juin 2021-3
encastrés dans une encoche. Tout en arrondis, les Q Acoustics 3010i ne bénéficient certes pas des envolées stylistiques de produits plus haut de gamme, restant campées sur un certain classicisme, mais possèdent tout de même cette petite touche particulière. Soit par l'arrondi très prononcé de leur structure, soit par la qualité de fabrication franchement irréprochable, dense et sans visserie disgracieuse, ces enceintes conservent la patte d'un grand constructeur, à défaut de proposer l'excellence. Ce sens du détail se retrouve sur des éléments simples comme la fixation magnétique de la grille de protection, sans
aucune encoche. Le bornier de raccordement est lui aussi fort bien présenté et de sérieuse qualité.
Une belle sensation d'équilibre Côté acoustique, les 3010i sont presque semblables aux Q3020i et Q3030i (moins volumineuses et équipées de plus petits haut-parleurs de médiums/ basses). Ces enceintes sont de classiques deux voies, avec charge bass-reflex (évent arrière) et un volume interne de 4 litres. Pour l'amplification, la marque recommande une gamme de puissance de 15 à 75 watts (par canal) ; nous conseillerions pour notre part de miser sur un minimum de 30 watts pour avoir un peu de marge, le rendement de 86 dB étant assez faible. Bien qu'une sorte de personnalité Q Acoustics transparaisse à l’écoute de ces enceintes, le fabricant a fait le choix d'un certain équilibre, avec tout de même une légère emphase dans les basses, suffisante pour se transformer en un "écart assez musical". Avec les bouchons d'évents fournis, cette légère bosse dans les basses s'affine, ce qui peut, selon l'acoustique de la pièce et le placement des enceintes, améliorer l'équilibre tonal. Dans la plupart des cas, néanmoins, un fonctionnement sans ces filtres nous semble préférable. Pour de telles dimensions et un tel prix, Q Acoustics nous livre là des enceintes plus que recommandables, car adaptées à tous les styles musicaux possibles et déjà capables de véritables nuances sonores. Le sens du détail et une bonne linéarité dans les aigus, en particulier, leur permet de se démarquer de la plupart des autres références très abordables. Le tweeter n'a certes pas l'autorité d'un très bon milieu de gamme ou d'un haut de gamme, mais il ne comble pas cette limitation technique par des pics sensationnalistes. Il sait rester dans l'équilibre, avec une bonne extension. Dans le bas du spectre, la réponse annoncée jusqu'à 64 Hz se fait effectivement sentir. Il ne faut pas demander aux Q Acoustics 3010i de ronronner sur un blockbuster (sans caisson de grave, elles se destinent plus à usage audiophile que Home Cinéma). Mais pour un usage musical, sauf cas extrêmes, la tenue dans le grave est suffisante, très propre, avec une ampleur adaptée aux pièces de petites et moyennes dimensions. Enfin, les Q 3010i ne sont vraiment pas difficiles concernant leur placement ou l'écartement, en particulier vis-à-vis de la cohérence de la scène sonore. Difficile d'en demander plus pour ce prix, même si certains préféreront un peu plus de folie ou de personnalité à cette approche d'un bel équilibre général.
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Spécifications •Type : enceintes passives deux voies •Haut-parleur basses/médiums de 10 cm •Tweeter à dôme souple de 22 mm •Réponse en fréquence : 65 Hz à 30 kHz •Sensibilité : 86 dB (2,83V à 1 m) •Impédance nominale : 6 ohms •Impédance basse : 4 ohms •Amplification recommandée : 15 à 75 watts •Fréquence de coupure du filtre : 2,6 kHz •Volume interne : 4 litres •Dimensions (par enceinte) : 150 x 253 x 252 mm •Poids (par enceinte) : 3 kg
Notre avis Construction
Performances
Polyvalence
Musicalité
ON-mag >> mai/juin 2021-3 63
TEST
TAGA B-40 v.3 Taga Harmony est une marque polonaise que l'on peut désormais considérer parmi les valeurs sûres du paysage de la Hifi à la fois abordable et audiophile. Elle est sérieuse, appliquée et a de la suite dans les idées. Elle n'a de cesse d'améliorer ses produits et c'est dans sa version de 3ème généra�on que nous testons son enceinte de bibliothèque B-40. par Pierre Stemmelin
La Taga Harmony B-40 v.3 est une enceinte de bibliothèque 2 voies. Elle est proposée à moins de 500 € la paire, mais possède déjà quelques attributs haut de gamme. Son ébénisterie est certes revêtue d'un classique vinyle imitation bois, mais ses flancs sont courbés afin d'affiner sa silhouette et de limiter les toniques parasites de coffrets, ce qui est rare dans cette gamme de prix. Le tweeter est en outre semi-débafflé, couvert sur le dessus par une demi-ogive en matériau synthétique, ce qui peut avoir pour bénéfice d'atténuer les effets de bord. Doté d'un dôme en titane de 25 mm protégé par une pièce de mise en phase et une grille métallique, ce transducteur d'aigu dispose de son propre compartiment isolé. Il est par ailleurs muni d'une amorce de pavillon présentant des micro cuvettes concentriques pour amortir les réflexions, ainsi que d'un sérieux moteur à aimant ferrite et bobine en cuivre plaqué argent. Le boomer de 16,5 cm, à cône et cache noyau en aluminium, est également une très belle pièce. On est impressionné par son solide saladier en aluminium moulé ainsi que la taille de son moteur ventilé (12 cm de diamètre pour 4 cm d'épaisseur). L'accord bass-reflex de l'enceinte est assuré par un évent frontal dont l'embouchure présente à nouveau des micro cuvettes concentriques pour éviter les bruits d'air. Le filtre est simple, composé d'une self, de 3 résistances céramiques et 2 condensateurs dont un de type MKP de marque Hingtat. Et cela se finit en beauté avec un câblage interne de marque XLO.
Une restitution sonore qui a du style et une bonne définition Les Taga Harmony B-40 v.3 ne sont pas parfaites. Leurs borniers notamment pourraient être de plus grande qualité. Nous les avons trouvés un peu lâches pour des prises bananes standard. Néanmoins, dans l'ensemble, la construction est sérieuse et on fait le même constat en ce qui concerne les performances sonores. Faciles à placer, faciles à alimenter, ces enceintes
64 ON-mag >> mai/juin 2021-3
490 € Hifi sont d'un rendement correct. Leur son est à la fois assez clair tout en ayant des basses qui ont de la profondeur et quelques jolies rondeurs. Le basmédium pourrait avoir un peu plus de chaleur et de matière, mais dans l'ensemble l'équilibre tonal est bon, relativement homogène. Les Taga Harmony B40 v.3 ont une bonne tenue en puissance et une restitution propre. Elles délivrent une image stéréo relativement resserrée et précise. À ce titre, elles ont les qualités de certains modèles de monitoring qui procurent un espace très concis même en écoute en champ proche. Leur définition est de très bon niveau. Elles ne mangent pas les détails et les nuances. Au contraire, elles savent très bien les mettre en valeur.
En résumé Ces enceintes de bibliothèque présentent un bon rapport qualité/prix. Leur finition n'est pas particulièrement luxueuse, mais leur esthétique est travaillée, leur construction est sérieuse et leurs haut-parleurs sont de haut niveau. Elles n'offrent pas la richesse de timbres et le grain de certains modèles plus haut de gamme, mais leur définition est excellente avec un haut du spectre clair, détaillé et des graves propres qui ont du mordant.
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Spécifications •Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies, bass-reflex •Haut-parleurs : boomer de 16,5 cm à cône aluminium, tweeter à dôme de 25 mm en titane •Ampli recommandé : 20 à 150 watts •Réponse en fréquence : 38 Hz à 40 kHz •Impédance : 6 ohms •Sensibilité : 89 dB •Filtre : coupure à 5 kHz à 6 dB/octave •Dimensions : 41 x 25 x 27,2 cm •Poids : 7,8 kg
Notre avis
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TEST
TRIANGLE
3000 €
Antal 40th Triangle fait par�e des grandes marques historiques d'enceintes acous�ques françaises. Fondée en 1980, elle vient de fêter ses 40 ans. Pour rendre hommage à son créateur Renaud de Vergne�e et marquer l'événement, elle a retravaillé deux de ses modèles iconiques et lance leurs versions anniversaires en série limitée. Il s'agit de l'enceinte de bibliothèque Comète 40th et de la grande colonne Antal 40th dont voici le test. par Pierre Stemmelin
L'Antal est un modèle qui existe depuis longtemps dans la gamme Triangle. Elle est l'exemple même de l'enceinte Hifi haut de gamme démocratique, capable de sonoriser un grand espace, de délivrer un gros volume sonore et une large réponse en fréquence, de permettre à des électroniques audio de haute qualité de s'exprimer… Tout cela en conservant un tarif réaliste, certes élevé, mais encore accessible qui ne la réserve pas uniquement à une élite d'amateurs très fortunés. En ce sens, on reste dans l'esprit de "la Hifi pour tous". En remontant dans les archives d'ON-mag vous pourrez trouver un article sur l'Antal 202, remontant à 2002, qui était le résumé d'un test publié sur la revue "Prestige Audio Video" à laquelle nous étions associés à l'époque. L'esthétique a beaucoup évolué depuis, de même que les prix (il y a eu de l'inflation). Aujourd'hui, le nouveau modèle Antal fait partie de la série Esprit Ez, la ligne de milieu de gamme phare de Triangle dont nous avons déjà testé les modèles Titus Ez, Gaia Ez et Australe Ez. L'Antal Ez est proposée entre 1700 et 2200 € la paire selon sa finition. La version anniversaire Antal 40th est disponible à 3000 €. Voyons ce qu'elle a de particulier.
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Une colonne 3 voies au style aristocratique renouant avec le made in France De prime abord, la nouvelle Triangle Antal 40th ressemble beaucoup à l'Antal Ez classique. La principale différence visible réside dans sa finition plus luxueuse. S’il s’agissait de la seule différence, on pourrait se dire que l'écart de prix entre les deux références est un peu exagéré. Mais les apparences sont trompeuses, car l'Antal 40th bénéficie également d'améliorations bien plus en profondeur. L'Antal 40th est toujours une enceinte 3 voies, équipée de quatre haut-parleurs très ressemblants à ceux de l'Antal EZ. Son tweeter à dôme de 25 mm est doté d'un pavillon avec pièce de mise en phase centrale en forme de petite ogive typique de la marque française. On retrouve également un transducteur de médium de 16,5 cm à membrane blanche en papier non traité, associée à une suspension périphérique multiplis relativement rigide. Les deux boomers sont eux aussi des modèles de 16,5 cm de diamètre portant de larges cache noyaux en métal. Les changements techniques ne sont donc pas visibles et pourtant bien réels. Le dôme du tweeter n'est plus en aluminium, mais en alliage de magnésium anodisé. Le profil du cône du médium a été optimisé afin d'améliorer la linéarité dans les hautes fréquences. Les boomers n'ont plus des membranes en fibre de verre, mais réalisées en un savant mélange de différentes pulpes de bois, de lin et de fibre de carbone, hérité des enceintes Australe Ez. Le circuit de filtrage de la Triangle Antal 40th est modifié en conséquence pour s'adapter aux améliorations effectuées sur les haut-parleurs. Le bornier et le câblage interne sont plus haut de gamme. L'ébénisterie est également réaménagée. Pour sa construction, elle utilise des panneaux de médium (MDF) de plus forte densité que pour l'Antal Ez. Elle comporte toujours des renforts internes qui viennent caler l'arrière des moteurs des boomers. La séparation entre la charge close du médium et le reste du volume interne est maintenant assurée par un pan incliné. Cette disposition limite les effets de résonances parasites internes et permet un plus grand volume de charge pour les boomers. Ce volume est toujours accordé en bass-reflex par un évent frontal. On remarque aussi des changements au niveau du socle en verre trempé de l'Antal 40th. Un peu plus profond, il accueille de nouveaux pieds réglables en hauteur dont on peut remplacer les pointes métalliques par des pointes en caoutchouc fournies dans l'emballage. Enfin la série 40ème anniversaire de Triangle marque la volonté du fabricant de relocaliser en partie sa production. Si les différentes
pièces constitutives viennent toujours de Chine, l'assemblage intégral et tous les contrôles qualité sont réalisés dans les ateliers de Triangle à Soissons.
Un médium très expressif et des graves qui ont du cœur Les Triangle Antal 40th sont proposées dans deux finitions en bois, "Palissandre Santos" et "Sycomore Blond" recouvertes d'une laque profonde au brillant impeccable. Ce sont des enceintes Hifi colonnes aux dimensions déjà imposantes, mais qui restent relativement faciles à caser. Leurs évents bass-reflex orientés vers l'avant permettent de les positionner
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Spécifications •Type : enceinte Hifi colonne 3 voies, bass-reflex frontal •Transducteurs : tweeter à dôme en magnésium de 25 mm avec pavillon, médium de 16,5 cm à cône en papier naturel et suspension multiplis en tissu imprégné, 2x boomers de 16,5 cm à membrane en pulpe de bois, lin et fibre de carbone •Sensibilité : 91 dB/1 W/1 m •Bande passante : 37 Hz à 22 kHz (±3 dB) •Puissance admissible : 140 watts •Impédance nom./min. : 8/3 Ω •Dimensions : 200 x 345 x 1090 mm (hors pied), 300 x 424 x 1128 mm (avec pied) •Poids : 26,8 kg
Notre avis Construction
Finition
Performances
Musicalité
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relativement proches du mur. Un dégagement de 15 à 20 cm peut suffire dans certaines pièces. Le rendement des Triangle Antal 40th est bon, mais il ne s'agit pas non plus de haut rendement, tandis que l'impédance descend assez bas (3 Ω). Ainsi, comme nous avons pu le constater pendant nos essais, ces enceintes préfèrent-elles être associées à un ampli Hifi relativement costaud qui tient bien les basses fréquences et leur donne de l'impact. À l'écoute, le registre médium ressort immédiatement par son caractère très aéré, empreint d'une certaine emphase, particulièrement plaisante. La fusion avec les aigus est très réussie. Le son est très ouvert, vif et détaillé tout en conservant une belle douceur. Lorsque les enceintes sont neuves, les graves peuvent paraître jouer un peu dans leur coin, mais cette sensation s'estompe au fur et à mesure du rodage des haut-parleurs. Après quelques tours de piste et lorsqu'elles sont bien alimentées, les Triangle Antal 40th proposent une restitution sonore ample et homogène avec une excellente assise dans les basses fréquences. La scène stéréophonique concilie focalisation, profondeur et largeur. Sans chercher à être trop démonstratives, ces
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enceintes s'imposent par leur grandeur, leur générosité. La Musique semble épanouie, sans contrainte. On n'est pas dans une approche intellectuelle qui cherche à mettre en exergue le moindre détail, mais tout est là, bien en place et bien en phase. Les Triangle Antal 40th sont à la fois neutres, équilibrées et transparentes. On peut en outre les pousser loin. Sur les grandes masses orchestrales et à fort volume, elles ont de l'aplomb. Elles ne se désunissent pas sur les montées de dynamiques. Elles conservent une excellente maîtrise, faisant parler leur force tranquille.
En résumé Les colonnes Triangle Antal 40th profitent d'une conception parfaitement maîtrisée. Ce sont réellement des enceintes Hifi haut de gamme qui commencent à chatouiller le High End ; elles atteignent des performances de haut niveau tout en conservant un tarif encore accessible qui ne se déconnecte pas totalement du grand public. Leur restitution sonore a beaucoup d'ampleur, d'aplomb et elle est signée d'un registre médium d'une superbe ouverture.
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L’ART DU STREAMING EN BLUETOOTH Le défi n’était pas facile, nous voulions lire la musique dématérialisée la plus musicale possible. En fait, oubliez ce son que nous avons jugé trop numérique pour un son plus analogique, plus dans l’esprit du vinyle. Atteindre ce résultat nous a semblé possible en combinant plusieurs technologies et design. C’est ce que nous avons fait ! Utilisation d’une paire de tubes subminiatures Raytheon 5703, conception Class’A, l’intégration d’un processeur Tri-core, une combinaison d’un Dual-Core 32 bits et d’un 120Mhz Single-Core avec un DAC indépendant Wolfson WM8740, 24-Bit / 192 kHz et enfin l’intégration d’un codec haute définition permettant de restituer les moindres détails de la musique. La restitution sonore qui en résulte est époustouflante, respectant les exigences des audiophiles et rappelant la musicalité chaleureuse chère aux amateurs de vinyles.
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TEST
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TT4
570 €
Edwards Audio est une marque britannique de pla�nes vinyles audiophiles qui commence à avoir une belle renommée, qui dépasse largement le cadre de son marché intérieur. De dimension ar�sanale, elle cul�ve l'originalité. Son nouveau modèle TT4 sort incontestablement des sen�ers ba�us. par Pierre Stemmelin Plus abordable, la nouvelle Edwards Audio TT4 est aussi plus originale que la TT5 que nous avons testée l'année dernière. Talk Electronics (maison mère d'Edwards Audio), dont on disait que les premières platines n'étaient que des modèles Rega remaniés, commence vraiment à s'émanciper. Avec la TT4, on retrouve une base très large présentant à l'avant une découpe en arc de cercle comme sur la TT5. Mais les ressemblances s'arrêtent là. Exit le bois, Edwards Audio a choisi ici de concevoir une base tout en plastique. Celle-ci est relativement souple et de type sandwich. Elle est composée de trois couches semblant être en plexiglas. Les couches supérieure et inférieure sont opaques et teintées (plusieurs couleurs sont proposées au choix). Mesurant 3 mm d'épaisseur, elles enserrent un panneau légèrement plus étroit, translucide cette fois-ci, de 5 mm d'épaisseur, sur lequel elles sont collées par le biais de joints en mousse. L'ensemble est monté sur trois gros pieds,
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beaucoup plus rigides, en matériau synthétique (du Delrin vraisemblablement). Le plateau transparent comme du verre est en acrylique de plus de 1 cm d'épaisseur. Il repose sur un contre-plateau d'entraînement par courroie, en matériau de synthèse amortissant. Ce contreplateau est identique à celui que l'on rencontre sur la Rega Planar 1. Il en va de même du moteur qui est fixé à la base de façon relativement ferme. Son alimentation est un petit boîtier externe Rega PS2100 (24 V/100 mA). Le changement de vitesse (33, 45 tr/min) se fait en soulevant le plateau et en déplaçant la courroie d'une gorge à l'autre de la poulie du moteur. Par rapport aux modèles Rega, le système d'entraînement de l'Edwards Audio TT4 présente quelques différences. Le moteur est placé plus loin du contre-plateau et la courroie est plus longue, ce qui favorise le découplage. Le palier en bronze, avec bille de roulement en acier, dans lequel plonge
l'axe d'entraînement, est également beaucoup plus massif et boulonné très fermement à la base. Son usinage est particulièrement précis. On le constate par l'effet ventouse très marqué lorsqu'on essaie de retirer le contre-plateau. Le bras de lecture est propre à Edwards Audio. Il est de type unipivot. Formé d'un tube en aluminium droit, il est monté sur un portique et un axe tous deux en métal et réglable en hauteur. Son portecellule en matériau synthétique est équipé d'une cellule qu'Edwards Audio nomme Zephyr C100 MM, mais qui est surtout une Audio-technica AT95E. Le contrepoids d'équilibrage du bras est désaxé afin d'abaisser le centre de gravité.
Un peu d'amateurisme encore, mais une restitution sonore d'une rondeur et d'un délié exceptionnels L'Edwards Audio TT4 est fabriquée en Angleterre de manière artisanale - cela se voit. Quelques éléments comme le logo de la marque collé légèrement de travers frôlent l'amateurisme. Certaines découpes et certains centrages de la base ainsi que du plateau présentent des tolérances un peu larges. Le réglage de la force d'appui de la cellule qui demande une balance adaptée (à partir d'environ 9 € sur la boutique Son-Video par exemple) ainsi que le contrepoids sans graduation qui se bloque par le biais d'une petite vis et d'une clé Allen (fournie) ne sont pas des plus pratiques. Le couvercle de protection en "Z" paraît également assez économique. N'empêche que cette platine vinyle fait un gros effet à l'écoute et a un caractère sonore énorme. Si vous cherchez un son moelleux, généreux, voluptueux, chaleureux… Eh bien, avec l'Edwards Audio TT4, vous allez être servi. Certains trouveront qu'elle n'est pas neutre et qu'elle en fait des tonnes. Ils n'auront pas vraiment tort, mais nous ne trouvons pas qu'elle en fasse trop. Quand on aime, on ne compte pas. Nous avons rarement entendu la cellule Audio-technica AT95E aussi en forme. Les basses sont profondes et très présentes. Elles ont en même temps un superbe délié et expriment beaucoup de nuances. Le jeu d'une basse électrique, d'un pied de grosse caisse ou d'une contrebasse est d'une très bonne lisibilité, à la fois souple et naturel, avec des inflexions bien marquées. Le grave est très présent, mais il n'enterre pas pour autant les autres registres. Les aigus présentent une grande douceur et le médium conserve une belle aération. L'équilibre tonal est subjectivement descendant, mais n'en ressort pas étouffé ou trop sombre. L'image sonore profite également de cette caractéristique. La scène stéréophonique est ample et profonde, toujours avec une belle aération.
En résumé L'Edwards Audio TT4 est une platine vinyle à entraînement par courroie qui fleure bon l'artisanat. Elle pourrait être un peu plus pratique et quelques éléments pourraient être plus soignés, mais sa structure sandwich en matériau synthétique et son bras de lecture maison procurent un son très séduisant, plein d'ampleur avec des basses généreuses qui ondulent à merveille. On sent qu'elle a été patiemment mise au point par des audiophiles afin d'offrir une qualité de son pas comme les autres.
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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Vitesse : 33 et 45 tr/min (déplacement de la courroie) •Base : sandwich en matériau synthétique •Plateau : en acrylique transparent de 11 mm d'épaisseur •Bras : en aluminium avec hauteur et contrepoids ajustable •Cellule : Zephyr C100 MM (une Audio-technica AT95E) •Câble : détachable avec cordon de masse (fourni) •Dimensions : 463 x 125 x 361 mm •Poids : 5,85 kg
Notre avis Construction
Ergonomie
Performances
Musicalité
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TEST
REGA 350 €
Planar 1 (2021)
La Planar 1, la P1 ou la Planar One est la pla�ne vinyle d'entrée de gamme du constructeur anglais Rega. Dans sa version 2021 que nous testons ici, elle s'impose plus que jamais comme une référence incontournable parmi les pe�tes pla�nes vinyles de la catégorie audiophile. par Pierre Stemmelin
La ligne est d'une simplicité biblique pourrait-on dire : aucun bouton n'est visible, seul un interrupteur est disponible, caché sous le plateau. Mais a-t-on vraiment besoin de plus ? La Rega Planar 1 est une platine vinyle à entraînement par courroie, dotée d'une base en médium, revêtue d'un épais vinyle brillant pour parfaire l'amortissement. Elle est montée sur trois gros pieds en caoutchouc, évidés en leur centre, qui l'isolent relativement bien des vibrations extérieures. Le plateau de la Planar 1 est très épais (23 mm), mais surprise, il est creux. Contrairement à beaucoup de constructeurs qui misent sur le poids pour amortir les vibrations, Rega, même sur ses modèles les plus haut de gamme, a toujours été adepte de la légèreté pour minimiser l'inertie. Ici, le plateau reprend donc la structure des plateaux en fonte d’aluminium que l'on retrouve sur beaucoup de platines d'entrée et milieu de gamme. Sauf qu'il n'est pas en métal, mais en résine phénolique moulée sur une épaisseur de 0,25 à 1 cm. À la frappe du doigt, il sonne mat et non comme une cloche. Le moteur de la Rega Planar 1 est alimenté par un petit boîtier secteur extérieur de type 24 V/100mA. L'entraînement se fait par le biais d'un contreplateau en matériau synthétique amortissant soutenu par un axe plongeant dans une gorge en bronze usiné de façon bien serrée (effet ventouse assuré lorsqu'on essaie de retirer le contre-plateau). Le bras de lecture est le Rega RB110 à tube et cardan en métal, qui intègre un système d'antiskating non ajustable et de nouveaux roulements à faible friction qui seraient en phase de dépôt de brevet. Le porte-cellule rapporté en matériau synthétique est monté d'origine d'une cellule MM Carbon conçue par la marque.
À l'écoute : expressivité et harmonie La Rega Planar 1 est livrée avec un beau capot intégral en plexiglas. Elle est presque prête à
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l'emploi. Il suffit de visser le contrepoids, dont le joint en caoutchouc assure un maintien bien ferme, jusqu'à la butée. On obtient directement la force d'appui idéale pour la cellule (2,125 g selon notre balance). Tout est parfaitement assemblé et l'utilisation est simple, même si le niveau de sortie de la cellule est peu élevé et qu'il faut retirer le plateau et déplacer la courroie d'une gorge à l'autre de la poulie du moteur pour changer la vitesse (33, 45 tr/min.). Si vous ne disposez pas de préampli Phono, une version Rega Planar 1+ (435 €) avec préampli Phono intégré existe. À l'écoute, la Rega Planar 1 est une artiste du registre médium. Elle distille des timbres particulièrement riches et élégants. Sa restitution est d'une grande légèreté tout en étant douce et chaleureuse. Elle est vive et alerte. Les extrémités du spectre sont subjectivement légèrement en retrait. Ils n'en demeurent pas moins très détaillés avec beaucoup de nuances. Le son est rythmé, pétillant. Le médium est très ouvert, aéré et, en même temps, le grave est d'un très beau modelé avec un excellent suivi rythmique. L'image stéréo conjugue aération, relief et matière.
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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Vitesse : 33 et 45 tr/min (déplacement de la courroie) •Base : en MDF avec revêtement vinyle •Plateau : creux, en résine phénolique, de 23 mm d'épaisseur •Bras : RB110 en métal avec contrepoids ajustable •Cellule : Rega Carbon MM •Câble : solidaire du châssis •Dimensions : 447 x 117 x 360 mm •Poids : 4,2 kg
Notre avis
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Taga Harmony HTA-700B V.3 L'ampli Taga Harmony HTA-700B troisième du nom est un petit ampli stéréo au format boîte à chaussures de type hybride, c'est-à-dire utilisant un étage de préamplification à tubes et une section de puissance à transistors. Il développe 2 x 26 watts sous 8 ohms. Il dispose d'une sortie casque haut de gamme, accepte les sources analogiques et numériques. Pour ce qui de la qualité de fabrication et surtout des performances musicales, il est en net progrès par rapport à ses prédécesseurs. Il sonne avec beaucoup d'élégance, de force et de présence. Son image stéréophonique ne favorise pas la précision, mais elle présente une ampleur très agréable. Prix au moment du test : 550 € en version standard, 600 € avec entrée USB-Audio Test sur ON-mag.fr
Rotel A11 et A11 Tribute Musical Fidelity a longtemps été réputé pour être un champion des petits amplis intégrés en classe A. Celui-ci fonctionne en classe A/B, mais il conserve cette patte sonore reconnaissable et presque légendaire. Il est minimaliste dans ses fonctions, délivre 2 x 60 watts, a des allures déjà légèrement haut de gamme et surtout en impose à l'écoute par son caractère vigoureux ainsi que ses timbres qui ont beaucoup de grain et de matière. Prix au moment du test : 600 € Test sur ON-mag.fr
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Musical Fidelity M2si Musical Fidelity a longtemps été réputé pour être un champion des petits amplis intégrés en classe A. Celui-ci fonctionne en classe A/B, mais il conserve cette patte sonore reconnaissable et presque légendaire. Il est minimaliste dans ses fonctions, délivre 2 x 60 watts, a des allures déjà légèrement haut de gamme et surtout en impose à l'écoute par son caractère vigoureux ainsi que ses timbres qui ont beaucoup de grain et de matière. Prix au moment du test : 800 € Test sur ON-mag.fr
Taga Harmony HTA-1000B Le Taga Hamony HTA-1000B est un ampli Hifi hybride (à tubes et transistors) de 2 x 105 watts sous 8 ohms, qui vous en donne beaucoup pour votre argent. Il est puissant, capable d'alimenter une très large gamme d'enceintes acoustiques. Sa conception est particulièrement sérieuse. Il a un pied dans la Haute Fidélité haut de gamme. À l'écoute, il sonne de façon équilibrée, lumineuse et chaleureuse. Prix au moment du test : 900 € Test sur ON-mag.fr
Advance Paris Playstream A5 Cet ampli de 2 x 80 watts sous 8 ohms est particulièrement bien équipé. Il possède de nombreuses entrées pour sources numériques, dont une Bluetooth, et analogiques dont une Phono à la fois compatible avec les cellules MM et MC. Ses sorties sont également bien fournies puisqu'en plus des enceintes, il peut attaquer un bloc de puissance externe, un caisson de grave, un enregistreur et deux casques audio. À cela s’ajoute son lecteur réseau intégré Linkplay compatible entre autres avec Spotify, AirPlay et le pilotage DLNA. Sur le terrain, cet ampli Hifi de conception française délivre un son à la fois neutre et très vif, tout en conservant beaucoup de douceur et d'aplomb. Prix au moment du test : 1000 € Test sur ON-mag.fr
NuPrime IDA-8 Avec cet appareil, NuPrime a joué, comme à son habitude, la carte de la rupture technologique. L'IDA-8 est ultra compact et ses étages d'amplification travaillent en ce que la marque appelle la classe A+D. Sa connectique est minimaliste, avec une seule entrée analogique et 3 entrées numériques (optique, coaxiale, USB) plus une liaison Bluetooth. Mais à l'écoute cet ampli emporte les a priori. Avec 2 x 100 watts sous le capot, il possède une poigne magistrale, donnant une sensation de puissance et de maîtrise impressionnante pour un si petit amplificateur. Cet appareil sait merveilleusement jouer de la musique, avec beaucoup de nuances et de détails. Prix au moment du test : 1100 € Test sur ON-mag.fr
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Marantz PM7000N Le Marantz PM7000N est un intégré stéréo de 2 x 60 watts doublé d'un lecteur réseau complet Heos qui donne accès à plusieurs services de musique en ligne. La qualité de sa restitution sonore est de premier ordre et il est compatible avec l'AirPlay 2 ainsi qu'avec les systèmes de pilotage vocal Alexa ou Google Home. Prix au moment du test : 1200 € Test sur ON-mag.fr
Arcam SA20 L'Arcam SA20 délivre 2 x 90 watts sous 8 ohms et 2 x 150 watts sous 4 ohms. C'est un petit costaud. En plus de ses 5 entrées analogiques, dont une Phono pour platine vinyle, il est doté d'une section numérique pour 3 sources associée à un convertisseur haut de gamme ESS Sabre. Ses étages de puissance fonctionnent en classe G. Leur assise dans le grave est remarquable. L'image stéréophonique a beaucoup d'ampleur. Le son est très rythmé et cet ampli se révèle capable d'alimenter avec aisance de grosses enceintes acoustiques. Prix au moment du test : 1200 € Test sur ON-mag.fr
Cambridge Audio CXA81 Le Cambridge CXA81 est l'évolution du CXA80. Ses circuits optimisés lui permettent, d'après ce que nous avons constaté sur le terrain, d'aller plus loin en termes de performances pures et de musicalité. Il est annoncé pour une puissance RMS de 2 x 80 watts sous 8 ohms et 2 x 120 watts sous 4 ohms. Il est donc déjà relativement costaud et prêt à s'attaquer à de grosses enceintes acoustiques de type colonnes. Sa connectique comprend des entrées analogiques et numériques ainsi qu'une liaison Bluetooth AptX. À l'écoute, le Cambridge CXA81 s'exprime avec vigueur sans déraper vers de l'agressivité, car il donne beaucoup de matière aux timbres. Il a du poids et du ressort dans le grave. Il délivre des basses amples et rapides, finement modulées et détourées. L'énergie qu’insuffle cet ampli Hifi est communicative. On est vite pris par la musique. C'est une réussite. Prix au moment du test : 1200 € Test sur ON-mag.fr
Heed Audio Elixir L'ampli Heed Audio Elixir affiche une puissance de 2 x 50 watts et adopte un format compact "boîte à chaussures". Ses fonctions sont minimalistes et pourtant, il s’agit d'un grand ampli Hifi. Il est aussi à l'aise pour alimenter de petites enceintes de bibliothèque que de belles colonnes. Il délivre un son chaleureux, plein de vitalité et de nuances. Sa musicalité est des plus séduisantes. Prix au moment du test : 1350 € Test sur ON-mag.fr
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Savez-vous que vous étranglez votre ampli ?
Quasiment tous les câbles d’enceinte ont une impédance caractéristique – et je ne parle pas là d’impédance, plus fréquemment connu sous le nom de résistance CC. Je parle des caractéristiques du câble qui est de 75Ω pour votre connectique de câbles et de 300Ω pour votre antenne bifilaire. L’un des réels défis de notre monde audio est que l’impédance des enceintes n’est jamais homogène sur l’ensemble de la gamme audio ni sur la totalité de la bande passante qui est nécessaire à une bonne réponse transitoire. Ceci explique pourquoi au niveau des enceintes, il est spécifié “impédance nominale” - et également pourquoi il n’existe aucune valeur d’impédance caractéristique des câbles d’enceinte qui est bonne. Il n’y a qu’un seul moyen d’éliminer l’effet “mélasse” engendré par l’impédance caractéristique des câbles d’enceinte étranglant ainsi la capacité de l’amplificateur à fournir du courant – et c’est d’éliminer toute impédance caractéristique. Les câbles d’enceinte Technologie ZERO de chez AudioQuest éliminent l’interaction entre le positif et le négatif qui définit l’impédance caractéristique d’un câble – lorsqu’il n’y a pas d’interaction, il ne peut y avoir d’impédance caractéristique. Les câbles Tech ZERO bénéficient des mêmes ingrédients de design superbes utilisés dans les autres modèles AudioQuest: la Diélectrique par Polarisation, la Dissipation du Bruit, les métaux de Surface Parfaite etc., mais optimisés comme jamais auparavant. Bonne écoute à vous quand vous aurez enfin l’opportunité de vraiment entendre votre amplificateur ! William E. Low
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