Le magazine des audiophiles
-mag numéro 2022-2
DE LA
Un showroom avec des produits de rêve
HiFi POUR TOUS
14 enceintes, platines vinyles et électroniques audiophiles à l’essai
Les meilleurs casques HiFi à moins de 300 €
/CAMBRIDGEAUDIOFRANCE
A X SERIES
EN SAVOIR PLUS
SOMMAIRE
Platines vinyles
Showroom
p. 6 : nouveautés
Enceintes acoustiques
p. 34 : Pro-ject Automat A1 p. 36 : Thomson TT700
p. 12 : Apertura Prelude Mini p. 16 : Dali Oberon 1 p. 18 : Davis Acoustics Krypton 3 p. 20 : Fyne Audio F500SP p. 22 : Proac Tablette 10 p. 24 : Triangle Borea BR02
Et Aussi
Amplis HiFi
p. 48 : Les meilleurs casques Hifi à moins de 300 €
p. 28 : Advance Paris A10 Classic p. 30 : Taga Harmony HTA-600B
p. 40 : Cambridge Audio AXA35 et AXC35 p. 42 : Q Acoustics M20 HD p. 44 : NAD C700
Sélection
Ce magazine vous est proposé par ON-Mag.fr Diffusion, distribution et reproduction soumises à conditions. Tous droits réservés. Communication et publicité : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46 Rédaction : Alexandra Bellamy, Manuel Courbo, Guillaume Fourcadier, Sylvain Pichot et Pierre Stemmelin
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LE SHOWROOM
SHOWROOM Elipson Heritage XLS 11 : l'enceinte rétro chic s'affiche dans une version plus compacte et plus abordable. 1700 € la paire + d’infos sur ON-mag.fr
HiFi Rose RA180 : un ampli Hifi très haut de gamme à la sauce Nagra. 6000 € + d’infos sur ON-mag.fr
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Pla�ne Pro-Ject X8 : haut de gamme toujours aussi design dans l'univers du vinyle. 2300 € avec cellule Ortofon + d’infos sur ON-mag.fr
Spa�al MC : l'enceinte Hifi ou plutôt le panneau acous�que baffle plan dans tous ses états. à par�r de 5500 € la paire + d’infos sur ON-mag.fr
ON-mag >> 2022-2 7
SHOWROOM
Nouveau magasin Jefferson Hifi PACA : y’a plus qu'à ! + d’infos sur ON-mag.fr
Meze Advar : écouteurs audiophiles monotransducteur prêts à défier les Sennheiser IE 600. 600 €
La Boite Concept LX X : deux tables sonores, avec ou sans pla�ne vinyle, par le fleuron français du meuble audiophile. à par�r de 3000 €
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SHOWROOM
Pylon Audio Jasper 23 : une enceinte Hifi tout en courbes pour mieux vous faire plier à son charme audiophile. 5500 € la paire + d’infos sur ON-mag.fr
Triangle AIO 3 édi�on limitée : l’enceinte frenchie ultra connectée enfile ses robes de printemps. 400 € + d’infos sur ON-mag.fr
10 ON-mag >> 2022-2
Mission 770 : le retour de la momie ? Ou d’une enceinte de l’âge d’or de la Hifi ? 3500 £ la paire + d’infos sur ON-mag.fr
Technics SL-1200M7L : pour ses 50 ans, la pla�ne DJ légendaire se pare de ses plus belles couleurs. 1100 € + d’infos sur ON-mag.fr
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Distribution, distribue les marques : Apertura // Audience Chord Cables // Creek Audio Dr Feickert // Edwards Audio Exposure.
Ampli intégré DAC – Voyage I20
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LES ENCEINTES ACOUSTIQUES
TEST
APERTURA
1100 €
Prélude Mini Apertura, sous la houle�e de son créateur Chris�an Yvon, est un constructeur d'enceintes Hifi français qui jouit d'une aura assez excep�onnelle auprès des audiophiles na�onaux. Il est connu pour son inven�vité et son travail mé�culeux de mise au point. Le souci jusqu'à présent, pour beaucoup de poten�els acquéreurs, était que tous les modèles de la marque demeuraient rela�vement haut de gamme. Mais avec l'arrivée de la gamme Prélude et notamment de l'enceinte de bibliothèque Prélude Mini, ici en test, cela change, grâce à des tarifs accessibles à presque tous. Voyons si l'esprit de la marque a résisté à la compression de tarif. par Pierre Stemmelin
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La Prélude Mini est une enceinte de bibliothèque que l'on peut qualifier de toute simple (du moins en apparence). Elle est de type deux voies, utilisant un tweeter à dôme textile de 25 mm et un boomer de 14 cm, à membrane en cellulose et fibre de bois naturelle, accordée en bass-reflex par un évent tubulaire dorsal. Son coffret laqué est très compact et trouve facilement sa place sur un meuble. Les haut-parleurs sont danois (fabriqués en Indonésie) de chez SB Acoustics (5" SB13PFC25-08 et SB26ST-C000-5). Jusque-là, la conception reste très classique même si l'on a affaire à des transducteurs déjà un peu haut de gamme et un choix de finitions luxueuses (laque ou placage en bois véritable). Il faut creuser un peu plus loin pour voir en quoi l'Apertura Prélude Mini est différente. En l'étudiant de près, on constate que tout dans cette enceinte témoigne de l'amour du travail bien fait : la finition de grande qualité, la solide ébénisterie en MDF de 18 mm d'épaisseur avec panneau ajouré de renfort interne, l'amortissement de la charge par du papier à bulle (une spécificité d’Apertura), les vis de montage des transducteurs sur inserts métalliques… Surtout, le filtre est particulièrement travaillé et recherché. À pentes de coupure hybrides progressives, il utilise des éléments de haute qualité largement dimensionnés (5 condensateurs MKT, 3 grosses selfs, 3 résistances), montés sur une plaque de médium et un circuit en verre époxy. Il n'y a pas d'économie mal placée. On sent que ce n'est pas un produit pensé pour faire de l'argent. Ses créateurs semblent surtout avoir à cœur de pouvoir être fiers de leur œuvre. On ressent la passion et l'humilité qui les animent.
Tout est dans la délicatesse Les Apertura Prélude Mini peuvent paraître un peu chères dans l'absolu. Pour leur prix, on peut préférer de grosses enceintes délivrant plus de décibels, plus de basses, plus de dynamique. Mais les Prélude Mini ne peuvent déplaire tant leur rendu sonore est finement équilibré et tout en délicatesse. Avec elles, oubliez les effets démonstratifs. Tout est dans la nuance, dans la finesse, dans la justesse des timbres. À ce titre, elles se destinent plus à une pièce de petites ou moyennes dimensions et ont pour prédilection les styles de musique Classique, Jazz ou vocaux enregistrés en "acoustique". La restitution est douce avec une image stéréophonique très bien en place et un registre médium d'une rare cohérence. Le grave est présent, mais reste discret, distille une agréable chaleur, mais sans aucune rondeur. Sur la plage 20 de l'album "871" de 00110100 01010100 (alias Four Tet), le jeu de ce qui semble être un oud ou un luth est d'une fraîcheur et d'une lisibilité surprenantes, tandis que l'esprit live de ce morceau fusion Jazz/World/Rap est admirablement
mis en valeur. Le son est propre, pur. Il se concentre sur l'émotion. Les Apertura Prélude Mini ne sont pas des enceintes de monitoring ultra transparentes cherchant à mettre en exergue le moindre détail d'un enregistrement. Ce ne sont pas non plus des modèles de sonorisation qui poussent dans les graves et sur les impacts. Elles font tout simplement de la Haute Fidélité et de la musique. En ce sens, elles sont en parfaite adéquation avec l'esprit Apertura.
■
Spécifications •Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies, bass-reflex, évent dorsal •Bande passante : 55 Hz à 25 kHz à ±3 dB •Sensibilité : 87 dB/2,83 V/1 m •Impédance nom./mini : 8/7 Ω •Haut-parleurs : boomer de 14 cm, tweeter à dôme textile de 25 mm •Fréquence de coupure du filtre : 2,9 kHz •Dimensions : 280 x 230 x 170 mm •Poids : 5,7 kg
Notre avis Construction
Design - finition
Performances
Musicalité
ON-mag >> 2022-2 15
TEST
DALI
440 €
Oberon 1 La gamme d'enceintes Hifi et Home Cinéma Oberon du danois Dali nous avait déjà tapé dans l'œil lors du salon IFA 2018. Depuis, au fil des tests, elle ne nous a pas encore déçus. Nous avons décerné 5 étoiles à sa colonne Oberon 5 et nous avons eu le coup de cœur pour son modèle mural Oberon On-Wall. Nous testons maintenant la benjamine de la famille, l’enceinte de bibliothèque Dali Oberon 1, et elle aussi a de « graves » arguments. par Pierre Stemmelin
La Dali Oberon 1 n’est pas tout à fait une enceinte acoustique premier prix, mais elle est tout de même parmi ce que l’on trouve de moins cher dans le domaine de la Hifi un tant soit peu sérieuse. La première bonne surprise tient donc dans la qualité de sa finition et le soin apporté à son esthétique. Sa façade est revêtue d’une épaisse peinture satinée tandis que le reste du coffret s’habille d’un vinyle imitation bois à la texture et aux veinures bien prononcées. Le tout est complété par un cache en tissu façon laine tressée au rendu relativement haut de gamme. Le résultat est très réussi. Personnellement, nous aimons beaucoup ce design à la scandinave et il semble que nous ne soyons pas les seuls. La Dali Oberon 1 est une enceinte deux voies accordée en bass-reflex par un évent dorsal tubulaire. Son ébénisterie, relativement compacte, est très proprement réalisée en panneaux de médium de 15 mm d’épaisseur. Le baffle accueille un boomer de 13,5 cm et un tweeter de 29 mm. Il s’agit de transducteurs propres à Dali. Le boomer est à membrane en pulpe de bois et moteur à aimant ferrite équipé d’un moyeu central de type SMC spécifique au constructeur danois, qui réduit la distorsion et améliore de fait la tenue en puissance. Le tweeter est à dôme textile associé à un puissant moteur également à aimant ferrite.
Une mini enceinte Hifi qui a un coffre étonnant et pas peur des grands espaces Les enceintes Dali Oberon 1 sont donc de conception très solide et sérieuse. À l’écoute, leurs performances le sont tout autant. Elles sont livrées avec de petits pieds en silicone autocollants à utiliser pour les poser sur un meuble ou une étagère et leurs dos comportent des pattes de fixation au cas où vous voudriez les accrocher au mur. Contrairement à ce que leur gabarit peut laisser penser, elles ne sont pas réservées à une sonorisation de proximité dans un local de taille
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réduite. Au contraire, elles donnent leur pleine mesure avec un bel espace entre elles et une pièce de dimension généreuse. Leur registre grave est très costaud en regard de leur taille et d’une bonne tenue. Ces Dali Oberon 1 ont véritablement un coffre étonnant, du punch, de la consistance dans le bas du spectre. Elles ne sonnent pas comme de « petites » enceintes. À l’autre extrémité du spectre, l’aigu est fort détaillé. Il manque un tantinet de fluidité, mais aucunement de matière. Les registres et les voix donnent une bonne sensation de présence. Lorsque les deux enceintes sont suffisamment écartées (plus de 1,50 m), l’image stéréophonique prend de belles proportions tout en conservant un centrage et une focalisation précis. Là encore, on n’a pas l’impression d’écouter de petites enceintes. Les Dali Oberon 1 ne sont pas du tout timides ou réservées.
■
Spécifications •Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies, bass-reflex •Boomer : 13,5 cm à cône en pulpe de bois •Tweeter : à dôme textile de 29 mm •Réponse en fréquence à ±3 dB : 51 Hz à 26 kHz •Sensibilité pour 2,83 V/1 m : 86 dB •Impédance nominale : 6 ohms •Ampli recommandé : de 25 à 100 watts •Fréquence de coupure du filtre : 2,8 kHz •Dimensions : 27,4 x 16,2 x 23,4 cm •Poids : 4,2 kg
Notre avis
Nouvelle
- Conception Positive World -
Le début d’une nouvelle histoire : entièrement automatique et fabriquée en Allemagne !
TEST
DAVIS
ACOUSTICS
1000 €
Krypton 3 De la nouvelle gamme d'enceintes Hifi Krypton du constructeur français Davis Acous�cs lancée en 2021, nous avons déjà testé la colonne Krypton 6. Place maintenant au modèle compact de bibliothèque Krypton 3. Voyons si avec ce�e seconde mouture, on retrouve le même esprit démocra�que chic. par Pierre Stemmelin
La Davis Krypton 3, commercialisée depuis septembre dernier, est positionnée à 1000 € la paire. On n'est plus dans l'entrée de gamme, mais pas non plus dans le très haut de gamme. Il s'agit d'une enceinte compacte, 2 voies, avec boomer de 13 cm accordé en bass-reflex par un évent laminaire qui
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débouche vers l'avant, ce qui facilite sa mise en œuvre. On retrouve l'esthétique qui nous avait beaucoup séduits lors de notre test de la Krypton 6. Elle se caractérise par un baffle peint, le reste de l'ébénisterie étant habillé d'un beau vinyle imitation
bois, avec un cache en tissu à la danoise et deux petits pieds qui inclinent l'enceinte légèrement vers l'arrière, lui donnant une signature visuelle bien à elle. Cette enceinte Davis Acoustics est disponible en trois finitions avec la membrane de son boomer assortie (teintée noir ou jaune naturel selon la finition).
Un boomer de 13 cm à membrane en Kevlar : la marque de fabrique iconique de Davis Acoustics Davis Acoustics est un constructeur basé à Troyes, de dimension artisanale, qui emploie une dizaine de personnes. Ses productions ne sont pas 100% made in France. Elle se fournit à l'extérieur pour ses ébénisteries et les pièces de ses transducteurs. Mais elle fabrique beaucoup de ses haut-parleurs et assemble ses enceintes en grande partie dans ses ateliers. Le boomer de 13 cm à membrane en fibre de Kevlar tressée, comme celui qui équipe la Krypton 3, est sa grande spécialité. Ici, il est basé sur un saladier haut de gamme en fonte métallique moulée, armé d'un très sérieux moteur muni d'une très large et épaisse plaque de champ et d'une ogive centrale, solidaire du noyau, en aluminium usiné. Ce boomer est relayé dans l'aigu par un tweeter à dôme en textile imprégné, d'apparence plus classique, mais déjà relativement haut de gamme puisque doté d'un généreux moteur et d'une chambre d'amortissement arrière tubulaire. L'ébénisterie qui accueille ces haut-parleurs possède des renforts internes par le biais des deux panneaux de séparation de l'évent laminaire frontal. Construite en MDF, elle possède un baffle de 25 mm d'épaisseur. Le filtre, enfin, apparaît à première vue très simple. Il semble uniquement composé d'une self sans noyau, de deux condensateurs chimiques et d'une résistance cémentée. Mais il ne s'agit là que du circuit dédié au tweeter. Un second circuit est dédié au boomer.
Tout est dans l'équilibre À l'écoute des Davis Krypton 3, on retrouve la même philosophie sonore qu'avec les colonnes Krypton 6. La tenue en puissance est moins élevée et le grave est moins profond. Cela va de soi du fait de la réduction de taille. Mais les Krypton 3 ne manquent clairement pas de coffre pour leur catégorie. Elles ont de la douceur et de la rondeur. Ce ne sont pas les enceintes les plus démonstratives, dynamiques,
percutantes, incisives de leur catégorie. Au contraire, elles cultivent une certaine sagesse, voire une certaine réserve. Leur restitution se caractérise par l'excellente cohérence des registres et un superbe équilibre. Les Davis Krypton 3 évitent les excès. Elles sont charmeuses et ne présentent aucun défaut qui puisse déplaire. Pas d'agressivité, pas de grave boursouflé, pas de transparence trop appuyée. Elles sont vraiment à l'aise sur tous les styles musicaux. Leur transcription est d'une certaine légèreté tandis que leurs timbres, notamment dans le médium, ont de la matière et donnent une bonne sensation de présence. L'image sonore est bien stable et cadrée, affichant une agréable profondeur. La restitution se singularise par sa propreté. Tout est bien maîtrisé.
En résumé La Davis Krypton 3 est une enceinte 2 voies, compacte, attachante et avec laquelle il fait bon vivre. Son esthétique visuelle et son esthétique sonore sont en parfait accord. Elle ne cherche pas à se faire remarquer. Elle est consensuelle tout en apportant quelques touches de séduction discrète bien à elle. Cette enceinte Davis Acoustics ne déçoit pas, elle s'inscrit comme une valeur sûre, assez universelle, et ne laisse pas indifférent.
■ Spécifications •Type : enceinte compacte, 2 voies, bass-reflex laminaire frontale •Haut-parleurs : boomer de 13 cm à membrane en fibre de Kevlar tressée, tweeter à dôme en tissu imprégné de 28 mm •Puissance admissible nom./max. : 80/120 watts •Rendement : 90 dB •Bande passante : 55 Hz à 24 kHz à ±3 dB •Impédance : 4 à 8 ohms •Dimensions : 35 x 19 x 27 cm •Poids : 5 kg
Notre avis Construction
Finition
Performances
Musicalité
ON-mag >> 2022-2 19
TEST
FYNE AUDIO
1750 €
F500SP Chez la marque d'enceintes acous�ques britannique Fyne Audio, la série F500 se caractérise par son excellent rapport performances/prix, comme nous avons pu nous en rendre compte lors du test de la colonne F501 à laquelle nous avons décerné un ON-topaudio Award. Son pe�t modèle de bibliothèque se décline dans une version plus haut de gamme, F500SP. Voyons ce qu'il apporte de plus. par Pierre Stemmelin La F500 est une enceinte compacte, 2 voies, équipée d'un haut-parleur IsoFlare de 6 pouces (15 cm), hérité du fameux modèle Dual Concentric de Tannoy. Elle est positionnée à 1000 € la paire tandis que sa déclinaison haut de gamme F500SP (SP pour Special Production) est à 1750 € la paire. La différence de prix n'est pas négligeable, mais elle a aussi plusieurs justifications.
Designed, engineered and made in the UK Fyne Audio est une marque assez récente dans l'absolu. Mais elle bénéficie d'une expertise et d'une expérience bien plus anciennes. Elle est apparue en 2018 et a été créée par plusieurs
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transfuges de chez Tannoy (marque presque centenaire) suite à l'acquisition de cette dernière par Music Tribe en 2015. Dès ses débuts, elle a annoncé clairement sa stratégie : proposer d'une part des enceintes Hifi et Home Cinéma accessibles, fabriquées comme la plupart de leurs concurrentes en Asie, et développer d'autre part une production locale pour le haut de gamme. Sur une étiquette, apposée sur la plaque de son double bornier de raccordement arrière avec prise de masse, la Fyne F500SP porte fièrement un petit bout de drapeau britannique et la mention "designed, engineered and made in the UK". Elle est donc fabriquée au Royaume-Uni, alors que la F500 vient de Chine. On a là déjà une première
justification de la différence de prix. Son design est en outre plus luxueux. L'ébénisterie, construite en panneaux de médium de 19 mm d'épaisseur, s'habille d'une peinture ou de bois en finition laque piano alors que celle de la F500 se contente d'un placage bois plus "au naturel". Heureusement, il y a aussi des différences techniques et pas uniquement esthétiques entre les deux modèles. Le haut-parleur IsoFlare qui regroupe tweeter et boomer en un seul transducteur est très ressemblant, mais bénéficie d'un traitement de faveur sur la F500SP. Sa section grave de 15 cm utilise une membrane en papier/carton multifibre et une suspension FyneFlute à plis concentriques. Son impressionnant moteur est à double aimant ferrite de 10 et 11 cm de diamètre. Mis sous tension mécanique, il s'appuie sur une entretoise interne à l'ébénisterie par le biais de joints en pâte bitumineuse collante. Le dôme de 25 mm de la section aiguë n'est plus en titane mais en magnésium, découpé au diamant, avec aimant néodyme. Il adopte le pavillon en métal des modèles haut de gamme de la série F700 de Fyne Audio. Le filtre de l'enceinte est optimisé en conséquence. Ses composants sont de plus haute qualité et montés "en l'air" sur une plaque d'aggloméré, non sur un circuit imprimé, afin d'éviter les pertes. Enfin, dernier point différenciant, le socle de la Fyne F500SP est constitué d'une solide plaque et de pieds en aluminium plutôt que de bois et de lamelles en plastique. Ce socle, qui comporte un réflecteur central, permet de dégager le dessous de l'enceinte vers lequel est dirigé l'évent d'accord bass-reflex, afin qu'il rayonne sur 360°.
Un son qui a du poids, de la maîtrise et de la conviction Les Fyne Audio F500SP présentent les mêmes dimensions que les F500, mais sont plus lourdes (8,1 kg l’unité contre 7,3 kg). Leur réponse en fréquence descend plus bas (42 au lieu de 45 Hz). Leur rendement est un peu plus élevé (90 contre 89 dB). Cependant, nous vous recommandons de les associer à un ampli relativement costaud et puissant. Notre Primare i25 de 2 x 100 watts n'était pas de trop, car elles donnent l'impression d'être relativement énergivores. En contrepartie, elles délivrent une restitution sonore particulièrement musclée dans le bas du spectre accompagnée d'un équilibre tonal subjectivement légèrement descendant. Cela donne l'occasion de pousser le volume sans contrefaçon et de se faire un "kif" de décibels sans ressentir la moindre trace d'agressivité dans les aigus. L'ensemble du spectre est à la fois très maîtrisé, vigoureux et percutant. Les timbres privilégient la matité plutôt que la brillance. Ce n'est
pas un défaut. Ils sont charnus, donnent une grosse sensation de densité. On retrouve l'esprit d'un pack acoustique très physique, "à l'écossaise", comme nous l'avions noté lors du test de la Fyne Audio F501 et que nous apprécions également sur les enceintes de la marque Linn. C'est énergique et puissant, avec beaucoup d'impact et un grave qui déménage. Les Fyne F500SP n'en sont pas pour autant des brutales. Au contraire, elles font preuve de beaucoup de distinction, de sens de l'équilibre, du détail et de la nuance. Grâce à leur système d'évent BassTrax omnidirectionnel, elles s'installent facilement, ne craignent pas la proximité d'un mur. Avec leur très bonne maîtrise des basses fréquences, elles évitent les phénomènes de lourdeur. Elles donnent un son massif, mais ce n'est que du muscle et pas du gras. Ainsi, paradoxalement, et malgré leur tweeter à pavillon, elles fonctionnent particulièrement bien pour une écoute en semi-proximité lorsque l'on est installé à 1,5 mètre d'elles par exemple. Ces enceintes savent être polyvalentes. Elles sont aussi convaincantes sur de la musique rageuse que sur des extraits tout en douceur et suaves. De même pour ce qui est de l'espace à couvrir. Du fait de leur restitution sonore parfaitement cadrée et contrôlée, de leur grave qui a une excellente tenue sans débordement, de leur très bonne montée en puissance, de leur image stéréophonique profonde et très cohérente, les Fyne Audio F500SP s'adaptent aussi bien à un petit qu'à un grand salon.
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Spécifications •Type : enceinte compacte 2 voies, bass-reflex avec évent BassTrax et diffuseur Tractrix sur 360° •Ampli recommandé : de 30 à 120 watts RMS •Sensibilité : 90 dB/2,83 V/1 m •Impédance nominale : 8 ohms •Réponse en fréquence à -6 dB : 42 Hz à 34 kHz •Haut-parleur : IsoFlare de 15 cm réunissant un boomer à membrane en carton multifibre et suspension FyneFlute avec un tweeter à dôme de 25 mm en magnésium à pavillon •Dimensions : 32,3 x 20 x 32 cm •Poids : 8,1 kg l’unité
Notre avis Construction
Finition
Performances
Musicalité
ON-mag >> 2022-2 21
TEST
PROAC
Tablette 10
1690 €
ProAc est une vieille marque d'enceintes audiophiles. C'est vrai qu'elle ne propose pas beaucoup de nouveautés, ne fait pas de coups marke�ng. Elle peut paraître poussiéreuse, mais elle garde une excellente renommée, demeure une marque iconique et embléma�que pour beaucoup d'amateurs de Hifi haut de gamme. Il y a certainement de bonnes raisons à cela. On le vérifie avec son plus pe�t modèle, la Table�e 10, qui n'est déjà pas donnée, mais mérite un coup de cœur. par Pierre Stemmelin L'héritage de la BBC et Mr Tyler ProAc a été créé en 1970, à Borehamwood dans la banlieue londonienne, par Stewart Tyler (disparu en 2021) aidé par son père et sa femme. L'entreprise, renforcée par la suite par le fils et le beau-fils de Stewart Tyler, a grossi au fil du temps, acquis une envergure internationale, mais elle est restée presque de dimension familiale jusqu'à nos jours. À ses débuts, elle s'appelait Celef Audio. Ce n'est
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qu'en 1979 qu'elle a pris l'appellation ProAc, abréviation de Professional Acoustics, marquant l'arrivée de nouveaux haut-parleurs de "qualité professionnelle" dans ses productions. Aujourd'hui, ProAc est installé à Brackley dans le Northamptonshire et ses enceintes sont toujours fabriquées au Royaume-Uni dans ses locaux. La Tablette 10 est la plus petite et la plus abordable des enceintes Hifi de ProAc. Comme son nom l'indique, il s'agit d'un modèle de dixième
génération, mais elle reste fidèle à la tradition historique des petites enceintes moniteurs britanniques. C'est une deux voies, dotée d'un coffret clos. Ce type de charge (sans évent bassreflex) est devenu assez inhabituel de nos jours, mais il est typique par sa compacité, sa profondeur réduite, de références telle la BBC LS3/5A qui a été déclinée sous plusieurs marques depuis 1975. Ce coffret est réalisé à partir de panneaux de médium, relativement fins (12 mm d'épaisseur), plaqués sur leurs deux faces et sans renfort intérieur. Sur la ProAc Tablette 10, la recherche d'une ébénisterie ultra rigide ou d'une grande inertie n'est pas la voie choisie. Ce sont plutôt ses proportions minutieusement calculées et une certaine souplesse des parois, tapissées intérieurement de plaques de mousses, qui ont pour rôle de gérer les résonances. Les haut-parleurs qui équipent la ProAc Tablette 10 sont spécifiques à la marque. Le tweeter est à dôme en soie de 25 mm et vient de chez Scan Speak (il est proche du modèle D2604/830000). Le boomer de 12,5 cm adopte une membrane en papier, dite "Paganni Mika Cone", renforcée par de la fibre et revêtue d'un enduit épais. Équipé d'un châssis en métal moulé et d'un moteur à aimant ferrite de 7,5 cm de large, il est fabriqué en Norvège, selon toute vraisemblance par Seas. Enfin, le filtre de l'enceinte est une très belle pièce, montée sur une plaque de médium et un circuit en verre époxy, utilisant des composants de qualité dont deux gros condensateurs au polypropylène siglés ProAc.
Un son à échelle réduite, plein et entier Soyons francs. Les ProAc Tablette 10 ont un prix élevé. Elles ont une très belle finition en bois véritable, mais il n'y a pas non plus grand-chose dedans tandis que leurs performances techniques pures ne sont pas radicalement différentes de ce que l'on pourrait obtenir à partir d'enceintes de taille comparable trois fois moins chères. Et pourtant, on les trouve très intéressantes. Pour nous, elles valent leur prix. Rarement nous avons entendu des enceintes de bibliothèque délivrer un son aussi posé, naturel, bien assis et équilibré. Fonctionnant en charge close, les ProAc Tablette 10 sont super faciles à positionner ; il est possible de les coller au mur. Elles ont un rendement bas et une impédance élevée, mais tiennent correctement la puissance. Elles excellent pour sonoriser une petite pièce et en diffusion de proximité, mais ne se trouvent absolument pas ridicules dans une grande pièce et remplissent très bien l'espace. La fusion entre les émissions de leur tweeter et leur boomer est admirablement réussie. Le registre médium est
compact, solide, tout en étant ouvert et aéré. Le grave n'est pas abyssal et les aigus ne déchirent pas les tympans. C'est normal. Mais cela ne se ressent pas comme à un manque. Le son est à échelle réduite, mais plein et entier. Les basses surprennent même par leur densité, leur autorité, leur équilibre entre spontanéité et maîtrise. Tout semble couler de source, n'appelant pas de question. Il se dégage une sensation de grand réalisme, d'être en prise directe avec la musique. On peut louer la douceur de l'aigu, la richesse des timbres, la ductilité du grave, mais c'est avant tout la cohérence sans faille qui emporte l'adhésion. L'image stéréophonique est elle aussi d'une cohésion étonnante. Même lorsque les enceintes sont collées dos au mur, on est impressionné par sa focalisation, sa stabilité, sa profondeur et son relief. Le son ne donne absolument pas la sensation d'être contraint, enfermé entre deux petites enceintes.
En résumé Les ProAc Tablette 10 sont des enceintes Hifi de type 2 voies, haut de gamme, élégantes et traditionnelles dans leur présentation avec placage en bois véritable. Fonctionnant en charge close, elles sont très compactes et presque chiches techniquement. Mais, à l'écoute, on oublie tout, tant elles font preuve d'autorité et d'équilibre. Elles sont idéales pour une petite surface et une diffusion de proximité, mais ne déméritent pas pour sonoriser de plus grands espaces.
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Spécifications •Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies, close •Impédance nominale : 10 ohms •Ampli recommandé : de 5 à 50 watts •Réponse en fréquence : 55 Hz à 30 kHz •Sensibilité : 86 dB/1 watt/1 mètre •Boomer : 12,5 cm à membrane Paganni Mika •Tweeter : à dôme en soie de 25 mm •Dimensions : 19,1 x 30,5 x 15,9 cm •Poids : 5,5 kg
Notre avis Construction
Finition
Performances
Musicalité
ON-mag >> 2022-2 23
TEST
TRIANGLE Borea BR02 Notre manufacture électroacous�que hexagonale Triangle a très bien réussi son coup avec la large gamme Borea dont nous avons déjà testé les modèles BR03 et BR08. Simple mais adaptée à l'essen�el des besoins (Hifi ou Home Cinéma) et budgets, elle propose des rapports qualité-prix généralement très intéressants. Sa plus pe�te référence, la Triangle Borea BR02, va-t-elle nous convaincre ?
360 €
par Guillaume Fourcadier
Abordables, mais sérieuses comme des grandes Le luxe n'est pas un qualificatif que l'on risque d'apposer à des enceintes aussi abordables. Pourtant, comme sur le reste de la gamme Borea, Triangle maîtrise son sujet à la perfection. Visuellement, les contours façon chêne et la façade blanche de notre modèle (quatre finitions existent) font plus qu'illusion. Associée à un assemblage classique mais irréprochable, cette esthétique moderne et classieuse apporte aux Triangle BR02 un véritable cachet. Nous avons largement passé un cap par rapport aux enceintes de bibliothèque vraiment d’entrée de gamme. Les Borea BR02 peuvent trôner fièrement dans n'importe quel salon, d'autant que leur format compact (176 x 310 x 274 mm) autorise presque tous les placements. L'unique limitation provient de l'évent d'accord bass-reflex, placé à l'arrière, ce qui implique de ne pas trop coller les Borea BR02 contre un mur. Forcément, quelques raffinements facultatifs, comme le double bornier, ne sont pas de la partie. Mais à ce niveau de prix, difficile de reprocher quoi que ce soit à Triangle.
Polyvalo-zen À l’instar de la majorité des enceintes de bibliothèque, l'architecture sonore de la BR02 se construit autour d'une topologie deux voies, avec un haut-parleur basses/médiums de 13 cm à membrane blanche en pulpe de cellulose et un tweeter à dôme tissu EFS de 25 mm. Très peu gourmandes en énergie (un ampli de 20 ou 30 W est déjà bien suffisant), ces enceintes ont tout ce qu'il faut pour plaire. À l'écoute, aucune outrance sonore ne se fait entendre, en particulier dans les aigus. La marque a corrigé les défauts de certaines de ses anciennes créations, en misant sur une signature assez étendue, mais sans pics, et sans outrepasser les
24 ON-mag >> 2022-2
possibilités techniques d'un tel produit. Le son est légèrement accentué dans les bas-médiums, avec un sens de l'énergie certain, sans que cela se traduise par du sensationnalisme. Clairement, nous n'atteignons pas des fréquences graves abyssales, mais l'extension dans le bas du spectre est déjà très convenable pour des enceintes aussi compactes. Les Triangle BR02 font preuve d'une grande polyvalence, en parvenant à distiller de la sagesse sur les pistes sonores calmes et un minimum de tranchant sur les genres musicaux énervés. Néanmoins, c'est le côté apaisé de l'ensemble qui ressort avant le reste. Peu importe le volume sonore, rien ne s'apparente jamais à de l'agressivité, ni même à de la brillance. D'un tempérament plus doux voire plus zen que leurs concurrentes Q Acoustics du même prix comme les Q3030i par exemple, les Borea BR02 n'affichent pas le même degré d'expressivité, mais n'ont pas non plus leur tendance à déborder une fois les hauts volumes atteints. Simples et sans sensationnalisme, les Triangle Borea BR02 sont des enceintes d’un format compact à l'esthétique très soignée. Leur sonorité, polyvalente à tendance douce, se fond parfaitement dans le principe d'un ensemble sonore abordable et passepartout.
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Spécifications •Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies, bass-reflex •Transducteurs : boomer de 13 cm à membrane cellulose, tweeter de 25 mm à dôme tissu •Réponse en fréquence : 51 Hz – 22 kHz •Impédance (min/max) : 4,5 Ohms/8 Ohms •Sensibilité : 89 dB/W •Dimensions : 176 x 310 x 274 mm •Poids : 4,87 kg
Notre avis
( *) Gr âceàsesi nnovat i onsetàsonsavoi r -f ai r e,FyneAudi or éal i sedesencei nt es haut -de-gammer emar quabl es,pourt ousl esmél omanesexi geant s.
www. hamysound. com
( * ) Ac c es s i bl es , mei l l eur es , bel l esets a nséga l
Tél .:0147884702 I nf or mat i onetpoi nt sdevent e
LES AMPLIS HIFI
TEST
ADVANCE PARIS
1600 €
A10 Classic Marque française spécialisée dans les belles électroniques audiophiles avec une pe�te touche d'inspira�on rétro, Advance Paris ne craint pas la démesure et aime la modernité. Cela se vérifie très bien avec son intégré stéréo hybride A10 Classic, un modèle très imposant et très puissant doté d'une sec�on DAC par�culièrement polyvalente. par Guillaume Fourcadier Quand la forme en impose et que les fonctions suivent Attention les yeux ! L'Advance A10 Classic est dans la droite lignée des gros intégrés et blocs de puissance de la marque : un bien bel objet mêlant métal (châssis) et verre synthétique (épaisse façade), entre inspiration moderne et rétro. L'ensemble est dense, premium. La finition n'est certes pas exempte de quelques petits défauts. Elle n'a pas autant de rigueur que celle d’appareils véritablement de luxe comme ceux d'Accuphase ou de McIntosh, mais l'Advance Paris A10 Classic est nettement moins dispendieux que ces derniers. On apprécie ses vumètres analogiques, rétroéclairés en bleus, ainsi que ses lampes de préamplification visibles par transparence en façade. Une fois l'ampli posé sur un meuble, il en impose incontestablement. La force de l’appareil tient également dans sa connectique pléthorique. Celle-ci comprend de très nombreuses entrées analogiques et plusieurs sorties (subwoofer, préampli) qui cohabitent avec une interface numérique tout aussi complète (HDMI,
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USB, coaxiale, optiques). L'appareil possède une prise casque sur jack 6,35 mm, une entrée phono MM (avec capacitance ajustable !), un double bornier haut-parleurs pour alimenter deux paires d'enceintes stéréo (groupe A, B ou A+B) ainsi qu'un port spécial pour raccorder un module de transmission audionumérique sans fil. Difficile de faire plus. Avec tout cet équipement, la prise en main de l'appareil n'est pas évidente. La télécommande pleine de boutons et la molette centrale cliquable en façade, qui sert à la fois au réglage du volume et à la sélection de la source, sont un peu déroutantes. Mais avec un peu de pratique, on s'y fait.
Hybride, moderne, puissant et musicalement charmeur Sans être novatrice, l'architecture interne de l'Advance A10 Classic surprend par son sérieux. Elle est de type hybride avec deux tubes en préamplification (ECC81 de chez JJ Electronics) et des transistors bipolaires (NJW0281G et NJW0302G de Onsemi) en montage double push-pull, polarisés
en classe A/B, du côté des étages de puissance. La construction est optimisée. La taille du transformateur d'alimentation, logé totalement à droite, à la verticale, sous le capot, impressionne (15 cm de diamètre pour 7 cm de haut, 500 VA). Chaque étage de l'appareil est placé sur une carte dédiée, les soudures sont propres et la disposition générale est très cohérente. La section DAC (conversion numérique vers analogique) est particulièrement haut de gamme. Elle utilise une puce ESS Technology (ES9018) de type 32 bits/384 kHz et accepte autant les signaux audionumériques PCM que DSD. À l'écoute, l'Advance Paris A10 Classic est un savant mélange de puissance et de musicalité. Son caractère lampesque est certes discret, mais il n'en est pas moins présent et s'affirme assez bien dans les nuances sonores, dans les morceaux de musique aérés. La section d'amplification à transistors, quant à elle, apporte rigueur et maîtrise à la restitution. Elle délivre 2 x 130 watts sous 8 ohms, monte à 2 x 190 watts sous 4 ohms et tient même jusqu'à 2 x 250 watts en régime continu sous 2,66 ohms. Cela lui permet d'alimenter sans difficulté la grande majorité des enceintes du marché, des petites aux très grosses, généralement avec de la marge. On peut trouver des amplis Hifi qui font plus dans la dentelle et l'émotion audiophiles, notamment en termes d'ouverture et de détails, mais à ce tarif, c'est habituellement au prix d'une puissance disponible bien moindre. Le très subtil grain analogique de la restitution sonore, l’habile mélange entre rigueur et musicalité, nous fait vite oublier nos quelques petites réserves. La sonorité conserve un vrai bon équilibre et une puissance propre aux transistors, sans jamais de sécheresse dans l'écoute. L'Advance A10 Classic parvient surtout à allier les avantages sonores des lampes sans tomber dans
une caricature en matière de distorsion, de dynamique écrasée et de parasitages externes. Sa philosophie s'exprime dans cette symbiose de rigueur technique et d'amour pour la Hifi à l'ancienne. Très complet, polyvalent, cet Advance A10 Classic peut ainsi autant miser sur ses qualités sonores que sur son design sophistiqué pour trôner dans un salon.
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Spécifications •Type : ampli intégré hybride avec étage DAC •DAC : AKM ESS9018 •Entrées numériques : HDMI, HDMI ARC, USB-B, 3x optiques, S/PDIF RCA, USB-A pour la lecture de fichiers sur un périphérique de stockage, port pour un module sans fil optionnel •Entrées analogiques : 5x Ligne RCA, phono MM sur RCA, Ligne XLR 3 broches, préampli sur RCA •Sorties analogiques : préampli sur RCA, Rec out sur RCA, 2x subwoofer en RCA, bornier haut-parleurs pour deux paires d'enceintes •Puissance de sortie : 2 x 130 W sous 8 ohms, 2 x 190 W sous 4 ohms, 2 w 250 W sous 2,66 ohms •Consommation max : 900 W •Dimensions : 175 x 385 x 430 mm •Poids : 14,5 kg
Notre avis Construction
Fonctions
Performances
Musicalité
ON-mag >> 2022-2 29
TEST
TAGA
HARMONY
500 €
HTA-600B Avec le HTA-600B, Taga Harmony nous propose un intégré stéréo à pe�t prix, doté d'un équipement pas pléthorique, mais bien pensé, et qui conserve le large sourire lumineux à tubes devenu l’un des signes dis�nc�fs des électroniques de la marque polonaise. Voyons s'il �ent la route malgré son tarif très abordable. par Pierre Stemmelin
Le Taga Harmony HTA-600B annonce une puissance de 2 x 30 watts sous 8 ohms et de 2 x 50 watts sous 4 ohms. Il est doté de seulement quatre entrées, mais bien adapté aux usages modernes. Celles-ci se répartissent entre deux entrées Ligne analogiques, une entrée numérique optique et une liaison sans fil Bluetooth. Il n'y a pas d'entrée Phono pour platine
30 ON-mag >> 2022-2
vinyle. C'est cohérent avec le positionnement tarifaire du produit. Les platines dans le même segment de budget intègrent souvent leur propre préampli Phono et peuvent donc se brancher sur une entrée Ligne. Si ce n'est pas le cas, il est toujours possible d'acheter un préampli Phono à quelques dizaines d'euros comme on en trouve sur
Amazon par exemple. À la place, Taga Harmony a préféré équiper le HTA-600B d'une sortie casque en façade et le livrer avec une belle télécommande à boîtier en aluminium.
tout à fait capable d'envoyer suffisamment de décibels pour animer une petite soirée. L'appareil est doté de réglages de tonalités grave et aiguë, d'un mode Loudness efficace ainsi que d'un mode Direct, ce qui est bien appréciable. À l'écoute, il délivre un son particulièrement bien Une construction simple et optimisée, mais équilibré. Le grave est présent sans trop d'emphase. qui n'oublie pas les critères audiophiles L'aigu a de la douceur et le médium ne manque pas de présence. Il est indéniable que le Taga La finition du Taga Harmony HTA-600B n'est pas Harmony HTA-600B sonne bien. Comparativement parfaite. L'usinage de certains boutons en façade au Cambridge Audio AXA35 proposé légèrement manque de précision et les gros borniers dorés pour plus cher, sa finition est moins soignée, son les haut-parleurs à l'arrière sont de piètre qualité. équipement est moins riche, mais, en termes de Cependant, on peut aussi souligner le soin et le musicalité, il nous semble marquer des points, être sérieux apportés à la construction. La façade est en bien plus convaincant. Le son pourrait être plus aluminium (de 5 mm d'épaisseur), et non en détouré, plus transparent, plus précis, plus riche, plastique comme c'est souvent le cas dans cette mais pour un intégré stéréo à ce prix, le résultat est gamme de prix, de même que la plupart des déjà fort séduisant. La restitution sonore est commandes. Le châssis est réalisé en tôles pliées relativement nerveuse, sans l'agressivité ou la bien robustes et non toutes molles. Cela inspire sécheresse que l'on remarque souvent sur les amplis plutôt confiance. utilisant des modules de puissance tout-en-un. Sous le capot, les circuits sont proprement agencés. Malgré les limites, l'ensemble est plutôt On remarque un transformateur d'alimentation harmonieux, il a de l'assise et du corps. L'image toroïdal de dimensions inhabituelles pour la stéréophonique est même assez étonnante de par catégorie (10,5 cm de diamètre sur 5,5 cm de haut). sa profondeur, son relief, sa latéralisation. Avec le Il est suivi de deux capacités de filtrage de 3300 µF HTA-600B, Taga Harmony nous prouve à nouveau sous 50 V chacune. La conversion numérique/ que son équipe a le talent de mettre au point des analogique est assurée par une puce 24 bits/192 kHz électroniques musicales dans le cadre d'un budget (Cirrus Logic CS4344) tandis que chaque canal serré. d'amplification fait appel à un module intégré touten-un de STMicroelectronics (TDA7294). Il s'agit Spécifications d'une configuration plus économique que si elle •Type : ampli intégré stéréo utilisait de vrais transistors de puissance en •Puissance : 2 x 30 watts sous 8 ohms, 2 x 50 watts sous composants discrets. On remarque cependant 4 ohms qu'elle est polarisée en classe A/B, ce qui est une •Entrée : 2x analogiques Ligne sur RCA, Bluetooth, nubonne chose et surtout, détail très audiophile assez mérique optique Toslink unique dans cette gamme de prix, la •Sortie : prise casque jack 6,35 mm, borniers haut-parpréamplification est assurée par les deux tubes 6H3 leurs pour une paire d'enceintes que l'on voit à travers la large fenêtre souriante de la •Consommation : 150 watts max. façade de l'appareil. On peut en outre préciser que •Dimensions : 8.5 x 43 x 31 cm ces tubes ne sont pas là pour faire de la figuration, •Poids : 6 kg comme il nous est arrivé de le constater ailleurs. Ils interviennent bien sur le signal audio ; nous avons vérifié. Si on les retire, le HTA-600B n'émet plus de son et, lorsqu'on les rebranche, il redémarre.
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À l'écoute : rien à signaler si ce n'est qu'il nous a fait très bon effet Le Taga Harmony HTA-600B est dans l'absolu un ampli Hifi de petite puissance. Néanmoins, il n'a aucun mal à alimenter la plupart des enceintes de bibliothèque ou des petites colonnes. Et pour peu que ces dernières aient un rendement correct, il est
Notre avis Construction
Équipement
Performances
Musicalité
ON-mag >> 2022-2 31
Bluetooth®
roksan.com
LES PLATINES VINYLES
TEST
PRO-JECT Automat A1
400 €
Associé à l'image noble des pla�nes vinyles manuelles au design épuré et de concep�on audiophile, le constructeur Pro-Ject a récemment présenté sa première pla�ne en�èrement automa�que, l'Automat A1. Un changement de paradigme prononcé, qui n'est pas sans risque. par Guillaume Fourcadier
Plaque automatique, construction oscillante Sur la forme, cette platine vinyle laisse une impression atypique, car elle alterne entre l'excellent et le moins bon. L'excellent se retrouve sur le châssis dans son intégralité. La construction passe par d’épais plateaux en MDF, recouverts d'une couche vinylique, le tout supporté par des pieds amortissants. Assemblé en Allemagne, l'ensemble qui pèse près de 6 kg donne une réelle sensation de solidité. La notion de bel objet prend ici tout son sens, d'autant plus pour les amateurs de sobriété. En effet, une unique finition est disponible, d'un noir absolu. Un brin plus classique, le plateau de rotation de la Pro-Ject Automat A1 est en aluminium moulé assez fin, très typique des produits simples mais sérieux. La planéité est bien là et la finition de cet élément est déjà au-dessus du lot, sans bavure ni imperfection. À l'inverse, le panneau intégrant les boutons, ainsi que le support du bras de lecture, nous paraissent un brin trop simples. Typique des modèles Dual d'entrée de gamme, le panneau de commande montre un léger jeu et intègre des commutateurs à languettes d'une construction en apparence peu robuste. Mais surtout, le bras est tout ce qu'il y a de plus basique : de forme droite, fin, en métal creux, n'autorisant aucun réglage (contrepoids et antiskating). Un bras assez basique en somme. La platine ne se destine clairement pas à évoluer, encore que la cellule puisse être remplacée (support à vis). Même impression en demi-teinte concernant le câblage (RCA), d'excellente qualité mais malheureusement soudé à la platine. En contrepartie, l'automatisme total apporte une parfaite simplicité d'emploi. Le bras se place et s'enlève automatiquement en début et en fin de course, la vitesse est réglable par commutateur, tout est d'une utilisation évidente. Seule petite contribution demandée à l'utilisateur : la nécessité
34 ON-mag >> 2022-2
de soulever la feutrine s'il veut accéder à l'activation ou la désactivation de l'étage préampli phono intégré.
La vigueur Ortofon Portée par une cellule MM Ortofon OM10 et un entraînement par courroie, la Pro-Ject Automat A1 est aussi musicale que ce à quoi nous nous attendions. Assez rigoureuse et technique, sa cellule apporte une personnalité sonore claire et détaillée, mais sans intransigeance ou sécheresse. Le préampli phono est tout à fait dans cet esprit, à la fois polyvalent et musical, parfaitement adapté à la cellule OM10. Surtout, la Pro-Ject Automat A1 est parfaitement réglée dès la sortie du carton et les phénomènes mécaniques pouvant porter de la distorsion restent très contenus voire inaudibles. Forcément, les références Pro-Ject manuelles de cette gamme de prix, comme la Debut Carbon Reference, affichent un visage vraiment luxueux et majestueux que l'A1 ne fait qu'effleurer. Mais pour une platine automatique, l’Automat A1 se défend diablement bien, ne sacrifiant ni la forme ni le son.
■ Spécifications •Type : platine vinyle automatique à entraînement par courroie •Vitesse 33/45 tours •Préampli phono MM intégré •Cellule MM Ortofon OM10 •Rapport signal/bruit : 65 dB •Bras de lecture en aluminium de 8,3 pouces •Dimensions : 430 x 130 x 365 mm •Poids : 5,6 kg
Notre avis
CONCEPT SERIES
Concept 30. Pas de coloration artificielle. Une enceinte sur pied sophistiquée, qui utilise une technologie acoustique de pointe et des éléments de conception pionniers dans les modèles phares tels que les Concept 300 et 500 pour offrir un son haut de gamme, tout en proposant des innovations audio inattendues a ce niveau de prix.
La Concept 30 fait partie de la nouvelle gamme Concept Series par Q acoustics. qacoustics.co.uk/concept
TEST
THOMSON
200 €
TT700 Sans être le constructeur qui nous vient immédiatement à l'esprit en parlant de pla�nes vinyles, Thomson n'est pas un débutant en la ma�ère. Avec sa TT700, la marque veut s'adresser à un public friand d'automa�smes et de réglages, qui désire allier ergonomie et simplicité. Un pari que Thomson réussit plutôt bien. par Guillaume Fourcadier
Cétautomatix, mais de construction moyenne Au contact de la platine, deux choses ressortent vraiment sur la forme. Premièrement, il est difficile de faire plus complet au niveau des réglages. Deuxièmement, la qualité de fabrication est dans la moyenne basse. Si le design de la TT700 est plutôt agréable, sobre, moderne, tout en finesse, la platine étant portée par
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d'épais pieds amortisseurs, Thomson cède à des compromis assez logiques au niveau de la fabrication. La base est tout ce qu'il y a de plus simple, à savoir composée d'un matériau plastique plutôt agréable à l'œil, mais assez économique. Mais surtout, le plateau qui porte le disque ne va plus loin qu'une planche d'aggloméré de 12 mm d'épaisseur recouvert d'un vinyle granuleux. Forcément, la planéité en rotation n'est pas son fort. Le bras de lecture ne réserve pas de surprise, car
composé d'un tube en aluminium d'environ 1 cm de diamètre ; il n'est pas non plus des plus robustes dans sa conception. Toutefois, il se permet d'adopter une forme en S, plus optimisée que la forme droite. Notons aussi que les boutons (lecture/pause, on/off, 33/45 tours) paraissent étonnamment robustes. Ainsi, mis à part le plateau, la qualité de construction reste dans la moyenne des platines de cette gamme de prix. Concernant les réglages, nous avons droit à un sansfaute. La cellule phono est amovible (fixation en bout de bras), le contrepoids se règle par rotation à l'aide d'une bague graduée, l'antiskating est également réglable via une molette et la vitesse 33/45 tours se définit par un simple commutateur. Enfin, un réglage du pitch est possible, à partir de l'imposante molette en façade. Les adeptes de platines manuelles n'y trouveront clairement pas leur compte, mais les autres seront enchantés. Difficile de trouver un modèle aussi simple et complet à la fois.
Cellule phono Audio-technica AT91 à la rescousse Cellule phono très populaire sur les platines vinyles "abordables", l'AT91 d'Audio-technica permet ici d'accéder à une bonne qualité sonore. Sans surprise, la Thomson TT700 délivre un son plutôt technique, simple et sans défaut majeur. Le couple cellule/préampli phono intégré apporte une vision plutôt douce et aérée de la musique ainsi qu’une profondeur particulièrement efficace sur les bons mixages. Cependant, il ne faut pas demander à cette platine vinyle une précision extrême et encore moins de délivrer les nuances qu'offrent des modèles plus haut de gamme. La Thomson TT700 est aussi simple et musicale que les Sony PS-LX310BT et autres Audio-technica AT-LP60xBT testées sur ON-mag, sans plus. Notons également que la finesse du plateau engendre, surtout sur les disques à faible grammage, un peu plus d'imprécisions (pas nécessairement audibles) sur les sillons périphériques, un phénomène malheureusement prévisible. Avec quelques améliorations en matière de fabrication, la Thomson TT700 serait dans le top de sa catégorie. En l'état, elle reste une platine vinyle simple d'usage et ultra complète, parfaite pour les débutants ou les connaisseurs désirant un produit très abordable.
Spécifications •Type : platine vinyle semi-automatique à entraînement par courroie •Vitesses de lecture : 33 et 45 tours •Retour automatique du bras •Boutons start/stop •Réglage du pitch •Réglage du contrepoids et de l'antiskating •Préampli phono intégré •Inclus : câble jack 3,5 mm vers RCA, couvercle transparent, adaptateur pour disque 7 pouces
Notre avis Construction
Équipement
Performances
Musicalité
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ON-mag >> 2022-2 37
DALI
OPTICON MK2 PASSION POUR LE DÉTAIL La gamme d’enceintes OPTICON MK2 se démarque par une conception et des performances sonores de premier ordre. Quelle que soit votre source, une chaîne haute fidélité, un système home cinéma ou encore en streaming, les moindres détails du signal sonore seront reproduits avec la plus grande précision et un naturel à vous couper le souffle. Très polyvalente, la gamme OPTICON MK2 vous propose six enceintes dont le format et l’élégance permettront une intégration idéale au sein de votre intérieur.
ET AUSSI
TEST
CAMBRIDGE AUDIO
860 €
AXA35 et AXC35 La série AX représente l'entrée de gamme de la marque britannique Cambridge Audio. Elle propose des amplis et amplis-tuners stéréo ainsi que des lecteurs de CDAudio d'une réalisa�on simple, mais très propre, comme nous le montrent les modèles AXA35 et AXC35. A par Pierre Stemmelin Cambridge Audio est de longue date une marque de référence dans le domaine des électroniques audiophiles abordables, au même titre que NAD ou Rotel. Elle sait aussi faire du très haut de gamme. Ses modèles Edge représentent pour nous un summum en la matière. Mais avec la série AX, elle est totalement dans son registre historique. Les prix des appareils qui la composent débutent à 329 € et ne dépassent pas 700 € (à l'heure où nous écrivons
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ces lignes). L'ampli AXA35 et le lecteur de CDAudio AXC35 que nous testons ici se positionnent sur la seconde marche dans l'ascension de cette gamme. Ils demeurent bien en deçà de la barre des 500 €. Bien que très abordables, les deux appareils ont déjà de la prestance. De mêmes dimensions, tous deux possèdent un afficheur et une belle façade en métal moulé avec des bords de 1 cm d'épaisseur.
Leurs châssis sont robustes et la finesse de leur design est habilement soulignée par un large pied avant bombé. L’ampli Cambridge AXA35 est donné pour une puissance nominale de 2 x 35 watts sous 8 ohms. Sa connectique comporte de nombreuses entrées analogiques Ligne et une phono MM pour platine vinyle. Elle est complétée par une prise casque et une sortie pour enregistreur. Sous le capot de l'appareil, tout est bien rangé. L'alimentation est confiée à un transformateur toroïdal pas du tout lilliputien (10 cm de diamètre pour 5 cm de hauteur) épaulé par quatre petites capacités de filtrage de 2200 µF sous 50 V chacune (tous ces éléments sont siglés Cambridge Audio). Les étages de puissance utilisent un module intégré (National Semiconductor LM3886T) à forte capacité en crête (135 watts) par canal. Il n'y a là rien d'extraordinaire, mais tout témoigne d'une excellente maîtrise dans la fabrication, donnant de sérieux gages de fiabilité. Il en va de même pour le Cambridge AXC35 qui sait lire les CD-Audio classiques ainsi que les CD-R, CDRW et CD-Rom contenant des fichiers MP3. Dans ses entrailles trône la mécanique de lecture centrale, optimisée pour l'audio, découplée par un double châssis et plusieurs silentblocs afin de minimiser les vibrations parasites. Elle est accompagnée de deux petits circuits placés sur l'arrière : à gauche l'alimentation à découpage ; à droite l'étage de sortie avec convertisseur Wolfson (WM8524G) de type 24 bits/192 kHz. Il y a beaucoup de vide sous le capot, mais là encore c'est propre et sans bavure.
Un son propre et sans détour L’objectif de ces électroniques Cambridge Audio n'est pas d'aller chercher l'exceptionnel, mais plutôt d'assurer le job de façon carrée et sans défaut marqué. Le lecteur AXC35 est le compagnon naturel de l'AXA35. Il conserve une approche relativement basique de la restitution sonore. Il est précis, neutre, offre un son assez fluide évitant les aspérités et les excès. L'ampli a de son côté plus de personnalité. Il privilégie une réponse en fréquence subjective relativement claire. Pour cette raison, il est très bien adapté à de petites enceintes un peu rondes dans le bas du spectre. Certains jugeront le son de l'AXA35 un peu maigre. Il s'agit d'un parti pris que nous avons déjà rencontré par le passé sur d'autres électroniques de la marque. L'association de l'ampli et du lecteur CD donne ici une restitution vive et alerte à défaut d'avoir beaucoup de corps et de richesse de timbre. L'ensemble ne manque pas de tenue. Il fait preuve d'une bonne énergie. On peut pousser le volume relativement fort avant que le Cambridge AXA35 ne commence à se désunir.
Compte tenu de la classe de prix, les performances sont plus que correctes. La définition et la dynamique sont au rendez-vous. L'image stéréophonique est en place, sans débordement ou flottement. Le médium bénéficie d'une bonne intelligibilité et d'une agréable sensation de présence. Les graves ne bavent pas et les aigus sont sous contrôle. Les Cambridge AXA35 et AXC35 sont des électroniques bien construites, donnant des gages de sérieux et fiabilité, connaissant leurs limites et sachant très bien se tenir. Ce sont des appareils sur lesquels on peut compter pour leur mesure et qui ne font pas d'histoire, quel que soit le style de musique qu'on leur demande de jouer.
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Spécifications Ampli intégré stéréo Cambridge AXA35 •Puissance de sortie : 2 x 35 watts sous 8 ohms •Entrées : 4x Ligne sur RCA, auxiliaire sur mini jack en façade, phono MM sur RCA •Sorties : borniers pour une paire d'enceintes, prise casque sur jack 6,35 mm, Rec Out sur RCA, USB 5 V •Rapport signal sur bruit à 1 watt : 82 dB (non pondéré) •Facteur d’amortissement : > 50 •Consommation électrique max. : 260 watts •Consommation en veille : <0,5 watt •Réglage de grave (100 Hz), aigu (10 kHz) et balance •Dimensions : 43 x 8,3 x 33,5 cm •Poids : 5,6 kg •Prix : 430 € Lecteur de CD Cambridge Audio AXC35 •Lecteur de CD-Audio, CD-R, CD-RW, CD-Rom •Sorties : analogique sur RCA et audionumérique S/PDIF coaxiale sur RCA •Compatibilité MP3 et WMA •Convertisseur Wolfson WM8524G avec filtre de sortie de type Butterworth •Rapport signal/bruit : 93 dB(A) •Consommation électrique max. : 15 watts •Consommation en veille : <0,5 watt •Dimensions : 43 x 8,3 x 30,5 cm •Poids : 4,3 kg •Prix : 430 €
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Performances
Musicalité
ON-mag >> 2022-2 41
TEST
Q ACOUSTICS
M20 HD
500 €
Enceintes ac�ves des�nées aux bureaux et aux pe�ts salons, les M20 de Q Acous�cs ne sont pas les premières du genre, mais pourraient bien profiter du savoir-faire de la marque pour régner sur ce�e gamme de prix assez ouverte (500 euros). par Guillaume Fourcadier
Complètes et épurées Les M20 sont caractérisées par l'arrondi de leurs arêtes latérales et par une certaine discrétion générale ; un design Q Acoustics pur jus. Cette simplicité visuelle est d'autant plus agréable sur la version noyer que nous avons eue entre les mains
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(les M20 existent aussi en noir et en blanc). En ce qui concerne la qualité de fabrication, rien de vraiment marquant à ce niveau de prix. L'assemblage ne souffre d'aucun défaut, mais n'a rien de premium non plus. L'habillage en vinyle imitation bois est très classique. Enceintes actives de bureau oblige, le duo de M20
est un savant mélange de connectiques. Si les enceintes ne sont malheureusement pas connectées, leur module Bluetooth, ainsi que la triplette de prises numériques USB-B, coaxiale et optique, les entrées analogiques sur RCA (sans préampli phono) et jack, ainsi que la sortie subwoofer leur confèrent une grande polyvalence. Le tableau est quasi complet de ce point de vue. À l'image des Triangle AIO Twin, les Q Acoustics M20 fonctionnent selon une disposition asymétrique. La première enceinte intègre l'électronique (dont l'ampli de 2 x 65 W) et les connectiques, quand la seconde est simplement passive et reliée à la première par un câble hautparleur.
L'audiophilie avec ou sans filtre Les Q Acoustics M20 sont des enceintes deux voies assez classiques de prime abord, qui plus est sans filtrage actif, mais elles n'en sont pas moins abouties sur le plan sonore. Les médiums et les aigus sont ainsi à l'image de ce que proposent les bonnes enceintes Hifi passives de Q Acoustics, c’est-à-dire sans trop d'emphase (légère accentuation des aigus), avec une belle maîtrise générale, une vraie sensation d'espace et un bon niveau de détails. La polyvalence est bien là, permettant une alternance entre douceur et énergie sans fausse note. En revanche, les basses ne sont pas aussi raffinées, car sensiblement mises en avant. Que ce soit pour les jeux vidéo ou les films, ces petits coffrets délivrent une vigueur et une ampleur peu communes dans le bas du spectre, mais une vigueur qui ne demande qu'à déborder… Et peuvent déborder d’ailleurs assez facilement si les enceintes sont installés près d'un mur. Cette non linéarité des basses n’est pas si rare avec les produits d'entrée/ milieu de gamme de la marque, qui veut un peu trop en faire. Nous avons donc opté pour l'utilisation des mousses/filtres (fournis) afin d'obstruer les évents bass-reflex à l’arrière. Cela a pour effet de lisser sensiblement le pic de résonance créé par le tube, sans nullement rendre les basses anémiques. Au contraire, elles conservent une belle présence, mais deviennent bien plus équilibrées, pour un résultat plus "audiophile". La qualité sonore générale, portée par ce dualisme entre basses à dompter et médiums/aigus plus raisonnables, reste extrêmement plaisante dans le cadre d’un usage mixte (musique et multimédia). Les Q Acoustics M20 possèdent ainsi la même musicalité que leurs homologues passives, tout en étant un peu plus polyvalentes. Une authentique
Spécifications •Type : enceintes stéréo actives •Topologie 2 voies •1 haut-parleur de basses/médiums de 125 mm avec charge bass-reflex •1 tweeter de 22 mm isolé mécaniquement du châssis •Amplification intégrée : 2 x 65 W RMS •Entrées numériques : USB-B, optique, coaxiale RCA, module Bluetooth avec support de l'AptX HD •Entrée analogique : sur prises stéréo RCA et jack 3,5 mm •Sortie : subwoofer sur RCA, bornier mono pour le raccordement à l'enceinte asservie •Réponse en fréquence : 55 Hz à 22 kHz •Fréquence de coupure : 2,4 kHz •Dimensions : 170 x 279 x 296 mm (chaque enceinte) •Poids (enceinte active) : 5,5 kg •Poids (enceinte passive) : 5,1 kg •Inclus : câble d'alimentation, télécommande
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TEST
NAD C700
1600 €
Véritable centre audio, le NAD C700 se veut un produit ultra polyvalent et réunificateur. Allant de la lecture réseau jusqu'à l'amplifica�on, cet appareil complet et compact risque fort de devenir un classique du genre grâce à un prix très contenu. par Guillaume Fourcadier Pas extra luxueux mais élégant, petit et multitâche Dernier rejeton de la petite famille tout-en-un de NAD, le C700 n'est évidemment pas aussi ambitieux que son grand frère NAD M10 V2, deux fois plus cher, ou que le NAD M33 à 5500 €. Pourtant, il ne sacrifie aucun point clé. Sa "simplicité" se retrouve certes sur le plan technique, mais elle concerne avant tout la forme et l'ergonomie. En effet, ce NAD C700 se présentant tout en épure est presque dépouillé : pas de signe extérieur de richesse, d'envolée stylistique, de luxe dans les matériaux. Au contraire, il donne l'impression que NAD a optimisé la forme, éliminé le superflu, afin de se concentrer sur la compacité et la connectivité. À ce titre, ce lecteur ressemble davantage à un produit moderne type smartphone, plus premium que véritablement luxueux ou vintage. L'avantage principal du NAD C700 est clairement sa compacité (218 x 96 x 266 mm) et son poids allégé (4,8 kg). Malgré cette simplicité, un bel écran indicatif en couleur est présent en façade. Néanmoins, impossible d'échapper au côté spartiate de l’appareil, du moins au niveau des commandes qui s’étendent en façade. Hormis une large molette de volume/sélection et les deux boutons de navigation, la façade est totalement dépouillée. L'écran est bien plus petit que celui du M10 et non tactile. De plus, les boutons ne permettent pas d'aller plus loin qu'une simple navigation ou une sélection de l'entrée. Beaucoup de fonctions sont donc inaccessibles à partir de l'appareil seul. Une sobriété qui ne nous échappe
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pas, d'autant qu'aucune télécommande BluOS n'est livrée en standard. Tout, ou presque, repose sur l'application dédiée comme pour les amplisstreamers Sonos Amp ou Bluesound Powernode 2i (qui, eux, ne possèdent même pas d'afficheur). À l'inverse, difficile de faire plus complet en matière de connectique. La marque permet, sur ce point, de couvrir véritablement tous les besoins classiques, de la musique en réseau jusqu'aux enceintes. En plus de la compatibilité réseau (Ethernet et WiFi), le NAD C700 possède des entrées numériques HDMI eARC, Bluetooth, RCA (coaxiale) et Toslink (optique), ainsi qu'une entrée USB-A pour la lecture de supports de stockage externes. En analogique, l’appareil est pourvu de deux entrées Ligne sur RCA, une sortie RCA préamplifiée et une sortie subwoofer. Un vrai petit ensemble multimédia, auquel il manque tout de même une sortie casque et un étage de préampli phono. De son côté, le M10 V2 dispose également de quelques raffinements supplémentaires, comme l'intégration de la correction acoustique Dirac.
BluOS, AirPlay, Spotify Connect, Bluetooth… Presque tout Propulsé par le système de lecture et gestion audio multiroom BluOS de Bluesound (qui fait partie du même groupe que NAD), le C700 autorise, grâce à une application sur smartphone et ordinateur, un contrôle à distance plutôt efficace, empreint d'une dimension multiroom. Si l'application en question n'est pas encore la plus optimisée du genre (car elle demeure un peu austère), elle se révèle simple et didactique à
l'usage. Difficile de perdre l'utilisateur lors du premier appairage réseau, encore que quelques bugs (légers) soient apparus, causés dans notre cas par la connexion à un nouveau réseau. Une fois cette configuration effectuée, tout fonctionne comme sur des roulettes. BluOS assure une prise en charge complète des services de musique en ligne et des fichiers audio disponibles sur le réseau local. La gestion du multiroom n'atteint toutefois pas ce que propose Sonos en la matière et les réglages sonores sont tout de même limités. Relevons également une compatibilité AirPlay 2 et Spotify Connect, deux protocoles presque obligatoires sur un tel appareil. Sorte de Graal pour les audiophiles, la certification Roon Ready est également prévue, à l’occasion d’une future mise à jour. Enfin, dernier avantage du NAD C700, la présence d'une puce Bluetooth bidirectionnelle. Le C700 peut agir en tant que récepteur AptX, mais également en tant qu'émetteur, afin d'envoyer le signal sur un casque par exemple.
2 x 80 W de polyvalence On s'attend rarement à voir un amplificateur intégré dans un appareil compact déjà si complet et abordable. Et pourtant, NAD a pris tout ce que la technologie Classe D autorise en matière de réduction de taille et annonce une puissance de 80 watts RMS par canal, que ce soit sous 4 ou sous 8 ohms. Pour ce faire, le constructeur s'appuie un module d'amplification "hybride" de chez Hypex, certainement le grand classique UcD102. Soyons sans détour, la recette marche parfaitement, même s’il ne s’agit pas de la plus haut de gamme du genre. L'ensemble, du lecteur à l'amplificateur, en passant par le DAC (un peu vieillissant) ES9010 d'ESS, nous livre des prestations sonores équilibrées et très bien adaptées à des enceintes Hifi classiques (pas trop énergivores). Pas de coloration ni de mollesse, la cohérence sonore est au centre de tout. Le NAD C700 a de la puissance à revendre, le tout sans jamais paraître dépassé. La technologie Hypex UcD102 n'affiche ici ni froideur ni imprécision, contrairement à ce que l'on peut entendre avec des amplificateurs en classe D plus anciens. Ce tout-en-un conserve l'ampleur du signal, la scène sonore est aussi bonne que sur un bon amplificateur analogique en classe A/B. Bien sûr, il n'y a pas de miracle, l'appareil ne rivalise pas, notamment dans sa dynamique, avec ce qui se fait sur des amplificateurs en classe D haut de gamme, ni avec les meilleurs produits en classe A ou en classe A/B. Ce point se ressent, fort logiquement, une fois parvenu à haut volume. Difficile tout de même de lui reprocher quoique ce soit à ce niveau de prix.
En résumé Avec le tout-en-un C700, plus simple que le M10 V2, NAD réussit la prouesse de conserver l'essentiel de ses forces, à commencer par son approche unificatrice et qualitative de la musique, le tout sans marcher sur ses plates-bandes. Ce mini ampli stéréo de 2 x 80 watts, équipé d'une connectique polyvalente et d'un lecteur réseau BluOS, est adapté à toutes les situations. Il ne trébuche sur aucun point de la chaîne sonore malgré son prix et quelques simplifications ergonomiques. Une vraie bonne affaire, qui n'atteindra ses limites qu'avec une tranche très exigeante d'utilisateurs.
■ Spécifications •Type : lecteur réseau / DAC avec ampli intégré stéréo •Puissance : 2 x 80 W (4/8 ohms) •Entrées numériques : HDMI eARC, S/PDIF RCA, Toslink, •Bluetooth bidirectionnelle •Entrées analogiques : 2x Ligne sur RCA •Réseau : Ethernet et WiFi •Sorties : RCA préamplifiée, caisson de basses, borniers haut-parleurs stéréo •Compatibilité réseau : BluOS (intégré), Spotify Connect, •AirPlay 2, Roon Ready (à venir) •DAC ESS ES9010 avec prise en charge PCM 32 bits/192 kHz et MQA •Dimensions : 218 x 96 x 266 mm •Poids : 4,8 kg
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ON-mag >> 2022-2 45
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LA SÉLECTION
SÉLECTION
LES MEILLEURS CASQUES HIFI à moins de 300 €
Si le tarif des casques "flagship" n'a jamais été aussi élevé, paradoxalement, les bons casques Hifi n'ont jamais été aussi abordables. Même à moins de 300 euros, de nombreuses références permettent ainsi de se plonger dans une expérience des plus audiophiles et/ou professionnelles. Notre sélection se concentre exclusivement sur nos modèles préférés dans cette gamme de prix. Des casques à acheter les yeux fermés et les oreilles grandes ouvertes ?
AKG K240 MKII Grand classique des casques semi-ouverts type studio, l'AKG K240 MKII (ou MK2) est l'un des modèles les plus abordables parmi les "vrais casques". Que ce soit son câble détachable ou sa structure efficace, ce modèle circum-auriculaire, sans être un tank, cumule une bonne qualité de fabrication et un bon confort. Sa signature sonore, assez neutre, en fait un casque parfait pour les créatifs. •Type : casque de studio semi-ouvert, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques Varimotion XXL de 30 mm •Poids : 240 g
Prix constaté : environ 70 €
Sennheiser HD 599 Très musicale, la gamme HD5xx de Sennheiser trouve avec le HD 599 une véritable consécration. Il jouit d'un design simple mais efficace, d'une structure ouverte et très confortable, le tout servi par une musicalité et une ouverture exemplaires pour cette gamme de prix. •Type : casque Hifi ouvert, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques de 38 mm •Poids : 260 g
Prix constaté : environ 130 €
Audio-technica ATH-M50x Impossible de faire l'impasse sur le légendaire Audio-technica ATH-M50x dans cette sélection. Ce casque est taillé à la fois pour un usage sédentaire et pour un usage nomade, ce qui lui confère une polyvalence grandiose. Porté par un transducteur de 45 mm d'une excellente qualité, il profite d'une énergie et d'une maîtrise vraiment peu communes. •Type : casque pro/nomade fermé, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques de 45 mm •Poids : 287 g
Prix constaté : environ 130 €
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Beyerdynamic DT 990 Pro Version ouverte des DT 770 (fermé) et DT 880 (semi-ouvert), le DT 990 Pro est sans doute le plus efficace d'un point de vue Hifi. La spatialisation qu'il apporte, le bon équilibre dans les médiums, les basses profondes mais réactives, et bien sûr le confort, tous ces points en font un incontournable du casque Hifi à petit prix. •Type : casque pro ouvert, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques de 40 mm •Poids : 270 g
Prix constaté : environ 130 €
Beyerdynamic Custom One Pro Hybride à mi-chemin entre casque sédentaire et nomade, le Custom One Pro n'est peut-être pas aussi raffiné que les modèles DT Pro, mais se permet d'en être proche techniquement tout en étant plus joueur. Surtout, les basses ajustables donnent la possibilité de se bâtir une expérience sonore personnalisée de grande qualité. •Type : casque Hifi/nomade, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques de 40 mm •Poids : 290 g
Prix constaté : environ 190 €
Shure SRH840A Déjà ancien (datant de 2008), le casque SRH840A n'est sans doute plus aussi impressionnant qu'à l'époque, mais il reste bercé par la qualité incroyable des médiums made in Shure. Un produit à la sonorité polyvalente et douce, au design presque increvable et au tarif beaucoup plus mesuré qu'à sa sortie. •Type : casque Pro/Hifi, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques de 40 mm •Poids : 376 g
Prix constaté : environ 110 €
Sennheiser HD 25-1 II Classique parmi les classiques, le HD 25 est le plus légendaire des casques Pro de la création. Très compact, increvable et d'une sonorité extrêmement dynamique et détaillée, le temps ne semble pas avoir d'emprise sur lui. •Type : casque Pro, coussinets supra-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques de 35 mm •Poids : 140 g
Prix constaté : environ 150 €
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Meze 99 Neo Premier casque audiophile du constructeur Meze avec le 99 Classic, le 99 Neo ne possède pas l'enveloppe en bois si raffinée de son frère, mais se permet pourtant, malgré son tarif, d'être encore supérieur d'un point de vue technique. Un modèle semi-nomade/sédentaire nouvelle génération maîtrisé de bout en bout, au son détaillé et légèrement rond, tout en musicalité. •Type : casque Hifi, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques de 40 mm •Poids : 260 g
Prix constaté : environ 200 €
Audio-technica ATH-MSR7b Evolution du MSR7, l'ATH-MSR7b est peut-être le meilleur casque nomade jamais créé par Audiotechnica. Sur les bases du M50, mais encore plus maîtrisé, ce modèle aussi à l'aise en intérieur qu'en extérieur est un miracle de musicalité et d'énergie. •Type : casque nomade/Hifi, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : électrodynamiques de 45 mm •Poids : 290 g
Prix constaté : environ 235 €
Hifiman Deva Casque Hifi planaire livré avec un module Bluetooth, le Deva de Hifiman est un parfait casque "nomade de salon", se coupant efficacement des fils si besoin. Justesse des timbres, qualité dans les basses, rigueur technique, il cumule toutes les qualités et la magie du transducteur planaire dans une forme abordable et originale. •Type : casque Hifi, coussinets circum-auriculaires •Transducteurs : planaires de 80 mm de diamètre •Poids : 362 g
Prix constaté : environ 300 €
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Amplificateur Marantz PM7000N, 1 399 € Casque Meze 99 Neo, 199 € Enceintes bibliothèque Sonus Faber Lumina I, 799 € la paire Platine vinyle Elipson Chroma 400, 499 €
