1978 Macondo Colombia
Macondo visto por Leo Matiz
RepĂşblica de colombia Ministerio de Relaciones Exteriores Presidente de la Republica Juan Manuel Santos Ministerio de Relaciones Exteriores Fernand Araujo Perdomo Viceministro de Relaciones Exteriores Fernand Araujo Perdomo Viceministra de Asuntos Multilaterales Fernand Araujo Perdomo Secretaria General Fernand Araujo Perdomo Directora de Europa Fernand Araujo Perdomo Directora de la academia Diplomatica Fernand Araujo Perdomo Directora de Asuntos Culturales Fernand Araujo Perdomo
Universidad del Rosario Consiliarios Eduardo Cardenas Caballero Alejandro Sanz de Santamaria Pedro Gomez Barrero
Tabla de contenido
Rector Eduardo Cardenas Caballero Vicerector Eduardo Cardenas Caballero Sindico Eduardo Cardenas Caballero Secretaria General Eduardo Cardenas Caballero Cancillera Eduardo Cardenas Caballero
Macondo, visto por leo matiz................................. 5 La Muestra Su arte
Decano Facultad de Ciencia Politica y Gobierno
Leo Matiz.................................................................. 14 Cronologia.............................................................. 16
Ministro DE Comercio, Industria y Turismo Fernand Araujo Perdomo Cordinacion Editorial Comite Editorial Edicion Comite Editorial DiseĂąo La Silueta Ediciones Impresion Imprenta Nacional de Colombia ISBN Primera Edicion,500 ejemplares Bogota, Marzo de 2014
Macondo visto por leo matiz
Macondo visto por Leo Matiz
Macondo visto por Leo Matiz
Sergio Uribe Jurista de formación, originario de México. Íntimo amigo de la familia Matiz. En la actualidad escritor, crítico, marchand y consultor de arte.
Leo Matiz, el hijo de Macondo Macondo. Nombre enigmático, evocador y poderoso de un lugar del planeta, el apelativo simbólico, cósmico y esotérico que define la Aracataca geográfica pero idealizada y sublimada por la imaginación y la poesía.
Macondo-Aracataca, un rincón de América que ha sido fuente de inspiración de artistas, origen y espacio vital de personajes mágicos, excepcionales e inolvidables: todos los miembros de la estirpe de los Buendía, con sus bastardos, esposas, concubinas e hijos legítimos, su personal de servicio; escenario transitado por el Judío Errante y lugar donde los niños nacen con cola de cerdo. Dicho territorio poblado por personajes extravagantes y temperamentales fue la cuna y perfecto hábitat natural de sus hijos predilectos: Gabriel García Márquez, premio Nobel de literatura, y Leo Matiz, el del ojo divino, amigo de los caballos, paquidermos y tigres. Leo Matiz se calificó a sí mismo como un personaje de Macondo y su contribución en la difusión de la población mítica de sus raíces es innegable. Por medio de su trabajo como reportero gráfico, Leo Matiz plasmó con su cámara la exhuberancia, los personajes, acontecimientos y el drama humano de los seres oriundos de esa aldea de “casas de barro y cañabrava” en la proverbial descripción de García Márquez, un espacio en el Caribe latinoamericano que hoy tiene rango universal. Un mundo “tan reciente que muchas cosas carecían de nombre”. Imágenes silenciosas pero de profunda expresividad dramática y perfección técnica. Con anterioridad a la publicación de la obra cumbre de la literatura colombiana Cien años de Soledad, Matiz ya había consignado, hace sesenta años, en imágenes fotográficas y en una frase, la realidad de Aracataca, que precedería la celebérrima y acabada expresión literaria de su insigne compatriota García Márquez.
Estirpe: descendencia de un sujeto a quien ella representa y cuyo lugar toma. personas que forman una familia, especialmente si es de origen noble.
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Leo Matiz decía: “no teníamos los inventos recientes del apenas iniciado siglo veinte, pero poseíamos el escenario vivo y cambiante de la naturaleza. En ese espacio yo era un niño campesino y salvaje. Cazaba patos, micos, trabajaba la herrería y arreglaba armas. A los diez años tuve mi primera escopeta y es una evidencia de la libertad con la que se vivía en el campo” expresó el fotógrafo. El ojo de Leo Matiz, quien, en sus propias palabras, vino a ver el infinito, abarcó con su sentido de la vista la realidad de Macondo y con ella, al mismo tiempo, la realidad de los pueblos latinoamericanos, bajo el filtro de la belleza, con la curiosidad y el asombro propios de la mirada de un niño: “Yo disfruté el oficio de la fotografía porque estaba dominado por el ansia de conocer. De niño sólo observaba. Cuando descubrí la fotografía y aún ahora, pienso que he observado previamente. Soy un observador de la naturaleza. Permanezco horas viendo el vuelo de una garza. La mayoría de los fotógrafos se cansan. No desean insistir en el tema. Yo siempre, miraba, revisaba y empezaba de nuevo”.
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Los ojos de Leo Matiz se posaron en los datos inmediatos proporcionados por la vista, pero indagando, al mismo tiempo, el significado y el ser de las cosas. Su mirada no fue únicamente aprehensiva sino descriptiva. Las fotos hechas por el colombiano de la exuberante y cálida Macondo nos convierten en testigos de una mirada repleta de carga emotiva y estética, portadora de una historia de una vida vivida, por Matiz, hijo de Macondo, con pasión desbordada.
Ocio: tiempo libre, utilizado para realizar actividades no productivas. tiempo libre desaprovechado, sin realizar actividades que fortalezcan el conocimiento de la persona. tiempo perdido descansando y haciendo pereza.
1985 Macondo Colombia
1988 Macondo Colombia
Macondo visto por Leo Matiz
La Muestra La mirada amorosa, descriptiva y penetrante de Leo Matiz se actualiza una vez más en la iniciativa del Ministerio de Relaciones Exteriores de Colombia que ha organizado, a partir de 2007, una exposición itinerante: Macondo visto por Leo Matiz. Es la intención de las autoridades colombianas el difundir la exposición a todos aquellos lugares donde Colombia tenga relaciones y vínculos culturales. La muestra que se ha efectuado ya en las ciudades de Ottawa, Toronto, Montreal, México y la más reciente llevada a cabo en octubre de 2008, en la sede del Instituto Cervantes de Tokio, Japón, constituye un esfuerzo del gobierno colombiano por difundir su riqueza cultural y la obra de uno de sus mayores exponentes, en el ámbito de la fotografía, al unísono con la voz literaria del creador de Macondo, Gabriel García Márquez. La puesta en marcha en Aracataca de dos museos como espacios para el desarrollo de actividades culturales: el museo y Casa de la Cultura Leo Matiz y la reconstrucción de la casa natal del premio Nobel de literatura, constituyen dignos homenajes a dos colombianos distinguidos que, como pocos, han añadido belleza al mundo con su obra imperecedera.
Alejandra Matiz ha afirmado, con ocasión de dicha muestra, que si alguna obra visual perteneciente a la cultura colombiana encarna la esencia de lo que representa el universo de Macondo, son las fotografías de Leo Matiz por su extraordinaria visión del mestizaje, su cautivante imaginación para aproximarse a los personajes y a las situaciones que se cruzan en los territorios de lo real maravilloso. La muestra Macondo vista por Leo Matiz, reúne un conjunto de 61 fotografías que captaron la fuerza de las tradiciones populares vinculadas al trópico colombiano. Para la presidenta de la fundación “su ojo incisivo y alerta ofrece la esencia inmediata de los lugares más olvidados y vitales de la geografía macondiana, pertenecientes al mundo rural y urbano del Caribe”.
La curaduría de la exposición ha corrido a cargo de Alejandra Matiz, hija del artista y presidenta de la Fundación Leo Matiz, y por Miguel Ángel Flórez Góngora. La Fundación Leo Matiz, ha perseguido apasionadamente durante su vida el objetivo de recordar la obra del fotógrafo, y en este caso particular, resaltar la importancia de Macondo como lugar a un tiempo real y mítico, pero de rango universal. “Por su importancia, como hija y como colombiana, es mi responsabilidad presentar el legado de mi padre a un número cada vez mayor de personas, centrando la atención del público en su producción artística y en su talento fotográfico”. 1967 Macondo Colombia
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Su arte Leo dijo:”lo que he deseado registrar es el dolor humano. Y encontrar belleza en lo que para algunos es fealdad o tristeza; como es la miseria, la soledad de los niños, la desnutrición, yo he creído presentar la crudeza de la vida. No es hacerla más despreciable o más lamentable, es encontrar en el obrero, en la gente que hace las cosas bien, en los que luchan en la vida algo nuevo para mostrar”. La fotografía de este hijo de Macondo excede el ámbito de lo meramente periodístico y supera el tono de la crónica social para alcanzar el grado de verdad descarnada. Quedan de manifiesto y proyectadas por la lente algunas de sus referencias inconscientes, psicológicas y culturales. Leo registró Macondo con su mirada particular y privilegiada en una sucesión de imágenes que a su vez crean emociones.
El mundo permanece irredento, Macondo es un lugar idealizado por la imaginación, pero Leo lo ha enriquecido con las fotos de algunos de los voluptuosos temas del Caribe. Dicha proximidad con la vida de todo ser humano la vuelve cercana y entrañable. Hay belleza en la verdad alegre o dolorosa pero Matiz se une a la categoría de artistas excepcionales que lograron explicar y elevar lo cotidiano, el absurdo, la miseria y la naturaleza a un rango de belleza. Las imágenes evocadoras del Macondo de Leo Matiz suscitan toda clase de sensaciones y asociaciones. Si como dijo García Márquez, cuando uno siente muchas ganas de vivir es porque ya está llegando al mar, la mítica y cotidiana Macondo se nos ofrece como un espejo de la vida misma, donde todas las aldeas son Macondo y Macondo es todas las aldeas, por encima del dato sensorial preciso para revelar el enigma de este lugar mágico, un mundo nuevo añadido al mundo.
Macondo y Matiz son complejos en términos de referencias pero la obra fotográfica es abundante en elementos como la vegetación, las bananas, el circo, los gallos que lo unifican con el mundo natural del que él se nutrió y participó: “No espero, voy. Como el agua, con el mismo espíritu. El agua ha compenetrado mi existencia, crecí cerca del agua, durante toda mi infancia estuve en contacto con este elemento. Desde pequeño montaba en mi caballo hasta el río, me gustaba verlo nadar. He tratado el tema del agua con mucho amor. Para mi el agua es más importante que el cielo”. Muchas voces desprovistas de mirada estética manifiestan su desagrado al enfrentarse con las realidades más crudas de la vida y Leo retrató su realidad. Fealdad: deshonestidad o acción indigna y que parece mal.
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Sobre Leo Matiz Aracataca, Magdalena, un pueblo ardiente localizado al norte de Colombia, posee un lugar seguro en la historia cultural del país y de América Latina. En ese territorio caluroso y marginado, nació el Nobel de literatura Gabriel García Márquez y allí también vino al mundo en 1917 el fotógrafo Leo Matiz, considerado como uno de los más importantes protagonistas de la fotografía del siglo XX.
Leo Matiz murió en Bogotá, Colombia, el 24 de octubre de 1998, dejando un legado extraordinario de imágenes que él supo comunicar de modo riguroso y con fuerza expresiva.
Fotógrafo, caricaturista, pintor, creador de periódicos y galerías de arte, Leo Matiz capturó con su cámara y durante su vida de trotamundos por los cinco continentes, instantes decisivos de la historia contemporánea. En su oficio de galerista realizó en 1951 la primera exhibición de pinturas del artista Fernando Botero en la Galería de Arte Leo Matiz en Colombia. En los inicios de la década de 1940 se instaló en México y laboró en la industria cinematográfica y periodística de ese país. En su carrera de fotógrafo estuvo vinculado con las revistas Así de México y en publicaciones norteamericanas como Life, Norte, Harper Magazine, Look y Selecciones del Reader´s Digest durante los años 1940 y 1950. Leo Matiz fue condecorado en 1995 con los premios Horus Sicof en Milano, Italia. En ese mismo año recibió del gobierno francés el título de Chevalier des Arts et de Lettres (Caballero en la Orden de las Artes y las Letras.) En 1997 el Estado italiano lo condecoró con el Filo d´ Argento (Hilo de Plata), en Florencia. En 1998 por medio del Ministerio de Cultura se le rindió tributo al reconocerle su aporte al desarrollo de la fotografía del siglo XX en el país. Marginado: Que está socialmente aislado o en situación de inferioridad.
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1917: Leonet Matiz Espinosa nace el 1º de abril en Aracataca, Colombia.
1933: Publicó en la revista Civilización, impresa en Barranquilla, sus primeras caricaturas. Realizó su primera exposición de caricaturas en la confitería Excelsior de Santa Marta.
1935: Ingresó a la Escuela Nacional de Bellas Artes en Bogotá.
1937:
El Tiempo publica sus caricaturas en Bogotá y realiza una exposición de dibujos en el teatro Variedades de Santa Marta. Ingresa a estudiar al taller del fotógrafo y pintor Luis B. Ramos. Enrique Santos Montejo, director de El Tiempo, vincula a Matiz como fotógrafo de ese diario.
1938: Se desempeña como director gráfico, caricaturista y fotógrafo de la revista Santafé. Colabora en la revista Folletón como ilustrador y fotógrafo .
1939: Inicia su primera gira por Colombia como reportero gráfico de la revista Estampa. Igualmente labora como corresponsal gráfico del diario El Espectador.
1940: Viaja a Panamá con el interés de realizar varias exposiciones de sus caricaturas en Centroamérica y el de proseguir a pie su viaje hacia México. Exhibe sus dibujos en la sede diplomática de Colombia en Costa Rica.
1941: Expone en el Casino de San Salvador dibujos y caricaturas junto con Francisco Amighetti, pintor y grabador costarricense. Viaja a Ciudad de México con su primera esposa Celia Nicholls y se incorpora como reportero gráfico de la revista Así. Participa en una muestra colectiva de pintores y escultores colombianos realizada en el Palacio de Bellas Artes de la capital mexicana.
1942: En la galería de arte Decoración en Ciudad de México realiza una exhibición de fotografías sobre el pueblo mexicano, captadas durante su primer año de estadía en ese país. Se vincula como fotofija en los Estudios Churubusco, bajo el apoyo de los fotógrafos de rodaje Gabriel Figueroa y Manuel Álvarez Bravo.
1943: Inaugura una muestra de su obra en su propio estudio bajo el título de Exposición de Tipos y Costumbres de México.
1944: Realiza una exposición de acuarelas y pinturas en el Advertising Club of New York.
1945: La prensa mexicana le concede el premio como el Mejor Reportero Gráfico de ese año por el contenido social de sus imágenes y su innovador estilo fotográfico.
1947: Trabaja junto con el pintor mexicano David Alfaro Siqueiros en el proyecto del mural Cuauthémoc contra el mito. Realiza reportajes para las revistas Norte y Life como enviado especial a Suramérica.
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Cronologia
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1948: Es enviado a cubrir la IX Conferencia Panamericana en Bogotá como reportero de la Agencia de prensa Pix Corporation y cae herido el 9 de abril en la revuelta popular por el crimen del líder liberal Jorge Eliécer Gaitán. El 2 de agosto viaja a Oriente Medio enviado por las Naciones Unidas para cubrir como observador y fotógrafo los acuerdos de paz del conflicto árabe-israelí bajo la Misión del Conde Bernardotte.
1949: La Organización de las Naciones Unidas, ONU, realiza una exposición en Lake Sucees, Nueav York, sobre las imágenes captadas por Leo Matiz en Oriente Medio. Es reconocido como uno de los 10 mejores fotógrafos del mundo.
1950: Viaja al Brasil para realizar reportajes para la revista Selecciones del Reader´s Digest. Labora en Venezuela junto con el editor y político Plinio Mendoza Neira en la Revista El Mes Financiero y Económico en la sección gráfica Así es Caracas.
1954: Cubre como enviado especial la X Conferencia Panamericana celebrada en Caracas y es invitado a realizar una retrospectiva de su obra fotográfica en ese evento continental. Inició sus colaboraciones para la revista venezolana La Esfera, suplemento ilustrado.
1951: Funda las Galerías de Arte, una de las pioneras de su género en Colombia y expone por primera vez las pinturas de Fernando Botero.
1952: Realiza en las Galerías de Arte la segunda exposición del pintor colombiano Fernando Botero. Expone en Bogotá en la sede del Círculo de Reporteros Gráficos. Es incluido como fotógrafo en el proyecto editorial Así es Caracas, el cual incluye imágenes del desarrollo urbano de la capital venezolana.
1957: Colabora para las revistas El Agricultor venezolano, Shell y Farol.
1958: Se vincula como reportero gráfico de la revista Momento y junto con Gabriel García Márquez y Plinio Apuleyo Mendoza que laboran en la misma publicación, cubren en Caracas la caída del dictador Marcos Pérez Jiménez. Colabora igualmente con las revistas Élite y Páginas de Venezuela.
1961: Labora como fotógrafo oficial del presidente venezolano Rómulo Betancourt en el Palacio de Miraflores.
1970: Participa como fotógrafo de rodaje de la película venezolana Poder Negro, protagonizada por Sergio Oliva, Mister Universo masculino de ese año y la actriz Lila Morillo.
1973: Labora para la revista Séptimo Día, suplemento dominical del periódico El Nacional de Caracas. Se desempeña como fotógrafo oficial de la Oficina Central de Información, organismo de la Presidencia de la República y del Ministerio del Interior de Venezuela.
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1975: Realiza la fotofija de las películas venezolanas Sagrado y Obsceno y La Quema de Judas, dirigidas por Roman Chalbaud. Colabora para las revistas turísticas Venezuela Ahora y Venezuela al Día.
1976: Trabaja para Cinefilm en la película El Pez que Fuma, del realizador venezolano Román Chalbaud.
1977: Participa como stillman en las películas Crónica de un subversivo, dirigida por Mauricio Wallerstein y de la producción italo-venezolana La isla de la Pasión. Se vincula como fotógrafo a la Dirección de Información de la ciudad de Caracas.
1978: Se desempeña como fotógrafo del Ministerio de Información y Turismo de Venezuela. Es víctima de un atraco en Bogotá y pierde su ojo izquierdo.
1980: Realiza una exposición en la Galería Fotográfica de Colseguros en Bogotá.
1981: Participa en el Primer Salón de Fotografía de Caracas, convocado por la Gobernación del Distrito Federal. 1983 Participó en el libro Bolívar en la Numismática Conmemorativa y en las Condecoraciones, editado por el Banco Central de Venezuela.
1994: Participa en la exposición itinerante por las regiones italianas de la Toscaza y Umbria denominada América Latina 1900-1993, Racconti fotografici d´autore que incluyen igualmente fotografías de Victor Agustín Cassasola, Fernando Paillet y Alicia D’ Amico.
1984: Inaugura en Bogotá la Galería de Arte y Fotografía Leo Matiz con una exposición de sus imágenes titulada Luz, Líneas y Sombras.
1988: El Museo de Arte Moderno de Bogotá realiza una retrospectiva de su obra en homenaje a cincuenta años de su trabajo creativo.
1989: El Ateneo de Caracas exhibe una retrospectiva de su obra en la sala Margot Benacerraf titulada Leo Matiz, el perseguidor de la Belleza.
1992: La Galería II Diafragma de Milán, Italia, realiza una retrospectiva de su trabajo fotográfico.
1998: El Gobierno Colombiano por intermedio del Programa Nacional de Homenajes del Ministerio de Cultura lo reconoce como uno de los grandes protagonistas de la historia de la fotografía en el siglo XX. Fallece el 24 de octubre en la Clínica Santafé de Bogotá.
1995: Es nombrado por el Gobierno francés Chevalier des Arts des Lettres (Caballero de las Artes y las Letras en el Grado de Comendador).
1997: Después de cincuenta años regresa a México y realiza el libro Los Hombres del Campo, bajo el apoyo del Grupo Fertinal. 1998 macondo Colombia
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