VISUAL COMMUNICATION 06/2015 by Redakcja EMG

outdoor

•

indoor

•

LFP

•

digital signage & LED

•

wrapping

•

sign

•

systemy świetlne

06.2015

9 771895 409506

ISSN 1895-409X

08 >

ISSN 1895-409X INDEKS 235156 10,50 zł (w tym 5% vat)

Digital Signage mobilizuje świat! Wszystkie branże wchodzą w DS •••••••• Przegląd urządzeń do LFP Fespa – ciąg dalszy relacji z targów Cyfrowo i tekstylnie w wielkim formacie

Wyjdź z cienia – postaw na jasną stronę biznesu Wielkoformatowe monitory Samsung serii ED, ME, MD to profesjonalne wyposażenie sal konferencyjnych. Idealne do prezentacji, dają nieskazitelnie czysty i jasny obraz nawet w mocno oświetlonym pomieszczeniu. Oprócz tego, że są zaawansowane technologicznie, są także przyjazne w obsłudze, wydajne energetycznie (klasa A) i w związku z tym ekonomiczne.

LFDMONITORS

REGION PÓ ŁNOC Tomasz Melzacki, tel. 603 999 081, melzacki@integart.com.pl

www.monitorylfd.samsung.pl

REGION POŁUDNIE Tomasz Stawicki, tel. 504 222 896, stawicki@integart.com.pl

03.Editorial od wydawcy

VISUAL COMMUNICATION 07.08|2015

W strumieniu obrazów!

Panta rhei – celnie zauważył na przełomie VI i V wieku p.n.e grecki filozof Heraklit. Z dzisiejszej perspektywy stwierdzenie to odniosłabym także do strumienia obrazów, który codziennie dynamicznie przepływa wokoło nas i w jakim zanurzamy się po szyję. Każdego dnia wchodzimy do innej rzeki wizualnych komunikatów, które obmywają naszą świadomość i wielokrotnie zapadają nam głęboko w pamięć. Jesteśmy uwodzeni przez formy, kontrastowe lub zharmonizowane barwy, zaskakujące zestawienia fotografii, nietypowe nośniki, technologiczne nowinki … Jako nowa redaktor naczelna VISUAL COMMUNICATION zaczynam swoją misję od zwrócenia Waszej uwagi na fakt, że nie tylko my patrzymy na obrazy, lecz również one patrzą na nas. Szwajcarski malarz Paul Klee podkreślał, że – wchodząc do lasu – spogląda na drzewa, a one natychmiast odwzajemniają jego spojrzenie. Gdy uzmysławiamy sobie, że jednocześnie patrzymy i jesteśmy widziani, zaczynamy bardziej świadomie uczestniczyć w obiegu wizualnej komunikacji. W niniejszym numerze koncentrujemy się m.in. na sile systemów digital signage, mobilizujących świat do jeszcze bardziej intensywnego emitowania strumienia danych uwodzących nasze oczy. Pokazujemy najrozmaitsze sposoby funkcjonowania elektronicznych nośników obrazów i ich potencjał. Nieustannie zwracamy uwagę na

fuzję nowoczesnych technologii i ludzkiej kreatywności – uważamy bowiem, że tylko współdziałanie tych dwóch czynników może przynosić ciekawe i nowatorskie efekty. Akcentujemy rolę projektorów w edukacji. Przyglądamy się również innowacyjnym tuszom na bazie wody i doradzamy jak optymalnie dobierać nośniki obrazów. Nie zapominamy jednak o tym, że wciąż trwają wakacje, więc przy wsparciu Samsunga zabieramy Was w wirtualną podróż w czasie i przestrzeni do starożytnych Pompejów. Spacerujemy z Wami po Wiedniu, analizując przy tym zalety systemowych rozwiązań stosowanych w sferze przestrzeni reklamowych. Przechodząc przez przejścia dla pieszych w stolicy Austrii, kierujemy Wasze spojrzenia na sygnalizację świetlną, która w czasie trwania 60. Finału Konkursu Piosenki Eurowizji stała się przekaźnikiem idei równości i tolerancji. Z wartko płynącego strumienia obrazów wybieramy dla Was to, co wydaje się nam najciekawsze, najistotniejsze i najbardziej innowacyjne. Inicjujemy wymianę spojrzeń między Wami, Drodzy Czytelnicy, a obrazami, na które spoglądacie. Łączymy profesjonalne myślenie o technologiach i strategiach komunikacji wizualnej z lekkim krokiem tancerek, namalowanych przez artystkę Agatę Zbylut na jednej ze stacji warszawskiego metra. Fascynującej lektury i świadomych wizualnych doznań!

Marta Smolińska dr hab. Marta Smolińska, prof. UAP

Wydawca i redakcja: European Media Group Sp. z o.o. ul. Fredry 1/18, 61-701 Poznań, Tel/Fax +48 61 855 19 90

© Wszelkie prawa zastrzeżone przez VISUAL COMMUNICATION. VISUAL COMMUNICATION jest członkiem wspierającym Izby Gospodarczej Reklamy Zewnętrznej Zdjęcia wykorzystane przy artykułach pochodzą z serwisu fotolia.

Impressum Jedyny magazyn przeznaczony dla sektora komunikacji wizualnej

Prezes Wydawnictwa: Izabela E. Kwiatkowska, izabella@printernet.pl | Redaktor Naczelny: prof. dr hab. Marta Smolińska | Administracja i Koordynacja eventów: Ewa Urbanowicz, office@printernet.pl | Marketing: Michał Sobolewski, marketing@printernet.pl | Prenumerata i dystrybucja: Ewa Urbanowicz, prenumerata@printernet.pl | Konsultacja: prof. dr hab. Henryk Mruk, prof. zw. Henryk Regimowicz, prof. zw. Grzegorz Marszałek | Grafika i DTP: Ada Dziamska | Druk i oprawa: Paw-Druk, Poznań | Cena egzemplarza: 10,50 zł | Nakład: 4000 egzemplarzy | Cennik reklam redakcja wysyła na życzenie | Materiałów redakcyjnych wydawnictwo nie wysyła do autoryzacji. Redakcja nie zwraca materiałów nie zamówionych oraz zastrzega sobie prawo do skracania i adjustacji tekstów, a także zmiany tytułów. Wszelkie prawa zastrzeżone. Przedruk materiałów lub ich część tylko za pisemną zgodą redakcji. Za treść ogłoszeń reklamowych i artykułów autorskich redakcja nie odpowiada. Artykuły te nie muszą odzwierciedlać poglądów wydawnictwa.

www.visualcommunication.pl

Acanthus Aureus 2011, 2009, 2008, 2007

04.Spis treści

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

22 Digital Signage&LED

Temat numeru

12.News 14.Nauka nie pójdzie w las 18.Wielkoformatowy monitor Nec

20.News 22.Samsung w Pompejach 24.Integracja systemów kontroli dostępu

LFP

Media &Komunikacja

26.News 27.Nowa drukarka Xerox IJP2000 28.Współpraca Integart z liderami LFP

30.Zmiana technologii 34.Technologia przyjazna środowisku

36.Druk szerokoformatowy część II

54.Systemowy Wiedeń 58.Konkurs Twórców Reklamy 62.Metro pokazuje i komunikuje

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Wrapping

Sign&Reklama Biznes świetlna &Ludzie

64.Mistrz constans

68.News 70.Nadchodzi czas tektury falistej

72.„Cyfrowy” POS 74.Moda na widoku

78 78.Kosmos wrażeń 80.Leasing w poligrafii 82. Kreatywnie, kolorowo i praktycznie!

Działy stałe 03.Editorial 08.NEWS Visual 08.Flash 10.ŚWIAT KREACJI

.05

06.Visual Communication

News

Marsz zabawek

Pluszaki na ratunek Gdy ginie dziecko, jego zabawka staje się sierotą – takie hasło przewodnie miał pierwszy Marsz Zabawek w Gwatemali. W tym państwie każdego roku znika 1200 dzieci – co daje zatrważającą średnią prawie czworo dzieci na dzień. Ich los bywa różny – nielegalne adopcje, sprzedaż organów, wykorzystywanie seksualne. Gwatemalski producent zabawek postanowił temu przeciwdziałać, organizując marsz. Zabawki, niesione przez rodziców zaginionych dzieci, „trzymały” plakaty ze zdjęciami porwanych. Efekt? Akcję bardzo nagłośniły media w kraju i zagranicą. Dzięki temu aż 50 pluszowych maskotek przestało być sierotami, a dzieci odzyskały rodziców. © creamglobal.com

Wiedeń

Sygnał o tolerancji Stolica Austrii 23 maja gościła finał 60. Konkursu Piosenki Eurowizji. Z tej okazji miasto zdecydowało się na zmianę dotychczasowych systemów sygnalizacji świetlnej na ulicach, zastępując tradycyjne znaki wizerunkami par homoseksualnych i serduszkami. Zmiana sygnalizacji świetlnej to przede wszystkim chęć promowania przez władze miasta postaw opartych na tolerancji i równości, ale ma także dodatkową zaletę. Podświetlone na zielono lub czerwono podobizny gejów i lesbijek przykuwają uwagę kierowców i pieszych, tym samym mają też zapewnić wzrost bezpieczeństwa na drogach. Cała akcja była monitorowana przez odpowiednie służby, a po jej zakończeniu zostały opublikowane wnioski. Część sygnalizatorów – jak postanowiły władze miasta – wpisze się na dłużej w miejski pejzaż.

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.09

Pijesz, nie jedziesz

Samochody z napisami W ramach walki z pijanymi kierowcami za kółkiem, w Białymstoku 22 czerwca zorganizowano nietypową akcję. Na ulicy Lipowej, przy skrzyżowaniu z Częstochowską, pojawił się rząd 10 aut z naklejkami, które układały się w wielki napis „Pijesz, nie jedziesz!”. Auta dodatkowo miały koła oklejone taśmą zabezpieczającą, a pod wielkimi literami znalazły się mniejsze napisy: „Gloger radzi”. Przy samochodach stały dwie kobiety, ubrane w kamizelki odblaskowe i zachęcały przechodniów do przyłączenia się do akcji. Białostoczanie wypisywali na kartkach swoje przemyślenia i slogany związane z hasłem „Pijesz. Nie jedziesz!”.

Reklama nas otacza

„Zarządzanie reklamą” Jak czytamy w opisie nowej publikacji Wydawnictwa Uniwersytetu Jagiellońskiego, poświęconej zagadnieniom reklamy: „Przeciętny mieszkaniec dużego europejskiego miasta styka się codziennie z blisko tysiącem reklam. Są nią przecież nie tylko telewizyjne spoty, wyskakujące okienka na stronach internetowych czy wielkie uliczne billboardy. To także opakowania produktów zawierających logo producenta, przemówienia polityków i puszki Wielkiej Orkiestry Świątecznej Pomocy. Właściwie czasem trudniej jest powiedzieć, co reklamą nie jest...” Książka pod redakcją Bogusława Nierenberga jest już dostępna w księgarniach i stanowi źródło wielu świeżych przemyśleń na temat reklamy, przydatnych zarówno dla laików, jak i dla profesjonalistów.

Jedyny magazyn stworzony specjalnie dla wszystkich sektorów rynku

komunikacji wizualnej! outdoor

•

indoor

•

LFP

•

digital signage & LED

•

wrapping

•

sign

•

systemy świetlne

06.2015

Design i layout: Robert Sabolovic, Agencja Reklamowa Zeitmass

9 771895 409506

ISSN 1895-409X

08 >

Czerwiec 2015 ISSN 1895-409X INDEKS 235156 10,50 zł (w tym 5% vat)

Logotyp VISUAL COMMUNICATION uszlachetniono folią metalizowaną Power Pink oraz Satin Silver w technologii hotstampingu. Całość wykonana przez firmę Follak.

DTP: Ada Dziamska

Papier na okładkę: Novatech 250g/m2, Digital Signage mobilizuje świat! Wszystkie branże wchodzą w DS ••••••••

Papier na wnętrze: Novatech 115 g/m2, Liczba kolorów: CMYK

Przegląd urządzeń do LFP Fespa – ciąg dalszy relacji z targów Cyfrowo i tekstylnie w wielkim formacie

Druk: PAW-DRUK

8.Visual Communication FLASH Fauna w mieście Na murach dziesięciu łódzkich kamienic w czerwcu pojawiły się postacie zwierząt. Stworzone z mchu lisy, zające czy jelenie wymyśliła Regionalna Dyrekcja Lasów Państwowych w Łodzi. Przedsięwzięcie odbyło się w celu promowania lokalnych lasów, w których drzemie potencjał naturalnego miejsca rekreacyjnego. Akcja nawiązuje także do 70. Rocznicy powstania łódzkich Lasów Państwowych.

News

@ Regionalna Dyrekcja Lasów Państwowych w Łodzi

Bilbord nie musi być prostokątem

Wrocław najpiękniejszym miastem Na popularnym blogu, poświęconym miastom całego świata, czytamy, że Wrocław to najpiękniejsze i najbardziej kolorowe miasto w Polsce. Poleca je Emma Bates, jedna z blogerek tworząca „World of Wanderlust”. Blog powstał z inicjatywy Brooke Saward, która dziś współtworzy go z Emmą Bates, Rachel Bale, Kate Thorn i Emmą Codrington. „O ile Kraków i Warszawa to najczęściej wybierane polskie miasta do odwiedzenia, o tyle twoją uwagę powinien przyciągnąć Wrocław”, czytamy na blogu. Wrocławski Rynek jest – zdaniem autorek jednym z najbardziej malowniczych w Europie. Co więcej: „Jest kolorowo. Jasne kolory podkreślają młodość i kreatywność, którą czuć we Wrocławiu”. Blogerki są także zachwycone różnorodnością wrocławskiej architektury i obecnymi w całym mieście figurkami krasnali. @www.worldofwanderlust.com

Nowa kampania Tymbarka Zwykły bilbord to za mało. Za mało dla firmy Tymbark, producenta soków i napojów owocowych. Firma przygotowała więc na wakacje specjalną kampanię outdoorową, przekraczając prostokątną powierzchnię typowych nośników bilbordowych. Na ulicach czterech polskich miast – Krakowa, Łodzi, Poznania i Warszawy pojawiły się nietypowe bilbordy w dwóch wersjach – dwu- i trójwymiarowej, reklamujące napoje Tymbarka. Możemy na nich zobaczyć malinowo-miętowe lub cytrynowo-miętowe usta, w wersji trójwymiaroKlasyczna wersja bilbordu.

Wersja bilbordu z wystającą poza „ramę” butelką.

wej – połączone słomką z ogromną butelką napoju, która znajduje się poniżej prostokątnej powierzchni bilbordu. Kampanii przyświeca hasło „Najlepsze połączenie”, odnoszące się do owocowo-miętowego połączenia smaków, które proponuje Tymbark. Za kreację odpowiada agencja Brainbox, za nośniki – dom mediowy Mindshare. Reklama przykuwa wzrok, zrywając z rutyną klasycznych kształtów bilbordowych, co doskonale wpisuje się w strategię marki, która chce być postrzegana jako innowacyjna.

koformatow y line w w w.banerpolsk a.pl

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

„Kocham Warszawę” znika, ale wróci Neon na wieżowcu Neon „Kocham Warszawę” pojawił się w grudniu 2014 na wieżowcu Warsaw Spire z inicjatywy fundacji Sztuka w Mieście, powołanej przez firmę Ghelamco, inwestora 180-metrowego wieżowca powstającego u zbiegu warszawskich ulic – Grzybowskiej i Towarowej. Instalacja o wymiarach 10 x 25 metrów została zdemontowana w lipcu ze względu na postępującą budowę wieżowca. Jak zapowiadają inwestorzy, hasło – choć w nowej odsłonie – ma jednak wrócić na Plac Europejski, otaczający Warsaw Spire w listopadzie. @Warsaw Spire

Do sztuki gotowi start!

Ta dziewczyna może

Kampania społeczna „This girl can” to ogólnokrajowa kampania przeprowadzona w Wielkiej Brytanii, opracowana w ramach programu realizowanego przez Sport England, który odpowiada za zachęcanie mieszkańców kraju do sportu. Znalazła się na tzw. krótkiej liście podczas tegorocznego festiwalu Cannes Lions w kategorii „Grand

Prix for Good”. Kampania promuje aktywność fizyczną wśród kobiet, pokazując, że uprawianie sportu jest ważne i kobiety robią to bez względu na to, jak dobrze to robią i bez względu na to, jak wyglądają. Za kreację odpowiada agencja FCB Inferno.

Zamówienia przyjmujemy on-line przez 24h

Druk wielkoformatow y w 48h on-line w w w.banerpolsk a.pl

Zamówienia przyjmujemy on-line przez 24h

Konkurs na działania artystyczne Galeria Sztuki Współczesnej BWA w Katowicach organizuje 4. edycję konkursu artystycznego pod hasłem „Do sztuki gotowi start!”. Jeśli masz pomysł na performance, happening, akcję artystyczną z wykorzystaniem dowolnych mediów, organizator przyjmuje zgłoszenia do 21 września. Najlepsza propozycja zostanie zrealizowana, a jej autor nagrodzony. Więcej informacji: www.bwa.katowice.pl.

10.Świat Kreacji

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Ananasowa budka Z racji Narodowego Dnia Pina Colady, przypadającego na 10 lipca, firma Malibu we współpracy z agencją JCDecaux stworzyła specjalne uliczne budki, przypominające ananasy. W ramach tej specjalnej tropikalnej kampanii budki StreetTalk zostały wyposażone w dostęp do internetu, można z nich połączyć się ze stroną www.pinacoladaday.co.uk, dzięki której po zalogowaniu konsumenci mogą otrzymać bezpłatną Pina Coladę Malibu. Budki można spotkać w centralnych punktach miast w całej Wielkiej Brytanii. Przy realizacji kampanii JCDecaux współpracowała też z Havas Media i Posterscope.

Taniec duchów w metrze Galeria A19 Marymont to przestrzeń w metrze warszawskim, gdzie swoje prace prezentować mogą młodzi artyści. W projekcie wystroju wnętrza stacji zaplanowano specjalną ścianę o wymiarach 35,87 x 3,43 m, która funkcjonuje jako galeria, którą codziennie oglądają tysiące pasażerów. Od końca czerwca na tej ścianie można oglądać prace szczecińskiej artystki, Agaty Zbylut. Wystawa została zrealizowana w ramach cyklu „Metrowe Komiksy w Warszawie”. Projekt Zbylut to połączenie fotografii, malarstwa i rysunku, przedstawiające białe kontury dziewczęcej sylwetki w tańcu, którą otaczają elementy jej garderoby: czerwona tkanina i szpilki. Prezentację można oglądać do końca września.

Wimbledon i perfumy Ralph Lauren w trakcie Wimbledonu wspólnie z Ocean Outdoor wymyślili ciekawą kampanię, skupiającą się na mężczyznach w wieku 25-44 lata. Producent perfum zaoferował mieszkańcom Londynu bezpłatne oglądanie tenisowych mistrzostw w przestrzeni publicznej na dwóch wielkoformatowych ekranach. Oprócz tenisa mogli oni obejrzeć także spoty reklamujące nową markę perfum – Polo Red, dodatkowo widzom i przechodniom były rozdawane próbki perfum. Kampania okazała się sukcesem, w pobliskich sklepach, jeszcze w trakcie jej trwania, musiano uzupełniać zapasy nowej marki Laurena. „You can’t make this stuff” Na 10 przystankach autobusowych w Denver pojawiły się ręcznie robione instalacje z ekologicznych materiałów. Każda z prac jest swoistym dziełem sztuki i odnosi się w symboliczny sposób do korzystania z zasobów wodnych. Miasto postanowiło w ten niekonwencjonalny sposób walczyć z powszechnie panującym marnotrawstwem wody. Poniżej napisu znajdującego się na przystankowych plakatach: „Sam nie dasz rady tego zrobić” czytamy kolejny: „Więc proszę, używaj tylko tyle, ile potrzebujesz”. @ www.denverwater.org

@www.oceanoutdoor.com

Nie daj się zatrzymać. Więcej zastosowań. Dostawa tego samego dnia. W przystępnej cenie. Dzięki drukowaniu HP Latex możesz uzyskać lepsze rezultaty niż w przypadku drukarek ekosolwentowych. Korzystaj ze wszystkich zalet sprawdzonej technologii drukowania HP Latex, w tym większej różnorodności zastosowań przy wykorzystaniu jednej drukarki oraz wydruków, które wychodzą całkowicie suche, dzięki czemu, można je dostarczyć tego samego dnia. Urządzenie jest dostępne w przystępnej cenie, więc możesz łatwo je kupić i korzystać z niższych kosztów eksploatacji. Nowa drukarka HP Latex z serii 300 umożliwi rozwój Twojej firmy. Więcej informacji: hp.com/go/latex

Nowa Drukarka HP Latex 370

Drukarka HP Latex 310

Drukarka HP Latex 360

Drukarka HP Latex 370

12.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

News

Contica Solutions

Wielokrotnego użytku W ofercie Contica Solutions znajdziemy zdalnie zarządzane wyświetlacze niewielkich rozmiarów bazujące na technologii Paper, imitującej matową powierzchnię zadrukowanej kartki. Urządzenia występują w rozmiarach 2,7 cali (260 x 176 pikseli), 4,4 cala (400 x 300 pikseli), 7,4 cala (800 x 480 pikseli). System wyświetlaczy wyposażony jest również w urządzenie WLAN oraz oprogramowanie pozwalające na zarządzanie wyświetlanymi treściami. Niewielkich rozmiarów nośniki zdaniem producenta możemy wykorzystywać m.in. do wyświetlania cen w sklepach, jako tabliczki informacyjne lub identyfikatory z imionami.

Grassfish Marketing iLumio Czym stoją hotele? Technologies Kompleksowy system do obsługi gości Gruba ryba Grassfish Marketing Technologies wprowadził na rynek ósmą wersję swojego oprogramowania Digital Signage Manager Pro. Producent zwraca uwagę na nowe funkcje, wśród których znalazła się między innymi obsługa silnie rozbudowanych sieci. Użytkownik ma do dypozycji również bardziej restrykcyjny system zabezpieczeń treści. Oprogramowanie występuje w wersjach na Androida i Linuksa, działając na odtwarzaczach różnych marek, m.in. Samsung SoC, BrightSign, Opticon czy DisplayData Paper.

i zarządzania pracą hotelu, czyli iLumio, wprowadził niedawno Q Hotel w Krakowie. Na sieć tę składają się zainstalowane w pokojach telewizory wyposażone w zaawansowane funkcje – przebywający w hotelu goście za ich sprawą mogą zapoznać się z najważniejszymi informacjami, menu kuchni, możliwościami korzystania z usług hotelowych, jak również z wiadomościami turystycznymi i wieloma innymi aspektami związanymi z pobytem. Wizja hotelu przyszłości jest już w zasięgu ręki – śmiało możemy powiedzieć, że iLumio wpisuje się w ten trend, oferując intuicyjną obsługę, opierającą się stricte na preferencjach klienta. Dodatkowym aspektem wpływającym na znaczącą wygodę obsługi systemu jest aplikacja mobilna, która daje klientowi nieprzerwany dostęp do usług hotelu. Ma to swoje odzwierciedlenie w ilości zamówień, które w przypadku usług SPA&Wellness wzrosły o 19% oraz usług dodatkowych o 21% – w ośrodkach, które zdecydowały się na wdrożenie iLumio – mówi Justyna Michalczyk, General Manager iLumio. ©Youtube

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Planar Systems

Strona do kalkulacji Planar Systems udostępniło aplikację internetową DirectLight LED Video Wall Calculator. Korzystający z niej użytkownik może oszacować najważniejsze parametry związane z doborem odpowiednich monitorów, instalacją ściany wideo w pomieszczeniu, jak również przeprowadzić symulację wyświetlanych treści. „Nowy kalkulator Planar DirectLight LED Video Wall pomaga w krótkim czasie porównać rozmiary urządzeń, sugerując klientowi najlepsze rozwiązanie, co pozwala na zaoszczędzenie wielu godzin zazwyczaj spędzanych na projektowaniu i analizach” – powiedział Alan Jackson, inżynier sprzedaży z firmy Pro Sound and Video, wykorzystującej aplikację w aktywnej obsłudze klienta.

SanDisk

Pamięć się kurczy Nowy nośnik SDD, dedykowany przechowywaniu danych dotyczących Digital Signage, wyprodukował SanDisk. Urządzenie Z400s SSD występuje w wersjach 32-, 64-, 128- i 256-gigabajtowych. Produkt ma zastępować wykorzystywane w sieciach nośników dyski twarde, będąc rozwiązaniem bardziej kompaktowym, pobierającym mniej energii elektrycznej. „Inteligentne systemy uważane są za kanały komunikacyjne nawet w tradycyjnym przemyśle. Technologia flash pozwala na magazynowanie większej ilości danych i kreowanie wartości dodanej aplikacji” – stwierdził Mario Morales, wiceprezydent IDC’s Enabling Technologies and Semiconductors.

McDonald’s

Roadshow z pytaniami Ruszyła kolejna edycja kampanii McDonald’s „Nasze produkty, Twoje pytania”. Centralny element projektu stanowi obwoźna, multimedialna wystawa, która w ciągu pięciu miesięcy trafi do 32 polskich miast. Ciągnięta przez ciężarówkę specjalna platforma została wyposażona w nośniki pozwalające na interaktywne zapoznanie się z informacjami nt. produktów żywieniowych marki. W ich skład wchodzą panele 3D prezentujące surowce, pokazy filmów w trójwymiarze oraz wirtualny spacer po kuchni restauracji, umożliwiony dzięki wykorzystaniu gogli Vrizzmo. Uzupełnieniem multimedialnego roadshow będzie funkcjonujący foodtruck. Celem McDonald’s jest trafić do 40 tys. odbiorców. ©McDonald’s

.13

BenQ

Ubarwić konferencje Podczas targów InfoComm, które odbyły się w połowie czerwca w Orlando na Florydzie, BenQ zaprezentował projektory wykorzystujące technologię Colorific sRGB. Znaleźliśmy wśród nich modele serii P PU-9730 i PU9530, oraz z serii S SU964 i SU922. „Użytkownik końcowy chce, aby wszystkie jego urządzenia wyświetlały barwy w sposób ciągły. Treści odczytywane na ekranach urządzeń przenośnych i monitorach powinny być pod tym względem spójne, zwłaszcza gdy chodzi o elementy identyfikacji wizualnej firmy. BenQ ma na celu realizować te wartości również w przypadku jednochipowych projektorów DLP dedykowanych profesjonalnym zastosowaniom” – powiedział Lars Yoder, dyrektor BenQ America.

Vivid Sydney

Festiwal idei Na przełomie maja i czerwca w Australii odbył się największy na świecie festiwal światła, czyli Vivid Sydney. Wydarzenie przyciągnęło ponad ćwierć miliona gości z całego świata. Impreza obejmowała realizacje o różnorodnych formach: podświetlenia budynków, instalacje i rzeźby oraz pokazy mappingu, trwające codziennie od 18:00 do północy. Wstęp na

znaczącą część z nich był darmowy. W formułę festiwalu Vivid Syndey oprócz światła wpisana jest również muzyka oraz tzw. festiwal idei poświęcony designowi i technologiom. Gościom zapewniono specjalną aplikację na urządzenia przenośne. Wydarzenie zorganizowano po raz siódmy.

14.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Nauka nie pójdzie w las Projektory w edukacji AUTORKA Karolina Sikorska

Kontakt z obrazami jest nieustanny. Przekazy wizualne towarzyszą nam na co dzień i budują niemal każdą sferę życia. Od plakatów, banerów i wielkoformatowych reklam, które spotykamy na ulicach, przez nośniki cyfrowego signage’u, ekrany audiowizualne, po film, telewizję i internet – dostępne tak na komputerach, w wielkich salach kinowych, jak i na tabletach czy telefonach. Co znaczą te obrazy i przekazy audiowizualne? I jak –przede wszystkim – można uczyć się je dekodować? Edukacja, której celem jest nie tylko zdobywanie wiedzy, ale i twórcze myślenie i kreatywne przekształcanie rzeczywistości, coraz chętniej sięga po nowe technologie medialne.

spółczesna edukacja otwiera ogromne możliwości. I stawia wyzwania, nie tylko przed nauczycielami czy edukatorami, ale także przed dziećmi i dorosłymi, którzy chcą lepiej zrozumieć rozpościerającą się dookoła rzeczywistość kulturową. Bo chodzi zarówno o wiedzę, jak i o zrozumienie, umiejętność analizy i odniesienia zebranych danych do własnej sytuacji, a także o zdolność do samodzielnej interpretacji i o kreatywne myślenie. Można dać dziecku czy dorosłemu zestaw danych i nakazać wyuczenie się ich na pamięć. Można też te dane próbować wspólnie interpretować i postawić im wiele pytań, skłaniających uczniów do samodzielnego myślenia i twórczego opracowania wymaganych zagadnień. Ale oczywiście, łatwiej powiedzieć, trudniej zrobić. Dlatego z pomocą przychodzą nam dziś innowacje technologiczne, rozmaitego rodzaju sprzęt, który może być wykorzystywany na lekcjach, zajęciach edukacyjnych poza szkołą, w trakcie konferencji, warsztatów czy szkoleń. I choć sam sprzęt nie wystarczy, to jednak może stanowić bardzo dobrą zachętę do ponownego przemyślenia siermiężnych metod i zakrzepłego, bazującego na rutynie działania edukacyjnego.

Jak wykorzystać projektor w edukacji? Jednym z podstawowych udogodnień, z którego w edukacji możemy współcześnie korzystać na szeroką skalę, są projektory. Wyposażenie dydaktyczne może dziś obejmować ogromny repertuar środków: tablice interaktywne, tablety, rozmaite aplikacje na sprzęt mobilny, komputery, stoły i ekrany skonstruowane tak, by za ich sprawą w czasie rzeczywistym tworzyć animacje, muzykę, filmy czy budować gry i zabawy wymagające logicznego i kreatywnego zaangażowania. Do tych środków należą także projektory, które mogą służyć do zadań najprostszych i najtrudniejszych. Najprostszych – bowiem można za ich pomocą wyświetlać filmy czy prezentacje, które poddawane są

później analizie, dyskutowane czy stanowią pretekst dla burzy mózgów. Ale projektory można wykorzystywać także w bardziej złożonych celach, kiedy za ich pomocą budujemy kreatywną przestrzeń edukacyjną, gdy poprzez wyświetlane materiały audiowizualne powstają nowe miejsca czy kiedy konstruujemy aranżację, w której realizujemy nasze działania. Za sprawą obrazów wyświetlanych przez projektor może powstać scenografia, ale i interaktywna przestrzeń, którą wykorzystamy do działań plastycznych, literackich czy do nauki geografii… Projektor i wyświetlany przez niego obraz mogą być także scenerią zabaw i gier, mogą służyć do tworzenia różnorodnych opowieści, produkcji wideoklipów i rozmaitych działań z pogranicza performansu, tańca czy teatru.

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.15

Obrazy i materiały audiowizualne emitowane za pomocą projektorów mogą być też na siebie nakładane, zmniejszane, powiększane, mogą być stałe i dynamiczne, ostre i rozmyte – wszystko zależy jedynie od wyobraźni tak prowadzącego zajęcia edukacyjne, jak i uczestników. Przegląd zastosowań Dlatego nie dziwi, że projektory są nie tylko chętnie wykorzystywane na zajęciach szkolnych, gdzie za ich pomocą wprowadzane są elementy uatrakcyjniające standardowe lekcje, ale i w wielu innych przestrzeniach, gdzie liczy się kreatywność, pomysł i zaangażowanie. Projektory zapewniają oprawę wizualną wielu tworzonych przez uczniów spektaklów teatralnych czy działań w przestrzeni publicznej, są też chętnie wykorzystywane na zajęciach edukacyjnych prowadzonych przez instytucje kultury czy organizacje pozarządowe. Stanowią bardzo atrakcyjne elementy wystaw edukacyjnych organizowanych w muzeach i galeriach. Są nieocenioną pomocą w warsztatach, spotkaniach teatralnych i filmowych, w działaniach literackich, plastycznych, fotograficznych – i można tak wymienić i wymieniać.

Ich ogromną zaletę stanowi mobilność. Dużo łatwiej aniżeli tradycyjne monitory można je przenosić, a wyświetlane przez nie treści mogą być pokazywane na wszystkich powierzchniach. Drugim niepodważalnym atrybutem jest poręczność i łatwość w obsłudze i uzyskiwaniu zaplanowanych efektów. W tym wypadku niezwykle proste okazuje się sięgnięcie po ilustrujące określone zagadnienia przykłady wizualne. W nauczaniu szkolnym czy akademickim, ale także podczas rozmaitych konferencji czy szkoleń – pokazanie przykładu, dyskusja nad nim i zrozumienie stojącego za tym problemu może okazać się bardzo proste. Jednocześnie materiał wizualny pozwala często łatwiej pojąć teorię czy historię, które są pełne zagadek i niejasności. Projektor stanowi zatem

ogromną pomoc, kiedy poddajemy analizie otaczającą nasz rzeczywistość społeczno-kulturową. Projektory na polskim rynku Wraz z rosnącym zapotrzebowaniem na środki dydaktyczne, umożliwiające kreatywne działania i edukację skorelowaną z rosnącą złożonością świata społecznego, systematycznie rozwija się także rynek projektorów. Do ciekawych propozycji należy oferta firmy Sony, w której znajdują się projektory przeznaczone do wyświetlania treści z bliskich i bardzo bliskich odległości z serii S, a w niej także projektory interaktywne, jak np. panoramiczny projektor VPL-SW630C. Urządzenie to pracuje w trzech trybach jasności, zapewnia kontrasto-

16.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

wy obraz, jest łatwe w instalacji i wyposażone w przyjazne dla środowiska funkcje. Doskonale nadaje się do średniej wielkości pomieszczeń, z opcjonalną łącznością bezprzewodową i funkcją interaktywnej obsługi z poziomu komputera. W swojej ofercie Sony ma także lekkie, energooszczędne projektory przenośne, które można łatwo umieszczać w różnych miejscach i wykorzystywać do mobilnych zadań edukacyjnych. Przykładem może być zaprojektowany po konsultacjach z nauczycielami projektor VPL-EW295 o jasności 3800 lumenów. Vivitek i ViewSonic Niezwykle bogata jest także oferta edukacyjnych projektorów firmy Vivitek. Wymieńmy dwa z najnowszych produktów firmy: model DH758USTiR oraz model DH758UST. Pierwszy z nich to projektor z wbudowanym sensorem, pozwalającym zaaranżować niemal każdą powierzchnię w narzędzie do interaktywnej prezentacji. W zestawie dostarczone są dwa wskaźniki IR. Dzięki temu stanowi on w pełni funkcjonalne rozwiązanie dotykowe, mogące z powodzeniem zastąpić tablicę interaktywną. Oferuje też niską odległość projekcyjną, która redukuje cień rzucany przez osobę prezentującą. Drugi projektor od firmy Vivitek to bliźniaczy model pierwszego, ale bez funkcji interaktywnych, choć również zapewniający projekcję w jakości FullHD z ultrakrótkich odległości. Interesująco przedstawia się również oferta projektorów edukacyjnych firmy ViewSonic, która z myślą o zajęciach edukacyjnych proponuje serię projektorów sieciowych (PJD6), projektorów profesjonalnych (PJD7) czy projektory ultra short throw (seria PJD8). Projektory z pierwszej serii przeznaczone są do klas, sal wykładowych i konferencyjnych. Dzięki krótkiej ogniskowej możliwe jest wyświetlanie z odległości poniżej 1 metra. Projektory mają jasność od 3300 do 3500 lumenów. Projektory z serii PJD7 wyświetlają obraz w jasności do 4000 lumenów i z powodzeniem można je wykorzystywać w najróżniejszych celach związanych z prowadzeniem zajęć tak w salach dydaktycznych, jak i w przestrzeni teatralnej czy warsztatowej. Natomiast projektory z serii PJD8 umożliwiają wyświetlanie obrazu z odległości mniejszej niż 50 centymetrów. Epson i Nec W kontekście wyzwań edukacyjnych trzeba także wspomnieć o projektorze firmy Epson z serii EB-S6/X6/W6. Wśród jego właściwości znajdziemy gotowość do pracy w kilka sekund po włączeniu, automatyczną korekcję geometrii obrazu czy suwak wyciszania obrazu i dźwięku, umożliwiający wstrzymywanie i wznawianie wyświetlanych treści. Projektory z tej serii są bardzo lekkie, więc można je łatwo przenosić. Ciekawym rozwiązaniem Epsona jest także dedykowane edukacji „centrum multimedialne” – EMP-W5D. To nie tylko projektor, ale także sprzęt dźwiękowy, wyposażony w cztery ste-

Współczesna rzeczywistość obfituje w obrazy, które napotykamy co krok. Tylko dzięki dobrej edukacji jesteśmy w stanie tę złożoną rzeczywistość rozumieć i odnajdować w niej swoje miejsce.

reofoniczne głośniki o mocy 5 W. Jego zaletą jest także możliwość instalacji w praktycznie dowolnym miejscu – w pionie i poziomie, dzięki przesunięciu obiektywu. Szczególnie obfita i różnorodna wydaje się propozycja projektorów edukacyjnych firmy Nec Display Solutions, która troszcząc się o sektor edukacji, oferuje mu specjalne warunki gwarancyjne, które obejmują 3 lata użytkowania lub 1000 godzin projekcji. Nec w swojej ofercie ma m.in. projektory NP500WS EDU i NP600S EDU, wyświetlające obraz o podstawie metra z odległości 77 cm i mogące pracować w niekorzystnych warunkach oświetleniowych. Oba projektory w trybie eco mają żywotność lamp obliczoną na 5000 godzin. Casio i Philips Innym producentem cenionych rozwiązań w segmencie projektorów jest Casio. Jego najnowszy model, XJ-V1, to projektor pracujący w technologii Laser&Led, który łączy w sobie jasność 2700 lumenów z rozdzielczością XGA. Podstawową zaletą wszystkich projektorów Casio jest zastąpienie tradycyjnej lampy wyładowczej nowym, ekologicznym i ekonomicznym rozwiązaniem opartym na diodach led i laserze. Dzięki temu żywotność źródła światła to ok. 20000 godzin bezobsługowej pracy. Także firma Philips posiada ciekawą ofertę projektorów. Znajdziemy w niej m.in. Screeneo, projektor, który dzięki technice ultrakrótkiego rzutu potrafi wyświetlać obraz o przekątnej 100

cali z odległości 44 centymetrów. Jest to wielofunkcyjne urządzenie z możliwościami Smart TV i wyświetlania obrazu 3D. Projektor wykorzystuje technikę DLP, a jego diodowa lampa o żywotności 30 tysięcy godzin zapewnia obraz o jasności 700 lumenów. Dekodowanie przekazów wizualnych Zaprezentowane skrótowo projektory to jedynie część oferty, z jakiej można skorzystać na polskim rynku. Wśród producentów tego sprzętu znajdziemy też takie firmy jak Panasonic, Ricoh, Sharp, Optoma czy Sanyo, jak i wiele innych. Przy wyborze odpowiedniego projektora edukacyjnego powinniśmy kierować się przede wszystkim rodzajem zastosowań, które są dla nas najważniejsze i związaną z nimi funkcjonalnością: czy projektor ma być lekki, łatwy w przenoszeniu czy może powinien mieć bardzo krótką ogniskową, czy też istotne jest, by mógł pracować w trudnych warunkach oświetleniowych lub by lampa wytrzymała jak najdłużej. Kiedy jednak wybierzemy już odpowiedni model, liczyć będzie się to, jaki zrobimy z niego użytek. Bowiem, jak już zostało powiedziane na początku artykułu, projektor może nam służyć pomocą w trudnych, ale i bardzo kreatywnych sytuacjach edukacyjnych i to od edukatorów i nauczycieli zależy, czy wykorzystają go w sposób innowacyjny – na ile stanie się on faktycznie narzędziem w tropieniu i dekodowaniu złożoności współczesnych przekazów wizualnych.

NEC – Digital Signage najwyższych lotów. NEC Display Solutions jest jednym z czołowych światowych dostawców monitorów LCD oraz projektorów. Rozwiązania Digital Signage to nasza specjalność. Oferujemy kompleksowe rozwiązania dla projektów komunikacji cyfrowej: wielkoformatowe monitory LCD, ściany video, projektory, rozwiązania dotykowe oparte na monitorach LCD, ściany LED do instalacji indoor i outdoor, software Digital Signage, software biometryczny Field Analyst, źródła sygnału: mini-komputery, media playery oraz akcesoria do montażu. W oparciu o produkty NEC powstają tak zaawansowane rozwiązania jak: interaktywne podłogi, witryny, instalacje POS, kioski i meble multimedialne, czy rozwiązania monitorowe, w których kontent reklamowy jest dostosowany do wieku i płci odbiorcy lub np. sterowany gestem. Bazując na naszych produktach zrealizowano spektakularne instalacje Digital Signage w całej Polsce i Europie. Zobacz więcej na

www.nec-display-solutions.pl

© 2015 NEC Display Solutions Europe GmbH. Wszelkie prawa zastrzeżone. Wszelkie nazwy sprzętu i oprogramowania są nazwami własnymi i/lub zarejestrowanymi znakami towarowymi odpowiednich producentów. Zmiany specyfikacji mogą być dokonywane bez powiadomienia. NEC Display Solutions Europe GmbH Przedstawicielstwo w Polsce; ul. Bociana 22A, 31-231 Kraków; tel. (12) 6145353, e-mail: biuro@nec-displays-pl.com

18.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Wielkoformatowy monitor Nec

Nowość w serii MultiSync UHD

Firma wprowadziła na polski rynek nowy 65-calowy model monitora, oferujący doskonałą jakość obrazu w rozdzielczości 3840 x 2160 pikseli. Monitor MultiSync X651 UHD doskonale sprawdzi się m.in. w: sektorze CAD/ CAM, pomieszczeniach kontrolnych, symulacjach, ale również w przemyśle, medycynie, handlu i biurze.

onitor oferuje wiele różnych trybów obrazu i jest w stanie wyświetlać oraz kontrolować do czterech różnych źródeł sygnału jednocześnie, znacznie poprawiając efektywność i ergonomię oglądania wyświetlanych treści. Ponadto oferuje skalowanie, zapewnia wyraźny i bogaty w szczegóły obraz z ostrymi krawędziami, nawet podczas wyświetlania treści w niższej rozdzielczości. Natomiast dzięki zintegrowanemu układowi SpectraView Engine monitor oferuje pełną kontrolę nad kolorem i pozwala na regulację wszystkich parametrów wyświetlania, co wpływa na wydajność w zastosowaniach, w których kolor odgrywa kluczową rolę. Firmy, które zainwestują w te nowe monitory, skorzystają z wielu funkcji, zapewniających niezawodność pracy w trybie 24/7. Monitory są wyposażone w podświetlenie led, inteligentny system zarządzania temperaturą oraz sprzętową kalibrację za pomocą tablicy lut, a także obsługę do ośmiu cyfrowych źródeł sygnału, w tym: jeden DisplayPort, cztery porty hdmi, dwa DVI-D i złącze OPS. Możliwości monitora można zwiększyć w dowolnej chwili poprzez gniazdo opcji zgodne ze standardem OPS, bez konieczności korzystania z zewnętrznych kabli i urządzeń. Obsługa dużych instalacji jest łatwiejsza dzięki możliwości zarządzania wszystkimi podłączonymi monitorami z jednej, centralnej lokalizacji za pomocą darmowego oprogramowania NaViSet Administrator 2. Wszystkie produkty 4K UHD firmy Nec, do których należy też nowy monitor, są w pełni zgodne z proekologiczną filozofią wyznawaną przez firmę i oferują energooszczędne funkcje, czujniki i podzespoły, a przy ich produkcji wykorzystano tworzywa sztuczne pochodzące z odzysku i wyeliminowano szkodliwe materiały. Wielkoformatowy monitor jest już dostępny na rynku polskim.

Nowy wielkoformatowy monitor firmy Nec oferuje wiele udogodnień tak w pracy architekta, jak i w wielu zastosowaniach biurowych i biznesowych, umożliwiając precyzyjną kalibrację i doskonałą prezentację obrazów, filmów czy grafik.

Monitor wielkości 65 cali (164 cm) opierający się na technologii Ultra High Definition (UHD) stanowi kompletny pakiet rozwiązań do wszystkich zastosowań profesjonalnych, przed którymi stawiane są duże wymagania.

20.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 05|2015

News

Kreatywni i interaktywni

Konkurs Już po raz szósty Ocean Outdoor ogłasza konkurs, do którego zaprasza marki, twórców i agencje do zgłaszania swoich propozycji na najbardziej kreatywny projekt DOOH (Digital Out of Home). W tym rok pula nagród wynosi 450 tysięcy funtów brytyjskich, a dodatkowo zwycięskie projekty będą mogły pojawić się na ekranach Ocean Outdoor, umieszczonych w najbardziej prestiżowych lokalizacjach w Wielkiej Brytanii. W obecnej edycji projekty będą oceniane w dwóch kategoriach: kreatywnej i interaktywnej. Udział w konkursie jest bezpłatny, na zgłoszenia firma czeka do 28 sierpnia.

Ströer i digital signage

Tendencja wzrostowa W pierwszym kwartale 2015 roku Grupa Ströer Media powtórzyła bardzo dobre ubiegłoroczne wyniki na rynku niemieckim. Sukces ten jest częścią strategii, czyniącej z firmy w coraz większym stopniu cyfrową spółkę medialną. Obecność Ströera pośród największych niemieckich podmiotów marketingu medialnego jest przede wszystkim zasługą nowego segmentu digital signage. Grupa weszła w rok obrotowy 2015 ze świetnymi wynikami, bowiem przychód w pierwszym kwartale w porównaniu z analogicznym okresem w zeszłym roku wzrósł o 11%, do 161,8 mln euro. Odpowiada to organicznemu wzrostowi przychodów o 8,4%. Wzrost ten firma w znacznym stopniu zawdzięcza właśnie segmentowi digital, którego przychody zwiększyły się o ponad 33% w porównaniu z tym samym kwartałem roku ubiegłego, osiągając 41,7 mln euro.

@www.oceanoutdoor.com

Nowa technologia HQUltra

Błyskawiczny przełącznik od Calibre Firma Calibre wprowadziła na rynek nową technologię służącą do szybkiego przetwarzania wideo. HQUltra powstało w rezultacie czteroletniego programu badań, mającego na celu właśnie stworzenie zupełnie nowej technologii, umożliwiającej bardzo szybkie skalowanie wideo. Podczas gdy konkurencyjne technologie umożliwiają przełączanie w 2 lub 3 sekundy pomiędzy kanałami wejściowymi, nowa technologia Calibre robi to w zaledwie 0,25 sekundy, nawet przy różnych formatach i różnych wejściach HDMI czy HDCP. Oparta na własnych algorytmach skalowania, pozwala ona na produkcję wysokiej rozdzielczości, realistycznych, wirtualnych wizerunków 4K na podstawie materiału w jakości HD. Wyposażone w technologię HQUltra są dwa przełączniki firmy Calibre. Pierwszy z nich to HQView625 / Kramer VP-796, który obsługuje 4K i posiada osiem wejść wideo. Drugi z przełączników to mocniejszy HQView770 / Kramer VP-798 z niezwykłą precyzją zmniejszający ilość pikseli w ekranach LED, co jest kluczowym wymogiem dla uzyskania wysokiej jakości obrazów.

Jaguar na lotnisku

Lukratywne nośniki cyfrowe Do promocji samochodów z serii XE, firma Jaguar postanowiła wykorzystać nośniki cyfrowego signage’u, znajdujące się na brytyjskich lotniskach w Stansted i Gatwick. Kampania „Unleashed” (Wyzwolony) na obu lotniskach opiera się na obrazach wyświetlanych przez ledowe ekrany wysokiej rozdzielczości. Jak pokazują badania, ponad połowa wszystkich wyborów zmieniających życie, realizowana jest w następstwie decyzji podjętych w drodze na wakacje. Nie dziwi zatem przekonanie Laury Schwab, dyrektor marketingu Jaguara: „Kampania ta spełnia wszystkie nasze wymagania i nie moglibyśmy być bardziej zadowoleni z realizacji”.

@www.eyeairports.com

22.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Samsung w Pompejach Wiedza i zabawa na wystawie

Firma Samsung zaprezentowała nową aplikację „Pompeje” przygotowaną na multimedialną wystawę „Pompeje. Życie w cieniu wulkanu”. Aplikacja ułatwia zwiedzanie i dostarcza wielu ciekawych informacji. Dzięki niej wizyta na wystawie staje się niezwykłą przygodą, dostarczającą wielu intensywnych wrażeń i ogromnej dawki wiedzy o starożytności. Wystawa otwarta jest od 9 kwietnia do 18 października 2015 roku w powierzchniach wystawienniczych Stadionu Narodowego w Warszawie. Na wystawie można zobaczyć elementy architektury i wystroju wnętrz starożytnych Pompejów.

amsung jako główny sponsor i partner technologiczny ekspozycji zadbał o odpowiednią oprawę wydarzenia, uruchamiając aplikację, która pozwala m.in. na zdobycie wiedzy o eksponatach i zagadnieniach, które szczególnie nas interesują czy zachęca do odbycia wirtualnego spaceru z pomocą specjalnie przygotowanej mapy. Użytkownicy aplikacji mogą jeszcze lepiej poznać atmosferę i realia antycznego miasta sprzed wybuchu wulkanu, aplikacja gwarantuje też świetną zabawę i pozwala docenić walory multimedialnej wystawy. „Pompeje” można bezpłatnie pobrać ze sklepu Galaxy Apps i Google Play. Jest dostępna na urządzenia z systemem Android. Historia i kultura opowiedziane na nowo Przykład zaangażowania Samsunga w wystawę poświęconą kulturze starożytnych Pompejów wydaje się być symptomatyczny dla kierunku, w jakim rozwijają się współczesne prezentacje nie tylko o charakterze plenerowym, ale także te znajdujące się w muzeach i galeriach. Centrum Nauki Kopernik czy Muzeum Powstania Warszawskiego opowiadają o swoich zbiorach, rozmaitych wydarzeniach i historiach, które stoją za poszczególnymi

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.23

Książkę o Pompejach można było czytać „nie przerzucając stron”, ale za pomocą interaktywnych monitorów.

Wystawie towarzyszą też interaktywne przewodniki, pozwalające „zanurzyć się” w wirtualny świat antyku.

Aplikacja „Pompeje” proponuje też trasę zwiedzania i zachęca do poszukiwania dodatkowych informacji o eksponatach prezentowanych na wystawie.

eksponatami, w sposób interaktywny, oparty często na nowych technologiach. Aplikacje mobilne czy dotykowe monitory stają się powoli już standardem w nowo otwieranych przestrzeniach, gdzie możemy oglądać ekspozycje stałe i tymczasowe. Można także przypomnieć zeszłoroczną kampanię promującą wystawę „Atlas nowoczesności. Kolekcja sztuki XX i XXI wieku” w Łodzi. Wystawę zorganizowaną przez Muzeum Sztuki reklamowało na przystankach łódzkiej komunikacji miejskiej 100 citylightów z wybranymi pracami z wystawy. Na plakatach znalazły się dzieła piątki wybranych artystów: Władysława Strzemińskiego, Katarzyny Kobro,

Karola Hillera, Aliny Szapocznikow oraz Janusza Marii Brzeskiego. Gdy skierowaliśmy na nie smartfon lub tablet z zainstalowaną aplikacją Viuu, mogliśmy obejrzeć materiał filmowy na temat samego artysty i jego dzieła. Współczesne instytucje kultury i sztuki coraz chętniej sięgają po multimedia, tak przy tworzeniu ekspozycji, jak i w jej promocji. Aplikacje mobilne, jak stworzona przez Samsung aplikacja „Pompeje”, pozwalają nie tylko wnikliwie zapoznać się z przedmiotem wystawy, ale i angażują odbiorców w zabawę i naukę, inspirując ich do samodzielnych peregrynacji w świat techniki, nauki i historii kultury.

24.DigitalSignage&LED

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Integracja systemów kontroli dostępu Digital signage i nowe możliwości informowania

AUTOR grzegorz Tarnowski

Do niedawna szeroko pojęte systemy kontroli dostępu (w skrócie KD), czyli systemy śledzące ruch po obiekcie, systemy obsługi klienta (ESOK), systemy parkingowe i systemy rejestracji czasu pracy (RCP) były uznawane za element mający przede wszystkim praktyczne właściwości w danym obiekcie lub przestrzeni. Obecnie dzięki rozwojowi aplikacji i urządzeń digital signage (DS) w prosty sposób można te systemy integrować, tworząc nowe ścieżki dotarcia do odbiorcy.

peratorzy obiektów nie zawsze dostrzegają, jakie możliwości daje rozwinięcie interakcji pomiędzy systemami KD a DS. Zastosowanie w systemach KD technologii zbliżeniowych (również dalekiego zasięgu) pozwala na wykorzystanie interakcji użytkownika systemu KD z czytnikiem do „wywołania” treści na nośnikach cyfrowego signage’u (monitory, projektory, tablice). Cechą charakterystyczną systemów KD jest to, że nośniki informacji uprawniające do przejścia w danej strefie – takie jak karta, brelok czy odcisk palca – muszą być przypisane do konkretnej osoby (klient, pracownik) lub organizacji (kontrahent, podwykonawca, firma), aby spełniać swoją funkcję, którą jest dystrybucja i nadzór nad uprawnieniami przejścia. Oznacza to, że już w systemie informatycznym wiemy, kto „prowadzi interakcję” z systemem KD i tę informację można wykorzystać w celu wyświetlenia dedykowanej treści na nośniku DS. „Mix” właściwości systemów KD i DS może skutkować znalezieniem nowych, ciekawych ścieżek dotarcia do użytkownika/klienta z odpowiednią treścią. Dzięki informacjom z systemu KD wiadomo, gdzie

digital signage

kontrola dostępu

możliwe rezultaty

przykład

informacje

wejścia

dedykowany ekran powitalny (informacja na wejściu)

„Witaj Andrzeju”, „Zapraszamy firmę ABC”

oferty specjalne (oferta w oparciu o statystyki wejść)

„Odwiedzałeś dział elektroniczny, sprawdź ofertę dla Ciebie”

informowanie o uprawnieniach

„To jest strefa stałego Klienta”

alarmowanie

„Gratulacje! Jesteś naszym milionowym odwiedzającym!“

oferty instrukcje bezpieczeństwo

statystyki uprawnienia alarmowanie

czytniki_dalekiego_zasiegu_150722.pdf

06/08/15

23:04

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.25

i kto zgłosił swoją obecność, co daje sygnał do systemu DS, aby wyświetlał dedykowaną treść, zwiększając skuteczność przekazu. Technologie dziś i jutro Obecnie urządzeniami kontroli dostępu są przede wszystkim bramki i czytniki. O ile bramki wygrodzeniowe i czytniki są doskonałym rozwiązaniem w miejscach, gdzie rzeczywiście należy ograniczyć dostęp (zakład pracy, strefy VIP, strefy o ograniczonej pojemności), tak w przypadku hoteli lub sklepów takie urządzenia mogą nie być dla użytkowników komfortowe. Rezygnacja z bramek nie oznacza jednak utraty kontroli. Obiekt można wyposażyć w czytniki dalekiego zasięgu, które – połączone z medium KD – mogą przesyłać do systemu informacje, gdzie dana osoba przebywa i według tych danych ustalać, jaka treść ma być wyświetlana w odpowiednim miejscu oraz dostosowana do dotychczasowej historii „odwiedzin”. Uzupełnieniem technologicznym „tandemu” systemów KD i DS mogą być czytniki linii papilarnych, moduły rozpoznawania rysów twarzy, rozpoznawania tablic rejestracyjnych samochodów itd. Elementy konfiguracyjne takiego systemu są bardzo silnie połączone z charakterystyką obiektu, np. czytniki linii papilarnych nie będą dobrze działać w przypadku systemu informacyjnego na hali obróbki skrawaniem, C

CMY

gdzie pracownicy często mają przetarte opuszki palców i resztki produkcyjne mogą się osadzać na czytniku. Dlatego każde wdrożenie takiej integracji musi zostać poprzedzone projektem funkcjonalno-technicznym – w celu dobrania najbardziej odpowiedniego sprzętu i konfiguracji. Połączenie KD i DS, systemów, które zwykle są rozpatrywane jako osobne, może okazać się ciekawą możliwością celnego dostarczenia treści multimedialnej do konkretnego odbiorcy.

Podstawą sukcesu jest odpowiedni projekt oraz elastyczne narzędzie informatyczne, które pozwoli skonfigurować system oraz badać, jakie efekty daje jego zastosowanie.

Kontakt: TT Soft sp. z o.o. Grzegorz Tarnowski tel. 692 294 923 www.ttsoft.pl

News Sony filmowo

Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Sopocie W dniach 11-19 lipca 2015 roku odbyła się 15.edycja Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Sopocie. Pokazom filmowym towarzyszyły liczne atrakcje: wystawy, warsztaty, panele dyskusyjne, spotkania z twórcami, koncerty podczas kina niemego oraz działania filmowe w przestrzeni miejskiej. Oprawa festiwalu wymaga rzetelnego sprzętu, dlatego podczas festiwalu zostały wykorzystane profesjonalne monitory Sony Bravia, dedykowane do różnorodnych zastosowań i pracy w różnym środowisku, od prezentacji po rozwiązania digital signage. W obsłudze festiwalu pomogły też projektory marki Sony. Obok zaawansowanych urządzeń instalacyjnych takich jak projektor VPL -FH500L o rozdzielczości WUXGA i jasności 7000 lumenów czy VPL-CW276 o rozdzielczości WXGA i jasności 5100 lumenów były wykorzystywane projektory krótkoogniskowe, takie jak Sony VPL-SW225 czy VPL-SX630.

Już niedługo – 1500 instalacji

BlackTrax Firma Cast wkrótce będzie świętować 1500-tną instalację swoich wielokrotnie nagradzanych systemów kontroli ruchu BlackTrax. Od końca 2013 roku do czerwca 2015 roku BlackTrax wykorzystano już w 1485 pokazach. System oferuje szybki i efektywny proces kalibracji, pozwalający koordynować ruch kamer i świateł, a także dźwięk czy projektory, a wkrótce będzie mógł też śledzić pracę laserów. W Polsce firma współpracuje z agencją Prolight, przygotowującą światła i projekcje dla telewizji Polsat, realizującej program „Taniec z gwiazdami”.

@ www.blacktrax.ca

26.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

News

JCDecaux

Dinozaury w metrze Przed kinową premierą filmu „Jurassic World” w Wielkiej Brytanii agencja JCDecaux postanowiła stworzyć coś naprawdę specjalnego dla osób dojeżdżających do pracy londyńskim metrem. Po raz pierwszy w historii, cała stacja Waterloo Station została całkowicie przekształcona w legendarny jurajski park rozrywki. Po wyjściu z pociągu pasażerowie mogli wszystkimi zmysłami zanurzyć się w filmie Stevena Spielberga. Na podłodze znalazły się wielkoformatowe naklejki z logo filmu, na ścianach zawisły ogromne banery ze zdjęciami dinozaurów, w przestrzeni znalazły się także naturalnej wielkości zrekonstruowane gady, a na całej stacji można było usłyszeć dźwięki z prehistorycznego świata. Stację wypełniło także wiele materiałów informacyjnych w postaci standów, displayów, a w różnych miejscach można było nabyć rozmaite gadżety związane z filmem o dinozaurach.

Kropla Beskidu

Porośnięte bilbordy Na ulicach Warszawy i Krakowa pojawiły się w maju ekologiczne kreacje outdoorowe Kropli Beskidu. 30% bilbordu stanowiły żywe rośliny. Promowały butelkę PlantBottle wykonaną w 1/3 z materiału roślinnego, którą marka wprowadziła na rynek pod koniec marca. Na jednym metrze kwadratowym posadzono około stu sadzonek. Zgodnie z hasłem „30% ma znaczenie” zielona ściana stanowi 30% powierzchni, a do jej zbudowania użyto różnych gatunków roślin, m.in. oregano i tymianku. Zapotrzebowanie porastających bilbord roślin na wodę to około 200 litrów dziennie. System nawadniający składał się z pomp zasilanych energią słoneczną z zamkniętym obiegiem wody. Aby wspomóc wegetację, użyto również naturalnych nawozów. Po zakończeniu ekspozycji wszystkie rośliny zostały przesadzone i będą nadal oczyszczały miejskie powietrze. Kampania została zrealizowana przez ad i media Group na zlecenie domu mediowego MediaCom Warszawa.

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.27

Nowa drukarka Xerox IJP2000 Wielki format w 5 minut

Firma Xerox wprowadziła na polski rynek nowe urządzenie drukujące – Wide Format IJP 2000. Dzięki dużej szybkości tego urządzenia, drukującego z prędkością 420 m2 na godzinę w rozdzielczości 1600 x 1600 dpi, usługodawcy mogą wykonywać więcej zleceń na reklamę indoorową w krótszym czasie.

IJP 2000 drukuje w rozdzielczości 1600 x 1600 dpi, zachowując wyraziste i intensywne barwy.

erox Wide Format IJP 2000 dedykowany jest firmom przygotowującym szerokoformatowe wydruki promocyjne. Dzięki niemu zlecenie, które wymagało 5 godzin pracy w przypadku wieloprzebiegowych drukarek atramentowych, może być obecnie wykonane w ciągu zaledwie 5 minut. Zaawansowane narzędzia do komponowania i zarządzania kolorami, takie jak dopasowanie koloru i profilowanie nośników, gwarantują wydruki profesjonalnej jakości. Na rynku wzrasta bowiem zapotrzebowanie na szybką realizację wielkoformatowej, dobrej jakościo-

Xerox Wide Format IJP 2000 – nowa drukarka sprawdza się nawet w najmniejszych nakładach.

wo i personalizowanej reklamy wewnętrznej. Wizualizacje graficzne, plakaty, oznakowania, grafika w punktach sprzedaży, backlit, stoplight czy banery – to nośniki reklamy, które cieszą się rosnącym powodzeniem. Jednak większość zamówień, nawet do 74%, stanowią małe zlecenia do 20 sztuk, które nie są przyjmowane do realizacji w technologii druku offsetowego z uwagi na ich nieopłacalność. Temu wyzwaniu stara się sprostać technologia Memjet, użyta w drukarce WF Xerox IJP 2000. Dzięki nowemu urządzeniu zarówno pierwszy, jak i ostatni wydruk, co trudno zrealizować w offsecie, jest tej

samej jakości. Dodatkowo, przekrojowy zakres użytkowanych mediów pozwala poligrafom na szerokoformatowy druk na takich podłożach jak: materiał na banery, papiery fotograficzne czy satynowe folie typu blacklit oraz stoplight. Polski oddział firmy istnieje od 1993 roku i w jego portfolio znajdują się usługi i produkty z zakresu zarządzania drukiem i dokumentami, oprogramowania i materiałów eksploatacyjnych dla firm i instytucji publicznych. Firma świadczy również usługi outsourcingu procesów biznesowych i IT. Jest jednym z liderów polskiego rynku usług zarządzania drukiem.

28.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Współpraca Integart z liderami LFP Nowe maszyny drukujące w ofercie polskiej firmy

Ważnym wydarzeniem, które nastąpiło bezpośrednio po targach Fespa 2015 w Kolonii, było otrzymanie przez firmę Integart dystrybucji przemysłowych maszyn wielkoformatowych HP Scitex FB Industrial Press na rynku polskim. Decyzja ta jest konsekwencją wieloletniej owocnej współpracy obu firm w segmencie urządzeń produkcyjnych. W czerwcu Integart podpisał również nową umowę dystrybucyjną z firmą Fotoba.

irma Integart to jeden z wiodących na rynku polskim dostawców technologii i urządzeń dla segmentu LFP oraz mediów do druku wielkoformatowego. Od 2010 roku jest kluczowym przedstawicielem firmy HP w Polsce. Obecna oferta obejmuje najnowsze drukarki lateksowe HP Latex trzeciej generacji, drukarki HP Scitex Industrial Printer oraz Industrial Press. Oferta Integartu to kompleksowe rozwiązania dla branży reklamowej: media, drukarki, plotery tnące, laminatory oraz stoły aplikacyjne. W ofercie maszyn drukujących w technologii lateksowej znajdziemy HP Latex (rolowe: 137, 160, 320 cm), natomiast w ofercie drukarek wyposażonych w technologię UV figurują takie maszyny jak hybrydowe urządzenia HP, drukujące w szerokości do 250 cm. Ważnym elementem oferty są także plotery tnące firmy Summa (rolowe, obsługujące materiał w szerokości od 61 do160 cm) czy plotery tnąco-frezujące firmy Zünd (płaskie, obsługujące materiały o szerokości 133, 180, 227, 274 i 321 cm). Firma jest także dystrybutorem trymerów automatycznych Fotoba (rolowe, pracujące na szerokości 160 cm, 170 cm, 260 cm, 320 cm oraz 500 cm). Partnerstwo z HP Firma HP wprowadziła na rynek pierwszą generację drukarek lateksowych w 2008 roku, jako technologiczną alternatywę do ekosolwentu. Od tego czasu drukarki lateksowe stały się godnym następcą istniejących rozwiązań w segmencie LFP. Znajdują wielu odbiorców zainteresowanych stałym rozwijaniem swoich parków maszynowych i wzbogaceniem ich o najnowsze zdobycze technologiczne, co potwierdza już 26 tysięcy urządzeń HP Latex

zainstalowanych na całym świecie. Możliwości, jakie dają dziś urządzenia drukujące trzeciej generacji HP z serii 300/3000 czynią je bezkonkurencyjnymi zarówno w kwestiach kosztów produkcji, jakości, trwałości, jak też jeśli chodzi o natychmiastową gotowość do działania czy walory ekologiczne. W najnowszych rozwiązaniach ze stałym zasilaniem producent stawia na wydajność i szybkość. Integart jako lider rynku polskiego, główny partner HP w segmencie urządzeń lateksowych oraz z serii Scitex prężnie powiększa portfolio technologii sprzedawanych w swojej ofercie, zyskując zwolenników oraz nabywców. Od kilku lat jest złotym partnerem firmy HP i był dwukrotnie nagrodzony tytułem „Award of Recognition” za wyniki sprzedaży w latach 2013 i 2014. W urządzeniach drukujących do szerokości 1,65 metra, gdzie konkuruje z Rolandem, Mimaki, Epsonem czy Mutohem, HP Latex uzyskał 38% udziału w rynku (podwajając wynik z 2013 roku). W segmencie maszyn UV, drukujących w szerokości 1,6 – 2,5 metra nadal jest niekwestionowanym liderem. W segmencie urządzeń rolowych o szerokości 3,2 metra aż 60% rynku należy do HP Latex 3000. W związku z dynamicznym rozwojem sprzedaży Integart wkrótce już uruchomi nowy oddział i Centrum Pokazowe HP Latex w Pradze.

zasilania, oparty na 3-litrowych zbiornikach tuszu. Urządzenie to pozwala na obniżkę ceny druku o ok. 40 % w stosunku do osiąganych kosztów, jeszcze rok temu, w urządzeniach drugiej generacji. Nowa, rozbudowana aplikacja mobilna umożliwia łatwiejsze kontrolowanie drukarki, monitoruje zużycie materiałów, generuje statystyki wydajności czy też eksportuje dane do rozszerzonego raportu. Segment drukarek z serii L300 stanowią w tej chwili cztery urządzenia: HP Latex 370/ 360/ 330 oraz 310. Wszyscy nabywcy drukarek L360 mogą dokonać aktualizacji i wymienić starą maszynę na nową L370 (takie rozwiązanie dla klientów udostępnione będzie tylko czasowo). Trzecia generacja drukarek HP Latex stanowi radykalne odejście od wcześniejszych technologii. Mocno osadzone na rynku technologie druku solwentowego, ekosolwentowego czy UV broniły się bardzo mocno, bazując na relacjach, tradycji oraz przyzwyczajeniach klienta. Dziś technologia, w którą wyposażone są maszyny HP Latex, stała się liderem w takich sektorach jak signs, komunikacja wizualna czy dekoracja wnętrz. Trendem rynkowym, który wyznacza technologia leteksowa, jest efektywne poszerzanie palety zastosowań dedykowanych wnętrzom i dekoracji czy związanych z realizacjami zewnętrznymi.

Jeszcze o HP Pierwszy, premierowy pokaz drukarki HP Latex 370 w Polsce, miał miejsce podczas Open Week w czerwcu 2015 roku. Nowy HP Latex 370 pozwala odkrywać niezagospodarowane obszary działalności oraz przełamywać granice zastosowań. Model 370, brat bliźniak HP Latex 360 został wyposażony w system

Jeszcze więcej o(d) HP W segmencie maszyn drukujących w szerokości 3,2 metra HP wzmacnia swoją pozycję, dodając do portfolio maszynę jeszcze bardziej produktywną. Doskonale przyjęte w latach 2013/2014 urządzenie HP Latex 3000 zostało rozwinięte. Na jego bazie HP zbudowało i zaprezentowało na Fespie urządzenie HP Latex

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.29

Sławomir Kot-Zaniewski (w środku) właściciel oraz spiritus movens firmy Integart.

Aby w maksymalnym stopniu obsłużyć klienta firma Integart dysponuje centrum pokazowym w Błoniu k. Wrocławia.

Technologia lateksowa podbija świat i Polskę. Stanowi trend technologiczny, którego nie da się już zatrzymać i który jednocześnie stanowi wyznacznik innowacyjności.

3100 i 3500. Producent spodziewa się, że nowa linia drukarek podtrzyma dobrą passę wzmacniając sukces. HP Latex 3100 jest idealnym rozwiązaniem dla średnich i dużych producentów z różnorodną ofertą usług, zapewnia bowiem wysoką jakość obrazu dla różnych zastosowań wewnętrznych i zewnętrznych. Pracując w trybie wydruków wewnętrznych z prędkością 77 m2 na godzinę urządzenie doskonale radzi sobie z gwałtownymi pikami produkcyjnymi bez konieczności obniżania jakości realizowanych prac. HP Latex 3100 jest zaprojektowana dla firm, których miesięczny wolumen produkcji oscyluje w granicach między 3000 do 6000 m2. Natomiast HP Latex 3500 dostosowano do produkcji na poziomie od 4500 do 18000 m2 miesięcznie. Zwiększenie efektywności produkcji zapewniają 10-litrowe zbiorniki z tuszem, ale istotna okazuje się również możliwość obsługi rolek do 300 kg, a w przypadku podwójnych roli – 2 razy po 200 kg. Ponadto w maszynie tej średnica rolki może wynosić do 42 cm, a większe rolki mediów i większe zbiorniki tuszowe pozwalają na dłuższe przebiegi bez ingerencji operatora i oszczędzają czas. Dodatkowo, system wspierający podwójne role zapewnia łatwiejszą i bezpieczniejszą obsługę ponadgabarytowych rolek. System noży rozcinających redukuje zatory po stronie obróbek postprodukcyjnych, a diodowy system oświetlania no-

Urządzenia Zünd są dopełnieniem portfolio Integartu. Firma dobrała do portfolio urządzenia jednego z liderów w tym sektorze. Jakby mogło być inaczej.

śników w trakcie druku pozwala operatorowi na lepszą kontrolę jakości, dzięki czemu możemy drukować w dzień i w nocy. W ofercie firmy Integart znajdują się też maszyny z serii Scitex FB, stanowiące odpowiedź na zapotrzebowania rynku na urządzenia służące do precyzyjnej i wydajnej produkcji materiałów POP oraz POS. Zaprojektowany z myślą o wysokonakładowych drukarniach segment HP Scitex FB wykorzystuje atramenty utwardzane promieniami UV HP, które nie wymagają specjalnej wentylacji. Nowa konfiguracja Scitex FB550 i FB750 redukuje koszty eksploatacji, gdyż nie jest wymagana codzienna konserwacja głowicy drukującej. Kompatybilne z drukarkami Latex i Scitex jest oprogramowanie Caldera RIPGrand wersji v10. Wszystkie urządzenia drukujące w technologii HP Latex prezentowane w artykule można zobaczyć i przetestować w centrum pokazowym w Błoniu k. Wrocławia lub w Barcelonie, w centrali HP. Oferta Fotoba i Zünd Odpowiadając na potrzeby rozwijającego się rynku cyfrowej produkcji dekoracji wewnętrznych, Integart wprowadził do swojej oferty również uznane na rynku urządzenia tnące Fotoba. Flagowym modelem przeznaczonym do rynku cyfrowych tapet, będzie XLD170 WP, który można dodatkowo wyposażyć w automa-

tyczny moduł zwijający fototapety. Poza bardzo dobrym systemem prowadzenia materiału urządzenie charakteryzuje się doskonałą precyzją cięcia. Do śledzenia paserów zastosowano w Fotobie XLD170 WP układ optyczny pozwalający na dokładność rzędu 0,064 mm. Oprócz Fotoby w portfolio polskiej firmy znalazły się także urządzenia szwajcarskiego producenta uniwersalnych ploterów stołowych. Wśród nowości Zünd, które można było zobaczyć na tegorocznych targach w Kolonii oraz które wzbogacą ofertę polskiego dystrybutora, możemy wymienić: robotyczne ramię, automatycznie rozładowujące procesowane użytki na materiałach sztywnych i eliminujące związaną z rozładunkiem pracę operatora; jedno kW-ową frezarkę dla modelu plotera serii S3, nowy typ rozwijarki do materiałów z roli dla ploterów serii S3 czy automatyczną wymianę kontroli zużycia wrzecion frezujących dla ploterów serii G3. Ojcowie sukcesu Dostrzegając ogromny potencjał rynku, Integart rozbudowuje zespół fachowców i zatrudnia nowych pracowników w segmencie handlowym, serwisowym i marketingowym. Dyrektorem regionu północnego zastał Tomasz Melzacki, a południowego Tomasz Stawicki. Obaj panowie stoją za sukcesem technologii lateksowej na polskim rynku.

30.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Zmiana technologii Atramenty UV oraz na bazie wody AUTOR Kurt K. Wolf

Na targach Fespa 2015 zaprezentowano najnowsze rozwiązania z dziedziny sitodruku oraz druku tekstylnego, cyfrowego i wielkoformatowego. W sektorze wielkoformatowego druku przemysłowego coraz wyraźniejsza staje się dominacja atramentów UV, również wśród producentów mniejszych urządzeń drukujących. Uwagę zwróciło ogłoszenie przez Durst zamiaru opracowania atramentów na bazie wody, które posiadałyby podobne walory jak tusze UV.

ciągu ostatniej dekady zalety atramentów UV sprawiły, iż druk UV stał się standardem w produkcji wielko- i szerokoformatowej. Żadna inna metoda nie zapewnia takiej wszechstronności, elastyczności i wielości materiałów, zarówno chłonnych i niechłonnych, z roli, arkusza czy płyty. Właściwie wszyscy producenci maszyn do zastosowań przemysłowych o szerokości dwóch do pięciu metrów stosują dziś technologię UV. Ostatnim z ulepszeń są nowe głowice drukujące, osiągające mniejszy rozmiar kropli i wyższe rozdzielczości oraz obniżające koszty poboru energii dzięki korzystaniu z technologii LED zamiast z lamp rtęciowych. Ten wyraźny trend faworyzujący druk UV z utwardzaniem LED sprawił, że w technologię zaangażowali się nawet ci producenci, którzy wypracowali sobie pozycję rynkową dzięki atramentom na bazie wody lub rozpuszczalników. To dlatego na targach Fespa na tak wielu stanowiskach zobaczyć można było prezentację druku na papierze z roli, płytach z materiałów sztucznych, foliach samochodowych, lecz również tekstyliach do zastosowań naściennych, tekstyliach stosowanych w odzieży oraz banerów reklamowych. Jednakże największym zainteresowaniem wśród producentów inkjetowych przemysłowych maszyn drukujących cieszył się Durst Phototechnik, oferujący alternatywę dla atramentów UV w postaci „zielonej”, przyjaznej środowisku technologii na bazie wody. EFI stawia na LED Jesienią 2005 roku EFI przejął amerykańską firmę Vutek Inc., od początku lat 90. produkującą wielkoformatowe maszyny drukujące do

bilbordów, megaposterów czy reklamy outdoorowej. W roku 2006 EFI wprowadziło na rynek pierwszą maszynę drukującą atramentami UV, Vutek QS2000, która w przeciwieństwie do farb solwentowych umożliwiała druk z roli, arkusza bądź płaski na praktycznie wszystkich dostępnych rodzajach substratów. W kolejnych latach firma koncentrowała się przede wszystkim na urządzeniach przemysłowych UV przeznaczo-

nych dla firm pracujących w systemie 24/7. Udało jej się polepszyć jakość produkcji, zwiększyć jej prędkość oraz obniżyć koszty dzięki utwardzaniu LED. Od czasu zaprezentowania prototypów na Fespa Hamburg w roku 2011 na świecie sprzedano ponad 500 urządzeń o szerokości 2 do 5 metrów z utwardzaniem LED. Istotnym czynnikiem prowadzącym do sukcesu – obok oszczędności energii – było dokładne

EFI H1625LED kosztuje mniej niż 120000 euro i dzięki 8 odcieniom szarości produkuje w niemal fotograficznej jakości.

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.31

jest oferta sprzętowa innych dostawców, takich jak Fujifilm, Mimaki i Roland. Acuity od Fujifilm Firma zaprezentowała urządzenie inkjetowe Acuity LED 1600 UV do druku wielkoformatowego. Model ten może funkcjonować jako urządzenie hybrydowe o szerokości 161 centymetrów do druku rolowego lub prasa płaska do produkcji na sztywnych materiałach. Urządzenie to oferuje wybór między wysoką jakością lub zwiększoną mocą produkcyjną dzięki dwóm dostępnym trybom: 20 metrów kwadratowych na godzinę przy rozdzielczości 600 x 500 dpi lub 8,3 metra na godzinę przy rozdzielczości 1200 x 1200 dpi. Co ciekawe, Fujifilm zrezygnował wprawdzie z zastosowania lamp LED w nowej, większej prasie płaskiej Acuity F, lecz zmniejszył zużycie prądu przez lampy rtęciowe dzięki lepszemu dostosowaniu ich spektrum do atramentów UV.

Acuity LED 1600 ma szerokość160 centymetrów. Pracuje z farbami UV i materiałami sztywnymi bądź z roli, osiągając 1200 dpi.

Mimaki JFX200-2513 LED drukuje w rozdzielczości 1200 dpi w konfiguracji CMYK plus biały i lakier na płytach bądź arkuszach o wielkości do 250 x 133 centymetrów.

przystosowanie farb do technologii LED, dzięki której maszyny Vutek mogły osiągać podobne prędkości jak urządzenia korzystające z lamp rtęciowych. Na tegorocznej Fespie EFI zaprezentował cztery nowe modele. Wszystkie korzystają z technologii LED i dzięki drobniejszym i szybszym dyszom umożliwiają korzystanie z technologii UltraDrop oraz farb EFI SuperRange (które współpracują z materiałami elastycznymi, mogą być podwójnie rozciągnięte i posiadają gwarancję 3M). Wśród nowych modeli znalazły się Vutek GS3250LX Pro o szerokości 320 centymetrów z technologią Ultradrop oraz Vutek HS100 Pro, który podczas prezentacji na targach wydrukował z roli dwa plakaty w wysokiej rozdzielczości i w wysokiej pręd-

kości produkcyjnej; bezpośrednio po targach maszyna została zainstalowana u Flyeralarm. Kolejny z przedstawionych modeli, GS5500LXr Pro, to urządzenie rolowe o szerokości 5 metrów; na Fespie drukowało wspomnianymi wyżej farbami SuperRange. Ostatni z produktów to H1625LED w cenie poniżej 120000 euro; drukuje on z wykorzystaniem 8 odcieni szarości w niemal fotograficznej jakości i może służyć do odciążenia firm średniej wielkości lub umożliwić łatwe wejście w dziedzinę druku wielkoformatowego. Zarząd Vutek uważa, iż dwucyfrowe wskaźniki rocznego wzrostu zużycia atramentów przez klientów stanowią jasny sygnał, iż EFI oraz jego klienci znajdują się na dobrej drodze, skupiając się na technologii UV/LED. Wydaje się, że dodatkowym potwierdzeniem tej tezy

Mimaki w korzystnej pozycji Ze swej szerokiej palety urządzeń Mimaki pokazał między innymi TS500-1800, która, osiągając 150 metrów kwadratowych na godzinę, jest prawdopodobnie najszybszą drukarką do papierów transferowych i druku tekstylnego. Wariant Tx500-1800B uzupełnia ofertę dla druku tekstylnego, osiągając 60 metrów kwadratowych na godzinę przy rozdzielczości 600 x 450 dpi. Mimaki JFX200-2513 jest najnowszym członkiem rodziny płaskich urządzeń UV LED. Łoże urządzenia ma rozmiar 250 x 133 centymetrów i współpracuje z dwiema głowicami; dostępne barwy to CMYK plus biały i lakier, utwardzane lampami LED. Użytkownicy mają możliwość wyboru między jakością a mocą produkcyjną, ponieważ dostępne rozdzielczości to 300 do 1200 dpi. W trybie CMYK urządzenie osiąga prędkości do 25 metrów kwadratowych na godzinę (do 12,5 metra przy użyciu bieli). W cenie 68000 euro otrzymuje się urządzenie gotowe do pracy, gdyż każdy egzemplarz dostarczany jest po kalibracji, z charakterystykami druku dostosowanymi do najczęściej stosowanych substratów i atramentów Mimaki. Dzięki temu maszyna jest gotowa do produkcji bezpośrednio po montażu i nie trzeba wykonywać testów. Roland dogania Roland tradycyjnie przedstawił szeroką paletę urządzeń solwentowych, lecz pokazał również nową maszynę UV z lampami LED o nazwie VersaUV LEJ-640F. W trybie płaskim współpracuje ona z elastycznymi i sztywnymi materiałami o grubości do 15 centymetrów na łożu o szerokości 161 centymetrów i długości 2,1, 2,5 lub 3,2 metra. Obok CMYK użytkownicy mają do dyspozycji biały oraz jasny gloss (lub podwójny biały bądź podwójny jasny

32.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Roland VersaUV LEJ-640F używa lamp LED, drukuje na materiałach o wielkości do 161,5 x 250 centymetrów w rozdzielczości do 1440 dpi.

Próbka wydruku Durst WT 250 HS fascynowała i zadziwiała gości.

gloss). W trybie produkcyjnym urządzenie osiąga 12,4 metra kwadratowego na godzinę, w trybie standardowym 5,5 metra na godzinę, natomiast w najwyższej rozdzielczości 1440 x 1440 dpi 4,1 metra na godzinę. Cena waha się pomiędzy 75000 i 95000 euro, w zależności od długości łoża.

prędkości, wyższą gęstość farb oraz szybsze schnięcie dzięki zmniejszonej zawartości płynu. Wszystkie cztery urządzenia Pagewide drukują w tej samej szerokości do 102 centymetrów i dostępne są w wersjach 8 A1 na minutę, 12 A1 na minutę, 14 A1 na minutę i 30 A1 na minutę.

HP Indigo/Scitex z szeroką ofertą Biorąc pod uwagę trendy na rynku atramentów do druku wielkoformatowego, HP ograniczył się do swych czterech najważniejszych grup produktów: – atramenty na bazie wody do urządzeń HP Designjet Printer – atramenty na bazie lateksu do urządzeń HP Latex Printer – atramenty na bazie UV do urządzeń Scitex – Pagewide dla nowych urządzeń Pagewide Printer. Od czasu przekroczenia stu tysięcy sprzedanych egzemplarzy w latach 90. producent nie upublicznia liczby sprzedanych urządzeń Designjet. Co do rodziny Latex Printer, od roku 2009 zainstalowano ponad 26000 urządzeń, które łącznie wyprodukowały 350 milionów metrów kwadratowych (liczba stron wzrasta o 48% rocznie). W związku z tym HP uznało HP Latex za standard dla tego sektora druku. W sektorze urządzeń UV HP zaprezentowało nową Scitex 17000 do druku opakowań na tekturze falistej z użyciem atramentów UV. Technologia Pagewide, w której głowice drukujące instalowane są na stałe nad całą szerokością powierzchni druku, została po raz pierwszy zaprezentowana podczas targów drupa 2012 na stanowisku Canon w technologii Memjet. Stosując te same zasady, HP rozwinęło własne głowice dla nowej rodziny urządzeń Pagewide i zaprezentowało w Kolonii w wersji o szerokości 102 centymetrów i rozdzielczości 1200 dpi. Atramenty pigmentowe na bazie wody wchodzą w specjalną reakcję chemiczną z dedykowanym papierem ColorLok, umożliwiając transfer farby w wyższej

Durst stawia na wodę Durst, włoska firma wywodząca się z sektora fotografii, już od dawna specjalizuje się w inkjetowym druku wielkoformatowym. Dziś Durst produkuje urządzenia do druku wielkoformatowego na chłonących i niechłonących materiałach w technologii UV, jak i maszyny do produkcji na tekturze falistej, tekstyliach, ceramice, etykietach, szkle oraz armaturze przemysłowej. We wszystkich tych segmentach Durst oferuje efektywne urządzenia do produkcji przemysłowej. Na Fespa 2015 Durst po raz pierwszy zaprezentował Rho WT 250 HS, maszynę o szerokości 250 centymetrów, która współpracuje z nowo opracowanymi atramentami pigmentowymi na bazie wody oraz wieloma sztywnymi i elastycznymi materiałami, jak PVC, karton, tektura falista, drewno, papier, banery, winyl i folie. Durst pracował nad tymi atramentami od dwóch lat, aby zaoferować przyjaźniejszą środowisku alternatywę dla farb UV. Rho WT 250 HS, z głowicami Durst Quadro Array 10 WM osiągającymi wielkość kropli 10 pikolitrów, osiąga podobne prędkości jak Rho 250 HS przy użyciu farb UV. Barwy CMYK drukowane są w rozdzielczości 1000 dpi, jasny cyjan i jasna magenta są opcjonalne; o białym producent nie wspomina. Na konferencji prasowej Christoph Gamper z Durst Phototechnik powiedział, powiedział: „Wykonaliśmy już pionierską pracę w dziedzinie soft signage i stworzyliśmy trwałe i bezwonne produkty wielkoformatowe dla sektora POS. Wraz z rozwojem Tho WT rozszerzamy działalność na klasyczne aplikacje

wielkoformatowe i otwieramy się na potencjał rynkowy ‚zielonych‘ produktów w dziedzinach takich jak wystrój wnętrz, opakowania czy POS. Nadal rozwijamy też druk UV i oferujemy coraz większą elastyczność mediów oraz wyższy stopień automatyzacji”. Jak reaguje rynek? Naturalnie nowa technologia Durst musi dojrzeć, jak każda innowacja, i pod żadnym względem nie oznacza końca zaangażowania Durst w technologie UV (co zresztą podkreślił Gamper). Pamiętać należy, iż niezwykle trudno jest przeorientować sprawnie działającą produkcję drukarską z przyczyn technicznych bądź finansowych. Wraz ze światową ekspansją atramentów UV, osiągających najwyższe wyniki na praktycznie dowolnym substracie, drukarze na pewno nie będą szczególnie entuzjastycznie podchodzić do pomysłu przestawienia produkcji na tańsze atramenty lub media. Durst zastrzega zresztą, że przy takich zmianach konieczne jest wzajemne dostosowanie mediów, atramentów i głowic, co w przypadku funkcjonujących już maszyn UV dodatkowo utrudnia potencjalne przestawienie produkcji na atramenty na bazie wody. „Zielona” technologia na bazie wody byłaby więc opłacalna jedynie w przypadku zakupu nowych maszyn. A jako że maszyny nie tanieją, a spadek kosztów produkcyjnych w najlepszym razie byłby niewielki, tylko drukarze o naprawdę zielonym sercu będą skłonni rozważyć ten krok. Z drugiej strony firmie Durst należy się uznanie, ponieważ opracowała bezwonną, elastyczną i niskomigracyjną alternatywę dla istniejących rozwiązań. Jest to z pewnością krok w dobrym kierunku, lecz już w Kolonii stało się jasne, że technologia będzie miała kłopot z przekroczeniem „niewidzialnego pułapu”: z pewnością pojawi się na nią popyt w niektórych krajach czy segmentach rynku, lecz nie spowoduje ona masowego i ogólnoświatowego przestawienia produkcji wielkoformatowej.

34.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Technologia przyjazna środowisku Durst inwestuje w tusze wodne

Durst podczas targów w Kolonii skoncentrował uwagę na technologii opartej na tuszach wodnych, którą wykorzystuje już wiele z produkowanych przez firmę maszyn. Propagowane rozwiązanie jest owocem długo rozwijanej strategii tworzenia produktów przyjaznych środowisku naturalnemu.

echnologia wodna ma być alternatywą dla farb UV. Przez ponad dwa lata firma prowadziła badania nad nowymi, wodnymi tuszami, których kulminacją stała się wielkoformatowa maszyna, drukująca do szerokości 2,5 metra, używająca nowej technologii, Rho WT 250 HS. Dzięki zmodyfikowanym głowicom, nowa maszyna Rho drukuje przy użyciu tuszów wodnych w sześciu barwach, z prędkością do 400 m 2 na godzinę. Wyposażona jest w technologię suszenia, stanowiącą kombinację podczerwieni i promieni UV. Maszyna może być wykorzystywana do produkcji signage’u tak indoorowego, jak i outdoorowego, do drukowania materiałów POP czy opakowań. Nowy atrament spełnia wszystkie wymagania, w odniesieniu do środowiska i zdrowia, jakie stawiane są produkowanym przy jego użyciu etykietom. Łączy w sobie zalety reaktywnych cząsteczek UV, czyli ich przyczepność, trwałość, odporność, z właściwościami wody, jakimi są bezwonność, elastyczność i niska migracja. Warstwa tuszu jest cieńsza w porównaniu z atramentami UV, a wydajność, jaką zapewnia, jest równie wysoka jak w przypadku technologii UV. Wodne tusze w miękkim signage’u Segment miękkiego signage’u także odnosi korzyści z propagowanej przez Durst technologii wodnej. Na Fespie została zaprezentowana maszyna drukująca Rhotex HS, wykorzystywana do produkcji banerów, dekoracji ściennych, signage’u, materiałów na parasole, flag czy

reklam zewnętrznych. Rhotex HS drukuje na tekstyliach o szerokości do 330 cm, z prędkością ponad 300 m2 na godzinę i przy rozdzielczości 1200 dpi. Wykorzystanie tekstyliów na rynku reklamy i informacji jest coraz większe, tym bardziej istotne wydaje się zastosowanie w maszynie dyspersyjnych tuszów wodnych, stanowiących ekologiczne rozwiązanie, nietracące nic na fotorealistycznej jakości. Inna z prezentowanych maszyn to Rhotex 180 TR, przeznaczona szczególnie do poliestru i mieszanek poliestrowych stosowanych w odzieży,

a także do tekstyliów domowych i miękkiego signage’u. Oparta na technologii sublimacji barwników maszyna drukuje materiały w szerokości do 185 cm, z prędkością do 200 m2 na godzinę. Również dla niej dostępne są tusze wodne – bezwonne i wolne od lotnych związków organicznych. Produkcja domowych tekstyliów Pokazywana na targach Kappa 320 została opracowana z myślą o druku tekstyliów i materiałów wykorzystywanych do dekoracji

Maszyna RHO 1312 AF-4C umożliwia w pełni zautomatyzowaną produkcję, oferując o wiele lepszą wydajność w porównaniu z wcześniejszymi modelami z tej serii.

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.35

Wielkoformatowa maszyna Rho WT 250 HS została wyposażona w technologię Quadro Array 10M, zapewniającą bardzo dobrą jakość druku przy wysokiej prędkości produkcji.

wnętrz. Ośmiokolorowa maszyna jest wyposażona w najnowszą technologię QuadroZ V2, ustawiającą symetrycznie zbiorniki z tuszem, aby zapewnić całkowitą zgodność barw na całej szerokości drukowania. W zależności od kierunku drukowania zbiornik z kolorem zawsze znajduje się w prawidłowym położeniu, co optymalizuje produkcję istotnych wzorów z gradientem lub drobnych elementów. W ten sposób uzyskuje się zgodność koloru na całej szerokości druku bez zmniejszania prędkości produkcji. Kappa

320 posiada maksymalną szerokość druku 330 cm, dzięki czemu znakomicie nadaje się do cyfrowego drukowania materiałów domowych i dekoracyjnych, takich jak koce, pościel, obrusy, firanki i zasłonki, w całej ich szerokości. W trybie standardowym drukuje w rozdzielczości 800 x 600 dpi i z szybkością 890 m 2 na godzinę, ale osiąga też rozdzielczość do 1000 x 1200 dpi. Korzysta z wodnych tuszów dyspersyjnych, tuszów opartych na kwasie i zgodnych z certyfikatem Global Organic Textile Standards.

Maszyna Rhotex 180 TR-4C drukuje standardowo w rozdzielczości 800 x 600 dpi, ale przystosowana jest także do rozdzielczości 1000 x 1200 dpi.

Rozwój maszyn z serii Rho 1300 W serii Rho 1300 usprawniono wydajność, czego efektem jest maszyna Rho 1312, drukująca z prędkością do 620 m² na godzinę. Ponadto oferuje ona lepszą jakość obrazu i większy połysk aniżeli wcześniejsze modele, a także wyższą niezawodność podczas drukowania, doskonale radząc sobie z materiałami trudnymi w obróbce i wrażliwymi na ciepło. Rozwój produktów w serii Rho 1300 wynika z nowej konfiguracji drukowania, określonej przez firmę jako „Stopniowy przepływ drukowania”. Ten nowy tryb obejmuje pracę na szerszym pasie transportowym, na którym przesuwalność materiałów podczas procesu drukowania jest minimalna. Materiał, o maksymalnej wielkości 125 x 250 cm, jest przenoszony na taśmę, a wyższe podciśnienie znajduje się na zewnątrz maszyny. Dzięki temu obraz jest produkowany stopniowo, co zapewnia płynne przejścia tonalne na dużych obszarach i wysoki połysk, nawet przy najwyższych prędkościach. Wyróżnienie EDT Rhotex HS został na tragach w Kolonii wyróżniony prestiżową nagrodą European Digital Press, przyznaną w kategorii – Najlepsza szerokoformatowa maszyna do druku tekstyliów w prędkości „high”. Maszynę doceniono za wyjątkowe połączenie jakości gwarantowanych wydruków z stosunkowo niskimi kosztami eksploatacyjnymi. Jury konkursu wyraziło uznanie także dla stosowanych w maszynie tuszów wodnych przyjaznych środowisku naturalnemu.

36.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Druk szerokoformatowy część II Maszyny drukujące z roli

Przygotowaliśmy dla Państwa zestawienie najciekawszych szerokoformatowych maszyn drukujących. Jako że zestawienie to obfituje w wiele propozycji, w poprzednim numerze VISUAL COMMUNICATION zaprezentowaliśmy już przegląd maszyn drukujących z łoża płaskiego, w tym numerze przedstawiamy natomiast maszyny drukujące z roli.

skonstruowanej przez nas tabeli znajdą Państwo 65 propozycji, pochodzących od 18 producentów szerokoformatowych maszyn drukujących. Wymieniając alfabetycznie, prezentujemy maszyny sprzedawane na polskim rynku albo bezpośrednio przez producentów lub ich dystrybutorów. Choć nasz przegląd skupia się na maszynach rolowych, wiele z nich jest także wyposażonych w możliwość druku arkuszowego. Przygotowując to zestawienie, zapytaliśmy producentów m.in. o technologie, w oparciu o które pracują maszyny czy o wykorzystywany przez nie rodzaj atramentu, a także o maksymalną szerokość i prędkość zadruku czy o rodzaje podłoży, na jakich dane maszyny drukują. Wśród prezentowanych danych znajdą Państwo też m.in. odpowiedzi na pytania o oprogramowanie i rodzaj kontrolera RIP, odpowiedniego dla określonej maszyny. Właściwości urządzeń drukujących ułożone w przejrzystej tabeli dają się łatwo porównywać, co – jak mamy nadzieję – ułatwi Państwu podejmowanie decyzji dotyczących ewentualnego wyboru i zakupu którejś z nich. Przygotowując tabelę, staraliśmy się uzyskać jak najpełniejsze dane, by dać Państwu jak najszerszy wgląd w specyfikę maszyn. Zapraszamy do zapoznania się z 65-oma interesującymi maszynami szerokoformatowymi!

LFP cz. 2 – maszyny rolowe

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

Anapurna M3200i/M3200i W

Docan R3300

Rho 312R

PRODUCENT:

Agfa Graphics

Docan

Durst

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Agfa Graphics Polska

Plotserwis

LFP Industrial Solutions

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

6 x 1024

4-16/1024 dysze

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

kolor 13 i biały 30

zmienna wielkość kropli

nie

tak

maks. szer. zadruku (mm)

3200

rozdzielczość (dpi)

720 x 360, 540 x 1080, 720 x 720

1440

900

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

123

240

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

liczba przejść w najwyższej jakości

2x4

druk dwukierunkowy

tak

typ

liczba kolorów

6 lub 5

4 (opcja standardowa)

kolor biały

nie

tak

kolory metaliczne

nie

system zasilania

stały

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

4/2,4

zużycie atramentu (ml/m²/dpi)

rodzaje

baner, blockout, siatka mesh, folia, papier, aga, canvas

baner, papier, folia, blockout, mesh

backlity, drobne reprodukcje, materiały POP, banery, tapety, dekoracje

maks. waga roli (kg)

150

100

300

maks. grubość (mm)

szerokość medium (mm)

3200

3200/nieograniczona

maks. liczba rolek, system pracy rolek

podsys i naciąg

oprogramowanie zarządzające

Anapurna GUI

Docan manager

Durst Rho Touch Screen Software

kontroler RIP

Asanti

Photoprint, Onyx

Caldera RIP z oprogramowaniem GrandRip+

wymiary (cm)

567 x 165 x 170

560 x 150 x 172

680 x 163 x 210

waga (kg)

2500

3630

4500

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

nie

ATRAMENT:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

bd – brak danych nd – nie dotyczy

.37

38.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

Rho 512R

Rhotex 322

Rhotex HS

TAU 330

PRODUCENT:

Durst

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

LFP Industrial Solutions

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

zmienna wielkość kropli

tak

maks. szer. zadruku (mm)

5000

3200

3300

330

rozdzielczość (dpi)

800

1200

1260

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

350

140

950

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

230

730

liczba przejść w najwyższej jakości

druk dwukierunkowy

typ

wodne

liczba kolorów

4 (opcja standardowa)

kolor biały

tak

kolory metaliczne

system zasilania

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

zużycie atramentu (ml/m²/dpi)

rodzaje

materiały dedykowane reklamie zewnętrznej

poliester

banery, display’e, dekoracje ścienne, oznakowanie, parasole, agi, reklama zewnętrzna

etykiety, folia

maks. waga roli (kg)

500

300

120

maks. grubość (mm)

szerokość medium (mm)

5200/nieograniczona

3200/nieograniczona

3300/nieograniczona

330/nieograniczona

maks. liczba rolek, system pracy rolek

Durst Rho Touch Screen Software

Microsoft Windows Server

Caldera RIP z oprogramowaniem GrandRip+

Caldera Grand Rip + Easy Mode Licence

Oprogramowanie RIP oraz wbudowany manager kolorów

wymiary (cm)

850 x 220 x 208

680 x 167 x 198

920 x 681 x 270

455 x 175 x 220

waga (kg)

7500

4500

15000

4000

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

ATRAMENT:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE: oprogramowanie zarządzające Durst Rho Touch Screen Software kontroler RIP INNE:

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.39

GS 5000r

GS 5500LXr Pro

Epson Surecolor SC-F6000/ SC-F7100

Epson Surecolor SC-F9200

Epson Surecolor SC-S30610

EFI Vutek

Epson

Reprograf

Api.pl

Api.pl, PlusDigital

podajnik rolowy

piezoelektryczna

piezoelektryczna led

sublimacyjna

ekosolwentowa

1 x 720

2 x 720

1 x 720/kolor

7 i 12

5,3

4,2

tak

5180

1118/1561

1625

1605,6

1000

720 x 1440

1440 x 1440

720 x 1440

260

57/58

29,4

16 lub 17

7,3

tak

UV led

sublimacyjne

solwentowe

ekosolwentowe

opcja

nie

tak

1,5

0,7

materiały elastyczne

papier transferowy

papier, winyl, płótno, folia

3,2

0,8/1

5180

1118/1626

1625

1615,6

LFP Remote Panel 2, Epson NetCong

EFI Fiery

Wasach, ErgoSoft

ErgoSoft

Onyx RipCenter

869 x 250 x 190

197,8 x 81,6 x 105,1 lub 317 x 112 x 157,5

262 x 125,9 x 131,1

5813

90/269

219

nie

40.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

Epson Surecolor SC-S50610/ SC-S70610

Epson Surecolor SC-T3200

Epson Surecolor SC-T5200/ SC-T5200D

Epson Surecolor SC-T7200/ SC-T7200D

PRODUCENT:

Epson

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Api.pl, PlusDigital

Epson, PlusDigital

Epson, Plus Digital

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

ekosolwentowa

pigmentowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

2 x 720/kolor

1 x 720

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

4,2

3,2

3,5

zmienna wielkość kropli

tak

maks. szer. zadruku (mm)

1620/1621

604

914

1118

rozdzielczość (dpi)

1440 x 1440

2880 x 1440

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

51,8 lub 27,3

28 sek/A1

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

7,3 lub 4

liczba przejść w najwyższej jakości

druk dwukierunkowy

tak

typ

ekosolwentowe

pigmentowe

liczba kolorów

4/5 lub 8/10

kolor biały

tak

nie

kolory metaliczne

nie/tak

nie

system zasilania

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

0,7

zużycie atramentu (ml/m²/dpi)

rodzaje

papier, winyl, płótno, folia

papier

maks. waga roli (kg)

maks. grubość (mm)

1,5

szerokość medium (mm)

1626

610

914

1118

maks. liczba rolek, system pracy rolek

1 lub 2

oprogramowanie zarządzające

LFP Remote Panel 2, Epson NetCong

LFP Accounting Tool

kontroler RIP

Onyx RipCenter

Sterownik WIN, MAC

wymiary (cm)

262 x 131,1 x 125,9 lub 262 x 125,9 x 131,1

105 x 81,3 x 111,7

140,5 x 81,3 x 112,8 lub 140,5 x 97,4 x 112,8

160,8 x 112,6 x 112,8

waga (kg)

278/229

84/118

133

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

nie

sztywne materiały do 1,5 mm

sztywne materialy do 1,5 mm

ATRAMENT:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.41

Uvistar II 5

Challenger 3206/3208G

Challenger 3286J

Challenger 32712Y

Galaxy z serii UD LC

Fujilm

FY UNION

Galaxy Printek

Fujilm Sericol Polska

Plotserwis

podajnik rolowy

drop on demand

solwentowa

ekosolwentowa/sublimacyjna

32 x 192

6 lub 8 x 510

6 x 508

12 x 510

1 lub 2 x1440

20/40

nie

tak

nie

tak

nie

tak

5000

3200

1600/1800/2000/2500/3200

600 x 600

720

1440

353

282

tak

solwentowe

ekosolwentowe/sublimacyjne

4 lub 6

nie

zbiorniki

stały

10-12

baner, papier, folia, blockout, mesh

folia, papier, backlit, canvas, tapeta, baner

300

5000

podsys/rolki dociskowe

podsys

Front End Software

ColorGate, Caldera

Photoprint

820 x 190 x 210

460 x 82 x 132

480 x 93 x 135

485 x 102 x135

280 x 85 x 126 (model 1,6 m)

5300

444

640

610

151 (model 1,6 m)

tak, opcjonalnie stoły do druku płaskiego

nie

42.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

GlobalJet CR18

GlobalJet HK1024

Gongzheng Starre 1024

HP Latex 3100

PRODUCENT:

Global

Gongzheng

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Plotserwis

Api.pl

Digiprint, Integart

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

ekosolwentowa

solwentowa

solwentowa/ekosolwentowa/ druk z rozpraszaniem

lateksowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

1 lub 2 x 1024

4 lub 8 x 1024

2 lub 4 x 1024

7 x 10560

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

nie

zmienna wielkość kropli

tak

nie

maks. szer. zadruku (mm)

1800

3200

rozdzielczość (dpi)

1440

600 x 1600

1200 x 1200

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

160

100/2 pasy

180

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

50/4 pasy/600x800

liczba przejść w najwyższej jakości

druk dwukierunkowy

tak

typ

ekosolwentowe

solwentowe

ekosolwentowe/solwentowe

lateksowe

liczba kolorów

kolor biały

nie

kolory metaliczne

nie

system zasilania

stały

tak

zbiorniki

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

zużycie atramentu (ml/m²/dpi)

zależne od mediów i graki

10/1200

rodzaje

folia, papier, backlit, canvas, tapeta, baner

baner, papier, folia, blockout, mesh

canvas, papier syntetyczny, banery pcv, folie, ex i inne do druku solwentowego

papiery, tekstylia, folie, banery, tapety PP, PC, PE, materiały magnetyczne, odblaskowe

maks. waga roli (kg)

100

160

maks. grubość (mm)

szerokość medium (mm)

3200

914 - 3200

maks. liczba rolek, system pracy rolek

podsys

naciąg + podsys na stole

oprogramowanie zarządzające

Printer Manager

HP printing software

kontroler RIP

Photoprint

Caldera, Onyx

wymiary (cm)

318 x 71 x 135

484 x 112 x 149

480 x 100 x 150

598 x 172 x 187

waga (kg)

198

700

1740

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

nie

ATRAMENT:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

44.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

HP Latex 3500

HP Latex 310/330/360

HP Latex 370

HP Latex 850

PRODUCENT:

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Digiprint, Integart

Integart

Digiprint

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

lateksowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

7 x 10560

6 x 1200 + 1 optymalizator HP Latex 6 x 1200 + 1 optymalizator HP Latex

3 x 10560

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

zmienna wielkość kropli

nie

maks. szer. zadruku (mm)

3200

1350/1610/1610

1610

3200

rozdzielczość (dpi)

1200 x 1200

1200

1200 x 1200

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

180

48/ 50/91/2 pasy

177

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

5/20 pasow

5/20 pasów

liczba przejść w najwyższej jakości

druk dwukierunkowy

tak

typ

lateksowe

liczba kolorów

kolor biały

nie

kolory metaliczne

nie

system zasilania

zbiorniki

2 gniazda zasilania (16A + 16A, 200-240V)

zbiorniki

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

2 gniazda zasilania (3A + 13A, 200-240V)

775

3000/775

zużycie atramentu (ml/m²/dpi)

10/1200

ATRAMENT:

PODŁOŻE: papiery, tekstylia, folie, banery, tapety PP, PC, PE, materiały magnetyczne, odblaskowe

rodzaje

papiery, tekstylia, folie, banery, tapety PP, PC, PE, materiały magnetyczne, odblaskowe

maks. waga roli (kg)

300 lub 2 x 200

25/42/42

130

maks. grubość (mm)

0,5

0,8

szerokość medium (mm)

914 - 3200

1372/1630

914 - 3200

maks. liczba rolek, system pracy rolek

naciąg + podsys na stole

oprogramowanie zarządzające

HP printing software

RasterLink 6

HP printing software

kontroler RIP

Caldera, Onyx

wymiary (cm)

598 x 172 x 187

230 x 84 x 138 lub 256 x 84 x 138 lub 256 x 84 x 138

256 x 84 x 138

573 x 166 x 166

waga (kg)

1870

174/188/207

1118

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

nie

banery, folie, papiery, tapety, canvas, banery, folie, papiery, tapety, canvas, tworzywa sztuczne, siatka tworzywa sztuczne, siatka

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.45

JV150 Series 130/160

JV300 Series 130/160

JV 34-260

CJV150 75/107/130/160

CJV300 130/160

Mimaki

Reprograf, TeBa Barbara Teodorczyk

Reprograf, Sico Polska, TeBa Barbara Teodorczyk

podajnik rolowy

solwentowa/sublimacyjna

solwentowa/ekosolwentowa/ sublimacyjna

tak

1361/1610

2632

800/1090/1361/1610

1361/1610

1440

56,2

105,9

29,9

czterokolorowa: 56,2; ośmiokolorowa: 28,1

105,9

czterokolorowa: 5,6 (720 x 1440) PVC, 6,6 (720 x 1440) baner; ośmiokolorowa: 3,6 (720 x 1440) PVC, 4,7 (720 x 1080) baner czterokolorowa:12/10; ośmiokolorowa: 18/14

czterokolorowa: 7,9 (720 x 1440) PVC, 15,4 (720 x 1080) baner; ośmiokolorowa: 5,3 (720 x 1440) PVC, 7,9 (720 x 1080) baner czterokolorowa:16/8; ośmiokolorowa: 24/16

13,2

czterokolorowa: 5,6 (720 x 1440) PVC, 6,6 (720 x 1440) baner; ośmiokolorowa: 3,6 (720 x 1440) PVC, 4,7 (720 x 1080) baner

15,4

tak

solwentowe/sublimacyjne

solwentowe/ekosolwentowe/ sublimacyjne

solwentowe/sublimacyjne

4 lub 8

4 lub 6 + biały lub 8

4 lub 6

4, 7 lub 10

4, 7 lub 8

nie

tak

nie

tak

stały, zamknięty - opcja

tak

stały, zamknięty - opcja

0,44/0,60/2

0,44/2

0,22/0,44/2

0,22/0,44/0,60/2

media dedykowane do reklamy wewnętrznej i zewnętrznej

media dedykowane do reklamy wewnętrznej i zewnętrznej, PCV, banery, papier, tkaniny

100

2,1

1371/1620

2642

810/1100/1371/1620

1371/1620

podsys

RasterLink 6

RasterLink Pro 5

RasterLink 6

RasterLink Pro 5

RasterLink 6

253 x 70x 140 lub 278 x 70 x 140

254 x 71 x 140 lub 280 x 71 x 140

365 x 130 x 143

197 x 70 x 140 lub 225 x 70 x 140 lub 251 x 70 x 140 lub 280 x 70 x 140

251 x 70 x 140 lub 280 x 70 x 140

160/185

170,6/182,4

465

126/142/157/168

167/178

nie

46.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

TS 34-1800A

TS 500-1800

TX 500-1800DS

JV400 LX 130/160

PRODUCENT:

Mimaki

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

TeBa Barbara Teodorczyk

Reprograf, Sico Polska

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

sublimacyjna

druk bezpośredni

lateksowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

zmienna wielkość kropli

tak

maks. szer. zadruku (mm)

1900

1890

1820

1361/1610

rozdzielczość (dpi)

1440

1200

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

150

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

17,7

6,6

liczba przejść w najwyższej jakości

druk dwukierunkowy

tak

typ

sublimacyjne

lateksowe

liczba kolorów

4 lub 6

kolor biały

nie

tak

kolory metaliczne

nie

system zasilania

tak

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

0,44/2

0,22/0,6

zużycie atramentu (ml/m²/dpi)

rodzaje

papier transferowy

tkaniny poliestrowe

maks. waga roli (kg)

maks. grubość (mm)

0,2

szerokość medium (mm)

1910

1371/1620

maks. liczba rolek, system pracy rolek

oprogramowanie zarządzające

RasterLink 6

RaserLink 6

RasterLink 6

kontroler RIP

RasterLink 6

wymiary (cm)

284 x 75 x 143

381 x 140 x 170

383 x 144 x 170

263 x 85 x 143 lub 288 x 85 x 143

waga (kg)

210

750

216/231

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

nie

ATRAMENT:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

Durst Rho P10 250

Przemysłowy druk UV.

LFP Industrial Solutions Sp. z o.o. ul. Kwidzyńska 11 51-415 Wrocław Tel. +48 71 321 98 83 office@lfp-industrial.pl www.lfp-industrial.pl

48.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

UJV 160

JV33 130/160

JV 5-320 DS

CJV30 60/100/130/160

PRODUCENT:

Mimaki

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Reprograf

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

UV led

solwent

solwentowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

zmienna wielkość kropli

tak

maks. szer. zadruku (mm)

1610

1361/1610

2350

610/1020/1361/1610

rozdzielczość (dpi)

1200

1440

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

16,7/17,5

62,1

17,3

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

7,1 lub 7,4

15,8

11,7

liczba przejść w najwyższej jakości

druk dwukierunkowy

typ

solwentowe

liczba kolorów

kolor biały

tak

nie

tak

kolory metaliczne

nie

tak

nie

tak

system zasilania

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

0,6

0,44/1

zużycie atramentu (ml/m²/dpi)

rodzaje

maks. waga roli (kg)

130

maks. grubość (mm)

szerokość medium (mm)

1620

1371/1620

3300

620/1030/1371/1620

maks. liczba rolek, system pracy rolek

oprogramowanie zarządzające

RasterLink Pro 5

RasterLink

RasterLink Pro 5

kontroler RIP

wymiary (cm)

330 x 780 x 1290

229 x 74 x 142 lub 254 x 74 x 142

517 x 161 x 164

152/193/228/253 x 74 x 142

waga (kg)

260 + 2 x 50

145/160

1200

110/130/145/160

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

tak

nie

ATRAMENT:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.49

MTEX 500

MTEX 5032 PRO

MTEX 5032 HS

MTEX TurboSub

MTEX Vision

POD – MTEX

4Printers

podajnik rolowy

sublimacyjna

6 x 1200

4 x 1440

6 x 1440

6 x 1200

4 x 1200

5 – 25

3 – 21

5 – 25

tak

1800

3200

1800

1200

1440

1200

135

120

135

148

nie

sublimacyjne

nie

butelki

worki

butelki

tkaniny, dzianiny

tkaniny

tkaniny, dzianiny

100

150

100

0,8

1850

3200

1850

TextPrint

MTEX

420 x 180 x 160

620 x 180 x 180

630 x 225 x 140

480 x 180 x 200

550 x 230 x 175

2200

2900

4600

2800

4000

nie

50.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

Polar 1850/1950

SolJet Pro 4 XF-640

VersaExpress RF-640

SolJet Pro 4 XR-640

PRODUCENT:

Polar Technology

Roland

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Api.pl

IGEPA Polska, KML Solutions, Polkos

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

ekosolwentowa/sublimacyjna/ głowica piezo/druk falą, druk z rozpraszaniem

ekosolwentowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

1 lub 2 x 8 sekcji po 180 dysz

2 x 8 x 180

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

od 3

zmienna wielkość kropli

tak

maks. szer. zadruku (mm)

1800/1850

1615

1600

rozdzielczość (dpi)

1440

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

18/2 pasy

102

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

4,5

liczba przejść w najwyższej jakości

druk dwukierunkowy

tak

typ

ekosolwentowe/sublimacyjne

ekosolwentowe

liczba kolorów

CMYK lub CMYK x 2

kolor biały

nie

tak

kolory metaliczne

nie

tak

system zasilania

kaseta 400 ml lub opcja 1,5l/kolor

kasety

kasety lub system stałego zasilania

kasety

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry)

0,4

0,44

0,44/0,22

zużycie atramentu (ml/m²/dpi)

zależne od mediów i graki

rodzaje

canvas, papier syntetyczny, folie, banery pcv, tapety, folie termotransferowe, ex i inne do druku solwentowego

baner, siatka, papier, folia

maks. waga roli (kg)

maks. grubość (mm)

1,8

szerokość medium (mm)

1800/1850

1625

maks. liczba rolek, system pracy rolek

oprogramowanie zarządzające

Printer Manager

Roland VersaWorks, Print Studio

kontroler RIP

Wasatch, Photo Print

Roland VersaWorks, Print Studio

wymiary (cm)

126 (131) x 265,6 (286,2) x 70 (84,7)

275 × 80 × 129,5

257,5 x 127 x 79,5

294,8 x 121 x 126

waga (kg)

225/250

177

140

205

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

nie

ATRAMENT:

PODŁOŻE:

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.51

VersaCamm VS-640i

VersaCamm SP-300i / 540i

Versa Studio BN-20

VersaUV LEJ-640

Texart RT-640

Roland

IGEPA Polska, KML Solutions, Polkos

podajnik rolowy

Hybryda

podajnik rolowy

ekosolwentowa

sublimacyjna

tak

1600

736/1346

480

1610

1615

1440

7,8

1,56

12,4

32,6

4,4

1,8

0,61

1,6

6 (2 x CMYK)

tak

ekosolwentowe

sublimacyjne

4 lub 8

tak

nie

tak

nie

tak

nie

tak

nie

kasety

kasety lub system staĹ&#x201A;ego zasilania

0,44/0,22

0,44

0,22

baner, siatka, papier, folia

papier

1625

762/1371

515

1615

1625

Roland VersaWorks, Print Studio

Roland VersaWorks

Roland VersaWorks, Print Studio

Roland VersaWorks

257,5 x 127 x 79,5

170 x 74 x 112,5 lub 231 x 74 x 112,5

99,5 x 58,5 x 29,1

318,4 x 365,8 x 128,1

265 x 79,5 x 160

140

89/112

240

160

nie

tak

nie

52.LFP

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

MODEL:

M-64s/M-64s LCIS

H2-74s/H2-104s

H2P-74s

H2P-104s

PRODUCENT:

Seiko Instruments

DYSTRYBUTOR W POLSCE:

Seiko Instruments

INFORMACJE PODSTAWOWE:

podajnik rolowy

technologia druku

ekosolwentowa

mild-solwentowa

liczba głowic x liczba dysz na głowicę

6 lub 7 x 508

8 x 508

standardowa wielkość kropli (pikolitry)

zmienna wielkość kropli

tak

maks. szer. zadruku (mm)

1616

1890/2632

1890

2632

rozdzielczość (dpi)

900 x 900

maks. prędkość zadruku (m²/godz.)

2 x CMYK: ok. 100 m²/h przy 360 dpi; 2 x CMYK: ok. 100 m²/h przy 360 dpi; ośmiokolorowa: ok. 50 m²/h przy 360 dpi osmiokolorowa: ok. 50 m²/h przy 360 dpi

ok. 80/360 dpi

2 x CMYK: ok. 100 m²/h przy 360 dpi; ośmokolorowa: ok. 50 m²/h przy 360 dpi

prędkość zadruku w najwyższej jakości (m²/godz./dpi)

2 x CMYK: ok. 20 m²/h przy 900 dpi; 2 x CMYK: ok 20 m²/h przy 900 dpi; ośmiokolorowa: ok. 10 m²/h przy 900 dpi ośmiokolorowa: ok. 10 m²/h przy 900 dpi

ok. 13

2 x CMYK: ok. 20 m²/h przy 900 dpi; ośmiokolorowa: ok. 10 m²/h przy 900 dpi

liczba przejść w najwyższej jakości

druk dwukierunkowy

tak

typ

ekosolwentowe SX

mild-solwentowe GX

low-solwentowe VX

mild-solwentowe GX

liczba kolorów

2 x CMYK lub 8

kolor biały

nie

kolory metaliczne

nie

system zasilania

worek z tuszem + zbiornik rezerwowy

1,5

0,8

6,7/9,5 przy konguracji sześciokolorowej

5,8/8,4 przy konguracji 2 x 4C; 11,8/14,3 przy konguracji ośmiokolorowej

5,8/8,4 przy konguracji 2 x 4C

ATRAMENT:

wielkość pojemnika na 1 kolor (litry) zużycie atramentu (ml/m²/dpi) PODŁOŻE: rodzaje

winyl, baner, backlit, PVC, mesh, tekstylia, inne materiały do druku cyfrowego

maks. waga roli (kg)

50/120

120

maks. grubość (mm)

0,63

szerokość medium (mm)

1626

1900/2642

1900

2642

maks. liczba rolek, system pracy rolek

oprogramowanie zarządzające

różne rodzaje popularnych oprogramowań, łącznie z Onyx RIP Center Seiko Edition

różne rodzaje popularnych oprogramowań

kontroler RIP

wymiary (cm)

309,5 x 93,5 x 125

338 x 127,5 x 151 lub 416 x 136,6 x 151

338 x 127,5 x 151

416 x 136,6 x 151

waga (kg)

321

587/829

587

829

możliwość dostawienia stołu do druku płaskiego

tak

winyl, baner, backlit, mesh, tekstylia, winyl, baner, backlit, mesh, tekstylia, winyl, baner, backlit, mesh, tekstylia, inne materiały do druku cyfrowego inne materiały do druku cyfrowego inne materiały do druku cyfrowego

OPROGRAMOWANIE:

INNE:

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.53

W-54s/W-64s

SmartJet 1615

E+Jet / KE-Jet

CS-Jet

Twinner 5000R

Seiko Instruments

SmartJet

Teckwin

Seiko Instruments

Color Group

E-Ploter

podajnik rolowy

mild-solwentowa/low-solwentowa

ekosolwentowa/mild-solwentowa

sublimacja bezpośrednia i pośrednia

4 lub 6 x 254

1 głowica Epson DX5, 8 kanałów

2 lub 4 głowice Epson DX5, 8 kanałów

2 głowice Epson DX5, 8 kanałów

14 x 1024

3 wielkości kropli

tak

nie

1362/1616

1600

1800/3200

1800

5000

900 x 900

1440

1600

ok. 18/360 dpi

98/160

195

ok. 4,7

8 lub 16

16 lub 12

tak

mild-solwentowe GX, ekosolwentowe IX, mild-solwentoe Neon

Creative Color Ultra

Creative Color TEX/Lyosperse

4 lub 6

6 lub 8

nie

tak

nie

worek z tuszem + zbiornik rezerwowy

stały, bez chipów

stały

0,5

1,8

1,5

7,3/11,7 przy konguracji czterokolorowej; 9,2/13,8 przy konguracji sześciokolorowej

ok. 10-15/720

ok. 10-15/720 na głowicę

winyl, baner, backlit, tekstylia, inne materiały do druku cyfrowego

folia, baner, papier, siatka z podkładem, roll-up, folia OWV

papier transferowy, poliester, materiały półsyntetyczne, bawełna

50/90

450

0,6

1372/1626

1600

1800/3200

1800

5150

1 lub 2

różne rodzaje popularnych oprogramowań

PrintExp

Printer Manager

Teckprint

Photoprint DX

Caldera

257,6 x 83 x 125,5 lub 283 x 83 x 125,5

260 x 60 x 110

300 x 80 x 146 lub 470 x 105 x 114

300 x 110 x 146

873 x 150 x 192

205/220

150

260/640

300

tak

nie

54.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Systemowy Wiedeń Przemyślane rozwiązania outdoorowe

Kiedy porównamy stolicę Austrii ze stolicą Polski i weźmiemy pod uwagę dane związane z demografią i infrastrukturą, zestawienie to wykaże liczne podobieństwa. Jednak kiedy przyjrzymy się obu miastom pod kątem rozwiązań dotyczących przestrzeni reklamowych, okaże się, że Warszawa ma jeszcze wiele do nadrobienia – Wiedeń jest bowiem miastem, w którym doskonale poradzono sobie z reklamowym chaosem i w którym funkcjonuje wiele systemowych rozwiązań godnych naśladowania. Wiedeń jest przykładem miasta, w którym zadbano, by systemowe rozwiązania dotyczące reklamy współgrały z jego kulturalnym, politycznym i historycznym charakterem.

iedeń i Warszawa mają współcześnie podobną liczbę mieszkańców, zajmują też podobną powierzchnię. W zbliżony sposób rozwiązano także w obu miastach kwestię podziału administracyjnego i obie stolice znajdują się nad rzekami, w proporcjach jedna trzecia po jednej stronie, dwie

trzecie po drugiej. W Wiedniu jednak zachowało się aż 60% „starej zabudowy” (w Warszawie – 10%), która jest bardzo zwarta, co wymusiło też na włodarzach miasta wprowadzenie regulacji dotyczących reklamy zewnętrznej. Dodatkowo już czwarty rok z rzędu Wiedeń został uznany jako miasto z największym

współczynnikiem living quality na świecie, co oznacza, że właśnie tam mieszka się najlepiej. Ale przyjrzyjmy się najpierw prostym danym na sąsiedniej stronie. Zestawienie danych pokazuje, że w Wiedniu jest o wiele więcej nośników reklamowych. Ale pamiętajmy – systemowych, zaplanowa-

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.55

Neogotycki ratusz wiedeński tworzy jeden z elementów „starej” zabudowy miasta, która stanowi 60% wszystkich miejskich budynków.

W Wiedniu ogromną rolę odrywają nośniki reklamowe na lampach ulicznych.

Dane z 31.12.2014 Powierzchnia Liczba mieszkańców Liczba dzielnic Duża rzeka

Wiedeń

Warszawa

415 km

517 km2

1 794 770

1 732 707

Liczba tablic plakatowych

12 500 (12 m2)

5769 (od 12 do 48 m2)

Liczba witryn typu citylight (120 x 180 cm)

7400

4 941

Liczba nośników typu scroll (9 m2)

830

Liczba słupów ogłoszeniowo-reklamowych

1200

775

Liczba miniposterów na latarniach

5400

brak

11000 (80 x 140 cm)

ok. 400 (system w budowie od IV 2014)

Liczba tablic informacyjno-kierunkowych (w ramach miejskiego systemu informacji)

nych. Nie znaczy to bowiem, że w Warszawie na co dzień na ulicach nie znajduje się więcej reklam niż w stolicy Austrii. Tyle tylko, że wiele warszawskich powierzchni reklamowych jest przypadkowych, żeby nie powiedzieć – nielegalnych i znajdują się w miejscach nie do końca do tego przystosowanych czy też nie zawsze eksponowane są po uzyskaniu odpowiednich zgód. Bowiem niejednokrotnie opłaca się bardziej uiścić karę za nielegalną reklamę, aniżeli czekać na pozwolenie lub wskazanie innego miejsca. Z problemów Warszawy z rozwiązaniami systemowymi dotyczącymi reklam dobrze zdawał sobie sprawę Grzegorz Piątek, szef wydziału estetyki w stołecznym urzędzie miejskim, który po trzech miesiącach pracy w 2013 roku zrezygnował ze stanowiska, m.in. w proteście przeciwko reklamom na Pałacu Kultury. Nie znaczy to, że w Wiedniu nie ma zupełnie nielegalnych czy szpecących miasto reklam w niedozwolonych miejscach. Ale ich ilość została znacznie ograniczona dzięki rozwiązaniom systemowym.

56.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Miasto, w którym historia łączy się z tym co współczesne, przykłada też dużą wagę do promocji oferty kulturalnej, która eksponowana jest na niemal wszystkich rodzajach miejskich nośników.

Wiedeńskie pomysły na miasto W mieście wyodrębnione zostały 3 strefy ochronne: centrum (czyli pierwszy okręg, Bezirk) o powierzchni 3 km2, bezpośrednie okolice Pałacu Schönbrunn w dzielnicy Hietzing oraz Grinzing, przestrzeń willowa położona wśród winnic w dzielnicy Döbling. W tych częściach miasta obecne są jedynie małoformatowe nośniki reklamy: citylighty, słupy ogłoszeniowo-reklamowe, elementy miejskiego systemu informacji, czyli minipostery i tablice informacyjno-kierunkowe na latarniach. Reklama wielkoformatowa może pojawić się na budynkach tylko w okresie prac remontowo-budowlanych i obowiązują ją ścisłe regulacje: 60% siatki musi stanowić odwzorowanie elewacji, a jedynie 40% może stanowić reklama. Osobnymi regułami objęte są dwa obiekty, znajdujące się w „permanentnym remoncie”, czyli katedra Św. Szczepana – zbudowana w stylu późnoromańskim w XIII wieku i rozbudowana w wiekach od XIV do XVI w stylu gotyckim oraz Kościół Wotywny, neogotycki budynek z XIX wieku, znajdujący się przy głównym miejskim bulwarze Ringu. W przypadku pierwszego z obiektów reklama na siatce ochronnej może wisieć zaledwie dwa miesiące w roku, w przypadku drugiego – przez siedem miesięcy, ale z wyłączeniem sezonu letniego. W innych częściach miasta nie ma odgórnych ograniczeń, ale ze względu na zwartą zabudowę, wolnostojące nośniki reklamy nie przekraczają 12 metrów kwadratowych, a ślepe ściany mogą być wykorzystywane na podstawie umowy i pozwolenia. Słupy ogłoszeniowo -reklamowe i nośniki reklamy nie wyższe niż 3,5 metra mogą być umieszczane bez ograniczeń i pozwoleń. Na rusztowaniach siatki ochronne mogą być w 100% przeznaczone na reklamę.

Systemowa koncepcja W Wiedniu znajduje się ponad 11 000 tablic informacyjno-kierunkowych. To one stanowią dla przedsiębiorców podstawę komunikacji z potencjalnym klientem. Tablice te znajdują się w miejscach o bardzo dobrej lokalizacji, dlatego też nikt nie szuka alternatywnych rozwiązań dotyczących informowania. Ponadto, zgodnie z przyjętymi standardami, w wyznaczonych obszarach miasta część powierzchni ekspozycyjnych musi być przeznaczona na promocję działań kulturalnych i artystycznych. Zazwyczaj są to: jedna powierzchnia w witrynie typu citylight lub połowa powierzchni słupa ogłoszeniowego. Korzystanie z nośników w tych celach jest odpłatne, ale cena wynajmu tych powierzchni podlega regulacji. Ważną rolę odgrywają również nośniki typu scroll. Po wdrożeniu opartego na nich systemu liczba standardowych tablic plakatowych zmniejszyła się o blisko 5000. Atutem nośników typu scroll jest to, że są usytuowane w pasie drogi, co oznacza, że są „wartościowe” tak dla przedsiębiorców, jak i dla miasta. Przepisy i regulacje Przepisy prawa budowlanego nie różnią się zasadniczo od tych, obowiązujących w Polsce. Posadowienie nośnika reklamy w przestrzeni publicznej wymaga pozwolenia lub zgłoszenia. Procedura przewiduje ocenę rodzaju, wielkości i konstrukcji nośnika reklamy. Opiniodawcami są biuro planowania przestrzennego, biuro bezpieczeństwa ruchu drogowego, przewodniczący dzielnicy, a na gruntach miejskich – ratusz. Za wykorzystanie gruntów miejskich obowiązują opłaty, różne w zależności od nośnika. Dodatkowo każda reklama jest opodatkowana

Opłata za nośnik typu citylight wynosi 85 euro rocznie, za nośnik typu scroll – 380 euro rocznie, a za tablicę reklamową o powierzchni 12 m2 – 500 ero rocznie.

podatkiem od reklamy w wysokości 5% i regulacja ta dotyczy obszaru całej Austrii. Systemowe rozwiązania sprawiają, że nie ma większego zainteresowania inwestowaniem w nośniki reklamy, które byłyby zlokalizowane poza gruntami miejskimi (wyjątek mogą stanowić ściany szczytowe budynków). Związane jest to przede wszystkim z bardzo dobrym usytuowaniem miejskich nośników, dopasowanych do szlaków komunikacyjnych i znajdujących się w najważniejszych, najchętniej i najczęściej uczęszczanych miejscach. Poza tym opłaty za korzystanie z gruntów miejskich pozwalają dobrze zarabiać i przedsiębiorcom, i miastu. Z pożytkiem dla lokalnej ludności i licznych turystów zadbano też o odpowiednią reklamę działań kulturalnych. Systemowe rozwiązanie popłaca. Tekst na podstawie Biuletynu Izby Gospodarczej Reklamy Zewnętrznej, 2015, nr 2.

DRUKARNIA

58.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Konkurs Twórców Reklamy Kreatywność, która kusi prostotą

Za nami kolejna edycja Konkursu Twórców Reklamy, organizowanego przez Stowarzyszenie Komunikacji Marketingowej SAR. Wśród nagrodzonych i nominowanych prac nie brakowało przykładów grafiki, flat designu i kilkubarwnych, eklektycznych ilustracji.

Nagroda: Nominacja Zgłaszający: Marta Gawin Klient: Instytucja Kultury Katowice – Miasto Ogrodów Kategoria: Design Podkategoria: IDENTYFIKACJA WIZUALNA / DRUKOWANE MATERIAŁY PROMOCYJNE Nagroda: Srebro Zgłaszający: Photoby Klient: Honda Kategoria: Ilustracja Podkategoria: ILUSTRACJA REKLAMOWA

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.59

Nagroda: Nominacja Zgłaszający: LOWE WARSAW Klient: METEORA FILMS sp. z o.o Kategoria: Druk Podkategoria: OUTDOOR / NAUKA I WYPOCZYNEK

Nagroda: Srebro Zgłaszający: Edgar Bąk Studio Klient: Centrum Nauki Kopernik Kategoria: Design Podkategoria: IDENTYFIKACJA WIZUALNA / DRUKOWANE MATERIAŁY PROMOCYJNE

60.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Nagroda: Nominacja Zgłaszający: Jacek Ambrożewski Klient: UVMW / Stary Browar Kategoria: PORTFOLIO / ILUSTRACJA

Nagroda: Nominacja Zgłaszający: Maciek Salamon Klient: salamon Kategoria: PORTFOLIO / ILUSTRACJA

62.Media&Komunikacja

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Metro pokazuje i komunikuje Nowe powierzchnie reklamowe Ströera

Otwarta niedawno, bo 8 marca 2015 roku, druga nitka warszawskiej kolejki podziemnej to nie tylko usprawnienia w publicznym transporcie, ale także nowa przestrzeń komunikacji wizualnej. Nowa nitka oznacza dla Grupy Ströer, wyłącznego dysponenta powierzchni reklamowych na stacjach stołecznego metra, kolejnych 443 m2 w postaci nowoczesnych formatów.

Ströer powitał pasażerów długo wyczekiwanej drugiej nitki warszawskiego metra, przygotowując kampanię reklamową z powitalnym komunikatem.

owa linia ma długość 6,1 km i obejmuje na razie 7 stacji, łącząc Wolę na lewym brzegu Wisły ze starą Pragą na prawym brzegu. Zaplanowanych zostało jeszcze 16 stacji, które mają powstać w najbliższych latach. Zapotrzebowanie jest ogromne, tak warszawiacy, jak i przybywający do stolicy goście, korzystający codziennie z metra to kilkaset tysięcy osób. I jak wynika z analiz, większość pasażerów to ludzie młodzi,

prawie 34% to osoby w wieku 25-34 lata, 27% jest w wieku 35-59 lat. Co ważne, ponad połowa to ludzie pracujący zawodowo (56,7%) i uczący się lub studiujący (35,7%), czyli grupy docelowe wielu marek, czy wydarzeń kulturalnych. Wybór transportu za pośrednictwem metra przez wielu młodych ludzi oznacza też dopasowywanie do nich różnorodnych akcji reklamowych, stąd szczególne zainteresowanie skierowane na kampanie ambientowe. Ströer

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.63

realizuje bowiem tak standardowe zlecenia na plakaty czy reklamy na display’ach, jak i działania wymagające naprawdę dużego zaangażowania i kreatywności ze strony firmy, czego przykładami mogą być kampanie zrealizowane już w metrze dla Nike, Costa Coffe czy Daft Punk. Metro – nowe możliwości Reklamy w metrze mają pewną przewagę nad tymi, znajdującymi się „na powierzchni”. Ograniczona i czysta przestrzeń, z stosunkowo niewielką ilością komunikatów wizualnych obecnych na ścianach, pociągach czy w przestrzeni, sprawia, że łatwiej przyciągają uwagę i stają się niezwykle atrakcyjnymi nośnikami, także dla komunikatów wymagających dłuższego namysłu, opartych w dużym stopniu na tekście. Potrzebujemy znaków, żeby się komunikować, ale żyjemy w świecie przesyconym komunikatami. Niełatwo jest zatem kolejnym informacjom przedostać się do naszych umysłów, oczekujemy zaskoczenia, kreatywności i ciągle jeszcze świeżych pomysłów i propozycji. Dlatego oferta firmy Ströer nie ogranicza się do konwencjonalnych rozwiązań, wręcz przeciwnie, odpowiada

Kampania reklamowa Rainbow Tours na nośnikach w nowych przestrzeniach, odwołująca się do nowego kontekstu – nowo powstałej linii metra.

na najtrudniejsze i jednocześnie najciekawsze wyzwania, jakie przed komunikacją wizualną stawia współczesna, złożona rzeczywistość społeczna.

Szczególnie miejsca, gdzie trzeba się zatrzymać, są predysponowane do umieszczania reklam wielkoformatowych. Stacje metra są dedykowane do ekspozycji reklam wszelkiego rodzaju. Tu Ströer wiedzie prym.

Na schodach ruchomych przechodzień z reguły ma więcej czasu, aby rozejrzeć się dookoła i zauważyć ekspozycje reklam na ścianach.

Reklama podświetlana świetnie sprawdza się w podziemiach metra. Na zdjęciu jedna z wielu aplikacji firmy Ströer.

64.Wrapping

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Mistrz constans Konkurs World Wrap Masters

Zbliża się szósta edycja konkursu Polish Car Wrap Championship, organizowanych przez VISUAL COMMUNICATION Mistrzostw Polski w Aplikacjach Samochodowych. Wydarzenie będzie towarzyszyć reklamie 360, organizowanej na przełomie września i października przez Międzynarodowe Targi Poznańskie. Za nami natomiast konkurs World Wrap Masters, w ramach którego każdego dnia targów Fespa aplikatorzy z całego świata stawali w szranki, konkurując o tytuł światowego i europejskiego mistrza wrappingu. W tym roku podczas eliminacji i wielkiego finału uczestnicy musieli zmierzyć się nie tylko z karoserią samochodu, lecz także z mniejszymi formami: karafką oraz makietą… rakiety kosmicznej. Tytuł z zeszłego roku obronił Węgier Kiss Lajos. Konkursowi partnerowały 3M i Mutoh.

d pięciu lat Fespie towarzyszą zmagania aplikatorów zgłaszających swój udział w konkursie World Wrap Masters. Podobnie jak w zeszłym roku widowisko odbyło się na deskach strefy specjalnej Fespa Wrap Hub. Najszybsza rakla w Europie Do pierwszej rundy stanęło trzydziestu sześciu uczestników podzielonych na sześć zespołów.

O tym, kto przejdzie dalej, decydował czas i precyzja, z jaką oklejone zostały przednie drzwi i błotnik samochodu Opel Adam. Kolejna runda była potyczką między dwudziestoma czterema aplikatorami. Cel: tylne skrzydło drzwi i błotnik, wyznaczony czas: 35 minut. Tego samego dnia jury wytypowało dwunastu najlepszych zawodników do rundy kreatywnej. Jej zadaniem było „odsunięcie” aplikatorów na moment od powierzchni samo-

chodu, której miejsce zajęły karafki marki Eva Solo, partnera konkursu. Runda ta trwała godzinę. Osiem improwizowanych projektów, które zrobiło na sędziach największe wrażenie, było jednocześnie biletami wstępu do półfinału. Zadaniem było tym razem oklejenie całego boku auta w ciągu czterdziestu pięciu minut. Trzej aplikatorzy, którzy wykonali je najlepiej, dostali się do europejskiego finału Wrap Masters. W jego ramach uczestnicy musieli okleić folią

Zwycięzca Kiss Lajos (w środku), zdobywca drugiego miejsca Marco Dittl (z lewej) oraz trzeciego – Jeremy Gayet. ©Wrap Masters 2015

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.65

Specjalna „suszarka” to jedno z niezbędnych narzędzi profesjonalnego aplikatora. Przydała się również podczas zawodów! ©Wrap Masters 2015

Oryginalni uczestnicy konkursu Wrap Masters są jednym z powodów, dla których warto odwiedzić strefę wrappingu podczas Fespy. ©Wrap Masters 2015 „Kosmiczny” kreatyw dobrano tak, aby zapewnić odpowiedni poziom trudności rundom kwalifikacyjnym World Wrap Masters. ©Wrap Masters 2015

dwumetrową makietę rakiety kosmicznej. Kontynentalnym zwycięzcą został osatecznie Litwin Rytis Kulokas. Drugie miejsce na podium zajął Polak Michał Szwacki występujący w barwach Wielkiej Brytanii, natomiast brąz powędrował do Marco Dittla z Niemiec. Światowa elita wrappingu Międzynarodowy finał Wrap Masters był areną, na której o miano najlepszego walczyli mistrzowie aplikacji z pozostałych, kontynentalnych edycji konkursu oraz zeszłoroczny wygrany Lajos Kiss. Po pierwszej części finału, zakwalifikował się on do ostatniej rundy razem z Marco Dittlem i Jeremym Gayetem z Francji. W niej na aplikatorów ponownie czekały makiety rakiet. Ostatecznie Węgier Kiss obronił tytuł, wygrywając nagrodę w postaci 2500 euro, statuetkę za drugie miejsce i 1250 euro otrzymał Dittl, trzecia nagroda i czek na 750 euro trafił w ręce Gayeta.

Pomysł na oklejanie nietypowych form podczas Wrap Masters narodził się rok temu, kiedy organizatorzy zauważyli, że powierzchnia karoserii samochodu nie stanowi wyzwania dla wprawionych aplikatorów. Z tego powodu uczestnicy edycji w 2014 roku musieli zmierzyć się z oklejaniem głośników, manekina oraz… deski sedesowej. Zwycięzca ma głos Lajos Kiss następująco podsumowuje tegoroczne zmagania w konkursie Wrap Masters: „Jestem bardzo szczęśliwy z pierwszego miejsca. Wziąłem udział w konkursie, bo lubię rywalizację z innymi aplikatorami. Poza tym to zawsze świetna okazja do zdobycia nowych przyjaciół, zleceń, wygrania ciekawej sumy i rozmowy z profesjonalistami z całego świata. W tym zawodzie czegoś nowego można nauczyć się każdego dnia”.

66.Wrapping

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Praca w pełnym skupieniu mimo tłumu obserwujących – również stres jest jedną z przeszkód do pokonania podczas WWM. ©Wrap Masters 2015

Dokładne zapoznanie się z samochodemwzornikiem to pierwszy element udanego startu w konkursie aplikatorów. ©Wrap Masters 2015

Iprowizacja i inwencja pozwoliły zawodnikom zmierzyć się z nietypowym obiektem podczas zawodów w oklejaniu. ©Wrap Masters 2015

68.Sign&Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

News

20. Gala Book of Lists

ASM Group ze statuetką Podczas gali Book of Lists, która odbyła się 25 czerwca w Warszawie, ASM Group, jedna z wiodących firm w outsourcingu usług wsparcia sprzedaży otrzymała wyróżnienie specjalne, statuetkę Warsaw Business Journal Spotlight Awards 2015 w kategorii: „The Best B2B Process Outsourcing Provider”. Firma otrzymała także certyfikat za zajęcie I miejsca w jednym z rankingów Book of Lists 2015/2016 w kategorii: „Outsourcing, marketing i sprzedaż”. Uroczystość co roku skupia ok. 200 zaproszonych gości, m.in. prezesów firm, ambasadorów, przedstawicieli izb handlowych i organizacji biznesowych oraz dziennikarzy mediów biznesowych. W trakcie gali rozdano 3 statuetki – wyróżnienia specjalne – WBJ Spotlight Awards 2015. Oprócz ASM Group otrzymały je także firmy Microsoft oraz Metro Properties.

2 nagrody POPAI

Innowacyjne produkty ATS Display W międzynarodowym konkursie z ponad 50-letnią tradycją, w którym zwycięzców uznaje się za najbardziej innowacyjnych i kreatywnych w branży POS, przyznano nagrody w 37 kategoriach. W kategorii „Automobile” polska firma ATS Display zdobyła złotą statuetkę, a w kategorii „Standard material and system” – srebrną. Nagrodzone produkty to display Certus 3, przygotowany dla firmy zajmującej się produkcją wyposażenia dla stacji obsługi pojazdów – WSOP oraz display Round Apotekarnes dla firmy Carlsberg Sverige.

Ekskluzywne miejsce

Willson&Brown i whisky Podczas uroczystej gali konkursowej, organizowanej przez POPAI, 18 czerwca przyznano złotą statuetkę firmie Willson&Brown w kategorii „Event podium”. Klient, dla którego powstała zwycięska realizacja o nazwie Johnnie Walker-Bushmills Shop in Shop, to Diageo Poland.

Celem projektu było stworzenie estetycznej kombinacji dwóch różnych marek tego samego rodzaju alkoholu w jednym punkcie sprzedaży, który może być wykorzystywany zarówno jako samodzielny display, prezentujący produkty, jak i może stanowić część wydarzenia promocyjnego.

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.69

Aplikacje w jakości HD

Matan Quantum Izraelska firma Matan wprowadziła na rynek europejski siedmiokolorową maszynę do druku materiałów prezentowanych we wnętrzach, takich jak m.in. POS-y. To nowe urządzenie, Matan Quantum, operuje trzema skalami szarości przy wielkości kropel tuszu w rozmiarach 7 pl, 14 pl i 21 pl. Drukuje zarówno na materiałach elastycznych, jak i twardych. Wśród obsługiwanych podłoży znajdziemy m.in. polietylen,

banery i pianki PVC, samoprzylepny winyl, papier, siatkę, tkaniny, tapety, płótno czy też podłoża akrylowe, aluminium, szkło, drewno, dibond, tekturę falistą. Materiały są drukowane w rozdzielczości do 1200 dpi i z prędkością do 200m2 na godzinę. Drukuje z roli, ale dodatkowo może być wyposażona w płytę próżniową, umożliwiającą zmianę sposobu drukowania na arkuszowy.

Daj się zaskoczyć

ceną i jakością

Cyfrowy druk expresowy w małych i średnich nakładach

Agencje reklamowe

mają z nami lepiej

Festiwal Marketingu, Druku i Opakowań

Update wiedzy o POS-ach Podczas organizowanych w dniach 9-10 września 2015 targów w Warszawie wystawcami będą importerzy i producenci artykułów promocyjnych, producenci materiałów POS, opakowań, a także drukarnie, dostawcy mediów i maszyn. Dla branży POS atrakcją festiwalu będzie odbywająca się 9 września konferencja „Marketing MIX”, podczas której specjaliści z rynku rozmawiać będą o efektywnym marketingu w miejscu sprzedaży. Tematy konferencji oscylować będą wokół takich zagadnień jak trade marketing, efektywność kampanii z wykorzystaniem materiałów POS, merchandising czy zachowania konsumenckie.

SZYBCIEJ

Nowa Mtex Blue

Druk wspierający sprzedaż Firma Mtex świeżo wprowadziła na rynek maszynę sublimacyjną Blue, przeznaczoną do druku signage’u, displayów, flag, materiałów POS czy wyposażenia dekoracyjnego. Blue drukuje w szerokości do 1,8 metra, przy maksymalnej rozdzielczości 1440 dpi, z szybkością do 60 m2 na godzinę. Wyposażona jest w dwie głowice Panasonic i obsługuje 2-litrowe zbiorniki atramentu, drukując w 4 lub 8 kolorach.

TANIEJ 03

ŁATWIEJ

web-to-print.pl bok@web-to-print.pl 68 320 68 68

70.Sign&Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Nadchodzi czas tektury falistej Szeroka gama maszyn drukujących

Choć producenci i dystrybutorzy materiałów POS dotąd chętniej wybierali karton, ich preferencje mogą niedługo się zmienić. Pojawia się bowiem coraz więcej maszyn drukujących na tekturze falistej, której produkcja okazuje się coraz bardziej wydajna, a materiał ten może być też niezwykle atrakcyjnym nośnikiem treści reklamowych. Do materiałów, z których powstają artykuły wspierające sprzedaż, w coraz większym stopniu dołącza już tektura falista.

ak na razie tektura falista stanowi marginalny obszar w druku materiałów POS, co oznacza m.in. konieczność zleceń w wysokich nakładach. Są to sprzyjające warunki dla maszyn drukujących, które mają automatyczny załadunek i rozładunek. W tym kontekście warto jednak przyjrzeć się maszynom, które nie tylko gwarantują szybkość druku, ale i zapewniają wysoką jakość obrazów, to w nich bowiem tkwi największy potencjał. Wiele uwagi poświęcono już maszynom drukującym na teksturze falistej w kontekście rynku opakowań, ale innym, równie interesującym obszarem może być też rynek display’ów. Tacy producenci jak HP czy Durst stworzyli już nowe wersje swoich drukujących w technologii UV maszyn

płaskich, dostosowując je do druku tektury falistej, o których pisaliśmy w poprzednim wydaniu VISUAL COMMUNICATION. Jednak nawet najszybsze wielotaśmowe łoża płaskie potrafią tylko ułamek tego, co oferuje pojedyncza taśma w maszynach Barberan czy Sun Automation. Barberan Dennis van Ijzerloo z firmy Barberan podkreśla ogromny potencjał leżący w displayach produkowanych z tektury falistej. Jedyne, co trzeba zmieniać, to koszty druku, które powinny zostać obniżone do tych, jakie zakłada druk fleksograficzny. „Nie ma konieczności produkowania płyt, a czas przestoju jest niższy o 160% w porównaniu z fleksografią, jest zatem mniej

pracy. Tak, tusze oparte na technologii UV są droższe, ale inne koszty są mniejsze”, tłumaczy van Ijzeerloo. Wylicza także kolejne różnice: „Wysokiej jakości fleksografia wymaga określonej grubości papieru po to, by uniknąć niepotrzebnych rowków w materiale. Druk cyfrowy jest bezdotykowy, więc nie stwarza podobnego zagrożenia. A to pozwala na używanie cieńszego papieru i zachowanie wysokiej jakości”. Przykładem maszyny w ofercie Barberan, wykorzystującej te możliwości, jest Jetmaster BIJB-1260. Drukuje ona w szerokości do 1260 mm z podajnikiem, który zostawia 5 mm szerokości odstępu między arkuszami. Pracuje z prędkością do 55 metrów na minutę w rozdzielczości 360 dpi i przy trzech skalach szarości.

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.71

Tektura falista może być wykorzystywana do produkcji wielu materiałów POS, od najdrobniejszych półek czy wobblerów po standy i infokioski.

Firma Sun Automation już od trzydziestu lat udoskonala swoje maszyny drukujące na tekturze falistej, dbając zarówno o wydajność, jak i o walory estetyczne i użytkowe proponowanych rozwiązań.

Sun Automation Także maszyny produkowane przez Sun Automation gwarantują wysoką jakość druku na teksturze falistej. Modele z rodziny CorrStream kosztują od 1,3 mln funtów brytyjskich w wersji z szerokością druku 537 mm, należącej do serii 20; modele z serii 40 z szerokością druku 785 mm kosztują ok. 1,7 mln funtów brytyjskich; a modele z serii 66 o szerokości druku 1345 mm między 2,5 a 2,6 mln. Wszystkie modele drukują z prędkością do 70 metrów na minutę, wydajność zależy jednak od szerokości – w przypadku modeli z serii 66 będzie to ok. 5000 m2 na godzinę. Xanté Innym istotnym producentem maszyn drukujących na tekturze falistej w wysokiej jakości

Przed tekturą falistą otwiera się świetlana przyszłość w segmencie POS, wraz z pojawianiem się coraz to lepszych i bardziej wydajnych maszyn drukujących.

jest firma Xanté. Choć jej Excelegraphix 4200P nie drukuje tak szybko jak maszyny Barberan czy Sun Automation, warto o niej wspomnieć chociażby ze względu na cenę. Jest stosunkowo niska, bo wynosi ok. 60000 funtów brytyjskich. Maszyna drukuje w szerokości 1066 mm, wykorzystując tusze oparte na wodzie i wymaga ręcznego łado-

wania i sortowania drukowanych materiałów. W porównaniu z wcześniej wspomnianymi maszynami, drukuje dość wolno – z prędkością 18 metrów na minutę. Jednak wszystkie z prezentowanych propozycji stanowią spore udogodnienie w druku tektury falistej, otwierając przed tym obszarem rynku nowe możliwości.

72.Sign & Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

„Cyfrowy” POS Wspierać sprzedaż (inter)aktywnie

Akcesoria wspierające sprzedaż to współcześnie coraz częściej interaktywne ekrany dotykowe, monitory, multimedialne podłogi i ściany, ramki LCD na zdjęcia, e-kioski czy chociażby elektroniczne dodatki połączone z tradycyjnymi elementami w postaci kartonów, półek czy stojaków. Dlaczego warto włączyć cyfrowe urządzenia do asortymentu POS i wykorzystywać je przy sprzedaży różnych produktów?

spółcześnie w zawrotnym tempie zdają się zmieniać nasze przyzwyczajenia i sposoby korzystania z mediów. Telefon nie służy już tylko do dzwonienia, nowe funkcje mają telewizory, tablety, a nawet zegarki na rękę czy samochody. Korzystając z tych urządzeń oczekujemy od nich czegoś więcej niż wywiązywanie się z jednego zadania. Wielozadaniowość i wielofunkcyjność w wielu obszarach życia stają się naszym sposobem patrzenia na świat. Nie umyka to uwadze producentów materiałów POS oraz agencjom marketingowym, dbającym o zwiększenie sprzedaży produktów oferowanych przez ich zleceniodawców. Klienci są bowiem coraz częściej wyposażeni w mobilny sprzęt umożliwiający komunikację internetową oraz pozwalający na szybką reakcję na postrzegane przedmioty czy zdarzenia. Wideo z telefonów komórkowych trafia do serwisów informacyjnych, a przechodzień na ulicy oglądający plakat na przystanku tramwajowym chce zobaczyć więcej niż oferuje mu jego powierzchnia – obejrzeć związany z prezentowaną na plakacie treścią film czy też porównać dany produkt z innym lub przesłać go znajomym przez internet. Tradycyjny POS tu nie wystarczy. Między cyfrowym signage’m a POS Choć specjaliści od marketingu i producenci sprzętu zazwyczaj wyraźnie rozdzielają materiały wspierające sprzedaż – POS od nośników DS (digital signage), których funkcja określana jest jako przede wszystkim komunikacyjna, to w praktyce podział ten łatwo ulega zatarciu. Oczywiście, większość tradycyjnych materiałów POS nie stanowi elementów cyfrowego signage’u – ekspozytory czy wobblery zazwyczaj nie są wyposażone w jakąkolwiek

Stand „Kinder Niespodzianka” wyprodukowany przez firmę Neodisplay. @ www.neodisplay.pl

elektronikę, a obecne na nich treści są tradycyjnie drukowane. Na ile jednak taka zależność zachodzi w drugą stronę? To znaczy, nośniki cyfrowego signage’u, komunikując określone treści, wydają się w większości przypadków być także materiałami wspierającymi sprzedaż. I coraz częściej obecne są tak w przestrzeni publicznej, jak i we wnętrzach sklepów, centrów handlowych, urzędów czy siedzib rozmaitych firm i publicznych instytucji. Ciekawą rolę w tym kontekście odgrywają bankomaty, których powszechna obecność sprawia, że wielu reklamodawców wykorzystuje je jako kanał komunikacji swoich marek. W tym samym celu wykorzystywane są automaty tzw. użyteczności publicznej – biletomaty, ekrany w autobusach czy w szpitalach i ośrodkach zdrowia, które emitują oprócz treści im przypisanych „z założenia”, związanych z ich publiczną funkcją, także treści

reklamowe. Nie są to może typowe akcesoria POS, ale nieobca jest im funkcja wspierania sprzedaży określonych produktów. Atrybuty cyfrowych POS-ów Tradycyjne, nie cyfrowe, materiały wspierające sprzedaż są bardzo chętnie wykorzystywane w takich sektorach rynku jak farmacja, kosmetyki i artykuły chemiczne, branża spożywcza (w bardzo wielu odmianach), alkoholowa, budowlana, agd czy sektor bankowości. Materiały POS zazwyczaj są także obecne w wielkopowierzchniowych sklepach, supermarketach, oferujących sprzedaż wielu różnych produktów i marek. Dlaczego jednak warto także w kontekście tych dobrze funkcjonujących i dobrze dopasowanych akcesoriów pomyśleć dodatkowo o ich cyfrowej wersji? Po pierwsze, cyfrowe, ruchome i żywe obrazy zazwyczaj

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

silniej przykuwają uwagę klienta. Dynamiczna grafika przyciąga wzrok i nie pozwala pozostać zupełnie obojętnym. Po drugie, mają często szerszy repertuar środków do zaproponowania – to znaczy, prezentują nie tylko jedną stronę czy trwale określoną treść dotyczącą produktu, ale umożliwiają przekazanie wielu informacji, co więcej, za pomocą filmu czy animacji możemy wiele powiedzieć o produkcie i zrobić to w naprawdę interesujący sposób. Po trzecie zatem – kreatywność. Cyfrowe POS-y oferują niemal nieograniczone możliwości budowania narracji o produkcie, a tym samym mogą dużo silniej i trwalej łączyć klienta z wybraną marką. Po czwarte, mogą być wielokrotnie wykorzystywane – na ekranie led czy w e-kiosku mogą stale być pokazywane i nowe produkty, i nowe wartości przypisywane danej marce. Po piąte, mogą być interaktywne, co oznacza, że dotykając ekranu czy wydając polecenia odpowiedniemu urządzeniu, klient dowie się o danym produkcie dokładnie tych informacji, których poszukuje, jak też klient może zostać wciągnięty w zabawę, grę, która zaangażuje go i zachęci do samodzielnych eksploracji i nawiązania relacji z marką. Po szóste, cyfrowe POS-y w postaci np. wobblerów mogą na bieżąco aktualizować informacje o cenie, zapasach czy innych właściwościach związanych z danym produktem, a np. interaktywne monitory mogą łatwo podpowiedzieć, który z produktów odpowiada na nasze potrzeby czy też jak zaaranżować mieszkanie z wykorzystaniem danego produktu lub jaką potrawę przyrządzić z innym. Cyfrowe nośniki wspierające sprzedaż mają wiele atrybutów, to przecież także wszelkiego rodzaju aplikacje, które możemy odczytać na telefonach czy tabletach, jak też technologie pozwalające za pomocą wi-fi czy bluetooth otrzymywać informacje o ofercie sklepu, obok którego się przechodzi i pojawiających się w nim przecenach. Już dziś multimedialne materiały wspierające sprzedaż coraz czę-

ściej pojawiają się w branży gastronomicznej i hotelarskiej, w branży odzieżowej, usługach publicznych, turystyce czy w takich miejscach jak dworce, lotniska czy rozmaite poczekalnie. Co istotne, cyfrowy asortyment POS wydaje się mieć większe możliwości personalizacji relacji między marką a klientem, nie tylko wyróżnia produkt, ale dzięki swoim właściwościom zachęca również do prześledzenia opowieści o marce czy też rozbudza ciekawość proponując interakcję. Dopasowanie do marki Monitory i ekrany z funkcjami interaktywnymi w swojej ofercie mają takie m.in. firmy jak np. Nec czy Samsung. Mogą one być wykorzystywane jako interaktywne obrazy na ścianie czy na stole, zaprogramowane w taki sposób, by odpowiedzieć na pytania klientów lub też zachęcić ich do działań luźno związanych z określoną marką, choć o niej niezapominających. Ale na rynku polskim znajdziemy także wielu producentów i dystrybutorów akcesoriów, które łączą elementy tradycyjnego POS-u z cyfrowym. Jako przykład może nam posłużyć warszawska firma Neodisplay, która w swojej ofercie ma zarówno tradycyjne ekspozytory z kartonu czy tworzyw sztucznych, jak i standy będące kompilacją materiałów tradycyjnych i np. ekranów czy monitorów. Takimi stojakami są np. wykonane przez Neodisplay materiały wspierające sprzedaż telefonów LG czy czekoladowych jajek – Kinder Niespodzianka. W obu stojakach zobaczymy ekrany, na których można wyświetlać różne treści. Natomiast firma Navaho Technologies oferuje cały system cyfrowych standów pod nazwą MediaCAT. Oferowany przez nią sprzęt umożliwia sklepom i właścicielom marek łatwą i szybką aktualizację produktów, gdy kampania się kończy lub też produkt został zmieniony. Ekrany reklamowe MediaCAT są sterowane zdalnie za pomocą łatwego w użyciu interfejsu internetowego, który

.73

Stand LG wyprodukowany przez firmę Neodisplay. @ www.neodisplay.pl

umożliwia wprowadzanie zmian z wyprzedzeniem a także na bieżąco. Cyfrowy POS ma chociażby tę przewagę nad tradycyjnym, że jest bardziej trwały, jednak jest także droższy. I nie zawsze można go wykorzystać w każdej sytuacji, czasem łatwiej i rozsądniej jest posłużyć się produktem z tektury falistej czy tworzyw sztucznych, kiedy w supermarkecie chcemy wyróżnić jedną z marek mocno i szybko, zakładając np. że najważniejsza w kontekście tego produktu będzie jego cena. Niezależnie bowiem, czy mamy do czynienia z tradycyjnym czy cyfrowym asortymentem POS, najważniejsze jest jego dopasowanie do marki i komunikowanych przez nią wartości oraz do celów, jakie w danej sytuacji stawiamy sprzedaży. Dobre widoki na przyszłość Wydaje się jednak, że cyfrowe materiały wspierające sprzedaż mają przed sobą świetlaną przyszłość, i choć wymagają większych nakładów finansowych i naprawdę solidnego przemyślenia strategii marek, którym mają służyć, to w dzisiejszych czasach stanowią znakomitą odpowiedź na coraz bardziej medialną i usieciowioną rzeczywistość. W swojej ofercie cyfrowe POS-y ma już coraz więcej firm, także polskich. Jest w czym wybierać, warto też przemyśleć swoje strategie komunikacji marki, może film lub dynamicznie zmieniające się obrazy, reagujące na dotyk, opowiedzą o niej ciekawiej lub więcej niż tradycyjne POS-y?

74.Sign & Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Moda na widoku Zgrabne półki i smukłe stojaki

Choć często to sama odzież w butikach i galeriach handlowych zdaje się przyciągać wzrok klienta, w gruncie rzeczy zazwyczaj niemałym pomocnikiem przy dokonywaniu wyborów są tutaj dyskretnie umieszczone akcesoria POS. I im bardziej zindywidualizowany produkt, tym bardziej spersonalizowane są także materiały wspierające sprzedaż. Tak jak współczesna moda, materiały POS wymagają – szczególnie w branży odzieżowej – spersonalizowania i muszą być nie tylko funkcjonalne, ale i często subtelne i wyrafinowane.

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Według danych zebranych przez POPAI – The Global Association for Marketing-at-Retail, większość decyzji zakupowych zapada w miejscu sprzedaży. Dlatego tak butiki odzieżowe, jak i inne sklepy powinny przykuwać uwagę potencjalnych klientów i materiałami POS, i odpowiednim wystrojem wnętrza, widocznymi, zwłaszcza w przypadku centrów handlowych, już przy wejściu do sklepu.

.75

W sklepach z segmentu odzieżowo-akcesoryjnego ważną rolę odgrywają przezroczyste witryny, w których umieszcza się priorytetowe czy sztandarowe produkty.

Tradycyjne wobblery nie są może zbyt często wykorzystywane w branży odzieżowej, ale zaprojektowane w sposób niekonwencjonalny mogą okazać się interesującym nośnikiem wspierającym sprzedaż.

tmosferę w butiku odzieżowym tworzą nie tylko sprzedawane w nim ubrania czy akcesoria, bardzo wiele zależy oczywiście od obsługi, ale także od architektury sklepu, jego wyposażenia, dźwięków, które towarzyszą nam w trakcie dokonywanych zakupów, oświetlenia – czy wreszcie – stojaków POS, czyli wspierających sprzedaż. Te zaś w sklepie z garderobą czy bielizną zazwyczaj są dużo bardziej dyskretne i subtelne niż w spożywczych dyskontach, w kinach bądź na stacjach benzynowych. I choć niezwykle ważna współcześnie jest możliwość zaoferowania klientom dostępu do sprzedawanych artykułów przez internet, nadal istotną rolę odgrywa tradycyjna sprzedaż, wspierana w ramach shopper marketingu, w którym liczy się tak sam produkt, jak i otoczenie, sprzyjające jego zakupowi. Tym trudniejsze zatem wydaje się odpowiednie przygotowanie butiku odzieżowego, który nie byłby zwykłym sklepem, ale

Niebagatelną rolę w każdym sklepie – także z ubraniami – odgrywają półki i regały. Im ciekawsze i co ważne – bardziej dopasowane do eksponowanych na nich produktów, tym lepiej spełniają swoją funkcję.

miejscem doskonale komunikującym wartości oferowanych marek, przyjaznym i odpowiadającym wymaganiom klienta wcześniej już sprofilowanego przez daną firmę. Przyjrzyjmy się zatem kilku wybranym przykładom efektownie i efektywnie działających standów POS, które wykorzystywane są w branży odzieżowej. Luksusowa witryna Ciekawą propozycją na początek może być nie materiał wspierający bezpośrednią sprzedaż ubrań, ale wspierający sprzedaż magazynu poświęconego modzie. Wydawany przez Net-A-Porter magazyn modowy „Porter” sprzedawany był nie tylko w sklepach z prasą, ale znajdując się w niezwykle eleganckiej witrynie, trafił także do butików odzieżowych. Witrynę i niewielkie czarne displaye, w których także eksponowano magazyn, zaprojektowała brytyjska firma InContrast. Jak komentuje ich funkcjonowanie w sklepach z odzieżą Andy Starr

76.Sign & Reklama Świetlna

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Decyzja o zakupie określonego produktu według badań POPAI często podejmowana jest pod wpływem impulsu, odpowiednia ekspozycja może ją ułatwić i przyspieszyć.

By przyciągnąć uwagę klienta, wiele sklepów wykorzystuje światło. W połączeniu z nośnikami cyfrowego signage’u i tradycyjnymi, choć raczej dyskretnymi materiałami POS, połączenie to może przynosić bardzo dobre efekty.

z InContrast: „Raporty otrzymane od sprzedawców detalicznych z całego świata potwierdziły unikatową rolę, jaką odegrały zaprojektowane przez nas display’e i witryny. Ich lśniąca czarna powierzchnia i czysty, delikatny wygląd pomogły marce Porter zagościć w świadomości w wielu osób. Sprzedaż w sklepach, które były wyposażone w nasze akcesoria była tak fenomenalna, że sprzedawcy, którzy wcześniej nie mieli ich w swoich sklepach, zwracali się do nas z prośbą o nie”. Eleganckie witryny i displaye z magazynem modowym umieszczone w butikach odzieżowych są dowodem na to, że przemyślana strategia i design POS-ów odgrywa w sprzedaży kluczową rolę. Naklejki ścienne Być może naklejki ścienne nie są najbardziej konwencjonalnymi materiałami POS, wykorzystywanymi w sklepach, ale w sklepach z odzie-

żą, jak już wcześniej była mowa, nie tak łatwo o sensowne wykorzystanie tych najbardziej konwencjonalnych i najprostszych materiałów wspierających sprzedaż. Dlatego poza dość oczywistymi plakatami i ulotkami z napisami „wyprzedaż”, „promocja” czy z procentem przeceny, do materiałów POS, wykorzystywanych w branży odzieżowej, można m.in. zaliczyć nalepki na ścianach czy podłodze. Ciekawą realizację w tej kategorii ma w swoim portfolio firma Dekornik.pl, która przygotowała wielkoformatowe naklejki dla jednego z salonów Reserved. Na 35-metrowej ścianie znalazła się kolejka wagonikowa z dziećmi, przechodząca między dwoma poziomami sklepu. Choć ten rollercoaster nie zachęca bezpośrednio do kupna produktów Reserved, buduje przyjemną atmosferę, jednocześnie informując o znalezieniu się w strefie produktów przeznaczonych dla dzieci.

Wielofunkcyjna stojako-półka Popularnymi artykułami w szerokiej palecie produktów wspierających sprzedaż są półki i stojaki. O ile jednak chętnie są używane, gdy chodzi o artykuły spożywcze czy chemiczne, bowiem prezentowane przedmioty są zazwyczaj niewielkich rozmiarów, a decyzję o ich zakupie podejmuje się często w sklepie, wybierając wśród wielu podobnych produktów, o tyle trudniej – gdy chodzi o branżę odzieżową. Tutaj istotne jest często to, by element garderoby przymierzyć i dłużej się nad nim zastanowić, a także – w kontekście sprzedaży – by pokazać ubranie czy buty w całości, dlatego właściciele sklepów odzieżowych najczęściej korzystają z trwalszego i bardziej uniwersalnego wyposażenia, tworzącego sklepową architekturę. Często są to po prostu meble wykonane z drewna, tworzyw sztucznych lub metalu, opatrzone odpowiednią grafiką i hasłem reklamowym – w za-

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.77

Architektura sklepu powinna być spójna z wizerunkiem sprzedawanej marki oraz wykorzystywać te elementy z asortymentu materiałów POS, które tę spójność będą podtrzymywać i budować.

Komunikacji wspierającej sprzedaż służą ekrany zarówno tradycyjne z wydrukowanymi czy zapisanymi hasłami, jak i cyfrowe, których treść można dowolnie modyfikować.

Stałym elementem wspierającym sprzedaż w większości sklepów, również tych z ubraniami, bielizną czy butami, są plakaty i wielkoformatowe wydruki, często dodatkowo podświetlane.

Meble, na których wykładany jest towar, powinny być zaprojektowane z myślą o ich funkcjonalności, ale także pod uwagę trzeba wziąć ich design, który w odpowiedni sposób będzie komunikować wartości danej marki.

leżności od prowadzonej strategii i promocji określonych marek. Przykładem niech będzie stojak z funkcjami półki, jaki wyprodukowała firma Adform dla Reeboka. To wielofunkcyjny mebel, na jednej z jego stron znajdują się półki na obuwie, na drugiej wieszaki i specjalne metalowe profile, na których umieszczone są pojedyncze buty, trzecia strona może zaś służyć jako wizualny komunikat wypełniony określoną treścią. Tego rodzaju wyposażenie doskonale nadaje się do promocji najnowszych produktów danej firmy bądź też wskazuje na jej kluczową ofertę, produkty, z których firma jest najbardziej dumna.

POS choć są w nich obecne, to prezentowane są zazwyczaj w sposób dyskretny. Możemy wymienić tutaj rozmaite wydruki – plakaty, naklejki na podłogach i ścianach, grafiki na meblach, ale i stojaki z ulotkami czy katalogami przedstawiającymi ofertę firmy, ekspozytory naladowe, w których znajdują się bony czy karty upominkowe, bilownice, kieszenie na materiały reklamowe, antyramy. Produktami wspierającymi sprzedaż nie tylko w branży odzieżowej są także odpowiednio dostosowane do określonych marek meble. Zatrzymaniu uwagi klienta i jego większemu zaangażowaniu służą ponadto urządzenia z obszaru cyfrowego signage’u, jak ekrany dotykowe czy telewizory. Przy projektowaniu materiałów POS dla marek ubraniowych należy jednak zwracać uwagę na wiele czynników. Np. czy dany ekspozytor będzie usytuowany w sklepie dedykowanym jednej marce czy w sklepie z wieloma różnymi

produktami różnych marek, wówczas musi on pełnić inne funkcje. W większości wypadków chodzi też o to, by sam nie odwracał uwagi od marki, ale by był z nią jednoznacznie kojarzony i pełnił wobec niej funkcję służebną. I choć materiały POS w branży odzieżowej „nie mają łatwo”, bowiem ich tworzenie i odpowiednie spersonalizowanie stanowi wyzwanie, tak dla producentów, jak i zarządzających sklepami z odzieżą, to odpowiednio przygotowane i zaaranżowane, z pewnością przyniosą korzyści. A jak wiemy, potencjał, jakim dysponują współcześnie produkowane maszyny do druku na kartonie czy tekturze falistej, jest ogromny. O pomysłach i ideach, które gotowe są realizować agencje marketingowe, nie trzeba już nawet wspominać.

POS a branża odzieżowa W segmencie odzieżowym zainteresowanie sprzedawanymi produktami nie jest w głównym stopniu zależne od opakowań i sposobów prezentacji tych produktów. Dlatego materiały

78.Biznes&Ludzie

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Kosmos wrażeń Fespa 2015 przechodzi do historii

„Były to najbardziej kolorowe, wszechstronne targi, jakie do tej pory zorganizowaliśmy, zjechali się na nie dostawcy z całego świata, gotowi odkrywać galaktykę druku. Wskazuje to na nową falę optymizmu i zaangażowania, jaka zagościła w tym przemyśle. Wysoka liczba gości cementuje pozycję Fespy jako lidera wśród wystaw prezentujących rozwiązania LFP i druku specjalistycznego” – podsumował Neil Felton, CEO Fespy.

ozostając jeszcze przez chwilę w galaktycznej nomenklaturze: misja zakończyła się sukcesem. Flagowe targi Fespa organizowane w tym roku w halach kompleksu w Kolonii cieszyły się rekordową popularnością odwiedzających. Liczba gości przekroczyła 23 tysiące, większość z nich spędziła na targach więcej niż jeden dzień. A było co zwiedzać: tegoroczna Fespa objęła aż cztery wydarzenia. Wystawcy mieli możliwość prezentacji swoich stoisk w strefach: Fespa (obejmującej druk wielkoformatowy), Fespa Fabric (druk na tekstyliach), European Sign Expo (rozwiązania signage) oraz Printeriors (salon drukowanych dekoracji dla wnętrz).

Podział na strefy specjalne i duże zaangażowanie obsługi stanowią o międzynarodowym prestiżu wydarzenia w Kolonii.

Strajk to nie przeszkoda Organizatorzy musieli zmierzyć się z niecodzienną trudnością logistyczną, którą okazał się strajk pracowników niemieckiej kolei. Gości targowych na miejsce dowoziły specjalne autobusy. Te kursowały nie tylko na krótkim odcinku pomiędzy kolońskim lotniskiem i targami, ale również pokonywały dystanse między Kolonią a portami lotniczymi w Dusseldorfie i Frankfurcie. Wiedza jako wartość dodana Oficjalne, zaplanowane wydarzenia towarzyszące miały charakter zarówno edukacyjny jak i… rozrywkowy! Do tych ostatnich zaliczymy

z pewnością mistrzostwa Wrap Cup Masters i prowadzone w artystycznej atmosferze pogadanki Charliego Taublieba na temat druku na tekstyliach. Osoby zainteresowane zdobyciem nowej wiedzy natomiast mogły wziąć udział w wykładach organizowanych w strefach Educational Hub i Sign Hub. Rose McGuiness, dyrektor dywizjonalna Fespy, podczas konferencji prasowej opowiedziała o pierwszej w historii konferencji poświęconej drukowi wykorzystywanemu do dekoracji: „Dzięki Printeriors uczestnicy poznali wszystkie istotne szczegóły związane z urządzaniem wnętrz, case study z całej Europy oraz najważniejszych projektantów. Była to również okazja do zdobycia kontaktów biznesowych”. Konferencję poprowadził Wayne Hemingway, projektant i założyciel marki Red Or Dead. Oprawa sugerująca podróż w kosmos, grafiki przedstawiające astronautów, ikony planet i rakiet… Mocno wykorzystane CI okazało się wisienką na torcie, sprawiającą, że orbita komunikacji wizualnej znalazła się na cztery dni nad Kolonią. Fespa Census To badanie przeprowadzane przez organizację od 2007 roku, którego respondenci reprezentują różnorodne sektory związane z drukiem komercyjnym. Wyniki dotyczące roku 2014 zostały przedstawione na Fespie podczas spotkania z prasą przez Rona Gilboę, dyrektora agencji InfoTrends. Liczba ankietowanych wyniosła ponad 1200 podmiotów. Połowa z nich pochodziła z kontynentów amerykańskich, 42 proc. z Europy i 8 proc. z obszaru Azji Pacyficznej. Ze względu na działalność badana grupa składała

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

.79

Reprezentanci wszystkich segmentów związanych z grafiką i drukiem komercyjnym odwiedzili tegoroczną edycję Fespy. Ich liczba wyniosła ponad 23 tysiące.

się z drukarzy LFP (34 proc.), dostawców usług reprograficznych (15 proc.), producentów signage’u (13 proc.), drukarzy przemysłowych (8 proc.), projektantów graficznych (7 proc.), agencje reklamowe (5 proc.) i innych (18 proc.). Trendy w druku komercyjnym Gilboa wymienił 6 zjawisk, które charakteryzowały sytuację na rynku druku komercyjnego w 2014 roku. Były to: 1. optymizm i pewność, że branża będzie się rozwijać, 2. przekonanie klientów, że druk jest usługą, 3. produkcja masowa, która w dalszym ciągu nabiera znamion personalizacji, 4.technologia cyfrowa jako główny czynnik zmian, 5.druk na tekstyliach, obecny w branży dekoracyjnej, modowej i graficznej, 6. konieczność integracji analogowych obrazów i grafik z realizacjami digital signage. Targi sojuszy i nietypowych produktów Wystawcy, zgodnie z wieloletnią praktyką, prezentowali podczas Fespy swoje produkty w kontekście partnerstwa z dostawcami o komplementarnym portfolio. Najczęstszym przykładem takiego „sojuszu” była współpraca producenta materiałów z producentem maszyn. Niektórzy z uczestników targów postawili na rozbudowaną, wielostronną kooperację. Mimaki na przykład na swoim stoisku umieściło osobną tablicę z logotypami wszystkich targowych partnerów, wśród których znaleźli się 3M, Avery Dennison, Hexis, MacTac, Georg + Otto Friedrich czy Sihl. Na koniec pytanie: czym można handlować podczas targów takich jak Fespa? Potężne maszyny i kontrakty na roczne dostawy podłoży to chwile niewątpliwie doniosłe, jednak należą do branżowej codzienności. Swoją „sztuczką” podzielił się jednak z redakcją VISUAL COMMUNICATION pewien chiński wystawca, którego stoisko rozmiarem nie przekraczało 10 m2, mieszcząc dwa stoliki i cztery krzesła. „Ja sprzedaję patenty”.

Możliwość zobaczenia maszyn przy pracy oraz wyeksponowanych przykładów realizacji to atut Fespy.

Fespa czyli… rozmowy ze specjalistami i możliwość osobistego zapoznania się z drukowanymi rezultatami.

80.Biznes&Ludzie

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Leasing w poligrafii Sektor z potencjałem

Branża leasingowa odnotowała w zeszłym roku rekordowe wyniki. Wartość sfinalizowanych transakcji w porównaniu z rokiem poprzednim wzrosła o 21%. A w najbliższym czasie jednym z najszybciej rosnących segmentów rynku będą maszyny, także te używane w poligrafii. Dlaczego warto zdecydować się na leasing, wybierając maszynę drukującą i na czym on właściwie polega?

o pierwsze, czas uzyskania decyzji o przyznaniu finansowania jest krótszy niż w przypadku kredytu. Ważny jest też brak jego wpływu na poziom zdolności kredytowej. Po drugie, duże znaczenie mają korzyści podatkowe. W przypadku leasingu operacyjnego nowy przedmiot nie stanowi majątku firmy, co pozwala na obniżenie podstawy opodatkowania i skorzystania z efektu tarczy podatkowej. VAT jest płatny przy każdej racie, w przypadku leasingu finansowego jest płatny z góry. Ponadto można łatwo sterować ratami leasingowymi, klient może zmienić wysokość rat do obciążeń podatkowych, tak by np. mieć w danym miesiącu wyższe koszty. Dość niszową, choć bardzo atrakcyjną propozycją jest pożyczka. Dzięki niej część odsetkową raty można zaliczyć do kosztów uzyskania przychodu, jednocześnie stając się właścicielem nabytego sprzętu. Korzystający z pożyczki mają również wybór amortyzacji – wielu klientów korzysta z metody degresywnej, umożliwiającej zastosowanie wysokiego współczynnika amortyzacji, dzięki czemu uzyskuje się szybciej wysokie koszty podatkowe. Atutem pożyczki jest możliwość krótszego okresu finansowania bądź też spłata w dowolnym momencie oraz możliwość wsparcia inwestycji środkami z dotacji unijnych.

Rola specjalizacji W Polsce istnieje wiele firm, oferujących leasing. Jednak niewiele jest takich, które proponują wyspecjalizowany leasing, dedykowany maszynom i urządzeniom z sektora poligraficznego, metalowego czy maszyn niezbędnych w produkcji wyrobów z drewna, tworzyw sztucznych czy przemysłu spożywczego. Firmą, która zorientowała swoją ofertę właśnie na te sektory rynku, jest IKB Leasing Polska. Specjalizuje się ona właśnie w finansowaniu maszyn i urządzeń, a poligrafia należy do głównych branż jej działania. Specyfikę segmentu poligraficznego tworzą stosunkowo wysokie wartości inwestycji, co oznacza, że transakcje nie należą do najłatwiejszych. Warto zatem wybrać doświadczonego partnera finansowego, który zapewni profesjonalną obsługę. IKB Leasing Polska oferuje swoim klientom doświadczonych i rzetelnych doradców, bezpieczeństwo transakcji i komfort związany z formalnościami, dotyczącymi dostawy urządzeń, przy zachowaniu atrakcyjnych kosztów finansowania. Wśród urządzeń poligraficznych przebieg transakcji na profesjonalne wielofunkcyjne urządzenie biurowe wygląda inaczej niż finansowanie zaawansowanej technologicznie maszyny drukującej o wartości kilku milionów złotych. W każdym przypadku należy być od-

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

powiednio przygotowanym tak do określonej grupy klientów, jak i przedmiotu finansowania. Co więcej, niedawno firma rozpoczęła współpracę z Europejskim Bankiem Inwestycyjnym, który udziela finansowania i dzieli się wiedzą fachową na rzecz solidnych i trwałych projektów inwestycyjnych, głównie w Unii Europejskiej. Dzięki porozumieniu z Europejskim Bankiem Inwestycyjnym IKB Leasing Polska będzie oferować swoim klientom finansowanie na bardziej korzystnych warunkach w stosunku do standardowej oferty leasingu lub pożyczki. Uzyskanie finansowania z EBI powoduje niższą miesięczną ratę leasingu lub ratę pożyczki, a także uzyskanie niższej łącznej sumy opłat. Oferta IKB Leasing Polska Współcześnie wiele drukarni, rozbudowując swój park maszynowy, korzysta z dotacji, jakie oferuje Unia Europejska. IKB Leasing Polska wspomaga swoich klientów, polecając im sprawdzone firmy doradcze. Koncentrując się na sektorach produkcyjnych, dostrzega bowiem ogromny potencjał rozwoju w poligrafii. Od lat należy do czołowych firm leasingowych działających w tym sektorze. Firma dbając też o interesy swoich klientów, dokłada wszelkich starań, by to, co wpisane jest w potencjalny scenariusz funkcjonowania każdej firmy leasingowej, czyli wypowiedzenie umowy na skutek nieuregulowania zobowiązań, zdarzało się jak najrzadziej. Takie sytuacje są bowiem niekorzystne zarówno dla Korzystającego, jak i Finansującego. O korzyściach współpracy z IKB Leasing Polska świadczą zebrane dane – ponad 70% klientów IKB Leasing Polska realizuje z nią kolejne transakcje. Firma jednak nie spoczywa na laurach, ale systematycznie pozyskuje nowych klientów. Sukcesywnie się też rozwija, wychodząc naprzeciw nowym trendom i potrzebom klientów. Jednym z takich kierunków rozwoju, na który wskazuje dr Wilfried Barth, członek zarządu IKB Leasing Polska, jest cyfryzacja: „Cyfryzacja, w postaci łatwego i bezpośredniego dostępu do wszystkich swoich danych zapewni naszym klientom dodatkową korzyść. W każdym więc momencie przechowywane przez nas dane o swoich umowach będą w zasięgu ich ręki”. Długotrwała i ścisła współpraca z klientami to jeden z najważniejszych priorytetów IKB Leasing Polska. Firma istnieje na polskim rynku od 1999 roku, starając się tworzyć rozwiązania, które w pełni zadowolą klientów z uwzględnieniem m.in. kwestii podatkowych i prawa handlowego, jak też wszelkich istotnych kwestii związanych z oceną ryzyka.

.81

82.Biznes&Ludzie

VISUAL COMMUNICATION 06|2015

Kreatywnie, kolorowo i praktycznie! Reklama 360

Przez trzy dni – od 29 września do 1 października 2015 – na terenie Targów Poznańskich będzie trwało prawdziwe święto reklamy. „Reklama 360” to projekt, w którym, jak mówią organizatorzy, praktyka zmierzy się z teorią, empiria z wizją przyszłości, a rutyna z kreacją. Na zwiedzających będą czekać wystawcy w pięciu strefach, które mają spełnić oczekiwania nawet najbardziej wymagających.

rzestrzeń wystawiennicza została podzielona na pięć obszarów tematycznych: Strefę Gadżetów i Upominków, Strefę Eventów, Strefę Technologii, Strefę Innowacji oraz Strefę Smaku i Mody. W pierwszej z nich prezentowane będą m.in. upominki, kalendarze, artykuły papiernicze czy biurowe. Strefa Eventów obejmuje natomiast artykuły związane z aranżacją sceny i samą sceną, pokazywane będą w niej także oświetlenie, nagłośnienie, konstrukcje dmuchane i pneumatyczne, standy, displaye, jak też odbędą się w niej prezentacje agencji artystycznych, eventowych oraz agencji zatrudniających hostessy czy modeli. W trzeciej strefie – poświęconej technologii można będzie obejrzeć poligrafię reklamową, druk wielkoformatowy, reklamy zewnętrzne, maszyny drukujące, plotery, lasery, sztance, gilotyny, bindownice, a także materiały eksploatacyjne i związane z drukiem internetowym. Kolejna strefa – Strefa Innowacji będzie miejscem ekspozycji rozmaitych rozwiązań dla e-handlu, aplikacji mobilnych czy grafiki komputerowej. W ostatniej – w Strefie Smaku i Mody będziemy mogli zobaczyć ofertę słodyczy, napojów, przekąsek, a także odzież reklamową, korporacyjną, roboczą czy rozmaite akcesoria, dodatki, opakowania, naczynia i propozycje dotyczące cateringu. Korzyści z udziału Oferta „Reklamy 360” jest przygotowywana z myślą o osobach i firmach reprezentujących szerokie spektrum branż – od poligrafii, producentów maszyn i technologii, przez producentów i dystrybutorów materiałów reklamowych i agencje marketingowe, po specjalistów ds. reklamy i promocji oraz praktyków i znawców świata reklamy. Udział w targach, jak zapew-

Zeszłoroczna edycja „Reklamy 360” zgromadziła wielu przedstawicieli branży poligraficznej.

Targi są zawsze okazją do nawiązywania bezpośrednich kontaktów i dowiedzenia się wszystkiego o interesujących nas produktach właściwie „u źródeł”.

niają organizatorzy, przyczyni się do promocji firmowego wizerunku i do wzmocnienia dobrej marki produktów. Korzyścią jest także niewątpliwie możliwość zweryfikowania swojej oferty pod względem konkurencyjności i innowacyjności. Targi są, także okazją, o czym nie trzeba chyba nikogo przekonywać, do nawiązania cennych kontaktów biznesowych, ale i pozyskania nowych klientów. „Reklama 350” może być też inspirującą szansą na zademonstrowanie i wypromowanie nowych produktów, daje też istotną możliwość, jaką jest prezentacja swojej oferty przed mediami. Wystawcy podczas dni targowych mają ponadto okazję bezpośredniego poznania oczekiwań klientów i uzyskania od nich opinii na temat swojej oferty. Niezbywalnym walorem wydarzenia jest również prezentacja produktów i usług w oparciu o wszystkie zmysły, z czego rzetelna rozmowa i możliwość zobaczenia, jak faktycznie działa czy wygląda na żywo dany produkt – wydaje się niezwykle cenna.

rzą się dziś firmy pragnące stworzyć ze swoimi klientami więź, która zaowocuje obustronnymi benefitami. Organizatorzy „Reklamy 360” z jednej strony czynią personalizację tematem przewodnim imprezy, z drugiej – sami chcą w spersonalizowany właśnie sposób podejść do oczekiwań i wymagań wystawców. Transparentność, czytelne oznakowanie, profesjonalni i dobrze pokierowani zwiedzający – to pomysł na formułę tegorocznej edycji targów. Warto dodać, że „Reklama 360” stwarza możliwość spotkania z profesjonalistami, którzy wskażą najlepsze praktyki w obszarze tworzenia rozpoznawalnych gadżetów, odzieży reklamowej czy w najnowszych kierunkach rozwoju aplikacji bądź też druku wielkoformatowym. Wydarzeniu towarzyszyć będą szkolenia, wykłady i panele dyskusyjne skupione wokół tematu personalizacji, dotyczącej zarówno produktów, jak i informacji promocyjnych. Dodatkową zachętą do udziału w targach może być informacja, że niemal w tym samym czasie (29-30.09) na terenie Targów Poznańskich odbędzie się Golden Marketing Conference, z udziałem światowej klasy prelegentów – Kevina Lane Kellera, Simona Mainwaringa oraz Davida Bella.

Hasło: Personalizacja Ze zjawiskiem czy nawet już procesem personalizacji produktów, usług czy technologii mie-

Nowe plotery UV serii Océ Arizona 6100

Océ Arizona 318 GL

Seria Océ Arizona 400 GT/XT

Seria Océ Arizona 600 GT/XT

Realizuj pomysły bez kompromisów Plotery UV serii Océ Arizona Dostosujemy do Twoich potrzeb produkcyjnych najwyższej jakości plotery płaskie UV z wielokrotnie nagradzanej serii Océ Arizona. Jeżeli masz pomysł na produkcję, my podpowiemy, jak go zrealizować. Szukasz inspiracji? Zapraszamy na stronę ploteryuvarizona.pl lub canon.pl

Seria Océ Arizona 6100

MIERZ WYSOKO

EFI™ H1625 LED

Świat urządzeń wielkoformatowych w technologii LED firmy EFI kryje w sobie większe zyski. Nowa drukarka EFI H1625 LED radykalnie obniża koszty atramentu, oferuje najniższy całkowity koszt posiadania w swojej klasie i umożliwia druk na największej gamie sztywnych podłoży. Do tego drukuje w 8 poziomach skali szarości, w tym białym atramentem w standardzie, zapewniając niemal fotograficzną jakość. Będziemy paliwem Twojego sukcesu. Odwiedź stronę wideformat.efi.com/H1625LED