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L at i n o a m é r i c a

América Latina es para Ross Video la región de más rápido crecimiento en el mundo, según la visión del propio CEO de la compañía, David Ross. Se destacan México, Argentina, Chile y Brasil, donde se han hecho importantes inversiones, incluso instalándose el director de Ventas para Latinoamérica, Juan Carlos Ortolán, con el objetivo de atender más de cerca el mercado. En opinión de Ross, está ocurriendo en la región algo que se observa en otros mercados a nivel mundial: los clientes compran las soluciones completas de la empresa. Destacó que entienden, por ejemplo, el poderío de DashBoard y su interoperabilidad con otros productos.

David Ross Ross vidEo

n u e va

organización•

Charlie Vogt, CEO de Harris Broadcast, anunció la designación del argentino Pablo Gargiulo como presidente de Ventas Globales.

Gargiulo quien tiene una experiencia de 25 años en la industria. Organizada en cuatro regiones: Norteamérica; Centroamérica y Latinoamérica (CALA); Europa, Oriente Medio y África (EMEA); y Sur de Asia/Norte de Asia (Asia), la nueva organización ofrecerá un enfoque de ventas más profundo, operaciones para cada región y estrategias de salida al mercado para sus cuatro familias de productos: Media, Networking, Playout y Transmisión. Además, se confirmó a los siguientes ejecutivos de Ventas para conducir las cuatro regiones: Chris Ziemer (Norteamérica), Nahuel Villegas (CALA), Mathias Eckert (EMEA), y Joe Khodeir y JiShun Mei (Asia).

Potenciando

Louis Hernández Avid

América Latina se posiciona como uno de los mercados de televisión más importantes del mundo y es por eso que Avid considera realizar importantes inversiones próximamente, según adelantó Louis Hernández, CEO de la compañía. Para el directivo, toda la región es un área en la que se verá a Avid invirtiendo de una manera muy fuerte. Destacó, además de México y Brasil, mercados como Colombia, Argentina, Panamá y otras regiones de América Central que están emergiendo. Para Hernández, en el continente americano hay varios broadcasters que pueden mostrar su trabajo globalmente, y se están llevando adelante reuniones con algunos de ellos.

marcando

Charlie Vogt HARRis BRoAdCAst

inversiones

eL rumbo•

Carmen González-Sanfeliú, VP para América Latina y el Caribe de Intelsat, se mostró feliz durante la primera transmisión en vivo de un evento deportivo, vía satélite y fibra, en 4K Ultra Alta Definición (4K UHDTV). La experiencia, un partido de rugby transmitido desde Londres, se observó en los stands de Intelsat, Sony y Ericsson de IBC 2013 en Ámsterdam. Fue realizada con cámaras 4K de Sony, codificadores y decodificadores Ericsson, moduladores y demoduladores Newtec y un camión de exteriores de BT Group. La distribución se hizo a través del satélite Intelsat 1W.

Carmen González-Sanfeliú intElsAt

tECnologíA CAPER EDITOR JEFE: Ríchard Izarra - EDITORES PRINCIPALES: Ezequiel Iacobone, Vladimir Martínez

ARTE: Sergio Szwarcberg, Liliana Martínez - FOTOS Y VIDEOS: Ana Magnani, Sofía Izarra, Luz Nis,

Quintero, María Carolina Alonso, Lucas Robledo, Fernando Moura - NOVELAS AL AIRE: Federico

Ignacio Izarra - SISTEMAS: Mauricio Roda - SUSCRIPCIÓN: Elangy Trujillo

Bianchi CORRECCIÓN: Luis Alberto Magnani - VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Valeria

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Con la llegada de Pedro Silvestre, como director de Ventas para Latinoamérica, Aspera está trabajando para incrementar la comunicación con sus distribuidores y clientes finales en la región. En ese sentido, el ejecutivo realizó una mini gira por Chile, Argentina y Brasil, junto a Michelle Munson, CEO y cofundadora de la compañía. Aspera también se presentó en SET Broadcast & Cable en São Paulo, donde debutó con stand propio. Silvestre afirmó sentirse impresionado por el equipo de desarrollo, la organización interna y el nivel de los clientes de Aspera; y remarcó que su objetivo es apoyarlos para que conozcan mejor las soluciones de la empresa.

Pedro Silvestre AsperA

el

futuro es hoy•

El futuro de la televisión pasa por el 4K y el satélite es el medio ideal para su transmisión.

Esta es la visión de Ignacio Sanchis, director de Negocio de Hispasat, que presentó el nuevo canal Hispasat 4K en IBC 2013. El ejecutivo se mostró confiado en el éxito de esta tecnología y explicó que el operador tenía dos opciones: esperar a que el mercado adoptase el 4K o aportar su cuota de esfuerzo para promover su adopción. La segunda alternativa desembocó en el nuevo canal, que ya está disponible en Europa y lo estará a fin de año en EE UU, México, el Caribe y parte de Centroamérica. Sudamérica deberá esperar hasta principios de 2014.

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Balance

comunicación

Israel Gómez ComtelsAt

tierra

Ignacio Sanchis HispAsAt

óptimo

Después de cumplido un año de la adquisición de la mayoría accionaría de LineUp por parte de Comtelsat, Israel Gómez, director general de Ventas de esta compañía, afirmó a modo de balance que en este período se lograron cerrar tres negocios grandes con D2, RRB, y PGM Video Produções. Además, Gómez se mudó a Brasil, desde donde seguirá dirigiendo el grupo de trabajo de México, Centroamérica y EE UU. El objetivo, informó, es ayudar a la empresa a entrar al negocio de transmisión, así como de la compresión, contribución, headends, grafismo y telepuertos, todos productos que LineUp no tiene actualmente en su portafolio.

Para Gómez hay muchas cosas por hacer y eventos que se vienen; y todo eso requiere estar en Brasil. de oportunidades•

Para Carter Holland, CMO de NewTek, Latinoamérica presenta muchas oportunidades de negocios para el sistema de producción multicámara TriCaster, especialmente el TriCaster 40, con un precio acorde a los presupuestos limitados.

Afirmó que algunos países de la región están enfrentando desafíos económicos, pero que eso también ocurre a nivel mundial. Y recordó que el objetivo de NewTek es ofrecer mucha capacidad de producción a precios más accesibles que los que se ven habitualmente en la tecnología broadcast. Cabe acotar que se acaba de presentar la siguiente generación del TriCaster, que introduce tres nuevos modelos, TriCaster 860, TriCaster 460 y TriCaster 410, además de mejoras en el TriCaster 8000.

Carter Holland Newtek

Con 22 años de operaciones, PRODU cubre informativamente la industria del entretenimiento castellanoparlante.

Produce Diario.produ.com, el medio diario más importante del mercado con 3 feeds adicionales: diariamente HispanicTV.produ.com, HispanicPublicidad.produ.com y Tecnología.produ.com y los martes Media.produ.com.

También produce la revista PRODU, catalogada como la publicación más antigua y de mayor importancia a nivel

panregional y su sitio www.produ.com con noticias de la industria cada hora y el archivo de datos más completo del negocio de la televisión en castellano; el anuario Who’s Who con datos, fotos y biografías de los personeros más destacados de la industria, y Telenovelas Portfolio Guide, una guía en inglés de telenovelas. Actualmente todas sus marcas están bajo una sola: PRODU.

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• 23: Linear Acoustic • 25: Avid • 26: Verimatrix • 27: Axon • 33: Caper • 39: NAB • ContraPortada: Intelsat

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a T i n a

Una historia de desafíos y triunfos Sony Professional Solutions Latin America (Sony PSLA) está cumpliendo 25 años de operaciones en la región. Una historia llena de hitos tecnológicos y de ventas que han dejado su huella en un mercado en constante evolución.

Andrew Nelles

Sony PSLA fue constituida en 1988 con el nombre de Sony Broadcast Export Corporation (Sobec), operando desde Miami los mercados de Latinoamérica y el Caribe. Hasta esa fecha, el área broadcast en la región era manejada por Sony Panamá.

En 1998, un enfoque regional más fuerte en sus operaciones de ventas para Latinoamérica y una redefinición de la estrategia de negocios significó para Sobec la evolución hacia un nuevo nombre: Sony Broadcast & Professional Latin America (Sony BPLA).

A partir de 2011, la compañía adoptó la denominación Sony Professional Solutions Latin America (Sony PSLA), con la que se conoce actualmente.

T esTigo

de cambios

Hay algunos testigos y protagonistas privilegiados de esta historia.

Uno de ellos es Andrew Nelles, que acaba de ser designado gerente sénior de Ventas de la compañía, a cargo de las ventas en América Central, América del Sur y el Caribe.

De nacionalidad colombiana, aunque la carrera de ingeniero civil de su padre lo ha llevado a vivir en países como Puerto Rico, Venezuela, Perú, Ecuador y EE UU, Nelles lleva casi 30 años en el mercado de transmisión profesional con Sony.

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Incluso cuenta con un recorrido profesional anterior, ya que trabajaba en Music Center Incorporated (MCI), fabricante de equipos de audio profesional que fue adquirida por la marca japonesa.

“Comencé en el área de Mercadeo, llegando al puesto de gerente de Mercadeo para los productos de Audio Profesional de la nueva compañía llamada Sony Professional Products Company. Hacíamos consolas de música y broadcast, y grabadores analógicos”, recuerda.

Luego se trasladó a la sede en New Jersey, donde se desempeñó en Sony Electronics como gerente de Audio Profesional.

Se inició en la división Latinoamérica con Sobec, como director de Audio Profesional, pasando luego al sector video como gerente de Ventas y gerente de Mercadeo de Productos de Audio y Video.

H iTos

de la indusTria

En una historia tan larga de innovación y éxito comercial hay una gran cantidad de productos para enumerar, pero Nelles destaca la introducción de la familia de formatos de videocintas profesionales Betacam y luego la Betacam Digital.

“Más tarde llegó el HD y creo que bastante del empuje observado tiene que ver con la introducción del

formato HDV; después el XDCAM EX que abrió un mercado interesante en Latinoamérica; y claro, también destaco la evolución del mundo lineal a no lineal”, recordó.

A nivel personal, recuerda con especial afecto la introducción de los productos de audio en la región, con los que se quintuplicó la facturación; y los sistemas HDV, que también representaron éxitos en su labor diaria. También destaca la relación construida con los clientes de la región: “Son negocios, pero guardo muy buenos recuerdos a nivel personal”, aseguró.

e volución

consTanTe

En la reestructuración del departamento Broadcast y Ventas, que incluyó las nuevas responsabilidades de Andrew Nelles, también se destaca la llegada al equipo de Daniel McDonald, que asumió el puesto de gerente de Soluciones de Sistemas. El ejecutivo comenzó su carrera en Sony en el departamento de Ingeniería, antes de ser ascendido a gerente de Mercadeo de Soluciones de Sistemas.

Nelles explicó que esta designación permitirá que Sony PSLA expanda su negocio de sistemas en América Latina, uno de los segmentos de negocio de más rápido crecimiento.

“Durante los últimos dos años, hemos visto una demanda de más soluciones `llave en mano´. Así completamos varios proyectos en América Latina, como Sky News en México, con un sistema automatizado de noticias, y la actualización de los sistemas de audio y video de la Asamblea Nacional de Ecuador; así como varios móviles de exteriores en toda región. En estos proyectos Sony PSLA fue el principal contratista durante la gestión de Daniel”, agregó.

el

fuTuro

Para Nelles, conocedor como pocos del mercado latinoamericano, el futuro demanda a Sony PSLA seguir siendo la locomotora del mercado aportando nuevas tecnologías.

“Es un mercado que aún está en transición desde SD a HD, aunque en los próximos cuatro o cinco años avanzaremos hacia 4K. También estamos apuntando más y más a la integración de sistemas, con bastante éxito en los últimos dos años, así que también creceremos en ese nicho de mercado”, destacó.

Todo se trata de emprender nuevos desafíos y buscar nuevas metas, fiel al legado de Sony.

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p Sl a :

José Ignacio Cadavieco

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m é r i C a

Eduardo De Nucci

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Francesco de Ambrogio

José Ignacio Cadavieco

Eduardo De Nucci

P residente CorporaCión Video Venezuela

director comercial ViditeC argentina

Estamos muy satisfechos con los 40 años que venimos trabajando con Sony, incluso desde antes que estuviera basada en Miami.

Comenzamos con Sony Venezuela, después nos pasaron a Sony Panamá en 1983 y en 1988 arrancamos con Sobec de Miami.

La visión de Sony en el desarrollo latinoamericano a nivel profesional, con recursos específicos de servicio y apoyo, tiene más de 30 años, y Viditec trabaja con la marca desde aquellos años. Estos 25 años fueron de mucho crecimiento y gracias al apoyo de PSLA y nuestro trabajo en el rol de representantes, hemos logrado plasmar ese crecimiento en el mercado argentino. Es un trabajo en equipo que hemos desarrollado.

Nuestra empresa se fundó en 1973 y siempre fue distribuidora exclusiva de Sony. Hemos estado en todos los hitos importantes de la industria. Venezuela es un país muy leal a la marca. De hecho, el último reducto del Betamax fue Venezuela y solamente se abandonó el formato cuando Sony empezó a fabricar VHS. Hemos participado del ingreso de Sony en las estaciones de TV con U-matic, Betacam, etc. Y Sony no defraudó en ningún momento.

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a t i n a

A futuro, la relación se recrea todos los días. Nuestra expectativa es seguir siendo el mejor socio que pueda tener Sony en Argentina. El mejor socio para potenciar los negocios, para desarrollar los actuales y plasmar nuevos proyectos. Creo que hay un gran desafío, que la tecnología constan-

Humberto Yépez

Carlos Yhama

temente está ofreciendo nuevas oportunidades, por lo cual hay que estar muy atento y no dormirse.

óptico. Creo que será un hito para archivo y está destinada a reemplazar al LTO.

Francesco de Ambrogio

Humberto Yépez

director sénior Profesional VideoCorp Chile

de

Broadcast

y

Gerente de Ventas teleCuador eCuador

Videocorp tiene una relación con Sony de 30 años. Pero nosotros, antes de ser Videocorp ya trabajábamos con la marca, desde 1976.

Conocemos a mucha gente y la relación siempre ha sido estupenda. Tenemos una gran marca que, además, estamos muy contentos de representar. ¡Y seguiremos por 25 años más!

La compañía lleva 45 años trabajando con Sony, desde antes de la fundación de Sobec. Haber estado todo este tiempo con la marca es maravilloso. Primero por la calidad, tanto de sus productos, como de la gente que trabaja allí, y sobre todo por la relación que tenemos entre nosotros, los representantes de Latinoamérica de Sony.

Un hito grande que empezó a cambiar la industria fue la introducción del formato HDV. Específicamente con la cámara HVR-Z1. Esa cámara significó el inicio de la migración hacia HD a costos accesibles. En la actualidad, destacó la tecnología ODS, el drive de los cartuchos de disco

Una de las características de Sony PSLA es haber mantenido sus redes en Latinoamérica sin cambios, y eso es una muestra de la confianza mutua que existe. En Ecuador hemos hecho cosas muy bonitas, por ejemplo, con el ingreso de Betacam. Posicionar esta línea como el formato líder de

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Luis Fernando Arze

Allen Maldonado

Federico Licht

Julio Villar

la industria por muchísimos años fue una cosa muy importante.

Estamos felices con la relación.

Satisfechos con lo que hemos conseguido y seguros de que vamos a seguir creciendo.

Luis Fernando Arze

switchers, con mucha más aceptación en los canales. Sony nos abrió muchas puertas, que anteriormente estaban cerradas en el país. Ha sido un partner muy conveniente para Cocatel y Cocatel también se ha comprometido muy fuerte a impulsar su marca, al grado de que Honduras ya es territorio Sony. Podríamos decir que un 95% de las cámaras en el país son de la marca japonesa. Ha sido una alianza muy benéfica para ambas partes.

el campo del broadcasting. Como distribuidores, nuestros principales clientes han sido los canales 3, 7, 11 y 13, pero hay muchos otros más pequeños a quienes les vendemos cintas y equipos. Una felicitación a Sony por la constancia con la que han manejado la distribución en toda América Latina.

Carlos Yhama IngenIero de Proyectos y c omercIalIzacIón Compañía ComerCial CuraCao Colombia

Tenemos un 85% del mercado colombiano gracias a la línea de cámaras de estudio de Sony. Uno de los puntos más importantes es la confiabilidad y el servicio, que han ayudado a consolidar la marca en Colombia. Tenemos también una base bastante alta instalada de equipos, de máquinas DVCAM y XDCAM. En Colombia el mercado está dividido en dos canales nacionales, Caracol y RCN, que son nuestros principales clientes.

Además están los canales regionales, que cubren dos o tres departamentos, y que también en su mayoría ocupan equipo Sony.

En este aniversario extiendo mi felicitación a Sony PSLA.

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gerente general arze asoCiados bolivia

Nuestra empresa lleva representando a Sony en Bolivia por poco más de diez años y nos complace ser parte de esta gran familia. Es un honor esta representación y poder posicionar la marca en el país. La experiencia de los clientes con Sony siempre ha sido satisfactoria, siempre ha sido una marca muy bien recibida, ya que se ha mantenido a lo largo de los años dentro de los constantes cambios tecnológicos, desde la línea U-matic, posteriormente con la línea HDV; y ahora con las líneas NXCAM y HDCAM. Queremos felicitar a Sony en este nuevo aniversario y darles una palabra de aliento para seguir trabajando juntos y que podamos hacer crecer la marca en Bolivia.

Allen Maldonado gerente general CoCatel Honduras

Tenemos ya diez años representando a Sony en Honduras.

Nuestras ventas crecieron mucho en las áreas de baja frecuencia y de estudio, con cámaras y

Los canales de TV en Honduras son leales a la marca porque Sony no se limita a vender cajas, también da un soporte. Somos una especie de socio técnico con el cliente por lo que tenemos que estar continuamente capacitando al personal. Felicidades a Sony, por esa entrega y esa calidad en los productos, y por escuchar a sus representantes.

Federico Licht PresIdente broadband solutions Guatemala

Sony siempre ha mantenido el liderazgo en la región y tenemos más de 25 años trabajando con ellos. La compañía tiene una tecnología de avanzada, la mejor

Julio Villar gerente general telviCom p erú

Trabajamos con Sony desde hace 14 años, primero como distribuidores y luego como representantes. El balance es positivo, fue muy importante para una empresa que recién iniciaba sus actividades poder distribuidor esta marca.

Sony siempre generó estándares en la industria, desde el U-matic al Betacam o DVCAM. Particularmente en Perú, Sony tiene más del 90% de participación del mercado en cámaras de estudio. En lo referente a tecnología siempre está a la vanguardia, no solo por la calidad de sus productos, sino también por las actividades que realiza: talleres, capacitaciones y visitas a los clientes.

Lo más destacado de 2013

Yesid Guerra

Marcelo Coggan

Daniel Borovsky

Pedro Campos

David Britto

D irector técnico C araCol Televisión

Director De ingeniería saeTa Tv y TCC

gerente De reD Broadcast Canal 13

Aunque este año se vio mucha oferta para 4K, en mi opinión, creo que sucederá lo mismo que con 3D. Los costos para cambiar la infraestructura de un canal para manejar estos anchos de banda son muy altos y será un freno a su avance. Muy interesantes, desde el punto de vista de la inversión, fueron las ofertas de soluciones de Blackmagic Design que, sin dejar de lado la calidad del producto, presentó una gran variedad de cámaras e interfaces a unos costos muy por debajo de sus competidores. También fue muy placentero encontrar un gran abanico de soluciones MAM cada vez más abiertas a la integración con soluciones de flujo de trabajo muy variadas.

Por lo visto durante este año, entiendo que la Ultra Alta Definición (UHDTV) tiene mucho futuro.

Incluso más que la tecnología 3D, que me resultó muy novedosa pero no me terminó de convencer. Me interesa más ir hacia una mejor calidad en pantalla y estoy más dispuesto a ver algo de alta calidad que algo en 3D. Este año hubo un notorio aumento en lo que es UHDTV, no tanto a nivel de mercado, pero sí como algo a lo que tenemos que prestar atención. Se trata de avanzar más hacia este tipo de señales que hacia señales HD.

gerente De operaciones y técnica amériCa medios

coorDinaDor Del MóDulo De MercaDo Fórum sBTvd

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Si bien este año transcurrió sin demasiadas novedades a nivel tecnológico, ya casi no se habló del 3D, y su lugar fue ocupado por la promesa del 4K y las pruebas del 8K en Japón.

En una industria que parece no llegar nunca a tomarse un respiro, sobre el final de 2013 quedé realmente sorprendido con las nuevas tecnologías presentadas en IBC sobre sistemas gráficos de realidad aumentada. Estos productos trabajan sin la necesidad de sensores, lo hacen directamente por reconocimiento píxel a píxel de las imágenes, con un resultado realmente sorprendente y un costo mucho menor a lo esperable.

Lo que más me llamó la atención este año fueron los avances para mejorar la eficiencia de los transmisores de televisión con la incorporación de la tecnología Doherty. La idea es usar un desarrollo de los años 40 que encontró un modo de mejorar la eficiencia energética de los sistemas de radar. Ahora se incorporó esta tecnología en los desarrollos actuales, pero sacrificando un poco de ancho de banda. Por eso, estos productos incorporan módulos que van fraccionando toda la banda de operación de UHF en segmentos. Sin embargo, hay algunos fabricantes que este año están mejorando la tecnología Doherty, de modo de poder ofrecer banda ancha con alta eficiencia.

El hecho más importante del año para la industria es la incorporación de Botsuana al núcleo de países que adoptaron el sistema ISDB-T de TV digital. La posibilidad para el sistema de salir de Latinoamérica y Japón e ingresar en África abre una serie de posibilidades de negocios para las empresas que trabajan con herramientas para la televisión digital en la región. La expansión del sistema hacia América Central es sólida, pero con la entrada de Botsuana, ingresamos en otro mercado. Creo que el próximo paso será la adopción de los países de lengua portuguesa de África. Por otro lado, el apagón analógico decretado por el gobierno brasileño para el 1.º de enero de 2015 es el mayor evento de 2013, porque es una decisión política pionera en Sudamérica.

Enrique Castro

Kelvin Calderón

Carlos Duque

Julio González

Mirquiades Cámara

Gerente Televisa

Gerente de inGenieríA TeleanTillas

director técnico Telemedellín

Jefe de operAciones GuaTevisión

director de operAciones CeRTv

En 2013, aquí en Santo Domingo fue notable la utilización de muchos dispositivos P2 de Panasonic para la captura de noticias y en exteriores; y a nivel control hubo mucha penetración de los switchers de la marca Ross Video. En el área digital, el sistema que se eligió para transmisiones digitales fue ATSC, aunque todavía no se está implementando por lo que todavía no tenemos ningún sistema en el aire transmitiendo televisión digital. En América Latina, algunos países han elegido ATSC y otros se inclinaron por formatos como ISDB-T y DVB-T, por lo que el mapa está dividido en cuanto a tecnologías de televisión digital terrestre.

Considero que lo más destacado de este año fue la consolidación que ha tenido la tecnología 4K pues ya se puede encontrar en el mercado una variedad de productos muy importantes, como cámaras, equipos de edición, encoders, monitores, televisores, etc. Lo anterior hace pensar que muy pronto comenzará a darse una transición hacia la implementación de esta tecnología y que muy seguramente la veremos debutando en el Mundial de Brasil de 2014.

Este año el video 4K evolucionó mucho y se destacó la migración de todos los canales que están en SD a HD. Este crecimiento ha sido buena parte del cambio en este año y seguirá progresando para el año que viene.

Nosotros estamos en definición estándar y, hoy por hoy, no tenemos una fecha para el cambio digital, pero sabemos que es inminente para una evaluación a mediano plazo. Tenemos muchas prioridades tecnológicas, básicamente cambiar toda la línea de cámaras, switchers y la parte satelital.

Obviamente todo va de la mano, pero se puede ir haciendo escalable, entonces administrativamente tenemos que hacer un plan de trabajo para ir cambiando poco a poco.

Lo más destacable durante este año es que hemos hecho un cambio muy radical trasladándonos de tecnología análoga a HD digital por completo. A la par de esto estamos usando cámaras Hitachi, porque para nosotros representa una imagen muy clara en lo referente a la colorimetría y nos sentimos muy contentos con eso. En cuanto a la parte interna estamos usando el sistema para división de cámara de Ross Video. Entendemos que son switchers bastante versátiles con los cuales uno puede trabajar y además brindan muchas facilidades para la grabación y transmisión de nuestros programas.

Considero que Ross es la compañía que más ha avanzado con respecto al HD.

de

Audio

Durante 2013 lo que más se destacó fue la aparición de la norma de loudness del ITU 770. Creo que ha sido importante en estos últimos tiempos y está tomado más fuerza e importancia sobre todo hacia el audio. Esto se ha destacado mucho más que los lanzamientos de tecnologías. Creo que también se ha destacado durante el año la serie 9000 de Sennheiser, ya que aporta cuestiones muy importantes para el manejo de RF para los que manejamos muchísimos canales.

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n o m b r a m i e n t o s

Michele Gosetti CEO

Globecast americas

intErinO

Globecast anunció que Michele Gosetti ocupará el rol de CEO interino de Globecast Americas luego de la salida de Lisa Coelho, quien durante dos años supervisó la mejora de las capacidades técnicas, atención al cliente y calidad del servicio de la empresa. La misión de Gosetti no solo será llevar estas actividades al siguiente nivel, sino también encontrar la eficiencia entre las

actividades en las Américas y el Grupo Global, en beneficio de los clientes broadcast en todo el mundo, según anunció el presidente y CEO de Globecast, Olivier Barberot. Además de estas nuevas responsabilidades, Gosetti seguirá desempeñándose como CFO de Globecast Americas.

Alex Kossuta VP GlObal

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VEntas

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MErCadEO

y country manager Para

Alex Kossuta fue nombrado VP Global de Ventas y Mercadeo, y country manager para Brasil del Grupo Screen Service. Según la empresa, la llegada de este ejecutivo reforzará la importancia del mercado brasileño en la estrategia global del grupo internacional. Kossuta será responsable por Screen Service Brasil y por las

brasil screen s ervice

actividades de Mercadeo y Ventas Globales de la empresa. Screen Service Broadcasting Technologies informó que la incorporación de este ejecutivo será muy importante para la estrategia de la empresa en la región.

Kossuta fue director de Cuentas Internacionales de Motorola y director para América Latina de BlackBerry.

Craig Newbury VP

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VEntas

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r adiantGrid W ohler

Wohler Technologies promovió a Craig Newbury al puesto de VP de Ventas para su línea de negocio RadiantGrid. En este cargo, el ejecutivo dirige ahora un equipo mundial de Ventas que trabaja difundiendo la adopción de las soluciones de flujo de trabajo basadas en archivo para aplicaciones como transcodificación,

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conversión de normas, corrección de volumen y control de calidad. Newbury tiene más de 15 años de experiencia en las industrias broadcast y de medios. Antes de unirse a Wohler en 2012, como ejecutivo sénior de Cuentas, se desempeñó en roles de Ventas y Administración en Axon Digital Design, AmberFin y Snell.

Amilcar Padilla director

de

Soporte

de

VentaS

y

S erVicioS Adtec digitAl

Adtec Digital nombró director de Soporte de Ventas y Servicios para EE UU y Latinoamérica. Se trata del ingeniero Amilcar Padilla, quien se desempeñaba como ingeniero de Soporte en la empresa. Según explicó Fernando Monetti, gerente de Ventas para Latinoamérica de Adtec, el ascenso de este profesional nacido en

Puerto Rico es una muestra de la importancia que tiene para la compañía el soporte a los clientes. Adtec también incorporó Adriano Chagas como ingeniero de Ventas para Brasil, con responsabilidad en la Preventa y Servicio Técnico de los equipos de la marca. Chagas reporta a Amilcar Padilla y Fernando Monetti.

Jorge Núñez Gerente

de

SolucioneS

de

c lienteS nacionaleS UNIV

Unified Video Technologies (UNIV) nombró a Jorge Núñez como gerente de Soluciones de Clientes Nacionales, con responsabilidad en el liderazgo de los esfuerzos de Venta y Preventa en EE UU, y de las cuentas clave en Latinoamérica y el Caribe. Además, trabajará con los gerentes de Producto de la empresa en la mejora de su portafolio de productos y servicios. Con

una amplia experiencia en diseño e implementación de soluciones de video para equipos deportivos, Núñez aporta su experiencia estratégica para desarrollar el mercadeo del servicio administrado IVE de UNIV, el cual utiliza cámaras de visión esférica y sofisticada tecnología de stitching para crear campañas de alto impacto.

Bruno Pessoa eSpecialiSta

de

p roducto

para

BraSil eVS

EVS nombró a Bruno Pessoa como su nuevo especialista de Producto para Brasil. Pessoa está basado en São Paulo y trabaja junto a Armando Moraes, gerente de Proyectos de la compañía, y el distribuidor en el país, Video Systems. A propósito, Benjamín Mariage, VP de Ventas para Latinoamérica de EVS, explicó que este

EVS ENTRETENIMIENTO

nombramiento se debe a que la incorporación de Moraes, hace cerca de un año, activo positivamente el mercado y se requería una persona que pueda presentar los productos a nivel operativo y técnico, y que actúe como punto de contacto con los clientes y soporte de alto nivel.

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CUSTOMER STORY

Estudios HD con tecnología de punta de Sony José Orlando Morales, gerente de Ingeniería de Televen Televen de Venezuela está concluyendo un ambicioso proceso de digitalización de sus nueve estudios con tecnología de Sony, complementada con otras marcas como Harris para servidores de video y Avid, para todo lo relacionado con edición no lineal.

Actualmente tenemos concluido el 85% de este proyecto para llevar al canal completo a HD y tapeless, habiendo digitalizado ya siete estudios. Nos queda pendiente también el master que deberíamos terminarlo a fines de noviembre para tener todos nuestros procesos tapeless.

Sony HDC-14ooR

Sony XDS-1000

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Compramos más 40 de cámaras Sony HD de diferentes modelos, tanto para campo como estudios; y también para lo relacionado con dramáticos, ya que Televen decidió iniciar como productora en el país.

Se trata de cámaras HDC-1400R manejadas vía fibra, para dramáticos; HSC-300 para estudios de variedades y PMW-320 para noticias en exteriores.

También se compraron dos cámaras PDW-F800 de la línea CineAlta para dar un look cine y que apoyen en el proceso de promociones.

La cadena de distribución en Venezuela es todavía analógica, así que producimos en HD y luego hacemos un down conversion para entregar en análogo. Todo el flujo aguas para adentro es HD. En Prensa, desde la captura y todos los subprocesos asociados a noticias ya funcionan también con flujos de trabajo HD. Y al final de la cadena, estamos iniciando nuestro archivo de contenidos en alta definición, que será incorporado próximamente al

sistema del almacenamiento centralizado MAM. Esto representa la etapa de los dos siguientes años: la digitalización de archivo en cinta.

Asimismo, todo lo que sea flujo de trabajo en estudio y posproducción y almacenamiento ya esta culminado en tapeless.

Esperamos tener listos los dos estudios faltantes para finales del año próximo. Y lo que tiene que ver con la sistematización o el MAM para controlar todo, será a partir de 2015.

I ntegracIón

de los

productos

A diferencia de otros canales que han llevado adelante procesos de integración llave en mano, nosotros decidimos iniciar, junto al representante local Corporación Video, un trabajo en el que hicimos la implementación con nuestros propios ingenieros y técnicos para poder capitalizar el aprendizaje.

Nos fue excelente y aprendimos muchísimo en el proceso. El acompañamiento del representante local fue muy bueno.

En paralelo, ya hemos iniciado un proceso de digitalización de contenido con las VTRs en cinta que tenemos históricamente en el canal. Y el contenido que digitalizamos lo llevamos a cintas LTO que servirán para alimentar al MAM.

José Orlando Morales

Otros equipos que hemos adquirido son la gama XDS-1000, el reproductor grabador con la mayor cantidad de bondades de Sony. Nos ayudó mucho con el almacenamiento en digital, ya que llegas con los discos XDCAM, lo mandas al disco duro de la máquina y luego desde allí los puedes mandar a LTO. También se compraron unidades de disco XDCAM PDW-U1 y PDW-U3, así como del reproductor grabador en disco óptico PDW-1500. También discos XDCAM para los flujos de trabajo HD, memorias de estado sólido SxS de 16 Gb como 32 Gb, con las que graban las cámaras.

El balance es muy positivo, en términos de ahorro en costos operativos, porque al trabajar el contenido en digital, simplificamos flujos de trabajo y minimizamos el uso de cintas.

Sony equipa unidades móviles en Honduras y El Salvador Oscar Rojas, gerente de Operaciones de Televicentro de Honduras Televicentro necesitaba una unidad móvil para transmitir el fútbol, ya que somos especialistas en esa área.

Por eso recurrimos a Sony para que nos provea una moderna unidad, cuyo cableado y ensamble total estuvo en manos de la empresa Seel de Colombia.

La unidad cuenta con una variedad de productos, pero se destacan las cámaras HXC-100 y HXC-100K, switcher HD DFS-900M, grabadores VTR XDCAM PDW HD. Actualmente tenemos siete cámaras, aunque la unidad móvil esta diseñada para diez cámaras.

Vale recordar que la cámara de sistema HXC-100, equipada con tecnología digital triaxial, utiliza el circuito de conversión A/D de 14 bits más reciente y dispositivos

CCD Power HAD FX de 2/3” (17 mm) para extraer y destacar un alto nivel de calidad en las imágenes.

El diseño total fue concebido para tener un set de producción en el cual se tenga la zona de repeticiones, de director de cámaras, generador de caracteres, de audio y toda la parte técnica.

La unidad cumple con las características para transmisiones internacionales, como de fútbol profesional. Transmitimos la Liga Nacional y hacemos la transmisión de la Concacaf Champions

Oscar Rojas

para Centroamérica, y de la selección de Honduras en Tegucigalpa y San Pedro Sula.

Llevamos un año con la unidad móvil equipada con Sony y estamos súper contentos. Hasta estamos pensando en adquirir otra igual.

Sony HXC-100K

Ronald Calvo, VP de Operaciones de Telecorporación Salvadoreña Telecorporación Salvadoreña (TCS) demuestra nuevamente su liderazgo dentro de la televisión en el país con una moderna unidad móvil full HD. En septiembre-octubre del año pasado se encargó a Sony la puesta en marcha de este proyecto, cuyo ensamble lo llevó a cabo también la empresa Seel de

Colombia, junto a técnicos propios para conocer el sistema en profundidad.

La unidad debutó este año en la transmisión del evento Nuestra belleza. Cuenta con seis cámaras HXC-100K de Sony con sus trípodes y lentes 20x con duplicador Se encargaron también cables triaxiales con 200 metros por cámara.

También se instaló un switcher multiformato MVS-3000, dos monitores de 47 pulgadas y un sistema de grabación maestra

XDCAM también de Sony, entre una larga lista de equipos.

El sistema de repetición es el 3Play de NewTek y el de gráficos pertenece a Compix Media.

La unidad móvil cumple con todo lo que necesitábamos. Es más, la estamos empleando en una modalidad diferente, ya que se ha convertido también en nuestro control maestro.

Es que tenemos los foros fuera del edifico de operaciones, así que la móvil opera de lunes a viernes como control maestro y los fines

Ronald Calvo

de semana la sacamos para cubrir el fútbol. La ocupamos casi todos los días y estamos muy felices con ella.

Sony MVS-3000

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PRODUCTOS NUEVOS LA MEJOR TECNOLOGÍA PROFESIONAL A TU ALCANCE

PMW-300 & PMW-400 COMPACTO Y VERSÁTIL Como una evolución de la videocámara PMW-EX3 de Sony, líder en la industria, la PMW-300 puede grabar material HD a 50Mbps en MPEG-2 HD422, satisfaciendo los estándares de todo el mundo, incluyendo los requerimientos de la Unión Europea de Radiodifusión (European Broadcasting Union, EBU) sobre la adquisición de transmisiones HD. La nueva videocámara XDCAM PMW-300 es la última videocámara de semihombro de Sony equipada con tres sensores CMOS Exmor Full HD de 1/2 pulgada, capaz de ofrecer imágenes Full HD de alta calidad incluso en condiciones de poca luz. La videocámara también podrá actualizarse en el futuro para soportar el revolucionario códec de Sony, XAVC, ampliando la vida útil del producto para garantizar un máximo retorno de la inversión.

Es la continuación de la línea de cámaras de hombro PMW “XDCAM” que se ha caracterizado por el uso de memorias SXS que han tenido buena aceptación desde la introducción de la PMW-EX1 y PMW-EX3, Sony ha implementado el flashband reducer en la PMW-400 lo cual ayudara a reducir este efecto que las cámaras con tecnología de CMOS poseen, además de la futura opción de poder grabar con el nuevo códec XAVC para HD que dará versatilidad al cliente al seleccionar el códec que más facilite su operación cotidiana con los sistemas de edición no lineales más actuales.

AWS 750

AWS-750 SENCILLA OPERACIÓN DE UN SOLO TOQUE

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El Sistema Anycast Touch AWS-750 es una solución de producción en vivo «todo en uno» con doble panel de operación táctil de uso intuitivo, el cual permite tener la producción en vivo al alcance de quien requiera realizar live broadcasting or webcasting sin utilizar el hardware que habitualmente se requiere para este tipo de eventos en vivo. Incluye mezclador de vídeo, codificador de streaming, grabador de video, mezclador de audio, reproductor de clips de video, titulador, inserción de logos y controlador para cámara remota.

PXW-Z100

PVM-X300/SxS Player

UNO DE LOS PRIMEROS DISPOSITIVOS QUE SOPORTA LA NUEVA ESPECIFICACIÓN HDMI 2.0

LA SOLUCIÓN PERFECTA PARA FACILITAR EL FLUJO DE PRODUCCIÓN

Sony lanza la nueva PXW-Z100, una videocámara 4K compacta con un sensor de 1/2” y lente fijo Sony G 20x. Utilizando el mismo códec XAVC introducido por primera vez con los modelos PMW-F5 y PMW-F55, la PXW-Z100 puede grabar HD, QFHD (3840×2160) y 4K completo (4096×2160). XAVC es un códec versátil 4:2:2 de 10 bits con velocidad de transferencia de datos de 240Mbps en 4K 24FPS que pueden grabarse en las últimas tarjetas de memoria de Sony llamadas XQD.

La creación de contenido en 4K está incrementando rápidamente, lo que hace necesario el uso de una herramienta adecuada para evaluación, monitoreo y aplicaciones de edición; el PVM-X300 con 30 pulgadas y resolución de 4K (4096 x 2160 píxeles) es la solución perfecta, cuenta con características tales como: panel IPS LCD de ángulo de visión amplio, LED back light y gran variedad de interfaces de entrada, incluyendo 3 G/HD-SDI x 4, 4 x HDMI y DisplayPort, además en combinación con el BKM-XP1, un novedoso reproductor de memorias SxS 4 K que encaja perfectamente en uno de los extremos del monitor mejora y facilita el flujo de producción, ya que permite la reproducción instantánea de contenido de 4 K y back-up de contenidos en el set para revisiones diarias.

MVS-3000A AHORRA MAS ESPACIO El nuevo switcher de producción MVS3000A es ideal para aplicaciones que requieren múltiples entradas en un espacio limitado (Estudios de producción, Estadios, Iglesias y OBVans). Tres paneles de control de 24 y 16 botones están disponibles para su selección. El Switcher cuenta con 2 x bancos de mezcla efectos (M/E), 4 keyers por M/E, cada uno con 2 Resizers (DME de 2.5 D), cromakey de alto rendimiento en todos los keyers, corrección de color en todas las entradas y todos los auxiliares, transición en los auxiliares, 8 canales de Frame Memory, gran variedad de memorias (Snapshots, Shotbox, Macros, Secuencias/Timelines etc) y 2 canales de multipantalla cada uno con selección de 4,10 o 16 ventanas que le permite ahorrar espacio en supervisión adicional; adicionalmente cuenta con la opción de 8 canales para conversión de formato y 2 canales de Efectos digitales 3D (DME 3D).

ODS-D55U GARANTIZA LA CONSERVACIÓN DE SUS VALIOSOS ACTIVOS DE MEDIOS A LARGO PLAZO La nueva línea de sistemas Optical Disc Archive de Sony incluye las nuevas unidades ODS-D77U y ODS-D77F, que funcionan a velocidades máximas que superan 1 Gbps, y las bibliotecas expandibles PetaSite™ modelo ODS-L30M, ODS-L60E y ODS-L100E. Con estas nuevas soluciones Optical Disc Archive, los clientes tienen a su disposición configuraciones de almacenamiento flexibles para una variedad de requerimientos operativos, ya sea en estaciones emisoras de gran escala o sistemas de producción de pequeña y mediana escala.

e m P r e n d i m i e n t o s

Brasil: Apagón analógico en 2015 Desde que el gobierno brasileño estableció el comienzo gradual del apagón analógico para el 1 de enero de 2015 los diferentes sectores del mercado de broadcasting del país están alborotados

La noticia no es nueva, desde 2006 cuando Brasil adoptó el sistema ISDB-T se sabe que habrá switch-off. La novedad es la fecha que pretende acelerar el proceso final de digitalización de las señales televisivas.

El gobierno precisaría realizar el apagón, entre otras cosas, dicen los broadcasters consultados, para poder licitar la banda de 700 Mhz que resulta indispensable para la expansión del 4G. Mientras tanto, los radiodifusores afirman que este nuevo cronograma provocará no sólo el apagón analógico, sino también un apagón en las televisiones de muchos brasileños.

El nuevo cronograma, que está siendo definido por el Ministerio de Comunicaciones (MiniCom), comenzará el 1 de enero de 2015 y se extenderá hasta el 31 de diciembre de 2018; y establece que las primeras ciudades a ser apagadas serán las grandes capitales. Según Paulo Bernardo, ministro de Comunicaciones, habrá dos proyectos piloto para

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Paulo Bernardo

probar el apagón y “lo que estamos decidiendo con las entidades es dónde y cómo será realizado. Tenemos todavía hasta fin de 2013 para resolver esta situación”.

Para el secretario ejecutivo interino del MiniCom, Genildo Lins, el principal objetivo del “Plan de Desconexión de la Televisión Analógica en Brasil”, realizado por un grupo de trabajo formado por representantes del MiniCom y de la Anatel (agencia reguladora del sector), es garantizar que la población no pierda el acceso a este medio de comunicación.

“Para apagar la señal analógica necesitamos garantizar que todos tengan acceso a la TV digital”. Por eso “queremos tener la mejor forma de subsidio para que la población de bajos recursos pueda comprar los aparatos” y así “nadie se quede sin ver TV”, dijo Lins en conferencia de prensa.

P osiciones

contrarias

Durante el último Congreso SET, realizado entre el 19 y 22 de agosto de 2013 en São Paulo, las

Olimpio Franco

Genildo Lins

voces a favor y en contra del proyecto fueron muchas. Desde la ceremonia de apertura, Olímpio Franco, presidente de la Sociedad Brasileña de Ingeniería de Televisión (SET) dijo que realizar el apagón en el formato actual será perjudicial para los broadcasters y los telespectadores.

“Necesitamos realizar más estudios sobre la posible interferencia en la recepción de LTE y saber cómo serán reubicados los canales”, declaró Franco y reforzó: “Estamos por perder 18 canales con la recolocación de la TV. Esto exige una nuevo estudio del plan de canalización de las frecuencias que van desde la 14 a la 51.

Porque los que serán perjudicados serán los restantes canales.

Perderemos o serán desviados los canales por one-seg”.

Las voces contra el cronograma son muchas, una de las más importantes es la del directorpresidente de la Empresa Brasil de Comunicación (EBC), Nelson Breve para quien es necesario que el Estado apoye a las emisoras

Aguinaldo Silva

educativas y comunitarias para que realicen la transición.

Finalmente, consultados los empresarios que producen televisores en Brasil, estos asumen que es imposible producir más de 60 millones de televisores hasta 2015. Aguinaldo Silva, director de Design Center, afirma que “si el apagón sigue el cronograma hasta fines de 2015, 137 millones de brasileños tendrían que tener acceso a la TV digital”, pero según sus cálculos, “es imposible” que todos tengan un receptor en casa. “Hicimos un análisis de la producción desde 2001. Si el apagón es en 2015 necesitamos producir, por lo menos, 30 millones de aparatos por año” y “no tenemos cómo producirlos”, o sea: “muchos brasileños se quedarán sin ver TV”.

QUOTES

Ferdinand Kayser

Bismarck Lepe

SES

Oolaya

Son tres los factores que motorizan el crecimiento de la conectividad satelital en América Latina: la expansión económica y estabilidad demográfica, porque el 70% de la población es menor de 40 años. En segundo lugar, se destaca el rápido crecimiento de los servicios de TV paga, principalmente DTH, ya que la penetración es del 30% y todavía queda mucho por crecer en el campo del HD. Y por último, la demanda por programas para cerrar la “brecha digital” y otras iniciativas de Gobierno.

En las grandes ciudades, 20 de cada cien horas audiovisuales ya son en Internet. Y este crecimiento no sólo lo veremos en EE UU, sino en toda Latinoamérica, ya que la banda ancha y los dispositivos están mejorando y porque habrá muchos equipos baratos; como en el caso de la empresa Lava de China, que están vendiendo tablets con Android por menos de US$50 y celulares con este sistema por US$20, y se proyecta que estos dispositivos lleguen a América.

Pablo Goldstein

Christian Frenza

UNIV

Ericsson

El mercado OTT en Latinoamérica es el que más está creciendo en el mundo. Creo que van a aparecer muchos más competidores y pasará algo similar a lo que ocurrió con la industria del cable hace 30 años. En algunos países había más de mil cableros y después hubo una consolidación. En OTT ocurrirá algo similar: hay muchos operadores de VOD online que están consiguiendo suscriptores y eventualmente se consolidarán, vendrán otras empresas y los comprarán para crear compañías más grandes.

El consumo de video en dispositivos móviles registrado en los pasados cinco años, crecerá hasta 12 veces durante la próxima década. Lo que es una realidad es que el video como tal será el principal catalizador del crecimiento de datos en las redes. Hay que pensar en que tomó diez años en duplicarse esta cifra y que tomará cinco años en hacerse 12 veces más grande, es un crecimiento exponencial.

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muj e re s

eN

tecN o lo gí a

Ingeniera de familia LiLiana nakonechnyj, directora de Ingeniería de Transmisión y Apoyo a Afiliadas de TV Globo Estudió ingeniería casi “naturalmente” ya que su padre tenía esa profesión. En 1979, cuando participó de una selección para ser becaria en TV Globo, escuchó una discusión técnica sobre enlaces, antenas y equipamientos, y se maravilló con ese mundo. Ya estaba decidido: “¡era eso en lo que quería trabajar!”

Liliana Nakonechnyj

Liliana Nakonechnyj es, sin dudas, la mujer más influyente de la ingeniería de televisión en Brasil.

Se formó en Ingeniería en Telecomunicaciones en la Universidad Católica de Río de Janeiro, en 1980.

Cuenta Liliana que un año antes, durante su pasantía, se estaba realizando el proceso de interiorización de la TV analógica terrestre.

“Extendíamos mapas en las paredes y buscábamos puntos altos para establecer estaciones repetidoras y retransmisoras.

Rápidamente pasé a participar de los equipos de campo que verificaban cuál de estos puntos era accesible y dónde era posible llevar energía eléctrica”.

Desde 1979 la trayectoria de Liliana no paró. Hoy es directora de Ingeniería de Transmisión y Apoyo a Afiliadas de TV Globo, ya fue presidenta de la Sociedad Brasileña de Ingeniería de Televisión (SET) y es una de las fundadoras de Future of Broadcast Television (FoB TV). Liliana afirma que “nunca fui discriminada por ser mujer; al contrario, siempre sentí que mi presencia provocaba cierta

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delicadeza en el mundo de hombres en el cual trabajo”.

Hasta 1981 el Jornal Nacional, el noticiero nacional de TV Globo era emitido en tiempo real por varias afiliadas de la red y transportado por radios terrestres que Embratel implantó en el país. El resto de la programación viajaba en cassettes a las emisoras del interior. “En ese momento surgió la posibilidad de distribuir toda la programación a través de satélite. Proyectamos e implantamos estaciones terrestres en las 25 emisoras de la red y una adicional en Guajará Mirim, Rondonia, lo que permitió que la ciudad viera la Copa del Mundo de 1982 en vivo”.

Liliana confiesa que cuando recuerda el inicio de su carrera se siente como el personaje de la película Forrest Gump. “Recuerdo que dibujamos en una servilleta de papel, durante una cena en EE UU, la cobertura que necesitábamos para el satélite PanAmSat, con René Anselmo, fundador del primer sistema mundial privado de satélites”.

N uevas respoNsabilidades En la década de 1990 avanzaron las técnicas de digitalización y compresión de video e “implantamos el transporte digital de señales de TV por satélite. Creamos en Brasil rutas digitales terrestres propias, así como distribuciones digitales por satélite mientras alimentábamos estaciones analógicas de televisión. Con las telecomunicaciones internacionales a privatizar, me encargaron reestructurar el área de contratación de circuitos nacionales e internacionales de televisión de TV Globo”.

Desde hace 15 años es responsable de las emisoras afiliadas de Rede Globo, por eso realiza la supervisión del alineamiento tecnológico de la red lo que “permite intercambiar ideas y crear sinergias con los líderes de ingeniería de TV de todo el país. Es una actividad que me da un gran placer: recibimos becarios y los incentivamos a dar los primeros pasos en la ingeniería de TV, y con eso veo su transformación profesional”.

Liliana Nakonechnyj trabaja desde 1994 en la introducción de la TV digital y es una de las responsables por el suceso de la norma ISDB-T. “Hicimos mucho con la SET para llegar a la implantación de la TV digital”. Desde 2006 cuido la implementación del sistema en TV Globo y participo activamente de las actividades del Fórum Brasileiro de TV Digital”.

Entre 2008 y 2012 fue presidente de la SET, la única mujer en los 25 años de vida de la Sociedad. “Tuve el privilegio de participar del pequeño grupo de ingenieros que Adilson Pontes Malta, primer presidente de la SET, reclutó para crear la entidad, inaugurada en 1988. Desde entonces trabajo en pro de una ingeniería de TV unida y actualizada. Asumí responsabilidades diferentes en varias gestiones, como la de coordinar el Grupo SET-TV Digital/Planificación, desde 1995. Fui directora técnica y después durante varios años VP hasta que tuve la honra de ser presidente de la entidad” finalizó.

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Resolviendo los desafíos de hoy… y del futuro

NE G O CIO S Rafael Castillo - GraSS Valley Solución end-to-end para transición a HD a TV Vitoria/Record de Brasil Rafael Castillo, VP sénior para Latinoamérica y el Caribe de Grass Valley, informó que se suministró a la televisora brasileña un set de herramientas de producción GV Stratus, ocho asientos de sóftwer de edición Edius Elite, un centro de producción de video Karrera con K-Frame, cuatro sistemas de cámaras de estudio LDX Flex HD

con estaciones base XCU, tres servidores K2 Summit 3G de cuatro canales, un servidor portátil K2 Solo 3G de dos canales y un controlador de repetición K2 Dyno S con almacenamiento K2 SAN. El proyecto se completará en marzo de 2014.

Carlos Ferreira - Snell Ventas en México, Argentina, Chile y Brasil Según informó Carlos Ferreira, director de Ventas para Latinoamérica y el Sur de Europa de la compañía, se proveyeron tres switchers Kahuna 360, un sistema restaurador Archangel Ph.C-HD y un conversor de normas de alto nivel Alchemist Ph.C-HD a Televisa. Por su parte, TV Azteca recibió también un Alchemist Ph.C-HD. En

Argentina fueron vendidas soluciones de conversión de norma a Torneos y Competencias y se realizó una actualización del sistema de playout Morpheus en Turner.

Por su parte, Canal 13 y TVN de Chile recibieron switchers Kahuna; y TV Gazeta y Sky de Brasil adquirieron soluciones de infraestructura modular IQ.

Graciela Llamas - Wohler Nuevos distribuidores en Latinoamérica Según informó Graciela Llamas, gerente regional de Ventas para Centro y Sudamérica de la empresa, los nuevos distribuidores son: ProVideo de Costa Rica, VCR de Colombia, Grupo ITEL Centroamérica - Esertel de El Salvador, BPE Electronics de Ecuador, Grupo ITEL Centroamérica - EIG de Guatemala, Grupo ITEL Centroamérica - Igetel de Honduras, Data Serve de

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Panamá, Macom de Paraguay, RGB Broadcast de Puerto Rico, Grupo ITEL Centroamérica - Telssa de Nicaragua, y Corporación Video y Vidiexco de Venezuela. Llamas comentó también que hay nuevos proyectos en Ecuador, Costa Rica y Puerto Rico, y en TV Globo de Brasil, de la mano de su distribuidor CIS.

Nicholas Ponomariv - EvErtz Sala de crisis para la Policía Nacional de Colombia Evertz implementó en Colombia un singular proyecto para la Policía Nacional que incluyó el armado de una sala de comando y control, lo que se conoce como una “sala de crisis”. El proyecto cuenta con sistemas de multiviewers, conexiones de fibra, enrutamiento y manejo de control para un cierto número de operadores. Según Nicholas Ponomariv, gerente regional para

Latinoamérica y el Caribe de la compañía, se trata de un interesante proyecto, con la tecnología broadcast aplicada en un mercado diferente. Agregó que Evertz también está a la búsqueda de proyectos no tradicionales, como compañías mineras, instituciones educativas, gobierno y seguridad, como en este caso.

Olímpio Franco - SEt Finaliza alianza con Certame y se planea evento propio La Sociedad Brasileña de Ingeniería de Televisión (SET) anunció que asume integralmente la responsabilidad por la organización y comercialización de su tradicional evento, que se llamará a partir de 2014, SET - Feria y Congreso, y que se realizará del 24 al 27 de agosto en el Expo Center Norte de São Paulo. De esta manera se da por terminada la relación comercial con Certame,

compañía con la que se organizaba SET Broadcast & Cable. Olímpio José Franco, presidente de SET, afirmó que durante este año se realizaron una serie de contactos en el mercado, con el fin de identificar cuáles son los aspectos a mejorar en cuanto a productos, servicios y eventos.

Dan Castles - tElEStrEam Adquisición de la compañía de sóftwer de subtítulos CPC Dan Castles, CEO de Telestream, anunció que se completó la adquisición de la compañía de sóftwer de subtítulos CPC. La operación agrega los productos de CPC al portafolio de Telestream y trae una profunda experiencia en subtitulado, lo cual beneficiará a las estrategias de productos actuales y a largo plazo de la compañía. Para Castles, los clientes en todos los niveles

necesitan herramientas para escribir y distribuir subtítulos de una manera más integrada. Agregó que el transcodificado de Telestream, así como la automatización de flujo de trabajo, emisión en vivo y productos de publicación en la red serán beneficiados por la adición de la tecnología de CPC y su liderazgo en el mercado.

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e m P r e n d i m i e n t o s

Estudios sobre TV digital interactiva

Avanza la TV digital interactiva en la región por el puntapié inicial de un notable estudio llevado a cabo en Brasil y el plan de extenderlo a otros países de la región e incluso África André Barbosa

Brasil fue el primer país de América Latina en realizar un estudio de recepción y utilización de interactividad en la TV pública con apoyo del Banco Mundial. El proyecto realizado por la Empresa Brasil de Comunicación (EBC) permitió que 100 familias de bajos recursos tuvieran acceso a la TV digital y, con ello, a informaciones sobre empleos, cursos de capacitación, obtención de documentos, además de servicios (área de salud) y beneficios del gobierno, como la jubilación y los programas sociales.

Debido al éxito del programa “Brasil 4D”, se extenderá a São Paulo, la mayor metrópoli de Sudamérica, y países como Uruguay, Perú, Ecuador y Costa Rica, en una primera etapa, y más tarde a Paraguay, Bolivia, Chile y Botsuana, para realizar un estudio comparativo en los países que adoptaron el sistema ISDB-T. Para André Barbosa, coordinador general del proyecto y superintendente de Soporte y Operaciones de EBC, la única forma de analizar el mercado es investigando in situ,

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“por eso `Brasil 4D´, es un proyecto tan experimental que aún no está dentro de la legislación brasileña, pero fue tan revelador que conseguimos que se extienda a nuevas ciudades y países”.

P royecto

Pionero

La primera etapa de “Brasil 4D: Estudio del Impacto Socio-Económico sobre la TV Digital Pública Interactiva”, se realizó en João Pessoa, estado de Paraíba, entre diciembre de 2012 y marzo de 2013, y fue subsidiada por el Banco Mundial y diversas empresas del broadcasting que trabajaron en conjunto con EBC. “Fue un proyecto pionero, no solamente por la oportunidad de inclusión digital que dimos a estas familias brasileñas, sino también porque fue el primero en ser analizado por los consultores del Banco Mundial. Ellos midieron la experiencia, lo que nos permitió tener, por primera vez, una idea y una visión etnográfica real del impacto social de la recepción de la TV digital en América del Sur”, explicó Barbosa.

“La TV digital es una plataforma que permite a la industria televisiva dar un salto de calidad en la oferta de sus productos. Sonido digital con calidad e imagen HD se suman a nuevas facilidades como la multiprogramación. Y especialmente a partir del middleware Ginga que da, por ejemplo, recursos de IP para el envío de contenidos interactivos”, agregó.

El análisis del Banco Mundial fue revelado en el marco del “IV Fórum Mundial de Medios Públicos”, realizado en Brasilia, el 29 y 30 de agosto. En aquella ocasión, Barbosa afirmó que “fue un trabajo de hormiga. Montamos un proyecto inédito, y para ello, tuvimos que descubrir un lenguaje interactivo que fuese accesible a la población y salió bien”.

El proyecto que será extendido contará, en principio, con los mismos cuatro aplicativos utilizados en João Pessoa. Estos podrán ser utilizados mediante el uso de un control remoto especialmente creado para generar interactividad. Eso permitirá,

según Barbosa, analizar otros lugares y así realizar comparaciones.

De los aplicativos creados, el más utilizado fue “beneficios sociales” con 73%, seguido por “cursos y empleos” con 65%. El 49% de los usuarios utilizó el aplicativo de “salud”, y el último fue el desarrollado por el Banco de Brasil (22%).

Barbosa resume el proyecto así: “La idea general fue realizar una prueba de concepto. Transmitir la señal de la TV Brasil, distribuir set-top-boxes a personas de bajos recursos,” y así “hacer una medición real de si usan o no el servicio, y si realmente lo saben usar. Con esta medición, mostramos a las autoridades que pueden crear políticas públicas diferentes.

Colocamos la interactividad en la agenda gubernamental. Ahora precisamos definir la posición del servicio de interactividad en la televisión”.

P R O D UC T O S

Grass Valley lanza nueva versión de GV Stratus Grass Valley lanzó la más reciente versión de GV Stratus, su herramienta no lineal de producción de medios. Esta edición incluye poderosas actualizaciones y funcionalidades incrementadas. La solución soporta ingesta, edición, inclusión de contenido, registro, transferencia y reproducción e integración con el servidor de medios K2 Summit para ofrecer una base expansible para nuevas aplicaciones y flujos de trabajo. Las novedades de esta versión son las funciones Multisite, que conectan múltiples sitios GV Stratus sin importar la distancia y permite a los usuarios buscar contenido remoto y compartir recursos; y Plug-in, para uso con Adobe Premiere Pro CC, tomando completa ventaja de la plataforma abierta de edición provista por almacenamiento K2.

Snell presenta Kahuna Maverick Snell introdujo al mercado Kahuna Maverick, una nueva superficie de control modular para la producción multiformato en su gama de switchers Kahuna 360.

Maverick provee un control de acceso a la interfaz rápido, flexible y confiable para todo tipo de programación, en estudio o móvil, que ahorra espacio, reduce el tiempo de ajuste y hace un espejo de la operación en estudio. El producto parte de un esquema típico de superficie de control que combina múltiples M/E junto con una configuración y área de efectos en una configuración fija, con un conjunto de botones para cada uno. Los módulos se pueden montar en una gran variedad de configuraciones y sin necesidad de consumir espacio.

Front Porch Digital: Actualización de DIVArchive Front Porch Digital incorporó una nueva función a su sistema avanzado CSM DIVArchive que busca beneficiar a clientes que utilizan grandes números de componentes o trabajan con archivos JPEG 2000. Dichas mejoras incrementan la estabilidad del sistema, desempeño y soporte, y hacen del DIVArchive el primer sistema de Manejo y Almacenamiento de Contenido (CSM, por sus siglas en inglés) en la industria capaz de soportar recuperación parcial de video JPEG 2000 desde cinta. Así, la nueva versión de DIVArchive ahora permite la restauración parcial de archivos MXF empaquetados en JPEG 2000, además de presentar un servicio de respaldo de base de datos que monitorea discos específicos en búsqueda de espacio y envía alertas o errores, permitiendo a los usuarios monitorear los discos de manera más cercana para un soporte mejorado. La actualización de DIVArchive ya se encuentra disponible.

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PR O D UC T O S

NewTek devela nueva generación de la familia TriCaster NewTek develó la siguiente generación de su sistema profesional de producción multicámara TriCaster, introduciendo tres nuevos modelos, TriCaster 860, TriCaster 460 y TriCaster 410, además de mejoras al sistema bandera de la compañía: TriCaster 8000. La línea incorpora avances globales en producción en vivo de multicámara integrada. Todos los sistemas ahora ofrecen cuatro u ocho canales completos de mezcla/efectos (M/E), ampliando enormemente el desempeño de conmutación del sistema. Los productores pueden usar estos canales M/E para generar video por capas y compuesto en tiempo real, producir submezclas en el programa principal de video y dar salida a contenido como un segundo programa, todo con comportamientos completos de switcher, transmisiones, superposición, capas de múltiples fuentes y sets virtuales.

Volicon anunció el desarrollo de su Media Intelligence Platform Construida sobre Observer, línea de producto para monitoreo y registro de video, Media Intelligence Platform emite video registrado y en vivo, complementado por valiosa metadata, a cualquier dispositivo y a cualquier hora. Con esta solución las compañías de medios pueden impulsar video, audio y datos para aplicaciones críticas en áreas al margen de la ingeniería de la suite ejecutiva. Brinda una ventana para entrega de contenido vía satélite, cable o señal por aire, así como servicios OTT basados en Internet, Media Intelligent Platform. Provee funciones apropiadas no sólo para departamentos de Ingeniería y Operaciones, sino también para producción y promoción, nuevos medios, noticias, ventas y tráfico, relaciones de medios y departamentos ejecutivos y legales.

Linear Acoustic introduce controlador loudness AERO.lite SDI Durante IBC 2013, Linear Acoustic presentó el nuevo controlador loudness AERO. lite SDI. Este nuevo modelo, basado en la versión original AERO.lite, está equipado con dos procesadores estéreo (2+2 o 1+1). La nueva versión incluye el demostrado Aeromax, control de rango dinámico de banda ancha y multibanda y multietapa adaptado para llevar consistentemente audio compatible, así como un suplemento de energía externo redundante, monitoreo SNMP y un medidor de volumen adaptable ITU-R BS. 1770. están opcionalmente disponibles.

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Ross Video incorpora a OverDrive nuevos flujos de trabajo Ross Video agregó un completo y rediseñado plug-in de Newsroom a la V14 de su sistema de control de producción automatizado OverDrive, haciendo la creación de noticieros más rápida y sencilla. Asimismo, se dijo que dentro del lanzamiento de la V14 están un número de nuevas interfaces para dispositivos de terceros e ítems MOS de cifrado de color. Además, Ross Video informó que ya cuenta con planes de soporte de switchers de producción de terceros que se desarrollan actualmente. Anteriormente, sólo los switchers Ross Vision y Synergy Series podían ser automatizados desde OverDrive. Ahora otros modelos de diversos fabricantes pueden tomar las ventajas de OverDrive.

FOR-A presenta nuevos mixers HVS-XT100 y XT110 HVS En IBC 2013, FOR-A presentó los nuevos mixers SD/HD: HVS-XT100 y HVS-XT110. El primero se presentó como una unidad independiente principal y un panel de control, mientras que el segundo cuenta con un diseño compacto e integrado. La empresa informó que a estos nuevos modelos se les han agregado muchas funciones nuevas para que los usuarios puedan hacer más de una manera más rentable. Se dijo que ambos mixers amplían funciones, incluyendo la posibilidad de entrada mixta SD/HD, sincronización de trama, capacidad multiviewer, re-escalado de señales, efectos de cortinilla 2.5D, DVE y keyer con chroma key. Además, el XVS-XT incluye un servidor web integrado que permite el ajuste de configuración desde una PC o una tablet.

Miranda: Nueva funcionalidad IP Simulcast Output para iTX Miranda presentó su nueva funcionalidad IP Simulcast Output para iTX. Se mencionó que el IP Simulcast Output es una salida de señal IP codificada que convive junto con la salida de canal SDI estándar en el járdwer iTX. La producción de stream codificado en el iTX mejora la eficacia de playout. Se mencionó que los broadcasters están llevando a cabo la transición a plataformas IP para así agilizar sus operaciones, bajar los costos y gestionar la demanda creciente de transmisión de datos. Así, se dijo que el desarrollo del iTX IP Simulcast Output se implementa para cubrir esta creciente demanda de diversas maneras. Por ejemplo, el stream codificado puede emanar directamente del iTX a una emisión o nivel de codificador/transcodificador para una sencilla distribución de programación destinada a múltiples plataformas, como web u OTT.

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Pro d uc t os

Harmonic anuncia integración entre MediaGrid y Adobe Anywhere Harmonic anunció que su sistema de almacenamiento compartido MediaGrid ya cuenta con interoperabilidad con la plataforma de flujo de trabajo colaborativa Adobe Anywhere. Se explicó que la integración de los dos productos permite a las organizaciones de medios centralizar y manejar servicios de entrega desde una locación primaria, al tiempo que brindan a los usuarios de herramientas profesionales de video de Adobe el beneficio de colaboración remota con tiempos de respuesta más rápidos. Proveen así una alternativa convincente para soluciones de edición remota que pasan sobre material proxy de baja resolución, transferencia de archivos que no son en tiempo real o incluso el intercambio de discos duros.

La integración del sistema MediaGrid con Adobe Anywhere ofrece ahorro de tiempo mientras elimina comprometer la calidad de resolución, imagen y sonido.

r iedel: Nueva tarjeta de expansión MediorNet para consolas studer Riedel Communications presenta el MN-ST-AL-2, la nueva tarjeta de expansión MediorNet para consolas Studer. El MN-ST-AL-2 proporciona dos puertos cada uno con interfaces redundantes para conectar consolas de mezcla Studer través del protocolo Studer A-Link para los marcos modulares Riedel MediorNet. De esta manera, las consolas se convierten en una parte integral de toda la infraestructura de distribución de señal. Esto ofrece más de 384 canales por conexión y ahorra importantes costos en cableado y mantenimiento, sin dejar de ofrecer una flexibilidad sin precedentes y la calidad de la señal. El ruteo de la pista de audio está muy bien manejado por el control MediorWorks intuitivo y el sóftwer de gestión a través de programación drag & drop.

Quantel lanza Pablo r io 2Ko Quantel presenta una nueva adición a la familia Pablo Rio Pablo: Pablo Rio 2KO. El producto se ejecuta en una plataforma PC de bajo costo y ofrece todas las herramientas y calidad del flujo de trabajo de Pablo Rio. Al igual que con todos los modelos de la línea, 2KO está disponible como un sistema llave en mano, incluyendo el almacenamiento, video I/O y el conjunto de herramientas completo Pablo Rio o como sóftwer para funcionar con el propio járdwer del cliente. A pesar de su menor costo, Pablo Rio 2KO maneja formatos de cámara 4K, incluye capacidades completas de 3D, y entrega 2K y HD SED en tiempo real.

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O P I NI Ó N

Broadcasting al sur de Norteamérica. ¿Dónde estamos?

Por Luis Silva

Quienes estamos asociados a la técnica y broadcasting siempre nos preocupamos por la calidad y confiabilidad en nuestro trabajo operativo del día a día. ¿Algo más?

Por supuesto: estar siempre atentos a estudiar nuevas tecnologías, hacia dónde se mueve la industria y cuál es el futuro de la tecnología en nuestro campo de trabajo.

Este año, que ya está bastante avanzado, las noticias más importantes según mi visión fueron: • Nuevos formatos de grabación (XAVC, AVC-Ultra).

• Nuevos formatos de compresión (H.265/HEVC).

• Masividad y economía para trabajar a más altas resoluciones (4K, 8K).

• Tendencias futuras de emisión de calidad bastante mayores a nuestra actual HD, esto es UHDTV en sus variantes UHD-1 y UHD-2.

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Y de nuevo, ¿dónde estamos? En general, las estaciones televisoras hace muchos años que entramos al mundo de la producción en HD y el mercado consumidor ya tiene precios bastante bajos de televisores con prestaciones en alta definición. El cable y los DTH, por su parte, en muchos países ya tienen disponibilidad de televisión en HD.

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La pregunta que nace de inmediato es: ¿y la TV abierta en qué etapa se encuentra? Mientras Europa, Norteamérica, Japón y otros asisten al apagón de señales análogas, Centroamérica y Sudamérica (con algunas excepciones como Brasil) aún están en procesos muy incipientes por atrasos, fundamentalmente, en las etapas asociadas a la toma de decisiones de los poderes ejecutivos, legislativos, administrativos, etc.

Mientras, ya se escucha de trabajos en 4K y 8K como:

• ATSC 3.0 y test 4K en Baltimore, a través de WNUV-TV, utilizando DVB-T2.

• Corea, a través de KBS, con canal experimental en 4K usando DVB-T2 y HEVC. • Europa, y en particular España, con transmisiones demostrativas 4K en DVB-T2 y H.264.

• Japón, que ya ha realizado pruebas en 8K con modulación ISDB-T con codificación H.264, y que el próximo año hará transmisiones satelitales en 4K para luego derivar a transmisión terrestre.

Todo esto ocurre; claro, son elementos demostrativos/experimentales, pero en muchos de nuestros países aún ni se llega a la etapa de experimentación en HD. Y lo que es tan grave como lo anterior es que, en aquellos lugares donde se ha adoptado una norma, como ocurre en muchos países de Centro y Sudamérica, aún no despega una TV comercial

y/o pública masiva por la falta de resolución de la autoridad.

Mientras el despliegue del HD avanza por plataformas pagas sea cable, DTH, Internet, etc., la plataforma de broadcasting o de la TV abierta (como indica Wikipedia sobre broadcasting: “que implica ninguna condición de permiso, registro o respuesta por parte del receptor, es decir, el receptor es anónimo completamente”) aún no despega en nuestras fronteras.

Algo no está bien, no es posible estar tan atrasados en hacer broadcasting, libre y gratuito, de resolución HD, que es un beneficio adicional para el usuario final: el telespectador.

Luis Silva es gerente de Ingeniería de Chilevisión lsilva@chilevision.cl

O P I NI Ó N

Flujos de trabajo colaborativos en grafismo Por Miguel Churruca

En un mundo dinámico y en constante evolución, como lo es el de la televisión, los departamentos de grafismo se enfrentan a algunos de los retos más complicados.

Los diseñadores han pasado de pensar en imágenes fijas a crear animaciones 3D en tiempo real, y muchas secciones de estos departamentos, como los gráficos de noticias o titulación (character generation o CG), han tenido que acoplarse a los cambios más radicales. Esto ocurrió tanto por la llegada de nuevas tecnologías como por la evolución de otros departamentos entre los que se destacan las redacciones de noticias.

Los tiempos de las islas dedicadas ya han quedado muy atrás, y el grafismo para broadcast de hoy requiere tanto diseñadores multidisciplinares como soluciones de járdwer y sóftwer suficientemente flexibles. Y por encima de todo nos encontramos, como siempre, con que debemos proporcionar

gráficos de máxima calidad a diario, incluso en situaciones de emisión. También tropezamos con la necesidad de incrementar la cantidad de gráficos emitidos, que son cada vez más complejos por los requerimientos de imagen de las cadenas. Por ello, los flujos de trabajo colaborativos para gráficos son cada vez más importante y se tienen en cuenta incluso en la etapa de creación, pues el diseño gráfico en el broadcast actual precisa del concurso de diferentes individuos para completar un proyecto.

P rOcesO

creatIvO

La tecnología debe facilitar el proceso de creación para que los diseñadores se concentren en su creatividad y no en las limitaciones que puedan tener sus herramientas. En un flujo típico de trabajo, los diseñadores jefes o directores de Arte crean piezas y conceptos que el resto del equipo utiliza para elaborar las versiones que se necesiten, mientras que las soluciones de gráficos en tiempo real permiten asegurar que esas piezas se entregan a tiempo. Este tipo de soluciones deben facilitar el proceso creativo permitiendo a los diseñadores compartir elementos o explorar diferentes

alternativas y estilos gráficos simultáneamente, por lo que la combinación de la velocidad de proceso (o gráficos en tiempo real) con un conjunto de herramientas dedicado y suficientemente amplio puede permitir a los diseñadores explorar más posibilidades con un menor esfuerzo. El uso intensivo de soluciones de red interconectadas, librerías comunes y medios compartidos ayudan también en la implementación del proceso colaborativo.

Todo esto implica que en la creación gráfica no sólo intervienen diseñadores sino también redactores y otros usuarios. El Departamento de Grafismo puede proporcionar tanto gráficos terminados como simples plantillas (templates) que los redactores de noticias rellenan según sus necesidades diarias. El resultado es que los diseñadores se integran cada vez más en el flujo de trabajo de la Redacción de Noticias, al tiempo que tienen la posibilidad de crear gráficos estáticos o animaciones para otro tipo de requerimientos.

Por lo tanto se requieren soluciones gráficas flexibles, y equipos como las tituladoras en la actualidad necesitan ofrecer muchas más prestaciones, más herramien-

tas y mayores posibilidades gráficas para cumplir con los requerimientos del canal, integrando herramientas avanzadas de creación gráfica para volver a ser el centro del departamento de grafismo.

Un ejemplo de cómo acometer esta transformación es Aston, una marca que ha estado profundamente ligada a la industria de la televisión por más de 30 años, como generador de caracteres de referencia desde los inicios de las tituladoras. Cuando Brainstorm adquirió la marca en 2009, se marcó como objetivo unir las ventajas, la interfaz y el know how del Aston 7 con la potencia y flexibilidad del motor de render de eStudio. Se obtuvo como resultado un producto que genera gráficos en 3D pero con las ventajas de una operación rápida basada en páginas y con un teclado dedicado.

Miguel Churruca es director de Mercadeo de Brainstorm mchurruca@brainstorm.es

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o Pi ni Ón

Nuevos conocimientos para trabajar en una planta transmisora de TVD-T Por Néstor Pisciotta, Carlos Liendo y Roberto Lauro

dios de TV deben adquirir un nuevo conjunto de conocimientos y sumar experiencia específica.

Además, se abre la posibilidad para la inserción de nuevos profesionales formados en las técnicas de procesamiento y transmisión digital, ya que muchas universidades han actualizado sus planes de estudio con estos contenidos, incluso ofreciendo programas de posgrado que permiten la actualización de conocimientos en tecnologías de TV digital.

En base a esta realidad ¿Qué necesita conocer un técnico o un ingeniero para desarrollar su actividad profesional en una planta transmisora de TVD? Desde nuestro punto de vista, este perfil requiere:

El vertiginoso proceso de implementación de la TVD-T bajo norma ISDB-Tb en gran parte de Latinoamérica desde 2009, ha creado una creciente demanda de técnicos e ingenieros con sólidos conocimientos sobre este nuevo sistema.

Para poder desenvolverse con estas tecnologías, los profesionales que actualmente trabajan en las plantas transmisoras y estu-

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Tener una referencia clara de los distintos servicios, no solamente de TVD-T, sino también de Web-TV, IPTV, cable digital y otros similares. Entender cómo se aprovecha la anchura de banda de 6 MHz, donde ahora se pueden transmitir múltiples señales en forma simultánea, incluyendo el servicio de TV móvil. En particular para TVD-T, es importante tener un panorama integral de las distintas normas y los países que las utilizan.

Para los que se interesan en los fundamentos matemáticos, se requieren conocimientos del análi-

sis y las transformadas de Fourier, las técnicas de modulación digital multinivel QAM/QPSK, el sistema de Multiplexación por División de Frecuencias Ortogonales Codificada (COFDM) y el importantísimo concepto de Intervalo de Guarda, conocimientos que permiten comprender claramente como se aplica la OFDM en TV digital y qué significa el concepto de “Modos”.

C onoCimiento

detallado

Para los profesionales de casi todos los países latinoamericanos es necesario conocer con detalle la norma de transmisión ISDB-Tb, por su decisiva incidencia en el procedimiento de setup del modulador. Asimismo, es indispensable saber cómo se distribuyen las señales en capas jerárquicas, complementándola con una visión general del diagrama en bloques de una estación TVD-T que muestre todos los componentes y su interconexión.

Si bien los conocimientos sobre las técnicas de compresión, fundamentalmente MPEG-4/H-264 son de utilidad, lo más importante para el ingeniero es conocer la conformación del flujo de transporte sobre el que se envían multiplexadas las señales de video, audio y datos, incluyendo la extensa familia de tablas que se transmiten junto a estas

señales, ya que son insumos fundamentales del proceso de remultiplexación propio y característico del sistema ISDB-Tb. También es necesario conocer las técnicas de codificación de la información que mejoran el comportamiento del sistema frente a las variaciones del canal de transmisión, garantizando una recepción casi libre de errores, pues una parte de esta cadena de protección es configurada en el setup del modulador digital.

Finalmente, es importante el conocimiento de todas las señales de control y auxiliares del sistema, pues varias de ellas intervienen en la configuración de las Redes de Frecuencia Única (SFN), concepto de enorme importancia en el TVD-T por su incidencia en el ahorro de espectro.

Las plantas transmisoras de TVD-T plantean nuevos desafíos y es aquí donde la capacitación resulta fundamental para un trabajo exitoso.

Néstor Pisciotta, Carlos Liendo y Roberto Lauro son autores del libro Transmisión de Televisión Digital Terrestre en la Norma ISDB-Tb. npisciotta@ubp.edu.ar

IBC 2013

e n

Á

m s t e r d a m

Alex Terpstra y Mauricio Vieira de Civolution

Arjen Hofland de RTW

Hugo Antonio Caviedes Bravo de Riedel

Fernando Monetti de Adtec

José Manuel López Roldán de Sapec y Michael Root de Nevion

Ricardo Almendros y José Cadavieco Jr. de Vidiexco

Rino Petricola de Front Porch Digital

Bob Caniglia de Blackmagic Design

Patrick Harshman de Harmonic

Rafael Zapardiel y Roger Thornton de Quantel

Gaetano Franzini y Julie Geret de Wyplay

Gyohei Tony Hanada de Shotoku

John Pallett de Telestream

Carmen González Sanfeliú y Estevão Ghizoni de Intelsat

Michael Wellesley-Wesley, Johan Apel y Jesper Gawell de ChyronHego

Mike Nann y Peter Connaway de Digital Rapids, junto a Alejandro Russo de Technology Group

Russell Wise de Volicon www.produ.com

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SET – B

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El equipo de SES: Juliana Moreira, Marcelo Pustiglione, Jurandir Pitsch y María Marta Andrade, junto a Bruno Galhardi de Andreoli MSL

Jean-Pierre Nouws y Alfredo Cabrera de Axon, junto a Lilian Souza de LineUp

Rodrick Smith y Nicholas Ponomariv de Evertz

Juan Carlos Ortolán de Ross Video

Ralph Messana y Jorge Dighero de NewTek

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Paul Dudeck de Vitec Videocom

Eduardo Esarte y Gustavo Fayard de Hardata, junto a Eduardo De Nucci de Viditec y Guillermo Massucco de 3Way

Frank Lima e Irving Ramírez de Telestream

Edel García de Glookast y Francisco Jaramillo de VGL

Eduardo Distler, Niklas Fabian, Ricardo Jiménez y Pedro Villabona de Rohde & Schwarz

Armando Moraes, Benjamín Mariage y Bruno Pessoa de EVS, Leonardo Duarte Pinto de Video Systems, y Jay Deutsch de EVS

Mario Díaz Becar y Jorge Caldera de VSN, Roberto Clavijo de SGL y Roberto Calmon de Video Systems

Pedro Silvestre, Richard Heitmann y Fernando Ramos de Aspera

Emilio Gañan de Nevion

Héctor Deandreis de IPlusB e Iván Olmeda de Kroma

Aldo Campisi de ChyronHego

Guilherme Silva de CIS Group y Ariel Sardiñas de Avid

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